Dajte tumačenje sukoba u književnim djelima. Sukobi u književnim djelima (s primjerima)

UDK 82.0

Lukov Vl. A. Sukob u književnom delu

anotacija♦ U članku se sukob razmatra kao jedna od centralnih kategorija književne kritike.

Ključne riječi Ključne riječi: sukob, književna kritika, književno djelo.

Abstract♦ U članku se sukob razmatra kao jedna od centralnih kategorija u književnim studijama.

ključne riječi: konflikt, studije književnosti, književno djelo.

Konflikt (u književnoj kritici), odnosno umjetnički sukob, jedna je od glavnih kategorija koje karakteriziraju sadržaj književnog djela (prvenstveno drame ili djela sa živopisno prikazanim dramskim obilježjima).

Porijeklo pojma povezano je sa latinskom riječju konfliktus - sukob, udarac, borba, bitka (kod Cicerona).

Konflikt u umjetničkom djelu je kontradikcija koja formira radnju, formira sistem slika, pojam svijeta, osobe i umjetnosti, karakteristike žanra, izražene u kompoziciji, ostavlja trag na govor i načine izražavanja. opisujući likove, a može odrediti i specifičan uticaj nekog djela na osobu – katarzu.

U Lessingovoj teoriji drame i Hegelovoj estetici korišten je termin "sudar", kasnije zamijenjen terminom "sukob" (sudar se smatra ili zapletom manifestacije sukoba, ili, naprotiv, najopštijom vrstom sukoba).

Obično u radovima (posebno u velikim oblicima) postoji nekoliko konflikata koji čine sistem konflikata. Zasniva se na određenoj tipologiji sukoba, koji mogu biti otvoreni i skriveni, vanjski i unutrašnji, akutni i dugotrajni, rješivi i nerješivi itd.

Po prirodi patosa, sukobi mogu biti tragični, komični, dramski, lirski, satirični, humoristični itd., sudjelujući u oblikovanju odgovarajućih žanrova.

Prema rješenju radnje, sukobi u književnim djelima su vojni, međunacionalni, vjerski (međukonfesionalni), međugeneracijski, porodični, čine sferu društvenih sukoba i time određuju socijalnu (socijalno-psihološku) žanrovsku generalizaciju (npr. , antički epovi: indijska "Mahabharata", "Ilijada" Homer, novi epovi i istorijski romani: romani W. Scotta, W. Hugoa, "Rat i mir" L. N. Tolstoja; društvena romansa u djelima O. Balzaca, C. Dickensa, M. E. Saltykov-Shchedrina; romani o generacijama: "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva, "Tinejdžer" F. M. Dostojevskog; "porodične hronike": "Buddenbrooks" T. Manna, "The Forsyte Saga" D. Galsworthyja, "Porodica Thibault" R. Martina du Garda; žanr "produkcijskog romana" u Sovjetska književnost i sl.).

Konflikt se može prenijeti u sferu osjećaja, definirajući psihološku žanrovsku generalizaciju (na primjer, tragedije J. Racinea, „Patnja mladi Werther» J. W. Goethe, psihološkim romanima J. Sand, G. Maupassant i drugi).

Konflikt može karakterizirati ne sistem likova, već sistem ideja, postajući filozofski, ideološki i formirajući filozofske, ideološke žanrovske generalizacije (na primjer, filozofska drama P. Calderona, filozofski roman i kratka priča T. Manna, G. Hessea, M. A. Bulgakova, ideološki roman N. G. Černiševskog „Šta da se radi“, roman F. M. Dostojevskog „Demoni“, sociološki roman A. A. Zinovjeva „Globalni ljudski službenik“ itd.). Konflikt je prisutan u svim vrstama književnosti, dječjoj, "ženskoj", detektivskoj, fantastičnoj, kao i u dokumentarnoj, biografskoj, publicistici itd.

Točke razvoja sukoba (početak, vrhunac, rasplet) određivale su odgovarajuće elemente radnje (gdje se karakteriziraju sa sadržajne strane, između njih se nalazi razvoj i pad radnje) i kompozicije (gdje se nalaze). okarakterisan sa strane forme).

Neki umjetnički sistemi povezani su s formuliranjem međusmjernog (glavnog) sukoba. U klasicizmu je takav sukob bio sukob između osjećaja i dužnosti (prvi put je visoko umjetnički razotkriven u “Side” P. Corneillea, preosmišljen u tragedijama J. Racinea, kasnije modificiran u tragedijama Voltairea itd.). ). Romantizam je zamijenio glavni sukob umjetnosti, formulirajući sukob između ideala i stvarnosti. 1940-ih i 50-ih godina u sovjetskoj književnoj kritici raspravljalo se o problemu beskonfliktne književnosti, sukobu između dobrog i najboljeg itd. Naprotiv, u savremena književnost(posebno u "mainstream fiction") sukob se često preuveličava kako bi se pojačao vanjski učinak.

Konflikt je najjasnije predstavljen u drami. U dramaturgiji W. Shakespearea i A. Čehova otkrivaju se dva pola u tom pogledu: Shakespeare ima otvoreni sukob, Čehov ima sukob skriven svakodnevnim životom. Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće razvija se poseban oblik prikaza sukoba u drami - „diskusija“ (“ Kućica za lutke"G. Ibsen, drame D. B. Shawa, itd.), kasnije nastavljene i promišljane u egzistencijalističkoj drami (J.-P. Sartre, A. Camus, J. Anouilh) iu" epskog pozorišta» B. Brecht i osporavan, doveden do apsurda u modernističkoj antidrami (E. Jonesco, S. Beckett i drugi). Rasprostranjena je i kombinacija šekspirovskih i čehovskih linija u jednom djelu (na primjer, u dramaturgiji M. Gorkog, u naše vrijeme - u pozorišnoj trilogiji Obala utopije T. Stoparda). Kategorija "sukob" u novije vrijeme zamjenjuje se kategorijom „dijaloga“ (M. Bahtin), ali se tu mogu uočiti privremena kolebanja u odnosu na temeljne kategorije književne kritike, jer iza kategorije sukoba u književnosti stoji dijalektički razvoj stvarnosti, a ne samo stvarni umjetnički sadržaj.

