Poznati ruski književni kritičari prošlosti. Što je kritika - definicija i zadaci

Svi pisci spadaju u dvije kategorije. Prvi su kreatori književna djela. Drugom - oni koji tim djelima posvećuju kritičke članke. Postoji i treća kategorija, koja uključuje ljude koji ne znaju pisati, ali to jako poštuju kreativni proces. Ali u današnjem članku nećemo govoriti o njima. Moramo shvatiti što je kritika. Čemu služi? Što je posao književnog kritičara?

Definicija

Što je književna kritika? Nemoguće je odgovoriti na ovo pitanje u dvije riječi. To je bogat, raznolik koncept. Pisci i znanstvenici u više su navrata pokušavali definirati književnu kritiku, no svatko je od njih dobio svoju, autorsku. Razmotrite podrijetlo riječi.

Što je "kritika"? Ovo je riječ latinskog podrijetla, što se prevodi kao "presuda". Rimljani su ga posudili od Helena. NA starogrčki postoji riječ κρίνω koja znači "suditi", "presuditi". Davanje opća definicija kritike, valja reći da ona može biti ne samo književna, nego i glazbena. U svakom području umjetnosti postoje ljudi koji stvaraju djela, oni koji ih analiziraju i vrednuju.

Postoje zanimanja kao što su restoranski kritičar, kazališni kritičar, filmski kritičar, likovni kritičar, fotokritičar i tako dalje. Predstavnici ovih specijalnosti nipošto nisu dokoni promatrači i besposleni govornici. Ne može svatko analizirati i analizirati djelo, bilo da se radi o književnosti, slikarstvu ili filmu. To zahtijeva određena znanja i vještine.

Glazbeni kritičar

Ova profesija nastala je ne tako davno - tek u 19. stoljeću. Naravno, i prije toga bilo je ljudi koji su pričali o glazbi i posvetili svoje bilješke ovoj temi. Ali tek s pojavom periodičnog tiska pojavili su se stručnjaci koji bi se već mogli nazvati glazbenim kritičarima. Pisali su rasprave ne više o općehumanitarnim i filozofskim temama, spominjući s vremena na vrijeme djela ovog ili onog skladatelja. Zauzeli su do tada slobodnu nišu.

Što je kritika glazbeni komad? To je analiza i procjena temeljena na dubokom znanju i iskustvu. Ovo je specijalnost koja se stječe na višim obrazovna ustanova. Da biste postali kritičar u ovom području, prvo morate završiti glazbenu školu, zatim specijaliziranu školu, zatim upisati sveučilište, na primjer, Konzervatorij Čajkovski, Fakultet povijesti i teorije. Kao što vidite, stjecanje ovog zanimanja nije lako.

Pojava kritike

Osnove ove znanosti nastale su u Drevna grčka. U antici, naravno, nije bilo teoretičara koji su revno kontrolirali književni proces. Atenski građani nisu se okupljali na trgu da slušaju raspravu književnog kritičara, koja je u paramparčad razbila Eshilovu Orestiju ili Euripidovu Medeju. Ali dugo, dugo razmišljanje Aristotela i Platona nije ništa drugo nego pokušaj da se shvati zašto je čovjeku potrebna umjetnost, prema kojim zakonima ona postoji i kakva bi trebala biti.

Ciljevi kritike

Osnova za nastanak i razvoj ove znanosti je nastanak književnih tekstova. Što je kritika? To je nešto što ne može postojati bez fikcije. Kritičar u svom radu teži sljedećim ciljevima:

• Identifikacija proturječnosti.
• Analiza, rasprava.
• Otkrivanje grešaka.
• Znanstvena provjera povijesne točnosti.

Svake godine nastaje veliki broj književnih djela. Najtalentiraniji od njih nalaze svoje čitatelje. No, nerijetko se događa da djelo lišeno svake književne vrijednosti pobudi velik interes. Književni kritičari ne nameću svoje mišljenje čitateljima, ali imaju ogroman utjecaj na njihovu percepciju.

Jednom davno pojavio se na književnom polju nepoznati pisac iz Male Rusije. Njegov mali romantične priče bili vrijedni pažnje, ali se ne može reći da su čitani. Rad mladog pisca dobio je odjek u društvu laganom rukom eminentnog kritičara. Zvao se Vissarion Belinski. Pisac početnik - Nikolaj Gogolj.

Kritika u Rusiji

Ime Vissarion Belinsky poznato je svakom od njih školski plan i program. Ovaj je čovjek imao ogroman utjecaj na rad mnogih pisaca koji su kasnije postali klasici.

U Rusiji se književna kritika formirala u 18. stoljeću. U 19. stoljeću dobiva časopisni karakter. Kritičari su se u svojim člancima sve više počeli doticati filozofskih tema. Analiza ilustracije postao povod za razmišljanje o problemima stvarnog života. U sovjetsko doba, osobito u dvadesetim godinama prošlog stoljeća, došlo je do procesa uništavanja tradicije estetska kritika.

Kritičar i pisac

Lako je pogoditi da odnos između njih ne ide baš glatko. Između kritičara i pisca postoji neizbježan antagonizam. Taj se antagonizam pogoršava kada na stvaranje književnih tekstova i njihovo razmatranje utječu ambicije, želja za nadmoćnošću i drugi čimbenici. Kritičar je osoba književno obrazovanje, analizirajući umjetničko djelo bez uzimanja u obzir političkih i osobnih sklonosti.

Domaća povijest poznaje mnogo slučajeva kada je kritika bila u službi vlasti. Upravo o tome govori Bulgakovljev svjetski poznati roman Majstor i Margarita. Pisac se više puta suočavao s beskrupuloznim kritičarima. NA stvaran život nije im se mogao osvetiti. Jedino što mu je preostalo bilo je stvarati neugledne slike Latunskog i Lavroviča, tipičnih kritičara 1920-ih. Na stranicama svog romana Bulgakov se osvetio svojim prijestupnicima. Ali to nije promijenilo situaciju. Mnogi prozaici i pjesnici i dalje su nastavili "pisati" po stolu. Ne zato što su njihova djela bila netalentirana, nego zato što nisu odgovarala službenoj ideologiji.

Književnost bez kritike

Ne treba misliti da se kritičari bave samo veličanjem ili uništavanjem djela ovog ili onog autora. Oni na neki način kontroliraju književni proces i bez njihove intervencije on se ne bi razvio. Pravi umjetnik mora adekvatno odgovoriti na kritiku. Štoviše, treba mu. Književnik koji je uvjeren u visoku umjetničku vrijednost svojih djela i ne sluša mišljenje svojih kolega, vjerojatno nije pisac, već grafoman.

Pravi se čitatelji, prvo, mijenjaju iz epohe u epohu, a drugo, izrazito nisu jednaki jedni drugima u svakom povijesnom trenutku. Međusobno se posebno oštro razlikuju čitatelji relativno uskog umjetnički obrazovanog sloja, koji su najviše uključeni u intelektualne i književne tokove svoga doba, te predstavnici više široki krugovi društva) koji se (ne sasvim točno) nazivaju "masovnim čitateljima".

Svojevrsnu avangardu čitateljske publike (točnije njezinog umjetnički obrazovanog dijela) čine književni kritičari. Njihova djelatnost vrlo je bitna sastavnica (a ujedno i čimbenik) funkcioniranja književnosti u njezinoj suvremenosti. Poziv i zadaća kritike je ocjenjivati ​​umjetnine (uglavnom novonastale) i ujedno opravdavati svoje sudove. "Čitate pjesmu, gledate sliku, slušate sonatu", napisao je V.A. Zhukovsky, - osjetiti zadovoljstvo ili nezadovoljstvo - to je okus; analizirati uzrok oba - to je kritika.

Književna kritika djeluje kao kreativni posrednik između pisaca i čitatelja. Sposoban je poticati i usmjeravati spisateljsku aktivnost. V G. Belinski je, kao što je poznato, imao značajan utjecaj na pisce koji su u književnost došli 1840-ih, posebno na F.M. Dostojevski, N.A. Nekrasov, I.S. Turgenjev. Kritika također utječe na čitalačku publiku, ponekad i prilično aktivno. "Uvjerenja, estetski ukus" kritike, njegova "osobnost u cjelini", "mogu biti ništa manje zanimljivi od djela pisca."

