Savez pisaca SSSR-a. Velika sovjetska enciklopedija - Savez pisaca SSSR-a M Gorki stvaranje Saveza sovjetskih pisaca

Savez pisaca Savez pisaca SSSR-a je organizacija profesionalnih pisaca SSSR-a. Osnovan je 1934. na Prvom kongresu pisaca SSSR-a, sazvanom u skladu sa rezolucijom Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika od 23. aprila 1932. godine. Ovaj sindikat je zamijenio sve ranije postojeće organizacije

Organizacija je neuporedivo masovnija od ozloglašenog RAAP - Ruskog udruženja proleterskih pisaca, raspršenog 1932. godine. RAPP je sve pisce podijelio na proletere i suputnike, dodijelivši im čisto tehničku ulogu: oni mogu podučavati proletere formalnim vještinama i ići ili u pretapanje, odnosno u proizvodnju, ili u prekovanje, odnosno u radne logore. Staljin se fokusirao upravo na svoje saputnike, jer je kurs ka obnovi carstva - uz zaborav svih internacionalnih i ultrarevolucionarnih slogana dvadesetih - već bio očigledan. Oživjeli su suputnici - pisci stare škole, koji su boljševike prepoznali upravo zato što su samo oni mogli da sačuvaju Rusiju od propasti i sačuvaju je od okupacije.

Bio je potreban novi sindikat pisaca - s jedne strane, nešto poput sindikata koji se bavi stanovima, automobilima, vikendicama, liječenjem, odmaralištima, as druge, posrednik između običnog pisca i partijskog mušterija. Gorki je učestvovao u organizovanju ove unije tokom 1933.

Od 17. do 31. avgusta održan je njen prvi kongres u Dvorani stupova nekadašnje Plemićke skupštine, sada Dom sindikata. Glavni govornik bio je Buharin, čiji je naglasak na kulturi, tehnologiji i određenom pluralizmu bio dobro poznat; njegovo imenovanje za glavnog govornika kongresa ukazivalo je na jasnu liberalizaciju književne politike. Gorki je uzeo reč nekoliko puta, uglavnom da bi iznova i iznova naglasio: još uvek ne znamo kako da pokažemo novu osobu, on je neubedljiv, ne znamo kako da pričamo o dostignućima! Posebno ga je oduševilo prisustvo na kongresu narodnog pjesnika Sulejmana Stalskog, dagestanskog ašuga u pohabanom ogrtaču i sivom otrcanom šeširu. Gorki se fotografisao s njim - on i Stalsky bili su istih godina; Generalno, tokom kongresa, Gorki je veoma intenzivno fotografisao sa svojim gostima, starim radnicima, mladim padobrancima, radnicima metroa (skoro da nije pozirao sa piscima, to je imalo svoj princip).

Odvojeno, vrijedi spomenuti napade na Majakovskog, koji su se čuli u govoru Gorkog: osudio je već mrtvog Majakovskog zbog njegovog opasnog utjecaja, zbog nedostatka realizma, zbog pretjerane hiperbole - očigledno, Gorkijevo neprijateljstvo prema njemu nije bilo lično. , ali ideološki.

Prvi kongres pisaca bio je naširoko i sa entuzijazmom propraćen u štampi, a Gorki je imao sve razloge da bude ponosan na svoj dugogodišnji plan - da stvori organizaciju pisaca koja će pokazati piscima kako i šta da rade, a istovremeno obezbediti im sredstva za život. Pisma Gorkog tokom ovih godina sadrže more ideja i savjeta, koje on daje s velikodušnošću sijača: napišite knjigu o tome kako ljudi stvaraju vrijeme! Istorija religija i crkveni predatorski odnos prema pastvi! Istorija književnosti malih naroda! Pisci nisu dovoljno sretni, moraju biti zabavniji, vedriji, uzbuđeniji! Ovaj stalni poziv na radost može se shvatiti na dva načina. Možda je govorio o vlastitom užasu nad onim što se dešavalo, ali ni u jednom od njegovih eseja iz tog vremena nema ni sjene užasa, pa čak ni sumnje u bezuslovni trijumf pravde u prostranstvima Saveza Sovjeta. Jedno užitak. Dakle, drugi razlog je vjerovatno taj što književnost tridesetih nikada nije naučila talentovano lagati – a ako je i lagala, bila je vrlo osrednja; Gorki je bio iskreno zbunjen kada je ovo video. Bio je, začudo, izuzetno daleko od života kojim je živjela većina ruskih pisaca, a da ne spominjemo ljude o kojima su pisali; Njegove ideje o ovom životu crpe se uglavnom iz novina, a njegovu poštu je, očigledno, strogo kontrolisala sekretarica koju smo već poznavali

Veliki događaj u književnom životu naše zemlje bilo je stvaranje Saveza sovjetskih pisaca, u čijoj organizaciji i radu je Gorki uzeo veliko učešće.

Tako se krajem aprila 1932. održava sastanak pisaca u stanu Gorkog, koji je upravo stigao iz Sorenta. Razmatra se rezolucija Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika usvojena 23. aprila o restrukturiranju književnih i umjetničkih organizacija i stvaranju Saveza sovjetskih pisaca. Još jedan sastanak pisaca na Maloj Nikičkoj održan je u oktobru.

Stvaranje jedinstvene svesavezne organizacije pisaca umjesto raznih književnih grupa koje su međusobno ratovale bio je važan korak u razvoju sovjetske književnosti. U 20-im godinama borba književnih grupa nije uključivala samo principijelnu borbu za partijsku liniju u umjetnosti, teško traženje puteva za razvoj sovjetske književnosti, borbu protiv recidiva buržoaske ideologije i uključivanje širokih masa u književno stvaralaštvo. , ali i nezdrave sklonosti - bahatost, spletke, svađe, obračunavanje ličnih računa, sumnjičav odnos prema bilo kakvoj kritičkoj primjedbi, beskrajna organizaciona gužva koja je odvlačila pisce od kreativni rad, iz njihovog direktnog posla - pisati.

A Gorki nije volio grupnost - široko poricanje svega što su stvorili pisci koji nisu bili članovi jedne ili druge književne grupe, i, naprotiv, ogromnu pohvalu bilo kojem djelu koje je napisao bilo koji član grupe. Gorki je ocjenjivao djela bez obzira kojoj književnoj grupi pripada autor i, na primjer, oštro je osudio neka djela svojih drugova u Znanie. Zalagao se za stvaralačko nadmetanje u književnosti različitih spisateljskih ličnosti i pravaca, i nije priznavao pravo nekim piscima (pa i on sam) da drugima diktira svoje mišljenje, da im zapovijeda. Gorki se radovao raznolikosti ličnosti pisaca i umetničkih formi drugačijih od njegovih. Tako je prepoznao pojedinačna dostignuća pisaca dekadentnog tabora, što mu je općenito bilo strano. Gorki je roman „Mali demon” F. Sologuba, pisca o kome je više puta osuđivao, nazvao „dobrom, vrednom knjigom”. Gorki je učestvovao u književnoj borbi – odobravajući ona dela koja su mu se činila vredna hvale, osuđujući ona koja je smatrao štetnim i lošima, ali nikada nije odobravao grupnu borbu, grupničko u književnosti, „štetnu izolaciju na uskim kvadratima grupnih interesa, stremi svemu bez obzira na to kako ući u "komandire visina".

“Kružnost, rascjepkanost na grupe, međusobne prepucavanja, kolebanja i kolebanja smatram katastrofom na književnom frontu...” – pisao je 1930. godine, ne dajući prednost nijednoj od književnih grupa, ne miješajući se u grupni razdor.

Postojanje raznih književnih organizacija više nije odgovaralo preovlađujućoj situaciji u zemlji. Ideološko i političko jedinstvo sovjetskog naroda, uključujući umjetničku inteligenciju, zahtijevalo je stvaranje jedinstvenog saveza pisaca.

Izabran za predsednika Organizacionog odbora za pripremu kongresa, Gorki je sa velikom energijom krenuo u stvaranje jedinstvene svesavezne organizacije pisaca; pomogli su mu A. A. Fadejev, A. A. Surkov, A. S. Ščerbakov.

17. avgusta 1934. otvara se Prvi svesavezni kongres sovjetskih pisaca. Prisustvovalo je oko 600 delegata iz više od 50 nacionalnosti.

Kongres je održan u periodu ogromnih dostignuća sovjetske zemlje u izgradnji socijalizma. Nastali su novi pogoni, fabrike, gradovi, a kolektivni sistem je odneo pobedu na selu. Radio je u svim oblastima socijalističke izgradnje nova osoba, formiran od deceniju i po sovjetskog sistema, čovek je novog morala, novog pogleda na svet.

Sovjetska književnost je odigrala veliku ulogu u formiranju ovog novog čovjeka. Uklanjanje nepismenosti, kulturna revolucija u zemlji i neviđena žeđ za znanjem i umetnošću najširih masa učinili su književnost moćnom snagom socijalističke izgradnje. Neviđeni tiraži knjiga to jasno dokazuju: do 1934. godine objavljeno je 8 miliona primjeraka Gorkijevog romana "Majka", oko 4 miliona "Tihog Dona" M. Šolohova, 1 milion "Cushima" A. S. Novikova-Priboja.

Kongres pisaca postao je veliki događaj u životu cijele zemlje, cijelog sovjetskog naroda. I nije se bez razloga o kongresu govorilo na radničkim sastancima, u učionicama fakulteta, u jedinicama Crvene armije i u pionirskim kampovima.

Kongres je trajao šesnaest dana, a svih ovih vrućih avgustovskih dana Gorki, jednoglasno izabran za predsjedavajućeg kongresa, sjedio je u predsjedništvu na dugim sastancima, pažljivo slušao govore, u pauzama i nakon sastanaka razgovarao sa gostima i delegatima, primao strane pisce i pisci iz zemalja saveznica koji su stigli na kongres.republike

Pisac je održao uvodni govor i napravio izvještaj.

„Visina zahtjeva koje pred fikciju postavlja brzo obnovljena stvarnost i kulturno revolucionarni rad Lenjinove partije - visina ovih zahtjeva objašnjava se visinom ocjene važnosti koju partija pridaje umjetnosti slikanja riječima. Nije bilo i nema države u svetu u kojoj su nauka i književnost služile makar samo za ovakvu drugarsku pomoć, toliku brigu o unapređenju stručnih kvalifikacija radnika umetnosti i nauke...

Država proletera mora da obrazuje hiljade vrsnih „majstora kulture“, „inženjera duša“. To je neophodno da bi se čitavoj masi radnih ljudi vratilo pravo da razvija svoj um, talente, sposobnosti koje im je svuda u svetu oduzeto...” – rekao je Gorki na kongresu.

Kongres je pokazao da je sovjetska književnost vjerna Komunističkoj partiji, njenoj borbi za umjetnost koja služi narodu, umjetnosti socijalističkog realizma. Igrao je veliku ulogu u istoriji sovjetske književnosti. Za sedam godina između Prvog kongresa sovjetskih pisaca i Velikog otadžbinskog rata (1934-1941), završeni su „Tihi Don“ M. A. Šolohova, „Hod kroz muke“ A. N. Tolstoja i „Put do okeana“ L. Leonova dobio je čitalačko priznanje, „Ljudi iz zaleđa“ A. Maljiškina, „Zemlja mrava“ A. Tvardovskog, „Tanker „Derbent“ Y. Krimova, „Puškin“ J. Tinjanova, „The Poslednji od Udegea“ A. Fadejeva, „Usamljeno jedro je belo“ V. Kataeve, „Tanja“ A. Arbuzove, „Čovek sa puškom“ N. Pogodina i mnoga druga dela koja čine zlatni fond sovjetske književnosti.

U rezoluciji kongresa istaknuta je "izuzetna uloga... velikog proleterskog pisca Maksima Gorkog" u ujedinjenju književnih snaga zemlje. Gorki je izabran za predsednika upravnog odbora Saveza pisaca.

Uvijek izuzetno osjetljiv i pažljiv prema književnim stvarima (nije čitao poslane rukopise ako bi se osjećao malo loše, bojeći se da će loše raspoloženje uticati na njegovu procjenu pročitanog), Gorki je bio svjestan ogromne odgovornosti svog položaja.

U oblasti književnosti i kulture uopšte, Gorki je uživao ogroman autoritet, ali je uvek slušao mišljenja drugih, nikada nije smatrao da je njegov sud „krajnja istina“, a u svojim člancima i govorima je iznosio koncepte koje je razvila sovjetska književnost. tih godina u cjelini. Smatrao je da je književno djelo kolektivna stvar; povici, naredbe, naredbe u književnosti Gorkom su se činile neprihvatljivim. „...ja nisam kvartalni nadzornik i uopšte nisam „šef“, već ruski pisac kao što ste vi“, pisao je B. Lavrenjevu davne 1927. godine.

Centralna ličnost sovjetske književnosti tih godina, svjetski poznati umjetnik, Gorki nije odobravao navijanje i beskrajne hvale stvorene oko njega i napisao je, na primjer, da je objavljivanje memoara o njemu, "čovek koji je još uvijek živ, ” nije mu bilo po volji: “Čekaj malo!”

O rukopisu jednog kritičara, koji je, želeći da ubedi čitaoca u ispravnost svojih presuda, često citirao Gorkog, Aleksej Maksimovič je napisao: „Smatram neophodnim napomenuti da M. Gorki za nas nije neosporan autoritet, već - kao i sve iz prošlosti – podložno je pažljivom proučavanju, najozbiljnijoj kritici.”

Gorki je bio itekako svjestan autoriteta koji je njegova riječ uživala, pa je stoga bio vrlo oprezan u ocjenama sadašnjeg književnog života, velikodušan u pohvalama, ali vrlo oprezan u osudama. U njegovom javnom nastupu, novinski članci posljednjih godina ne sadrže često riječi koje osuđuju ovog ili onog pisca - Gorki je to radije činio u pismima i razgovorima.

"Ako ga ja hvalim, hvalićete ga, ako ga ja grdim, ugrišćete ga do smrti", rekao je Gorki na jednoj umetničkoj izložbi novinaru koji je dosadno iznuđivao pisčevo mišljenje o ovom ili onom umetniku.

„Način Alekseja Maksimoviča da govori, posebno javno, sa govornice ili predsedavajućeg mesta na sastanku, odražavao je onu stidljivu nespretnost i opreznost koja se oseća u pokretima i opštem držanju veoma snažne osobe koja pažljivo odmerava svoje gestove, bojeći se da se uvredi. neko", priseća se L. Kassil - Da, pravi heroj reči, Gorki je, kada je javno govorio, pokušavao da svojim moćnim rečima slučajno nikoga ne ubije. A nepažljivom slušaocu to bi moglo izgledati čak i kao verbalna nespretnost. Ali šta herojska moć uticaja, kakva se dubina srca osećala iza svake reči Gorkog!

Najveći pisac svog vremena, Gorki nije smatrao umetnost ličnom, individualnom stvari. Svoj rad, kao i djela drugih pisaca - starih i mladih, slavnih i malo poznatih, smatrao je dijelom ogromnog uzroka cijele sovjetske književnosti, cijelog sovjetskog naroda. Gorki je bio podjednako ljubazan i jednako strog i prema piscu, koji je zaslužio čast i priznanje, i prema autoru prve knjige u svom životu: „...ne treba misliti da smo mi, pisci, od njega dobili samo pisma hvale. Za procenu naših književnih dela imao je jedini čvrst kriterijum: interese sovjetskih čitalaca, i ako mu se činilo da mi nanosimo štetu tim interesima, osećao se prinuđenim da nam kaže najokrutniju istinu“, piše K. Čukovski.

Bilo je iznenađujuće da pisce nije dovoljno privlačila tema rada, tema sovjetske radničke klase: „Za tri hiljade pisaca registrovanih u Savezu (Savezu sovjetskih pisaca – I.N.), omiljeni heroj je i dalje intelektualac, sin intelektualca i njegove dramatične frke sa samim sobom."

Gorki je veliku pažnju posvetio vojnoj temi u književnosti: „Uoči rata smo...“ napisao je marta 1935. „Naša književnost treba da aktivno učestvuje u organizovanju odbrane“.

Tridesetih godina Gorki je mnogo govorio o pitanjima teorije sovjetske književnosti.