BILJEŠKA

Vidi: Sakhnovsky-Pankeev V. Drama: Konflikt - Kompozicija - Život na sceni. L., 1969; Kovalenko A. G. Umjetnički sukob u ruskoj književnosti. M., 1996; Kormilov S.I. Konflikt // Književna enciklopedija pojmova i pojmova. M., 2001.

BIBLIOGRAFIJA

Kovalenko A. G. Umjetnički sukob u ruskoj književnosti. M., 1996.

Kormilov S.I. Konflikt // Književna enciklopedija pojmova i pojmova. M., 2001.

Sakhnovsky-Pankeev V. Drama: Konflikt - Kompozicija - Život na sceni. L., 1969.

Umjetnički sukob, ili umjetnička kolizija (od latinskog collisio - sudar), je sukob višesmjernih sila koje djeluju u književnom djelu - društvenog, prirodnog, političkog, moralnog, filozofskog - koje dobiva ideološko i estetsko oličenje u umjetnička struktura djeluje kao opozicija (suprotstavljanje) likova okolnostima, pojedinačni likovi- ili različite strane istog karaktera - jedna drugoj, same umjetničke ideje djela (ako nose ideološki polarne principe).

U Puškinovoj Kapetanovoj kćeri sukob Grinjeva i Švabrina oko ljubavi prema Maši Mironovi, koji čini vidljivu osnovu stvarne romaneskne radnje, bledi u pozadinu prije društveno-povijesnog sukoba - Pugačovljevog ustanka. Glavni problem Puškinov roman, u kojem se oba sukoba prelamaju na osebujan način, dilema je dvije ideje o časti (epigraf djela je „Čuvaj čast od malih nogu“): s jedne strane, uski okvir klasne časti. (na primjer, plemićka, oficirska zakletva vjernosti); s druge strane, univerzalan

vrijednosti pristojnosti, dobrote, humanizma (lojalnost riječi, povjerenje u osobu, zahvalnost za učinjeno dobro, želja da se pomogne u nevolji itd.). Švabrin je nepošten čak i sa stanovišta kodeksa plemstva; Grinev žuri između dva pojma časti, od kojih je jedan pripisan njegovom dužnošću, a drugi diktiran prirodnim osjećajem; Ispostavlja se da je Pugačov iznad osjećaja klasne mržnje prema plemiću, što bi izgledalo sasvim prirodno, i ispunjava najviše zahtjeve ljudskog poštenja i plemenitosti, nadmašujući u tom pogledu samog pripovjedača - Petra Andrejeviča Grinjeva.

Pisac nije dužan da čitaocu u gotovom obliku predstavi buduće istorijsko rešenje društveni sukobi. Često takvo rješavanje društveno-povijesnih sukoba reflektovanih u književnom djelu čitalac vidi u semantičkom kontekstu neočekivanom za pisca. Ako se čitalac ponaša kao književni kritičar, može mnogo tačnije i dalekovidnije da definiše i konflikt i način na koji se on rešava od samog umetnika. Dakle, N. A. Dobrolyubov je, analizirajući dramu A. N. Ostrovskog "Gromna oluja", uspeo da razmotri najakutniju društvenu protivrečnost cele Rusije - "mračno kraljevstvo", gde među opštom poniznošću, licemerjem i tišinom vlada "tiranija", čija je zlokobna apoteoza autokratija, i gde je i najmanji protest "snop svetlosti".

U epskim i dramskim delima sukob leži u srcu radnje i njegov je pokretačka snaga , određujući razvoj akcije.

Tako se u "Pesmi o trgovcu Kalašnjikovu" M. Yu. Lermontova... razvoj radnje zasniva na sukobu Kalašnjikova i Kiribejeviča; u delu "Portret" N. V. Gogolja radnja se zasniva na unutrašnjem sukobu u duši Čartkova - suprotnosti između svesti o visokoj dužnosti umetnika i strasti za profitom.

U središtu sukoba umjetničkog djela su životne kontradikcije, njihovo otkrivanje je najvažnija funkcija radnje. Hegel je uveo pojam "sudar" u značenju sudara suprotstavljenih snaga, interesa, težnji.

