Šta je kompozicija i unutrašnji zaplet. Kompozicija i radnja umjetničkog djela

Integritet umetničko delo postignut raznim sredstvima. Među tim sredstvima kompozicija i zaplet igraju važnu ulogu.

Kompozicija(od lat. componere - komponovati, povezati) - konstrukcija djela, odnos svih njegovih elemenata, stvaranje holističke slike života i doprinos ekspresiji ideološki sadržaj. Kompozicija razlikuje vanjske elemente - podjela na dijelove, poglavlja i unutrašnje - grupiranje i raspored slika. Prilikom stvaranja djela, pisac pažljivo promišlja kompoziciju, mjesto i međusobnu povezanost slika i drugih elemenata, nastojeći materijalu dati najveću idejnu i likovnu izražajnost. Kompozicija je jednostavna i složena. Dakle, priča A. Čehova "Ionič" ima jednostavnu kompoziciju. Sastoji se od pet malih poglavlja (spoljnih elemenata) i jednostavnog unutrašnjeg sistema slika. U središtu slike je Dmitrij Startsev, kojem se suprotstavlja grupa slika lokalnog stanovništva Turkina. Sasvim drugačije izgleda kompozicija epskog romana L. Tolstoja "Rat i mir". Sastoji se od četiri dijela, svaki dio je podijeljen na više poglavlja, značajno mesto zaokupljaju autorova filozofska razmišljanja. Ovo su vanjski elementi kompozicije. Grupisanje i slaganje slika-likova, kojih ima više od 550, veoma je teško.Izvanredno umeće pisca manifestovalo se u tome što je, uz svu složenost materijala, raspoređeno na najcelishodniji način. i podložan je razotkrivanju glavne ideje: narod je odlučujuća snaga istorije.

AT naučna literatura ponekad se koriste termini arhitektonika, struktura kao sinonim za tu reč kompozicija.

Parcela(od francuskog sujet - subjekt) - sistem događaja u umjetničkom djelu, koji otkriva karaktere likova i doprinosi najpotpunijem iskazivanju idejnog sadržaja. Sistem događaja je jedinstvo koje se razvija u vremenu, i pokretačka snaga Radnja je konfliktna. Konflikti su različiti: društveni, ljubavni, psihički, kućni, vojni i drugi. Junak, po pravilu, dolazi u sukob sa društvenim okruženjem, sa drugim ljudima, sa samim sobom. Obično postoji nekoliko sukoba u djelu. U priči L. Čehova "Jonjič" sukob junaka sa okolinom spojen je sa ljubavlju. Upečatljiv primjer psihološki konflikt- Šekspirov Hamlet. Najčešći tip sukoba je društveni. Književni kritičari često koriste termin kolizija da označe društveni sukob, a intriga kao ljubavni sukob.

Radnja se sastoji od niza elemenata: ekspozicije, zapleta, razvoja radnje, vrhunca, raspleta, epiloga.

Izloženost - početne informacije o akterima koji motivišu njihovo ponašanje u kontekstu nastalog sukoba. U priči "Jonjič" ovo je dolazak Startseva, opis "najobrazovanije" porodice Turkin u gradu.

kravata - događaj koji pokreće razvoj radnje, sukoba. U priči "Ionych" Startsevovo poznanstvo sa porodicom Turkin.

Nakon izjednačenja počinje razvoj akcije, najviša tačkašto je kulminacija U priči L. Čehova - Startsevljeva izjava ljubavi, Katjino odbijanje.

rasplet- događaj koji otklanja konflikt. U priči "Ionych" - prekid odnosa između Startseva i Turkina.

epilog - informacije o događajima koji su uslijedili nakon raspleta. Ponekad. sam autor završni dio priče naziva epilogom. U priči L. Čehova postoje podaci o sudbini junaka, što se može pripisati epilogu.

U velikom umjetničkom djelu, po pravilu, ima ih mnogo priče i svaki od njih. razvija, prepliće s drugima. Pojedinačni elementi zapleta mogu biti zajednički. Određivanje klasične sheme može biti teško.

Kretanje radnje u umjetničkom djelu događa se istovremeno u vremenu i prostoru. Da bi označio odnos vremenskih i prostornih odnosa, M. Bahtin je predložio termin hronotop. umetničko vreme nije direktan odraz realnog vremena, već nastaje postavljanjem određenih ideja o stvarnom vremenu. Realno vrijeme se kreće nepovratno i samo u jednom smjeru – od prošlosti ka budućnosti, dok umjetničko vrijeme može usporiti, zaustaviti se i kretati u suprotnom smjeru. Povratak na sliku prošlosti se zove flashback. Umjetničko vrijeme složeno je preplitanje vremena pripovjedača i junaka, a često i složeno slojevitost vremena različitih istorijskih epoha (Majstor i Margarita M. Bulgakova). Može biti zatvorena, zatvorena u sebe i otvorena, uključena u tok istorijskog vremena. Primjer prvog "Jonih" L. Čehova, drugog - "Tihi Don" M. Šolohova.

Zajedno sa terminom plot postoji termin plot koji se obično koriste kao sinonimi. U međuvremenu, neki teoretičari ih smatraju neadekvatnim, insistirajući na njihovom nezavisnom značaju. Radnja je, po njihovom mišljenju, sistem događaja u uzročno-vremenskom nizu, a radnja je sistem događaja u autorovom prikazu. Dakle, radnja romana I. Gončarova "Oblomov" počinje opisom života odraslog heroja koji živi u Sankt Peterburgu sa svojim slugom Zaharom u kući u ulici Gorokhovaya. Radnja uključuje prezentaciju događaja iz Oblomovljevog života. počevši od detinjstva (poglavlje „Oblomov san“).

Zaplet definišemo kao sistem, lanac događaja. U mnogim slučajevima pisac, pored priče o događajima, uvodi opise prirode, svakodnevne slike, lirske digresije, razmišljanja, geografske ili istorijske reference. Zovu se elementi ekstra-zapleta.

Treba napomenuti da postoje različiti principi organizacije radnje. Ponekad se događaji razvijaju uzastopno, u kronološkim redom, ponekad sa retrospektivnim digresijama, postoji preklapanje vremena. Vrlo često postoji metoda uokvirivanja zapleta radnje u radnju. Upečatljiv primjer je Šolohovljeva Sudbina čovjeka. U njoj autor govori o svom susretu sa vozačem na prelazu preko reke koja se izlila. Čekajući trajekt, Sokolov je pričao o svom teškom životu, o tome kako je bio u nemačkom zarobljeništvu i gubitku porodice. Na kraju se autor oprostio od ovog čovjeka i razmislio o njegovoj sudbini. Glavna, glavna priča Andreja Sokolova uokvirena je pričom autora. Ova tehnika se zove kadriranje.

Veoma jedinstvena radnja i kompozicija. lirska djela. Autor u njima ne prikazuje događaje, već misli i doživljaje. Jedinstvo i cjelovitost lirskog djela osigurava glavna lirski motiv, čiji je nosilac lirski junak. Kompozicija pjesme podliježe razotkrivanju misli-osjećaja. “Lirski razvoj teme”, piše poznati književni teoretičar B. Tomashevsky, “podsjeća na dijalektiku teorijskog rasuđivanja, s tom razlikom što u rasuđivanju imamo logički opravdano uvođenje novih motiva, ... i u lirici je uvođenje motiva opravdano emocionalnim razvojem teme.” Tipična je, ali po njegovom mišljenju, trodijelna konstrukcija lirskih pjesama, kada je u prvom dijelu data tema, u drugom se razvija kroz lateralne motive, a treći je emotivni zaključak. Kao primjer može se navesti pjesma A. Puškina "Čadajevu".

1. dio Ljubav, nada, tiha slava

Prevara nije dugo trajala.

2. dio Čekamo s klonulošću nade

Svetac minuta slobode...

3. dio Druže, vjerujte! Ona će ustati

Zvezda zadivljujuće sreće...

