กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ของสหพันธรัฐรัสเซีย

งบประมาณของรัฐบาลกลาง สถาบันการศึกษา

การศึกษาระดับมืออาชีพที่สูงขึ้น

"มหาวิทยาลัยรัฐคูบาน"

(FGBOU VPO "KubGU")

ภาควิชาประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ทฤษฎีวรรณคดีและการวิจารณ์

วุฒิการศึกษาขั้นสุดท้าย (อนุปริญญา) WORK

ทักษะทางศิลปะของ TURGENEV นักเขียนร้อยแก้วในการประเมินนักวิทยาศาสตร์วรรณกรรมสมัยใหม่

ฉันทำงานเสร็จแล้ว

เอเอ Terenkova

ครัสโนดาร์ 2013

บทนำ

ทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ในหัวข้อ

ความสำคัญของ I. S. Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียและโลก

2.1 เกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของ I.S. ตูร์เกเนฟ

2 การก่อตัว มุมมองความงามนักเขียน

คุณสมบัติของสไตล์ทูร์เกเนฟ

1 ความเที่ยงธรรมในการบรรยาย

2 โต้ตอบ

3 จุดเด่นของการสร้างที่ดิน

4 หวือหวาทางจิตวิทยา

5 เวลาในการทำงานของ I.S. ตูร์เกเนฟ

6 ตัวอักษรทูร์เกเนฟ

7 บทบาทของภาพเหมือน

8 ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟ

9 ภาษาศิลป์ของ I.S. ตูร์เกเนฟ

9.1 ดนตรีของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ

9.2 คุณสมบัติของพจนานุกรมความหมาย

9.4 กวีนิพนธ์ของร้อยแก้ว

ความคิดริเริ่มประเภทร้อยแก้วโดย I. S. Turgenev

บทสรุป

วรรณกรรมประเภท turgenev ร้อยแก้ว

บทนำ

Ivan Sergeevich Turgenev เป็นหนึ่งในนักเขียนที่มีส่วนสำคัญในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซีย ภาพที่แท้จริงของชีวิตสมัยใหม่ที่ปรากฎในผลงานของเขาเต็มไปด้วยความเห็นอกเห็นใจศรัทธาในพลังสร้างสรรค์และศีลธรรมของคนพื้นเมืองของเขาในการพัฒนาสังคมรัสเซียที่ก้าวหน้า

ทูร์เกเนฟรู้จักและรักผู้อ่านของเขา ผลงานของเขาได้ตอบคำถามที่ทำให้พวกเขากังวล และก่อให้เกิดปัญหาทางสังคมและศีลธรรมที่สำคัญสำหรับพวกเขา ในเวลาเดียวกันในหมู่นักเขียนร่วมสมัย Turgenev ได้รับความหมายของ "นักเขียนสำหรับนักเขียน" ผลงานของเขาเปิดมุมมองใหม่ๆ ให้กับวรรณกรรม พวกเขามองว่าเขาเป็นปรมาจารย์ เป็นผู้มีอำนาจในด้านศิลปะ และเขารู้สึกว่าต้องรับผิดชอบต่อชะตากรรมของเขา การมีส่วนร่วมในวรรณคดีทำงานเกี่ยวกับคำ พัฒนาการทางศิลปะภาษาวรรณกรรมรัสเซีย Turgenev ถือเป็นหน้าที่ของเขา สุนทรียศาสตร์และความงามทางศีลธรรมของตัวละครที่บรรยายความชัดเจนและความเรียบง่ายแบบคลาสสิกบทกวีของร้อยแก้วของ I. S. Turgenev ควร พลังใหม่เสียงแก่ผู้อ่านสมัยใหม่ ความคุ้นเคยกับงานของ Turgenev สามารถปลุกความรู้สึกด้านสุนทรียะและศีลธรรมที่ดีที่สุดให้กับผู้อ่านรุ่นเยาว์ เมื่อเข้าใจสิ่งนี้ผู้เขียนโปรแกรมโรงเรียนหลายแห่งได้รวมผลงานของ I. S. Turgenev ไว้ในหลักสูตรวรรณคดีอย่างกว้างขวาง เด็กนักเรียนสมัยใหม่ต้องอ่านทั้งสองเรื่องจาก "บันทึกของนักล่า" และเรื่องราวเกี่ยวกับความรัก ("อัสยา", "รักแรก", "น้ำพุ") และนวนิยายเรื่องหนึ่ง ("รูดิน", "พ่อและลูก" , " Noble Nest"- โดยทางเลือก) และบทกวีร้อยแก้ว ผู้เขียนโปรแกรมทั้งหมดให้ความสนใจอย่างมากไม่เพียง แต่ในด้านเนื้อหาของงานของ Turgenev แต่ยังรวมถึงคุณสมบัติของบทกวีสไตล์ของ Turgenev ดังนั้นโปรแกรมแก้ไขโดย M. B. Ladygin เสนอ เพื่อพิจารณา "คุณสมบัติของการพิมพ์ใน I. S. Turgenev", "ความคิดริเริ่มของจิตวิทยาของ Turgenev", "คุณสมบัติของความสมจริงของนักเขียน", "ตำแหน่งที่สวยงามและจริยธรรมของนักเขียน" A. G. Kutuzov ผู้เขียนหลักสูตรโรงเรียนอื่นในวรรณคดี เชิญครูและนักเรียนไตร่ตรองคำถามดังกล่าว: " ความคิดริเริ่มขององค์ประกอบและหน้าที่ของธรรมชาติในนวนิยายของทูร์เกเนฟ", "ความสวยงามของภูมิทัศน์", "สไตล์ธรรมดา", "ตามประเพณีพุชกิน", "อัตวิสัยโรแมนติก" , "ลักษณะภาพเหมือนของตัวละคร" .

คำถามหลายข้อที่เสนอโดยโปรแกรมสมัยใหม่ เนื่องจากความแปลกใหม่ของหลักสูตรในโรงเรียน อาจทำให้เกิดปัญหาสำหรับครูสอนวรรณกรรม จุดประสงค์ของวิทยานิพนธ์นี้คือการจัดระบบเนื้อหาที่รวบรวมจากการวิจารณ์วรรณกรรมของเราเกี่ยวกับความคิดริเริ่มและทักษะทางศิลปะของ I. S. Turgenev นักเขียนร้อยแก้ว เนื้อหาที่เลือก ดัดแปลงสำหรับโรงเรียนและนำเสนอในงานจะช่วยให้ครูเตรียมบทเรียนสำหรับการศึกษางานของ I. S. Turgenev ในระดับทฤษฎีและวรรณกรรมที่เหมาะสม วัตถุประสงค์ของงานเป็นตัวกำหนดโครงสร้างของวิทยานิพนธ์ บทแรกให้ภาพรวมของการวิจัยวรรณกรรมในยุค 60-90 ของศตวรรษที่ XX บทที่สองเกี่ยวข้องกับคำถามเกี่ยวกับการก่อตัวของมุมมองสุนทรียศาสตร์ของ I. S. Turgenev เสนอการตัดสินของนักวิจารณ์ที่กำหนดความคิดริเริ่มของวิธีการทางศิลปะของผู้เขียน นำเสนอความคิดเห็นของนักเขียนชาวรัสเซียและชาวต่างประเทศและนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับบทบาทและความสำคัญของตูร์เกเนฟ ในประวัติศาสตร์วรรณคดีโลก บทที่สามอุทิศให้กับความคิดริเริ่มของสไตล์ทูร์เกเนฟโดยตรง บทนี้เน้นย้ำถึงส่วนย่อยมากมาย ซึ่งนำเสนอทั้งแง่มุมทางวรรณกรรมและภาษาศาสตร์ของลักษณะโวหารของผู้เขียน บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงแนวความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ ข้อสรุปจะได้รับในรูปแบบของข้อสรุปเฉพาะซึ่งครูสามารถใช้เป็นวิทยานิพนธ์ของบทเรียนเกี่ยวกับทักษะทางศิลปะของนักเขียน การเลือกวัสดุที่จำเป็นเรามุ่งเน้นไปที่แหล่งข้อมูลที่เชื่อถือได้และน่าสนใจที่สุดในความเห็นของเรา

1. ทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ในหัวข้อ

จนถึงขณะนี้ วิทยาศาสตร์วรรณกรรมยังไม่มีมติในประเด็นสำคัญของการศึกษาทูร์เกน เช่น เฉพาะประเภทของผลงานของเขา

ตลอดระยะเวลาของการศึกษามรดกของทูร์เกเนฟ แง่มุมต่าง ๆ เช่นภาษาของงานศิลปะและบทบาทของภูมิทัศน์ถูกนำมาพิจารณาด้วย แต่สิ่งเหล่านี้ถูกรับรู้จากมุมมองที่ต่างกัน

ทฤษฎี Turgenevian ที่พัฒนาขึ้นมาจนถึงปัจจุบันนั้นเต็มไปด้วยข้อสังเกตที่น่าสนใจ ข้อสังเกตที่ละเอียดอ่อน และข้อสรุปที่ถูกต้อง วรรณกรรมเชิงวิทยาศาสตร์ที่สำคัญเกี่ยวกับทูร์เกเนฟนั้นมีความปรารถนาที่จะเข้าใจมรดกของเขาในระดับต่างๆ ดังนั้นความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ Turgenev จึงถูกกำหนดและถูกกำหนดในแง่ของประเภทลักษณะเฉพาะหรือโวหาร การติดต่อที่สร้างสรรค์และเป็นส่วนตัวของ Turgenev กับชาวรัสเซียหรือ ศิลปินต่างประเทศซึ่งช่วยให้เราสามารถชี้แจงสถานที่ในกระบวนการวรรณกรรมโลกได้อย่างมีนัยสำคัญ อย่างไรก็ตาม นักวิจัยตระหนักถึงความจำเป็นในการสังเคราะห์ข้อสังเกตที่สะสมไว้ เรื่องนี้ดูเหมือนจะสำคัญมาก เพราะในตอนนี้ อาจไม่มีนักวิชาการของทูร์เกเนฟคนใดสงสัยว่าสไตล์ของทูร์เกเนฟมีลักษณะเฉพาะด้วยการหลอมรวมพิเศษของวิธีการที่เป็นรูปเป็นร่างและการแสดงออก อัตราส่วนของพวกเขาก่อให้เกิด "การเพิ่มขึ้นของความหมายบทกวี" หรือ "เนื้อหาเพิ่มเติม" ตามที่ V. V. Vinogradov เขียนถึง

ในเรื่องนี้ สามารถตั้งชื่อการศึกษาจำนวนหนึ่งซึ่งผู้เขียนอ้างถึงงานของทูร์เกเนฟโดยรวม โดยพิจารณาจากแง่มุมใดก็ตามที่เป็นพื้นฐาน

ดังนั้น S. E. Shatalov ในหนังสือ "The Artistic World of Turgenev" เน้นประเด็นต่อไปนี้: โลกแห่งศิลปะของ I. S. Turgenev ในความสมบูรณ์ทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพและศูนย์รวมเฉพาะ ความหมายทางสายตาโอ้. ความปรารถนาของผู้เขียนที่จะจินตนาการถึงโลกศิลปะของทูร์เกเนฟโดยรวมนั้นเกิดขึ้นจากความต้องการการอ่านมรดกของเขาที่ทันสมัย ​​ลึกซึ้ง และแม่นยำยิ่งขึ้น ผู้เขียนติดตามขั้นตอนหลักของกระบวนการสร้างสรรค์โดยเริ่มจากสภาพทางสังคมการเมืองและประวัติศาสตร์ซึ่งความคิดของงานเฉพาะเกิดขึ้นและจบลงด้วยวิธีการทางศิลปะที่ความคิดของนักเขียนได้รับชีวิต หนังสือเล่มนี้อุทิศให้กับการพิจารณาลักษณะทางศิลปะของมรดกทูร์เกเนฟในจำนวนทั้งหมดและการเชื่อมโยงถึงกัน สิ่งนี้อธิบายความเฉพาะเจาะจงของการศึกษา ซึ่งเราถือว่ามีเหตุผล: งานนี้ไม่ได้วิเคราะห์งานแต่ละชิ้น แต่เป็นบล็อกที่มีเนื้อหาเฉพาะเรื่องขนาดใหญ่ ในขณะที่งานศิลปะทำหน้าที่เป็นสื่อประกอบ การมีส่วนร่วมของ S. E. Shatalov ในการศึกษาจิตวิทยาของ Turgenev ดูเหมือนจะมีความสำคัญ ซึ่งเขาพิจารณาในการเปรียบเทียบและแตกต่างกับนักเขียนคนอื่น ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ Dostoevsky และ Tolstoy นอกจากนี้เรายังถือว่าบท "The Artistic World of I. S. Turgenev's Later Stories" มีความสำคัญมาก เนื่องจากช่วงนี้งานของเขาซับซ้อนมากและทำให้เกิดการประณามจากนักวิจารณ์หลายคนในศตวรรษที่ 19 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งยุคโซเวียตสำหรับสิ่งที่ตูร์เกเนฟเห็นและพรรณนา ในชีวิตรัสเซียไม่ใช่สิ่งที่พวกเขาคิดว่าจำเป็นและไม่ใช่ในแบบที่พวกเขาคิดว่ามันควรจะเป็น

เอกสารโดย G. A. Byaly "ความสมจริงของรัสเซีย จาก Turgenev ถึง Chekhov" เป็นผลมาจากการศึกษาวรรณคดีจริงของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เป็นเวลาหลายปี ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่งานของ I. S. Turgenev ความจำเพาะและบทบาททางประวัติศาสตร์ของความสมจริงของเขาและวิธีการทางศิลปะของ Turgenev สัมพันธ์กับศิลปะของปรมาจารย์ชาวรัสเซียคนอื่น ร้อยแก้วที่เหมือนจริง. ลักษณะเฉพาะของวิธีการวิจัยของนักวิจารณ์คือความเป็นคู่ของมัน: ความสนใจของ Byaloy ถูกดึงดูดโดยความเป็นตัวตนทางศิลปะของนักเขียนคนใดคนหนึ่งเขากำลังมองหากุญแจสู่คุณสมบัติที่เป็นเอกลักษณ์ของความคิดเส้นทางและชะตากรรมของ Turgenev และในเวลาเดียวกัน งานของนักวิจัยเต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าใจรูปแบบทั่วไปและพลวัตของการพัฒนาความสมจริงของรัสเซีย งานทั้งสองมีการเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก: ความคิดสร้างสรรค์และยุคสมัยกลายเป็นค่านิยมสำหรับ Byaly ซึ่งชี้แจงซึ่งกันและกัน

V. V. Golubkov ในหนังสือ "The Artistic Skill of I. S. Turgenev" วิเคราะห์รายละเอียดเกี่ยวกับผลงานของนักเขียนจำนวนหนึ่ง: บางเรื่องจาก "Notes of a Hunter", "Mumu", นวนิยาย "Rudin" "พ่อและลูก". ในการวิเคราะห์ เขาให้ความสนใจเป็นพิเศษกับตัวละคร สภาพแวดล้อมทางสังคม เนื้อเพลง คำพูดของตัวละคร และองค์ประกอบอื่นๆ ของข้อความ อย่างไรก็ตาม แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าเขาถือว่า Turgenev เป็นหนึ่งในนักเขียนที่เก่งที่สุด แต่นักวิจารณ์ตำหนิเขาว่า "ในยุคของขบวนการปฏิวัติที่กำลังลุกเป็นไฟ เขาแยกทางกับนักปฏิวัติเดโมแครตและเริ่มต้นเส้นทางแห่งการปฏิรูป" แบบค่อยเป็นค่อยไป " และต่อไป: "การปฏิรูปของ Turgenev มีอิทธิพลต่อธรรมชาติของงานวรรณกรรมของเขา: ความคิดที่ผิด ๆ ทำให้เขาไม่สามารถประเมินสิ่งใหม่ ๆ ที่เป็นจริงและลึกซึ้งซึ่งการพัฒนาของขบวนการปฏิวัตินำมาด้วยและไม่สามารถส่งผลกระทบต่อทักษะทางศิลปะของนักเขียนได้" เราไม่ถือว่าเป็นไปได้ที่จะเห็นด้วยกับวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับมุมมองทางสังคมและการเมืองที่จำกัดของตูร์เกเนฟ หากเรายอมรับความคิดเห็นของ V.V. Golubkov เราควรตระหนักว่าในช่วงครึ่งหลังของยุค 60 และ 70 ทักษะทางศิลปะของนักเขียน "อ่อนแอลงอย่างมาก" .

ดังนั้นมุมมองเชิงอุดมคติของผู้วิจัยเกี่ยวกับตำแหน่งทางสังคมและผลงานของตูร์เกเนฟจึงไม่เป็นที่ยอมรับจากเรา ในงานของ V.V. Chicherin "Turgenev สไตล์ของเขา" ผู้เขียนตั้งเป้าที่จะเปิดเผยสาระสำคัญของสไตล์ของ Turgenev เพื่อทำความเข้าใจว่าความคิดริเริ่มคืออะไรเปรียบเทียบกับรูปแบบของนักเขียนคนอื่นในยุคของเขาค้นหาสิ่งที่พวกเขามีเหมือนกัน และสิ่งที่ตรงกันข้าม ในเรื่องนี้ Chicherin สำรวจบทบาทของผู้เขียนในงาน, หน้าที่ของผู้บรรยาย, ให้ความสนใจอย่างมากกับความคิดริเริ่มของฉายา, ประเพณีของร้อยแก้วของพุชกินและการค้นพบของทูร์เกเนฟในนั้น, ลักษณะของภาษากวี, ภาพของคำพูดของ Turgenev เขาโต้แย้งการรับรู้เชิงปรัชญาของตูร์เกเนฟอย่างหนักแน่นเน้นการโต้ตอบของสไตล์ทูร์เกเนฟสังเกตลักษณะเฉพาะในโครงสร้างของภาพลักษณ์ของนวนิยายและยังเน้นบทบาทของเวลาศิลปะในการทำงาน เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงประเภทของเรียงความเรื่องสั้นเรื่องและนวนิยายของ Turgenev ที่เขานำเสนอ นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่านวนิยายของ Turgenev นั้นมีความหลากหลายในแนวนี้ สิ่งที่น่าสนใจที่สุดคือข้อโต้แย้งของนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับละครเพลงร้อยแก้วของตูร์เกเนฟ เป็นการยากที่จะไม่เห็นด้วยกับข้อสรุปของ Chicherin ที่ว่าสถาปัตยกรรมของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดย Turgenev นั้นมีพื้นฐานมาจาก "เส้นที่เรียบง่ายและชัดเจน"

S. V. Protopopov ในงานของเขา "Notes on the Prose of I. S. Turgenev ในทศวรรษที่ 1940-1950" ให้ข้อสังเกตอันมีค่ามากมายสำหรับเราเกี่ยวกับงานของ Turgenev โดยทั่วไปและโดยเฉพาะช่วงเวลานี้ นักวิจัยมีความสนใจในการก่อตัวของมุมมองทางการเมืองและมุมมองทางสังคมของนักเขียนตลอดจนอุดมคติทางสุนทรียะของเขา เขาสังเกตเห็นความเก่งกาจของวิธีการทางศิลปะของทูร์เกเนฟ โดยเน้นว่าวิธีการที่สมจริงของเขารวมถึงองค์ประกอบหลายสไตล์ นักวิจัยเปรียบเทียบสไตล์ศิลปะของทูร์เกเนฟกับการวาดภาพ โดยสังเกตจากสีของภาพวาดและการเล่นสี นอกจากนี้เขายังพูดถึงพื้นฐานที่สมจริงของภูมิทัศน์โดยสังเกตถึงความสำคัญของแสงในผลงานของทูร์เกเนฟ

ในหนังสือของ P. G. Pustovoit "Turgenev - ศิลปินแห่งคำ" การศึกษาวิธีการสร้างสรรค์ของ Turgenev มีลักษณะและสไตล์ทางศิลปะของเขา ผู้เขียนติดตามแนวโน้มที่โรแมนติกในงานของ Turgenev ศึกษาคุณสมบัติของถ้อยคำและเนื้อเพลงของเขา ความสนใจหลักจะจ่ายให้กับทักษะของภาพเหมือนของ Turgenev วิธีการสร้างภาพ บทสนทนา องค์ประกอบและประเภทของนวนิยายและเรื่องสั้น

สำหรับเรา สิ่งสำคัญที่สุดคือข้อคิดเห็นของผู้วิจัยเกี่ยวกับการเสียดสีของทูร์เกเนฟ รวมกับเนื้อเพลงที่ละเอียดอ่อน Pustovoit อุทิศบทที่แยกต่างหากให้กับห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์ของนักประพันธ์ซึ่งแสดงขั้นตอนการทำงานของศิลปินในการสร้างนวนิยาย

A. G. Zeitlin ในหนังสือ "The Mastery of Turgenev the Novelist" แสดงให้เห็นว่า I. S. Turgenev ทำงานอย่างไรในการสร้างภาพของวีรบุรุษของเขา ยุคสมัย สิ่งแวดล้อม สภาพแวดล้อมทั้งหมด - วัฒนธรรม ชีวิตและธรรมชาติ สะท้อนให้เห็นในนวนิยายของเขาอย่างไร ลักษณะเฉพาะพัฒนาการในนิยายของเขา มีการวิเคราะห์คุณสมบัติทางภาษาและโวหารของนวนิยายของทูร์เกเนฟอย่างละเอียด สองบทแรกมีการวิเคราะห์คุณสมบัติหลักของนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาโดย Pushkin, Lermontov, Gogol - รุ่นก่อนและครูของ Turgenev และยังพูดคุยเกี่ยวกับเส้นทางของ Turgenev สู่ประเภทของนวนิยาย นักวิจัยเชื่อว่าเป็นไปได้ที่จะเข้าใจรูปแบบของนวนิยายของ Turgenev เฉพาะในมุมมองทางประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประเภทนี้ การศึกษาของ Zeitlin เกี่ยวกับอิทธิพลของ Turgenev ต่อการพัฒนานวนิยายโซเวียตต่อไปสมควรได้รับความสนใจในฐานะแง่มุมที่มีแนวโน้มในการศึกษาของ Turgenev

S. M. Petrov ในหนังสือ "I. S. Turgenev: The Creative Path" ติดตามอย่างต่อเนื่องว่าความสามารถของ Turgenev พัฒนาขึ้นตั้งแต่เริ่มต้นกิจกรรมสร้างสรรค์จนถึงปีสุดท้ายของชีวิตอย่างไรงานของเขาถูกสร้างขึ้นและสิ่งที่พวกเขาครอบครองในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย . ตอนพิเศษมีไว้สำหรับ "Notes of a Hunter" และนวนิยายของ Turgenev

พื้นฐานสำหรับ S. M. Petrov คือการวิเคราะห์เชิงอุดมการณ์และใจความของงาน การเอาใจใส่ต่อภาพ การตอบสนองที่สำคัญ ผู้เขียนสำรวจความทะเยอทะยานเชิงสร้างสรรค์ของ Turgenev ที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในประเทศ

มีค่ามากสำหรับผู้วิจัยที่หนังสือเล่มนี้มีดัชนีชื่อตามตัวอักษรโดยละเอียดทำให้สามารถติดตามเส้นทางสร้างสรรค์ของ Turgenev ที่รายล้อมไปด้วยศิลปินที่หลากหลายและ ชีวิตสาธารณะ.

A. I. Batyuto ในหนังสือ "Creativity of I. S. Turgenev และความคิดเชิงวิพากษ์วิจารณ์ในเวลาของเขา" ติดตามผลงานของ Turgenev Belinsky, Chernyshevsky, Annenkov, Dobrolyubov พร้อมตัวอย่างผลงานของ Turgenev หนังสือเล่มนี้ส่วนใหญ่อุทิศให้กับหัวข้อ "Turgenev - Belinsky" เนื่องจากตามที่ผู้วิจัยกล่าวว่าอิทธิพลของ Belinsky ต่อ Turgenev มีความสำคัญเป็นพิเศษ

อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่า Batyuto ซึ่งแตกต่างจากนักวิจารณ์คนอื่น ๆ ไม่ได้ตั้งคำถามเกี่ยวกับอิทธิพลด้านเดียวของ Belinsky - Turgenev แต่ยังต่อต้านอิทธิพลที่คล้ายคลึงกันจาก Turgenev ดังนั้นเขาจึงคิดว่าจำเป็นต้องแทนที่คำว่า "อิทธิพล" ด้วยคำจำกัดความ "การติดต่อ" ซึ่งแสดงถึงความสัมพันธ์ระหว่างโลกทัศน์และสุนทรียศาสตร์ของ Belinsky กับงานของ Turgenev ได้อย่างแม่นยำที่สุด

หนังสือ "Turgenev" ของ Yu. V. Lebedev อุทิศให้กับเส้นทางชีวิตและการแสวงหาทางจิตวิญญาณของนักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ชีวประวัตินี้เขียนขึ้นโดยคำนึงถึงข้อเท็จจริงใหม่ๆ ในชีวิตและผลงานของนักเขียนที่ไม่เคยรู้มาก่อน ซึ่งบางครั้งก็ทำให้บุคลิกของทูร์เกเนฟดูกระจ่างขึ้นอย่างไม่คาดคิด และช่วยให้เข้าใจโลกของเขาอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น

หนังสือเล่มนี้ไม่ได้เป็นเพียงเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์ในชีวิตของทูร์เกเนฟ นักวิจัยสานต่อเส้นทางชีวิตของนักเขียนไม่เพียงแต่ข้อมูลเกี่ยวกับช่วงเวลาของการสร้างข้อความนี้ในชีวิตของผู้เขียน แต่ยังหยุดที่การพิจารณาผลงานของแต่ละคน

2. คุณค่าของไอ.เอส. Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียและโลก

ดังที่ S. E. Shatalov ตั้งข้อสังเกตว่า: "ชื่อของ I. S. Turgenev มาตลอดทั้งศตวรรษได้กระตุ้นการโต้แย้งที่รุนแรงในการวิพากษ์วิจารณ์รัสเซียและต่างประเทศ โคตรของเขาตระหนักถึงความยิ่งใหญ่ ความสำคัญสาธารณะผลงานที่เขาสร้างขึ้น ไม่เห็นด้วยกับการประเมินเหตุการณ์และตัวเลขของชีวิตรัสเซียเสมอซึ่งมักจะปฏิเสธตำแหน่งการเขียนที่ถูกต้องตามกฎหมายในรูปแบบที่คมชัดที่สุดแนวคิดของเขาเกี่ยวกับการพัฒนาทางสังคมและประวัติศาสตร์ของรัสเซียบุคคลสาธารณะในยุค 1850-1870 ไม่สามารถรับรู้ได้ ความสามารถที่น่าทึ่งของพรสวรรค์ของทูร์เกเนฟ - ความสามารถที่น่าทึ่งของเขาในการรวมหัวข้อที่เรียกว่าวันนี้เข้ากับลักษณะทั่วไปของระเบียบสากลที่กว้างที่สุดอย่างแท้จริงและทำให้พวกเขามีรูปแบบที่สมบูรณ์แบบทางศิลปะและการโน้มน้าวใจด้านสุนทรียภาพ

ทูร์เกเนฟมีอิทธิพลอย่างมากต่อกระบวนการวรรณกรรมโลก “เขาเล่นบทบาทมหาศาลในการเปลี่ยนชาวฝรั่งเศสส่วนใหญ่ให้เป็นรัสเซีย และด้วยเหตุนี้จึงมีส่วนทำให้เกิดสายสัมพันธ์ในอนาคตระหว่างรัสเซียและฝรั่งเศส” ชาร์ลส์ คอร์เบต์ ยอมรับ มีการตั้งข้อสังเกตซ้ำแล้วซ้ำอีกว่า Turgenev เป็นนักเขียนชาวรัสเซียคนแรกที่โน้มน้าวผู้อ่านและนักวิจารณ์ชาวตะวันตกถึงความสำคัญระดับโลกของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฝรั่งเศส อังกฤษ และอเมริกาไม่ได้ปกปิดความจริงที่ว่าในช่วงเวลาหนึ่งของการพัฒนาเชิงสร้างสรรค์ของพวกเขา พวกเขาหันไปหาทูร์เกเนฟในฐานะอาจารย์ของพวกเขา เชี่ยวชาญในมรดกของเขา และผ่านโรงเรียนแห่งการเรียนรู้ภายใต้อิทธิพลของเขา

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 ดูเหมือนว่านักวิจารณ์บางคนที่ Turgenev ในฐานะศิลปินได้ถอยกลับไปในอดีตนั้น Dostoevsky, L. Tolstoy, Chekhov และ Gorky ดูเหมือนจะถอดเขาออกจากแถวแรกของนักเขียนระดับโลกและตอนนี้ของเขา ความสำเร็จที่สร้างสรรค์ดูเหมือนจะจางหายไป คำทำนายเหล่านี้ไม่เป็นจริง Lewis Sinclair กล่าวเป็นอย่างอื่น: "เขาถูกลืมไปเล็กน้อย แต่เวลาของเขาจะมาถึง"

และมันก็มาจริงๆ ผู้อ่านจำ Turgenev เกี่ยวกับประเด็นใหม่ของชีวิตสังคมสมัยใหม่ ผลงานของเขาหลายล้านเล่มเป็นเครื่องยืนยันถึงความสนใจในวรรณกรรมรัสเซียคลาสสิกที่เพิ่มมากขึ้นเรื่อยๆ เน้นความสำคัญของงานของ Turgenev และ P. G. Pustovoit: "Ivan Sergeevich Turgenev สืบทอดประเพณีกวีนิพนธ์ที่ดีที่สุดของรุ่นก่อนของเขา - Pushkin, Lermontov และ Gogol ความสามารถพิเศษของเขาในการถ่ายทอดความรู้สึกภายในลึก ๆ ของบุคคล "ความเห็นอกเห็นใจที่มีชีวิตต่อธรรมชาติของเขา ความเข้าใจอันลึกซึ้งถึงความงามของมัน" ( A. Grigoriev), "รสชาติที่ละเอียดอ่อนเป็นพิเศษ, ความอ่อนโยน, ความสง่างามที่สั่นไหวแผ่ซ่านไปทั่วทุกหน้าและชวนให้นึกถึงน้ำค้างยามเช้า" (Melchior de Vogüe) ในที่สุดผู้พิชิตทั้งหมด ละครเพลงของวลีของเขา - ทั้งหมดนี้ก่อให้เกิดความกลมกลืนอันเป็นเอกลักษณ์ของการสร้างสรรค์ของเขา จานสีของนักประพันธ์ผู้ยิ่งใหญ่ไม่ได้โดดเด่นด้วยความสว่าง แต่ด้วยความนุ่มนวลและความโปร่งใสของสี

2.1 เกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev

นักวิจารณ์วรรณกรรมหลายคนสำรวจวิธีการสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev หลักการของเขาในการเป็นตัวแทนทางศิลปะ ดังนั้น V. V. Perkhin จึงตั้งข้อสังเกตว่า: "ในช่วงต้นทศวรรษ 1840 Turgenev ยืนอยู่ในตำแหน่งของปัจเจกนิยมโรแมนติกพวกเขาแสดงลักษณะงานกวีของเขารวมถึงบทกวีที่มีชื่อเสียง "The Crowd" ซึ่งอุทิศให้กับ V. G. Belinsky ซึ่ง Turgenev เข้าใกล้เป็นพิเศษใน ฤดูร้อนปี พ.ศ. 2387 ปี พ.ศ. 2386 - พ.ศ. 2387 เป็นช่วงเวลาที่การยึดมั่นในหลักการยวนใจรวมกับการเอาชนะทีละน้อยดังที่เห็นได้จากบทกวี Parasha ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2386 รวมถึงบทความเกี่ยวกับวิลเฮล์มเทลของชิลเลอร์และ เฟาสท์ของเกอเธ่ "

ในต้นเดือนมกราคม ค.ศ. 1845 Turgenev เขียนถึงเพื่อนของเขา A.A. Bakunin: “... เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันไม่ได้อยู่ในจินตนาการเหมือนเมื่อก่อน แต่ในวิธีที่เป็นจริงมากขึ้นดังนั้นฉันจึงไม่มีเวลาคิดเกี่ยวกับความจริงที่ว่าในหลาย ๆ ความเคารพ - กลายเป็นอดีตสำหรับฉัน เราพบความคิดที่คล้ายคลึงกันในบทความเกี่ยวกับเกอเธ่: ทุกคนในวัยหนุ่มของเขาประสบกับยุคของ "อัจฉริยะ" ความเย่อหยิ่งที่กระตือรือร้น ยุคของ "แรงกระตุ้นที่ชวนฝันและไม่แน่นอนเกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่าในการพัฒนาของทุกคน แต่มีเพียงเขาเท่านั้นที่สมควรได้รับชื่อของบุคคลที่จะสามารถออกจากวงจรเวทย์มนตร์นี้และก้าวไปข้างหน้าได้" S.V. Protopopov เขียนเกี่ยวกับความเก่งกาจของวิธีการของ Turgenev: “วิธีการสมจริงของ Turgenev ซึ่งก่อตัวขึ้นในทศวรรษที่ 1940 และ 1950 เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนที่สุด เสียงสะท้อนของอารมณ์อ่อนไหวและความโรแมนติกนั้นแตกต่างกันอย่างชัดเจน องค์ประกอบหลายสไตล์ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ส่วนผสม คุณสมบัติการรับรู้ที่แตกต่างกันของชีวิตสร้างภาพที่เหมือนจริงที่สมบูรณ์ "

การระบายสีตามอารมณ์เชิงโคลงสั้น ๆ ของการเล่าเรื่องนั้นไม่เพียงอธิบายได้จากความโน้มเอียงและความชอบใจของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดริเริ่มของชีวิตภายในของฮีโร่ของ Turgenev - ชายในชั้นวัฒนธรรม - การพัฒนาธีมความรักซึ่ง ตรงบริเวณสถานที่สำคัญในการพัฒนาพล็อตบทบาทที่หลากหลายของภูมิทัศน์ สิ่งนี้แสดงออกในอารมณ์เศร้าโศกของคำอธิบายและตอนแต่ละตอนในการเลือกคำศัพท์ แต่ความรู้สึกและอารมณ์มักจะไม่ทำบาปต่อความจริงทางศิลปะ

ในช่วงครึ่งแรกของยุค 40 เขียนว่า L.P. Grossman "ถูกทำเครื่องหมายสำหรับ Turgenev โดยการต่อสู้ของสองวิธีในการทำงานของเขา - แนวโรแมนติกที่กำลังจะตายและความสมจริงที่เพิ่มขึ้น" ข้อสรุปของกรอสแมนได้รับการยืนยันโดยนักวิจัยคนอื่น ๆ (G. A. Byaly, S. M. Petrov และอื่น ๆ ) เมื่อพิจารณาจากทิศทางทั่วไปของงาน การสนทนาไม่ได้เกี่ยวกับความ "เหี่ยวเฉา" ที่สมบูรณ์ของแนวโรแมนติก แต่เป็นการต่อสู้กับกระแสวรรณกรรมและโลกทัศน์บางประเภท แนวโรแมนติกในสายตาของ Turgenev นั้นไม่แยแสกับประเด็นทางสังคมเป็นหลัก "การทำนายบุคลิกภาพ" ความโอ่อ่าและความอวดดี ...

ความรักของทูร์เกเนฟทำให้เกิดความเศร้าโศกทางอารมณ์ของ Zhukovsky แต่ผู้เขียน "A Hunter's Notes" รู้สึกประทับใจใน "พลังของเนื้อเพลง Byronic" ซึ่งในใจของเขาผสานเข้ากับพลังของ "การวิจารณ์และอารมณ์ขัน" "แรงเจาะ" ทั้งสองนี้ช่วยให้ศิลปินแต่งกลอนความรู้สึกสดใสและอุดมคติของคนรัสเซีย" นักเขียน" ในยุคของการครอบงำของแนวโรแมนติกมันสำแดงตัวเองในระบบที่เป็นรูปเป็นร่างของการสะท้อนความเป็นจริงในการสร้างความโรแมนติก วีรบุรุษ เมื่อแนวโรแมนติกหยุดครอบงำ Turgenev พูดออกมาพร้อมกับการหักล้างของวีรบุรุษโรแมนติก ("การสนทนา", "Andrei Kolosov", "Three Portraits", "The Diary of a Superfluous Man") แต่ไม่ได้ละทิ้ง ความโรแมนติกในฐานะทัศนคติที่สูงขึ้นของบุคคลต่อโลกจากการรับรู้ความโรแมนติกของธรรมชาติ ("Three Meetings", "Singers", "Bezin Meadow") ความโรแมนติกในฐานะจุดเริ่มต้นในอุดมคติของบทกวีเริ่มผสานเข้ากับผลงานที่สมจริงของเขาทางอารมณ์ ระบายสีและกลายเป็นพื้นฐานของเนื้อเพลงของทูร์เกเนฟ งวดที่แล้วของงานคนเขียนบทที่เราเจอทั้งแนวโรแมนติก พระเอกสุดโรแมนติก และเบื้องหลังสุดโรแมนติก...

ความสามารถเหน็บแนมของนักเขียน - เขาเขียนเพิ่มเติม - แสดงออกในรูปแบบต่างๆ ในหลาย ๆ ด้านตามประเพณีของโกกอลและเชดริน Turgenev นักเสียดสีแตกต่างจากพวกเขาตรงที่งานของเขาแทบไม่มีพิสดาร องค์ประกอบเสียดสีมักจะกระจายอย่างชำนาญในการเล่าเรื่องและสลับกันอย่างกลมกลืนกับฉากโคลงสั้น ๆ การเจาะนอกเรื่องของผู้มีอำนาจและภาพร่างภูมิทัศน์ . กล่าวอีกนัยหนึ่งเสียดสีของ Turgenev อยู่เสมอ - และในร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ ของเขา งานแรกๆและบทกวีและต่อมา งานจริง.

A. V. Chicherin พิจารณาความสมจริงของ Turgenev ในหมู่นักเขียนชาวรัสเซียและชาวต่างประเทศในทิศทางนี้: "ความสมจริงที่สำคัญรวมนักเขียนที่โดดเด่นที่สุดของกลางและ XIX .ที่สองและในรูปแบบวรรณกรรมของทูร์เกเนฟมีหลายอย่างที่เหมือนกันไม่เพียง แต่กับ Goncharov, Pisemsky, L. Tolstoy แม้แต่ Dostoevsky แต่ยังรวมถึง Merimee, Stendhal, Dickens โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Flaubert และแม้แต่กับ Balzac ซึ่งเขาไม่ได้ค่อนข้างเด็ดเดี่ยว จำได้.

นี่เป็นเรื่องปกติในความสนใจในชีวิตส่วนตัวประเภทนี้เมื่อทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัวได้รับความสำคัญทางสังคมประวัติศาสตร์บุคคลอย่างลึกซึ้งถูกรวมเข้ากับเรื่องทั่วไปเมื่อนวนิยายกลายเป็นปรัชญาที่เข้าใจอย่างเป็นรูปธรรมของชีวิตร่วมสมัยสำหรับผู้แต่ง ... ผู้อ่านปีนขึ้นไป ในส่วนลึกของชีวิตส่วนตัวของผู้คน เห็นความแข็งแกร่ง ความอ่อนแอของพวกเขา แรงกระตุ้นอันสูงส่งของพวกเขา ความชั่วร้ายของพวกเขา นี่ไม่ใช่รูปลักษณ์ นี้ยิ่งกว่านั้นไม่ใช่ความสูงส่ง ผ่านภาพเหล่านี้คือความสามารถที่จะเข้าใจลักษณะเฉพาะของสิ่งที่เกิดขึ้นในชีวิตจริงมากที่สุด

สำหรับนักเขียนในยุคนี้และทิศทางนี้ - นักวิจัยตั้งข้อสังเกต - ความถูกต้องของบทกวีเป็นเรื่องปกติซึ่งรวมถึงความถูกต้องที่แท้จริง การศึกษาอย่างรอบคอบเกี่ยวกับวัตถุใดๆ ก็ตามที่แทรกซึมเข้าไปในนวนิยายเล่มนี้กลายเป็นลัทธิสำหรับ Flaubert สำหรับ Zola แต่ทูร์เกเนฟในการพรรณนาเวลา สถานที่ รายละเอียดของชีวิต เครื่องแต่งกายนั้นแม่นยำอย่างยิ่ง หากจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ของ "พ่อและลูก" ลงวันที่ 20 พฤษภาคม พ.ศ. 2402 ไม่เพียง แต่สถานะของพืชผลในฤดูใบไม้ผลิและฤดูหนาวเท่านั้นที่สังเกตได้ในแนวนอนว่าเกิดอะไรขึ้นในเวลานั้น แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ในหมู่บ้าน เจ้าของที่ดินกับชาวนากับเสมียนพลเรือนพยายามที่จะสร้างฟาร์ม - ทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ก่อนการปฏิรูปในชนบท ...

นอกจากนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักสัจนิยมชาวรัสเซียผู้ร่วมสมัยของ Turgenev การต่อสู้กับ "วลี" ในฐานะหนึ่งในเศษของทั้งความคลาสสิคและความโรแมนติกหนึ่งในการแสดงออกของวรรณคดีมีลักษณะเฉพาะมาก ...

