Известни руски литературни критици от миналото. Съвременна литературна критика

Владимир Новиков „Свободата започва с литературата“, посветена на плачевното състояние на съвременната литературна критика. Авторът на бележката не иска да погребе критиката преди време и предлага да й се върне нов дъх, свежест и дързост на мисълта: „... какво да правя на територията, където живях професионалния си живот, в културен пространство, което се свива като шагренова кожа, Аз отговарям. Четете съвременна руска литература и пишете за нея. Страстно, заинтересовано, без страх да прекрачи границата между художествени текстовеи кървящият текст на живота ни. Вън от знамената."

Съвсем наскоро в своята „Открита лекция” академикът на Руската академия на науките Вячеслав Иванов заяви, че в съвременната литература има негласна забрана за злободневност. Под "актуално" Иванов нямаше предвид политическа ангажираност, а размисъл остри проблемимодерност. Повечето интересни произведениясега се появяват в историческите романи, научната фантастика и фентъзито, което също е вид отклонение от дискусията за проблемите на деня. Новиков говори за подобни процеси в литературната критика: „Сега четем в пресата рецензии на романи и разкази на Людмила Улицкая и Татяна Толстая, Владимир Сорокин и Виктор Пелевин, Дмитрий Биков и Александър Терехов, Захар Прилепин и Сергей Шаргунов, и вие. вижте: само „качество на текста", а няма такова нещо като смел социален прочит на авторовото „послание", открит журналистически диалог между критик и прозаик. „Качеството на текста“ със сигурност е важно , но ние, критиците, тук толкова често удряме небето! Всяка година например с кисела физиономия пишем, че нова книгаПелевин е по-лош от предишните. Е, доколкото е възможно! Не е ли по-добре да разсъждаваме след писателя по темата за тоталното зомбиране на населението на страната ни, за господството на „силовите силовици“, които изместиха „либералните“ силовици от политическото поле?

Новиков пише още, че „без социален и журналистически нерв литературната критика губи своята читателска аудитория, става неконкурентоспособна в медиите по отношение на материали за театъра, киното, музиката и изящни изкуства. Не напразно големите рецензии почти изчезнаха дори от страниците на дебелите списания. А за електронните медии "информационните поводи" общо взето са три: награждаването на писателя, годишнината на писателя и смъртта му. Издаването на книга не е събитие.<...>Да, критиката няма икономическа основа, комисионите и таксите изчезнаха. Но мисля, че новата критика може да израсне и "отдолу", от любителските занимания по четене в мрежата. На първо място, необходимо е да се възстанови рецензионният бизнес, който съществува в Русия в продължение на два века и все още е представен днес в пресата на развитите страни. Ненормално и чудовищно е, че голяма част от новостите в поезията и прозата не получават никакъв отзвук от нас! И това е в контекста на новите информационни технологии.

Накрая Новиков повдига болезнения въпрос за загубата на влиянието на литературната журналистика върху обществените настроения: "Ами самите? Не са ли твърде достойни и скучни нашите презентации и кръгли маси? И всякакви координационни съвети се провалят с тих позор. Но тъй като по времето на Радищев нашата истинска опозиция е литературата и литературна публицистика. През 1988 г. веднъж пуснах телевизора и в новините на Първи канал водещият съобщи, че в майския брой на „Знамя“ е публикувана статия за интелигенцията и бюрокрацията в живота и литературата. Днес това би изглеждало фантастично. Защото корумпираната бюрокрация, уви, победи интелигенцията. Понякога има чувството, че по телевизията просто е забранено да се говори съвременни писателии новите им книги.

И аз ще се опитам да говоря по тази тема, още повече че на 22 октомври, в рамките на 14-ия форум на младите писатели в Москва, кръгла масана тема "Литературното днес. Работилница за съвременна критика", на която бях заявен като участник в дискусията. Диагнозата на Новиков като цяло е правилна, но не може да се разглежда литературната критика изолирано от общия литературен процес, а забраната за актуалност, както вече беше писано по-горе, засяга съвременна литературав общи линии. Наистина да си критик днес не е нито модерно, нито доходно. Най-талантливите критици днес изобщо не са критици. точен смисълдуми и хора, които са се случили в съвсем различни области (най-често - във филологията и литературната критика) и които понякога по някаква причина пишат критични статии и рецензии на книги и филми. Като професия литературната критика отдавна не съществува, а като допълнителна дейност и хоби литературната критика все още няма особени шансове за оцеляване.