Lirski razvoj teme je dva tipa: deduktivni - od opšteg ka posebnom, i induktivni - od posebnog ka opštem. Prvi je u gornjoj pesmi A. Puškina, drugi u pesmi K. Simonova "Sećaš li se, Aljoša, puteva Smolenske oblasti ...".

U nekim lirskim djelima postoji zaplet: " Željeznica» I. Nekrasov, balade, pjesme. Oni se nazivaju tekst priče.

Fini detalji služe za reprodukciju konkretno-čulnih detalja svijeta likova, nastalih kreativnom maštom umjetnika i neposredno utjelovljujući ideološki sadržaj djela. Pojam „slikovni detalji“ ne prepoznaju svi teoretičari (koriste se i termini „tematski“ ili „objektivni“ detalji), ali se svi slažu da umjetnik rekreira detalje izgleda i govora likova, njihovog unutrašnji mir, okolinu kako bi izrazili svoje misli. Međutim, prihvatajući ovaj stav, ne treba ga tumačiti previše direktno i misliti da je svaki detalj (boja očiju, gestovi, odeća, opis prostora i sl.) u direktnoj vezi sa autorovim ciljem i ima sasvim određeno nedvosmisleno značenje. Da je to tako, djelo bi izgubilo svoje umjetničke specifičnosti i postao bi tendenciozno ilustrativan.

Vizuelni detalji doprinose tome da se svijet likova pojavljuje pred unutrašnjim pogledom čitaoca u svoj svojoj punoći života, u zvukovima, bojama, volumenima, mirisima, u prostornom i vremenskom obimu. Nesposoban da prenese sve detalje slike koja se crta, pisac reproducira samo neke od njih, pokušavajući dati poticaj čitaočevoj mašti i natjerati ga da dopuni nedostajuća svojstva uz pomoć vlastita fantazija. Bez „viđenja“, bez zamišljanja „živih“ likova, čitalac neće moći da saoseća sa njima, a njegov estetska percepcija radovi će biti neispravni.

Vizuelni detalji omogućavaju umjetniku da plastično, vidljivo rekreira život likova, da kroz pojedinačne detalje otkrije njihove karaktere. Istovremeno, prenose autorov evaluacijski stav prema prikazanoj stvarnosti, stvaraju emocionalnu atmosferu narativa. Dakle, ponovno čitajući masovne scene u priči "Taras Bulba", može se uvjeriti da nam naizgled razbacane replike i izjave Kozaka pomažu da "čujemo" mnogoglasnu gomilu kozaka, te razne portretne i svakodnevne detalje - vizualno zamislite to. Istovremeno, herojsko skladište se postepeno raščišćava. narodnih likova, nastala u uslovima divljih slobodnjaka i poetizovana od Gogolja. Istovremeno, mnogi detalji su komični, izazivaju osmijeh, stvaraju duhovit ton naracije (posebno u scenama mirnog života). Fini detalji ovdje, kao i u većini radova, obavljaju slikovnu, karakterističku i ekspresivnu funkciju.

U drami se slikovni detalji ne prenose verbalnim sredstvima, već drugim sredstvima (nema opisa izgleda likova, njihovih postupaka ili situacije, jer su glumci na sceni i scenografija). Govorne karakteristike likova dobijaju poseban značaj.

U lirici su slikovni detalji podređeni zadatku rekreacije doživljaja u njegovom razvoju, kretanju i nedosljednosti. Ovdje služe kao znaci događaja koji je uzrokovao doživljaj, ali uglavnom igraju ulogu psihološke karakteristike lirskog junaka. Istovremeno je sačuvana i njihova izražajna uloga; iskustvo se prenosi kao uzvišeno romantično, herojsko, tragično ili u smanjenim, na primjer, ironičnim tonovima.

Radnja također spada u sferu likovnih detalja, ali se izdvaja po dinamičnom karakteru. U epici dramska djela ovo su postupci likova i prikazani događaji. Postupci likova koji čine radnju su raznoliki - to je različite vrste akcije, izjave, iskustva i misli likova. Radnja najdirektnije i najefikasnije otkriva karakter lika, protagonista. Međutim, važno je shvatiti da postupci likova otkrivaju i autorovo razumijevanje tipičnog lika i autorovu procjenu. Prisiljavajući junaka da se ponaša na ovaj ili onaj način, umjetnik kod čitaoca izaziva određeni evaluacijski stav ne samo prema junaku, već prema cijeloj vrsti ljudi koju on predstavlja. Dakle, prisiljavajući svog izmišljenog junaka da ubije prijatelja u dvoboju u ime sekularnih predrasuda, Puškin izaziva osjećaj osude kod čitaoca i tjera ga da razmišlja o Onjeginovoj nedosljednosti, o nedosljednosti njegovog karaktera. Ovo je ekspresivna uloga zapleta.

Radnja se kreće zbog nastanka, razvoja, rješavanja raznih sukoba između likova djela. Sukobi mogu biti privatne prirode (Onjeginova svađa sa Lenskim), ili mogu biti trenutak, dio društveno-historijskih sukoba koji su nastali u samoj istorijskoj stvarnosti (rat, revolucija, društveni pokret). Pisčev prikaz sukoba radnje većina skreće pažnju na problematiku rada. Ali bilo bi pogrešno identifikovati ove koncepte na osnovu ovoga (postoji tendencija ka takvoj identifikaciji u Abramovičevom udžbeniku, odeljak 2, glava 2). Problem je vodeća strana ideološkog sadržaja, a sukob zapleta je element forme. Jednako je pogrešno izjednačiti zaplet sa sadržajem (kao što je uobičajeno u kolokvijalnom jeziku). Stoga terminologija Timofejeva, koji je predložio da se radnja nazove, zajedno sa svim ostalim detaljima prikazanog života, nije prepoznata kao „neposredan sadržaj“ („Osnove teorije književnosti“, dio 2, poglavlje 1, 2, 3).

Pitanje radnje u stihovima rješava se na različite načine. Međutim, nema sumnje da se ovaj termin na liriku može primijeniti samo s velikim rezervama, označavajući njime obris onih događaja koji „prosjaju“ kroz lirsko iskustvo junaka i motiviraju ga. Ponekad se ovaj izraz odnosi na sam pokret lirskog iskustva.

Kompozicija slikovnih, uključujući i detalje radnje, je njihova lokacija u tekstu. Koristeći antiteze, ponavljanja, paralelizme, mijenjajući tempo i hronološki slijed događaja u narativu, uspostavljajući kronične i uzročne veze između događaja, umjetnik ostvaruje takav odnos koji proširuje i produbljuje njihov smisao. U svim udžbenicima prilično su u potpunosti definirani kompozicioni načini pripovijedanja, uvod pripovjedača, kadriranje, uvodne epizode, glavne točke u razvoju radnje i različite motivacije. epizode zapleta. Nesklad između redoslijeda zapleta i redoslijeda pripovijedanja o njima u djelu tjera nas da govorimo o takvom izražajnom sredstvu kao što je zaplet. Treba imati na umu da je uobičajena i druga terminologija, kada se stvarni kompozicioni uređaj permutirajućih događaja naziva zaplet (Abramovič, Kožinov, itd.).

Da biste savladali materijal u ovom dijelu, preporučujemo da samostalno analizirate vizualne detalje, radnju i njihovu kompoziciju u bilo kojem epskom ili dramskom djelu. Potrebno je obratiti pažnju na to kako razvoj radnje služi razvoju umjetničke misli – uvođenje novih tema, produbljivanje problematičnih motiva, postupno razotkrivanje karaktera likova i autorsko pravo njima. Svaka nova radna scena ili opis priprema se, motivisan celokupnom prethodnom slikom, ali je ne ponavlja, već je razvija, dopunjuje i produbljuje. Ove komponente forme su najdirektnije vezane za umetnički sadržaj i zavise od njega. Stoga su jedinstveni kao i sadržaj svakog djela.