การต่อต้าน "วลี" ของ Turgenev นั้นไปไกลมาก ส่งผลต่อแก่นแท้ภายในของภาพที่เขาสร้างขึ้น ทุกสิ่งที่เป็นธรรมชาติซึ่งมาจากธรรมชาติของบุคคลโดยตรงจากภายในของเขาไม่เพียง แต่น่าดึงดูด แต่ยังสวยงามอีกด้วย: การทำลายล้างที่แน่วแน่และเชื่อมั่นของ Bazarov และความใฝ่ฝันที่สดใสของบทกวีของ Nikolai Petrovich และความรักชาติที่หลงใหลของ Insarov และความยืนกราน ศรัทธาของลิซ่า

ค่านิยมที่แท้จริงในมนุษย์และในธรรมชาติตาม Turgenev เป็นหนึ่งเดียวกัน นี่คือความชัดเจน ชัยชนะทั้งหมด แสงที่ไหลอย่างไม่ลดละ และความบริสุทธิ์ของจังหวะ ซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างเท่าเทียมกันในการแกว่งของกิ่งก้านและในการเคลื่อนไหวของบุคคล ซึ่งแสดงแก่นแท้ภายในของเขา ความชัดเจนนี้ไม่ได้แสดงให้เห็นในรูปแบบที่บริสุทธิ์ ตรงกันข้าม การต่อสู้ภายใน คราสของความรู้สึกที่มีชีวิต การเล่นของแสงและเงา ... การเปิดเผยความงามในมนุษย์และธรรมชาติไม่น่าเบื่อ แต่เสริมการวิพากษ์วิจารณ์

ในจดหมายฉบับแรกสุดของ Turgenev ความคิดของบุคลิกภาพที่ชัดเจนและกลมกลืนถูกเปิดเผย -“ จิตใจที่สดใส หัวใจที่อบอุ่น เสน่ห์ทั้งหมดของจิตวิญญาณของเขา ... เขาลึกซึ้งมากรู้จักและรักอย่างจริงใจ ความศักดิ์สิทธิ์ของชีวิต .... ในคำพูดเหล่านี้เกี่ยวกับผู้เสียชีวิตที่เพิ่งเสียชีวิต N.V. Stankevich เป็นการแสดงออกครั้งแรกของความรู้สึกพื้นฐานคงที่ซึ่งเป็นที่มาของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev และธรรมชาติของบทกวีภูมิทัศน์ในเรื่องราวและนวนิยายของเขาทั้งหมดมาจากสิ่งนี้ อุดมคติของมนุษยชาติที่กลมกลืนกัน

ทูร์เกเนฟอุทิศงานของเขาเพื่อยกระดับมนุษย์ ยืนยันความคิดของชนชั้นสูง มนุษยนิยม มนุษยชาติ ความเมตตา นี่คือสิ่งที่ M. E. Saltykov-Shchedrin พูดเกี่ยวกับ Turgenev: “Turgenev เป็นคนที่มีการพัฒนาสูง เชื่อมั่นและไม่เคยทิ้งดินแห่งอุดมคติสากล สังคม ในแง่นี้เขาเป็นผู้สืบทอดโดยตรงของพุชกินและไม่รู้จักคู่แข่งรายอื่นในรัสเซีย วรรณกรรม ดังนั้นหากพุชกินมีเหตุผลทุกประการที่จะพูดเกี่ยวกับตัวเองว่าเขากระตุ้น "ความรู้สึกที่ดี" ทูร์เกเนฟก็สามารถพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับตัวเองได้ สิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ "ความรู้สึกดี" ที่มีเงื่อนไข แต่ "ความรู้สึกดี" ที่เรียบง่ายและเข้าถึงได้ทั่วไปซึ่ง อยู่บนพื้นฐานของศรัทธาอย่างลึกซึ้งในชัยชนะของความสว่าง ความดี และความงามทางศีลธรรม”

ความสัมพันธ์ระหว่างทูร์เกเนฟและดอสโตเยฟสกีนั้นยากมาก นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าพวกเขาแตกต่างกันมากเกินไปทั้งในฐานะนักเขียนและในฐานะผู้คน อย่างไรก็ตามในบทความหนึ่งของเขาเขาทำให้ Turgenev อยู่ในหมู่นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่โดยตรง:“ Pushkin, Lermontov, Turgenev, Ostrovsky, Gogol - ทุกสิ่งที่วรรณกรรมของเราภาคภูมิใจ ... และต่อมาในปี 1870 เมื่อมันเกิดขึ้นแล้ว ระหว่างการโต้เถียงระหว่างนักเขียนสองคน Dostoevsky พูดถึงการโจมตีของนักข่าวใน Turgenev: "บอกฉันที Turgenevs จะเกิดกี่คน ... "

2.2 การก่อตัวของมุมมองที่สวยงามของนักเขียน

ในการเชื่อมต่อกับการศึกษาผลงานของ Turgenev นักวิจัยมีความสนใจในบุคลิกภาพของผู้แต่ง อุดมคติ ค่านิยม มุมมองทางสังคม ซึ่งพบศูนย์รวมความคิดสร้างสรรค์ในงานศิลปะ

ดังนั้น S.V. Protopopov จึงเขียนว่า: "มุมมองของ I. S. Turgenev เกิดขึ้นภายใต้อิทธิพลของชีวิตสาธารณะและความคิดขั้นสูง เขารักรัสเซีย เขารับรู้ถึงความผิดปกติอย่างรวดเร็วและกรีดร้องถึงความขัดแย้งของความเป็นจริง"

แนวโน้มประชาธิปไตยในตูร์เกเนฟแสดงออกในการกำหนดปัญหาเฉพาะในการพัฒนา "จิตวิญญาณแห่งการปฏิเสธและการวิจารณ์" ในแง่ของสิ่งใหม่ในการดึงดูดจุดเริ่มต้นที่สดใสของชีวิตและในการป้องกันอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยของ " ศักดิ์สิทธิ์ของสิ่งศักดิ์สิทธิ์" ของศิลปะ - ความจริงและความงาม

อิทธิพลของ V. G. Belinsky และผู้ติดตามของเขา การสื่อสารกับ N. G. Chernyshevsky และ N. A. Dobrolyubov บังคับตามคำพูดของ M. E. Saltykov-Shchedrin ให้ "รีไซเคิล" ด้วยตัวเอง แน่นอนว่าเราไม่สามารถประเมินค่าสูงไปอิทธิพลของแนวคิดเรื่องระบอบประชาธิปไตยแบบปฏิวัติที่มีต่อตูร์เกเนฟได้ แต่เป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะไปให้สุดขั้วอื่นและเห็นว่าในตัวเขามีเพียงสุภาพบุรุษผู้ไม่แยแสต่อความต้องการของประชาชน

ทูร์เกเนฟแม้ในวัยชราเรียกตัวเองว่าชายวัย 40 ปีซึ่งเป็นพวกเสรีนิยมในวัยชรา

ใน P. G. Pustovoit เราพบข้อโต้แย้งว่าเมื่อถึงเวลาที่นวนิยาย "Rudin" ปรากฏในการพิมพ์ความแตกต่างทางอุดมการณ์กับบรรณาธิการของวารสาร "Contemporary" ได้ระบุไว้แล้ว แนวโน้มประชาธิปไตยที่เด่นชัดของวารสารการวิพากษ์วิจารณ์อย่างเฉียบขาดของลัทธิเสรีนิยมรัสเซียโดย Chernyshevsky และ Dobrolyubov ไม่สามารถนำไปสู่ความแตกแยกใน Sovremennik ซึ่งสะท้อนถึงการปะทะกันของกองกำลังประวัติศาสตร์สองแห่งที่ต่อสู้เพื่อ รัสเซียใหม่- เสรีนิยมและนักปฏิวัติประชาธิปไตย

ในปี 1950 บทความและบทวิจารณ์จำนวนหนึ่งปรากฏใน Sovremennik ปกป้องหลักการของปรัชญาวัตถุนิยมและเผยให้เห็นความไร้เหตุผลและความอ่อนแอของลัทธิเสรีนิยมรัสเซีย วรรณกรรมเสียดสี ("Spark", "Whistle") ใช้กันอย่างแพร่หลาย

ทูร์เกเนฟไม่ชอบเทรนด์ใหม่ๆ เหล่านี้ และเขาพยายามที่จะต่อต้านพวกเขาด้วยอย่างอื่น นั่นคือความสวยงามล้วนๆ เขาเขียนเรื่องราวจำนวนหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับทิศทางวรรณกรรมของโกกอลในระดับหนึ่ง (ตัวอย่างเช่นในจดหมายถึง V.P. Botkin เมื่อวันที่ 17 มิถุนายน พ.ศ. 2398 Turgenev เขียนว่า: "... ฉันเป็นคนแรกที่รู้ ou e Soulier de Gogol Gogol) - ท้ายที่สุด Druzhinin ที่พูดถึงฉันพูดถึงนักเขียนคนหนึ่งที่ต้องการถ่วงดุลทิศทางของโกกอล ... ทั้งหมดนี้เป็นเช่นนั้น) ทูร์เกเนฟกล่าวถึงหัวข้อที่ใกล้ชิดและจิตวิทยาเป็นหลัก ส่วนใหญ่สัมผัสกับปัญหาของความสุขและหน้าที่และแรงจูงใจของความสุขส่วนตัวที่เป็นไปไม่ได้สำหรับคนที่มีความรู้สึกลึกซึ้งและละเอียดอ่อนในเงื่อนไขของความเป็นจริงของรัสเซียถูกนำมาข้างหน้า ("สงบ", 1854; "เฟาสท์", พ.ศ. 2399 "อัสยา" พ.ศ. 2401 "รักครั้งแรก" พ.ศ. 2403)

S. V. Protopopov สะท้อนถึงสุนทรียศาสตร์ของ Turgenev สังเกตว่า Turgenev มุ่งเน้นไปที่สาระสำคัญทางปัญญาและคุณธรรมของฮีโร่ที่เขาโปรดปรานเกี่ยวกับการเชื่อมต่อกับโลกธรรมชาติแทบจะไม่แตะต้องรายละเอียดของชีวิตประจำวันและของใช้ในครัวเรือน นั่นคือเหตุผลที่ชาวนาที่มีชีวิตชีวาและเหมือนจริง - ผู้แสวงหาความจริงและโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพของ "สาว ๆ ของ Turgenev" ดูเหมือนจะโปร่งโล่งโปร่งแสงผ่านและผ่าน ด้วยความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขา เขายืนยันความงามในมนุษย์ สิ่งนี้ได้รับอิทธิพลมาจากการมองโลกในแง่ดีโดยธรรมชาติของผู้คน แต่มีแหล่งความงามอื่น ได้รับอิทธิพลจากความโรแมนติกของผู้คน แต่มีแหล่งความงามอื่น ภายใต้อิทธิพลของสุนทรียศาสตร์ของ Hegel ตูร์เกเนฟได้แสดงความคิดซ้ำ ๆ เกี่ยวกับความหมายนิรันดร์และแน่นอนของความงาม ในจดหมายที่ส่งถึง P. Viardot ลงวันที่ 9 กันยายน ค.ศ. 1850 มีข้อความดังนี้: “สิ่งสวยงามเป็นสิ่งอมตะเท่านั้น และตราบใดที่สิ่งที่เหลืออยู่เพียงเล็กน้อยของการสำแดงทางวัตถุยังคงมีอยู่ ความเป็นอมตะของมันก็ยังคงอยู่ ความงดงามหลั่งไหลไปทุกหนทุกแห่ง อิทธิพลของมันแผ่ขยายออกไปแม้กระทั่งความตาย แต่ไม่มีที่ไหนส่องแสงด้วยพลังเช่นในบุคลิกลักษณะของมนุษย์ ในที่นี้ มันพูดถึงจิตใจมากที่สุด

ทูร์เกเนฟสร้างอุดมคติแห่งความงามบนพื้นฐานโลก ความจริง มนุษย์ต่างดาวกับทุกสิ่งที่เหนือธรรมชาติ ลึกลับ “ฉันยืนบนฟ้าไม่ได้” เขาเขียนถึง P. Viardot ในปี 1848 “แต่ชีวิต ความเป็นจริง ความแปรปรวน อุบัติเหตุ นิสัย ความงามที่หายวับไปของมัน ... ฉันรักทั้งหมดนี้ สำหรับฉัน ฉัน ฉันถูกล่ามโซ่ไว้กับดิน ฉันอยากจะใคร่ครวญการเคลื่อนไหวอย่างเร่งรีบของเป็ดที่กำลังเกาหัวด้วยอุ้งเท้าเปียกที่ขอบแอ่งน้ำ หรือหยดน้ำที่แวววาวเป็นประกายยาวค่อยๆ ตกลงมาจากปากกระบอกปืนของวัวที่นิ่งเฉย เพียงดื่มเข้าไป สระน้ำที่เธอเข้าไปลึกถึงเข่า ทุกสิ่งที่เครูบ ... มองเห็นได้ในสวรรค์ " คำสารภาพของทูร์เกเนฟนี้ตามที่ S. M. Petrov ระบุไว้นั้นมีความเกี่ยวข้องในพื้นฐานทางวัตถุกับตำแหน่งของ V. G. Belinsky

วีรบุรุษแห่งตูร์เกเนฟยังหมกมุ่นอยู่กับความรักที่มีต่อ "โลกนี้" ที่มีต่อมนุษย์อย่างแท้จริง "ฉัน" N. N. ("Asya") กล่าว "ถูกครอบครองโดยผู้คนเพียงอย่างเดียว ... ใบหน้า, การใช้ชีวิต, ใบหน้ามนุษย์- สุนทรพจน์ของผู้คน การเคลื่อนไหวของพวกเขา เสียงหัวเราะ - นั่นคือสิ่งที่ฉันไม่สามารถทำได้หากไม่มี ... ฉันสนุกกับการสังเกตผู้คน ... แต่ฉันไม่ได้สังเกตพวกเขา - ฉันตรวจสอบพวกเขาด้วยความอยากรู้อยากเห็นอย่างสนุกสนาน "

ทูร์เกเนฟแสดงหลักการสร้างสรรค์ของเขาด้วยถ้อยคำต่อไปนี้: "การทำซ้ำความจริงอย่างถูกต้องและจริงจัง ความเป็นจริงของชีวิต เป็นความสุขสูงสุดสำหรับนักเขียนแม้ว่าความจริงนี้จะไม่ตรงกับความเห็นอกเห็นใจของเขาเอง" เขาโต้แย้งว่าผู้เขียนต้องเรียนรู้จากธรรมชาติและบรรลุความเรียบง่ายและความชัดเจนของโครงร่าง ความแน่นอน และความเข้มงวดของภาพวาด ใน "Modern Notes" Turgenev เขียนเกี่ยวกับงานของ I. Vitali: "... ร่างทั้งหมดของเขายังมีชีวิตอยู่สวยงามอย่างมนุษย์ ... เขามีพรสวรรค์อย่างมากในด้านสัดส่วนและความสมดุล ดูมีศิลปะชัดเจนและเป็นจริงเหมือนธรรมชาติ " ความรู้สึกของ "ความจริงและความเรียบง่าย", "การวัดและความสมดุล" เป็นลักษณะของทูร์เกเนฟเอง

เขาพูดอย่างเฉียบขาดของงานที่ในขณะที่เขากล่าวว่า "กลิ่นของวรรณกรรม", "สั่นสะเทือนด้วยวาทศิลป์ทั้งหมด" และเผยแพร่วิทยานิพนธ์ของ Belinsky อย่างต่อเนื่องว่าความจริงที่สมบูรณ์แบบของชีวิตผสมผสานกับความเรียบง่ายของนิยายในงานศิลปะอย่างแท้จริง .

ผู้สร้าง Hunter's Notes กล่าวว่า Nature ได้เปิดเผยความลับแก่ผู้ที่มองมัน "ไม่ใช่จากมุมมองพิเศษใด ๆ " แต่ในทางที่ควรมอง: "ชัดเจน เรียบง่าย และมีส่วนร่วมอย่างเต็มที่" และนี่หมายความว่าศิลปินตัวจริงจะสังเกต “พยายามทำความเข้าใจและแสดงออกถึงสิ่งที่เกิดขึ้นอย่างน้อยในนกที่นิ่งเงียบก่อนฝนจะตก แล้วคุณจะเห็นว่ามันยากขนาดไหน” ทูร์เกเนฟกล่าว หลายปีต่อมาในจดหมายถึง E.V.A. (1878) เขาได้มอบหมายงานที่คล้ายกัน: "... คุณแทบจะไม่สามารถเชื่อได้ว่ามันเป็นเรื่องจริงและง่ายที่จะบอกว่าชาวนาขี้เมาเอาชนะภรรยาของเขาได้อย่างไร - ไม่เหมือน ฉลาดกว่าที่จะเขียนบทความทั้งหมดเกี่ยวกับคำถามของผู้หญิง

3. คุณสมบัติของสไตล์ทูร์เกเนฟ

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนโดยเฉพาะ A.B. Chicherin ทำให้รูปแบบของ Turgenev เป็นหัวข้อของการวิจัยโดยรวม ในงาน "Turgenev สไตล์ของเขา" เขาเน้นสิ่งต่อไปนี้: "รูปแบบของผู้เขียนที่อยู่ห่างไกลในอวกาศและบางครั้งในเวลาไม่ว่าจะรวมกันอย่างใกล้ชิดจากนั้นก็โผล่ออกมาจากกันและกันหรือมีความเกี่ยวข้องกันใน ด้วยวิธีอื่น และในทางกลับกัน ใช่ ติดกันเป็นนักเขียนสองคนที่มีสัญชาติเดียวกัน ในเวลาเดียวกัน ชนชั้นทางสังคมเดียวกันในสไตล์เดียวกัน จากตำแหน่งเริ่มต้น พวกเขาขัดแย้งกันเหมือนฝาแฝดดื้อรั้นและดื้อดึง สไตล์ของเขาตรงกันข้ามกับแต่ละคน จากประเพณีของ Pushkin ตูร์เกเนฟดึงท่วงทำนองที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงจากดอสโตเยฟสกี - ท่วงทำนองที่กลมกลืนและชัดเจน ในอนาคต เขาถือและถือสิ่งที่แตกต่างไปจากรุ่นก่อน ๆ ของเขาอย่างสิ้นเชิงซึ่งเป็นหลักการสั่น การตอบสนองและความบริสุทธิ์ของเสียงของโมสาร์ท " .

Chicherin ถามตัวเองว่า: "อะไรคือแก่นแท้ของสไตล์ของ Turgenev" .

“ เส้นที่เรียบง่ายและชัดเจนจะมาถึงฉันหรือไม่ .. ” ความคิดนี้รบกวน Turgenev ในวันเกิดปีที่ 34 ของเขา 9 พฤศจิกายน 2395 เมื่อเขาตระหนักถึงอายุของเขาสร้างและทุกสิ่งที่จะต้องสร้างขึ้น ประสบกับความต้องการอย่างลึกซึ้ง "โค้งคำนับตลอดกาลในลักษณะเก่า", "ไปทางอื่น", "เพื่อค้นหาเธอ" ฉันอยากจะหายใจเข้าในตัวเองด้วยพลังทั้งหมดของฉัน "ความงามที่เข้มงวดและอ่อนเยาว์ของจิตวิญญาณของพุชกิน"

เกือบทุกอย่างขัดแย้งกับแนวความคิดที่เรียบง่ายและชัดเจนในวรรณคดีร่วมสมัยถึงทูร์เกเนฟ

เมื่อเห็นบทกวีของ Tyutchev ที่ขยายออกไปของยุคพุชกิน Turgenev ได้กำหนดการวัดคุณค่าทางกวีของเขาเอง: "สัดส่วนของพรสวรรค์ในตัวมันเอง" "ความสอดคล้องกับชีวิตของผู้เขียน" นี่คือสิ่งที่ "ในการพัฒนาอย่างเต็มที่ถือเป็น จุดเด่นของความสามารถที่ยอดเยี่ยม” เฉพาะผลงานที่ "ไม่ได้ประดิษฐ์ขึ้น แต่เติบโตด้วยตัวเอง" เท่านั้นที่เป็นงานศิลปะที่แท้จริง" จากการตัดไม้ที่แห้งแล้ว คุณสามารถแกะสลักรูปทรงใดก็ได้ตามต้องการ แต่ใบสดไม่สามารถเติบโตได้อีกต่อไป ในสาขานั้นดอกไม้หอมไม่สามารถเปิดได้ ... วิบัติแก่นักเขียนที่ต้องการสร้างของเล่นที่ตายแล้วจากพรสวรรค์ในการดำรงชีวิตของเขาซึ่งจะถูกล่อลวงโดยชัยชนะราคาถูกของอัจฉริยะพลังราคาถูกของเขาเหนือคำหยาบคายของเขา แรงบันดาลใจ.

ทฤษฎีนี้ยกระดับบทบาทของผู้เขียนอย่างมากและในทางใดทางหนึ่งก็ลดระดับลงจนเหลือเพียงสิ่งใด ในตัวผู้เขียน ในชีวิตแห่งจิตวิญญาณของเขา ในส่วนลึกสุดของเขา คือที่มาของความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริง งานศิลปะเป็นส่วนที่มีชีวิตของผู้เขียนมากพอๆ กับหัวใจของเขา เช่นเดียวกับมือของเขา

ไม่มีเทียมในงานศิลปะที่ยอมรับไม่ได้ ในขณะเดียวกัน เรื่องของศิลปะคือ มนุษย์ สังคม ธรรมชาติ สิ่งเหล่านี้เป็นวัตถุที่ทรงพลังและเต็มเปี่ยม ทูร์เกเนฟเป็นพยานอย่างต่อเนื่องว่าเฉพาะจากสิ่งที่เขาเห็นเท่านั้น ภาพลักษณ์ของเขาถือกำเนิดขึ้น ความคิดที่ออกมาจากภาพ ไม่มีทางกลับ ดังนั้นในฐานะบุคคล ผู้เขียนจึงอยู่ในอำนาจของความจริงเชิงกวี และความจริงเชิงกวีเป็นการผสมผสานระหว่างความเป็นจริงเชิงวัตถุและชีวิตในจิตใจและจิตใจของเขาซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับความประสงค์ของผู้เขียน

3.1 ความเที่ยงธรรมของผู้บรรยาย

ในนวนิยายและเรื่องสั้นของทูร์เกเนฟนั้นไม่มีการค้นหา คิด สงสัย ยืนยันผู้เขียนซึ่งผู้อ่านชาวรัสเซียชื่นชอบมากในนวนิยายของดอสโตเยฟสกีและลีโอ ตอลสตอย (ในนวนิยายของฮิวโก้ ดิคเกนส์ และบัลซัค) ผู้เขียนในนวนิยายและเรื่องราวของทูร์เกเนฟไม่ได้สะท้อนความคิดมากนัก แต่ในรูปแบบการเล่าเรื่องเองโดยสอดคล้องกับความจริงตามวัตถุประสงค์และกับตัวเองนั่นคือกับโลกกวีของผู้แต่ง นี่ไม่ได้หมายความว่างานของ Turgenev นั้น "ไม่มีหลักการ" ลักษณะทางอุดมคติของพวกเขาเป็นมากกว่าชีวิตโดยปราศจากความตั้งใจที่ผู้เขียนเคยรู้จักมาก่อน เขามีความสนใจและชื่นชมในคนรูปแบบใหม่ที่เขาค้นพบมากขึ้น ความซื่อสัตย์สุจริต ความสงบภายในของปรากฏการณ์นี้ ข้อตกลงหรือไม่เห็นด้วยกับความคิดและพฤติกรรมของตัวละครดังกล่าวไม่มีความสำคัญต่อผู้เขียน นี่คือสิ่งที่ทำให้เกิดความสับสนและความไม่ลงรอยกันในการวิพากษ์วิจารณ์

ในเรื่องราวของทูร์เกเนฟในบทบาทของผู้บรรยาย ตัวละครที่ถอนตัวออกมาเองมีหลากหลายรูปแบบอยู่เสมอ ใน "ความรักครั้งแรก" - บทกวีที่สั่นคลอนและละเอียดอ่อนในรูปของโวลเดอมาร์จำได้ว่าตัวเองเป็นวัยรุ่น แต่ในกรณีนี้ การกระทำที่ซ่อนเร้นที่แท้จริงของเรื่องราวยังดำเนินไปโดยผู้บรรยาย

ผู้เขียนไร้ความปราณีต่อฮีโร่กลุ่มนี้ของเขา และในขณะเดียวกันก็มีความเชื่อมโยงระหว่างเขากับพวกเขาอย่างลึกซึ้ง ในบรรทัดสุดท้าย ในความรู้สึกภายหลัง ในจิตสำนึกของทุกสิ่งที่พวกเขาได้สัมผัสและได้เห็น พวกเขาก็ลุกขึ้นสู่ความเปิดกว้างที่สดใส ความชัดเจนของมัน เต็มไปด้วยรักเข้าใจผู้คนและชีวิต

การแยกออกจากการกระทำหลักทำให้ผู้เห็นเหตุการณ์ของเหตุการณ์มีลักษณะเป็นวัตถุที่มีความสนใจรบกวนและกลายเป็นโคลงสั้น ๆ ทุกสิ่งสัมผัสพวกเขา สัมผัสกับความรวดเร็ว แต่ชีวิตก็ผ่านไป ในนวนิยายของทูร์เกเนฟไม่มีการเชื่อมโยงระหว่างกัน - ผู้สูงอายุที่ตระหนักถึงความผิดพลาดที่ไม่สามารถแก้ไขได้ซึ่งเห็นว่าทุกสิ่งที่สวยงามอย่างแท้จริงครั้งหนึ่งและละลายหายไปทิ้งร่องรอยที่ลบไม่ออกมีเสน่ห์และเศร้าโศกในความทรงจำของเขา และผู้แต่งในนวนิยายแทบจะมองไม่เห็น

"นักเขียนนวนิยายรู้ทุกอย่าง" เป็นสูตรของแธ็คเคเรย์ โดดเด่นในเรื่องการจัดหมวดหมู่ ด้วย Turgenev นักเขียนนวนิยายมองเห็นเป็นอย่างแรกและสำคัญที่สุดและสายตาของเขาไม่ได้หลอกเขาเขาไม่สงสัยเลย แต่ความหมายสูงสุดของสิ่งที่เขาเห็นมักจะดูเหมือนเป็นปริศนา และเขาไม่สนใจที่จะไขปริศนาให้ลึกลงไปมากนักโดยเปิดเผยเฉดสีทั้งหมด - ความชัดเจนในการทำความเข้าใจความลึกลับของปรากฏการณ์

3.2 โต้ตอบ

รูปแบบทั้งหมดของทูร์เกเนฟเป็นแบบโต้ตอบ เนื้อหาประกอบด้วย ผู้เขียนมักมองย้อนมาที่ตนเอง สงสัยในคำที่เขาพูด เพราะฉะนั้น เขาจึงไม่ต้องการพูดจากตัวเอง แต่มาจากผู้บรรยายในเรื่อง ในนามของตัวละครในนิยาย เกี่ยวกับทุกคำที่เป็นลักษณะเฉพาะ และไม่ใช่เป็นคำจริง

ดังนั้น การเสวนา รูปแบบบริสุทธิ์- เครื่องดนตรีหลักในวงออเคสตราของนวนิยายของทูร์เกเนฟ หากการกระทำของนวนิยายเรื่องนี้ถูกครอบงำโดยสถานการณ์และความขัดแย้งของชีวิตส่วนตัว ความขัดแย้งทางอุดมการณ์อย่างลึกซึ้งก็ถูกเปิดเผยในบทสนทนา ทุกคนพูดในแบบของเขาเอง จนถึงลักษณะการออกเสียงแต่ละคำ เพราะเขาคิดในแบบของเขาเอง ตรงกันข้ามกับคู่สนทนาของเขา และในขณะเดียวกัน การคิดของบุคคลนี้เป็นเรื่องปกติของสังคม มีคนอีกจำนวนมากคิดแบบเดียวกัน

ผู้เขียนไม่ได้ดึงดูดความถูกต้องของคู่สนทนาคนนี้หรือคู่สนทนานั้น แต่ด้วยความเชื่อมั่นในการโต้เถียงความสามารถในการรับตำแหน่งที่รุนแรงในมุมมองและในชีวิตและไปสู่จุดจบความสามารถในการแสดงโลกทัศน์ในรัสเซียที่มีชีวิต คำ.

3.3 คุณสมบัติของการก่อสร้างแปลง

S. V. Protopopov ตั้งข้อสังเกตว่า: “ปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อนที่สุดในนวนิยายสั้นกระชับของ Turgenev นั้นหักเหและสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของฮีโร่แต่ละคนในลักษณะของโลกทัศน์และความรู้สึกของเขา ผู้เขียนปฏิเสธภาพพาโนรามาที่กว้างไกลทางประวัติศาสตร์ที่มีตัวละครมากมายและคำอธิบายโดยละเอียด ของเส้นทางชีวิตของตน ดังนั้น ความเรียบง่ายของโครงเรื่องนวนิยายของเขา สะท้อนถึงกระบวนการอันลึกซึ้งของชีวิต" .

Maupassant เล่าถึงช่วงปีสุดท้ายของชีวิตของ Turgenev ว่า "ทั้งๆ ที่เขาอายุมาก อาชีพที่เกือบจะสมบูรณ์แล้ว เขามีมุมมองที่ก้าวหน้าที่สุดเกี่ยวกับวรรณกรรม ปฏิเสธรูปแบบที่ล้าสมัยของนวนิยายด้วยการผสมผสานระหว่างละครและวิทยาศาสตร์ เรียกร้องให้พวกเขาสร้างชีวิตขึ้นมาใหม่ ไม่มีอะไรเลยนอกจากชีวิต โดยไม่มีอุบายและการผจญภัยที่บิดเบี้ยว

ต่อแนวคิดนี้ V. Shklovsky เขียนว่า: "โครงงานของ Turgenev นั้นมีความโดดเด่นไม่เพียงเพราะไม่มีการวางแผนและการผจญภัยที่สลับซับซ้อนเท่านั้น ความแตกต่างที่สำคัญของพวกเขาคือ "อุดมคติ" เกิดขึ้นในผลงานของ Turgenev อันเป็นผลมาจากการวิเคราะห์ประเภท ที่ผู้เขียนใส่ในความสัมพันธ์บางอย่างกับแต่ละอื่น ๆ ".

A.V. Chicherin ยังตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับโครงเรื่องด้วยว่า: "โครงเรื่องและนวนิยายของ Turgenev ประกอบด้วยการสร้างสถานการณ์ที่สำคัญอย่างยิ่งซึ่งบุคลิกภาพของบุคคลจะถูกเปิดเผยในทุกความลึก หากไม่มีโครงเรื่องจึงไม่มีภาพไม่มี สไตล์ และโครงเรื่องต้องซับซ้อนอย่างน้อยสองเท่าเพื่อให้จุดศูนย์กลางและการระเบิดเกิดขึ้นที่จุดตัดที่คมชัดของเส้นหลายทิศทาง

หากในเรื่อง "รักแรกพบ" ทุกอย่างจำกัดอยู่ที่ประสบการณ์ของโวลเดอมาร์ที่อยู่ในบทแรก ภาพลักษณ์ของซีไนดาที่เปี่ยมไปด้วยเสน่ห์จะไร้ซึ่งความเศร้าโศก ในโครงสร้างของโครงเรื่องตึงเครียด ซับซ้อน ความสามารถในการมองเห็นการเชื่อมต่อ ความขัดแย้ง นำผู้อ่านไปสู่ส่วนลึกของตัวละคร สู่ส่วนลึกของชีวิตสะท้อนออกมา

ลิงก์แรกในการสร้างโครงเรื่องในนวนิยายของทูร์เกเนฟอยู่ในโครงสร้างที่ซ้อนกันของภาพ ซึ่งต้องใช้เรื่องราวเบื้องหลัง

S. E. Shatalov ยังดึงความสนใจไปที่สิ่งนี้: “Turgenev ชอบที่จะพรรณนาตัวละครที่สร้างขึ้นแล้ว .... จากนี้ข้อสรุปดังต่อไปนี้: การเปิดเผยของตัวละครที่มีชื่อเสียงคือการติดตั้งเชิงสร้างสรรค์ชั้นนำของ Turgenev เราสามารถพิจารณาความปรารถนาของนักเขียนที่จะเล่าเรื่องเกี่ยวกับ วิธีที่ผู้คนที่มีรูปร่างสมบูรณ์เข้าสู่ความสัมพันธ์ และแสดงให้เห็นว่าตัวละครของพวกเขามีเงื่อนไขในความสัมพันธ์เหล่านี้อย่างไร และในขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นตัวตนของพวกเขา

สิ่งที่กล่าวมาข้างต้นไม่ได้หมายความว่า Turgenev ถูกกล่าวหาว่าไม่ได้คำนึงถึงยุคก่อนประวัติศาสตร์ของความขัดแย้งที่เด็ดขาดหรือว่าเขาไม่สนใจกระบวนการเปลี่ยนแปลงของตัวละครนั้นเมื่อคุณลักษณะบางอย่างที่มั่นคงในกระแสแห่งความประทับใจดูเหมือนจะแตกต่างกัน และในทางกลับกัน สิ่งอื่นๆ ก่อตัวขึ้นจากตะกอนของความประทับใจในชีวิตประจำวัน และด้วยเหตุนี้ บุคคลจึงไม่เพียงเป็นไปตามลักษณะทางจิตวิญญาณเท่านั้น แต่ภายนอกนั้นเปลี่ยนไปอย่างมากและกลายเป็นคนละคนจริงๆ

ในทางตรงกันข้าม Turgenev คำนึงถึงภูมิหลังดังกล่าวเสมอ คำสารภาพของเขาและคำให้การมากมายเกี่ยวกับคนรุ่นเดียวกันทำให้เขาเชื่อว่าในหลายกรณีเขาไม่สามารถเข้าสู่ช่วงสุดท้ายได้เลย งานสร้างสรรค์, เพื่อนำเสนอในการเล่าเรื่องที่สอดคล้องกันของแผนของเขาเองจนกว่าเขาจะเข้าใจอย่างถ่องแท้ (ในรูปแบบพิเศษของ "รูปแบบ" ในลักษณะโดยละเอียดในไดอารี่ในนามของฮีโร่) ในลักษณะใดและลักษณะใดของธรรมชาติของฮีโร่ ได้ก่อตัวขึ้นในสมัยก่อน

3.4 หวือหวาทางจิตวิทยา

ดังที่ S.V. Protopopov ตั้งข้อสังเกตว่า "ในบทกวีของทูร์เกเนฟไม่มีกระบวนการทางจิตวิทยาที่ทำซ้ำได้โดยตรงและทันทีในทุกความซับซ้อนและความลื่นไหลของมัน มันแสดงให้เห็นส่วนใหญ่ผลลัพธ์ของกิจกรรมทางปัญญาและศีลธรรมของตัวละคร"

ตอลสตอยจดจ่ออยู่กับการพรรณนาโดยตรงของชีวิตฝ่ายวิญญาณ ชนิดของการจุดตะเกียงในตัวบุคคล ซึ่งส่องให้เห็นซอกมุมของโลกภายใน ความสุขและความเศร้าโศกของจิตวิญญาณที่ทำงานและแสวงหาความจริง Turgenev เลือกวิธีที่ง่ายกว่า บุคคลจะถูกพรรณนาโดยเขาในช่วงเวลาที่สำคัญและเด็ดขาดที่สุดในชีวิตของเขาเมื่อความรู้สึกและความคิดนั้นแหลมคมและเปลือยเปล่าอย่างมาก "ในขณะนี้" Y. Schmidt ยังตั้งข้อสังเกตอีกว่า "เขาควบคุมลำแสงที่สว่างจ้าในขณะที่ทุกสิ่งทุกอย่างเคลื่อนเข้าสู่เงามืด เขาไม่ได้หันไปใช้กล้องจุลทรรศน์ ตาของเขายังคงอยู่ในระยะห่างที่เหมาะสม ดังนั้นสัดส่วนจึงเหมาะสม ไม่ละเมิด”

ที่ งานละครในยุค 40 และในนิยายและนิยาย ผู้เขียนได้แนะนำสิ่งที่เรียกว่าซับเท็กซ์ แผนปฏิบัติการทางจิตวิทยาที่ซ่อนเร้นครั้งที่สองนี้ ซึ่งยังคงดำเนินต่อไปในละครของเชคอฟ ได้จำลอง "ความรู้สึกสั่นไหว" ที่ไม่ได้พูดออกมา ทำให้เกิดสถานการณ์โคลงสั้น ๆ ที่สัมผัสได้ถึงความเข้มแข็งทางศีลธรรมและความงามอย่างชัดเจน คนทั่วไป. "การกระทำภายใน" ที่ชัดเจนที่สุดคือการกำเนิดและการพัฒนาของความรัก เธอถูกคาดเดาเบื้องหลังคำพูดและการกระทำใน "ความโศกเศร้าแห่งความสุข" ที่ซ่อนอยู่ในความวิตกกังวลทางจิตใจ ตัวอย่างเช่น ฉากใน "On the Eve" ซึ่งสื่อถึง "การสนทนา" ที่ซ่อนอยู่และใกล้ชิดโดยไม่มีคำพูดของ Elena และ Insarov ต่อหน้าสมาชิกทุกคนในตระกูล Stakhov

ลักษณะเฉพาะของลักษณะนิสัยของนักเขียนนวนิยายถูกกำหนดโดย S. Stepnyak-Kravchinsky ร่วมสมัยของเขา: “Turgenev ไม่ได้ทำให้เราแข็งแกร่งเช่นนี้ ราวกับว่าแกะสลักจากชิ้นเดียว ตัวเลขที่มองมาที่เราจากหน้าของตอลสตอย

ศิลปะของเขาเป็นเหมือนจิตรกรหรือนักแต่งเพลงมากกว่างานประติมากร มันมีสีมากกว่า มุมมองที่ลึกกว่า มีการสลับแสงและเงาที่หลากหลายมากขึ้น ความสมบูรณ์มากขึ้นในการพรรณนาด้านจิตวิญญาณของบุคคล ตัวละครของตอลสตอยยืนอยู่ตรงหน้าเราอย่างสดใสและเป็นรูปธรรมจนดูเหมือนจำพวกเขาได้เมื่อพวกเขาพบกันที่ถนน ตัวละครของทูร์เกเนฟสร้างความประทับใจราวกับว่าคุณมีคำสารภาพอย่างจริงใจและการติดต่อทางจดหมายส่วนตัวต่อหน้าคุณ ซึ่งเผยให้เห็นความลับทั้งหมดภายในตัวตนของพวกเขา

จากทั้งหมดที่กล่าวมาคุณลักษณะดั้งเดิมที่ไม่เหมือนใครของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟมีดังนี้ - การทำซ้ำสัญญาณที่เปลี่ยนแปลงได้ในทันทีในโลกภายนอกและในประสบการณ์ของตัวละครซึ่งอนุญาต ทริคง่ายๆถ่ายทอดความสมบูรณ์และความลื่นไหลของการใช้ชีวิต

ด้วยรายละเอียดลักษณะเฉพาะที่คัดสรรมาอย่างดี ทูร์เกเนฟแสดงให้เห็นว่าสิ่งนี้หรือวัตถุนั้นเปลี่ยนแปลงไปอย่างไร สถานการณ์ของโครงเรื่องพัฒนาอย่างไร การเปลี่ยนแปลงในทันทีของบุคคลทั้งหมดเกิดขึ้นได้อย่างไร

สำหรับทูร์เกเนฟเป้าหมายหลักและบางทีอาจเป็นเพียงการพรรณนาถึงชีวิตภายในของบุคคลอย่างแม่นยำ ในฐานะศิลปินเขาโดดเด่นด้วยความสนใจในรายละเอียดของการเคลื่อนไหวของตัวละครไม่เพียง แต่ภายใต้อิทธิพลที่เด็ดขาดของสิ่งแวดล้อมเท่านั้น แต่ยังเป็นผลมาจากการพัฒนาตัวละครภายในที่เป็นอิสระอย่างค่อนข้างมั่นคงภารกิจทางศีลธรรมการสะท้อน เกี่ยวกับความหมายของการเป็น ฯลฯ

บทสรุปของ Yu. G. Nigmatullina ดูเหมือนจะเป็นความจริงมาก: "ในด้านหนึ่ง - นักวิจัยเขียน - Turgenev พยายามค้นหารูปแบบทางสังคมและประวัติศาสตร์และเอกลักษณ์ประจำชาติของประชาชนซึ่งเป็นตัวกำหนดลักษณะของบุคคล ค่านิยมทางสังคมของเขาในการระบุชะตากรรมของแต่ละคน "กำหนดโดยประวัติศาสตร์ การพัฒนา นี่คือลักษณะของบุคคลสาธารณะชาวรัสเซียที่ปรากฏ (รูดิน, บาซารอฟ, โซโลมิน ฯลฯ ) แต่เป็นกฎหมายที่หูหนวกและเป็นใบ้เหนือเขา"

V. D. Panteleev ยังเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ว่า: “มุมมองของ I. S. Turgenev เกี่ยวกับบุคลิกภาพของมนุษย์ในฐานะการพัฒนาแบบหลายชั้น (และไม่ใช่ทิศทางเดียวในสังคม) ทำให้เราเป็นกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจและอธิบายลักษณะเฉพาะของจิตวิทยาของนักเขียน สองชั้นที่พบบ่อยที่สุดในเรื่องนี้ การศึกษาของมนุษย์ที่ซับซ้อน - นี่เป็นธรรมชาติและประวัติศาสตร์สังคม ... เนื่องจาก Turgenev ให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับพลังแห่งธรรมชาติที่ไร้เหตุผลซึ่งอิทธิพลลึกลับที่อธิบายไม่ได้ต่อชะตากรรมของบุคคลในขอบเขตที่โดยธรรมชาติเขาไม่ได้พยายาม สำรวจจิตใจมนุษย์ในรายละเอียดทั้งหมดและการเคลื่อนไหวที่ละเอียดอ่อนเช่นที่เขาทำ ตัวอย่างเช่น ตอลสตอย สำหรับทูร์เกเนฟ คำที่ลึกลับและไม่สามารถระบุได้อย่างสมบูรณ์ไม่สามารถระบุได้ด้วยคำที่แน่นอน ดังนั้น ผู้เขียนไม่ได้แก้ไขกระบวนการทางจิตวิทยา ที่มา การพัฒนา แต่อาการของพวกเขา ".

