Години на реализъм в руската литература. Жанрови и стилови особености на реалистичната проза

Реализъм (литература)

Реализъмв литературата - правдиво изобразяване реалност.

Във всяка работа художествена литератураразличаваме две необходим елемент: обективно - възпроизвеждане на явления, дадено от художника, и субективно - нещо, вложено в произведението от самия художник. Спиране при сравнителна оценкаот тези два елемента теорията в различните епохи отдава по-голямо значение ту на единия, ту на другия от тях (във връзка с хода на развитието на изкуството и с други обстоятелства).

Оттук и двете противоположни посоки в теорията; един - реализъм- поставя пред изкуството задачата за вярно възпроизвеждане на действителността; друго - идеализъм- вижда предназначението на изкуството в "попълването на действителността", в създаването на нови форми. Освен това отправната точка са не толкова фактите, колкото идеалните представи.

Тази терминология, заимствана от философията, понякога въвежда произведение на изкуствотонеестетически моменти: Съвсем неправилно се упреква реализмът в отсъствието на морален идеализъм. В обичайната употреба терминът "реализъм" означава точно копиране на детайли, предимно външни. Несъстоятелността на тази гледна точка, от която предпочитанието на протокола пред романа и фотографията пред картината е естествен извод, е съвсем очевидна; достатъчно опровержение за това е нашето естетическо чувство, което не се колебае нито за миг между восъчна фигура, възпроизвеждащ най-фините нюанси на живите цветове и смъртоносно бяла мраморна статуя. Би било безсмислено и безсмислено да се създаде друг свят, напълно идентичен със съществуващия.

Копирането на външния свят никога само по себе си не е било дори цел на изкуството, дори в най-острата реалистична теория. В едно евентуално вярно пресъздаване на действителността се виждаше само гаранция за творческата оригиналност на художника. На теория идеализмът се противопоставя на реализма, но на практика му се противопоставят рутината, традицията, академичният канон, задължителното подражание на класиката - с други думи смъртта на самостоятелното творчество. Изкуството започва с действителното възпроизвеждане на природата; но след като се дадат популярни примери за художествено мислене, се появява творчеството от втора ръка, работата по шаблон.

Това е често срещано явление в училището, под каквото и знаме да се появи за първи път. Почти всяка школа предявява претенции за нова дума именно в областта на правдивото възпроизвеждане на живота – и всяка сама по себе си, и всяка се отрича и заменя със следващата в името на същия принцип на истината. Това е особено характерно за историята на развитието на френската литература, която е непрекъсната поредица от завоевания на истинския реализъм. Желанието за художествена истина е в основата на същите движения, които, вкаменени в традицията и канона, по-късно се превръщат в символ на нереалното изкуство.

Такъв е не само романтизмът, който беше толкова яростно атакуван в името на истината от доктринерите на модерния натурализъм; така е и с класическата драма. Достатъчно е да припомним, че прославените три единства са възприети съвсем не от робско подражание на Аристотел, а само защото определят възможността за сценична илюзия. „Установяването на единства беше триумфът на реализма. Тези правила, станали причина за толкова много несъответствия по време на упадъка на класическия театър, първоначално са били необходимо условие за сценична правдоподобност. В правилата на Аристотел средновековният рационализъм намери средство да премахне от сцената последните остатъци от наивната средновековна фантазия. (Лансън).

Дълбокият вътрешен реализъм на класическата трагедия на французите се изроди в аргументите на теоретиците и в произведенията на имитаторите в мъртви схеми, чието потисничество беше изхвърлено от литературата едва в началото на 19 век. От широка гледна точка всяко наистина прогресивно движение в областта на изкуството е движение към реализъм. В това отношение няма изключения и онези нови тенденции, които изглеждат като реакция на реализма. Всъщност те са само реакция на рутината, на задължителната художествена догма - реакция срещу реализма на име, който е престанал да бъде търсене и художествено пресъздаване на истината за живота. Когато лирическият символизъм се опитва с нови средства да предаде настроението на поета на читателя, когато неоидеалистите, възкресявайки стари конвенционални приеми художествен образ, рисуват стилизирани, тоест образи, които сякаш съзнателно се отклоняват от реалността, те се стремят към същото, което е целта на всяко - дори архинатуралистично - изкуство: творческото възпроизвеждане на живота. Няма истинско произведение на изкуството - от симфонията до арабеската, от Илиада до Шепота, плахо дишане”, - който при по-задълбочен поглед нямаше да се окаже верен образ на душата на твореца, „кътче от живота през призмата на темперамента”.