Pretežno je bila kritika prošlih stoljeća (do 18. st.). regulatorni. Ustrajno je povezivala obrađena djela sa žanrovskim uzorcima. Nova kritika (19.-20. st.) polazi od prava autora da stvara po zakonima koje je sam priznavao nad sobom. Ona je prvenstveno zainteresirana za jedinstven i individualan izgled djela, razumije originalnost njegove forme i sadržaja (i u tom smislu je interpretativni). “Neka mi Aristotel oprosti”, zapisao je D. Diderot, anticipirajući estetiku romantizma, “ali kriva je kritika koja na temelju najsavršenijih djela izvodi nepromjenjive zakone; kao da načina da se ugodi nije bezbroj!”

Ocjenjujući i tumačeći pojedinačna djela, kritika ujedno promišlja književni proces moderne (žanr kritičkog osvrta na aktualnu književnost u Rusiji jača od Puškina), ali i oblikuje umjetničke i teorijske programe, usmjeravajući književni razvoj ( članci pokojnog V.G. Belinskog o " prirodna škola”, djela Vyacha. Ivanov i A. Bely o simbolizmu). U nadležnosti književne kritike je i razmatranje davno nastalih djela u svjetlu problematike njihove (kritičarske) suvremenosti. Živopisan dokaz tome su članci V.G. Belinski o Deržavinu, I.S. Turgenjev "Hamlet i Don Kihot", D.S. Merežkovski o Tolstoju i Dostojevskom.

Književna kritika dvosmisleno je u korelaciji sa znanošću o književnosti. Na temelju analize radova ispada da je izravno uključen u znanstvene spoznaje. Ali ima i kritika esej, koji ne pretenduje na analitičnost i zaključnost, što je doživljaj subjektivnog, uglavnom emocionalnog razvoja djela. Opisujući svoj članak “Tragedija Hipolita i Fedre” (o Euripidu) kao esejista, I. Annensky je napisao: “Ne namjeravam govoriti o onome što je podložno istraživanju i proračunu, već o onome što sam doživio, razmišljajući o govorima junake i pokušava uhvatiti iza njih ideološku i poetsku bit tragedije. “Rečenice okusa” nedvojbeno imaju svoje zakonsko pravo u književnoj kritici iu slučajevima kada ne dobiju logično opravdanje.

Kraj posla -

Ova tema pripada:

Teorija književnosti

Ako trebaš dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučamo pretragu u našoj bazi radova:

Što ćemo učiniti s primljenim materijalom:

Ako se ovaj materijal pokazao korisnim za vas, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:

cvrkut

Sve teme u ovom odjeljku:

Estetski: značenje pojma
Izvorno (starogrčko) značenje riječi "estetski" je senzualno (vidom i sluhom) percipirano. Tijekom prošlih stoljeća ova je riječ počela označavati poseban ro

Lijep
Lijepo kao filozofska i estetska kategorija etablirano je već u staroj Grčkoj. Ona je nepromjenjiva - od Platona i Aristotela do Hegela i Vl. Solovyov - bio je povezan s izvedbom

Uzvišen. dionizijski
U antici i srednjem vijeku uzvišeno se shvaćalo samo kao svojstvo stila. U ishodištu ove tradicije je pseudo-Longinova rasprava "O uzvišenom" (1. stoljeće nove ere). U drugoj polovici XVIII stoljeća

Estetske emocije
Do sada je bilo riječi o estetici u njenom sadržajnom, objektivnom, egzistencijalnom (ontološkom) aspektu, koji već stoljećima privlači pažnju filozofa i znanstvenika. Ali počevši od ruba

Mjesto i uloga estetike u ljudskom životu i društvu
Suvremeno čovječanstvo ima vrlo raznoliko i bogato estetsko iskustvo. Ovo iskustvo se stvaralo stoljećima i tisućljećima. Estetska iskustva su, očito, povijesno nastala i

Estetika i estetizam
Mjesto estetskog u nizu vrijednosti i, posebice, njegov odnos s etičkim (moralnim) shvaćali su se i shvaćaju na različite načine. Mislioci Njemačke početkom XIX u. često postavljene estetske vrijednosti

Estetski i umjetnički
Odnos umjetničkog stvaralaštva i estetike kao takve shvaćao se i shvaća na različite načine. Umjetnost je u nizu slučajeva, shvaćena kao spoznajna aktivnost, kontemplativna

Teorija imitacije
Povijesno gledano, prvo iskustvo razmatranja umjetničkog stvaralaštva kao spoznaje bila je teorija oponašanja (mimesis), koja je nastala i ukorijenila se u antičkoj Grčkoj. U početku se pozivalo na imitaciju

Teorija simbolizacije
U doba helenizma (na temelju teorije oponašanja i istodobno s njezinim prevladavanjem) identificiran je drugačiji koncept spoznajnih principa umjetnosti, au srednjem vijeku drugačiji koncept spoznajnih principa umjetnosti. jačala je umjetnost: likovno stvaralaštvo

tipično i karakteristično
U 19. stoljeću učvrstio se i prevladao novi koncept umjetnosti kao znanja, utemeljen na iskustvu realističkog stvaralaštva. U ovom razdoblju, ranije teorije su nadvladane i istovremeno sintetizirane.

Umjetničke teme
§ 1. ZNAČENJE POJMA "TEMA" Riječ "tema" ("tema"), široko korištena u novim europskim jezicima, dolazi od dr. gr. tema - što je osnova

Vječne teme
Umjetnička djela uvijek hvataju (po volji autorice ili neovisno o njoj) konstante bića, njegova temeljna svojstva. To su prije svega takvi univerzalni i prirodni

Kulturološki i povijesni aspekt predmeta
Uz univerzalije univerzalnog, prirodnog i ljudskog postojanja (i in neraskidiva veza s njima) umjetnost i književnost nepromjenjivo zahvaćaju kulturnu i povijesnu stvarnost

Umjetnost kao samospoznaja autora
Uz vječne (univerzalne) i nacionalno-povijesne (lokalne, ali ujedno i nadindividualne) teme, umjetnost zahvaća jedinstveno individualno, duhovno i biografsko

Umjetničke teme u cjelini
Opisane tipove tema asocira na autorovo obraćanje izvanumjetničkoj stvarnosti bez koje je umjetnost nezamisliva. „U srcu poezije je<...>materijal za inspiraciju

Značenje pojma "autor". Povijesna sudbina autorstva
Riječ "autor" (od latinskog austorg - subjekt djelovanja, utemeljitelj, organizator, učitelj i, posebno, tvorac djela) ima više značenja u području povijesti umjetnosti. Ovo je, prvo,

Idejna i semantička strana umjetnosti
Autor se prvenstveno osjeća kao nositelj ove ili one ideje stvarnosti. I to određuje temeljni značaj u sastavu umjetnosti njezine idejne i semantičke strane, onoga što

Nenamjerno u umjetnosti
Umjetnička subjektivnost ni izdaleka nije svedena na racionalno asimiliranje, na stvarno shvaćanje stvarnosti. Autor, prema A. Camusu, "neminovno govori više nego što je htio". S iznimnom oštrinom

Izraz kreativne energije autora. Inspiracija
Umjetnička subjektivnost uključuje (uz poimanje života i spontane “upade” duhovnih simptoma) i proživljavanje autorove vlastite stvaralačke energije, koja je od davnina tzv.

Umjetnost i igra
Igra je aktivnost lišena utilitarno-praktičnih ciljeva i, štoviše, neproduktivna, bez rezultata, koja sadrži cilj u sebi. Izražava višak snage i vedrinu duha. Za

Subjektivitet autora u djelu i autor kao stvarna osoba
Gore opisani aspekti umjetničke subjektivnosti, koja je vrlo heterogena, osobito u umjetnosti 19.-20. stoljeća, tvore sliku autora kao cjelovite osobe, kao osobe. Izgovarajući riječi

Autorov koncept smrti
U XX. stoljeću. Postoji i drugo gledište o autorstvu, suprotno onome što je gore navedeno i potkrijepljeno. Prema njezinim riječima umjetnička djelatnost izolirano od duhovnog i biografskog iskustva

Tipovi autorove emocionalnosti
U umjetnosti posljednjih stoljeća (osobito 19. - 20. st.) autorova je emocionalnost jedinstveno individualna.

