Kurlyandskaya G.B.: มุมมองที่สวยงาม I

คุณอยู่ที่นี่ไหม: สถานการณ์วันหยุด

ข้อความบทคัดย่อวิทยานิพนธ์ฉบับเต็ม ในหัวข้อ "คุณสมบัติของ I.S. Turgenev's idiostyle: การใช้คำเชิงศิลปะและโวหารเป็นภาคแสดง"

เป็นต้นฉบับ

โควินา ทามารา ปาฟโลฟนา

คุณสมบัติของ IDIOSTYLE I.S. TURGENEV: การใช้คำเชิงศิลปะและโวหารในหน้าที่ของภาคแสดง (ขึ้นอยู่กับวัสดุของนวนิยายเรื่อง "The Nest of the NOBLE")

พิเศษ -10.02.01 - ภาษารัสเซีย

มอสโก - 2549

งานนี้ดำเนินการที่ภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ มหาวิทยาลัยภูมิภาคแห่งรัฐมอสโก

หัวหน้างานด้านวิทยาศาสตร์: Ledeneva Valentina Vasilievna

คู่ต่อสู้อย่างเป็นทางการ: โมนินา ทามารา สเตปานอฟนา

วิทยาศาสตรดุษฎีบัณฑิต, ศาสตราจารย์

เพทรุชินา มาเรีย วลาดิมีโรฟนา

ผู้สมัครสาขาอักษรศาสตร์

องค์กรชั้นนำ: รัฐมอร์โดเวียน

สถาบันการสอนตั้งชื่อตาม ฉัน. เอฟเซเวียวา

สภาวิทยานิพนธ์ D. 212.155.02 สำหรับการป้องกันวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอก (พิเศษ 10.02.01 - ภาษารัสเซีย, 13.00.02 - ทฤษฎีและวิธีการสอนและการศึกษา [ภาษารัสเซีย]) ที่มหาวิทยาลัยภูมิภาคแห่งรัฐมอสโก ตามที่อยู่: มอสโก, เซนต์. เอฟ. เองเกลซา, 21-ก.

วิทยานิพนธ์สามารถพบได้ในห้องสมุดของ Moscow State Regional University ตามที่อยู่: Moscow, st. วิทยุ 10-เอ

เลขาธิการสภาวิทยานิพนธ์ ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์ศาสตร์ ศาสตราจารย์

ม.ฟ. ทูโซวา

คำอธิบายทั่วไปของงาน

“ โดยทั่วไปแล้วผลงานทั้งหมดของ Turgenev สามารถพูดอะไรได้บ้าง? - เขียน M.E. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน - อ่านแล้วหายใจสะดวก เชื่อง่าย และรู้สึกอบอุ่นหรือเปล่า? คุณรู้สึกอย่างไรอย่างชัดเจน ระดับศีลธรรมของคุณเพิ่มขึ้น คุณอวยพรและรักผู้เขียนทางจิตใจอย่างไร? เป็นความรู้สึกที่ภาพโปร่งใสเหล่านี้ราวกับถักทอมาจากอากาศทิ้งไว้เบื้องหลัง นี่คือจุดเริ่มต้นของความรักและแสงสว่าง พลุ่งพล่านในทุกบรรทัดด้วยน้ำพุที่มีชีวิต”

นักภาษาศาสตร์และนักวิชาการวรรณกรรมมากกว่าหนึ่งรุ่นหันมาศึกษาปรากฏการณ์ของ Turgenev the classic (N.H. Strakhov, 1885; V. Gippius, 1919; K.K. Istomin, 1923; H.JI. Brodsky, 1931; A. Kiprensky, 1940 ; S.M. Petrov, 1957; G.B. Kurlyandskaya, I.A. ลักษณะเฉพาะของทักษะของนักเขียนอธิบายความสนใจและก่อให้เกิดแนวทางที่หลากหลายและการเลือกหัวข้อสำหรับศึกษามรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของเขา

ความเกี่ยวข้องของงานถูกกำหนดโดยความสนใจชั่วนิรันดร์ในงานของ I.S. Turgenev “ เขายังคงใกล้ชิดกับเราเป็นพิเศษ ราวกับว่าเขาเป็นส่วนหนึ่งของศตวรรษของเรามากกว่าในอดีต…” M.N. ซามารินในปี พ.ศ. 2465 (ซามาริน, พ.ศ. 2465,130)

วี.เอ็น. Toporov ใน "คำพูดในการเปิดและฟื้นฟูห้องอ่านหนังสือห้องสมุดที่ตั้งชื่อตาม I.S" ทูร์เกเนฟเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 2541” โดยเน้นย้ำถึงความสำคัญของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนโดยตั้งข้อสังเกตว่า: “ ทูร์เกเนฟเองก็ต้องการการอ่านใหม่ความเข้าใจใหม่ในหลาย ๆ ด้าน พระองค์ทรงเป็นเพื่อนนิรันดร์และดำรงอยู่ของเราตลอดเวลาทั้งสุขและทุกข์” เราแบ่งปันมุมมองนี้

. ภาษาของทูร์เกเนฟยังคงเป็นแบบอย่างของโวหารที่สมบูรณ์แบบ และถึงแม้ว่าทักษะทางภาษาของผู้เขียนจะอยู่ในมุมมองของนักวิจัยอยู่ตลอดเวลา แต่ความสามารถของเขาหลายประการยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้นการใช้โวหารของคำในฟังก์ชันภาคแสดงจึงไม่ได้รับการศึกษาอย่างใกล้ชิด

วัตถุประสงค์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือข้อความวรรณกรรมของนวนิยายโดย I.S. "The Noble Nest" ของ Turgenev เป็นแหล่งข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับความสามารถของคำในการสร้างแบบจำลองทางวาจาและวาจาบางรูปแบบภายใต้แนวทางทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของผู้เขียนเพื่อสะท้อนไม่เพียง แต่ด้านสังคมศิลปะและโวหารของความคิดสร้างสรรค์เท่านั้น แต่ยัง ยังเพื่อถ่ายทอดความคิดเกี่ยวกับภาพทางภาษาส่วนบุคคลของโลกผ่านการมองเห็นเป็นรูปเป็นร่างปริซึม

หัวข้อของการศึกษาคือหน่วยศัพท์ในหน้าที่ของภาคแสดงในโซนอักขระของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" เช่น patriot- ไม่เคยเกิดขึ้นกับลิซ่าเลยว่าเธอเป็นผู้รักชาติ ชนิด: "คุณใจดีมาก" เธอเริ่มและในขณะเดียวกันก็คิดว่า: "ใช่ เขาใจดีจริงๆ ... "; กระซิบลดตาลง:“ ทำไมคุณถึงแต่งงานกับเธอ” ลิซ่ากระซิบแล้วหลับตาลง ฯลฯ - เช่น คำนาม คำคุณศัพท์ กริยา หน่วยวลี

วเวเดนสกี้ 2497; เอช.เอ. เกราซิเมนโก 2542; อี.ไอ. ดิโบรวอย, 1999; จี.เอ. โซโลตอฟ 2516; หนึ่ง. โคซิน่า 2546; มน. โคซิน่า 2526; โทรทัศน์. โคเชตโควา 2547; วี.วี. เลเดนสวอย, 2000; ป.ล. เลกันตา 2545; โทรทัศน์. มาร์เคโลวา, 1998; วี.วี. มอร์โคฟคินา 1997; โอ.จี. เรฟซินา 1998; ยุ.ส. Stepanova, 1981 และอื่น ๆ

เราเชื่อว่าตาม V.V. Ledeneva ว่าการใช้คำเป็นภาคแสดงเผยให้เห็นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของ idiostyle ของผู้เขียนว่าการเลือกภาคแสดงในข้อความนั้นขึ้นอยู่กับหลักการส่วนตัวของผู้เขียนซึ่งสะท้อนให้เห็นทั้งในการตั้งค่าคำของคำศัพท์ - ความหมายบางอย่าง กลุ่ม (LSG) และในทัศนคติที่เลือกสรรต่อสมาชิกหนึ่งหรืออีกคนหนึ่งซึ่ง - หรือกระบวนทัศน์คำศัพท์และในการเลือกความหมายคำศัพท์เฉพาะ - ตัวแปรคำศัพท์ - เซมัง (LSV) เลเยอร์โวหาร

ในการศึกษาแง่มุมเชิงฟังก์ชัน - ความหมายและการสื่อสาร - เชิงปฏิบัติของการใช้ภาคแสดงที่มีสีและประเมินผลในโวหารในข้อความ

เนื้อหาที่ใช้ในการศึกษาคือบริบทที่ดึงออกมาโดยใช้วิธีการสุ่มตัวอย่างแบบต่อเนื่อง ซึ่งภาคแสดงมีความชัดเจนในวากยสัมพันธ์

และความหมาย ตัวอย่างเช่น ... เธอมีจิตใจที่บริสุทธิ์มากและไม่รู้ว่าความรักหมายถึงอะไร ...Lavretsky เข้าหา Lisa และกระซิบกับเธอ:“ คุณเป็นผู้หญิงที่ใจดี ฉันจะตำหนิ ... " ฯลฯ

เราถือว่า idiolect เป็น "ขอบเขตของการอธิบายคุณลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษา ซึ่งถูกสร้างขึ้นใหม่ในระหว่างการวิเคราะห์ข้อความที่สร้างขึ้นโดยบุคลิกภาพทางภาษานี้" (ดู: Karaulov, 1987, 94; Arutyunova, 1988; Stepanov, 1981; cf. เลเดเนวา, 2001)

5) อธิบายลักษณะของคำในบทบาทของภาคแสดงซึ่งเป็นตัวแทนของระดับเชิงปฏิบัติของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียน

ภาษาของนวนิยาย ทฤษฎี ข้อความวรรณกรรม: มม. Bakhtin, Yu.A. เบลชิคอฟ, V.V. วิโนกราดอฟ, N.S. วัลจิน่า, G.O. Vinokur, I.R. กัลเปริน รองประธาน Grigoriev, E.I. Dibrova, A.I. Efimov, A.N. โคซิน, D.S. Likhachev, Yu. M. ลอตแมน และคณะ;

การวิเคราะห์ภาษาศาสตร์และภาษาศาสตร์: M.N. Kozhina, A.N. โคซิน, E.S. Koporskaya, V.A. มาสโลวา, Z.K. ทาร์ลานอฟ, L.V. ชเชอร์บาและอื่น ๆ ;

การคาดการณ์การเสนอชื่อ: Yu.D. Apresyan, N.D. Arutyunova, T.V. Bulygina, T.I. เวนดินา, วี.วี. วอสโตคอฟ, เอ็น, เอ. Gerasimenko, M.V. Dyagtyareva, G.A. Zolotova, E.V. Kuznetsova, T.I. Kochetkova, P.A. เลกันต์, วี.วี. Ledeneva, T.V. มาร์เคโลวา, T.S. โมนีน่า น.ย. Shvedova, D.N. Shmelev และคนอื่น ๆ ;

บุคลิกภาพทางภาษา ภาพทางภาษาของโลก: Yu.N. คาราลอฟ, G.V. โคลชานสกี้, วี.วี. Morkovkin, A.V. Morkovkina, Yu.S. Stepanov และคนอื่น ๆ ;

ภาษาและสไตล์ของ I.S. ทูร์เกเนวา: G.A. บายาลี, อี.เอ็ม. เอฟิโมวา, G.B. Kurlyandskaya, V.M. มาร์โควิช เอฟ.เอ. มาร์กาโนวา, พี.จี. Pustovoit, S.M. Petrov, V.N. โทโปรอฟ, เอ.จี. Tseitlin และคณะ

3. การเลือกคำที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดงสะท้อนถึงระบบการตั้งค่าคำศัพท์และโวหารของผู้เขียน

4. ความพึงพอใจสำหรับภาคแสดงลักษณะนั้นได้รับแรงบันดาลใจจาก ... งานสร้างภาพที่สมจริงที่สะท้อน

การรับรองโดย I.S. Turgenev เกี่ยวกับประเภทของขุนนางรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19

การอนุมัติการศึกษา หลักการทางทฤษฎีหลักของวิทยานิพนธ์มีการนำเสนอในสิ่งพิมพ์ 7 ฉบับ รวมถึงสิ่งพิมพ์ที่ระบุโดย Higher Attestation Commission เอกสารการวิจัยได้รับการหารือในการประชุมภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ที่มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกในการสัมมนาระดับสูงกว่าปริญญาตรีเรื่อง ปัญหาในปัจจุบันภาษาศาสตร์ (2546, 2547, 2548, 2549) ผู้เขียน

เข้าร่วมการประชุมทางวิทยาศาสตร์ระดับนานาชาติและรัสเซียเต็มเวลาเต็มเวลา (Moscow, 2003,2004; Orel, 2005) -

คำนำยืนยันการเลือกหัวข้อและแง่มุมของการศึกษาลักษณะนิสัยของผู้เขียน กระตุ้นความเกี่ยวข้องและความแปลกใหม่ของวิทยานิพนธ์ กำหนดวัตถุประสงค์ วัตถุประสงค์ วัตถุประสงค์ และวิธีการวิจัย นำเสนอสมมติฐานและบทบัญญัติหลักที่ยื่นเพื่อการป้องกัน ระบุลักษณะเฉพาะ ความสำคัญทางทฤษฎีและปฏิบัติของงาน

บทนำแสดงลักษณะของงานของ I.S. Turgenev ผ่านปริซึมของการประเมินจำนวนมากโดยนักวิจัยของเขา - นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์ เราดึงความสนใจไปที่บทบาทสำคัญของงานที่วิเคราะห์ในงานของนักเขียน นี่คือนวนิยายที่ผู้เขียนไม่เพียงแต่สร้างโลกศิลปะพิเศษที่เต็มไปด้วยภาพที่สมจริง แต่ยังสะท้อนจุดยืนทางอุดมการณ์และคิดใหม่เกี่ยวกับข้อเท็จจริงเกี่ยวกับชีวประวัติ รวมถึงวัยเด็กและการเลี้ยงดู เราเน้นว่าการวิเคราะห์ของผู้เขียนเลือก หมายถึงภาษาใช้เป็นภาคแสดงช่วยให้เราเข้าใจภาพลักษณ์ทางศิลปะของตัวละครประเมินตำแหน่งของผู้เขียนเองทัศนคติของเขาต่อตัวละครและความเป็นจริงทางศิลปะที่อธิบายไว้ ส่วนนี้นำเสนอเงื่อนไขการทำงานที่หลากหลาย

ในบทแรก “ภาคแสดงเป็นวิธีการแสดงออกถึงหลักการของผู้เขียนในนวนิยายเรื่อง “The Noble Nest” โดย I.S. Turgenev” เราหันไปพิจารณาแนวคิด "ภาคแสดง" และ "ภาคแสดง" และคำอธิบายของหน่วยและรูปแบบที่ผู้เขียนใช้ในเขตลักษณะของงานศิลปะในฟังก์ชันนี้

เราได้นำเสนอหลักการทางทฤษฎีหลักในการครอบคลุมทางวิทยาศาสตร์โดยให้คำจำกัดความของแนวคิดการดำเนินงานของวิทยานิพนธ์: ภาคแสดง การภาคแสดง การทำนาย โดยเน้นว่ามุมมองของเราเกิดขึ้นพร้อมกับตำแหน่งของ P.A. เลคานต์และมีลักษณะของภาคแสดงและภาคแสดงโดยโรงเรียนวิทยาศาสตร์ของเขา งานพิสูจน์ลักษณะของภาคแสดงในข้อความวรรณกรรมที่กำหนดจุดยืนของผู้เขียน เราระบุว่าคำทำนายในเนื้อหาวรรณกรรมเป็นแนวคิดที่ซับซ้อนและกว้างกว่า ซึ่งไม่เพียงแต่รวมถึงการกระทำที่เป็นลักษณะเฉพาะของหัวเรื่องเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงความหมายพิเศษ "ศิลปะที่ไม่สมจริง" ที่ผู้แต่งลงทุนโดยรู้ตัวหรือไม่รู้ตัว ลงในข้อความ

บทนี้นำเสนอและวิเคราะห์รูปแบบหลักของคำที่ใช้โดย I.S. ทูร์เกเนฟเป็นภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" อธิบายและจำแนกข้อเท็จจริงที่เป็นพื้นฐานของการศึกษา พื้นฐานความหมายโวหารและสัณฐานวิทยา (เป็นทางการ) นำมาพิจารณาในการจำแนกประเภทนี้ เราวิเคราะห์รายละเอียดรูปแบบของคำในส่วนต่างๆ ของคำพูด (คำนาม คำคุณศัพท์ และคำกริยา) ที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดง และชี้ให้เห็นคุณลักษณะบางประการของการใช้งานโดยผู้เขียน

เน้นบริบทที่รวมถึงการก่อสร้างที่เกี่ยวข้องกับรูปแบบบุพบทกรณีของคำนามในตำแหน่งภาคแสดงเรา (ตาม N.A. Gerasimenko) ระบุว่ามีประโยคที่มีนัยสองนัยในบริบทของนวนิยายเป็นวิธีหนึ่งที่มีลักษณะเฉพาะของตัวละคร: ภรรยาของ Pyotr Andreich คือ มิคาเปวิชเป็นผู้หญิงที่ถ่อมตัว ไม่เสียหัวใจและใช้ชีวิตเยาะเย้ยถากถาง นักอุดมคติ นักกวี... ฯลฯ

การศึกษายืนยันบทบาทที่สำคัญและประสิทธิผลในเนื้อหาที่ศึกษาของนวนิยายเรื่องกริยากรณีกริยาซึ่งในภาษารัสเซียถือเป็นกริยาเชิงนามซึ่งใช้ในฟังก์ชันนี้มาตั้งแต่สมัยโบราณและกริยาเครื่องมือซึ่ง เริ่มมีความกระตือรือร้นมากขึ้นอย่างเห็นได้ชัดในภายหลัง (ต้นศตวรรษที่ 19) ภาคแสดงที่แสดงโดยคำนามบ่งบอกถึงคุณลักษณะเชิงคุณภาพ คุณลักษณะทั่วไป แสดงถึงสถานะ และเผยให้เห็นแก่นแท้ของลักษณะเฉพาะของใคร (อะไร) ตัวอย่างเช่น แบบฟอร์ม กรณีเสนอชื่อใช้ในบริบทต่อไปนี้: นั่นไม่ใช่ข้อพิสูจน์ ฉันยังเป็นศิลปินถึงแม้จะเป็นคนไม่ดีก็ตาม เขาเป็นมือสมัครเล่น - แค่นั้นแหละ!; คุณฉลาดที่จะมา ฉันไม่ใช่กวี ฉันควรทำอย่างไร? และอื่น ๆ.

เนื้อหาที่วิเคราะห์ยังแสดงให้เห็นว่าภาคแสดงในองค์ประกอบของมันมีองค์ประกอบของคำคุณศัพท์ซึ่งแสดงออกถึงลักษณะเชิงคุณภาพโดยให้เนื้อหาความหมายของภาคแสดงพร้อมกับคำศัพท์ที่ว่างเปล่าแม้ว่าจะมีความสำคัญสำหรับด้านที่เป็นทางการ คำ มนุษย์ สิ่งมีชีวิต ฯลฯ: เขาดูเหมือน เป็นคนดี Sergei Petrovich เป็นคนที่น่านับถือ เขาเป็นคนน่ารื่นรมย์ตามที่คุณต้องการ คุณ ผู้ชายที่ยุติธรรม- กลาฟิร่านี้เป็นสัตว์ประหลาด ผู้หญิงคนนี้เป็นสิ่งมีชีวิตที่น่าทึ่งและยอดเยี่ยม ฯลฯ

คำนามในกรณีเครื่องมือก็เป็นตัวแทนเช่นกัน: Malanya Sergeevna กลายเป็นทาสของเธอ; Ivan Petrovich กลับไปรัสเซียในฐานะ Anglomaniac; เขารู้สึกเหมือนเป็นคนประหลาด ฯลฯ บ่อยครั้งที่คำนามในกรณีเครื่องมือถูกนำมาใช้กับการเชื่อมโยงในกาลอดีตและอนาคตของอารมณ์ที่บ่งบอกถึง โปรดทราบว่าเมื่อเชื่อมต่อกลายเป็น, กลายเป็น, ปรากฏขึ้นจะใช้เฉพาะคำในรูปแบบของเคสเครื่องมือเท่านั้น: Panshin และใน

ปีเตอร์สเบิร์กถือเป็นเจ้าหน้าที่ที่มีประสิทธิภาพ...; เธอเป็นที่รู้จักในฐานะคนประหลาด...; ... เขาเป็นนักเรียนนายร้อยห้อง; ฉันดูเหมือนเห็นแก่ตัว ...คุณยังเป็นเด็ก ...เขากลายเป็นเจ้าบ้านที่ดีจริงๆ มันจบลงแล้ว: Varvara Pavlovna มีชื่อเสียง ฯลฯ

ความแตกต่างโดยทั่วไประหว่าง nominative และ predicative ของเครื่องดนตรีนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่า คำแรกหมายถึงบางสิ่งที่ถาวร ไม่เปลี่ยนแปลง ในขณะที่คำที่สองหมายถึงบางสิ่งที่มีจำกัดในเวลา และถูกแทนที่ด้วยสิ่งอื่น ตัวอย่างเช่น: ไม่เคยเกิดขึ้นกับลิซ่าเลยว่าเธอเป็นผู้รักชาติ - ลักษณะ "ผู้รักชาติ" ถูกนำเสนอเป็นตำแหน่งชีวิตหลักซึ่งเป็นแก่นแท้ของนางเอก พุธ: Varvara Pavlovna แสดงให้เห็นว่าตัวเองเป็นนักปรัชญาผู้ยิ่งใหญ่... - Turgenev แสดงลักษณะของนางเอกโดยเรียกเธอว่า "ปราชญ์" หรือ "นักดนตรี" ตัวบ่งชี้ว่าผู้เขียนใช้รูปแบบกรณีเครื่องมือของคำนามเพื่อระบุคุณภาพ (ลักษณะ) ที่ จำกัด ในเวลาและอาจมีการเปลี่ยนแปลงคือการใช้คำเป็นภาคแสดงที่มีการเชื่อมโยงกลายเป็นกลายเป็น ฯลฯ บ่งบอกถึงการก่อตัวการเปลี่ยนแปลง จากรัฐ/คุณภาพหนึ่งไปสู่อีกรัฐหนึ่ง ตัวอย่างเช่น ฉันกลายเป็นคนใหม่ สำหรับพวกเขาดูเหมือนว่าเขาเป็นคนอวดดีที่มีความซับซ้อน ฯลฯ