S obzirom na to, student treba da se upozna sa onim teorijama koje zanemaruju blisku vezu između zapletno-slikovne sfere forme i sadržaja. Riječ je prije svega o tzv. komparativnoj teoriji, koja se temeljila na komparativnom istorijskom proučavanju svjetskih književnosti, ali je pogrešno protumačila rezultate takve studije. Komparativi su se fokusirali na uticaj književnosti jedne na drugu. Ali nisu uzeli u obzir da je uticaj posledica sličnosti ili razlike javni odnosi u dotičnim zemljama, ali je polazio od imanentnih, odnosno unutrašnjih, navodno potpuno autonomnih zakonitosti razvoja književnosti. Stoga su komparativisti pisali o „održivim motivima“, o „slikama koje su zaveštane“ književnosti, a takođe i o „ lutajućih parcela“, ne praveći razliku između zapleta i njegove šeme. Karakteristika ove teorije je i u udžbeniku, ur. G.N. Pospelov i G.L. Abramovič.

PITANJA ZA SAMOVO OBRAZOVANJE (m. 2)

1. Književno djelo kao integralna cjelina.

2. Tema umjetničkog djela i njegove karakteristike.

3. Ideja umjetničkog djela i njegove karakteristike.

4. Kompozicija umjetničkog djela. Vanjski i unutrašnji elementi.

5. Parcela književno djelo. Koncept sukoba. Elementi parcele. Dodatni elementi zapleta. Parcela i parcela.

6. Koja je uloga radnje u otkrivanju idejnog sadržaja djela?

7. Šta je kompozicija radnje? Koja je razlika između naracije i opisa? Šta su epizode van zapleta i lirske digresije?

8. Koja je funkcija pejzaža, domaće sredine, portreta i karakteristike govora lik u djelu?

9. Osobine radnje lirskih djela.

10. Prostorno-vremenska organizacija djela. Koncept hronotopa.

LITERATURA

Korman B.O. Proučavanje teksta umjetničkog djela. - M., 1972.

Abramovič G.L. Uvod u studije književnosti. Ed.6. - M., 1975.

Uvod u studije književnosti / Ed. L.V. Chernets/. M., 2000. - S. 11-20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ta in. Teorija književnosti. K., 2001. -S. 83-115.

Getmanets M.F. Suchasiny rječnik lgeraturoznavchih terminiv. - Harkov, 2003.

MODUL TREĆI

JEZIK UMETNIČKE KNJIŽEVNOSTI

Zaplet (sa francuskog sujet) - lanac događaja prikazanih u književnom djelu, odnosno život likova u njegovim prostorno-vremenskim promjenama, u promjenjivim pozicijama i okolnostima.

Događaji koje rekreiraju pisci čine (zajedno sa likovima) osnovu objektivnog sveta rad i samim tim integralna "karika" njegove forme. Radnja je organizacioni princip većine dramskih i epskih (narativnih) djela. Može biti značajno i u lirskom žanru književnosti.

Elementi priče: Glavne uključuju ekspoziciju, zaplet, razvoj akcije, uspone i padove, vrhunac, razdvajanje. Opciono: prolog, epilog, pozadina, završetak.

Zapletom ćemo nazvati sistem događaja i radnji sadržanih u djelu, njegov lanac događaja, i štaviše, u redoslijedu kojim nam je dat u djelu. Poslednja napomena je važna, jer se događaji često ne ispričaju hronološkim redom, a čitalac može saznati šta se ranije dogodilo. Ako uzmemo samo glavne, ključne epizode radnje, koje su apsolutno neophodne za njegovo razumijevanje, i rasporedimo ih hronološkim redom, onda ćemo dobiti zaplet - nacrt radnje ili, kako se ponekad kaže, "ispravljen zaplet" . parcele u razni radovi mogu biti vrlo slični jedni drugima, radnja je uvijek jedinstveno individualna.

Postoje dvije vrste priča. Kod prvog tipa, razvoj radnje odvija se napeto i što je brže moguće, događaji radnje sadrže glavno značenje i interes za čitaoca, elementi radnje su jasno izraženi, a rasplet nosi ogromno sadržajno opterećenje. Ovakav tip zapleta nalazimo, na primjer, u Puškinovim Pričama o Belkinu, Turgenjevljevom Uoči, Dostojevskom Kockar, itd. Nazovimo ovu vrstu zapleta dinamičan.

U drugoj vrsti zapleta - nazovimo je, za razliku od prve, adinamičan - razvoj radnje je spor i ne teži rješenju, događaji radnje ne sadrže mnogo interesa, elementi zapleta nisu jasno izraženi ili su potpuno odsutni (konflikt je utjelovljen i kreće se ne uz pomoć radnje, ali uz pomoć drugih kompozicionih sredstava), rasplet ili potpuno izostaje, ili je čisto formalan, u ukupnoj kompoziciji djela ima mnogo ekstrafabulacijskih elemenata (o njima vidi dolje), koji se često pomiču centar gravitacije čitaočeve pažnje na sebe.

Vidimo ovu vrstu zapleta, na primjer, u " Mrtve duše"Gogol", "Seljaci" i druga Čehovljeva djela, itd. Postoji prilično jednostavan način da provjerite o kakvom zapletu imate posla: djela s adinamičnim zapletom mogu se ponovo čitati s bilo kojeg mjesta, djela s dinamičnom zapletom karakteriziraju čitanje i ponovno čitanje samo od početka do kraja. Obično se grade dinamičke parcele lokalni sukobi, adinamičan - na značajnom. Ova pravilnost nema prirodu krute stopostotne zavisnosti, ali se ipak u većini slučajeva javlja ovaj odnos između vrste sukoba i vrste zapleta.

Koncentrični zaplet - jedan događaj (jedna događajna situacija) dolazi do izražaja. Karakteristično za male epske forme, dramske žanrove, književnost antike i klasicizma. („Telegram“ K. Paustovskog, „Bilješke lovca“ I. Turgenjeva) Zaplet hronike - događaji nemaju među sobom uzročne veze i međusobno su povezani samo u vremenu („Don Kihot“ od Servantesa, „Odiseja ” od Homera, Don-Žuana" Bajrona).

Radnja i kompozicija. Pojam kompozicije je širi i univerzalniji od koncepta zapleta. Zaplet se uklapa ukupna kompozicija radi, zauzimajući u njemu ovo ili ono, manje-više važno mjesto zavisno od namjere autora. Tu je i unutrašnja kompozicija parcele, kojoj se sada okrećemo.

Ovisno o odnosu parcele i parcele u konkretan posao govori o različite vrste i tehnike kompozicije zapleta. Najjednostavniji slučaj je kada su događaji radnje linearno poredani u direktnom hronološkom slijedu bez ikakvih promjena. Ova kompozicija se još naziva ravno ili plot sekvenca. Komplikovanija je tehnika u kojoj saznajemo o događaju koji se dogodio prije ostalih na samom kraju rada - ova tehnika se zove default. Ova tehnika je vrlo efikasna, jer vam omogućava da čitaoca držite u neznanju i napetosti do samog kraja, a na kraju ga zadivite neočekivanošću zapleta.

Zbog ovih svojstava, zadana tehnika se gotovo uvijek koristi u radovima detektivski žanr, mada, naravno, ne samo u njima. Drugi metod razbijanja hronologije ili niza radnje je tzv retrospekcija, kada u toku razvoja radnje autor pravi digresiju u prošlost, po pravilu, u vreme koje je prethodilo radnji i početku ovo djelo. Konačno, slijed radnje može se prekinuti na način da se događaji iz različitih vremena pomiješaju; narativ se stalno vraća iz trenutka radnje u toku u različite prethodne vremenske slojeve, zatim se ponovo okreće sadašnjosti da bi se odmah vratio u prošlost.