Herojski
Heroika je prevladavajući osjećajni i značenjski početak povijesno ranih visokih žanrova, osobito epike (tradicionalna pučka epika). Ovdje se dižu na štit i poetiziraju post

Zahvalno prihvaćanje svijeta i skrušenost srca
Taj krug mišljenja uvelike je odredio emocionalni tonalitet visokih umjetničkih žanrova, koji su se ukorijenili u glavni tok kršćanske tradicije. Atmosfera pobožnog promišljanja svijeta u njegovoj dubini

Idilično, sentimentalnost, romantika
Uz junaštvo čije je ishodište u antičkom epu i emotivnost koja seže u kršćanski srednji vijek, u umjetnosti postoje takvi oblici afirmacije života kao što su idilično, i u novom

tragičan
To je jedan od oblika (gotovo najvažniji) emocionalnog shvaćanja i umjetničkog razvijanja životnih proturječja. Kao mentalitet, to je tuga i suosjećanje. U središtu tragičnog

Smijeh. komično, ironija
Značenje smijeha i svega što je s njim povezano za umjetnost i književnost teško je precijeniti. Smijeh kao aspekt ljudske svijesti i ponašanja, prije svega, izraz je vedrine, duhovne težine.

Umjetnost u svjetlu aksiologije. Katarza
Aksiologija je doktrina vrijednosti (od drugog grčkog ahios - vrijedan). godine ustalio se pojam "vrijednost". humanističke znanosti zahvaljujući traktatu F.G. Lotze (1870). U ruskoj filozofiji, aksiologija

Umjetnost
Riječ "umjetnost" označava, prvo, uključivanje djela u sferu umjetnosti ili barem sudjelovanje u njoj, i drugo, svijetlo, dosljedno i široko otkrivanje u umjetničkom djelu.

Umjetnost u odnosu na druge oblike kulture
Mjesto, uloga, značaj umjetnosti u različitim društveno-povijesnim situacijama shvaćani su na različite načine. Gledište prema kojemu je umjetnost pojava ovisna (82)

Rasprava o umjetnosti i njezinom pozivu u XX. stoljeću. Koncept krize umjetnosti
20. stoljeće obilježili su neviđeno radikalni pomaci u području umjetničkog stvaralaštva, koji su povezani prvenstveno s formiranjem i jačanjem modernistički pokreti i upute, posebno

Podjela umjetnosti na vrste. Likovne i izražajne umjetnosti
Podjela umjetničkih oblika provodi se na temelju elementarnih, vanjskih, formalnih obilježja djela. Čak je i Aristotel primijetio da se umjetnički oblici razlikuju u sredstvima

Umjetnička slika. Slika i znak
Okrećući se načinima (sredstvima) kojima književnost i drugi oblici umjetnosti, koji posjeduju figurativnost, ostvaruju svoju misiju, filozofi i znanstvenici odavno koriste

Umjetnička invencija. Uvjetnost i životnost
Umjetnička fikcija na rani stadiji oblikovanje umjetnosti u pravilu nije bilo ostvareno: arhaična svijest nije razlikovala povijesnu i umjetničku istinu. Ali

Nematerijalnost slika u književnosti. Verbalna plastičnost
Specifičnost slikovnog (predmetnog) početka u književnosti umnogome je predodređena činjenicom da je riječ konvencionalni (uvjetni) znak, da ne izgleda kao predmet, nego je

hermeneutika
Hermeneutika (od starogrčkog glagola “objašnjavam”) je umijeće i teorija tumačenja tekstova (u izvornom značenju riječi, koje datira iz antike i srednjeg vijeka), učenje

Razumijevanje. Tumačenje. Značenje
Razumijevanje (njem. Verstehen) središnji je pojam hermeneutike. G.G. Gadamer: “Gdje god su neznanje i nepoznatost eliminirani, hermeneutički proces samo

Dijalogičnost kao pojam hermeneutike
Izvornu raspravu o problemima hermeneutike, koja je uvelike utjecala na modernu humanitarnu misao (ne samo domaću), poduzeo je M.M. Bahtin, razvivši koncept dijalogičnosti

Nekonvencionalna hermeneutika
NA novije vrijeme u inozemstvu (najviše u Francuskoj) raširena je drugačija, šira ideja hermeneutike. Sada se ovaj izraz odnosi na doktrinu bilo kojeg

Prisutnost čitatelja u djelu. Receptivna estetika
Čitatelj može biti neposredno prisutan u djelu, specificiran i lokaliziran u njegovu tekstu. Autori ponekad razmišljaju o svojim čitateljima i vode razgovore s njima

pravi čitatelj. Povijesno-funkcionalni studij književnosti
Uz potencijalnog, imaginarnog čitatelja (adresata), posredno, a ponekad i neposredno prisutnog u djelu, čitateljsko iskustvo zanimljivo je i važno i za književnu kritiku.

Masovni čitatelj
Krug čitanja i, što je najvažnije, percepcija onoga što se čita kod ljudi različitih društvenih slojeva vrlo su različiti. Dakle, u ruskom seljačkom, a dijelom i gradskom, radnom i zanatskom okruženju 19.st. tse

Književne hijerarhije i reputacije
Svoju umjetničku svrhu književna djela ostvaruju na različite načine, u većoj ili manjoj mjeri ili je čak i izbjegavaju. S tim u vezi bitno je da

Fikcija
Riječ "fikcija" (od francuskog belles lettres - belles-lettres) koristi se u različita značenja: u širem smislu - fikcija (ova upotreba riječi je sada

fluktuacije književne reputacije. Nepoznati i zaboravljeni autori i djela
Ugled pisaca i njihovih djela obilježen je većom ili manjom stabilnošću. Nemoguće je zamisliti, na primjer, da će mišljenje o Danteu ili Puškinu kao zvijezdama prve veličine biti

Elitni i antielitni koncepti umjetnosti i književnosti
Djelovanje književnosti (osobito tijekom proteklih stoljeća), kao što je jasno iz rečenog, obilježeno je oštrim nesrazmjerom između onoga što je stvoreno i akumulirano, provedeno.

Poetika: značenja pojma
U stoljećima dalekim od nas (od Aristotela i Horacija do teoretičara klasicizma Boileaua) pojam "poetika" označavao je nauk o govornoj umjetnosti općenito. Ova je riječ bila sinonim za

Raditi. Ciklus. Fragment
Značenje pojma "književno djelo", središnjeg za znanost o književnosti, čini se samorazumljivim. Međutim, nije ga lako jasno definirati. ruski rječnici

Značenje pojma
Svijet književnog djela je predmetnost koja se u njemu rekreira govorom i uz sudjelovanje fikcije. Ne uključuje samo materijalne datosti, već i psihu, svijest

Lik i njegova vrijednosna orijentacija
U književnim djelima uvijek su prisutne slike ljudi i u pravilu padaju u središte pozornosti čitatelja, au nekim slučajevima i njihove sličnosti: humanizirane životinje, rase

Lik i pisac (junak i autor)
Autor uvijek izražava (naravno, jezikom umjetničkih slika, a ne izravnim zaključcima) svoj stav prema položaju, stavovima, vrijednosnoj orijentaciji svog lika (junaka).

Portret
Portret lika je opis njegovog izgleda: tjelesnih, prirodnih i, posebno, svojstava vezanih uz dob (crte lica i figure, boja kose), kao i sve u izgledu osobe koja

Priroda. pejzaž
Oblici prisutnosti prirode u književnosti su raznoliki. To su mitološke inkarnacije njezinih moći, i pjesničke personifikacije, i emocionalno obojeni sudovi (bilo da se radi o zasebnim pogledima

Vrijeme i prostor
Fikcija specifično u razvoju prostora i vremena. Uz glazbu, pantomimu, ples, scensku režiju, ona pripada umjetnostima čije su slike o

Zaplet i njegove funkcije
Riječ "zaplet" (od francuskog sujet) označava niz događaja rekreiranih u književnom djelu, tj. život likova u svojim prostorno-vremenskim promjenama, u

Zaplet i sukob
Legitimno je izdvojiti dvije vrste (vrste) sižejnih sukoba: prvo, to su lokalna i prolazna proturječja, a drugo, stabilna konfliktna stanja (odredbe). U lite

Umjetnički govor. (stil)
Ovu stranu književnih djela razmatraju i jezikoslovci i književni kritičari. Lingviste prvenstveno zanima umjetnički govor kao jedan od oblika primjene jezika.

