Događaji koji su se zbili u posljednjim desetljećima prošlog stoljeća zahvatili su sve sfere života, pa tako i kulturu. NA fikcija uočene su i značajne promjene. Uz prihvaćanje novi ustav u zemlji se dogodila prekretnica, koja se nije mogla ne odraziti na način razmišljanja, na svjetonazor građana. Pojavile su se nove vrijednosti. Pisci su pak to odražavali u svojim djelima.

Tema današnje priče je moderna ruska književnost. Kakvi se trendovi uočavaju u prozi posljednjih godina? Koje su karakteristike književnosti 21. stoljeća?

Ruski jezik i moderna književnost

Književni jezik obrađuju i obogaćuju veliki majstori riječi. Treba ga pripisati najvišim dosezima nacionalne govorne kulture. pri čemu književni jezik ne može se odvojiti od naroda. Puškin je to prvi shvatio. Veliki ruski pisac i pjesnik pokazao je kako koristiti govorni materijal koji je stvorio narod. Danas u prozi autori često promišljaju žargon koji se ipak ne može nazvati književnim.

Vremenski okvir

Kada se koristi izraz "moderna ruska književnost", misli se na prozu i poeziju nastalu početkom devedesetih godina prošlog stoljeća iu 21. stoljeću. Nakon kolapsa Sovjetski Savez u zemlji su se dogodile kardinalne promjene, zbog kojih su književnost, uloga pisca i tip čitatelja postali drugačiji. U 1990-ima, djela autora kao što su Pilnyak, Pasternak, Zamyatin konačno su postala dostupna običnim čitateljima. Romane i priče ovih pisaca čitali su, naravno, i prije, ali samo napredni ljubitelji knjiga.

Izuzeće od zabrana

U 1970-ima sovjetska osoba nije mogla mirno otići u knjižaru i kupiti roman Doktor Živago. Ova je knjiga, kao i mnoge druge, dugo bila zabranjena. Tih dalekih godina bilo je moderno da predstavnici inteligencije, ako ne naglas, ali grde vlasti, kritiziraju "ispravne" pisce koje ona odobrava i citiraju "zabranjene". Proza osramoćenih autora tajno se pretiskavala i distribuirala. Oni koji su se bavili ovim teškim poslom mogli su u svakom trenutku izgubiti slobodu. Ali zabranjena literatura nastavila se ponovno tiskati, distribuirati i čitati.

Godine su prošle. Vlast se promijenila. Tako nešto kao što je cenzura jednostavno je prestalo postojati na neko vrijeme. Ali, što je čudno, ljudi nisu stajali u dugim redovima za Pasternaka i Zamjatina. Zašto se to dogodilo? Početkom 1990-ih ljudi su stajali u redovima pred trgovinama. Kultura i umjetnost bile su u padu. S vremenom se situacija donekle popravila, ali čitatelj više nije bio isti.

Mnogi današnji kritičari proze XXI stoljeća odgovaraju vrlo nimalo laskavo. Što je problem moderne ruske književnosti, bit će riječi u nastavku. Prvo, vrijedi govoriti o glavnim trendovima u razvoju proze posljednjih godina.

Druga strana straha

U vremenima stagnacije ljudi su se bojali reći suvišna riječ. Ta se fobija početkom devedesetih godina prošlog stoljeća pretvorila u permisivnost. Moderna ruska književnost početnog razdoblja potpuno je lišena poučne funkcije. Ako su prema istraživanju provedenom 1985. godine najčitaniji autori bili George Orwell i Nina Berberova, 10 godina kasnije popularne su postale knjige “Crappy Cop”, “Profession – Killer”.

U modernoj ruskoj književnosti na početno stanje njegovim razvojem dominirali su fenomeni kao što su totalno nasilje, seksualne patologije. Srećom, u tom su razdoblju, kao što je već spomenuto, postali dostupni autori šezdesetih i sedamdesetih godina prošloga stoljeća. Čitatelji su imali priliku upoznati se s književnošću stranih zemalja: od Vladimira Nabokova do Josipa Brodskog. Djela ranije zabranjenih autora pozitivan utjecaj o ruskoj suvremenoj književnosti.

Postmodernizam

Ovaj trend u književnosti može se okarakterizirati kao osebujan spoj svjetonazorskih stavova i neočekivanih estetskih načela. Postmodernizam je razvijen u Europi 1960-ih. Kod nas se mnogo kasnije oblikovao u zaseban književni pravac. U djelima postmodernista ne postoji jedinstvena slika svijeta, ali postoje različite verzije stvarnosti. Popis moderne ruske književnosti u ovom smjeru uključuje, prije svega, djela Viktora Pelevina. U knjigama ove spisateljice postoji više verzija stvarnosti, koje se nikako ne isključuju.

Realizam

Pisci realisti, za razliku od modernista, vjeruju da u svijetu postoji smisao, no treba ga pronaći. V. Astafjev, A. Kim, F. Iskander predstavnici su ovog književnog pravca. Može se reći da je posljednjih godina takozvana seoska proza ​​ponovno stekla popularnost. Dakle, često postoji slika provincijskog života u knjigama Alekseja Varlamova. Pravoslavna vjera je, možda, glavna u prozi ovog pisca.

