Исторически роман в руската и френската литература от XIX-XX век. Исторически роман в Русия

Статистиката показва парадокс: в нашия виртуален 21 век историческите романи стават все по-популярни. Списъкът с книги от този жанр, прочетени от човек, свидетелства за цялостното образование на последния.

Интересът към миналото живее във всички. Дори древните са забелязали, че хората са консервативни. Не им е позволено да се върнат към миналото или да се отърват от него, но те са предназначени да чувстват връзка с него всеки ден, да почитат приемствеността и традициите.

Първият автор на исторически романи се счита за британецът Уолтър Скот, който създава композицията на произведението, където измислени художествени герои действат на фона на "случаи от отминали дни".

Разнообразна историческа романтика

Хиляди книги от тази посока са достъпни за читателя днес в Интернет. Ако търсите в Уикипедия за „автори на исторически романи“, отговорът ще бъде списък, съдържащ около 600 имена. Три живота не са достатъчни на един любител на подобна литература, за да прочете техните творения. За начинаещия читател е важно да помогне да се ориентира в книжното море и, за щастие, експертите в „книжната търговия“ могат да препоръчат това, което го интересува.

Читателят може да бъде разочарован от опортюнистични, „еднодневни“ исторически романи. Списък с книги, признати от ценители художествена култура- това е, от което има нужда адептът. В противен случай, след като прочете няколко бездарни произведения от този жанр, човек ще остави книгите настрана и ще се заеме с друг въпрос.

Читателят може да бъде сигурен, че човечеството вече е прочело и систематизирало книгите, които той взима. Пътят на духовното израстване на адепта не изглежда като лабиринт, в края на който изтощеният пътник ще бъде погълнат от Минотавъра на разочарованието.

Класифициране на романтика

Първоначално ще се съсредоточим върху подбора само на известни, знаменити произведения, за да ги включим след това в списъците. Съобразяваме се и с наличността на тези книги, тоест имаме интерес да издаваме в големи тиражи. Така извадката ще включва солидни класически исторически романи.

Списъкът с книги е съставен според специфичните интереси на ценителите на литературата. В крайна сметка читателите се различават по пол, възраст, интереси и образование. Можете да изберете произведения за всяка от категориите му представители. Първо, нека поканим книжните червеи да решат кои романи за миналото ще ги заинтересуват:

• класически руски;
• класически чужд;
• философски;
• любов;
• документални филми;
• лесно четиво.

В бъдеще ще представим романи подробно във всяка от тези области.

Класически руски

Образованият човек се срамува да не знае историята родна страна. Такъв жив интерес поражда любов към родината. Затова историографът Карамзин Николай Михайлович недвусмислено намекна на своите потомци: „Историята на руската държава е не по-малко интересна от историята на останалия свят“.

Читателят има възможност да се запознае с миналото на страната на Ломоносов и Пушкин благодарение на измислица. За него руски и съветски писатели пишат култови исторически романи. Списъкът с книги на тези автори свидетелства за богатството на културата на страната:

• Бялата гвардия от Михаил Булгаков.
• „Живите и мъртвите” от Константин Симонов.
• "Яма" от Андрей Платонов.
• „Москва и московчани“ от Владимир Гиляровски.
• „Петър I” от А. Толстой.
• Трагедията на Цушима от Владимир Семенов.
• "Тих Дон" от М. Шолохов.
• "Мрачна река" от Вячеслав Шишков.
• „Любимец“, „Баязет“, „Моозунд“ от Валентин Пикул.
• Чингис хан от Владимир Ян.

Споменатите руски исторически романи са известни и в чужбина. Списъкът с книги включва различни произведениясъстав и съдържание. Сред тях - вдъхновяваща творба, разказваща за първия император и драматична за казашкия дял; покъртително разкритие за изгубено поколениеи историята на една ужасна война.

Класическа чуждестранна

Нека обърнем внимание на класацията на книгите на най-старата британска информационна компания, съдържаща исторически романи. Списъкът с книги (не е толкова важно дали са чужди или родни произведения) ще бъде правилен, ако е обоснован от BBC. Сънародниците на Уолтър Скот знаят много за литературата.

Руснаците са запознати със заглавията на произведенията чужди класикиот филмови представления. Класическа литературае универсална ценност. Това е единственият паметник социалисткавъв Ватикана, посветена на Хайнрих Сенкевич, авторът на романа за Апостола на Рим.

• „Айвънхоу“, „Куентин Доруард“ от Уолтър Скот.
• Младите години на Хенри IV от Хайнрих Ман.
• „Камо грядеши” от Хенрик Сенкевич.
• "Червено и черно" от Стендал.
• „Мария Стюарт“ от Стефан Цвайг.
• „Клетниците“, „Катедралата Нотр Дам“ от Виктор Юго.
• Прокълнати крале от Морис Дрюон.
• Сто години самота от Габриел Маркес.
• "Отнесени от вихъра" М. Мичъл.

Имайте предвид, че повечето от тези книги са написани от писатели от Стария свят.

любов

Произведения от този вид са по-подходящи за нашите прекрасни дами.

В крайна сметка жените често се интересуват от чувствени исторически романи. Списъкът с книги за любовта се основава на произведения на признати световни класици, които освен знания възпитават човек и естетически:

• Английският пациент от Майкъл Ондатже.
• Великият Гетсби от Франсис Скот Фицджералд.
• Гордост и предразсъдъци от Джейн Остин.
• „Wuthering Heights“ от Бронте Емили.
• Джейн Еър от Шарлот Бронте.
• "Доктор Живаго" Б. Пастернак.
• "Консуело" Жорж Санд.
• "Lady Rose" от Сандра Уърт.
• Любовникът на лейди Чатърли от Дейвид Лорънс.
• „Ребека“ от Дафни Дю Морие.
• Тереза ​​Ракен от Стефан Цвайг.
• „Триумфалната арка“, „Живот назаем“ от Е. М. Ремарк.

За читателя тези исторически любовни романи отдавна са станали любими. Списъкът с книги съдържа произведения, които не могат да се четат безразлично. Авторите успяха да намерят струните на душата на читателите и да ги докоснат

философски

Романи за миналото философска идеяе специална тема. Перифразирайки израза " кръстник”, това ястие е по вкуса на читателите-„гурмета”. С този епитет ще имаме предвид любителите на литературата, способни да препрочитат сюжета няколко пъти, за да намерят всеки път скрит смисъл, нюанс.