On neumorno ponavlja da pisac mora razumjeti marksističko-lenjinističku doktrinu o klasnom karakteru književnosti: „Književnost nikada nije bila lična stvar Stendala ili Lava Tolstoja, ona je uvijek pitanje epohe, zemlje, klase... Pisac je oči, uši i glas klase....on je uvek i neizbežno organ klase, njena osetljivost.On opaža, formira, oslikava raspoloženja, želje, strepnje, nade, strasti, interesovanja, poroke i vrline svoje klase, svoje grupe... dokle god postoji klasna država, pisac je čovek sredine i epohe - mora da služi i služi, hteo to ili ne, sa ili bez rezerve, interesima svoje epohe , njegovo okruženje... Radnička klasa kaže: književnost mora biti jedan od instrumenata kulture u mojim rukama, ona mora služiti mojoj stvari, jer moja stvar je univerzalna stvar."

Gorki je više puta isticao da je princip članstva u komunističkoj partiji glavna stvar u radu svakog sovjetskog pisca - bez obzira da li je član partije ili ne. Ali ta pristrasnost se ne može izraziti drugačije nego u visokoj umjetničkoj formi. Članstvo u partiji u umjetnosti bilo je za Gorkog umjetnički izraz vitalni interesi proletarijata, radnih masa.

Sam Gorki je slijedio partijsku liniju i u svojim radovima iu svom javnom djelovanju. Njegov rad, prožet strastvenim, nepomirljivim partizanstvom, bio je dio opšte proleterske stvari, o čemu je V. I. Lenjin pisao u članku „Partijska organizacija i partijska literatura“.

Tokom ovih godina, Gorki je često pisao i mnogo govorio o socijalističkom realizmu - umjetničkoj metodi sovjetske književnosti. Gorki je glavnim zadatkom socijalističkog realizma smatrao “stimuliranje socijalističkog, revolucionarnog pogleda na svijet i stava”. Ističe da se za ispravno oslikavanje i razumijevanje današnjeg dana mora jasno vidjeti i zamišljati sutra, budućnost, na osnovu razvojnih perspektiva, prikazati današnji život, jer se samo poznavanjem i ispravnim zamišljanjem budućnosti može prepraviti sadašnjost.

Socijalistički realizam nije izmislio Gorki. Nijedna kreativna metoda ne nastaje preko noći ili je kreira jedna osoba. Razvija se dugi niz godina u kreativnoj praksi mnogih umjetnika, kreativno savladavajući naslijeđe prošlosti. Nova metoda u umjetnosti javlja se kao odgovor na nove vitalne i umjetničke potrebe čovječanstva. Socijalistički realizam se formirao istovremeno sa porastom političke borbe, sa rastom samosvesti revolucionarnog proletarijata i razvojem njegovog estetskog poimanja sveta. Sama definicija kreativna metoda Sovjetska književnost - "socijalistički realizam", koja se pojavila 1932. godine, odredila je već postojeći književni fenomen. Ova umjetnička metoda nastala je prvenstveno samim tokom književnog procesa - i to ne samo u sovjetsko vrijeme - a ne teorijskim izjavama ili receptima. Naravno, ne treba potcjenjivati ​​ni teorijsko razumijevanje književnih pojava. I ovdje je, kao iu specifičnoj umjetničkoj praksi, uloga M. Gorkog bila izuzetno velika.

Zahtjev da se "sadašnjost gleda iz budućnosti" uopće nije značila uljepšavanje stvarnosti, njenu idealizaciju: "Socijalistički realizam je umjetnost jakih! Dovoljno jaka da se neustrašivo suoči sa životom..."

Gorki je tražio istinu, ali istinu ne pojedinačne činjenice, već krilatu istinu, obasjanu velikim idejama velikog sutra. Socijalistički realizam za njega je realistički tačan prikaz života u njegovom razvoju iz perspektive marksističkog pogleda na svijet. „Naučni socijalizam“, pisao je Gorki, „nam je stvorio najviši intelektualni plato, sa kojeg je jasno vidljiva prošlost i naznačen direktan i jedini put u budućnost...“

Socijalistički realizam je posmatrao kao metodu koja se razvija, formira i neprekidno se kreće. On nije smatrao ni svoje ni tuđe formule i „direktive“ direktivama i konačnim. Nije slučajno što je često govorio o socijalističkom realizmu u budućem vremenu, na primjer: „Ponosni, radosni patos... dat će našoj književnosti novi ton, pomoći joj da stvori nove forme, stvori novi smjer koji nam je potreban – socijalistički realizam. ” (moj kurziv - I. N.).

U socijalističkom realizmu, pisao je Gorki, spajaju se realistički i romantični principi. Prema njegovim rečima, „fuzija romantizma i realizma” generalno je karakteristična za „veliku književnost”: „u odnosu na takve klasične pisce kao što su Balzak, Turgenjev, Tolstoj, Gogolj, Leskov, Čehov, teško je sa dovoljnom tačnošću reći ko je jesu li oni, romantičari ili realisti? Kod velikih umjetnika, realizam i romantizam se čini da su uvijek spojeni."

Gorki nikako nije poistovećivao svoj lični stil pisanja sa metodom socijalističkog realizma, smatrajući da je širok opseg ovog umjetnička metoda doprinose identifikaciji i razvoju različitih umjetničkih identiteta i stilova.

Govoreći o problemu tipičnosti u književnosti, o preplitanju u čovjeku i u umjetnička slika klasne i individualne osobine, Gorki je istakao da klasne karakteristike osobe nisu spoljašnje, „lične karakteristike“, već su veoma duboko ukorenjene, isprepletene sa individualnim osobinama, utiču na njih i u izvesnoj meri se transformišu u jednu ili drugu „individualnu verziju“ škrtost, okrutnost, netrpeljivost itd. Tako je primetio da je „proletarijat prema društveni status... ne uvijek proletarijat po duhu”, skreće pažnju na potrebu umjetničkog poimanja socijalne psihologije – karakternih osobina osobe koje su određene njegovom pripadnošću određenoj društvenoj grupi.

Jedinstvo ideoloških težnji sovjetskih pisaca, socijalistički realizam kao metod sovjetske književnosti, istakao je Gorki, ni u kom slučaju ne zahteva od pisaca umetničku uniformnost ili odricanje od stvaralačke individualnosti; dobro je znao da pisac uvek sam bira temu, likove, radnju i način pripovedanja, a diktirati mu bilo šta ovde je glupo, štetno i apsurdno.

U tome je Gorki bio u jedno s Lenjinom, koji je 1905. napisao da je u književnosti „apsolutno neophodno obezbediti veći prostor za ličnu inicijativu, individualne sklonosti, prostor za razmišljanje i maštu, formu i sadržaj“.

Više puta Gorki podseća pisce da su odlučujuća snaga istorije ljudi, obična obična osoba. Protivi se radovima u kojima se sve zasluge u vojnim operacijama pripisuju komandantima (a ponekad i jednoj osobi), a obični vojnici, naoružani ljudi, ostaju u sjeni. "Glavni nedostatak vaše priče", piše on P. Pavlenku (govorimo o romanu "Na istoku." - I.N.), "je potpuno odsustvo herojske jedinice u njoj - običnog crvenog vojnika.. .Vi ste samo komandante prikazali kao heroje, ali nema nijedne stranice na kojoj biste pokušali da dočarate herojstvo masa i obične jedinice. Ovo je u najmanju ruku čudno."

Gorki, jedan od osnivača sovjetske književne nauke, čini mnogo na promociji i proučavanju ruske klasične književnosti. Njegovi članci o književna pitanja oni su upečatljivi po širini uključenog materijala i sadrže duboke ocene dela ruskih klasičnih pisaca. Marksistička analiza umjetnosti, prema Gorkyju, pomoći će da se ispravno razumiju pisci prošlosti, da se razumiju njihova dostignuća i greške. „Genijalnost Dostojevskog je neosporna; po snazi ​​prikaza, njegov talenat je, možda, jednak, možda, samo Šekspiru“, napisao je Gorki, napominjući ogroman uticaj pisčeve ideje o ruskom društvenom životu. Ovaj uticaj treba razumeti i ne zanemariti.

“...Protiv sam pretvaranja pravne literature u ilegalnu literaturu koja se prodaje na tezgi, zavodi mlade svojom “zabranjenošću” i tjera ih da očekuju “neobjašnjiva zadovoljstva” od te literature”, objasnio je Gorki razloge zašto je smatralo se da je potrebno objaviti "Demone", roman Dostojevskog, u kojem je revolucionarni pokret 70-ih iskrivljen, atipični ekstremi predstavljeni kao glavni, određujući, tipični.

Generalna skupština Akademije nauka SSSR-a 24. marta 1934. jednoglasno je izabrala Gorkog za direktora Puškinove kuće (Instituta ruske književnosti) u Lenjingradu - naučne ustanove koja se bavi proučavanjem ruske i sovjetske književnosti i izdavanjem akademskih ( najpotpunija, naučno provjerena i komentarisana) sabrana djela ruskih klasika; u Puškinovom domu nalazi se Književni muzej, gde su predstavljeni portreti i izdanja dela velikih ruskih pisaca, njihove lične stvari; Bogata arhiva instituta sadrži rukopise pisaca.

Moderna strana kultura također je stalno u vidnom polju Gorkog. Društvene oluje dvadesetog veka - Prvi svetski rat, Oktobarska revolucija u Rusiji, protesti proletarijata Evrope i Amerike - uveliko su potkopali vlast buržoazije i ubrzali politički propadanje kapitalističkog sistema. To nije moglo a da ne utiče na ideologiju i kulturu vladajućih klasa, što je Gorki ispravno i duboko otkrio: „Proces razgradnje buržoazije je sveobuhvatan proces i književnost nije isključena iz njega.

Tridesetih godina, pisčevi govori o pitanjima jezika fikcije igrali su važnu ulogu. Gorki je branio stav da je jezik sredstvo nacionalne kulture i da „pisac treba da piše na ruskom, a ne na Vjatki, ne na Balahonu“; suprotstavljao se strasti za dijalektizmom i žargonom, koja je bila karakteristična za brojne pisce u svetu. 30-ih (npr. za F. Panferova), protiv umetnički neopravdanog stvaralaštva reči.

Gorki je još 1926. pisao da je jezik moderne književnosti „haotično” zakrčen „smećem ’lokalnih izreka’, koje su najčešće izobličenja jednostavnih i preciznih reči”.

Negovanje žargona i dijalektizama u književnosti bilo je u suprotnosti sa kretanjem samog života. Rast kulture među širokim masama i eliminacija nepismenosti zadali su snažan udarac odstupanjima od književnog jezika, njegovim iskrivljenjima, žargonima i dijalektima.

Za Gorkog je zahtjev za bogatim, figurativnim jezikom bio dio borbe za visoku književnu kulturu.

Ispostavilo se, primetio je pisac, da su ljudi Turgenjeva, Lava Tolstoja, Gleba Uspenskog govorili svetlije i izražajnije od junaka modernih dela o selu, ali horizonti seljaka koji su napravili revoluciju i prošli kroz građanski rat bili širi, njihovo razumevanje života bilo je dublje.

I sam Gorki je u svojim prvim godinama pisanja „zgrešio“ prekomernom, umetnički neopravdanom upotrebom kolokvijalnih i dijalekatskih reči, ali ih je, postavši zreo umetnik, izbrisao. Evo primjera iz Chelkasha.

U prvoj publikaciji, 1895., stoji:

"Gde je pribor...? A...?" - upitao je iznenada Gavrila sumnjičavo, bacajući očima oko čamca."

“Oh, kad bi me samo kiša pojebala!”, šapnuo je Čel-kaš.”

Gorki je kasnije prepisao ove fraze na sljedeći način:

“Gdje je hvataljka?”, iznenada je upitao Gavrila, nemirno gledajući po čamcu.

„Oh, kad bi samo padala kiša!”, šapnuo je Čelkaš.

Shvativši iz vlastitog iskustva beskorisnost umjetnički neopravdane upotrebe kolokvijalnih i dijalekatskih riječi, Gorki je u to uvjerio i sovjetske pisce.

Gorkog su u diskusiji koja se otvorila pre kongresa pisaca podržali M. Šolohov, L. Leonov, A. Tolstoj, S. Maršak, Ju. Libedinski, M. Slonimski, N. Tihonov, O. Forš, V. Šiškov, Vs. Ivanov, A. Makarenko, L. Seifullina, V. Sayanov, L. Sobolev. Objavljujući Gorkijev članak „O jeziku“, Pravda je u uredničkim bilješkama napisala: „Urednici Pravde u potpunosti podržavaju A. M. Gorkog u njegovoj borbi za kvalitet književnog govora, za dalji uspon sovjetske književnosti.“

Gorki se žestoko bori da unapredi veštinu pisanja književne omladine, njihove opšta kultura. Ovaj rad je bio posebno aktuelan u godinama kada su u književnost dolazili ljudi iz narodne sredine koji nisu imali solidnu obrazovnu bazu, a kulturni rast čitalačke mase tekao je neobično brzim tempom. „Suočavamo se sa veoma originalnom, ali tužnom prilikom“, rekao je Gorki s ironijom, „da vidimo čitaoce pismenije od pisaca. Stoga mnogo piše o književnom zanatu, osnovao je časopis „Književne studije“, na čijim su stranicama iskusni autori i kritičari analizirali radove početnika, pričali o tome kako Puškin, Gogolj, Turgenjev, Dostojevski, Nekrasov, L. Tolstoj, G. Uspenski, napisao, Stendhal, Balzac, Merimee, Zola; K. Fedin, N. Tikhonov, B. Lavrenev, P. Pavlenko, F. Gladkov su prenijeli svoja spisateljska iskustva; Sam Gorki je objavio članke „Kako sam učio“, „Razgovori o zanatu“, „O književnoj tehnici“, „O prozi“, „O dramama“, „O socijalističkom realizmu“, „Razgovori sa mladima“, „Književna zabava“ i drugi .

Časopis je naišao na ogromno interesovanje za književno stvaralaštvo u širokim narodnim masama, govorio je o delu književnim krugovima, o djelu ruskih klasika - Puškina, Gogolja, Gončarova, Ščedrina, Dostojevskog, Nekrasova, Čehova.

Svetski poznat pisac, Gorki je učio do poslednjih dana - kako od priznatih majstora, tako i od mladih pisaca, od onih koji su tek počeli da rade, čiji su glasovi zvučali snažno i sveže na nov način. “Osjećam se mlađe od svojih godina jer se nikad ne umorim od učenja... Znanje je instinkt, isto što i ljubav i glad”, napisao je.

Pozivajući na učenje od klasika i razvijanje njihove tradicije, Gorki je oštro osudio imitaciju, epigonizam i želju da se mehanički slijedi stilski ili govorni način jednog ili drugog priznatog pisca.

Na inicijativu Gorkog stvoren je Književni institut - jedina obrazovna ustanova na svijetu za obuku pisaca. Institut postoji i danas. Od svog osnivanja nosi ime Gorkog.

Gorki visoko cijeni titulu sovjetskog pisca i poziva pisce da se sjete odgovornosti za svoj rad i ponašanje, osuđuje još uvijek nerazjašnjena osjećanja grupaizma, boema, individualizma i moralne opuštenosti u književnoj zajednici. „Epoha imperativno zahteva od pisca učešće u izgradnji novog sveta, u odbrani zemlje, u borbi protiv buržoazije... - doba zahteva od književnosti aktivno učešće u klasnim bitkama... Sovjetski pisac mora se obrazovati kao kulturan čovjek, na književnost mora gledati ne kao na put do sitosti i slave, i kao na revolucionarni cilj, mora razviti pažljiv, pošten odnos prema kolegama.”

Kada je jedan od autora početnika izjavio da je „nemoguće da pisac bude enciklopedista“, Gorki je odgovorio: „Ako je to tvoje čvrsto uverenje, prestani da pišeš, jer to uverenje govori da si nesposoban ili da ne želiš da učiš. Pisac treba da zna što je više moguće. A Vi pokušavate da nagovorite sebe da imate pravo da budete nepismeni." Sarkastično je pisao o „iskusnim piscima velikih godina, ozbiljno nepismenim, nesposobnim za učenje“; “Oni sastavljaju beletristiku od materijala novinskih članaka, veoma su zadovoljni sobom i ljubomorno čuvaju svoje lice u književnosti.”