Ova kompozicija radnje često je motivisana sjećanjima likova. To se zove slobodna kompozicija i u određenoj mjeri ga koriste različiti pisci prilično često: na primjer, možemo pronaći elemente slobodne kompozicije kod Puškina, Tolstoja, Dostojevskog. Međutim, dešava se da slobodna kompozicija postane glavni i određujući princip građenja fabule, u ovom slučaju se po pravilu radi o samoj slobodnoj kompoziciji.

Dodatni elementi zapleta. Osim fabule, u kompoziciji djela postoje i takozvani vanzapletni elementi, koji često nisu ništa manje ili čak važniji od samog zapleta. Ako je zaplet djela dinamička strana njegove kompozicije, tada su elementi vanzapleta statični; Ekstraspletni elementi su oni koji ne pomeraju radnju unapred, tokom kojih se ništa ne dešava, a likovi ostaju na svojim prethodnim pozicijama.

Postoje tri glavna tipa vanzapletnih elemenata: opis, autorske digresije i umetnute epizode (inače se nazivaju i umetnute novele ili umetnute radnje). Opis - ovo je književna slika vanjski svijet (pejzaž, portret, svijet stvari, itd.) ili stabilan način života, odnosno oni događaji i radnje koji se dešavaju redovno, iz dana u dan, pa stoga nemaju nikakve veze sa kretanjem zaplet. Opisi su najčešća vrsta vanzapletnih elemenata, prisutni su u gotovo svakom epskom djelu.

Autorska digresija - to su manje-više detaljni autorski iskazi filozofskih, lirskih, autobiografskih itd. karakter; istovremeno, ovi iskazi ne karakteriziraju pojedinačne likove ili odnos među njima. Autorske digresije su izborni element u kompoziciji djela, ali kada se ipak tamo pojave („Evgenije Onjegin“ Puškina, „ Dead Souls Gogolj, Bulgakovljev Majstor i Margarita itd.), igraju, po pravilu, najvažniju ulogu i podliježu obaveznoj analizi. konačno, ubaci epizode - to su relativno završeni fragmenti radnje u kojima glume drugi likovi, radnja se prenosi u drugo vrijeme i mjesto itd. Ponekad umetnute epizode počinju igrati čak i veću ulogu u djelu od glavne radnje: na primjer, u Gogoljevim Mrtvim dušama.

Psihološka slika se u nekim slučajevima može pripisati i izvanzapletnim elementima, ako stanje duha ili misli junaka nisu posljedica ili uzrok događaja zapleta, oni se isključuju iz lanca radnje. Međutim, po pravilu, unutrašnji monolozi i druge forme psihološka slika na ovaj ili onaj način, oni su uključeni u zaplet, jer određuju dalje radnje junaka i, shodno tome, dalji tok radnje.

Generalno, elementi izvan radnje često imaju slabu ili čisto formalnu vezu sa radnjom i predstavljaju zasebnu kompozicionu liniju.

Tačke sidrenja kompozicije. Kompozicija svakog književnog djela izgrađena je tako da od početka do kraja napetost čitaoca ne slabi, već se pojačava. U djelu malog obima, kompozicija najčešće predstavlja linearni razvoj u uzlaznom redoslijedu, težeći finalu, završnici, u kojoj se nalazi tačka najveće napetosti. U većim radovima kompozicija se izmjenjuje između uspona i padova u napetosti tokom opšti razvoj uzlazno. Tačke najveće čitalačke napetosti nazvaćemo referentnim tačkama kompozicije.

Najjednostavniji slučaj: referentne tačke kompozicije poklapaju se sa elementima radnje, prvenstveno sa vrhuncem i raspletom. S tim se susrećemo kada dinamična radnja nije samo osnova kompozicije djela, već zapravo iscrpljuje svoju originalnost. Kompozicija u ovom slučaju praktički ne sadrži dodatne elemente zapleta, koristi minimalno kompozicione tehnike. Savršen primjer takva konstrukcija je priča o anegdoti, kao što je Čehovljeva priča "Smrt službenika" o kojoj smo gore govorili.

U slučaju da radnja prati različite preokrete u vanjskoj sudbini junaka s relativnom ili apsolutnom statičnom prirodom njegovog lika, korisno je tražiti referentne točke u tzv. heroj. To je ova konstrukcija referentne tačke bilo tipično za antička tragedija, lišen psihologizma, a kasnije korišten i koristi se u avanturističkoj literaturi.

Gotovo uvijek jedna od referentnih tačaka pada na kraj djela (ali ne nužno na rasplet, koji se možda neće poklopiti s krajem!). U malim, uglavnom lirskim djelima, ovo je, kao što je već spomenuto, često jedina referentna tačka, a sva prethodna samo dovode do toga, povećavaju napetost, obezbjeđujući na kraju njenu „eksploziju“.

U velikim umjetničkim djelima završetak, po pravilu, sadrži i jednu od referentnih tačaka. Nije slučajno što su mnogi pisci rekli da su posebno pažljivo radili na poslednjoj frazi, a Čehov je piscima početnicima ukazao da ona treba da zvuči „muzičko“.

Ponekad je - iako ne tako često - jedna od referentnih tačaka kompozicije, naprotiv, na samom početku dela, kao, na primer, u Tolstojevom romanu "Uskrsnuće".

Referentne tačke kompozicije ponekad se mogu nalaziti na početku i na kraju (češće) delova, poglavlja, činova itd. Vrste kompozicija. U samom opšti pogled Postoje dvije vrste kompozicije - nazovimo ih uslovno jednostavnim i složenim. U prvom slučaju, funkcija kompozicije se svodi samo na objedinjavanje dijelova djela u jedinstvenu cjelinu, a to objedinjavanje se uvijek vrši na najjednostavniji i najprirodniji način. U oblasti formiranja zapleta, to će biti neposredan hronološki slijed događaja, u području naracije - jedinstvena narativna vrsta kroz cijelo djelo, u području detalja predmeta - njihov jednostavan popis bez isticanja posebno važnih, pratećih , simboličnim detaljima itd.

At složena kompozicija u samoj konstrukciji djela, po redoslijedu kombinacije njegovih dijelova i elemenata, poseban umetnički smisao. Tako, na primjer, uzastopna promjena naratora i kršenje hronološkog slijeda u Lermontovljevom "Heroju našeg vremena" fokusiraju se na moralnu i filozofsku suštinu Pečorinovog lika i omogućavaju vam da mu se "približite", postepeno razotkrivajući lik. .

jednostavno i složene vrste kompozicije je ponekad teško prepoznati u određenom umjetničkom djelu, jer se razlike među njima ispostavljaju u određenoj mjeri isključivo kvantitativne: možemo govoriti o većoj ili manjoj složenosti kompozicije određenog djela. Ima, naravno, čistih tipova: na primer, kompozicija, recimo, Krilovljevih basni ili Gogoljeve priče „Kočija” je u svakom pogledu jednostavna, dok je Braća Karamazovi Dostojevskog ili Čehovljeva „Dama sa psom” složena u svemu. poštuje. Sve to čini pitanje vrste kompozicije prilično kompliciranim, ali u isto vrijeme i vrlo važnim, jer jednostavni i složeni tipovi kompozicije mogu postati stilske dominante djela i time odrediti njegovu umjetničku originalnost.

Postoje tri nivoa književnog rada:

Predmetna figurativnost - vitalni materijal

Sastav - organizacija ovog materijala

Umjetnički jezik - govorni sistem književnog djela, na sva četiri nivoa umjetnički jezik Ključne riječi: fonika, vokabular, semantika, sintaksa.

Svaki od ovih slojeva ima svoju složenu hijerarhiju.

Prividnu složenost književnog djela stvara naporan rad pisca na sva tri nivoa umjetničke cjeline.

Upoznajmo se s nekoliko definicija ovog pojma i njegovim različitim klasifikacijama, kada se kompozicija teksta otkriva prema različitim karakteristikama i pokazateljima.