„Лакомоните“ получават удовлетворение от разбирането на „второто, третото и дори четвъртото дъно“ на произведението. Такива интелектуални неща според тях са най-добрите исторически романи. Списъкът с тези книги съдържа произведения, уважавани от читателската общност:

• 1984 от Джордж Оруел.
• "Война и мир" от Лев Толстой.
• Суверенът от Николо Макиавели.
• „Името на розата“, „Баудолино“ „Махалото на Фуко“ Умберто Еко.
• "Камо идва" Хенрик Сенкевич.
• "Раково отделение" от Александър Солженицин.
• "Репетиции" от Владимир Шаров.
• "Списъкът на Шиндлер" от Томас Киенили.
• Сто години самота от Габриел Гарсия Маркес.

Феновете на тези произведения вярват (и не без основание), че това са най-добрите исторически романи.

Книгите "Списъкът на Шиндлер", "Името на розата" станаха основа за създаването на известни филми. Романът "Война и мир" е признат за еталон на историческата класика. Творбата "1984" послужи като своеобразно прозрение за човечеството, тласък за разбиране на скритата същност на диктатурата. Универсално признат симулатор за интелекта са трудните сюжети на професор Умберто Еко за любителите на книгите.

Леко четене

Нека направим резервация: няма да омаловажаваме, като наричаме книгите, представени в този списък, „лесни“.

Списъкът получи това име от субективни съображения, тъй като произведенията му са приятни и лесни за възприемане, както музиката на Моцарт е за слушане. Сюжетът в тях е вълнуващ, има борба между доброто и злото. За много хора тези композиции са станали любими:

• "Агния дъщеря на Агния" Василий Ливанов.
• "Азазел", "Статски съветник" от Борис Акунин.
• Граф Монте Кристо, Тримата мускетари от Александър Дюма.
• Дон Кихот от Мигел де Сервантес.
• Одисеята на капитан Блъд от Рафаело Сабатини.
• The Last of the Mohicans, Pathfinder от Фенимор Купър.
• Приключенията на Швейк от Ярослав Хашек.
• "Спартак" Рафаело Джованьоли.
• Таис от Атина от Иван Ефремов.
• "Черна стрела" от Робърт Стивънсън.
• „Имам честта“, „Перо и меч“ от Валентин Савич Пикул.

Действието на тези романи може да завладее всяка категория читатели. Това се доказва от всесъюзния успех на филма "Тримата мускетари", където д'Артанян се играе от младия и харизматичен Михаил Боярски.

Документални филми

Документалните романи за миналото са предпочитани от сериозните, сурови мъже. Произведения от този вид претендират за цялостно разкриване на темата, често безпристрастно и нерекламирано.

Техните герои са хора, преминали през ужасни изпитания, героично запазвайки се "в първия кръг на ада" (земния) човешко достойнство. Тази литература намери читател сравнително наскоро, в ерата на гласността:

• „Архипелаг ГУЛАГ“, „В кръг първи“ от Александър Солженицин.
• "Аквариум", "Ледоразбивач", "Последната република" на Виктор Суворов.
• "Бели дрехи" от Владимир Дудинцев.
• Вишера от Варлам Шаламов.
• „Спомени от войната“ от Николай Никулин.
• "Децата на Арбат" от Анатолий Рибаков.
• "Мъже и жени", "Изгнаник" от Борис Можаев.
• — Чака ни смъртоносен огън! Владимир Першанин.
• Прокълнат и убит от Виктор Астафиев.
• "Факултет за ненужни неща" Юрий Домбровски.

Не е лесно психологически да се четат тези произведения, които разказват за крещяща несправедливост. Но тези романи носят и положителен заряд, защото възпитават у хората чувство за хуманност, справедливост, имунитет към насилието, непримиримост към тиранията.

Заключение

Увлекателни и вълнуващи исторически романи. Списъкът с книги от този жанр се избира от всеки читател според неговите интереси. Представените в статията варианти на такива списъци не са догма.

Читателят може, воден от вкуса, да добавя или премахва произведения от него. Списъкът с такива романи е компас в морето от книги, маршрутът, по който книголюбецът си проправя свой собствен.

Историческа тема в руската литература

1. Влиянието на Отечествената война от 1812 г. върху развитието на историческата тема в руската литература

Отечествената война от 1812 г. предизвиква национален подем през 1812 г. сред народните маси и в кръговете на прогресивната дворянска интелигенция. Войната оставя дълбок и ярък отпечатък в развитието на руската литература. Патриотичните настроения и темите на войната от 1812 г. са пряко отразени в редица басни на Крилов, които осмиват Наполеон, който се оказа в безнадеждна ситуация („Вълкът в развъдника“), и съдбата на французите, които гладуват в Москва („Врана и кокошка“). Баснята "Обоз" одобрява умната бавност на Кутузов в борбата срещу Наполеон. Посредствеността на адмирал Чичагов, който не успява да пресече отстъплението на Наполеон през река Березина, е осмивана в баснята „Щуката и котката“.

Впечатлен от битката при Бородино, Жуковски създава известната ода „Певец в лагера на руските воини“, в която прославя забележителните руски командири от 1812 г. Участник във войната с Наполеон, Батюшков, в поетично послание до "Дашков" (1813) заявява, че не иска да пее "любов и радост ... безгрижие, щастие и мир" до победата над врага. народен характерна войната от 1812 г. е изобразен в прозаичните творби на участниците във войната, в "Дневника на партизанските действия от 1812 г." на Денис Давидов и в "Писма на руски офицер" на Фьодор Глинка. В същото време реакционната журналистика и поезия откликнаха на войната в духа на заквасен ултрапатриотизъм и псевдонационалност. Такива са манифестите, написани от Шишков, тържествените оди „за победа над врага“ от Голенищев-Кутузов и др.

Доблестта на руския народ Отечествена войнаГрибоедов вдъхновява идеята за народната трагедия "1812". Отечествената война от 1812 г. оставя дълбока следа в творчеството на Пушкин, който я смята за "най-великото събитие в новата история" и вижда "високата съдба" на руския народ в победата над Наполеон и в освобождението на Западна Европа. от наполеоновото иго от руските войски. По-късно Херцен, наследникът на декабристите, каза: „Историите за пожара на Москва, за битката при Бородино, за превземането на Париж бяха моята приспивна песен, детски приказки, моята Илиада и Одисея.“

Но значението на Отечествената война от 1812 г. за развитието на литературата не се изчерпва само с появата на редица произведения по темата за войната.

„Дванадесетата година, която разтърси цяла Русия от край до край, събуди нейните спящи сили и отвори в нея нови, непознати досега източници на сила ... събуди съзнанието на хората и гордостта на хората и всичко това допринесе за появата на публичността като начало на общественото мнение“, посочва Белински. След Отечествената война от 1812 г. „цяла Русия навлезе в нова фаза“, отбелязва Херцен. Руската литература също навлиза в нова фаза.