Budući da je veoma zahtjevan prema „braći piscima“, Gorki ih istovremeno štiti od sitnog nadzora, razumijevajući suptilnu neuropsihičku organizaciju umjetnika, i vrlo je osjetljiv na ličnost pisca. Tako je dojmljivim i lako podložnim raspoloženjima Vs. Ivanova, nežno i prijateljski savetovao: „Ne prepuštajte se vlasti đavola malodušnosti, razdraženosti, lenjosti i drugih smrtnih grehova...“ Zabrinut zbog A.N. Tolstoja bolesti, Gorki mu je napisao: „Vreme je „Treba da naučiš da se brineš o sebi za veličanstveni posao koji tako vešto i samouvereno obavljaš.”

Gorki je takođe finansijski pomagao pisce. Kada se nadobudni pesnik Pavel Železnov, koji je od njega dobio iznos jednak njegovoj zaradi za godinu dana, osramotio, Gorki je rekao: „Učite, radite, a kada izađete u svet, pomozite nekom sposobnom mladiću, i mi ćemo budi izjednačen!”

„Umjetniku je posebno potreban prijatelj“, napisao je, a Gorki je bio takav prijatelj — osjetljiv, pažljiv, zahtjevan, a kada je potrebno strog i strog — za mnoge pisce — predrevolucionarni i sovjetski. Njegova izuzetna pažnja, sposobnost slušanja i razumijevanja sagovornika bili su osnova za njegovu sposobnost da desetinama pisaca sugerira teme i slike njihovih knjiga, koje su postale najbolja ostvarenja sovjetske književnosti. F. Gladkov je na inicijativu Gorkog napisao autobiografske priče.

Zahtijevajući pisce, oštro ih kritikujući zbog grešaka i grešaka, Gorki je bio ogorčen kada su ljudi koji su imali malo znanja o tome počeli suditi o „teškoj stvari književnosti“. Bio je veoma zabrinut što su kritički govori upućeni pojedinim piscima vođeni u neprihvatljivom tonu; osjećao je neshvatljivu želju da ih okleveta, da njihove pretrage (ponekad i greške) predstavi kao političke napade na sovjetski sistem: „Smatram da se prekomjerno koristimo koncepte “klasnog” neprijatelja”, “kontrarevolucionara”, te da to najčešće čine ljudi bez talenta, ljudi sumnjive vrijednosti, avanturisti i “grabitelji”. Kako je istorija pokazala, nažalost, strahovi pisca nisu bili neosnovano.

Nijedno od istaknutih književnih djela tih godina nije prošlo pored Gorkog. "Hvala za "Petra" (roman "Petar I." - I.N.)", piše A.N. Tolstoju, "Primio sam knjigu... Čitao sam je, divim joj se, zavidim joj. Kako je knjiga srebrna zvuči, kakvo zadivljujuće obilje suptilnih, pametnih detalja i nijednog nepotrebnog detalja!” „Leonov je veoma talentovan, talentovan za život“, napominje on, misleći na roman Sot. Gorki je pohvalio roman V. Keenea "Na drugoj strani" (1928).

Kao i ranije, Gorki poklanja veliku pažnju nacionalnim književnostima, uređuje zbirke „Stvaralaštvo naroda SSSR-a” i „Jermenska poezija” i piše predgovor adigejskim bajkama. Također je visoko cijenio priču jukagirskog pisca Tekkija Oduloka "Život Imteurgina starijeg" (1934) - o tragičnom životu Čukčija u predrevolucionarnim vremenima.

Tako je šesti dio "Tihog Dona" M. Šolohova uplašio neke književne ličnosti tih godina, koji su u njemu vidjeli zgušnjavanje tamnih boja.

U "Oktobra" su prestali da objavljuju Šolohovljev roman, tražili su da se isključe odlomci koji prikazuju ustanak na Gornjem Donu kao rezultat pogrešnih, a ponekad i jednostavno zločinačkih radnji pojedinih predstavnika sovjetske vlasti. Kritičari s predrasudama - reosiguravači čak su protestirali zbog činjenice da je autor prikazao vojnike Crvene armije koji su jahali gore od kozaka. „Nije važno da su jahali loše, već da su oni koji su jahali loše pobedili one koji su jahali izuzetno dobro“, napisao je Šolohov Gorkom.

Gorki je, pročitavši šesti dio, rekao piscu: "Knjiga je dobro napisana i proći će bez ikakvih skraćenica." To je postigao.

Gorki je takođe doprineo objavljivanju „Zlatnog teleta“, drugog satiričnog romana I. Ilfa i E. Petrova, koji je naišao na mnoge primedbe onih koji su verovali da je satira generalno nepotrebna u sovjetskoj književnosti.

Gorki je bio najautoritativnija ličnost u sovjetskoj književnosti 30-ih godina. Ali bilo bi pogrešno smatrati ga odgovornim za sve što se dogodilo u njoj. Prvo, Gorki je, svjestan snage svog autoriteta, bio oprezan u procjenama, nije nametao svoja mišljenja, uzimao je u obzir stavove drugih, iako se nije uvijek slagao s njima. Drugo, u isto vrijeme kad i Gorki, u književnosti su govorili i drugi autoritativni pisci i kritičari, a u časopisima i novinama vodile su se živahne rasprave. I nije implementirano sve što je Gorki predložio.

"Ja nisam osoba, ja sam institucija", rekao je jednom Gorki u šali o sebi, a u ovoj šali bilo je dosta istine. Predsednik Upravnog odbora Saveza književnika, pored dužnosti vođe sovjetskih pisaca, uređivao je časopise, čitao rukopise, bio inicijator desetina publikacija, pisao članke, umetnička dela... „Da, ja sam Umoran sam, ali ovo nije umor od starosti, već rezultat kontinuiranog dugotrajnog stresa.“ Samghin „jede me“. Gorki se bližio svojoj sedmoj deceniji, ali njegova energija je i dalje bila nezaustavljiva.

Gorki je bio inicijator izdavanja časopisa: „Naša dostignuća“, „Kolektivni zemljoradnik“, „U inostranstvu“, „Književne studije“, ilustrovanog mesečnika „SSSR u građevinarstvu“, književnih almanaha, serijskih publikacija „Istorija“ građanski rat“, “Istorija fabrika i fabrika”, “Biblioteka pesnika”, “Priča o mladiću XIX vijeka", "Život izuzetnih ljudi"; planira "Istorija sela", "Istorija gradova", "Istorija običnog čoveka", "Istorija jedne žene" - " velika vrijednostžene u razvoju ruske kulture u oblasti nauke, književnosti, slikarstva, pedagogije i u razvoju umjetničke industrije." Pisac iznosi ideju knjige "Istorija jednog boljševika" ili "The Život boljševika", videći u njemu "stvarnu, svakodnevnu istoriju partije".

Nakon što je uredio mnoge knjige u seriji „Život izuzetnih ljudi“, Gorki ističe potrebu da se u seriju uključi biografije Lomonosova, Dokučajeva, Lasala, Mendeljejeva, Bajrona, Mičurina, biografije „boljševika, počevši od Vladimira Iljiča, do kraja sa tipičnim partijskim činom” - poput boljševika iz Sankt Peterburga, predsednika Okružnog saveta Petrogradske strane A.K. Skorokhodova, streljanog od petljurovaca 1919.

Serijska izdanja koja su započeta pod Gorkim nastavljaju se do danas: već je objavljeno oko pet stotina knjiga "Životi izuzetnih ljudi" (uključujući biografiju samog Gorkog; zbirka književnih portreta objavljena je tri puta). Sveska "Istorija građanskog rata", koja se pojavila za života pisca, dopunjena je sa još četiri, višetomne istorije gradova - Moskve, Kijeva, Lenjingrada - objavljene su i knjige o istoriji fabrika.

Više od 400 knjiga objavljeno je u "Pjesničkoj biblioteci" koju je osnovao Gorki - temeljnoj zbirci spomenika ruske poezije, počevši od folklora pa do danas. Serija uključuje i zbirke djela najvećih pjesnika naroda SSSR-a. "Pjesnikova biblioteka" i dalje izlazi. Sastoji se od Velike (naučne vrste) i Male serije. Svaka knjiga ima uvodni članak i komentare (objašnjenja).

U seriji se objavljuju dela ne samo velikih pesnika i svetila (kao što su Puškin, Nekrasov, Majakovski), već i mnogih manje poznatih pesnika koji su odigrali svoju ulogu u formiranju ruske poetske kulture (npr. I. Kozlova, I. Surikov, I. Annensky, B. Kornilov).

Časopis "Naša dostignuća" (1929-1936), koji je osnovao Gorki, usmjerio je pažnju na uspjehe zemlje Sovjeta (o tome jasno govori i sam naziv časopisa) - rast industrije, izgradnje puteva, navodnjavanja, uvođenje tehnologije u poljoprivredu itd. „Naša dostignuća“ su mnogo pisali o kolektivizaciji poljoprivrede; brojna izdanja bila su posvećena dostignućima pojedinih republika - Jermenije, Čuvašije, Severne Osetije.

Gorki je privukao vodeće proizvođače i naučnike na saradnju. U časopisu su govorili A.E. Fersman, V.G. Klopin, M.F. Ivanov, A.F. Ioffe, N.N. Burdenko. Zahvaljujući brizi i pomoći Gorkog, u „Našim dostignućima“ izrasla je plejada slavnih sovjetskih pisaca i novinara: B. Agapov, P. Luknicki, L. Nikulin, K. Paustovski, V. Stavski, M. Prišvin, L. Kassil , Y. Ilyin, T. Tess i drugi.

Brojke elokventno govore o tome u kojoj meri su „Naša dostignuća“ zadovoljila potrebe čitalaca. Tiraž časopisa Gorki dostigao je 75 hiljada primeraka, dok je tiraž ostalih mesečnih publikacija bio znatno manji (oktobar - 15 hiljada, Zvezda - samo 8 hiljada).

Na četiri jezika - ruskom, engleskom, njemačkom i francuskom - izlazi časopis "SSSR on Construction" (1930-1941) koji sadrži fotografske dokumente o životu sovjetske zemlje, popraćene kratkim naslovima (sada časopis ovog objavljuje se i tip - "Sovjetski Savez").

Za časopis „Kolektivni zemljoradnik” (1934-1939) Gorki je uredio oko dve stotine rukopisa, a odbacio oko stotinu – pri čemu je potanko ukazao na njihove nedostatke: teškoću predstavljanja građe ili preterano pojednostavljenje njenog prikaza, nedostatak odgovore na postavljena pitanja itd. „Na kolhozima je seoski „seljak“ pokazao da savršeno zna da odabere knjigu u biblioteci i savršeno razlikuje književnost od starog papira“, rekao je. U časopisu su objavljene Gorkijeve priče o starom selu „Sadlar i vatra“, „Orao“, „Bik“, napisane u novom likovnom maniru za pisca, sa suzdržanom intonacijom i tužnim humorom.

Časopis "U inostranstvu" (1930-1938) o bogatima činjenični materijal ispričao čitaocu o strani život, o radničkom pokretu, pokazao moralnu degradaciju kapitalističkog svijeta, upozorio na pripremu imperijalista za novi svjetski rat. Gorki je uporno nastojao da materijal časopisa bude pristupačan, raznolik i fascinantan. Savjetovao je da se u saradnju uključe pisci koji su boravili u inostranstvu, preporučio je objavljivanje karikatura i pričanje o neobičnostima građanskog života. M. Kolcov, L. Nikulin, Em. Yaroslavsky, D. Zaslavsky, kao i stranih pisaca- A. Barbusse, R. Rolland, Martin-Andersen Nexe, I. Becher, objavljeni su crteži F. Mazereela, A. Deineke, D. Moora.

Uz časopis je povezana i knjiga „Dan mira“, objavljena na inicijativu Gorkog. Priča o jednom danu u životu naše planete - od 27. septembra 1635. godine i poredi svet socijalizma i svet kapitalizma.

Gorki je pročitao rukopis, ali on više nije vidio knjigu.

Godine 1961. objavljena je nova knjiga “Dan mira” koja je sadržavala više od 100 štampanih stranica, koje odražavaju događaje od 27. septembra 1960. godine. Trenutno izlazi nedeljnik „U inostranstvu“ – pregled strane štampe.

Gorki je posebnu pažnju posvetio obliku članaka i eseja objavljenih u časopisima. Tražio je pristupačnost prezentacije, u kombinaciji sa poštovanjem prema popularnom čitaocu, oštro se suprotstavio „jeziku platna“, „verbalnom samozadovoljstvu“, uprošćenom snishodljivom razgovoru sa čitaocem kao duhovno nerazvijenom osobom. Ne, strastveno je tvrdio Gorki, a nepismeni radnik iza sebe ima mnogo životnog iskustva i mudrosti generacija.

Pisac je također pažljivo pratio izgled publikacija - jasnoću fonta, kvalitetu papira, svjetlinu i dostupnost ilustracija. Tako je, pregledavajući materijale za časopis "Kolektivni farmer", Gorki primijetio da reprodukcije slika I. E. Repina "Zarobljenik se nosi" i V. D. Polenova "Pravo gospodara" bez objašnjenja mogu ispasti nerazumljive za čitalac.

Pisac sa velikom pažnjom prati radnički dopisnički pokret i prenosi svoje bogato iskustvo. Tako se pojavljuju njegove brošure "Radnički dopisnici", "Pismo seoskim dopisnicima", "Radničkim dopisnicima i vojnim dopisnicima. O tome kako sam naučio pisati" (1928).

Ocenjujući eseje i beleške radničkih dopisnika kao dokaz direktnih učesnika u velikim građevinskim projektima socijalizma, videći u njima pokazatelj kulturnog rasta radničke klase sovjetske zemlje, Gorki nije preuveličavao kreativne sposobnosti njihovih autora. . Za razliku od nekih književnika tih godina, koji su smatrali da budućnost književnosti pripada radničkim dopisnicima i demagoški ih suprotstavljali piscima starije generacije, on je smatrao da samo nekolicina radničkih dopisnika može postati pravi pisci. Gorki je dobro shvatio šta je talenat, koje visoke zahteve prava - "velika" - književnost postavlja pred njene stvaraoce.

Uspjesi sovjetskog naroda duboko su zadovoljili pisca i žalio je što više nije mogao putovati po zemlji i vlastitim očima vidjeti dostignuća Zemlje Sovjeta. „Naša želja Alekseju Maksimoviču“, napisao je u „Seljačkim novinama“ jaroslavski kolektivni farmer N. V. Belousov, „je da odemo i vidimo ne samo ekonomski jake kolektivne farme... već i slabe kolektivne farme kojima je potrebno njihovo materijalno i ekonomsko jačanje, i , uzevši dvojicu od njih, jake i slabe, napiši knjigu o njima koja pokazuje kako se vodi socijalna ekonomija...“ „Da me moje godine nisu smetale“, odgovorio je pisac, „ja bih, naravno, hodao za dvije godine oko kolhoza.” .

Gorki je aktivan publicista i često se pojavljuje u štampi sa člancima o različitim temama. Godine 1931. Pravda je objavila 40 govora pisca, 1932. - 30, 1933. - 32, 1934. - 28, 1935. - 40.

Tridesete su bile važan i težak period u istoriji sovjetske zemlje. SSSR je bio prvi u svijetu koji je izgradio socijalističko društvo na naučnoj marksističkoj osnovi. Prvi na svijetu... To znači ići putem kojim niko do sada nije išao, savladati teškoće koje praktično niko još nije savladao. Postojala je intenzivna potraga za putevima socijalističkog razvoja zemlje, kreativna praktična primjena marksizma za rješavanje konkretnih svakodnevnih pitanja.

Industrija u SSSR-u brzo raste, stvaraju se kolektivne farme. Turksib je povezao Sibir sa srednjom Azijom, puštena je Staljingradska traktorska železnica, izgrađena je hidroelektrana Dnjepar, raste Komsomolsk... Od poljoprivredne zemlje, SSSR postaje moćna industrijska sila. Svakodnevni rad, uspjesi u ekonomskoj i društvenoj izgradnji socijalizma tema su stalnih misli i razmišljanja pisca, teme njegovih usmenih i štampanih govora.

„Život svakim danom postaje nekako iznenađujuće zanimljiv...“ rekao je Gorki „Proletarijat Saveza Sovjeta je dokazao da nema prepreke koju ne može savladati, nema zadatka koji ne može da reši, nema cilja koji ne može postići... - predviđanja naučnog socijalizma se sve šire i dublje ostvaruju djelovanjem partije..."