Prozaik može imati dvije zadaće: moralizatorsku i zabavljačku. Postoji mišljenje da trećerazredna književnost zabavlja, odvlači pažnju od svakodnevnog života. Prava književnost tjera čitatelja na razmišljanje. Ipak, među temama moderne ruske književnosti zločin ne zauzima posljednje mjesto. Radovi Marinina, Neznanskog, Abdullaeva možda ne vode dubokim razmišljanjima, ali gravitiraju realističkoj tradiciji. Knjige ovih autora često se nazivaju "pulp fiction". Ali teško je poreći činjenicu da su i Marinina i Neznansky uspjeli uzeti moderna proza svoju nišu.

U duhu realizma, knjige Zahara Prilepina, poznatog pisca javna osoba. Njegovi junaci uglavnom žive u devedesetim godinama prošlog stoljeća. Prilepinov rad izaziva različite reakcije među kritičarima. Neki smatraju jedno od njegovih najpoznatijih djela - "Sankya" - svojevrsnim manifestom za mlađe generacije. Prilepinova priča "Vena" nobelovac Günter Grass nazvao ju je vrlo poetičnom. Protivnici djela ruskog pisca optužuju ga za neostaljinizam, antisemitizam i druge grijehe.

Ženska proza

Ima li ovaj pojam pravo na postojanje? Nema ga u djelima sovjetskih književnih kritičara, ali mnogi ne poriču ulogu ovog fenomena u povijesti književnosti. suvremeni kritičari. Ženska proza ​​nije samo književnost koju stvaraju žene. Pojavio se u doba rađanja emancipacije. Takva proza ​​odražava svijet kroz oči žene. Ovom smjeru pripadaju knjige M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley.

Djela su dobitnice Bookerove nagrade Lyudmile Ulitskaya ženska proza? Možda samo pojedinačni radovi. Na primjer, priče iz zbirke "Djevojčice". Heroji Ulitskaya su jednako muškarci i žene. U romanu "Slučaj Kukotskog", za koji je pisac dobio prestižnu nagradu književna nagrada, svijet je prikazan očima muškog profesora medicine.

Malo se modernih ruskih književnih djela danas aktivno prevodi na ruski. strani jezici. Takve knjige uključuju romane i priče Lyudmile Ulitskaya, Viktora Pelevina. Zašto je danas na Zapadu tako malo pisaca koji govore ruski?

Nedostatak zanimljivih likova

Prema publicistu i književnom kritičaru Dmitriju Bikovu, moderna ruska proza ​​koristi zastarjelu narativnu tehniku. U proteklih 20 godina nije se pojavilo niti jedno živo biće, zanimljiv lik, čije će ime postati poznato ime.

Osim toga, za razliku od stranih autora koji pokušavaju pronaći kompromis između ozbiljnosti i masovnosti, ruski pisci kao da su podijeljeni u dva tabora. Prvi pripada tvorcima gore spomenutog " pulp fiction". Drugom - predstavnici intelektualne proze. Stvara se mnoga art-house literatura koju ni najistančaniji čitatelj ne može razumjeti, i to ne zato što je iznimno složena, već zato što nema veze sa suvremenom stvarnošću.

izdavačka djelatnost

Danas u Rusiji, prema mnogim kritičarima, ima talentiranih pisaca. Ali dobri izdavači nisu dovoljni. Na policama knjižare redovito se pojavljuju knjige "promoviranih" autora. Od tisuću djela nekvalitetne literature potražite jedno, ali vrijedan pažnje, nije svaki izdavač spreman.

Većina knjiga gore spomenutih pisaca odražava događaje koji nisu početkom XXI stoljeća, i sovjetsko doba. U ruskoj prozi, prema jednom od poznatih književnih kritičara, u posljednjih dvadesetak godina nije se pojavilo ništa novo, budući da pisci nemaju o čemu razgovarati. U uvjetima raspada obitelji nemoguće je stvoriti obiteljsku sagu. U društvu koje na prvo mjesto stavlja materijalno, poučan roman neće pobuditi zanimanje.

Možda se netko neće složiti s takvim izjavama, ali u modernoj književnosti doista nema modernih junaka. Pisci su skloni gledati u prošlost. Možda će se uskoro situacija u književnom svijetu promijeniti, pojavit će se autori koji mogu stvarati knjige koje neće izgubiti popularnost ni za sto ili dvjesto godina.

Sa stajališta formiranja ruske književnosti najznačajnije je prvo desetljeće 21. stoljeća.

Devedesetih godina prošloga stoljeća događa se svojevrsno “resetiranje” ruskog književnog procesa: uz početak buma knjige i pojavu “povratne književnosti”, svjedočimo određenoj borbi ruskih pisaca s iskušenjem permisivnosti, koja prevladana je tek početkom 2000-ih. Zato proces svjesnog postavljanja temelja nova književnost treba pripisati početku novoga stoljeća.

Generacije pisaca i žanrovi moderne književnosti

Modernu rusku književnost predstavlja nekoliko generacija pisaca:

• šezdesete, koji su se deklarirali još u razdoblju “otopljavanja” (Vojnovič, Aksjonov, Rasputin, Iskander), ispovijedajući osebujan stil ironične nostalgije i često okrećući se žanru memoara;
• „sedamdesetih“, sovjetske književne generacije (Bitov, Erofejev, Makanin, Tokareva), koja je započela svoj književni put u uvjetima stagnacije i ispovijedala stvaralački credo: „Loše okolnosti, a ne osoba“;
• generacija perestrojke (Tolstoja, Slavnikova,,), koja je zapravo otvorila eru necenzurirane književnosti i upustila se u hrabre književne eksperimente;
• pisci kasnih 90-ih (Kočergin, Gutsko, Prilepin), koji su činili skupinu najmlađih figura u književnom procesu.