В същото време можем да говорим за кризата на литературните институции, които се опитват да запазят старите форми, от които бързо изтичат остатъците от жив живот. Пишете сега, както преди, много и много, но този поток от публикации не достига до масовия читател, защото никой няма да чете дълги текстове за писатели от третия ред, написани на лош език и избягващи всякакви чувствителни теми. Авторитетът на литературния критик в руското обществоднес е близо до нулата. Дебелите литературни списания скоро ще изчезнат във формата, в която съществуват сега: без пълноценна интернет версия и активна читателска аудитория, без постоянен приток на свежа кръв и внимателно поддържане на набор от талантливи автори, които биха били свързани с определена издание, без ясна насока и засягане на провокативни теми, без харизматични и ярки редактори, които са локомотивът на списанието, при запазване на силната зависимост от финансовата подкрепа на държавата и страха от загуба на тази подкрепа.

За каква свобода и за какво излизане отвъд флаговете можем да говорим за издания, които съществуват на субсидии от Министерството на културата или федерална агенциявърху пресата и масовите комуникации, когато знаем за тиранията на служители, които внезапно лишават финансиране за различни културни и научни проектиза най-малката критика на официалната позиция на властта. Да, и неприятностите не идват сами - могат да последват проблеми с наемането на помещения, различни данъчни проверки, преследване от страна на православни активисти и "патриотични" титушки, само ако се даде команда да се справят с твърде свободолюбивото списание. Фактът, че цензурата не е достигнала напълно литературните списания, означава само, че тези списания все още не са дали повод да ги атакуват: те са толкова непопулярни и неекспресивни, че няма опасност от излъчване на различно мнение съвременни проблемиза текущата политически режимте просто не представляват. Старите редактори тихо и мирно изживяват живота си, посещавайки инициираните от властта литературни сборницис участието на потомци на класически писатели в търсене на нови пари и почести, издаване на скучни издания, оформени на принципа на вкуса, и оплакване от липса на финансиране и читателска аудитория.

Сигурен съм, че желанието да се придържаме към старите марки на всяка цена, без да ги изпълваме с ново качество, е фундаментално погрешно. Други неща трябва да бъдат отнесени в музея веднага щом тяхната историческа стойност започне значително да надвишава съвременната функционалност. Литературното списание очевидно е проект на едно поколение; той, както и театърът, живее, докато е жив създателят му и докато в него работи екипът, с който е свързан. Освен това вече възниква профанация, изкуствено удължаване на съществуването на мумия от списание в литературен мавзолей.

Може би греша, но ми се струва, че когато говорят за кризата на литературната критика, имат предвид именно критиката в дебелите литературни списания. Но съвременните публицисти нямат сериозни основания да се стремят да бъдат публикувани в списания с мижави тиражи, които никой не чете, за издания, за които не плащат хонорари и които освен това нямат пълноценна версия в Интернет. Много по-изкушаващо е да участвате в токшоу по телевизията (за тези, които искат да станат известни или да печелят пари) или в най-лошия случай да поддържат колона в условно Форбсили в някоя лъскава публикация. За хора с различна мотивация, които имат нужда не да се покажат, а да решат въпроса, са достатъчни тесни професионални общности, в които тихо и неусетно тече интересен живот, изпълнен с богати идеи. И все пак критиката, подобно на писателя, е жизненоважна за масовата читателска публика и затова бъдещето на литературната критика е в интернет. Вече има много интересни блогъри, които се четат ежедневно от десетки хиляди хора. Трудно е да си представим, че автор на популярна интернет страница, разглезена от вниманието на публиката, иска да публикува в издание, което никой не чете и което освен това усърдно се крие от света, позволявайки достъп до своите материали само за пари.

Трябва да разберем, че сега живеем в епоха на пълен колапс на властите. Всички познати и по-рано уважавани съкращения днес са значително трансформирани и като правило не са по-добра страна. Кой днес говори сериозно за съюз на писателите? РПЦ се свързва само с мракобесие и тотален натиск върху личната свобода на човека. Дори RAS вече не съществува в предишния си вид, но има безличен и плашещ FANO. Живеем в епоха на самотни творци, които ще намират нови и нови формати за себеизява, включително и в литературната критика. Между другото, форматът на списанието тук е оптимален и, разбира се, трябва да се появят нови списания и уебсайтове, отдаден на литературатаи политика. Въпреки това, в течение Руски условияте, очевидно, трябва да бъдат създадени в чужбина, за да няма риск от преждевременното им унищожаване от държавната цензура.