คำคุณศัพท์ตามหลักฐานจากการวิเคราะห์ มีคุณสมบัติที่แสดงเป็นภาคแสดงคลาสสิก คำคุณศัพท์เป็นรูปแบบกริยา - เช่น โดยทั่วไปสำหรับการทำนาย รูปแบบที่ปฏิเสธไม่ได้เป็นคำคุณศัพท์สั้น ๆ รูปแบบที่ปฏิเสธไม่ได้เป็นคำคุณศัพท์แบบเต็มในกรณีนามและเครื่องมือ -

รูปแบบเฉพาะ ใช้เฉพาะในภาคแสดงเท่านั้น กล่าวคือ ภาคแสดงคือ แบบสั้นชื่อคำคุณศัพท์; เราได้ระบุรูปแบบสั้น ๆ ที่เกิดขึ้นจากคำคุณศัพท์รูปแบบเต็มต่อไปนี้: แย่, มีความรัก, กระตือรือร้น, โง่, หยาบคาย, สกปรก, ใจดี, มีความสุข, ไร้ค่า, ไม่ดี, น่าสงสาร, มีสุขภาพดี, แข็งแรง, น่ากลัว, มีความสุข, ฉลาด, ดี, สะอาด ฯลฯ ในโซนตัวละครของนวนิยายเรื่องนี้ผู้เขียนใช้มัน ก) ด้วยรูปแบบที่เป็นศูนย์ของโคปูลา: แท้จริงแล้วเขาไม่มีอะไรมีสุขภาพดีร่าเริง” Lavretsky ตระหนักว่าเขาไม่เป็นอิสระ เธอเป็นแม่อุปถัมภ์หรือไม่ ..; เธอก็หน้าตาดีเหมือนกัน น่าเสียดาย เธอดูกระตือรือร้นนิดหน่อย “คุณป่วยหรือเปล่า” ปันชินพูดกับลิซ่า “ใช่ ฉันไม่สบาย ฯลฯ” เชื่อมโยงอย่างเป็นรูปธรรม: เขาหล่อ ฉลาด และเมื่อเขาต้องการ Panshin ก็ใจดีจริงๆ - ไม่เลวร้ายไปกว่าพ่อของเขา ... แต่เขาก็มีพรสวรรค์มากเช่นกัน เขากลายเป็นคนเฉยเมยต่อทุกสิ่ง และไม่มีประสบการณ์แล้ว: ฉันถูกหลอก ฉันถูกพาตัวไปเพราะรูปร่างหน้าตาที่สวยงามของเธอ บางครั้งเขาก็เบื่อหน่ายกับตัวเอง: "ฉันเป็นอะไร" เขาคิด "รอเหมือนอีกาเลือดเพื่อรับข่าวความตายที่แน่นอน"

เมีย!” และอื่น ๆ คำคุณศัพท์รูปแบบสั้น ๆ ส่วนใหญ่อย่างล้นหลามในหน้าที่ของภาคแสดง "คุณภาพ" และเรามั่นใจในสิ่งนี้จากการสังเกตการใช้งานในโซนตัวละครของนวนิยายซึ่งยืนยันข้อสรุปของ Yu.S. Stepanov ว่าในการใช้แบบฟอร์มเหล่านี้มีแนวโน้มที่เห็นได้ชัดเจนในภาษารัสเซียในการนำแบบฟอร์มสั้น ๆ มาใกล้กับ "หมวดหมู่บุคลิกภาพ"

ผู้เขียนใช้คำคุณศัพท์แบบเต็มในรูปแบบกริยาทั่วไปของกรณีเสนอชื่อและกรณีเป็นเครื่องมือ: แอนตันยังเล่าเรื่อง Glafira Petrovna ผู้เป็นที่รักของเขามากมาย: พวกเขาสมเหตุสมผลและประหยัดแค่ไหน...; ลาฟเรตสกี้ไม่ตอบเขาทันที ดูเหมือนเขาจะเหม่อลอย... ฯลฯ

ทูร์เกเนฟเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านลักษณะที่ซับซ้อน คำกริยาของนักเขียนเป็นเครื่องมือสำคัญในการทำงานกับภาพลักษณ์ทางศิลปะ และนี่คือคุณลักษณะที่โดดเด่นและโดดเด่นของสไตล์สำนวนของนักเขียน ในกระบวนการทำงานเราได้กำหนดว่าคำกริยาในฟังก์ชันภาคแสดงจะดีกว่าสำหรับผู้เขียนเพื่อใช้ในการส่งเสริมโครงเรื่องของงาน แสดงความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียน ประเมินสถานการณ์ สถานการณ์ที่โดยทั่วไปตระหนักถึงความตั้งใจของผู้เขียน มีการนำเสนอในนวนิยายมากกว่า 1,500 หน่วยและพิจารณาในบริบท 1,200 รายการ

พื้นที่วาจาที่เกิดจากคำกริยาที่มีมูลค่าเต็มนั้นมีโครงสร้างก่อนอื่นคือการต่อต้านบนพื้นฐานของความหมายของการกระทำ - การไม่กระทำการ “การกระทำ”, “สถานะ”, “ทัศนคติ” เป็นเขตข้อมูลความหมายสามช่องที่สร้างขึ้นจากคำศัพท์ทางวาจาที่เกี่ยวข้องกับการมีอยู่/ไม่มีหรือการเปลี่ยนแปลงองค์ประกอบของกิจกรรมและความเด็ดเดี่ยวในโครงสร้างความหมายของคำ

ขอบคุณคำกริยา รูปภาพของโลกในข้อความสามารถปรากฏเป็นแบบคงที่หรือไดนามิก ในการเคลื่อนไหว ปฏิสัมพันธ์ของวัตถุ บุคคลแล้ว เหตุการณ์ ฯลฯ เช่น ใน "สถานการณ์" (Zolotova, Onipenko, Sidorova, 1998, 73, 75-77; Ledeneva, 2000, 59) จากการวิเคราะห์ภาคแสดงวาจาในเนื้อหาที่กำลังศึกษา เราได้กำหนด LSG ที่ผู้เขียนใช้ในการสร้างภาพตัวละครโดยใช้เทคนิคทางศิลปะต่างๆ และในขณะเดียวกันก็อธิบายองค์ประกอบของหน่วย I.S. ที่โง่เขลาเหล่านี้ Turgenev สะท้อนถึงคุณลักษณะของภาพทางภาษาของโลก

ข้อมูลจากการวิเคราะห์คำกริยาแสดงการกระทำซึ่งเป็นกลุ่มที่ใหญ่ที่สุดที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดง แสดงให้เห็นว่าผู้เขียนเลือกความหมายทางภาษาอย่างไรเมื่ออธิบายตัวละครหลักของนวนิยายของ Lavretsky ดังนั้นกลุ่มของคำกริยาการคิด LSG (การคิดขั้นพื้นฐาน) จึงมีความโดดเด่นในเชิงปริมาณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเราสังเกตคำกริยาที่จะคิดเนื่องจากใช้ในเนื้อหาของนวนิยาย 35 ครั้งในการอธิบายการกระทำของฮีโร่ ความถี่ในการใช้งานแสดงให้เห็นว่าพระเอกอยู่ในความคิด ดังนั้นภาคแสดงนี้จึงไม่เพียงแต่พบบ่อยที่สุดในนวนิยายเท่านั้น แต่ยังรวมถึง

บางทีสิ่งที่สำคัญที่สุดในการทำความเข้าใจแนวคิดของงานคือการเชื่อมโยงที่กำหนดในโครงสร้างของนวนิยาย (ก่อให้เกิดเส้นเชื่อมโยงระหว่างอดีตและอนาคตของนวนิยาย) ตัวอย่างเช่น: “ที่นี่” เขาคิด “สิ่งมีชีวิตใหม่เพิ่งเข้ามาในชีวิต “ ฉันอยู่ที่บ้านฉันกลับมาแล้ว” Lavretsky คิด\ เขาเริ่มคิดถึงเธอและหัวใจของเขาก็สงบลง ฯลฯ การใช้คำซ้ำ ๆ ซ้ำ ๆ เป็นภาคแสดงบ่งชี้ว่ามีคำเชิงบวกโดยนัยหรือ การประเมินของผู้เขียนเชิงลบและตอกย้ำมัน

การเลือกคำเป็นภาคแสดงแสดงให้เห็นถึงทัศนคติของผู้เขียนต่อคุณสมบัติการใช้งานและโวหารของวิธีการทางภาษาที่จำเป็นในการแสดงจุดยืนทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพของเขาและนำแนวคิดไปใช้

ในบทที่สอง “การใช้คำโวหารเป็นภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง “The Noble Nest”: กับลักษณะของนิสัยงี่เง่าของ I.S. ทูร์เกเนฟ” มีการวิเคราะห์ลักษณะโวหารของการใช้คำเป็นภาคแสดงในการพรรณนาโซนตัวละครของนวนิยายซึ่งเป็นแนวทางของผู้เขียนในการเลือกวิธีแสดงภาคแสดงซึ่งเป็นหนึ่งในตัวชี้วัดของนิสัยของ I.S. , จะถูกกำหนด. ทูร์เกเนฟ.

การศึกษาข้อความวรรณกรรมภาษาของผู้เขียนแต่ละคนในขั้นตอนปัจจุบันของการพัฒนาวิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์ไม่สามารถทำได้โดยไม่ต้องอ้างอิงถึงแนวคิดเรื่องงี่เง่าและงี่เง่า ความน่าดึงดูดนี้ได้รับแรงบันดาลใจจากปรากฏการณ์เฉพาะของปรากฏการณ์ "ภาษาแห่งนิยาย" ซึ่งได้รับการยอมรับว่าเป็นระบบทางภาษาและโวหารที่มีลักษณะสังเคราะห์ ซึ่งมีกฎการทำงานและการก่อตัวของหน่วยที่มีจุดประสงค์เพื่อสร้างอารมณ์ความรู้สึก การแสดงออก และจินตภาพ เป็นสัญลักษณ์ของข้อความวรรณกรรม ในระบบนี้จะใช้ "การโฟกัสเชิงสุนทรีย์" "มุมมองเชิงสุนทรีย์" ในการเลือกวิธีภาษาประจำชาติและผู้เขียนกำหนดมุมมองนี้ (ดู: Andrusenko, 1978; Vinogradov, 1959, 1976, 1980; มักซิมอฟ, 1967)

เราสมัครรับการตีความคำจำกัดความของ idiostyle ที่กำหนดโดย V.V. Ledeneva ตามที่กล่าวไว้ว่า "idiostyle เป็นระบบของความสัมพันธ์ที่สร้างขึ้นโดยบุคลิกภาพทางภาษากับวิธีการต่างๆ ของการเป็นตัวแทนอัตโนมัติโดยวิธี idiolect ซึ่งแสดงออกมาในหน่วย รูปแบบ และวิธีที่เป็นรูปเป็นร่างที่ใช้ในข้อความ Idiolect เป็นชุดของคุณลักษณะที่บ่งบอกลักษณะคำพูดของบุคคลที่กำหนด” (Ledeneva, 2001,36)

เราพบสัญญาณของนิสัยงี่เง่าของ Turgenev ในการสร้างบทสนทนาระหว่างตัวละครหลัก Lavretsky และ Mikhalevich เพื่อนของเขา เป็น. ทูร์เกเนฟแปลง "เปลือกสัทศาสตร์" ความหมายและโวหารสำคัญของหน่วยอย่างมีศิลปะเพื่อเน้นอารมณ์

ความตื่นเต้นของผู้เข้าร่วมในข้อพิพาท: ขี้ระแวง, คนเห็นแก่ตัว, วอลแตร์, คลั่งไคล้, โบบัก, tsynyk ตัวอย่างเช่น: คุณเป็นผมบ๊อบ; ...คุณเป็นคนขี้ระแวง คุณเป็นแค่ลูกไก่

ทักษะของทูร์เกเนฟแสดงออกมาในการสร้างชิ้นส่วนข้อความด้วยเสียงเชิงปรัชญาพิเศษซึ่งผู้เขียนใช้สำหรับการกำหนดลักษณะการพูดของตนเองของ Lavretsky และ Lisa Kalitina คำนามในหน้าที่ของภาคแสดงคือแกนกลางของความหมาย ซึ่งเป็นศูนย์กลางของลักษณะเฉพาะ ดู: ฟังหัวใจของคุณ; “ สิ่งเดียวที่จะบอกความจริงแก่คุณ” Lavretsky ขัดจังหวะเธอ... “ ประสบการณ์เหตุผล - ทั้งหมดนี้คือฝุ่นและความไร้สาระ!” อย่าพรากสิ่งที่ดีที่สุดไปจากตัวคุณเองความสุขเดียวในโลก ฯลฯ

นวนิยายเรื่อง “The Noble Nest” โดย I.S. ทูร์เกเนฟใช้หน่วยวลีเป็นวิธีการลักษณะสำคัญของตัวละคร การอธิบายจุดยืนของผู้เขียนนั้นดำเนินการโดยการรวมหน่วยวลีไว้ในเนื้อความในช่วงเวลาสุดท้ายของการพัฒนาการกระทำการตีแผ่โครงร่างเหตุการณ์ของนวนิยาย

ลำดับของการแนะนำหน่วยวลีในข้อความช่วยให้เราสามารถสรุปเกี่ยวกับบทบาทของพวกเขาในการจัดโครงสร้างทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยาย ก่อนอื่นความคิดของฮีโร่ถูกสร้างขึ้น "จากคำพูด" ของตัวละครรอง (ตามข้อมูลที่ผู้เขียนถ่ายทอดในส่วนคำพูดเหล่านี้): Marya Dmitrievna ดูมีเกียรติและค่อนข้างขุ่นเคือง “ถ้าเป็นเช่นนั้น” เธอคิด “ฉันไม่สนเลย คุณพ่อเข้าใจดีว่าทุกอย่างเหมือนน้ำจากหลังเป็ด อีกคนหนึ่งคงจะตายด้วยความโศกเศร้า แต่คุณยังคงถูกพัดพาไป” - เหมือนน้ำจากหลังเป็ด

จากนั้นผู้เขียนบรรยายถึงความเจ็บปวดทางจิตใจของฮีโร่เนื่องจากการทรยศของภรรยาของเขา และใช้วลีที่มีก้อนหินอยู่บนหน้าอกของเขา แปรเปลี่ยนหินที่รู้จักกันดีในจิตวิญญาณของเขา เพิ่มเติม Turgenev พูดถึงความรู้สึกรักเธอในขณะที่ใช้หน่วยวลีเพื่ออธิบายสภาพจิตใจของบุคคล: Lavretsky เมื่อได้เรียนรู้เกี่ยวกับการทรยศของภรรยาของเขาก็ไม่สามารถหยุดรักเธอได้ทันที หน่วยวลีที่ถ่ายทอดความลึกของประสบการณ์ของเขา ความเศร้าโศกใช้เวลา (ใช้เวลา) - บางครั้งความปรารถนาที่เขามีต่อภรรยาของเขานั้นล้นหลามจนดูเหมือนเขาจะยอมให้ทุกอย่าง แม้กระทั่งบางที... ยกโทษให้เธอ เพียงแค่ได้ยินเสียงอันอ่อนโยนของเธออีกครั้ง เพื่อสัมผัสถึงมือของเธอในมือของเขาอีกครั้ง หน่วยวลีต่อไปนี้บ่งบอกถึงการสะท้อนเชิงปรัชญาของตัวเอกเกี่ยวกับมนุษย์และธรรมชาติของเขาเกี่ยวกับความเป็นไปได้ในการทำความเข้าใจจิตวิญญาณของใครบางคน (ซึ่งเกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง "ความรักต่อลิซ่า") ผู้เขียนขัดจังหวะประสบการณ์ส่วนตัวและในชีวิตประจำวันด้วยข้อพิพาททางปรัชญาระหว่าง Lavretsky และ Mikhalevich วลีที่จะเข้าสู่จิตวิญญาณบ่งบอกถึงการรับรู้ของฮีโร่ต่อทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเขา: "แต่เขาอาจจะพูดถูก" เขาคิดแล้วกลับไปที่บ้าน "บางทีอาจเป็นว่าฉันเป็นบ๊อบบัค" คำพูดหลายคำของ Mikhalevich เข้ามาในจิตวิญญาณของเขาอย่างไม่อาจต้านทานได้แม้ว่าเขาจะโต้เถียงและไม่เห็นด้วยกับเขาก็ตาม ขั้นต่อไปคือข่าวการเสียชีวิตของภรรยาของเขาและการกลับมาอย่างกะทันหันของเธอเมื่อพระเอกเปรียบเทียบอดีตและอนาคตที่เป็นไปได้ แต่ทูร์เกเนฟไม่ได้ให้ชะตากรรมที่ง่ายดายแก่ฮีโร่: ด้วยการประชดที่ขมขื่น

เล่าถึงการเสียชีวิตในจินตนาการของภรรยาของเขา แล้วเกี่ยวกับการปรากฏตัวอย่างกะทันหันของเธอ สำนวนรวมอยู่ในชิ้นส่วนของข้อความเหล่านี้เป็นหน่วยที่มีพลังทางอารมณ์ที่รุนแรง: เขากำลังจะโยนมันทิ้งไป - และทันใดนั้นก็กระโดดลงจากเตียงราวกับถูกต่อย ในหนังสือพิมพ์ฉบับหนึ่ง Musieu Jules ที่รู้จักกันดีอยู่แล้วบอกกับผู้อ่านว่า "ข่าวเศร้า": Muscovite ที่น่ารักและมีเสน่ห์เขาเขียนว่าเป็นหนึ่งในราชินีแห่งแฟชั่นการตกแต่งร้านทำผมของชาวปารีส Madame de Lavretzki เสียชีวิตเกือบจะกะทันหัน จากนั้นความทรมานอันสาหัสที่เกี่ยวข้องกับความเข้าใจที่ว่าความสุขที่เกิดจากความรักซึ่งกันและกันกลายเป็นสิ่งที่เป็นไปไม่ได้และ - เป็นตอนจบ - วลีที่ดัดแปลงเชิงความหมายที่บ่งบอกถึงความตาย แต่ไม่ใช่ทางร่างกาย แต่เป็นจิตวิญญาณ - จากการตระหนักว่าจะไม่มีความสุข . ในการดำเนินการนี้ผู้เขียนจะใช้หน่วยวลีที่ให้ในบทส่งท้าย คำนับครั้งสุดท้ายเสริมความแข็งแกร่งด้วยความหมายแฝง: และสำหรับฉันหลังจากวันนี้หลังจากความรู้สึกเหล่านี้สิ่งที่เหลืออยู่คือการโค้งคำนับครั้งสุดท้ายของฉัน - และถึงแม้จะเศร้าโศก แต่ไม่มีความอิจฉาไม่มีความรู้สึกมืดมนใด ๆ ที่จะพูดในมุมมองของจุดจบ ในสายตาของพระเจ้าผู้รอคอย: “สวัสดี วัยชราผู้โดดเดี่ยว! เหนื่อยหน่ายชีวิตไร้ประโยชน์! เนื้อหาเชิงประเมินเชิงประเมินของหน่วยวลีช่วยเพิ่มผลกระทบของเหตุการณ์ที่บรรยาย

ในขณะที่ทำงานในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" I.S. ทูร์เกเนฟใช้คลังแสงของภาษาถิ่นและภาษาพูดเพื่อพรรณนาถึงวีรบุรุษที่แม่นยำและสมบูรณ์ยิ่งขึ้น เขาแนะนำวิภาษวิธีเป็นวิธีลักษณะเฉพาะที่ชัดเจนเมื่อสร้างภาพคำพูดของตัวละครและยังอธิบายตัวเขาเองด้วย ทัศนคติต่อคำพูดลักษณะของพระเอก นักวิทยาศาสตร์หลายคน - A.I. บัตยูโต, G.B. Kurlyandskaya, P.G. Pustovoit - เน้นย้ำคุณลักษณะที่สำคัญนี้ของงานเขียนของ Turgenev แต่เราสังเกตว่าเพื่อจุดประสงค์นี้คำนี้ยังถูกใช้เป็นภาคแสดงด้วย

ฮินวิภาษวิธีใช้เป็นส่วนหนึ่งของหน่วยวลีโดย I.S. ตูร์เกเนฟเพียงครั้งเดียวในนวนิยายที่กำลังศึกษาอยู่ แต่เขาเป็นคุณลักษณะสำคัญของผู้เขียนที่สามารถนำมาประกอบกับชีวิตที่สูงส่งและสังคมโดยทั่วไป เราถือว่าการใช้งานนี้มีเงื่อนไขทางโวหาร ผู้เขียนสรุป "ชีวิตของรังอันสูงส่ง" โดยใช้ตัวอย่างรังของ Lavretsky แสดงให้เห็นว่าการจัดเรียงของขุนนางทั้งหมด ชีวิตอันสูงส่งทั้งหมด ทาสผู้สูงศักดิ์ในรัสเซียทั้งหมดได้เลวร้ายลง ภาคแสดงการประเมินดำเนินไปในสุนทรพจน์ของตัวละครรอง - Anton คนรับใช้เก่าดังที่เราแสดงให้เห็นในวิทยานิพนธ์ปรากฎว่าความหมายทางสังคมและการเมืองที่ "การเล่าเรื่องเกี่ยวกับรัสเซีย" ของ Turgenev มีอยู่ (คำจำกัดความโดย V.G. Shcherbina) - นวนิยายเรื่อง “รังโนเบิล””

ในเรียงความวิทยานิพนธ์เราสำรวจบทบาททางศิลปะและโวหารของหน่วยสีโวหารในการทำงานของภาคแสดงและคำศัพท์ของคำศัพท์ที่เป็นกลางซึ่งได้รับความหมายพิเศษในข้อความ

โหลดโวหาร องค์ประกอบการประเมินซึ่งเป็นตัวกำหนดนั้นแสดงออกมาในการอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับทัศนคติต่อตัวละครหลักเมื่อใช้คำที่มีราก - ดี - (รังที่สร้างคำที่มีจุดยอดดี) เป็นภาคแสดงซึ่งกลายเป็นหัวเรื่องของพิเศษ การพิจารณา.

