Događaji koji su se odigrali u poslednjim decenijama prošlog veka uticali su na sve sfere života, pa i na kulturu. AT fikcija uočene su i značajne promjene. Sa prihvatanjem novi ustav dogodila se prekretnica u zemlji, koja se nije mogla ne odraziti na način razmišljanja, na svjetonazor građana. Pojavile su se nove vrijednosti. Pisci su to, zauzvrat, odražavali u svom radu.

Tema današnje priče je moderna ruska književnost. Koji su trendovi uočeni u prozi posljednjih godina? Koje su karakteristike književnosti 21. veka?

Ruski jezik i savremena književnost

Književni jezik obrađuju i obogaćuju veliki majstori riječi. To treba pripisati najvišim dostignućima nacionalne govorne kulture. Gde književni jezik ne mogu se odvojiti od naroda. Puškin je to prvi shvatio. Veliki ruski pisac i pjesnik pokazao je kako se koristi govorni materijal koji je stvorio narod. Danas, u prozi, autori često razmišljaju narodni jezik koji se, međutim, ne može nazvati književnim.

Vremenski okvir

Kada se koristi izraz "moderna ruska književnost", mislimo na prozu i poeziju nastalu početkom devedesetih godina prošlog i 21. veka. Nakon kolapsa Sovjetski savez u zemlji su se dogodile kardinalne promjene, uslijed kojih su se književnost, uloga pisca i tip čitaoca promijenili. Devedesetih godina prošlog stoljeća djela autora kao što su Pilnyak, Pasternak, Zamyatin konačno su postala dostupna običnim čitateljima. Romane i priče ovih pisaca čitali su, naravno, i ranije, ali samo napredni ljubitelji knjiga.

Oslobađanje od zabrana

Sedamdesetih godina prošlog vijeka sovjetska osoba nije mogla mirno ući u knjižaru i kupiti roman Doktor Živago. Ova knjiga, kao i mnoge druge, dugo je bila zabranjena. Tih dalekih godina bilo je moderno da predstavnici inteligencije, ako ne naglas, nego grde vlasti, kritiziraju “ispravne” pisce koje je ona odobravala i citiraju “zabranjene”. Proza osramoćenih autora je tajno preštampana i distribuirana. Oni koji su se bavili ovim teškim poslom mogli su svakog trenutka izgubiti slobodu. Ali zabranjena literatura se nastavila preštampati, distribuirati i čitati.

Prošle su godine. Snaga se promijenila. Takva stvar kao što je cenzura jednostavno je prestala da postoji neko vrijeme. Ali, koliko je čudno, ljudi nisu stajali u dugim redovima za Pasternaka i Zamjatina. Zašto se to dogodilo? Početkom 1990-ih ljudi su stajali u redovima u trgovinama. Kultura i umjetnost su u padu. Vremenom se situacija donekle popravila, ali čitalac više nije bio isti.

Mnogi današnji kritičari proze XXI veka reaguju vrlo nelaskavo. Šta je problem moderne ruske književnosti, biće reči u nastavku. Prvo, vrijedi govoriti o glavnim trendovima u razvoju proze posljednjih godina.

Druga strana straha

U vremenima stagnacije ljudi su se bojali reći suvišna reč. Ova fobija se početkom devedesetih godina prošlog veka pretvorila u permisivnost. Moderna ruska književnost početnog perioda potpuno je lišena poučne funkcije. Ako su, prema istraživanju sprovedenom 1985. godine, najčitaniji autori bili Džordž Orvel i Nina Berberova, 10 godina kasnije popularne su postale knjige "Sranji policajac", "Profesija - ubica".

U modernoj ruskoj književnosti na početna faza njegovim razvojem dominirali su fenomeni kao što su totalno nasilje, seksualne patologije. Srećom, u tom periodu, kao što je već pomenuto, postali su dostupni autori šezdesetih i sedamdesetih godina prošlog veka. Čitaoci su imali priliku da se upoznaju sa književnošću stranih zemalja: od Vladimira Nabokova do Josifa Brodskog. Rad ranije zabranjenih autora pozitivan uticaj o ruskoj savremenoj fantastici.

Postmodernizam

Ovaj trend u književnosti može se okarakterisati kao svojevrsna kombinacija svjetonazorskih stavova i neočekivanih estetskih principa. Postmodernizam je razvijen u Evropi 1960-ih. Kod nas se mnogo kasnije uobličio u poseban književni pokret. U djelima postmodernista ne postoji jedinstvena slika svijeta, ali postoje različite verzije stvarnosti. Popis moderne ruske književnosti u ovom pravcu uključuje, prije svega, djela Viktora Pelevina. U knjigama ovog pisca postoji nekoliko verzija stvarnosti, koje se nikako ne isključuju.

Realizam

Realistički pisci, za razliku od modernista, vjeruju da u svijetu postoji smisao, ali ga treba pronaći. V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander su predstavnici ovog književnog pokreta. Može se reći da je posljednjih godina takozvana seoska proza ​​ponovo postala popularna. Dakle, često se u knjigama Alekseja Varlamova nalazi slika provincijskog života. Pravoslavna vjera je, možda, glavna u prozi ovog pisca.

Prozaist može imati dva zadatka: moraliziranje i zabavu. Postoji mišljenje da trećerazredna književnost zabavlja, odvlači pažnju od svakodnevnog života. Prava književnost navodi čitaoca na razmišljanje. Ipak, među temama moderne ruske književnosti zločin ne zauzima posljednje mjesto. Radovi Marinine, Neznanskog, Abdulajeva, možda, ne dovode do dubokih promišljanja, ali gravitiraju prema realističkoj tradiciji. Knjige ovih autora često se nazivaju "pulp fiction". Ali teško je poreći činjenicu da su i Marinina i Neznanski uspjeli uzeti moderne proze svoju nišu.