Među uobičajenim žanrovska raznolikost moderne književnosti razlikuju se sljedeći glavni pravci:

• postmodernizam (Šiškin, Limonov, Šarov, Sorokin);

• "ženska proza" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• masovna književnost (Ustinova, Daškova, Griškovec).

Književni trendovi našeg doba u zrcalu književnih nagrada

Kad je riječ o književnom procesu u Rusiji 2000-ih, najindikativnije bi bilo osvrnuti se na popis laureata. , štoviše, nagrade su uglavnom bile nedržavne, jer su bile više usmjerene na čitateljsko tržište, što znači da su bolje odražavale glavne estetske zahtjeve čitateljske publike u prošlom desetljeću. Istodobno, praksa upućuje na definiranje razgraničenja estetskih funkcija između nagrada.

Kao što znate, fenomen postmodernizma javlja se i jača istovremeno s rastućom potrebom za preispitivanjem kulturnog ili povijesnog iskustva. Taj se trend odrazio i na rusku nagradu Booker, koja je najavljena još početkom 90-ih, a koja je početkom stoljeća pod svojim okriljem nastavila “skupljati” uzorke književne postmoderne, osmišljene kako bi čitatelja uvela u “paralelnu kulturu”. .

U tom razdoblju dodijeljena su priznanja:

• O. Pavlov za "Karaganda deviatiny",
• M. Elizarov za alternativnu povijest "Knjižničar",
• V. Aksjonovu za novi pogled na prosvjetiteljstvo u "Voltaireovcima i volterovcima".

Međutim, pobjednici nacionalni bestseler”, što je uvjetovalo žanrovsku raznolikost laureata, u različitim je godinama postalo potpuno raznoliko

Čitajući Rusiju svjedočimo još jednom neobičnom trendu koji je pokazao interes javnosti za majore književni oblici, tako poznatog štovateljima klasične ruske književnosti. Taj se fenomen odrazio, prije svega, na laureate nagrade " Velika knjiga”, gdje je u prvi plan stavljen tradicionalni karakter književnog prikaza i obim djela.

U navedenom razdoblju Veliku knjigu primili su:

• D. Bykov, ponovno za " Boris Pasternak»,
• za vojnu biografiju "Moj poručnik",
• V. Makanin za modernu čečensku sagu "Asan".

Zanimljiva je bila i popratna praksa "Velike knjige" posebne nagrade”, koja je obilježila djela Solženjicina i Čehova, što je omogućilo poticanje masovnog zanimanja za djela klasika.
Supkulturni segment književnosti tada je osiguran, prije svega, uz pomoć, budući da se izbor pobjednika ovdje provodio putem internetskih anketa ili na temelju rezultata internetske prodaje u internetskim trgovinama.

Naša prezentacija

Razmatrani trendovi ukazuju na sinkretizam suvremenog književnog procesa. Moderni čitatelj, kao, uostalom, i književnik, traži najprihvatljiviju opciju za dobivanje novog književnog iskustva - od klasike do zarazne postmoderne, što znači da nacionalna kultura izazovima 21. stoljeća odgovara živom i razvijajućom književnošću.

O kojem vremenskom razdoblju govorimo kada se spominje pojam "moderna ruska književnost"? Očito potječe iz 1991. godine, nakon što je dobio poticaj za razvoj nakon raspada SSSR-a. Sumnja da postoji kulturni fenomen trenutno se ne događa. Mnogi književni kritičari slažu se da iza njezina stvaranja i razvoja stoje četiri generacije književnika.

Šezdesete i moderna književnost

Dakle, moderna ruska književnost nastala je odmah nakon raspada Sovjetskog Saveza i pada željezna zavjesa ne na prazno mjesto. Dogodilo se to velikim dijelom zbog legalizacije djela pisaca šezdesetih, ranije zabranjenih za objavljivanje.

Šira se javnost ponovno osvijestila otvorena imena Fazil Iskander (priča "Sazviježđe Kozlotur", epski roman "Sandro iz Chegema"); Vladimir Vojnovič (roman "Avanture Ivana Čonkina", romani "Moskva 2042", "Ideja"); Vasilij Aksenov (romani "Otok Krim", "Burn"), Valentin Rasputin (romani "Vatra", "Živi i pamti", priča "Lekcije francuskog").

Pisci 70-ih

Zajedno s djelima generacije osramoćenih slobodoumnika šezdesetih, moderna ruska književnost započela je knjigama autora generacije 70-ih koje su dopuštene za objavljivanje. Obogatila se spisima (roman "Puškinova kuća", zbirka "Farmaceutski otok", roman "Leteći redovnici"); Venedikt Erofejev (pjesma u prozi "Moskva - Petuški", drama "Disidenti, ili Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (zbirke priča "Kad je postalo malo toplije", "O onome što nije bilo"); Vladimir Makanin (priče "Stol prekriven platnom i s dekantom u sredini", "Jedan i jedan"), Ljudmila Petruševska (priče "Grom", "Nikad").

Pisci potaknuti perestrojkom

Treću generaciju književnika – stvaratelja književnosti probudila je za stvaralaštvo izravno perestrojka.