2. Историческата тема в творчеството на Пушкин

Пушкин разсъждава върху "вечните противоречия на съществеността", които характеризират развитието на живота, върху сложния и противоречив вътрешен свят на човека в неговата обусловеност от социалната среда. Усвоил идеята за закономерност, Пушкин не става фаталист в разбирането исторически процес. Както близкото руско минало (Петър 1), така и съвременният живот на поета в Европа, в чиято съдба Наполеон изигра толкова голяма роля, убедиха Пушкин в значението на изключителни личности в хода на историята. В същото време, разбирайки самото съдържание на историческия процес, неговите движещи сили, Пушкин остава на позициите на историческия идеализъм, характерен за просвещението. Главна роляв развитието на обществото поетът приписва просветата, политическите идеи, законодателството, социалните нрави, образованието.

Художественото отразяване на националното минало на народа в неговото конкретно историческо развитие е признато от Пушкин за важна задача на руската литература. „Историята на народа принадлежи на поета“, пише той през февруари 1825 г. на Н. И. Гнедич. През зимата на 1824/25 г. продължава интензивната работа на Пушкин върху руската историческа тема. Той изучава „Историята на руската държава“ на Карамзин, руските летописи, моли брат си да му изпрати материали за живота на Пугачов, интересува се от личността на друг лидер на селските въстания в Русия Степан Разин, за когото пише през 1826 г. няколко песни в духа на народната поезия. С голям творчески подем се създава трагедията "Борис Годунов".

В трагедията "Борис Годунов" поетът си поставя за задача да покаже "съдбата на народа, съдбата на човека". „Борис Годунов“ е забележителен с дълбокия си реализъм, поетичното вникване в същността на руската история, историческата вярност и широкия обхват на картините на руския живот, нарисувани в него в края на 16 и началото на 17 век. Изобразяването в трагедията на тази епоха, отбелязва Белински, е „толкова дълбоко пронизано от руския дух, толкова дълбоко вярно на историческата истина, както само гениалността на Пушкин, истински национален руски поет, може да направи“.

В „Борис Годунов“ Пушкин, по думите му, се стреми да „възкреси миналия век в цялата му истина“. Трагедията разкрива всички слоеве на населението: народ, болярство, духовенство политическа борбав рамките на болярството. Поетът успява да пресъздаде чертите на руската култура на предпетровска Русия, както и в редица сцени културата на феодалната благородна Полша.

С голяма острота в трагедията е поставен проблемът за взаимоотношенията между народа и царската власт. Пушкин показа враждебността на хората към болярите, неговата антипатия към царя, който дойде на власт в резултат на престъпление и беше отхвърлен от хората за това. Трагедията е проникната от отричането на деспотизма на самодържавието. Нищо чудно, че самият Пушкин пише за политическия характер на своята трагедия на Вяземски: „Не можах да скрия всичките си уши под шапката на светия глупак - те стърчат!“, И именно светият глупак разобличава цар Борис в трагедия.

Сцената на избора на краля е пълна с ирония. Един жител на Москва съветва друг да натрие очите си с лук, за да изглежда като плач. С този комичен съвет Пушкин подчертава безразличието на широките народни маси към избора на Борис за цар. Поетът показва народа като "елемент на бунта". един от героите на трагедията. Друг говори за "мнението на народа" като решаваща политическа сила.

Пушкин показва голямо значение в големите исторически събития на народното мнение, ролята на масите. Той въплъщава в трагедията идеята за непрекъснатостта и безкрайността на историческия живот на народа, въпреки всички бури и възходи и падения на политическата борба, в която самите хора може да не вземат пряко участие. Там, на "върха", има борба и смяна на земни владетели, болярски групи и т.н., "долу" животът на народа тече както преди, но именно той е в основата на живота и развитието. на нацията, държавата; народа има последната дума.

Просветителите от 18 век вярват, че е достатъчно монархът да приспособи политиката си към изискванията на просветения разум и човечност и щастието и доволството ще царят в живота на хората. Пушкин показва провала на образователния субективизъм в разбирането на историята.

В "Борис Годунов" народът побеждава, но отново се оказва победен: появява се нов тиранин и узурпатор. Невъзможно е да не се види в такава интерпретация на големи исторически събития отражение на хода на историята в епохата на самия Пушкин. Народът събори стария ред във Франция и спечели свободата, но се появи нов узурпатор, нов деспот и „новородената свобода, внезапно вцепенена, загуби силата си“. Пушкин разрешава този конфликт между свободата и необходимостта, "тайната воля на Провидението" в поемата "Андрей Шение", написана по Борис Годунов. Борис Годунов отразява ново, неизмеримо по-високо историческо мислене от това, което е в основата на историческия жанр в произведенията на Карамзин и декабристите.

Най-дълбокият интерес на Пушкин е предизвикан от образа на древноруския летописец, отгледан в трагедия. "Характерът на Пимен не е мое изобретение - пише поетът. - В него събрах чертите, които ме плениха в нашите стари хроники: трогателна кротост, невинност, нещо инфантилно и в същото време мъдро ... Струваше ми се че този герой беше нов и знаков за руското сърце. Белински се възхищава на образа на Пимен. „Тук е руският дух, тук мирише на Русия“, пише големият критик. В своята трагедия Пушкин, както правилно отбелязва Жуковски, показва "много дълбочина и познаване на човешкото сърце". Противно на класическата традиция Борис Годунов смесва трагичното с комичното.

В „Капитанската дъщеря“ Пушкин се задълбочава реалистичен методхудожествено изобразяване на историческото минало на народа. Животът на народа е показан от Пушкин в неговата национално-историческа самобитност, в неговите социално-класови противоречия. Рисувайки дейността на видни исторически личности, Пушкин показва в тази дейност отражение на „духа на времето“. Забележително е, че през последните години от творчеството на Пушкин неговият реализъм придобива социологическа острота. В "Дубровски", "Капитанската дъщеря", в "Сцени от рицарски времена" поетът започва да изобразява класовата борба, противоречията и сблъсъците между селячеството и дворянството. " Дъщерята на капитана”след „Арап на Петър Велики” постави началото на руския исторически роман.

Безспорен е този опит исторически романУолтър Скот улеснява Пушкин да създаде реалистичен исторически роман на руска тема. Пушкин обаче отива далеч пред шотландския романист в дълбочината на своя реализъм. В "Капитанската дъщеря" Пушкин разкрива социалните противоречия по-дълбоко, отколкото Уолтър Скот в своите романи. Особеността на руската история, широчината и величието на националния живот на руския народ, толкова ясно изразени, например, в епохата на Петър 1, обхватът и трагичният характер на спонтанните селски движения в Русия, такива героични събития в Русия история като борбата на нашия народ с почти цяла въоръжена Европа, водена от Наполеон, през 1812 г., накрая, остротата на класовите противоречия във феодална Русия от времето на Пушкин - всичко това беше източник, който подхранваше повече високо нивоИсторическият роман на Пушкин в сравнение с романа на Уолтър Скот, въпреки че някои важни художествени принципи на Уолтър Скот са възприети от Пушкин като водещи в развитието на реализма в областта на историческия жанр.