U duhu realizma, knjige Zahara Prilepina, poznatog pisca javna ličnost. Njeni junaci uglavnom žive u devedesetim godinama prošlog veka. Prilepinovo delo izaziva pomešane reakcije među kritičarima. Neki smatraju jedno od njegovih najpoznatijih djela - "Sankya" - svojevrsnim manifestom za mlađe generacije. Prilepinova priča "Vena" Nobelovac Günter Grass je to nazvao vrlo poetičnim. Protivnici rada ruskog pisca optužuju ga za neostaljinizam, antisemitizam i druge grijehe.

Ženska proza

Da li ovaj termin ima pravo na postojanje? Ne nalazi se u radovima sovjetskih književnih kritičara, ali malo ljudi poriče ulogu ovog fenomena u istoriji književnosti. savremenih kritičara. Ženska proza ​​nije samo književnost koju stvaraju žene. Pojavio se u eri rađanja emancipacije. Takva proza ​​odražava svijet očima žene. Ovom pravcu pripadaju knjige M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley.

Radovi su dobitnice Bookerove nagrade Ljudmile Ulitske ženske proze? Možda samo pojedinačni radovi. Na primjer, priče iz zbirke "Djevojke". Heroji Ulitske su podjednako muškarci i žene. U romanu "Slučaj Kukotski", za koji je pisac dobio prestižnu nagradu književna nagrada, svijet je prikazan očima muškog profesora medicine.

Danas se malo modernih ruskih književnih djela aktivno prevodi na ruski. strani jezici. Takve knjige uključuju romane i priče Ljudmile Ulitske, Viktora Pelevina. Zašto danas na Zapadu ima tako malo pisaca koji govore ruski?

Nedostatak zanimljivih likova

Prema publicisti i književnom kritičaru Dmitriju Bikovu, moderna ruska proza ​​koristi zastarjelu narativnu tehniku. U proteklih 20 godina nije se pojavilo nijedno živo biće, zanimljiv lik, čije bi ime postalo poznato.

Osim toga, za razliku od stranih autora koji pokušavaju pronaći kompromis između ozbiljnosti i masovnosti, ruski pisci kao da je podijeljen u dva tabora. Prvi pripada kreatorima gore pomenutog " pulp fiction". Drugom - predstavnici intelektualne proze. Stvara se mnogo art-house literature koju ni najsofisticiraniji čitalac ne može razumjeti, i to ne zato što je izuzetno složena, već zato što nema veze sa modernom stvarnošću.

izdavačka delatnost

Danas u Rusiji, prema mnogim kritičarima, postoje talentovani pisci. Ali dobri izdavači nisu dovoljni. Na policama knjižare redovno se pojavljuju knjige "promoviranih" autora. Od hiljadu dela nekvalitetne literature, potražite jedno, ali vredan pažnje, nije svaki izdavač spreman.

Većina knjiga gore navedenih pisaca odražava događaje koji nisu početkom XXI veka, i Sovjetsko doba. U ruskoj prozi, prema riječima jednog od poznatih književnih kritičara, u posljednjih dvadesetak godina nije se pojavilo ništa novo, jer pisci nemaju o čemu da pričaju. U uslovima raspada porodice nemoguće je stvoriti porodičnu sagu. U društvu koje daje prednost materijalnim stvarima, poučni roman neće izazvati interesovanje.

Neko se možda neće složiti s takvim izjavama, ali u modernoj književnosti zaista nema modernih heroja. Pisci imaju tendenciju da gledaju u prošlost. Možda će se uskoro situacija u književnom svijetu promijeniti, naći će se autori koji mogu stvarati knjige koje neće izgubiti popularnost za sto ili dvije stotine godina.

Sa stanovišta formiranja ruske književnosti, prva decenija 21. veka je najznačajnija.

Devedesetih godina prošlog veka došlo je do svojevrsnog „resetovanja” ruskog književnog procesa: uz početak buma knjige i pojavu „vraćene književnosti”, bili smo svedoci izvesne borbe ruskih pisaca sa iskušenjem permisivnosti, koje prevaziđen je tek početkom 2000-ih. Zato je proces svjesnog postavljanja temelja nova književnost treba pripisati početku novog veka.

Generacije pisaca i žanrovi moderne književnosti

Modernu rusku književnost predstavlja nekoliko generacija pisaca:

• šezdesetih, koji su se deklarirali još u periodu „odmrzavanja“ (Vojnovič, Aksjonov, Rasputin, Iskander), ispovijedajući svojevrstan stil ironične nostalgije i često se okrećući žanru memoara;
• „sedamdesete“, sovjetska književna generacija (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), koja je svoj književni put započela u uslovima stagnacije i ispovedala kreativni kredo: „Loše okolnosti, a ne osoba“;
• generacija perestrojke (Tolstaya, Slavnikova,,), koja je zapravo otvorila eru necenzurisane književnosti i upustila se u smele književne eksperimente;
• pisci kasnih 90-ih (Kočergin, Gutsko, Prilepin), koji su činili grupu najmlađih ličnosti u književnom procesu.