Moderna ruska književnost obogaćena je novim svijetlim imenima svojih stvaratelja: Viktor Pelevin (romani "Čapajev i praznina", "Život insekata", "Brojevi", "Carstvo B", "T", "Snuff"), Ljudmila Ulickaja (romani "Medeja i njena djeca", "Slučaj Kukotski", "S poštovanjem Shurik", "Daniel Stein, prevoditelj", "Zeleni šator"); Tatjana Tolstaja (roman "Kys", zbirke pripovijedaka "Reka Okkervil", "Voliš - ne voliš", "Noć", "Dan", "Krug"); Vladimir Sorokin (priče "Dan opričnika", "Snježna oluja", romani "Norma", "Telluria", "Blue Fat"); Olga Slavnikova (romani Vilin konjic uvećan na veličinu psa, Sam u ogledalu, 2017., Besmrtnik, Valcer s čudovištem).

Nova generacija pisaca

I, konačno, moderna ruska književnost 21. stoljeća napunila se generacijom mladih pisaca, čiji je rad započeo neposredno u vrijeme državnog suvereniteta. Ruska Federacija. Mladi, ali već priznati talenti uključuju Andreja Gerasimova (romani Stepski bogovi, Razgulyaevka, Hladnoća); Denis Gutsko (dilog "Ruski govornik"); Ilya Kochergin (priča "Pomagač Kineza", priče "Vukovi", "Altynay", "Altai priče"); Ilya Stogoff (romani "Machos Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", zbirke kratkih priča "Ten Fingers", "Dogs of the Lord"); Roman Senčin (romani "Informacije", "Jeltiševi", "Poplavna zona").

Književne nagrade potiču kreativnost

Nije tajna da se moderna ruska književnost 21. stoljeća tako burno razvija zahvaljujući brojnim sponzorskim nagradama. Dodatna motivacija potiče autore da daljnji razvoj njihovu kreativnost. Godine 1991. odobrena je nagrada Russian Booker pod pokroviteljstvom britanske tvrtke British Petrolium.

Godine 2000., zahvaljujući sponzorstvu građevinske i investicijske tvrtke "Vistkom", ustanovljena je još jedna velika nagrada - "Natsbest". I konačno, najznačajniji je Big Book, koji je 2005. godine osnovao Gazprom. Ukupan broj aktivnih književnih nagrada u Ruskoj Federaciji približava se stotini. Zahvaljujući književne nagrade profesija književnika postala je moderna i prestižna; ruski jezik i moderna književnost dobili značajan poticaj svom razvoju; dotad dominantna metoda realizma u književnosti nadopunjena je novim pravcima.

Zahvaljujući aktivnim piscima (što se očituje u književnim djelima) razvija se kao komunikacijski sustav, daljnjom univerzalizacijom, odnosno posuđivanjem sintaktičkih konstrukcija, pojedinih riječi, govornih obrata iz narodnog jezika, stručne komunikacije, raznih dijalekata.

Stilovi moderne književnosti. masovna književnost

Djela moderne ruske književnosti stvaraju njihovi autori u raznim stilovima, među kojima se ističu masovna književnost, postmodernizam, blogerska književnost, distopijski roman, književnost za službenike. Pogledajmo pobliže ove upute.

Popularna književnost danas nastavlja tradiciju zabavne književnosti s kraja prošlog stoljeća: fantazija, znanstvena fantastika, detektivka, melodrama, avanturistički roman. Međutim, u isto vrijeme, postoji ispravak u njemu za modernog ritmaživota, brzom znanstvenom napretku. Čitatelji masovne literature čine najveći udio njezina tržišta u Rusiji. Doista, privlači razne dobne skupine stanovništva, predstavnici različitih stupnjeva obrazovanja. Među djelima popularne književnosti, u usporedbi s knjigama dr književni stilovi, ponajviše bestsellera, tj. skladbi najveće popularnosti.

Razvoj moderne ruske književnosti danas u najviše odrediti tvorce knjiga s maksimalnom cirkulacijom: Boris Akunjin, Sergej Lukjanenko, Darija Dontsova, Polina Daškova, Aleksandra Marinina, Evgenij Griškovec, Tatjana Ustinova.

Postmodernizam

Postmodernizam kao trend u ruskoj književnosti pojavio se 90-ih godina prošlog stoljeća. Njegovi prvi pristaše bili su pisci 70-ih godina i Andrej Bitov. Predstavnici ovog pravca realizmu su se suprotstavljali ironičnim odnosom prema komunističkoj ideologiji. Ušli su vrsta umjetnosti pokazao je dokaze krize totalitarne ideologije. Njihovu palicu nastavili su Vasilij Aksenov "Otok Krim" i Vladimir Vojnovič "Pustolovine vojnika Čonkina". Zatim su im se pridružili Vladimir Sorokin, Anatolij Korolev. Međutim, zvijezda Viktora Pelevina zasvijetlila je jače od svih ostalih predstavnika ovog trenda. Svaka knjiga ovog autora (a izlaze otprilike jednom godišnje) daje suptilan umjetnički opis razvoja društva.

Ruska književnost u sadašnjoj fazi ideološki se razvija zahvaljujući postmodernizmu. Njegova karakteristična ironija, svojstvena pomacima društveni poredak dominacija kaosa nad redom, slobodna kombinacija umjetnički stilovi određuju univerzalnost likovne palete svojih predstavnika. Konkretno, Viktor Pelevin je 2009. neformalno nagrađen kao vodeći intelektualac u Rusiji. Originalnost njegova stila leži u tome što je pisac koristio svoju jedinstvenu interpretaciju budizma i oslobađanja pojedinca. Njegovi radovi su multipolarni, imaju mnogo podteksta. Viktor Pelevin se smatra klasikom postmodernizma. Njegove knjige su prevedene na sve jezike svijeta, uključujući japanski i kineski.