คุณสมบัติที่โดดเด่นอีกประการหนึ่งของจิตวิทยาของทูร์เกเนฟ S. E. Shatalov พิจารณาว่าการค้นหาอย่างต่อเนื่องใน ศิลปินร่วมสมัยคนรัสเซียมีจุดเริ่มต้นที่สูงส่งซึ่งเป็นลักษณะของเส้นทางสร้างสรรค์ทั้งหมดของตูร์เกเนฟ เขากำลังมองหาบางสิ่งบางอย่างในคนที่ยกระดับพวกเขาเหนือร้อยแก้วในชีวิตประจำวันและทำให้พวกเขาใกล้ชิดกับอุดมคติสากลที่มีมนุษยธรรมมากขึ้น

5 ครั้งในผลงานของ Turgenev

สถานที่และเวลาเป็นมาตราส่วนที่แน่นอนของเรื่องราวและนวนิยายของทูร์เกเนฟ เวลาเป็นตัวกำหนดที่ชัดเจน แต่มักบอกเป็นนัยถึงความเชื่อมโยงระหว่างชีวิตส่วนตัวของสังคม

Chicherin เน้นย้ำว่า "Turgenev เป็นผู้เชี่ยวชาญของเกมนั้นเมื่อเวลาผ่านไป ซึ่งแสดงออกในรูปแบบใหม่ในนวนิยายของศตวรรษที่ 20" ในขณะที่ดอสโตเยฟสกีรวบรวมเหตุการณ์ในหนึ่งวันที่ไม่สามารถทำได้ในหนึ่งวันและด้วยเหตุนี้จึงเตรียมความวุ่นวายและการระเบิดในขณะที่ตอลสตอยเป็นผู้นำคลื่นแห่งกาลเวลาอย่างกว้างขวางและราบรื่นเทเหตุการณ์ในชีวิตส่วนตัวลงในเหตุการณ์ประวัติศาสตร์ผสมผสานทั้งสองอย่างสนุกสนาน Turgenev ในกวีแห่งกาลเวลา เช่นเดียวกับแสงระยิบระยับในใบไม้ ในชั่วพริบตา ไม่ว่าจะเป็นไม่กี่นาที เมื่อโวลเดอมาร์ยืดเส้นด้าย ชื่นชมซีไนดา หรือระยะทางแปดปี ผ่านปริซึมที่ลาฟเรตสกี้เห็นมากที่สุด วันที่สวยงามในชีวิตของเขา ในกระแสน้ำที่ไหลไปชั่วนิรันดร์นี้ ถูกขัดจังหวะชั่วนิรันดร์ และในความทรงจำถึงกาลเวลาที่คงอยู่ ได้แสดงบางสิ่งที่ไพเราะและงดงามออกมา เวลาไม่บดบัง ไม่บั่นทอนความรู้สึก เมื่อเวลาผ่านไปจะถูกชะล้างและทำให้กระจ่าง ในคอร์ดสุดท้ายของนวนิยายและเรื่องราวของทูร์เกเนฟ การถอยตามเวลาทำให้ผู้เขียนมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจน ความเป็นกลางที่บริสุทธิ์ซึ่งนำเสนอทั้งตัวละครและเหตุการณ์ในรูปแบบใหม่ทั้งหมด การเล่นกับเวลาของทูร์เกเนฟเป็นเรื่องธรรมชาติ มีความจำเป็นภายใน มันเป็นส่วนหนึ่งของ "เส้นสายที่เรียบง่ายและชัดเจน" ของร้อยแก้วของเขา มันเสริมสร้างและยกระดับมัน

3.6 ตัวอักษรทูร์เกเนฟ

Turgenev สร้างตัวละครจำนวนมาก เกือบทุกประเภทหลักของชีวิตรัสเซียมีอยู่ในโลกศิลปะของเขาแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในสัดส่วนที่พวกเขามีในความเป็นจริง มีความคลาดเคลื่อนบางประการระหว่างลักษณะเฉพาะของทูร์เกเนฟกับทฤษฎีโครงเรื่อง - ข้อแรกนั้นสมบูรณ์กว่าและสมบูรณ์กว่าอันที่สองมาก ซึ่งแตกต่างจากนักเขียนที่ต้องการพรรณนาถึงชีวิตประจำวันซึ่งแตกต่างจากศิลปินของ "โรงเรียนธรรมชาติ" ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วตัวละครครอบครองตำแหน่งอย่างเป็นทางการและดูเหมือนเป็นรอยประทับของสถานการณ์ทางสังคม Turgenev ปฏิเสธที่จะวาดภาพบุคคลเท่านั้น ผลิตภัณฑ์แบบพาสซีฟของความสัมพันธ์ทางสังคมบางอย่าง ความสนใจของเขามุ่งเน้นไปที่การพรรณนาถึงตัวละครของผู้ที่ตระหนักถึงการพลัดพรากจากสภาพแวดล้อมของพวกเขาหรือยืนยันว่าพวกเขาปฏิเสธสภาพแวดล้อมที่พวกเขาเกิดขึ้นด้วยวิธีการต่างๆ โดยพื้นฐานแล้ว Turgenev ปฏิเสธความเห็นที่ว่าสิ่งที่ยังไม่ได้เป็นรูปเป็นร่าง ไม่คุ้นเคยในหลาย ๆ แบบ ไม่ได้พูดซ้ำหลายสิบครั้ง ไม่ใช่ประเภท: ต่างจาก Goncharov เขาพยายามยกระดับให้เป็นแบบที่เกิดมาแทบไม่ทัน ระบุไว้ในชีวิตรัสเซีย

ตัวละครของทูร์เกเนฟส่วนใหญ่เป็นตัวแทนของขุนนางและชาวนา - สองชนชั้นหลักที่รัฐศักดินาเผด็จการแบบเผด็จการ อื่น ๆ ถูกสร้างขึ้นใหม่ในโลกแห่งศิลปะของทูร์เกเนฟด้วยการเลือกสรรที่ยอดเยี่ยม

นักบวชพบภาพสะท้อนที่อ่อนแอในร้อยแก้วของ Turgenev ในนวนิยายของ Turgenev ตัวละครจากนักบวชได้รับบทบาทของสถานการณ์การดำรงชีวิต: พวกเขาอยู่ที่นั่นโดยที่การหายตัวไปของพวกเขาดูเหมือนเป็นการละเมิดความน่าเชื่อถือ แต่พวกเขาไม่ได้รับบุคคลทั่วไป สัญญาณ

สถานที่ที่ไม่สำคัญเท่าเทียมกันในโลกศิลปะของทูร์เกเนฟนั้นถูกครอบครองโดยตัวละครจากชนชั้นพ่อค้า พวกเขาไม่เคยแสดง บทบาทนำและการอ้างอิงถึงพวกเขามักจะสั้นและปรับทิศทางของผู้อ่านให้สอดคล้องกับลักษณะทางสังคมทั่วไปในธรรมชาติของตัวละครดังกล่าว

ชั้นของสังคมรัสเซียเช่นคนงานในโรงงาน ช่างฝีมือ ช่างฝีมือ ลัทธิฟิลิสติน และชนชั้นล่างในเมืองก็เป็นตัวแทนที่ไม่สมบูรณ์เช่นกัน เฉพาะในนวนิยายเรื่อง "พฤศจิกายน" เท่านั้นที่เป็นโครงร่างของโรงงานที่กำหนดให้ มีการอธิบายคนงานในโรงงาน และมีการกล่าวถึงแวดวงคนงานซึ่งถูกสร้างขึ้นโดยกลุ่มประชานิยม อย่างไรก็ตาม แม้แต่ในโนวี ตัวละครจากชั้นทางสังคมเหล่านี้ยังคงอยู่ในเบื้องหลัง ในร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ ชายจากชนชั้นล่างในเมืองไม่เคยกลายเป็นวีรบุรุษของงานซึ่งชะตากรรมจะเกี่ยวข้องกับการเปิดเผยประเด็นทางสังคมที่สำคัญ

ระบบราชการของรัสเซียมีตัวแทนอย่างกว้างขวางมากขึ้นแม้ว่าเจ้าหน้าที่จะไม่ได้รับตำแหน่งตัวละครหลักก็ตาม ด้วย Turgenev เจ้าหน้าที่มักจะเป็นขุนนางเจ้าของที่ดินที่ได้มาหรือสืบทอดมาเขามักจะเชื่อมโยงไม่ทางใดก็ทางหนึ่งกับขุนนางอสังหาริมทรัพย์

Raznochintsy นั้นไม่มีนัยสำคัญในร้อยแก้วของ Turgenev ในยุค 40-50 เช่นเดียวกับในวรรณคดีรัสเซียในเวลานั้น - และสิ่งนี้สะท้อนถึงสถานะที่แท้จริงของกิจการในชีวิตของรัสเซีย: raznochinets ยังไม่ได้มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนและไม่สามารถดึงดูดความสนใจได้ . ในร้อยแก้วของ Turgenev มีตัวละครค่อนข้างน้อย - raznochintsy แต่ในบางกรณีพวกเขามีบทบาทหลัก Raznochinets - ปัญญาชนตั้งอยู่ตามธรรมชาติในศูนย์กลางของความสัมพันธ์ที่เป็นรูปเป็นร่างในนวนิยายเกือบทั้งหมดของ Turgenev บทบาทของเขามีความสำคัญมากจนหากไม่มีเขา นิยายของทูร์เกเนฟก็เป็นไปไม่ได้

สำหรับความซับซ้อนทั้งหมดของทัศนคติของทูร์เกเนฟต่อชนชั้นสูง ในเวลานั้นเขายังคงเป็นชนชั้นเดียวในสายตาของเขาที่เข้าถึงการรับรู้ถึงความเป็นจริงของรัสเซียโดยรวม จากข้อมูลของทูร์เกเนฟ ตัวแทนที่ดีที่สุดของมันสามารถเข้าถึงการรับรู้ - แม้ว่าจะเป็นการไกล่เกลี่ยที่แตกต่างของกฎแห่งการดำรงอยู่ก็ตาม พวกเขาเป็นผู้ที่สามารถตั้งคำถามสำหรับตนเองและสังคมเกี่ยวกับสถานที่และบทบาทของบุคคลในชีวิต เกี่ยวกับจุดประสงค์ของบุคคล หน้าที่ทางศีลธรรมของเขา โอกาสในการพัฒนาวัฒนธรรม และชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย

โดยไม่ลืมความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตำแหน่งของตูร์เกเนฟผู้รู้แจ้งในระบอบประชาธิปไตยและตำแหน่งของพรรคเดโมแครตปฏิวัติอย่างแม่นยำเกี่ยวกับคำถามในการรักษาหรือยกเลิกบทบาทนำของขุนนางรัสเซียต้องยอมรับว่าตูร์เกเนฟโดยรวม ค่อนข้างเชื่อมโยงการแก้ปัญหาทางอุดมคติและศิลปะของฮีโร่เข้ากับชนชั้นสูงบางส่วนอย่างถูกต้อง วีรบุรุษในผลงานของเขามักจะเป็นขุนนางที่ "มีวัฒนธรรม" หรือบุคคลที่กลายเป็น "ผู้สูงศักดิ์" ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง "จมอยู่ใต้น้ำ" ในสภาพแวดล้อมนี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับมันบางส่วนและในกรณีใด ๆ ที่พูดภาษาเดียวกันกับมันเข้าใจ ภารกิจทางศีลธรรมและยอมรับภารกิจเหล่านี้อย่างใกล้ชิด ถึงหัวใจ

3.7 บทบาทของภาพเหมือน

คำอธิบายของลักษณะที่ปรากฏของตัวละครมีบทบาทสำคัญในการเปิดเผยตัวละครในร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ โครงสร้างของภาพในเรื่องราวและนวนิยายของทูร์เกเนฟนั้นอิงจากภาพเหมือนคงที่และไดนามิก โดยอาศัยคำพูดที่มีชีวิต บทสนทนา การพูดคนเดียว คำพูดภายใน เกี่ยวกับภาพของบุคคลในการดำเนินการ รูปแบบการพูดของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟก่อให้เกิดภาพเหมือนแบบไดนามิก เมื่อเคลื่อนไหว ในท่าทาง ยิ้ม น้ำเสียง ในรายละเอียดของเครื่องแต่งกาย จะพบจังหวะของแต่ละคนที่มีชีวิต และเป็นภาพที่มีชีวิต นอกจากนี้ Turgenev มักมีภาพเหมือนนิ่ง

เป็นที่น่าสังเกตว่านักวิจัยจำนวนหนึ่งให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าในภาพวาดของทูร์เกเนฟรายละเอียดของลักษณะที่ปรากฏมักจะเป็นสัญญาณของสถานะภายในหรือลักษณะนิสัยซึ่งเป็นสัญญาณคงที่ของธรรมชาติของตัวละคร A.G. เน้นย้ำถึงคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของภาพเหมือนของ Turgenev โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Zeitlin โดยสังเกตว่า: "ภาพเหมือนของ Turgenev นั้นเหมือนจริงมันแสดงให้เห็นลักษณะของบุคคลที่เชื่อมโยงกับตัวละครตามธรรมชาติในสถานการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์บางอย่าง ดังนั้นภาพเหมือนของเขาจึงเป็นเรื่องปกติ" ในสาระสำคัญสามารถพูดได้เหมือนกันเกี่ยวกับภาพเหมือนของนักเขียนแนวความจริงหลายคน ส.อ. Shatalov เปรียบเทียบภาพเหมือนของ Turgenev กับภาพเหมือนของนักเขียนคนอื่น ๆ เน้นถึงคุณสมบัติพิเศษของภาพเหมือนของ Turgenev ภาพเหมือนของทูร์เกเนฟ อิ่มตัวด้วยจิตวิทยาในกระบวนการวิวัฒนาการของสไตล์ทูร์เกเนฟ และในบางกรณี การได้มาซึ่งโครงสร้างที่ "หลวม" เช่น ภาพเหมือนของตอลสตอย โดยทั่วไป พัฒนาไปในทิศทางของความเข้มข้นและการหลอมรวมที่มากขึ้นด้วยวิธีการอื่นในการจำแนกลักษณะเฉพาะ ในเวลาเดียวกันเขาไม่ได้สูญเสียบทบาทหลักของเขาในการเปิดเผยตัวละครและสภาพจิตใจที่แยกจากกัน แต่ในทางกลับกันองค์ประกอบทางจิตวิทยาคำพูดและลักษณะอื่น ๆ ของผู้ใต้บังคับบัญชา ในลักษณะสังเคราะห์พิเศษของทูร์เกเนฟ รายละเอียดของภาพเหมือนครอบครองสถานที่แรก อันเป็นผลมาจากการที่พวกเขาอยู่ในรูปแบบของเรียงความ-ภาพเหมือนที่กำหนดลักษณะและสภาพจิตใจของเขาอย่างละเอียดถี่ถ้วน กระบวนการของชีวิตทางจิตนั้นทำซ้ำโดยชุดภาพสเก็ตช์ภาพที่คล้ายกันอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงของเฟรมคงที่ซึ่งสัมพันธ์กันในลักษณะพิเศษ ในกรณีส่วนใหญ่ "เฟรม" ที่ตามมาจะมีการพัฒนาน้อยกว่า บางครั้งจำกัดให้รวมรายละเอียดบางอย่างของลำดับภายนอกและภายใน โดยไม่พัฒนาเป็นภาพร่าง

Shatalov ยังเขียนเกี่ยวกับลักษณะการพูดของตัวละคร: "คำพูดโดยตรงกำหนดลักษณะของผู้พูดในสองวิธีโดยเนื้อหาเองเรื่องของคำพูดและการแสดงออกส่วนบุคคลของเขาลักษณะการพูด"

จำเป็นต้องคำนึงถึงไม่เพียง แต่สิ่งที่ตัวละครกำลังพูดถึง (การเลือกหัวข้อของคำพูด - สูง, ต่ำ, หยาบคาย - กำหนดลักษณะพวกเขา) แต่ยังรวมถึงระดับที่พวกเขาเข้าใจและเข้าใจหัวข้อของการสนทนาด้วย ทัศนคติต่อมัน โครงสร้างการออกเสียงของคำพูดและองค์ประกอบคำศัพท์ (ทั้งหมดนี้เป็นของกำหนดของสภาพแวดล้อมทางสังคมอาชีพหรือภาษาถิ่นความรู้ ฯลฯ ) น้ำเสียงของคำพูดและบทพูดคนเดียวที่มีน้ำเสียงที่โดดเด่น - ดูถูก, สอบปากคำ , น่ารัก, ครอบงำ, ฯลฯ. (ซึ่งแสดงตำแหน่งชีวิตและประเภทของทัศนคติของฮีโร่) ท้ายที่สุด จำเป็นต้องคำนึงถึงทรัพยากรของการแสดงออกส่วนบุคคลที่ฮีโร่มีอยู่ - ประชด, แปลกใจ, ความขุ่นเคือง, แนวโน้มที่จะสรุปที่ขัดแย้งกัน, เนื้อเพลง, หรือในทางกลับกัน, อารมณ์เกลียดชังที่ติดกับโลกทัศน์ที่น่าเศร้า

เกี่ยวกับตัวละครส่วนใหญ่ของ Turgenev เราสามารถรับแนวคิดที่สมบูรณ์และถูกต้องได้จากตัวเดียว ลักษณะการพูด. ในหลายกรณี บุคลิกภาพของพวกเขาถูกเปิดเผยอย่างเต็มที่ในการพูดโดยตรง ลักษณะการพูดกลายเป็นแบบละเอียด และสำหรับความประทับใจที่มองเห็นได้ของภาพของฮีโร่ จะขาดเฉพาะรายละเอียดแนวตั้งเท่านั้น ซึ่งในกรณีดังกล่าวกลับกลายเป็น จะมีความสำคัญน้อยกว่าสำหรับการเปิดเผยบุคลิกภาพและไม่ต้องสงสัยเปรียบเปรยลักษณะการพูด

3.8 ทิวทัศน์ทูร์เกเนฟ

นักวิจัยให้ความสนใจอย่างมากกับภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟ P. G. Pustovoit เขียนว่า: “Turgenev ผู้ซึ่งสัมผัสและเข้าใจความงามของธรรมชาติอย่างละเอียดถี่ถ้วน ไม่ได้ถูกดึงดูดด้วยสีที่สดใสและน่าดึงดูด แต่โดยเฉดสี ครึ่งสีที่แทบจะมองไม่เห็น วีรบุรุษของเขาประกาศความรักของพวกเขาภายใต้แสงสีซีดของดวงจันทร์ภายใต้ แทบจะไม่สังเกตเห็นเสียงกรอบแกรบของใบไม้

ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟมีมุมมองที่ลึกล้ำ อุดมไปด้วย chiaroscuro พลวัต และสัมพันธ์กับสภาพส่วนตัวของผู้เขียนและตัวละครของเขา ด้วยความน่าเชื่อถืออย่างแท้จริงของคำอธิบาย ธรรมชาติจึงถูกแต่งโดยทูร์เกเนฟ เนื่องจากการแต่งเนื้อร้องที่มีอยู่ในตัวผู้เขียน ทูร์เกเนฟสืบทอดความสามารถอันน่าทึ่งจากพุชกินในการดึงบทกวีจากปรากฏการณ์และข้อเท็จจริงที่น่าเบื่อหน่าย: ทุกสิ่งที่มองแวบแรกอาจดูเหมือนเป็นสีเทาและซ้ำซากจำเจ ภายใต้ปากกาของทูร์เกเนฟจะได้สีที่เป็นโคลงสั้น ๆ และภาพวาดนูน

G.A. Byaly ตั้งข้อสังเกตว่าธรรมชาติทำหน้าที่เป็นจุดสนใจของพลังธรรมชาติที่ล้อมรอบบุคคล มักจะกดขี่เขาด้วยความไม่เปลี่ยนรูปและพลัง มักจะทำให้เขามีชีวิตชีวาและดึงดูดเขาด้วยพลังและความงามแบบเดียวกัน ฮีโร่ของทูร์เกเนฟตระหนักถึงตัวเองเกี่ยวกับธรรมชาติ ดังนั้นภูมิทัศน์จึงสัมพันธ์กับภาพชีวิตจิต มันมากับมันโดยตรงหรือตรงกันข้าม

A. V. Chicherin แสดงให้เห็นถึงความสมจริงของภูมิทัศน์ของ Turgenev: "ธรรมชาติได้รับการศึกษาอย่างละเอียดถี่ถ้วนและเป็นกลางมาก โดยมีข้อยกเว้นบางประการนี่คือการพรรณนาที่สมจริงของธรรมชาติ ความแม่นยำที่พิถีพิถันของ Turgenev ถูกบันทึกไว้ซ้ำแล้วซ้ำอีกซึ่งไม่ได้เรียกต้นไม้ว่าต้นไม้ แต่ แน่นอนเอล์ม, เบิร์ช, โอ๊ค, ต้นไม้ชนิดหนึ่ง "รู้วิธีและชอบที่จะตั้งชื่อนกทุกตัวทุกดอกไม้ ทูร์เกเนฟมีความรู้สึกรักและชีวิตที่เฉพาะเจาะจงของธรรมชาติความสามารถในการรู้สึกทั้งโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงออกของแต่ละบุคคล คำพูดของจดหมายที่กำลังจะตายของเขาถึงเสียงของ Polonsky นั้นลึกซึ้งและสัมผัสได้เพียงไร: "เมื่อไรคุณจะอยู่ใน Spassky คำนับจากฉันที่บ้านสวนและต้นโอ๊กหนุ่มของฉัน - โค้งคำนับมาตุภูมิซึ่งฉันอาจจะไม่เคยเห็นอีกเลย " บริเวณใกล้เคียงคือ "ต้นโอ๊กสาวของฉัน บ้านเกิด ... " และนี่แสดงถึงความคิดเชิงบทกวีของ Turgenev เขาคิดในรูปของธรรมชาติพวกเขานำเขาไปสู่เป้าหมาย: "ที่นี่ใต้หน้าต่างหญ้าเจ้าชู้แข็งแรงปีนขึ้นจากหญ้าหนาทึบ , เหนือรุ่งอรุณรุ่งอรุณอันชุ่มฉ่ำของมัน Bogoro น้ำตาน้อยทำให้หยิกสีชมพูของพวกเขาสูงขึ้น ... เหตุใดชีวิตอันเงียบสงบนี้จึงอุดมสมบูรณ์? และที่นี่: "... ดวงอาทิตย์กำลังกลิ้งอย่างเงียบ ๆ บนท้องฟ้าที่สงบและเมฆก็ลอยอยู่บนท้องฟ้าอย่างเงียบ ๆ ดูเหมือนว่าพวกเขารู้ว่าพวกเขาอยู่ที่ไหนและทำไมพวกเขาถึงลอย" ที่นี่ "ที่ก้นแม่น้ำ" ในความเงียบงันนี้ ทุกอย่างลงตัวทั้งหญ้าเจ้าชู้และเมฆรู้ว่า Lavretsky ไม่รู้อะไรในชีวิตจุกจิกและหลงใหลในสิ่งที่คนรอบข้างเขาไม่รู้

ธรรมชาติในนวนิยายของทูร์เกเนฟรู้เกี่ยวกับอดีต ปัจจุบันและอนาคต เธอรู้ ผู้เขียนคุยกับเธอตลอดเวลา และพวกเขาเพียงคนเดียวที่รู้ว่าเธอบอกเขาว่าเขาคือเธอ

S. V. Protopopov ยังเขียนเกี่ยวกับภูมิทัศน์ของ Turgenev: “Turgenev กล่าวว่าเขารักธรรมชาติอย่างหลงใหลโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสำแดงชีวิต ... ในภูมิทัศน์ของรัสเซียซึ่งต่างจากภูมิทัศน์ของยุโรปตะวันตก Turgenev เน้นความเรียบง่ายเจียมเนื้อเจียมตัวและปานกลาง แต่ , อบอุ่นด้วยความรู้สึกอบอุ่น, ความตื่นเต้นเชิงโคลงสั้น ๆ, รูปภาพของธรรมชาติพื้นเมืองปรากฏในความกว้างที่กว้างใหญ่และความงามที่ไร้ขอบเขตทั้งหมด ตามที่ผู้เขียนระบุว่าคุณสมบัติเหล่านี้ส่งผลต่อลักษณะของคนรัสเซีย - คนที่มีจิตวิญญาณที่กว้างและสูง ขุนนาง ธรรมชาติสะท้อนความรู้สึกสนุกสนานของเขาในวัยเด็กชีวิตที่เดือดปุด ๆ ตอบสนองต่อแรงกระตุ้นที่เงียบและเป็นความลับของเขา

แสงของทูร์เกเนฟไม่ใช่ตัวเอก แต่เป็นหนึ่งในวิธีการที่จะบรรลุวิสัยทัศน์ที่หลากหลายของโลก เป็นเรื่องแปลกที่ตัวละครหลายตัวที่มีพรสวรรค์เช่นเดียวกับผู้เขียนที่มี "สัญชาตญาณที่จริงใจของธรรมชาติ" (Iv. Ivanov) ถูกดึงดูดไปยังแสงสว่างที่เติมชีวิตชีวาและเป็นแรงบันดาลใจให้กับทุกสิ่งบนโลก Natalia หลังจากอ่านจดหมายของ Rudin แล้วนึกถึงวัยเด็กของเธอว่า "เมื่อมันเกิดขึ้นตอนเดินในตอนเย็นเธอมักจะพยายามไปที่ขอบฟ้าที่สว่างไสวซึ่งรุ่งอรุณกำลังแผดเผาและไม่ได้ไปสู่ความมืด ความมืดตอนนี้ยืนขึ้น ต่อหน้าเธอ แล้วเธอก็หันหลังให้กับแสงสว่าง..." ลูกสาวของหญิงชาวนาก็ดูแลความสดใสสวยงาม: "เรือแล่นไปตามแม่น้ำเร็ว ... - คุณขับรถไปที่เสาพระจันทร์คุณทำลายมัน" Asya ตะโกนบอกกับฉัน .

เกี่ยวกับการรับรู้ทางปรัชญาของธรรมชาติในผลงานของ Turgenev มีการกำหนดมุมมองโดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทความต้นโดย N.K. คำกล่าวนี้สามารถสนับสนุนได้โดยการอ้างอิงถึงผลงานในปีต่างๆ กันมากมาย แต่เป็นด้านเดียว โดยธรรมชาติแล้ว ทูร์เกเนฟมองเห็นการต่อสู้ที่โกลาหลระหว่างคนที่ร่าเริงและเศร้าโศก คนน่าเกลียดและคนสวย คนใจร้ายและใจดี คนไร้สติและคนมีเหตุผล สมาชิกแต่ละคนของ antinomy จะแสดงออกด้วยแรงสุดโต่ง ในความกว้าง ความไม่มีกำหนด การเลื่อนนี้ และถึงกระนั้นความสมบูรณ์ของแสงที่เป็นโคลงสั้น ๆ และไม่สามารถดับได้จะสร้างการไล่สีในภาพของธรรมชาติตั้งแต่ความสนุกสนานไปจนถึงการส่องสว่างและเข้าใจชีวิต

3.9 ภาษาศิลป์ของ I. S. Turgenev

สำหรับนักวิชาการชาวตูร์เกเนฟส่วนใหญ่อย่างท่วมท้น ภาษาของผลงานของทูร์เกเนฟเป็นเป้าหมายของการศึกษาอย่างใกล้ชิด P. G. Pustovoit เน้นว่า:“ การมีส่วนร่วมที่ Turgenev ทำกับคลังของภาษาวรรณกรรมรัสเซียนั้นยอดเยี่ยมจริงๆ Turgenev ไม่เคยปลอมแปลงภาษาถิ่นโดยแท้จริงแล้วเขามีความรู้ความเข้าใจเกี่ยวกับนักเขียนพื้นบ้านเป็นอย่างดี เขาตั้งข้อสังเกต:“ ในสายตาของเราเขาสมควรได้รับชื่อนี้ซึ่งไม่ว่าจะด้วยของขวัญพิเศษจากธรรมชาติหรือเป็นผลมาจากชีวิตที่มีปัญหาและหลากหลาย ... ตื้นตันใจด้วยแก่นแท้ของคนของเขาภาษาของพวกเขา , วิถีชีวิตของพวกเขา " ทูร์เกเนฟเป็นนักเขียนอย่างไม่ต้องสงสัยเขาดึงพลังของเขามาจากความรักอันยิ่งใหญ่ที่มีต่อมาตุภูมิด้วยศรัทธาแรงกล้าในชาวรัสเซียด้วยความผูกพันอย่างลึกซึ้งกับธรรมชาติพื้นเมือง ... ทูร์เกเนฟรัก ภาษารัสเซียชอบภาษาอื่น ๆ ทั้งหมดของโลกและรู้วิธีใช้ความมั่งคั่งที่ไม่สิ้นสุดอย่างสมบูรณ์ " เขาเข้าใจภาษารัสเซียเป็นหลักในการสร้างผู้คนและด้วยเหตุนี้จึงเป็นการแสดงออกถึงคุณสมบัติพื้นฐาน ตัวละครพื้นบ้าน. นอกจากนี้ ภาษาจากมุมมองของทูร์เกเนฟ ไม่เพียงสะท้อนถึงปัจจุบัน แต่ยังรวมถึงคุณสมบัติในอนาคตของผู้คน คุณสมบัติและความสามารถที่มีศักยภาพของพวกเขาด้วย “แม้ว่าเขา<русский язык>ไม่มีความยืดหยุ่นไม่มีกระดูก ภาษาฝรั่งเศส- เขียน Turgenev - สำหรับการแสดงออกของหลาย ๆ คนและความคิดที่ดีที่สุดเขาเก่งในเรื่องความเรียบง่ายที่ซื่อสัตย์และพลังอิสระอย่างน่าประหลาดใจ "

สำหรับผู้ที่สงสัยเกี่ยวกับชะตากรรมของรัสเซีย Turgenev กล่าวว่า:“ และฉันอาจสงสัยพวกเขา - แต่ภาษา ผู้คลางแคลงจะไปที่ไหนด้วยภาษาที่ยืดหยุ่นและมีเสน่ห์ของเรา - เชื่อฉัน , ท่านสุภาพบุรุษ ผู้ที่มีภาษาเช่นนี้เป็นคนที่ยอดเยี่ยม!

ทัศนคติของทูร์เกเนฟต่อภาษารัสเซียนั้นเสถียรเพียงใด ไม่เพียงแต่เป็นการสะท้อนถึงคุณสมบัติที่ดีที่สุดของรัสเซียเท่านั้น ตัวละครประจำชาติแต่ยังเป็นหลักประกันอนาคตอันยิ่งใหญ่ของชาวรัสเซียด้วย บทกวีที่มีชื่อเสียงในร้อยแก้ว "ภาษารัสเซีย" สำหรับเขา ภาษารัสเซียมีความสำคัญมากกว่าวิธีการแสดงความคิด มากกว่า "คันโยกธรรมดา" ภาษา - สมบัติของชาติดังนั้นการเรียกร้องลักษณะเฉพาะสำหรับทูร์เกเนฟ - เพื่อปกป้องภาษารัสเซีย - "ดูแลภาษาของเราภาษารัสเซียที่สวยงามของเราสมบัตินี้ทรัพย์สินนี้มอบให้เราโดยรุ่นก่อนของเราซึ่งคิ้วของพุชกินส่องแสงอีกครั้ง! - ปฏิบัติต่อผู้ทรงพลังนี้ เครื่องมือด้วยความเคารพ อยู่ในมือของผู้มีฝีมือ ก็สามารถทำการอัศจรรย์ได้! . ภาษาวรรณกรรมที่พัฒนาโดยนักเขียนชาวรัสเซียที่นำโดยพุชกินนั้นมีไว้สำหรับทูร์เกเนฟที่เชื่อมโยงกับภาษาประจำชาติอย่างแยกไม่ออก ดังนั้นเขาจึงปฏิเสธความพยายามที่จะสร้างภาษาพิเศษสำหรับวรรณกรรมโดยแยกจากภาษาของผู้คนอย่างเด็ดขาด "สร้างภาษา!! - เขาอุทาน สร้างทะเล มันกระจายไปทั่วในคลื่นที่ไม่มีที่สิ้นสุดและลึก ธุรกิจการเขียนของเราคือการนำส่วนหนึ่งของคลื่นเหล่านี้เข้าสู่ช่องของเราไปยังโรงสีของเรา!" .

ทูร์เกเนฟใช้วิธีการพูดที่หลากหลาย: คำพูดที่ผูกลิ้น, หยาบคาย, คำศัพท์ต่างประเทศสลับไปมาอย่างเชี่ยวชาญในการเล่าเรื่องและในบทสนทนา, องค์ประกอบพื้นบ้านพื้นถิ่น, การด่าว่าวีรบุรุษที่เปิดเผยตัวเอง, การทำซ้ำหลายประเภท, คำถามเชิงโวหารและอุทาน แผนการเล่าเรื่องที่ตัดกัน การบังคับสรรพนามที่เล่นบทบาทของแอมพลิฟายเออร์ ตลอดจนการใช้สิ่งที่ตรงกันข้ามเชิงความหมาย - ทั้งหมดนี้ตามบทสรุปของ P. G. Pustovoit - ให้เหตุผลที่ยืนยันว่า Turgenev ทวีคูณและพัฒนาความร่ำรวยโวหารของรัสเซีย สุนทรพจน์ทางศิลปะ ".

ในหนังสือโดย Yu. T. Listrova ที่อุทิศให้กับคำศัพท์ระบบต่างประเทศในนิยายรัสเซีย วรรณกรรม XIXศตวรรษ เราพบข้อสังเกตต่อไปนี้: "ในงานศิลปะของเขา I. S. Turgenev หลีกเลี่ยงการใช้คำที่มาจากต่างประเทศเขาใช้คำศัพท์ดั้งเดิมของภาษารัสเซียในความหลากหลายทั้งหมด ในเวลาเดียวกันนักเขียนชาวรัสเซียตะวันตก ในขณะที่เขาเรียกตัวเองว่าไม่อยู่ในอีกด้านหนึ่งของประเพณีที่พัฒนาและรวมเข้าด้วยกันภายใต้ปากกาของ A. S. Pushkin ที่ยอดเยี่ยมเพื่อแนะนำปรากฏการณ์ทางภาษาศาสตร์ระบบต่างประเทศเข้าไปในภาษาของงานศิลปะเพื่อใช้อย่างแน่นอน วัตถุประสงค์ทางศิลปะ ภาษาต่างประเทศ- ฝรั่งเศส เยอรมัน อังกฤษ อิตาลี ฯลฯ - และวัฒนธรรมยุโรปตะวันตกทำให้ตูร์เกเนฟมีโอกาสมากมายในการพัฒนาและเสริมสร้างประเพณีนี้"

3.9.1 ดนตรีของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ

A. V. Chicherin เน้นการแสดงละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev: "ร้อยแก้วของเขาดูเหมือนเพลง ... " - คำพูดของ P. A. Kropotkin แสดงถึงความประทับใจหลักที่ผู้อ่าน "Notes of a Hunter" หรือ "Noble Nest" มี

จริงร้อยแก้วทางศิลปะใด ๆ ก็สามารถเป็นดนตรีได้ เพลงอันทรงพลังของมันเอง แม้จะไม่มีเสียงกรี๊ดและเสียงเอี๊ยด แต่เสียงจากหน้า "วัยรุ่น" หรือ "ปีศาจ" เพลง "สงครามและสันติภาพ" ดำเนินไปในคลื่นที่กว้างและรุนแรงและน่าตื่นเต้น พยางค์ที่แข็งแกร่งขัดจังหวะดนตรีอย่างนุ่มนวล "มาดามโบวารี" อย่างไรก็ตามละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev เป็นสิ่งที่จับต้องได้ชัดเจนและสมบูรณ์ที่สุด

ร้อยแก้วของเขาใกล้เคียงกับดนตรีจริง ซึ่งอาจจะไม่มากเท่ากับ Beethoven ซึ่ง Kropotkin พูดถึงเพิ่มเติม แต่ Mozart ซึ่ง Turgenev เปรียบเทียบงานของเขาในจดหมายถึง Herzen ลงวันที่ 22 พฤษภาคม 1867 เขาถือว่าโมสาร์ท "สง่างาม" อย่างผิดปกติ เห็นได้ชัดว่าชื่นชมความสามัคคีที่อ่อนโยนของเขาและแรงกระตุ้นที่น่าเศร้าที่ไม่มีใครควบคุม ดนตรีมีทั้งแบบพลาสติก จังหวะที่สมดุลของเสียงพูดเองและในระดับเสียงที่แสดงในสุนทรพจน์นี้ แต่ร้อยแก้วนี้เป็นร้อยแก้วที่เป็นธรรมชาติที่สุด ไม่มีข้อจำกัด ไม่เจือด้วยจังหวะ แต่มีอิสระในการเคลื่อนไหวอย่างสมบูรณ์

ใช่ ทุกคนที่พูด (ที่เชื่อมากที่สุดคือ A. G. Zeitlin ในหนังสือ "The Mastery of Turgenev the Novelist") ถูกต้องแล้วที่ผู้ติดตามของ Pushkin ไม่ได้พูดตรงจากร้อยแก้วของเขาเหมือนที่ Turgenev ทำ "แขกกำลังมาที่เดชา" พุชกินอย่างกระฉับกระเฉงต้องการเริ่มนวนิยายเรื่องหนึ่งของเขา "แขกหายไปนาน" นี่คือวิธีที่ Turgenev เริ่มต้นเรื่องราวของเขาที่ละเอียดอ่อนและเก่งที่สุด จุดเริ่มต้นของพุชกิน เพียงบางส่วนเท่านั้น ใช้งานน้อยลง ไม่ได้ตั้งหน้าตั้งตารอสิ่งที่จะเป็น แต่กลับมาที่เดิม ความกระชับความสง่างามความเป็นธรรมชาติของพุชกิน ร้อยแก้วที่สร้างขึ้นด้วยมือของกวี แต่นุ่มนวลกว่า ดูสง่างามกว่า หลากหลายกว่า และมักประชดประชันมากกว่า นี่คือ "รักแรกพบ"

3.9.2 คุณสมบัติพจนานุกรมความหมาย

ฉายาของทูร์เกเนฟมีพลังในการวางแผนเป็นพิเศษ โดยรวมของฉายา - จังหวะภายในของใบหน้าที่ปรากฎและคุณสมบัติของภาพบุคคลแบบไดนามิกที่เกิดขึ้นใหม่อย่างต่อเนื่อง จังหวะภายในของบุคคลที่ปรากฎมีผลคู่: ในพลาสติกบาง ๆ ของวลีเองและในการพรรณนาจังหวะชีวิตของตัวละครที่กำหนดในเรื่องหรือนวนิยาย

ทูร์เกเนฟไม่ค่อยใช้คำใดคำหนึ่ง และลักษณะเด่นที่สุดของสไตล์ของเขาคือคำสองคำหรือฉายาที่เปลี่ยนจากสัญลักษณ์หนึ่งไปยังอีกสัญลักษณ์หนึ่ง: "ดวงตาสีทอง - น้ำเงิน", "รอยยิ้มเย่อหยิ่ง", "สิ่งที่น่ารังเกียจอย่างยิ่ง" การเปลี่ยนแปลงของสัญญาณนี้มักพบในจดหมายของทูร์เกเนฟ: "ท้องฟ้าเป็นสีขาวอมฟ้า ... ถนนเกลื่อนไปด้วยหิมะสีขาวเทา" หรือ - การเปรียบเทียบสองคำที่แยกจากกัน แต่มีการพึ่งพาซึ่งกันและกันภายใน: "ถาวร, หิวกระหาย, "ละอายใจ, โกรธ ... และกาโลหะที่มีเสียงดัง", "ผ่านแมลงวันที่เป็นมิตรและคร่ำครวญอย่างโจ่งแจ้ง ... ", "เปียก, โลกมืด" และแม้แต่ "ผมสีบลอนด์เข้ม"

ในฉายาหรือในการรวมกันของพวกเขามักจะมีพลังที่พวกเขาดูดซับตัวละครทั้งหมดหรือในรูปแบบที่เข้มข้นความคิดของงานโดยรวม คำว่า "ผู้ทำลายล้าง" มีทั้งนวนิยายเรื่อง "บิดาและบุตร" และ "ชาวนาพบกับความเสื่อมโทรม" แสดงถึงแผนที่สอง

คุณสมบัติของฉายาในทุกกรณีไม่ใช่การกำหนดลักษณะตัวละคร "หลัก" อย่างมีเหตุผล ไม่ใช่ในเรื่องนี้ แต่เพื่อนำบุคคล ชะตากรรม ความคิดไปสู่เขาวงกตที่ซับซ้อน ฉายาไม่ได้ทำให้ง่ายขึ้นไม่หาเหตุผลเข้าข้างตนเอง แต่ในทางกลับกันแม้ว่ามันจะเป็นก้อน แต่ก็มีเฉดสีนำไปสู่ความเข้าใจที่สมบูรณ์ของภาพกวี ความยิ่งใหญ่พิเศษบรรยากาศของฉายาในสไตล์ของทูร์เกเนฟนั้นสะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าไม่เพียง แต่ในคำคุณศัพท์ผู้มีส่วนร่วมคำวิเศษณ์ แต่ยังรวมถึงคำกริยาด้วยสีที่แสดงออกมาอย่างชัดเจนกลายเป็นสิ่งสำคัญ กริยามักจะไม่ได้หมายถึงการกระทำ แต่เป็นคุณสมบัติที่นำเอาแก่นแท้ของบทกวีของเรื่องออกมา "ความมืดกำลังเท ... ทุกสิ่งรอบตัวเปลี่ยนเป็นสีดำอย่างรวดเร็วและจางลง ... ดวงดาวสั่นไหวขยับ ... " "...ทุกอย่างในบ้านหดหู่... จานหลุดมือ... ดวงตาของเขาเหินผ่านลูกชายของเขาตลอดเวลา... เขาเดินกลับไปที่ตู้เสื้อผ้าของเขา..."

คำกริยาสามารถเป็นภาพได้มากจนมีการสร้างภาพเหมือน: "การถูกแดดเผาไม่ได้ยึดติดกับเธอและความร้อนซึ่งเธอไม่สามารถป้องกันตัวเองได้แก้มและหูของเธอแดงเล็กน้อยและเทความเกียจคร้านเงียบ ๆ ทั่วร่างกายของเธอ สะท้อน ... "และอื่นๆ .P.