Među uobičajenim žanrovska raznolikost moderne književnosti razlikuju se sljedeći glavni pravci:

• postmodernizam (Šiškin, Limonov, Šarov, Sorokin);

• "ženska proza" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• masovna književnost (Ustinova, Dashkova, Grishkovets).

Književni trendovi našeg vremena u ogledalu književnih nagrada

U pogledu razmatranja književnog procesa u Rusiji 2000-ih, najindikativnije bi bilo pozvati se na listu laureata , osim toga, nagrade su bile pretežno nedržavne, jer su bile više fokusirane na čitalačko tržište, što znači da su bolje odražavale glavne estetske zahtjeve čitalačke publike u protekloj deceniji. Istovremeno, praksa ukazuje na definiciju razgraničenja estetskih funkcija između nagrada.

Kao što znate, fenomen postmodernizma nastaje i jača istovremeno sa rastućom potrebom za ponovnom procjenom kulturnog ili istorijskog iskustva. Ovaj trend se odrazio na Rusku Bookerovu nagradu, koja se najavila još ranih 90-ih, koja je početkom veka pod svojim okriljem nastavila da „prikuplja” uzorke književne postmoderne, osmišljene da uvede čitaoca u „paralelnu kulturu”. .

U ovom periodu dodijeljena su priznanja:

• O. Pavlov za "Karaganda deviatiny",
• M. Elizarov za alternativnu istoriju "Bibliotekar",
• V. Aksjonovu za novi pogled na prosvjetiteljstvo u "Volterejancima i voltejercima".

Međutim, pobjednici nacionalni bestseler“, što je izazvalo žanrovsku raznolikost laureata, u različitim godinama postalo je potpuno raznoliko

Čitajući Rusiju svjedočimo još jednom neobičnom trendu koji je pokazao interesovanje javnosti za major književne forme, tako poznat poštovaocima klasične ruske književnosti. Ovaj fenomen se, prije svega, odrazio na laureate nagrade " Velika knjiga“, gdje je u prvi plan stavljen tradicionalni karakter književnog prikaza i obim djela.

U navedenom periodu Veliku knjigu su primili:

• D. Bykov, opet za " Boris Pasternak»,
• za vojnu biografiju "Moj poručnik",
• V. Makanin za modernu čečensku sagu "Asan".

Zanimljiva je bila i prateća praksa "Velike knjige" specijalne nagrade“, koji je obilježio djela Solženjicina i Čehova, što je omogućilo podsticanje masovnog interesovanja za djela klasika.
Subkulturni segment literature tada je obezbjeđen prije svega uz pomoć, jer se izbor pobjednika ovdje vršio putem online anketa ili na osnovu rezultata online prodaje u online trgovinama.

Naša prezentacija

Razmatrani trendovi ukazuju na sinkretizam savremenog književnog procesa. The Modern Reader, kao i pisac, traži najprihvatljiviju opciju za sticanje novog književnog iskustva – od klasičnog do dopadljivog postmodernog, što znači da nacionalna kultura izazovima 21. veka izlazi u susret živom i razvijajućom književnošću.

O kom vremenskom periodu govorimo kada se pominje pojam "moderna ruska književnost"? Očigledno da potiče iz 1991. godine, dobivši poticaj za razvoj nakon raspada SSSR-a. Sumnjam da postoji kulturni fenomen trenutno se ne dešava. Mnogi književni kritičari slažu se da iza njegovog stvaranja i razvoja stoje četiri generacije pisaca.

Šezdesete i moderna književnost

Dakle, moderna ruska književnost nastala je odmah nakon raspada Sovjetskog Saveza i pada gvozdena zavesa ne na praznom mestu. To se u najvećoj mjeri dogodilo zbog legalizacije djela pisaca šezdesetih, ranije zabranjenih za objavljivanje.

Šira javnost je ponovo postala svjesna otvorena imena Fazil Iskander (priča "Sazvežđe Kozlotur", epski roman "Sandro iz Čegema"); Vladimir Voinovich (roman "Avanture Ivana Čonkina", romani "Moskva 2042", "Ideja"); Vasilij Aksenov (romani "Ostrvo Krim", "Pali"), Valentin Rasputin (romani "Vatra", "Živi i zapamti", priča "Francuske lekcije").

Pisci 70-ih

Zajedno sa djelima generacije osramoćenih slobodoumnika šezdesetih, moderna ruska književnost je započela s knjigama autora generacije 70-ih koje su bile dozvoljene za objavljivanje. Obogatila se spisima (roman "Puškinova kuća", zbirka "Farmaceutsko ostrvo", roman "Leteći monasi"); Venedikt Erofejev (pjesma u prozi "Moskva - Petuški", predstava "Disidenci, ili Fani Kaplan"); Viktorija Tokareva (zbirke priča „Kad je postalo malo toplije“, „O onome što nije bilo“); Vladimir Makanin (priče "Stol prekriven krpom i sa dekanterom u sredini", "Jedan i jedan"), Ljudmila Petruševskaja (priče "Grom", "Nikad").

Pisci koje je pokrenula Perestrojka

Treću generaciju pisaca – stvaralaca književnosti probudila je na kreativnost neposredno perestrojka.

Moderna ruska književnost obogaćena je novim svetlim imenima svojih tvoraca: Viktor Pelevin (romani "Čapajev i praznina", "Život insekata", "Brojevi", "Carstvo B", "T", "Snuff"), Ljudmila Ulitskaja (romani "Medeja i njena deca", "Slučaj Kukotski", "S poštovanjem Šurik", "Daniel Stein, prevodilac", "Zeleni šator"); Tatjana Tolstaja (roman "Kys", zbirke pripovedaka "Reka Okkervil", "Voliš - ne voliš", "Noć", "Dan", "Krug"); Vladimir Sorokin (priče "Dan opričnika", "Snežna oluja", romani "Norma", "Telurija", "Plava mast"); Olga Slavnikova (romani Vilin konjic uvećan do veličine psa, Sam u ogledalu, 2017, Besmrtnik, Valcer sa čudovištem).

