Poznati ruski književni kritičari prošlosti. Šta je kritika - definicija i zadaci

Svi pisci spadaju u dvije kategorije. Prvi su kreatori književna djela. Drugom - onima koji ovim djelima posvećuju kritičke članke. Postoji i treća kategorija, koja uključuje ljude koji ne znaju pisati, ali to veoma poštuju kreativni proces. Ali u današnjem članku nećemo govoriti o njima. Moramo razumjeti šta je kritika. čemu služi? Šta je posao književnog kritičara?

Definicija

Šta je književna kritika? Na ovo pitanje je nemoguće odgovoriti u dvije riječi. To je bogat, raznolik koncept. Pisci i naučnici su više puta pokušavali da definišu književnu kritiku, ali je svaki od njih dobio svoju, autorsku. Razmotrite porijeklo riječi.

Šta je "kritika"? Ovo je riječ latinskog porijekla, što se prevodi kao "presuda". Rimljani su ga posudili od Helena. AT starogrčki postoji riječ κρίνω koja znači "suditi", "donijeti presudu". Davanje opšta definicija kritike, vrijedi reći da ona može biti ne samo književna, već i muzička. U svakoj oblasti umetnosti postoje ljudi koji stvaraju dela, i oni koji ih analiziraju i vrednuju.

Postoje profesije kao što su restoranski kritičar, pozorišni kritičar, filmski kritičar, likovni kritičar, foto kritičar i tako dalje. Predstavnici ovih specijalnosti nikako nisu dokoni posmatrači i besposleni. Ne može svako analizirati i analizirati neko djelo, bilo da se radi o književnosti, slikarstvu ili kinu. Za to su potrebna određena znanja i vještine.

Muzički kritičar

Ova profesija je nastala ne tako davno - tek u 19. veku. Naravno, i prije toga bilo je ljudi koji su pričali o muzici i posvetili svoje zapise ovoj temi. Ali tek s pojavom periodične štampe pojavili su se stručnjaci koji su se već mogli nazvati muzičkim kritičarima. Pisali su rasprave koje više nisu bile općehumanitarne i filozofske teme, spominjući s vremena na vrijeme rad ovog ili onog kompozitora. Zauzeli su do sada slobodnu nišu.

Šta je kritika muzičko djelo? To je analiza i evaluacija zasnovana na dubokom znanju i iskustvu. Ovo je specijalnost koja se stiče na višim obrazovne ustanove. Da biste postali kritičar u ovoj oblasti, prvo morate završiti muzičku školu, zatim specijaliziranu školu, a zatim upisati univerzitet, na primjer, Konzervatorijum Čajkovski, Istorijsko-teorijski fakultet. Kao što vidite, sticanje ovog zanimanja nije lako.

Pojava kritike

Osnovi ove nauke nastali su u Ancient Greece. U antici, naravno, nije bilo teoretičara koji su revnosno kontrolisali književni proces. Atinski građani nisu se okupljali na trgu da slušaju raspravu književnog kritičara, razbijajući u paramparčad Eshilovu Orestiju ili Euripidovu Medeju. Ali dugo, dugačko razmišljanje Aristotela i Platona nije ništa drugo do pokušaj da se shvati zašto je čovjeku potrebna umjetnost, po kojim zakonima ona postoji i kakva bi trebala biti.

Ciljevi kritike

Osnova za nastanak i razvoj ove nauke je pojava književnih tekstova. Šta je kritika? To je nešto što ne može postojati bez fikcije. Kritičar u svom radu teži sledećim ciljevima:

• Identifikacija kontradikcija.
• Analiza, diskusija.
• Otkrivanje greške.
• Naučna verifikacija istorijske tačnosti.

Svake godine nastaje veliki broj književnih djela. Najtalentovaniji od njih nalaze svoje čitaoce. Međutim, često se dešava da djelo lišeno ikakve književne vrijednosti izazove značajno interesovanje. Književni kritičari ne nameću svoje mišljenje čitaocima, ali imaju ogroman uticaj na njihovu percepciju.

Nekada se na književnom polju pojavio nepoznati maloruski pisac. Njegov mali romantične priče bili vrijedni pažnje, ali se ne može reći da su čitani. Rad mladog pisca dobio je odjek u društvu uz laku ruku eminentnog kritičara. Zvao se Vissarion Belinski. Pisac početnik - Nikolaj Gogolj.

Kritika u Rusiji

Ime Vissarion Belinski je poznato svakom od njih školski program. Ovaj čovjek je imao ogroman utjecaj na rad mnogih pisaca koji su kasnije postali klasici.

U Rusiji se književna kritika formirala u 18. veku. U 19. vijeku dobija časopisni karakter. Kritičari su se sve više počeli doticati filozofskih tema u svojim člancima. Analiza umetničko delo postao povod za razmišljanje o problemima stvarnog života. U sovjetsko doba, posebno dvadesetih godina prošlog stoljeća, došlo je do procesa uništavanja tradicije estetska kritika.

Kritičar i pisac

Lako je pretpostaviti da odnos između njih ne ide baš glatko. Između kritičara i pisca postoji neizbježan antagonizam. Ovaj antagonizam se pogoršava kada na stvaranje književnih tekstova i njihovo razmatranje utiču ambicija, želja za superiornošću i drugi faktori. Kritičar je osoba književno obrazovanje, analizirajući umjetničko djelo bez uzimanja u obzir političkih i ličnih sklonosti.

Domaća istorija poznaje mnogo slučajeva kada je kritika bila u službi moći. Upravo o tome govori Bulgakovljev svjetski poznati roman Majstor i Margarita. Pisac se više puta suočavao sa beskrupuloznim kritičarima. AT pravi zivot nije mogao da im se osveti. Jedino što mu je preostalo bilo je da stvori ružne slike Latunskog i Lavroviča, tipičnih kritičara 1920-ih. Na stranicama svog romana Bulgakov se osvetio svojim prestupnicima. Ali to nije promijenilo situaciju. Mnogi prozni pisci i pjesnici i dalje su nastavili da "pišu" na stolu. Ne zato što su njihovi radovi bili netalentovani, već zato što nisu odgovarali zvaničnoj ideologiji.

Književnost bez kritike

Ne treba pretpostaviti da se kritičari samo bave uzdizanjem ili uništavanjem djela ovog ili onog autora. Oni na neki način kontrolišu književni proces i bez njihove intervencije on se ne bi razvio. Pravi umjetnik mora adekvatno odgovoriti na kritiku. Štaviše, treba mu. Pisac koji je uvjeren u visoku umjetničku vrijednost svog stvaralaštva i ne sluša mišljenja svojih kolega vjerojatnije nije pisac, već grafoman.

Pravi čitaoci, prvo, menjaju se iz epohe u epohu, a drugo, definitivno nisu jednaki jedni drugima u svakom istorijskom trenutku. Posebno se oštro razlikuju jedni od drugih čitatelji relativno uskog umjetnički obrazovanog sloja, koji su najviše uključeni u intelektualne i književne tokove svoje epohe, te predstavnici više širokih krugova društva) koja se (ne baš tačno) nazivaju „masovnim čitaocima“.

Svojevrsnu avangardu čitalačke publike (tačnije njen umetnički obrazovan deo) čine književni kritičari. Njihovo djelovanje je vrlo bitna komponenta (i ujedno i faktor) funkcionisanja književnosti u njenoj modernosti. Poziv i zadatak kritike je da ocjenjuje umjetnička djela (uglavnom novonastala) i istovremeno opravdava njihove sudove. „Čitate pesmu, gledate sliku, slušate sonatu“, napisao je V.A. Žukovski, - osetiti zadovoljstvo ili nezadovoljstvo - to je ukus; analizirati uzrok i jednog i drugog - to je kritika.

Književna kritika djeluje kao kreativni posrednik između pisaca i čitatelja. Sposoban je da stimuliše i usmjerava aktivnost pisanja. V.G. Belinski je, kao što je poznato, imao značajan uticaj na pisce koji su došli u književnost 1840-ih, posebno na F.M. Dostojevski, N.A. Nekrasov, I.S. Turgenjev. Kritika utiče i na čitalačku publiku, ponekad prilično aktivno. "Uvjerenja, estetski ukus" kritike, njegova "ličnost u cjelini", "mogu biti ništa manje zanimljivi od djela pisca".