Pisac se bavio temom rada, usađujući u čoveka ljubav prema poslu, organsku potrebu za radom: „Sve na svetu je stvoreno i stvara se radom – to se zna, to je razumljivo, radnik treba Osjetite to posebno dobro... U zemlji Sovjeta, cilj rada je da opskrbi cijelo stanovništvo zemlje svim proizvodima rada koji su neophodni kako bi svi ljudi bili dobro uhranjeni, dobro obučeni, imali udobne domove, zdravi su i uživaju sve blagodati života; u zemlji Sovjeta cilj rada je razvoj kulture, razvoj razuma i volje za životom, stvaranje uzornog stanja kulturnih radnika... svi rade u Savez Sovjeta je državno neophodan i društveno koristan, ne kao rad koji stvara „pogodnosti života“ za „izabrane“, već kao rad koji gradi „novi svet“ za čitavu masu radnika i seljaka, za svakog od jedinice ove mase." Gorki je bio zabrinut da nisu svi bili vitalno zainteresirani za uspjehe sovjetske zemlje, da „mladi ljudi još uvijek ne osjećaju duboko poeziju radnih procesa“, da mnogi još uvijek ne shvaćaju fundamentalno drugačiju prirodu rada u socijalizmu.

Gorki je isticao važnost rada kao osnove kulture, izložio neprijateljstvo eksploatatorskih klasa prema napretku i tvrdio istorijska uloga radničke klase i komunističke partije u stvaranju socijalističke kulture. „Um, najbolji, najaktivniji i energičniji um radnih ljudi Saveza Sovjeta oličen je u boljševičkoj partiji“, napisao je u oktobru 1932, pozdravljajući građevinske radnike u Dnjepru.

Gorki nije smatrao brzi rast proizvodnih snaga u zemlji samom sebi: „Radnička klasa Saveza Sovjeta ne smatra razvoj materijalne kulture svojim konačnim ciljem i ne ograničava svoj rad na ciljeve obogaćivanje svoje zemlje, odnosno samobogaćenje.Shvatio je, zna to materijalne kulture“Neophodan mu je kao tlo i osnova za razvoj duhovne, intelektualne kulture.”

Gorki se raduje, "videći i osjećajući kako se mali seljak-vlasnik ponovno rađa, postajući pravi društveni aktivista, svjestan sovjetski građanin, borac za univerzalnu istinu Lenjina i partiju njegovih vjernih učenika." Presudno okretanje sela ka putu kolektivne poljoprivrede, ka putu socijalizma pisac smatra „velikom pobedom energije proletarijata“.

„Velika je radost graditi divan, dobar život na kolektivnoj zemlji“ - to je rezultat višegodišnjih razmišljanja Gorkog o teškim sudbinama ruskog seljaka.

Gorki visoko ceni ulogu nauke i njenih ljudi u izgradnji socijalizma: „Partija komunističkih radnika i seljaka, organizovana po učenju Marksa i Lenjina, energičan je i jedini nezainteresovani vođa radnih ljudi u celom svetu. - duboko razumije važnost nauke, tehnologije, umjetnosti kao alata za izgradnju novog svijeta.”

S bolom piše o plodovima lošeg upravljanja - uginuću riba, šumama i poziva na učenje pažljiv stav prirodi, mudro korištenje njenih resursa, podsjeća da je “osoba socijalizma dužna biti revan vlasnik, a ne grabežljivac”.

Jedno od poslednjih pojavljivanja Gorkog u štampi bili su memoari o akademiku I. P. Pavlovu, napisani u vezi sa smrću velikog naučnika.

Borba za novi svijet, svijet socijalizma, nije bila samo borba protiv ekonomske zaostalosti naslijeđene od Carska Rusija, ali i borbu protiv ostataka prošlosti u glavama ljudi, pogledima i idejama koji su tuđi socijalističkom društvu. I ovdje je Gorkijevo novinarstvo bilo svijetlo i efikasno oružje. Više puta je istupio protiv vjersko-crkvene droge i smatrao da je potrebno objavljivati ​​crkvene knjige sa kritičkim bilješkama. "Zašto ne objaviti Bibliju sa kritičkim komentarima... Biblija je krajnje netačna i netačna knjiga. I protiv svakog od tih tekstova koje može iznijeti neprijatelj, možete pronaći desetak kontradiktornih tekstova. Morate znati Bibliju”, rekao je Gorki na otvaranju Drugog svesveznog kongresa militantnih ateista 1929. U religiji pisac nije vidio samo neprijateljsku ideologiju, već i odraz popularnih ideja, popularnog iskustva, elemenata umjetničkog stvaralaštva: "Religiozno stvaralaštvo smatram umjetničkim: životi Bude, Krista, Muhameda - poput fantastičnih romana."

Gorkog je uvek brinuo položaj žene u društvu, njena uloga u životu uopšte, potreba da žena „podiže svoju ulogu u svetu – svoj suverenitet, kulturnu – a time i duhovnu – izvanrednost”; o tome je pisao u “Pričama o Italiji”, “Majci”, pričama, novelama, dramama, člancima. Gorki se radovao oslobađanju žena od porodičnog i društvenog ugnjetavanja i s gnevom je pisao o sramnim ostacima prošlosti u odnosu na žene.

Pisac je neumorno pozivao na borbu protiv meštanstva: „Filistarstvo, ekonomski razneseno, naširoko je raspršeno „razbijajućim“ (slomećim – I.N.) efektom eksplozije i opet vrlo primjetno prerasta u našu stvarnost... Novi sloj ljudi počinje da se oblikuje među nama. To je - "Filistar, herojski sklon, sposoban za napad. On je lukav, opasan je, prodire u sve rupe. Ovaj novi sloj filisterstva je mnogo jače organizovan iznutra. nego prije; sada je strašniji neprijatelj nego u danima moje mladosti."

Važna tema Gorkijevog novinarstva tridesetih je humanizam, stvarni i imaginarni humanizam. I sam u prvim godinama revolucije, koji je ponekad odstupio od klasnog, proleterskog gledišta u pitanjima humanizma, pisac sada uporno naglašava društvenu i istorijsku uslovljenost pristupa pojedincu.

„Mi govorimo...“ rekao je Gorki 1934. godine, „kao ljudi koji afirmišu pravi humanizam revolucionarnog proletarijata, humanizam sile koju je istorija pozvala da oslobodi ceo svet radnih ljudi od zavisti, pohlepe, vulgarnosti, glupost – od sve ružnoće koju su kroz istoriju vekovima iskrivljavali radni narod."

Gorkijev socijalistički humanizam je aktivan, militantni humanizam, zasnovan na naučnom poznavanju zakona društvenog razvoja. Zasnovan prvenstveno na interesima proletarijata, socijalistički humanizam izražava univerzalne ljudske težnje, jer oslobađajući se radnička klasa stvara uslove za oslobođenje svih ljudi.

Gorki često govori o međunarodnim pitanjima.

Rat se može i treba spriječiti, a to je u moći masa – prvenstveno radničke klase.

Prijetnja miru, humanizmu i kulturi tih godina prvenstveno je dolazila od njemačkog fašizma.

Fašistička revolucija u Nemačkoj zaprepastila je Gorkog: „Ostali ste sami, zamišljate istorijsko svinjarenje koje se dešava i, zaslepljeni svetlim procvatom ljudske vulgarnosti, podlosti i arogancije, počinjete da sanjate kako bi to bilo dobro. razbiti nekoliko lica koja pripadaju „kreatorima“ moderne stvarnosti. I vrlo počinjete neljubazno razmišljati o proleterima Evrope... o stepenu političke samosvesti većine nemačkih radnika." Gorki je shvatio društvenu prirodu fašizma, u njemu je vidio udarnu snagu buržoazije, koja je pribjegla krajnjem slučaju - bijesnom, krvavom teroru, kako bi pokušala odgoditi ofanzivno kretanje povijesti, odgoditi njegovu smrt.

“Propovijedanje srednjovjekovnih ideja”, piše on o zapadnoj Evropi, “poprimi sve strašniji i suludiji karakter jer se provodi dosljedno, uporno i često talentirano.” Istovremeno, čitajući o divljanju fašizma i njegovom progonu progresivne misli, pisac je rekao: „Što tiranin više potiskuje slobodu misli i istrebljuje buntovnike, dublje kopa sebi grob... Razum i savjest čovečanstvo neće dozvoliti povratak u srednji vek.” .

U vrijeme sve veće vojne opasnosti, Gorki se okrenuo progresivnoj inteligenciji Zapada s pitanjem i apelom - "S kim ste, gospodari kulture?": sa svijetom humanizma ili sa svijetom neprijateljstva prema svemu progresivnom? Poziva inteligenciju zapadne Evrope da podrži Sovjetski Savez i međunarodni proletarijat u borbi protiv fašizma i ratne opasnosti.

"...Ako izbije rat protiv klase sa čijim snagama živim i radim", napisao je Gorki 1929. godine, "ja ću se pridružiti njegovoj vojsci kao običan borac. Neću ići jer znam da će to biti onaj koji će pobijediti, već zato što je velika, pravedna stvar radničke klase Saveza Sovjeta i moja legitimna stvar, moja dužnost.”

Dubina misli, strast osjećanja, majstorstvo prezentacije odlikuju Gorkijevo novinarstvo. Pred nama je veliki građanin velika zemlja, uvjereni borac za mir i socijalizam, odličan u umjetnosti novinarskog govora. Pisčevi govori bili su oslobođeni šablona i šablona koji su se tih godina pojavljivali u novinarstvu, dosadnog ponavljanja „općih mjesta“ i obilja citata.

Novinarstvo više od bilo kojeg drugog književni žanr je direktan odgovor na temu dana, čvršće vezana za zahtjeve i potrebe sadašnjeg trenutka nego druge vrste književnosti. Novinarski članci svakog pisca odražavaju ideje i koncepcije koje su postojale u tadašnjem društvu, ideje i koncepte, od kojih se neki mijenjaju tokom istorije. „Istina dana“ se ne poklapa uvek i u svemu sa „istinom veka“ i „istinom istorije“, a to morate znati čitajući novinarstvo proteklih godina.

Gorki je veoma voleo decu. Ova ljubav je bila jaka i dugotrajna.

U mladosti, na praznicima, okupljajući decu sa svih strana ulice, išao je sa njima u šumu po ceo dan, a pri povratku je često vukao one najumornije na ramenima i leđima - u posebno napravljenoj stolici. .

Gorki je u svojim djelima duboko portretirao djecu - djelima „Foma Gordejev“, „Tri“, „Djetinjstvo“, „Priče o Italiji“, „Lice strasti“, „Gledaoci“.

Pioniri Irkutska posjetili su Gorkog na Maloj Nikičkoj. Članovi književnog kruga, napisali su knjigu o svojim životima - "Snub-Nosed Base". Kopija je poslata Gorkom. Knjiga mu se dopala, a 15 "prnjavih" je nagrađeno putovanjem u Moskvu. Stigli su u danima Kongresa pisaca. Jedan od „prnjavih“ je govorio sa govornice kongresa, a onda su momci bili u poseti Gorkom*.

* O svom susretu sa piscem govorili su u knjizi „U poseti Gorkom” (obe knjige su ponovo objavljene u Irkutsku 1962. godine).

Pisac je bio zadivljen obrazovanjem i talentom sovjetske djece. Prisjetio se: „U njihovim godinama mi je bila nepoznata čak i desetina onoga što znaju.“ I još jednom sam se sjetio talentovane djece koja su umrla pred mojim očima - ovo je jedna od najmračnijih tačaka u mom sjećanju... Djeca rastu kao kolektivisti - Ovo je jedno od velikih osvajanja naše stvarnosti."

Ali Gorki je bio pažljiv prema djeci ne samo kao otac, djed, učesnik u njihovoj zabavi, samo kao osoba. Uvek je bio pisac javna ličnost, uvijek je mnogo razmišljao o sudbini onih koji će zamijeniti njegovu generaciju.

Pisac posvećuje mnogo truda organizaciji i stvaranju književnosti za djecu, definiše njene principe, brine se da knjige za djecu pišu ljudi koji vole djecu, razumiju njihov unutrašnji svijet, njihove potrebe, želje, interesovanja. „Odličan čovek i ljubitelj dece, stavljen je na čelo dečije književnosti“, pisao je Gorki u februaru 1933. o Maršaku, kome je na njegovu inicijativu povereno upravljanje proizvodnjom knjiga za decu.

Djeca su bila Gorkijevi dugogodišnji dopisnici, a on im je odgovarao prijateljski, često duhovit, uvijek ljubazan. „Osećam veliko zadovoljstvo kada se dopisujem sa decom“, priznao je pisac. U njegovom ophođenju prema djeci nije bilo ni sentimentalnosti ni slatkoće, ali je bilo interesa za njih, unutrašnjeg poštovanja, takta, razumnih zahtjeva, uzimajući u obzir uzrast i stepen razvoja djece.

„Poslao si dobro pismo“, napisao je Gorki pionirima daleke Igarke, koji su ga pitali za savet kako da napišu knjigu o svom životu i učenju. „Vaša vedrina i jasnoća vaše svesti o putevima ka najvišim životni cilj bogato blistaju njegovim jednostavnim i jasnim riječima, putevi ka cilju koji su vam očevi i djedovi zacrtali vama i svim radničkim ljudima."

Knjiga „Mi smo iz Igarke“, napisana po planu Gorkog, pojavila se nakon pisčeve smrti sa posvetom: „Svoj rad posvećujemo sećanju na velikog pisca, našeg učitelja i prijatelja Alekseja Maksimoviča Gorkog. Autori“.

Ali, jako voleći decu, pisac je prema njima bio zahtevan i nije praštao lenjost ni nepismenost. Objavivši u Pravdi nepismeno pismo koje je dobio od školaraca iz Penze, napisao je: "Sramota je za učenike 4. razreda da pišu tako nepismeno, veoma sramno! I potrebno je da i vi, kao i živahni ljigavci i neoprezni ljudi poput vas, treba da se stidiš tvoje nesposobnosti da jasno izraziš svoje misli i svog nepoznavanja gramatike. Nisi više mali i vreme je da shvatiš da tvoji očevi i majke ne rade herojski da im deca rastu u neznanju..." Istovremeno, pisac je poštedeo dečiji ponos: "Momci, objavljujem vaše pismo u novinama, ali ne spominjem vaša imena jer ne želim da vas drugovi surovo ismevaju zbog vaše nepismenosti."

Djeca su piscu platila recipročnom ljubavlju. Tako je učenica drugog razreda Kira V. sa detinjastom spontanošću požalila što Gorki nije uspeo da živi tako dobro kao u detinjstvu: „Stvarno bih volela da bar jedan dan živiš u mom mestu dok si bio mali. ”

Od kraja septembra 1934. (do decembra) Gorki je ponovo bio u Teseliju. Nastavlja da radi na “Životu Klima Samgina” i održava opsežnu prepisku.

Cijela zemlja bila je šokirana zlikovnim ubistvom 1. decembra 1934. istaknute ličnosti Komunističke partije S. M. Kirova. "Potpuno sam depresivan ubistvom Kirova", piše Gorki Fedinu, "osećam se slomljeno i generalno jadno. Mnogo sam voleo i poštovao ovog čoveka."

Ljeto 1935. Gorki živi u Gorkom. R. Rolland ga posjećuje ovdje. Francuski pisac je u svom dnevniku zapisao: „Gorki se potpuno poklapa sa slikom koju si stvorio. Veoma visok, viši od mene, značajnog, ružnog, ljubaznog lica, velikog pačjeg nosa, velikih brkova, plave, sijedih obrva, sijede kose... ljubazne blijedoplave oči, u dubini kojih se vidi tuga..."

U Gorkijevoj dači, Rolland se sastao sa piscima, naučnicima, graditeljima metroa, glumcima i kompozitorima. Igrali su D. Kabalevsky, G. Neuhaus, L. Knipper, B. Shechter. Gorki je mnogo govorio o nacionalnosti muzike, skrećući pažnju kompozitora na bogat muzički folklor naroda SSSR-a.

„Mjesec koji sam proveo u SSSR-u bio je za mene prepun sjajnih lekcija, bogatih i plodonosnih utisaka i iskrenih uspomena; glavna su tri sedmice komunikacije sa mojim dragim prijateljem Maksimom Gorkim“, napisao je Rolland.