Владимир Новиков, говорейки за свободата, се позова на времето на Радищев, но не си спомни каква цена платиха Радищев и неговият (на Новиков) съименник, известният масон и книгоиздател Николай Новиков, за свободолюбието си. Достоевски е казал, че за да пишеш добре, трябва много да страдаш. Готови ли сте за страдание, публично оклеветяване, санкциониран от държавата тормоз, наказателни дела за обида на нечии чувства и истински затворнически условиясъвременните критици? Свободата на изразяване сега е скъпа и понякога изисква значителна цена. Не може човек да бъде критик, който бичува пороците на модерността и разкрива язвите на обществото, и в същото време да се къпе във всеобща любов, получавайки награди от държавата. Затова малко хора искат да бъдат критикари. Но тези, които искат да напишат похвални рецензии за книгите на свои колеги и приятели и обидни рецензии за тези, с които са се разделили в живота, са повече от достатъчни. Високата титла критик, струва ми се, все още трябва да се заслужи, но за това трябва да сте нещо повече от автор, който пише критика - трябва да сте талантлив човек и грижовен гражданин, който не само има добро образование и маниери, но също така има жажда да се занимава с просветление всеки ден, безкористно и ентусиазирано, единствено в името на по-висши идеали. Имаме ли много критици?

Литературната критика възниква едновременно със самата литература, тъй като процесите на създаване на художествено произведение и неговата професионална оценка са тясно свързани помежду си. Векове наред литературните критици принадлежаха към културния елит, защото трябваше да имат изключително образование, сериозни аналитични умения и впечатляващ опит.

Въпреки факта, че литературната критика се появява в древността, тя се оформя като независима професия едва през 15-16 век. Тогава критикът се смяташе за безпристрастен „съдия“, който трябваше да вземе предвид литературната стойност на произведението, съответствието му с жанровите канони, словесното и драматургично майсторство на автора. Но литературната критика постепенно започва да достига ново ниво, тъй като самата литературна критика се развива с бързи темпове и е тясно преплетена с други науки от хуманитарния цикъл.

През 18-ти и 19-ти век литературните критици са без преувеличение „арбитри на съдбата“, тъй като кариерата на писателя често зависи от тяхното мнение. Ако днес общественото мнение се формира по малко по-различни начини, тогава в онези дни критиката имаше първостепенно влияние върху културната среда.

Задачи на литературния критик

Възможно е да станете литературен критик само като разберете литературата възможно най-дълбоко. В днешно време един журналист може да напише рецензия за произведение на изкуството и дори автор, който като цяло е далеч от филологията. По време на разцвета на литературната критика обаче тази функция може да бъде изпълнявана само от литературен учен, който е не по-малко запознат с философията, политическите науки, социологията и историята. Минималните задачи на критика бяха следните:

1. Интерпретация и литературен анализ на художествено произведение;
2. Оценка на автора от социална, политическа и историческа гледна точка;
3. Разкриване на дълбокия смисъл на книгата, определяне на мястото й в световната литература чрез съпоставка с други произведения.

Професионалният критик неизменно влияе върху обществото чрез излъчване на собствените си убеждения. Ето защо професионалните рецензии често се отличават с ирония и остро представяне на материала.

Най-известните литературни критици

На Запад най-силните литературни критици първоначално са били философи, сред които - Г. Лесинг, Д. Дидро, Г. Хайне. Често рецензиите са нови и популярни авторидадоха и уважавани съвременни писатели, например В. Юго и Е. Зола.

AT Северна Америкалитературната критика като отделна културна сфера- На исторически причини- се развива много по-късно, така че разцветът му пада в началото на 20 век. През този период В.В. Брукс и У.Л. Парингтън: Именно те оказаха най-силно влияние върху развитието на американската литература.

Златният век на руската литература е известен с най-силните си критици, най-влиятелните от които са:

• DI. Писарев,
• Н.Г. Чернишевски,
• НА. Добролюбов
• А.В. Дружинин,
• В.Г. Белински.

Техните произведения все още са включени в училищната и университетската програма, заедно със самите шедьоври на литературата, на които са посветени тези рецензии.

Например Висарион Григориевич Белински, който не успя да завърши нито гимназията, нито университета, се превърна в една от най-влиятелните фигури в литературната критика на 19 век. Написал е стотици рецензии и десетки монографии за творчеството на най-известните руски автори от Пушкин и Лермонтов до Державин и Майков. В творбите си Белински не само разглежда художествената стойност на произведението, но и определя мястото му в социокултурната парадигма на онази епоха. Позицията на легендарния критик понякога беше много твърда, разрушавайки стереотипите, но авторитетът му и до днес е на високо ниво.