Оригиналността на руската историческа реалност намери специално отражение в състава на историческия роман на Пушкин, в характера на използването на историческия материал. Фикцията на „Капитанската дъщеря“ е особено реалистична. Цялата история за приключението на Гринев е строго и правдиво мотивирана от обстоятелствата на първата среща на Гринев с Пугачов по време на буря. Романтична история без насилие беше включена в рамките на най-мащабните исторически събития.

Поетичният синтез на история и измислица в романа е отразен в самия му сюжет за съдбата на знатно семейство в обстановка селско въстание. Тук Пушкин следва не сюжетите на романите на Уолтър Скот, както твърдят някои изследователи, а се основава на самата руска действителност. Драматичната съдба на много благороднически семейства е много характерна за периода на антифеодалното, селско движение. Сюжетът на самата история отразява съществената страна на това движение.

Съдържанието на историческия роман на Пушкин винаги се основава на истински исторически конфликт, такива противоречия и сблъсъци, които са наистина значими и исторически определящи за дадена епоха. И в Мавъра на Петър Велики, и в Рославльов, и в Капитанската дъщеря Пушкин осветява съществените страни на историческия живот на нацията, изобразявайки такива моменти от него, които донасят големи политически, културни и психологически промени в живота на масите. . Това преди всичко определя епичния характер, яснотата и дълбочината на съдържанието на историческия роман на Пушкин и в същото време неговата огромна познавателна стойност. Националността на историческия роман на Пушкин се състои не само във факта, че Пушкин прави народните маси герой на своя роман. Само в „Капитанската дъщеря“ народът действа пряко като активен участник в изобразените събития. Въпреки това, както в „Мавърът на Петър Велики“, така и в „Рославлев“ зад събитията и съдбата на героите от романите се усеща животът на хората, историческата съдба на нацията, образът на Русия възниква: при Петър 1 - "огромен занаятчия", мощна патриотична сила - в "Рославлев". Колко автентично народен писател, Пушкин изобразява живота не на една социална група, а живота на целия народ, противоречията и борбата на неговия връх и дъно. Освен това Пушкин вижда крайния резултат от историческия процес в промените в съдбите на хората.

Изобразяването на историческа личност като представител на определени социални кръгове е мощната сила на Пушкин като художник-реалист. В историческия роман на Пушкин винаги виждаме условията, подготвили появата и дейността на един изключителен историческа личност, и социалната криза, която този човек изразява. В „Капитанската дъщеря“ Пушкин първо разкрива причините и обстоятелствата, довели до движението на Пугачов, и едва след това самият Пугачов се появява в романа като исторически герой. Пушкин проследява генезиса на историческия герой, показва как противоречията на епохата пораждат велики хора и никога не извежда, както правеха романтиците, характера на епохата от характера на нейния герой, изключителна личност.

3. Исторически роман в руската литература

Появата на историческия роман датира от 30-те години на миналия век, чиито успехи отразяват развитието на национално-историческото самосъзнание на руското общество, нарастването на неговия интерес към вътрешното минало.

Първият такъв роман за „своите“ е „Юрий Милославски, или Руснаците през 1612 г.“ от Загоскин, който се появява през 1829 г. Неговият успех е нечуван в аналите на руската литература. През следващите няколко години се появяват много исторически романи, сред които Рославлев, или Руснаците през 1812 г. (1830) от Загоскин, Димитрий Самозванец (1829), Българин и Клетвата на Божи гроб (1832) играят известна роля в развитие на жанра.Поле, "Последният новик или завладяването на Ливония при Петър 1", публикуван на части през 1831-1833 г., "Ледена къща" (1835) и "Басурман" (1838) И. И. Лажечникова. През 1835 г. е публикувана повестта на Гогол „Тарас Булба“. През 1836 г. се появява "Капитанската дъщеря" на Пушкин. Създаден е руски исторически роман.

Успехът и бързото развитие на историческия роман предизвикват оживена полемика около проблемите му в списанията и литературните среди през първата половина на 30-те години. „Тогава много се говореше за местния колорит, за историчността, за необходимостта от пресъздаване на историята в поезията, в романа“, свидетелства Адам Мицкевич, внимателен наблюдател на развитието на руската литература от онова време. Полемиката около проблемите на историческия роман беше важен моментв онази борба за реализъм в руската литература, която Пушкин започна в средата на 20-те години на ХХ век и след това продължи от Белински.

За Белински развитието на историческия роман в руската литература не е резултат от влиянието на Уолтър Скот, както твърдят Шевирев и Сенковски, а проява на „духа на времето“, „универсален и, може да се каже, световна тенденция." Вниманието към историческото минало, отразяващо растежа на националното самосъзнание на народите, в същото време свидетелства за все по-дълбокото проникване на реалността и нейните интереси в изкуството и социалната мисъл. Белински посочва, че всяка по-нататъшна дейност на напредналата мисъл ще и трябва да се основава на историята, да израства от историческата почва. Според Белински значението на Уолтър Скот е, че той "завърши обединението на изкуството с живота, като взе историята като посредник". „Самото изкуство вече е станало предимно историческо, историческият роман и историческа драмаса от интерес за всички и всеки повече от произведения от същия вид, принадлежащи към сферата на чистата фантастика “, отбеляза критикът. По отношение на историята, реалносттой видя движението на руската литература към реализъм.

Сред авторите на исторически романи от 30-те години на ХХ век, видни и. и. Лажечников е заменен от Иван Иванович Лажечников, който според Белински придобива широка популярност и "силен авторитет" сред съвременниците си. Син на богат, просветен търговец, който е бил в контакт с Н. И. Новиков, той получава добро образование у дома. Обхванат от широк прилив на патриотизъм през 1812 г., той бяга от дома си, участва в Отечествената война и посещава Париж. Впоследствие в своите „Пътни бележки на руски офицер“, публикувани през 1820 г., Лажечников съчувствено отбелязва прогресивните явления на европейската култура и протестира, макар и сдържано, срещу крепостничеството. В бъдеще той служи в продължение на няколко години като директор на училища; През 60-те години неговият умерен либерализъм е изсъхнал, талантът му на романист също е отслабнал, само публикуваните му мемоари за житейски срещи (с Белински и други) представляват несъмнен интерес.

Всеки от романите на Лажечников е резултат от внимателната работа на автора върху известните му източници, внимателното проучване на документи, мемоари и района, където са се случили описаните събития. Тези черти се отличават още от първия роман на Лажечников „Последният новик“. Лажечников избра Ливония като основно място на действие, което познаваше добре и може би привлече въображението му с руините на древни замъци.