Posetili su Staljin, Vorošilov i drugi članovi vlade, kompozitori i muzičari, sovjetski i strani pisci (uključujući G. Wellsa i A. Barbusa, 1934.), moskovski padobranci, udarni radnici na izgradnji metroa, jermenski pioniri, učenici radnih komuna Gorki., majstori sovjetske kinematografije, čije je radove Gorki pomno pratio, s odobravanjem govoreći o Čapajevu, Piški i Grmljavini.

Pisac 11. avgusta putuje u Gorki, odakle sa prijateljima i porodicom (snaja i unuke) putuje uz Volgu (plovio je i Volgom u leto 1934.).

Pisac je poželio da se poslednji put divi Volgi, a okolini su osećali da se oprašta od reke svog detinjstva i mladosti. Putovanje je bilo teško za Gorkog: mučile su ga vrućina i zagušljivost, neprestano drhtanje od previše snažnih motora novoizgrađenog parobroda Maksim Gorki („Moglo je i bez ovoga“, gunđao je pisac kada je video svoje ime na brod).

Gorki je razgovarao sa partijskim i sovjetskim vođama gradova pored kojih je brod plovio, pričao o svojoj mladosti, o životu na Volgi tih godina, slušao najnovije Šaljapinove ploče, koje je nedavno donela Ekaterina Pavlovna iz Pariza od velikog pevača.

„Svuda duž obala reka, u gradovima, odvija se neumorni rad na izgradnji novog sveta, izazivajući radost i ponos“, sažeo je Gorki svoje utiske sa putovanja u pismu R. Rollandu.

Krajem septembra Gorki je ponovo otišao u Tesseli.

Tesseli je grčka riječ i u prijevodu znači "tišina". Tišina je ovdje bila zaista izuzetna. Dacha sa velikim zapuštenim parkom, zatvorena sa tri strane planinama, nalazila se podalje od puteva. Jednokatna kuća u obliku slova T bila je okružena šimširom i klekom.

Gorky je zauzimao dvije sobe - spavaću sobu i kancelariju, a ostale su bile za zajedničku upotrebu svih stanovnika dacha. U uredu pisca, okrenutom prema jugoistoku, uvijek je bilo puno sunca; Sa prozora se vidi more i park koji se spušta do njega. Na borovoj grani ispod prozora kancelarije nalazi se hranilica za ptice.

Od tri do pet sati po bilo kom vremenu, u bilo koje doba godine, Gorki je radio u vrtu - kopao gredice, čupao panjeve, uklanjao kamenje, čupao grmlje, čistio staze, vješto koristio prirodne izvore, ne dopuštajući im da teku nepotrebno u gudure. Ubrzo je bašta dovedena u red, a Aleksej Maksimovič je bio veoma ponosan na to.

„Pravilna izmjena mentalnih i fizičkih aktivnosti oživiće čovječanstvo, učiniti ga zdravim, izdržljivim, a život radosnim...“ rekao je. „Neka roditelji i škole usađuju djeci ljubav prema poslu, a oni će ih spasiti od lijenosti, neposlušnost i druge poroke. Oni će im dati najmoćnije oružje za život."

U trenucima fizičkog rada, rekao je pisac, padaju na pamet takve misli, rađaju se takve slike koje, sedeći za stolom, ne možete da uhvatite satima.

Vs. Ivanov, A. Tolstoj, Marshak, Pavlenko, Trenev, Babel, istaknuti partijski lik Postyshev, i francuski pisac A. Malraux došli su u Tesseli da vide Gorkog. Čuveni portret Gorkog, burevice revolucije, ovdje je naslikao umjetnik I. I. Brodsky.

Piscu se nije dopao život u Tesseliju. Piše Rolanu da je, kao i Čehov, opterećen zatvorom na Krimu, ali je primoran da ostane ovdje preko zime kako bi održao radnu sposobnost.

„Volim sve cveće i sve boje zemlje, a čovek, najbolji od toga, u sve moje dane bio je za mene najlepša misterija, i nisam umoran da mu se divim“, rekao je heroj minijaturu „Starac“ iz 1906. godine, a tu ljubav prema životu, prema čoveku, Gorki je sačuvao do poslednjih dana.

I moje zdravlje je sve gore i gore.

Zbog bolesti Gorki nije mogao da ode u Pariz - na Međunarodni kongres za odbranu kulture (njegovo obraćanje kongresu objavljeno je u Pravdi).

"Počinjem da opadam. Moja efikasnost opada... Moje srce radi lijeno i hirovito", piše on u maju 1935. godine. Kada je Gorki radio u parku, u blizini je bio automobil sa kesom kiseonika - za svaki slučaj. Takav jastuk je bio pri ruci i tokom razgovora sa gostima*.

* Ponekad se za Gorkog pripremalo oko tri stotine jastuka sa kiseonikom dnevno.

Komični stihovi su se sami formirali:

Trebalo je da živim skromnije, a ne lomljeno kamenje u bašti, i ne razmišljam noću o osveti kopiladima.

Ali Gorki nije mogao a da ne pomisli "o odmazdi kopiladima".

„Bojim se samo jedne stvari: srce će mi stati pre nego što stignem da završim roman“, napisao je Gorki 22. marta 1936. Nažalost, pokazalo se da je bio u pravu - Gorki nije imao vremena da završi „Klima Samgin“: poslednje stranice su ostale nedovršene.

Posvećujući mnogo energije i vremena organizacionom, administrativnom i uređivačkom radu, raznovrsnoj pomoći svojim kolegama piscima i vodeći opsežnu prepisku, Gorki je uvijek pamtio i govorio da je glavni posao pisca pisati. I pisao... Napisao je mnogo - "Život Klima Samgina", drame, novinarske i kritičke članke.

Gorkijev "oproštajni" roman "Život Klima Samgina"* je enciklopedija ruskog života predrevolucionarne četrdesete godišnjice.

* Prvi tom je završen 1926, drugi 1928, treći 1930, a četvrti nije konačno završen.

Ideja "Samghin" je dugo sazrevala. Na prelazu vekova, Gorki je započeo „Život gospodina Platona Iljiča Penkina“, zatim skicirao odlomak „Zovem se Jakov Ivanovič Petrov...“, zatim radio na „Beleškama doktora Rjahina“, napisao priču „ Svejedno”, osmišljen “Dnevnik beskorisnog čovjeka”.

Ali četvorotomna istorija „beskorisnog“ Klima Samgina nije bila jednostavno oličenje dugogodišnjeg plana. U priče o ljudima i događajima proteklih decenija, Gorki je uložio veliko značenje koje je relevantno za naše vreme: „Prošlost bledi fantastičnom brzinom... Ali za sobom ostavlja otrovnu prašinu i od te prašine sive duše, um se zamrači. Neophodno je poznavati prošlost, bez "Sa ovim saznanjem ćete se zbuniti u životu i opet možete završiti u onoj prljavoj, krvavoj močvari iz koje nas je mudro učenje Vladimira Iljiča Lenjina izvelo i izbacilo na širokom, ravnom putu ka velikoj, srećnoj budućnosti."

U "Životu Klima Samgina" Gorki sagledava ruski život u četrdeset predrevolucionarnih godina sa pozicije velikog umetnika i dubokog mislioca, obogaćenog iskustvom socijalističke revolucije. Nije uzalud Gorki, Samginov stariji savremenik, radeći na romanu, iznova ušao u marksističke procene istorijskog procesa i sastavio listu Lenjinovih izjava o imperijalizmu i partijskim odlukama 1907-1917.

Biblioteka pisca sadrži „Manifest Komunističke partije“ izdanja iz 1932. i Lenjinovo delo „Država i revolucija“ iz izdanja iz 1931. godine sa njegovim beleškama. U procesu svog rada, Gorki je pitao istoričare o cijenama sijena, zobi i mesa u Rusiji 1915. godine, proučavao memoare i dokumente. "Ja trebam tačni datumi smrti, stupanja na tron, krunisanja, rasturanja Dume itd., itd.“, napisao je 1926. u SSSR-u i tražio da pošalje knjigu sa „tačnom hronologijom događaja s kraja 19. i početka 20. veka prije rata. 14 godina."

U romanu je maestralno prikazana krvava katastrofa tokom krunisanja Nikolaja II - "Hodinka", izložba u Nižnjem Novgorodu, Deveti januar, revolucija 1905. godine, Baumanova sahrana, Stolipinska reakcija, Prvi svetski rat.

Pored direktno imenovanih Nikolaja II, Kerenskog, Šaljapina, Rođanka, u romanu su, „bez imenovanja imena“, prikazani Savva Morozov („čovek sa licem Tatara“), pisac N. Zlatovratski („sedobradi pisac beletristike”), E. Čirikov („modeni pisac, prilično hrastov čovek”), sam M. Gorki („crvenobrkovi, izgleda kao vojnik”) itd.

Ali “Samghin” nije istorijska hronika, nije udžbenik ili antologija o istoriji. Roman ne pokriva niz važnih događaja, nema mnogo ljudi koji su igrali važnu ulogu u Rusiji tih godina. Rusko kretanje ka socijalističkoj revoluciji nije prikazano istorijskih događaja, ali u duhovnom životu, filozofskim sporovima, ličnim dramama i sudbinama junaka. "Život Klima Samgina" je, prije svega, ideološki roman, prikazujući kretanje zemlje ka revoluciji kroz ideološke sporove, filozofske pokrete, knjige koje se čitaju i raspravljaju (u djelu se pominju stotine književnih, muzičkih, slikarskih djela - od Ilijade do drame Gorkog Na dubinama). Likovi u romanu više razmišljaju i pričaju nego što rade. Osim toga, Gorki prikazuje život onako kako ga Samghin vidi, ali on ne vidi mnogo ili ga vidi pogrešno.

Prije nego što čitalac prođe narodnjaci, legalni marksisti, idealisti, dekadenti, sektaši, boljševici - po riječima pisca, "sve klase", "trendovi", "pravci", sva paklena previranja s kraja stoljeća i oluje s početka dvadesetog.“ „Život Klima Samgina“ – roman o ruskom predrevolucionarnom društvu, o složenom preplitanju ideoloških i društvenih snaga u Rusiji početkom 20. veka. Pisac oslikava kolaps populizma, pojava legalnog marksizma i revolucionarnog marksizma, nastanak i društveni korijeni dekadencije, njene raznolike grane, turbulentni preduzetničku aktivnost buržoazija, revolucionarni događaji 1905-1907, razulareni misticizam, pornografija i cinizam u vrijeme reakcije, porast snaga proleterske partije.

Gorkijev roman usmjeren je protiv buržoaskog individualizma, kojeg pisac na različite načine utjelovljuje u glavnom liku - advokatu Klimu Ivanoviču Samginu.

„Individualizam je zarazna i opasna bolest, njeni koreni su u instinktu svojine, kultivisan vekovima, i dok god postoji privatno vlasništvo, ova bolest će se neizbežno razvijati, unakazujući i proždirući ljude, poput gube“, napisao je Gorki.

Klim je od djetinjstva uvjeren u svoju originalnost i ekskluzivnost: "Nikad nisam vidio nikoga većeg od njega." Tu želju da bude originalan, a ne kao svi ostali, usađivali su mu od djetinjstva - roditelji. Ali ubrzo je i sam Klim počeo da se "izmišlja", pretvarajući se u malog starca, stranog dječjim igrama, zabavi i šalama.

Klimovo djetinjstvo i mladost podsjećaju na Puškinove stihove:

Blago onom ko je bio mlad od mladosti... ili mudri katren Maršakov: Nekada je bila poslovica da deca ne žive, nego se spremaju da žive. Ali malo je vjerovatno da će neko ko se priprema za život, a ne živi u djetinjstvu, biti koristan u životu.

Dijete bi trebalo imati djetinjstvo sa svojim radostima i šalama, a ne djetinjsku starost - o tome je više puta govorio i sam Gorki. Sa tugom je gledao na „senilno iskusne” mlade siromašne ljude koji su dolazili na njegovu jelku u Nižnjem Novgorodu, a 1909. godine pisao je Baku deci da budu deca („više šale”), a ne mali starci.

Uvjeren u svoju ekskluzivnost, Klim Samgin je zapravo „intelektualac prosječne vrijednosti“, obična osoba, lišena i velike inteligencije i jednostavne ljudskosti.

Samghin živi u uznemirujućim predrevolucionarnim vremenima. Koliko god želio, nije se moglo sakriti od neminovno približavajućih političkih previranja. Klim se u duši boji nadolazeće revolucije, iznutra shvaća da mu od revolucije ništa ne treba, ali se tim više hvali nesebičnim služenjem njoj, pružajući neke usluge revolucionarima. Boljševici vjeruju Samginu, Klim izvršava njihova uputstva - bez simpatije prema revoluciji u srcu. Tokom moćnog revolucionarnog napada masa, isplativije je i sigurnije biti saputnik revolucije - tako misli Samghin. Taština i želja da igra ulogu istaknute javne ličnosti ga nagnaju na to.

Klim je „buntovnik protiv svoje volje“, pomagao je revolucionarima ne iz vjere u revoluciju, već iz straha od njene neizbježnosti. Stoga dolazi do zaključka: “Revolucija je potrebna da bi se uništili revolucionari.” Nije uzalud da se žandarmski pukovnik, inteligentan čovjek, nakon što se upoznao sa Samghinovim zapisima, iskreno čudi zašto nije stao na stranu vlade: uostalom, njegova duša je za postojeći poredak.

Razotkrivajući Klima Samgina, prateći njegov životni put od kolijevke do smrti u revolucionarnim danima 1917. godine, pisac je bio daleko od fatalizma - priznanja neminovnosti sudbine, nemoći osobe da promijeni svoj životni put. Čovjek - tvrdio je Gorki svom svojom kreativnošću - nije osuđen na propast okolnostima života, on može i mora se izdići iznad njih. Kao i Matvey Kozhemyakin, Klim je imao priliku (i više od jedne!) da napusti svoj put, da zaista uđe u "veliki život" - i lično i društveno. Zanosi ga žena - i plaši se strasti, bježi od nje. Atmosfera revolucionarnog uspona u zemlji također utiče na Samghin.

U romanu Gorki istražuje kako se inteligencija, koja je mnogo govorila o narodu, da država i vlast treba da im pripadnu, i tek njima, nakon 1917. godine, kada je narod zapravo preuzeo vlast u svoje ruke, našla u ne mali dio neprijateljske revolucije. Razlog tome pisac vidi u individualizmu, u „tromoj, ali neugasivoj i neugasivoj uobraženosti“.

Gorkijev roman nije roman o čitavoj ruskoj inteligenciji. Dosta intelektualaca je prihvatilo oktobar – neki ranije, neki kasnije, neki potpuno, neki u značajnoj meri. Klim Samgin je pisčeva umjetnička generalizacija onih osobina inteligencije koje su, zajedno, odredile neprijateljstvo njenog dijela prema socijalističkoj revoluciji.

Samgin dopunjuje i sažima u Gorkojevom delu galeriju buržoaskih intelektualaca prikazanih u „Varenki Olesovoj” i „Dačnikima”, koji su se sve više udaljavali od naroda, sve više se duhovno praznili (nije uzalud podnaslov romana „The Istorija prazne duše”). Ova slika sadrži i crte mnogih ljudi koji su se sreli na životnom putu Gorkog, ali Samghin nije portret neke određene osobe. Sam pisac je među onima koji su mu dali materijal za Samgina naveo pisce Miroljubova, Pjatnickog, Bunina, Possea - ljude različitih karaktera i sudbina.

Samginu se u romanu suprotstavlja boljševik Kutuzov, čovjek širokog pogleda koji vjeruje u proletarijat. Za razliku od duhovno bolesnog Klime, on je zdrava osoba tijelom i duhom, šarmantan i razumije umjetnost. Oko njega je koncentrisano sve najbolje - i u proletarijatu i u inteligenciji. Ne, Klim Samgin nije cijela ruska inteligencija, iako je značajan dio nje. Tu je Kutuzov - vrhunska erudita osoba, talentovani govornik i polemičar, tu su i Elizaveta Spivak, i Lyubasha Somova, i Evgeniy Yurin i drugi.

Kampu se približavaju Kutuzova i Makarov, Inokov (ima neke karakteristike samog Gorkog), Tagilsky, Marina Zotova, Ljutov - složeni, kontradiktorni, nemirni ljudi.