Romani su distopije

Suvremeni trendovi u ruskoj književnosti također su pridonijeli razvoju žanra romana - distopije, relevantnog u razdobljima promjena društvenih paradigmi. generičke osobine ovaj žanr je prikaz okolne stvarnosti ne izravno, već percipiran od strane svijesti protagonista.

Štoviše, glavna ideja takvih djela je sukob pojedinca i totalitarnog društva imperijalnog tipa. Po svom poslanju takav je roman knjiga – opomena. Među djelima ovog žanra su romani "2017" (autor - O. Slavnikova), "Underground" V. Makanin, "ZhD" D. Bykov, "Moskva 2042" V. Voinovich, "Empire V" od V. Pelevin.

blogerska literatura

Najpotpuniji problemi moderne ruske književnosti obuhvaćeni su žanrom blogerskih djela. Ovaj tip književnost ima oboje zajedničke značajke s tradicionalnom književnošću i značajnim razlikama. Kao i tradicionalna književnost, ovaj žanr ima kulturnu, obrazovnu, ideološku i opuštajuću funkciju.

No, za razliku od nje, on ima komunikativnu funkciju i funkciju socijalizacije. Upravo blogerska književnost ispunjava misiju komunikacije između sudionika književnog procesa u Rusiji. Blogerska književnost obavlja funkcije svojstvene novinarstvu.

Dinamičnija je od tradicionalne književnosti jer se služi malim žanrovima (ogledi, crtice, informativne bilješke, eseji, kratke pjesme, kratke priče). Karakteristično je da posao blogera ni nakon objave nije zatvoren, dovršen. Uostalom, svaki komentar koji slijedi nije zaseban, već organski dio rada na blogu. Među najpopularnijim književnim blogovima na Runetu ističu se Rusko književno društvo, Zajednica za raspravu o knjigama i Zajednica za čitanje.

Zaključak

Moderna ruska književnost danas je u procesu svog kreativni razvoj. Mnogi naši suvremenici čitaju dinamična djela Borisa Akunjina, uživaju u suptilnom psihologizmu Ljudmile Ulickaje, prate zamršenost fantastičnih zapleta Vadima Panova i pokušavaju osjetiti puls vremena u djelima Viktora Pelevina. Danas imamo priliku ustvrditi da u našem vremenu jedinstveni pisci stvaraju neponovljivu književnost.

Moderna književnost vrlo je raznolika: to nisu samo knjige koje danas nastaju, već i djela „povratne književnosti“, „književnosti pisaćeg stola“, djela pisaca različitih valova emigracije. Drugim riječima, radi se o djelima napisanim ili prvi put objavljenim u Rusiji od sredine 80-ih godina 20. stoljeća do početka prvog desetljeća 21. stoljeća. Kritika je odigrala značajnu ulogu u razvoju modernog književnog procesa, književni časopisi te brojne književne nagrade.

Ako je u razdoblju otapanja i stagnacije u književnosti bila dobrodošla samo metoda socrealizma, onda moderni književni proces karakterizira suživot različitih pravaca.

Jedan od najzanimljivijih kulturnih fenomena druge polovice 20. stoljeća je postmodernizam, pravac ne samo u književnosti, već u svim humanističkim znanostima. Postmodernizam se pojavio na Zapadu kasnih 1960-ih i ranih 1970-ih. Bila je to potraga za sintezom između modernizma i masovne kulture, rušenje bilo kakvih mitologija. Modernizam je težio novome, koje je u početku negiralo staru, klasičnu umjetnost. Postmodernizam nije nastao nakon modernizma, nego uz njega. On ne poriče sve staro, ali ga pokušava ironično promisliti. Postmodernisti se okreću konvencionalnosti, namjernoj literarnosti u stvorenim djelima, kombiniraju stilove različitih žanrova i književnih razdoblja. “U postmodernoj eri”, piše V. Pelevin u romanu Brojevi, “glavna stvar nije potrošnja materijalnih objekata, već potrošnja slika, budući da slike imaju mnogo veći kapitalni intenzitet.” Ni autor, ni pripovjedač, ni junak nisu odgovorni za ono što je u djelu rečeno. Na formiranje ruskog postmodernizma uvelike su utjecale tradicije Srebrno doba(M. Tsvetaeva,

A. Ahmatova, O. Mandeljštam, B. Pasternak i dr.), avangardna kultura (V. Majakovski, A. Kručenih i dr.) te brojne manifestacije dominantnog socijalističkog realizma. U razvoju postmodernizma u ruskoj književnosti mogu se uvjetno razlikovati tri razdoblja:

1. Kasne 60-e - 70-e - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinshtein, itd.)
2. 70-e - 80-e - samopotvrđivanje postmodernizma kroz underground, svijest o svijetu kao tekstu (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin i dr.)
3. Kraj 80-ih - 90-ih - razdoblje legalizacije (T. Kibi-rov, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin, itd.)

Ruski postmodernizam je heterogen. U prozna djela postmodernizma spadaju djela: „Puškinova kuća“ A. Bitova, „Moskva – Petuški“ Ven. Erofeeva, “Škola za budale” Saše Sokolova, “Kys” T. Tolstoja, “Papagaj”, “Ruska ljepotica” V. Erofejeva, “Duša domoljuba, ili razne poruke Ferfičkinu” Ev. Popova, "Blue Fat", "Ice", "The Way of Bro" V. Sorokina, "Omon Ra", "The Life of Insects", "Chapaev and Emptiness", "Generation P" ("Generation P") V. Pelevina, "Beskrajna slijepa ulica" D. Galkovskog, "Iskreni umjetnik", "Glokaya Kuzdra", "Ja nisam ja" A. Slapovskog, "Krunidba" B. Akunjina i drugi.