ลักษณะของ Lavretsky, I.S. ตูร์เกเนฟดูเหมือนจะตั้งคำถามถึงความแข็งแกร่งและทิศทางของความเมตตาของเขา ดังนั้น เพื่ออธิบายลักษณะของฮีโร่ เขาจึงใช้ภาคแสดงที่มีความหมายแฝงของความสงสัย แม้กระทั่งการประชด พวกเขาปรากฏในส่วนคำพูดของ Lisa และ Varvara Pavlovna (ภรรยา) ผู้หญิงที่ Lavretsky รัก ดู: ...คุณใจดีมาก เธอเริ่ม และในขณะเดียวกันก็คิดว่า: "ใช่ เขาใจดีจริงๆ..." (ลิซ่า) เป็น. ทูร์เกเนฟแสดงให้เห็นว่าเขา "ทดสอบฮีโร่ของเขาด้วยความเมตตา" พุธ: ...แต่สำหรับฉันดูเหมือนว่าเขาก็ยังใจดี (ภรรยา) เหมือนเดิม ความดีภาคแสดงถูกใช้ในการก่อสร้างที่แสดงออกถึงความสงสัย ความไม่แน่นอน และอย่างไรก็ตาม หวังว่าความมีน้ำใจและความอ่อนโยนจะไม่ถูกแทนที่ด้วยความรู้สึกมีคุณธรรมอันสูงส่งและการต่อต้านความชั่วร้าย

ในระหว่างการวิเคราะห์คำในหน้าที่ของภาคแสดงเพื่อเปิดเผยลักษณะนิสัยของนักเขียน เราพบว่าแนวคิดหลักที่สะท้อนถึงลักษณะเฉพาะของตัวละครประจำชาติรัสเซียสำหรับ I.S. ทูร์เกเนฟคือความหลงใหล สิ่งนี้แสดงให้เห็นโดยกลุ่มภาคแสดง (ดู: ชอบ, ตกหลุมรัก, ผูกพัน, ยอมจำนน, ดูเป็นที่รัก) ในความหมายซึ่งมีองค์ประกอบความหมายที่จับต้องได้ของความรุนแรงและความประหลาดใจซึ่งตามที่เรากล่าวไว้ การสังเกตบ่งบอกถึงอารมณ์ที่หลงใหล ตัวอย่างเช่นเกี่ยวกับแม่ของ Lavretsky: Ivan Petrovich ชอบเธอตั้งแต่ครั้งแรก; และเขาตกหลุมรักการเดินที่ขี้อายของเธอ คำตอบที่เขินอาย เสียงเงียบ ๆ และรอยยิ้มอันเงียบสงบ เธอดูหวานขึ้นทุกวันสำหรับเขา และเธอก็ผูกพันกับ Ivan Petrovich ด้วยจิตวิญญาณทั้งหมดของเธอ เนื่องจากมีเพียงสาวรัสเซียเท่านั้นที่รู้วิธีผูกมัด และเธอก็ยอมมอบตัวให้กับเขา

ตอนที่โดดเด่นซึ่ง "ความหลงใหล" กลายเป็นลักษณะของตัวละครรัสเซียคือการพบปะของ Lavretsky กับเพื่อนของเขา Mikhalevich พลวัตแสดงให้เห็นถึงข้อพิพาทที่คนรัสเซียพยายามที่จะชนะไม่ใช่ด้วยวิธีการเชิงตรรกะ แต่ด้วยอารมณ์ความหลงใหลในการกล่าวสุนทรพจน์ซึ่งบางครั้งก็ขัดแย้งกับการตัดสินของเขาเอง (นี่คือความจริงและความแม่นยำของภาพ): ไม่มีหนึ่งในสี่ของชั่วโมง ผ่านก่อนที่ (1) จะเกิดข้อพิพาทระหว่างพวกเขา ซึ่งเป็นหนึ่งในข้อพิพาทที่ไม่มีที่สิ้นสุดซึ่งมีเพียงชาวรัสเซียเท่านั้นที่สามารถทำได้ โอนิกา ภายหลังจากแยกกันอยู่นานหลายปีในสองโลก โดยไม่เข้าใจความคิดของผู้อื่นหรือความคิดของตนอย่างชัดเจน ยึดถือคำพูดและคัดค้านด้วยคำพูดเพียงลำพัง พวกเขาโต้เถียง (2) เกี่ยวกับเรื่องที่เป็นนามธรรมที่สุด - และโต้เถียงราวกับว่าสิ่งต่าง ๆ เล่าเรื่องความเป็นความตายของทั้งสอง: พวกเขาคร่ำครวญ (3) และกรีดร้อง (A) เพื่อให้ทุกคนในบ้านตื่นตระหนก คำที่ลดทอนลงอย่างมีสไตล์ สว่างขึ้น ตะโกน กรีดร้อง ถูกใช้เป็นภาคแสดงในการถ่ายทอด

ความรุนแรงทางอารมณ์ซึ่งแสดงให้เห็นเพิ่มขึ้น พุธ. ใน TSU: 1) IGNITE - "เริ่มเผาไหม้" (เชิงเปรียบเทียบเกี่ยวกับการเริ่มต้นที่เข้มข้นของบางสิ่งบางอย่าง); 2) ARGUMENT - "เริ่มโต้เถียง"; 3) โหวต -“ โดยทั่วไปแล้วกรีดร้องเสียงดังร้องไห้คร่ำครวญอย่างขมขื่น (ครอบครัวภาษาพูด)”; 4) ตะโกน - “(ภาษาพูด) กรีดร้องเสียงดังและยืดเยื้อหอน”

เราเลือกภาพของ Lavretsky เป็นเป้าหมายของการวิเคราะห์โดยละเอียด เขาปรากฏในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ในฐานะปัจเจกบุคคล แต่ในขณะเดียวกัน Turgenev ก็สรุปในภาพนี้ถึงคุณสมบัติของตัวแทนของชนชั้นกลางทางวัฒนธรรมในยุค 40-60 ศตวรรษที่สิบเก้า วิทยานิพนธ์นำเสนอภาคแสดงหลายภาคส่วนโดยอาศัยความช่วยเหลือจากภาพนี้เพื่อให้ได้โครงร่างที่สมบูรณ์

รูปแบบการพูดของฮีโร่มีลักษณะเป็นคำกริยาคำพูด เขากล่าวด้วยการกระทำที่เป็นรูปธรรมซึ่งแสดงออกด้วยคำนามและคำวิเศษณ์ เช่น เขาพูดโดยถอดหมวกออก Lavretsky กล่าวขณะปีนบันไดระเบียง เขาพูดเสียงดัง ข้อสังเกตแสดงให้เห็นว่า I.S. Turgenev ไม่ค่อยใช้กริยาในการสื่อสารคำพูดและกริยาของคำพูดในการพูด จากหน่วยที่มีความหมายเหมือนกัน เขาเลือกสมาชิกของสมาคมกระบวนทัศน์ที่จะมุ่งเน้นไปที่การโหลดความหมายของคำซึ่งสอดคล้องกับการปรับเปลี่ยนคำพูดของฮีโร่: วัตถุ ตะโกน อุทาน สั่น เริ่ม พูด สังเกต ตะโกน อธิษฐาน ขัดจังหวะ , รับ, พูด, พูด, ทำซ้ำ, กระซิบ และใช่

ในระบบลักษณะเฉพาะ I.S. Turgenev มอบหมายบทบาทใหญ่ให้กับบทพูดและบทสนทนา ผู้เขียนมาถึงจุดสูงสุดในการวาดภาพของ Lavretsky ในช่วงเวลาของบทสนทนาที่เปิดกว้างของฮีโร่กับ Lisa และในการแสดงข้อพิพาทที่ซ่อนอยู่กับเธอ คำอธิบายที่ควบคุมโดยผู้เขียนเกี่ยวกับการสื่อสารนี้ไม่ได้ปิดบังบทบาทของข้อพิพาทในการพัฒนาความรู้สึกรักในหมู่ตัวละครหลักในการประเมินความรู้สึกนี้ว่ายิ่งใหญ่และเป็นเวรเป็นกรรม น้ำเสียงของบทสนทนาของตัวละครบ่งบอกถึงการกำเนิดของความรู้สึกอันยิ่งใหญ่ - ความรักซึ่งถ่ายทอดด้วยกริยาภาคแสดง: ... พวกเขาไม่ได้พูดอะไรต่อกัน แต่ทั้งคู่ก็ตระหนักว่าพวกเขากลายเป็นเพื่อนสนิทกันทั้งคู่ตระหนักดีว่า พวกเขาทั้งสองรักและไม่ชอบสิ่งเดียวกัน ลำดับการใช้กริยาในบทสนทนายังบ่งบอกถึงการเกิดขึ้นของความรู้สึก กริยาในคำพูดของผู้เขียนและในแบบจำลองจัดเรียงเป็นคู่: พูด - กระซิบ; พูดด้วยความหวาดกลัวโดยไม่สมัครใจ - เธอมองช้าๆ เขาเข้าใจพูดอีกครั้ง - เธอตัวสั่น ฉันนอนไม่หลับ - ฉันไม่ได้นอน

การเกิดขึ้นของความหมายแฝงเกี่ยวข้องกับการทำซ้ำคำเดียวกัน คำกริยาสะท้อนให้เห็นถึงจุดไคลแม็กซ์ของนวนิยายที่กำลังใกล้เข้ามา และผู้แต่งใช้การใช้คำซ้ำเป็นเครื่องมือทางศิลปะ

ในคำอธิบายของ Lavretsky เราสังเกตเห็นความเด่นของคำคุณศัพท์รูปแบบสั้นในบทบาทของภาคแสดง "คุณภาพ" ที่มีความหมายแฝงเชิงประเมิน พวกเขาแสดงถึงสถานะเชิงคุณภาพของเรื่องของลักษณะ: ด้วยรูปแบบการเชื่อมโยงที่เป็นศูนย์ - เขามีสุขภาพดีร่าเริงและมีความเชื่อมโยงที่แสดงออกทางวัตถุ - เขากลายเป็นคนเฉยเมย คำคุณศัพท์แบบเต็มถูกใช้โดย I.S.

Turgenev ในรูปแบบกริยาของกรณีเสนอชื่อและเครื่องมือ: คุณเป็นคนดีแค่ไหนรวมทั้งมีความเกี่ยวพันด้วย: เขาดูง่วงนอน ดังนั้นรูปแบบสั้น ๆ ของผู้เขียนจึงพรรณนาถึงสิ่งที่ "มีชีวิต" ในนวนิยายสะท้อนให้เห็นถึง "ช่วงเวลา" ของเวลาของนวนิยายเรื่องนี้และใช้รูปแบบเต็มเพื่อแสดงวิวัฒนาการของภาพ: มันคืออะไร - มันกลายเป็นอะไรในภายหลัง .

ในวิทยานิพนธ์เรายังวิเคราะห์วิธีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครหลักของนวนิยาย Lisa Kalitina ผู้เขียนอธิบายลักษณะของลิซ่าผ่านคำอธิบายรูปลักษณ์ของเธอ ดังที่เนื้อหาแสดงให้เห็น มีเพียงการจ้องมองของ Lisa เท่านั้นที่สื่อถึงสภาพจิตวิญญาณของเธอ และการเคลื่อนไหวและคำพูดในการสำแดงความรู้สึกตามที่ Turgenev กล่าวนั้นถูกยับยั้ง ในตอนต้นของนวนิยายผู้เขียนจะเล่าถึงลักษณะของลิซ่าในปากของ Lavretsky: ฉันจำคุณได้ดี ถึงอย่างนั้นคุณก็ยังมีใบหน้าที่คุณไม่เคยลืม ดูคำอธิบายรูปลักษณ์/ดวงตาที่สัมพันธ์กับพันชิน: ดวงตาของลิซ่าแสดงความไม่พอใจ Turgenev เขียนเกี่ยวกับการจ้องมองของ Lisa บนหน้านวนิยายมากกว่าหนึ่งครั้ง เราเชื่อว่ารายละเอียดเฉพาะนี้เป็นรายละเอียดหลักในการประเมินนางเอกและในการนำเสนอประเภท - เด็กหญิงของ Turgenev

ในการทำงานเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของ Lisa ผู้เขียนใช้เครื่องขยายความหมายของภาคแสดงหลักโดยเน้นไปที่การกระทำที่เกิดขึ้น ด้วยเครื่องขยายเสียงเช่นนี้เขาเลือกคำที่มีราก -tikh-: ในวัยเด็ก: เธอสวดภาวนาอย่างจริงจัง: ดวงตาของเธอส่องแสงอย่างเงียบ ๆ ศีรษะของเธอก้มลงอย่างเงียบ ๆ และลุกขึ้น; ลิซ่าพิงพนักเก้าอี้แล้วยกมือขึ้นปิดหน้าอย่างเงียบๆ “ เมื่อเร็ว ๆ นี้เราได้รับข่าวเกี่ยวกับลิซ่า” คาลิตินหนุ่มกล่าวและทุกอย่างรอบตัวก็เงียบลงอีกครั้ง ... ข่าวมาถึงเราผ่านทางผู้คน” เกิดความเงียบงันอย่างลึกซึ้ง “นางฟ้าอันเงียบสงบบินผ่านไป” ทุกคนคิด

ในบทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้การจ้องมองของนางเอกถูกถ่ายทอดออกมาราวกับขนตาที่สั่นเทาเป็นพิเศษ: เธอย้ายจากคณะนักร้องประสานเสียงหนึ่งไปอีกคณะนักร้องประสานเสียงเธอเดินผ่านเขาไปใกล้ ๆ เดินด้วยการเดินที่สม่ำเสมอรีบเร่งและถ่อมตัวของแม่ชี - และไม่ได้มองเขา ; มีเพียงขนตาที่หันหน้าเข้าหาเขาเท่านั้นที่สั่นเล็กน้อย

ในการนำเสนอของผู้เขียนเกี่ยวกับวีรบุรุษ ภาคแสดงลักษณะเป็นหนึ่งในประเภทภาคแสดงที่แพร่หลายที่สุดในตำราวรรณกรรม เนื่องจากด้วยความช่วยเหลือผู้เขียนมีโอกาสที่จะแสดงออกในคำอธิบาย การแสดงลักษณะ และการประเมินทั้งวีรบุรุษและเหตุการณ์ ปรากฎ

ภาคแสดงมีความสำคัญสำหรับการสร้างเนื้อหาทางศิลปะและโวหารที่เป็นเอกลักษณ์ของร้อยแก้วของ I.S. Turgenev เพื่อทำความเข้าใจจุดยืนของผู้เขียนความสัมพันธ์ของนักเขียนกับภาพเพื่อกำหนดลักษณะของคนงี่เง่าและงี่เง่าของเขา

บทสรุปสรุปผลทั่วไปของการศึกษาการใช้คำทางศิลปะและโวหารเป็นภาคแสดงในโซนตัวละครของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" โดย I.S. Turgenev สรุปข้อสรุปหลักที่ได้รับระหว่างการวิเคราะห์วัสดุ

1. การใช้คำว่า ขิ่น ในนวนิยายโดย I.S. Turgenev "The Noble Nest": แถลงการณ์ของสถาบันการศึกษาแห่งรัฐมอสโก ซีรีส์ "อักษรศาสตร์รัสเซีย" -หมายเลข 2 (27) - 2549. - อ.: สำนักพิมพ์ MGOU. - หน้า 281-282.

2. ภาคแสดงเป็นวิธีการกำหนดลักษณะของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของ Lavretsky // เหตุผลและอารมณ์ในภาษาและคำพูด: วิธีการและวิธีการแสดงออก: การรวบรวมเอกสารทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัยที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 75 ปีของศาสตราจารย์ M.F. ทูโซวา. - ม.: MGOU, 2547. - หน้า 157-161.

3. ฟังก์ชันโวหารของคำว่า kind ในนวนิยายของ I.S. Turgenev “ Noble Nest” // เหตุผลและอารมณ์ในภาษาและคำพูด: วิธีการสร้างภาพศิลปะและการใช้โวหารในข้อความ: คอลเลกชันผลงานทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัยที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 85 ปีของศาสตราจารย์ A.N. โคซิน่า. - อ: MGOU, 2547. - หน้า 275-280.

4. บทบาทของ LST ในการสร้างภาพศิลปะ (อิงจากนวนิยายของ I.S. Turgenev! “ The Nest of Nobles”) // เหตุผลและอารมณ์ในภาษาและคำพูด: ไวยากรณ์และข้อความ: การรวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ระหว่างมหาวิทยาลัย อ.: MGOU, 2548. - หน้า 225-229.

5. บทบาทของหน่วยวลีในการสร้างโครงสร้างของนวนิยายโดย I.S. Turgenev "The Noble Nest" // ข้อมูลศักยภาพของคำและหน่วยวลี: การประชุมทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติระดับนานาชาติ ทุ่มเทให้กับความทรงจำศาสตราจารย์ ร.น. Popova (เนื่องในโอกาสวันเกิดครบรอบ 80 ปีของเธอ): คอลเลกชันบทความทางวิทยาศาสตร์ - โอเรล, 2548. - หน้า 330-333.

6. คำนามที่มีสีโวหารเป็นภาคแสดงในนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง" // ปัญหาปัจจุบันภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่: รวบรวมสื่อจากการประชุมวิชาการของอาจารย์ นักศึกษา และนักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาของภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ - สำนักพิมพ์ MGOU, 2548. - หน้า 50-55.

7. ลักษณะนิสัยประจำชาติของรัสเซียตามที่ I.S. Turgenev (เนื้อหาจากนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest") // นักวิชาการ Young Turgenev เกี่ยวกับ Turgenev: สื่อการประชุม / การรวบรวมบทความ - ม.: เอกอน-แจ้ง, 2549. - หน้า 69-77.

คำสั่งซื้อหมายเลข 417 เล่มที่ 1 พ. ยอดจำหน่าย 100 เล่ม

พิมพ์โดย Petrorush LLC มอสโก, เซนต์. ปาลีกะ-2เอ โทร. 250-92-06 www.postator.ru

การแนะนำ.

บทที่ 1 กริยาเพื่อแสดงจุดเริ่มต้นของผู้เขียนในนวนิยายเรื่อง “รังแห่งขุนนาง”

เป็น. ทูร์เกเนวา.

§1.0 แนวคิดของ “ภาคแสดง” ในการรายงานข่าวทางวิทยาศาสตร์

§2 คำนามที่เป็นภาคแสดงในนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง"

2.1. คำนามที่เป็นภาคแสดง

2.2. คำนามในหน้าที่ของภาคแสดง ซึ่งแสดงลักษณะโซนของนวนิยาย: รูปแบบภาคแสดง

2.3. คำนามในหน้าที่ของภาคแสดงที่แสดงลักษณะโซนของนวนิยาย: รูปแบบที่ไม่ใช่ภาคแสดง

§3 คำคุณศัพท์ที่เป็นภาคแสดงในนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง"

3.1. ลักษณะเฉพาะของการใช้คำคุณศัพท์เป็นภาคแสดง

3.2. การใช้คำคุณศัพท์รูปแบบต่างๆ เป็นภาคแสดงในโซนอักขระของนวนิยายโดย I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง"

§4 กริยาภาคแสดงในนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง"

4.1. กริยาที่แสดงเป็นภาคแสดง

4.2. กริยาตามกฎหมายในฟังก์ชันภาคแสดง

4.3. กริยาเชิงสัมพันธ์ในฟังก์ชันภาคแสดง

4.4. กลุ่มกริยาศัพท์ศัพท์ที่ใช้สร้างภาพลักษณ์ของตัวละครหลักของนวนิยาย

§5 ลักษณะเฉพาะของการแนะนำภาคแสดงและการอธิบายจุดยืนของผู้เขียน

บทสรุปสำหรับบทที่ 1

บทที่ 2 การใช้คำโวหารในหน้าที่ของภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง "รังของขุนนาง": ลักษณะของคุณลักษณะของ IDIOSTYLE I.S. ทูร์เกเนวา.

§1 เกี่ยวกับวิธีงี่เง่า สะท้อนถึงคุณลักษณะของไอดิโอสไตล์ของ I.S. ทูร์เกเนฟ.

1.1. แนวคิดของ "idiostyle" และ "idiolect" เป็นคำศัพท์ที่ใช้ในการวิเคราะห์ข้อความวรรณกรรมโดย I.S. ทูร์เกเนฟ.

1.2. การใช้ไอเอส คำศัพท์ที่มีโวหารของ Turgenev เป็นภาคแสดง

1.3. บทบาทของหน่วยวลีในการก่อตัวของโครงสร้างเชิงอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยาย

1.4. ภาคแสดงที่มีนัยสำคัญทางแนวคิดของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.