Gorki u romanu opširno prikazuje život naroda, rast narodne svijesti, želju masa za slobodom. Pravi ljudi - jaki psihički i fizički, pametni - nisu po volji Samgina. Ali i čitalac i sam pisac istinu života vide kroz glavu junaka romana. Ljudi u "Samginu" su u složenom prepletu "prokletog naslijeđa" prošlosti i revolucionarnog, duhovnog rasta. Iz naroda dolaze i vjerni sluge prijestolja i borci za narodnu stvar.

U "Životu Klima Samgina", koji je napisao stari pisac, nije vidljiv pad ili slabljenje talenta. Pred nama je novi moćni uspon genija. Sjećanje na pisca je neizbježno svježe, a umjetnička snaga njegove knjige je ogromna.

Kroz čitav roman provlači se originalni umjetnički način „ogledavanja“. Sve Samghinove osobine odražavaju se - oštrije ili manje - u drugim likovima u romanu. To, s jedne strane, razotkriva “jedinstvenost” protagoniste romana, a s druge ga čini generalizacijom cijele društvene grupe. To je dijalektika umjetničke slike.

U smirenom načinu izlaganja krije se i duboko kritičan, ironičan odnos prema prikazanom svijetu i divljenje onima koji spremaju revoluciju. Bez skrivanja (slovima) je oštar negativan stav Samghinu, Gorki je na sve moguće načine pokušavao izbjeći autorove procjene junaka u romanu, dopuštajući mu da se izloži - riječima, mislima, djelima.

Umetnički veoma složen, roman „Život Klima Samgina” nije lako čitati. Za to je potrebna velika erudicija, duboko poznavanje prikazanog doba i promišljen odnos prema pročitanom. Nije ni čudo što je Gorki pomislio da napiše "skraćenu" verziju romana.

Samghin je književni tip, koji ima globalni značaj, koji oličava duhovno osiromašenje buržoaskog individualističkog intelektualca u eri proleterskih revolucija.

Kako su "manilovizam", "hlestakovizam", "oblomovizam", "belikovizam", "samginizam" postali umjetnička generalizacija sistema pogleda i postupaka karakterističnih za određene društveni tip. Samginshchina - ideologija i psihologija buržoazije - posebno je opasna, jer ju je teško uhvatiti i teško kazniti. Samgini inficiraju one oko sebe ravnodušnošću, imaginarnom "pametnošću", pripremaju teren za zla djela, ometaju razvoj života, mrze sve svijetlo, neobično, talentirano, ali sami ostaju po strani, ne čineći zakonski kažnjiva djela - štaviše, vanjska, vidljiva uključenost u veliki slučaj prilično ih pouzdano štiti od prijekora i optužbi.

Slika Klima Samgina nije samo rezultat zapažanja i razmišljanja velikog umjetnika o životu. Usko je povezan sa ruskom i svjetskom književnom tradicijom; Nije uzalud Gorki isticao da intelektualac individualist, osoba „svakako prosječnih intelektualnih sposobnosti, lišena ikakvih sjajnih osobina, prolazi kroz književnost kroz čitav 19. vijek“. O buržoaskom intelektualcu Samginovog tipa pisali su i Gorkijevi suvremenici, ali su ovoj figuri pridavali neopravdano duhovno značenje i nisu mogli vidjeti, poput Gorkog, unutrašnju tupost i prazninu iza imaginarne jedinstvenosti i originalnosti.

Duboka i višestruka, umjetnički savršena generalizacija ljudskih karakternih osobina i obrazaca javni život svojstveno više od jedne istorijski specifične situacije, ne samo jednoj generaciji ljudi, čini „Život Klima Samgina“ važnom, poučnom i zanimljivom knjigom za naredne generacije. U romanu Gorki istražuje društvena i psihološka pitanja koja nikako nisu ograničena ni na Rusiju ni na istorijsko doba prikazano u romanu. Događaji prikazani u Samginu udaljeni su 50-100 godina od nas. Ali roman je i danas aktuelan. Samgini, Dronovi, Tomilini, Zotovovi, Ljutovi su heroji današnjice u kapitalističkim zemljama. Njihove sumnje, lutanja i traganja otkrivaju mnogo o traganjima i lutanjima inteligencije buržoaskih zemalja. Da, i kod nas neke od obilježja samgaizma i buržoaske svijesti još nisu u potpunosti postale prošlost. Kritičar M. Ščeglov nazvao je Gracijanskog, jednog od junaka romana L. Leonova „Ruska šuma“, „semenom Samginskog“.

Maj 1936. na Krimu je bio suv i vruć; sunčano je bilo i u Moskvi, gdje je Gorki otišao 26. maja. U kočiji je bilo zagušljivo, a prozori su se često otvarali. Pisac je više puta morao da udahne iz jastuka sa kiseonikom.

A u Moskvi je takođe zagušljivo, ali i jak vetar i nemilosrdno sunce. Pisac se 1. juna u Gorkom teško razboleo od gripa, koji mu je pogoršao bolest pluća i srca.

Od 6. juna Pravda, Izvestija i druge novine objavljuju dnevne izveštaje o pisčevom zdravlju, ali je za njega štampan poseban broj Pravde, bez ovog biltena.

„Kada se pisac razboleo“, priseća se L. Kassil, „milioni čitalaca su ujutro zgrabili novine i pre svega tražili bilten o njegovom zdravlju, kao što su kasnije tražili izveštaj sa fronta ili pre toga – stepena severne geografske širine gde je plutala ledena ploha Čeljuskina.”

Lideri stranaka i vlade posjetili su pacijenta. Iz cijele zemlje, iz cijelog svijeta željeli su što brži oporavak. Moskovski pioniri su mu doneli cveće.

Kratkoća daha nije dozvoljavala Gorkom da legne, a on je skoro sve vreme sedeo u stolici. Kada je došlo privremeno olakšanje, Aleksej Maksimovič se šalio, smijao svojoj bespomoćnosti, pričao o književnosti, o životu i nekoliko puta prisjetio Lenjina. Strpljivo je podnosio bol. Poslednja knjiga, koju je Gorki pročitao, bila je studija poznatog sovjetskog istoričara E.V. Tarlea “Napoleon”; Bilješke pisca sačuvane su na mnogim njenim stranicama, a posljednja je na strani 316, u sredini knjige.

Gorki se nije plašio smrti, iako je više puta razmišljao o tome.

"Nekoliko puta u životu, voljno ili nevoljno, morao sam iskusiti blizinu smrti, a mnogi dobri ljudi su umrli pred mojim očima. To me je zarazilo osjećajem organskog gađenja prema "umiranju", prema smrti. Ali nikada nisam osjetio strah od toga” - priznao je 1926.

Ali nisam želeo da umrem: "Voleo bih da mogu da živim i živim. Svaki novi dan donosi čudo. A budućnost je takva da mašta ne može da predvidi..." rekao je. "Medicinska nauka je lukava, ali moćna Da samo izdržimo malo, biće bolesti na zemlji.” „Izleći će se i moći ćemo da živimo oko sto pedeset godina. Inače, umiremo rano, prerano! "

Misli o smrti, o tragičnoj kratkoći ljudski životčesto zabrinjavao pisca poslednjih godina. Oni su se odrazili u predstavi "Egor Bulychov i drugi"; Pisac je razmišljao o dramatizaciji priče Lava Tolstoja "Smrt Ivana Iljiča".

Gorki je pokazao veliko interesovanje za problem dugovečnosti i učinio mnogo na stvaranju Svesaveznog instituta za eksperimentalnu medicinu, koji se, između ostalog, bavio problemima produženja ljudskog života. Jednog dana upitao je profesora Speranskog da li je besmrtnost izvodljiva. "To nije izvodljivo i ne može biti izvodljivo. Biologija je biologija, a smrt je njen osnovni zakon."

„Ali možemo li je prevariti? Pokucaće na vrata, a mi ćemo reći, hajde za sto godina?

Možemo ovo.

Ali ja i ostatak čovječanstva vjerovatno nećemo zahtijevati više od vas.”

16. juna došlo je posljednje privremeno olakšanje. Rukovajući se sa doktorima, Gorki je rekao: "Izgleda da ću iskočiti." Ali nije bilo moguće "iskočiti" iz bolesti, i to u 11. sat. 10 min. ujutru 18. juna, Gorki je umro na svojoj dači u Gorkom.

Kada je Gorkijeva ruka još držala olovku, napisao je na komadima papira:

„Dva procesa se kombinuju: letargija nervnog života - kao da se ćelije nerava gase - prekrivene su pepelom, a sve misli postaju sive, u isto vreme - olujni nalet želje za govorom, a ovo se diže do delirijuma, osjećam da govorim nekoherentno, iako su fraze još uvijek smislene."

Sovjetski narod je doživio veliku ličnu tugu zbog smrti Gorkog.

Planine plaču, reke plaču: "Naš Gorki je umro", Nešto je postalo dosadno svuda. U dvorištima momci plaču: "Naš Gorki je umro." Umro je, žao mi je zbogom! Umro, draga. Umro je, žao mi je zbogom. Moj Gorki je umro - ovako je osmogodišnja Svetlana Kinast sa državne farme Gornjak u Azovsko-crnomorskom regionu izrazila svoja osećanja u neveštoj, ali iskrenoj poeziji.

A petnaestogodišnji Stepan Perevalov napisao je u knjizi "Mi smo iz Igarke":

„O hrabri Sokole, visoko se nad zemljom uzdigao, borbom dišući. Iz okrutnih bitaka doneo si srce puno ljubavi.

Ponosno baciš kletvu na pohlepne, koji dokono žive na tuđoj krvi. Dao si ruku na nesreću sirotinje, a rob ugleda put ka svjetlosti.

Za generacije koje se kreću ka životu, zauvijek ćete biti blistavo sunce.

Živio si slavan život... Učićemo iz tvog života i vječno ćemo disati borbu, kao ti, voljeni, kao ti, naš Sokole!

Pamtićemo i hvaliti tvoje brige zauvek i bićemo jaki, kao ti, dragi, - o hrabri Sokole.

Svoj gubitak, gubitak prijatelja podnosimo sa jecajima u srcima.

Zbogom učitelju! Zbogom, voljeni!"

Kovčeg sa tijelom pisca, a potom i urna s njegovim pepelom postavljeni su u Dom sindikata. Hiljade ljudi je prošlo kroz Dvoranu kolona, ​​odajući poslednju počast velikom sinu velikog naroda.

Dana 20. juna održana je sahrana na Crvenom trgu. Grmljale su artiljerijske salve, orkestri svirali himnu radnih ljudi celog sveta „Internacionalu“. Urna s pepelom pisca zazidana je u zid Kremlja - gdje počiva pepeo istaknutih ličnosti Komunističke partije, sovjetske države i međunarodnog radničkog pokreta.

"Veliki ljudi nemaju dva datuma svog postojanja u istoriji - rođenje i smrt, već samo jedan datum: rođenje", rekao je Aleksej Tolstoj na sahrani. I bio je u pravu. Pisac nije s nama, ali njegove knjige nam „pomažu da gradimo i živimo“, uče nas istini, neustrašivosti i mudrosti života.

Gorki je preminuo prije više od trideset godina. Ali sve ovo vrijeme - i za vrijeme Velikog domovinskog rata i u godinama rasprostranjene komunističke izgradnje - ostao je i ostaje s nama. Gorkijeve priče, novele i romani i danas uzbuđuju čitaoca i predstavljaju mu ozbiljne i zanimljive probleme. Kao i svaki istinski veliki umjetnik, nove generacije u Gorkom ne vide samo ono što su vidjeli njihovi prethodnici, već otkrivaju i nešto novo, malo primjećeno ili potpuno nezapaženo, u skladu sa današnjicom.

Gorkijeve knjige su i danas naši prijatelji, savjetnici i mentori. On je živ, živi onim životom čije je ime besmrtnost. Žive su njegove velike kreacije - njegovi romani, romani, drame, priče. Sovjetska književnost postala je prva književnost na svijetu, na čijoj je kolevci stajao veliki, mudri mentor i učitelj Aleksej Maksimovič Gorki.

Stogodišnjica rođenja Gorkog, proslavljena 1968. godine, u našoj zemlji prerasla je u svenarodnu proslavu velikog pisca. To govori o vitalnosti Gorkog ostavštine, o njegovoj ulozi u borbi za trijumf komunizma. Godine prolaze, generacije se smjenjuju, ali vatrena riječ Petrela Revolucije je uvijek s nama u borbi za čovjeka, za komunizam.

Materijal sa Wikipedije - slobodne enciklopedije

K: Organizacije zatvorene 1991

Savez pisaca SSSR-a- organizacija profesionalnih pisaca SSSR-a.

Sindikat je zamijenio sve ranije postojeće organizacije pisaca: kako one ujedinjene na nekoj ideološkoj ili estetskoj platformi (RAPP, „Pereval“), i one koje obavljaju funkciju sindikata pisaca (Sveruski savez pisaca, All-Roskomdram).

Iz Povelje Saveza pisaca izmijenjene 1934. (povelja je više puta uređivana i mijenjana): „Savez sovjetskih pisaca kao svoj opći cilj postavlja stvaranje djela visokog umjetničkog značaja, zasićenih herojskom borbom internacionalnog proletarijata, patos pobjede socijalizma, odraz velika mudrost i herojstvo Komunističke partije. Savez sovjetskih pisaca ima za cilj stvaranje Umjetnička djela dostojan velika era socijalizam."

Prema povelji izmijenjenoj 1971. godine, Savez književnika SSSR-a je „dobrovoljna javna stvaralačka organizacija koja ujedinjuje profesionalne pisce Sovjetskog Saveza, koji svojim stvaralaštvom učestvuju u borbi za izgradnju komunizma, za društveni napredak, za mir i prijateljstvo među narodima.”

Povelja je definisala socijalistički realizam kao glavni metod sovjetske književnosti i književne kritike, čije je poštovanje bilo obavezan uslov za članstvo u SP.

Organizacija SSSR SP

Upravni odbor Saveza pisaca SSSR-a bio je zadužen za izdavačku kuću "Sovjetski pisac", Književne konsultacije za početnike, Svesavezni biro za promociju fantastike, Centralnu kuću pisaca po imenu. A. A. Fadeeva u Moskvi, itd.

Takođe u strukturi zajedničkog preduzeća postojale su različite divizije koje su obavljale funkcije upravljanja i kontrole. Dakle, sva putovanja članova Unije u inostranstvo bila su podložna odobrenju strane komisije SP-a SSSR-a.

Pod vlašću Saveza pisaca SSSR-a djelovao je Književni fond, a regionalne književne organizacije imale su i svoje književne fondove. Zadatak književnih fondova bio je da članovima zajedničkog preduzeća obezbede materijalnu podršku (prema „činu“ pisca) u vidu stanovanja, izgradnje i održavanja „pisčevih“ odmarališta, medicinskih i lečilišta. , obezbjeđivanje vaučera „kućama stvaralaštva za pisce“, pružanje ličnih usluga, nabavka deficitarne robe i prehrambenih proizvoda.

Članstvo

Prijem u članstvo Saveza književnika izvršen je na osnovu molbe, uz koju su bile priložene preporuke tri člana zajedničkog preduzeća. Pisac koji se želio pridružiti Uniji morao je imati dvije objavljene knjige i dostaviti recenzije o njima. Prijava je razmatrana na sastanku lokalnog ogranka SP-a SSSR-a i morala je dobiti najmanje dvije trećine glasova prilikom glasanja, zatim ju je razmatrao sekretarijat ili odbor SP-a SSSR-a i najmanje polovina njihovih bili su potrebni glasovi za prijem u članstvo.

Veličina Saveza pisaca SSSR-a po godinama (prema organizacionim komitetima kongresa Saveza pisaca):

• 1934-1500 članova
• 1954 - 3695
• 1959 - 4801
• 1967 - 6608
• 1971 - 7290
• 1976 - 7942
• 1981 - 8773
• 1986 - 9584
• 1989 - 9920

Godine 1976. objavljeno je da od ukupnog broja članica Unije njih 3.665 piše na ruskom jeziku.