Umjetnički govor u njegovim vezama s drugim oblicima govorne djelatnosti
Govor verbalnih i umjetničkih djela, poput spužve, intenzivno upija različite oblike govorne aktivnosti, usmene i pisane. Mnogo stoljeća na pi

Kompozicija umjetničkog govora
Umjetnička i govorna sredstva su heterogena i višestruka. Oni čine sustav, što je zabilježeno u radovima napisanim uz sudjelovanje P.O. Yakobson i J. Mukarzhovsky "Sažeci pr

Specifičnosti umjetničkog govora
O pitanju svojstava umjetničkog govora intenzivno se raspravlja dvadesetih godina prošlog stoljeća. Uočeno je da u verbalnoj umjetnosti dominira estetska funkcija govora (P.O. Jacobson), koja od svakodnevne

Poezija i proza
Umjetnički govor nastupa u dva oblika: poetskom (poezija) i nepoeziji (proza). U početku je odlučno prevladao pjesnički oblik

Tekst kao pojam filologije
U početku (i najdublje) ovaj je termin ojačao u lingvistici. Tekst je za jezikoslovca čin korištenja prirodnog jezika koji ima određeni skup svojstava. Njemu

Tekst kao pojam semiotike i kulturalnih studija
Posljednjih se desetljeća pojam "tekst" raširio i izvan filologije (lingvistike i književne kritike). Tekstovi) razmatrani kao semiotički fenomen i definirani

Tekst u postmodernim konceptima
Tijekom posljednjih četvrt stoljeća pojavio se i učvrstio i koncept teksta, odlučno odbacujući uobičajene predodžbe o njemu koje smo zacrtali. Može se zvati

Polemika i tuđa riječ
Tekst književnog djela nastaje stvaralačkom voljom pisca: njome se stvara i dovršava. Pritom pojedine karike govornog tkiva mogu biti u vrlo

Stilizacija. parodija. priča
Stilizacija je namjerna i eksplicitna orijentacija autora na prethodno postojeće u fikcija stil, njegovo oponašanje, reprodukcija njegovih značajki i svojstava. Dakle, u eri

reminiscencija
Ovaj se izraz odnosi na "reference" na prethodne književne činjenice prisutne u književnim tekstovima; pojedinačna djela ili njihove skupine, podsjetnici na njih. Reminis

Intertekstualnost
Taj je pojam uveo Yu.Kristeva, francuski filolog poststrukturalističke orijentacije. Oslanjajući se na Bahtinove koncepte tuđe riječi i dijalogičnosti, a ujedno s njima

Značenje pojma
Kompozicija književnog djela, koja je kruna njegove forme, međusobni je odnos i raspored jedinica prikazanog i likovno-govornog sredstva,

Ponavljanja i varijacije
Bez ponavljanja i njihovih sličnosti („poluponavljanja“, varijacije koje nadopunjuju i pojašnjavaju podsjećanje na već rečeno), govorna je umjetnost nezamisliva. Ova skupina kompozicijskih tehnika služi

Detaljna slika i sažetak. Zadane postavke
Umjetnički rekreirana predmetnost može se prikazati potanko, potanko, potanko ili, naprotiv, naznačiti sumarno, konačno. Ovdje je legalno koristiti

Su- i opozicija
Gotovo odlučujuću ulogu u građenju djela imaju usporedbe predmetno-govornih cjelina. L.N. Tolstoj je rekao da je "bit umjetnosti" "u<...>beskrajan

Vremenska organizacija teksta
Jedan od najvažnijih aspekata kompozicije književnog djela je redoslijed uvođenja govornih jedinica i rekreirane objektivnosti u tekst. „U pravom umjetničkom profesionalcu

Bogatstvo kompozicije
Kompozicijski postupci, kao što je vidljivo iz rečenoga, povezani su sa svim razinama predmetnosti i govora. Konstrukcija književnog djela višestruka je pojava koja ima različite aspekte.

Načela za razmatranje književnog djela
Među poslovima koje obavlja književna kritika proučavanje pojedinih djela zauzima vrlo odgovorno mjesto. Ovo je samo po sebi razumljivo. Stavovi i perspektive razvoja govorne umjetnosti

Opis i analiza
Suštinu djela nije moguće na konkretan i uvjerljiv način dokučiti izvlačenjem pojedinačnih sudova pripovjedača, lika, lirski junak, staviti

Književne interpretacije
Za razliku od običnih čitanki, kao i esejističkog i likovno-stvaralačkog shvaćanja književnog djela (u kojem itekako mogu prevladati emocije i intuicija, dijeta

Kontekstualna studija
Pojam "kontekst" (od latinskog contextus - bliska veza, veza) čvrsto je ukorijenjen u modernoj filologiji. Za književnog kritičara to je beskrajno široko područje književnih veza.

Podjela književnosti na rodove
Od davnina je običaj da se verbalna i likovna djela spajaju u tri velike skupine nazivaju književnim rodovima. Ovo je ep, drama i lirika. Iako nije sve što su stvorili pisci (osobito

Podrijetlo književnih rodova
Epos, lirika i drama nastali su u najranijim fazama postojanja društva, u primitivnom sinkretičkom stvaralaštvu. Prvo od tri poglavlja svoje "Povijesti" posvetio je podrijetlu književnih rodova.

Intergenerički i ekstragenerički oblici
Žanrovi književnosti nisu međusobno odvojeni neprobojnim zidom. Uz djela koja apsolutno i potpuno pripadaju nekoj od književnih vrsta, tu su i ona

Pojam "supstancijalne forme" primijenjen na žanrove
Razmatranje žanrova nezamislivo je bez osvrta na organizaciju, strukturu, formu književnih djela. Na tome su inzistirali teoretičari formalne škole. Dakle, B.V. Tomaševci

Roman: žanrovska bit
Roman, priznat kao vodeći žanr književnosti posljednja dva-tri stoljeća, privlači veliku pozornost književnih znanstvenika i kritičara. Također postaje predmetom

Žanrovske strukture i kanoni
Književne vrste(osim smislenih, bitnih kvaliteta) imaju strukturna, formalna svojstva koja imaju različitu mjeru sigurnosti. U ranijim fazama (prije ere

žanrovski sustavi. Kanonizacija žanrova
U svakoj povijesno razdoblježanrovi su međusobno povezani na različite načine. Oni su, prema D.S. Likhachev, "interakcija, podupiranje postojanja jedni drugih i u isto vrijeme

Žanrovska sučeljavanja i tradicije
U nama bliskim epohama, obilježenim sve većim dinamizmom i raznolikošću umjetničkog života, žanrovi su neminovno uključeni u borbu književnih skupina, škola i pravaca. Na e

Književne vrste u odnosu prema neumjetničkoj stvarnosti
Književne su vrste s neumjetničkom stvarnošću povezane vrlo tijesnim i raznolikim vezama. Žanrovsku bit djela generiraju svjetski značajni fenomeni kulturne povijesti.

Značenja pojmova
Riječ geneza (od drugog grčkog genesis) označava podrijetlo, pojavu, proces formiranja i početno formiranje predmeta (fenomena), sposobnog za

O povijesti proučavanja geneze književnog stvaralaštva
Svaka od književnih škola fokusirala se na jednu skupinu čimbenika književnog stvaralaštva. S tim u vezi, okrenimo se kulturno-povijesnoj školi (druga

Kulturna tradicija u njezinu značenju za književnost
Kao dio konteksta koji potiče književno stvaralaštvo, odgovornu ulogu ima posredna karika između antropoloških univerzalija (arhetipova i mitopoetika,

Dinamika i stabilnost u sastavu svjetske književnosti
Činjenica da je književno stvaralaštvo podložno promjenama kako se povijest kreće sama je po sebi očigledna. Manje pozornosti privlači činjenica da se književna evolucija odvija na određenom

Faze književnog razvoja
U književnoj kritici ukorijenjeno je mišljenje da postoje momenti zajedništva (repetitivnosti) u razvoju književnosti različitih zemalja i naroda, o njezinom jedinom “progresu” i nitko ga ne osporava.

Književne zajednice (umjetnički sustavi) xix - xx stoljeća
U 19. stoljeću (osobito u njegovoj prvoj trećini) razvoj književnosti tekao je u znaku romantizma koji se suprotstavljao klasicističkom i prosvjetiteljskom racionalizmu. Porijeklom Romi

Regionalne i nacionalne specifičnosti književnosti
Duboke, suštinske razlike između kultura (a posebno književnosti) zemalja Zapada i Istoka, ovih dviju velikih regija, očite su same po sebi. Izvorne i izvorne značajke o

Međunarodne književne veze
Gore spomenuto simfonijsko jedinstvo svjetskoj je književnosti osigurano prije svega jedinstvenim fondom kontinuiteta (za temu v. str. 356–357), kao i zajedništvom razvojnih stupnjeva.