ในคำอธิบายของการจากไปของ Bazarov แม้แต่สำนวนที่มีประสิทธิภาพอย่างเห็นได้ชัด "เสียงกริ่งดังขึ้นและวงล้อหมุน" ก็มีลักษณะเชิงคุณภาพทางอารมณ์ นี่คือความประทับใจสุดท้ายที่น่าเศร้าของพ่อแม่ที่เหลืออยู่

นี่ไม่ใช่คุณสมบัติพิเศษของทูร์เกเนฟ กริยาก็เหมือนกับคำใดๆ ในสุนทรพจน์เชิงกวี อาจเป็นภาพและแสดงอารมณ์ได้ แต่ในร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ ปรากฏการณ์นี้มีความสำคัญและชัดเจนมาก

S.V. Protopopov ยังพูดถึงเรื่องนี้ด้วยว่า: “ความปรารถนาที่จะถ่ายทอดการเคลื่อนไหวและความแปรปรวนของปรากฏการณ์ได้เพิ่มบทบาทของกริยา ในทางกลับกัน การจับภาพเฉดสีที่ดีที่สุด คลุมเครือและไม่ชัดเจน ทำให้เกิดการฉีดคำคุณศัพท์ "ชื่อของ คำคุณศัพท์มีความโดดเด่นด้วยความหมายและความหมาย: "อ่าว, แนบ, เล็ก, มีชีวิตชีวา, ตาดำ, ขาดำ, พวกมันเผาไหม้และดึงเข้ามา; แค่เป่านกหวีด - พวกมันหายไปแล้ว "และนี่คือภาพอื่น:" ... เช้าเริ่ม ยังไม่มีอายที่ไหนเลย แต่มันเปลี่ยนเป็นสีขาวแล้วทางทิศตะวันออก ... ท้องฟ้าสีเทาซีดสว่างขึ้นกลายเป็นเย็นกลายเป็นสีน้ำเงิน ตอนนี้ดวงดาวระยิบระยับด้วยแสงสลัวแล้วก็หายไป แผ่นดินเปียกชื้น ใบไม้กำลังเหงื่อออก ในบางสถานที่มีเสียงต่างๆ เริ่มได้ยินเสียง สายลมอันเหลวไหลในยามเช้าเริ่มเคลื่อนคล้อยไปทั่วพื้นโลกแล้ว ร่างกายของฉันตอบเขาด้วยเสียงสั่นไหวเบา ๆ ร่าเริง

3.9.3 ระบายสีภาพวาดของทูร์เกเนฟ

"เราให้ความสำคัญกับสี" ทูร์เกเนฟเขียนในปี พ.ศ. 2390 สีสันของภาพวาดเป็นที่รักของเขาไม่เพียง แต่ในด้านที่งดงามเท่านั้น แต่ยังเป็นส่วนหนึ่งของระบบศิลปะด้วยความช่วยเหลือจากประสบการณ์ของตัวละครการพัฒนาสถานการณ์พล็อตได้รับการแรเงาหรือเน้นอย่างชัดเจน

นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่าเขาไม่ได้วาดภาพด้วยน้ำมัน แต่เป็นสีน้ำ ดังนั้น S. V. Protopopov สรุปว่า:“ ตามกฎแล้วศิลปินพยายามหลีกเลี่ยงสีที่สดใสและคมชัดศิลปินพยายามที่จะจับเฉดสีที่แทบจะสังเกตไม่เห็น, halftones ล้นทันที เขาสื่อถึงความสัมพันธ์ของสีอย่างละเอียดการโต้ตอบของสี

แต่เขารู้สึกเบื่อหน่ายกับความฉลาดและความสวยจอมปลอม เมื่อ "ความสว่างของสีและความคมชัดของเส้นหยอกล้อเท่านั้น - และไม่มีอะไรอยู่เบื้องหลังคำอธิบาย ... " แม้แต่ A. Grigoriev ก็เขียนว่า Turgenev "จับเฉดสีที่ละเอียดอ่อนติดตามธรรมชาติในการแสดงออกที่ละเอียดอ่อน" เขาแสดงใบไม้เพียงใบเดียวบนผืนฟ้าโปร่งแสง ผู้อ่านเห็นชัดเจนว่าครึ่งวงกลมของดวงจันทร์ "ส่องประกายด้วยทองคำผ่านตาข่ายสีดำของต้นเบิร์ชร้องไห้"; "ดวงดาวหายไปในควันที่สดใส"; แม่น้ำไรน์วาง "เงินทั้งหมด ระหว่างตลิ่งสีเขียว ในที่เดียว มันถูกเผาด้วยสีแดงเข้มของพระอาทิตย์ตก" ความเรียบง่ายและความหมายที่น่าทึ่งของมันคือข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความ "Living Relics": "... มันดีแค่ไหนในอากาศฟรีภายใต้ ฟ้าโปร่งที่ซึ่งนกตัวสั่นจากที่ลูกปัดเงินของเสียงที่ดังก้องกังวานของพวกเขาหลั่งไหล บนปีกของพวกมัน พวกมันคงหยาดน้ำค้างออกไป และบทเพลงของพวกมันก็ดูเหมือนน้ำค้างพรั่งพรูไปด้วย

F. M. Dostoevsky โดดเด่นด้วย "สี Rembrandt ที่รุนแรง" โดยมีโทนสีเข้มและเย็นจัด ทูร์เกเนฟมีสีรุ้งเป็นส่วนใหญ่ มองโลกในแง่ดีด้วยแสงโทนสีอบอุ่น ภาพวาดของเขาไม่มีความคมชัด มันเป็นการผสมผสานที่ละเอียดอ่อนและสีที่ล้นออกมาซึ่งสอดคล้องกับระบบศิลปะที่สร้าง "หัวข้อของวัน" ที่เปลี่ยนแปลงได้ซึ่งเป็นความขัดแย้งซึ่งสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของวีรบุรุษแต่ละคน

3.9.4 กวีนิพนธ์ของร้อยแก้ว

G. A. Byaly บันทึกบทกวีร้อยแก้วของ Turgenev “ ตลอดทั้งงานของเขา” เขาเขียน“ ตูร์เกเนฟจงใจนำร้อยแก้วเข้ามาใกล้บทกวีมากขึ้น ตำแหน่งของเขาในประเด็นความสัมพันธ์ระหว่างกลอนและร้อยแก้วนั้นแตกต่างจากของพุชกินอย่างเห็นได้ชัด ในขณะที่พุชกินพยายามแยกร้อยแก้วออกจาก กลอนเพื่อค้นหากฎของเขาเองเพื่อสร้าง "เสน่ห์ของความเรียบง่ายที่เปลือยเปล่า" เพื่อปลดปล่อยมันจากบทกวีและทำให้เป็นเครื่องมือแห่งความคิดเชิงตรรกะ - ดังนั้นทูร์เกเนฟจึงพยายามทำสิ่งที่ตรงกันข้าม: ร้อยแก้วที่มีความเป็นไปได้ทั้งหมดของกวี คำพูดเพื่อร้อยแก้วเรียงร้อยอย่างกลมกลืนโคลงสั้น ๆ ผสมผสานความถูกต้องของความคิดเชิงตรรกะกับความซับซ้อนของอารมณ์บทกวี - ในคำเดียวในที่สุดเขาก็พยายามหาบทกวีเป็นร้อยแก้วในความแตกต่างในอัตราส่วนของกลอนและร้อยแก้วระหว่างพุชกินและทูร์เกเนฟ มีความแตกต่างในขั้นตอนของการพูดวรรณกรรมรัสเซีย Pushkin สร้างภาษาวรรณกรรมใหม่ดูแลการตกผลึกขององค์ประกอบ Turgenev กำจัดความมั่งคั่งทั้งหมดที่ได้รับจากการปฏิรูปพุชกินคล่องตัวและเป็นทางการ ล. พวกเขา; เขาไม่ได้เลียนแบบพุชกิน แต่พัฒนาความสำเร็จของเขา

A. G. Tseitlin กล่าวถึงการเลือกคำอย่างแท้จริง เกี่ยวกับพลังที่คงอยู่ของคำ เกี่ยวกับคำศัพท์ทางกวีที่ตัดขวางในร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ และอย่างละเอียดมาก M. A. Shelyakin รู้สึกและแสดงบทบาทโวหารของอนุภาค (ใช่แล้วนั่นคือ a และ ... ) ซึ่งให้ความเป็นธรรมชาติเป็นพิเศษและเหมือนลมหายใจที่มีชีวิตทำให้คำพูดของตัวละครและผู้แต่งอบอุ่น .

P. G. Pustovoit สรุปเกี่ยวกับภาษาของ Turgenev: “ การมีส่วนร่วมของ Turgenev ในการพัฒนาภาษาวรรณกรรมรัสเซียไม่เพียงได้รับความนิยมอย่างสูงเท่านั้น แต่ยังใช้อย่างสร้างสรรค์โดยนักเขียนที่ต่อเนื่องในวรรณคดีรัสเซีย เช่น ศิลปินหลักคำเช่น Korolenko, Chekhov, Bunin, Paustovsky อาศัยกวีนิพนธ์ของ Turgenev เสริมภาษาวรรณกรรมรัสเซียด้วยวิธีการใหม่ในการเปรียบเปรยซึ่งคำศัพท์และวลีทำนองและจังหวะมีบทบาทสำคัญ

ความต่อเนื่องของวรรณกรรมคลาสสิกนี้ยังไม่ได้รับการศึกษา ทั้งโดยนักวิจารณ์วรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์

4. แนวความคิดริเริ่มของ I.S. ตูร์เกเนฟ

A. V. Chicherin มีความสนใจในประเภทเฉพาะของผลงานของ Turgenev เขาตั้งข้อสังเกตว่า: “แม้ว่าตูร์เกเนฟในจดหมายของเขาจะเรียกตัวเองว่า “รังของขุนนาง” หรือ “ในวันอีฟ” ไม่ว่าจะเป็นเรื่องราวหรือเรื่องใหญ่ ในงานทั้งหมดของเขา ความแตกต่างของเรียงความ เรื่องราว เรื่องราว และนวนิยายมีความแตกต่างกันมาก บทความ - "Lgov", "Forest and steppe", "Trip to Polissya" เป็นงานศิลปะที่ความประทับใจในการใช้ชีวิตของผู้คนและธรรมชาติไม่ได้นำไปสู่การสร้างพล็อต การเปลี่ยนจากเรียงความไปสู่เรื่องราวเกิดขึ้นในการตกผลึกของ พล็อตเรื่อง "ทุ่งหญ้า Bezhin" มีลักษณะเช่นเดียวกับบทความ " Lgov" แต่การพเนจรของนักล่าเพิ่มความคาดหวัง การพบปะกับเด็ก ๆ ที่ดูแลฝูงไม่ใช่แค่ "คุณลักษณะ" แต่เป็น "โครงเรื่อง" " พบปะแก้ไขความคาดหวังของผู้อ่าน เรื่องราวของพวกเขาเป็นโครงเรื่องรองอย่างชำนาญการเติมเต็มโครงสร้างของโครงเรื่องที่ซับซ้อนหรือทั่วไป ดังนั้นตัวละครของเด็กชายจึงได้รับไม่เพียง แต่สังคม แต่ยังเป็นสีส่วนบุคคลที่สมบูรณ์ ดังนั้น นายพรานตอบสนองต่อประสบการณ์ในวัยเด็กอย่างสั่นไหว พูดจาแบบเด็กๆ ไวๆ รับรู้ โดยเฉพาะความเห็นอกเห็นใจและครบถ้วน

เรื่องราวของ Turgenev เต็มไปด้วยแอ็คชั่น แต่ละรายการมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์เดียว ซึ่งแบ่งออกเป็นหลายตอนที่เป็นเหตุการณ์นี้ พล็อตคู่ของ "Spring Waters", "First Love" ไม่ละเมิดความสมบูรณ์และความสามัคคีของงาน มันถูกเปิดเผยจนถึงจุดสิ้นสุดในพล็อตคู่นี้เท่านั้น ใน "Spring Waters" ทั้งสองแปลงเปิดอยู่โดยให้ในระยะใกล้เดียวกัน ใน "รักแรก" พล็อตที่สองปลอมตัวเป็นความลับ แต่ในทั้งสองกรณี โศกนาฏกรรมของเรื่องราวได้เกิดขึ้นที่จุดตัดอันแหลมคมของโครงเรื่อง การวิพากษ์วิจารณ์เรื่องราวทางสังคมมักจะเฉียบคมมาก ทุกประเภทที่ผู้เขียนสร้างขึ้น การวิพากษ์วิจารณ์สังคมของนวนิยายยังอยู่ในปัญหาซึ่งการแก้ปัญหานั้นได้รับจากโครงสร้างทั้งหมดของภาพพล็อต

การงอกของเรื่องราวในนวนิยายสามารถเห็นได้ในลักษณะเดียวกับการตกผลึกในโครงร่างของเรื่อง พยายามแยกส่วนสำคัญของนวนิยายเรื่องแรกของทูร์เกเนฟในระยะใกล้ Rudin ปรากฏในที่ดินของ Lasunskaya ทุกคนหลงเสน่ห์ โดยเฉพาะนาตาเลีย เธอพร้อมที่จะก้าวไปอย่างเด็ดขาด แต่ ... ฉากที่สระน้ำของ Avdyukhin ความไม่ลงรอยกันของฮีโร่ในจินตนาการ ช่องว่าง มันจะเป็นเรื่องราว องค์ประกอบมีความซับซ้อนมากขึ้น: เรื่องราวของ Lezhnev เกี่ยวกับ Rudin เกี่ยวกับ Pokorsky จากนั้น: "ประมาณสองปีผ่านไป ... ", "อีกหลายปีผ่านไป ... " และในที่สุดการเพิ่มในภายหลัง: "ในความร้อน บ่ายวันที่ 26 มิถุนายน ค.ศ. 1848 ในปารีส ... "ทุกครั้งที่มีการสำรวจตัวละครเดียวกันในมุมมองที่กว้างไกลจากมุมที่ต่างกัน และปรากฎว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ส่วนขยายนี่คือโครงสร้างที่ไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยายที่มีการบีบอัดอย่างเข้มข้น ... ทูร์เกเนฟในนวนิยายเรื่องแรกของเขาบรรลุความเป็นธรรมชาติที่น่าทึ่งความหลากหลายและการแสดงลักษณะที่หลากหลาย

การแตกแขนงของนวนิยายเมื่อเปรียบเทียบกับเรื่องราวนั้นเกิดจากสาเหตุสำคัญ ในนวนิยาย ภาพของตัวละครหลักมีปัญหา พวกเขามีกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจประวัติศาสตร์ของสังคม การแตกแขนงของนวนิยายเรื่องนี้คือการแทรกซึมเข้าไปในขอบเขตของชีวิตที่เกิดขึ้นหรือมีส่วนร่วมในการก่อตัวของตัวละคร ดังนั้นยุคก่อนประวัติศาสตร์จึงไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงเรื่องที่มีประสิทธิภาพมากนัก แต่เป็นส่วนหนึ่งของแนวคิดของนวนิยายเรื่องนี้

นวนิยายของทูร์เกเนฟเป็นประเภทดั้งเดิมที่หลากหลาย แม้ว่าจะใกล้เคียงกับนวนิยายยุโรปตะวันตก (โดยเฉพาะ Georges Sand และ Flaubert) มากกว่านวนิยายของ Pisemsky, Dostoevsky และ Leo Tolstoy แต่ก็มีโครงสร้างที่ไม่เหมือนใคร อุดมการณ์ทางสังคม แม้แต่ประเด็นทางการเมืองในนั้น ยังผสมผสานกับความสง่างามทางดนตรีที่ไม่ธรรมดาของรูปแบบ ความสามารถในการเดาและแยกปัญหาสังคมที่เฉพาะเจาะจงและความชัดเจนของตัวละครรวมกับความรัดกุมพิเศษพร้อมการเปิดเผยภาพและความคิดที่สมบูรณ์ถี่ถ้วน นวนิยายเชิงอุดมการณ์ที่เฉียบแหลมกลายเป็นงานวรรณกรรมชิ้นเอกที่เด่นชัด อุดมคติของ "สัดส่วนที่สวยงาม" (Baratynsky) - เป้าหมายและการวัดของยุคพุชกิน - ยังมีชีวิตอยู่พัฒนาและทั้งหมดอยู่ในนวนิยายของ Turgenev เท่านั้น

L.I. Matyushenko มีมุมมองของตัวเองเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของเรื่องราวและนวนิยายในผลงานของ Turgenev เขาเชื่อว่ามีรูปแบบบางอย่างในความจริงที่ว่านวนิยายของทูร์เกเนฟเขียนในลักษณะของการเล่าเรื่องตามวัตถุประสงค์และเรื่องราวเกือบทั้งหมดของเขาเขียนด้วยบุคคลแรก (ไดอารี่ บันทึกความทรงจำ จดหมายโต้ตอบ คำสารภาพ) "นักจิตวิทยาลับ" ในนวนิยายของเขา Turgenev ทำหน้าที่เป็นนักจิตวิทยาที่ "ชัดเจน" ในเรื่องราวของเขา จากคุณสมบัติเหล่านี้ เราสามารถตัดสินใจได้อย่างแน่ชัดว่าคำถามเกี่ยวกับการระบุที่มางานของเขากับประเภทของเรื่องราวหรือนวนิยาย

S. E. Shatalov เน้นย้ำว่า: "ไม่ต้องสงสัย Turgenev ควรนำมาประกอบกับจำนวนนักเขียนที่ชีวิตจิตใจของบุคคลเป็นเป้าหมายหลักของการสังเกตและการศึกษางานของเขาอยู่ในกระแสหลักของความสมจริงทางจิตวิทยา"

G. A. Byaly ทำงานเกี่ยวกับความสมจริงของ Turgenev ให้เสร็จได้ข้อสรุปดังต่อไปนี้:“ ให้เราระลึกถึงคำพูดที่ยอดเยี่ยมของ Turgenev:“ เฉพาะปัจจุบันที่แสดงออกมาอย่างทรงพลังโดยตัวละครและพรสวรรค์เท่านั้นที่กลายเป็นอดีตที่ไม่มีวันตาย” Turgenev พิสูจน์ความถูกต้องของคำเหล่านี้กับทุกคน กิจกรรมของเขา ในเวลาของเขา เขาสร้างภาพ ประเทศที่ดีเต็มไปด้วยความเป็นไปได้ที่ไม่สิ้นสุดและความแข็งแกร่งทางศีลธรรม ประเทศที่เกษตรกรทั่วไปแม้จะถูกกดขี่มานานหลายศตวรรษ ยังคงรักษาคุณลักษณะของมนุษย์ที่ดีที่สุด ที่ซึ่งผู้คนที่มีการศึกษา หลีกเลี่ยงเป้าหมายส่วนตัวอย่างแคบ พยายามบรรลุภารกิจระดับชาติและสังคม บางครั้งคลำหาทางของพวกเขาท่ามกลางความมืดมิด ที่ซึ่งบุคคลชั้นนำ "บุคคลกลาง" ประกอบขึ้นเป็นกาแลคซีทั้งหมดของคนที่มีสติปัญญาและความสามารถ "ในคิ้วของพุชกินที่ส่องประกาย"

ภาพของรัสเซียซึ่งวาดโดยนักสัจนิยมที่ยิ่งใหญ่นี้ ได้เสริมสร้างจิตสำนึกทางศิลปะของมวลมนุษยชาติ ตัวละครและประเภทที่สร้างขึ้นโดย Turgenev ซึ่งเป็นภาพที่หาที่เปรียบมิได้ของชีวิตรัสเซียและธรรมชาติของรัสเซียไปไกลเกินกรอบของยุคของเขา: พวกเขากลายเป็นอดีตอมตะของเราและในแง่นี้ปัจจุบันที่มีชีวิตของเรา

บทสรุป

การศึกษาทักษะทางศิลปะในแง่มุมต่าง ๆ ของ I. S. Turgenev ช่วยให้เราสามารถสรุปและสรุปผลได้ดังต่อไปนี้

วิธีการสร้างสรรค์ทูร์เกเนฟคลุมเครือตลอดอาชีพการงานของเขา ความสำเร็จของทูร์เกเนฟเป็นวิธีการที่เหมือนจริง เสริมด้วยโลกทัศน์ที่โรแมนติก การลงสีบรรยายตามอารมณ์และโคลงสั้น ๆ เช่นเดียวกับการผสมสีที่ดูคล้ายกับจานสีของอิมเพรสชั่นนิสม์

คุณสมบัติที่โดดเด่นของทูร์เกเนฟในฐานะนักสัจนิยมที่แท้จริงนั้นอยู่ในศิลปะของเขาในการจับภาพปรากฏการณ์ทางสังคมใหม่ๆ ที่เกิดขึ้นใหม่ ซึ่งยังห่างไกลจากการเป็นที่ยอมรับ แต่เติบโตและพัฒนาอยู่แล้ว

งานของ Turgenev นั้นรวมอยู่ในกระแสหลักของสัจนิยมทางจิตวิทยาเพราะสำหรับเขาเป้าหมายหลักคือการพรรณนาชีวิตภายในของบุคคลอย่างแม่นยำ

คุณลักษณะที่โดดเด่นของจิตวิทยาของทูร์เกเนฟควรได้รับการพิจารณาว่าการค้นหาอย่างต่อเนื่องในรัสเซียสำหรับหลักการที่น่ายกย่องและการยืนยันความงามในบุคคลซึ่งเป็นลักษณะของเส้นทางสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขา

บทบาทที่สำคัญอย่างยิ่งในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาของทูร์เกเนฟนั้นเล่นโดยเนื้อเพลง โดยทั่วไปแล้ว การระบายสีตามอารมณ์ของการเล่าเรื่อง ซึ่งทำให้โลกศิลปะของเขามีเฉดสีที่สง่างามอย่างเด่นชัด

การเสียดสีของทูร์เกเนฟยังปรากฏอยู่ในร้อยแก้วของงานและบทกวีในยุคแรก ๆ ของเขาและในงานที่เหมือนจริงในเวลาต่อมา เขามักจะยอมให้ตัวเองประชดประชันเกี่ยวกับการแสดงออกพื้นฐานของชีวิตประจำวันและบางครั้งก็มาถึงการเสียดสีทันที แต่เสียดสีของเขาโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าในผลงานของทูร์เกเนฟนั้นแทบจะไม่มีพิสดารองค์ประกอบเสียดสีมักจะสลับไปมาอย่างชำนาญในการเล่าเรื่อง ( และสลับกับฉากโคลงสั้น ๆ อย่างกลมกลืน เจาะลึกความเห็นนอกกฎหมายและภาพร่างภูมิทัศน์)

ร้อยแก้วของทูร์เกเนฟนั้นงดงามมาก: เขาสื่อถึงความสัมพันธ์ของสีอย่างละเอียด พยายามจับเฉดสีที่แทบจะสังเกตไม่เห็น ใช้ฮาล์ฟโทนและการเติมสี หลีกเลี่ยงสีที่สดใส คมชัด และคอนทราสต์ที่ฉูดฉาด ทูร์เกเนฟมีสีรุ้งเป็นส่วนใหญ่ มองโลกในแง่ดีด้วยแสงโทนสีอบอุ่น

นักวิจัยได้เปรียบเทียบความไพเราะของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟกับความบริสุทธิ์ของเสียงของโมสาร์ท ด้วยความกลมกลืนที่นุ่มนวลและแรงกระตุ้นที่น่าเศร้าที่ไม่มีใครควบคุม

ตูร์เกเนฟนำร้อยแก้วเข้ามาใกล้บทกวีอย่างมีสติมุ่งมั่นเพื่อร้อยแก้วซึ่งมีความเป็นไปได้ทั้งหมดในการพูดบทกวีเพื่อร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ ที่ได้รับคำสั่งอย่างกลมกลืนผสมผสานความถูกต้องของความคิดเชิงตรรกะกับความซับซ้อนของอารมณ์กวี - ในที่สุดเขาก็มุ่งมั่นเพื่อบทกวี ในร้อยแก้ว

นวนิยายของทูร์เกเนฟมีความหลากหลายดั้งเดิมของประเภทนี้: นวนิยายเชิงอุดมการณ์ที่เฉียบแหลมกลายเป็นผลงานชิ้นเอกของกวีที่เด่นชัด

ปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อนที่สุดในนวนิยายที่กระชับ กระชับ และเข้มข้นของทูร์เกเนฟนั้นหักเหและสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของฮีโร่แต่ละคน ในลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์และความรู้สึกของเขา ดังนั้นความเรียบง่ายของโครงเรื่องนวนิยายของเขาซึ่งสะท้อนถึงกระบวนการที่ลึกซึ้งของชีวิต

บทสนทนาในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดเป็นเครื่องมือหลักในวงออเคสตราของนวนิยายของตูร์เกเนฟ ผู้เขียนไม่ได้ดึงดูดความถูกต้องของคู่สนทนาคนใดคนหนึ่ง แต่จากความเชื่อมั่นในการโต้เถียงความสามารถในการรับตำแหน่งที่รุนแรงในมุมมองและในชีวิตและไปสู่จุดจบความสามารถในการแสดงโลกทัศน์ในรัสเซียที่มีชีวิต คำ.

โครงเรื่องและนวนิยายของทูร์เกเนฟคือการสร้างสถานการณ์ที่สำคัญมากซึ่งบุคลิกภาพของบุคคลจะถูกเปิดเผยในทุกส่วนลึก และโครงเรื่องต้องซับซ้อน อย่างน้อยสองเท่า เพื่อให้จุดศูนย์กลางและการระเบิดเกิดขึ้นที่จุดตัดของเส้นหลายทิศทางที่แหลมคม

ทูร์เกเนฟปฏิเสธที่จะพรรณนาบุคคลเพียงว่าเป็นผลิตภัณฑ์ที่ไม่โต้ตอบของความสัมพันธ์ทางสังคมบางอย่าง ความสนใจของเขามุ่งเน้นไปที่การพรรณนาตัวละครของผู้คนที่ตระหนักถึงการแยกจากสภาพแวดล้อมของพวกเขาเป็นหลัก

Turgenev สร้างตัวละครจำนวนมาก เกือบทุกประเภทหลักของชีวิตรัสเซียปรากฏอยู่ในโลกศิลปะของเขาแม้ว่าจะไม่ใช่ในสัดส่วนที่พวกเขามีในความเป็นจริง ตัวละครที่เขาสร้างขึ้นนั้นให้ความคิดที่สมบูรณ์ ลึกซึ้ง และหลากหลายเกี่ยวกับชีวิตรัสเซียมากกว่าโครงเรื่องและความขัดแย้งในผลงานของเขา

ทูร์เกเนฟไม่ได้ประเมินตัวละครของเขา สำหรับเขา ไม่สำคัญว่าเขาจะเห็นด้วยหรือไม่เห็นด้วยกับความคิดและพฤติกรรมของตัวละคร ในคนประเภทใหม่ที่เขาค้นพบ เขารู้สึกทึ่งกับความสมบูรณ์ ความสงบภายในของปรากฏการณ์นี้ นี่คือความเที่ยงธรรมทางศิลปะของทูร์เกเนฟ ความจริงในบทกวีของเขา ซึ่งเป็นการผสมผสานระหว่างความเป็นจริงตามวัตถุประสงค์และชีวิตในจิตใจและหัวใจของเขาซึ่งไม่ได้ขึ้นอยู่กับเจตจำนงของผู้เขียน จากสิ่งที่ผู้เขียนเห็นเท่านั้นคือภาพของเขาเกิดความคิดออกมาจากภาพ ไม่มีทางตรงกันข้ามเลย

สไตล์ของทูร์เกเนฟเป็นแบบโต้ตอบ มันมีผู้เขียนคอยมองกลับมาที่ตัวเองตลอดเวลา สงสัยในคำที่เขาพูด ดังนั้นเขาจึงไม่ต้องการพูดจากตัวเอง แต่จากผู้บรรยายในเรื่องในนามของตัวละครในนวนิยายเกี่ยวกับทุกคำที่เป็นลักษณะเฉพาะ และไม่ใช่เป็นคำจริง

โครงสร้างของภาพในเรื่องราวและนวนิยายของทูร์เกเนฟนั้นอิงจากภาพเหมือนนิ่งและไดนามิก เกี่ยวกับคำพูดที่มีชีวิต บทสนทนา การพูดคนเดียว คำพูดภายใน ในภาพของบุคคลในการดำเนินการ และจุดสำคัญของการเล่าเรื่องมักจะเกิดขึ้นพร้อมกับโฟกัส ของชีวิตมนุษย์นั่นเอง

ภาพเหมือนของทูร์เกเนฟพัฒนาไปในทิศทางของการเพิ่มความเข้มข้นและการหลอมรวมด้วยวิธีการอื่นๆ ในการอธิบายลักษณะเฉพาะ อันเป็นผลมาจากรูปแบบการสเก็ตช์ภาพเหมือน กระบวนการของชีวิตทางจิตนั้นทำซ้ำโดยชุดภาพสเก็ตช์ภาพที่คล้ายกันต่อเนื่องกัน

ทูร์เกเนฟไม่ค่อยใช้คำใดคำหนึ่ง และลักษณะเด่นที่สุดของสไตล์ของเขาคือคำคุณศัพท์ที่มีหลายองค์ประกอบ (อย่างน้อยสองเท่า) หรือฉายาที่เปลี่ยนลักษณะหนึ่งไปเป็นอีกลักษณะหนึ่ง (มีสีรุ้ง) ในฉายาหรือในการรวมกันของพวกเขามักจะมีพลังที่พวกเขาดูดซับตัวละครทั้งหมดหรือในรูปแบบที่เข้มข้นความคิดของงานโดยรวม

ทูร์เกเนฟมีความรักและความรู้สึกที่เป็นรูปธรรมในชีวิต ความสามารถในการเข้าใจทั้งโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงออกของแต่ละบุคคล ในธรรมชาติ ทูร์เกเนฟมองเห็นการต่อสู้ที่โกลาหลระหว่างคนที่ร่าเริงและเศร้าโศก คนน่าเกลียดและคนสวย คนไร้สติ และคนมีเหตุผล

Turgenev สนุกสนานกับบทกวีแห่งกาลเวลา ในชั่วพริบตาของเวลา ในกระแสน้ำที่ไหลไปชั่วนิรันดร์ ถูกขัดจังหวะชั่วนิรันดร์ และในความทรงจำถึงกาลเวลาที่คงอยู่ ได้แสดงออกถึงบางสิ่งที่ไพเราะและงดงาม ในตอนท้ายของนวนิยายและเรื่องสั้นของทูร์เกเนฟ การย้อนเวลากลับไปทำให้ผู้เขียนมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจน ความเป็นกลางที่บริสุทธิ์ซึ่งนำเสนอทั้งตัวละครและเหตุการณ์ในรูปแบบใหม่โดยสิ้นเชิง

รายการแหล่งที่ใช้

Turgenev I.S. ทำงานและตัวอักษรให้สมบูรณ์ใน 30 เล่ม ผลงาน T.1-10.M. , 1978-1982

Turgenev I. S. รวบรวมผลงานใน 12 เล่ม M. , 1975-1979

Turgenev I.S. ทำงานและตัวอักษรให้สมบูรณ์ใน 28 เล่ม ผลงาน T.1-15.M.-L, 2504-2511

Alekseev M. P. Turgenev - นักโฆษณาชวนเชื่อวรรณกรรมรัสเซียทางตะวันตก / / การดำเนินการของภาควิชาวรรณคดีรัสเซียใหม่ของ Academy of Sciences of the USSR ต.1 ม.-ล., 2491. ส.39-81.

Afanasiev V.V. , Bogolepov P.K. เส้นทางสู่ Turgenev ม., 1983.

Batyuto A. I. ความคิดสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev และความคิดที่สำคัญและสวยงามของเวลาของเขา ล., 1990.

บรรณานุกรมเกี่ยวกับ I. S. Turgenev 2461-2510 ล., 1970.

Byaly G. A. ความสมจริงของรัสเซีย จากทูร์เกเนฟถึงเชคอฟ ล., 1990.

Byaly G. A. Turgenev และความสมจริงของรัสเซีย ม.ล., 2505.

Byaly G. A. , Muratov A. B. Turgenev ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ล., 1970.

Vidischev B. ภูมิทัศน์ของ I. S. Turgenev และ L. N. Tolstoy / / ปัญหาความสมจริงของศตวรรษที่ XIX-XX Saratov, 1973, หน้า 118-135.

Vinnikova G. E. Turgenev และรัสเซีย ม., 1971.

Vinogradov V. V. โวหาร ทฤษฎีสุนทรพจน์เชิงกวี กวี ม., 2506.

Vinogradov VV ในภาษาของนิยาย ม., 2502.

Gatitsky A.P. ปัญหาการสร้างบุคลิกภาพใน Dostoevsky และ Turgenev: (อิงจากเรื่อง "The Little Hero" และเรื่อง "First Love") / / บุคลิกลักษณะของนักเขียนและกระบวนการวรรณกรรมและสังคม Voronezh, 1979. S.64-71.

Golubkov V. ทักษะศิลปะของ I.S. Turgenev ม., 1960.

Gorelov A. Heroic love: (ภาพผู้หญิงในผลงานของ I. S. Turgenev) / / Gorelov A. บทความเกี่ยวกับนักเขียนชาวรัสเซีย ล., 2511. ส.191-221.

ความตั้งใจในการแสดงละครของ Grossman L.P. Turgenev // Izvestiya AN SSSR ภาควิชาวรรณคดีและภาษา. ต.14 ฉบับที่ 6 ม., 2498.

Gusev V. แสงจ้าของแสงสีขาว: (หมายเหตุเกี่ยวกับงานของ I. S. Turgenev) การศึกษาวรรณกรรม 2526 ลำดับที่ 1 หน้า183-187.

เอฟิมอฟ E.M.I.S. ตูร์เกเนฟ วิทยาลัย. ล., 1958.

Zelinsky V. A. การรวบรวมวัสดุที่สำคัญสำหรับการศึกษาผลงานของ I. S. Turgenev ม., 2453.

Izmailov N. V. "ในวันก่อน" และ "ความรักครั้งแรก" // คอลเลกชัน Turgenev วัสดุสำหรับ ไปประชุมอย่างเต็มที่งานเขียนและจดหมายของ I. S. Turgenev ต.2. ม.-ล., 2509.

Kartashova I. V. A. V. Druzhinin และ I. S. Turgenev เกี่ยวกับจุดเริ่มต้นที่โรแมนติกในงานศิลปะ // คำถามเกี่ยวกับแนวโรแมนติก ฉบับที่ 3 คาซาน พ.ศ. 2510 ศ.79-94

Kiyko E. I. ตอนจบของเรื่อง "First Love" (1863) / / มรดกทางวรรณกรรม ท.73. จากเอกสารสำคัญของปารีส I. S. Turgenev เล่ม 1 ผลงานที่ไม่รู้จักของ I. S. Turgenev ม., 2507.

Krestova L. V. สามเรื่องของ Turgenev // Turgenev I. S. รักครั้งแรก ม., 2505. ส. 3-10.

Kuleshov V. I. Etudes เกี่ยวกับนักเขียนชาวรัสเซีย การวิจัยและลักษณะ ม., 1982.

Kurlyandskaya G. B. I. S. Turgenev และวรรณคดีรัสเซีย ม., 1980.

Kurlyandskaya G. B. โครงสร้างของเรื่องราวและนวนิยายโดย I. S. Turgenev ในยุค 1850 ทูลา, 1977.

Lebedev Yu. V.I. S. Turgenev (1818-1883): ผ่านหน้าหนังสือเรียนในอนาคต // วรรณกรรมที่โรงเรียน 2535 หมายเลข 1(2). น. 11-28.

Lebedev Yu. V. Turgenev. ม., 1990.

Listrova Yu. T. ปรากฏการณ์ทางภาษาศาสตร์ระบบต่างประเทศในนิยายรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โวโรเนจ, 1979.

Markanova F. ทักษะโวหารของ I. S. Turgenev: ในการใช้และการเปิดเผยความหมายของคำศัพท์ภาษาถิ่นและภาษาพูดและวลี ทาชเคนต์, 1958.

Markovich B.M. เราต้องการ Turgenev หรือไม่ // Neva 2536 หมายเลข 11 หน้า279-284.

Markovich V. M. Man ในนวนิยายของ Turgenev ล., 1975.

Matyushenko L. I. เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของเรื่องราวและนวนิยายในผลงานของ I. S. Turgenev// ปัญหาของทฤษฎีและประวัติศาสตร์วรรณกรรม ม., 1971. ส.315-326.

คอลเล็กชั่น Interuniversity Turgenev, 7 เคิร์สต์, 1977.

คอลเล็กชั่น Interuniversity Turgenev, 6 เคิร์สต์, 1976.

คอลเล็กชั่น Interuniversity Turgenev, 3rd, Orel, 1971

คอลเล็กชั่น Interuniversity Turgenev ครั้งที่ 2 อีเกิล, 1968.

Mezin M. , Turyan M. A. โลกแห่ง Turgenev // วรรณกรรมรัสเซีย. 2525 ลำดับที่ 2 pp.229-232.

Milyavsky B. L. คำพิพากษาเกี่ยวกับ Turgenev ในนิยายของ Chekhov // ปัญหาการวิจารณ์วรรณกรรม ดูชานเบ, 1987, หน้า 32-39.

Maupassant G. บทความเกี่ยวกับนักเขียน. ม., 2496.

Nazarova L. N. Turgenevedenie 2511-2513 ทบทวน// วรรณคดีรัสเซีย. พ.ศ. 2514 เลขที่ 4.ส.173-189

Nazarova L. N. Turgenev และวรรณคดีรัสเซียในช่วงปลาย XIX - ต้นศตวรรษที่ XX ล., 1979.

Nedzvetsky V. A. จากพุชกินถึงเชคอฟ ม., 1997.

Nedzvetsky V. A. และคนอื่น ๆ I. S. Turgenev "บันทึกของนักล่า", "Asya" และเรื่องราวอื่น ๆ ในยุค 50 "พ่อและลูก". ม., 1998.

Nigmatullina Yu. G. การจำเรื่องราวในผลงานของ I. S. Turgenev ในยุค 60-70 // การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งสุดท้ายของมหาวิทยาลัยคาซาน V.I. Ulyanov-Lenin ในปี 1960 คาซาน 2504 ส.13-14.

Nikolsky VL มนุษย์และธรรมชาติในรูปแบบของความสมจริงทางจิตวิทยา I. S. Turgenev และ L. N. Tolstoy / / Nikolsky V. A. ธรรมชาติและมนุษย์ในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ XIX คาลินิน 2516 ส.89-126.

Ostrovsky A. G. Turgenev ในบันทึกของโคตรของเขา: (บันทึกความทรงจำ. จดหมาย. ไดอารี่ ... ) M. , 1999

Panteleev V. D. สำหรับคำถามเกี่ยวกับจิตวิทยาของ I. S. Turgenev// Ideino- ความคิดริเริ่มทางศิลปะผลงานวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ XVIII-XIX ม., 1978. น.31-38.

Perkhin V. V. หลักการสร้างสรรค์และวิธีการวิพากษ์วิจารณ์ของ I. S. Turgenev // ปัญหาประวัติศาสตร์การวิจารณ์และกวีแห่งความสมจริง กุยบีเชฟ. พ.ศ. 2525 30-42.

Petrov S. M. I. S. Turgenev ม., 2504.

หลักสูตรวรรณคดี / ศ. เอ็ม.ดี.เลดี้จิน่า. ม., 2010.

หลักสูตรวรรณคดี / ศ. เอ.จี.คูตูโซว่า. ม., 2550.

Protopopov S. V. หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของ I. S. Turgenev ในยุค 40-50 // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของ Krasnodar State Pedagogical Institute ฉบับที่ 60. จากพุชกินถึงบล็อก ครัสโนดาร์ 2511 S.116-131

Pustovoit P.G. ในการค้นหาความสามัคคี: (I.S. Turgenev - ศิลปินแห่งคำ) / / Philological Sciences 2539 ลำดับที่ 1 ส.35-45.

Pustovoit P. G. พื้นฐานของภาพผู้หญิงของ Turgenev / / ภาษารัสเซียในโรงเรียนแห่งชาติ พ.ศ. 2531 ลำดับที่ 4 น. 35-39.

Pustovoit P. G. ศึกษางานของ I. S. Turgenev ในระยะปัจจุบัน // Bulletin of Moscow University เซอร์ 9. ภาษาศาสตร์. 2526 ลำดับที่ 4. ส. 40-45

Pustovoit P. G. I. S. Turgenev เป็นศิลปินแห่งคำ ม., 1980.

Pustovoit P. G. ภาษาเป็นเครื่องมือเชิงคุณลักษณะในผลงานของ I. S. Turgenev / / ภาษารัสเซียที่โรงเรียน พ.ศ. 2511 ลำดับที่ 5 ตั้งแต่ 9-18

แนวโรแมนติกในวรรณคดีรัสเซียในยุค 60-80 ศตวรรษที่ XIX: I. S. Turgenev // แนวโรแมนติกของรัสเซีย ม., 1974. หน้า 288-296.

ซาลิม อัดนัน. Turgenev - ศิลปินนักคิด ม., 1983.

Sizov P. โลกแห่งเสียง: (เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของภาษาของผลงานของ I. S. Turgenev) / / การศึกษาวรรณกรรม 2528 ลำดับที่ 5 ส.187-189.

Slinko A. A. บุคลิกลักษณะเฉพาะของนักเขียน: I. S. Turgenev / / Slinko A. N. K. Mikhailovsky และขบวนการทางสังคมและวรรณกรรมของรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 Voronezh, 1982. S. 103-115.

ความคิดสร้างสรรค์ ตูร์เกเนฟ. สรุปบทความ ม., 2502.

ตูร์เกเนฟ. คำถามเกี่ยวกับชีวประวัติและความคิดสร้างสรรค์ (บรรณานุกรมวรรณกรรมเกี่ยวกับตูร์เกเนฟ 2518-2522) ล., 1982.

Turgenev I. S. บทความและความทรงจำ ม., 1981.

Turgenev I. S. บทความและวัสดุ อีเกิล, 1960.

I. S. Turgenev ในบันทึกความทรงจำของโคตร ใน 2 ฉบับ ม., 1969.

I. S. Turgenev ในการวิจารณ์ที่พูดภาษาอังกฤษของทศวรรษที่ผ่านมา ทบทวน// วิจารณ์วรรณกรรมต่างประเทศและวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย คอลเลกชันอ้างอิง ม., 2521. ส.121-131.

I. S. Turgenev ในรูปคน, ภาพประกอบ, เอกสาร ม.-ล., 2511.

Turgenev ในการวิจารณ์รัสเซีย สรุปบทความ ม., 2496.

I. S. Turgenev ในโลกสมัยใหม่ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต สถาบันวรรณคดีโลก. เอ.เอ็ม.กอร์กี ม., 1987.