Nauka o književnosti tradicionalno prepoznaje postojanje četiri vrste umjetničkih sukoba, o kojima će biti riječi dalje. Prvo, prirodni ili fizički sukob, kada junak ulazi u borbu sa prirodom. Drugo, takozvani društveni sukob, kada je osoba izazvana od strane druge osobe ili društva. U skladu sa zakonima umjetnički svijet takav sukob nastaje u sukobu heroja, koji su u vlasništvu suprotno usmjerenih i međusobno isključivih životni ciljevi. A da bi ovaj sukob bio dovoljno oštar, dovoljno „tragičan“, svaki od ovih međusobno neprijateljskih ciljeva mora imati svoju subjektivnu ispravnost, svaki od likova mora donekle izazvati saosećanje. Dakle, Čerkezi (" Kavkaski zarobljenik A.S. Puškin), poput Tamare iz poeme M. Yu. Lermontova „Demon“, dolazi u sukob ne toliko sa junakom koliko sa društvom i umire. Njeno "bogojavljenje" košta je života. Ili Bronzani konjanik je sukob između malog čovjeka i strašnog reformatora. Štaviše, upravo je odnos takvih tema karakterističan za rusku književnost 19. veka. Treba naglasiti da bespogovorno uvođenje lika u određenu sredinu koja ga obuhvata, preuzimajući prevlast ove sredine nad njim, ponekad ukida probleme moralne odgovornosti, lične inicijative člana društva, koji su bili toliko bitni za književnost XIX in. Varijacija ove kategorije je sukob između društvene grupe ili generacije. Tako u romanu „Očevi i sinovi“ I. Turgenjev prikazuje ključni društveni sukob 60-ih godina XIX veka – sukob između liberalnih plemića i demokrata raznočinca. Uprkos nazivu, sukob u romanu nije dobnog, već ideološkog karaktera, tj. to nije sukob dvije generacije, već zapravo sukob dva svjetonazora. Antipodi u romanu su Jevgenij Bazarov (glasnogovornik ideje demokrata-raznočinceva) i Pavel Petrovič Kirsanov (centralni branitelj svjetonazora i načina života liberalnog plemstva). Dah epohe, njene tipične crte osjećaju se u središnjim slikama romana i u istorijskoj pozadini na kojoj se radnja odvija. Pripremni period seljačka reforma, duboke društvene kontradikcije tog vremena, borba društvenih snaga u eri 60-ih - to je ono što se odražavalo u slikama romana, činilo njegovu istorijsku pozadinu i suštinu glavnog sukoba. Treći tip sukoba koji se tradicionalno izdvaja u književnoj kritici je unutrašnji ili psihološki, kada se čovjekove želje sukobljavaju s njegovom savješću. Na primjer, moralni i psihološki sukob romana I. Turgenjeva "Rudin", koji je nastao u ranu prozu autor. Dakle, ispovjedna elegija “Jedan, opet jedan ja” može se smatrati originalnim predgovorom formacije priča Rudin, koji definiše protagonistovu konfrontaciju između stvarnosti i snova, zaljubljivanja u biće i nezadovoljstva vlastitom sudbinom, te značajan udio Turgenjevljevih pjesme(„A.S.“, „Ispovest“, „Jesi li primetio, o moj tihi prijatelju...“, „Kad je tako radosno, tako nežno...“ itd.) kao zaplet „praznog“ budućeg romana. Četvrto mogući tip književni sukob označava se kao providentni, kada se osoba suprotstavlja zakonima sudbine ili nekog božanstva. Na primjer, u grandioznom, ponekad teškom za čitaoca "Faustu", sve je izgrađeno na globalnom sukobu - sukobu velikih razmjera između genija znanja Fausta i genija zlog Mefistofela.

№9Kompozicija književnog djela. Vanjski i unutrašnji sastav.

Kompozicija (od lat. compostion - raspored, poređenje) - struktura umjetničkog djela, zbog njegovog sadržaja, svrhe i u velikoj mjeri određuje njegovu percepciju od strane čitaoca

Razlikovati spoljašnju kompoziciju (arhitektonika) i unutrašnju kompoziciju (narativna kompozicija).

Na karakteristike vanjski kompozicije uključuju prisustvo ili odsustvo:

1) podela teksta na fragmente (knjige, tomovi, delovi, poglavlja, činovi, strofe, paragrafi);

2) prolog, epilog;

3) prijave, napomene, komentari;

4) epigrafi, posvete;

5) umetnutih tekstova ili epizoda;

6) autorske digresije (lirske, filozofske, istorijske) Autorska digresija - ekstrafabularni odlomak u književnom tekstu koji direktno služi za izražavanje misli i osjećanja autora-pripovjedača.

Interni

Kompozicija naracije je odlika organizacije gledišta na prikazano. Prilikom karakterizacije unutrašnja kompozicija na pitanja treba odgovoriti:

1) kako je govorna situacija organizovana u delu (kome, kome, u kom obliku se govor obraća, da li ima pripovedača i koliko ih, kojim redosledom se menjaju i zašto, kako je govornu situaciju organizovao autor utiče na čitaoca);

2) kako je građena parcela ( linearna kompozicija, ili retrospektivno, ili sa elementima retrospektivnog k., prstena, okvira parcele; tip reportaže ili memoara, itd.);

3) kako se gradi sistem slika (koji je kompozicioni centar - jedan junak, dva ili grupa; kako se koreliraju svijet ljudi (glavni, sekundarni, epizodni, van radnje/van scene; blizanci, antagonisti likovi), svijet stvari, svijet prirode, svjetski gradovi itd.);

4) kako se grade pojedinačne slike;

5) šta kompoziciona uloga igraju jake pozicije tekstualno-književnog djela.

Br. 10 Govorni sistem tanak. radi.

Naracija može biti:

OD AUTORA (objektivna forma pripovijedanja, od 3. lica): evidentno odsustvo bilo kakvog subjekta pripovijedanja u djelu. Ova iluzija nastaje jer se u epskim delima autor ni na koji način direktno ne izražava – ni izjavama u svoje ime, ni uzbuđenjem tona same priče. Ideološko i emocionalno poimanje izraženo je posredno - kroz kombinaciju detalja predmetne reprezentacije djela.

OD OSOBE NARATORA, ALI NE HEROJA. Narator se manifestuje u emotivnim izjavama o likovima, njihovim postupcima, odnosima, iskustvima. Obično, autor ovu ulogu dodeljuje nekom od sekundarni likovi. Govor pripovjedača daje glavnu ocjenu likova i događaja u književno-umjetničkom djelu.

Primjer: " Kapetanova ćerka» Puškin, gdje je priča ispričana u ime Grineva.

Forma naracije u prvom licu je SKAZ. Narativ je izgrađen kao usmena priča određenog pripovjedača, opremljena njegovim individualnim jezičkim svojstvima. Ovaj obrazac vam omogućava da pokažete tuđe gledište, uključujući i ono koje pripada drugoj kulturi.

Drugi oblik je EPISTOLAR, tj. pisma heroja ili prepiske više osoba

Treći oblik je MEMOAR, tj. djela pisana u obliku memoara, dnevnika

Personifikacija narativni govor je moćan, izražajan alat.

№ 11 sistem karaktera kao komponenta književno djelo.