Развитието на литературната критика в Русия

Може би най-интересната ситуация литературна критикаразработен в Русия след 1917 г. Нито една индустрия не е била толкова политизирана, колкото през тази епоха, и литературата не е изключение. Писателите и критиците са се превърнали в инструмент на властта, упражняващ мощно влияние върху обществото. Може да се каже, че критиката вече не служи високи цели, но само реши проблемите с мощността:

• твърдо отсяване на автори, които не се вписват в политическата парадигма на страната;
• формирането на "изкривено" възприемане на литературата;
• популяризиране на плеяда автори, създали "правилните" образци на съветската литература;
• поддържане на патриотизма на народа.

Уви, от културна гледна точка това беше „черен“ период в националната литература, тъй като всяко инакомислие беше жестоко преследвано и истински талантливите автори нямаха шанс да творят. Ето защо изобщо не е изненадващо, че представители на властта действаха като литературни критици, сред които - D.I. Бухарин, Л. Н. Троцки, В. И. Ленин. политиците имаха лично мнениеза най-много известни произведениялитература. Критическите им статии се публикуват в огромни тиражи и се смятат не само за първоизточник, но и за последен авторитет в литературната критика.

От няколко десетилетия съветска историяпрофесията на литературната критика става почти безсмислена и все още има много малко нейни представители поради масови репресии и екзекуции.

В такива "болезнени" условия неизбежна е била появата на опозиционно настроени писатели, които същевременно са и критици. Разбира се, работата им беше класифицирана като забранена, така че много автори (Е. Замятин, М. Булгаков) бяха принудени да работят в имиграцията. Тяхната работа обаче отразява реалната картинав литературата на времето.

По време на Хрушчовото „размразяване“ започва нова ера в литературната критика. Постепенното развенчаване на култа към личността и относително връщане към свободата на изразяване възражда руската литература.

Разбира се, ограниченията и политизацията на литературата не са изчезнали, но във филологическата периодика започват да се появяват статии на А. Крон, И. Еренбург, В. Каверин и много други, които не се страхуват да изразят мнението си и обръщат умовете на читателите.

Истински прилив на литературна критика настъпва едва в началото на деветдесетте години. Големите сътресения за хората бяха придружени от внушителен набор от „свободни“ автори, които най-после можеха да се четат без заплаха за живота. Произведенията на В. Астафиев, В. Висоцки, А. Солженицин, Ч. Айтматов и десетки други талантливи майстори на словото бяха бурно обсъждани както в професионалната среда, така и от обикновените читатели. Едностранната критика беше заменена от полемика, когато всеки можеше да изрази мнението си за книгата.

Литературната критика е високоспециализирана област в наши дни. Професионалната оценка на литературата се търси само в научните среди и е наистина интересна за тесен кръг ценители на литературата. Общественото мнение за този или онзи писател се формира от цял ​​набор от маркетингови и социални инструменти, които нямат нищо общо с професионалната критика. И това състояние на нещата е само един от неотменните атрибути на нашето време.

Литературна критика

Литературна критика- областта на литературното творчество на ръба на изкуството (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика).

Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на съвременността (включително наболели проблеми на социалния и духовен живот); разкрива и утвърждава творческите принципи на литературните направления; оказва активно влияние върху литературния процес, както и пряко върху формирането общественото съзнание; разчита на теорията и историята на литературата, философията, естетиката. Често е публицистичен, политически злободневен, преплетен с публицистика. Тя е тясно свързана със сродни науки - история, политически науки, лингвистика, текстологична критика, библиография.

История

Обособява се още в епохата на античността в Гърция и Рим, също в древна Индия и Китай като специално професионално занимание. Но дълго време има само "приложно" значение. Неговата задача е да даде обща оценка на произведението, да насърчи или осъди автора, да препоръча книгата на други читатели.

След това, след дълга пауза, отново се развива като специален видлитература и като самостоятелна професия в Европа, от 17 век до първ половината на XIXвек (Т. Карлайл, К. Сент-Бев, И. Тен, Ф. Брунетие, М. Арнолд, Г. Брандес).

История на руската литературна критика

До 18 век

Елементи на литературната критика се появяват още в писмените паметници от 11 век. Всъщност, щом някой изрази мнението си за някакво произведение, имаме работа с елементи на литературна критика.

Произведенията, съдържащи такива елементи, включват

• Словото на един добър старец за четене на книги (включено в Изборника от 1076 г., понякога погрешно наричан Изборник на Святослав);
• Проповедта на митрополит Иларион за закона и благодатта, където има разглеждане на Библията като литературен текст;
• Слово за Игоревия полк, където в началото се заявява намерението да се пее с нови думи, а не както обикновено "бояново" - елемент на дискусия с "боян", представител на предишния литературна традиция;
• Жития на редица светци, автори на значими текстове;
• Писма от Андрей Курбски до Иван Грозни, където Курбски упреква Грозния с твърде много загриженост за цвета на думата, за тъкането на думи.