U modernoj ruskoj poeziji stvaraju poetskih tekstova u skladu s postmodernizmom i njegovim različitim pojavnim oblicima D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein i drugi.

U doba postmodernizma pojavljuju se djela koja se s pravom mogu svrstati u realistička. Ukidanje cenzure, demokratski procesi u rusko društvo pridonio je procvatu realizma u književnosti, koji je ponekad dosezao naturalizam. To su djela V. Astafjeva “Prokleti i ubijeni”, E. Nosova “Tepa”, “Nahrani ptice”, “Pao je prsten”,

V. Belova "Duša je besmrtna", V. Rasputin "U bolnici", "Koliba", F. Iskander "Sandro iz Chegema", B. Ekimov "Pinochet", A. Kim "Otac-Les", S. . Kaledin "Stroybat", G. Vladimova "General i njegova vojska", O. Ermakova "Znak zvijeri", A. Prokhanova "Drvo u središtu Kabula", "Čečenski blues", "Šetnja u Noć”, “Gospodin Heksogen” itd. materijal sa stranice

Od početka 1990-ih godina u ruskoj književnosti pojavio se novi fenomen koji je dobio definiciju postrealizma. Realizam se temelji na univerzalno shvaćenom principu relativnosti, dijaloškom poimanju svijeta koji se neprestano mijenja i otvorenosti. autorova pozicija prema njemu. Postrealizam je, prema definiciji N. L. Leidermana i M. N. Lipovetskog, određeni sustav umjetničkog mišljenja, čija se logika počela širiti i na majstora i na debitanta, književni pokret koji jača vlastitim stilom i žanrovske preferencije. U postrealizmu se stvarnost doživljava kao objektivna datost, skup mnogih okolnosti koje utječu ljudska sudbina. U prvim djelima postrealizma zabilježen je demonstrativan odmak od društvenog patosa, pisci su se okrenuli privatnom životu osobe, njegovom filozofskom razumijevanju svijeta. U kritici se postrealisti obično nazivaju dramama, pripovijetkama, pripovijetkom “Vrijeme je noć” L. Petrushevskaya, romanima “Podzemlje, ili junak našeg vremena” V. Makanina, pričama S. Dovlatova, “Psalam ” F. Gorenshteina, “Vilin konjic, povećan do veličine psa” O. Slavnikove, zbirka kratkih priča “Pruska nevjesta” Yu. Buyda, romani “Voskobojev i Elizabeta”, “Preokret Rijeka", roman "Zatvorena knjiga" A. Dmitrieva, romani "Linije sudbine, ili sunce-dušok Milashevicha » M. Kharitonov, "Kavez" i "Saboter" A. Azolskog, "Medeja i njezina djeca ” i “Slučaj Kukotsky” L. Ulitskaya, “Nekretnine” i “Khurramabad” A. Volosa.

Osim toga, u modernoj ruskoj književnosti stvaraju se djela koja je teško pripisati jednom ili drugom smjeru. Pisci se samoostvaruju u različitih smjerova i žanrovi. U ruskoj književnoj kritici također je uobičajeno izdvojiti nekoliko tematska područja u književnom procesu s kraja 20. stoljeća.

• Pozivanje na mit i njegovu transformaciju (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovski, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaja, L. Ulitskaja, Aksenov i dr.)
• baština seoska proza(E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov i dr.)
• Vojna tema (V. Astafjev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prohanov i dr.)
• Fantasy tema (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Vyach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Yu. Latynina, itd.)
• Suvremeni memoari (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Nyman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky i dr.)
• Procvat detektiva (A. Marinina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich i dr.)

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretraživanje

Na ovoj stranici materijal o temama:

• esej o bilo kojem djelu 21. stoljeća
• Pregled ruske književnosti 21. stoljeća
• esej o književnosti 21. stoljeća
• pregled moderne ruske književnosti 2010-2014
• prikaz moderne književnosti kraja 20. stoljeća

Puno toga je diskutabilno i s mnogo toga se ne slažem, ali neke su teze vrlo jake i istinite.

Dmitrij Bikov. Ne primjenjuje

Moderna ruska književnost je monstruozno neprofesionalna i to je jedino što se o njoj može reći. Ona živi u istoj dubokoj duhovnoj provinciji kao i Rusko obrazovanje, kinematografiji, fundamentalnoj znanosti i svim drugim područjima duhovnog djelovanja, a o tome je jako dosadno govoriti. Ruska književnost se ne čita na Zapadu i nije poznata na Istoku. Dugo nije imala uspjeha o kojem bi pričala cijela Rusija. U ruskoj knjižari u pravilu se nema što kupiti.