Nova generacija pisaca

I, konačno, moderna ruska književnost 21. stoljeća napunila se generacijom mladih pisaca, čiji je rad započeo neposredno u vrijeme državnog suvereniteta. Ruska Federacija. Mladi, ali već priznati talenti su Andrej Gerasimov (romani Stepski bogovi, Razguljajevka, Hladno); Denis Gutsko (dilog "Ruski govornik"); Ilya Kochergin (priča "Pomoćnik Kineza", priče "Vukovi", "Altynay", "Altajske priče"); Ilya Stogoff (romani "Mačosi ne plaču", "Apokalipsa juče", "Revolucija sada!", zbirke priča "Deset prstiju", "Psi Gospodnji"); Roman Senčin (romani "Informacije", "Jeltiševi", "Poplavna zona").

Književne nagrade podstiču kreativnost

Nije tajna da se moderna ruska književnost 21. veka tako burno razvija zahvaljujući brojnim sponzorskim nagradama. Dodatna motivacija potiče autore da dalji razvoj njihovu kreativnost. Godine 1991. odobrena je ruska Bukerova nagrada pod pokroviteljstvom britanske kompanije British Petrolium.

2000. godine, zahvaljujući sponzorstvu građevinsko-investicionog preduzeća "Vistkom", ustanovljeno je još jedno veliko priznanje - "Natsbest". I na kraju, najznačajnija je Velika knjiga koju je 2005. godine osnovao Gazprom. Ukupan broj aktivnih književnih nagrada u Ruskoj Federaciji približava se stotini. Hvala za književne nagrade profesija pisca je postala moderna i prestižna; ruski jezik i moderna književnost dobili značajan podsticaj svom razvoju; dotadašnji metod realizma u književnosti dopunjen je novim pravcima.

Zahvaljujući aktivnim piscima (što se manifestuje u književnim delima), razvija se kao komunikativni sistem, kroz dalju univerzalizaciju, odnosno pozajmljivanjem sintaksičkih konstrukcija, pojedinih reči, govornih obrta iz narodnog jezika, stručne komunikacije, raznih dijalekata.

Stilovi moderne književnosti. masovna književnost

Djela moderne ruske književnosti stvaraju njihovi autori u raznih stilova, među kojima se ističu masovna književnost, postmodernizam, blogerska književnost, distopijski roman, književnost za činovnike. Pogledajmo pobliže ova područja.

Popularna književnost danas nastavlja tradiciju zabavne književnosti s kraja prošlog stoljeća: fantastika, naučna fantastika, detektiv, melodrama, avanturistički roman. Međutim, u isto vrijeme postoji ispravak za modernog ritmaživota, do brzog naučnog napretka. Čitaoci masovne književnosti čine najveći udeo njenog tržišta u Rusiji. Zaista, privlači razne starosne grupe stanovništvo, predstavnici različitih nivoa obrazovanja. Među delima popularne književnosti, u poređenju sa knjigama drugih književnih stilova, prije svega bestseleri, odnosno kompozicije s vrhunskom popularnošću.

Razvoj moderne ruske književnosti danas u većina odredite kreatore knjiga sa maksimalnim tiražom: Boris Akunjin, Sergej Lukjanenko, Darija Doncova, Polina Daškova, Aleksandra Marinina, Jevgenij Griškovec, Tatjana Ustinova.

Postmodernizam

Postmodernizam kao trend u ruskoj književnosti pojavio se 90-ih godina prošlog veka. Njegovi prvi pristalice bili su pisci 70-ih i Andrej Bitov. Predstavnici ovog pravca su se suprotstavljali realizmu sa ironičnim odnosom prema komunističkoj ideologiji. Oni su unutra umjetnička forma pokazao dokaze krize totalitarne ideologije. Njihovu palicu nastavili su Vasilij Aksenov "Ostrvo Krim" i Vladimir Vojnovič "Avanture vojnika Čonkina". Zatim su im se pridružili Vladimir Sorokin, Anatolij Koroljov. Međutim, zvijezda Viktora Pelevina zasvijetlila je jače od svih ostalih predstavnika ovog trenda. Svaka knjiga ovog autora (a izlaze otprilike jednom godišnje) daje suptilan umjetnički opis razvoja društva.

Ruska književnost u sadašnjoj fazi ideološki se razvija zahvaljujući postmodernizmu. Njegova karakteristična ironija, svojstvena smjenama društveni poredak dominacija haosa nad redom, slobodna kombinacija umjetničkih stilova odrediti univerzalnost umjetničke palete njegovih predstavnika. Konkretno, Viktor Pelevin je 2009. godine neformalno proglašen vodećim intelektualcem u Rusiji. Originalnost njegovog stila leži u činjenici da je pisac koristio svoje jedinstveno tumačenje budizma i oslobođenja pojedinca. Njegova djela su multipolarna, sadrže mnogo podteksta. Viktor Pelevin se smatra klasikom postmodernizma. Njegove knjige su prevedene na sve jezike svijeta, uključujući japanski i kineski.