1.4.1. หน่วยวลี hinyu ถูกนำมาใช้เพื่ออธิบายทัศนคติของผู้เขียนต่อโลกแห่งรังอันสูงส่ง

1.4.2. ฟังก์ชั่นโวหารของคำว่า ชนิด และการสะท้อนความคิดทางจริยธรรมและปรัชญาของผู้เขียน

§2 ภาพศิลปะของนวนิยายโดย I.S. Turgenev ในการจัดเรียงคำศัพท์

2.1. คำสำคัญที่สะท้อนถึงคุณลักษณะของตัวละครประจำชาติรัสเซีย

2.2. บทบาทของภาคแสดงในการสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะของ Lavretsky

2.3. คำคุณศัพท์ที่เป็นภาคแสดงเป็นวิธีการกำหนดลักษณะเฉพาะที่ Turgenev ชื่นชอบ

บทสรุปในบทที่ 2

การแนะนำวิทยานิพนธ์ 2549 บทคัดย่อด้านภาษาศาสตร์ Kovina, Tamara Pavlovna

ข้อความของนวนิยายโดย I.S. เรารับรู้ว่า "The Noble Nest" ของ Turgenev เป็นความจริงในการพูดเหมือนผืนผ้าใบที่ถักทอจากระดับคำศัพท์ - ความหมายและเรายังคำนึงถึงความตั้งใจเชิงปฏิบัติและโวหารด้วย

โดยการซึมซับคำศัพท์ในรูปแบบต่างๆ เนื้อหาของผู้เขียนจึงกลายเป็นแหล่งความรู้เกี่ยวกับหลักปฏิบัติของบุคลิกภาพทางภาษา เพียงเพราะว่าหน่วยที่โง่เขลาที่ใช้นั้นมีข้อมูลเชิงปฏิบัติอยู่ในตัวในฐานะสมาชิกของระบบคำศัพท์นั้นมีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับความหมาย หนึ่ง และมักจะถูก “กดดัน” เข้าไปในความหมายของคำศัพท์ (Apresyan, 1995, 2; Markelova, 1998; Ledeneva, 2000, 16)

การทำงานของคำในข้อความโดยรวมและในประโยคเฉพาะในฐานะคำพูดมีความสำคัญอย่างยิ่งในการกำหนดลักษณะของสำนวนของผู้เขียน ความชอบในการเลือกคำที่มีรูปแบบเฉพาะและการแสดงที่มาเชิงหน้าที่เป็นวิธีในการเสนอชื่อและการภาคแสดง ทำให้สามารถพูดคุยเกี่ยวกับความเป็นเอกเทศของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียนและคุณลักษณะของความเป็นปัจเจกบุคคลนี้โลกภาพทางภาษาศาสตร์ (YKM)

ความเกี่ยวข้องของงานถูกกำหนดโดยความสนใจชั่วนิรันดร์ในงานของ I.S. ทูร์เกเนฟ. “มันยังคงอยู่ใกล้เราเป็นพิเศษ ราวกับว่ามันเป็นของศตวรรษของเรามากกว่าในอดีต” M.N. ซามารินในปี พ.ศ. 2465 (ซามาริน, พ.ศ. 2465,130)

วี.เอ็น. Toporov ใน "พระคำในการเปิดและฟื้นฟูห้องอ่านหนังสือห้องสมุดตั้งชื่อตาม I.S. ทูร์เกเนฟเมื่อวันที่ 9 พฤศจิกายน 2541” โดยเน้นย้ำถึงความสำคัญของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนโดยตั้งข้อสังเกตว่า: “ ทูร์เกเนฟเองก็ต้องการการอ่านใหม่ความเข้าใจใหม่ในหลาย ๆ ด้าน พระองค์ทรงเป็นเพื่อนนิรันดร์และดำรงอยู่ของเราตลอดเวลาทั้งสุขและทุกข์” เราแบ่งปันมุมมองนี้

งานศิลปะดังที่แสดงโดยการศึกษาจำนวนมาก (M.M. Bakhtin, 1963; G.B. Kurlyandskaya, 2001; V.M. Markovich, 1982; V.B. Mikushevich, 2004; E.M. Ognyanova, 2004; S. M. Petrov, 1976; A. Troyat, 2004, ฯลฯ ) ถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการโต้ตอบของปัจจัยหลายประการที่กำหนดโดยตำแหน่งทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของนักเขียนและความคิดริเริ่มของภาพทางภาษาของโลก

ภาษาของทูร์เกเนฟยังคงเป็นแบบอย่างของโวหารที่สมบูรณ์แบบ และถึงแม้ว่าทักษะทางภาษาของผู้เขียนจะอยู่ในมุมมองของนักวิจัยอยู่ตลอดเวลา แต่ความสามารถของเขาหลายประการยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้นการใช้โวหารของคำในฟังก์ชันภาคแสดงจึงไม่ได้รับการศึกษาอย่างใกล้ชิด

เราพิจารณาว่าจำเป็นต้องมุ่งความสนใจไปที่ภาษาของ Turgenev ด้านนี้เนื่องจากภาคแสดงมีส่วนช่วยในการแสดงออกของชีวิตและตำแหน่งที่สร้างสรรค์ แนวคิดทางศิลปะและสุนทรียศาสตร์ของผู้เขียน ขบวนความคิดของนักเขียนเมื่อสร้างข้อความที่สมบูรณ์ ถ่ายทอดระบบการประเมิน เช่น. กำหนดลักษณะการเขียนเชิงศิลปะและลักษณะนิสัยโดยรวม

เราถือว่าคำในข้อความเป็นหน่วยภาษาที่รับรู้ซึ่งสะท้อนถึงองค์ประกอบของคนโง่เขลาของผู้เขียนซึ่งมีส่วนทำให้แผนการของเขาเป็นรูปเป็นร่างซึ่งเป็นหลักฐานของกิจกรรมสร้างสรรค์ของผู้เขียน ภายใต้ปากกาของปรมาจารย์ คำและหน่วยของภาษากลายเป็นวิธีการพูดเชิงศิลปะที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออก สร้างโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างและการเล่าเรื่องของผู้เขียน - โครงสร้างข้อความ

วัตถุประสงค์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือข้อความวรรณกรรมของนวนิยายโดย I.S. "The Noble Nest" ของ Turgenev เป็นแหล่งข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับความสามารถของคำในการสร้างแบบจำลองทางวาจาและวาจาบางรูปแบบภายใต้แนวทางทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของผู้เขียนเพื่อสะท้อนไม่เพียง แต่ด้านสังคมศิลปะและโวหารของความคิดสร้างสรรค์เท่านั้น แต่ยัง เพื่อถ่ายทอดความคิดเกี่ยวกับภาพภาษาศาสตร์ส่วนบุคคลของโลกผ่านปริซึมของการมองเห็นที่เป็นรูปเป็นร่าง.

เราตรวจสอบโซนตัวละครของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" อย่างใกล้ชิดซึ่งเข้าใจว่าเป็น "โครงสร้างคุณสมบัติแบบลำดับชั้นซึ่งประกอบด้วยลักษณะบางอย่างของตัวละครซึ่งพิสูจน์ได้จากการตีความของผู้เขียนซึ่งพบการยืนยันทางภาษาในข้อความของงานของ ศิลปะ” (Dibrova, 1999,91)

หัวข้อของการศึกษานี้คือหน่วยศัพท์ในหน้าที่ของภาคแสดงในโซนตัวละครของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" เช่นผู้รักชาติ: ไม่เคยเกิดขึ้นกับลิซ่าเลยว่าเธอเป็นผู้รักชาติ ชนิด:“ คุณใจดีมาก” เธอเริ่มและในขณะเดียวกันก็คิดว่า:“ ใช่เขาใจดีอย่างแน่นอน”; กระซิบลดตาลง:“ ทำไมคุณถึงแต่งงานกับเธอ” ลิซ่ากระซิบแล้วหลับตาลง ฯลฯ - เช่น คำนาม คำคุณศัพท์ กริยา หน่วยวลี

ศักยภาพทางโวหารของคำที่ได้รับการเสนอชื่อและคำที่มีคุณสมบัติเหมาะสม การใช้ภาคแสดงที่มีแรงบันดาลใจทางอุดมการณ์และเชิงศิลปะ อิทธิพลของลักษณะบุคลิกภาพทางภาษาที่มีต่อการก่อตัวของพื้นที่ศิลปะแต่ละแห่งทำให้เกิดความสนใจทางวิทยาศาสตร์ในหมู่นักวิจัยรุ่นต่างๆ เราพบประเด็นต่างๆ เหล่านี้ที่สะท้อนให้เห็นในผลงานของนักภาษาศาสตร์ในประเทศ: N.D. อารุตยูโนวา, 1998; ยุ.ดี. เอพเรสยัน 1995; ยุเอ เบลชิโควา 2517; เอ็น.พี. บาดาเอวา, 1955; วี.วี. วิโนกราโดวา 2497; ไป. วิโนคุระ, 1991; ดี.เอ็น. วเวเดนสกี้ 2497; บน. เกราซิเมนโก 2542; อี.ไอ. ดิโบรวอย, 1999; จี.เอ. โซโลตอฟ 2516; หนึ่ง. โคซิน่า 2546; มน. โคซิน่า 2526; TI. โคเชตโควา 2547; วี.วี. เลเดเนวา 2000; ป.ล. เลกันตา 2545; โทรทัศน์. มาร์เคโลวา, 1998; วี.วี. มอร์โคฟคินา 1997; โอ.จี. เรฟซินา 1998; ยุ.ส. Stepanova, 1981 และอื่น ๆ

เราเชื่อว่าตาม V.V. Ledeneva ว่าการใช้คำเป็นภาคแสดงเผยให้เห็นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของ idiostyle ของผู้เขียนว่าการเลือกภาคแสดงในข้อความนั้นขึ้นอยู่กับหลักการส่วนตัวของผู้เขียนซึ่งสะท้อนให้เห็นทั้งในการตั้งค่าคำของคำศัพท์ - ความหมายบางอย่าง กลุ่ม (LSG) และในทัศนคติที่เลือกสรรต่อสมาชิกหนึ่งหรืออีกคนหนึ่งซึ่ง - หรือกระบวนทัศน์คำศัพท์และในการเลือกความหมายคำศัพท์เฉพาะ - ตัวแปรคำศัพท์ - ความหมาย (LSV) เลเยอร์โวหาร

คำจำกัดความของหัวข้อการวิจัยได้รับแรงบันดาลใจจากความสนใจในภาคแสดงและภาคแสดงที่มีเนื้อหาทางศิลปะและโวหารในร้อยแก้วของผู้เขียน ดังนั้นจึงมีความสำคัญต่อการทำความเข้าใจจุดยืนของผู้เขียน ทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพ สิ่งนี้กำหนดความแปลกใหม่ของการศึกษา

ความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของการวิจัยวิทยานิพนธ์คือ:

ในแนวทางใหม่ในการเรียนรู้ภาษา I.S. ทูร์เกเนฟ - อยู่ระหว่างการพิจารณา คุณสมบัติโวหารนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ผ่านปริซึมแห่งการทำนาย;

ในการวิเคราะห์คำที่เลือกโดย I.S. Turgenev ในบทบาทของภาคแสดงซึ่งเป็นหน่วยของคนโง่เขลาของผู้เขียนซึ่งแสดงให้เห็นถึงคุณลักษณะของนิสัยงี่เง่าของเขา

ในการระบุปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อการเลือกองค์ประกอบคำศัพท์และวลีของ Turgenev เมื่อสร้างภาพของตัวละครและในการสร้างภาคแสดงที่มีความสำคัญทางแนวคิดสำหรับโซนตัวละคร

ในการกำหนดลักษณะของคำสำคัญที่สะท้อนถึงคุณลักษณะของตัวละครประจำชาติรัสเซียในมุมมองของ I.S. ทูร์เกเนฟ;

ในการวิเคราะห์โวหารบทบาทของภาคแสดงในการสร้างภาพของวีรบุรุษในนวนิยาย

ในการศึกษาแง่มุมเชิงฟังก์ชัน - ความหมายและการสื่อสาร - เชิงปฏิบัติของการใช้ภาคแสดงที่มีสีและประเมินผลในโวหารในเนื้อหาของนวนิยาย

เนื้อหาที่ยังไม่ได้สำรวจก่อนหน้านี้ถูกนำเสนอในการเผยแพร่ทางวิทยาศาสตร์ สะท้อนถึงภาษาและสไตล์เฉพาะของผู้เขียน ประมวลผลโดยใช้พจนานุกรมอธิบาย ความหมาย นิรุกติศาสตร์ และแหล่งข้อมูลอื่น ๆ

เนื้อหาการวิจัยถูกดึงบริบทโดยใช้วิธีการสุ่มตัวอย่างอย่างต่อเนื่อง ซึ่งมีการอธิบายภาคแสดงในรูปแบบวากยสัมพันธ์และความหมาย ตัวอย่างเช่น เธอมีจิตใจที่บริสุทธิ์มากและไม่รู้ว่าความรักหมายถึงอะไร Lavretsky เข้าหา Lisa และกระซิบกับเธอ:“ คุณเป็นผู้หญิงที่ใจดี มันเป็นความผิดของฉัน” และอื่น ๆ.

เราวิเคราะห์คำที่ใช้เป็นภาคแสดงโดยคำนึงถึงความสำคัญทางศิลปะและโวหาร ข้อจำกัดของขอบเขตของการศึกษาอธิบายได้จากความกว้างของเนื้อหา ในด้านหนึ่ง และความสามารถของภาคแสดงในการแบกภาระข้อมูลและสุนทรียะที่สำคัญในข้อความ ซึ่งช่วยในการระบุความตั้งใจของผู้เขียนในอีกด้านหนึ่ง มือ. ดัชนีการ์ดมีบริบทประมาณ 3,000 รายการ

งานศิลปะไม่เพียงแต่รวบรวมความคิดของผู้เขียนเท่านั้น แต่ยังเป็นการแสดงออกถึงการตัดสินเกี่ยวกับประเภทของบุคคลด้วย คำนามและคำคุณศัพท์ในแง่ของการแสดงออกดังกล่าวเป็นพาหะของความคิดที่เป็นรูปเป็นร่างและลักษณะเฉพาะของผู้เขียนซึ่งเป็นภาพของข้อความ กริยาเป็นวิธีหนึ่งในการตระหนักถึงความคิดของผู้เขียนและส่งเสริมโครงเรื่องในการพัฒนาแนวคิด ดังนั้น คำในหน้าที่ของภาคแสดงจึงเป็นหน่วยสำคัญของคนงี่เง่า

เราถือว่า idiolect เป็น "พื้นที่สำหรับการอธิบายคุณลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษา ซึ่งถูกสร้างขึ้นใหม่ในระหว่างการวิเคราะห์ข้อความที่สร้างขึ้นโดยบุคลิกภาพทางภาษานี้" (ดู: Karaulov, 1987, 94; Arutyunova, 1998; Stepanov, 1981; cf. Ledeneva , 2544)

วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือเพื่อระบุลักษณะนิสัยของ I.S. ตูร์เกเนฟ อธิบายด้วยการใช้คำทางศิลปะและโวหารเป็นภาคแสดงในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest"

เป้าหมายนี้ได้กำหนดไว้ล่วงหน้าในการกำหนดและแนวทางแก้ไขของงานเฉพาะต่อไปนี้:

1) ระบุองค์ประกอบของภาคแสดงที่ใช้ในโซนตัวละครของนวนิยาย จัดระบบเนื้อหาภาษา

2) ให้คำอธิบายที่เป็นทางการ ความหมาย และโวหารของหน่วยที่ทำหน้าที่เป็นภาคแสดง โดยอ้างอิงจากเอกสารการวิจัย

3) ประเมินบทบาทของภาคแสดงในการสร้าง ภาพศิลปะและในการอธิบายจุดยืนของผู้เขียนเกี่ยวกับตัวละครที่ปรากฎ

4) ระบุองค์ประกอบของความหมายของคำที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดงที่มีความสำคัญทางศิลปะสำหรับ Turgenev

6) สร้างแรงจูงใจโวหารสำหรับการใช้ภาคแสดงและตำแหน่งในระบบวิธีการแสดงคุณลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียน

7) พิสูจน์ว่าการตั้งค่าเพรดิเคตของประเภทการกำหนดลักษณะเป็นลักษณะนิสัยของผู้เขียน (เมื่อสร้างโซนอักขระของนวนิยาย)

สมมติฐานหลักของการศึกษา: คำที่เป็นภาคแสดงเป็นวิธีลักษณะเฉพาะที่สำคัญที่สุดในการอธิบายความตั้งใจของผู้เขียนการประเมินสถานที่และบทบาทของตัวละครในพื้นที่ศิลปะและสัมพันธ์กับเหตุการณ์สำคัญทางสังคมในความเป็นจริง

พื้นฐานทางทฤษฎีของวิทยานิพนธ์ขึ้นอยู่กับความสำเร็จในสาขาการวิจัยทางภาษาต่อไปนี้:

ภาษานวนิยาย ทฤษฎีวรรณกรรม:

มม. Bakhtin, Yu.A. เบลชิคอฟ, V.V. วิโนกราดอฟ, N.S. วัลจิน่า, G.O.

Vinokur, I.R. กัลเปริน รองประธาน Grigoriev, E.I. Dibrova, A.I.

Efimov, A.N. โคซิน, D.S. Likhachev, Yu. M. ลอตแมน และคณะ;

การวิเคราะห์ภาษาศาสตร์และภาษาศาสตร์: M.N.

Kozhina, A.N. โคซิน, E.S. Koporskaya, V.A. มาสโลวา, Z.K. ทาร์ลานอฟ,

แอล.วี. ชเชอร์บาและอื่น ๆ ;

การคาดการณ์การเสนอชื่อ: Yu.D. Apresyan, N.D. Arutyunova, T.V.

Bulygina, T.I. เวนดินา, วี.วี. Vostokov, N.A. Gerasimenko, M.V.

Dyagtyareva, G.A. Zolotova, E.V. Kuznetsova, T.I. Kochetkova, P.A.

เลกันต์, วี.วี. Ledeneva, T.V. มาร์เคโลวา, T.S. โมนีน่า น.ย.

Shvedova, D.N. Shmelev และคนอื่น ๆ ;

บุคลิกภาพทางภาษา ภาพทางภาษาของโลก: Yu.N. คาราลอฟ, G.V.

โคลชานสกี้, วี.วี. Morkovkin, A.V. Morkovkina, Yu.S. Stepanov และคนอื่น ๆ ;

ภาษาและสไตล์ของ I.S. ทูร์เกเนวา: G.A. บายาลี, อี.เอ็ม. เอฟิโมวา, G.B.

Kurlyandskaya, V.M. มาร์โควิช เอฟ.เอ. มาร์กาโนวา, พี.จี. ปุสโตวอต,

ซม. Petrov, V.N. โทโปรอฟ, เอ.จี. Tseitlin และคณะ

วิธีการวิจัยและวิธีการวิเคราะห์เนื้อหาได้รับการคัดเลือกโดยคำนึงถึงเป้าหมายและวัตถุประสงค์ที่ตั้งไว้ ลักษณะของงานวิทยานิพนธ์เกี่ยวข้องกับการใช้วิธีการทางวิทยาศาสตร์ทั่วไปในการวิเคราะห์ การสังเคราะห์ การเปรียบเทียบ และการวางนัยทั่วไป วิธีการหลักที่ใช้ ได้แก่ การสังเกตทางภาษา ศิลป์-โวหาร เชิงพรรณนาเปรียบเทียบ องค์ประกอบของการวิเคราะห์องค์ประกอบ วิธีการสุ่มตัวอย่างวัสดุอย่างต่อเนื่อง และการประมวลผลพจนานุกรม การเลือกวิธีการและการวิเคราะห์ขึ้นอยู่กับแนวคิดเรื่องความเป็นมานุษยวิทยาของภาษา

ความสำคัญทางทฤษฎีของการศึกษาคือการพัฒนาโดยใช้เนื้อหาเฉพาะด้านของปัญหาในการสะท้อนลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาของผู้เขียนในลักษณะสำนวนของเธอซึ่งเกี่ยวข้องกับภาษาศาสตร์สมัยใหม่ ในการอธิบายการทำงานของคำที่เป็นภาคแสดงในงานที่เป็นหน่วยสำคัญทางศิลปะและโวหาร

ความสำคัญเชิงปฏิบัติของการวิจัยวิทยานิพนธ์นั้นพิจารณาจากความเป็นไปได้ที่จะสะท้อนถึงความสำคัญของการทำนายของผู้เขียนในเนื้อหาวรรณกรรมในทางภาษาศาสตร์อย่างเพียงพอในการระบุรูปแบบของการเลือกวิธีการแสดงออกทางภาษา ผลการศึกษานี้สามารถนำไปใช้ในการวิจัยเพิ่มเติมเกี่ยวกับภาษาและรูปแบบของ I.S. ทูร์เกเนฟ. สื่อการวิจัยสามารถนำมาใช้ในการปฏิบัติงานของมหาวิทยาลัยและโรงเรียนการสอนการวิเคราะห์ภาษาและปรัชญาของวรรณกรรมในการพัฒนาหลักสูตรพิเศษและการสัมมนาพิเศษเกี่ยวกับปัญหาของภาษานวนิยาย

มีการส่งบทบัญญัติต่อไปนี้เพื่อการป้องกัน:

1. ไอ.เอส. Turgenev เป็นบุคลิกภาพทางภาษาที่กระตือรือร้นซึ่งมีความสนใจในขอบเขตของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลซึ่งได้รับการยืนยันโดยการเลือกวิธีที่งี่เง่าและลักษณะเฉพาะของการทำงานของพวกเขาเป็นภาคแสดงในการอธิบายลักษณะภาพ (ในโซนตัวละครของนวนิยาย)

2. องค์ประกอบเชิงคุณภาพและเชิงปริมาณของหน่วยที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดงบ่งบอกถึงเหตุผลในการเลือกและความเกี่ยวข้องสำหรับการสร้างนวนิยายที่มีเนื้อหาทางอุดมการณ์และศิลปะที่กำหนด

4. ความพึงพอใจสำหรับภาคแสดงลักษณะนั้นได้รับแรงบันดาลใจจากงานสร้างภาพที่เหมือนจริงซึ่งสะท้อนความคิดของ I.S. Turgenev เกี่ยวกับประเภทของขุนนางรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19

5. การเลือกภาคแสดงในโซนตัวละครของนวนิยายเรื่อง “The Noble Nest” ได้รับแรงบันดาลใจจากแนวคิดและโครงสร้างทางอุดมการณ์และศิลปะของนวนิยาย อธิบายเรื่องจริยธรรม ปรัชญา และ ตำแหน่งที่สวยงามนักเขียน

6. วงกลมของ I.S. ที่ได้รับเลือก ภาคแสดงของ Turgenev เน้นถึงคุณลักษณะของลักษณะประจำชาติและความคิดของบุคคลชาวรัสเซียที่มีความสำคัญต่อผู้เขียน

7. คุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของสไตล์ไอดอลของ I.S Turgenev เราพิจารณาว่าไม่มีการประเมินหมวดหมู่ที่แสดงโดยคำนามภาคแสดงซึ่งช่วยให้เราสามารถพูดเกี่ยวกับทัศนคติเชิงปฏิบัติของผู้เขียนที่มีต่อการพัฒนาภาพวิภาษวิธีซึ่งแสดงออกในวิวัฒนาการของฮีโร่ (ประเภท)