Сюжетът на "Последният новик" е романтичен. Авторът прибягва до неуспешна фантастика, правейки героя на романа син на принцеса София и княз Василий Голицин. AT ранните годинитой почти стана убиец на царевич Петър. След свалянето на София и отстраняването на Голицин от власт, той трябваше да избяга в чужбина, за да избегне екзекуцията. Там той узрява и хвърля нов поглед върху ситуацията в Русия. Той съчувствено проследи дейността на Петър, но смяташе, че е невъзможно да се върне в родината си. Когато избухна война между Русия и Швеция, Новик започна тайно да помага на руската армия, която нахлу в Ливония. След като влезе в доверието на началника на шведските войски Шлипенбах, той докладва за своите сили и планове на командващия руската армия в Ливония Шереметьев, допринасяйки за победата на руските войски над шведите. Така възникна драматична ситуация в романтичен дух. Последният Новик е едновременно герой и престъпник: той е таен приятел на Петър и знае, че Петър е враждебен към него. Конфликтът се разрешава от факта, че последният Новик се връща тайно в родината си, получава прошка, но вече не чувства силата да участва в трансформациите на Петър, отива в манастира, където умира.

Романът изобличава лицемерното, маскирано като патриархалност, бездушно феодално отношение на ливонските барони към селяните и техните нужди. В същото време авторът може да очаква, че читателят ще може да приложи образите на ливландските земевладелци-крепостници към руската действителност. Техният черен свят се противопоставя в романа на благородни хора: ревнители на образованието и истински патриоти И. Р. Паткул, доктор Блумен-трост, пастор Глюк и неговият ученик - бъдещата Екатерина 1, благородници - офицери, братя Трауферт, научен библиотекар, любител на естествени науки Биг и др. Повечето от тях са исторически личности. Тези герои са носители на историческия прогрес в романа. Всички те се възхищават на личността на Петър 1, симпатизират на дейността му, желаят Ливония да се сближи с Русия.

В светли цветове Лажечников рисува образа на самия Петър, съчетавайки простотата и величието, които са дадени в две сцени от „Арап Петър Велики“ на Пушкин. Но ако Пушкин ясно си представи противоречив характердейността на Петър, тогава в романа на Лажечников Петровата епоха, самият Петър и неговите съратници са изключително идеализирани. Лажечников не показва никакви социални противоречия и политическа борба, минава покрай варварските методи на управление, използвани от Петър. Появата на Петър е дадена в духа на романтичната теория за гения.

Най-значимият роман на Лажечников е Ледената къща (1835). Създавайки го, романистът се вчита в мемоарите на личности от времето на Анна Йоановна - Манщайн, Мюних и други, публикувани в началото на XIXвек. Това му позволи да пресъздаде с достатъчна точност атмосферата на придворния живот по времето на Анна Йоановна и образите на някои исторически личности, въпреки че, скицирайки ги, той смяташе за възможно, според неговите възгледи, да промени нещо в сравнение с реалността. Това се отнася преди всичко за героя на романа Кабинетният министър чл. Волински, наклеветен от фаворита на императрицата, германския Бирон, и предаден чрез ужасна екзекуция. Писателят до голяма степен подложи образа си на идеализация. Историческа роляВолински, който се бори срещу временния чужденец, несъмнено беше прогресивен. Но в историческия Волин положителни чертисъчетани с отрицателни. Петър I го бие повече от веднъж за алчност.Подобно на други благородници на своето време, Волински не е чужд на сервилността, суете и кариеризма. Всички тези черти на неговата личност са елиминирани от писателя. Волински в романа е пълен със загриженост за благосъстоянието на държавата и хората, изтощени от тежки реквизиции; в борбата с Бирон той влиза само в името на доброто на отечеството.

Съперникът на Волински, наглият временен работник и потисникът на народа Бирон, е скициран от писателя много по-близо до исторически обликлюбимец на императрицата. С цялата предпазливост на Лажечников рисуваният образ на самата Анна Йоановна свидетелства за нейната ограниченост, липса на воля и липса на духовни интереси. Построяването на ледена къща, в която се празнува сватбата на двойка шутове, е показано от писателя като скъпо и жестоко забавление.

Сюжетът даде възможност на Лажечников да разкрие дълбоко тежкото положение на хората. За празника, замислен от Волински за забавление на императрицата, бяха докарани млади двойки от цялата страна, създавайки образ многонационална Русия. В страха и унижението, преживяно от участниците в представлението в ледената къща, в съдбата на украинеца, измъчван от клеветата на Бирон, звучи темата за страданието на руския народ под игото на въстанието на Бирон. Предавайки мечтите на шегаджията г-жа Кулковская за това как тя, „бъдещата колонна благородничка“, ще „купува селяни на нейно име и ще ги избие от собствените си ръце“ и, ако е необходимо, ще прибегне до помощта на палач, Лажечников леко отваря завесата над крепостния морал, изразявайки своето възмутено отношение към крепостничеството, позицията си на хуманистичен писател.

Образът на Тредиаковски се оказа исторически неверен, което беше отбелязано от Пушкин в писмо до Лажечников. Тредиаковски Лажечникова прилича по-скоро на неговата карикатура в комедията на Сумароков Тресотиний, породена от ожесточени литературни спорове в средата на 18 век, отколкото на исторически реформатор на руския стих и човек на трагичния живот, подиграван от благородниците.

В сюжета на романа през цялото време се преплитат политически и любовни интриги, романтичната любов на Волински към красивата молдовска Мариорица. Тази линия на развитие на сюжета понякога пречи на първата, отслабвайки историцизма на Ледената къща. Но не излиза от живота и обичаите на столицата благородно обществотова време. Не винаги умело преплитайки два основни мотива развитие на сюжетароман, Лажечников, за разлика от повечето исторически писатели на своето време, не подчинява историята на измислицата: основните ситуации и краят на романа се определят от политическата борба на Волински с Бирон.

Възпроизвеждайки в романа "местен колорит", някои любопитни особености на обичаите и живота на онова време, писателят правдиво показа как държавните дела са били преплетени по времето на Анна Йоановна с дворцовия и домашния живот на кралицата и нейния антураж. Сцената на страха на хората при появата на „езика“, при произнасянето на страшната „дума и дело“, довела до изтезания в Тайната канцелария, е исторически точна. Коледни забавни момичета, вяра в магьосници и гадатели, образи на цигани, дворцови шутове и бисквити, идеята за ледена къща и придворните забавления на скучаещата Ана, с които трябваше да се справи самият министър-председател - всичко това са живописни и истински черти на нравите от онова време. В историческите и битови картини и епизоди, в изобразяването на ужасите на Bironovshchina, реалистичният поток продължава своя курс в творчеството на писателя.