Значими имена от този период са Максим Грък, Симеон Полоцки, Аввакум Петров (литературни произведения), Мелетий Смотрицки.

18-ти век

За първи път в руската литература думата "критик" е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата "Образование". Също на френски - критика. В руския правопис ще влезе в честа употребасредата на 19 век

Литературната критика започва да се развива заедно с появата на литературни списания. Първото такова списание в Русия е „Месечни произведения в полза и забавление на служителите“ (1755 г.). Н. М. Карамзин, който предпочита жанра на монографичните рецензии, се счита за първия руски автор, който се обърна към рецензията.

Черти на характера литературна полемика XVIII век:

• лингвостилистичен подход към литературни произведения(основно внимание се обръща на грешките на езика, главно първата половина на века, особено характерни за речите на Ломоносов и Сумароков);
• нормативен принцип (характерен за доминиращия класицизъм);
• вкусов принцип (предложен в самия край на века от сантименталисти).

19 век

Историко-критическият процес протича предимно в съответните рубрики на литературните списания и други периодични издания, поради което е тясно свързан с публицистиката от този период. През първата половина на века критиката е доминирана от такива жанрове като реплика, отговор, бележка, по-късно проблемната статия и рецензията стават основни. Голям интерес представляват прегледите на А. С. Пушкин - това са кратки, елегантни и литературни, полемични произведения, свидетелстващи за бързото развитие на руската литература. Втората половина е доминирана от жанра на критична статия или поредица от статии, доближаващи се до критична монография.

Белински и Добролюбов, наред с „годишните рецензии“ и основните проблемни статии, пишат и рецензии. В Otechestvennye Zapiski Белински в продължение на няколко години води рубриката „Руски театър в Санкт Петербург“, където редовно изнася доклади за нови представления.

Секциите на критиката от първата половина на 19 век се формират въз основа на литературни течения (класицизъм, сантиментализъм, романтизъм). В критиката на втората половина на века литературни характеристикидопълнени от обществено-политически. В специален раздел може да се отдели писателската критика, която се отличава с голямо внимание към проблемите на художественото майсторство.

На началото на XIX- XX век, индустрията и културата се развиват активно. В сравнение със средата на 19 век цензурата е значително отслабена, а нивото на грамотност нараства. Благодарение на това се издават много списания, вестници, нови книги, тиражът им се увеличава. Процъфтява и литературната критика. Сред критиците голям бройписатели и поети - Аненски, Мережковски, Чуковски. С навлизането на нямото кино се ражда и филмовата критика. Преди революцията от 1917 г. бяха публикувани няколко списания с филмови рецензии.

20-ти век

Нов културен скок настъпва в средата на 20-те години. приключи Гражданска война, а младата държава получава възможност да се занимава с култура. През тези години е разцветът на съветския авангард. Създават Малевич, Маяковски, Родченко, Лисицки. Развива се и науката. Най-голямата традиция на съветската литературна критика през първата половина на 20 век. - формално училище - ражда се именно в руслото на строгата наука. Ейхенбаум, Тинянов и Шкловски се считат за негови основни представители.

Настоявайки за автономията на литературата, идеята за независимост на нейното развитие от развитието на обществото, отхвърляйки традиционните функции на критиката - дидактически, морални, социално-политически - формалистите се противопоставиха на марксисткия материализъм. Това доведе до края на авангардния формализъм през годините на сталинизма, когато страната започна да се превръща в тоталитарна държава.

През следващите 1928-1934г. формулират се принципите на социалистическия реализъм – официалния стил съветско изкуство. Критиката се превръща в наказателен инструмент. През 1940 г. сп. "Литературен критик" е закрито, а секцията по критика в Съюза на писателите е разпусната. Сега критиката трябваше да се насочва и контролира директно от партията. Всички вестници и списания имат рубрики и рубрики с критика.

Известни руски литературни критици от миналото

Критиката от гръцки "kritice" - анализирам, съдя, се появява като вид изкуство още в древността, с течение на времето се превръща в истинско професионално занимание, което дълго време има "приложен" характер, насочен към обща оценка на произведението, насърчаване или обратното осъждане на мнението на автора, както и препоръчване или не на книгата на други читатели.

С течение на времето това литературно направлениеразвит и усъвършенстван, започвайки своя възход през Европейска ераВъзраждане и достигане на значителни висоти в края на 18 и началото на 19 век.