Književni tekst je komunikacijsko, strukturno i semantičko jedinstvo koje se očituje u njegovoj kompoziciji. To jest, to je jedinstvo komunikacije - strukture - i značenja.

Kompozicija književnog teksta je „uzajamna korelacija i lokacija jedinice likovnih i likovnih i govornih sredstava. Ovdje prikazane jedinice znače: temu, problem, ideju, likove, sve aspekte prikazanog vanjskog i unutrašnjeg svijeta. Umjetnička i govorna sredstva su cjelokupni figurativni sistem jezika na nivou njegova 4 sloja.

Kompozicija je konstrukcija djela, koja određuje njegovu cjelovitost, cjelovitost i jedinstvo.

Sastav je "sistem veze" sve njegove elemente. Ovaj sistem ima i samostalan sadržaj, koji treba da se otkrije u procesu filološke analize teksta.

sastav, ili struktura, ili arhitektonika je konstrukcija umjetničkog djela.

Kompozicija je element forme umjetničkog djela.

Kompozicija doprinosi stvaranju djela kao umjetničkog integriteta.

Kompozicija objedinjuje sve komponente i podređuje ih ideji, ideji djela. Štaviše, ova veza je toliko bliska da je nemoguće ukloniti ili preurediti bilo koju komponentu iz kompozicije.

Vrste kompozicione organizacije dela:

Pogled na radnju - odnosno radnju (epos, tekst, drama)

Nezapletni tip - bez zapleta (u lirici, u epu i drami, stvoren kreativna metoda modernizam i postmodernizam)

Pogled na kompozicionu organizaciju djela može biti dva tipa:

Eventi (u epskom i dramskom)

Opisno (u stihovima)

Razmotrimo prvu vrstu kompozicije radnje - događaj. Ima tri oblika:

Kronološki oblik - događaji se razvijaju u pravoj liniji kretanja vremena, prirodni vremenski slijed nije narušen, mogu postojati vremenski intervali između događaja

Retrospektivna forma - odstupanje od prirodnog hronološkog slijeda, narušavanje linearnog poretka prolaska događaja u životu, prekidanje uspomenama junaka ili autora, upoznavanje čitaoca sa pozadinom događaja i životom likova (Bunin , "Lako disanje")

Slobodna ili montažna forma – značajno narušavanje prostorno-vremenskih i uzročno-posljedičnih veza između događaja; veza između pojedinih epizoda je asocijativno-emotivna, a ne logičko-semantička ("Heroj našeg vremena", Kafkino "Suđenje" i druga djela modernizma i postmodernizma)

Razmotrimo drugu vrstu kompozicije - deskriptivnu:

Prisutan je u lirskim djelima, u osnovi im nedostaje jasno ograničena i koherentno raspoređena radnja, do izražaja dolaze doživljaji lirskog junaka ili lika, a cijela kompozicija je podređena ciljevima njegove slike, ovo je opis misli , utisci, osećanja, slike inspirisane iskustvima lirskog junaka.

Kompozicija je spoljašnja i unutrašnja

Eksterni sastav(arhitektonika): poglavlja, delovi, odeljci, paragrafi, knjige, tomovi, njihov raspored može biti različit u zavisnosti od načina kreiranja radnje koju odabere autor.

Eksterni sastav- ovo je podjela teksta koju karakterizira kontinuitet na diskretne jedinice. Kompozicija je, dakle, manifestacija značajnog diskontinuiteta u kontinuitetu.

Vanjski sastav: granice svake kompozicione celine istaknute u tekstu su jasno definisane, definisane od strane autora (poglavlja, poglavlja, odeljci, delovi, epilozi, pojave u drami itd.), čime se organizuje i usmerava čitalačka percepcija. Arhitektonika teksta služi kao način "porcioniranja" značenja; uz pomoć ... kompozicionih cjelina, autor čitatelju ukazuje na objedinjavanje, odnosno, obrnuto, rasparčavanje elemenata teksta (a time i njegovog sadržaja).

Vanjski sastav: ništa manje značajno nije ni odsustvo podjele teksta ili njegovih proširenih fragmenata: time se naglašava cjelovitost prostornog kontinuuma, fundamentalna nediskretnost organizacije naracije, nediferencijacija, fluidnost slike svijeta. naratora ili lika (na primjer, u literaturi „toka svijesti“).

Interni sastav : ovo je kompozicija (konstrukcija, raspored) slika - likova, događaja, radnji, pejzaža, enterijera itd.

Interni(smislenu) kompoziciju određuje sistem slika-likova, obilježja sukoba i originalnost radnje.

Da ne bude zabune: zaplet ima elementi zaplet, kompozicija ima trikovi(unutrašnji sastav) i dijelovi(vanjska kompozicija) kompozicije.

Kompozicija u svojoj konstrukciji uključuje kako sve elemente fabule - elemente sižea, tako i vanspletne elemente.

Tehnike unutrašnje kompozicije:

Prolog (često se naziva radnja)

Epilog (često se naziva zaplet)

Monolog

Portreti likova

Interijeri

pejzaži

Ekstraspletni elementi u kompoziciji

Klasifikacija kompozicijskih tehnika za odabir pojedinačnih elemenata:

Svaku kompozicionu jedinicu karakteriziraju tehnike proširenja koje daju naglasak najvažnija značenja teksta i privuče pažnju čitaoca. To:

geografija: različiti grafički naglasci,

ponavljanja: ponavljanja jezičkih jedinica različitih nivoa,

amplifikacija: jake pozicije teksta ili njegovog kompozicionog dijela - promotivne pozicije povezane sa uspostavljanjem hijerarhije značenja, usmjeravanjem pažnje na najvažnije, pojačavanjem emocionalnosti i estetskog efekta, uspostavljanjem smislenih veza između susjednih i udaljenih elemenata, pripadnosti istim i različitim nivoima, osiguravajući koherentnost teksta i njegovu pamtljivost. Jake pozicije teksta tradicionalno uključuju naslovi, epigrafi, početakikraj djela (dijelovi, poglavlja, poglavlja). Uz njihovu pomoć, autor ističe najznačajnije elemente strukture za razumijevanje djela i istovremeno određuje glavne „semantičke prekretnice“ jednog ili drugog kompozicionog dijela (teksta u cjelini).

Rasprostranjen u ruskoj književnosti s kraja XX veka. montažne i kolažne tehnike, s jedne strane, dovele su do povećane fragmentacije teksta, a s druge strane otvarale su mogućnost novih kombinacija „semantičkih planova“.

Kompozicija u smislu njene povezanosti

U odlikama arhitektonike teksta manifestuje se takva njegova najvažnija karakteristika povezanost. Segmenti (dijelovi) teksta odabrani kao rezultat segmentacije koreliraju jedan s drugim, „link” na osnovu zajedničkih elemenata. Postoje dvije vrste povezanosti: kohezija i koherentnost (izrazi koje je predložio W. Dressler)

kohezija (od lat. - "biti povezan"), ili lokalna povezanost, je veza linearnog tipa, izražena formalno, uglavnom jezičkim sredstvima. Zasniva se na zamjeničkoj zamjeni, leksičkim ponavljanjima, prisutnosti veznika, korelaciji gramatičkih oblika itd.

koherentnost(od lat. - „povezivanje“), ili globalna povezanost, je veza nelinearnog tipa koja kombinuje elemente različitih nivoa teksta (na primjer, naslov, epigraf, „tekst u tekstu“ i glavni tekst, itd.) . Najvažnija sredstva za stvaranje koherentnosti su ponavljanja (prvenstveno riječi sa zajedničkim semantičkim komponentama) i paralelizam.

U književnom tekstu nastaju semantički lanci - redovi riječi sa zajedničkim semima, čija interakcija dovodi do novih semantičkih veza i odnosa, kao i "srednjih prirasta".