Kritika prošlih vekova (do 18. veka) bila je pretežno regulatorni. Uporno je povezivala razmatrana djela sa žanrovskim uzorcima. Nova kritika (19.-20. vek) polazi od prava autora da stvara po zakonima koje je i sam priznavao iznad sebe. Nju prvenstveno zanima jedinstven i individualan izgled djela, razumije originalnost njegove forme i sadržaja (i u tom smislu je interpretativno). „Neka mi Aristotel oprosti“, pisao je D. Diderot, anticipirajući estetiku romantizma, „ali kritika koja izvodi nepromjenjive zakone na osnovu najsavršenijih djela je pogrešna; kao da načina da se udovolji nije bezbroj!"

Ocjenjujući i tumačeći pojedina djela, kritika istovremeno razmatra književni proces modernosti (žanr kritičkog osvrta na aktuelnu književnost u Rusiji ojačao je od Puškinove ere), a formira i umjetničke i teorijske programe, usmjeravajući razvoj književnosti ( članci pokojnog V.G. Belinskog o " prirodna škola“, djela Vyacha. Ivanov i A. Bely o simbolizmu). U kompetenciju književnih kritičara spada i sagledavanje davno nastalih djela u svjetlu problema njihove (kritičarske) savremenosti. Živopisan dokaz o tome su članci V.G. Belinski o Deržavinu, I.S. Turgenjev "Hamlet i Don Kihot", D.S. Merežkovskog o Tolstoju i Dostojevskom.

Književna kritika dvosmisleno korelira sa naukom o književnosti. Na osnovu analize radova, pokazuje se da je direktno uključen u naučna saznanja. Ali ima i kritika esej, koji ne pretenduje na analitičnost i konkluziju, što je doživljaj subjektivnog, uglavnom emocionalnog razvoja djela. Opisujući svoj članak “Tragedija Hipolita i Fedre” (o Euripidu) kao esejistu, I. Annenski je napisao: “Namjeravam ne govoriti o onome što je predmet istraživanja i proračuna, već o onome što sam doživio, razmišljajući o govorima heroja i pokušaj da se uhvati iza njih ideološka je i poetska suština tragedije. "Rečenice ukusa" nesumnjivo imaju svoja zakonska prava u književnoj kritici iu slučajevima kada ne dobijaju logično opravdanje.

Kraj rada -

Ova tema pripada:

Teorija književnosti

Ako trebaš dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučujemo da koristite pretragu u našoj bazi radova:

Šta ćemo sa primljenim materijalom:

Ako vam se ovaj materijal pokazao korisnim, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:

tweet

Sve teme u ovoj sekciji:

Estetika: značenje pojma
Izvorno (starogrčko) značenje riječi “estetika” se čulno (vidom i sluhom) percipira. Tokom proteklih vekova, ova reč je počela da označava poseban ro

Beautiful
Lijepo kao filozofska i estetska kategorija bila je uspostavljena već u staroj Grčkoj. Ona je nepromenljiva - od Platona i Aristotela do Hegela i Vl. Solovjov - bio je povezan sa nastupom

Uzvišeno. dionizijski
U antici i srednjem vijeku, uzvišeno se doživljavalo samo kao svojstvo stila. U počecima ove tradicije je pseudo-Longinova rasprava “O uzvišenom” (1. vek nove ere). U drugoj polovini XVIII veka

Estetske emocije
Do sada smo govorili o estetici u njenom sadržajnom, objektivnom, egzistencijalnom (ontološkom) aspektu, koji je vekovima privlačio pažnju filozofa i naučnika. Ali počevši od ruba

Mjesto i uloga estetike u ljudskom životu i društvu
Savremeno čovječanstvo ima vrlo raznoliko i bogato estetsko iskustvo. Ovo iskustvo se formiralo vekovima i milenijumima. Estetska iskustva su, očigledno, istorijski nastala i

Estetika i estetizam
Mjesto estetike u nizu vrijednosti, a posebno njen odnos s etičkim (moralnim) shvaćani su i shvaćani na različite načine. Mislioci Nemačke početkom XIX in. često postavljaju estetske vrijednosti

Estetski i umjetnički
Odnos umjetničkog stvaralaštva i estetike kao takve shvaćao se i shvata na različite načine. U nizu slučajeva umjetnost se doživljava kao kognitivna aktivnost, kontemplativna

Teorija imitacije
Istorijski gledano, prvo iskustvo razmatranja umjetničkog stvaralaštva kao spoznaje bila je teorija imitacije (mimesis), koja je nastala i zaživjela u staroj Grčkoj. U početku je bila pozvana imitacija

Teorija simbolizacije
U eri helenizma (na osnovu teorije imitacije i istovremeno sa njenim prevazilaženjem) identifikovan je drugačiji koncept kognitivnih principa umetnosti, au srednjem veku drugačiji koncept kognitivnih principa umetnosti. umjetnost je osnažena: umjetničko stvaralaštvo

tipično i karakteristično
U 19. vijeku učvrstio se i prevladao novi koncept umjetnosti kao znanja, zasnovan na iskustvu realističkog stvaralaštva. U ovoj eri, ranije teorije su prevaziđene i istovremeno sintetizovane.

Umjetničke teme
§ 1. ZNAČENJA POJMA "TEMA" Reč "tema" ("tema"), koja se široko koristi u novim evropskim jezicima, potiče iz drugih gr. tema - šta je osnova

Vječne teme
Umjetnička djela uvijek (po volji autora ili nezavisno od nje) hvataju konstante bića, njegova temeljna svojstva. One su, prije svega, takve univerzalne i prirodne

Kulturno-istorijski aspekt predmeta
Uz univerzalije univerzalnog, prirodnog i ljudskog postojanja (i u neraskidiva veza s njima) umjetnost i književnost uvijek zahvaćaju kulturnu i istorijsku stvarnost

Umetnost kao samospoznaja autora
Uz vječne (univerzalne) i nacionalno-povijesne (lokalne, ali u isto vrijeme nadindividualne) teme, umjetnost hvata jedinstveno individualno, duhovno i biografsko

Umjetničke teme u cjelini
Opisani tipovi tema povezuju se sa autorovim apelom na vanumjetničku stvarnost, bez koje je umjetnost nezamisliva. „U srcu poezije je<...>materijal za inspiraciju

Značenje pojma "autor". Istorijska sudbina autorstva
Reč "autor" (od latinskog austorg - subjekt radnje, osnivač, organizator, učitelj i, posebno, tvorac dela) ima više značenja u oblasti istorije umetnosti. Ovo je, prvo,

Ideološka i semantička strana umjetnosti
Autor se prvenstveno osjeća kao nosilac jedne ili druge ideje stvarnosti. I to određuje temeljni značaj u kompoziciji umjetnosti njene ideološke i semantičke strane, onoga što

Nenamjerno u čl
Umjetnička subjektivnost daleko je od toga da se svodi na racionalnu asimilaciju, na stvarno poimanje stvarnosti. Autor, prema A. Camusu, "neminovno govori više nego što je želio". Sa izuzetnom oštrinom

Izraz kreativne energije autora. Inspiracija
Umjetnički subjektivitet uključuje (pored poimanja života i spontanih „upada“ psihičkih simptoma) i proživljavanje autorske vlastite stvaralačke energije, koja se odavno naziva

Umjetnost i igra
Igra je aktivnost oslobođena utilitarno-praktičnih ciljeva i, osim toga, neproduktivna, bez rezultata, koja sadrži cilj u sebi. Izražava višak snage i vedrine duha. Za

Autorska subjektivnost u djelu i autor kao stvarna osoba
Gore opisani aspekti umetničkog subjektiviteta, koji je veoma heterogen, posebno u umetnosti 19.-20. veka, formiraju sliku autora kao celovite ličnosti, kao ličnosti. Izgovaranje riječi

Koncept smrti autora
U XX veku. Postoji i druga tačka gledišta o autorstvu, suprotna od gore iznesenog i potkrijepljenog. Prema njenim rečima umjetnička aktivnost izolovano od duhovnog i biografskog iskustva

Vrste autorske emotivnosti
U umetnosti poslednjih vekova (naročito 19. - 20. veka) autorova emocionalnost je jedinstveno individualna.