Osnovni pojmovi i termini teorije književnog procesa
U poredbenopovijesnom proučavanju književnosti terminološka se pitanja pokazuju vrlo ozbiljnom i teško rješivom. Tradicionalno istaknute međunarodne književne zajednice

kreativnost. Književna kritika polazi od opće metodologije znanosti o književnosti (usp. književna kritika ) i temelji se na povijesti književnosti. Za razliku od povijesti književnosti, ona osvjetljava procese koji se odvijaju prvenstveno u književnom kretanju moderne, odnosno tumači klasičnu baštinu sa stajališta modernih društvenih i umjetničkih zadaća. Književna kritika usko je povezana kako sa životom, društvenom borbom, tako i s filozofskim i estetskim idejama tog doba.

Riječ "kritika" dolazi od grčke riječi kritike - umijeće analiziranja, prosuđivanja. Kritički sudovi o književnosti javili su se gotovo istodobno sa samim njezinim rođenjem, isprva kao mišljenje najuglednijih, sofisticiranih čitatelja. Ističući se već u doba antike u Grčkoj i Rimu, te u staroj Indiji i Kini kao posebno profesionalno zanimanje, Književna kritika dugo je u nizu drugih vidova stvaralaštva zadržao “primijenjeno” značenje opće ocjene djela, poticanja ili osude autora te preporuke knjige drugim čitateljima.

Teorijska definicija Književna kritika treba shvatiti povijesno. Dakle, kritika 17.-18.st. - u skladu s klasicističkom estetikom - zahtijevala je samo nepristranu i uobičajenu ukusnu ocjenu djela, ukazujući na pojedinačne "pogreške" i "ljepotu". U 19. stoljeću kritika se razvija kao posebna vrsta književnosti, a piščeva se djelatnost počinje razmatrati u njezinu odnosu prema vremenu i društvu.

Priča Književna kritika na Zapadu, usko povezan s poviješću književnih škola i pravaca, razvojem književne misli, izravno ili neizravno izražava društvene odnose i proturječja svoga vremena. Najznačajniji kritičari i pisci iznijeli su program razvoja književnosti, formulirali njezina društvena i estetska načela (npr. D. Diderot i G. Lessing - još u 18. st., J. de Stael, G. Heine, V. Hugo, E. Zola - u 19. stoljeću). Počevši od 1. polovice 19. stoljeća. Kritika je konačno izborila pravo jedne od književnih struka u Europi. Utjecajni kritičari za svoje vrijeme bili su: S. O. Sainte-Beuve, I. Ten i F. Brunethier - u Francuskoj, M. Arnold - u Engleskoj, G. Brandes - u Danskoj. U SAD-u najzapaženiji uspjesi Književna kritika pripadaju prvoj polovici 20. stoljeća. a povezuju se s imenima W. L. Parringtona i Van Wycka Brooksa.

Prvi koraci u Rusiji Književna kritika pripadaju sredini 18. stoljeća. (M. V. Lomonosov, A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky). Raspon i mogućnosti kritike proširio je N. M. Karamzin, dajući joj prvi put javni karakter. Dekabristički kritičari (A. A. Bestužev i drugi) branili su ideju narodnosti i originalnosti ruske književnosti s revolucionarno-romantičarskih pozicija. N. I. Nadeždin, koji je u mnogočemu prethodio V. G. Belinskom, približavao se ostvarenju načela realističke kritike. Prvi visoki primjeri ruskog Književna kritika razvila se u kritičkoj prozi A. S. Puškina i N. V. Gogolja, koji su ostavili suptilne sudove o namjeni književnosti, o realizmu i satiri, o biti i zadaćama. Književna kritika U kritici V. G. Belinskog, koji je iznio koncept kritički realizam, vrednovanje djela temelji se na tumačenju djela kao umjetničke cjeline, u jedinstvu njegovih ideja i slika, a djelo se književnika razmatra u vezi s poviješću književnosti i društva. Nezadovoljni ocjenom djela u svjetlu autorove ideološke namjere, N. G. Černiševski i N. A. Dobroljubov su kao glavni zadatak obrazložili Književna kritika sud o samom životu, njegovim procesima, društvenim tipovima, sastavljen na temelju umjetnikovih istinitih svjedočanstava - slika koje prikazuje. Temeljna novost njihova pristupa, koja je proširila sam pojam kritike, sastojala se u takvom tumačenju realističkog djela koje je omogućilo otkrivanje prave dubine njegova životnog sadržaja.

Revolucionarno-demokratski kritičari 60-70-ih godina. (Černiševski, Dobroljubov, D. I. Pisarev, M. E. Saltikov-Ščedrin i drugi), koji su nastavili tradiciju Belinskog, uspjeli su spojiti književni rad s aktivnim govorima protiv ropstva i autokracije, za oslobođenje naroda. Njihova se djelatnost oblikovala u ideološkoj i književnoj borbi protiv liberalnih tendencija "estetske kritike" (A. V. Družinin, V. P. Botkin i dr.), koje su pokušavale umjetnost i književnost otrgnuti iz javnog života, te nesocijalnog shvaćanja narodni karakter književnosti u kritici naziva zemljoradnicima (A. A. Grigoriev, N. N. Strakhov i dr.). Mnogi konkretno kritički radovi ovih kritičara imali su nedvojbene zasluge, dali smislena analiza pojedine književne pojave, ali u cjelini njihova se djelatnost suprotstavljala naprednom kretanju ruske revolucionarno-demokratske kritike.

Nova, istinski znanstvena metodološka osnova Književna kritika stvorio učenja K. Marxa i F. Engelsa, koji su otkrili osnovne zakone društveno-povijesnog razvoja, njihove govore o pitanjima umjetnosti i književnosti. Marksističku kritiku na Zapadu, nastalu u drugoj polovici 19. stoljeća, zastupaju izvrsni pisci F. Mehring (u Njemačkoj) i P. Lafargue (u Francuskoj), koji su prvi obradili probleme umjetnosti od stajalište povijesnog materijalizma.

Novu etapu u razvoju ruske kritičke misli označila je marksistička kritika, koja se naslijedila i razvila krajem 19. i početkom 20. stoljeća. tradicije revolucionarno-demokratske kritike doba njezina procvata; oblikovala se u borbi protiv narodnjaka (N. K. Mihajlovski) i dekadenta (A. Volynski) Književna kritika U djelima G. V. Plehanova utemeljeno je i provedeno načelo povijesno-materijalističkog pristupa pojavama književnosti, njihova vrednovanja s klasnih pozicija. Kritična važnost za razvoj marksističkih Književna kritika imao članke i govore V. I. Lenjina. U nizu članaka o Lavu Tolstoju Lenjin je potkrijepio “teoriju refleksije” primijenjenu na književno stvaralaštvo. Načelo stranačnosti književnosti koje je zastupao (u članku “Partijska organizacija i partijska književnost”, 1905.), njegov odnos prema kulturnoj baštini i obrana realističkih tradicija klasične književnosti imali su veliki utjecaj na formiranje marksističke književnosti. Književna kritika u Rusiji: njegov razvoj vezan je uz imena V. V. Vorovskog, A. V. Lunačarskog, M. Gorkog i drugih.

Lenjinova djela bila su od temeljne važnosti za odobravanje metodološke osnove Sovjetska književna kritika i Književna kritika

Nakon Listopadske revolucije 1917. u Rusiji, a posebno kao rezultat nastanka socijalističkog lagera sredinom stoljeća, marksistička književna kritika i Književna kritika postati jedna od vodećih međunarodnih destinacija; on je predstavljen kao Književna kritika socijalističkih zemalja u cjelini, kao i mnogi marksistički kritičari u buržoaskim zemljama Zapada i Istoka (npr. R. Foke, K. Caudwell i dr.).

Marksistička kritika razmatra umjetnička djela u jedinstvu svih njihovih vidova i kvaliteta – sa sociološkog, estetskog, etičkog gledišta. Književna kritika, kao i samo umjetničko stvaralaštvo, služi kao sredstvo spoznaje života, utjecaja na njega, te se, kao i književnost, može pripisati području “humane znanosti”. Otuda visoka odgovornost kritike kao sredstva idejnog i estetskog odgoja.