Fateev S. P. ธรรมชาติและมนุษย์ในร้อยแก้วของ S. Aksakov และ I. S. Turgenev // คำถามวรรณกรรมรัสเซีย Lvov, 1987, ฉบับที่ 1 หน้า 95-100

Khalpina N. N. แรงจูงใจทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ในผลงานของ I. S. Turgenev // กระบวนการทางศิลปะในวัฒนธรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XIX ม., 1984. หน้า3-36.

Khokhulin L. N. บทบาทของรายละเอียดในผลงานของ Turgenev และ Flaubert // คำถามของวรรณคดีรัสเซีย Lvov, 1977. ฉบับที่ 1 หน้า 107-111.

Zeitlin A. G. ความสามารถของ Turgenev ในฐานะนักประพันธ์ ม., 1958.

Chalmaev V. Ivan Turgenev ม., 1986.

Chernyshevsky N. G. สุนทรียศาสตร์, วรรณกรรม, คำติชม, L. , 1979.

คำพูดของ Chicherin A. Turgenev: (ในภาษาและรูปแบบของร้อยแก้วของ I.S. Turgenev) ตุลาคม 2526. หมายเลข 10. S.198-201.

Chicherin A. V. Turgenev และสไตล์ของเขา // Chicherin A. V. จังหวะของภาพ ม., 1980. 26-52.

Shatalov S. E. Turgenev ในโลกสมัยใหม่ // คำถามวรรณกรรม 2530 ลำดับที่ 2 หน้า 213-225.

Shatalov S.E. โลกแห่งศิลปะของ Turgenev ม., 1979.

Shatalov S. E. เกี่ยวกับความสำคัญเชิงลักษณะของชื่อใน Turgenev // Art of the Word 2516 ส. 253-260

Shelyakin M. Ya. Turgenev เกี่ยวกับอนุภาคและสหภาพแรงงานใน "Notes of a Hunter" // คำถามเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์และภาษาของนักเขียนชาวรัสเซีย ปัญหา. 4. โนโวซีบีสค์ 2505

Shklovsky V. I. S. Turgenev / / Shklovsky V. หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของคลาสสิกรัสเซีย ม., 2498. ส.200-223.

Shklyaeva A.E. จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้วของ Turgenev // การวิจารณ์วรรณกรรม วิธีการ สไตล์ ประเพณี ดัด. 2513. ส.230-241.

Shcherbina V. R. I. S. Turgenev และปัญหาการประหม่าของชาติ // วรรณกรรม ภาษา. วัฒนธรรม. ม., 2529. ส.119-129.

กวดวิชา

ต้องการความช่วยเหลือในการเรียนรู้หัวข้อหรือไม่?

ผู้เชี่ยวชาญของเราจะแนะนำหรือให้บริการกวดวิชาในหัวข้อที่คุณสนใจ
ส่งใบสมัครระบุหัวข้อทันทีเพื่อหาข้อมูลเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการขอรับคำปรึกษา

ประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19: 1850-1895

(RO, FOB)

DE 1. ร้อยแก้ว

ความคิดสร้างสรรค์ ตูร์เกเนฟ

C1. ความคิดริเริ่มของวิธีการทางศิลปะของ Turgenev นั้นพิจารณาจากคุณสมบัติดังต่อไปนี้:

จิตวิทยา

ประวัติศาสตร์นิยม

ความสมจริงทางสังคม

ความโรแมนติก

ความเป็นธรรมชาติ

ค2. บททดสอบของตัวเอกในนวนิยายของ Turgenev (3 คำตอบที่ถูกต้อง):

ความคิด (หลักการ)

เวลา

C3. ผู้บรรยายในร้อยแก้วของ Turgenev

ห่างไกลจากสิ่งที่เกิดขึ้น

ประเมินฮีโร่ทั้งหมดอย่างแข็งขัน

อธิบายการกระทำและแรงจูงใจของการกระทำของตัวละคร

L4. คนพิเศษในนวนิยายของทูร์เกเนฟ

C5. ประเภทที่โดดเด่นของวรรณคดีรัสเซียในยุค 1860 คือ ... .

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง:นิยาย

ค6. ธีมหลักของร้อยแก้วของ Turgenev

ชะตากรรมอันน่าเศร้าบุคลิก

ชะตากรรมของปัญญาชนรัสเซีย

ภาพเสียดสีของระบบศักดินารัสเซีย

ระบบราชการของเจ้าหน้าที่รัสเซีย

C7. ตัวเอกของนวนิยายของ Turgenev

มุ่งมั่นสู่อุดมคติทางสังคมและศีลธรรม

ต่อสู้เพื่อล้มล้างความเป็นทาส

โหยหาความสุขในครอบครัว

ยุ่งกับงานสังคมสงเคราะห์

กระหายการเสียสละ

C8. ประเพณีของวรรณคดีประเภทใดของ "โรงเรียนธรรมชาติ" สะท้อนให้เห็นในเรื่องราวของ I.S. ทูร์เกเนฟ?

คำตอบ: เรียงความทางสรีรวิทยา

ที9 คำจำกัดความของ L.V. Pumpyansky เกี่ยวกับเรื่องราวความรักของ Turgenev คือ "เรื่องราว - ... "

ตัวเลือกคำตอบ:

…ความลึกลับ

…แฟนตามาโกเรีย

… มหกรรม

…สง่างาม

…เพลงบัลลาด

ความคิดสร้างสรรค์ Chernyshevsky

L10. ระบบความเชื่อที่ Chernyshevsky เสนอใน Chto Delat คือ "ทฤษฎีการคำนวณผลประโยชน์" หรือ "ทฤษฎีของ... ความเห็นแก่ตัว"

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง:มีเหตุผล

C11. นามสกุลของนักเขียนการตอบสนองต่อนวนิยายที่เป็นภาพของ "คนใหม่" ในนวนิยายของ Chernyshevsky What Is To Be Done? - ....

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง:ตูร์เกเนฟ

ค12. พื้นฐานของชีวิตของ "คนใหม่" ในนวนิยายของ Chernyshevsky "ต้องทำอย่างไร"

งานจัดอย่างสร้างสรรค์

ศิลปะ

ทฤษฎี ความเห็นแก่ตัวที่มีเหตุผล

ต่อสู้กับกฎหมายที่มีอยู่

C13. เวิร์คช็อปเย็บผ้าในนวนิยายของ Chernyshevsky What Is to Be Done?

ภาพลักษณ์ของแรงงานที่มีความสามัคคีปรองดองกัน

ภาพประกอบการกดขี่แรงงาน

ส่วนหนึ่งของโลกเก่า

L14. ความฝันที่สี่ของ Vera Pavlovna แสดงให้เห็น

อาณาจักรแห่งสวรรค์

สังคมยูโทเปีย

เรือนเพาะชำ

อดีตที่สมบูรณ์แบบ

ชุมชนชาวนา

C15. ความคิดของผู้อ่านกล่าวถึงบริบทใดถึงคำว่า "เกลือของเกลือแห่งโลก" ในนวนิยายของ Chernyshevsky What Is to Be Done?

คำตอบ: พระกิตติคุณ

ความคิดสร้างสรรค์ของ I.A. Goncharov

L16. ประเภทของ "Ordinary Story" ของ Goncharov คือ ... .

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง:นิยาย

C17. สัญลักษณ์ของความรักที่ไม่ยั่งยืนในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" เป็นสาขา ... ที่ Oblomov ให้ Olga ในวันที่อธิบาย

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง:ไลแลค

C18. คุณสมบัติลักษณะของ Goncharov (3 คำตอบที่ถูกต้อง)

การไตร่ตรอง

เรียงความข้อเท็จจริง

ประชด

บทกวี

พลวัต

C19. นวนิยายของวีรบุรุษแห่งกอนชารอฟ

คนพิเศษ

ประเภทภาพเสียดสี

« ชายร่างเล็ก»

วีรบุรุษของ "เรื่องธรรมดา"

นักสู้เพื่อความยุติธรรม

ผู้แสวงหาความสุข

ความคิดสร้างสรรค์ M.E. ซอลตีคอฟ-เชดริน

L17. ในหน้าสุดท้ายของนวนิยายของ M.E. Saltykov-Shchedrin“ Lord Golovlevs” ในเรื่องเกี่ยวกับตัวเอกของงานแทนที่จะเป็นชื่อเล่น“ Judas” ซึ่งมักจะเรียกเขาว่าตลอดทั้งนวนิยายชื่อจริงของเขาได้ยินมากขึ้น: “………… ………………… ".

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง: Porfiry Vladimirovich

C20. ประเภทงาน M.E. นักวิจัยนิยาม Saltykov-Shchedrin ว่าเป็นเรื่องราวล้อเลียน?

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง:ประวัติศาสตร์เมืองหนึ่ง

T10. วิธีใดในการเป็นตัวแทนทางศิลปะที่ Shchedrin มักใช้เชื่อมต่อกันตาม M.M. บักติน จุดเริ่มต้นของคนเป็นและคนตาย ดังนั้น “…. เป็นอิสระจากความจำเป็นที่ไร้มนุษยธรรมทุกรูปแบบที่แทรกซึมความคิดที่มีอยู่เกี่ยวกับโลก<…>หักล้างความต้องการนี้ในฐานะที่สัมพันธ์กันและจำกัด …ช่วยปลดปล่อย<…>จากความจริงเดินได้ ให้คุณมองโลกในมุมมองใหม่ รู้สึก<…>ความเป็นไปได้ของระเบียบโลกที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง” (“The Creativity of François Rabelais and the Folk Culture of the Middle Ages and the Renaissance”. Moscow, 1990, pp. 58, 42)

ตัวเลือกคำตอบที่ถูกต้อง: พิลึก

ประเภทและความคิดริเริ่มของภาพผู้หญิงในผลงานของ I.S. ตูร์เกเนฟ

1.2 ความคิดริเริ่มทางศิลปะของนวนิยายโดย I.S. ตูร์เกเนฟ

งานนวนิยายของ I.S. Turgenev ถือเป็นเวทีใหม่ในการพัฒนานวนิยายสมจริงของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 โดยธรรมชาติแล้ว กวีนิพนธ์ของผลงานของทูร์เกเนฟในประเภทนี้มักดึงดูดความสนใจของนักวิจัยมาโดยตลอด อย่างไรก็ตาม จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ ยังไม่มีงานชิ้นเดียวใน Turgenevology ที่จะอุทิศให้กับปัญหานี้โดยเฉพาะ และจะวิเคราะห์นวนิยายทั้งหกเล่มของนักเขียน ข้อยกเว้นอาจเป็นเอกสารของ A.G. Zeitlin "The Mastery of Turgenev ในฐานะนักประพันธ์" ซึ่งนวนิยายทั้งหมดของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ของคำว่าเป็นเป้าหมายของการศึกษา แต่งานนี้เขียนขึ้นเมื่อสี่สิบปีก่อน ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ P.G. Pustovoit หนึ่งใน บทความล่าสุดเขียนว่าไม่เพียง แต่นวนิยายสี่เล่มแรกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสองเล่มสุดท้าย ("ควัน" และ "พฤศจิกายน") ควรได้รับความสนใจจากนักวิจัย

ที่ ปีที่แล้วนักวิทยาศาสตร์หลายคนกล่าวถึงประเด็นของกวีนิพนธ์ของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev: G.B. Kurlyandskaya, P.G. Pustovoit, S.E. Shatalov, V.M. Markovich อย่างไรก็ตาม ในงานของนักวิจัยเหล่านี้ กวีนิพนธ์ของงานนวนิยายของนักเขียนไม่ได้ถูกแยกออกมาเป็นประเด็นพิเศษ หรือพิจารณาจากนวนิยายแต่ละเล่มเท่านั้น อย่างไรก็ตาม แนวโน้มทั่วไปในการประเมินความคิดริเริ่มทางศิลปะของนวนิยายของทูร์เกเนฟสามารถแยกแยะได้

นวนิยายของทูร์เกเนฟมีปริมาณไม่มากนัก ตามกฎแล้ว ผู้เขียนเลือกความขัดแย้งที่เฉียบคมสำหรับการเล่าเรื่อง โดยแสดงตัวละครของเขาในช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดในเส้นทางชีวิตของพวกเขา สิ่งนี้เป็นตัวกำหนดโครงสร้างของงานทั้งหมดในประเภทนี้เป็นส่วนใหญ่

A.I. Batyuto เคยศึกษาประเด็นต่างๆ เกี่ยวกับโครงสร้างของนวนิยาย (ในสี่เรื่องแรกส่วนใหญ่: "Rudin", "Nest of the Nobles", "On the Eve", "Fathers and Sons") ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา GB Kurlyandskaya และ VM Markovich ได้แก้ไขปัญหานี้

GB Kurlyandskaya ตรวจสอบนวนิยายของ Turgenev เกี่ยวกับเรื่องราวโดยเปิดเผยหลักการโครงสร้างที่แตกต่างกันสำหรับการสร้างตัวละครและรูปแบบของการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา

V.M. Markovich ในหนังสือของเขา "I.S. Turgenev and Russian นวนิยายที่สมจริงศตวรรษที่ XIX (30-50s)” หมายถึงนวนิยายสี่เล่มแรกของนักเขียนสำรวจบทบาทของข้อพิพาททางอุดมการณ์ในพวกเขาความสัมพันธ์ระหว่างผู้บรรยายกับฮีโร่การโต้ตอบของตุ๊กตุ่นคุณสมบัติและความสำคัญของโคลงสั้น ๆ และปรัชญา การพูดนอกเรื่องและ "โศกนาฏกรรม" สิ่งที่น่าสนใจในงานนี้คือการที่ผู้เขียนพิจารณานวนิยายของทูร์เกเนฟในความเป็นอันหนึ่งอันเดียวกันของ "ความเป็นรูปธรรมในท้องถิ่น" และ "คำถามนิรันดร์" ในตัวพวกเขา

ในหนังสือของ P. G. Pustovoit "I. S. Turgenev - ศิลปินแห่งคำ" นวนิยายของ I. S. Turgenev ให้ความสนใจอย่างจริงจัง: เขาให้ความกระจ่างในบทที่สองของเอกสาร อย่างไรก็ตาม คำถามเกี่ยวกับความคิดริเริ่มทางศิลปะของนวนิยายไม่ได้เป็นหัวข้อของการวิจัยของนักวิทยาศาสตร์ แม้ว่าชื่อหนังสือจะดูเหมือนมุ่งเป้าไปที่การวิเคราะห์ในลักษณะนี้อย่างแม่นยำ

ในงาน monographic อื่น "The Artistic World of I.S. Turgenev" ผู้เขียน S.E. Shatalov ไม่ได้แยกความแตกต่างจากทั้งระบบ ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะนักเขียนนวนิยาย อย่างไรก็ตาม ภาพรวมที่น่าสนใจและละเอียดอ่อนจำนวนหนึ่งมีเนื้อหาที่จริงจังสำหรับการวิเคราะห์ความคิดริเริ่มทางศิลปะ นักวิจัยพิจารณาโลกแห่งศิลปะของ I.S. Turgenev ในสองด้าน: ทั้งในความสมบูรณ์ทางอุดมการณ์และสุนทรียะและในแง่ของวิธีการทางสายตา ในเวลาเดียวกัน ควรแยกบทที่ 6 ออกเป็นพิเศษ ซึ่งผู้เขียนได้ติดตามการพัฒนาทักษะทางจิตวิทยาของนักเขียน ซึ่งรวมถึงในนวนิยายด้วยภูมิหลังทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมที่กว้างขวาง ไม่มีใครเห็นด้วยกับความคิดของนักวิทยาศาสตร์ที่ว่าวิธีการทางจิตวิทยาของทูร์เกเนฟมีวิวัฒนาการในนวนิยาย “วิวัฒนาการของวิธีการทางจิตวิทยาของทูร์เกเนฟหลังจาก “บิดาและบุตร” ดำเนินไปอย่างรวดเร็วและได้รับผลกระทบมากที่สุดเมื่อทำงานในนวนิยายเรื่อง “ควัน”, S.E. Shatalov เขียน

เราทราบงานอื่น เล่มสุดท้าย A.I. Batyuto ซึ่งวิเคราะห์งานของ Turgenev เกี่ยวกับความคิดเชิงวิพากษ์และสุนทรียศาสตร์ในช่วงเวลาของเขา เขาแยกแยะคุณลักษณะที่สำคัญอย่างหนึ่งของงานนวนิยายของนักเขียนในความเห็นของเรา คุณลักษณะนี้ซึ่งเขาเรียกว่า "กฎแห่งแอนติโกเน" มีความเกี่ยวข้องกับความเข้าใจเรื่องโศกนาฏกรรม เนื่องจากโศกนาฏกรรมมีมากในเกือบทุกคนที่พัฒนาแล้ว และแต่ละคนก็มีความจริงของตัวเอง ดังนั้นความขัดแย้งใหม่ของทูร์เกเนฟจึงอยู่บนพื้นฐานของ การศึกษานี้ยังประกอบด้วยข้อสังเกตที่ลึกซึ้งและสำคัญอื่นๆ จำนวนหนึ่งเกี่ยวกับทักษะการประพันธ์ของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่

แต่ในเวลาเดียวกัน วันนี้ในการศึกษา Turgenev ของเราไม่มีงานทั่วไปที่จะเปิดเผยเฉพาะของนวนิยาย Turgenev บนพื้นฐานของงานทั้งหมดของนักเขียนประเภทนี้ แนวทาง "ตัดขวาง" ดังกล่าวสำหรับนวนิยายของนักเขียนในความเห็นของเราเป็นสิ่งที่จำเป็น ส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยคุณสมบัติที่โดดเด่นของประเภทงานของ Turgenev ซึ่งประการแรกถูกเปิดเผยในการเชื่อมต่อระหว่างกันที่แปลกประหลาดของนวนิยายทั้งหมด ดังที่เราได้เห็น ความสัมพันธ์นี้ถูกเปิดเผยในการวิเคราะห์เนื้อหาเชิงอุดมคติของนวนิยาย มีความแข็งแกร่งไม่น้อยในแง่ของบทกวี เราจะตรวจสอบสิ่งนี้โดยอ้างอิงถึงแง่มุมของแต่ละบุคคล

"น้ำพุ" โดย I.S. ตูร์เกเนฟ. ปัญหาความคิดริเริ่มทางศิลปะ

เรื่องนี้นำหน้าด้วย quatrain จากความรักแบบรัสเซียเก่า: ปีที่ร่าเริง วันแห่งความสุข - เหมือนกับน้ำพุที่พวกเขาวิ่งผ่านไป เดาได้ไม่ยากว่าเราจะพูดถึงความรักเกี่ยวกับวัยเยาว์ เรื่องราวถูกเขียนในรูปแบบของ...

นักวิจารณ์เกี่ยวกับนวนิยายโดย L.N. ตอลสตอย "แอนนา คาเรนิน่า"

อุปมาเป็นวิธีการเพิ่มประสิทธิภาพความเข้าใจของข้อความวรรณกรรม

แน่นอนว่างานของสตีเฟน คิง อยู่ในสาขาวรรณกรรมมวลชนที่มีความเฉพาะเจาะจงและระบบพิเศษของความสัมพันธ์กับวรรณกรรมประเภทอื่น อย่างไรก็ตาม ปัญญาชนของรัสเซียและอเมริกาไม่ถือว่า S. King เป็นนักเขียนที่จริงจัง...

ลวดลายแฟนตาซีในนวนิยายเรื่อง "Envy" ของ Y. Olesha

Yuri Olesha ได้รับการยอมรับจากคำวิจารณ์ทั้งหมดของเรา ความสำเร็จของมันแสดงให้เห็นอีกครั้งว่าศิลปะที่แท้จริงในตัวเองนั้นชัดเจนเพียงใด คุณสามารถไม่พอใจกับวิธีการเขียนของผู้แต่ง "Envy" ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์ของเขา ...

คุณสมบัติของประเภทแฟนตาซี

"วูล์ฟฮาวด์" เป็นนวนิยายที่ค่อนข้างดั้งเดิม และในขณะเดียวกันเขาก็หลุดพ้นจากหลักการของประเภท เรื่องราวของการผจญภัยของ Wolfhound นักรบคนสุดท้ายในเผ่าพันธุ์ของเขา หมาสีเทาของเผ่าเวนน์ เริ่มต้นขึ้นในขณะนั้น...

ป. Sinyavsky - กวีบทกวีของเด็ก

ตัวละครหลักของ P.A. Sinyavsky ส่วนใหญ่เป็นสัตว์:“ จอมปลวกปรากฏขึ้นมดก็ตกลง ...

บทกวีของนวนิยายของ Gaito Gazdanov

ร้อยแก้วโดย Tatyana Tolstaya

เส้นทางของ Dmitry Nekhlyudov สู่อุดมคติของคริสเตียนตามนวนิยายของ L.N. ตอลสตอย "ฟื้นคืนชีพ"

องค์ประกอบของนวนิยายเรื่อง "การฟื้นคืนพระชนม์" มีพื้นฐานมาจากสิ่งที่ตรงกันข้าม: การต่อต้านของคนธรรมดาและตัวแทนของชนชั้นปกครองเพียงในจิตวิญญาณของ Tolstoy ตอนปลาย ...

เทพนิยายโดย P. Ershov "Humpbacked Horse"

ประเภทของเทพนิยายเป็นเรื่องแปลก พิจารณาสองมุมมอง: V.P. อนิคินทร์นึกถึงผลงานของ ป.ป.ช. Ershova สมจริงและเชื่อว่าเทพนิยาย "Humpbacked Horse" คือการตอบสนองของกวีต่อกระบวนการสร้างเทพนิยายที่เหมือนจริงในวรรณคดี...

เอกลักษณ์ของเรื่องราวของ Chekhov "Three Years"

เพื่อให้เข้าใจและตอบคำถามว่าทำไม Chekhov ล้มเหลวในการเขียนนวนิยายจึงจำเป็นต้องพิจารณาความคิดริเริ่มทางศิลปะของเรื่อง "Three Years" สาเหตุหลักประการหนึ่งก็คือ...

ระบบศิลปะภาพในบทกวีของ D. Milton "Paradise Lost"

บทกวีของมิลตันเป็นบทกวีที่ใหญ่ที่สุดและอาจมีพรสวรรค์มากที่สุดจากความพยายามหลายครั้งของนักเขียนในศตวรรษที่ 16 และ 17 เพื่อชุบชีวิตมหากาพย์ในรูปแบบคลาสสิก มันถูกสร้างขึ้นในยุคที่แยกจากกันหลายศตวรรษจาก "วัยเด็กของสังคมมนุษย์" ...

วิวัฒนาการของวิธีการที่สมจริงในผลงานของ Dickens ในตัวอย่างของนวนิยายเรื่อง "The Adventures of Oliver Twist" และ "Great Expectations"

ในนวนิยายจิตวิทยาและสังคม "Rudin", "The Nest of Nobles", "On the Eve", "Fathers and Sons" เรื่องราว "Asya", "Spring Waters", ภาพของวัฒนธรรมอันสูงส่งที่ส่งออกและวีรบุรุษใหม่ของ ยุคสามัญชนและพรรคเดโมแครต ภาพของสตรีรัสเซียผู้เสียสละ ในนวนิยายเรื่อง "Smoke" และ "Nov" เขาบรรยายถึงชีวิตของชาวรัสเซียในต่างประเทศซึ่งเป็นขบวนการประชานิยมในรัสเซีย

Roman I. S. Turgenev "บิดาและบุตร" (1862) ทำให้เกิดความคิดเห็นที่ขัดแย้งกัน นักวิจารณ์เข้าใจและอ่านนวนิยายในรูปแบบต่างๆ ตีความแนวคิดหลักและปัญหาของงานนี้ในรูปแบบต่างๆ ส่วนใหญ่เห็นเขา ปัญหานิรันดร์บิดาและบุตร ปัญหาการเปลี่ยนแปลงในรุ่น นั่นคือความขัดแย้งหลักของนวนิยายถูกตีความว่าเป็นความขัดแย้งทางอายุ แต่การต่อสู้ของ "พ่อ" และ "ลูก" ในนวนิยายของทูร์เกเนฟไม่ได้เป็นเพียงการปะทะกันของคนรุ่นต่างๆ แต่ยังรวมถึงอุดมการณ์และโลกทัศน์ด้วย การเผชิญหน้าระหว่างวีรบุรุษในนวนิยายเรื่องนี้มีความหมายอื่น - เป็นการสะท้อนเชิงปรัชญาเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวนิรันดร์ของชีวิตและการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ของทั้งเก่าและใหม่ ในสถานที่และกิจกรรมของมนุษย์บนโลก ดังนั้น หนึ่งในปัญหาที่น่าสนใจที่สุดในนวนิยายเรื่องนี้ก็คือปัญหาของผู้ทำ ปัญหาของวีรบุรุษผู้มองโลกในแง่ดี

ในยุคที่นักเขียนบรรยายไว้ ร่างรูปแบบใหม่เริ่มก่อตัวขึ้น: แรซโนชิเน็ต-เดโมแครต, คนที่มีการกระทำ, นักปฏิบัตินิยมและนักวัตถุนิยม ทูร์เกเนฟสามารถมองเห็นและจับ (แน่นอนในแบบของเขาและส่วนตัวมาก) การเกิดของฮีโร่ในยุคใหม่ ดังนั้นศูนย์กลางในนวนิยายจึงถูกครอบครองโดยร่างของ Evgeny Vasilyevich Bazarov ฮีโร่จาก 28 บทของนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้มีอยู่ในสองเท่านั้น คนอื่น ๆ ทั้งหมดถูกจัดกลุ่มอยู่รอบตัวเขาในความสัมพันธ์กับเขาและซึ่งกันและกันโดยเปิดเผยตัวละครของพวกเขาซึ่งเน้นย้ำถึงความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพของเขา เช่นเดียวกับ Chatsky ใน "วิบัติจาก Wit" โดย A. S. Griboedov Bazarov ต่อต้านนักแสดงทุกคน: ขุนนาง Kirsanov และ Odintsova และ Kukshina กับ Sitnikov และแม้แต่พ่อแม่ของเขาเอง เขามาจากสภาพแวดล้อมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และสิ่งนี้แสดงให้เห็นในมุมมองและคำพูดของเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในความสัมพันธ์กับเพื่อน ผู้หญิงที่รัก และพ่อแม่

ในนวนิยาย Turgenev ใช้การออกเดทที่แน่นอนโดยแสดงให้ผู้อ่านเห็นเวลาเฉพาะของการกระทำ เรื่องราวของนวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นในปี พ.ศ. 2402 เมื่อวันที่ 20 พฤษภาคม และสิ้นสุดในฤดูหนาวปี พ.ศ. 2403 ความกระชับของการบรรยายของทูร์เกเนฟก็น่าประทับใจเช่นกัน รูปภาพเกี่ยวกับชีวิตของสังคมรัสเซียในสมัยนั้นเข้ากับกรอบงานเล็กๆ

ความแตกต่างที่เด่นชัดระหว่าง Bazarov และเจ้าของที่ดินผู้สูงศักดิ์โดยรอบนั้นโดดเด่นเมื่อรู้จักกับฮีโร่เป็นครั้งแรก รายละเอียดที่เล็กที่สุดของลักษณะภาพบุคคล (มือสีแดงที่ผุกร่อน, เสื้อฮู้ดที่มีพู่, จอน, ใบหน้าที่เข้มแข็ง, มารยาทที่หยาบคาย) - ทั้งหมดนี้บ่งชี้ว่าเรามีคนลงมือทำที่ไม่คิดว่าจำเป็นต้องสังเกต กฎของมารยาทที่ดีจำเป็นอย่างยิ่งในชีวิตอันสูงส่ง

ทูร์เกเนฟพูดถึงชีวประวัติของฮีโร่ของเขาเพียงเล็กน้อย จากนวนิยายเรื่องนี้เราเรียนรู้ว่า Yevgeny Bazarov เป็นลูกชายของแพทย์กองร้อยซึ่งเป็นหลานชายของมัคนายกซึ่งเขาสำเร็จการศึกษาจากสถาบันการแพทย์และศัลยกรรม "วิชาหลักของเขาคือวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ" Arkady กล่าว "ใช่ เขารู้ทุกอย่าง" อันที่จริง พระเอกมีความรู้มากในด้านการแพทย์ เคมี ฟิสิกส์ และสัตววิทยา แต่ทูร์เกเนฟไม่ได้บอกผู้อ่านว่าพรสวรรค์ของบาซารอฟจะเปิดเผยในด้านใด ตัดสินโดยคำใบ้ของ Arkady เขาไม่ได้ถูกกำหนดให้เป็นอาชีพแพทย์เลย ผู้เขียนเองเห็นนักปฏิวัติในบาซารอฟ “ และถ้าเขาถูกเรียกว่าผู้ทำลายล้าง” ผู้เขียนเขียนในจดหมายถึง K. Sluchevsky “ก็ควรอ่าน: นักปฏิวัติ” จิตวิญญาณแห่งการปฏิวัตินี้ปรากฏในตัวฮีโร่อย่างไร? แน่นอน Turgenev ไม่สามารถบรรยายกิจกรรมการปฏิวัติของ Bazarov ได้อย่างเปิดเผย แต่เขาสามารถถ่ายทอดความคิดนี้ให้กับผู้อ่านได้อย่างชัดเจนโดยแสดงโลกภายในของฮีโร่ระดับความคิดและโลกทัศน์ของเขา Turgenev ทำให้เป็นอมตะประเภท Bazarov โดยการแนะนำแนวคิดของ "การทำลายล้าง" และ "ผู้ทำลายล้าง" ในภาษารัสเซีย

การทำลายล้างของฮีโร่คืออะไร? เขาแสดงออกอย่างไร? การทำลายล้างของบาซาร์ซึ่งปฏิเสธอำนาจ ถือกำเนิดขึ้นในยุคของจุดเปลี่ยนในจิตสำนึกสาธารณะ มันเกี่ยวข้องกับการยืนยันของโลกทัศน์วัตถุนิยม กับการพัฒนาของวิทยาศาสตร์ วิทยาศาสตร์ธรรมชาติเป็นหลัก คุณสมบัติของการทำลายล้างของ Bazarov คือฮีโร่ไม่ได้เชื่ออะไรเขาพยายามทดสอบทุกอย่างด้วยชีวิตและการฝึกฝน ลักษณะเด่นอีกอย่างหนึ่งก็คือการปฏิเสธอย่างสมบูรณ์ของศิลปะ ดนตรี และการแสดงออกอื่นๆ ของชีวิตฝ่ายวิญญาณของผู้คน แต่ความเห็นลักษณะเฉพาะนี้ก่อให้เกิดความขัดแย้ง Bazarov ประสบกับสิ่งที่เขาดูถูกสิ่งที่เขาเรียกว่า "โรแมนติก, เรื่องไร้สาระ, ความเน่าเฟะ, ศิลปะ" ด้วยตัวเขาเอง

การระเบิดที่รุนแรงที่สุดซึ่งนำไปสู่ความขัดแย้งภายในของฮีโร่กับตัวเองทำให้เกิดความรักซึ่งก่อนหน้านี้เขาปฏิเสธอย่างสมบูรณ์ “นี่! ป๊าตกใจ!” - คิด Bazarov และนั่งพักผ่อนบนเก้าอี้นวมไม่เลวร้ายไปกว่า Sitnikov พูดอย่างหน้าด้านเกินจริง "ความรักสำหรับ Odintsova แยกวิญญาณของฮีโร่ออกเป็นสองส่วน ตอนนี้มีสองบุคลิกอยู่ในตัวเขา หนึ่งในนั้นคือคู่ต่อสู้ที่เชื่อมั่นในความรู้สึกโรแมนติก อีกคนหนึ่งเป็นคนที่รักเร่าร้อนที่มีความลึกลับอย่างแท้จริงของความรู้สึกสูง: "... เขาสามารถรับมือกับเลือดของเขาได้อย่างง่ายดาย แต่มีอย่างอื่นเข้ามาในตัวเขาซึ่งเขาไม่อนุญาตให้เขาเยาะเย้ยซึ่งทำให้ความเย่อหยิ่งของเขาโกรธเคือง . " Bazarov สารภาพความรักของเขา แต่เขาเห็นว่าความรู้สึกของเขาไม่มีร่วมกันเขาออกจากบ้านของ Odintsova พยายามระงับความรู้สึกโกรธในตัวเอง

แม้ว่าตัวละครของ Anna Sergeyevna Odintsova จะมีความคล้ายคลึงกับตัวละครของ Bazarov มาก แต่เธอก็ไม่กล้าที่จะแต่งงานกับเขาเพราะเธอชอบความสงบและความมั่นใจในอนาคต: "ความสงบยังคงเป็นสิ่งที่ดีที่สุดในโลก" ใช่ และบาซารอฟเองก็ยากที่จะจินตนาการถึงคนในครอบครัวเดียวกับที่อาร์ดีจะกลายเป็น ผลของความไม่ลงรอยกันทางจิตวิญญาณ ความรักที่น่าเศร้าของฮีโร่คือการล่มสลายของโลกทัศน์ทั้งหมดของเขา

บทบาทพิเศษในนวนิยายเรื่องนี้เล่นโดยความสัมพันธ์ของ Bazarov กับเพื่อน Arkady Kirsanov: “ Bazarov ไม่มีเพื่อนเพราะเขายังไม่พบคนที่ไม่ยอมแพ้ Arkady ต้องการเป็นลูกชายที่อายุเท่ากันและ วางแนวคิดของบาซารอฟ ซึ่งพวกเขาไม่สามารถเติบโตไปพร้อมกับเขาได้อย่างแน่นอน" การทำลายล้างของ Arkady เป็นเพลง "จากเสียงของคนอื่น" Yevgeny Bazarov ต้องการสอน Arkady ใหม่ ทำให้เขา "เป็นของตัวเอง" แต่ในไม่ช้าก็เชื่อว่าสิ่งนี้ไม่สามารถทำได้ และยังเป็นเรื่องยากสำหรับ Bazarov ที่จะแยกทางกับ Arkady ซึ่งเขาผูกพันอย่างจริงใจ

ในนวนิยาย Arkady เป็น "สาวก" ที่ดีที่สุดของ Bazarov "ผู้ติดตาม" คนอื่นๆ ของเขาถูกล้อเลียน Sitnikov และ Kukshina หยาบคายต่อแนวความคิดของพรรคเดโมแครต raznochintsy พวกเขาเห็นในการทำลายล้างเพียงสิ่งเดียวเท่านั้น - การปฏิเสธบรรทัดฐานทางศีลธรรมแบบเก่าทั้งหมด นั่นคือเหตุผลที่ตัวละครเหล่านี้น่าเกลียดและตลกมาก สำหรับพวกเขา ลัทธิทำลายล้างเป็นเพียงรูปแบบใหม่

ทูร์เกเนฟนำฮีโร่ของเขาไปอยู่ในแวดวงเดียวกันอีกครั้ง ทำให้เขาได้พบกับคนกลุ่มเดียวกัน และชี้แจงความสัมพันธ์ของเขากับพวกเขาจนจบ แต่ตอนนี้ ทั้งใน Maryino หรือ Nikolsky เราไม่รู้จักอดีต Bazarov อีกต่อไป: ข้อพิพาทอันยอดเยี่ยมของเขาจางหายไป ความรักที่ไม่มีความสุขก็มอดไหม้ สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่ง - การปฏิบัติต่อผู้คน - กลายเป็นไร้ความหมาย และเฉพาะในตอนจบ "วิญญาณที่วุ่นวาย แต่รักชีวิตจะลุกเป็นไฟเป็นครั้งสุดท้ายเพื่อที่จะจางหายไปในที่สุด" ความตายทำให้บาซารอฟคืนดีกับชีวิต เมื่อเผชิญกับความตาย การสนับสนุนที่เคยสนับสนุนความมั่นใจในตนเองและความเห็นถากถางดูถูกของ Bazarov กลับกลายเป็นว่าอ่อนแอ: ยาและวิทยาศาสตร์ธรรมชาติไม่สามารถเปลี่ยนกระแสของเหตุการณ์ได้ถอยกลับทิ้ง Bazarov ไว้ตามลำพังกับตัวเอง จากนั้นกองกำลังก็เข้ามาช่วยชีวิตซึ่งครั้งหนึ่งเขาถูกปฏิเสธ แต่เก็บไว้ในส่วนลึกของจิตวิญญาณของเขา ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขาที่ฮีโร่ต่อสู้กับความตายและมองเข้าไปในดวงตาของเธออย่างกล้าหาญ ฮีโร่ในตอนนี้คืออะไร? บาซารอฟที่กำลังจะตายนั้นเรียบง่ายและมีมนุษยธรรม ไม่จำเป็นต้องซ่อน "ความโรแมนติก" ของเขา และตอนนี้วิญญาณของฮีโร่ก็เป็นอิสระจากโซ่ตรวนของทฤษฎีเท็จ เขาไม่ได้คิดถึงตัวเอง แต่นึกถึงพ่อแม่ของเขาที่กำลังเตรียมพวกเขาให้พร้อมสำหรับจุดจบอันเลวร้าย ความรักต่อผู้หญิง ความรักต่อพ่อและแม่ผสานอยู่ในจิตใจของบาซารอฟที่กำลังจะตายด้วยความรักที่มีต่อมาตุภูมิ ฮีโร่ตระหนักดีว่ารัสเซียไม่ต้องการบาซารอฟผู้ทำลายล้างว่าเขาฟุ่มเฟือยในโลกนี้ซึ่งกิจกรรมของเขาไร้ประโยชน์: "รัสเซียต้องการฉัน ... ไม่เห็นได้ชัดว่าไม่ต้องการ และใครเป็นที่ต้องการ? จำเป็นต้องมีช่างทำรองเท้า ต้องการช่างตัดเสื้อ คนขายเนื้อ .. .ขายเนื้อ...”

บทคัดย่อวิทยานิพนธ์ฉบับเต็ม ในหัวข้อ "คุณสมบัติของ Idiostyle ของ I.S. Turgenev: การใช้คำที่เป็นศิลปะและโวหารเป็นฟังก์ชันเพรดิเคต"

เป็นต้นฉบับ

KOVINA Tamara Pavlovna

คุณสมบัติของ IDIOSTYLE I.S. TURGENEV: การใช้คำในเชิงศิลปะและโวหารในการทำงานของพรีดิกัต (โดยเนื้อหาของนวนิยาย "รังของขุนนาง")

พิเศษ -10.02.01. - ภาษารัสเซีย

มอสโก - 2006

งานนี้ทำที่ภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก

ที่ปรึกษาทางวิทยาศาสตร์: Ledeneva Valentina Vasilievna

คู่ต่อสู้อย่างเป็นทางการ : โมนินา ทามารา สเตฟานอฟนา

ดุษฎีบัณฑิต ศาสตราจารย์

Petrushina Maria Vladimirovna

ผู้สมัครวิชาปรัชญา

องค์กรหลัก: Mordovian State

สถาบันการสอน ฉัน. Evsevyeva

สภาวิทยานิพนธ์ D. 212.155.02 เพื่อป้องกันวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอก (พิเศษ 10.02.01 - ภาษารัสเซีย, 13.00.02 - ทฤษฎีและวิธีการสอนและการศึกษา [รัสเซีย]) ที่มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกตามที่อยู่: มอสโก, เซนต์ . F. Engels, d. 21-a.

วิทยานิพนธ์สามารถพบได้ในห้องสมุดของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกตามที่อยู่: มอสโก, เซนต์. วิทยุ, ง. 10-ก.