Romani su distopije

Moderni trendovi u ruskoj književnosti također su doprinijeli razvoju žanra romana - distopije, relevantnog u periodima promjena društvenih paradigmi. generičke osobine ovaj žanr je reprezentacija okolne stvarnosti ne direktno, već je već percipirana svešću protagoniste.

Štaviše, glavna ideja takvih djela je sukob pojedinca i totalitarnog društva imperijalnog tipa. Po svojoj misiji, takav roman je knjiga - opomena. Među delima ovog žanra su romani "2017" (autor - O. Slavnikova), "Podzemlje" V. Makanina, "ZhD" D. Bikova, "Moskva 2042" V. Voinoviča, "Imperija V" od V. Pelevin.

blogerska literatura

Najpotpuniji problemi moderne ruske književnosti obrađeni su u žanru blogerskih radova. Ovaj tip književnost ima oboje zajedničke karakteristike sa tradicionalnom književnošću, i značajne razlike. Poput tradicionalne književnosti, ovaj žanr ima kulturnu, obrazovnu, ideološku i relaksirajuću funkciju.

Ali, za razliku od nje, on ima komunikativnu funkciju i funkciju socijalizacije. Upravo blogerska književnost ispunjava misiju komunikacije između učesnika književnog procesa u Rusiji. Blogerska literatura obavlja funkcije svojstvene novinarstvu.

Dinamičnija je od tradicionalne književnosti jer koristi male žanrove (recenzije, crtice, informativne bilješke, eseji, kratke pjesme, kratke priče). Karakteristično je da rad blogera ni nakon objavljivanja nije zatvoren, završen. Uostalom, svaki komentar koji slijedi nije zaseban, već organski dio rada na blogu. Među najpopularnijim književnim blogovima na Runetu ističu se Rusko knjižarsko društvo, zajednica Discussing Books i zajednica Šta čitati.

Zaključak

Moderna ruska književnost danas je u procesu svog kreativni razvoj. Mnogi naši savremenici čitaju dinamična dela Borisa Akunjina, uživaju u suptilnom psihologizmu Ljudmile Ulicke, prate zamršenost fantazijskih zapleta Vadima Panova i pokušavaju da osete puls vremena u spisima Viktora Pelevina. Danas imamo priliku da tvrdimo da u naše vreme jedinstveni pisci stvaraju neponovljivu književnost.

Moderna književnost je veoma raznolika: to nisu samo knjige koje danas nastaju, već i dela „povratničke književnosti“, „književne klupe“, dela pisaca različitih talasa emigracije. Drugim rečima, radi se o delima napisanim ili prvi put objavljenim u Rusiji od sredine 1980-ih godina 20. veka do početka prve decenije 21. veka. Kritika je odigrala značajnu ulogu u razvoju modernog književnog procesa, književni časopisi i brojne književne nagrade.

Ako je u periodu odmrzavanja i stagnacije u književnosti bio dobrodošao samo metod socijalističkog realizma, onda savremeni književni proces karakteriše koegzistencija različitih pravaca.

Jedan od najzanimljivijih kulturnih fenomena druge polovine 20. veka je postmodernizam, trend ne samo u književnosti, već iu svim humanističkim naukama. Postmodernizam se pojavio na Zapadu kasnih 1960-ih i ranih 1970-ih. Bila je to potraga za sintezom između modernizma i masovne kulture, uništenje svake mitologije. Modernizam je težio novom, što je u početku negiralo staru, klasičnu umjetnost. Postmodernizam nije nastao nakon modernizma, već uz njega. On ne poriče sve staro, već pokušava da ironično preispita. Postmodernisti se okreću konvencionalnosti, namjernoj literarnosti u nastalim djelima, spajaju stilove različitih žanrova i književnih epoha. „U postmodernoj eri“, piše V. Pelevin u romanu Brojevi, „nije glavna stvar potrošnja materijalnih objekata, već potrošnja slika, jer slike imaju mnogo veći kapitalni intenzitet.“ Ni autor, ni pripovedač, ni junak nisu odgovorni za ono što je rečeno u delu. Na formiranje ruskog postmodernizma uvelike su uticale tradicije Srebrno doba(M. Cvetaeva,

A. Ahmatova, O. Mandelštam, B. Pasternak i drugi), avangardna kultura (V. Majakovski, A. Kručenih i drugi) i brojne manifestacije dominantnog socijalističkog realizma. U razvoju postmodernizma u ruskoj književnosti mogu se uslovno razlikovati tri perioda:

1. Kasne 60-e - 70-e - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofejev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinshtein, itd.)
2. 70-te - 80-te - samopotvrđivanje postmodernizma kroz andergraund, svijest o svijetu kao tekstu (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin, itd.)
3. Kraj 80-ih - 90-ih - period legalizacije (T. Kibi-rov, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin, itd.)

Ruski postmodernizam je heterogen. Prozna djela postmodernizma uključuju sljedeća djela: "Puškinova kuća" A. Bitova, "Moskva - Petuški" Ven. Erofejeva, „Škola za budale” Saše Sokolova, „Kis” T. Tolstoja, „Papagaj”, „Ruska lepotica” V. Erofejeva, „Duša rodoljuba, ili razne poruke Ferfičkinu” Ev. Popova, "Plava mast", "Led", "Put brata" V. Sorokina, "Omon Ra", "Život insekata", "Čapajev i praznina", "Generacija P" ("Generacija P") V. Pelevina, "Beskrajni ćorsokak" D. Galkovskog, "Iskreni umetnik", "Glokaja Kuzdra", "Ja nisam ja" A. Slapovskog, "Krunisanje" B. Akunjina i dr.