Kritika ukazuje piscu na zasluge i nedostatke njegova djela, pridonoseći širenju njegovih ideoloških horizonata i poboljšanju vještine; Okrećući se čitatelju, kritičar mu ne samo objašnjava djelo, nego ga uključuje u živi proces zajedničkog shvaćanja pročitanog na novoj razini razumijevanja. Važna prednost kritike je sposobnost razmatranja djela kao umjetničke cjeline i njegove realizacije u općem procesu. književni razvoj.

U modernom Književna kritika kultiviran raznih žanrova- članak, prikaz, prikaz, esej, književni portret, polemička opaska, bibliografska bilješka. Ali u svakom slučaju, kritičar u određenom smislu mora u sebi spajati političara, sociologa, psihologa s književnim povjesničarom i estetičarem. Pritom je za kritiku potreban talent koji je srodan talentu i umjetnika i znanstvenika, iako nimalo identičan s njima.

U sovjetskoj kritici partijska usmjerenost kritičkih govora, temeljitost marksističko-lenjinističke izobrazbe kritičara, koji se u svom radu vodi metodom socijalistički realizam - glavna kreativna metoda cijele sovjetske književnosti. Rezolucija Centralnog komiteta KPSS-a "O književnoj i umjetničkoj kritici" (1972) navodi da je dužnost kritike, duboko analizirajući obrasce modernog umjetničkog procesa, na svaki mogući način pridonijeti jačanju lenjinističkih načela partijskog duha. i nacionalnosti, boriti se za visoku idejnu i estetsku razinu Sovjetska umjetnost, dosljedno se suprotstavljaju buržoaskoj ideologiji

sovjetski Književna kritika, u savezu sa Književna kritika drugim zemljama socijalističke zajednice i marksističkom Književna kritika zemljama kapitalizma, aktivno sudjeluje u međunarodnoj ideološkoj borbi, suprotstavlja se buržoasko-estetskim, formalističkim konceptima koji nastoje književnost isključiti iz javnog života i njegovati elitnu umjetnost za malobrojne; protiv revizionističkih koncepata "realizma bez obala" (R. Garaudy, E. Fischer), zalažući se za miroljubivu ideološku koegzistenciju, tj. za prepuštanje realističkih strujanja građanskom modernizmu; protiv ljevičarsko-nihilističkih pokušaja "eliminiranja" kulturnog naslijeđa i prekrižavanja spoznajne vrijednosti realističke književnosti. U 2. polovici 20.st. u progresivnom tisku raznih zemalja intenziviralo se proučavanje pogleda V. I. Lenjina na književnost.

Jedan od aktualna pitanja suvremeni Književna kritika je odnos prema književnosti socrealizma. Ova metoda u stranoj kritici ima i branitelje i nepomirljive neprijatelje. Govori "sovjetologa" (G. Struve, G. Ermolaev, M. Hayward, Y. Ruhle i dr.) o književnosti socrealizma usmjereni su ne samo protiv umjetnička metoda, ali zapravo - protiv onih odnosi s javnošću te ideje koje su dovele do njegova nastanka i razvoja.

Svojedobno su M. Gorki, A. Fadejev i drugi pisci utemeljivali i branili načela socijalističkog realizma u sovjetskoj kritici. Aktivnu borbu za uspostavu socrealizma u književnosti vode Književna kritika, koji je dizajniran da kombinira točnost ideoloških procjena, dubinu društvene analize s estetskom zahtjevnošću, pažljivim odnosom prema talentu, plodnim kreativnim traženjima. Dokazi i uvjerljivo Književna kritika dobiva priliku utjecati na tijek razvoja književnosti, tijek književnog procesa u cjelini, dosljedno podupirući napredne i odbacujući strane tokove. Marksistička kritika, utemeljena na znanstvenim metodama objektivnog istraživanja i živom javnom interesu, suprotstavlja se impresionističkoj, subjektivističkoj kritici, koja sebe smatra slobodnom od dosljednih koncepata, cjelovitog pogleda na stvari, svjesnog gledišta.

sovjetski Književna kritika vodi borbu protiv dogmatske kritike koja polazi od unaprijed stvorenih, apriornih sudova o umjetnosti i stoga ne može spoznati samu bit umjetnosti, njezinu poetsku misao, karaktere i sukobe. U borbi protiv subjektivizma i dogmatizma autoritet stječe kritika - javna po naravi, znanstveno-kreativna po metodi, analitička po istraživačkim metodama, povezana sa širokim čitateljstvom.

U vezi s odgovornom ulogom kritike u književnom procesu, u sudbini knjige i autora, veliki značaj postavlja pitanje svojih moralnih obveza. Struka nameće značajne moralne obveze, podrazumijeva temeljnu iskrenost argumentacije, razumijevanja i takta u odnosu prema piscu. Bilo kakvo pretjerivanje, proizvoljno citiranje, etiketiranje, neutemeljeni zaključci nespojivi su sa samom suštinom Književna kritika Izravnost i oštrina u prosudbama o zanatskoj književnosti svojstvena je progresivnoj ruskoj kritici još od vremena Belinskog. U kritici ne bi trebalo biti mjesta, navodi se u rezoluciji Centralnog komiteta KPSS-a “O književnoj i umjetničkoj kritici”, pomirljivom stavu prema ideološkom i umjetničkom braku, subjektivizmu, prijateljskim i grupnim preferencijama. Nepodnošljiva je situacija kada su članci ili recenzije „... jednostrani, sadrže bezrazložne pohvale, svode se na površno prepričavanje sadržaja djela, ne daju predodžbu o njegovom prava vrijednost i vrijednosti” (“Pravda”, 1972., 25. siječnja, str. 1).

Znanstvena uvjerljivost argumenta, u kombinaciji s partijskom sigurnošću prosudbe, ideološkom privrženošću načelima i besprijekornim umjetničkim ukusom, osnova je moralnog autoriteta Sovjetskog Saveza. Književna kritika i njegov utjecaj na književnost.

O Književna kritika u pojedinim zemljama pogledajte rubrike Književnost i Književna znanost u člancima o tim zemljama.

Lit.: Lenjin V.I., O književnosti i umjetnosti, 4. izd., M., 1969.; Belinsky V. G., Govor o kritici, Poln. kol. soč., vol. 6, Moskva, 1955.; Chernyshevsky N. G., Estetika, M., 1958; Plekhanov G.V., Književnost i estetika, vol. 1-2, M., 1958; Gorki M., O književnosti, M., 1961; Lunacharsky A.V., Kritika i kritika, Sub. članci, M., 1938; njega, Lenjin i književna kritika, Sobr. soč., v. 8, M., 1967; Ogledi o povijesti ruskog novinarstva i kritike, tom 1-2, M., 1950-1965; Povijest ruske kritike, vol. 1-2, M. - L., 1958; Ryurikov B.S., Glavni problemi sovjetske književne kritike, u knjizi: Drugi svesavezni kongres sovjetski pisci, M., 1956.; Fadejev A., Zadaci književne teorije i kritike, u svojoj zbirci: Za trideset godina, M., 1957; Belinski i modernost, M., 1964; Ogledi o povijesti ruskog sovjetskog novinarstva, tom 1, 1917-1932, M., 1966; v. 2, 1933-1945, Moskva, 1968; Stvarni problemi kritika i književna kritika, »Pitanja književnosti«, 1966., br. 6; Kuleshov V.I., Povijest ruske kritike, M., 1972; Bursov B., Kritika kao književnost, "Zvijezda", 1973, br. 6-8; Sovjetska književna kritika i kritika. ruski sovjetska književnost (opći rad). Knjige i članci, 1917.-1962 Bibliografski kazala, M., 1966 (odjeljci "Književne kritike" i "Lit. rasprave"); Weiman ., "Nova kritika" i razvoj buržoaske književne kritike, M., 1965; formiranje marksističke književne kritike u stranim slavenskim zemljama, M., 1972; Zadaci i mogućnosti književne kritike. (Na međunarodnom kongresu u Reimsu), "Strana književnost", 1972., br. 9; Teeter L., Znanost i umjetnost kritike, "Časopis engleske književne povijesti", 1938., br.5; Peyre., Pisci i njihovi kritičari, lthaca, 1944.; Kayser ., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern - Münch., 1967. (dostupno bibl.); Weliek R., Warren A., Književna teorija, kritika i povijest, u svojoj knjizi: Teorija književnosti, 3 izd., . ., 1963. (postoji bibl.).