Prilikom analize epskih i dramskih djela, velika se pažnja mora obratiti na sastav sistema likova, odnosno likova u djelu. Radi lakšeg pristupa ovoj analizi, uobičajeno je razlikovati glavne, sporedne i epizodne likove. Čini se da je to vrlo jednostavna i zgodna podjela, ali u međuvremenu u praksi često izaziva zbunjenost i konfuziju. Činjenica je da se kategorija lika (glavni, sekundarni ili epizodni) može odrediti pomoću dva različita parametra.

Prvi je stepen učešća u zapletu i, shodno tome, količina teksta koji je ovom liku dat.

Drugi je stepen važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja. Lako je analizirati u slučajevima kada se ovi parametri poklapaju: na primjer, u Turgenjevljevom romanu "Očevi i sinovi" Bazarov - glavni lik u oba aspekta, Pavel Petrovič, Nikolaj Petrovič, Arkadij, Odintsova su sporedni likovi u svakom pogledu, a Sitnikov ili Kukshina su epizodni.

U nekim umjetnički sistemi susrećemo se s takvom organizacijom sistema likova da pitanje njihove podjele na glavne, sporedne i epizodne gubi svako sadržajno značenje, iako u nizu slučajeva postoje razlike između pojedinih likova u pogledu zapleta i obima teksta. Nije ni čudo što je Gogol o svojoj komediji „Generalni inspektor“ napisao da je „svaki heroj ovdje; tok i tok predstave izaziva šok za cijelu mašinu: ni jedan točak ne bi trebao ostati tako zarđao i van posla. Nastavljajući dalje poređenje točkova u automobilu sa likovima drame, Gogol primećuje da neki likovi mogu samo formalno da prevladaju nad drugima: „A u automobilu se neki točkovi pokreću uočljivije i jače, mogu se nazvati samo glavne.”

Između likova djela mogu nastati prilično složeni kompozicioni i semantički odnosi. Najjednostavniji i najčešći slučaj je suprotstavljanje dvije slike jedna drugoj. Po ovom principu kontrasta, na primjer, izgrađen je sistem likova u Puškinovim Malim tragedijama: Mocart - Salieri, Don Huan - komandant, Baron - njegov sin, svećenik - Walsingham. Nešto složeniji slučaj, kada je jedan lik suprotstavljen svim ostalima, kao, na primjer, u Griboedovoj komediji Jao od pameti, gdje su čak i kvantitativni odnosi važni: nije uzalud Griboedov napisao da je u svojoj komediji „dvadeset- pet budala za jednog pametna osoba". Mnogo rjeđe od opozicije koristi se tehnika svojevrsne „dvostrukosti“, kada su likovi kompozicijski ujedinjeni sličnošću; klasičan primjer Bobčinski i Dobčinski mogu da služe sa Gogoljem.

Često se kompoziciono grupisanje likova provodi u skladu s temama i problemima koje ti likovi utjelovljuju.

№ 12 Glumac, lik, junak, lik, tip, prototip i književni junak.

karakter(lik) - u prozi ili dramsko djelo umjetnička slika osoba (ponekad fantastična bića, životinje ili predmeti), koja je i subjekt radnje i predmet autorovog istraživanja.

Heroj. Centralni lik, glavni za razvoj radnje naziva se junak književnog djela. U sistemu karaktera najvažniji su junaci koji ulaze u ideološki ili svakodnevni sukob jedni s drugima. U književnom djelu odnos i uloga glavnog, sporednog, epizodni likovi(kao i vanscenski likovi u dramskom djelu) određeni su autorovom intencijom.

karakter- skladište ličnosti individualne osobine. Skup psiholoških svojstava koja čine sliku književni lik, naziva se znak. Oličenje u heroju, liku određenog životnog karaktera.

Vrstu(otisak, forma, uzorak) je najviša manifestacija karaktera, a karakter (otisak, razlikovna karakteristika) je univerzalna prisutnost osobe u složenim djelima. Lik može izrasti iz tipa, ali tip ne može izrasti iz karaktera.

Prototip- određena osoba koja je poslužila kao osnova piscu da stvori generalizovanu sliku-lik u umjetničkom djelu.

Književni heroj- ovo je slika osobe u književnosti. U tom smislu se koriste i koncepti "glumac" i "lik". Često se samo važniji akteri (likovi) nazivaju književnim junacima.

Književni junaci se obično dijele na pozitivne i negativne, ali je takva podjela vrlo uvjetna.

Glumac umetničko delo - lik. U pravilu, lik aktivno učestvuje u razvoju radnje, ali autor ili neko od njih književnih heroja. Likovi su glavni i sporedni. U nekim djelima fokus je na jednom liku (na primjer, u Ljermontovljevom "Heroju našeg vremena"), u drugim se pažnja pisca skreće na cela linija likovi ("Rat i mir" L. Tolstoja).