เลขาธิการสภาวิทยานิพนธ์ของผู้สมัครสภาวิทยานิพนธ์ของศาสตราจารย์วิชาปรัชญาวิทยาศาสตร์

เอ็ม.เอฟ. ทูโซวา

คำอธิบายทั่วไปของงาน

“ สิ่งที่สามารถพูดเกี่ยวกับงานทั้งหมดของ Turgenev โดยทั่วไป? - เขียน M.E. ซัลตีคอฟ-เชดริน - อ่านแล้วหายใจง่าย เชื่อง่าย อบอุ่นใจจริงหรือ? คุณรู้สึกอย่างไร ระดับคุณธรรมในตัวคุณเพิ่มขึ้นอย่างไร ที่คุณให้พรทางจิตใจและรักผู้เขียน ความประทับใจนี้เองที่ภาพที่โปร่งใสเหล่านี้ ราวกับทอจากอากาศ ทิ้งไว้เบื้องหลัง นี่คือจุดเริ่มต้นของความรักและแสงสว่าง ซึ่งเต้นด้วยสปริงที่มีชีวิตในทุกบรรทัด

เค.เค. พูดถึงแม่เหล็กของภาษาทูร์เกเนฟ Istomin: "เรากำลังยืนอยู่หน้าพื้นที่สำรวจเล็ก ๆ ยังคงรอที่จะเจาะลึกเข้าไปในนั้นและเรียกให้ลึกกว่านี้" (Istomin, 1923, 126)

นักภาษาศาสตร์และนักวิจารณ์วรรณกรรมมากกว่าหนึ่งรุ่นหันไปศึกษาปรากฏการณ์ของ Turgenev-classic (N.N. Strakhov, 1885; V. Gippius, 1919; K.K. Istomin, 1923; H.JI. Brodsky, 1931; A. Kiprensky, 1940 ; S.M. Petrov, 2500; G. A. Byaly, 1962; G. B. Kurlyandskaya, 1977; D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii, 1989; E. G. Etkind, 1999; L. I. Skokova, 2000; I. A. Belyaeva, 2002; N. A. Kudel.ko, 2003; N. D; Ya. Linkov, 2006, ฯลฯ ) คุณสมบัติของทักษะของนักเขียนอธิบายความสนใจและก่อให้เกิดแนวทางที่หลากหลาย การเลือกหัวข้อสำหรับการศึกษามรดกสร้างสรรค์ของเขา

ความเกี่ยวข้องของงานถูกกำหนดโดยความสนใจที่ไม่สิ้นสุดในงานของ I.S. Turgenev “ เขายังอยู่ใกล้เราเป็นพิเศษราวกับว่าเขาอยู่ในศตวรรษของเรามากกว่าอดีต ... ” เขียน M.N. สมรินทร์ ค.ศ. 1922 (สมารินทร์ ค.ศ. 1922,130)

ว.น. Toporov ใน "สุนทรพจน์ในการเปิดการฟื้นฟูของ I.S. Turgenev เมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 1998” โดยเน้นย้ำถึงความสำคัญของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนกล่าวว่า: “Turgenev เองต้องการการอ่านใหม่ความเข้าใจใหม่ในหลาย ๆ ด้าน พระองค์ทรงเป็นสหายนิรันดร์และทรงพระชนม์อยู่เสมอในความปีติและความเศร้าโศกตลอดเวลา เราแบ่งปันมุมมองนี้

■. ภาษาของทูร์เกเนฟยังคงเป็นต้นแบบของความสมบูรณ์แบบของโวหาร และถึงแม้ว่าทักษะทางภาษาของผู้เขียนจะอยู่ในมุมมองของนักวิจัยอย่างต่อเนื่อง แต่พรสวรรค์หลายๆ ด้านของเขายังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้น การใช้โวหารของคำในหน้าที่ของภาคแสดงจึงไม่ได้รับการตรวจสอบอย่างละเอียดถี่ถ้วน

วัตถุประสงค์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือเนื้อหาทางวรรณกรรมของนวนิยายโดย I.S. Turgenev "The Noble Nest" เป็นแหล่งข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับความสามารถของคำในรูปแบบวาจาและวากยสัมพันธ์บางอย่างโดยปฏิบัติตามแนวทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของผู้เขียนเพื่อสะท้อนถึงแง่มุมทางสังคมศิลปะและโวหารเท่านั้น แต่ยังเป็นการถ่ายทอดความคิดของภาพภาษาศาสตร์ของแต่ละคนในโลกผ่านวิสัยทัศน์เชิงปริซึม

หัวข้อของการศึกษาคือหน่วยศัพท์ในหน้าที่ของภาคแสดงในเขตอักขระของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" เช่น patriotka- ไม่เคยเกิดขึ้นกับลิซ่าว่าเธอเป็นผู้รักชาติ ใจดี: คุณใจดีมาก - เธอเริ่มและในเวลาเดียวกันก็คิดว่า:“ ใช่เขาเป็นคนใจดีอย่างแน่นอน ... ”; กระซิบ หลับตาลง: "ทำไมคุณถึงแต่งงานกับเธอ" ลิซ่ากระซิบและหลับตาลง ฯลฯ - เช่น คำนาม คำคุณศัพท์ กริยา หน่วยวลี

ความสามารถโวหารของคำเสนอชื่อและคำที่มีคุณสมบัติเหมาะสมการใช้ภาคแสดงที่มีแรงจูงใจทางอุดมการณ์และศิลปะอิทธิพลของลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ต่อการก่อตัวของบุคคล พื้นที่ศิลปะกระตุ้นความสนใจทางวิทยาศาสตร์ในหมู่นักวิจัยรุ่นต่างๆ เราพบภาพสะท้อนของปัญหาเหล่านี้ในผลงานของนักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซีย: N.D. Arutyunova, 1998; ยูดี อาพริเซียน, 1995; ยูเอ เบลชิโคว่า, 1974; น.ป. บาดาเอวา 2498; วี.วี. วิโนกราโดวา, 2497; ไป. วิโนคุระ, 1991; ดี.เอ็น.

วเวเดนสกี้ 2497; เอชเอ Gerasimenko, 1999; อี.ไอ. ไดโบรวา, 1999; จีเอ โซโลตอฟ, 1973; หนึ่ง. โคซินา, 2546; เอ็ม.เอ็น. โคซินา, 1983; โทรทัศน์. Kochetkova, 2004; วี.วี. เลเดนส์วอย 2000; ป. เลกันตา, 2002; โทรทัศน์. มาร์เคโลวา, 1998; วี.วี. มอร์คอฟกินา, 1997; โอจี เรฟซินา, 1998; ยูเอส Stepanova, 1981 และอื่น ๆ

เราเชื่อตาม V.V. Ledeneva ว่าการใช้คำเป็นภาคแสดงเผยให้เห็นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของสำนวนของผู้เขียนว่าการเลือกภาคแสดงในข้อความนั้นขึ้นอยู่กับหลักการของผู้เขียนอัตนัยซึ่งสะท้อนให้เห็นทั้งในการตั้งค่าคำศัพท์ของศัพท์เฉพาะบางคำ- semantic group (LSG) และทัศนคติแบบเลือกต่อสมาชิกหนึ่งหรืออีกกลุ่มหนึ่งซึ่ง -ทั้งกระบวนทัศน์ของคำศัพท์และในการเลือกความหมายศัพท์เฉพาะ - ตัวแปร lexico-semantic (LSV) ซึ่งเป็นเลเยอร์โวหาร

ในการศึกษาด้านการทำงานความหมายและการสื่อสารในทางปฏิบัติของการใช้สีและการประเมินเชิงโวหารในข้อความ

เนื้อหาของการศึกษาคือบริบทที่สกัดโดยวิธีการสุ่มตัวอย่างแบบต่อเนื่องซึ่งอธิบายกริยาในวากยสัมพันธ์

และความหมาย ตัวอย่างเช่น: ... เธอมีจิตใจที่บริสุทธิ์มากและไม่รู้ว่าตัวเองหมายถึงอะไร: รัก; ... Lavretsky ไปหา Lisa และกระซิบกับเธอว่า: "คุณเป็นผู้หญิงที่ใจดี ฉันมีความผิด ... " ฯลฯ

เราเข้าใจ Idiolect ว่าเป็น "ขอบเขตของการอธิบายลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ในการวิเคราะห์ข้อความที่สร้างโดยบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์นี้" (ดู: Karaulov, 1987, 94; Arutyunova, 1988; Stepanov, 1981; cf.: Ledeneva, 2001).

5) เพื่อกำหนดลักษณะของคำในบทบาทของภาคแสดงในฐานะตัวแทนของระดับการปฏิบัติจริงของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียน;

ภาษานิยาย ทฤษฎีบทวรรณกรรม : ม.ม. Bakhtin, Yu.A. เบลชิคอฟ, V.V. Vinogradov, N.S. วัลจินา, G.O. วิโนคูร์, ไอ.อาร์. Galperin, V.P. Grigoriev, E.I. ไดโบรวา, เอ.ไอ. Efimov, A.N. โคซิน, ดี.เอส. Likhachev, Yu.M. Lotman และอื่น ๆ ;

Linguo-poetic and linguo-stylistic analysis: M.N. โคซินา เอ.เอ็น. โคซิน อี.เอส. Koporskaya, V.A. Maslova, Z.K. Tarlanov, L.V. Shcherba และอื่น ๆ ;

การทำนายการเสนอชื่อ: Yu.D. Apresyan, N.D. Arutyunova, T.V. Bulygina, ที.ไอ. Vendina, V.V. วอสโตคอฟ, N.A. Gerasimenko, M.V. Diagtyareva, G.A. โซโลโทวา อี.วี. Kuznetsova, T.I. Kochetkova, P.A. เลอกันต์, V.V. เลเดเนวา โทรทัศน์ Markelova, T.S. โมนินา, นิวยอร์ค Shvedova, D.N. Shmelev และอื่น ๆ ;

บุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ภาพภาษาของโลก: Yu.N. คาราลอฟ, G.V. Kolshansky, V.V. มอร์คอฟกิ้น, A.V. Morkovkina, ยูเอส สเตฟานอฟและอื่น ๆ ;

ภาษาและรูปแบบของไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ: G.A. บายาลี อี.เอ็ม. Efimova, G.B. Kurlyandskaya, V.M. มาร์โควิช, เอฟ.เอ. มาร์กาโนวา, พี.จี. ปุสโตโวต์, S.M. Petrov, V.N. Toporov, A.G. Zeitlin และอื่น ๆ

3. การเลือกคำที่ใช้ในหน้าที่ของภาคแสดงสะท้อนให้เห็นถึงระบบการตั้งค่าศัพท์และโวหารของผู้เขียน

4. ความชอบสำหรับภาคแสดงลักษณะมีแรงจูงใจ ... โดยงานสร้างภาพที่เหมือนจริงที่สะท้อน

ตัวแทนของ I.S. Turgenev เกี่ยวกับประเภทของขุนนางรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19

อนุมัติการศึกษา บทบัญญัติทางทฤษฎีหลักของวิทยานิพนธ์นำเสนอในสิ่งพิมพ์ 7 ฉบับรวมถึงสิ่งพิมพ์ของรายการ HAC เอกสารการวิจัยถูกกล่าวถึงในที่ประชุมภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ของสถาบันการศึกษาแห่งรัฐมอสโก ในการสัมมนาระดับบัณฑิตศึกษาเรื่อง ประเด็นเฉพาะภาษาศาสตร์ (2003, 2004, 2005, 2006) ผู้เขียน

เข้าร่วมเต็มเวลาในการประชุมทางวิทยาศาสตร์ระดับนานาชาติและรัสเซียทั้งหมด (มอสโก, 2003,2004; Orel, 2005) -

คำนำยืนยันการเลือกหัวข้อและแง่มุมของการศึกษาสำนวนของนักเขียน กระตุ้นความเกี่ยวข้องและความแปลกใหม่ของวิทยานิพนธ์ กำหนดวัตถุ วัตถุประสงค์ วัตถุประสงค์ วิธีการวิจัย นำเสนอสมมติฐานและบทบัญญัติหลักที่ส่งมาเพื่อป้องกัน ความสำคัญทางทฤษฎีและทางปฏิบัติของงาน

บทนำแสดงลักษณะการทำงานของ I.S. Turgenev ผ่านปริซึมของการประเมินจำนวนมากโดยนักวิจัยของเขา - นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์ เราดึงความสนใจไปที่บทบาทสำคัญของงานวิเคราะห์ในงานของผู้เขียน เป็นนวนิยายที่ผู้เขียนไม่เพียงแต่สร้างโลกศิลปะพิเศษที่เต็มไปด้วยภาพที่เหมือนจริงเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงตำแหน่งโลกทัศน์คิดใหม่ ข้อเท็จจริงชีวประวัติรวมทั้งวัยเด็กและการศึกษา เราเน้นว่าการวิเคราะห์วิธีการทางภาษาศาสตร์ที่ผู้เขียนเลือกและใช้ในหน้าที่ของภาคแสดงทำให้สามารถเข้าใจภาพลักษณ์ทางศิลปะของตัวละครเพื่อประเมินตำแหน่งของผู้เขียนเองทัศนคติของเขาที่มีต่อตัวละครและคำอธิบาย ความเป็นจริงทางศิลปะ ส่วนนี้จะแนะนำเงื่อนไขการทำงานช่วงต่างๆ

ในบทแรก "ภาคแสดงเป็นวิธีการแสดงจุดเริ่มต้นของผู้เขียนในนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" I.S. Turgenev" เราหันไปพิจารณาแนวคิดของ "ภาคแสดง" และ "ภาคแสดง" และไปที่คำอธิบายของหน่วยและรูปแบบที่ผู้เขียนใช้ในเขตอักขระของงานศิลปะในฟังก์ชันนี้

เรานำเสนอบทบัญญัติทางทฤษฎีหลักในการครอบคลุมทางวิทยาศาสตร์ ให้คำจำกัดความของแนวคิดการดำเนินงานของวิทยานิพนธ์: เพรดิเคต กริยา กริยา เราเน้นว่ามุมมองของเราสอดคล้องกับตำแหน่งของป. Lekant และมีลักษณะของภาคแสดงและภาคแสดง โรงเรียนวิทยาศาสตร์. กระดาษนี้ยืนยันลักษณะของการแสดงกริยาในข้อความวรรณกรรมที่กำหนดตำแหน่งของผู้เขียน เราระบุว่าการแสดงกริยาในข้อความวรรณกรรมเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนและกว้างกว่า ไม่เพียงแต่การแสดงที่มาของคุณลักษณะของหัวเรื่องเท่านั้น แต่ยังหมายถึงความหมายพิเศษ "ศิลปะเหนือจริง" ที่ผู้เขียนใส่ไว้ในข้อความโดยตั้งใจหรือไม่รู้ตัว งาน.

บทนี้นำเสนอและวิเคราะห์รูปแบบหลักของคำที่ใช้โดย I.S. Turgenev ทำหน้าที่เป็นภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" อธิบายและจัดประเภทเนื้อหาที่เป็นข้อเท็จจริงซึ่งเป็นพื้นฐานของการศึกษา การจำแนกประเภทนี้คำนึงถึงความหมายโวหารและสัณฐานวิทยา (เป็นทางการ) เราวิเคราะห์รายละเอียดรูปแบบคำของส่วนต่างๆ ของคำพูด (คำนาม คำคุณศัพท์ และกริยา) ที่ใช้ในฟังก์ชันเพรดิเคตอย่างละเอียด และชี้ให้เห็นคุณลักษณะบางประการของการใช้งานโดยผู้เขียน

โดยเน้นบริบทที่รวมถึงโครงสร้างที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบคำบุพบทกรณีของคำนามในตำแหน่งภาคแสดง เรา (ตาม H.A. Gerasimenko) ระบุการมีอยู่ของประโยคทวิสารในบริบทของนวนิยายเป็นวิธีการแสดงลักษณะของตัวละคร: และ อยู่เพื่อตัวเองในฐานะคนถากถาง คนในอุดมคติ กวี...ฯลฯ

การศึกษายืนยันบทบาทที่สำคัญและผลผลิตในเนื้อหาที่ศึกษาของนวนิยายของรูปแบบกริยาที่เหมาะสมซึ่งในภาษารัสเซียถือว่าเป็นกริยาที่ได้รับการเสนอชื่อซึ่งใช้ในฟังก์ชันนี้ตั้งแต่สมัยโบราณและกริยาที่เห็นได้ชัด กระฉับกระเฉงมากขึ้นในภายหลัง (ต้นศตวรรษที่ 19) เพรดิเคตซึ่งแสดงโดยคำนามชี้ไปที่ลักษณะเชิงคุณภาพไปยังคุณลักษณะทั่วไปหมายถึงรัฐเผยให้เห็นสาระสำคัญของใคร (อะไร) ที่มีลักษณะเฉพาะ ตัวอย่างเช่น รูปแบบการเสนอชื่อถูกใช้ในบริบทต่อไปนี้: นั่นก็ไม่ใช่ข้อพิสูจน์ ฉันเป็นศิลปินด้วย แม้ว่าจะเป็นคนไม่ดีก็ตาม เขาเป็นมือสมัครเล่น - และนั่นแหล่ะ!; คุณฉลาดที่จะมา ฉันไม่ใช่กวี ฉันจะไปไหนดี! และอื่น ๆ.

เนื้อหาที่วิเคราะห์ยังแสดงให้เห็นว่าเพรดิเคตในองค์ประกอบของมันมีองค์ประกอบของคำคุณศัพท์ซึ่งแสดงลักษณะเชิงคุณภาพโดยให้เนื้อหาเชิงความหมายของภาคแสดงที่มีคำศัพท์ว่างเปล่า แม้ว่าจะมีความสำคัญสำหรับด้านที่เป็นทางการ คำพูด ผู้ชาย การเป็นอยู่ ฯลฯ: เขา ดูเหมือนจะเป็นคนดี Sergei Petrovich - ชายผู้มีเกียรติ; เขาตามประสงค์ของคุณเป็นคนที่น่ารื่นรมย์ คุณเป็นคนซื่อสัตย์หรือไม่?; Glafira นี้เป็นสิ่งมีชีวิตที่แปลกประหลาด ผู้หญิงคนนี้เป็นสิ่งมีชีวิตที่น่าทึ่งและยอดเยี่ยม ฯลฯ

คำนามในคดีเครื่องมือยังเป็นตัวแทนของ: Malanya Sergeevna กลายเป็นทาสของเธอ; Ivan Petrovich กลับไปรัสเซียในฐานะชาวอังกฤษ เขารู้สึกเหมือนคนนอกรีต ฯลฯ บ่อยครั้งที่คำนามในรูปแบบเครื่องมือถูกใช้โดยเชื่อมโยงกับอดีตและอนาคตของกาลของอารมณ์ที่บ่งบอกถึง โปรดทราบว่าเมื่อมีความเกี่ยวพันกลายเป็นดูเหมือนใช้เฉพาะคำในรูปแบบของกรณีเครื่องมือ: Panshin และใน

ปีเตอร์สเบิร์กถือเป็นเจ้าหน้าที่ที่มีประสิทธิภาพ...; เธอเป็นที่รู้จักในฐานะคนนอกรีต ... ; ... เขาเป็นคนเก็บขยะ ฉันดูเหมือนเห็นแก่ตัว ... คุณเป็นเด็ก; ... เขากลายเป็นเจ้าบ้านที่ดีจริงๆ มันจบลงแล้ว: Varvara Pavlovna มีชื่อเสียง ฯลฯ

ความแตกต่างทั่วไประหว่างกริยานามและกริยาที่สร้างสรรค์คืออดีตหมายถึงบางสิ่งที่คงที่ไม่เปลี่ยนแปลงในขณะที่หลังหมายถึงบางสิ่งที่ จำกัด ในเวลาถูกแทนที่ด้วยอย่างอื่น ตัวอย่างเช่น: ไม่เคยเกิดขึ้นกับลิซ่าว่าเธอเป็นผู้รักชาติ - นำเสนอคุณลักษณะ "ผู้รักชาติ" เป็นตำแหน่งชีวิตหลักซึ่งเป็นสาระสำคัญของนางเอก เปรียบเทียบ: Varvara Pavlovna แสดงให้เห็นว่าตัวเองเป็นนักปรัชญาที่ยิ่งใหญ่ ... - Turgenev บรรยายลักษณะของนางเอกโดยเรียกเธอว่า "ปราชญ์" หรือ "นักดนตรี" ตัวบ่งชี้ว่ารูปแบบเครื่องมือของคำนามถูกใช้โดยผู้เขียนเพื่อบ่งบอกถึงคุณภาพ (ลักษณะ) ที่ จำกัด ในเวลาอาจมีการเปลี่ยนแปลงคือการใช้คำเป็นภาคแสดงที่มีความสัมพันธ์กลายเป็น ฯลฯ บ่งชี้ว่ากลายเป็นการเปลี่ยนแปลง จากสถานะ/คุณภาพหนึ่งไปอีกสถานะหนึ่ง ตัวอย่างเช่น ฉันกลายเป็นคนละคน ดูเหมือนว่าเขาจะเป็นคนอวดรู้ที่มีความซับซ้อนบางอย่าง ฯลฯ

คำคุณศัพท์ตามหลักฐานจากการวิเคราะห์มีคุณสมบัติที่แสดงเป็นภาคแสดงคลาสสิก คำคุณศัพท์เป็นรูปแบบกริยาเช่น แบบอย่างสำหรับการทำนาย; รูปแบบที่ปฏิเสธไม่ได้คือคำคุณศัพท์สั้น ๆ รูปแบบผันคำเป็นคำคุณศัพท์แบบเต็มในกรณีที่เป็นประโยคและกรณีที่มีเครื่องมือ ^

รูปแบบเฉพาะที่ใช้ในภาคแสดงเท่านั้น เช่น เพรดิเคต เป็นรูปแบบสั้น ๆ ของคำคุณศัพท์; เราได้ระบุรูปแบบสั้น ๆ ที่เกิดจากคำคุณศัพท์เต็มรูปแบบต่อไปนี้: ยากจน, มีความรัก, กระตือรือร้น, โง่, หยาบคาย, สกปรก, ใจดี, พอใจ, ไร้ค่า, ไม่ดี, อนาถ, มีสุขภาพดี, แข็งแรง, น่ากลัว, มีความสุข, ฉลาด, ดี, สะอาด ฯลฯ ในเขตตัวละครของนวนิยายผู้เขียนใช้พวกเขา a) กับเอ็นรูปแบบศูนย์: อันที่จริงเขาไม่มีอะไรสุขภาพดีร่าเริง "Lavretsky ตระหนักว่าเขาไม่ว่าง เธอศรัทธา .. .; เธอดูดี; น่าเสียดายที่เธอ ดูเหมือนจะกระตือรือร้นเล็กน้อย - คุณป่วยไหม - ขณะ Panshin กำลังพูดกับลิซ่า; - ใช่ฉันไม่สบาย ฯลฯ ; b) กับมัดที่แสดงเนื้อหา : เขาไม่ได้ดูแย่ ฉลาด และเมื่อเขาต้องการ ใจดีมาก Panshin ฉลาดมากจริงๆ - ไม่แย่ไปกว่าพ่อของเขา ... แต่เขาก็มีพรสวรรค์มากเช่นกัน เขาไม่แยแสกับทุกสิ่งมาก ตอนนั้นฉัน หนุ่มและไม่มีประสบการณ์: ฉันถูกหลอกฉันถูกพาตัวไป รูปลักษณ์ที่สวยงาม; ลิซ่าสงบนิ่งเหมือนปกติ แต่หน้าซีดกว่าปกติ บางครั้งเขารู้สึกเบื่อหน่ายกับตัวเอง: “ฉันเป็นอะไร” เขาคิด “รอข่าวความตายเหมือนนกกาเลือด

เมีย!" และอื่น ๆ รูปแบบคำคุณศัพท์สั้น ๆ ในหน้าที่ของภาคแสดง "คุณภาพ" นั้นล้นหลามและเราเชื่อมั่นในสิ่งนี้โดยการสังเกตการใช้งานของพวกเขาในโซนตัวละครของนวนิยายซึ่งยืนยันข้อสรุปของ Yu.S. สเตฟานอฟว่าในการใช้รูปแบบเหล่านี้ แนวโน้มของภาษารัสเซียที่จะนำรูปแบบสั้น ๆ เข้ามาใกล้ "หมวดหมู่บุคลิกภาพ" มากขึ้นจะสังเกตเห็นได้ชัดเจน

ผู้เขียนใช้คำคุณศัพท์เต็มรูปแบบในรูปแบบกริยาทั่วไปของประโยคและ เครื่องดนตรี: แอนตันยังบอกอีกมากเกี่ยวกับนายหญิงของเขา Glafira Petrovna: พวกเขามีเหตุผลและประหยัดแค่ไหน ...; Lavretsky ไม่ได้ตอบเขาทันที: เขาดูฟุ้งซ่าน... ฯลฯ

ทูร์เกเนฟเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านลักษณะที่ซับซ้อน กริยาของนักเขียนเป็นเครื่องมือสำคัญในการสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะ และนี่เป็นลักษณะเฉพาะที่โดดเด่นและโดดเด่นของสไตล์สำนวนของนักเขียน ในกระบวนการทำงาน เราพบว่ากริยาในฟังก์ชันภาคแสดงเหมาะสำหรับผู้เขียนเพื่อส่งเสริมโครงงาน แสดงความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียน ประเมินสถานการณ์ สถานการณ์ต่างๆ ที่โดยทั่วไปแล้วจะบรรลุถึงเจตนารมณ์ของผู้เขียน มีการนำเสนอในนวนิยายมากกว่า 1,500 หน่วยและพิจารณาภายใน 1200 บริบท

ช่องว่างทางวาจาที่เกิดขึ้นจากกริยาเต็มมูลค่ามีโครงสร้างโดยประการแรกโดยฝ่ายค้านตามความหมายของการกระทำและการไม่ดำเนินการ “การกระทำ”, “สถานะ”, “ความสัมพันธ์” เป็นสามสาขาความหมายที่เกิดขึ้นจากคำศัพท์ทางวาจาที่เกี่ยวข้องกับการมีอยู่ / ไม่มีหรือการเปลี่ยนแปลงขององค์ประกอบของกิจกรรมและความมุ่งหมายในโครงสร้างความหมายของคำ

ขอบคุณคำกริยา รูปภาพของโลกในข้อความสามารถปรากฏเป็นภาพนิ่งหรือไดนามิก ในการเคลื่อนไหว ปฏิสัมพันธ์ของวัตถุ แล้ว - บุคคล เหตุการณ์ ฯลฯ เช่น ใน "สถานะของกิจการ" (Zolotova, Onipenko, Sidorova, 1998, 73, 75-77; Ledeneva, 2000, 59) การวิเคราะห์คำกริยาวาจาในเนื้อหาที่อยู่ระหว่างการศึกษาเราได้สร้าง LSG ซึ่งผู้เขียนใช้ในการสร้างภาพของตัวละครด้วยความช่วยเหลือจากหลากหลาย เทคนิคทางศิลปะและในขณะเดียวกัน I.S. ก็ได้อธิบายองค์ประกอบของหน่วยงี่เง่าเหล่านี้ Turgenev สะท้อนให้เห็นถึงคุณสมบัติของภาพทางภาษาศาสตร์ของโลก

ข้อมูลการวิเคราะห์กริยาการกระทำเป็นกลุ่มที่มีจำนวนมากที่สุดที่ใช้ในการทำงานของภาคแสดงแสดงให้เห็นว่าผู้เขียนเลือกภาษามีความหมายอย่างไรเมื่ออธิบายตัวเอกของนวนิยายของ Lavretsky ดังนั้นกลุ่มของกริยา LSG คิด (คิดพื้นฐาน) มีความโดดเด่นในเชิงปริมาณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเราสังเกตคำกริยา คิด เนื่องจากมีใช้ 35 ครั้งในข้อความของนวนิยายในคำอธิบายการกระทำของฮีโร่ ความถี่ในการใช้งานแสดงให้เห็นว่าฮีโร่อยู่ในความคิดดังนั้นภาคแสดงนี้จึงไม่เพียง แต่บ่อยที่สุดในนวนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึง

บางทีสิ่งสำคัญที่สุดในการทำความเข้าใจความคิดของงานคือการเชื่อมโยงที่กำหนดในโครงสร้างของนวนิยาย (รูปแบบการสื่อสารระหว่างอดีตและอนาคตของนวนิยาย) ตัวอย่างเช่น: “ที่นี่” เขาคิดว่า “สิ่งมีชีวิตใหม่เพิ่งจะเข้ามาในชีวิต “ฉันอยู่ที่บ้าน ฉันกลับมาแล้ว” Lavretsky คิด เขาเริ่มคิดถึงเธอและหัวใจของเขาก็สงบลง ฯลฯ การใช้คำซ้ำ ๆ ซ้ำ ๆ เป็นภาคแสดงบ่งชี้ว่ามีบวกหรือลบโดยนัย การประเมินของผู้เขียนและแก้ไข

การเลือกคำเป็นภาคแสดงแสดงให้เห็นถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อคุณสมบัติการทำงานและโวหารของภาษาซึ่งหมายถึงความจำเป็นในการแสดงตำแหน่งทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพของเขาและนำความคิดไปใช้

ในบทที่สอง“ การใช้คำโวหารในการทำงานของภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง“ The Nest of Nobles”: กับลักษณะของ I.S. Turgenev” วิเคราะห์ลักษณะโวหารของการใช้คำเป็นภาคแสดงในการพรรณนาโซนตัวละครของนวนิยายแนวทางของผู้เขียนในการเลือกวิธีการแสดงการแสดงกริยาซึ่งเป็นหนึ่งในตัวชี้วัดของ I.S. ตูร์เกเนฟ.

การศึกษาข้อความวรรณกรรม ภาษาของผู้เขียนแต่ละคนในขั้นปัจจุบันของการพัฒนาวิทยาศาสตร์ทางภาษาศาสตร์ไม่สามารถทำได้หากไม่ได้กล่าวถึงแนวคิดเรื่องสำนวนและสำนวน การอุทธรณ์นี้ได้รับแรงบันดาลใจจากความเฉพาะเจาะจงของปรากฏการณ์ของ "ภาษาในนิยาย" ซึ่งได้รับการยอมรับว่าเป็นระบบภาษาศาสตร์โวหารที่มีลักษณะสังเคราะห์ซึ่งมีกฎการทำงานและการก่อตัวของหน่วยที่ออกแบบมาเพื่อสร้างอารมณ์ความรู้สึก และภาพเป็นสัญญาณของข้อความวรรณกรรม ระบบนี้ใช้ "จุดโฟกัสด้านสุนทรียภาพ" "มุมมองสุนทรียภาพ" ในการเลือกกองทุน ภาษาประจำชาติและมุมมองนี้ถูกกำหนดโดยนักเขียน (ดู: Andrusenko, 1978; Vinogradov, 1959, 1976, 1980; Maksimov, 1967)

เราสมัครรับการตีความคำจำกัดความของ idiostyle ที่กำหนดโดย V.V. Ledeneva ตามที่ "ลักษณะเฉพาะคือระบบของความสัมพันธ์ที่สร้างขึ้นโดยบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์เพื่อนำเสนอตนเองด้วยวิธีต่าง ๆ ของคนงี่เง่าซึ่งแสดงออกในหน่วยที่ใช้รูปแบบความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างในข้อความ Idiolect - ชุดของคุณสมบัติที่กำหนดลักษณะของคำพูดของบุคคลที่กำหนด” (Ledeneva, 2001.36)

เราพบสัญญาณของ idiostyle ของ Turgenev ในการสร้างบทสนทนาของตัวเอก Lavretsky กับเพื่อนของเขา Mikhalevich เป็น. ทูร์เกเนฟแปลง "เปลือกสัทศาสตร์" ความหมายเชิงโวหารของหน่วยเพื่อเน้นอารมณ์

การกระตุ้นของผู้เข้าร่วมในข้อพิพาท: ขี้ระแวง, คนเห็นแก่ตัว, วอลแตร์เอียน, คนคลั่งไคล้, โบบัค, tsynyk ตัวอย่างเช่น คุณคือโบบัค ...คุณเป็นคนขี้ระแวง คุณคือเจี๊ยบ

ทักษะของทูร์เกเนฟแสดงออกในการสร้างเศษข้อความของเสียงปรัชญาพิเศษซึ่งผู้เขียนใช้สำหรับลักษณะการพูดอัตโนมัติของ Lavretsky และ Lisa Kalitina คำนามในหน้าที่ของภาคแสดงอยู่ในแกนความหมายซึ่งเป็นศูนย์กลางของคุณลักษณะ ดู: ทำตามหัวใจของคุณ; คนเดียวจะบอกความจริงกับคุณ” Lavretsky ขัดจังหวะเธอ… “ประสบการณ์ เหตุผล—ทั้งหมดนี้เป็นฝุ่นและความไร้สาระ! อย่ากีดกันตัวเองจากสิ่งที่ดีที่สุด ความสุขเดียวในโลก ฯลฯ

นวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" โดย I.S. ทูร์เกเนฟใช้หน่วยวลีเป็นวิธีการเชิงลักษณะสำคัญของอักขระ การอธิบายตำแหน่งของผู้เขียนเกิดขึ้นเนื่องจากการรวมหน่วยวลีในโครงสร้างข้อความที่จุดสุดยอดของการพัฒนาการกระทำการปรับใช้โครงร่างเหตุการณ์ของนวนิยาย

ลำดับของการแนะนำหน่วยวลีในข้อความช่วยให้เราสามารถสรุปเกี่ยวกับบทบาทของพวกเขาในการจัดระเบียบโครงสร้างทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยาย ดังนั้นก่อนอื่น ความคิดของฮีโร่จึงถูกสร้างขึ้น "จากคำพูด" ของตัวละครรอง (ตามข้อมูลที่ส่งโดยผู้เขียนในส่วนคำพูดเหล่านี้): Marya Dmitrievna ดูสง่างามและดูขุ่นเคือง “และถ้าเป็นเช่นนั้น” เธอคิด “ฉันไม่สนเลย คุณเห็นไหม พ่อของฉัน ทุกอย่างเหมือนน้ำจากหลังเป็ด อีกคนจะหมดความเศร้าโศก แต่คุณก็ยังปลิวไป” - เหมือนน้ำจากหลังเป็ด

จากนั้นผู้เขียนบรรยายถึงความโศกเศร้าของฮีโร่เพราะความไม่ซื่อสัตย์ของภรรยาของเขา และใช้ถ้อยคำโดยเอาหินวางบนหน้าอกของเขา โดยเปลี่ยนหินปกติในจิตวิญญาณของเขา เพิ่มเติม Turgenev พูดถึงความรู้สึกรักกับเธอในขณะที่ใช้หน่วยวลีเพื่ออธิบายสภาพจิตใจของบุคคล: Lavretsky เมื่อเรียนรู้เกี่ยวกับการทรยศของภรรยาของเขาแล้วไม่สามารถหยุดรักเธอได้ทันที ความลึกของประสบการณ์ของเขาถูกถ่ายทอดโดยหน่วยการใช้ถ้อยคำ ความปรารถนา (เอา) -. บางครั้งความปรารถนาของเขาที่มีต่อภรรยาก็พาเขาไปมากจนดูเหมือนว่าเขาจะยอมทำทุกอย่าง แม้กระทั่ง ... เพื่อยกโทษให้เธอ แค่ได้ยินเสียงที่อ่อนโยนของเธออีกครั้ง ให้รู้สึกถึงมือของเธอในมือของเขาอีกครั้ง หน่วยวลีต่อไปนี้บ่งบอกถึงการสะท้อนเชิงปรัชญาของตัวเอกเกี่ยวกับบุคคลและธรรมชาติของเขา เกี่ยวกับความสามารถในการเข้าใจจิตวิญญาณของใครบางคน (ซึ่งเชื่อมโยงกับโครงเรื่อง "ความรักต่อลิซ่า") ประสบการณ์ส่วนตัวถูกขัดจังหวะโดยผู้เขียนโดยมีข้อพิพาททางปรัชญาระหว่าง Lavretsky และ Mikhalevich การใช้ถ้อยคำเข้าสู่จิตวิญญาณบ่งบอกถึงการรับรู้ของฮีโร่ในทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขา: "แต่เขาอาจจะถูกต้อง" เขาคิดเมื่อกลับมาที่บ้าน "บางทีฉันอาจเป็นโบบัค" คำพูดมากมายของ Mikhalevich เข้ามาในจิตวิญญาณของเขาอย่างไม่อาจต้านทานแม้ว่าเขาจะโต้เถียงและไม่เห็นด้วยกับเขา ขั้นตอนต่อไปคือข่าวการตายของภรรยาของเขาและการกลับมาอย่างกะทันหันของเธอเมื่อฮีโร่เปรียบเทียบอดีตและอนาคตที่เป็นไปได้ แต่ทูร์เกเนฟไม่ได้ให้ชะตากรรมที่ง่ายแก่ฮีโร่: ด้วยการประชดอันขมขื่น

เล่าถึงความตายในจินตนาการของภรรยาของเขา และจากนั้นเกี่ยวกับการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของเธอ สำนวนรวมอยู่ในเศษผ้าข้อความเหล่านี้เป็นหน่วยที่มีอารมณ์รุนแรง: เขาต้องการโยนมันทิ้งแล้ว - และทันใดนั้นก็กระโดดออกจากเตียงราวกับว่าถูกต่อย ในหนังสือพิมพ์ฉบับหนึ่ง Monsieur Jules ซึ่งรู้จักเราแล้วได้แจ้งให้ผู้อ่านทราบถึง "ข่าวที่น่าเศร้า": Muscovite ที่มีเสน่ห์และมีเสน่ห์เขาเขียนว่าเป็นหนึ่งในราชินีแห่งแฟชั่นเครื่องประดับของร้านทำผมในปารีสมาดามเดอ Lavretzki เสียชีวิตเกือบจะกะทันหัน จากนั้น การทรมานอย่างหนักก็แสดงให้เห็นด้วยความเข้าใจที่ว่าความสุขที่มีพื้นฐานมาจากความรักซึ่งกันและกันนั้นเป็นไปไม่ได้ และ - ในตอนจบ - หน่วยวลีที่ดัดแปลงความหมายซึ่งบ่งบอกถึงความตาย แต่ไม่ใช่ทางกายภาพ แต่เป็นจิตวิญญาณ - จากการตระหนักว่าจะไม่มีวัน ความสุข . เมื่อต้องการทำเช่นนี้ ในบทส่งท้าย ผู้เขียนใช้ถ้อยคำเพื่อให้ โค้งสุดท้ายตอกย้ำมันด้วยความหมายแฝง: และสำหรับฉันหลังจากวันนี้หลังจากความรู้สึกเหล่านี้ก็ยังคงให้คำนับครั้งสุดท้ายของฉัน - และถึงแม้จะเศร้า แต่ก็ไม่มีความอิจฉาริษยาไม่มีความรู้สึกมืดมนที่จะพูดในท้ายที่สุด มุมมองของพระเจ้าที่รอคอย: “สวัสดีผู้เฒ่าผู้โดดเดี่ยว! เผาไหม้ ชีวิตที่ไร้ประโยชน์!" เนื้อหาที่สื่อความหมายและประเมินผลของหน่วยการใช้ถ้อยคำช่วยเพิ่มผลกระทบของเหตุการณ์ที่ปรากฎ

ขณะทำงานในนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" I.S. ทูร์เกเนฟใช้คลังแสงภาษาถิ่นและภาษาพูดเพื่อให้เห็นภาพวีรบุรุษได้อย่างแม่นยำและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น เขาแนะนำภาษาถิ่นเป็นวิธีการเชิงลักษณะที่ชัดเจนเมื่อสร้างภาพคำพูดของตัวละครและยังอธิบายของเขาเอง ทัศนคติต่อคำพูดตัวละครของฮีโร่ นักวิทยาศาสตร์หลายคน - A.I. Batyuto, G.B. Kurlyandskaya, P.G. Pustovoit - เน้นคุณลักษณะที่สำคัญนี้ของงานเขียนของ Turgenev แต่เราทราบว่าเพื่อจุดประสงค์นี้คำก็ถูกใช้เป็นภาคแสดงด้วย

ภาษาถิ่นหินใช้เป็นส่วนหนึ่งของ I.S. ทูร์เกเนฟเพียงครั้งเดียวในนวนิยายที่ศึกษา แต่เป็นลักษณะเฉพาะที่สำคัญที่สามารถนำมาประกอบกับชีวิตทางสังคมอันสูงส่งที่ปรากฎโดยทั่วไป เราถือว่าการใช้งานนี้เป็นการปรับสภาพอย่างมีสไตล์ ผู้เขียนอธิบาย "ชีวิตของรังอันสูงส่ง" โดยใช้ตัวอย่างรังของ Lavretsky แสดงให้เห็นว่าการเตรียมการอันสูงส่งทั้งหมด ชีวิตอันสูงส่งทั้งหมด ทาสรัสเซียผู้สูงศักดิ์ทุกคนตกนรก ภาคแสดงการประเมินไป khineyu ในคำพูดของตัวละครรอง - คนรับใช้เก่า Anton ตามที่เราแสดงให้เห็นในวิทยานิพนธ์ ปรากฎว่าความหมายทางสังคมและการเมืองที่ "เรื่องเล่าเกี่ยวกับรัสเซีย" ของ Turgenev มีอยู่ในตัวมันเอง (คำจำกัดความโดย V.G. Shcherbina) - นวนิยายเรื่อง The Noble Nest

ในเรียงความวิทยานิพนธ์ เราสำรวจบทบาททางศิลปะและโวหารของหน่วยสีที่มีสไตล์ในการทำงานของภาคแสดงและคำศัพท์ที่เป็นกลาง ซึ่งได้รับความหมายพิเศษในข้อความ

โหลดโวหาร องค์ประกอบที่ประเมินเป็นปัจจัยแสดงออกมาในคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับความสัมพันธ์กับตัวละครหลัก เมื่อใช้คำที่มีราก -ดี- (รังสร้างคำที่มีปลายยอดดี) ในหน้าที่ของภาคแสดง ซึ่งกลายเป็นประธาน ที่พิจารณาเป็นพิเศษ

ลักษณะ Lavretsky, I.S. ทูร์เกเนฟดูเหมือนจะตั้งคำถามถึงความแข็งแกร่งและทิศทางของความใจดีของเขา ดังนั้น ในการอธิบายลักษณะของฮีโร่ เขาใช้ประเภทภาคแสดงที่มีเฉดสีแห่งความสงสัย แม้กระทั่งการประชดประชัน พวกเขาปรากฏในส่วนคำพูดของ Lisa และ Varvara Pavlovna (ภรรยา) ผู้หญิงที่ Lavretsky รัก ดู: ... คุณใจดีมากเธอเริ่มและในเวลาเดียวกันเธอก็คิดว่า: "ใช่เขาเป็นคนใจดีอย่างแน่นอน ... " (ลิซ่า) เป็น. ตูร์เกเนฟแสดงให้เห็นว่าเขา "ตรวจสอบวีรบุรุษด้วยความเมตตา" พุธ: ... แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าเขายังเหมือนเดิม (ภรรยา) ภาคแสดงดีถูกใช้ในการสร้างที่แสดงความสงสัย ความไม่แน่นอน และถึงกระนั้น ความหวังว่าความกรุณา-ความนุ่มนวลจะไม่ถูกแทนที่ด้วยความรู้สึกมีศีลธรรมอันสูงส่งและการต่อต้านความชั่วร้าย

ในระหว่างการวิเคราะห์คำในหน้าที่ของภาคแสดงเพื่อแสดงลักษณะเฉพาะของสำนวนของผู้เขียน เราพบว่า แนวคิดหลักสะท้อนให้เห็นถึงคุณลักษณะของตัวละครประจำชาติรัสเซียสำหรับ I.S. Turgenev เป็นความหลงใหล สิ่งนี้แสดงให้เห็นโดยกลุ่มของภาคแสดง (ดู: ชอบ, รัก, ผูกพัน, ยอมแพ้, ดูดี) ในความหมายที่องค์ประกอบทางความหมายของความรุนแรงและความประหลาดใจนั้นชัดเจนซึ่งจากการสังเกตของเรา มีลักษณะนิสัยที่เร่าร้อน ตัวอย่างเช่นเกี่ยวกับแม่ของ Lavretsky: Ivan Petrovich ชอบเธอตั้งแต่ครั้งแรก และเขาตกหลุมรักกับท่าเดินที่ขี้อายของเธอ คำตอบที่อาย น้ำเสียงที่เงียบ รอยยิ้มที่เงียบงัน ทุกๆ วันเธอดูเป็นที่รักสำหรับเขา และเธอก็ติดอยู่กับ Ivan Petrovich ด้วยความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณของเธอทันทีที่สาวรัสเซียรู้วิธีที่จะติด - และมอบตัวเองให้กับเขา