การอนุมัติการศึกษา หลักการทางทฤษฎีหลักของวิทยานิพนธ์มีการนำเสนอในสิ่งพิมพ์ 7 ฉบับ รวมถึงสิ่งพิมพ์ที่ระบุโดย Higher Attestation Commission เอกสารการวิจัยถูกกล่าวถึงในการประชุมของภาควิชาภาษารัสเซียสมัยใหม่ที่มหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกในการสัมมนานักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษาเกี่ยวกับปัญหาทางภาษาศาสตร์ในปัจจุบัน (2546, 2547, 2548, 2549) ผู้เขียนมีส่วนร่วมในการประชุมทางวิทยาศาสตร์ระดับนานาชาติและรัสเซียเต็มเวลา (Moscow, 2003, 2004; Orel, 2005)

โครงสร้างของวิทยานิพนธ์ งานประกอบด้วยคำนำ บทนำ สองบท บทสรุป รายการบรรณานุกรม,แอพพลิเคชั่น

การแนะนำ

ศิลปะแห่งคำพูด I.S. เชี่ยวชาญศิลปะนี้อย่างเชี่ยวชาญ Turgenev - นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่คนที่ 2 ครึ่งหนึ่งของศตวรรษที่ 19ศตวรรษซึ่งการค้นพบทางศิลปะไม่เพียงทำให้ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมบูรณ์ขึ้นเท่านั้น แต่ยังทำให้ชื่อเสียงของมันแข็งแกร่งขึ้นในฐานะภาษาที่ "ยิ่งใหญ่และทรงพลัง"

ข้อความโดย I.S. ทูร์เกเนฟมีพลังที่น่าดึงดูดใจซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้นักวิจัยค้นหาเนื้อหาที่เผยให้เห็นความคิดริเริ่มของภาพภาษาศาสตร์แห่งชาติของโลก (NLP) ซึ่งยังไม่เป็นที่เข้าใจอย่างสมบูรณ์ ภาษาเป็นเหมือนวิหารชนิดหนึ่ง เป็นสิ่งที่อยู่ข้างหน้าเราและจะอยู่ภายหลังเรา สิ่งที่มีจิตวิญญาณในตัวบุคคล สิ่งที่รวมอยู่ในข้อความด้วยคำพูด ระบายสีด้วยความสามารถทางวรรณกรรม

นักภาษาศาสตร์และนักวิชาการวรรณกรรมมากกว่าหนึ่งรุ่นหันมาศึกษาปรากฏการณ์ของ Turgenev the classic (N.N. Strakhov, 1885; V. Gippius, 1919; K.K. Istomin, 1923; H.JI. Brodsky, 1931; A. Kiprensky, 1940 ; S.M. Byaly, 1962; D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky, 1999; ลักษณะเฉพาะของทักษะของนักเขียนอธิบายความสนใจและก่อให้เกิดแนวทางการเลือกหัวข้อและปัญหาที่หลากหลายในการศึกษามรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของเขา

K.K. พูดเกี่ยวกับอำนาจแม่เหล็กของภาษาของ Turgenev อิสโตมิน: “เรายืนอยู่ตรงหน้าพื้นที่เล็กๆ ที่ได้รับการสำรวจ ยังคงรอคอยให้ลึกลงไปและเรียกร้องให้มีความลึกนี้” (Istomin, 1923, 126) เรายังตอบรับสายนี้โดยเลือก การวิจัยทางวิทยาศาสตร์นิสัยแปลกๆ ของนักเขียนที่เรา

14 ตาม K. Kedrov) ฉันอยากจะเรียกเขาว่า "จักรพรรดิแห่งภาษารัสเซีย", "โมสาร์ทในร้อยแก้ว" (Kedrov, 2006, 99)

เราเชื่อว่าในบรรดานักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ที่สานต่อประเพณีพุชกินได้ประมวลผลและยกระดับภาษาวรรณกรรมให้สูงขึ้นใหม่ I.S. Turgenev สามารถได้รับหนึ่งในสถานที่แรกอย่างถูกต้อง เขาลงไปในประวัติศาสตร์ของภาษาวรรณกรรมรัสเซียในฐานะปรมาจารย์ด้านร้อยแก้วเชิงศิลปะที่ยิ่งใหญ่ที่สุด สไตลิสต์ที่เก่งกาจ และเป็นหนึ่งในผู้สร้างภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่

เป็น. ทูร์เกเนฟสืบทอดประเพณีบทกวีที่ดีที่สุดของรุ่นก่อน - พุชกิน, เลอร์มอนตอฟและโกกอล ความสามารถพิเศษของเขาในการถ่ายทอดประสบการณ์ภายในอันลึกซึ้งของบุคคล "ความเห็นอกเห็นใจที่มีชีวิตต่อธรรมชาติความเข้าใจอันละเอียดอ่อนเกี่ยวกับความงามของมัน" (A. Grigoriev) "รสชาติที่ละเอียดอ่อนเป็นพิเศษความอ่อนโยนความสง่างามที่สั่นไหวบางอย่างหลั่งไหลมาสู่ทุก ๆ หน้าและชวนให้นึกถึงน้ำค้างยามเช้า” ( Melchior de-Vopoe) ในที่สุดความสามารถทางดนตรีที่พิชิตได้ทั้งหมดของวลีของเขา - ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดความกลมกลืนอันเป็นเอกลักษณ์ของการสร้างสรรค์ของเขา จานสีทางศิลปะของนักประพันธ์ชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ไม่ได้โดดเด่นด้วยความสว่าง แต่ด้วยความนุ่มนวลและความโปร่งใสของสี” (Pustovoyt, 1980, 3)

จี.บี. Kurlyandskaya เน้นย้ำว่า: “ความสัมพันธ์ของ Turgenev กับรุ่นก่อนนั้นมองเห็นได้จากการพรรณนาตัวละครเป็นหลักซึ่งเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนของการแสดงออกทางสังคมโดยทั่วไปกับเนื้อหาของมนุษย์ที่เป็นสากล” (Kurlyandskaya, 1980, 5) เรายังสนใจตัวละครเหล่านี้และสนใจในลักษณะนิสัยแปลกๆ ของนักเขียนที่ปรากฏขึ้นระหว่างการสร้างสรรค์

ชื่นชมพลังและความงดงามของภาษารัสเซียโดยถือว่ามันเป็น "สมบัติ" "ทรัพย์สิน" Turgenev ไม่เพียงแต่มีทักษะพิเศษเท่านั้นที่ใช้ความเป็นไปได้ที่ร่ำรวยที่สุดทั้งหมดเพื่อพรรณนาตัวละครที่มีคุณสมบัติแสดงออกซึ่งแสดงถึงความคิดของมนุษย์ แต่ยังอยู่ใน ข้อความย่อยชี้ไปที่เหตุการณ์ที่มีความสำคัญทางสังคมอย่างมาก

ข้อเท็จจริงของชีวิตและผลที่ตามมาคือเหตุการณ์สำคัญของชีวประวัติเป็นตัวกำหนดทางเลือกของหัวข้อและช่วงของปัญหาที่พิจารณาในงานของผู้เขียน ดังนั้นจึงเป็นที่ทราบกันว่าเมื่อต้นปี พ.ศ. 2386 ทูร์เกเนฟเข้ารับราชการในกระทรวงกิจการภายในในสำนักงานพิเศษสำหรับกิจการชาวนาและในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2385 เขาได้เขียนรายงานอย่างเป็นทางการซึ่งเขาสรุปความคิดของเขาเกี่ยวกับเศรษฐกิจรัสเซีย: “ความคิดเห็นเล็กน้อยเกี่ยวกับเศรษฐกิจรัสเซียและชาวนารัสเซีย” L.I. ให้ความสนใจกับข้อเท็จจริงนี้ Skokov ในบทความ "I. ทูร์เกเนฟเกี่ยวกับขุนนาง” ซึ่งเธอตั้งข้อสังเกต: “ประวัติศาสตร์อันน่าทึ่งของขุนนางรัสเซียร่วมสมัยกับทูร์เกเนฟมาถึงเบื้องหน้าแล้ว ไม่ใช่เพื่ออะไรเลยที่นวนิยายเรื่องนี้ถูกเรียกว่า "The Noble Nest" ในปีพ. ศ. 2385 ทูร์เกเนฟได้สัมผัสเฉพาะหัวข้อเรื่องขุนนางเท่านั้น และในปี พ.ศ. 2401 เมื่อความขัดแย้งปะทุขึ้นรอบขุนนาง เขาซึ่งเป็นผู้สนับสนุนการเลิกทาสอย่างแข็งขันไม่สามารถเพิกเฉยต่อหัวข้อของขุนนางได้ในความเงียบ ดังนั้น "The Noble Nest" นวนิยายที่คิดย้อนกลับไปในปี 1856 (และเป็นไปได้มากที่สุดด้วยเหตุผลส่วนตัว) จึงเกิดขึ้นอย่างแม่นยำในปี 1858 ที่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้งเกี่ยวกับการปฏิรูปชาวนาและชะตากรรมของขุนนางรัสเซียในการปฏิรูปนี้” (Skokova , 2547, 101) .

สิ่งสำคัญที่สำคัญในการไขความลึกลับของคำคือคุณสมบัติของ idiostyle ตามที่ G.O. Vinokur กล่าว "การศึกษาภาษาของนักเขียนในการฉายชีวประวัติของเขาข้อเท็จจริงที่เป็นแรงผลักดันไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง การก่อตัวของคุณสมบัติบางอย่างของบุคลิกภาพทางภาษา จำเป็นต้องให้ความสนใจกับความจริงที่ว่าแนวคิดเรื่อง "บุคลิกภาพ" ที่เกี่ยวข้องกับนักเขียนสามารถตีความได้แตกต่างออกไป ใกล้ บุคลิกภาพที่แท้จริงผู้เขียนซึ่งเรารู้จักหรือเป็นตัวแทนในชีวประวัติตามเนื้อหาทางประวัติศาสตร์ที่เกี่ยวข้อง ใช้ชีวิตในบุคลิกภาพทางวรรณกรรมอีกแบบหนึ่งซึ่งอยู่ในผลงานของเขา ในทุกข้อความมีคนพูด มีคำพูด แม้ว่าฉันไม่เคยปรากฏอยู่ในนั้นก็ตาม ไม่จำเป็นต้องมีการพิสูจน์ว่าในงานศิลปะ หัวข้อของสุนทรพจน์เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ของจินตนาการทางศิลปะ ดังนั้นจึงไม่สามารถลดทอนให้เหลือเพียงบุคลิกภาพทางชีวประวัติที่แท้จริงที่สอดคล้องกันได้อย่างสมบูรณ์ ในกรณีนี้ คุณลักษณะที่เราอนุมานจากการสังเกตคุณสมบัติพิเศษทางไวยากรณ์ของแต่ละบุคคลในภาษาของงานวรรณกรรม เราจะไม่อ้างถึงชีวประวัติอีกต่อไป แต่ขึ้นอยู่กับบุคลิกภาพทางวรรณกรรมของนักเขียน” (Vinokur, 1991, 44 ,48)

ทักษะส่วนบุคคลของนักเขียนได้รับการเปิดเผยในความคิดริเริ่มของผลงานของเขา แต่ความคิดริเริ่มทางศิลปะของงานนั้นไม่เพียงถูกกำหนดโดยการวัดความสามารถเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประสบการณ์ชีวิตของผู้เขียนด้วย

เรามุ่งมั่นที่จะสำรวจภาษาของนวนิยายเรื่อง “The Noble Nest” โดย I.S. Turgenev โดยคำนึงถึงข้อเท็จจริงในชีวประวัติของนักเขียนเพื่อหักเหคุณสมบัติของคนโง่และคนโง่ผ่านปริซึมของการชนกันของชีวิตเพื่อแสดงให้เห็นว่าความสามารถพิเศษนั้นแสดงออกมาในข้อความได้อย่างไรซึ่งช่วยให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับบุคลิกภาพที่อยู่ข้างหน้า เวลาของเขาโดดเด่นในโลกทัศน์ของเขาสะท้อนให้เห็นในผลงานของเขา เป็น. Turgenev ได้รับการยอมรับไม่เพียง แต่เป็นศิลปินคำศัพท์ที่ยอดเยี่ยมเท่านั้น แต่ยังเป็นเจ้าของสัญชาตญาณทางภาษาที่หายากความสามารถในการสัมผัสถึงจุดประสงค์ของคำซึ่งเป็นวิธีการรวบรวมเนื้อหาของภาพ เอ.จี. Tseitlin ชี้ให้เห็นถึงปัจจัยสำคัญ: “ความสนใจในภาษาของ Turgenev มีพื้นฐานอยู่บนพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ที่มั่นคง หลังจากได้รับการศึกษาด้านภาษาศาสตร์ที่ดีตั้งแต่ยังเป็นเด็ก Turgenev ก็สนใจปัญหาทางภาษาตลอดชีวิตของเขา” (Tseytlin, 1958,269)

ภาษาของทูร์เกเนฟยังคงเป็นแบบอย่างของโวหารที่สมบูรณ์แบบ ผู้เขียนมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความสามารถสูงในการใช้หน่วยภาษาและรูปแบบไวยากรณ์ตามแบบแผนและที่ไม่ปกติตามโวหารอย่างเหมาะสม ในเนื้อผ้าของผลงานผู้เขียนใช้เฉพาะเนื้อหาที่สอดคล้องกับสุนทรพจน์ในวรรณกรรมและในปริมาณที่ไม่ทำให้คำพูดอุดตันหรือขัดขวางการรับรู้และความเข้าใจ (ดูเกี่ยวกับความรู้สึกของภาษา: Litvinov , 1958, 307) และถึงแม้ว่าทักษะทางภาษาของผู้เขียนจะอยู่ในมุมมองของนักวิจัยอยู่ตลอดเวลา แต่ความสามารถของเขาหลายประการยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ ดังนั้นไวยากรณ์ของร้อยแก้วของ Turgenev การใช้และการใช้โวหารไม่เพียงแต่คำที่มีสีเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำที่เป็นกลางโดยเฉพาะอย่างยิ่งในหน้าที่ของภาคแสดง ยังไม่ได้รับการศึกษาอย่างใกล้ชิด ซึ่งเราอุทิศการวิจัยวิทยานิพนธ์ของเราเป็นพื้นที่ที่เกี่ยวข้องของ การวิจัยทางภาษา

นวนิยายเรื่อง “The Noble Nest” เขียนด้วยภาษาที่ “สวยงาม” ซึ่งเป็น “หลักการหลัก” ของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะ ซึ่งเป็นวัตถุอันอุดมสมบูรณ์ของการสังเกตและวิเคราะห์ทางวิทยาศาสตร์และภาษา” ดี.เอ็น. วเวเดนสกี้ (Vvedensky, 1954, 125)

เมื่อเริ่มต้นการศึกษา idiostyle ของนักเขียนคลาสสิกดังที่ได้กล่าวมาแล้วเราต้องยกม่านของบุคคลที่มีอิทธิพลต่ออาจารย์ในช่วงเวลาของการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะอย่างแน่นอนโดยคำนึงถึงลักษณะของภาพเหมือนของภาษาศาสตร์ของผู้เขียน บุคลิกภาพ (LP) “ บุคลิกภาพทางภาษาถูกเข้าใจว่าเป็น“ ชุดของความสามารถและลักษณะของบุคคลที่กำหนดการสร้างและการรับรู้ของงานคำพูด (ข้อความ) ซึ่งแตกต่างกันในก) ระดับของความซับซ้อนของโครงสร้างและภาษาข) ความลึกและความแม่นยำของ ภาพแห่งความเป็นจริง c) การวางแนวเป้าหมายที่แน่นอน คำจำกัดความนี้ผสมผสานความสามารถของบุคคลเข้ากับลักษณะของข้อความที่เขาสร้างขึ้น” (Karaulov, 1987,3)

ทูร์เกเนฟเป็นคนที่มีพรสวรรค์ผิดปกติ เขา "กระหายความรู้" (บี. ไซเซฟ) หลังจากสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขายังคงศึกษาต่อในกรุงเบอร์ลิน โดยเข้าร่วมการบรรยายเกี่ยวกับภาษาศาสตร์และปรัชญา นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าความกระหายความรู้อย่างแรงกล้าเช่นนี้สามารถอธิบายได้ด้วยความไม่ชอบแม่ซึ่งไม่ได้ให้ความรักและความรักแก่เขา เนื่องจากไม่รู้จักความอบอุ่นของครอบครัว Turgenev จึงไม่ชอบครอบครัวและเขาก็ไม่ต้องการให้ฮีโร่หลายคนของเขาได้รับความอบอุ่นและความสบายใจ (Lavretsky ใน "The Noble Nest", Bazarov ใน "Fathers and Sons", Nezhdanov ใน "Novi", จุลคาตุรินใน “ไดอารี่” คนพิเศษ" และอื่น ๆ.). การไม่มีโครงสร้างครอบครัวที่มีความสุขด้วยเหตุผลภายนอกทำให้เกิดความตึงเครียดภายในและความเศร้าโศกดังที่เห็นได้จากนักเขียนชีวประวัติชื่อดัง I.S. ตูร์เกเนวา: S.M. เปตรอฟ "I.S. ตูร์เกเนฟ: ชีวิตและการทำงาน"

พ.ศ. 2511) เอ็น.ไอ. ยาคุชิน “I.S. ทูร์เกเนฟในชีวิตและการทำงาน" (1998), G.B. Kurlyandskaya "โลกแห่งความงามของ Turgenev" (1994), V.M. มาร์โควิช “I.S. Turgenev และนวนิยายสมจริงของรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 (30-50)" (1982), V.N. Toporov "Strange Turgenev" (1998) ฯลฯ ผู้เขียนรู้สึกเหงาและเขาสามารถถ่ายทอดสภาพจิตใจที่ตึงเครียดและวิตกกังวลนี้ให้กับผู้อ่านได้อย่างชำนาญจนติดตามชะตากรรมของฮีโร่ของเขาวิเคราะห์การกระทำรูปลักษณ์คำพูด ผู้อ่านเห็นอกเห็นใจอย่างจริงใจ แต่สิ่งที่น่าทึ่งที่สุดคือเขาประสบกับความรู้สึกเศร้าโศกอันเจ็บปวดแบบเดียวกับความเหงาภายในซึ่งคุ้นเคยกับตัวอาจารย์เอง ข้อความต่อไปนี้อยู่ใกล้ใจเรา: “ พวกเขาพูดอย่างถูกต้องว่าตั้งแต่อายุยังน้อย Turgenev ไม่ชอบ "พื้นฐาน" - การแต่งงานครอบครัวบ้าน - และประสบการณ์ในวัยเด็กและวัยเยาว์ของเขาในบ้านพ่อแม่ของเขา - ไม่ว่าจะเป็นใน Spassky บน Samotek หรือบน Ostozhenka - ทำให้เขาหันเหจาก "พื้นฐาน" เช่นนี้ การถูกรังเกียจจากบ้าน ชีวิตในเตาไฟของคนอื่น เป็นตัวกำหนดความไร้บ้านและความเหงาของเขา ซึ่งเขารู้สึกหนักใจเมื่อบั้นปลายชีวิต Turgenev เขียนมากกว่าหนึ่งครั้งเกี่ยวกับสถานะของการถูกกีดกันจากรังของเขาการไม่มีรังหรือเกาะติดกับรังของคนอื่นเช่นเดียวกับผู้ที่สังเกตชีวิตของเขาและผู้ที่ต้องเสียใจกับความเหงาของเขา พี.ดี. Turgenev บอกกับ Boborykin: “ ชีวิตของฉันกลายเป็นแบบที่ฉันไม่สามารถสร้างรังของตัวเองได้ ฉันต้องพอใจกับของคนอื่น” (Toporov, 1998, 81)

เราไม่รู้สึกถึงการพูดเกินจริงใด ๆ ในบทวิจารณ์ของ Turgenev โดยคนรุ่นเดียวกัน (P.V. Annenkov, V.G. Belinsky, D.V. Grigorovich, P.L. Lavrov, Y.P. Polonsky, N.S. Rusanov, V.V. . Stasova, A.A. Fet, N.V. Shcherban ฯลฯ ) ตามคำพูด ของนักวิจารณ์วรรณกรรม V.R. Shcherbina“ ในบทกวีของภาพวาดที่เกี่ยวข้องกับคำอธิบายประสบการณ์ของมนุษย์ Turgenev มาถึงความสูงที่สามารถเปรียบเทียบได้กับตัวอย่างคลาสสิกเท่านั้น เนื้อเพลงของพุชกิน"(ชเชอร์บีน่า 1987.16)

นวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" (1859) นำเสนอชีวิตไม่เพียง แต่ตระกูล Lavretsky หลายชั่วอายุคนเท่านั้น แต่ยังรวมถึง "รัง" ของ Kalitins ที่ปรากฏต่อหน้าต่อตาของผู้อ่านด้วย โดยวิธีการจัดระเบียบชีวิตฝ่ายวิญญาณของรังอันสูงส่ง” โดยการเชื่อมโยงกับแง่มุมต่าง ๆ ของชีวิตทางสังคมในการคัดค้านข้อความเราสามารถตัดสินได้ว่ารัสเซียทั้งหมดจากมุมมองของทูร์เกเนฟประกอบด้วย "รังอันสูงส่ง"

ความคิดเห็นของ Turgenev นั้นลึกซึ้งและมีวัตถุประสงค์: นี่คือวิถีชีวิตของครอบครัวผู้เขียนเอง นี่คือวิธีที่รัสเซียผู้สูงศักดิ์ทุกคนใช้ชีวิตในตอนนั้น “ The Noble Nest” เรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับรัสเซีย: รังอันสูงส่งกำลังหายไป ชีวิตอันสูงส่งกำลังถูกทำลาย รัสเซีย "เก่า" กำลังจะจากไป ความคิดนี้นำผู้อ่านร่วมสมัยไปสู่การไตร่ตรองความเศร้าอย่างไม่ต้องสงสัยในวันนี้ - สู่ความโศกเศร้า (ดู: Shcherbina, 1987,10)