V. L. MATVEEV

Članak o riječi Književna kritika"u velikom Sovjetska enciklopedija pročitan je 19820 puta

Kritika od grčkog "kritice" - analizirati, prosuđivati, pojavila se kao svojevrsna umjetnička forma još u antici, da bi s vremenom postala pravo profesionalno zanimanje, koje je dugo vremena imalo "primijenjeni" karakter, usmjeren na opću ocjenu djelo, poticanje ili obrnuto osuđivanje mišljenja autora, kao i preporučivanje ili ne preporučivanje knjige drugim čitateljima.

S vremenom, ovo književni pravac razvijao i usavršavao, započinjući svoj uspon u Europska era Renesansa i dostizanje značajnih uspona krajem 18. i početkom 19. stoljeća.

Na području Rusije uspon književne kritike pada na sredinu 19. stoljeća, kada, postavši jedinstvena i upečatljiva pojava u ruskoj književnosti, počinje igrati ogromnu ulogu u javnom životu tog vremena. U djelima istaknutih kritičara 19. stoljeća (V. G. Belinski, A. A. Grigorjev, N. A. Dobroljubov, D. I. Pisarev, A. V. Družinin, N. N. Strahov, M. A. Antonovič) samo detaljan pregled književnih djela drugih autora, analiza ličnosti glavni likovi, rasprava umjetnička načela i ideje, ali i vizija i vlastita interpretacija cjelokupne slike moderni svijet općenito, njegove moralne i duhovne probleme, načine njihova rješavanja. Ti su članci jedinstveni po svom sadržaju i snazi ​​utjecaja na svijesti javnosti, a danas su među najmoćnijim oruđima utjecaja na duhovni život društva i njegove moralne temelje.

Ruski književni kritičari 19. stoljeća

Svojedobno je pjesma A. S. Puškina "Eugene Onegin" dobila široku paletu recenzija od suvremenika koji nisu razumjeli autorove briljantne inovativne metode u ovom djelu, koje ima duboko, istinsko značenje. Ovo je Puškinovo djelo posvećeno 8 i 9 kritičkim člancima Belinskog "Djela Aleksandra Puškina", koji si je postavio cilj otkriti odnos pjesme prema društvu koje je u njoj prikazano. Glavne značajke pjesme, koje je istaknuo kritičar, su njezin historicizam i istinitost odraza stvarne slike života ruskog društva u to doba, Belinski ju je nazvao "enciklopedijom ruskog života", a izrazito narodnom i nacionalni rad.

U člancima “Junak našeg doba, djelo M. Lermontova” i “Pjesme M. Lermontova” Belinski je u Lermontovljevom djelu vidio potpuno novu pojavu u ruskoj književnosti i prepoznao pjesnikovu sposobnost da “izvuče poeziju iz proze života i šokirati duše svojom pravom slikom.” U djelima izvanrednog pjesnika primjećuje se strast pjesničke misli u kojoj se dotiču svi najhitniji problemi. moderno društvo, kritičar je nazvao Ljermontova nasljednikom velikog pjesnika Puškina, uočavajući, međutim, potpunu suprotnost njihove pjesničke prirode: prvi je prožet optimizmom i opisan vedrim bojama, drugi, naprotiv, stil pisanja je odlikuje se turobnošću, pesimizmom i tugom za izgubljenim prilikama.

Odabrana djela:

Nikolaj Aleksandrovič Dobroljubov

Poznati kritičar i publicist sredine 19. stoljeća. N. A Dobrolyubov, sljedbenik i učenik Černiševskog, u svom kritičkom članku "Zraka svjetla u tamnom kraljevstvu" prema drami Ostrovskog "Oluja" nazvao ju je autorovim najodlučnijim djelom, koje se dotiče vrlo važnih "bolnih" društvenih tema. problemi tog vremena, točnije sukob osobnosti junakinje (Katerine), koja je branila svoja uvjerenja i prava, s "mračnim kraljevstvom" - predstavnicima trgovačke klase, koji se razlikuju po neznanju, okrutnosti i podlosti. Kritičar je u tragediji, koja je opisana u drami, vidio buđenje i rast protesta protiv ugnjetavanja sitnih tirana i tlačitelja, a u slici glavni lik utjelovljenje velike narodne ideje oslobođenja.

U članku "Što je oblomovizam", posvećenom analizi Gončarovljevog djela "Oblomov", Dobroljubov smatra autora talentiranim piscem koji u svom djelu djeluje kao vanjski promatrač, pozivajući čitatelja da donese zaključke o njegovom sadržaju. Glavni lik Oblomov uspoređuje se s drugima " suvišni ljudi svog vremena" Pečorina, Onjegina, Rudina i smatra se, prema Dobroljubovu, najsavršenijim od njih, on ga naziva "beznačajnim", ljutito osuđuje njegove kvalitete karaktera (lijenost, apatija za život i razmišljanje) i prepoznaje ih kao problem ne samo jedne određene osobe, već cijelog ruskog mentaliteta u cjelini.

Odabrana djela:

Apollo Alek-sand-ro-wich Grigoriev

Duboki i oduševljeni dojam ostavila je drama Ostrovskog „Oluja“ na pjesnika, prozaika i kritičara A. A. Grigorjeva, koji je u članku „Poslije oluje Ostrovskog. Pisma Ivanu Sergejeviču Turgenjevu "ne raspravlja se s mišljenjem Dobrolyubova, već nekako ispravlja njegove prosudbe, na primjer, zamjenjujući pojam tiranije pojmom nacionalnosti, koji je, po njegovom mišljenju, svojstven posebno ruskoj osobi.

Izabrano djelo:

D. I. Pisarev, “treći” istaknuti ruski kritičar nakon Černiševskog i Dobroljubova, također se dotakao teme Gončarovljevog oblomovizma u svom članku “Oblomov” i smatrao da ovaj koncept vrlo dobro karakterizira značajnu manu ruskog života koja će uvijek postojati, visoko cijenjena ovo djelo i nazvao ga relevantnim za bilo koje doba i za bilo koju nacionalnost.

Izabrano djelo:

Poznati kritičar A. V. Družinin u članku "Oblomov" I. A. Gončarova skrenuo je pozornost na poetsku stranu prirode glavnog lika zemljoposjednika Oblomova, što kod njega ne izaziva osjećaj iritacije i neprijateljstva, već čak i neke simpatije. On smatra glavnim pozitivne osobine nježnost ruskog veleposjednika, čistoća i blagost duše, protiv koje se lijenost prirode doživljava tolerantnije i smatra se nekom vrstom zaštite od utjecaja štetnih aktivnosti " aktivan život» ostali likovi

Izabrano djelo:

Jedan od poznata djela izvanredan klasik Ruska književnost I. S. Turgenjeva, koja je izazvala burno negodovanje javnosti, je roman "Očevi i sinovi" napisan 1862. godine. U kritičkim člancima "Bazarov" D. I. Pisareva, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva N. N. Strahova, kao i M. A. Antonoviča "Asmodeus našeg vremena", izbila je oštra polemika oko pitanja koga treba smatrati glavnim junak djela Bazarova - luda ili ideal koji treba slijediti.

N. N. Strakhov u svom članku "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjev" uvidio je duboku tragediju Bazarovljeve slike, njegovu vitalnost i dramatičan stav prema životu, te ga nazvao živim utjelovljenjem jedne od manifestacija pravog ruskog duha.

Izabrano djelo:

Antonovič je ovaj lik smatrao zlom karikaturom mlađe generacije i optuživao je Turgenjeva da je okrenuo leđa demokratski nastrojenoj mladeži i izdao svoje nekadašnje stavove.

Izabrano djelo:

Pisarev je u Bazarovu vidio korisne i prava osoba, koji je u stanju srušiti zastarjele dogme i stare autoritete, te tako očistiti teren za formiranje novih naprednih ideja.

Izabrano djelo:

Uobičajena floskula da književnost ne stvaraju pisci, nego čitatelji pokazuje se 100% točnom, a čitatelji su ti koji odlučuju o sudbini djela, o čijoj percepciji ovisi i daljnja sudbina djela. Književna kritika je ta koja pomaže čitatelju da oblikuje svoj osobni konačno mišljenje o ovom ili onom djelu. Također, kritičari pružaju neprocjenjivu pomoć piscima kada im daju ideju o tome koliko su njihova djela razumljiva javnosti i koliko su ispravno percipirane misli koje je autor izrazio.