На територията на Русия възходът на литературната критика пада в средата на 19 век, когато, превръщайки се в уникално и ярко явление в руската литература, тя започва да играе огромна роля в обществения живот на онова време. В трудовете на видни критици 19 век(В. Г. Белински, А. А. Григориев, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев, А. В. Дружинин, Н. Н. Страхов, М. А. Антонович) завърши не само подробен преглед литературни писаниядруги автори, анализ на личностите на главните герои, дискусия художествени принципии идеи, но и визия и собствена интерпретация на цялостната картина модерен святкато цяло неговите морални и духовни проблеми, начини за тяхното разрешаване. Тези статии са уникални по своето съдържание и силата на въздействие върху съзнанието на обществото и днес са сред най-мощните инструменти за въздействие върху духовния живот на обществото и неговите морални устои.

Руски литературни критици от 19 век

По едно време стихотворението на А. С. Пушкин „Евгений Онегин“ получи голямо разнообразие от рецензии от съвременници, които не разбираха брилянтните новаторски методи на автора в тази работа, която има дълбоко, истинско значение. Именно на това произведение на Пушкин бяха посветени 8 и 9 критични статии от „Произведения на Александър Пушкин“ на Белински, който си постави за цел да разкрие отношението на стихотворението към изобразеното в него общество. Основните характеристики на стихотворението, подчертани от критика, са неговият историзъм и правдивостта на отразяването на реалната картина на живота на руското общество през онази епоха, Белински го нарича "енциклопедия на руския живот" и изключително популярен и национално дело.

В статиите „Герой на нашето време, творчеството на М. Лермонтов“ и „Стиховете на М. Лермонтов“ Белински вижда в творчеството на Лермонтов абсолютно ново явление в руската литература и признава способността на поета да „извлича поезия от прозата на живота и шокира душите с истинския си образ.” В произведенията на изключителния поет се отбелязва страстта на поетичната мисъл, в която се засягат всички най-належащи проблеми. модерно общество, критикът нарече Лермонтов наследник на великия поет Пушкин, забелязвайки обаче пълната противоположност на техния поетичен характер: първият е пронизан с оптимизъм и описан в ярки цветове, а вторият, напротив, стилът на писане е отличава се с мрачност, песимизъм и тъга по пропуснатите възможности.

Избрани произведения:

Николай Александрович Добролюбов

Известен критик и публицист от средата на 19 век. Н. А. Добролюбов, последовател и ученик на Чернишевски, в своята критична статия „Лъч светлина в тъмното царство“, базирана на пиесата на Островски „Гръмотевична буря“, я нарече най-решителната творба на автора, която засяга много важни „болезнени“ социални теми. проблемите на онова време, а именно сблъсъкът на личността на героинята (Катерина), която защитава своите убеждения и права, с "тъмното царство" - представители на търговската класа, отличаващи се с невежество, жестокост и подлост. Критикът видя в трагедията, която е описана в пиесата, пробуждането и нарастването на протеста срещу потисничеството на дребните тирани и потисници и в образа главен геройвъплъщение на великата народна идея за освобождение.

В статията „Какво е обломовство“, посветена на анализа на произведението на Гончаров „Обломов“, Добролюбов смята автора за талантлив писател, който действа като външен наблюдател в творчеството си, като кани читателя да направи изводи за съдържанието му. Главният герой Обломов се сравнява с други " излишни хорана своето време" от Печорин, Онегин, Рудин и според Добролюбов се счита за най-съвършения от тях, той го нарича "незначителен", гневно осъжда качествата му на характера (мързел, апатия към живота и размисъл) и ги признава за проблем не само на един конкретен човек, но и на целия руски манталитет като цяло.

Избрани произведения:

Аполон Алек-санд-ро-вич Григориев

Дълбоко и възторжено впечатление направи пиесата на Островски „Гръмотевична буря“ на поета, прозаика и критика А. А. Григориев, който в статията „След гръмотевичната буря на Островски. Писма до Иван Сергеевич Тургенев „не спори с мнението на Добролюбов, но по някакъв начин коригира неговите преценки, например, заменяйки термина тирания с понятието националност, което според него е присъщо специално за руски човек.

Избрана работа:

Д. И. Писарев, „третият“ изключителен руски критик след Чернишевски и Добролюбов, също засегна темата за обломовството на Гончаров в статията си „Обломов“ и смята, че това понятие много добре характеризира основния порок на руския живот, който винаги ще съществува, силно оценявам тази работаи го нарече актуален за всяка епоха и за всяка националност.