13. Slika autora u umjetničkom djelu.
Slika autora jedan je od načina da se ostvari autorska pozicija u epskom ili lirsko-epskom djelu; personificirani pripovjedač, obdaren nizom individualnih karakteristika, ali nije identičan ličnosti pisca. Autor-pripovjedač uvijek zauzima određene prostorno-vremenske i evaluativno-ideološke pozicije u figurativnom svijetu djela, on je, po pravilu, suprotstavljen svim likovima kao figurama različitog statusa, drugačijeg prostorno-vremenskog plana. značajan izuzetak je slika autora u romanu u stihu "Eugene Onegin" A.S. Puškin, ili deklarirajući svoju bliskost s glavnim likovima romana, ili naglašavajući njihovu fiktivnost. Autor, za razliku od likova, ne može biti niti direktni učesnik u opisanim događajima, niti slikovni objekat za bilo koji od likova. (Inače, možda nećemo govoriti o imidžu autora, već o junaku-naratoru, poput Pečorina iz M. Yu. Lermontov.) Unutar djela plan radnje predstavljen je fiktivnim svijetom, uslovnim u odnosu na autora, koji određuje redoslijed i potpunost iznošenja činjenica, smjenjivanje opisa, obrazloženja i scenskih epizoda, prenošenje direktnog govora. likova i unutrašnji monolozi .
Na prisustvo autorske slike ukazuju lične i posesivne zamenice prvog lica, lični oblici glagola, kao i razne vrste odstupanja od radnje radnje, direktne ocene i karakteristike likova, generalizacije, maksime, retorička pitanja, uzvici , apeluje na imaginarnog čitatelja, pa čak i na likove: "Veoma je sumnjivo, tako da će se junak koji smo odabrali svidjeti čitateljima. Neće se svidjeti damama, to se može reći potvrdno ... "( N.V. Gogol, "Mrtve duše").
Budući da je izvan radnje radnje, autor može sasvim slobodno da barata i prostorom i modernošću: može se slobodno kretati s jednog mjesta na drugo, napuštati „stvarnu sadašnjost“ (vrijeme radnje) ili se udubljivati ​​u prošlost, dajući pozadinu likova (priča o Čičikovu u 11. poglavlju “Mrtve duše”), ili gledajući naprijed, demonstrirajući svoju sveznanje porukama ili nagoveštajima bliske ili dalje budućnosti heroja: “... To je bila reduta koja još nije imala ime, tada je dobila ime Reduta Raevskog ili Kurganske baterije. Pjer nije obraćao posebnu pažnju na ovu redutu. Nije znao da će mu ovo mjesto biti nezaboravnije od svih mjesta Borodinskog polja ”(L. N. Tolstoj, „Rat i mir”).
U književnosti, druga pol. 19.–20. vijeka subjektivni narativ sa likom autora je rijedak; ustupila je mjesto "objektivnoj", "bezličnoj" naraciji, u kojoj nema znakova personaliziranog autora-pripovjedača i autorski stav izražava se posredno: kroz sistem likova, razvoj radnje, uz pomoć ekspresivnih detalja, karakteristike govora likovi itd. P.

14. Poetika naslova. Vrste naslova.
Naslov- ovo je element teksta, i to potpuno poseban, "napredni" element, zauzima poseban red i obično se razlikuje po fontu. Naslov je nemoguće ne primijetiti - kao lijep šešir, na primjer. Ali, kako je slikovito napisao S. Krzhizhanovsky, naslov nije „šešir, već glava koja se spolja ne može pričvrstiti za telo“. Pisci su uvek veoma ozbiljni u pogledu naslova svojih dela, dešava se da se oni mnogo puta prepravljaju (verovatno vam je poznat izraz "bol u glavi"). Promeniti naslov znači promeniti nešto veoma važno u tekstu...
Već po naslovu možete prepoznati autora ili režiju kojoj pripada: naziv "Mrtvi mjesec" kolekciji su mogli dati samo huliganski futuristi, ali ne i A. Ahmatova, N. Gumiljov ili Andrej Beli.
Bez naslova je potpuno neshvatljivo o čemu je pjesma. Evo primjera. Ovo je početak pjesme B. Slutskog:

Nisam oboren s nogu. crtao olovkom,
Kao lastavica, kao ptica.
I - ne sječi sjekirom.
Nećeš zaboraviti i nećeš oprostiti.
I malo novog sjemena
Pažljivo rasti u svojoj duši.

Ko... "nije me oborio s nogu"? Ispostavilo se, vanzemaljska linija. To je naziv pesme. Ko god pročita naslov, početak pjesme doživljava potpuno drugim očima.

U poeziji postaju značajne sve činjenice jezika i sve "sitnice" forme. Ovo se odnosi i na naslov - pa čak i ako ... nije. Odsustvo naslova je svojevrsni signal: "Pažnja, sada ćete pročitati pjesmu u kojoj ima toliko različitih asocijacija da se one ne mogu izraziti nijednom riječju..." Odsustvo naslova ukazuje da je tekst bogat asocijacijama je očekivan, neuhvatljiv za definisanje.

Predmet deskriptivan naslovi - naslovi koji direktno, direktno označavaju predmet opisa, u koncentrisanom obliku koji odražava sadržaj djela.

Figurativno-tematski- naslovi djela koji saopštavaju sadržaj onoga što se čita, ne direktno, već figurativno, koristeći riječ ili kombinaciju riječi u figurativno značenje, koristeći određene tipove staza.

Ideološki i karakterističan- naslovi književnih djela, sa naznakom autorova procjena opisano, na glavni zaključak autor, osnovna ideja svakog umjetničkog stvaralaštva.

Ideološko-tematski, ili polivalentan naslovi su oni naslovi koji ukazuju i na temu i na ideju djela.

U književnosti? Kako se manifestuje? Da li je to uvijek moguće primijetiti čak i neiskusnom čitaocu? Sukobi u književnim djelima su obavezna i neophodna pojava za razvoj priče. Bez nje ne može ni jedna kvalitetna knjiga koja može dobiti titulu vječnog klasika. Druga stvar je što nismo uvijek u mogućnosti da uvidimo jasnu kontradikciju u stavovima lika koji se opisuje, da duboko razmotrimo sistem njegovih vrijednosti i unutarnjih uvjerenja.

ponekad shvati istinu književna remek-djela se dešava da je teško. Ovo zanimanje zahteva ogroman mentalni stres, kao i želju da se razumeju likovi, sistem slika koje je izgradio autor. Dakle, šta je sukob u književnosti? Pokušajmo to shvatiti.

Definicija koncepta

U većini slučajeva ljudi intuitivno razumiju o čemu je riječ kada se govori o nekoj vrsti ideološkog sukoba u određenoj knjizi. Sukob u književnosti je suočavanje likova junaka sa vanjskom stvarnošću. Borba u izmišljenom svijetu može trajati dugo i nužno dovodi do promjene u načinu na koji junak gleda na okolnu stvarnost. Takva napetost se može formirati unutar samog lika i biti usmjerena na njegovu ličnost. Razvoj takvog poteza događa se vrlo često. I onda govore o unutrašnjem sukobu, odnosno borbi sa samim sobom.