Pisac bi mogao biti isključen iz Saveza pisaca „zbog uvreda koje potkopavaju čast i dostojanstvo sovjetskog pisca“ i zbog „odstupanja od principa i zadataka formulisanih u Povelji Saveza pisaca SSSR-a“. U praksi, razlozi za isključenje mogu uključivati:

• Kritika pisca sa najviše partijske vlasti. Primer je isključenje M. M. Zoščenka i A. A. Ahmatove, koje je usledilo nakon Ždanovljevog izveštaja u avgustu 1946. i partijske rezolucije „O časopisima Zvezda i Lenjingrad“.
• Objavljivanje u inostranstvu radova koji nisu objavljeni u SSSR-u. B. L. Pasternak je bio prvi izbačen iz tog razloga zbog objavljivanja romana „Doktor Živago” u Italiji 1957. godine.
• Objava u samizdatu
• Postoji otvoreno izraženo neslaganje sa politikom KPSS i sovjetske države.
• Učešće u javnim govorima (potpisivanje otvorenih pisama) protestujući protiv progona neistomišljenika.

Isključenima iz Saveza književnika uskraćeno je objavljivanje knjiga i publikacija u časopisima koji su u nadležnosti Saveza književnika, praktično im je uskraćena mogućnost da zarađuju književnim radom. Isključenje iz Unije pratilo je isključenje iz Književnog fonda, što je za sobom povlačilo opipljive finansijske poteškoće. Izbacivanje iz zajedničkog preduzeća iz političkih razloga, po pravilu je bilo široko publicirano, ponekad se pretvarajući u pravi progon. U brojnim slučajevima, isključenje je praćeno krivičnim gonjenjem po člancima „Antisovjetska agitacija i propaganda“ i „Širenje namjerno lažnih izmišljotina koje diskredituju sovjetsku državu i društveni poredak“, lišavanje državljanstva SSSR-a, prisilna emigracija.

Iz političkih razloga, A. Sinyavsky, Y. Daniel, N. Korzhavin, G. Vladimov, L. Chukovskaya, A. Solženjicin, V. Maksimov, V. Nekrasov, A. Galich, E. Etkind, V. su isključeni iz Savez pisaca, Voinovich, I. Dzyuba, N. Lukash, Viktor Erofeev, E. Popov, F. Svetov.

U znak protesta protiv isključenja Popova i Erofejeva iz zajedničkog preduzeća u decembru 1979. godine, V. Aksenov, I. Lisnjanskaja i S. Lipkin objavili su da se povlače iz Saveza pisaca SSSR-a.

Menadžeri

Prema Povelji iz 1934. godine, šef zajedničkog preduzeća SSSR-a bio je predsjednik odbora.
Prvi predsednik (1934-) upravnog odbora Saveza pisaca SSSR-a bio je Maksim Gorki. Istovremeno, stvarno upravljanje aktivnostima Unije vršio je 1. sekretar Saveza Aleksandar Ščerbakov.

• Aleksej Tolstoj (od 1936. do gg.); stvarno rukovodstvo do 1941. vršio je generalni sekretar SP SSSR Vladimir Stavski;
• Aleksandar Fadejev (od 1938. do i od);
• Nikolaj Tihonov (od 1944. do 1946.);
• Aleksej Surkov (od 1954. do gg.);
• Konstantin Fedin (od 1959. do gg.);

Prema Povelji iz 1977. godine, rukovođenje Savezom književnika vršio je prvi sekretar Upravnog odbora. Ovu poziciju su imali:

• Georgij Markov (od 1977. do gg.);
• Vladimir Karpov (od 1986; dao ostavku u novembru 1990, ali je nastavio da posluje do avgusta 1991);

Kontrola KPSU

Nagrade

• 20. maja 1967. odlikovan je Ordenom Lenjina.
• 25. septembra 1984. godine odlikovan je Ordenom prijateljstva naroda.

SP SSSR nakon raspada SSSR-a

Nakon raspada SSSR-a 1991. godine, Savez pisaca SSSR-a je podijeljen na mnoge organizacije u raznim zemljama post-sovjetskog prostora.

Glavni naslednici Saveza pisaca SSSR-a u Rusiji i ZND su Međunarodni savez saveza pisaca (koji je dugo vodio Sergej Mihalkov), Savez pisaca Rusije i Savez ruskih pisaca.

Osnova za podjelu jedinstvene zajednice pisaca SSSR-a na dva krila (Savez pisaca Rusije (SPR) i Savez ruskih pisaca (SWP)) bilo je „Pismo 74-tih“. SPR je uključivao one koji su bili solidarni sa autorima „Pisma 74-te“, a SWP pisce, po pravilu, liberalnih stavova.

SP SSSR u čl

Sovjetski pisci i filmaši su se u svom radu više puta obraćali temi SP-a SSSR-a.

• U romanu "Majstor i Margarita" M. A. Bulgakova, pod izmišljenim imenom "Masolit", sovjetska književna organizacija je prikazana kao udruženje oportunista.
• Predstava V. Voinovicha i G. Gorina „Domaća mačka srednje pahuljasta“ posvećena je zakulisnoj strani aktivnosti zajedničkog poduhvata. Na osnovu predstave K. Voinov snimio je film „Šešir”
• IN eseji o književnom životu A.I. Solženjicin karakteriše SP SSSR-a kao jedan od glavnih instrumenata totalne partijsko-državne kontrole nad književnom delatnošću u SSSR-u.
• IN književni roman Događaji „Mala koza u mlijeku“ Yu. M. Polyakova odvijaju se u pozadini aktivnosti organizacije sovjetskih pisaca. Ideja romana je da organizacija može stvoriti ime za pisca bez upuštanja u njegov rad. Što se tiče poistovjećivanja likova sa stvarnošću, prema riječima autora, on se svim silama trudio da buduće čitaoce romana spriječi od lažnih identifikacija.

Kritika. Citati

Andrej Malgin, "Pismo književnom prijatelju":

Adresa

Odbor Saveza književnika SSSR-a nalazio se u ulici Povarskaya, 52/55 („Sollogubovo imanje“ ili „Gradsko imanje kneževa Dolgorukova“).

Napišite recenziju o članku "Savez pisaca SSSR-a"

Bilješke

vidi takođe

Linkovi

• Savez pisaca SSSR-a // Velika sovjetska enciklopedija: [u 30 tomova] / gl. ed. A. M. Prokhorov. - 3. izd. - M. : Sovjetska enciklopedija, 1969-1978.

Odlomak koji karakteriše Savez pisaca SSSR-a

Borisu nije pošlo za rukom da se u Sankt Peterburgu oženi bogatom nevestom i sa istim ciljem je došao u Moskvu. U Moskvi je Boris bio neodlučan između dvije najbogatije nevjeste - Julie i princeze Marije. Iako mu se princeza Marija, uprkos svojoj ružnoći, činila privlačnijom od Julie, iz nekog razloga mu je bilo neugodno udvarati se Bolkonskoj. Prilikom poslednjeg susreta sa njom, na imendan starog princa, na sve njegove pokušaje da s njom razgovara o osećanjima, ona mu je neprimereno odgovarala i očigledno ga nije slušala.
Julie je, naprotiv, iako na njoj svojstven poseban način, voljno prihvatila njegovo udvaranje.
Julie je imala 27 godina. Nakon smrti svoje braće, postala je veoma bogata. Sada je bila potpuno ružna; ali sam mislio da je ona ne samo jednako dobra, nego čak i mnogo privlačnija nego što je bila prije. U ovoj zabludi ju je podržavala činjenica da je, prvo, postala veoma bogata nevesta, a drugo, što je starija, to je bila sigurnija za muškarce, to je muškarcima bilo slobodnije da je tretiraju i, bez preuzimanja bilo kakve obaveze, iskoristite njene večere, večeri i živahno društvo koje se okupljalo kod nje. Čovek koji bi se pre deset godina plašio da ide svaki dan u kuću u kojoj je bila devojka od 17 godina, da je ne bi kompromitovao i vezao, sada je hrabro išao kod nje svaki dan i lečio je ne kao mlada mlada, nego kao poznanica koja nema pol.
Kuća Karaginovih je te zime bila najugodnija i najgostoljubivija kuća u Moskvi. Pored veselja i večera, kod Karaginovih se svakog dana okupljalo veliko društvo, posebno muškaraca, koji su večerali u 12 sati ujutro i ostajali do 3 sata. Nije bilo bala, zabave ili pozorišta koje je Julie propustila. Njeni toaleti su uvek bili najmoderniji. Ali, uprkos tome, Julie je djelovala razočarano u sve, govoreći svima da ne vjeruje ni u prijateljstvo, ni u ljubav, ni u bilo kakve životne radosti, i samo tamo očekuje mir. Usvojila je ton devojke koja je pretrpela veliko razočaranje, devojke kao da je izgubila voljenu osobu ili da ju je on surovo prevario. Iako joj se ništa od toga nije dogodilo, gledali su je kao da je to, a i sama je vjerovala da je mnogo propatila u životu. Ova melanholija, koja je nije sprečila da se zabavi, nije sprečila ni mlade koji su je posetili da se prijatno provedu. Svaki gost, dolazeći kod njih, plaćao je svoj dug melanholičnom raspoloženju domaćice, a zatim se upuštao u razgovore, plesove, mentalne igre i burime turnire, koji su bili u modi kod Karaginovih. Samo su neki mladi ljudi, među kojima i Boris, dublje zalazili u Julijino melanholično raspoloženje, a sa tim mladima je vodila duže i privatnije razgovore o taštini svega ovozemaljskog, te im je otvarala svoje albume prekrivene tužnim slikama, izrekama i pjesmama.
Julie je bila posebno ljubazna prema Borisu: požalila je zbog njegovog ranog razočarenja u životu, ponudila mu one utjehe prijateljstva koje je mogla ponuditi, pošto je toliko propatila u životu, i otvorila mu svoj album. Boris je u svom albumu nacrtao dva drveta i napisao: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Seosko drveće, tvoje tamne grane otresaju mrak i melanholiju na meni.]
Na drugom mestu je nacrtao sliku grobnice i napisao:
„La mort est secourable et la mort est tranquille
“Ah! contre les douleurs il n"y a pas d"autre asile".
[Smrt je spasonosna i smrt je mirna;
O! protiv patnje nema drugog utočišta.]
Julie je rekla da je divno.
„II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Postoji nešto beskrajno šarmantno u osmehu melanholije“, rekla je Borisu od reči do reči, prepisujući ovaj odlomak iz knjige.
– C"est un rayon de lumiere dans l"ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Ovo je tračak svetlosti u senci, nijansa između tuge i očaja, koja ukazuje na mogućnost utehe.] - Na to je Boris napisao svoju poeziju:
"Aliment de poison d"une ame trop sensible,
"Toi, sans qui le bonheur me serait nemoguće,
"Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
“Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
„Et mele une douceur secrete
"A ces pleurs, que je sens couler."
[Otrovna hrana za preosetljivu dušu,
Ti bez koga bi mi sreća bila nemoguća,
Nežna melanholija, o, dođi i utješi me,
Dođi, smiri muku moje mračne samoće
I dodajte tajnu slatkoću
Na ove suze koje osjećam kako teku.]
Julie je svirala Borisu najtužnije nokturne na harfi. Boris joj je čitao Jadnu Lizu naglas i više puta prekidao čitanje od uzbuđenja koje mu je oduzimalo dah. Susrećući se u velikom društvu, Julie i Boris su se gledali kao jedini ravnodušni ljudi na svijetu koji se razumiju.
Ana Mihajlovna, koja je često odlazila kod Karaginovih, sastavljajući majčinu zabavu, u međuvremenu se ispravno raspitivala o tome šta je dato za Juliju (data su i imanja Penza i šume Nižnjeg Novgoroda). Ana Mihajlovna je, sa odanošću volji Proviđenja i nežnošću, gledala u prefinjenu tugu koja je povezivala njenog sina sa bogatom Džuli.
„Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie“, rekla je svojoj kćeri. - Boris kaže da odmara dušu u tvojoj kući. “On je pretrpio toliko razočaranja i tako je osjetljiv,” rekla je svojoj majci.
„O, prijatelju, kako sam se vezala za Julie u poslednje vreme“, rekla je svom sinu, „ne mogu da ti opišem!“ A ko ne može da je voli? Ovo je tako nezemaljsko stvorenje! Ah, Borise, Borise! “Ućutala je na minut. „I kako mi je žao njene mame“, nastavila je, „danas mi je pokazala izveštaje i pisma iz Penze (imaju ogromno imanje) a siromašna je, sasvim sama: tako je prevarena!
Boris se blago nasmešio dok je slušao majku. Krotko se smijao njenoj prostodušnoj lukavosti, ali je slušao i ponekad je pažljivo pitao o imanjima Penza i Nižnji Novgorod.
Julie je dugo očekivala ponudu od svog melanholičnog obožavatelja i bila je spremna da je prihvati; ali neki potajni osećaj gađenja prema njoj, prema njenoj strasnoj želji da se uda, prema njenoj neprirodnosti i osećaj užasa zbog odricanja od mogućnosti prave ljubavi ipak su zaustavili Borisa. Njegov odmor je već bio gotov. Provodio je čitave dane i svaki dan kod Karaginovih, a Boris je svakog dana, rezonujući sam sa sobom, govorio sebi da će sutra zaprositi. Ali u prisustvu Džuli, gledajući njeno crveno lice i bradu, gotovo uvek prekrivene puderom, njene vlažne oči i izraz njenog lica, koji je uvek izražavao spremnost da odmah pređe iz melanholije u neprirodno uživanje bračne sreće. , Boris nije mogao izgovoriti odlučnu riječ: unatoč činjenici da je dugo vremena u svojoj mašti sebe smatrao vlasnikom imanja Penza i Nižnji Novgorod i raspodijelio je korištenje prihoda od njih. Julie je vidjela Borisovu neodlučnost i ponekad joj je palo na pamet da mu je odvratna; ali odmah joj je kao utjeha došla ženina samoobmana i rekla je sebi da je on stidljiv samo iz ljubavi. Njena melanholija je, međutim, počela da prelazi u razdražljivost, a nedugo pre nego što je Boris otišao, preduzela je odlučujući plan. U isto vrijeme kada se Borisov odmor završavao, Anatol Kuragin se pojavio u Moskvi i, naravno, u dnevnoj sobi Karaginovih, a Julie je, neočekivano napustivši svoju melanholiju, postala vrlo vesela i pažljiva prema Kuraginu.
"Mon cher", rekla je Ana Mihajlovna svom sinu, "je sais de bonne source que le princ Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire eposer Julieie." [Draga moja, iz pouzdanih izvora znam da princ Vasilij šalje svog sina u Moskvu kako bi ga oženio Juliom.] Toliko volim Juliju da bi mi je bilo žao. Šta misliš, prijatelju? - rekla je Ana Mihajlovna.
Pomisao da bude budala i da protraći cijeli mjesec teške melanholične službe pod Julie i da vidi sav prihod sa imanja Penza koji je već dodijeljen i pravilno korišten u svojoj mašti u rukama drugog - posebno u rukama glupog Anatola, uvrijeđena Boris. Otišao je kod Karaginovih sa čvrstom namjerom da zaprosi. Julie ga je dočekala vedrim i bezbrižnim pogledom, opušteno pričala o tome koliko se zabavljala na jučerašnjem balu i pitala kada odlazi. Unatoč tome što je Boris došao s namjerom da priča o svojoj ljubavi i zato je namjeravao da bude nježan, on je razdraženo počeo da priča o ženskoj nepostojanosti: kako žene lako prelaze iz tuge u radost i da njihovo raspoloženje zavisi samo od toga ko se brine o njima. . Julie se uvrijedila i rekla da je istina da je ženi potrebna raznolikost, da će se svi umoriti od iste stvari.
„Za ovo bih ti savetovao...“ počeo je Boris želeći da joj kaže koju zajedljivu reč; ali baš u tom trenutku mu je pala uvredljiva pomisao da može napustiti Moskvu, a da ne postigne svoj cilj i ne izgubi posao uzalud (što mu se nikada nije dogodilo). Zaustavio se usred govora, spustio oči da ne vidi njeno neprijatno iznervirano i neodlučno lice i rekao: „Nisam uopšte došao da se svađam sa tobom“. Naprotiv...” Pogledao ju je kako bi se uvjerio da može nastaviti. Sva njena razdraženost iznenada je nestala, a njene nemirne, molećive oči bile su uprte u njega sa pohlepnim očekivanjem. „Uvek mogu da sredim tako da je retko viđam“, pomisli Boris. “I posao je počeo i mora se obaviti!” On je pocrveneo, pogledao u nju i rekao joj: „Znaš moja osećanja prema tebi!“ Nije bilo potrebe da se više kaže: Julieino lice je sijalo od trijumfa i samozadovoljstva; ali je naterala Borisa da joj kaže sve što se kaže u takvim slučajevima, da kaže da je voli, i da nikada nije voleo nijednu ženu više od nje. Znala je da to može zahtijevati za imanja Penze i šume Nižnjeg Novgoroda i dobila je ono što je tražila.
Mlada i mladoženja, ne sjećajući se više drveća koje ih je obasipalo mrakom i melanholijom, pravili su planove za buduće uređenje briljantne kuće u Sankt Peterburgu, obilazili i pripremali sve za blistavo vjenčanje.