Следователно едва ли е възможно да се говори за историята на реализма: тя съвпада с историята на изкуството. Могат да се характеризират само отделни моменти от историческия живот на изкуството, когато те особено настояваха правдив образживота, виждайки го главно в еманципацията от училищните конвенции, в способността да схваща и смелостта да изобразява детайли, които са преминали без следа за бившия художник или са го плашили с несъответствие с догмите. Такъв беше романтизмът, такъв модерна формаРеализъм - натурализъм Литературата за реализма е предимно полемична относно неговата съвременна форма. Исторически писания(David, Sauvageot, Lenoir) страдат от несигурността на предмета на изследване. В допълнение към произведенията, посочени в статията Натурализъм.

Руски писатели, които използват реализъм

Разбира се, на първо място това са Ф. М. Достоевски и Л. Н. Толстой. Изключителни примери за литература в тази посока са и произведенията на късния Пушкин (с право считан за основател на реализма в руската литература) - историческа драма"Борис Годунов", романи " Дъщерята на капитана”, „Дубровски”, „Приказки на Белкин”, романът на Михаил Юриевич Лермонтов „Герой на нашето време”, както и поемата на Николай Василиевич Гогол „ Мъртви души».

Раждането на реализма

Има версия, че реализмът произлиза от древни времена, по времето на древните народи. Има няколко вида реализъм:

• "Античен реализъм"
• "Ренесансов реализъм"
• "Реализъм от XVIII-XIX век"

Вижте също

Бележки

Връзки

• А. А. Горнфелд// Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "реализъм (литература)" в други речници:

Този термин има и други значения, вижте Критичен реализъм. Критическият реализъм в марксистката литературна критика художествен методпредшестващ социалистическия реализъм. Счита се за литературна ... ... Уикипедия

Този термин има други значения, вижте Реализъм. Едуард Мане. "Закуска в работилницата" (1868) Реализъм естетическа позиция, с ... Wikipedia

Уикиречник има статията "реализъм" Реализъм (френски réalisme, от късен латински ... Уикипедия

аз Общ характерреализъм. II. Етапи на реализма А. Реализмът в литературата на докапиталистическото общество. Б. Буржоазен реализъм на Запад. V. Буржоазен благороден реализъм в Русия. Г. Революционен демократичен реализъм. Г. Пролетарски реализъм ... ... Литературна енциклопедия

Реализъм в литературата и изкуството, вярно, обективно отражение на реалността със специфични средства, присъщи на определен вид художествено творчество. По време на историческо развитиеизкуството Р. приема конкретни форми ... ... Голям съветска енциклопедия

- (от късен латински realis realis, реален) в изкуството, вярно, обективно отражение на реалността със специфични средства, присъщи на определен вид художествено творчество. В хода на развитието на изкуството реализмът ... ... Енциклопедия на изкуството

Финландската литература е термин, който обикновено се разбира като устна народни традицииФинландия, включително народна поезия, както и литература, написана и публикувана във Финландия. Преди средата на деветнадесетивек, основният език на литературата във Финландия е ... ... Wikipedia

Литература съветски съюзбеше продължение на литературата Руска империя. Той включваше, освен руската, литературата на други народи от съюзните републики на всички езици на СССР, въпреки че литературата на руски език беше преобладаваща. Съветски ... ... Уикипедия

духовен климат Западна Европаслед 1830 г. тя се променя значително в сравнение с романтичната епоха. Субективният идеализъм на романтиците е заменен от вяра във всемогъществото на разума и науката, вяра в прогреса. Две идеи определят мисленето на европейците през този период – това е позитивизмът (направление във философията, основано на събирането на обективни факти с цел научен анализ) и органицизъм (еволюционната теория на Дарвин, разширена в други области на живота). 19 век е векът на бурния растеж на науката и техниката, възхода на обществените науки, този стремеж към научност прониква и в литературата. Художниците реалисти видяха своята задача да опишат в литературата цялото богатство на явленията на околния свят, цялото разнообразие човешки типове, това е наука XIXвекове и реалистичната литература са пропити от същия дух на събиране на факти, систематизиране и развитие на последователна концепция за действителността. И обяснението на реалността беше дадено въз основа на принципите на еволюцията: в живота на обществото и индивида се виждаше действието на същите сили, както в природата, подобни механизми на естествен подбор.