Herojski
Herojstvo je dominantni emocionalni i semantički početak istorijski ranih visokih žanrova, posebno epa (tradicionalni narodni ep). Ovdje se dižu do štita i poetiziraju stup

Zahvalno prihvatanje sveta i skrušenost srca
Taj je krug razmišljanja u velikoj mjeri odredio emocionalni tonalitet visokih žanrova umjetnosti, koji su se ukorijenili u glavnim tokovima kršćanske tradicije. Atmosfera pobožnog sagledavanja svijeta u njegovoj dubini

Idilično, sentimentalnost, romantika
Uz herojstvo, čije su porijeklo u antičkom epu, i emocionalnost, koja datira od Hrišćanski srednji vijek, u umjetnosti postoje takvi oblici životne afirmacije kao što su idilični, au Novom

tragicno
Ovo je jedan od oblika (gotovo najvažniji) emocionalnog poimanja i umjetničkog razvoja životnih kontradikcija. Kao mentalitet, to su tuga i saosećanje. U srcu tragičnog

Laugh. komično, ironično
Značaj smijeha i svega što je s njim povezano za umjetnost i književnost teško se može precijeniti. Smijeh kao aspekt ljudske svijesti i ponašanja, prije svega, izraz je vedrine, duhovne težine

Umjetnost u svjetlu aksiologije. Katarza
Aksiologija je doktrina vrijednosti (od drugih grčkih ahios - vrijedan). Termin "vrijednost" se ustalio u humanističkih nauka zahvaljujući raspravi F.G. Lotze (1870). U ruskoj filozofiji, aksiologija

Artistry
Riječ "umjetničkost" označava, prvo, uključivanje djela u sferu umjetnosti, ili barem učešće u njoj, i drugo, svijetlo, dosljedno i široko otkrivanje u umjetničkom djelu.

Umjetnost u odnosu na druge oblike kulture
Mjesto, uloga, značaj umjetnosti u različitim društveno-istorijskim situacijama shvaćeni su na različite načine. Stav prema kojem je umjetnost zavisna od pojave (82)

Spor o umjetnosti i njenom pozivu u XX vijeku. Koncept umjetničke krize
20. stoljeće obilježili su neviđeno radikalni pomaci na polju umjetničkog stvaralaštva, koji su povezani prije svega sa formiranjem i jačanjem modernističkih pokreta i smjernice, posebno

Podjela umjetnosti na vrste. Likovna i izražajna umjetnost
Podela umetničkih oblika vrši se na osnovu elementarnih, spoljašnjih, formalnih obeležja dela. Čak je i Aristotel primijetio da se umjetničke forme razlikuju po sredstvima

Umetnička slika. Slika i znak
Osvrćući se na načine (sredstva) kojima književnost i drugi oblici umjetnosti, koji posjeduju figurativnost, ostvaruju svoju misiju, filozofi i naučnici su dugo koristili

Umetnički izum. Uslovljenost i životnost
Umjetnička fantastika uključena ranim fazama formiranje umjetnosti, po pravilu, nije ostvareno: arhaična svijest nije razlikovala povijesnu i umjetničku istinu. Ali

Nematerijalnost slika u književnosti. Verbalna plastičnost
Specifičnost slikovnog (objektivnog) početka u književnosti umnogome je predodređena činjenicom da je riječ konvencionalni (uslovni) znak, da ne liči na predmet, već o

hermeneutika
Hermeneutika (od starogrčkog glagola „objašnjavam“) je umjetnost i teorija tumačenja tekstova (u izvornom značenju riječi, koje datira iz antike i srednjeg vijeka), učenje

Razumijevanje. Interpretacija. Značenje
Razumijevanje (njem. Verstehen) je centralni koncept hermeneutike. G.G. Gadamer: „Gdje god se neznanje i nepoznatost eliminiraju, hermeneutički proces sebe

Dijalogičnost kao pojam hermeneutike
Originalnu raspravu o problemima hermeneutike, koja je u velikoj meri uticala na savremenu humanitarnu misao (ne samo domaću), pokrenuo je M.M. Bahtina, koji je razvio koncept dijalogičnosti

Nekonvencionalna hermeneutika
AT novije vrijeme u inostranstvu (ponajviše u Francuskoj) postala je raširena drugačija, šira ideja hermeneutike. Sada se ovaj izraz odnosi na doktrinu bilo kojeg

Prisustvo čitaoca u djelu. Receptivna estetika
Čitalac može biti direktno prisutan u djelu, specificiran i lokaliziran u njegovom tekstu. Autori ponekad razmišljaju o svojim čitaocima i razgovaraju s njima

pravi čitalac. Istorijsko-funkcionalni studij književnosti
Uz potencijalnog, imaginarnog čitaoca (adresata), posredno, a ponekad i direktno prisutnog u djelu, čitalačko iskustvo je zanimljivo i važno i za književnu kritiku.

Mass Reader
Krug čitanja i, što je najvažnije, percepcija onoga što čitaju ljudi različitih društvenih slojeva vrlo su različiti. Dakle, u ruskoj seljačkoj, a delom i gradskoj, radnoj i zanatskoj sredini 19. veka. tse

Književne hijerarhije i reputacije
Književna djela ispunjavaju svoju umjetničku svrhu na različite načine, u većoj ili manjoj mjeri, ili je čak izmiču. S tim u vezi, bitno je da

Fikcija
Riječ "fikcija" (od francuskog belles lettres - belles-lettres) se koristi u različita značenja: u širem smislu - fikcija (upotreba ove riječi je sada

fluktuacije u književnoj reputaciji. Nepoznati i zaboravljeni autori i djela
Ugled pisaca i njihovih djela obilježava veća ili manja stabilnost. Nemoguće je zamisliti, na primjer, da će mišljenje o Danteu ili Puškinu kao zvijezdama prve veličine biti

Elitni i antielitni koncepti umjetnosti i književnosti
Funkcionisanje književnosti (naročito proteklih vekova), kao što je jasno iz rečenog, obeleženo je oštrom disproporcijom između onoga što je stvoreno i akumulirano, sprovedeno.

Poetika: značenja pojma
U stoljećima udaljenim od nas (od Aristotela i Horacija do teoretičara klasicizma Boileaua), pojam "poetika" označavao je doktrinu verbalne umjetnosti uopće. Ova riječ je bila sinonim za

Posao. Ciklus. Fragment
Čini se da je značenje pojma "književno djelo", centralnog za nauku o književnosti, samo po sebi razumljivo. Međutim, nije ga lako jasno definirati. Ruski rječnici

Značenje termina
Svijet književnog djela je objektivnost koja se u njemu rekreira kroz govor i uz učešće fikcije. Uključuje ne samo materijalne datosti, već i psihu, svijest

Lik i njegova vrijednosna orijentacija
U književnim djelima slike ljudi su uvijek prisutne i, po pravilu, padaju u centar pažnje čitatelja, au nekim slučajevima i njihove sličnosti: humanizirane životinje, rase

Lik i pisac (heroj i autor)
Autor uvijek (naravno, jezikom umjetničkih slika, a ne direktnim zaključcima) izražava svoj stav prema poziciji, stavovima, vrijednosnoj orijentaciji svog lika (junaka).

Portret
Portret lika je opis njegovog izgleda: tjelesnih, prirodnih i, posebno, svojstava vezanih za dob (crte lica i figure, boja kose), kao i svega u izgledu osobe koja

Priroda. pejzaž
Oblici prisustva prirode u književnosti su raznoliki. To su mitološke inkarnacije njenih moći, i poetske personifikacije, i emocionalno obojeni sudovi (bilo da se radi o zasebnim pogledima

Vrijeme i prostor
Fikcija specifična u razvoju prostora i vremena. Uz muziku, pantomimu, ples, scensku režiju, ona pripada umetnosti čije su slike o

Zaplet i njegove funkcije
Riječ "zaplet" (od francuskog sujet) označava lanac događaja rekreiranih u književnom djelu, tj. život likova u njegovim prostorno-vremenskim promjenama, u

Zaplet i sukob
Legitimno je izdvojiti dvije vrste (vrste) sukoba zapleta: prvo, to su lokalne i prolazne kontradikcije, i drugo, stabilna konfliktna stanja (odredbe). In lite

Umetnički govor. (stil)
Ovu stranu književnih djela razmatraju i lingvisti i književni kritičari. Lingviste prvenstveno zanima umjetnički govor kao jedan od oblika primjene jezika.