U modernoj ruskoj poeziji oni stvaraju poetskih tekstova u skladu sa postmodernizmom i njegovim različitim manifestacijama D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein i drugi.

U eri postmodernizma pojavljuju se djela koja se s pravom mogu klasificirati kao realistična. Ukidanje cenzure, demokratski procesi u rusko društvo doprinijelo procvatu realizma u književnosti, ponekad dostižući naturalizam. To su djela V. Astafieva "Prokleti i ubijeni", E. Nosova "Tepa", "Nahrani ptice", "Prsten je pao",

V. Belova "Duša je besmrtna", V. Rasputin "U bolnici", "Koliba", F. Iskander "Sandro iz Čegema", B. Ekimov "Pinoče", A. Kim "Otac-Les", S. Kaledin „Strojbat“, G. Vladimova „General i njegova vojska“, O. Ermakova „Znak zveri“, A. Prohanova „Drvo u centru Kabula“, „Čečenski bluz“, „Šetnja u Noć“, „Gospodin Heksogen“ itd. materijal sa sajta

Od početka 1990-ih u ruskoj književnosti pojavio se novi fenomen koji je dobio definiciju postrealizma. Realizam se zasniva na univerzalno shvaćenom principu relativnosti, dijaloškog poimanja svijeta koji se neprestano mijenja i otvorenosti. autorski stav prema njemu. Postrealizam je, prema definiciji N. L. Leidermana i M. N. Lipoveckog, određeni sistem umjetničkog mišljenja, čija se logika počela širiti i na majstora i na debitanta, književni pokret koji jača vlastitim stilom i žanrovske preferencije. U postrealizmu, stvarnost se percipira kao objektivna datost, skup mnogih okolnosti koje utiču ljudska sudbina. U prvim djelima postrealizma uočeno je demonstrativno odstupanje od društvenog patosa, pisci su se okrenuli privatnom životu osobe, njegovom filozofskom poimanju svijeta. U kritici se postrealisti obično odnose na drame, kratke priče, priču L. Petruševske „Vrijeme je noć“, romane „Podzemlje, ili heroj našeg vremena“ V. Makanjina, priče S. Dovlatova, „Psalam ” F. Gorenshteina, „Vilini konjic, uvećan do veličine psa” O. Slavnikove, zbirka pripovijedaka „Pruska nevjesta” Yu. Buyda, romani „Voskobojev i Elizabeta”, „Preokret Rijeka", roman "Zatvorena knjiga" A. Dmitrieva, romani "Linije sudbine, ili Sunce-Duchok od Milaševiča » M. Kharitonov, "Kavez" i "Saboter" A. Azolskog, "Medeja i njena djeca ” i “Slučaj Kukotski” L. Ulitske, “Nekretnine” i “Khurramabad” A. Volosa.

Osim toga, u modernoj ruskoj književnosti nastaju djela koja je teško pripisati jednom ili drugom smjeru. U njemu se pisci samoostvaruju različitim pravcima i žanrovi. U ruskoj književnoj kritici također je uobičajeno izdvojiti nekoliko tematske oblasti u književnom procesu kasnog 20. veka.

• Apel na mit i njegovu transformaciju (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov, itd.)
• Heritage seoske proze(E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov i drugi)
• Vojna tema (V. Astafjev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prohanov, itd.)
• Fantastična tema (M. Semenova, S. Lukjanenko, M. Uspenski, Vjač. Ribakov, A. Lazarčuk, E. Gevorkjan, A. Gromov, Ju. Latinjina, itd.)
• Savremeni memoari (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Nyman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky i drugi)
• Procvat detektiva (A. Marinina, P. Daškova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich, itd.)

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu

Na ovoj stranici materijal o temama:

• esej o bilo kom delu 21. veka
• Pregled ruske književnosti 21. veka
• esej o književnosti 21. veka
• Pregled moderne ruske književnosti 2010-2014
• prezentacija moderne književnosti s kraja 20. stoljeća

Mnogo toga je diskutabilno i ja se ne slažem sa mnogo toga, ali nekoliko teza je jako jake i istinite.

Dmitry Bykov. Ne primjenjuje

Moderna ruska književnost je monstruozno neprofesionalna i to je jedino što se o njoj može reći. Ona živi u istoj dubokoj duhovnoj provinciji kao Rusko obrazovanje, kinematografiju, fundamentalnu nauku i sve druge oblasti duhovnog djelovanja i vrlo je dosadno pričati o tome. Ruska književnost se ne čita na Zapadu, a nije poznata na Istoku. Dugo nije imala uspjeha, o čemu bi pričala cijela Rusija. U ruskoj knjižari, po pravilu, nema šta da se kupi.

Od strane književnosti u Rusiji se najgluplji tekstovi najcesce prevode, jer svako jede sa sveta tortu pretvrdu tortu za njega. AT Sovjetsko vreme u Rusiji su objavljivani ne samo prijatelji Sovjetskog Saveza, već i, na primjer, John Gardner (ne detektiv, već onaj koji je "Svjetlo oktobra"), i Joseph Heller, i Truman Capote, i moderna ruska proza ​​djela kao da u prirodi nema nije bilo Williama Gaddisa, nije bilo Ralpha Ellisona, nije bilo D.F. Wallace, ili Don DeLillo, ili T. Coragessan Boyle (poslednja dva su prevedena, izdaleka - ali su tako nestali, malo ih je primijetilo i nimalo nije savladalo). Nisam obožavatelj Pynchona - barem ne Gravity's Rainbows - ali to je, kako god neko rekao, značajno djelo koje je iznjedrilo novo književni talas; u Rusiji nije ostavio apsolutno nikakav utisak, i to ne zato što je izašao 40 godina nakon američkog izdanja, već zato što je čitanje, na kraju krajeva, zahteva malo truda. Istina, ispostavilo se da je prijevod Njemcova i Grizunove takav da na engleskom još uvijek nekako razumijem ovu knjigu, ali na ruskom, istina, s poteškoćama.