Sukobi u ruskoj književnosti

Domaći klasici zaslužuju posebnu pažnju. Ispod su primjeri sukoba u književnosti preuzeti iz ruskih djela. Mnogi od njih će biti poznati iz tog vremena školski program. Koje knjige vredi pogledati?

"Ana Karenjina"

Najveći spomenik ruske književnosti, koji ne gubi na aktuelnosti ni danas. Gotovo svi znaju zaplet Ane Karenjine. Ali ne može svaka osoba odmah odrediti koja su glavna iskustva heroine. Razmišljajući o tome šta je sukob u književnosti, možemo se prisjetiti ovog divnog djela.

Ana Karenjina pokazuje dvostruki sukob. On je taj koji ne dozvoljava glavnom liku da se oporavi i drugačije pogleda na okolnosti. sopstveni život. U prvom planu je prikazan spoljni sukob: odbacivanje odnosa sa strane društva. On je taj koji udaljava junakinju od ljudi (prijatelja i poznanika) s kojima je prije bilo tako lako komunicirati. Ali pored njega, i dalje postoji unutrašnji sukob: Anna je bukvalno shrvana ovim ogromnim teretom koji mora da podnese. Ona pati od odvajanja od sina Serjože, nema pravo da vodi dete sa sobom novi zivot sa Vronskim. Sva ova iskustva stvaraju jaku napetost u duši junakinje od koje se ona ne može osloboditi.

"Oblomov"

Još jedan nezaboravan komad ruskog klasična književnost o čemu vredi pričati. Oblomov prikazuje usamljenički život zemljoposjednika koji je svojevremeno odlučio odbiti službu u odjelu i svoj život posvetiti samoći. Sam lik je prilično zanimljiv. Ne želi živjeti po obrascu koji mu nameće društvo, a pritom ne nalazi snage za borbu. Ostati u nedjelovanju i apatiji to dodatno potkopava iznutra. Konflikt junaka sa spoljnim svetom manifestuje se u tome što on ne vidi smisao u životu na način na koji većina ljudi živi: svaki dan ide na posao, obavlja radnje koje mu se čine besmislenim.

Pasivni način života je njegova odbrambena reakcija protiv neshvatljivog okolnog svijeta. Knjiga pokazuje sukob ideološkog plana, budući da se zasniva na razumijevanju suštine i smisla ljudskog postojanja. Ilja Iljič ne osjeća snagu u sebi da promijeni svoj život.

"Kreten"

Ovo djelo je jedno od najpoznatijih F. M. Dostojevskog. Idiot prikazuje ideološki sukob. Princ Myshkin se veoma razlikuje od društva u kojem mora biti. Lakoničan je, ima izuzetnu osjetljivost, zbog čega akutno doživljava bilo kakve događaje.

Ostali likovi mu se suprotstavljaju svojim ponašanjem i pogledom na život. Vrijednosti princa Miškina temelje se na kršćanskom razumijevanju dobra i zla, na njegovoj želji da pomaže ljudima.

Sukobi u stranoj književnosti

Strani klasici nisu ništa manje zabavni od domaćih. Konflikti u strane književnosti ponekad predstavljen u tako širokom obimu da se ovim majstorski napisanim radovima može samo diviti. Koji se primjeri ovdje mogu navesti?

"Romeo i julija"

Jedinstvena drama Williama Shakespearea, koju je svaka osoba koja poštuje sebe u jednom ili drugom trenutku sigurno srela. Knjiga prikazuje ljubavni sukob koji se postepeno pretvara u tragediju. Dvije porodice - Montagues i Capulets - već dugi niz godina ratuju jedna s drugom.

Romeo i Julija se odupiru pritisku svojih roditelja, pokušavajući da brane svoje pravo na ljubav i sreću.

"stepski vuk"

Ovo je jedan od najupečatljivijih romana Hermanna Hesea. Glavni lik - Harry Galler - odsječen od društva. Odabrao je za sebe život neprikosnovenog i ponosnog usamljenika, jer u njemu ne može naći odgovarajuće mjesto za sebe. Lik se zove stepski vuk“, koji je slučajno zalutao u grad ljudima. Hallerov sukob ideološkog plana leži u nesposobnosti da se prihvate pravila i stavovi društva. Okolna stvarnost mu se čini kao slika lišena značenja.

Dakle, kada se odgovara na pitanje šta je to sukob u književnosti, svakako treba uzeti u obzir unutrašnji svet glavnog junaka. Pogled na svijet jednog lika vrlo je često suprotstavljen društvu koje ga okružuje.

Konflikt je u književnosti - sukob između likova ili između likova i okoline, junaka i sudbine, kao i kontradiktornost u svijesti lika ili subjekta lirskog iskaza. U zapletu je zaplet početak, a rasplet je rješenje ili konstatacija nerazrješivosti sukoba. Njegov karakter određuje originalnost estetskog (herojskog, tragičnog, komičnog) sadržaja djela. Termin "sukob" u književnoj kritici je istisnuo i djelimično zamijenio termin "sudar", koji su G.E. Lessing i G.W.F. Hegel koristili kao oznaku oštrih sudara, prvenstveno karakterističnih za dramu. Moderna teorija U literaturi se sukobi smatraju ili zapletom manifestacije sukoba, ili njegovom najglobalnijom, historijski širokom varijantom. Velika djela su, po pravilu, višekonfliktna, ali se određeni glavni sukob ističe, na primjer, u "Ratu i miru" (1863-69) L. N. Tolstoja - sukob snaga dobra i jedinstva ljudi sa sile zla i razdvajanja, po piscu, pozitivno rješive samim životom, njegovim spontanim tokom. Tekstovi su mnogo manje konfliktni od epskih.A. G. Ibsenovo iskustvo potaklo je B. Shawa da preispita i klasična teorija drama. Glavna ideja njegovog eseja "Kvintesencija ibzenizma" (1891) je da moderna igra trebalo bi da postoji "diskusija" (sporovi likova o pitanjima politike, morala, religije, umetnosti, koji služe kao indirektni izraz angorovih uverenja) i "problem". U 20. vijeku razvijaju se filozofija i estetika zasnovana na konceptu dijaloga.