ตอนที่สดใสซึ่ง "ความหลงใหล" เป็นคุณลักษณะของตัวละครรัสเซียเป็นที่ประจักษ์คือการพบกับ Lavretsky กับเพื่อน Mikhalevich ของเขา พลวัตนำเสนอข้อพิพาทที่คนรัสเซียพยายามที่จะชนะไม่ใช่ด้วยวิธีการเชิงตรรกะ แต่ด้วยอารมณ์ความหลงใหลในการกล่าวสุนทรพจน์บางครั้งก็ขัดแย้งกับการตัดสินของเขาเอง (นี่คือความจริงและความถูกต้องของภาพ): ไม่ถึงหนึ่งในสี่ของชั่วโมง ผ่านตามที่จุดไฟแล้ว (1) การโต้เถียงระหว่างพวกเขาหนึ่งในข้อพิพาทที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งมีเพียงชาวรัสเซียเท่านั้นที่สามารถทำได้ ด้วยนิล หลังจากหลายปีแห่งการแยกจากกัน ใช้เวลาในสองโลกที่แตกต่างกัน ไม่เข้าใจความคิดของคนอื่นหรือแม้แต่ความคิดของตัวเองอย่างชัดเจน ยึดมั่นในคำพูดและโต้เถียงกันด้วยคำพูดเท่านั้น พวกเขาโต้เถียง (2) เกี่ยวกับหัวข้อที่เป็นนามธรรมที่สุด - และโต้แย้งว่า ถ้ามันเกี่ยวกับความเป็นและความตายของทั้งคู่ พวกเขาคร่ำครวญ (3) และตะโกน (A) เพื่อให้ทุกคนในบ้านตื่นตระหนก คำที่ลดหลั่นลงอย่างโวหารนั้นลุกเป็นไฟ, คร่ำครวญ, ตะโกน ใช้เป็นภาคแสดงที่สื่อถึง

ความรุนแรงทางอารมณ์ซึ่งแสดงให้เห็นในการเพิ่มขึ้น พุธ ใน TSU: 1) FIRE - "เริ่มไหม้" (เปรียบเทียบเกี่ยวกับจุดเริ่มต้นที่รุนแรงของบางสิ่งบางอย่าง); 2) DISTURB - "เริ่มการโต้เถียง"; 3) VOICE - “ โดยทั่วไปแล้วตะโกนเสียงดังร้องไห้คร่ำครวญสะอื้นอย่างไม่สามารถควบคุมได้ (ภาษาปาก)”; 4) กรี๊ด - “(ปาก) ตะโกนเสียงดังและหอน

วัตถุ การวิเคราะห์โดยละเอียดเราได้เลือกภาพของ Lavretsky; เขาปรากฏในนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" ในฐานะปัจเจกบุคคล แต่ในขณะเดียวกัน Turgenev ได้กล่าวถึงลักษณะของตัวแทนของชนชั้นสูงกลางทางวัฒนธรรมในยุค 40-60s ในภาพนี้ ศตวรรษที่ 19 วิทยานิพนธ์นำเสนอวงกลมของภาคแสดงซึ่งภาพนี้ได้รับความสมบูรณ์ของโครงร่าง

รูปแบบการพูดของฮีโร่มีลักษณะโดยกริยาการออกเสียงที่เปล่งออกมาด้วยการกระทำ concretizers แสดง gerunds และกริยาวิเศษณ์เช่น: เขาพูดถอดหมวก; Lavretsky กล่าวขณะปีนขึ้นบันไดระเบียง เขาพูดเสียงดัง การสังเกตพบว่า I.S. Turgenev ไม่ค่อยใช้กริยาของข้อความในการพูดและกริยาการออกเสียงในการพูด จากหน่วยที่มีความหมายเหมือนกัน เขาเลือกสมาชิกของสมาคมกระบวนทัศน์ที่จะเน้นไปที่โหลดความหมายของคำที่สอดคล้องกับการปรับเปลี่ยนคำพูดของฮีโร่: วัตถุ, ตะโกน, อุทาน, สั่น, เริ่ม, พูด, สังเกต, ตะโกน, อธิษฐาน, ขัดจังหวะ, รับ, พูด, ออกเสียง, ทำซ้ำ, กระซิบและใช่

ในระบบการกำหนดลักษณะของตัวละคร I.S. ทูร์เกเนฟมีบทบาทสำคัญในบทพูดคนเดียวและบทสนทนา ผู้เขียนมาถึงจุดสูงสุดในการพรรณนาภาพของ Lavretsky ในช่วงเวลาของบทสนทนาที่เปิดกว้างของฮีโร่กับ Lisa และในการแสดงข้อพิพาทที่ซ่อนอยู่กับเธอ ลักษณะของผู้เขียนที่ถูกจำกัดในการสื่อสารนี้ไม่ได้ปิดบังบทบาทของข้อพิพาทในการพัฒนาความรู้สึกรักในหมู่ตัวละครหลัก ในการประเมินความรู้สึกนี้ว่าเป็นเรื่องใหญ่และเป็นเวรเป็นกรรม โทนเสียงของบทสนทนาของตัวละครบ่งบอกถึงการเกิดของความรู้สึกที่ดี - ความรักซึ่งถ่ายทอดโดยกริยาภาคแสดง: ... พวกเขาไม่ได้พูดอะไรต่อกัน แต่ทั้งคู่ตระหนักว่าพวกเขาตกลงกันอย่างใกล้ชิดทั้งคู่ก็ตระหนักว่า พวกเขาทั้งรักและไม่ชอบในสิ่งเดียวกัน ลำดับการใช้กริยาในการจำลองบทสนทนายังบ่งบอกถึงการเกิดขึ้นของความรู้สึก กริยาในคำพูดของผู้เขียนและในคำพูดเรียงกันเป็นคู่: พูด - กระซิบ; พูดด้วยความสยดสยองโดยไม่สมัครใจ - มองช้าๆ เขาเข้าใจพูดอีกครั้ง - เธอสั่น นอนไม่หลับ - นอนไม่หลับ

การปรากฏตัวของความหมายแฝงเกี่ยวข้องกับการทำซ้ำคำเดียวกัน คำกริยาสะท้อนถึงจุดสุดยอดของนวนิยายเรื่องนี้ และผู้เขียนใช้การซ้ำคำเป็นอุปกรณ์ศิลปะ

ในคำอธิบายของ Lavretsky เราสังเกตความเด่นของรูปแบบคำคุณศัพท์สั้น ๆ ว่าเป็นภาคแสดงของ "คุณภาพ" พร้อมความหมายแฝงในการประเมิน พวกเขาแสดงถึงสถานะคุณภาพของวัตถุของการแสดงลักษณะ: ด้วยเอ็นรูปแบบศูนย์ - เขาแข็งแรงร่าเริงมีเอ็นที่แสดงออกมาอย่างเป็นรูปธรรม - เขาไม่แยแส คำคุณศัพท์เต็มถูกใช้โดย I.S.

Turgenev ในรูปแบบกริยาของกรณีการเสนอชื่อและเครื่องมือ: ใช่คุณรุ่งโรจน์เพียงใดรวมถึงคำสันธาน: เขาดูเหมือนง่วงนอน ดังนั้นรูปแบบสั้น ๆ ของนักเขียนจึงแสดงให้เห็นถึง "ชีวิต" นี้ในนวนิยายซึ่งสะท้อนถึง "ทันที" ของนวนิยายและ ตัวเต็มใช้เพื่อแสดงวิวัฒนาการของภาพ: มันคืออะไร - มันกลายเป็นอะไรในภายหลัง

ในวิทยานิพนธ์ เรายังวิเคราะห์วิธีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครหลักของนวนิยาย - Lisa Kalitina ผู้เขียนอธิบายลักษณะของลิซ่าผ่านคำอธิบายรูปลักษณ์ของเธอ ตามที่เนื้อหาแสดงให้เห็น มีเพียงการจ้องมองของลิซ่าเท่านั้นที่สื่อถึงสภาวะของจิตวิญญาณของเธอ และการเคลื่อนไหวและคำพูดในการแสดงออกของความรู้สึกตามที่ตูร์เกเนฟกล่าวนั้นถูกยับยั้ง ในตอนต้นของนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนได้ใส่ลักษณะจังหวะของลิซ่าเข้าไปในปากของ Lavretsky: ฉันจำคุณได้อย่างดี คุณมีใบหน้าที่คุณไม่เคยลืม ดูคำอธิบายลักษณะ/ดวงตาที่สัมพันธ์กับ Panshin: ดวงตาของลิซ่าแสดงความไม่พอใจ Turgenev เขียนเกี่ยวกับรูปลักษณ์ของ Lisa บนหน้าของนวนิยายมากกว่าหนึ่งครั้ง เราเชื่อว่ารายละเอียดนี้เป็นส่วนสำคัญในการประเมินนางเอกและในการเป็นตัวแทนของประเภท - สาวของ Turgenev

ในการทำงานกับภาพลักษณ์ของลิซ่า ผู้เขียนใช้ตัวขยายความหมายของภาคแสดงหลัก โดยเน้นที่การกระทำที่เกิดขึ้น เขาเลือกคำที่มีราก -เงียบ- เป็นเครื่องขยายเสียง: ในวัยเด็ก: เธอสวดอ้อนวอนอย่างจริงจัง: ดวงตาของเธอส่องอย่างเงียบ ๆ หัวของเธอโค้งคำนับและยกขึ้นอย่างเงียบ ๆ ลิซ่าเอนหลังพิงเก้าอี้แล้วยกมือขึ้นปิดใบหน้าอย่างเงียบ ๆ เราเพิ่งทราบข่าวของลิซ่า - กาลิตินหนุ่มพูด และทุกอย่างรอบตัวก็เงียบลงอีกครั้ง ... ข้อความส่งถึงเราผ่านผู้คน - เกิดความเงียบขึ้นอย่างกะทันหัน “นางฟ้าผู้เงียบงันบินผ่านมา” ทุกคนคิด

ในบทส่งท้ายของนวนิยาย สายตาของนางเอกถูกสื่อถึงความสั่นไหวเป็นพิเศษของขนตาของเธอ: เธอเดินจากคณะนักร้องประสานเสียงไปที่คณะนักร้องประสานเสียง เธอเดินผ่านเขาไปใกล้ๆ เดินผ่านเขา เดินไปด้วยท่าทางเรียบๆ อย่างรีบเร่งของแม่ชี และไม่มองเขา มีเพียงขนตาที่หันมาหาเขาสั่นเล็กน้อย

ในการนำเสนอตัวละครโดยผู้เขียน การแสดงลักษณะภาคแสดงเป็นหนึ่งในภาคแสดงที่แพร่หลายที่สุดในข้อความวรรณกรรม เนื่องจากด้วยความช่วยเหลือนี้ ผู้เขียนมีโอกาสที่จะแสดงออกในคำอธิบาย ลักษณะเฉพาะ การประเมินทั้งตัวละครและ เหตุการณ์ที่ปรากฎ

เพรดิเคตมีความสำคัญสำหรับการสร้างเนื้อหาศิลปะและโวหารที่เป็นเอกลักษณ์ของ I.S. Turgenev เพื่อทำความเข้าใจตำแหน่งของผู้เขียน ทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพที่ปรากฎ เพื่อกำหนดคุณสมบัติของคนโง่และสำนวนของเขา

ในบทสรุป ผลการศึกษาทั่วไปของการใช้คำในเชิงศิลปะและโวหารเป็นภาคแสดงในเขตอักขระของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" โดย I.S. Turgenev นำเสนอข้อสรุปหลักที่ได้รับระหว่างการวิเคราะห์วัสดุ

1. การใช้คำว่า khin อย่างมีสไตล์ในนวนิยายโดย I.S. Turgenev "รังอันสูงส่ง": Vestnik MGOU ซีรีส์ "ภาษารัสเซีย". -หมายเลข 2 (27) - 2549. - ม.: สำนักพิมพ์ MGOU. - ส. 281-282.

2. เพรดิเคตเป็นวิธีการในการอธิบายลักษณะของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพของ Lavretsky // เหตุผลและอารมณ์ในภาษาและคำพูด: วิธีและวิธีการแสดงออก: การรวบรวมเอกสารทางวิทยาศาสตร์ของ Interuniversity ที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 75 ปีของศาสตราจารย์ M.F. เอซ. - M.: MGOU, 2004. - S. 157-161.

3. ฟังก์ชั่นโวหารของประเภทคำในนวนิยายโดย I.S. Turgenev "The Noble Nest" // เหตุผลและอารมณ์ในภาษาและคำพูด: หมายถึงภาพศิลปะและการใช้โวหารในข้อความ: การรวบรวมเอกสารทางวิทยาศาสตร์ของ Interuniversity ที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 85 ปีของศาสตราจารย์ A.N. โคซิน. - M: MGOU, 2004. - S. 275-280.

4. บทบาทของ LST ในการสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะ (อิงจากนวนิยายโดย I.S. Turgenev! "The Nest of Nobles") // มีเหตุผลและอารมณ์ในภาษาและคำพูด: ไวยากรณ์และข้อความ: การรวบรวมเอกสารทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัย M.: MGOU, 2005. - S. 225-229.

5. บทบาทของหน่วยวลีในการสร้างโครงสร้างของนวนิยายโดย I.S. Turgenev "Noble Nest" // ศักยภาพข้อมูลของหน่วยคำและวลี: การประชุมทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติระดับนานาชาติที่อุทิศให้กับความทรงจำของศาสตราจารย์ R.N. Popova (เนื่องในโอกาสวันเกิดครบรอบ 80 ปีของเขา): รวบรวมบทความทางวิทยาศาสตร์ - อีเกิล, 2548. - ส. 330-333.

6. คำนามที่มีสีอย่างมีสไตล์เป็นภาคแสดงใน I.S. Turgenev "รังของขุนนาง" // ประเด็นเฉพาะของภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่: การรวบรวมเอกสารการประชุมวิชาการของคณะนักศึกษาและบัณฑิตศึกษาของภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ - สำนักพิมพ์ MGOU, 2548. - ส. 50-55.

7. คุณสมบัติของตัวละครประจำชาติรัสเซียในคำอธิบายของ I.S. Turgenev (ในเนื้อหาของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles") // นักวิชาการรุ่นเยาว์ Turgenev เกี่ยวกับ Turgenev: เอกสารการประชุม / การรวบรวมบทความ - ม.: เอก-แจ้ง, 2549. - ส. 69-77.

คำสั่งที่ 417 ปริมาณ 1 ตร.ว. หมุนเวียน 100 เล่ม

พิมพ์โดย Petrorush LLC มอสโก, เซนต์. ปาลิข-2a โทร. 250-92-06 www.postator.ru

บทนำ.

บทที่ 1

เป็น. ทูร์เกเนฟ.

§1.0 แนวคิดของ "ภาคแสดง" ในการครอบคลุมทางวิทยาศาสตร์

§2. คำนามเป็นภาคแสดงใน I.S. Turgenev "รังของขุนนาง"

2.1. คำนามเป็นภาคแสดง

2.2. คำนามในหน้าที่ของภาคแสดงที่กำหนดลักษณะโซนตัวละครของนวนิยาย: รูปแบบกริยา

2.3. คำนามในหน้าที่ของภาคแสดงที่กำหนดลักษณะโซนตัวละครของนวนิยาย: รูปแบบที่ไม่ใช่กริยา

§3. คำคุณศัพท์ในบทบาทของภาคแสดงในนวนิยายโดย I.S. Turgenev "รังของขุนนาง"

3.1. คุณสมบัติของการใช้คำคุณศัพท์เป็นภาคแสดง

3.2. การใช้คำคุณศัพท์รูปแบบต่าง ๆ เป็นภาคแสดงในโซนตัวละครของนวนิยายโดย I.S. Turgenev "รังของขุนนาง"

§สี่. ภาคแสดงทางวาจาในนวนิยายโดย I.S. Turgenev "รังของขุนนาง"

4.1. กริยาการกระทำในฟังก์ชันเพรดิเคต

4.2. กริยารูปปั้นในฟังก์ชันเพรดิเคต

4.3. กริยาเชิงสัมพันธ์ในฟังก์ชันเพรดิเคต

4.4. กลุ่มกริยา Lexico-semantic ที่ใช้สร้างภาพลักษณ์ของตัวเอกของนวนิยาย

§5. ความจำเพาะของการแนะนำภาคแสดงและการอธิบายตำแหน่งของผู้เขียน

บทสรุปของบทที่ 1

บทที่ 2 ทูร์เกเนฟ.

§หนึ่ง. เกี่ยวกับวิธีการของ idiolect สะท้อนให้เห็นถึงคุณลักษณะของ idiostyle ของ I.S. ตูร์เกเนฟ.

1.1. แนวคิดของ "idiostyle" และ "idiolect" เป็นคำศัพท์ที่ใช้ในการวิเคราะห์ข้อความวรรณกรรมของ I.S. ตูร์เกเนฟ.

1.2. การใช้ไอ.เอส. Turgenev ของคำศัพท์สีโวหารเป็นภาคแสดง

1.3. บทบาทของหน่วยวลีในการก่อตัวของโครงสร้างทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยาย

1.4. ภาคแสดงที่มีนัยสำคัญทางความคิดของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" โดย I.S. ตูร์เกเนฟ.

1.4.1. สำนวน hinyu ไปเป็นคำอธิบายของทัศนคติของผู้เขียนต่อโลกแห่งรังอันสูงส่ง

1.4.2. ฟังก์ชันโวหารของคำประเภทและภาพสะท้อนของความคิดทางจริยธรรมและปรัชญาของผู้เขียน

§2. ภาพศิลปะของนวนิยายโดย I.S. Turgenev ในการจัดเรียงคำศัพท์

2.1. คำสำคัญที่สะท้อนถึงคุณลักษณะของตัวละครประจำชาติรัสเซีย

2.2. บทบาทของภาคแสดงในการสร้างภาพศิลปะของ Lavretsky

2.3. คำคุณศัพท์ในบทบาทของภาคแสดงเป็นวิธีที่โปรดปรานในการอธิบายลักษณะของทูร์เกเนฟ

บทสรุปในบทที่ 2

วิทยานิพนธ์เบื้องต้น พ.ศ. 2549 บทคัดย่อด้านภาษาศาสตร์ Kovina, Tamara Pavlovna

ข้อความของนวนิยายโดย I.S. เรารับรู้ว่า "รังของขุนนาง" ของทูร์เกเนฟเป็นคำพูดในขณะที่ผ้าใบทอจากความหมายของระดับคำศัพท์ - ความหมายเรายังคำนึงถึงความตั้งใจเชิงปฏิบัติและโวหารของเขาด้วย

การดูดซับคำศัพท์ของรูปแบบต่าง ๆ ข้อความของผู้เขียนกลายเป็นแหล่งความรู้เกี่ยวกับบุคลิกภาพเชิงปฏิบัติของภาษาศาสตร์อยู่แล้วเนื่องจากหน่วยสำนวนที่ใช้มีข้อมูลเชิงปฏิบัติที่มีอยู่ในตัวในฐานะสมาชิกของระบบคำศัพท์ระบบนี้มีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับความหมาย หนึ่งและมักจะ "กด" ลงในความหมายของคำศัพท์ (Apresyan, 1995, 2; Markelova, 1998; Ledeneva, 2000.16)

การทำงานของคำในข้อความโดยรวมและในประโยคเฉพาะเป็นข้อความมีความสำคัญอย่างยิ่งในการกำหนดคุณลักษณะของสำนวนของผู้เขียน ความชอบในการเลือกคำที่มีโวหารและการอ้างอิงเฉพาะเป็นวิธีการเสนอชื่อและ กริยาทำให้สามารถพูดคุยเกี่ยวกับบุคลิกลักษณะทางภาษาของผู้เขียนและลักษณะของบุคลิกลักษณะนี้ โลกภาพทางภาษา (YKM)

ความเกี่ยวข้องของงานถูกกำหนดโดยความสนใจที่ไม่สิ้นสุดในงานของ I.S. ตูร์เกเนฟ. “มันยังคงอยู่ใกล้เราเป็นพิเศษ ราวกับว่ามันเป็นของศตวรรษของเรามากกว่าในอดีต” M.N. สมรินทร์ ค.ศ. 1922 (สมารินทร์ ค.ศ. 1922,130)

ว.น. Toporov ใน“ Word ที่การเปิด - ฟื้นฟูห้องอ่านหนังสือห้องสมุดตั้งชื่อตาม I.S. Turgenev เมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 1998” โดยเน้นย้ำถึงความสำคัญของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนกล่าวว่า: “Turgenev เองต้องการการอ่านใหม่ความเข้าใจใหม่ในหลาย ๆ ด้าน พระองค์ทรงเป็นสหายนิรันดร์และทรงพระชนม์อยู่เสมอในความปีติและความเศร้าโศกตลอดเวลา เราแบ่งปันมุมมองนี้

งานศิลปะที่แสดงโดยการศึกษาจำนวนมาก (M.M. Bakhtin, 1963; G.B. Kurlyandskaya, 2001; V.M. Markovich, 1982; V.B. Mikushevich, 2004; E.M. Ognyanova, 2004; S. M. Petrov, 1976; A. Troyatt, 2004, เป็นต้น) เกิดขึ้นจากปฏิสัมพันธ์ของปัจจัยหลายอย่างที่กำหนดโดยตำแหน่งทางอุดมการณ์และสุนทรียะของนักเขียนและความคิดริเริ่มของภาพทางภาษาศาสตร์ของโลก

ภาษาของทูร์เกเนฟยังคงเป็นต้นแบบของความสมบูรณ์แบบของโวหาร และถึงแม้ว่าทักษะทางภาษาของผู้เขียนจะอยู่ในมุมมองของนักวิจัยอย่างต่อเนื่อง แต่พรสวรรค์หลายๆ ด้านของเขายังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้น การใช้โวหารของคำในหน้าที่ของภาคแสดงจึงไม่ได้รับการตรวจสอบอย่างละเอียดถี่ถ้วน

เราพิจารณาว่าจำเป็นต้องเน้นที่ด้านนี้ของภาษาของ Turgenev เนื่องจากภาคแสดงมีส่วนช่วยในการแสดงออกของชีวิตและตำแหน่งที่สร้างสรรค์ แนวคิดทางศิลปะและสุนทรียภาพของผู้เขียน แนวคิดของนักเขียนในการสร้างข้อความแบบองค์รวม ถ่ายทอดระบบการประเมิน เช่น. กำหนดลักษณะการเขียนเชิงศิลปะ แนวความคิดโดยรวม

เราถือว่าคำในข้อความเป็นหน่วยการเรียนรู้ของภาษา ซึ่งสะท้อนถึงองค์ประกอบของคนงี่เง่าของผู้เขียน ซึ่งมีส่วนทำให้เป็นศูนย์รวมของความตั้งใจของเขา เพื่อเป็นหลักฐานยืนยันกิจกรรมสร้างสรรค์ของผู้เขียน ภายใต้ปากกาของอาจารย์ คำพูดของหน่วยภาษาจะกลายเป็นวิธีการพูดเชิงศิลปะที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกซึ่งสร้างโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างและการบรรยายของผู้แต่ง - ผ้าข้อความ

วัตถุประสงค์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือเนื้อหาทางวรรณกรรมของนวนิยายโดย I.S. "รังของขุนนาง" ของทูร์เกเนฟเป็นแหล่งข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับความสามารถของคำในรูปแบบวาจาและวากยสัมพันธ์บางอย่างโดยปฏิบัติตามแนวทางอุดมการณ์และสุนทรียะของผู้เขียนเพื่อสะท้อนถึงแง่มุมทางสังคมศิลปะและโวหารเท่านั้น ยังเพื่อถ่ายทอดความคิดของภาพภาษาศาสตร์ของแต่ละบุคคลของโลกผ่านปริซึมของการมองเห็นที่เป็นรูปเป็นร่าง .

เรากำลังตรวจสอบพื้นที่ตัวละครของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" อย่างใกล้ชิด ซึ่งเข้าใจว่าเป็น "โครงสร้างคุณสมบัติแบบลำดับชั้นที่ประกอบด้วยคุณลักษณะบางอย่างของตัวละคร ซึ่งได้รับการพิสูจน์โดยการตีความของผู้เขียน ซึ่งพบการยืนยันทางภาษาศาสตร์ในข้อความของ งานศิลปะ" (Dibrova, 1999.91)

หัวข้อของการศึกษาคือหน่วยคำศัพท์ในหน้าที่ของภาคแสดงในเขตอักขระของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" เช่นผู้รักชาติ: ลิซ่าไม่เคยคิดว่าเธอเป็นผู้รักชาติ ใจดี: คุณใจดีมาก - เธอเริ่มและในเวลาเดียวกันก็คิดว่า:“ ใช่เขาเป็นคนใจดีอย่างแน่นอน”; กระซิบ หลับตาลง: "ทำไมคุณถึงแต่งงานกับเธอ" ลิซ่ากระซิบและหลับตาลง ฯลฯ - เช่น คำนาม คำคุณศัพท์ กริยา หน่วยวลี

ศักยภาพทางโวหารของคำเสนอชื่อและคำที่มีคุณสมบัติเหมาะสม การใช้ภาคแสดงที่มีแรงจูงใจทางอุดมการณ์และทางศิลปะ อิทธิพลของลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ต่อการก่อตัวของพื้นที่ศิลปะส่วนบุคคลเป็นที่สนใจทางวิทยาศาสตร์สำหรับนักวิจัยรุ่นต่างๆ เราพบภาพสะท้อนของปัญหาเหล่านี้ในผลงานของนักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซีย: N.D. Arutyunova, 1998; ยูดี อาพริเซียน, 1995; ยูเอ เบลชิโคว่า, 1974; น.ป. บาดาเอวา 2498; วี.วี. วิโนกราโดวา, 2497; ไป. วิโนคุระ, 1991; ดี.เอ็น. วเวเดนสกี้ 2497; บน. Gerasimenko, 1999; อี.ไอ. ไดโบรวา, 1999; จีเอ โซโลตอฟ, 1973; หนึ่ง. โคซินา, 2546; เอ็ม.เอ็น. โคซินา, 1983; TI. Kochetkova, 2004; วี.วี. เลเดเนวา 2000; ป. เลกันตา, 2002; โทรทัศน์. มาร์เคโลวา, 1998; วี.วี. มอร์คอฟกินา, 1997; โอจี เรฟซินา, 1998; ยูเอส Stepanova, 1981 และอื่น ๆ

เราเชื่อตาม V.V. Ledeneva ว่าการใช้คำเป็นภาคแสดงเผยให้เห็นคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของสำนวนของผู้เขียนว่าการเลือกภาคแสดงในข้อความนั้นขึ้นอยู่กับหลักการของผู้เขียนอัตนัยซึ่งสะท้อนให้เห็นทั้งในการตั้งค่าคำศัพท์ของศัพท์เฉพาะบางคำ- semantic group (LSG) และทัศนคติแบบเลือกต่อสมาชิกหนึ่งหรืออีกกลุ่มหนึ่งซึ่ง -ทั้งกระบวนทัศน์ของคำศัพท์และในการเลือกความหมายศัพท์เฉพาะ - ตัวแปร lexico-semantic (LSV) ซึ่งเป็นเลเยอร์โวหาร

คำจำกัดความของหัวข้อการวิจัยมีแรงจูงใจจากความสนใจในการแสดงภาคแสดงและภาคแสดง ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับศิลปะและโวหารในร้อยแก้วของผู้เขียน ดังนั้นจึงมีความสำคัญต่อการทำความเข้าใจตำแหน่งของผู้เขียน ทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อภาพ สิ่งนี้กำหนดความแปลกใหม่ของการศึกษา

ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือ:

ในแนวทางใหม่ในการศึกษาภาษา I.S. Turgenev - ในการพิจารณาลักษณะโวหารของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" ผ่านปริซึมของการทำนาย;

ในการวิเคราะห์หลายแง่มุมของคำที่เลือกโดย I.S. ทูร์เกเนฟสำหรับบทบาทของภาคแสดงเป็นหน่วยของนักเขียนที่งี่เง่าซึ่งแสดงให้เห็นถึงคุณสมบัติของสำนวน;

ในการระบุปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อการเลือกองค์ประกอบคำศัพท์และวลีของ Turgenev เมื่อสร้างภาพของตัวละครและในการสร้างภาคแสดงที่มีนัยสำคัญทางแนวคิดสำหรับโซนอักขระ

ในลักษณะ คีย์เวิร์ดสะท้อนให้เห็นถึงคุณลักษณะของตัวละครประจำชาติรัสเซียในมุมมองของ I.S. ทูร์เกเนฟ;

ในการวิเคราะห์โวหารของบทบาทของภาคแสดงในการสร้างภาพของวีรบุรุษในนวนิยาย

ในการศึกษาด้านการทำงานความหมายและการสื่อสารในทางปฏิบัติของการใช้สีและการประเมินเชิงโวหารในข้อความของนวนิยาย

เนื้อหาที่ยังไม่ได้สำรวจก่อนหน้านี้ถูกนำมาใช้ในการหมุนเวียนทางวิทยาศาสตร์ ซึ่งสะท้อนถึงลักษณะเฉพาะของภาษาและรูปแบบของผู้เขียน ประมวลผลตามพจนานุกรมอธิบาย ความหมาย นิรุกติศาสตร์ และแหล่งข้อมูลอื่นๆ

เนื้อหาของการศึกษาคือบริบทที่ดึงออกมาโดยวิธีการสุ่มตัวอย่างแบบต่อเนื่อง ซึ่งอธิบายภาคแสดงด้วยเงื่อนไขทางวากยสัมพันธ์และความหมาย ตัวอย่างเช่น: .เธอมีจิตใจที่บริสุทธิ์มากและไม่รู้ว่าตัวเองหมายถึงอะไร: รัก; Lavretsky ขึ้นไปหา Lisa และกระซิบกับเธอว่า: "คุณเป็นผู้หญิงที่ใจดี มันเป็นความผิดของฉัน” และอื่น ๆ.

เราวิเคราะห์คำที่ใช้เป็นภาคแสดงโดยคำนึงถึงความสำคัญทางศิลปะและโวหาร ข้อจำกัดของขอบเขตของการวิจัยอธิบายได้จากความกว้างของเนื้อหาในด้านหนึ่ง และความสามารถของภาคแสดงในการโหลดข้อมูลและความสวยงามที่มีนัยสำคัญในข้อความ ซึ่งช่วยในการระบุเจตนาของผู้เขียนในอีกทางหนึ่ง . ดัชนีบัตรประกอบด้วยบริบทประมาณ 3000 รายการ

งานศิลปะตระหนักในตัวเองไม่เพียงแค่ความคิดของผู้เขียนเท่านั้น แต่ยังแสดงถึงการตัดสินเกี่ยวกับประเภทของผู้คนด้วย คำนามและคำคุณศัพท์ในแง่ของการแสดงออกดังกล่าวเป็นพาหะของความคิดที่เป็นรูปเป็นร่างของผู้เขียนซึ่งเป็นอุปมาของข้อความ กริยาเป็นวิธีการในการตระหนักถึงความคิดของนักเขียนและการพัฒนาโครงเรื่องในการพัฒนาความคิด ดังนั้น คำในหน้าที่ของภาคแสดงจึงเป็นหน่วยสำคัญของคนงี่เง่า

เราเข้าใจ Idiolect ว่าเป็น "ขอบเขตของการอธิบายลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ ซึ่งสร้างขึ้นใหม่ในการวิเคราะห์ข้อความที่สร้างโดยบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์นี้" (ดู: Karaulov, 1987, 94; Arutyunova, 1998; Stepanov, 1981; cf.: Ledeneva, 2001).

จุดประสงค์ของการศึกษานี้คือเพื่ออธิบายลักษณะเฉพาะของ I.S. Turgenev อธิบายโดยการใช้คำที่เป็นศิลปะและโวหารเป็นภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles"

เป้าหมายนี้กำหนดไว้ล่วงหน้าสำหรับการกำหนดและการแก้ปัญหาของงานเฉพาะดังต่อไปนี้:

1) ระบุองค์ประกอบของภาคแสดงที่ใช้ในเขตอักขระของนวนิยาย เพื่อจัดระบบเนื้อหาภาษา

2) เพื่อให้คำอธิบายอย่างเป็นทางการความหมายและโวหารของหน่วยที่ทำหน้าที่เป็นภาคแสดงตามเอกสารการวิจัย

3) ประเมินบทบาทของภาคแสดงหมายถึงการสร้างภาพศิลปะและในการอธิบายตำแหน่งของนักเขียนที่สัมพันธ์กับตัวละครที่แสดง;

4) เพื่อระบุองค์ประกอบของความหมายของคำที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดงที่มีความสำคัญทางศิลปะสำหรับตูร์เกเนฟ;

5) เพื่อกำหนดลักษณะของคำในบทบาทของภาคแสดงในฐานะตัวแทนของระดับการปฏิบัติจริงของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียน;

6) สร้างแรงจูงใจโวหารสำหรับการใช้ภาคแสดงและตำแหน่งของมันในระบบของวิธีการแสดงคุณสมบัติของบุคลิกภาพทางภาษาของนักเขียน;

7) เพื่อพิสูจน์ว่าการตั้งค่าภาคแสดงของประเภทการกำหนดลักษณะเป็นคุณลักษณะสไตล์สำนวนของผู้แต่ง (เมื่อสร้างโซนตัวละครของนวนิยาย)

สมมติฐานหลักของการศึกษา: คำในหน้าที่ของภาคแสดงเป็นวิธีการที่สำคัญที่สุดในการอธิบายความตั้งใจของผู้เขียน การประเมินสถานที่และบทบาทของตัวละครในพื้นที่ศิลปะและในความสัมพันธ์กับสาธารณชน เหตุการณ์สำคัญความเป็นจริงที่แท้จริง

พื้นฐานทางทฤษฎีของวิทยานิพนธ์ขึ้นอยู่กับความสำเร็จในด้านการวิจัยทางภาษาศาสตร์ต่อไปนี้:

ภาษาของนิยาย ทฤษฎีของข้อความวรรณกรรม:

มม. Bakhtin, Yu.A. เบลชิคอฟ, V.V. Vinogradov, N.S. วัลจินา, G.O.

วิโนคูร์, ไอ.อาร์. Galperin, V.P. Grigoriev, E.I. ไดโบรวา, เอ.ไอ.

Efimov, A.N. โคซิน, ดี.เอส. Likhachev, Yu.M. Lotman และอื่น ๆ ;

Linguo-poetic and linguo-stylistic analysis: M.N.

โคซินา เอ.เอ็น. โคซิน อี.เอส. Koporskaya, V.A. Maslova, Z.K. ทาร์ลานอฟ

แอล.วี. Shcherba และอื่น ๆ ;

การทำนายการเสนอชื่อ: Yu.D. Apresyan, N.D. Arutyunova, T.V.

Bulygina, ที.ไอ. Vendina, V.V. วอสโตคอฟ, N.A. Gerasimenko, M.V.

Diagtyareva, G.A. โซโลโทวา อี.วี. Kuznetsova, T.I. Kochetkova, P.A.

เลอกันต์, V.V. เลเดเนวา โทรทัศน์ Markelova, T.S. โมนินา, นิวยอร์ค

Shvedova, D.N. Shmelev และอื่น ๆ ;

บุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ภาพภาษาของโลก: Yu.N. คาราลอฟ, G.V.

Kolshansky, V.V. มอร์คอฟกิ้น, A.V. Morkovkina, ยูเอส สเตฟานอฟและอื่น ๆ ;

ภาษาและรูปแบบของไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ: G.A. บายาลี อี.เอ็ม. Efimova, G.B.

Kurlyandskaya, V.M. มาร์โควิช, เอฟ.เอ. มาร์กาโนวา, พี.จี. พุสโตโวต์,

ซม. Petrov, V.N. Toporov, A.G. Zeitlin และอื่น ๆ

วิธีการวิจัยและแนวทางการวิเคราะห์เนื้อหาได้รับการคัดเลือกโดยคำนึงถึงเป้าหมายและวัตถุประสงค์ที่ตั้งไว้ ธรรมชาติของงานวิทยานิพนธ์เกี่ยวข้องกับการใช้วิธีทางวิทยาศาสตร์ทั่วไปในการวิเคราะห์ การสังเคราะห์ การเปรียบเทียบ และการทำให้เป็นภาพรวม เป็นวิธีการหลัก วิธีการสังเกตทางภาษา ศิลปะและโวหาร บรรยายและเปรียบเทียบ องค์ประกอบของการวิเคราะห์องค์ประกอบ วิธีการสุ่มตัวอย่างอย่างต่อเนื่องของวัสดุ การประมวลผลศัพท์ การเลือกวิธีการและการวิเคราะห์ขึ้นอยู่กับแนวคิดเรื่องความเป็นมานุษยวิทยาของภาษา

ความสำคัญทางทฤษฎีของการศึกษาอยู่ที่การพัฒนาบนพื้นฐานของเนื้อหาเฉพาะของแง่มุมที่เกี่ยวข้องกับภาษาศาสตร์สมัยใหม่ ปัญหาของการสะท้อนคุณลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียนในลักษณะของสำนวน; ในการอธิบายการทำงานของคำเป็นภาคแสดงในงานเป็นหน่วยที่มีนัยสำคัญทางศิลปะและโวหาร

ความสำคัญในทางปฏิบัติของการวิจัยวิทยานิพนธ์ถูกกำหนดโดยความเป็นไปได้ของการไตร่ตรองอย่างเพียงพอในศาสตร์ทางภาษาศาสตร์เกี่ยวกับความสำคัญของการแสดงกริยาของผู้เขียนในข้อความวรรณกรรม ในการระบุรูปแบบของการเลือกวิธีการทางภาษาศาสตร์ของการแสดงออก ผลการวิจัยสามารถนำไปใช้ในการวิจัยเพิ่มเติมเกี่ยวกับภาษาและรูปแบบของ I.S. ตูร์เกเนฟ. สื่อการวิจัยสามารถใช้ในการฝึกสอนของมหาวิทยาลัยและโรงเรียนเกี่ยวกับการวิเคราะห์ภาษาศาสตร์และภาษาศาสตร์ของข้อความวรรณกรรมในการพัฒนาหลักสูตรพิเศษและการสัมมนาพิเศษเกี่ยวกับปัญหาของภาษาในนิยาย

บทบัญญัติต่อไปนี้ถูกนำมาใช้เพื่อป้องกัน:

1. ไอ.เอส. Turgenev เป็นบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ที่กระตือรือร้นซึ่งมีสาขาที่น่าสนใจคือขอบเขตของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลซึ่งได้รับการยืนยันโดยการเลือกวิธีการทางปัญญาและลักษณะเฉพาะของการทำงานเป็นภาคแสดงในลักษณะของภาพ (ในเขตอักขระของนวนิยาย)

2. องค์ประกอบเชิงคุณภาพและเชิงปริมาณของหน่วยที่ใช้ในการทำงานของภาคแสดงแสดงให้เห็นถึงเหตุผลในการเลือกของพวกเขาและความเกี่ยวข้องสำหรับการสร้างนวนิยายของเนื้อหาเชิงอุดมการณ์และศิลปะนี้

3. การเลือกคำที่ใช้ในหน้าที่ของภาคแสดงสะท้อนให้เห็นถึงระบบการตั้งค่าศัพท์และโวหารของผู้เขียน

4. ความชอบสำหรับภาคแสดงลักษณะเฉพาะนั้นได้รับแรงบันดาลใจจากงานสร้างภาพที่เหมือนจริงซึ่งสะท้อนความคิดของ I.S. Turgenev เกี่ยวกับประเภทของขุนนางรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19

5. การเลือกภาคแสดงในเขตตัวละครของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" นั้นได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดและโครงสร้างทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยายซึ่งอธิบายตำแหน่งทางจริยธรรมปรัชญาและสุนทรียะของนักเขียน

6. วงกลมของผู้ถูกเลือก I.S. Turgenev ของภาคแสดงเน้นถึงคุณสมบัติของตัวละครประจำชาติความคิดของชาวรัสเซียที่มีความสำคัญต่อผู้เขียน

7. คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของ idiostyle ของ I.S. Turgenev เราพิจารณาว่าไม่มีการประเมินหมวดหมู่ที่แสดงโดยคำนามซึ่งทำให้เราสามารถพูดถึงทัศนคติเชิงปฏิบัติของผู้เขียนที่มีต่อการพัฒนาภาพวิภาษซึ่งแสดงออกในวิวัฒนาการของตัวละคร (ประเภท)

อนุมัติการศึกษา บทบัญญัติทางทฤษฎีหลักของวิทยานิพนธ์นำเสนอในสิ่งพิมพ์ 7 ฉบับรวมถึงสิ่งพิมพ์ของรายการ HAC เอกสารการวิจัยถูกกล่าวถึงในที่ประชุมของภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโก ในการสัมมนาระดับบัณฑิตศึกษาเกี่ยวกับปัญหาเฉพาะด้านภาษาศาสตร์ (2003, 2004, 2005, 2006) ผู้เขียนเข้าร่วมการประชุมทางวิทยาศาสตร์ระดับนานาชาติและรัสเซียแบบเต็มเวลา (มอสโก, 2003, 2004; Orel, 2005)

โครงสร้างวิทยานิพนธ์ ประกอบด้วยคำนำ บทนำ สองบท บทสรุป บรรณานุกรม ภาคผนวก

การแนะนำ

ศิลปะของคำ I.S. เชี่ยวชาญในศิลปะนี้ ทูร์เกเนฟเป็นนักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ซึ่งการค้นพบทางศิลปะไม่เพียงแต่ทำให้ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมบูรณ์ แต่ยังเสริมสร้างชื่อเสียงในฐานะภาษาที่ "ยิ่งใหญ่และทรงพลัง"

ข้อความโดย I.S. ทูร์เกเนฟมีพลังดึงดูดใจที่สร้างแรงบันดาลใจให้นักวิจัยค้นหาเนื้อหาที่เผยให้เห็นถึงความสร้างสรรค์ของภาพภาษาศาสตร์แห่งชาติของโลก (NLW) ซึ่งยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด ภาษาเป็นวัดชนิดหนึ่ง นี่คือสิ่งที่อยู่ก่อนเรา และจะเป็นหลังจากเรา ซึ่งถูกทำให้เป็นวิญญาณในบุคคล ซึ่งรวมอยู่ในข้อความด้วยคำหนึ่ง แต่งแต้มด้วยพรสวรรค์ของนักเขียน