Umjetnički govor u svojim vezama sa drugim oblicima govorne djelatnosti
Govor verbalnih i umjetničkih djela, poput sunđera, intenzivno upija različite oblike govorne aktivnosti, kako usmene tako i pisane. Mnogo vekova na pi

Kompozicija umjetničkog govora
Umjetnička i govorna sredstva su heterogena i višestruka. Oni čine sistem, što je zabeleženo u radovima napisanim uz učešće P.O. Yakobson i J. Mukarzhovsky "Abstracts pr

Specifičnosti umjetničkog govora
Pitanje svojstava umjetničkog govora intenzivno se raspravljalo 1920-ih godina. Uočeno je da estetska funkcija govora dominira u verbalnoj umjetnosti (P.O. Jacobson), koja od svakodnevne

Poezija i proza
Umetnički govor nastupa u dva oblika: poetskom (poezija) i nepoetski (proza). U početku je presudno prevladala poetska forma

Tekst kao pojam filologije
U početku (i najdublje) ovaj termin je ojačan u lingvistici. Tekst za lingvistu je čin upotrebe prirodnog jezika koji ima određeni skup svojstava. Za njega

Tekst kao pojam semiotike i kulturologije
Poslednjih decenija, termin "tekst" se široko koristi i van filologije (lingvistike i književne kritike). Tekstovi) smatra se semiotičkim fenomenom i definiše

Tekst u postmodernim konceptima
U posljednjih četvrt vijeka pojavio se i ojačao koncept teksta, odlučno odbacujući uobičajene ideje o njemu koje smo iznijeli. Može se zvati

Kontroverza i tuđa riječ
Tekst književnog djela nastaje stvaralačkom voljom pisca: njome se stvara i dovršava. Istovremeno, pojedinačne karike govornog tkiva mogu biti u vrlo

Stilizacija. parodija. tale
Stilizacija je namjerna i eksplicitna orijentacija autora na prethodno postojeće u fikcija stil, njegovu imitaciju, reprodukciju njegovih osobina i svojstava. Dakle, u eri

Reminiscence
Ovaj termin se odnosi na „reference“ na prethodne književne činjenice prisutne u književnim tekstovima; pojedinačni radovi ili njihove grupe, podsjetnici na njih. Reminis

Intertekstualnost
Ovaj termin je uveo Yu Kristeva, francuski filolog poststrukturalističke orijentacije. Oslanjajući se na Bahtinove koncepte tuđe reči i dijaloškosti, a istovremeno sa njima

Značenje termina
Kompozicija književnog djela, koja je kruna njegove forme, je međusobna korelacija i raspored jedinica prikazanog i likovnih i govornih sredstava,

Ponavljanja i varijacije
Bez ponavljanja i njihovih sličnosti („poluponavljanja“, varijacija koje dopunjuju i pojašnjavaju podsjetnike na ono što je već rečeno) verbalna umjetnost je nezamisliva. Ova grupa kompozicionih tehnika služi

Detaljna slika i sažetak zapisa. Defaults
Umjetnički rekreirana objektivnost može se predstaviti detaljno, detaljno, detaljno, ili, naprotiv, sažeto, konačno naznačiti. Ovdje je legalna upotreba

Ko- i opozicija
Poređenja predmetno-govornih jedinica igraju gotovo odlučujuću ulogu u konstrukciji djela. L.N. Tolstoj je rekao da je „suština umetnosti“ „u<...>beskrajno

Vremenska organizacija teksta
Jedna od najvažnijih aspekata kompozicije književnog djela je redoslijed uvođenja govornih jedinica i rekreirane objektivnosti u tekst. „U pravom umjetničkom profesionalcu

Bogatstvo kompozicije
Kompozicijske tehnike, kao što se vidi iz rečenog, povezane su sa svim nivoima objektivnosti i govora. Izgradnja književnog djela je višestruka pojava koja ima različite aspekte.

Principi za razmatranje književnog djela
Među poslovima koje obavlja književna kritika, proučavanje pojedinih djela zauzima veoma odgovorno mjesto. Ovo je samo po sebi razumljivo. Stavovi i izgledi za razvoj verbalne umjetnosti

Opis i analiza
Suština djela ne može se shvatiti ni na koji konkretan i uvjerljiv način izvlačeći iz njega pojedinačne sudove o pripovjedaču, liku, lirski heroj, staviti

Književne interpretacije
Za razliku od običnih čitatelja, kao i esejističkog i umjetničkog i kreativnog razumijevanja književnog djela (u kojem mogu prevladati emocije i intuicija, dijeta

Kontekstualna studija
Termin "kontekst" (od latinskog contextus - bliska veza, veza) čvrsto je ukorijenjen u modernoj filologiji. Za književnog kritičara ovo je beskrajno široko područje književnih veza.

Podjela književnosti na rodove
Odavno je bilo uobičajeno spajanje verbalnih i umjetničkih djela u tri velike grupe nazivaju književnim rodovima. Ovo je ep, drama i tekst. Iako nije sve što su stvorili pisci (naročito

Poreklo književnih rodova
Epos, lirika i drama nastali su u najranijim fazama postojanja društva, u primitivnom sinkretičkom stvaralaštvu. Prvo od tri poglavlja svoje "Istorije" posvetio je nastanku književnih rodova.

Intergenerički i ekstragenerički oblici
Književni žanrovi nisu odvojeni jedan od drugog neprobojnim zidom. Uz djela koja apsolutno i potpuno pripadaju jednom od književnih rodova, postoje i ona

Koncept "supstancijalne forme" primijenjen na žanrove
Razmatranje žanrova je nezamislivo bez osvrta na organizaciju, strukturu, formu književnih djela. Na tome su insistirali teoretičari formalne škole. Dakle, B.V. Tomashevs

Roman: žanrovska suština
Roman, prepoznat kao vodeći žanr književnosti posljednja dva-tri stoljeća, privlači veliku pažnju književnih naučnika i kritičara. To takođe postaje predmet

Žanrovske strukture i kanoni
Književni žanrovi(osim značajnih, bitnih kvaliteta) imaju strukturna, formalna svojstva koja imaju različitu mjeru sigurnosti. U ranijim fazama (prije ere

žanrovski sistemi. Kanonizacija žanrova
U svakom istorijski periodžanrovi su međusobno povezani na različite načine. Oni, prema D.S. Lihačov, „međusobno, podržavaju postojanje jedni drugih i istovremeno

Žanrovske konfrontacije i tradicije
U nama bliskim epohama, obilježenim povećanom dinamikom i raznolikošću umjetničkog života, žanrovi su neizbježno uključeni u borbu književnih grupa, škola i pravaca. Jela

Književne vrste u odnosu na vanumjetničku stvarnost
Književni žanrovi su vrlo bliskim i raznolikim vezama povezani sa vanumjetničkom stvarnošću. Žanrovsku suštinu dela generišu svetski značajni fenomeni kulturne istorije.

Značenja termina
Reč geneza (od drugog grčkog genesis) označava nastanak, pojavu, proces formiranja i početno formiranje predmeta (fenomena), sposobnog za

O istoriji proučavanja geneze književnog stvaralaštva
Svaka od književnih škola se fokusirala na jednu grupu faktora književnog stvaralaštva. S tim u vezi, obratimo se kulturno-istorijskoj školi (druga

Kulturna tradicija u njenom značaju za književnost
Kao dio konteksta koji podstiče književno stvaralaštvo, odgovorna uloga pripada posrednoj vezi između antropoloških univerzalija (arhetipova i mitopoetika, do

Dinamika i stabilnost u sastavu svjetske književnosti
Činjenica da je književno stvaralaštvo podložno promjenama kako se istorija kreće je sama po sebi očigledna. Manje se skreće pažnja na činjenicu da se književna evolucija odvija na određenom

Faze razvoja književnosti
U književnoj kritici je ukorijenjeno mišljenje da postoje momenti zajedništva (repetitivnosti) u razvoju književnosti različitih zemalja i naroda, o njenom jedinom „progresoru“ i niko ne spori.

Književne zajednice (umjetnički sistemi) xix - xx stoljeće
U 19. vijeku (naročito u svojoj prvoj trećini) razvoj književnosti tekao je u znaku romantizma, koji se suprotstavljao klasicističkom i prosvjetiteljskom racionalizmu. Izvorno Rom

Regionalne i nacionalne specifičnosti književnosti
Duboke, suštinske razlike između kultura (a posebno književnosti) zemalja Zapada i Istoka, ova dva velika regiona, su očigledne. Originalne i originalne karakteristike o

Međunarodne književne veze
Simfonijsko jedinstvo o kome je gore bilo reči obezbeđeno je za svetsku književnost, pre svega, jedinstvenim fondom kontinuiteta (za temu videti str. 356–357), kao i zajedništvom faza razvoja.