До тридесетте години на 19 век, нова система връзки с обществеността. Това беше буржоазна система, при която всеки човек беше доста твърдо приписан към определена социална класова среда, тоест времето на романтичната "свобода", "неспокойствие" на човек отмина. В класическото буржоазно общество принадлежността на човек към определена класа се явява като неизменен закон на битието и съответно се превръща в принцип на художественото развитие на живота. Следователно реалистите използват откритията на романтиците в областта на психологията, но вписват новоразбран човек в исторически надежден, съвременен живот. За реалистите човек е обусловен преди всичко от социално-историческата среда, а реализмът се основава на принципа на социално-класовия детерминизъм.

Реалистите също са променили възприятието си за човешкия характер. Сред романтиците изключителен характер е субективното свойство на индивида; герой реалистична работа— винаги уникален продукт за взаимодействие исторически процеси специфични (биологични, индивидуални, случайни) обстоятелства, следователно житейски опитреалистите разбират всеки човек като уникален и ценен именно с тази уникалност, а от друга страна, жизненият опит на всеки човек е от универсален, универсален интерес, тъй като съдържа повторими, универсални характеристики. Тук лежи основата на реалистичното учение за типа, основата на реалистичната типизация.

Реалистите пряко наследяват от романтиците присъщата стойност, която откриват човешка личност, но фиксира тази личност за определено място, време, среда. Реалистичното изкуство е демократично - реалистите първи са изведени на сцената " малък човек", който преди това не се смяташе за интересен обект за литературата, го възстанови в правата си. Реалистичната литература е пропита с като цяло оптимистичен дух: критикувайки съвременното общество, писателите реалисти бяха уверени в ефективността на своята критика, че това общество е податливо на подобрение, реформа, вярваше в неизбежността на прогреса.

Реализмът на 19 век се стреми да обхване живота възможно най-широко, да покаже всички подробности социална структура, всички видове човешките отношения, което, разбира се, изисква произведения от големи обеми. Отчасти затова водещият жанр в литературата на реализма е романът - жанрът на голямото епическо повествование, в което има място за целия този гигантски житейски материал. Особено на ранна фазареалистичните романи се отличават с по-голям обем, отколкото е обичайно днес. Освен това през 19 век романът е най-новият от наличните жанрове, тоест жанр без тежестта на каноничната традиция.

Романът е жанр, отворен към всичко ново; романистът изследва живота свободно и непредубедено, без да знае предварително накъде ще го отведат неговите артистични търсения. Този роман е близък до духа на научното изследване, тази страна на романа беше подчертана реалисти XIXвекове, а под тяхното перо жанрът се е превърнал в средство за изследване и опознаване на действителността, външната и вътрешни конфликти човешки живот. Реалистичният роман отразява реалността във формите на самия живот и от ерата на реализма концепцията за " измислица"започва да се свързва не с поезията и драмата, а преди всичко с прозата. Романът става доминиращ жанр в световната литература.

Г.К. Косиков пише: "Основната характеристика на романистичната ситуация е промяната във вътрешната и външната позиция на героя в хода на различни сблъсъци със света около него." В реалистичния роман, като правило, „позитивният“ герой се противопоставя на съществуващите форми на социално съжителство като носител на идеал, но за разлика от романтичната литература, в реалистичен роман, раздорът между героя и света не се обръща в пълно прекъсване. Героят може да отхвърли непосредственото си обкръжение, но никога не отхвърля света като цяло, той винаги запазва надеждата да реализира своя субективен свят в някои други сфери на битието. Следователно реалистичният роман се основава както на противоречието между героя и света, така и на дълбоката вътрешна общност между тях. Търсенето на героя на реалистичния роман в ранните етапи на неговото съществуване беше ограничено от обхвата на социалните обстоятелства, предлагани от историята. През 19 век социалната мобилност на индивида рязко нараства; примерът за фантастичната кариера на Наполеон се превърна в модел на промяна социален статусза новите поколения. Този нов феномен на реалността се отрази в създаването на такива жанрово разнообразиереалистичният роман като "кариерен роман". Разгледайте го на примера на творбите на създателите на реалистичния роман Стендал и Балзак.