Grof Ilja Andrej je stigao u Moskvu krajem januara sa Natašom i Sonjom. Grofica je i dalje bila loše i nije mogla putovati, ali je bilo nemoguće čekati njen oporavak: očekivalo se da će princ Andrej svaki dan odlaziti u Moskvu; osim toga, bilo je potrebno kupiti miraz, bilo je potrebno prodati imanje u blizini Moskve i bilo je potrebno iskoristiti prisustvo starog kneza u Moskvi da ga upozna sa budućom snahom. Kuća Rostovovih u Moskvi nije bila grijana; osim toga, stigli su na kratko, grofica nije bila s njima, pa je Ilja Andrejič odlučio da ostane u Moskvi kod Marije Dmitrijevne Akhrosimove, koja je grofu dugo nudila gostoprimstvo.
Kasno uveče, četiri kola Rostovovih uletela su u dvorište Marije Dmitrijevne u staroj Konjušenoj. Marija Dmitrijevna je živela sama. Već je udala svoju kćer. Njeni sinovi su svi bili u službi.
I dalje se držala pravo, takođe je direktno, glasno i odlučno svima govorila svoje mišljenje, a cijelim svojim bićem kao da je zamjerala druge ljude za svakojake slabosti, strasti i hobije, koje nije prepoznavala kao moguće. Od ranog jutra u kutsavejci radila je kućne poslove, pa odlazila: praznicima na misu i sa mise u zatvore i zatvore, gdje je imala posla o kojima nikome nije pričala, a radnim danima, nakon što se oblači, primala je molioce od različiti časovi kod kuće koji su joj svaki dan dolazili, a onda ručali; Na obilnoj i ukusnoj večeri uvijek su bila tri ili četiri gosta, nakon večere sam obišla Boston; Noću je prisiljavala sebe da čita novine i nove knjige i pletela je. Rijetko je pravila izuzetke za putovanja, a ako je i činila, odlazila je samo na većinu važne osobe u gradu.
Još nije otišla u krevet kada su Rostovovi stigli, a vrata na bloku u hodniku su zacvilila, puštajući Rostovove i njihove sluge koji su dolazili sa hladnoće. Marija Dmitrijevna, sa spuštenim naočarima na nosu, zabacivši glavu unazad, stajala je na vratima hodnika i gledala one koji su ulazili strogim, ljutitim pogledom. Čovek bi pomislio da je ogorčena na posetioce i da bi ih sada izbacila, da u to vreme nije pažljivo naređivala ljudima kako da smeste goste i njihove stvari.
- Broji? “Donesi to ovamo”, rekla je, pokazujući na kofere i ne pozdravljajući nikoga. - Mlade dame, ovuda levo. Pa, zašto se zezaš! – vikala je na devojke. - Samovar da te zagreje! „Ona je punaša i lepša“, rekla je, vukući Natašu, pocrvenelu od hladnoće, za kapuljaču. - Uf, hladno! "Skini se brzo", viknula je grofu koji je htio da joj priđe ruci. - Hladno, valjda. Poslužite malo ruma za čaj! Sonyushka, bonjour,” rekla je Sonji, ističući ovim francuskim pozdravom svoj pomalo prezir i ljubazan odnos prema Sonji.
Kada su svi, skinuvši se i pribravši se s puta, došli na čaj, Marija Dmitrijevna je sve redom poljubila.
"Dušom mi je drago što su došli i što su stali sa mnom", rekla je. „Krajnje je vreme“, rekla je, značajno pogledavši Natašu... „Starac je ovde i svakog dana očekuju sina.“ Moramo, moramo ga upoznati. Pa, o tome ćemo kasnije”, dodala je, gledajući Sonju pogledom koji je pokazao da ne želi da priča o tome pred sobom. „Slušaj sad“, okrenula se grofu, „šta ti treba sutra?“ Po koga ćeš poslati? Shinshina? – savila je jedan prst; - plačljiva Ana Mihajlovna? - dva. Ona je ovde sa sinom. Moj sin se ženi! Onda Bezuhova? I on je ovdje sa svojom ženom. On je pobjegao od nje, a ona za njim. Večerao je sa mnom u srijedu. Pa, i - pokazala je na mlade dame - sutra ću ih odvesti u Iversku, a onda ćemo u Ober Shelme. Uostalom, vjerovatno ćete raditi sve novo? Ne uzimajte mi to, ovih dana su to rukavi, eto šta! Neki dan me je posjetila mlada princeza Irina Vasiljevna: bojala sam se pogledati, kao da je stavila dvije bure na ruke. Uostalom, danas je nova moda. Pa šta radiš? – okrenula se strogo grofu.
"Sve se odjednom poklopilo", odgovori grof. - Da kupim krpe, a onda postoji kupac za Podmoskovlje i za kuću. Ako ste tako ljubazni, naći ću vremena, otići u Marinskoye na jedan dan i pokazati vam moje djevojke.
- Dobro, ok, biću netaknut. To je kao u Upravnom odboru. „Odvešću ih kuda treba, grdiću ih i milovati“, rekla je Marija Dmitrijevna, dodirujući svojom velikom rukom obraz svoje miljenice i kumče Nataše.

Savez pisaca

Savez pisaca SSSR-a je organizacija profesionalnih pisaca SSSR-a. Osnovan je 1934. na Prvom kongresu pisaca SSSR-a, sazvanom u skladu sa rezolucijom Centralnog komiteta Svesavezne komunističke partije boljševika od 23. aprila 1932. godine. Ovaj Savez je zamijenio sve ranije postojeće organizacije pisaca: objedinjene na nekoj ideološkoj ili estetskoj platformi (RAPP, „Pereval“), i one koje obavljaju funkciju sindikata pisaca (Sveruski savez pisaca, All-Roskomdram).

Povelja Saveza pisaca, izmijenjena 1934. godine, glasila je: „Savez sovjetskih pisaca postavlja opći cilj stvaranja djela visokog umjetničkog značaja, zasićenih herojskom borbom međunarodnog proletarijata, patosom pobjede socijalizma. , odražavajući veliku mudrost i herojstvo Komunističke partije. Savez sovjetskih pisaca ima za cilj stvaranje umjetničkih djela dostojnih velikog doba socijalizma." Povelja je više puta uređivana i mijenjana. Izmijenjen i dopunjen 1971. godine, Savez književnika SSSR-a je „dobrovoljna javna stvaralačka organizacija koja ujedinjuje profesionalne pisce Sovjetskog Saveza, koji svojim stvaralaštvom učestvuju u borbi za izgradnju komunizma, za društveni napredak, za mir i prijateljstvo među narodima. .”

Povelja je definisala socijalistički realizam kao glavni metod sovjetske književnosti i književne kritike, čije je poštovanje bilo obavezan uslov za članstvo u SP.

Najviši organ Saveza pisaca SSSR-a bio je Kongres pisaca (između 1934. i 1954. godine, suprotno Povelji, nije sazvan).

Prema Povelji iz 1934. godine, šef zajedničkog preduzeća SSSR-a bio je predsjednik odbora. Prvi predsednik upravnog odbora Saveza pisaca SSSR-a 1934-1936 bio je Maksim Gorki. Istovremeno, stvarno upravljanje aktivnostima Unije vršio je 1. sekretar Saveza Aleksandar Ščerbakov. Zatim su predsedavajući bili Aleksej Tolstoj (1936–1938); Aleksandar Fadejev (1938–1944 i 1946–1954); Nikolaj Tihonov (1944–1946); Aleksej Surkov (1954–1959); Konstantin Fedin (1959–1977). Prema Povelji iz 1977. godine, rukovođenje Savezom književnika vršio je prvi sekretar Upravnog odbora. Ovu funkciju su obavljali: Georgij Markov (1977–1986); Vladimir Karpov (od 1986, dao ostavku u novembru 1990, ali je nastavio da posluje do avgusta 1991); Timur Pulatov (1991).

Strukturne podjele Saveza pisaca SSSR-a bile su regionalne organizacije pisaca sa strukturom sličnom centralnoj organizaciji: Savez pisaca Saveza i autonomnih republika, organizacije pisaca regiona, teritorija i gradova Moskve i Lenjingrada.

Štampani organi Saveza pisaca SSSR-a bili su "Književni glasnik", časopisi "Novi svet", "Znamja", "Prijateljstvo naroda", "Pitanja književnosti", "Književna revija", "Dečja književnost", "Strana Književnost“, „Omladina“, „Sovjetska književnost“ (objavljena na stranim jezicima), „Pozorište“, „Sovjetski Heyland“ (na jidišu), „Zvezda“, „Vatra“.

Upravni odbor Saveza književnika SSSR bio je zadužen za izdavačku kuću „Sovjetski pisac“, Književni institut po imenu. M. Gorky, Književna konsultacija za početnike, Svesavezni biro za promociju fantastike, Centralna kuća pisaca naz. A. A. Fadeeva u Moskvi.

Takođe u strukturi zajedničkog preduzeća postojale su različite divizije koje su obavljale funkcije upravljanja i kontrole. Dakle, sva putovanja članova zajedničkog preduzeća u inostranstvo bila su podložna odobrenju strane komisije zajedničkog preduzeća SSSR-a.

Pod vlašću Saveza pisaca SSSR-a djelovao je Književni fond, a regionalne književne organizacije imale su i svoje književne fondove. Zadatak književnih fondova bio je da članovima zajedničkog preduzeća obezbede materijalnu podršku (prema „činu“ pisca) u vidu stanovanja, izgradnje i održavanja „pisčevih“ odmarališta, medicinskih i lečilišta. , obezbjeđivanje vaučera „kućama stvaralaštva pisaca“, pružanje ličnih usluga, nabavka deficitarne robe i prehrambenih proizvoda.

Prijem u članstvo Saveza književnika obavljen je na osnovu molbe, uz koju su bile priložene preporuke tri člana zajedničkog preduzeća. Pisac koji se želio pridružiti Uniji morao je imati dvije objavljene knjige i dostaviti recenzije o njima. Prijava je razmatrana na sastanku lokalnog ogranka SP-a SSSR-a i morala je dobiti najmanje dvije trećine glasova prilikom glasanja, zatim ju je razmatrao sekretarijat ili odbor SP-a SSSR-a i najmanje polovina njihovih bili su potrebni glasovi za prijem u članstvo. Unija je 1934. imala 1.500 članova, 1989. godine 9.920.

Godine 1976. objavljeno je da od ukupnog broja članova Unije 3.665 piše na ruskom jeziku.

Pisac bi mogao biti isključen iz Saveza književnika. Razlozi za isključenje mogu uključivati:

- kritika pisca sa najviših partijskih vlasti. Primer je isključenje M. M. Zoščenka i A. A. Ahmatove, koje je usledilo nakon Ždanovljevog izveštaja u avgustu 1946. i partijske rezolucije „O časopisima „Zvezda” i „Lenjingrad”;

– objavljivanje u inostranstvu radova koji nisu objavljeni u SSSR-u. B. L. Pasternak je bio prvi koji je izbačen zbog toga što je 1957. objavio svoj roman Doktor Živago u Italiji;

– objavljivanje u “samizdatu”;

– otvoreno izraženo neslaganje sa politikom KPSS i sovjetske države;

– učešće u javnim govorima (potpisivanje otvorenih pisama) protestujući protiv progona neistomišljenika.

Isključenima iz Saveza književnika uskraćeno je objavljivanje knjiga i publikacija u časopisima koji su podređeni Savezu književnika, praktično im je uskraćena mogućnost da zarađuju književnim radom. Nakon njihovog isključenja iz Unije uslijedilo je isključenje iz Književnog fonda, što je za sobom povlačilo opipljive finansijske poteškoće. Izbacivanje iz zajedničkog preduzeća iz političkih razloga, po pravilu je bilo široko publicirano, ponekad se pretvarajući u pravi progon. U nizu slučajeva, isključenje je praćeno krivičnim gonjenjem po člancima „Antisovjetska agitacija i propaganda“ i „Širenje namjerno lažnih izmišljotina koje diskredituju sovjetski državni i društveni sistem“, lišavanje državljanstva SSSR-a i prisilna emigracija.

Iz političkih razloga, A. Sinyavsky, Y. Daniel, N. Korzhavin, G. Vladimov, L. Chukovskaya, A. Solženjicin, V. Maksimov, V. Nekrasov, A. Galich, E. Etkind, V. su isključeni iz Savez pisaca, Voinovich, I. Dzyuba, N. Lukash, Viktor Erofeev, E. Popov, F. Svetov. U znak protesta protiv isključenja Popova i Erofejeva iz zajedničkog preduzeća u decembru 1979. godine, V. Aksenov, I. Lisnjanskaja i S. Lipkin objavili su da se povlače iz Saveza pisaca SSSR-a.

Nakon raspada SSSR-a 1991. godine, Savez pisaca SSSR-a je podijeljen na mnoge organizacije u raznim zemljama post-sovjetskog prostora.

Glavni nasljednici Saveza pisaca SSSR-a u Rusiji su Međunarodni savez saveza pisaca, koji je dugo vodio Sergej Mihalkov, Savez pisaca Rusije i Savez ruskih pisaca.

Osnova za podjelu jedinstvene zajednice pisaca SSSR-a, koja se sastojala od oko 11.000 ljudi, na dva krila: Savez pisaca Rusije (SPR) i Savez ruskih pisaca (SWP) - bilo je tzv. od 74”. U prvu su spadali oni koji su bili solidarni sa autorima „Pisma 74-te“, u drugu su bili pisci, po pravilu, liberalnih stavova. Poslužila je i kao pokazatelj raspoloženja koje je tada vladalo među nizom književnih ličnosti. Najpoznatiji, najtalentovaniji pisci u Rusiji počeli su da govore o opasnosti rusofobije, o neverstvu izabranog puta „perestrojke“, o važnosti patriotizma za preporod Rusije.

Savez pisaca Rusije je sveruska javna organizacija koja objedinjuje veliki broj ruskih i stranih pisaca. Osnovan je 1991. godine na osnovu Jedinstvenog Saveza književnika SSSR-a. Prvi predsjedavajući je Yuri Bondarev. Od 2004. godine Unija se sastojala od 93 regionalne organizacije i ujedinjavala je 6.991 osobu. 2004. godine, u znak sećanja na 100. godišnjicu smrti A. P. Čehova, ustanovljena je Memorijalna medalja A. P. Čehova. Dodeljuje se osobama koje su nagrađene književnom nagradom A.P. Čehova „za doprinos ruskoj modernoj književnosti“.

Savez ruskih pisaca je sveruska javna organizacija koja ujedinjuje ruske i strane pisce. Savez ruskih pisaca formiran je 1991. godine tokom raspada Saveza pisaca SSSR-a. Na početku njegovog stvaranja bili su Dmitrij Lihačov, Sergej Zaligin, Viktor Astafjev, Jurij Nagibin, Anatolij Žigulin, Vladimir Sokolov, Roman Solncev. Prvi sekretar Saveza ruskih pisaca: Svetlana Vasilenko.

Savez ruskih pisaca suosnivač je i organizator Vološinove nagrade, Vološinovog takmičenja i Vološinovog festivala u Koktebelu, Sveruskih susreta mladih pisaca i član je Organizacionog odbora za proslavu jubileja M. A. Šolohov, N. V. Gogolj, A. T. Tvardovski i drugi istaknuti pisci, u žiriju Međunarodne književne nagrade. Jurij Dolgoruki, vodi „Pokrajinske književne večeri“ u Moskvi, bio je inicijator izgradnje spomenika O. E. Mandelštamu u Voronježu 2008. godine, učestvuje na međunarodnim i ruskim sajmovima knjiga, zajedno sa Savezom novinara Rusije održava konferencije književnica , kreativne večeri, književna čitanja u bibliotekama, školama i univerzitetima, okrugli stolovi o pitanjima prevođenja, regionalni seminari o prozi, poeziji i kritici.

U okviru Saveza ruskih pisaca otvorena je izdavačka kuća „Savez ruskih pisaca“.