Osnovni pojmovi i pojmovi teorije književnog procesa
U komparativnom istorijskom proučavanju književnosti, terminološka pitanja su se pokazala kao vrlo ozbiljna i teško razriješiva. Tradicionalno istaknute međunarodne književne zajednice

kreativnost. Književna kritika polazi od opšte metodologije nauke o književnosti (usp. književna kritika ) i zasniva se na istoriji književnosti. Za razliku od istorije književnosti, ona rasvetljava procese koji se prvenstveno odvijaju u književnom kretanju moderne, ili tumači klasično nasleđe sa stanovišta savremenih društvenih i umetničkih zadataka. Književna kritika usko je povezan kako sa životom, društvenom borbom, tako i sa filozofskim i estetskim idejama tog doba.

Riječ "kritika" dolazi od grčke kritike - umjetnost analiziranja, prosuđivanja. Kritički sudovi o književnosti nastali su gotovo istovremeno sa njenim rođenjem, u početku kao mišljenje najuglednijih, najsofisticiranijih čitalaca. Ističući se već u doba antike u Grčkoj i Rimu, kao i u staroj Indiji i Kini kao posebno profesionalno zanimanje, Književna kritika dugo je u nizu drugih vidova stvaralaštva zadržao „primijenjeno“ značenje opšte ocjene djela, ohrabrenja ili osude autora i preporuke knjige drugim čitaocima.

Teorijska definicija Književna kritika treba istorijski shvatiti. Dakle, kritika 17.-18. - u skladu sa klasicističkom estetikom - zahtevala je samo nepristrasnu i zajedničku ukusnu procenu dela, ukazujući na pojedinačne "greške" i "lepotu". U 19. vijeku kritika se razvila kao posebna vrsta književnosti, a djelatnost pisca počela se sagledavati u njenom odnosu prema epohi i društvu.

Priča Književna kritika na Zapadu, usko povezan sa istorijom književnih škola i tokova, razvoj književne misli direktno ili indirektno izražava društvene odnose i kontradiktornosti svog vremena. Najznačajniji kritičari i pisci izneli su program razvoja književnosti, formulisali njene društvene i estetske principe (npr. D. Didro i G. Lesing - još u 18. veku, J. de Stael, G. Heine, V. Hugo, E. Zola - u 19. veku). Počevši od 1. polovine 19. stoljeća. Kritika je konačno izborila pravo jedne od književnih profesija u Evropi. Uticajni kritičari svog vremena bili su: S. O. Sainte-Beuve, I. Ten i F. Brunethier - u Francuskoj, M. Arnold - u Engleskoj, G. Brandes - u Danskoj. U SAD-u najzapaženija dostignuća Književna kritika pripadaju prvoj polovini 20. veka. i povezuju se s imenima W. L. Parringtona i Van Wycka Brooksa.

Prvi koraci u Rusiji Književna kritika pripadaju sredini 18. veka. (M. V. Lomonosov, A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky). Raspon i mogućnosti kritike proširio je N. M. Karamzin, koji joj je prvi put dao javni karakter. Dekabristički kritičari (A. A. Bestužev i drugi) branili su ideju nacionalnosti i originalnosti ruske književnosti sa revolucionarno-romantičnih pozicija. N. I. Nadeždin, koji je u mnogo čemu prethodio V. G. Belinskom, približavao se ostvarenju principa realističke kritike. Prvi visoki primjeri ruskog Književna kritika razvijena u kritičkoj prozi A. S. Puškina i N. V. Gogolja, koji su ostavili suptilne sudove o svrsi književnosti, o realizmu i satiri, o suštini i zadacima Književna kritika U kritici V. G. Belinskog, koji je iznio koncept kritički realizam, vrednovanje djela zasniva se na tumačenju istog kao umjetničke cjeline, u jedinstvu njegovih ideja i slika, a djelo pisca se razmatra u vezi sa istorijom književnosti i društva. Nezadovoljni ocjenom djela u svjetlu ideološke namjere autora, N. G. Chernyshevsky i N. A. Dobrolyubov su kao glavni zadatak obrazložili Književna kritika sud o samom životu, njegovim procesima, društvenim tipovima, sastavljen na osnovu istinskih svjedočanstava umjetnika - slika koje prikazuje. Temeljna novina njihovog pristupa, koja je proširila sam pojam kritike, sastojala se u takvom tumačenju realističkog djela koje je omogućilo da se otkrije prava dubina njegovog životnog sadržaja.

Revolucionarno-demokratski kritičari 60-70-ih. (Černiševski, Dobroljubov, D. I. Pisarev, M. E. Saltykov-Ščedrin i drugi), koji su nastavili tradiciju Belinskog, uspeli su da spoje književno delo sa aktivnim govorima protiv kmetstva i autokratije, za emancipaciju naroda. Njihova se aktivnost oblikovala u ideološkoj i književnoj borbi protiv liberalnih tendencija "estetičke kritike" (A. V. Družinjin, V. P. Botkin i dr.), koja je pokušavala da otrgne umetnost i književnost iz javnog života, i nedruštvenog shvatanja popularnu prirodu književnosti u kritici nazivaju zemljoradnicima (A. A. Grigoriev, N. N. Strakhov i drugi). Mnogi konkretno kritički radovi ovih kritičara imali su nesumnjive zasluge, dali smislenu analizu pojedinih književnih pojava, ali se u cjelini njihova aktivnost suprotstavljala progresivnom pokretu ruske revolucionarno-demokratske kritike.

Nova, istinski naučna metodološka osnova Književna kritika stvorio učenja K. Marxa i F. Engelsa, koja su otkrila osnovne zakone društveno-istorijskog razvoja, njihove govore o pitanjima umjetnosti i književnosti. Marksističku kritiku na Zapadu, nastalu u drugoj polovini 19. veka, zastupali su istaknuti pisci F. Mehring (u Nemačkoj) i P. Lafargue (u Francuskoj), koji su prvi tretirali probleme umetnosti iz stanovište istorijskog materijalizma.

Novu etapu u razvoju ruske kritičke misli obilježila je marksistička kritika, koja se naslijedila i razvila krajem 19. i početkom 20. vijeka. tradicije revolucionarno-demokratske kritike vremena njenog procvata; oblikovala se u borbi protiv populista (N. K. Mihajlovski) i dekadenta (A. Volynsky) Književna kritika U djelima G. V. Plekhanova utemeljeno je i provedeno načelo istorijsko-materijalističkog pristupa pojavama književnosti, njihovom vrednovanju sa klasnih pozicija. Kritična važnost za razvoj marksizma Književna kritika imao članke i govore V. I. Lenjina. U nizu članaka o Lavu Tolstoju, Lenjin je obrazložio "teoriju refleksije" primijenjenu na književno stvaralaštvo. Veliki uticaj na formiranje imali su princip partijske prirode književnosti koji je on izneo (u članku „Partijska organizacija i partijska književnost“, 1905), njegov odnos prema kulturnoj baštini i odbrana realističkih tradicija klasične književnosti. marksističke književnosti. Književna kritika u Rusiji: njen razvoj povezan je sa imenima V. V. Vorovskog, A. V. Lunačarskog, M. Gorkog i drugih.

Lenjinova dela su bila od fundamentalnog značaja za odobrenje metodološke osnove sovjetska književna kritika i Književna kritika

Nakon Oktobarske revolucije 1917. u Rusiji, a posebno kao rezultat pojave socijalističkog logora sredinom stoljeća, marksistička književna kritika i Književna kritika postati jedna od vodećih međunarodnih destinacija; on je predstavljen kao Književna kritika socijalističke zemlje u cjelini, kao i mnogi marksistički kritičari u buržoaskim zemljama Zapada i Istoka (npr. R. Foke, K. Caudwell i drugi).

Marksistička kritika umjetnička djela razmatra u jedinstvu svih njenih aspekata i kvaliteta – sa sociološke, estetske, etičke tačke gledišta. Književna kritika, kao i samo umetničko stvaralaštvo, služi kao sredstvo upoznavanja života, uticaja na njega i, kao i književnost, može se pripisati polju „humanističke nauke“. Otuda velika odgovornost kritike kao sredstva ideološkog i estetskog vaspitanja.