Реализмът като метод възниква в руската литература от първия трети на XIXвек. Основният принцип на реализма е принципът на житейската истина, възпроизвеждането на характери и обстоятелства, обяснени социално-исторически (типични герои в типични обстоятелства).

Писателите реалисти дълбоко, правдиво изобразяват различни аспекти на съвременната реалност, пресъздават живота във формите на самия живот.

база реалистичен метод началото на XIXвекове са положителни идеали: хуманизъм, съчувствие към унижените и оскърбените, търсене на добърв живота, оптимизъм и патриотизъм.

Да се края на XIXвек реализмът достига своя връх в творчеството на писатели като Ф. М. Достоевски, Л. Н. Толстой, А.П. Чехов.

20-ти век постави нови задачи пред писателите реалисти, принуди ги да търсят нови начини за овладяване на жизнения материал. В условията на възход на революционните настроения литературата все повече се пропива от предчувствия и очаквания за предстоящи промени, „нечувани бунтове“.

Усещането за предстоящи социални промени предизвика такава интензивност артистичен животкойто още не знаеше руско изкуство. Ето какво пише Л. Н. Толстой за края на века: „ Нова епоханоси края на един мироглед, една вяра, един начин на общуване с хората и началото на друг мироглед, друг начин на общуване. М. Горки нарича 20 век век на духовно обновление.

В началото на ХХ век те продължават да търсят тайните на битието, тайните на човешкото съществуване и съзнанието на класиците на руския реализъм Л.Н. Толстой, А. П. Чехов, Л. Н. Андреев, I.A. Бунин и др.

Въпреки това принципът на стария реализъм все повече се критикува от различни литературни общности, изисквайки по-активно навлизане на писателя в живота и влияние върху него.

Тази ревизия е започната от самия Л. Н. Толстой, в последните годиниот живота му, като призовава за укрепване на дидактическото, поучителното, проповедническо начало в литературата.

Ако А. П. Чехов вярваше, че „съдът“ (т.е. художникът) е длъжен само да повдига въпроси, да привлича вниманието на мислещия читател към важни проблеми, а „журито“ (обществените структури) е длъжен да отговаря, тогава за реалист писатели от началото на двадесети век, изглежда, че вече не е достатъчно.

И така, М. Горки направо заяви, че „по някаква причина луксозното огледало на руската литература не отразява изблиците на народния гняв ...“ и обвини литературата във факта, че „тя не търси герои, тя обичаше да говори за хора, които бяха силни само в търпението, кротки меки, мечтаещи за рая на небето, мълчаливо страдащи на земята.

Това беше М. Горки, писател реалист по-младото поколение, беше основател на нов литературно направлениекойто по-късно става известен като "социалистически реализъм".

Значителна роля в обединяването на новото поколение писатели реалисти играе литературната и обществена дейност на М. Горки. През 1890 г. по инициатива на М. Горки, a литературен кръг„Околна среда“, а след това издателство „Знание“. Около това издателство млади, талантливи писатели A.I. Куприй, И.А. Бунин, Л.Н. Андреев, А. Серафимович, Д. Бедни и др.

Спорът с традиционния реализъм се води на различни полюси на литературата. Имаше писатели, които следваха традиционната посока, стремейки се да я актуализират. Но имаше и такива, които просто отхвърлиха реализма като остаряла тенденция.

В тези трудни условия, в противопоставянето на полярни методи и тенденции, продължава да се развива творчеството на писателите, традиционно наричани реалисти.

Оригиналността на руската реалистична литература от началото на ХХ век се крие не само в значимостта на съдържанието, острите социални теми, но и в художествените търсения, съвършенството на технологиите и стиловото разнообразие.