Библиография

1. А. И. Херцен, За развитието на революционните идеи в Русия.

2. А. И. Херцен, Миналото и мислите, част 1.

3. В. Г. Белински, За руската история и разказите на Гогол. Н.

4. Н. Г. Чернишевски, Очерци за Гоголевия период на руската литература.

5. А. И. Полежаев, пълна колекциястихотворения. Уводна статия

6. Н. Ф. Белчикова, изд. " съветски писател”, 1934 („Библиотека на поета”. Голяма поредица).

7. В. Г. Белински, Стихотворения на Полежаев. Н “А.Добролюбов, Стихове на А.Полежаев.

8. И. Воронин, А. И. Полежаев. Живот и творчество, Гослитиздат, М., 1954 г.

9. В. Г. Бенедиктов, Стихотворения. Уводна статия на Л. Я. Гинзбург, изд.

10. "Съветски писател", Л., 1939 г. ("Библиотека на поета". Голяма серия).

11. В. Г. Белински, Произведения на В. Ф. Одоевски.

12. М. Н. Загоскин, Юрий Милославски или руснаците през 1612 г. Уводна статия на Б. Нойман, Гослитиздат, Москва, 1986 г.

13. М. Н. Загоскин, Рославлев или руснаците през 1812 г. Уводна статия

14. И. И. Лажечников, Пълно събрание на съчиненията в 12 тома, изд. "Вълк", Санкт Петербург, 1899-1900.

15. И. И. Лажечников, Ледена къща. Уводна статия на М. В. Нечкина, Гослитиздат, М., 1988 г.

16. В. Г. Белински, Два романа на Лажечников, М. 1995.

17. Таврина Ксения Владимировна. историческа темав руската литература.

Историческият роман като жанр

ИСТОРИЧЕСКИ РОМАН- роман, чието действие се развива на фона на исторически събития. Началото на историческия роман може да се види още в александрийската епоха, не само в историческите имена, които той дарява на своите герои, в стила на неговия роман Хайрейи Колиройподражавайки на Тукидид, Харитон от Афродизиас, но по-специално в романите за Александър Велики и Троянската кампания, написани през първите векове на нашата ера и получени през Средновековието в множество версии и промени, огромно разпространение в цяла Европа. Докосването на предполагаемия историзъм обаче, което ни среща тук, е едва ли не само удобен инструмент, който да накара читателите да се отнасят с най-голямо доверие към онази неустоима фантазия, която е заляла всички тези творби.

Исторически роман- символ за романи, които са разнородни по структура и композиция, в които се разказват исторически събития от повече или по-малко далечно време, а историческите личности могат да действат като актьори (главни или вторични).

В европейската култура общоприетият основател и първият класик на жанра е Уолтър Скот, въпреки че има предшественици (например Мария Еджуърт). Жанрът процъфтява в ерата на романтизма и остава популярен в следващите периоди. Най-известните писатели от този жанр включват също Виктор Юго, Фенимор Купър, Алесандро Манцони, Хайнрих Клайст, Александър Дюма père, в руската литература - Александър Пушкин, Михаил Загоскин, Иван Лажечников, в съветската - Юрий Тинянов, Алексей Николаевич Толстой, Сергей Сергеев-Ценски, Василий Ян, Валентин Пикул, Дмитрий Балашов, Булат Окуджава, Юрий Давидов и др.

Какво е исторически романИсторическият роман си поставя за задача да изобрази хората в условията на конкретно историческо време. Задачата на историческия роман не е да преразказва големи исторически събития, а да пресъздаде с художествени средства образа на онези хора, които са участвали в тези събития. Класическият исторически роман възниква в началото на 19 век, почти едновременно със свалянето на Наполеон. И до XIX век. има опити за обръщане към миналото, но едва с появата на Уолтър Скот в литературата се създава истински исторически роман. В историческия роман преди Уолтър Скот липсва историческо мислене, тоест фактът, че чертите на характера на хората произтичат от историческата уникалност на тяхното време. Страхотен историческо изкуствосе състои в съживяването на миналото като предистория на настоящето, в художественото възраждане на онези социални и човешки сили, които по време на дълго развитие са оформили живота ни такъв, какъвто е. Истинският артист прави целия този процес толкова осезаем, толкова ясно видим, че ние като че ли участваме в него и го преживяваме сами. Защо историческият роман се появява в началото на 19 век?В резултат на Френската революция от 1789 г., революционните войни, възхода и падението на Наполеон, интересът към историята се пробужда сред масите. По това време масите получиха безпрецедентен исторически опит. В продължение на две или три десетилетия (1789-1814 г.) всеки от народите на Европа преживя повече катаклизми и катаклизми, отколкото през предишните векове. Засилва се убеждението, че историята наистина съществува, че тя е процес на непрекъсната промяна и накрая, че историята навлиза директно в личния живот на всеки човек, определя този живот. Онова, което преди са изпитали малцина, предимно хора с авантюристични наклонности - да обиколят и да опознаят цяла Европа или поне значителна част от нея - сега, в годините на Наполеоновите войни, стана достъпно и дори необходим за стотици хиляди и милиони хора от различни сегменти от населението на почти всички европейски страни. Така възниква конкретна възможност за масите да разберат, че цялото им съществуване е исторически обусловено, да видят в историята нещо, което нахлува в ежедневието - и следователно, нещо, което интересува всеки човек. На такава социална основа възниква историческият роман, създаден от Уолтър Скот.

Типология на историческия роман

Съветският писател В. С. Пикул, например, създава романи-исторически хроники: "Слово и дело" (1974), "Битката на железните канцлери" (1977), "Любимец" (1982) и много други. Той събра огромно количество документи, мемоари, изказвания на исторически личности или обикновени съвременници на събитията и подреди цялата информация в реда, който смяташе за най-добър за изразяване на своите идеи.

В този тип романи всичко е историческа истина и практически няма авторска измислица, но няма достатъчно психологическа дълбочина и художествена убедителност. Веднъж Ю. Н. Тинянов, авторът на забележителните исторически романи "Кухля" (1925), "Смъртта на Вазир-Мухтар" (1928), каза: "Където свършва документът, аз започвам." Перифразирайки Тинянов, Пикул може да каже за себе си: „Приключвам да пиша там, където свършва документът“. Вторият тип исторически роман е произведение, в което героите са облечени в костюми от определена епоха, където до измислени героиисторическите фигури съществуват едновременно и главните герои са измислени, а реалните герои принадлежат на фона на събитието.