Kritika ukazuje piscu na zasluge i nedostatke njegovog rada, doprinoseći širenju njegovih ideoloških horizonata i usavršavanju umijeća; Okrećući se čitaocu, kritičar ne samo da mu objašnjava djelo, već ga uključuje u živi proces zajedničkog razumijevanja pročitanog na novom nivou razumijevanja. Važna prednost kritike je sposobnost da se delo sagleda kao umetnička celina i da se realizuje u opštem procesu. književni razvoj.

U modernom Književna kritika kultivisan raznih žanrova- članak, prikaz, prikaz, esej, književni portret, polemička napomena, bibliografska bilješka. Ali u svakom slučaju, kritičar u određenom smislu mora u sebi spojiti političara, sociologa, psihologa sa istoričarem književnosti i estetičarom. Istovremeno, kritici je potreban talenat koji je povezan sa talentom i umetnika i naučnika, iako nije nimalo identičan sa njima.

U sovjetskoj kritici, partijska orijentacija kritičkih govora, temeljitost marksističko-lenjinističke obuke kritičara, koji se u svom radu rukovodi metodom socijalističkog realizma - glavni kreativni metod sve sovjetske književnosti. Rezolucija Centralnog komiteta KPSS "O književnoj i umjetničkoj kritici" (1972) navodi da je dužnost kritike, duboko analizirajući obrasce modernog umjetničkog procesa, na svaki mogući način doprinijeti jačanju lenjinističkih principa partijskog duha. i nacionalnosti, da se izbore za visok ideološki i estetski nivo Sovjetska umjetnost, dosljedno se suprotstavljaju buržoaskoj ideologiji

Sovjetski Književna kritika, u savezu sa Književna kritika druge zemlje socijalističke zajednice i marksističke Književna kritika zemlje kapitalizma, aktivno učestvuje u međunarodnoj ideološkoj borbi, suprotstavlja se buržoasko-estetskim, formalističkim konceptima koji pokušavaju da isključe književnost iz javnog života i neguju elitnu umetnost za malobrojne; protiv revizionističkih koncepata "realizma bez obala" (R. Garaudy, E. Fischer), pozivajući na miroljubivu ideološku koegzistenciju, tj. na prepuštanje realističkih struja buržoaskom modernizmu; protiv levičarsko-nihilističkih pokušaja da se "eliminiše" kulturna baština i precrta saznajna vrednost realističke književnosti. U 2. polovini 20. vijeka. u progresivnoj štampi različitih zemalja, intenzivirano je proučavanje V. I. Lenjinovih pogleda na književnost.

Jedan od aktuelna pitanja savremeno Književna kritika je odnos prema književnosti socijalističkog realizma. Ovaj metod u stranoj kritici ima i branioce i neumoljive neprijatelje. Govori “sovjetologa” (G. Struve, G. Ermolaev, M. Hayward, Y. Ruhle i drugi) o književnosti socijalističkog realizma upereni su ne samo protiv umjetnička metoda, ali zapravo - protiv onih javni odnosi i ideje koje su dovele do njegovog nastanka i razvoja.

M. Gorki, A. Fadejev i drugi pisci svojevremeno su u sovjetskoj kritici potkrepljivali i branili principe socijalističkog realizma. Aktivnu borbu za uspostavljanje socijalističkog realizma u književnosti vodi Književna kritika, koji je osmišljen da spoji tačnost ideoloških procjena, dubinu društvene analize sa estetskom zahtjevnošću, pažljiv odnos prema talentu, plodnim kreativnim traganjima. Dokazi i uvjerljivi Književna kritika dobija priliku da utiče na tok razvoja književnosti, na tok književnog procesa u celini, dosledno podržavajući napredne i odbacujući tuđe tokove. Marksistička kritika, zasnovana na naučnim metodama objektivnog istraživanja i živom javnom interesu, suprotstavlja se impresionističkoj, subjektivističkoj kritici, koja sebe smatra slobodnom od konzistentnih koncepata, holističkog pogleda na stvari, svjesnog gledišta.

Sovjetski Književna kritika bori se protiv dogmatske kritike, koja proizilazi iz unaprijed stvorenih, apriornih sudova o umjetnosti i stoga ne može spoznati samu suštinu umjetnosti, njenu poetsku misao, karaktere i sukobe. U borbi protiv subjektivizma i dogmatizma, kritika dobija autoritet - javna po prirodi, naučna i kreativna po metodu, analitička u smislu istraživačkih metoda, povezana sa ogromnom čitalačkom publikom.

U vezi sa odgovornom ulogom kritike u književnom procesu, u sudbini knjige i autora, veliki značaj postavlja pitanje njenih moralnih obaveza. Profesija nameće značajno moralne obaveze, podrazumijeva temeljnu iskrenost argumentacije, razumijevanja i takta u odnosu na pisca. Svako preterivanje, proizvoljno citiranje, etiketiranje, neutemeljeni zaključci nespojivo je sa samom suštinom Književna kritika Direktnost i oštrina u sudovima o rukotvorskoj književnosti odlika je svojstvena progresivnoj ruskoj kritici još od vremena Belinskog. Kritici ne bi trebalo biti mjesta, ukazivalo je u rezoluciji Centralnog komiteta KPSS "O književno-umjetničkoj kritici", pomirljivom odnosu prema ideološkom i umjetničkom braku, subjektivizmu, prijateljskim i grupnim preferencijama. Nepodnošljiva je situacija kada su članci ili recenzije „... jednostrane, sadrže nerazumne komplimente, svode se na površno prepričavanje sadržaja djela, ne daju predstavu o njegovom stvarna vrijednost i vrijednosti” („Pravda”, 1972, 25. januar, str. 1).

Naučna uvjerljivost argumenta, u kombinaciji sa partijskom sigurnošću rasuđivanja, ideološkom privrženošću principima i besprijekornim umjetničkim ukusom, osnova je moralnog autoriteta sovjetskog Književna kritika i njen uticaj na književnost.

O Književna kritika u pojedinim zemljama pogledajte odeljke Književnost i Književne studije u člancima o tim zemljama.

Lit.: Lenjin V.I., O književnosti i umetnosti, 4. izdanje, M., 1969; Belinsky V. G., Govor o kritici, Poln. coll. soč., tom 6, Moskva, 1955; Černiševski N. G., Estetika, M., 1958; Plekhanov G.V., Književnost i estetika, tom 1-2, M., 1958; Gorki M., O književnosti, M., 1961; Lunacharsky A.V., Kritika i kritika, Sat. članci, M., 1938; njega, Lenjin i književna kritika, Sobr. soč., t. 8, M., 1967; Ogledi o istoriji ruskog novinarstva i kritike, tom 1-2, M., 1950-1965; Istorija ruske kritike, tom 1-2, M. - L., 1958; Ryurikov B.S., Glavni problemi sovjetske književne kritike, u knjizi: Drugi svesavezni kongres Sovjetski pisci, M., 1956; Fadeev A., Zadaci književne teorije i kritike, u svojoj zbirci: Za trideset godina, M., 1957; Belinski i modernost, M., 1964; Ogledi o istoriji ruskog sovjetskog novinarstva, tom 1, 1917-1932, M., 1966; v. 2, 1933-1945, Moskva, 1968; Stvarni problemi kritika i književna kritika, "Pitanja književnosti", 1966, br. 6; Kulešov V.I., Istorija ruske kritike, M., 1972; Bursov B., Kritika kao književnost, "Zvezda", 1973, br. 6-8; Sovjetska književna kritika i kritika. ruski Sovjetska književnost (opšti radovi). Knjige i članci, 1917-1962 Bibliografski indeks, M., 1966 (odjeljci "Književna kritika" i "Književne rasprave"); Weiman., "Nova kritika" i razvoj buržoaske književne kritike, M., 1965; formiranje marksističke književne kritike u stranim slovenskim zemljama, M., 1972; Zadaci i mogućnosti književne kritike. (Na međunarodnom kongresu u Reimsu), "Strana književnost", 1972, br. 9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, br.5; Peyre., Pisci i njihovi kritičari, lthaca, 1944; Kayser ., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern - Münch., 1967 (dostupna bibl.); Weliek R., Warren A., Književna teorija, kritika i istorija, u svojoj knjizi: Teorija književnosti, 3 izd., . ., 1963 (postoji bibl.).