Реализмът е направление в литературата и изкуството, което има за цел вярно да пресъздаде действителността в нейните характерни черти. Царуването на реализма последва ерата на романтизма и предшестваше символизма.

1. В центъра на творчеството на реалистите е обективната реалност. В своето пречупване през мирогледа на тънко-ка. 2. Авторът подлага жизненоважен материал на пълна обработка. 3. идеалът е самата реалност. Красив е самият живот. 4. Реалистите се движат към синтез чрез анализ

5. Принципът на типичното: типичен герой, конкретно време, типични обстоятелства

6. Идентифициране на причинно-следствени връзки. 7. Принципът на историзма. Реалистите се занимават с проблемите на настоящето. Настоящето е сближаването на миналото и бъдещето. 8. Принципът на демокрацията и хуманизма. 9. Принципът на обективността на разказите. 10. Преобладават социално-политическите, философските въпроси

11. психологизъм

12. .. Развитието на поезията донякъде затихва 13. Романът е водещ жанр.

13. Изостреният социалнокритичен патос е една от основните характеристики на руския реализъм - например "Ревизорът", "Мъртви души" от Н.В. Гогол

14. Основната характеристика на реализма като творчески метод е повишеното внимание към социалната страна на реалността.

15. Образите на реалистично произведение отразяват общи законисъщества, а не живи хора. Всеки образ е изтъкан от типични черти, проявени в типични обстоятелства. Това е парадоксът на изкуството. Образът не може да се съотнесе с жив човек, той е по-богат от конкретния човек - оттук и обективността на реализма.

16. „Един артист не трябва да бъде съдник на своите герои и това, което казват, а само безпристрастен свидетел

Писатели реалисти

Покойният А. С. Пушкин е основоположник на реализма в руската литература (историческата драма "Борис Годунов", разказите "Капитанската дъщеря", "Дубровски", "Разкази на Белкин", романът в стихове "Евгений Онегин" през 1820 г. - 1830 г.)

М. Ю. Лермонтов ("Герой на нашето време")

Н. В. Гогол ("Мъртви души", "Ревизор")

И. А. Гончаров ("Обломов")

А. С. Грибоедов ("Горко от ума")

А. И. Херцен („Кой е виновен?“)

Н. Г. Чернишевски („Какво да правя?“)

Ф. М. Достоевски ("Бедни хора", "Бели нощи", "Унижени и оскърбени", "Престъпление и наказание", "Демони")

Л. Н. Толстой ("Война и мир", "Анна Каренина", "Възкресение").

И. С. Тургенев ("Рудин", "Благородно гнездо", "Ася", "Пролетни води", "Бащи и синове", "Нов", "В навечерието", "Му-му")

А. П. Чехов ("Вишнева градина", "Три сестри", "Студент", "Хамелеон", "Чайка", "Човек в калъф"

От средата на 19 век се осъществява формирането на руската реалистична литература, която се създава на фона на напрегнатата социално-политическа ситуация, която се развива в Русия по време на царуването на Николай I. Кризата в крепостната система е пивоварна, противоречия между властите и обикновенни хора. Има нужда от създаване на реалистична литература, която да реагира остро на обществено-политическата обстановка в страната.

Писателите се обръщат към социално-политическите проблеми на руската действителност. Развива се жанрът на реалистичния роман. Техните творби са създадени от I.S. Тургенев, Ф.М. Достоевски, Л.Н. Толстой, И.А. Гончаров. Заслужава да се отбележат поетичните произведения на Некрасов, който пръв въвежда социални проблеми в поезията. Известно е неговото стихотворение „Кой живее добре в Русия?“, както и много стихотворения, в които се осмисля тежкият и безнадежден живот на хората. Краят на 19 век – Реалистичната традиция започва да избледнява. Тя беше заменена от т. нар. декадентска литература. . Реализмът до известна степен се превръща в метод за художествено познание на действителността. През 40-те години възниква "естествена школа" - дело на Гогол, той е голям новатор, откриващ, че дори едно незначително събитие, като придобиването на палто от дребен чиновник, може да се превърне в значимо събитие за разбирането на най-важните въпроси на човешкото съществуване.