"Svako doba ruske književnosti imalo je svoju svijest o sebi, izraženu u kritici", napisao je V. G. Belinski. Teško je ne složiti se s ovom ocjenom. Ruska kritika je fenomen jednako svijetao i jedinstven kao ruska klasična književnost. Opetovano je da je kritika, sintetičke prirode, igrala golemu ulogu u društvenom životu Rusije. Kritički članci V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva, A. V. Družinina, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i mnogih drugih sadržavali su ne samo detaljnu analizu djela, njihove slike, ideje, umjetničke značajke; Iza sudbine književnih junaka, iza umjetničke slike svijeta, kritičari su nastojali vidjeti ono najvažnije moralno i socijalni problemi vremena, i ne samo vidjeti, nego ponekad ponuditi vlastite načine za rješavanje tih problema.

Članci ruskih kritičara imali su i imaju značajan utjecaj na duhovni i moralni život društva. Nije slučajno što su odavno uključeni u školski program. Međutim, desetljećima su se učenici na nastavi književnosti uglavnom upoznavali s radikalnom kritikom - s člancima V. G. Belinskog, N. G. Černiševskog, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i niza drugih autora. Pritom se kritički članak najčešće doživljavao kao izvor citata, kojima su školarci izdašno "kitili" svoje eseje.

Takav pristup proučavanju ruske klasike formirao je stereotipe umjetničke percepcije, uvelike pojednostavio i osiromašio sliku razvoja. domaće književnosti, odlikovan žestokim ideološkim i estetskim prijeporima.

Tek u novije vrijeme, zahvaljujući pojavi niza serijskih publikacija i produbljenih književnih studija, naše viđenje razvoja ruske književnosti i kritike postalo je opsežnije i višestrano. U seriji "Knjižnica" Za zaljubljene ruska književnost”, “Povijest estetike u spomenicima i dokumentima”, “Ruska književna kritika” objavili su članke N. M. Karamzina, K. N. Batjuškova, P. A. Vjazemskog, I. V. Kirejevskog, N. I. Nadeždina , A. A. Grigorjeva, N. N. Strahova i drugih istaknutih ruskih pisaca. , dramatična traganja kritičara 19. i početka 20. stoljeća, različitih po svojim umjetničkim i društvenim uvjerenjima, rekreirana su u seriji "Biblioteka ruske kritike". Moderni čitatelji napokon dobio priliku upoznati se ne samo s "vrhunskim" pojavama u povijesti domaće kritike, nego i s mnogim drugim, ništa manje upečatljivim pojavama. Istodobno, naše poimanje "vrhova", ljestvice značaja mnogih kritičara, bitno je pročišćeno.

Čini se da bi i praksa školskog podučavanja trebala stvoriti opsežniju predodžbu o tome kako ruski književnost XIX stoljeća u zrcalu domaće kritike. Važno je da mladi čitatelj kritiku počne doživljavati kao organski dio književnosti. Uostalom, književnost je u najširem smislu umjetnost riječi, utjelovljena i u umjetničkom djelu i u književnoj kritici. Kritičar je uvijek pomalo i umjetnik i publicist. Talentirani kritički članak nužno sadrži snažan spoj moralno-filozofskih promišljanja autora sa suptilnim i dubokim zapažanjima o književnom tekstu.

Proučavanje kritičkog članka donosi vrlo malo ako se njegove glavne točke uzmu kao neka vrsta dogme. Čitatelju je važno emocionalno i intelektualno doživjeti sve što je kritičar rekao, razmisliti o logici njegove misli, odrediti mjeru dokaznosti argumenata koje on iznosi.

Kritičar nudi vlastito čitanje umjetničkog djela, otkriva svoju percepciju djela pojedinog pisca. Često vas kritički članak natjera na preispitivanje djela ili umjetnička slika. Neke prosudbe i ocjene u talentirano napisanom članku mogu postati pravo otkriće za čitatelja, a nešto mu se može činiti pogrešnim ili kontroverznim. Posebno je fascinantna usporedba različitih stajališta o istom djelu ili djelu pojedinog pisca. To uvijek pruža bogat materijal za razmišljanje.

Ova antologija sadrži djela vodećih predstavnika ruske književno-kritičke misli 19. i početka 20. stoljeća, od N. M. Karamzina do V. V. Rozanova. Mnoga izdanja prema kojima se tiskaju tekstovi članaka postala su bibliografska rijetkost.

Čitatelj će vam omogućiti da pogledate Puškinovo djelo kroz oči I. V. Kirejevskog i V. G. Belinskog, A. A. Grigorieva i V. V. Rozanova, da se upoznate s time kako je pjesma drugačije percipirana " Mrtve duše"Gogoljevi suvremenici - V. G. Belinski, K. S. Aksakov, S. P. Ševyrev, kako su likovi Griboedovljeve komedije "Jao od pameti" ocijenjeni kritikom druge polovica XIX stoljeća. Čitatelji će moći usporediti svoju percepciju Gončarovljevog romana "Oblomov" s načinom na koji je on tumačen u člancima D. I. Pisareva i D. S. Merežkovskog, vidjeti u dramama Ostrovskog, zahvaljujući radu A. V. Družinina, ne samo " mračno kraljevstvo"sa usamljenim svjetlosnim "zrakama" koje prodiru u njega, ali višestrani i višebojni svijet ruskog narodnog života.

Za mnoge će članci suvremenika L. Tolstoja o njegovom radu nedvojbeno postati otkriće. Glavni znakovi talenta L. Tolstoja - sposobnost da pokaže "dijalektiku duše" svojih junaka, "čistoću moralnog osjećaja" - bili su jedan od prvih koji su identificirali i otkrili N. G. Chernyshevsky. Što se tiče članaka N. N. Strahova o "Ratu i miru", s pravom se može ustvrditi da su u domaćoj književnoj kritici rijetka djela koja im se mogu staviti uz bok po dubini prodiranja u plan L. Tolstoja, po točnosti i suptilnost zapažanja iznad teksta. Kritičar je smatrao da nam je pisac "dao novu rusku formulu herojskog života", prvi put nakon Puškina uspio je prikazati ruski ideal - ideal "jednostavnosti, dobrote i istine".

Posebno su zanimljiva promišljanja kritičara o sudbini ruske poezije sabrana u antologiji. Problemi postavljeni u člancima K. N. Batjuškova i V. A. Žukovskog, V. G. Belinskog i V. N. Majkova, V. P. Botkina i I. S. Aksakova, V. S. Solovjeva i V. V. Rozanova. Ovdje nalazimo izvorne prosudbe o žanrovima koji nisu izgubili na značaju. lagana poezija„a o principima prevođenja vidjet ćemo želju za prodorom u „svetinju nad svetinjama“ poezije – u kreativni laboratorij pjesnika, razumjeti specifičnosti iskazivanja misli i osjećaja u lirskom djelu. I kako istinito, kako zorno definirano u ovim publikacijama kreativna individualnost Puškin, Ljermontov, Kolcov, Fet, Tjučev i A. K. Tolstoj!

Značajno je da je rezultat teških traganja i često žestokih sporova bila želja kritičara s početka 20. stoljeća da se ruska kultura "vrati" Puškinu, Puškinovom skladu i jednostavnosti. Proglašavajući potrebu "povratka Puškinu", V. V. Rozanov je napisao: "Želio bih da on postane prijatelj u svakoj ruskoj obitelji ... Puškinov um štiti od svega glupog, njegovo plemstvo štiti od svega vulgarnog, svestranost njegove duše a interesi koji su ga okupirali štite od onoga što bi se moglo nazvati "ranom specijalizacijom duše".

Nadamo se da će čitatelj postati nezamjenjiv vodič kroz djela izvrsnih ruskih umjetnika riječi, pomoći će da se ta djela istinski razumiju, usporediti razne načine njihove interpretacije, da u pročitanom otkriju ono što je ostalo nezapaženo ili se u početku činilo nevažnim i sporednim.

Književnost je cijeli svemir. Njezina "sunca" i "planete" imali su svoje satelite - književne kritičare uhvaćene u orbitu njihove neizbježne privlačnosti. A kako bismo htjeli da ne samo klasike ruske književnosti, nego i te kritičare, možemo nazvati našim vječnim suputnicima.