Svaki književni tekst prožet je semantičkim prozivkama, ili ponavljanjima. Riječi povezane po ovom osnovu mogu zauzimati različite pozicije: mogu se nalaziti na početku i na kraju teksta (semantički sastav prstena), simetrično, formirati gradacijski niz itd.

Razmatranje semantičkog sastava neophodna je faza filološke analize. Posebno je važan za analizu „bezapletnih“ tekstova, tekstova sa oslabljenim uzročno-posljedičnim vezama komponenti, tekstova zasićenih složenim slikama. Identifikacija semantičkih lanaca u njima i uspostavljanje njihovih veza ključ je za interpretaciju djela.

Ekstraplot elementi

ubaci epizode,

lirske digresije,

umjetnički napredak,

umjetničko uokvirivanje,

posvećenost,

epigraf,

header

Ubaci epizode- to su delovi narativa koji nisu direktno povezani sa tokom radnje, događaji koji su samo asocijativno povezani i koji se pamte u vezi sa aktuelnim događajima dela („Priča o kapetanu Kopeikinu“ u „Mrtvim dušama“ )

Lirske digresije- su lirski, filozofski, publicistički, direktno izražavaju misli i osjećaje pisca, direktnom autorovom riječi, odražavaju stav autora, odnos pisca prema likovima, neke elemente teme, problema, ideje djela (u "Mrtvim dušama" - o mladosti i starosti, o Rusiji kao ptici - trojka)

Umetničko vođstvo - prikaz scena koje su ispred daljeg toka događaja (

Umjetničko uokvirivanje - scene koje započinju i završavaju umjetničko djelo, najčešće je to ista scena, zadana u razvoju i stvaranju sastav prstena(„Sudbina čovjeka“ M. Šolohova)

Posvećenost - kratki opis ili lirsko djelo koje ima određenog adresata kome je djelo upućeno i posvećeno

epigraf - aforizam ili citat iz nekog drugog poznatog djela ili folklora, koji se nalazi prije cijelog teksta ili prije njegovih pojedinih dijelova (izreka u Kapetanovoj kćeri)

header- naziv djela, koji uvijek sadrži temu, problem ili ideju djela, vrlo kratku formulaciju duboke ekspresivnosti, figurativnosti ili simbolike.

Predmet književne analize u proučavanju kompozicije ja mogu biti različite aspekte kompozicije:

1) arhitektonika, odnosno spoljašnja kompozicija teksta, - njegova podela na pojedine delove (poglavlja, potpoglavlja, pasusa, strofe i sl.), njihov redosled i međusobna povezanost;

2) sistem slika likova u umetničkom delu;

3) promena gledišta u strukturi teksta; tako da je, prema B. A. Uspenskom, problem gledišta ono što čini „centralni problem kompozicije»; sagledavanje u strukturi teksta različitih gledišta u odnosu na arhitektoniku dela omogućava nam da identifikujemo dinamiku razmeštanja umetničkog sadržaja;

4) sistem detalja prikazanih u tekstu (kompozicija detalja); njihova analiza omogućava otkrivanje načina produbljivanja prikazanog: kako I.A. Gončarov, „detalji koji se pojavljuju fragmentarno i odvojeno u dugoročnom planu generalnog plana“, u kontekstu celine, „spajaju se u zajednički sistem... kao da deluju tanke nevidljive niti ili, možda, magnetne struje“;

5) međusobna korelacija i sa ostalim komponentama teksta njegovih vanzapletnih elemenata (umetnutih romana, priča, lirskih digresija, "scena na sceni" u drami).

Kompoziciona analiza stoga uzima u obzir različite aspekte teksta.

Termin "kompozicija" u modernoj filologiji je vrlo dvosmislen, što ga čini teškim za upotrebu.

Da biste analizirali kompoziciju književnog teksta, morate znati:

Izdvojiti u njegovoj strukturi ponavljanja koja su značajna za interpretaciju djela, koja služe kao osnova kohezije i koherentnosti;

Otkrivanje semantičkih preklapanja u dijelovima teksta;

Markeri za isticanje - separatori različitih kompozicionih delova dela;

Povezati karakteristike podjele teksta sa njegovim sadržajem i odrediti ulogu diskretnih (pojedinačnih dijelova) kompozicionih jedinica u cjelini;

Uspostavite vezu između narativne strukture teksta kao njegove „duboke kompozicione strukture“ (B.A. Uspenski) i njegove vanjske kompozicije.

Odredite sve tehnike spoljašnje i unutrašnje kompozicije u pesmi F. Tjučeva "Silentium" (i to: delovi kompozicije, tip fabule - nezaplet, tip događaja - opisni, vizija pojedinih elemenata, vrsta njihove veze, - NB.

Kompozicija (od latinskog compositio - kompilacija, veza) - konstrukcija umjetničkog djela. Kompozicija može biti organizovana parcela i nespletna. Lirsko djelo može biti i zapleteno, koje karakterizira epski zaplet događaja) i nezapleteno (Lermontovljeva pjesma "Zahvalnost").

Sastav književnog djela uključuje:

Raspored slika-likova i grupiranje ostalih slika;

kompozicija parcele;

Kompozicija nespletnih elemenata;

Kompozicija detalja (detalji situacije, ponašanja);

Kompozicija govora (stilska sredstva).

Kompozicija djela zavisi od njegovog sadržaja, žanra, žanra itd.

ŽANR (francuski žanr - rod, vrsta) je vrsta verbalnog i umetničkog dela, i to:

1) niz djela koja stvarno postoje u historiji nacionalne književnosti ili niza književnosti i koja se označavaju jednim ili drugim tradicionalnim pojmom (epopeja, roman, priča, pripovijetka u epici; komedija, tragedija itd. u oblasti drame, ode, elegije, balade itd. - u lirici);

2) "idealni" tip ili logički izgrađen model određenog književnog djela, koji se može smatrati njegovom invarijantom (ovo značenje pojma je prisutno u bilo kojoj definiciji jednog ili drugog književnog djela). Stoga je karakteristika strukture života u ovome istorijski trenutak, tj. u aspektu sinhronije, treba kombinovati sa njegovim osvjetljavanjem u dijahronijskoj perspektivi. Upravo je to, na primjer, pristup problemu M. M. Bahtina žanrovska struktura romana Dostojevskog. Najvažnija prekretnica u istoriji književnosti je promena kanonskih žanrova, čije strukture sežu do određenih „večnih” slika, i nekanonskih, tj. nije u izgradnji.

STIL (od lat. stilus, stylus - šiljasti štap za pisanje) - sistem jezičkih elemenata ujedinjenih određenom funkcionalnom svrhom, načinima njihovog odabira, upotrebe, međusobnog kombinovanja i korelacije, funkcionalne raznolikosti lit. jezik.

Kompozicijsko-govorna struktura govora (tj. ukupnost jezičkih elemenata u njihovoj interakciji i međusobnoj korelaciji) određena je društvenim zadacima govorne komunikacije (govorne komunikacije) u jednom od glavnih područja ljudske djelatnosti.

S. - glavni, temeljni koncept funkcionalne stilistike i književnog jezika

Funkcionalni stilski sistem modernog. ruski lit. jezik je višedimenzionalan. Funkcionalne i stilske jedinice koje ga čine (stilovi, govor u knjizi, javni govor, Govoreći, jezik umjetničke književnosti) nisu isti po svom značaju u govornoj komunikaciji i po obuhvatu jezičkog materijala. Uz C., ističe se funkcionalna i stilska sfera. Ovaj koncept je u korelaciji sa konceptom "S." i slično tome. Zajedno

Umetnički govor- govor, ostvarujući estetske funkcije jezika. Umjetnički govor se dijeli na prozu i poeziju. Umjetnički govor: - formira se u usmenom narodna umjetnost; - omogućava prijenos znakova s ​​jednog objekta na drugi po sličnosti (metafora) i susjedstvu (metonimija); - formira i razvija polisemiju riječi; - daje govoru komplikovanu fonološku organizaciju

Kompozicija (lat. Compositio - kompilacija, kombinacija, stvaranje, konstrukcija) je plan djela, odnos njegovih dijelova, odnos slika, slika, epizoda. Umjetničko djelo treba da ima onoliko likova, epizoda, scena koliko je potrebno da otkrije sadržaj. A. Čehov je savetovao mlade pisce da pišu tako da čitalac, bez autorovih objašnjenja - iz razgovora, radnji, postupaka likova može da razume šta se dešava.