„Естествено училище” стана начална фазаразвитие на реализма в руската литература.

Теми: Битът, обичаите, характерите, събитията от живота на низшите класи стават обект на изследване на "натуралистите". Водещият жанр е "физиологичното есе", което се основава на точната "фотография" на живота на различни класи.

В литературата" естествено училище„Класовото положение на героя, неговата професионална принадлежност и обществената функция, която изпълнява, решително надделяват над индивидуалния характер.

Към „естественото училище“ се присъединяват: Некрасов, Григорович, Салтиков-Шчедрин, Гончаров, Панаев, Дружинин и др.

Задачата за вярно показване и изследване на живота в реализма включва много методи за изобразяване на действителността, поради което произведенията на руските писатели са толкова разнообразни както по форма, така и по съдържание.

Реализмът като метод за изобразяване на действителността през втората половина на 19 век. е наречен критичен реализъм, тъй като основната му задача е да критикува реалността, въпроса за връзката между човека и обществото.

До каква степен обществото влияе върху съдбата на героя? Кой е виновен, че човек е нещастен? Какво може да се направи, за да се променят хората и света? - това са основните въпроси на литературата като цяло, руската литература на втория половината на XIXв. - по-специално.

Психологизмът е характеристика на герой чрез анализ на неговия вътрешен святРазглеждането на психологическите процеси, чрез които се осъществява самосъзнанието на индивида и се изразява отношението му към света, се превърна във водещ метод на руската литература след формирането на реалистичен стил в нея.

Една от забележителните характеристики на произведенията на Тургенев от 50-те години на миналия век е появата в тях на герой, въплъщаващ идеята за единството на идеологията и психологията.

Реализмът от втората половина на 19 век достига своя връх именно в руската литература, особено в творчеството на Л.Н. Толстой и Ф.М. Достоевски, които се превръщат в централни фигури на световния литературен процес в края на 19 век. Те обогатиха световната литература с нови принципи за изграждане на социално-психологически роман, философска и морална проблематика, нови начини за разкриване на човешката психика в най-дълбоките й пластове.

На Тургенев се приписва създаването на литературни типове идеолози - герои, подходът към личността и характеристиката на вътрешния свят на които е в пряка връзка с авторската оценка на техния мироглед и социално-историческия смисъл на техните философски концепции. В същото време сливането на психологическите, историко-типологическите и идеологическите аспекти е толкова пълно в героите на Тургенев, че техните имена са се превърнали в общоприето съществително за определен етап от развитието на обществената мисъл, определен социален тип, представляващ класата в неговото историческо състояние и психологическата структура на личността (Рудин, Базаров, Кирсанов, г-н Н. от историята "Ася" - "Руски човек на среща").

Героите на Достоевски са в плен на една идея. Като роби я следват, изразявайки нейното саморазвитие. „Приели“ определена система в душата си, те се подчиняват на законите на нейната логика, преминават през всички необходими етапи на нейното израстване с нея, носят игото на нейните прераждания. И така, Разколников, чиято концепция израства от отхвърлянето на социалната несправедливост и страстното желание за добро, преминавайки заедно с идеята, която е завладяла цялото му същество, всичките му логически етапи, приема убийството и оправдава тиранията на силна личност над немата маса. В самотни монолози-размишления Разколников „укрепва“ в идеята си, попада под нейната власт, изгубва се в нейния зловещ порочен кръг, а след това, направил „експеримент“ и претърпял вътрешно поражение, започва трескаво да търси диалог , възможността за съвместна оценка на резултатите от експеримента.

За Толстой системата от идеи, които героят развива и развива в процеса на живота, е форма на неговото общуване с околната среда и произтича от неговия характер, от психологическите и моралните характеристики на неговата личност.

Може да се твърди, че и тримата велики руски реалисти от средата на века - Тургенев, Толстой и Достоевски - изобразяват психическия и идеологически живот на човека като социално явление и в крайна сметка предполага задължителен контакт между хората, без който развитието на съзнанието е невъзможно.