Ярък пример за този тип роман е "Тримата мускетари" на Александър Дюма - произведение с вълнуваща, майсторски "завъртяна" интрига. Подравняването му е основната целавторът, а желанието да се разбере и предаде съдържанието на изобразената епоха се превръща във второстепенна задача. Честно казано, трябва да се отбележи, че френските литературни критици откриха истинския прототип на д'Артанян, но този човек остана в историята на Франция само благодарение на скромните си мемоари историческата истина на Александър Дюма и Тримата мускетари! И правилно е постъпил, че не е спазил.“ Творбите на М.Н.

Загоскин „Юрий Милославски, или руснаците през 1612 г.“ (1829 г.), „Рославлев, или руснаците през 1812 г.“ (1830 г.). Историческите романи от двата посочени вида стават интересни за читателите, ако са написани от талантливи автори като Пикул или Дюма. Има обаче и трети тип исторически роман – не историческа хроника, не „костюмно“ приключение, а произведение, което има реална исторически фон, занимателен сюжет и сериозно, може да се каже философско, разбиране на изобразената епоха. Авторите на романи от трети тип се интересуват не само от съответствието с документалния източник (както в романите от първия тип), не само от историческата екзотика, от външното оцветяване на мястото и времето (както в романите от втория тип ); те са привлечени от връзката на миналото и настоящето, познаването на съвременния обществен и личен живот чрез осмисляне на миналото. Такива исторически произведения включват романа на А.

С. Пушкин "Капитанската дъщеря", епичният роман на Л. Н. Толстой "Война и мир", романът на А. Н. Толстой "Петър Велики". Романите от третия тип се характеризират с желанието да се покаже историята чрез художествени образи, а не чрез исторически факти и костюми, които лесно се намират в исторически документи и съответно в древни портрети.

Исторически роман- сравнително млад жанр, възникнал в литературата поради установяването на принципите на историцизма в него. Причината за това са обществено-политическите катаклизми в границата на 18-ти и 19-ти век - Великата Френската революция 1789-1794 г., националноосвободителните войни от този период. Историзмът в изкуството художествено овладява конкретното историческо съдържаниеепоха, нейния уникален облик и колорит, описва тенденциите на общественото развитие, разкрити в събитията от национален мащаб и личните съдби на героите. английски писателУолтър Скот е основоположникът на европейския исторически роман.

За първи път той се обръща към исторически документ за художествено пресъздаване на една отминала епоха. Писателят успя да предаде спецификата на социалните отношения, идеологията, психологията и ежедневието на героите от миналото.

„Основното очарование на романите на Уолтър Скот е, че се запознаваме с миналото време ... по модерен, домашен начин“, пише A.S.

Пушкин в бележката "За романите на Уолтър Скот". „Уолтер Скот, може да се каже, създаде исторически роман, който не е съществувал преди него“, - така В. Г. Белински определи значението на новия жанр на историческия роман в статията „Разделение на поезията на родове и видове“ (1841). Руската историческа романтика започва с романите на М.

Загоскин („Юрий Милославски, или Руснаците през 1612 г.“, 1829 г.) и И. Лажечников („Последният новик“, 1833 г., „Ледена къща“, 1835 г.). лъскав Произведения на Пушкин- "Арап на Петър Велики" (1828) и "Капитанската дъщеря" (1836) - също са в началото му. Епичният роман на Л.Н.

Толстой "Война и мир". През 20-те и 30-те години в руската литература се извършва забележимо жанрово преструктуриране. На нов етап литературно развитиеепичното излиза на преден план. Историческият роман стана една от формите на неговото въплъщение. Съветските писатели обаче сякаш не забелязват постиженията на миналото. Да м.

Горки, давайки ентусиазирана оценка на първите съветски исторически романи („Облечени с камък“ от О. Форш, „Кюхля“ и „Смъртта на Вазир-Мухтар“ от Ю.

Тинянов, "Разин Степан" от А. Чапигин и "Петър Велики" от А.

Толстой), подчерта новостта на тези произведения: „Създаден е исторически роман, който не беше в предреволюционната литература“. Според М. Горки произведенията на съветските исторически писатели са поразително различни от своите предшественици, главно в концепцията за историческия процес.

Развитието на сюжета на романа трябва да се определя от възгледите и идейната позиция на писателя - неговото разбиране за историческия процес, връзката между индивида и епохата, държавата и индивида, обществото и индивида. Писателят или ги влага в устата и действията на героя-протагонист, или го прави в публицистичното отклонение на автора. Желанието за показване художествени средстватези проблеми доведоха до бурното развитие на историческия роман през първата половина на 20 век, както през Съветска литература, и в руската литература в чужбина (по-специално в творчеството на М. А. Алданов). Първите съветски исторически романи разказват за революционното минало на Русия.

Романистите виждат в освободителната борба на народа движеща силаистория, чийто логичен завършек е Октомврийската революция и образованието съветска държава. От тази гледна точка не само въстанието на Степан Разин (А. Чапигин „Разин Степан“), селската война на Емелян Пугачов (В.

Шишков "Емелян Пугачов"), както и завладяването на Сибир от Ермак (Артем Веселий "Върви, Волга") и трагичната съдба на първия руски революционер (О. Форш "Радищев"), възникването на руската индустрия през г. Урал (Е. Федоров "Каменен пояс"). Индивидуалната реакция на писателите към идеологическия диктат е разнородна исторически материали различни средства за неговото художествено въплъщение (биографичен роман на О.

Форш, романът-приказка на А. Чапигин, романът на В. Шишков, който гравитира към всеобхватността, историческата хроника на Е. Федоров), определят общността на подхода: основна темавсички тези романи - мащабен народен протест и засилване на освободителната борба на масите. Напълно различни събития и герои представляваха интерес за писателите-историци на руската диаспора.

Жанрът на романа-биография беше много популярен тук. известни личностикултура. И така, Нина Берберова (1901-1993) създава романи за най-малко политизираните руски композитори: "Чайковски, историята на един самотен живот" (1936) и "Бородин" (1938). Михаил Цетлин (1882-1945) написва книгата Пет и други (1944). Пет са В. Стасов, М. Глинка, М. Балакирев, А.

Бородин и М. Мусоргски.

Между другото, Н. Римски-Корсаков, А. Даргомижски, В. А. Серов, К. Кюи.

Друга тема, засегната от писателите емигранти, е революционното минало на Русия. Например, М. Цетлин създава обемен роман-изследване "Декабристите: съдбата на едно поколение" (1933 г.). Въпреки това, за разлика от съветския идеализъм, романистите от руската диаспора разбират философията на историята по съвсем различен начин, което според тях в никакъв случай не е пътят на човечеството към прогреса.

Те не се интересуваха от борбата на класите и биполярността на социалните контрасти, а от морала на индивида, въвлечен в орбитата на историческите събития.