V. L. MATVEEV

Članak o riječi Književna kritika"u velikom Sovjetska enciklopedija pročitan 19820 puta

Kritika iz grčke "kritice" - rastaviti, suditi, pojavila se kao svojevrsna umjetnička forma još u antici, vremenom postala pravo profesionalno zanimanje, koje je dugo vremena imalo "primijenjeni" karakter, usmjeren na opštu ocjenu djelo, ohrabrujući ili obrnuto osuđujući autorovo mišljenje, kao i preporuku ili ne preporučivanje knjige drugim čitaocima.

Vremenom, ovo književni pravac razvijao i unapređivao, započevši svoj uspon u European Era Renesansa i dostizanje značajnih visina krajem 18. i početkom 19. stoljeća.

Na teritoriji Rusije uspon književne kritike pada sredinom 19. stoljeća, kada je, postavši jedinstvena i upečatljiva pojava u ruskoj književnosti, počela igrati ogromnu ulogu u javnom životu tog vremena. U delima istaknutih kritičara 19. veka (V.G. Belinski, A.A. Grigorijev, N.A. Dobroljubov, D.I. Pisarev, A.V. Družinin, N.N. Strahov, M.A. Antonovich) samo je detaljan pregled književnih dela drugih autora, analiza ličnih autora. glavni likovi, diskusija umjetničkim principima i ideje, ali i vizija i vlastita interpretacija cijele slike savremeni svet općenito, njegovi moralni i duhovni problemi, načini za njihovo rješavanje. Ovi članci su jedinstveni po svom sadržaju i snazi ​​utjecaja na umove javnosti, a danas su među najmoćnijim alatima za utjecaj na duhovni život društva i njegove moralne temelje.

Ruski književni kritičari 19. veka

Svojevremeno je pjesma A. S. Puškina "Evgenije Onjegin" dobila širok spektar kritika od savremenika koji nisu razumjeli autorove briljantne inovativne metode u ovom djelu, koje ima duboko, pravo značenje. Upravo je ovo Puškinovo djelo bilo posvećeno 8 i 9 kritičkih članaka Belinskog "Djela Aleksandra Puškina", koji je sebi postavio cilj da otkrije odnos pjesme prema društvu prikazanom u njoj. Glavne karakteristike pjesme, koje je kritičar naglasio, su njen istorizam i istinitost odraza stvarne slike života ruskog društva u to doba, Belinski ju je nazvao "enciklopedijom ruskog života", a izuzetno popularnom i nacionalni rad.

U člancima „Heroj našeg vremena, delo M. Lermontova“ i „Pesme M. Lermontova“, Belinski je u Ljermontovljevom delu video potpuno novu pojavu u ruskoj književnosti i prepoznao pesnikovu sposobnost da „izvuče poeziju iz proze života i šokirati duše svojom vjernom slikom.” U djelima izvanrednog pjesnika uočena je strast poetske misli, u kojoj se dotiču svi najhitniji problemi. modernog društva, kritičar je Ljermontova nazvao nasljednikom velikog pjesnika Puškina, primjećujući, međutim, potpunu suprotnost njihove poetske prirode: prva je prožeta optimizmom i opisana jarkim bojama, druga, naprotiv, stil pisanja je odlikuje se sumornošću, pesimizmom i tugom zbog propuštenih prilika.

Odabrani radovi:

Nikolaj Aleksandrovič Dobroljubov

Poznati kritičar i publicista sredine 19. veka. N. A Dobroljubov, sledbenik i učenik Černiševskog, u svom kritičkom članku "Zraka svetlosti u mračnom kraljevstvu" zasnovanom na drami Ostrovskog "Oluja sa grmljavinom" nazvao ga je najodlučnijim autorovim delom, koje se dotaklo veoma važnih "bolnih" društvenih problema tog vremena, odnosno sukoba ličnosti heroine (Katerine), koja je branila svoja uverenja i prava, sa "mračnim kraljevstvom" - predstavnicima trgovačke klase, odlikuju se neznanjem, okrutnošću i podlošću. Kritičar je u tragediji, koja je opisana u drami, vidio buđenje i rast protesta protiv ugnjetavanja sitnih tirana i tlačitelja, a u slici glavni lik oličenje velike narodne ideje oslobođenja.

U članku „Šta je oblomovizam“, posvećenom analizi Gončarovog dela „Oblomov“, Dobroljubov smatra autora talentovanim piscem koji u svom radu deluje kao spoljni posmatrač, pozivajući čitaoca da izvuče zaključke o njegovom sadržaju. Glavni lik Oblomov se poredi s drugima " suvišni ljudi svog vremena "od Pečorina, Onjegina, Rudina i smatra se, prema Dobroljubovu, najsavršenijim od njih, naziva ga "beznačajnim", ljutito osuđuje njegove osobine karaktera (lijenost, apatiju prema životu i razmišljanju) i prepoznaje ih kao problem ne samo jedne određene osobe, već i čitavog ruskog mentaliteta u cjelini.

Odabrani radovi:

Apolon Aleksandrovič Grigorijev

Dubok i entuzijastičan utisak ostavila je drama Ostrovskog „Oluja sa grmljavinom“ na pesnika, prozaista i kritičara A. A. Grigorijeva, koji je u članku „Posle oluje Ostrovskog. Pisma Ivanu Sergejeviču Turgenjevu "ne osporava mišljenje Dobroljubova, ali nekako ispravlja njegove prosudbe, na primjer, zamjenjujući pojam tiranije konceptom nacionalnosti, koji je, po njegovom mišljenju, svojstven posebno ruskoj osobi.

Odabrani rad:

D. I. Pisarev, „treći” istaknuti ruski kritičar posle Černiševskog i Dobroljubova, takođe se dotakao teme Gončarovljevog oblomovizma u svom članku „Oblomov” i smatrao da ovaj koncept veoma dobro karakteriše značajnu manu u ruskom životu koja će uvek postojati, visoko cenjen ovo djelo i nazvao ga relevantnim za bilo koje doba i za bilo koju nacionalnost.

Odabrani rad:

Poznati kritičar A. V. Druzhinin u članku I. A. Gončarova „Oblomov“ skrenuo je pažnju na poetičku stranu prirode glavnog junaka zemljoposednika Oblomova, što mu ne izaziva osećaj iritacije i neprijateljstva, već čak i izvesnu simpatiju. On smatra glavnim pozitivne kvalitete nežnost ruskog zemljoposjednika, čistoća i blagost duše, prema kojoj se lijenost prirode doživljava tolerantnije i smatra se svojevrsnom zaštitom od utjecaja pogubnih aktivnosti." aktivan život» ostali likovi

Odabrani rad:

Jedan od poznata dela izvanredan klasik Ruska književnost I. S. Turgenjeva, koja je izazvala burno negodovanje javnosti, bio je roman „Očevi i sinovi“ napisan 18620. U kritičkim člancima "Bazarov" D. I. Pisareva, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva N. N. Strakhova, kao i M. A. Antonoviča "Asmodeus našeg vremena", izbila je oštra polemika oko pitanja koga treba smatrati glavnim heroj Bazarovovog dela - šaljivdžija ili ideal koji treba slediti.

N.N. Strakhov u svom članku „Očevi i sinovi“ I.S. Turgenjev" je uvidio duboku tragediju slike Bazarova, njegove vitalnosti i dramatičnog stava prema životu i nazvao ga živim oličenjem jedne od manifestacija pravog ruskog duha.

Odabrani rad:

Antonovič je ovaj lik smatrao zlom karikaturom mlađe generacije i optužio Turgenjeva da je okrenuo leđa demokratski nastrojenoj omladini i izdao svoje nekadašnje stavove.

Odabrani rad:

Pisarev je u Bazarovu vidio korisno i stvarna osoba, koji je u stanju da uništi zastarjele dogme i stare autoritete i tako očisti teren za formiranje novih naprednih ideja.

Odabrani rad:

Uobičajena fraza da književnost ne stvaraju pisci, već čitaoci, pokazuje se 100% istinitom, a čitatelji su ti koji odlučuju o sudbini djela, od čije percepcije ovisi buduća sudbina djela. Književna kritika je ta koja pomaže čitaocu da formira svoju ličnost konačno mišljenje o ovom ili onom radu. Kritičari također pružaju neprocjenjivu pomoć piscima kada im daju predstavu o tome koliko su njihova djela jasna javnosti i koliko su ispravno percipirane misli koje je autor iznio.