Osnovni kvalitet kompozicije je pristupačnost. Umjetničko djelo ne smije sadržavati nepotrebne slike, scene, epizode. L. Tolstoj je uporedio umjetničko djelo sa živim organizmom. „U pravom umjetničkom djelu – poeziji, drami, slikarstvu, pjesmi, simfoniji – ne može se jedan stih, jedna mjera skinuti s mjesta i staviti na drugu a da se ne naruši smisao ovog djela, kao što je nemoguće ne narušavaju život organskog bića ako se jedan organ vadi sa njegovog mesta i umeće u drugi "." Prema K. Fedinu, kompozicija je "logika razvoja teme." Čitajući umetničko delo, mi mora osjetiti gdje, u koje vrijeme živi junak, gdje je centar zbivanja, koji su od njih glavni, a koji manje važni.

Neophodan uslov za kompoziciju je savršenstvo. L. Tolstoj je pisao da je glavna stvar u umjetnosti ne reći ništa suvišno. Pisac mora prikazati svijet u što manje riječi. Nije ni čudo što je A. Čehov kratkoću nazvao sestrom talenta. Talenat pisca pokazuje se u majstorstvu kompozicije umjetničkog djela.

Postoje dvije vrste kompozicije - događaj-zaplet i nepodija, noseća ili deskriptivna. Događajni tip kompozicije karakterističan je za većinu epskih i dramskih djela. Kompozicija epskih i dramskih djela ima prostorne i uzročno-posljedične forme. Kompozicija događaja može imati tri oblika: hronološki, retrospektivni i slobodni (montažni).

V. Lesik napominje da je suština hronološke forme kompozicije događaja "da događaji ... idu jedan za drugim hronološkim redom - onako kako su se dešavali u životu. Mogu postojati privremene udaljenosti između pojedinačnih radnji ili slika, ali postoje nije narušavanje prirodnog slijeda u vremenu: ono što se dogodilo ranije u životu, iu radu, servira se ranije, a ne nakon naknadnih događaja. Dakle, nema proizvoljnog kretanja događaja, nema narušavanja neposrednog kretanja vremena."

Posebnost retrospektivne kompozicije je u tome što se pisac ne pridržava hronološkog slijeda. Autor može reći o motivima, uzrocima događaja, radnjama nakon njihovog sprovođenja. Slijed u prikazu događaja može biti prekinut uspomenama likova.

Suština slobodne (montažne) forme kompozicije događaja povezana je sa narušavanjem uzročno-posledičnih i prostornih odnosa između događaja. Veza između epizoda je češće asocijativno-emocionalna nego logičko-semantička. Montažna kompozicija je karakteristična za književnost 20. veka. Ova vrsta kompozicije je korištena u romanu Y. Japana "Konjanici". Ovdje su priče povezane na asocijativnom nivou.

Varijanta kompozicije tipa događaja je događaj-naracija. Njegova suština je u tome da autor, pripovjedač, pripovjedač, likovi pričaju o istom događaju. Događajno-narativni oblik kompozicije tipičan je za lirsko-epska djela.,

Deskriptivni tip kompozicije tipičan je za lirska djela. „Osnova za građenje lirskog dela“, primećuje V. Lesik, „nije sistem ili razvoj događaja... već organizacija lirskih komponenti – emocija i utisaka, redosled izlaganja misli, redosled prelaz iz jednog utiska u drugi, iz jedne senzualne slike u drugu." Lirska djela opisuju utiske, osjećaje, doživljaje lirskog junaka.

Yu. Kuznjecov u "Književnoj enciklopediji" razlikuje radnu zatvorenu i otvorenu kompoziciju. Fenomenalno zatvorenost karakteristična je za folklor, djela antičke i klasične književnosti (tri ponavljanja, sretni završetak u bajkama, izmjena horskih nastupa i epizoda u starogrčka tragedija). "Kompozicija je fantastično otvorena", napominje Yu. Kuznetsov, "lišena jasnih obrisa, proporcija, fleksibilna, uzimajući u obzir žanrovsku i stilsku suprotnost koja nastaje u specifičnim istorijskim uslovima književnog procesa. Posebno u sentimentalizmu ( sternivska kompozicija) i u romantizmu, kada su djela postala negacija zatvorenog, klasičnog...“.

Šta određuje sastav, koji faktori određuju njegove karakteristike? Originalnost kompozicije je prvenstveno zasluga dizajna umjetničkog djela. Panas Mirny, upoznavši se sa životnom pričom pljačkaša Gnidke, postavio je sebi cilj da objasni šta je izazvalo protest protiv zemljoposednika. Prvo je napisao priču pod nazivom "Čipka", u kojoj je pokazao uslove za formiranje lika junaka. Nakon toga, pisac je proširio ideju o djelu, zahtijevao je složenu kompoziciju, pa je roman "Ruje li volovi kad su jasle pune?"

Određene su karakteristike kompozicije književni pravac, klasicisti su tražili tri jedinstva od dramskih djela (jedinstvo mjesta, vremena i radnje). Događaji u dramskom djelu trebali su se odvijati tokom dana, grupisani oko jednog junaka. Romantičari su prikazivali izuzetne likove u izuzetnim okolnostima. Priroda se češće prikazivala u vrijeme stihije (oluja, poplava, grmljavina), često su se dešavale u Indiji, Africi, Kavkazu i Istoku.

Kompozicija djela određena je rodom, vrstom i žanrom, osnova lirskih djela je razvoj misli i osjećaja. Lirska djela su male veličine, njihova kompozicija je proizvoljna, najčešće asocijativna. U lirskom djelu mogu se razlikovati sljedeće faze razvoja osjećaja:

a) polazište (zapažanje, utisci, misli ili stanje koje je postalo podstrek za razvoj osjećaja);

b) razvoj osećanja;

c) vrhunac ( najviši napon u razvoju osjećaja);

U pjesmi V. Simonenka "Labudovi majčinstva":

a) polazna tačka - otpjevati uspavanku sinu;

b) razvoj osjećaja - majka sanja o sudbini svog sina, kako će odrasti, krenuti na put, upoznati prijatelje, ženu;

c) vrhunac - mišljenje majke o moguća smrt sin u stranoj zemlji;

d) rezime - Ne bira se zavičaj, ljubav prema zavičaju čini čovjeka likom.

Ruski književni kritičar V. Žirmunski razlikuje sedam vrsta kompozicije lirskih djela: anaforističku, amebeinsku, epiforističku, refren, prsten, spiralu, zglob (epanastrofa, epanadiploza), pointe.

Anaforistička kompozicija je karakteristična za djela koja koriste anaforu.

Odrekli ste se svog maternjeg jezika. Vi

Tvoja zemlja će prestati da rađa,

Zelena grana u džepu na vrbi,

Uvenuo od tvog dodira.

Odrekli ste se svog maternjeg jezika. Zaros

Tvoj put i nestao u bezimenom napitku...

Nemaš suza na sahrani,

Nemaš pesmu na venčanju.

(D. Pavlychko)

V. Zhirmunsky smatra anaforu nezamjenjivom komponentom kompozicije amebe, ali je nema u mnogim radovima. Opisujući ovu vrstu kompozicije, I. Kachurovsky napominje da njena suština nije u anafori, "već u identitetima sintaktičke strukture, replika ili kontrareplika dva sagovornika, ili, u određenom obrascu, prozivke dvaju hora" " I. Kachurovsky nalazi ilustraciju sastava amebaina u german romance Ludwig Ulanda:

Jeste li vidjeli zamak visoko

Dvorac iznad Sea Shirea?