Iz strane književnosti u Rusiji se najčešće prevode najgluplji tekstovi, jer svatko jede nesvjetski kolač onaj kolač koji mu je pretvrd. NA Sovjetsko vrijeme u Rusiji nisu objavljivani samo prijatelji Sovjetskog Saveza, nego i, na primjer, John Gardner (ne detektiv, nego onaj koji je "Oktobarsko svjetlo"), i Joseph Heller, i Truman Capote, a moderna ruska proza ​​kao da u prirodi nema nije postojao William Gaddis, ni Ralph Ellison, ni D.F. Wallace, ili Don DeLillo, ili T. Coragessan Boyle (posljednja dva su prevedena, izdaleka - ali su tako nestali, malo tko primijetio i uopće ne svladao). Nisam obožavatelj Pynchona - barem ne Gravity's Rainbows - ali to je, što god se moglo reći, značajno djelo koje je iznjedrilo novi književni val; u Rusiji nije ostavio baš nikakav dojam, i to ne zato što je izašao 40 godina nakon američkog izdanja, nego zato što se za njegovo čitanje, ipak, treba malo potruditi. Istina, prijevod Nemcova i Gryzunove pokazao se takvim da na engleskom još nekako razumijem ovu knjigu, ali na ruskom, istina, teško.

Narativne tehnike moderne ruske proze više su staromodne nego u pretprošlom stoljeću, kada je Tolstoj eksperimentirao s romanesknim žanrom, a Dostojevski tražio sintezu fantastike i fiziološkog eseja ("Dvojnik", recimo). Ruska proza ​​zapravo nikada nije bila u stanju izgraditi fascinantan zaplet s neočekivanim završetkom, ali sada je zaboravila kako raditi ono što su sovjetski pisci fantastike smislili. Živih heroja, čija bi imena postala zajednička imenica, nemamo dvadeset godina. U devedeset od stotinu tekstova jedini heroj svake zabilješke je sam autor, no on je najčešće toliko odvratan – i sebi i čitatelju – da ga poželite brzo izbaciti iz sjećanja. Stil moderne ruske proze iscrpno opisuje sovjetski dvostih "Imam jednu žicu, Kazahstan je moja zemlja". Osim toga, baš u vrijeme kada su svi Svjetska kultura traži kompromise između masovnosti i ozbiljnosti - ruska se proza ​​konačno raslojila na monstruozne žvakaće gume a la Dontsov ili Minaev i nikome nezanimljiv arthouse kroz koji se teško probija i najistančanijem čitatelju. Teško se probija, međutim, ne zato što je toliko vruće koliko je teško napisano, ne zato što ima verbalne čipke u duhu Saše Sokolova ili njegovog epigona Goldsteina, nego zato što se sve što je napisano ne tiče čitatelja. svi. Ovo je literatura čistog samoposluživanja. Ako se, međutim, moderna ruska proza ​​s hrabrošću neofita prihvati rješavanja svjetskih problema, poput Maksima Kantora u romanu Crveno svjetlo, ona se ili beskrajno ponavlja (a Kantor, usput, revno ponavlja Priručnik za crtanje). ), ili sklizne u posve nepristojni feljtonizam, ili očite stvari izgovara tako suknenim jezikom da ni autorov dugogodišnji bijes ne spašava: motor ne pali, tekst stoji.

Sve je to više puta rečeno, a jedno ponavljanje više ništa neće promijeniti - osim dežurnih i predvidljivih povika da je sam autor budala i da je sam sebe odavno napisao. Ima smisla govoriti o razlozima ovakvog stanja, ali bojim se da je razlog dobro poznat: nedostatak motivacije. Obično se bavite prozom, nadajući se da ćete riješiti svjetski problem, ili riješiti zanimljiv tehnički problem, ili, u najgorem slučaju, zabaviti čitatelja i zaraditi novac, ali sve to mora biti učinjeno ozbiljno, a ne nemarno. U suvremenoj Rusiji, čak i opričnici rade na aljkav način, koji imaju barem sado-mazo ili materijalne poticaje; svi ostali su toliko neprofesionalni da je ponižavajuće analizirati njihove postupke. Pisanje nije tako teško, suprotno staroj Serapionovoj formuli, ali zahtijeva neku vrstu erudicije, upornosti, proučavanja gradiva. Gdje riječ ništa ne teži, autor nema poticaja za sva ta lijepa traženja; u sovjetsko doba ljudi su mogli pisati po stolu i vjerovati da im je na stolu bomba. Danas riječ tako malo vrijedi, a kršenje najjednostavnijih pravila toliko je totalno i očito da se ni najtvrdokorniji idealist neće uložiti u tako sumnjivu aktivnost kao što je potraga za smislom ili borba protiv poroka. Pisanje dobre književnosti zadovoljstvo je rijetkih, a danas je broj pisaca gotovo jednak broju čitatelja. Naravno, pisanje ostaje jedna od najmoćnijih autohipnoza, jedinstven način suočavanja s besmislom postojanja, ali samo pisanje, proces nizanja riječi na nit zapleta, nikoga neće spasiti od ničega. U najboljem slučaju dobivate LiveJournal, dnevnik ni o čemu, u najgorem - takozvano automatsko pisanje. Konstrukcija utopije, fascinantna priča, osveta porocima – sve je to moguće tamo gdje čovjek zna za što živi. NA moderna Rusija samo postavljanje takvog pitanja poistovjećuje se s ekstremizmom, jer stvaranje kvalitetnog teksta samo po sebi narušava homeostazu (mi to zovemo stabilnost). Danas je sve što je kvalitetno politički izazov, jer glavni znak vremena je odnos države prema prosječnosti. Nikolajevskih “mračnih sedam godina”, čiju analogiju sada, čini se, živimo, obilježio je potpuni nedostatak književnosti: Nekrasov je, da bi bar nečim napunio Sovremennik, morao napisati, zajedno s Panajevim, najduži roman. “Tri zemlje svijeta”. I današnji debeli časopisi puni su bog zna čime. Jedini roman, o kojem su govorili i pisali, - "Apel na uho" Antona Ponizovskog, a najzanimljivije u njemu su dokumentarne snimke tuđih monologa; sve ostalo je toliko sekundarno i kartonsko da želiš skrolati po tome. Knjiga Pavela Sanaeva The Gouging Chronicles izazvala je određeni interes, dokazujući samo da je svaki nastavak gori od prethodnika: Zakopaj me iza postolja živa je knjiga rođena iz žive muke i bijesa; “Kronike” su skup klišeja, knjiga čiji likovi ne izazivaju ni sažaljenje, ni zavist, ni ljutnju. Autor "Plinte" napisao je ono što je mislio, ne nadajući se osobito čitateljskom priznanju; autor-junak "Žubanja" pokušava misliti i pisati ono što će imati odjeka kod masovnog čitatelja - a to se itekako osjeti.