ในหนังสือ “I.S. Turgenev เป็นศิลปินแห่งถ้อยคำ” P.G. Pustovoit ตั้งข้อสังเกตโดยอ้างถึงการทบทวนนักเขียนร่วมสมัย N.A. Dobrolyubov ว่า "การล่มสลายของภาพลวงตาของ Lavretsky ความเป็นไปไม่ได้ที่จะมีความสุขส่วนตัวสำหรับเขาเป็นภาพสะท้อนของการล่มสลายทางสังคมที่คนชั้นสูงต้องเผชิญในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ดังนั้นทูร์เกเนฟจึงพรรณนาถึงความจริงของชีวิต ด้วยนวนิยายเรื่องนี้ ผู้เขียนดูเหมือนจะสรุปช่วงเวลาของงานของเขาซึ่งโดดเด่นด้วยการค้นหาฮีโร่เชิงบวกในหมู่คนชั้นสูง และแสดงให้เห็นว่า "ยุคทอง" ของชนชั้นสูงนั้นเป็นเพียงอดีตไปแล้ว” (Pustovoit , 1980, 190)

ข้อความของนวนิยายโดย I.S. “ The Noble Nest” ของ Turgenev มอบโอกาสมากมายในการศึกษาความงี่เง่าและงี่เง่าของผู้เขียนคนนี้

เอ็นเอส Valgina ชี้แจงคำจำกัดความของคำว่า "idiostyle" ชี้ให้เห็นว่า "ข้อความของผู้เขียนมีลักษณะเฉพาะโดยวิธีทั่วไปที่เลือกสรรในการจัดระเบียบคำพูดซึ่งมักเลือกโดยไม่รู้ตัวเนื่องจากวิธีนี้มีอยู่ในบุคลิกภาพและเป็นวิธีนี้ที่ เผยให้เห็นบุคลิกภาพ ในบางกรณี นี่เป็นโครงสร้างคำพูดที่เปิดกว้าง ประเมินผล และอารมณ์; ในส่วนอื่น ๆ - แยกออกซ่อนเร้น: ความเป็นกลางและความเป็นส่วนตัวความจำเพาะและลักษณะทั่วไป - นามธรรมตรรกะและอารมณ์เหตุผลเหตุผลและวาทศาสตร์ทางอารมณ์ - สิ่งเหล่านี้คือคุณสมบัติที่กำหนดลักษณะวิธีการจัดระเบียบคำพูด ด้วยวิธีนี้เราจึงรู้จักผู้เขียน มีการสร้างภาพที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวของผู้เขียน หรือที่เจาะจงกว่านั้นคือรูปภาพสไตล์ของเขา idiostyle” (Valgina, 2004,104; cf. Ledeneva, 2000,36)

การวิจัยของเราดำเนินการสอดคล้องกับกระบวนทัศน์มานุษยวิทยา ซึ่งวางบุคคล บุคลิกภาพทางภาษาเป็นศูนย์กลางของความสนใจ และทุ่มเทให้กับการศึกษาวิธีการทางภาษาศาสตร์ที่ใช้เป็นภาคแสดงเมื่อวาดภาพบุคคล และการเป็นตัวแทนของผู้เขียน กิริยา (ความตั้งใจ)

ศักยภาพทางโวหารของคำที่ได้รับการเสนอชื่อและคำที่มีคุณสมบัติในการใช้ภาคแสดงที่มีแรงบันดาลใจทางอุดมการณ์และทางศิลปะอิทธิพลของลักษณะของบุคลิกภาพทางภาษาต่อการก่อตัวของพื้นที่ศิลปะแต่ละอย่างเป็นที่สนใจทางวิทยาศาสตร์สำหรับนักวิจัยรุ่นต่างๆ เราพบประเด็นต่างๆ เหล่านี้ที่สะท้อนให้เห็นในผลงานของนักภาษาศาสตร์ในประเทศ: N.D. อรุตยูโนวา, Yu.D. Apresyan, Yu.A. Belchikova, N.P. บาดาเอวา, V.V. วิโนกราโดวา, G.O. วิโนคุระ, D.N. Vvedensky, N.A. Gerasimenko, E.I. Dibrova, G.A. Zolotov, A.N. Kozhina, M.N. Kozhina, T.N. Kochetkova, V.V. Ledeneva, P.A. เลกันตา, ที.วี. มาร์เคโลวา, T.S. โมนีนา, วี.วี. มอร์โคฟคินา, O.G. Revzina, Yu.S. Stepanova และคนอื่น ๆ (ดูบรรณานุกรม)

งานวิจัยของเรายังอิงจากผลงานของนักวิชาการชั้นนำของ Turgenev: A.I. บาตูโต, ยู.วี. Lebedeva, V.M. มาร์โควิช, N.F. บูดาโนวา, G.B. Kurlyandskaya, P.G. ปุสโตโวอิตา, V.N. โทโปโรวา, เอ.จี. Tseitlina และคนอื่น ๆ ในงานของ V.N. "Strange Turgenev" ของ Toporov ซึ่งนักวิทยาศาสตร์อ้างถึงการวิจัยของ V. Ilyin เราพบการยืนยันจุดยืนของเราเองเกี่ยวกับการประเมินสถานที่ของนวนิยายที่เรากำลังศึกษาในงานของนักเขียนกล่าวคือ: "เขาเขียนกึ่ง - นวนิยายนักข่าวที่มีเนื้อร้องค่อนข้างเน่าเปื่อย ในนวนิยายหลักของเขา มีเพียง "The Noble Nest" และ "Rudin" เท่านั้นที่ยังคงรักษาพลังทางศิลปะเอาไว้ คนอื่นๆ ทั้งหมดล้าสมัยอย่างสิ้นหวัง" (Toporov, 1998,189)

ในวิทยานิพนธ์นี้ เราใช้แนวคิดเรื่อง idiostyle และ idiolect เป็นการสะท้อนถึงลักษณะของความซับซ้อนทางจิตใจและภาษา (MLC) (ระยะโดย V.V. Morkovkin, 1997) ของนักเขียนและลักษณะที่สร้างสรรค์ของเขาซึ่งบันทึกไว้ในตำราของ งาน (ดู: Ledeneva, 2000, 2001; Cf. .

เวเซโรวา, 2004) เราถือว่าคำในภาษางี่เง่าเป็นหน่วยภาษาที่เข้าใจได้ - JICB องค์ประกอบของหน่วยทางภาษาคือแผนการและมุมมองของผู้เขียนที่เป็นรูปธรรมซึ่งเป็นกระจกเงาของขอบเขตแนวความคิดกิจกรรมสร้างสรรค์ที่เปิดเผยตัวเองในการนำ idiostyle ไปใช้

งานศิลปะดังที่แสดงโดยการศึกษาจำนวนมาก (M.M. Bakhtin, 1963; G.B. Kurlyandskaya, 2001; V.M. Markovich, 1975, 1982; V.B. Mikushevich, 2004; E.M. Ognyanova, 2004; S.M. Petrov, 1976; A. Troyat, 2004 ฯลฯ .) ถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการโต้ตอบของปัจจัยหลายประการที่กำหนดโดยตำแหน่งทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของนักเขียนและความคิดริเริ่มของภาพทางภาษาของโลก

ผู้เชี่ยวชาญด้านคำทำหน้าที่เป็นผู้สร้าง โดยสร้างองค์ประกอบที่มีคุณค่าทางสุนทรีย์ของข้อความในระดับต่างๆ องค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้เป็นของไอดอลของผู้เขียนอย่างแน่นอน นอกจากนี้รูปแบบบุคลิกภาพเชิงสร้างสรรค์ยังถือเป็นสมบัติของวรรณกรรมแห่งชาติอีกด้วย หลักการของการทำให้สไตล์เป็นรายบุคคลเป็นหลักการทางประวัติศาสตร์ บุคคลในภาษานวนิยายได้รับการยอมรับว่าเป็นหมวดหมู่ทางประวัติศาสตร์ โดยอิงตามภาษาของนักเขียน และได้รับการยอมรับจากคนโง่และสไตล์โง่เขลาส่วนตัวที่หลากหลาย (ดู: Ledeneva, 2001, 36-41)

เราเชื่อว่าในการอธิบายลักษณะของ idiostyle ช่วงของคำที่เลือกสำหรับบทบาทของภาคแสดงมีความสำคัญ เนื่องจากสิ่งเหล่านี้เป็นวิธีการระบุลักษณะ การแสดงออกของจุดยืนของผู้เขียน และการประเมินผล การเลือกภาคแสดงในข้อความขึ้นอยู่กับหลักการส่วนตัวของผู้เขียนซึ่งสะท้อนให้เห็นในการตั้งค่าคำของกลุ่มคำศัพท์ - ความหมาย (LSG) ดังนั้น "ในทัศนคติที่เลือกสรรต่อสมาชิกของคำศัพท์ใด ๆ กระบวนทัศน์ (เฉพาะเรื่อง กลุ่มศัพท์-ความหมาย ซีรีส์ที่มีความหมายเหมือนกัน ) โดยเลือกใช้กระบวนทัศน์บางอย่างซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของฟิลด์ใดฟิลด์หนึ่ง” (Ledeneva, 2001.37) ซึ่งเป็นเลเยอร์โวหาร

บทสรุปของงานทางวิทยาศาสตร์ วิทยานิพนธ์ในหัวข้อ "คุณสมบัติของ I.S. Turgenev's idiostyle: การใช้คำเชิงศิลปะและโวหารเป็นภาคแสดง"

บทสรุปสำหรับบทที่ 2:

1. คนที่มีความคิดสร้างสรรค์นักเขียนสามารถสะท้อนให้เห็นได้ไม่เพียง แต่ในภาษาของเขาโดยรวมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาษาของงานที่แยกจากกันด้วย: คนโง่และคนโง่เขลาของผู้เขียนมีความสามัคคีและคุณลักษณะของพวกเขาจะปรากฏในแต่ละข้อความ

2. ปัจจัยที่มีอิทธิพลต่อการเลือกองค์ประกอบคำศัพท์และวลีของ Turgenev ในการสร้างภาพและการสร้างภาคแสดงที่มีนัยสำคัญทางแนวคิดคือทัศนคติที่ระมัดระวังของผู้เขียนต่อภาษาพื้นบ้านและความชื่นชมในความถูกต้องซึ่งแสดงออกมาในการใช้โวหารของหน่วยวลีและคำพูดของภาษาพูด คำศัพท์ในการทำให้องค์ประกอบทางอารมณ์และการประเมินและชาติพันธุ์วัฒนธรรมกลายเป็นจริงในเนื้อหาเชิงความหมาย ประเพณีดังกล่าวแสดงถึงสัญชาติของร้อยแก้วของ Turgenev

3. ไอ.เอส. Turgenev เป็นบุคลิกภาพทางภาษาที่กระตือรือร้นซึ่งมีความสนใจในขอบเขตของความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลซึ่งได้รับการยืนยันโดยการเลือกองค์ประกอบของวิธีการงี่เง่าและลักษณะเฉพาะของการทำงานของพวกเขาเป็นภาคแสดงในการระบุลักษณะบุคคล (ในโซนตัวละครของนวนิยาย ).

4. การเลือกภาคแสดงบ่งบอกถึงความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างตัวละครของฮีโร่ที่ปรากฎและวิธีการสร้างตัวละครนี้: การแนะนำคำที่มีการแสดงออกเชิงลบของผู้แต่งเพื่อเป็นภาคแสดงสำหรับการกำหนดลักษณะและการนำเสนอตัวละครรองในนวนิยาย ความหมายของเหตุผล ความสมเหตุสมผล การคำนวณ (เหตุผล) ในทางตรงกันข้าม Turgenev สื่อถึงคนโง่โดยใช้หน่วยของกองทุนหนังสือ

5. วงกลมของ I.S. ที่ได้รับเลือก ภาคแสดงของ Turgenev (คำสำคัญ) เน้นถึงคุณลักษณะของลักษณะประจำชาติและความคิดของบุคคลชาวรัสเซียที่มีความสำคัญต่อผู้เขียน (ความหลงใหล, ศาสนา, สัญชาติ, ความเมตตา ฯลฯ )

6. การใช้วลีเป็นหน่วยที่เกี่ยวข้องกับคุณลักษณะของ idiostyle ดังกล่าวเป็นคำจำกัดความของโครงเรื่อง - เหตุการณ์ของนวนิยายทำหน้าที่เป็นสัญญาณของช่วงเวลาสำคัญเป็นสัญลักษณ์ของเส้น "โศกนาฏกรรมของจิตวิญญาณ" และสร้างทัศนคติของผู้อ่านต่อ ฮีโร่ของนวนิยาย

7. การเลือกรูปแบบและคุณสมบัติส่วนหนึ่งของคำในหน้าที่ของภาคแสดงนั้นขึ้นอยู่กับงานด้านอุดมการณ์และสุนทรียภาพที่หยิบยกขึ้นมาในงานและต่อการพัฒนาพื้นที่ทางศิลปะ: ในตอนต้นของนวนิยายโดย เป็น. Turgenev ใช้คำคุณศัพท์เป็นภาคแสดงอย่างแข็งขัน แต่ในตอนท้ายของเรื่อง คำคุณศัพท์ภาคแสดงนั้นหาได้ยาก พวกเขาจะถูกแทนที่ด้วยภาคแสดงที่แสดงด้วยคำพูดเช่นเดียวกับคำนามในบทบาทของภาคแสดง - ตัวบ่งชี้การประเมินของผู้แต่งที่เข้มงวดและไม่เปลี่ยนรูป

8. คุณลักษณะที่สำคัญของนิสัยโง่เขลาของ I.S ทูร์เกเนฟนำเสนอวิธีการแสดงลักษณะตัวละครในลักษณะการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่กับตัวละครอื่น

9. ความเชี่ยวชาญของ I.S. Turgenev ในการสร้างภาพไม่เพียงเกี่ยวข้องกับการใช้ลักษณะแนวตั้งโดยละเอียด (ตา, การจ้องมอง) แต่ยังรวมถึงการสร้างภาพคำพูดด้วย

บทสรุป

จากผลการศึกษาภาษาของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับคุณลักษณะของคนงี่เง่าและงี่เง่าของ I.S. ทูร์เกเนฟซึ่งปฏิบัติต่อภาษาเป็น "สมบัติ" "ทรัพย์สิน"

สืบสานประเพณีของ Pushkin, Lermontov, Gogol นักเขียนได้สร้างผลงานในประเพณีที่สมจริงโดยใช้คนงี่เง่า นวนิยายของเขาเผยให้เห็นความขัดแย้งส่วนบุคคลและสังคม

การใช้คำศัพท์ที่หลากหลายแสดงถึงสัญชาติของคนโง่ของผู้เขียนและความเชื่อมโยงกับภาษาประจำชาติ ในการค้นหาคำที่เหมาะสม Turgenev หันไปหาแหล่งข้อมูลต่าง ๆ ซึ่งสะท้อนให้เห็นในองค์ประกอบของคำในภาษาพูดและในหนังสือและหน่วยวลีที่ใช้เป็นภาคแสดง การวิเคราะห์เนื้อหาทางภาษายืนยันข้อสรุปเกี่ยวกับผู้เขียนในฐานะบุคลิกภาพทางภาษาด้วย ระดับสูงความสามารถทางภาษา กิจกรรมในกิจกรรมทางภาษาและความคิดสร้างสรรค์ที่มุ่งใช้คำอย่างสร้างสรรค์ การอธิบายจุดยืนของผู้เขียนสามารถมองเห็นได้ในการใช้หน่วยภาษาถิ่น และการโต้ตอบของหนังสือและคำศัพท์ในบริบทเดียวกัน องค์ประกอบของคำที่พิจารณาบ่งบอกถึงการเลือกอย่างรอบคอบและแรงจูงใจในการใช้การรวมสไตล์ต่างประเทศ

หน้าที่ของภาคแสดงบ่งชี้ถึงการพัฒนาความสำคัญทางโวหารพิเศษของหน่วยคำศัพท์ โวหารของคำสะท้อนถึงความตั้งใจของผู้เขียนและอยู่ภายใต้การแก้ปัญหาทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์

คำที่ใช้ในฟังก์ชันภาคแสดงในเรื่อง “The Noble Nest” ถือเป็นสัญลักษณ์แทนหลักการของผู้เขียน

ความเป็นปัจเจกบุคคลเชิงสร้างสรรค์ของผู้เขียนแสดงออกมาในระดับของการตระหนักถึงความหมายแฝงที่ดูถูกดูแคลนอารมณ์และการประเมินผลที่หลากหลายและเป็นวิธีลักษณะเฉพาะในการแสดงบุคลิกภาพทางภาษาของนักเขียน คำศัพท์ที่ลดลงอย่างมีสไตล์ซึ่งนำมาใช้ในส่วนที่พูดของตัวละครยังทำหน้าที่อธิบายการประเมินของผู้เขียนด้วย

ความร่ำรวยและความหลากหลายของคนโง่เขลาและวิธีการแนะนำภาคแสดงทำให้เราสามารถพูดถึง Turgenev ว่าเป็นปรากฏการณ์ของวรรณคดีรัสเซีย

เราเชื่อว่ามรดกทางความคิดสร้างสรรค์ของ I.S. Turgenev จะดึงดูดนักวิจัยเกี่ยวกับนิสัยของเขามากกว่าหนึ่งครั้งซึ่งจะมีส่วนช่วยในการพัฒนาการศึกษาของ Turgen

วิทยานิพนธ์ได้ทำการศึกษาคำศัพท์ในภาคแสดงซึ่งทำให้สามารถระบุลักษณะของคนโง่เขลาของนักเขียนได้โดยใช้ตัวอย่างของงานใหญ่ที่มีนัยสำคัญทางอุดมการณ์ของเขา

นอกเหนือจากขอบเขตของงานนี้ ยังมีทิศทางมากมายในการศึกษาโครงสร้างวากยสัมพันธ์ของสุนทรพจน์ของผู้เขียน วิธีการใช้วิจารณญาณทางปรัชญาของเขา และคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับเหตุการณ์ปัจจุบัน

เราเห็นโอกาสสำหรับการศึกษาเฉพาะในแง่ของการเปรียบเทียบคุณลักษณะของการใช้โครงสร้างวากยสัมพันธ์ส่วนบุคคลเช่นเวลาผ่านไปแปดปี: ลำดับเหตุการณ์ของเหตุการณ์ในนวนิยายช่วยให้เราสามารถหยิบยกสมมติฐานเกี่ยวกับรูปแบบการเขียนไดอารี่ของงาน .

งานนี้ถือได้ว่าเป็นส่วนหนึ่งของโครงการที่มีแนวโน้มว่า "คุณสมบัติของ idiostyle ของ I.S. Turgenev” ซึ่งมีศักยภาพอย่างมากที่จะถูกตระหนักได้ด้วยความสนใจอย่างไม่ลดละในบุคลิกภาพทางวรรณกรรมของนักเขียนในงานของเขา ลักษณะเฉพาะของเทคนิคการเขียนเชิงศิลปะและลักษณะการนำเสนอในงานศิลปะ ความหลากหลายของจานสีภาษา

รายชื่อวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ Kovina, Tamara Pavlovna, วิทยานิพนธ์ในหัวข้อ "ภาษารัสเซีย"

1. แอดโมนี วี.จี. วลีสองคำในการตีความของ L.V. Shcherby และปัญหาของการทำนาย // วิทยาศาสตร์ทางปรัชญา - ม., 1960.

2. อันดรูเซนโก วี.ไอ. ภาษานิยายในฐานะระบบภาษาศาสตร์ // คำถามเกี่ยวกับโวหารของภาษารัสเซีย -Ulyanovsk, 1978 หน้า 52-58

3. เอพเรสยัน ยุ.ดี. ผลงานที่เลือก: ใน 2 เล่ม T. I. ความหมายคำศัพท์ ความหมายเหมือนกันของภาษา ม., 1995.

5. อริสโตเติล. ผลงานที่รวบรวม : จำนวน 4 เล่ม อ.: Mysl, 1984.

6. อรุตยูโนวา เอ็น.ดี. ภาคแสดง // พจนานุกรมสารานุกรมภาษาศาสตร์ / Ch. เอ็ด วี.เอ็น. ยาร์ตเซวา. อ.: สฟ. สารานุกรม, 1990.- หน้า 392.

7. อรุตยูโนวา เอ็น.ดี. ประโยคและความหมายของมัน ม., 1976.

8. อรุตยูโนวา เอ็น.ดี. ภาษากับโลกมนุษย์: ภาคแสดงหัวเรื่อง - โคปูลา; การเปรียบเทียบ - อุปมา - นามนัย; ความจริง - ความจริง - โชคชะตา; ปกติ - ความผิดปกติ; องค์ประกอบคือพินัยกรรม - อ.: ภาษาของวัฒนธรรมรัสเซีย, 2541

9. Arutyunova N.D. , Shiryaev E.N. ประโยคภาษารัสเซีย: ประเภทที่มีอยู่ (โครงสร้างและความหมาย) ม., 1983.

10. อัคมาโนวา โอ.เอส. บทความเกี่ยวกับคำศัพท์ทั่วไปและภาษารัสเซีย ม., 2500.

11. อัคมาโนวา โอ.เอส. พจนานุกรม เงื่อนไขทางภาษา- ม., 1966.

12. Babaytseva V.V. บนพื้นฐานตรรกะ - จิตวิทยาของเรื่องของคำพูดในโครงสร้างวากยสัมพันธ์บางส่วน // เนื้อหาเกี่ยวกับภาษาศาสตร์รัสเซีย - สลาฟ โวโรเนซ, 1963.

13. Babaytseva V.V. ความหมาย ประโยคง่ายๆ// ข้อเสนอเป็นหน่วยหลายด้าน ม., 1983.

14. บาเบนโก แอล.จี., วาซิลีฟ ไอ.อี., คาซาริน ยู.วี. การวิเคราะห์ทางภาษาของข้อความวรรณกรรม เอคาเทอรินเบิร์ก, 2000.

15. บาดาเอวา เอ็น.พี. ประโยคที่ไม่มีตัวตนในนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ: AKD ม., 1955.

16. บัตยูโต เอ.ไอ. Turgenev เป็นนักประพันธ์ - ล.: วิทยาศาสตร์. สาขาเลนินกราด สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต สถาบันวรรณคดีรัสเซีย บ้านพุชกิน. -ล., 1972.

17. บัคติน เอ็ม.เอ็ม. ปัญหาบทกวีของดอสโตเยฟสกี ม., 1963.