Избрана работа:

Известният критик А. В. Дружинин в статията „Обломов” на И. А. Гончаров обърна внимание на поетичната страна на природата на главния герой на земевладелеца Обломов, който не предизвиква у него чувство на раздразнение и враждебност, а дори известно съчувствие. Той счита основния положителни качестванежността, чистотата и нежността на душата на руския земевладелец, срещу които мързелът на природата се възприема по-толерантно и се разглежда като вид защита от влиянието на вредните дейности " активен живот» други знаци

Избрана работа:

Едно от най-известните произведения изключителна класикаРуската литература на И. С. Тургенев, която предизвика бурен обществен отзвук, е романът „Бащи и синове“, написан през 18620 г. В критичните статии "Базаров" на Д. И. Писарев, "Бащи и синове" на И. С. Тургенев на Н. Н. Страхов, а също и на М. А. Антонович "Асмодей на нашето време" избухна остра полемика по въпроса кой трябва да се счита за главния герой от творчеството на Базаров - шут или идеал за следване.

Н. Н. Страхов в статията си „Бащи и синове“ от И. С. Тургенев” видя дълбокия трагизъм на образа на Базаров, неговата жизненост и драматично отношение към живота и го нарече живо въплъщение на едно от проявленията на истинския руски дух.

Избрана работа:

Антонович смята този герой за зла карикатура на по-младото поколение и обвинява Тургенев, че е обърнал гръб на демократично настроената младеж и е предал предишните си възгледи.

Избрана работа:

Писарев видя в Базаров полезни и истински човек, който е в състояние да разруши остарели догми и стари авторитети и по този начин да разчисти почвата за формирането на нови напредничави идеи.

Избрана работа:

Разпространената фраза, че литературата се създава не от писателите, а от читателите, се оказва 100% вярна и читателите са тези, които решават съдбата на произведението, от чието възприятие зависи тя бъдеща съдбавърши работа. Литературната критика е тази, която помага на читателя да формира своята личност крайно мнениеза тази или онази работа. Критиците също оказват неоценима помощ на писателите, когато им дават представа колко ясни са техните произведения за публиката и колко правилно се възприемат мислите, изразени от автора.

„Всяка епоха на руската литература имаше свое съзнание за себе си, изразено в критиката“, пише В. Г. Белински. Трудно е да не се съглася с тази преценка. Руската критика е явление толкова ярко и уникално, колкото и руската класическа литература. Многократно е отбелязвано, че критиката, която е синтетична по природа, играе огромна роля в социалния живот на Русия. Критични статии на В. Г. Белински, А. А. Григориев, А. В. Дружинин, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и много други включват не само подробен анализпроизведения, техните изображения, идеи, художествени характеристики; за съдбите литературни герои, пер художествена картинакритиците на света се стремят да видят най-важните морални и социални проблемивреме и не само виждат, но понякога предлагат свои собствени начини за решаване на тези проблеми.

Статиите на руските критици имаха и продължават да оказват значително влияние върху духовното и морален животобщество. Неслучайно те отдавна са включени в училищната програма. Но в продължение на много десетилетия в уроците по литература учениците се запознават предимно с радикална критика - със статии на В. Г. Белински, Н. Г. Чернишевски, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и редица други автори. В същото време критичната статия най-често се възприема като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяват“ своите есета.

Подобен подход към изучаването на руската класика формира стереотипи художествено възприятие, значително опростиха и обедняха картината на развитието домашна литература, отличаващ се с ожесточени идеологически и естетически спорове.

Едва напоследък, благодарение на появата на редица периодични издания и задълбочени литературни изследвания, нашето виждане за развитието на руската литература и критика стана по-обемно и многостранно. В поредицата "Библиотека" За влюбени Руска литература”, „История на естетиката в паметници и документи”, „Руска литературна критика” публикувани статии от Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземски, И. В. Киреевски, Н. И. Надеждин , А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и други видни руски писатели. , драматични търсения на различни по своите художествени и социални убеждения критици от 19 и началото на 20 век са пресъздадени в поредицата „Библиотека на руската критика“. Съвременни читателинай-после получи възможността да се запознае не само с "върховите" явления в историята на руската критика, но и с много други, не по-малко ярки явления. В същото време нашето разбиране за "върховете", за мащаба на значимостта на много критици е значително прецизирано.

Изглежда, че практиката на училищното преподаване също трябва да формира по-обемна представа за това как руският литература XIXвек в огледалото на вътрешната критика. Важно е младият читател да започне да възприема критиката като органична част от литературата. В крайна сметка литературата в най-широк смисъл е изкуството на словото, въплътено както в художественото произведение, така и в литературната критика. Критикът винаги е малко и художник, и публицист. талантлив критична статиянепременно съдържа мощно сливане на моралните и философски размишления на своя автор с фини и дълбоки наблюдения върху литературния текст.