Narativne tehnike savremene ruske proze su zastarelije nego u pretprošlom veku, kada je Tolstoj eksperimentisao sa žanrom romana, a Dostojevski je tražio sintezu fantazije i fiziološkog eseja (recimo „Dvostruko“). Ruska proza ​​nikada nije bila u stanju da izgradi fascinantan zaplet sa neočekivanim završetkom, ali je sada zaboravila kako da radi ono što su sovjetski pisci fantastike izradili. Živih heroja, čija bi imena postala opšte imenice, nismo imali dvadeset godina. U devedeset tekstova od stotinu, jedini junak svake beleške je sam autor, ali on je najčešće toliko odvratan – i sebi i čitaocu – da želite da ga brzo izbacite iz sećanja. Stil moderne ruske proze iscrpno opisuje sovjetski kuplet "Imam jednu žicu, Kazahstan je moja zemlja". Osim toga, upravo u vrijeme kada je sve Svjetska kultura traži kompromise između masovnosti i ozbiljnosti - ruska proza ​​se konačno raslojila u monstruozne žvake a la Doncov ili Minaev i nikome nezanimljivu arthouse kroz koju je teško probiti i najsofisticiranijeg čitaoca. Teško mu je da se probije, međutim, ne zato što je tako vruće koliko je teško napisano, ne zato što ima verbalnu čipku u duhu Saše Sokolova ili njegovog epigona Goldsteina, već zato što se sve što je napisano ne tiče čitaoca na sve. Ovo je literatura čiste samoposluživanja. Ako se, međutim, moderna ruska proza, hrabrošću neofita, uhvati u koštac s rješavanjem svjetskih problema, poput Maksima Kantora u romanu Crveno svjetlo, ili se beskrajno ponavlja (a Kantor, inače, marljivo ponavlja Priručnik za crtanje ), ili sklizne u potpuno nepristojan feljtonizam, ili izgovara očigledne stvari takvim suknastim jezikom da ni dugogodišnji bijes autora ne spašava: motor ne pali, tekst stoji.

Sve je to više puta rečeno, a još jedno ponavljanje ništa neće promijeniti - osim dežurnih i predvidljivih povika da je i sam autor budala i da je sebe napisao davno. Ima smisla govoriti o razlozima ovakvog stanja, ali bojim se da je razlog dobro poznat: nedostatak motivacije. Obično se bavite prozom, nadajući se da ćete bilo koju od njih riješiti svjetski problem, ili da se nosite sa zanimljivim tehničkim problemom, ili, u najgorem slučaju, da zabavite čitaoca i zaradite novac, ali sve to mora biti urađeno ozbiljno, a ne bezbrižno. U savremenoj Rusiji, čak i opričnici rade labavo, koji imaju barem sado-mazo ili materijalne podsticaje; svi ostali su toliko neprofesionalni da je ponižavajuće analizirati njihove postupke. Pisanje nije tako teško, suprotno staroj serapionskoj formuli, ali zahtijeva neku vrstu erudicije, upornosti, proučavanja gradiva. Tamo gdje riječ ništa ne teži, autor nema poticaja za sve te lijepe potrage; u sovjetsko doba ljudi su mogli pisati na stolu i vjerovati da imaju bombu na stolu. Danas riječ vrijedi tako malo, a kršenje najjednostavnijih pravila je toliko totalno i očito da ni najtvrdoglaviji idealista neće ulagati u tako sumnjivu aktivnost kao što je potraga za smislom ili borba protiv poroka. Pisanje dobre literature zadovoljstvo je rijetkih, a danas je broj pisaca gotovo jednak broju čitalaca. Naravno, pisanje ostaje jedna od najmoćnijih samohipnoza, jedinstven način suočavanja sa besmislenošću postojanja, ali samo pisanje, proces nanizanja riječi na nit zapleta, nikoga neće spasiti ni od čega. U najboljem slučaju dobijete LiveJournal, dnevnik ni o čemu, u najgorem - takozvano automatsko pisanje. Izgradnja utopije, fascinantna priča, odmazda nad porocima - sve je to moguće tamo gde čovek zna za šta živi. AT moderna Rusija samo postavljanje takvog pitanja poistovjećuje se s ekstremizmom, jer stvaranje kvalitetnog teksta samo po sebi narušava homeostazu (mi to nazivamo stabilnošću). Sve što je kvalitetno danas je politički izazov, jer je glavni znak vremena odnos države prema prosječnosti. Nikolajevskih „mračnih sedam godina“, čiji analog sada očigledno živimo, obilježio je potpuni nedostatak literature: Nekrasov, da bi barem nečim napunio Sovremenik, morao je zajedno s Panajevim napisati najduži roman “Tri zemlje svijeta”. Današnji debeli časopisi su također puni bogzna čega. Jedini roman, o čemu su govorili i pisali, - "Apel za uho" Antona Ponizovskog, a najzanimljivije u njemu su dokumentarni snimci tuđih monologa; sve ostalo je toliko sekundarno i kartonsko da poželite da skrolujete po njemu. Knjiga Pavela Sanaeva The Gouging Chronicles izazvala je određeno interesovanje, dokazujući samo da je svaki nastavak gori od prednastava: Sahrani me iza postolja je živa knjiga rođena iz žive tjeskobe i ljutnje; "Hronike" je skup klišea, knjiga čiji likovi ne izazivaju ni sažaljenje, ni zavist, ni ljutnju. Autor "Plintha" napisao je ono što je mislio, ne nadajući se naročito čitalačkom priznanju; autor-junak "Gouginga" pokušava da smisli i napiše ono što će odjeknuti kod masovnog čitaoca - i to se veoma oseti.