18. เบโลแชปโควา วี.เอ. ภาษารัสเซียสมัยใหม่ ไวยากรณ์ ม., 1977.

19. เบลชิคอฟ ยู.เอ. คำถามเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างคำศัพท์ภาษาพูดและหนังสือในภาษาวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลัง ศตวรรษที่สิบเก้า: อ.-ม., 2517.

20. เบลชิคอฟ ยู.เอ. วรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 อ.: VSh, 1974.

21. เบลชิคอฟ ยู.เอ. ภาษาวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - ม.: บิล, 2517

22. เบลยาเอวา ไอ.เอ. ความคิดสร้างสรรค์ของ I.S. ทูร์เกเนฟ. ม., 2545.

23. Berlyaeva T.N. โครงสร้างไวยากรณ์ของประโยคที่มีอนันต์และกริยา: ซีดี ม., 1982.

24. เบสรอฟนี เอ.อี. จากประวัติความเป็นมาของการใช้คำกริยาในภาษาวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 // อุ๊ย. แซบ รัฐเปโตรปาฟลอฟสค์ เท้า. อินตา - Petropavlovsk, 1960. ฉบับที่. 4. -ส. 63.

25. บลินนิคอฟ แอล.วี. นักปรัชญาผู้ยิ่งใหญ่ หนังสืออ้างอิงพจนานุกรม - ม., 2542.

26. โบโกสลอฟสกี้ เอ็น.วี. ทูร์เกเนฟ. ม., 1961.

27. เอ.วี. บอนดาร์โก ผู้ให้บริการคุณลักษณะภาคแสดง (ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของภาษารัสเซีย) // คำถามเกี่ยวกับภาษาศาสตร์ ลำดับที่ 5. -1991.

28. Bondarko A.V., Bulanin L.L. กริยาภาษารัสเซีย ล. 1967.30,31,32,33,34,35,36,37,38

ในนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยา "Rudin", "The Noble Nest", "On the Eve", "Fathers and Sons", เรื่องราว "Asya", "Spring Waters", ภาพของวัฒนธรรมอันสูงส่งที่ออกไปและวีรบุรุษคนใหม่ของ ยุคของสามัญชนและพรรคเดโมแครต มีการสร้างภาพลักษณ์ของสตรีรัสเซียผู้เสียสละ ในนวนิยายเรื่อง "Smoke" และ "Nov" เขาพรรณนาถึงชีวิตของชาวรัสเซียในต่างประเทศและขบวนการประชานิยมในรัสเซีย

นวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ I. S. Turgenev (พ.ศ. 2405) ทำให้เกิดความคิดเห็นที่ขัดแย้งกัน นักวิจารณ์เข้าใจและอ่านนวนิยายเรื่องนี้แตกต่างออกไป และตีความแนวคิดหลักและปัญหาของงานนี้ในรูปแบบที่แตกต่างกัน คนส่วนใหญ่มองเห็นปัญหานิรันดร์ของบิดาและบุตร ปัญหาของการเปลี่ยนแปลงในรุ่นต่อรุ่น นั่นคือความขัดแย้งหลักของนวนิยายเรื่องนี้ถูกตีความว่าเกี่ยวข้องกับอายุ แต่การต่อสู้ของ "พ่อ" และ "ลูก" ในนวนิยายของทูร์เกเนฟไม่ได้เป็นเพียงการปะทะกันของคนรุ่นต่างๆ เท่านั้น แต่ยังรวมถึงอุดมการณ์และโลกทัศน์ด้วย การเผชิญหน้าระหว่างฮีโร่ในนวนิยายเรื่องนี้ก็มีความหมายอีกอย่างหนึ่ง - นี่คือความคิดเชิงปรัชญาเกี่ยวกับการเคลื่อนไหวชั่วนิรันดร์ของชีวิตและการต่อสู้ชั่วนิรันดร์ทั้งเก่าและใหม่เกี่ยวกับสถานที่และกิจกรรมของมนุษย์บนโลก ดังนั้นปัญหาที่น่าสนใจที่สุดประการหนึ่งในนวนิยายเรื่องนี้คือปัญหาเรื่องรูปร่าง ปัญหาของพระเอกในแง่บวก

ในยุคที่นักเขียนบรรยายไว้ บุคคลประเภทใหม่เริ่มก่อตัวขึ้น: นักประชาธิปไตยทั่วไป ผู้กระทำการ นักปฏิบัตินิยม และนักวัตถุนิยม ทูร์เกเนฟจัดการเพื่อดูและจับภาพ (แน่นอนในแบบของเขาเองและตามอัตวิสัย) การกำเนิดของฮีโร่ในยุคปัจจุบัน ดังนั้นศูนย์กลางในนวนิยายเรื่องนี้จึงถูกครอบครองโดยร่างของ Evgeny Vasilyevich Bazarov จากทั้งหมด 28 บทของนวนิยายเรื่องนี้ ฮีโร่คนนี้ไม่ได้มีเพียง 2 ตอนเท่านั้น คนอื่นๆ ทั้งหมดถูกจัดกลุ่มอยู่รอบๆ ตัวเขา ในความสัมพันธ์กับเขาและต่อกัน เผยให้เห็นตัวละครของพวกเขา ดังนั้นจึงเน้นย้ำถึงความคิดริเริ่มของบุคลิกภาพของเขา เช่นเดียวกับ Chatsky ใน "Woe from Wit" โดย A. S. Griboedov Bazarov ไม่เห็นด้วยกับตัวละครทั้งหมด: ขุนนาง Kirsanov และ Odintsova และ Kukshina กับ Sitnikov และแม้แต่พ่อแม่ของเขาเอง เขามาจากสภาพแวดล้อมที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง และสิ่งนี้แสดงให้เห็นในมุมมองและคำพูดของเขา สิ่งนี้สังเกตได้ชัดเจนเป็นพิเศษในความสัมพันธ์กับเพื่อน ผู้หญิงที่รัก และพ่อแม่

ในนวนิยายเรื่องนี้ Turgenev ใช้การออกเดทที่แม่นยำโดยแสดงให้ผู้อ่านเห็นช่วงเวลาแห่งการกระทำที่เฉพาะเจาะจง เรื่องราวของนวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นในปี 1859 ในวันที่ 20 พฤษภาคม และสิ้นสุดในฤดูหนาวปี 1860 ความพูดน้อยของการเล่าเรื่องของ Turgenev ก็น่าทึ่งเช่นกัน รูปภาพชีวิตของสังคมรัสเซียในยุคนั้นเข้ากับกรอบของงานเล็กๆ

ความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่าง Bazarov และเจ้าของที่ดินผู้สูงศักดิ์ที่อยู่รายล้อมนั้นน่าทึ่งตั้งแต่แรกพบกับฮีโร่ รายละเอียดที่เล็กที่สุดทั้งหมดของลักษณะภาพบุคคล (มือสีแดงตากแดดตากฝน, เสื้อคลุมที่มีพู่, จอน, ใบหน้าที่เอาแต่ใจ, มารยาทที่หยาบคาย) - ทั้งหมดนี้บ่งชี้ว่านี่คือคนที่มีการกระทำที่ไม่พิจารณาว่าจำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎแห่งความดี มารยาทอันจำเป็นต่อการดำรงชีวิตของขุนนาง

Turgenev พูดถึงชีวประวัติของฮีโร่ของเขาอย่างไม่ค่อยดีนัก จากนวนิยายเรื่องนี้เราได้เรียนรู้ว่า Evgeny Bazarov เป็นบุตรชายของแพทย์ประจำกรมทหาร ซึ่งเป็นหลานชายของ Sexton และเขาสำเร็จการศึกษาจาก Medical-Surgical Academy “วิชาหลักของเขาคือวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ” Arkady กล่าว “ใช่ เขารู้ทุกอย่าง” แท้จริงแล้วพระเอกมีความรู้ในด้านการแพทย์ เคมี ฟิสิกส์ สัตววิทยามาก แต่ทูร์เกเนฟไม่ได้บอกผู้อ่านว่าพรสวรรค์ของบาซารอฟจะพัฒนาในด้านใด เมื่อพิจารณาจากคำแนะนำของ Arkady เขาไม่ได้ถูกกำหนดให้มีอาชีพแพทย์เลย ผู้เขียนเองมองว่า Bazarov เป็นนักปฏิวัติ “ และถ้าเขาถูกเรียกว่าผู้ทำลายล้าง” ผู้เขียนเขียนในจดหมายถึง K. Sluchevsky “ ก็ควรจะอ่านว่า: นักปฏิวัติ” จิตวิญญาณแห่งการปฏิวัตินี้ปรากฏอยู่ในฮีโร่อย่างไร? แน่นอนว่า Turgenev ไม่สามารถถ่ายทอดกิจกรรมการปฏิวัติของ Bazarov อย่างเปิดเผยได้ แต่เขาสามารถถ่ายทอดแนวคิดนี้ให้กับผู้อ่านได้อย่างชัดเจนโดยแสดงโลกภายในของฮีโร่ระดับความคิดและโลกทัศน์ของเขา ทูร์เกเนฟขยายเวลาประเภทบาซารอฟโดยการแนะนำแนวคิดของ "ลัทธิทำลายล้าง" และ "ผู้ทำลายล้าง" เป็นภาษารัสเซีย

ลัทธิทำลายล้างของพระเอกคืออะไร? มันแสดงออกถึงอะไร? ลัทธิทำลายล้างของ Bazarov ซึ่งปฏิเสธเจ้าหน้าที่เกิดขึ้นในยุคของจุดเปลี่ยนในจิตสำนึกสาธารณะ มันเกี่ยวข้องกับการสถาปนาโลกทัศน์แบบวัตถุนิยมกับการพัฒนาวิทยาศาสตร์ โดยหลักๆ คือวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ คุณลักษณะหนึ่งของลัทธิทำลายล้างของ Bazarov ก็คือฮีโร่ไม่ได้ทำอะไรเลยด้วยความศรัทธาเขาพยายามทดสอบทุกสิ่งด้วยชีวิตและการฝึกฝน คุณลักษณะที่โดดเด่นคือการปฏิเสธศิลปะดนตรีและการแสดงออกอื่น ๆ ของชีวิตฝ่ายวิญญาณของผู้คนโดยสิ้นเชิง แต่มุมมองที่แปลกประหลาดนี้ทำให้เกิดความขัดแย้ง บาซารอฟสัมผัสประสบการณ์ด้วยตัวเองถึงสิ่งที่เขาดูถูก สิ่งที่เขาเรียกว่า "ความโรแมนติก เรื่องไร้สาระ ความเน่าเปื่อย ศิลปะ"

การโจมตีที่รุนแรงที่สุดซึ่งนำไปสู่ความขัดแย้งภายในของฮีโร่กับตัวเองนั้นเกิดจากความรักซึ่งการดำรงอยู่ของเขาได้ปฏิเสธไปก่อนหน้านี้โดยสิ้นเชิง “นั่นก็เพื่อเธอนะ! บาบากลัวแล้ว!” - คิดว่า Bazarov และนั่งอยู่บนเก้าอี้ไม่เลวร้ายไปกว่า Sitnikov พูดด้วยความหน้าด้านเกินจริงด้วยความลึกลับของความรู้สึกสูงส่ง: "... เขาคงจะจัดการกับเลือดของเขาได้อย่างง่ายดาย แต่มีอย่างอื่นเข้าครอบครองเขาซึ่งเขา ไม่เคยอนุญาตซึ่งเขาเยาะเย้ยอยู่เสมอซึ่งทำให้เขาโกรธเคือง Bazarov สารภาพความรักของเขา” แต่เขาเห็นว่าความรู้สึกของเขาไม่ตรงกัน เขาออกจากบ้านของ Odintsova พยายามระงับความรู้สึกโกรธแค้นภายในตัวเขาเอง

แม้ว่าตัวละครของ Anna Sergeevna Odintsova จะเหมือนกันมากกับตัวละครของ Bazarov แต่เธอก็ไม่กล้าแต่งงานกับเขาเนื่องจากเธอชอบความสงบและความมั่นใจในอนาคต: "ความสงบยังดีกว่าสิ่งใดในโลก" และเป็นการยากที่จะจินตนาการว่า Bazarov เป็นคนในครอบครัวเดียวกับที่ Arkady จะเป็น ผลที่ตามมาของความไม่ลงรอยกันทางจิตและความรักอันน่าเศร้าของฮีโร่คือการล่มสลายของโลกทัศน์ทั้งหมดของเขา

บทบาทพิเศษในนวนิยายเรื่องนี้แสดงโดยความสัมพันธ์ของ Bazarov กับเพื่อนของเขา Arkady Kirsanov: “ Bazarov ไม่มีเพื่อนเพราะเขายังไม่ได้พบกับคนที่ไม่ยอมแพ้ต่อหน้าเขา Arkady ต้องการเป็นลูกชายของเขา ศตวรรษและวางแนวคิดของ Bazarov ไว้กับตัวเองซึ่งไม่สามารถเติบโตไปพร้อมกับเขาได้อย่างแน่นอน” ความทำลายล้างของ Arkady คือเพลง "จากเสียงของคนอื่น" Evgeny Bazarov ต้องการให้ความรู้แก่ Arkady อีกครั้งเพื่อทำให้เขา "เป็นของเขาเอง" แต่ในไม่ช้าเขาก็เชื่อว่าสิ่งนี้เป็นไปไม่ได้ ถึงกระนั้นก็เป็นเรื่องยากสำหรับ Bazarov ที่จะแยกทางกับ Arkady ซึ่งเขาผูกพันอย่างจริงใจ

ในนวนิยายเรื่องนี้ Arkady เป็น "นักเรียน" ที่ดีที่สุดของ Bazarov "ผู้ติดตาม" คนอื่นๆ ของเขาเป็นภาพล้อเลียน Sitnikov และ Kukshina หยาบคายต่อแนวคิดของพรรคเดโมแครตทั่วไป พวกเขาเห็นสิ่งเดียวเท่านั้นในลัทธิทำลายล้าง - การปฏิเสธบรรทัดฐานทางศีลธรรมเก่าทั้งหมด นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมฮีโร่เหล่านี้ถึงน่าเกลียดและตลกอย่างน่ารังเกียจ สำหรับพวกเขา ลัทธิทำลายล้างเป็นเพียงแฟชั่นใหม่

ทูร์เกเนฟพาฮีโร่ของเขาผ่านแวดวงเดียวกันอีกครั้งบังคับให้เขาพบกับคนกลุ่มเดียวกันและชี้แจงความสัมพันธ์ของเขากับพวกเขาอย่างเต็มที่ แต่ตอนนี้ทั้งใน Maryino และ Nikolskoye เราไม่จำอดีต Bazarov อีกต่อไป: ข้อพิพาทที่ยอดเยี่ยมของเขากำลังจางหายไปความรักที่ไม่มีความสุขก็มอดไหม้สิ่งสำคัญอย่างยิ่ง - การปฏิบัติต่อผู้คน - กลายเป็นเรื่องไร้ความหมาย และเฉพาะตอนจบเท่านั้น "ใน ครั้งสุดท้ายจิตวิญญาณที่รักและกังวลของเขาจะลุกเป็นไฟจนจางหายไปในที่สุด” ความตายทำให้ Bazarov คืนดีกับชีวิต เมื่อเผชิญกับความตายการสนับสนุนที่ครั้งหนึ่งเคยสนับสนุนความมั่นใจในตนเองและความเห็นถากถางดูถูกของ Bazarov กลับกลายเป็นว่าอ่อนแอ: ยาและวิทยาศาสตร์ธรรมชาตินั้นอ่อนแอ ไม่สามารถพลิกสถานการณ์ได้พวกเขาจึงล่าถอยโดยทิ้งบาซารอฟไว้ตามลำพังแล้วกองกำลังที่ครั้งหนึ่งเคยถูกปฏิเสธจากเขา แต่เก็บไว้ในส่วนลึกของจิตวิญญาณของเขาก็เข้ามาช่วยเหลือด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ต่อสู้กับความตายและมองตาเขาอย่างกล้าหาญ Bazarov ที่กำลังจะตายเป็นฮีโร่ประเภทไหน: ไม่จำเป็นต้องซ่อน "ความโรแมนติก" ของเขาอีกต่อไปและตอนนี้วิญญาณของฮีโร่ก็หลุดพ้นจากโซ่ตรวนของทฤษฎีเท็จแล้ว ไม่เกี่ยวกับตัวเขาเอง แต่เกี่ยวกับพ่อแม่ของเขาที่เตรียมพวกเขาให้พร้อมสำหรับจุดจบอันเลวร้าย ความรักต่อผู้หญิง ความรักต่อพ่อและแม่ของเขาผสานเข้ากับจิตสำนึกของชายที่กำลังจะตายด้วยความรักต่อมาตุภูมิ ต้องการผู้ทำลายล้างบาซารอฟว่าเขาฟุ่มเฟือยในโลกนี้ว่ากิจกรรมของเขาไร้ประโยชน์:“ รัสเซียต้องการฉัน... ไม่เห็นได้ชัดว่าฉันไม่ต้องการ และใครคือสิ่งที่จำเป็น? ต้องการช่างทำรองเท้า, ต้องการช่างตัดเสื้อ, คนขายเนื้อ... ขายเนื้อ..."

กระทรวงศึกษาธิการและวิทยาศาสตร์ของสหพันธรัฐรัสเซีย

สถาบันการศึกษางบประมาณของรัฐบาลกลาง

การศึกษาวิชาชีพชั้นสูง

"มหาวิทยาลัยรัฐบาน"

(FSBEI HPE "KubSU")

ภาควิชาประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ทฤษฎีวรรณกรรมและการวิจารณ์

งานวุฒิการศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา (DIPLOMA)

ทักษะทางศิลปะของนักเขียน TURGENEV-PROSE ในการประเมินนักวิทยาศาสตร์วรรณกรรมสมัยใหม่

ฉันทำงานเสร็จแล้ว

เอเอ เทเรนโควา

ครัสโนดาร์ 2013

การแนะนำ

ทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ในหัวข้อ

ความสำคัญของ I. S. Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมรัสเซียและโลก

2.1 เกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของ I.S. ทูร์เกเนฟ

2 การก่อตัวของมุมมองเชิงสุนทรีย์ของนักเขียน

คุณสมบัติของสไตล์ Turgenev

1 ความเป็นกลางของการบรรยาย

2 บทสนทนา

3 คุณสมบัติของการก่อสร้างแปลง

4 ผลกระทบทางจิตวิทยา

5 เวลาในผลงานของ I.S. ทูร์เกเนฟ

6 ตัวละครของทูร์เกเนฟ

7 บทบาทของภาพบุคคล

8 ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟ

9 ภาษาศิลปะ I.S. ทูร์เกเนฟ

9.1 ละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev

9.2 คุณสมบัติพจนานุกรมความหมาย

9.4 บทกวีร้อยแก้ว

ประเภทความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ I. S. Turgenev

บทสรุป

ร้อยแก้วประเภทวรรณกรรม Turgenev

การแนะนำ

Ivan Sergeevich Turgenev เป็นหนึ่งในนักเขียนที่มีส่วนสำคัญในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซีย ภาพที่แท้จริงของชีวิตสมัยใหม่ที่ปรากฎในผลงานของเขานั้นเต็มไปด้วยมนุษยนิยมอย่างลึกซึ้งศรัทธาในพลังสร้างสรรค์และศีลธรรมของชาวพื้นเมืองของเขาในการพัฒนาที่ก้าวหน้าของสังคมรัสเซีย

Turgenev รู้จักและรักผู้อ่านของเขา งานของเขาตอบคำถามที่กังวลและก่อให้เกิดปัญหาสังคมและศีลธรรมใหม่ที่สำคัญสำหรับพวกเขา ในเวลาเดียวกัน Turgenev ได้รับความหมายของ "นักเขียนสำหรับนักเขียน" ในบรรดาวรรณกรรมร่วมสมัยของเขา ผลงานของเขาเปิดมุมมองใหม่ๆ ให้กับวรรณกรรม เขาถูกมองว่าเป็นปรมาจารย์ บุคคลที่มีอำนาจในงานศิลปะ และเขารู้สึกว่าต้องรับผิดชอบต่อชะตากรรมของเขา ทูร์เกเนฟถือว่าการมีส่วนร่วมในวรรณคดี งานด้านถ้อยคำ และการพัฒนาทางศิลปะของภาษาวรรณกรรมรัสเซียเป็นหน้าที่ของเขา ความงดงามและศีลธรรมของตัวละครที่ปรากฎความชัดเจนและความเรียบง่ายแบบคลาสสิกของสไตล์บทกวีของร้อยแก้วของ I. S. Turgenev ควรสะท้อนถึงความแข็งแกร่งที่ได้รับการปรับปรุงใหม่สำหรับผู้อ่านยุคใหม่ การทำความคุ้นเคยกับงานของ Turgenev สามารถปลุกความรู้สึกด้านสุนทรียะและศีลธรรมที่ดีที่สุดในผู้อ่านรุ่นเยาว์ได้ เมื่อตระหนักถึงสิ่งนี้ ผู้เขียนโปรแกรมของโรงเรียนหลายโครงการจึงรวมผลงานของ I. S. Turgenev ไว้ในหลักสูตรวรรณกรรมอย่างกว้างขวาง เด็กนักเรียนยุคใหม่ควรอ่านเรื่องราวจากซีรีส์เรื่อง "Notes of a Hunter" เรื่องราวเกี่ยวกับความรัก ("Asya" "First Love" "Spring Waters") และหนึ่งในนวนิยายเรื่องหนึ่ง (“ Rudin, "Fathers and Sons" ", "Noble Nest" - ไม่บังคับ) และบทกวีร้อยแก้ว ผู้เขียนโปรแกรมทุกคนให้ความสนใจอย่างมากไม่เพียงแต่ในด้านเนื้อหาของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev เท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะเฉพาะของบทกวีและสไตล์ของ Turgenev ด้วย ดังนั้นในโปรแกรมที่แก้ไขโดย M. B. Ladygin จึงเสนอให้พิจารณา "ลักษณะเฉพาะของการพิมพ์ในนวนิยายของ I. S. Turgenev" "ความคิดริเริ่มของจิตวิทยาของ Turgenev" "ลักษณะเฉพาะของความสมจริงของนักเขียน" "ตำแหน่งทางสุนทรีย์และจริยธรรมของ นักเขียน." A.G. Kutuzov ผู้เขียนหลักสูตรวรรณคดีของโรงเรียนอื่นขอเชิญครูและนักเรียนไตร่ตรองคำถามต่อไปนี้: "ความคิดริเริ่มขององค์ประกอบและหน้าที่ของธรรมชาติในนวนิยายของ Turgenev", "การทำให้ภูมิทัศน์สวยงาม", "การสืบทอดสไตล์" , "ตามประเพณีของพุชกิน", "อัตนัยโรแมนติก", "ลักษณะภาพเหมือนของตัวละคร"