Проучването на една критична статия дава много малко, ако основните й точки се приемат като вид догма. За читателя е важно емоционално и интелектуално да преживее всичко, казано от критика, да помисли за логиката на мисълта му, да определи мярката на доказателствата на изложените от него аргументи.

Критикът предлага собствен прочит на произведение на изкуството, разкрива своето възприятие за творчеството на конкретен писател. Често една критична статия ви кара да преосмислите работата или художествен образ. Някои преценки и оценки в талантливо написана статия могат да се превърнат в истинско откритие за читателя и нещо може да му се стори погрешно или противоречиво. Особено увлекателно е да се сравняват различни гледни точки за едно и също произведение или произведение на определен писател. Това винаги дава богат материал за размисъл.

Тази антология съдържа произведения на водещите представители на руската литературно-критична мисъл от 19-ти и началото на 20-ти век, от Н. М. Карамзин до В. В. Розанов. Много издания, според които се отпечатват текстовете на статии, се превърнаха в библиографска рядкост.

Христоматията ще ви позволи да погледнете творчеството на Пушкин през очите на И. В. Киреевски и В. Г. Белински, А. А. Григориев и В. В. Розанов, да се запознаете с това как поемата "Мъртви души" е възприемана по различен начин от съвременниците на Гогол - В. Г. Белински, К. С. Аксаков, С. П. Шевирьов, как героите на комедията на Грибоедов "Горко от ума" са оценени от критиците от втората половина на 19 век. Читателите ще могат да сравнят своето възприемане на романа на Гончаров "Обломов" с начина, по който той е интерпретиран в статиите на Д. И. Писарев и Д. С. Мережковски, вижте в пиесите на Островски, благодарение на работата на А. В. Дружинин, не само " тъмно кралство„със самотни светлинни „лъчи“, проникващи в него, но многостранният и многоцветен свят на руския национален живот.

За мнозина статиите на съвременниците на Л. Толстой за неговата работа несъмнено ще се превърнат в откритие. Основните признаци на таланта на Л. Толстой - способността да покаже "диалектиката на душата" на своите герои, "чистотата на моралното чувство" - бяха един от първите, които идентифицираха и разкриха Н. Г. Чернишевски. Що се отнася до статиите на Н. Н. Страхов за "Война и мир", с право може да се твърди, че в местната литературна критика има малко произведения, които могат да бъдат поставени до тях по дълбочина на проникване в плана на Л. Толстой, точност и тънкост на наблюденията над текста. Критикът смята, че писателят "ни даде нова руска формула за героичен живот", за първи път след Пушкин той успя да покаже руския идеал - идеала за "простота, доброта и истина".

Особен интерес представляват разсъжденията на критиците за съдбата на руската поезия, събрани в антологията. Проблемите, поставени в статиите на К. Н. Батюшков и В. А. Жуковски, В. Г. Белински и В. Н. Майков, В. П. Боткин и И. С. Аксаков, В. С. Соловьов и В. В. Розанова. Тук намираме оригинални преценки за жанрове, които не са загубили своето значение. лека поезия"а за принципите на превода ще видим желанието да се проникне в "светая светих" на поезията - в творческа лабораторияпоет, да разбере спецификата на изразяване на мисли и чувства в лирическа творба. И колко вярно, колко ярко дефинирано в тези публикации творческа индивидуалностПушкин, Лермонтов, Колцов, Фет, Тютчев и А. К. Толстой!

Трябва да се отбележи, че резултатът от трудни търсения и често ожесточени спорове беше желанието на критиците в началото на 20 век да „върнат“ руската култура към Пушкин, към хармонията и простотата на Пушкин. Провъзгласявайки необходимостта от „връщане към Пушкин“, В. В. Розанов пише: „Бих искал той да стане приятел във всяко руско семейство ... Умът на Пушкин защитава от всичко глупаво, благородството му защитава от всичко вулгарно, многостранността на душата му и интересите, които го занимаваха, предпазват от това, което може да се нарече „ранна специализация на душата“.

Надяваме се, че читателят ще се превърне в незаменим наръчник за творчеството на изключителни руски художници на словото, ще помогне наистина да разбере тези произведения, да ги сравни различни начинитехните интерпретации, да открият в прочетеното това, което е останало незабелязано или първоначално е изглеждало маловажно и второстепенно.

Литературата е цялата вселена. Нейните "слънца" и "планети" имаха свои сателити - литературни критици, попаднали в орбитата на тяхното неизбежно привличане. И колко бихме искали не само класиците на руската литература, но и тези критици да можем да наречем наши вечни спътници.