...за мен въображението винаги е билопо-високо от съществуването и най-силната любовПреживях насън.
Л.Н. Андреев

Реализмът, както е известно, се появява в руската литература през първата половина на 19 век и през целия век съществува в рамките на своето критично течение. Но символизмът, който се проявява през 90-те години на XIX век - първото модернистично течение в руската литература - рязко се противопоставя на реализма. След символизма възникват други нереалистични движения. Това неизбежно доведе до качествена трансформация на реализмакато метод за изобразяване на действителността.

Символистите изразиха мнение, че реализмът се плъзга само по повърхността на живота и не е в състояние да проникне в същността на нещата. Тяхната позиция не беше безпогрешна, но оттогава започна в руското изкуство противоборство и взаимно влияние на модернизма и реализма.

Прави впечатление, че модернистите и реалистите, външно стремящи се към разграничаване, вътрешно имат общ стремеж към дълбоко, същностно познание на света. Следователно не е изненадващо, че писателите от началото на века, които се смятат за реалисти, разбират колко тясна е рамката на последователния реализъм и започват да овладяват синкретични форми на разказване, които правят възможно съчетаването на реалистичната обективност с романтичната , импресионистични и символистични принципи.

Ако реалистите от деветнадесети век обърнаха голямо внимание на социални човешката природа, тогава реалистите от ХХ век съотнасят тази социална природа с психологически, подсъзнателни процесиизразена в сблъсъка на разум и инстинкт, интелект и чувства. Казано по-просто, реализмът от началото на ХХ век насочваше към сложността на човешката природа, която в никакъв случай не се свежда само до неговото социално битие. Неслучайно Куприн, Бунин и Горки имат план на събитията, средата е едва посочена, но е даден изтънчен анализ. умствен животхарактер. Погледът на автора винаги е насочен отвъд пределите на пространственото и времевото съществуване на героите. Оттук - появата на фолклорни, библейски, културни мотиви и образи, които позволиха да се разширят границите на разказа, да се привлече читателят към съвместно творчество.

В началото на 20 век в рамките на реализма четири течения:

1) критичен реализъм продължава традициите на 19 век и включва акцент върху социалната природа на явленията (в началото на 20 век това са произведенията на А. П. Чехов и Л. Н. Толстой),

2) социалистически реализъм - терминът на Иван Гронски, обозначаващ образа на реалността в нейното историческо и революционно развитие, анализ на конфликтите в контекста на класовата борба и действията на героите - в контекста на ползата за човечеството ("Майка" от М. Горки, а по-късно - повечето от произведенията на съветските писатели),

3) митологичен реализъм образувани в антична литература, но през 20 век под M.R. започна да разбира образа и разбирането на реалността през призмата на добре познатите митологични истории(във чужда литература отличен примерслужи като романът на Дж. Джойс "Одисей", а в руската литература от началото на 20 век - историята "Юда Искариотски" от Л.Н. Андреева)

4) натурализъм включва изобразяване на реалността с най-голяма правдоподобност и детайлност, често неестетична („Яма“ от А. И. Куприн, „Санин“ от М. П. Арцибашев, „Бележки на лекар“ от В. В. Вересаев)

Изброените характеристики на руския реализъм предизвикаха много спорове творчески методписатели, останали верни на реалистичните традиции.

Горчивозапочва с неоромантична проза и продължава да твори социални пиесии романи, става родоначалник на социалистическия реализъм.

Създаване Андреевавинаги е бил вътре граничен: модернистите го смятат за „презрян реалист“, а за реалистите, от своя страна, той е „подозрителен символист“. В същото време е общоприето, че прозата му е реалистична, а драматургията му гравитира към модернизма.

Зайцев, проявявайки интерес към микросъстоянията на душата, създава импресионистична проза.

Опитите на критиците да дефинират художествения метод Буниндоведе до факта, че самият писател се сравни със залепен куфар голямо количествоетикети.

Сложният мироглед на писателите реалисти, многопосочната поетика на техните произведения свидетелстват за качествената трансформация на реализма като художествен метод. Благодарение на общата цел - търсенето на най-висшата истина - в началото на 20 век се наблюдава сближаване на литературата и философията, което се очертава дори в творчеството на Достоевски и Л. Толстой.