U Rusiji su to prije svega djela M. M. Bahtina. Oni također dokazuju pretjeranu kategoričnost izjava o univerzalnosti sukoba. Istovremeno, totalitarna kultura u SSSR-u 1940-ih dovela je do takozvane „teorije bez sukoba“, prema kojoj socijalistička stvarnost tlo za stvarne sukobe nestaje i njih zamjenjuju "sukobi dobrih s najboljima". To je imalo katastrofalan učinak na poslijeratnu književnost. Ali masovna kritika "teorije bez sukoba" inspirisana IV Staljinom početkom 1950-ih bila je još poluzvaničnija. Najnovija teorija književnosti koncept sukoba čini se jednim od diskreditiranih. Izražava se mišljenje da su koncepti ekspozicije, zapleta, razvoja radnje, vrhunca, raspleta koji su s njim povezani u potpunosti primjenjivi samo na kriminalnu literaturu, a samo djelomično na dramu, dok osnova epa nije sukob, već situacija ( kod Hegela se situacija razvija u koliziju). Međutim, postoje različite vrste sukoba. Uz one koji se izražavaju u koliziji i nastaju iz slučajnih situacija, književnost reprodukuje stabilan sukob bića, koji se često ne manifestuje u direktnim sukobima likova. A.P. Čehov je iz ruskih klasika neprestano iznosio ovaj sukob - ne samo u predstavama, već iu pričama i romanima.

Literary umjetničko djelo, nije bitno da li je prozaična ili lirska, može i bez mnogih tradicionalne karakteristike umjetnost. Čini se da je djelo uvijek zasnovano na zapletu, ali pogledajte eksperimentalnu literaturu modernizma – autor, koji je dovoljno hrabar i siguran u vlastite moći, upravo kao umjetnik riječi, bez oklijevanja odbacuje radnju ili svodi na minimum.

Primjer za to bi bili tekstovi Virginije Woolf ili Jamesa Joycea. Opišite jednu sekundu 40 stranica? Lako. To znači da se o zapletu ne može govoriti kao o osnovnoj snazi ​​književnog umjetničkog djela. Možda je onda osnova književni jezik, alat kojim autor čitaocu prenosi ovu ili onu misao? Ali kako onda objasniti da su djela koja su napisana vrlo jednostavno ili čak iskreno u lošem stilu veoma popularna?

Zapravo, odgovor je jednostavan. U srcu svakog književnog djela je sukob.

Konflikt u književnosti je prilično širok pojam. Postoji klasično shvatanje sukoba. U ovom slučaju, to se doživljava kao sukob između dobra i zla, uzvišenog i niskog, duhovnog i tjelesnog. Te pojave i funkcije oličavaju likove djela ili „glas autora“, odnosno one sudove svevidećeg autora-pripovjedača koji leže izvan zapleta, ali ga komentarišu, objašnjavaju.

Postoje i složeniji sukobi, na primjer, sukob između autorove ličnosti i stvarnog vanjskog svijeta, što mu nekako ne odgovara. Ovakva djela se ne mogu smatrati izvan ovog sukoba, jer jednostavno gube smisao. Primjer je rad dadaista, pjesnika najeksperimentalnijeg tipa. Pisali su besmislene zbirke riječi i zvukova, simbolizirajući ludilo svijeta, zarobljenog u ratu. Ako su djela dadaista lišena ovog zajedničkog sukoba za njih - sukoba ljudske duše, kojoj je potreban red u svijetu, i lude planete, zarobljene krvoprolićem, onda je skup riječi i zvukova koji utjelovljuju ideju, vezan za antagonizam ovih koncepata, postat će besmislen skup riječi i zvukova.

Djelu je potreban sukob kao opravdanje samog postojanja ovog djela, njegove ideološke srži.

Vrste sukoba

Tip sukoba u literaturi razlikuje se po tome ko je uključen u sukob. Prema opozicijama "aspekt ličnosti - drugi aspekt iste ličnosti", "ličnost - druga ličnost", "ličnost - okruženje", "ličnost - okolnosti, sudbina itd."

Unutrašnji sukob

Unutrašnji sukob u književnom djelu je sukob oko opozicije "aspekt ličnosti - drugi aspekt ličnosti". Prilično popularan sukob na ruskom književni klasici. Primjer je epski roman Maksima Gorkog Život Klima Samgina. Kroz naraciju, naslovni lik je rastrgan između nespremnosti da učestvuje revolucionarni pokreti krajem 19. i početkom 20. vijeka, iz razloga što su ideologije ovih vremena antiindividualističke (a on je ekstremni individualista) i između želje da se izazove poštovanje i divljenje, što je lako postići učešćem u ustanku. Doživljava i odbijanje onoga što se dešava i bolno interesovanje. Više poznati primjer Raskoljnikov iz Zločina i kazne Dostojevskog. Tu dolazi u sukob intelektualna pozicija koju je iznio heroj, proglašavajući isključiva prava jaka ličnost(pravo na ubijanje) i njegov moralni osjećaj krivice.

interpersonalni sukob

Naziva se i konfliktom ličnosti. Ovo je svojevrsni sukob oko opozicije "ličnost - ličnost". Uđite u konfrontaciju pravi ljudi i grupe ljudi. Najtipičniji primjer međuljudskog sukoba u književnosti je poznati sukob Chatskog, “novog čovjeka” sa svježim idejama i reformističkim stavom, i “ Famus Society“, retrogradno i zatvoreno u sebe. Ako govorimo o sukobu između dva heroja, onda je ovo sukob Onjegina i Lenskog - dvoboj iz čisto ličnih motiva. Posebno među međuljudskim sukobima je sukob „očeva i djece“. Sukob generacija, kulturološki i ideološki jaz između kojih je nedovoljno velik. Takvi sukobi nastaju u vremenima velikih društvenih preokreta, kada se tok života prebrzo i radikalno menja. Pored istoimenog Turgenjevljevog romana o sukobu, primjer takve kontradikcije je roman Dostojevskog Tinejdžer, u kojem glavni lik sanja o velikom bogatstvu, budući da je novac moć, a otac juri između ekstremne religioznosti i plemenitog altruizma. . Naravno, ljudi tako različitih svjetonazora ne nalaze zajednički jezik i sukobe.