В Русия първото запознанство с прозаични произведенияШотландският писател се развива през същите 1810-те години, но пикът на славата пада върху 1820-30-те години. Успехът и бързото развитие на историческия роман предизвикват оживена полемика около проблемите му в списанията и литературните среди през първата половина на 30-те години. „Тогава много се говореше за местния колорит, за историчността, за необходимостта от пресъздаване на историята в поезията, в романа“, свидетелства Адам Мицкевич, внимателен наблюдател на развитието на руската литература от онова време. Спорът около проблемите на историческия роман е важен момент в борбата за реализъм в руската литература, започната от Пушкин в средата на 20-те години на ХХ век и продължена от В.Г. Белински.

За Белински развитието на историческия роман в руската литература не е резултат от влиянието на Уолтър Скот, както твърдят известни автори. литературни критиципърви трети на XIXвек S.P. Шевирев и О.И. Сенковски, а проява на „духа на времето“, „универсална и, може да се каже, световна тенденция“. Вниманието към историческото минало, отразяващо растежа на националното самосъзнание на народите, в същото време свидетелства за все по-дълбокото проникване на реалността и нейните интереси в изкуството и социалната мисъл. Белински посочва, че всяка по-нататъшна дейност на напредналата мисъл ще и трябва да се основава на историята, да израства от историческата почва. Според Белински значението на Уолтър Скот е, че той "завърши обединението на изкуството с живота, като взе историята като посредник". „Самото изкуство вече е станало предимно историческо, историческият роман и историческата драма са от интерес за всички и всеки повече от произведения от същия вид, принадлежащи към сферата на чистата фантастика“, отбелязва критикът. Във вниманието към историята, към реалността той видя движението на руската литература към реализма.

В. Скот по това време се четеше почти навсякъде, въпреки че мненията бяха различни (например О. И. Сенковски категорично осъди историческия роман). Но мнозинството все още оценява работата му положително, дори ентусиазирано (N.A. и K.A. Polevye, P.A. Vyazemsky, V.K. Kuchelbeker и др.).

Основната заслуга на У. Скот се счита за създаването на нов жанр - историческия роман, който според критиците поглъща основните естетически стремежи на тази епоха. „Уолтър Скот създаде, измисли, откри или по-скоро отгатна епоса на нашето време - исторически роман“, пише V.G. Белински. И в друга статия: „Уолтър Скот е създателят на нов вид поезия, която може да възникне едва през 19 век, историческият роман. В романа на Уолтър Скот историята и поезията за първи път се срещат като родствени, а не враждебни принципи.<...>Ето защо, когато четете романите на Уолтър Скот, в които едно историческо събитие се смесва с много измислени, си мислите, че четете история: всичко е толкова естествено, живо и истинско в романа. Новото беше зрителният ъгъл, от който видя Уолтър Скот. поверителностс нейните грижи и неприятности "(В. Г. Белински) и любовта -" върховната царица на чувствата "(Н. И. Надеждин). Всичко „частно“ е дадено от У. Скот в историческа перспектива: измислени герои- хора от минали векове - действат сред исторически личности, участват в събития, случили се в реалността. Специално значениев романите на В. Скот те придобиват "археологически" и "етнографски" подробности: местността с всичките й характеристики, колоритът на епохата, костюмите и позите на героите - всичко трябваше да съответства на своето време. Романистът се стреми към същото съответствие, когато изобразява "старите обичаи": навици, обичаи, концепции, предразсъдъци на хората от миналото. С особено внимание в историческия роман е пресъздаден битовият и исторически фон на епохата. Това не означава, че В. Скот исторически събития, лицата, предметите са възпроизведени със скрупулозна точност, базирана само на документални факти. Писателят, възкресявайки историята в роман с помощта на художествени предположения, е свободен да допуска преднамерени анахронизми, да пренарежда датите, за да засили драмата на повествованието, и да измисля характера на историческа личност.

В Русия първият опит за исторически "разказ", основан на историческата реалност, е разказът на Н. Карамзин "Наталия, болярска дъщеря» (1792). Въпреки това, трудността на овладяването историческа епохав него не само е неразрешен, но е и разпознат от автора като неразрешим. „Читателят ще се досети“, пише той в кратък предговор към историята, „че старите любовници не са говорели съвсем така, както говорят тук, но сега не можем да разберем езика от онова време.“ В резултат на това осъзнаване героиистории и те казват и чувстват в съвременния Н. Карамзин книжовен езиксантиментализъм. Влиянието на Уолтър Скот, който показа как можете да накарате героите си да говорят езика на тяхната епоха, така че да е разбираем и съвременните читатели, засегнати, на първо място, в "Мавъра на Петър Велики" A.S. Пушкин (1827), за което V.G. Белински пише: „Тези седем глави на незавършения роман, от които една изпреварва всички исторически романи на г-н Загоскин и Лажечников, са неизмеримо по-високи и по-добри от всеки исторически руски роман, взет поотделно, и всички те взети заедно.“

Въпреки това, съзнанието на съвременниците е много по-голямо от "Арап на Петър Велики" и дори

Дъщерята на капитана (1836) се докосва до историческите романи на М.Н. Загоскин ("Юрий Милославски" 1829, "Асколдов гроб" 1833, "Бринска гора" 1845 и много други) и И.И. Лажечников („Последният новик” 1831-1833, „Ледена къща” 1835, „Басурман” 1838 и др.). А. С. Пушкин в своята рецензия за Юрий Милославски пише: „Г-н Загоскин определено ни отвежда в 1612 г. Нашите добри хора, боляри, казаци, монаси, насилствен шиша - всичко това се отгатва, всичко това действа, усеща как трябва да действа, усеща се в смутните времена на Минин и Авраамий Палицин. Колко живи, колко забавни са сцените от древния руски живот! .

"Война и мир" от Лев Толстой (1860), според Д. Благой, "тази" руска Илиада ", където всички борби и страсти на човешкото сърце, всички търсения и скърби са вплетени в" гигантска мрежа от история човешки дух, където наред с изключително точните портрети на великите участници в събитията от 12-та година е дадена широка картина на живота - и цялата тази ефирна конструкция се втурва по тъмните вълни на оригиналния философско-исторически светоглед на автора - дава една уникален пример за световен исторически роман, като същевременно не се вписва изцяло в рамките само на този жанр.

Сред известните класически руски исторически романи са „Тарас Булба“ на Н.В. Гогол, "Масони" от А.Ф. Писемски (1880), "Пугачевци" (1874) E.A. Salias de Turnemire, романи от G.P. Данилевски ("Мирович" и др.), Vs. Соловьов („Влъхви“ 1889, „Великият розенкройцер“ 1890 и др.), Д.Л. Мордовцев („Великата схизма“, „Дванадесетата година“ и много други), „ Огнен ангел» В.Я. Брюсов, историческа трилогия„Христос и Антихрист“, романът „Александър I“ от Д.С. Мережковски и много други.