Tiho plutajući oblaci

Ružičasto i zlatno preko njega.

U zrcalnoj vodi, mirno

Želio bi da se pokloni

I popnite se u večernje oblake

U njihovom blistavom rubinu.

Video sam zamak visoko

Dvorac nad morskim svijetom.

Gradska magla duboka

I mjesec je stajao nad njim.

(Preveo Mikhail Orest)

Kompozicija amebana je uobičajena u šatorima i pastoralima trubadura.

Epiforična kompozicija je karakteristična za pjesme s epiforičnim završetkom.

Prelomi, lomovi i lomovi...

Kičme su nam bile slomljene u krug.

Shvati, brate moj, konačno:

Prije infarkta

Imali smo - dakle, ne dirajte!

Srčani udari duše... srčani udari duše!

Bilo je čireva, poput infekcija,

Bilo je slika koje izazivaju gađenje -

Jedna loša stvar, brate moj.

Pa ispusti ga, idi i ne diraj ga.

Svi imamo, imajte na umu:

Srčani udari duše... srčani udari duše!

U ovom krevetu, u ovom krevetu

U ovom vrisku do plafona

Ne diraj nas brate

Ne dirajte paralitičare!

Svi imamo, imajte na umu:

Srčani udari duše... srčani udari duše!

(Yu. Shkrobinets)

Refrenska kompozicija se sastoji u ponavljanju grupe riječi ili redova.

Kako brzo sve u životu prođe.

A sreća samo krilom treperi -

I on više nije tu...

Kako brzo sve u zivotu prodje,

Je li to naša greška? -

Sve je u vezi sa metronomom.

Kako brzo stvari prolaze...

A sreća samo krilom treperi.

(Ljudmila Ržegak)

Termin "prsten" I. Kachurovsky smatra neuspješnim. "Gdje je bolje", primjećuje on, "je ciklična kompozicija. Naučno ime ovog alata je anadiplozivna kompozicija. Štaviše, u slučajevima kada je anadiploza ograničena na bilo koju strofu, to se ne odnosi na kompoziciju, već na stil." Anadiploza kao kompoziciono sredstvo može biti potpuna ili djelomična, kada se dio strofe ponavlja, kada su iste riječi u promijenjenom redoslijedu, kada je dio njih zamijenjen sinonimima. Moguće su i takve opcije: ne ponavlja se prva strofa, već druga, ili pjesnik daje prvu strofu kao završnu.

Večernje sunce, hvala za dan!

Večernje sunce, hvala na umoru.

Prosvijetljen je mir šuma

Raj i za različak u zlatnoj raži.

Za tvoju zoru i za moj zenit,

i za moje spaljene zenite.

Jer sutra zeli zelenilo,

Za činjenicu da je jučer uspio oddzvenity.

Raj na nebu, za dečiji smeh.

Za ono što mogu i za ono što moram

Večernje sunce, hvala svima

koji nije uprljao dušu.

Zbog činjenice da sutra čeka svoju inspiraciju.

Da se negdje u svijetu još nije prolila krv.

Večernje sunce, hvala ti za dan

Za ovu potrebu, riječi su kao molitve.

(P. Kostenko)

Spiralna kompozicija stvara ili "lančanu" strofu (tercina) ili strofo-žanrove (rondo, rondel, triolet), tj. poprima strofo-stvaralačka i žanrovska obilježja.

Ime sedme vrste kompozicije I. Kachurovsky smatra nepristojnim. Prihvatljiviji je, po njegovom mišljenju, naziv epanastrofe, epanadiploze. Delo u kome ponavljanje rime pri sudaru dve susedne strofe ima kompozicioni karakter je pesma E. Plužnika "Kanev". Svaka dvenadcativir-Shova strofa pesme sastoji se od tri katrena sa rimama, koje prelaze od katrena do katrena, pri čemu se poslednji stih svakog od ovih dvanaest stihova rimuje sa prvim stihom na sledeći način:

I dom će uskočiti ovdje i vrijeme

Struja: i novine su šuštale

Gdje je nekad bio prorok i pjesnik

Veliki duh iza tame je presušio

I preporodi se u milionskim masama,

I ne samo pogled sa portreta,

Takmičarski besmrtni simbol i predznak,

Apostol istine, seljak Taras.

I od mojih deset fraza

U dosadnoj zbirci anahorita,

Što se tiče vremena koje dolazi za predstavu,

Na obalama leži ravnodušna Leta...

I dani će postati kao stihovi soneta,

Savršeno...

Suština pointe kompozicije je da pjesnik ostavi zanimljiv i suštinski dio djela za kraj. To može biti neočekivani preokret razmišljanja ili zaključka iz cijelog prethodnog teksta. U sonetu se koriste sredstva kompozicije pointe, čija bi posljednja pjesma trebala biti kvintesencija djela.

Istražujući lirska i lirsko-epska djela, I. Kachurovsky je pronašao još tri vrste kompozicije: simplocijalnu, gradaciju i glavnu.

Kompoziciju u obliku simploka I. Kachurovsky naziva simplokijalnom.

Sutra na zemlji

Drugi ljudi hodaju

Drugi voljeni ljudi -

Ljubazan, nežan i zao.

(V. Simonenko)

Gradirajuća kompozicija sa tipovima kao što su silazni vrhunac, rastući vrhunac, prekinuti vrhunac prilično je česta u poeziji.

Gradacijsku kompoziciju koristio je V. Misik u pjesmi "Modernost".

Da, možda, u vrijeme Bojana

Došlo je proleće

I kiše su padale na mladost,

I oblaci su se kretali sa Taraščea,

I jastrebovi su krali preko horizonta,

I činele su odjekivale,

I plave činele u Prolisu

Gledajući u nebesku čudnu jasnoću.

Sve je kao tada. A gde je ona, modernost?

Ona je u glavnom: u tebi.

Glavna kompozicija je tipična za vijence soneta i narodne poezije. Epska djela govore o životu ljudi u određenom vremenu. U romanima se priče, događaji i likovi otkrivaju detaljno, sveobuhvatno.

U takvim djelima može biti nekoliko priča. AT mali radovi(priče, kratke priče) ima malo priča, malo likova, situacija i okolnosti je sažeto prikazano.

Dramska djela su pisana u formi dijaloga, bazirana su na radnji, mala su po veličini, jer je većina namijenjena inscenaciji. U dramskim djelima postoje scenske režije koje imaju pomoćnu funkciju - daju ideju o sceni, karaktera, savjeti umjetnicima, ali nisu uključeni u umjetničko tkivo djela.

Kompozicija umjetničkog djela zavisi i od karakteristika umjetnikovog talenta. Panas Mirny koristio je složene zaplete, digresije istorijske prirode. U djelima I. Nechuy-Levitskog, događaji se razvijaju hronološkim redom, pisac detaljno crta portrete heroja i prirode. Sjetimo se "Kaidaševe porodice". U radovima I.S. Turgenjeva, događaji se razvijaju sporo, Dostojevski koristi neočekivane poteze zapleta, akumulira tragične epizode.

Kompozicija djela je pod utjecajem tradicije folklora. U središtu basni Ezopa, Fedra, La Fontainea, Krilova, Glebova "Vuk i jagnje" nalazi se isti folklorni zaplet, a nakon radnje - moral. U Ezopovoj basni to zvuči ovako: "Priča dokazuje da čak ni pravedna odbrana ne vrijedi za one koji su se obavezali na laž." Fedar završava basnu riječima: "Ova priča je napisana o ljudima koji pokušavaju da unište nevine prevarom." Basna "Vuk i jagnje" L. Glebova počinje, naprotiv, moralom:

Svet traje dugo vremena,

Što se niže savija pred višim,

I više od manje zabave, pa čak i beats