Najsigurniji način da procijenite knjigu – barem kada kupujete u prodavnici – jeste da pročitate njenu prvu i posljednju rečenicu; upravo smo to radili u časopisu Šta čitati, stavljajući te iste fraze umjesto recenzija. Ako sa ove tačke gledišta sagledate većinu današnjih noviteta, čitalac će sa čežnjom pronaći prvu frazu koja se ne uhvati, a poslednju koja ne ostavlja za sobom ništa poput „proširenog duha bića“. Razmak između ovih fraza nije zanimljivo preći - jednako nezanimljivo kao i ići od Samogonska do Kislosvishcheva. Neću lišiti čitaoca jednog od rijetkih zadovoljstava koja mu je dostupna – da sam izvede ovaj eksperiment. Ako je lijen da ide u knjižaru, neka se prošeta kroz prozu" magazin sala". Preporučujem da oni najpedantniji pročitaju prvi i zadnji pasus - u redu, ne možete ništa suditi iz jedne fraze. U ogromnoj većini slučajeva, prvi pasus će opširno i banalno opisati krajolik - vrijeme, unutrašnjost - ili će sadržavati gadljivi monolog junaka, osuđenog da se po takvom vremenu uvuče u takvu unutrašnjost; u finalu će gotovo sigurno biti retoričko pitanje ili bolno dosadna maksima u kojoj nema ni novina, pa čak ni lažnog značaja.

Ima li talentovanih pisaca u današnjoj Rusiji? Tu je. Talentovanih izdavača je daleko manje – izdavač nije fokusiran na pronalaženje novih imena, već na izvlačenje starih koji garantuju u najmanju ruku tromo interesovanje čitalaca. Stavljanje vaših tekstova na internet nije ništa plodonosnije od bacanja u smeće: naravno, određeni publicitet je obezbeđen, ali kontekst je u stanju da ubije svakog nova knjiga. Tone grafomanije, među kojima nešto iznenada bljesne, neće toliko zasjeniti ovu novinu koliko je ugušiti. Osim toga, za književnost uspješan debi nije dovoljan - potreban je rast. I zapamtite, koji od modernih ruskih pisaca, čije je otkriće radosno dočekano, barem negdje raste ili barem ne ruši letvicu. Aleksej Ivanov je, po mom mišljenju, zanimljivo evoluirao, ali je i rastao naniže, na osnovu kriterijuma književnog kvaliteta. Može se nadati Prilepinu, Bukši, Jevdokimovu - ali dovoljno je pogledati kako se u Rusiji truje svaka pojava u razvoju i kako počinju da vole svakoga ko se konačno predao okolnostima: "Još jedan koji je pao!" Tako da ne znam koliko će trajati.

Izlaz iz ove situacije je očigledan: život će početi i pojavit će se književnost. Ne možete beskonačno žvakati ruska pitanja - ona se nisu promenila u poslednjih pet vekova; ne možete ponoviti isti krug - to smeta i čitaocu, i piscu, i spoljašnjem posmatraču. Sve su riječi izgovorene, ali situacija je nepromijenjena; nijedan iPad, iPhone, Internet ne mogu ažurirati rusku situaciju, u kojoj nije bilo “novih ljudi” od Chto Delata. Sve kletve Hercena i Pečerina, sve invektive Ščedrina i Pisarjeva, sva nagađanja Levina i Nehljudova su jedan na jedan primenljiva na današnju situaciju, a to je nepodnošljivo. Ruska proza ​​nema o čemu da priča – sve je rečeno; a da bi se krenulo u dubine heroja, potreban je ovaj heroj. Produkcijski roman se ne može napisati bez produkcije. Nemoguće je napisati porodičnu sagu u uslovima potpunog raspada porodice - a klima u društvu, pre svega moralna, je takva da je ljudima teško da jednostavno tolerišu jedni druge. Sve je beskorisno. Svaki pokret, kao u zugzwangu, pogoršava situaciju: čini se da nam je ugodno u ovoj prljavštini i smradu, a ako se pomaknemo, onda će se, ne daj Bože, dogoditi revolucija. Isto tako, gotovo je nemoguće pisati dobru književnost za djecu u kojoj nema slike budućnosti: htjeli mi to ili ne, djeca su ipak budućnost, a mi o njoj ništa ne znamo i ne želimo da znamo.

Ostaje da se nadamo da nije daleko tvoj Oblomov, tvoji očevi i sinovi, a eto, šta se dođavola ne šali, i Rat i mir. Ali za to je neophodno da sedmogodišnji period traje tačno sedam godina. U suprotnom, Gončarov bi umro od lijenosti i "debelosti srca", Turgenjev bi konačno prekinuo veze sa svojom domovinom, a Tolstoj bi se upucao, maskirajući ovaj slučaj kao nesreću u lovu.