Najsigurniji način da ocijenite knjigu – barem kada kupujete u dućanu – jest da pročitate njezinu prvu i posljednju rečenicu; upravo smo to radili u časopisu Što čitati, stavljajući te iste izraze umjesto recenzija. Promotrite li većinu današnjih noviteta s ove točke gledišta, čitatelj će s čežnjom pronaći prvu frazu koja ne hvata, a posljednju koja za sobom ne ostavlja ništa poput "produženog duha bića". Udaljenost između ovih fraza nije zanimljivo prijeći - isto tako nezanimljivo kao ići iz Samogonska u Kislosvishchevo. Neću čitatelju uskratiti jedno od rijetkih užitaka koji su mu dostupni - da sam izvede ovaj eksperiment. Ako je lijen da ode u knjižaru, neka prošeta kroz prozu" magazinska dvorana". Preporučam onima najpedantnijima da pročitaju prvi i zadnji odlomak - u redu, ne možete ništa suditi iz jedne fraze. U velikoj će većini slučajeva prvi pasus opširno i otrcano opisivati ​​scenografiju - vrijeme, interijer - ili će sadržavati gadljiv monolog junaka, osuđenog da se po takvom vremenu uvuče u takav interijer; u finalu će gotovo sigurno biti retoričko pitanje ili bolno dosadna maksima u kojoj nema ni novosti, pa čak ni lažnog značaja.

Ima li u današnjoj Rusiji talentiranih pisaca? Tamo je. Talentiranih je izdavača daleko manje - izdavač nije usmjeren na pronalaženje novih imena, već na muzanje starih koja jamče barem slabašan interes čitatelja. Stavljanje vaših tekstova na internet nije ništa plodonosnije od bacanja u smeće: naravno, osiguran je neki publicitet, ali kontekst je u stanju ubiti sve nova knjiga. Tone grafomanije, među kojima nešto iznenada bljesne, neće toliko zasjeniti ovu novost koliko je ugušiti. Osim toga, za književnost nije dovoljan uspješan prvijenac – potreban je rast. I zapamtite, koji od suvremenih ruskih pisaca, čije je otkriće radosno pozdravljeno, barem negdje raste ili barem ne ruši letvicu. Aleksej Ivanov je, po mom mišljenju, zanimljivo evoluirao, ali je rastao i prema dolje, po kriteriju književne kvalitete. Može se nadati Prilepinu, Bukši, Jevdokimovu - ali dovoljno je pogledati kako je u Rusiji zatrovana svaka pojava u razvoju i kako počinju voljeti svakoga tko se konačno prepustio okolnostima: "Još jedan koji je pao!" Tako da ne znam koliko će trajati.

Izlaz iz ove situacije je očit: život će započeti i književnost će se pojaviti. Ne možete beskonačno žvakati ruska pitanja - nisu se promijenila u posljednjih pet stoljeća; ne može se ponoviti isti krug - to smeta i čitatelju, i piscu, i vanjskom promatraču. Sve je rečeno, ali situacija je nepromijenjena; nikakav iPad, iPhone, Internet ne mogu ažurirati rusku situaciju, u kojoj nije bilo “novih ljudi” od Chto Delat. Sve kletve Hercena i Pečerina, sve uvrede Ščedrina i Pisarjeva, sva nagađanja Levina i Nehljudova primjenjive su jedan na jedan na današnju situaciju, a to je nepodnošljivo. Ruska proza ​​nema o čemu govoriti – sve je rečeno; a da bi se krenulo u dubinu heroja, potreban je ovaj heroj. Produkcijski roman ne može se napisati bez produkcije. Nemoguće je pisati obiteljsku sagu u uvjetima potpunog raspada obitelji – a klima u društvu, prvenstveno moralna, takva je da se ljudi teško jednostavno toleriraju. Sve je beskorisno. Svako kretanje, kao u zugzwangu, pogoršava situaciju: čini se da nam je ugodno u ovoj prljavštini i smradu, a ako se pomaknemo, onda će se, ne daj Bože, dogoditi revolucija. Isto tako, gotovo je nemoguće napisati dobru dječju književnost tamo gdje nema slike budućnosti: htjeli mi to ili ne, djeca su ipak budućnost, a mi o tome ništa ne znamo i ne želimo znati.

Ostaje za nadati se da nije daleko vaš Oblomov, vaši Očevi i Sinovi, a tamo, što se vraga ne šali, i Rat i mir. Ali za to je potrebno da sedmogodišnje razdoblje traje točno sedam godina. U suprotnom, Gončarov bi umro od lijenosti i "debelosti srca", Turgenjev bi konačno raskinuo veze s domovinom, a Tolstoj bi se ustrijelio, maskirajući ovaj slučaj kao nesreću u lovu.