„Svaka era ruske književnosti imala je svoju vlastitu svijest o sebi, izraženu u kritici“, pisao je V. G. Belinski. Teško je ne složiti se sa ovom presudom. Ruska kritika je fenomen jednako svijetao i jedinstven kao i ruska klasična književnost. Više puta je napomenuto da je kritika, koja je sintetička po prirodi, igrala ogromnu ulogu u društvenom životu Rusije. Kritički članci V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva, A. V. Družinina, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i mnogih drugih sadržavali su ne samo detaljnu analizu djela, njihovih slika, ideja, umjetničkih karakteristika; Iza sudbine književnih junaka, iza umjetničke slike svijeta, kritičari su nastojali vidjeti najvažnije moralne i socijalni problemi vremena, i ne samo da vide, već ponekad i ponude svoje načine za rješavanje ovih problema.

Članci ruskih kritičara imali su i imaju značajan uticaj na duhovni i moralni život društva. Nije slučajno što su odavno uvršteni u školski program. Međutim, dugi niz decenija na časovima književnosti učenici su se uglavnom upoznali sa radikalnom kritikom - sa člancima V. G. Belinskog, N. G. Černiševskog, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i niza drugih autora. Istovremeno, kritički članak se najčešće doživljavao kao izvor citata, kojima su školarci velikodušno "ukrašili" svoje eseje.

Takav pristup proučavanju ruskih klasika formirao je stereotipe umjetničke percepcije, uvelike pojednostavio i osiromašio sliku razvoja. domaća književnost, odlikuje se žestokim ideološkim i estetskim sporovima.

Tek nedavno, zahvaljujući pojavljivanju niza serijskih publikacija i dubinskih studija književnosti, naša vizija razvoja ruske književnosti i kritike postala je obimnija i višestruka. U seriji "Biblioteka" Za zaljubljene ruska književnost””, “Istorija estetike u spomenicima i dokumentima”, “Ruska književna kritika” objavila je članke N. M. Karamzina, K. N. Batjuškova, P. A. Vjazemskog, I. V. Kirejevskog, N. I. Nadeždina, A. A. Grigorijeva, N. N. Strakhova i drugih promotivnih ruskih pisaca. , dramatična traganja kritičara 19. - početka 20. stoljeća, različitih po svojim umjetničkim i društvenim uvjerenjima, rekreiraju se u seriji "Biblioteka ruske kritike". Modern Readers konačno dobio priliku da se upozna ne samo sa "vrhunskim" fenomenima u istoriji ruske kritike, već i sa mnogim drugim, ništa manje upečatljivim fenomenima. Istovremeno, naše poimanje "vrhova", skale značaja mnogih kritičara, značajno je rafinirano.

Čini se da bi praksa školskog podučavanja također trebala formirati obimniju ideju o tome kako ruski književnost XIX veka u ogledalu domaće kritike. Važno je da mladi čitalac počne da doživljava kritiku kao organski deo književnosti. Uostalom, književnost je u najširem smislu umjetnost riječi, oličena i u umjetničkom djelu i u književnoj kritici. Kritičar je uvijek pomalo i umjetnik i publicista. Talentovani kritički članak nužno sadrži snažnu fuziju moralnih i filozofskih promišljanja svog autora sa suptilnim i dubokim zapažanjima o književnom tekstu.

Proučavanje kritičkog članka daje vrlo malo ako se njegove glavne tačke uzimaju kao svojevrsna dogma. Čitaocu je važno da emocionalno i intelektualno doživi sve što kritičar kaže, da razmisli o logici svoje misli, da odredi meru dokazanosti argumenata koje on iznosi.

Kritičar nudi vlastito čitanje umjetničkog djela, otkriva svoju percepciju djela određenog pisca. Često vas kritički članak natjera da preispitate rad ili umjetnička slika. Neki sudovi i ocjene u talentirano napisanom članku mogu postati pravo otkriće za čitaoca, a nešto mu može izgledati pogrešno ili kontroverzno. Posebno je fascinantno porediti različita gledišta o istom djelu ili djelu određenog pisca. Ovo uvijek pruža bogat materijal za razmišljanje.

Ova antologija sadrži radove vodećih predstavnika ruske književnokritičke misli 19. i početka 20. vijeka, od N. M. Karamzina do V. V. Rozanova. Mnoga izdanja, prema kojima se štampaju tekstovi članaka, postala su bibliografska rijetkost.

Čitalac će vam omogućiti da pogledate Puškinovo djelo očima I. V. Kireevskog i V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva i V. V. Rozanova, kako biste se upoznali s tim kako je pjesma drugačije percipirana " Dead Souls"Gogoljevi savremenici - V. G. Belinski, K. S. Aksakov, S. P. Shevyrev, kako su likovi Griboedovljeve komedije "Jao od pameti" ocijenjeni kritikom drugog polovina XIX veka. Čitaoci će moći da uporede svoju percepciju Gončarovljevog romana "Oblomov" sa načinom na koji su ga tumačili u člancima D. I. Pisareva i D. S. Merežkovskog, videti u dramama Ostrovskog, zahvaljujući delu A. V. Družinjina, ne samo " mračno kraljevstvo„sa usamljenim svetlosnim „zracima“ koji prodiru u njega, ali mnogostrani i raznobojni svet ruskog nacionalnog života.

Za mnoge će članci savremenika L. Tolstoja o njegovom delu nesumnjivo postati otkriće. Glavni znaci talenta L. Tolstoja - sposobnost da pokaže "dijalektiku duše" njegovih junaka, "čistoću moralnog osjećaja" - bili su jedni od prvih koji su identificirali i otkrili N. G. Černiševskog. Što se tiče članaka N. N. Strahova o "Ratu i miru", može se s pravom tvrditi da je u domaćoj književnoj kritici malo djela koja se po dubini prodora u namjeru L. Tolstoja, po tačnosti, mogu staviti pored njih. i suptilnost zapažanja iznad teksta. Kritičar je smatrao da nam je pisac „dao novu rusku formulu za herojski život“, prvi put posle Puškina uspeo je da prikaže ruski ideal – ideal „jednostavnosti, dobrote i istine“.

Posebno su zanimljiva razmišljanja kritičara o sudbini ruske poezije prikupljena u antologiji. Problemi postavljeni u člancima K. N. Batjuškova i V. A. Žukovskog, V. G. Belinskog i V. N. Maikova, V. P. Botkina i I. S. Aksakova, V. S. Solovjova i V. V. Rozanove. Ovdje nalazimo originalne sudove o žanrovima koji nisu izgubili na značaju. lagana poezija„a o principima prevođenja, videćemo želju da se prodre u „svetinju nad svetinjama“ poezije – u kreativna laboratorija pesnik, da razume specifičnosti izražavanja misli i osećanja u lirskom delu. I koliko istinito, kako slikovito definirano u ovim publikacijama kreativna individualnost Puškin, Ljermontov, Kolcov, Fet, Tjučev i A. K. Tolstoj!

Važno je napomenuti da je rezultat teških traganja i često žestokih sporova bila želja kritičara na početku 20. veka da se ruska kultura „vrati” Puškinu, u Puškinov sklad i jednostavnost. Proglašavajući potrebu za „povratkom Puškinu“, V. V. Rozanov je napisao: „Voleo bih da on postane prijatelj u svakoj ruskoj porodici... Puškinov um štiti od svega glupog, njegovo plemstvo štiti od svega vulgarnog, svestranost njegove duše a interesi koji su ga zaokupljali čuvaju se od onoga što bi se moglo nazvati "ranom specijalizacijom duše".

Nadamo se da će čitatelj postati nezamjenjiv vodič kroz djela istaknutih ruskih umjetnika riječi, pomoći će da se istinski razumiju ova djela, da se uporede razne načine njihova tumačenja, da u pročitanom otkriju ono što je prošlo nezapaženo ili se u početku činilo nevažnim i sporednim.

Književnost je čitav univerzum. Njena "sunca" i "planete" su imale svoje satelite - književne kritičare uhvaćene u orbiti svoje neizbežne privlačnosti. I kako bismo željeli da ne samo klasike ruske književnosti, već i ove kritičare, možemo nazvati našim vječnim saputnicima.