Bezlični sukob

Ova vrsta sukoba je najneodređenija i najdvosmislenija. Heroj ovdje ne proturječi nikome posebno ili samom sebi. Suočava se sa sudbinom životne okolnosti, sistem, možda sa božanskim moćima. Primjerom takvog sukoba može se smatrati drama Maksima Gorkog "Na dnu". Junaci djela su u stalnoj konfrontaciji sa svojim niskim društveni položaj i neizbežno izgubiti u ovoj borbi. Takvi sukobi leže u srcu bajki. Pored toga što ima heroj iz bajke postoje pravi neprijatelji (Koschei, ljudožder, zmaj - nije važno), postoji i koncept niza iskušenja, određenog puta koji se mora proći. Put junaka iz bajke, na kojem se susreću razni stvarni neprijatelji ili jednostavno prepreke poput neprohodne šume, je i književni sukob.

U jednom radu može doći do više vrsta sukoba. Čak i više od toga, u dobrom djelu koje može zadržati pažnju čitaoca obično postoji nekoliko vrsta sukoba. Razmotrimo primjer "Eugene Onegin". interpersonalni sukob, koji se koristi za razvoj priče, je, kao što je već spomenuto, duel naslovnog lika i pjesnika Lenskog, nakon čega slijedi ubistvo potonjeg. Unutrašnji sukob, koji se obično koristi za otkrivanje unutrašnji svet heroj, Jevgenijeva su osećanja prema Tatjani. Sam junak zapravo ne razumije šta se dešava u njegovom srcu. Nelični konflikt je Eugene kao proizvod okoline. On je kicoš, plejboj, aristokrata. On ne može ništa sa ovim karakteristikama svog postojanja, iako mu je neizmerno dosadno ovakav život.

Osim tipova sukoba u tradicionalnoj književnoj kritici, izdvaja se i tipologija književnih sukoba. Postoji mnogo više tipova nego tipova i mnogo je teže klasifikovati radove prema njima.

Vrsta sukoba u književnom djelu

Najjednostavnije rečeno, tip sukoba je tlo na kojem je nastao, sfera postojanja kontradikcije. Postoje sljedeće vrste književnih sukoba: psihološki, društveni, ljubavni, simbolički, filozofski i ideološki, može ih biti i više, ovisno o klasifikaciji.

Psihološki konflikt Gotovo je sigurno i unutrašnji sukob. Ova vrsta sukoba često se koristi u romantičarskoj književnosti iu modernom intelektualnom romanu. Na primjer, dvostruki život konsijerži iz filma Elegancija ježa Barbary Muriel. Žena ima razvijen um i delikatan umetnički ukus, ali smatra da je dužna da se pridržava jednostavnog i gruba slika nerazumna žena, jer je napustila školu sa 12 godina i radila ceo život kao niskokvalifikovana radnica.

Društveni sukob je društveni sukob. Na primjer, možemo uzeti rano djelo Dostojevskog "Jadni ljudi". Siromaštvo Makara Devuškina sukobljava se s njegovom željom da pomogne još jednom ugroženom biću, Varvari. Kao rezultat toga, on sebe dovodi u još katastrofalnije stanje i ne može pomoći djevojci. Njegove dobre namjere su razbijene društvenom nepravdom.

ljubavni sukob su interakcije između dvoje ljubavni prijatelj prijateljski likovi ili ljubav prema sukobu - ostatak svijeta. Ovo su, naravno, Romeo i Julija.

Simbolički sukob To je sukob između slike i stvarnog svijeta. Kao primjer možemo uzeti dramu Guillaumea Apollinairea "Grudi Terezije". Ulazi u sukob stvarnom svijetu gde je Tereza devojka i svet je nadrealan, gde ona pušta svoje grudi - Baloni u nebo i postaje čovek – Terezije.

filozofski sukob- sukob svjetonazora. Primjer je svjetonazor braće Karamazovi iz istoimenog djela Dostojevski. Oni se svađaju o politici, bogu i ljudskoj prirodi u svakoj prilici, jer se njihovi pogledi radikalno razlikuju.

Ideološki sukob blizak filozofskom, ali radije usmjeren ne na razumijevanje suštine stvari, već na pripisivanje sebe grupi. Posebno popularan u literaturi kritičnih epoha. Tako su ruski prozni pisci s kraja 19. i početka 20. stoljeća često pribjegavali ideološkim sukobima kako bi opisali predrevolucionarne godine. Maksim Gorki u priči "Pjesma o sokolu" alegorijski suprotstavlja revolucionara (soko) i trgovca (zmija). Nikada se neće razumjeti, jer je element jednog sloboda, a drugog vegetacija u zemlji i prašini.

Kao i tipovi, u jednom radu može postojati više vrsta sukoba. Ali ovdje se mora osjetiti tanka granica između bogatog, svestranog djela koje se dotiče raznih tema i površnog čitanja, koje se dobija kada autor pokuša da koristi apsolutno sve njemu poznate književne izvore, bez obzira na svrsishodnost. U pisanju su ukus i mera veoma važni.