นักภาษาศาสตร์และนักวิจารณ์วรรณกรรมมากกว่าหนึ่งรุ่นหันไปศึกษาปรากฏการณ์ของ Turgenev-classic (N.N. Strakhov, 1885; V. Gippius, 1919; K.K. Istomin, 1923; H.JI. Brodsky, 1931; A. Kiprensky, 1940 ; S. M. Petrov, 2500, G. A. Byaly, 1962, G. B. Kurlyandskaya, 1977, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii, 1896, E. G. Etkind, 1999, L. I. Skokova, 2000; I. A. Belyaeva, 2002; N. A. D. Kudel.ko, 2003; N. A. D. Kudel.ko, 2003; N. A. D. Ya. Linkov, 2006, ฯลฯ ) คุณสมบัติของทักษะของนักเขียนอธิบายความสนใจและก่อให้เกิดแนวทางที่หลากหลาย การเลือกหัวข้อและปัญหาในการศึกษามรดกสร้างสรรค์ของเขา

เค.เค. พูดถึงแม่เหล็กของภาษาทูร์เกเนฟ Istomin: “เรากำลังยืนอยู่หน้าพื้นที่สำรวจเล็ก ๆ ยังคงรอที่จะเจาะลึกเข้าไปและเรียกให้ลึกกว่านี้” (Istomin, 1923, 126) นอกจากนี้เรายังตอบสนองต่อการเรียกนี้ โดยเลือกการวิจัยทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับสำนวนของนักเขียนซึ่งเรา

14 ตาม K. Kedrov) ฉันอยากจะเรียกมันว่า "จักรพรรดิแห่งภาษารัสเซีย", "Mozart in prose" (Kedrov, 2006, 99)

เราเชื่อว่าในบรรดานักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ที่สานต่อประเพณีพุชกิน ได้พัฒนาและยกระดับภาษาวรรณกรรมให้สูงขึ้นไปอีก I.S. Turgenev สามารถได้รับหนึ่งในสถานที่แรกอย่างถูกต้อง เขาเข้าสู่ประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมรัสเซียในฐานะผู้เชี่ยวชาญด้านศิลปะร้อยแก้วที่ยิ่งใหญ่ที่สุด สไตลิสต์ที่ยอดเยี่ยม และหนึ่งในผู้สร้างภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่

เป็น. Turgenev สืบทอดประเพณีกวีนิพนธ์ที่ดีที่สุดของบรรพบุรุษของเขา - Pushkin, Lermontov และ Gogol ความสามารถพิเศษของเขาในการถ่ายทอดความรู้สึกภายในส่วนลึกของบุคคล "ความเห็นอกเห็นใจที่มีชีวิตต่อธรรมชาติ ความเข้าใจที่ลึกซึ้งถึงความงามของมัน" (A. Grigoriev) "รสชาติที่ละเอียดอ่อนเป็นพิเศษ ความอ่อนโยน ความสง่างามที่สั่นคลอนบางอย่าง ทุกหน้าและชวนให้นึกถึงน้ำค้างยามเช้า” ( Melchior de Vopoe) ในที่สุด บทเพลงที่พิชิตชัยทั้งหมดของเขา ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดความกลมกลืนอันเป็นเอกลักษณ์ของการสร้างสรรค์ของเขา จานสีศิลปะของนักประพันธ์ชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ไม่ได้โดดเด่นด้วยความสว่าง แต่ด้วยความนุ่มนวลและความโปร่งใสของสี” (Pustovoit, 1980, 3)

จีบี Kurlyandskaya เน้นย้ำว่า: "การเชื่อมต่อของ Turgenev กับรุ่นก่อนของเขานั้นมองเห็นได้เป็นหลักในการพรรณนาถึงตัวละครซึ่งเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนของการแสดงออกทางสังคมและโดยทั่วไปในพวกเขาด้วยเนื้อหาสากลของมนุษย์" (Kurlyandskaya, 1980, 5) เรายังสนใจตัวละครเหล่านี้และมีความสนใจในคุณลักษณะของสำนวนของนักเขียนซึ่งแสดงออกในระหว่างการสร้างสรรค์ของพวกเขา

ชื่นชมความแข็งแกร่งและความงามของภาษารัสเซียโดยอ้างถึงว่าเป็น "สมบัติ", "ทรัพย์สิน" ตูร์เกเนฟไม่เพียง แต่ใช้ความสามารถพิเศษทั้งหมดในการวาดภาพตัวละครด้วยชุดของคุณสมบัติที่แสดงออกซึ่งแสดงถึงความคิดของมนุษย์ แต่ ยังชี้ให้เห็นในเหตุการณ์ย่อยที่มีความสำคัญต่อสาธารณชนอย่างมาก

ข้อเท็จจริงของชีวิตและผลที่ตามมา เหตุการณ์สำคัญในชีวประวัติเป็นตัวกำหนดการเลือกหัวข้อ ช่วงของปัญหาที่พิจารณาในผลงานของผู้เขียน ดังนั้นจึงเป็นที่ทราบกันดีว่าเมื่อต้นปี 2386 ตูร์เกเนฟเข้ารับราชการกระทรวงมหาดไทยในสำนักงานพิเศษสำหรับกิจการชาวนาและในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2385 เขาได้รวบรวมเอกสารอย่างเป็นทางการซึ่งเขาได้อธิบายความคิดของเขาเกี่ยวกับเศรษฐกิจรัสเซีย : “ข้อสังเกตเล็กน้อยเกี่ยวกับเศรษฐกิจรัสเซียและชาวนารัสเซีย” L.I. ให้ความสนใจกับข้อเท็จจริงนี้ Skokov ในบทความ "I. Turgenev เกี่ยวกับขุนนาง” ซึ่งเธอตั้งข้อสังเกตว่า: “ประวัติศาสตร์อันน่าทึ่งของขุนนางรัสเซียร่วมสมัยมาถึงเบื้องหน้า ไม่น่าแปลกใจที่นวนิยายเรื่องนี้มีชื่อว่า "The Nest of Nobles" ในปี ค.ศ. 1842 Turgenev ได้สัมผัสกับหัวข้อของขุนนางเท่านั้น และในปี พ.ศ. 2401 เมื่อความขัดแย้งปะทุขึ้นรอบ ๆ ขุนนางเขาซึ่งเป็นผู้สนับสนุนการเลิกทาสอย่างแข็งขันไม่สามารถผ่านหัวข้อของขุนนางในความเงียบได้ ดังนั้น The Nest of Nobles นวนิยายที่สร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2399 (และเป็นไปได้มากที่สุดในโอกาสส่วนตัว) เกิดขึ้นอย่างแม่นยำในปี พ.ศ. 2401 เกี่ยวกับการโต้เถียงเกี่ยวกับการปฏิรูปชาวนาและชะตากรรมของขุนนางรัสเซียในการปฏิรูปนี้” (Skokova, 2547, 101) .

ตามที่ G.O Vinokur กล่าวว่า "การศึกษาภาษาของนักเขียนในการฉายภาพชีวประวัติของเขาซึ่งข้อเท็จจริงที่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งเป็นแรงผลักดันให้เกิดการสร้างคุณสมบัติส่วนบุคคลบางอย่างของบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์มีความสำคัญสำคัญในการไขปริศนา ของคำ คุณสมบัติ idiostyle ตาม G.O Vinokur จำเป็นต้องให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าแนวคิดของ "บุคลิกภาพ" ที่เกี่ยวข้องกับผู้เขียนสามารถตีความได้แตกต่างกัน ถัดจากบุคลิกที่แท้จริงของนักเขียนที่เรารู้จักหรือเป็นตัวแทนในชีวประวัติบนพื้นฐานของความเกี่ยวข้อง วัสดุทางประวัติศาสตร์บุคลิกภาพทางวรรณกรรมอีกคนหนึ่งของเขามีชีวิต ซึ่งอยู่ในผลงานของเขา ในทุกข้อความมีคนที่พูดเรื่องการพูดแม้ว่าคำที่ฉันไม่เคยเกิดขึ้นในนั้น ไม่ต้องการการพิสูจน์ว่าในงานศิลปะ เรื่องของการพูดเป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ของจินตนาการทางศิลปะ ดังนั้นจึงไม่สามารถลดทอนบุคลิกภาพตามชีวประวัติที่แท้จริงได้อย่างสมบูรณ์ ในกรณีนี้ ลักษณะที่เราได้รับจากการสังเกตคุณสมบัติพิเศษทางไวยากรณ์ของปัจเจกบุคคลต่างๆ ในภาษาของงานวรรณกรรม เราจะไม่อ้างถึงชีวประวัติอีกต่อไป แต่มาจากบุคลิกภาพทางวรรณกรรมของนักเขียน” (Vinokur, 1991, 44 ,48).

ทักษะส่วนบุคคลของนักเขียนถูกเปิดเผยในความคิดริเริ่มของผลงานของเขา แต่ความสร้างสรรค์ทางศิลปะของงานนั้นไม่ได้เกิดจากการวัดความสามารถเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประสบการณ์ชีวิตของผู้เขียนด้วย

เรามุ่งมั่นที่จะสำรวจภาษาของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" โดย I.S. Turgenev โดยคำนึงถึงข้อเท็จจริงของชีวประวัติของนักเขียนเพื่อหักเหลักษณะเฉพาะของ idiolect และ idiostyle ผ่านปริซึมของการชนกันของชีวิตเพื่อแสดงให้เห็นว่าความสามารถพิเศษปรากฏในข้อความซึ่งทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับบุคคลที่เป็น ก่อนเวลาของเขา สะท้อนกับโลกทัศน์ของเขา สะท้อนให้เห็นในผลงาน เป็น. Turgenev ได้รับการยอมรับไม่เพียง แต่เป็นศิลปินที่ยอดเยี่ยมของคำเท่านั้น แต่ยังเป็นเจ้าของสัญชาตญาณทางภาษาที่หายากความสามารถในการรู้สึกถึงจุดประสงค์ของคำในฐานะวิธีการรวบรวมเรื่องของภาพ เอจี Zeitlin ชี้ให้เห็นถึงปัจจัยสำคัญ: “ความสนใจในภาษาของ Turgenev อยู่บนพื้นฐานของพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ที่มั่นคง หลังจากได้รับการศึกษาทางภาษาศาสตร์ที่ดีในวัยเด็ก Turgenev สนใจปัญหาภาษาศาสตร์ตลอดชีวิตของเขา” (Tseitlin, 1958, 269)

ภาษาของทูร์เกเนฟยังคงเป็นต้นแบบของความสมบูรณ์แบบของโวหาร นักเขียนมีลักษณะเด่นด้วยความสามารถสูงในการใช้หน่วยภาษาและรูปแบบไวยากรณ์ตามปกติและไม่ค่อยบ่อยนัก ในเนื้อความของงานผู้เขียนใช้เฉพาะเนื้อหาที่สอดคล้องกับคำพูดของวรรณกรรมและในปริมาณที่ไม่อุดตันคำพูดไม่ได้ขัดขวางการรับรู้และความเข้าใจ (ดูเกี่ยวกับความรู้สึกของภาษา: Litvinov, 2501, 307). และถึงแม้ว่าทักษะทางภาษาของผู้เขียนจะอยู่ในมุมมองของนักวิจัยอย่างต่อเนื่อง แต่พรสวรรค์หลายๆ ด้านของเขายังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้นไวยากรณ์ของร้อยแก้วของ Turgenev การใช้และการใช้โวหารของไม่เพียง แต่สีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำที่เป็นกลางโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการทำงานของภาคแสดงไม่ได้อยู่ภายใต้การศึกษาอย่างใกล้ชิดซึ่งเราทุ่มเทการวิจัยวิทยานิพนธ์ของเราตามความเป็นจริง สาขาการวิจัยภาษาศาสตร์

นวนิยายเรื่อง “The Nest of Nobles” เขียนขึ้นในภาษาที่ “สวยงาม” ซึ่งเป็น “หลักการพื้นฐาน” ของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ ซึ่งเป็นวัตถุที่อุดมสมบูรณ์ของการสังเกตและวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์และภาษาศาสตร์” D.N. วเวเดนสกี้ (Vvedensky, 1954, 125)

เริ่มต้นการศึกษาสำนวนของนักเขียนคลาสสิกดังที่ได้กล่าวมาแล้วเราต้องยกม่านส่วนบุคคลที่มีอิทธิพลต่ออาจารย์ในระหว่างการสร้างสรรค์งานศิลปะอย่างแน่นอนโดยพิจารณาจากลักษณะของภาพบุคคลบุคลิกภาพทางภาษา (LP) ของผู้เขียน “ บุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์เป็นที่เข้าใจกันว่าเป็น "ชุดของความสามารถและคุณลักษณะของมนุษย์ที่กำหนดการสร้างและการรับรู้ของงานการพูด (ข้อความ) โดยเขาซึ่งแตกต่างกัน a) ในระดับของความซับซ้อนของโครงสร้างและภาษา b) ในความลึกและความแม่นยำ ของภาพแห่งความเป็นจริง c) ในทิศทางเป้าหมายที่แน่นอน คำจำกัดความนี้รวมความสามารถของบุคคลเข้ากับคุณสมบัติของข้อความที่สร้างขึ้นโดยเขา” (Karaulov, 1987.3)

Turgenev เป็นคนที่มีพรสวรรค์อย่างผิดปกติ เขา "กระหายความรู้" (B. Zaitsev) หลังจากจบการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาได้ศึกษาต่อที่เบอร์ลิน และเข้าร่วมการบรรยายเกี่ยวกับภาษาศาสตร์และปรัชญา นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าความปรารถนาอย่างแรงกล้าในความรู้ดังกล่าว เกิดจากการที่เขาไม่ชอบแม่ของเขา ซึ่งไม่สามารถให้ความรักและความรักแก่เขาได้ เมื่อไม่รู้ถึงความอบอุ่นของเตาครอบครัว Turgenev ไม่ชอบครอบครัวเขาไม่ต้องการความอบอุ่นและความสะดวกสบายให้กับวีรบุรุษของเขาหลายคน (Lavretsky ใน The Noble Nest, Bazarov ใน Fathers and Sons, Nezhdanov ใน Novi, Chulkaturin ใน The Diary of คนพิเศษและอื่น ๆ ) การไม่มีชีวิตครอบครัวที่มีความสุขเป็นเหตุผลภายนอก ทำให้เกิดความตึงเครียดภายในและความปรารถนา ซึ่งเห็นได้จากนักเขียนชีวประวัติที่มีชื่อเสียง I.S. ทูร์เกเนฟ: S.M. Petrov "I.S. ทูร์เกเนฟ: ชีวิตและการทำงาน"

พ.ศ. 2511) น.ส.อ. ยาคุชิน “ไอ.เอส. Turgenev ในชีวิตและการทำงาน "(1998), G.B. Kurlyandskaya "โลกแห่งความงามของ Turgenev" (1994), V.M. มาร์โควิช “ไอ.เอส. Turgenev และนวนิยายสมจริงของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 (30-50)” (1982), V.N. Toporov "Strange Turgenev" (1998) และอื่น ๆ นักเขียนรู้สึกเหงาและเขาสามารถถ่ายทอดสภาพจิตใจที่ตึงเครียดและวิตกกังวลนี้ให้กับผู้อ่านได้อย่างชำนาญซึ่งตามชะตากรรมของวีรบุรุษของเขาวิเคราะห์การกระทำลักษณะคำพูด ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจอย่างจริงใจ แต่ที่น่าประหลาดใจที่สุดคือเขาประสบกับความรู้สึกเศร้าโศกอย่างเจ็บปวดของความเหงาภายในซึ่งคุ้นเคยกับเจ้านายตัวเองมาก ข้อความต่อไปนี้อยู่ใกล้เรา: “ มันยุติธรรมที่จะบอกว่าตูร์เกเนฟไม่ชอบ "พื้นฐาน" ตั้งแต่อายุยังน้อย - การแต่งงานครอบครัวบ้าน - และประสบการณ์ในวัยเด็กและวัยเยาว์ในบ้านผู้ปกครอง - ไม่ว่าจะเป็นใน Spassky บน Samotek หรือบน Ostozhenka - หันหลังให้เขาจาก "พื้นฐาน" ดังกล่าว การขับไล่จากบ้านของเขาเอง ชีวิตในเตาไฟแปลก ๆ นี้กำหนดความไร้บ้านและความเหงาของเขา ซึ่งเขารู้สึกดีที่สุดเมื่อสิ้นสุดชีวิตของเขา ทูร์เกเนฟเขียนมากกว่าหนึ่งครั้งเกี่ยวกับสภาพการกีดกันรังของเขา การไม่อยู่อาศัย หรือการเกาะติดรังของคนอื่น เช่นเดียวกับผู้ที่เฝ้าดูชีวิตของเขาและผู้ที่รู้สึกเศร้าใจกับความเหงาของเขา ป.ป.ช. Turgenev บอก Boborykin ว่า: “ชีวิตของฉันได้พัฒนาไปจนฉันไม่สามารถสร้างรังของตัวเองได้ ฉันต้องพอใจกับคนอื่น” (Toporov, 1998, 81)

เราไม่รู้สึกเกินจริงใด ๆ ในการแสดงความคิดเห็นของ Turgenev โดยโคตร (P.V. Annenkov, V.G. Belinsky, D.V. Grigorovich, P.L. Lavrov, Ya.P. Polonsky, N.S. Rusanov, V.V. Stasova, A.A. Fet, N.V. Shcherbanya และอื่น ๆ ) ตาม ตามคำกล่าวของนักวิจารณ์วรรณกรรม V.R. Shcherbina "ในบทกวีของภาพเขียนที่เกี่ยวข้องกับคำอธิบายประสบการณ์ของมนุษย์ Turgenev ถึงความสูงที่สามารถเปรียบเทียบกับตัวอย่างคลาสสิกเท่านั้น เนื้อเพลงของพุชกิน"(Scherbina, 1987.16)

นวนิยายเรื่อง The Nest of Nobles (1859) ไม่เพียงนำเสนอชีวิตของตระกูล Lavretsky หลายชั่วอายุคน แต่ยังรวมถึง "รัง" ของ Kalitins ต่อหน้าต่อตาผู้อ่าน โดยวิธีการจัดวางชีวิตจิตวิญญาณของรังอันสูงส่ง โดยการเชื่อมต่อกับแง่มุมต่าง ๆ ของชีวิตสังคม ในการทำให้เป็นวัตถุที่เป็นข้อความ เราสามารถตัดสินได้ว่ารัสเซียทั้งหมดจากมุมมองของทูร์เกเนฟประกอบด้วย "รังอันสูงส่ง" ดังกล่าว

คำพูดของ Turgenev นั้นลึกซึ้งและมีวัตถุประสงค์: นี่คือวิธีที่ครอบครัวของผู้เขียนอาศัยอยู่ นี่คือวิธีที่ทั้งครอบครัวอาศัยอยู่ในเวลานั้น ขุนนางรัสเซีย. "รังของขุนนาง" สามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับรัสเซีย: รังของขุนนางกำลังหายไป, ชีวิตของขุนนางกำลังถูกทำลาย, รัสเซีย "เก่า" กำลังจากไป ความคิดนี้นำผู้อ่านร่วมสมัยไปสู่การไตร่ตรองอย่างน่าเศร้าอย่างไม่ต้องสงสัย ทุกวันนี้กลายเป็นความโศกเศร้า (ดู: Shcherbina, 1987, 10)

ในหนังสือ I.S. Turgenev - ศิลปินของคำว่า "P.G. Pustovoit ตั้งข้อสังเกตโดยอ้างถึงการทบทวนนักเขียนร่วมสมัย N.A. Dobrolyubov ว่า“ การล่มสลายของภาพลวงตาของ Lavretsky ความเป็นไปไม่ได้สำหรับเขาแห่งความสุขส่วนตัวเป็นเหมือนภาพสะท้อนของการล่มสลายทางสังคมที่ขุนนางกำลังประสบในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ดังนั้น Turgenev แสดงให้เห็นถึงความจริงของชีวิต ด้วยนวนิยายเรื่องนี้นักเขียนสรุปช่วงเวลาของงานซึ่งถูกทำเครื่องหมายโดยการค้นหาฮีโร่เชิงบวกในหมู่ขุนนางแสดงให้เห็นว่า "วัยทอง" ของขุนนางได้ผ่านพ้นไปแล้ว "( ปุสโตโวต์, 1980, 190)

ข้อความของนวนิยายโดย I.S. "รังของขุนนาง" ของ Turgenev ให้โอกาสมากมายในการศึกษาคนงี่เง่าและสำนวนของผู้เขียนคนนี้

น.ส. Valgina ชี้แจงคำจำกัดความของคำว่า "idiostyle" ระบุว่า "ข้อความของผู้เขียนมีลักษณะทั่วไปโดยเลือกวิธีการจัดระเบียบคำพูดซึ่งมักถูกเลือกโดยไม่รู้ตัวเนื่องจากวิธีนี้มีอยู่ในบุคลิกภาพเขาเป็นคนที่เปิดเผยบุคลิกภาพ . ในบางกรณี นี่เป็นโครงสร้างการพูดที่เปิดกว้าง ประเมินผล และแสดงอารมณ์ ในผู้อื่น - แยกออก, ซ่อนเร้น: ความเที่ยงธรรมและอัตวิสัย, ความเป็นรูปธรรมและลักษณะทั่วไป - นามธรรม, ตรรกะและอารมณ์, เหตุผลที่ยับยั้งและวาทศิลป์ทางอารมณ์ - เหล่านี้เป็นคุณสมบัติที่กำหนดลักษณะวิธีการจัดระเบียบคำพูด ผ่านวิธีการที่เราได้รู้จักกับผู้เขียน สร้างภาพลักษณ์ที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวของผู้แต่งขึ้นหรือแม่นยำยิ่งขึ้นคือภาพลักษณ์ของสไตล์ idiostyle ของเขา" (Valgina, 2004, 104; cf.: Ledeneva, 2000, 36)

การศึกษาของเราดำเนินการตามกระบวนทัศน์มานุษยวิทยาซึ่งทำให้บุคคลซึ่งมีบุคลิกภาพทางภาษาเป็นศูนย์กลางของความสนใจ ทุ่มเทให้กับการศึกษาวิธีการทางภาษาที่ใช้เป็นภาคแสดงในการวาดภาพบุคคล และการเป็นตัวแทนของกิริยาของผู้เขียน (เจตนา).

ศักยภาพของโวหารของการเสนอชื่อคำและคำที่มีคุณสมบัติการใช้ภาคแสดงที่มีแรงจูงใจทางอุดมการณ์ทางศิลปะอิทธิพลของลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ต่อการก่อตัวของพื้นที่ศิลปะส่วนบุคคลเป็นที่สนใจทางวิทยาศาสตร์สำหรับนักวิจัยรุ่นต่างๆ เราพบภาพสะท้อนของปัญหาเหล่านี้ในผลงานของนักภาษาศาสตร์ชาวรัสเซีย: N.D. Arutyunova, ยู.ดี. Apresyan, ยู.เอ. Belchikova, N.P. Badaeva, V.V. Vinogradova, G.O. วิโนคุระ ดี.เอ็น. วเวเดนสกี้, N.A. Gerasimenko, E.I. ไดโบรวา, G.A. Zolotova, A.N. Kozhina, M.N. Kozhina, T.N. Kochetkova, V.V. เลเดเนวา พี.เอ. เลกันตา โทรทัศน์ Markelova, T.S. โมนิน่า, V.V. Morkovkina, O.G. Revzina, ยูเอส Stepanova และอื่นๆ (ดูรายการบรรณานุกรม)

การศึกษาของเรายังอิงจากผลงานของนักวิทยาศาสตร์ชั้นนำของ Turgenev: A.I. Batyuto, Yu.V. เลเบเดวา, V.M. มาร์โควิช, เอ็น.เอฟ. Budanova, G.B. Kurlyandskaya, P.G. Pustovoita, V.N. Toporova, A.G. Zeitlin และอื่น ๆ ในผลงานของ V.N. Toporov“ Strange Turgenev” ซึ่งนักวิทยาศาสตร์อ้างถึงการวิจัยของ V. Ilyin เราพบการยืนยันตำแหน่งของเราเกี่ยวกับการประเมินสถานที่ของนวนิยายที่เรากำลังศึกษาอยู่ในงานของนักเขียนคือ:“ เขาเขียนกึ่ง- นวนิยายนักข่าวที่มีเนื้อร้องค่อนข้างเน่าเสียง่าย จากนวนิยายหลักของเขา มีเพียง The Nest of Nobles และ Rudin เท่านั้นที่ยังคงพลังทางศิลปะของพวกเขา คนอื่น ๆ ทั้งหมดล้าสมัยอย่างสิ้นหวัง” (Toporov, 1998,189)

ในวิทยานิพนธ์ เราอาศัยแนวคิดของ idiostyle และ idiolect เป็นภาพสะท้อนของคุณลักษณะของความซับซ้อนทางภาษาและจิตใจ (MLC) (คำโดย V.V. Morkovkin, 1997) ของนักเขียนและลักษณะเชิงสร้างสรรค์ของเขา ซึ่งรวบรวมโดยข้อความของ งาน (ดู: Ledeneva, 2000, 2001; Cf. .

เวเซโรวา, 2547). เราถือว่าคำในภาษา Idiolect เป็นหน่วยหนึ่งของภาษา - JICB องค์ประกอบของหน่วยภาษาเป็นความตั้งใจและมุมมองของผู้เขียนที่เป็นตัวเป็นตนวัตถุ กระจกของแนวคิดทรงกลม กิจกรรมสร้างสรรค์ ซึ่งเผยให้เห็นถึงการนำเอารูปแบบสำนวนไปใช้

งานศิลปะที่แสดงโดยการศึกษาจำนวนมาก (M.M. Bakhtin, 1963; G.B. Kurlyandskaya, 2001; V.M. Markovich, 1975, 1982; V.B. Mikushevich, 2004; E.M. Ognyanova, 2004; S. M. Petrov, 1976; A. Troyatt, 2004 เป็นต้น .) ถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการปฏิสัมพันธ์ของปัจจัยหลายอย่างที่กำหนดโดยตำแหน่งทางอุดมการณ์และสุนทรียะของนักเขียนและความคิดริเริ่มของภาพทางภาษาศาสตร์ของโลก

ปรมาจารย์ของคำทำหน้าที่เป็นผู้สร้าง โดยสร้างองค์ประกอบที่มีคุณค่าทางสุนทรียะของข้อความในระดับต่างๆ แน่นอนว่าองค์ประกอบทั้งหมดนี้เป็นของ idiostyle ของผู้เขียน นอกจากนี้ รูปแบบของบุคลิกภาพเชิงสร้างสรรค์ยังถือเป็นสมบัติของวรรณคดีระดับชาติอีกด้วย หลักการของความเป็นปัจเจกสไตล์เป็นหลักการทางประวัติศาสตร์ บุคคลในภาษาของนิยายได้รับการยอมรับว่าเป็นหมวดหมู่ทางประวัติศาสตร์ตามภาษาของนักเขียนและตระหนักในความหลากหลายของสำนวนส่วนตัวและ idiostyles (ดู: Ledeneva, 2001, 36-41)

เราเชื่อว่าการกำหนดลักษณะของสำนวน วงกลมของคำที่เลือกสำหรับบทบาทของภาคแสดงนั้นมีความสำคัญ เนื่องจากสิ่งเหล่านี้เป็นวิธีการแสดงลักษณะเฉพาะ การแสดงออกถึงตำแหน่งของผู้เขียน การประเมิน การเลือกภาคแสดงในข้อความขึ้นอยู่กับจุดเริ่มต้นของผู้เขียนเชิงอัตนัยซึ่งสะท้อนให้เห็นในความพึงพอใจของคำของกลุ่มศัพท์เฉพาะ (LSG) ดังนั้น "ในความสัมพันธ์แบบเลือกหนึ่งหรือสมาชิกอื่นของใด ๆ กระบวนทัศน์คำศัพท์ (ใจความ, กลุ่มศัพท์ศัพท์, ชุดคำพ้องความหมาย ) ในการตั้งค่าสำหรับกระบวนทัศน์บางอย่างซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของสาขาวิชาหนึ่ง” (Ledeneva, 2001, 37), ชั้นโวหาร

บทสรุปของงานวิทยาศาสตร์ วิทยานิพนธ์ในหัวข้อ "คุณลักษณะของ Idiostyle ของ I.S. Turgenev: การใช้คำในเชิงศิลปะและโวหารในหน้าที่ของภาคแสดง"

บทสรุปสำหรับบทที่ 2:

1. คนสร้างสรรค์ของนักเขียนสามารถสะท้อนได้ไม่เฉพาะในภาษาของเขาโดยรวมเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงภาษาของงานแยกต่างหาก: สำนวนและสำนวนของผู้เขียนมีความเป็นเอกภาพและคุณลักษณะของพวกเขาจะปรากฏในแต่ละข้อความ

2. ในบรรดาปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อการเลือกองค์ประกอบคำศัพท์และวลีของ Turgenev เมื่อสร้างภาพและสร้างภาคแสดงที่มีนัยสำคัญทางความคิดทัศนคติที่ระมัดระวังของผู้เขียนต่อภาษาพื้นบ้านและความชื่นชมในความถูกต้องซึ่งแสดงออกในการใช้โวหารของหน่วยวลีและคำพูดของภาษาพูด คำศัพท์ในการทำให้เป็นจริงขององค์ประกอบทางอารมณ์และการประเมิน , ชาติพันธุ์วัฒนธรรมในเนื้อหาความหมาย ในการใช้คำดังกล่าว จะแสดงสัญชาติของร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ

3. ไอ.เอส. Turgenev เป็นบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ที่กระตือรือร้นซึ่งมีสาขาที่น่าสนใจคือขอบเขตของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลซึ่งได้รับการยืนยันโดยการเลือกองค์ประกอบของวิธีการของคนงี่เง่าและลักษณะเฉพาะของการทำงานเป็นภาคแสดงในลักษณะของบุคคล (ในตัวละคร) โซนของนิยาย)

4. การเลือกภาคแสดงบ่งบอกถึงความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างตัวละครของฮีโร่ที่ปรากฎและวิธีการสร้างตัวละครนี้: ผู้เขียนบันทึกการแนะนำคำที่มีการแสดงออกเชิงลบเป็นภาคแสดงสำหรับการกำหนดลักษณะและเป็นตัวแทนของตัวละครรองของนวนิยาย ; ความหมายของเหตุผล ความสมเหตุสมผล การคำนวณ (เหตุผล) I.S. ในทางตรงกันข้าม Turgenev ถ่ายทอดด้วยความช่วยเหลือของหน่วยกองทุนหนังสือคนงี่เง่า

5. วงกลมของผู้ถูกเลือก I.S. Turgenev ของภาคแสดง (คำสำคัญ) เน้นคุณสมบัติของตัวละครประจำชาติ, ความคิดของคนรัสเซียที่มีความสำคัญต่อผู้เขียน (ความหลงใหล, ศาสนา, สัญชาติ, ความเมตตา, ฯลฯ )

6. การใช้ถ้อยคำเป็นหน่วยซึ่งเกี่ยวข้องกับคุณลักษณะของสำนวนเช่นคำจำกัดความของโครงร่างเหตุการณ์ของนวนิยายทำหน้าที่เป็นสัญญาณของจุดสุดยอดเป็นสัญลักษณ์ของ "โศกนาฏกรรมของจิตวิญญาณ" และสร้างทัศนคติของผู้อ่านต่อ ฮีโร่ของนวนิยายเรื่องนี้

7. การเลือกรูปแบบและคุณสมบัติบางส่วนของคำพูดในหน้าที่ของภาคแสดงนั้นขึ้นอยู่กับงานด้านอุดมการณ์และสุนทรียะที่หยิบยกขึ้นมาในงานและการพัฒนาพื้นที่ศิลปะ: ในตอนต้นของนวนิยาย , เป็น. ทูร์เกเนฟใช้คำคุณศัพท์เป็นภาคแสดงอย่างแข็งขัน แต่ในตอนท้ายของเรื่อง กริยาคำคุณศัพท์นั้นหายาก พวกเขาจะถูกแทนที่ด้วยภาคแสดงที่แสดงด้วยวาจาเช่นเดียวกับคำนามในบทบาทของภาคแสดง - ตัวชี้วัดของการประเมินของผู้เขียนที่ยากและไม่เปลี่ยนรูป

8. คุณลักษณะที่สำคัญของสำนวนของ I.S. ทูร์เกเนฟมีวิธีการระบุลักษณะตัวละครเพื่อเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่กับตัวละครอื่น

9. ความเชี่ยวชาญของ I.S. Turgenev ในการสร้างภาพไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องกับการใช้ลักษณะภาพบุคคลที่มีรายละเอียด (ตา, การจ้องมอง) แต่ยังรวมถึงการสร้างภาพเหมือนคำพูดด้วย

บทสรุป

จากผลการศึกษาภาษาของนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับคุณสมบัติของสำนวนและสำนวนของ I.S. คลาสสิกของรัสเซีย Turgenev ผู้ซึ่งปฏิบัติต่อภาษานี้เป็น "สมบัติ", "ทรัพย์สิน"

สืบเนื่องประเพณีของ Pushkin, Lermontov, Gogol ผู้เขียนได้สร้างงานในประเพณีที่เหมือนจริงโดยใช้วิธีโง่เขลา นวนิยายของเขาเผยให้เห็นความขัดแย้งส่วนตัวและสังคม

ความหลากหลายของความหมายของคำศัพท์แสดงถึงสัญชาติของผู้ประพันธ์ที่มีความเกี่ยวข้องกับภาษาประจำชาติ ในการค้นหาคำที่เหมาะสม Turgenev หันไปหาแหล่งต่าง ๆ ซึ่งสะท้อนให้เห็นในองค์ประกอบของคำภาษาพูดและในหนังสือและหน่วยวลีที่ใช้เป็นภาคแสดง การวิเคราะห์เนื้อหาทางภาษาศาสตร์ยืนยันข้อสรุปเกี่ยวกับผู้เขียนว่าเป็นบุคลิกภาพทางภาษาศาสตร์ที่มีความสามารถทางภาษาระดับสูง กิจกรรมในกิจกรรมทางภาษาและเชิงสร้างสรรค์ที่มุ่งเป้าไปที่การใช้คำอย่างสร้างสรรค์ การอธิบายตำแหน่งของผู้เขียนจะเห็นได้จากการใช้หน่วยภาษา และในการโต้ตอบของหนังสือและคำศัพท์ในบริบทเดียวกัน องค์ประกอบของคำที่พิจารณาพูดถึงการเลือกอย่างระมัดระวังและแรงจูงใจในการใช้การรวมรูปแบบอื่น ๆ

หน้าที่ของเพรดิเคตบ่งชี้ถึงการพัฒนาความหมายโวหารพิเศษของหน่วยศัพท์ สำนวนโวหารของคำสะท้อนให้เห็นถึงความตั้งใจของผู้เขียนและอยู่ภายใต้การแก้ปัญหาของอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์

คำที่ใช้ในหน้าที่ของภาคแสดงใน "รังสูงส่ง" เป็นการแสดงออกถึงหลักการของผู้เขียน

บุคลิกเชิงสร้างสรรค์ของผู้เขียนแสดงออกถึงระดับของการนำความหมายแฝงที่เป็นการดูถูกในเนื้อหา สำนวนทางอารมณ์และการประเมินต่างๆ มาใช้ และเป็นวิธีแสดงลักษณะเฉพาะในการแสดงบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียน คำศัพท์ที่ลดลงอย่างมีสไตล์ซึ่งนำมาใช้ในส่วนการสนทนาของตัวละครยังช่วยในการอธิบายการประเมินของผู้เขียน

ความร่ำรวยและความหลากหลายของวิธีการและวิธีการแนะนำเพรดิเคตทำให้เราสามารถพูดถึงทูร์เกเนฟเป็นปรากฏการณ์ของวรรณคดีรัสเซีย

เราเชื่อว่ามรดกสร้างสรรค์ของ I.S. ทูร์เกเนฟจะดึงดูดนักวิจัยเกี่ยวกับสำนวนของเขามากกว่าหนึ่งครั้ง ซึ่งจะนำไปสู่การพัฒนาการศึกษาของทูร์เกเนฟ

ในวิทยานิพนธ์ ได้ทำการศึกษาคำศัพท์ภาคแสดง ซึ่งทำให้สามารถอธิบายลักษณะนิสัยของนักเขียนที่งี่เง่าได้ โดยใช้ตัวอย่างงานขนาดใหญ่ที่มีนัยสำคัญทางอุดมการณ์ของเขา

นอกเหนือจากงานนี้ มีหลายทิศทางในการศึกษาโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของคำพูดของผู้เขียน วิธีการแนะนำการตัดสินเชิงปรัชญาของเขา และคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ปัจจุบัน

เราเห็นโอกาสสำหรับการศึกษาเฉพาะในแง่ของการเปรียบเทียบคุณลักษณะของการใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์แต่ละรายการของประเภทแปดปีที่ผ่านมา: ลำดับเหตุการณ์ของนวนิยายช่วยให้เราสามารถเสนอสมมติฐานเกี่ยวกับรูปแบบการเขียนไดอารี่ ทำงาน

งานนี้ถือได้ว่าเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ "Features of the Idiostyle of I.S. Turgenev", มี โอกาสที่ดีต้องขอบคุณความสนใจอย่างไม่ลดละในบุคลิกภาพทางวรรณกรรมของนักเขียน ในงานของเขา ลักษณะเฉพาะของเทคนิคการเขียนเชิงศิลปะและลักษณะการนำเสนอในงานศิลปะ ความหลากหลายของจานสีภาษา

รายชื่อวรรณคดีวิทยาศาสตร์ Kovina, Tamara Pavlovna, วิทยานิพนธ์ในหัวข้อ "ภาษารัสเซีย"

1. Admoni V.G. วลีไบนารีในการตีความของ L.V. Shcherby กับปัญหาของการทำนาย // ปรัชญาวิทยาศาสตร์. - ม., 1960.

2. Andrusenko V.I. ภาษาของนิยายในฐานะระบบภาษาศาสตร์ // คำถามเกี่ยวกับสำนวนภาษารัสเซีย - Ulyanovsk, 1978. 52-58.

3. Apresyan Yu.D. ผลงานที่เลือก: ใน 2 vols. T.I. ความหมายศัพท์. ความหมายเหมือนกันของภาษา ม., 1995.

5. อริสโตเติล. รวบรวมผลงาน: ใน 4 ฉบับ ม.: ความคิด, 1984.

6. Arutyunova N.D. ภาคแสดง // พจนานุกรมสารานุกรมภาษาศาสตร์ / Ch. เอ็ด ว.น. ยาตเซวา ม.: อ. สารานุกรม, 1990.- S. 392.

7. Arutyunova N.D. ประโยคและความหมายของมัน ม., 1976.

8. Arutyunova N.D. ภาษาและโลกของมนุษย์: หัวเรื่องของภาคแสดงเป็นกลุ่ม; การเปรียบเทียบ - อุปมา - คำพ้องความหมาย; ความจริง - ความจริง - โชคชะตา; บรรทัดฐาน - ความผิดปกติ; องค์ประกอบ - จะ - ม.: ภาษาของวัฒนธรรมรัสเซีย, 1998.

9. Arutyunova N.D. , Shiryaev E.N. ประโยคภาษารัสเซีย: ประเภทการดำรงอยู่ (โครงสร้างและความหมาย) ม., 1983.

10. Akhmanova O.S. บทความเกี่ยวกับศัพท์ทั่วไปและภาษารัสเซีย ม., 2500.

11. Akhmanova O.S. พจนานุกรมศัพท์ภาษาศาสตร์ ม., 1966.

12. Babaitseva V.V. บนพื้นฐานของตรรกะและจิตวิทยาของหัวข้อการพูดในโครงสร้างวากยสัมพันธ์บางส่วน // วัสดุเกี่ยวกับภาษาศาสตร์รัสเซีย - สลาฟ โวโรเนจ, 2506.

13. Babaitseva V.V. ความหมายของประโยคง่าย ๆ // ประโยคที่เป็นหน่วยหลายมิติ ม., 1983.

14. Babenko L.G. , Vasiliev I.E. , Kazarin Yu.V. การวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์ของข้อความวรรณกรรม เยคาเตรินเบิร์ก 2000

15. Badaeva N.P. ประโยคที่ไม่มีตัวตนใน I.S. ทูร์เกเนฟ: AKD. ม., 2498.

16. Batyuto A.I. Turgenev เป็นนักประพันธ์ - ล.: วิทยาศาสตร์. สาขาเลนินกราด Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต สถาบันวรรณคดีรัสเซีย. บ้านพุชกิน -ล., 1972.

17. Bakhtin M.M. ปัญหาบทกวีของดอสโตเยฟสกี ม., 2506.

18. Beloshapkova V.A. ภาษารัสเซียสมัยใหม่ ไวยากรณ์ ม., 1977.

19. Belchikov Yu.A. คำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของคำศัพท์ภาษาพูดและหนังสือในภาษาวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19: ADD.-M. , 1974

20. Belchikov Yu.A. วรรณคดีรัสเซียในครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ม.: VSh, 1974.

21. Belchikov Yu.A. ภาษาวรรณกรรมรัสเซียในครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19.-M.: Bill, 1974.

22. Belyaeva I.A. ความคิดสร้างสรรค์ ตูร์เกเนฟ. ม., 2002.

23. Berlyaeva T.N. โครงสร้างไวยากรณ์ของประโยคที่มี infinitive และ predicative: CD ม., 1982.

24. Beskrovny A.E. จากประวัติการใช้กริยาของคำคุณศัพท์ในภาษาวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 //เอ่อ.. แอป. รัฐเปโตรปัฟลอฟสค์ เท้า. อินตา - Petropavlovsk, 1960. ปัญหา. 4. -ส. 63.

25. Blinnikov L.V. นักปรัชญาผู้ยิ่งใหญ่ การอ้างอิงพจนานุกรม - ม., 2542.

26. Bogoslovsky N.V. ตูร์เกเนฟ. ม., 2504.

27. Bondarko A.V. ผู้ถือเครื่องหมายกริยา (บนเนื้อหาของภาษารัสเซีย) // คำถามเกี่ยวกับภาษาศาสตร์ ลำดับที่ 5 -1991.

28. Bondarko A.V. , Bulanin L.L. กริยารัสเซีย ล., 1967.30,31,32,33,34,35,36,37,38