คำถามหลายข้อที่เสนอโดยโปรแกรมสมัยใหม่เนื่องจากความแปลกใหม่สำหรับหลักสูตรของโรงเรียนอาจทำให้ครูสอนวรรณกรรมลำบากได้ วิทยานิพนธ์นี้มีวัตถุประสงค์เพื่อจัดระบบเนื้อหาที่รวบรวมจากการวิจารณ์วรรณกรรมของเรา ความคิดริเริ่มทางศิลปะและทักษะของ I. S. Turgenev นักเขียนร้อยแก้ว เนื้อหาที่เลือก ดัดแปลงสำหรับโรงเรียน และนำเสนอในงานจะช่วยให้ครูเตรียมบทเรียนเกี่ยวกับการศึกษาผลงานของ I. S. Turgenev ในระดับทฤษฎีและวรรณกรรมที่เหมาะสม วัตถุประสงค์ของงานจะเป็นตัวกำหนดโครงสร้างของเรียงความวิทยานิพนธ์ บทแรกให้ภาพรวมของการศึกษาวรรณกรรมในช่วงทศวรรษที่ 60-90 ของศตวรรษที่ 20 บทที่สองตรวจสอบปัญหาการก่อตัวของมุมมองเชิงสุนทรีย์ของ I. S. Turgenev เสนอการตัดสินจากนักวิจารณ์ที่กำหนดความคิดริเริ่มของวิธีการทางศิลปะของผู้เขียนนำเสนอบทวิจารณ์จากรัสเซียและ นักเขียนต่างประเทศและนักวิชาการวรรณกรรมเกี่ยวกับบทบาทและความสำคัญของ Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมโลก บทที่สามอุทิศให้กับความคิดริเริ่มของสไตล์ของ Turgenev โดยตรง บทนี้ประกอบด้วยส่วนย่อยหลายส่วนที่นำเสนอทั้งด้านวรรณกรรมและภาษาของลักษณะโวหารของนักเขียน บทที่สี่แสดงให้เห็นถึงความคิดริเริ่มประเภทร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ การสรุปสรุปเป็นข้อสรุปเฉพาะที่ครูสามารถใช้เป็นวิทยานิพนธ์ในบทเรียนทักษะทางศิลปะของผู้เขียนได้ เมื่อเลือกเนื้อหาที่จำเป็น เรามุ่งเน้นไปที่แหล่งที่มาที่เชื่อถือได้และน่าสนใจที่สุดในความเห็นของเรา

1. การทบทวนวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ในหัวข้อ

จนถึงขณะนี้ยังไม่มีความเห็นเป็นเอกฉันท์ในประเด็นสำคัญในการศึกษาของ Turgen เช่นเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของผลงานของเขาในทุนการศึกษาวรรณกรรม

ตลอดระยะเวลาการศึกษามรดกของ Turgenev ได้มีการคำนึงถึงแง่มุมต่าง ๆ เช่นภาษาของผลงานศิลปะและบทบาทของภูมิทัศน์ด้วย แต่จะรับรู้จากมุมมองที่ต่างกัน

ทฤษฎี Turgenevian ที่เกิดขึ้นจนถึงปัจจุบันอุดมไปด้วยการสังเกตที่น่าสนใจ ข้อสังเกตที่ละเอียดอ่อน และข้อสรุปที่ถูกต้อง วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และเชิงวิพากษ์เกี่ยวกับทูร์เกเนฟถูกครอบงำด้วยความปรารถนาที่จะเข้าใจมรดกของเขาในระดับต่างๆ ดังนั้นความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ Turgenev จึงถูกกำหนดและถูกกำหนดในแง่ของประเภทลักษณะเฉพาะหรือโวหาร การติดต่ออย่างสร้างสรรค์และเป็นส่วนตัวของ Turgenev กับศิลปินชาวรัสเซียหรือต่างประเทศได้รับการพิจารณาและยังคงได้รับการพิจารณาซึ่งทำให้สามารถชี้แจงจุดยืนของเขาในกระบวนการวรรณกรรมโลกได้อย่างมีนัยสำคัญ อย่างไรก็ตาม นักวิจัยตระหนักถึงความจำเป็นในการสังเคราะห์การสังเกตที่สะสมไว้ สิ่งนี้ดูสำคัญมากเพราะตอนนี้อาจไม่มีนักวิชาการของ Turgenev คนใดสงสัยว่าสไตล์ของ Turgenev นั้นโดดเด่นด้วยการผสมผสานระหว่างวิธีการมองเห็นและการแสดงออกแบบพิเศษ ความสัมพันธ์ของพวกเขาก่อให้เกิด "การเพิ่มความหมายบทกวี" หรือ "เนื้อหาเพิ่มเติม" ตามที่ V.V.

ในเรื่องนี้สามารถตั้งชื่อการศึกษาจำนวนหนึ่งซึ่งผู้เขียนหันไปหางานของ Turgenev โดยรวมโดยพิจารณาจากแง่มุมใด ๆ ของมันเป็นพื้นฐาน

ดังนั้น S. E. Shatalov ในหนังสือ "The Artistic World of Turgenev" จึงเน้นประเด็นต่อไปนี้: โลกศิลปะของ I. S. Turgenev ในความสมบูรณ์ทางอุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์และศูนย์รวมของมันโดยเฉพาะ สื่อภาพ- ความปรารถนาของผู้เขียนที่จะจินตนาการถึงโลกศิลปะของ Turgenev โดยรวมเกิดขึ้นจากความต้องการการอ่านมรดกของเขาที่ทันสมัย ลึกซึ้ง และแม่นยำยิ่งขึ้น ผู้เขียนติดตามขั้นตอนหลักของกระบวนการสร้างสรรค์โดยเริ่มจากเงื่อนไขทางสังคมการเมืองและประวัติศาสตร์ที่ความคิดของงานชิ้นหนึ่งเกิดขึ้นและลงท้ายด้วยวิธีการทางศิลปะด้วยความช่วยเหลือซึ่งความคิดของนักเขียนได้รับความเป็นเอกลักษณ์ การดำรงอยู่. หนังสือเล่มนี้อุทิศให้กับการพิจารณาลักษณะทางศิลปะของมรดกของ Turgenev ในจำนวนทั้งสิ้นและความสัมพันธ์กัน สิ่งนี้อธิบายความเฉพาะเจาะจงของการศึกษาซึ่งเราถือว่าสมเหตุสมผล: งานวิเคราะห์ไม่ใช่งานเดี่ยว แต่เป็นบล็อกเฉพาะเรื่องขนาดใหญ่ งานศิลปะพวกเขายังทำหน้าที่เป็นสื่อประกอบอีกด้วย การมีส่วนร่วมของ S. E. Shatalov ในการศึกษาจิตวิทยาของ Turgenev ดูเหมือนจะสำคัญซึ่งเขาพิจารณาเมื่อเปรียบเทียบและแตกต่างกับนักเขียนคนอื่น ๆ โดยหลักๆ กับ Dostoevsky และ Tolstoy นอกจากนี้เรายังถือว่าบท "โลกศิลปะของเรื่องต่อมาของ I. S. Turgenev" มีความสำคัญมากเนื่องจากช่วงเวลานี้ของงานของเขาโดดเด่นด้วยความซับซ้อนอย่างมากและทำให้เกิดการตำหนิจากนักวิจารณ์หลายคนในศตวรรษที่ 19 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคโซเวียตสำหรับสิ่งที่ Turgenev เห็น และแสดงให้เห็นในชีวิตของรัสเซียไม่ใช่สิ่งที่พวกเขาคิดว่าจำเป็นและไม่ใช่อย่างที่พวกเขาคิดว่าควรจะเป็น

เอกสารของ G. A. Byaly "ความสมจริงของรัสเซีย จาก Turgenev ถึง Chekhov" เป็นผลมาจากการศึกษาวรรณกรรมสมจริงของรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เป็นเวลาหลายปี ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่งานของ I. S. Turgenev ความเฉพาะเจาะจงและบทบาททางประวัติศาสตร์ของความสมจริงของเขา และวิธีการทางศิลปะของ Turgenev มีความสัมพันธ์กับศิลปะของปรมาจารย์ชาวรัสเซียคนอื่น ๆ ร้อยแก้วที่สมจริง- ลักษณะเฉพาะของวิธีการวิจัยของนักวิจารณ์คือธรรมชาติที่มีสองง่าม: ความสนใจของ Byaly ถูกดึงดูดโดยบุคลิกทางศิลปะของนักเขียนคนใดคนหนึ่ง เขากำลังมองหากุญแจสู่คุณลักษณะเฉพาะของความคิด เส้นทาง และชะตากรรมของ Turgenev และในเวลาเดียวกัน งานของนักวิจัยเต็มไปด้วยความปรารถนาที่จะเข้าใจรูปแบบทั่วไปและพลวัตของการพัฒนาความสมจริงของรัสเซีย งานทั้งสองมีการเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก: ความคิดสร้างสรรค์และยุคสมัยกลายเป็นคุณค่าสำหรับ Byaly ที่ให้ความกระจ่างร่วมกัน

V. V. Golubkov ในหนังสือ "The Artistic Mastery of I. S. Turgenev" วิเคราะห์รายละเอียดผลงานของนักเขียนจำนวนหนึ่ง: เรื่องราวบางเรื่องจาก "Notes of a Hunter", "Mumu", นวนิยาย "Rudin", "พ่อและลูกชาย". ในการวิเคราะห์ของเขา เขาให้ความสนใจเป็นพิเศษกับตัวละคร สภาพแวดล้อมทางสังคม บทร้อง คำพูดของตัวละคร และองค์ประกอบอื่นๆ ของข้อความ อย่างไรก็ตามแม้ว่าเขาจะถือว่า Turgenev เป็นหนึ่งในนักเขียนที่เก่งที่สุดอย่างถูกต้อง แต่นักวิจารณ์ก็ตำหนิเขาสำหรับความจริงที่ว่า“ ในยุคของขบวนการปฏิวัติที่ปะทุขึ้นเขาแยกทางกับพรรคเดโมแครตที่ปฏิวัติและใช้เส้นทางแห่งการปฏิรูป “ความค่อยเป็นค่อยไป” และเพิ่มเติม: “ การปฏิรูปของ Turgenev มีอิทธิพลต่อตัวละครของเขา ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม: ความคิดที่ผิดทำให้เขาไม่สามารถประเมินสิ่งใหม่ ๆ ที่การพัฒนาของขบวนการปฏิวัตินำมาด้วยความจริงและลึกซึ้งและไม่สามารถส่งผลกระทบต่อทักษะทางศิลปะของนักเขียนได้" เราไม่ถือว่าเป็นไปได้ที่จะเห็นด้วยกับวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับ ข้อ จำกัด ของมุมมองทางสังคมและการเมืองของ Turgenev หากเรายอมรับความคิดเห็นของ V.V. Golubkov ก็ควรยอมรับว่าในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 60 และ 70 ทักษะทางศิลปะของนักเขียน "อ่อนแอลงอย่างมาก"

ดังนั้น มุมมองทางอุดมการณ์ของผู้วิจัยเกี่ยวกับ ตำแหน่งสาธารณะและเราไม่สามารถยอมรับงานของ Turgenev ได้ ในงานของ V.V. Chicherin เรื่อง "Turgenev, His Style" ผู้เขียนตั้งเป้าที่จะเปิดเผยแก่นแท้ของสไตล์ของ Turgenev เพื่อทำความเข้าใจว่าอะไรคือเอกลักษณ์เฉพาะของมัน เมื่อเปรียบเทียบกับสไตล์ของนักเขียนคนอื่น ๆ ในยุคของเขา ค้นหาสิ่งที่พวกเขามีเหมือนกันและ สิ่งที่ตรงกันข้าม ในเรื่องนี้ Chicherin สำรวจบทบาทของผู้เขียนในงานหน้าที่ของผู้บรรยายให้ความสนใจอย่างมากกับความคิดริเริ่มของฉายาประเพณีของร้อยแก้วของพุชกินและการค้นพบของทูร์เกเนฟในนั้นลักษณะเฉพาะของภาษาบทกวีและ ภาพคำพูดของ Turgenev เขาโต้แย้งอย่างรุนแรงต่อการรับรู้ทางปรัชญาของ Turgenev เน้นย้ำถึงลักษณะเชิงโต้ตอบของสไตล์ของ Turgenev บันทึกคุณลักษณะในโครงสร้างของภาพลักษณ์ของนวนิยายเรื่องนี้และยังเน้นย้ำถึงบทบาทของเวลาทางศิลปะในงานอีกด้วย เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงการต่อต้านประเภทที่เขานำเสนอระหว่างเรียงความเรื่องสั้นเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev นักวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่านวนิยายของ Turgenev เป็นประเภทดั้งเดิมที่หลากหลาย ข้อโต้แย้งของนักวิจารณ์วรรณกรรมเกี่ยวกับละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev ดูน่าสนใจที่สุด เป็นการยากที่จะไม่เห็นด้วยกับข้อสรุปของ Chicherin ว่าพื้นฐานของสถาปัตยกรรมของทุกสิ่งที่สร้างขึ้นโดย Turgenev คือ "เส้นที่เรียบง่ายและชัดเจน"

S. V. Protopopov ในงานของเขา "หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของ I. S. Turgenev ในยุค 40-50" เป็นการแสดงออกถึงความคิดเห็นอันมีค่ามากมายสำหรับเราเกี่ยวกับงานของ Turgenev โดยทั่วไปและโดยเฉพาะในช่วงเวลานี้ ผู้วิจัยมีความสนใจในการสร้างมุมมองทางการเมืองและมุมมองทางสังคมของผู้เขียนตลอดจนอุดมคติด้านสุนทรียภาพของเขา เขาสังเกตถึงความเก่งกาจของวิธีการทางศิลปะของ Turgenev โดยเน้นว่าวิธีการเหมือนจริงของเขาประกอบด้วยองค์ประกอบหลายรูปแบบ นักวิจัยเปรียบเทียบสไตล์ทางศิลปะของ Turgenev กับการวาดภาพ โดยสังเกตจากสีสันของภาพวาดและการเล่นสี นอกจากนี้เขายังพูดถึงพื้นฐานที่สมจริงของภูมิทัศน์โดยสังเกตถึงความสำคัญของแสงในงานของ Turgenev

หนังสือของ P. G. Pustovoit "Turgenev - the Artist of the Word" ให้การศึกษาวิธีการสร้างสรรค์ของ Turgenev ลักษณะทางศิลปะและสไตล์ของเขา ผู้เขียนติดตามแนวโน้มโรแมนติกในงานของ Turgenev ศึกษาคุณลักษณะของการเสียดสีและเนื้อเพลงของเขา ความสนใจเบื้องต้นจะจ่ายให้กับทักษะการวาดภาพเหมือนของ Turgenev เทคนิคในการสร้างภาพ บทสนทนา องค์ประกอบ และประเภทของนวนิยายและเรื่องราว

สำหรับเรา สิ่งที่สำคัญที่สุดคือความคิดเห็นของนักวิจัยเกี่ยวกับการเสียดสีของ Turgenev รวมกับเนื้อเพลงที่ละเอียดอ่อน Pustovoit อุทิศบทแยกต่างหาก ห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์นักประพันธ์ บรรยายถึงกระบวนการสร้างนวนิยายของศิลปิน

A. G. Tseitlin ในหนังสือ“ The Skill of Turgenev the Novelist” แสดงให้เห็นว่า I. S. Turgenev ทำงานอย่างไรเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่ของเขา, ยุค, สิ่งแวดล้อม, สภาพโดยรอบทั้งหมดสะท้อนให้เห็นในนวนิยายของเขาอย่างไร - วัฒนธรรม, ชีวิตและธรรมชาติ, อะไรคือ ลักษณะเฉพาะ พัฒนาการของการกระทำในนวนิยายของเขา มีการวิเคราะห์คุณลักษณะทางภาษาและโวหารของนวนิยายของ Turgenev อย่างละเอียด สองบทแรกประกอบด้วยการวิเคราะห์คุณสมบัติหลักของนวนิยายทางสังคมและจิตวิทยาโดย Pushkin, Lermontov, Gogol - บรรพบุรุษและอาจารย์ของ Turgenev และยังพูดคุยเกี่ยวกับเส้นทางของ Turgenev สู่ประเภทของนวนิยาย นักวิจัยเชื่อว่าเป็นไปได้ที่จะเข้าใจรูปแบบของนวนิยายของ Turgenev เฉพาะในมุมมองทางประวัติศาสตร์ของการพัฒนาประเภทนี้เท่านั้น การศึกษาของ Tseitlin เกี่ยวกับอิทธิพลของ Turgenev ในการพัฒนาต่อไปของนวนิยายโซเวียตสมควรได้รับความสนใจในฐานะที่เป็นแง่มุมที่น่าหวังของการศึกษาของ Turgenev

S. M. Petrov ในหนังสือ "I. S. Turgenev: The Creative Path" ติดตามอย่างต่อเนื่องว่าพรสวรรค์ของ Turgenev พัฒนาไปอย่างไรตั้งแต่เริ่มกิจกรรมสร้างสรรค์จนถึงปีสุดท้ายของชีวิตผลงานของเขาถูกสร้างขึ้นอย่างไรและสิ่งที่พวกเขาครอบครองในประวัติศาสตร์วรรณกรรมรัสเซีย . บทพิเศษมีไว้สำหรับ "Notes of a Hunter" และนวนิยายของ Turgenev

พื้นฐานของ S. M. Petrov คือการวิเคราะห์เชิงอุดมคติและใจความของงานความสนใจต่อภาพการตอบสนองเชิงวิพากษ์ ผู้เขียนสำรวจแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ของ Turgenev ที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ทางสังคมและการเมืองในประเทศ

มีคุณค่ามากสำหรับนักวิจัยที่หนังสือเล่มนี้มีดัชนีชื่อตามตัวอักษรโดยละเอียดทำให้สามารถติดตามเส้นทางสร้างสรรค์ของ Turgenev ที่รายล้อมไปด้วยศิลปินและบุคคลสาธารณะที่หลากหลาย

A. I. Batyuto ในหนังสือ“ งานของ I. S. Turgenev และความคิดเชิงวิพากษ์วิจารณ์ในช่วงเวลาของเขา” ติดตามความงามเชิงวิพากษ์วิจารณ์และอิทธิพลอื่น ๆ ต่องานของ Turgenev โดย Belinsky, Chernyshevsky, Annenkov, Dobrolyubov แสดงให้เห็นตัวอย่างผลงานของ Turgenev . หนังสือส่วนใหญ่อุทิศให้กับหัวข้อ "Turgenev - Belinsky" เนื่องจากตามที่นักวิจัยระบุว่าอิทธิพลของ Belinsky ที่มีต่อ Turgenev นั้นมีความสำคัญเป็นพิเศษ

อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่า Batyuto ซึ่งแตกต่างจากนักวิจารณ์คนอื่น ๆ ทำให้เกิดคำถามไม่เกี่ยวกับอิทธิพลฝ่ายเดียวของ Belinsky - Turgenev แต่ยังเกี่ยวกับอิทธิพลที่ต่อต้านที่คล้ายกันจาก Turgenev ด้วย ดังนั้นเขาจึงเห็นว่าจำเป็นต้องแทนที่คำว่า "อิทธิพล" ด้วยคำจำกัดความของ "การโต้ตอบ" ซึ่งแสดงถึงความสัมพันธ์ระหว่างโลกทัศน์และสุนทรียศาสตร์ของ Belinsky กับงานของ Turgenev ได้แม่นยำที่สุด

หนังสือของ Yu. V. Lebedev "Turgenev" อุทิศให้กับเส้นทางชีวิตและการแสวงหาจิตวิญญาณของนักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ ชีวประวัตินี้เขียนขึ้นโดยคำนึงถึงข้อเท็จจริงใหม่ที่ไม่รู้จักมาก่อนเกี่ยวกับชีวิตและการทำงานของนักเขียนซึ่งบางครั้งก็ทำให้เกิดความกระจ่างที่ไม่คาดคิดเกี่ยวกับบุคลิกภาพของ Turgenev และช่วยให้เข้าใจโลกของเขาอย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น

หนังสือเล่มนี้ไม่ได้เป็นเพียงเหตุการณ์ตามลำดับเหตุการณ์ในชีวิตของทูร์เกเนฟ ผู้วิจัยสานต่อโครงร่างเส้นทางชีวิตของนักเขียนไม่เพียง แต่ข้อมูลเกี่ยวกับช่วงเวลาของการสร้างข้อความที่กำหนดในชีวิตของผู้แต่งเท่านั้น แต่ยังคำนึงถึงการพิจารณาผลงานแต่ละชิ้นของเขาด้วย

2. ความหมายของ I.S. Turgenev ในประวัติศาสตร์วรรณกรรมรัสเซียและโลก

ดังที่ S. E. Shatalov ตั้งข้อสังเกต: “ ตลอดทั้งศตวรรษชื่อของ I. S. Turgenev กระตุ้นให้เกิดการถกเถียงอย่างกระตือรือร้นในการวิจารณ์ของรัสเซียและต่างประเทศ ความสำคัญของสาธารณะผลงานที่เขาสร้างขึ้น ไม่เห็นด้วยกับการประเมินเหตุการณ์และตัวเลขของชีวิตชาวรัสเซียเสมอไปซึ่งมักจะปฏิเสธในรูปแบบที่รุนแรงที่สุดถึงความชอบธรรมของตำแหน่งทางวรรณกรรมของเขาแนวคิดของเขาเกี่ยวกับการพัฒนาทางสังคมและประวัติศาสตร์ของรัสเซียบุคคลสาธารณะในช่วงทศวรรษที่ 1850-1870 ไม่สามารถช่วยได้ ตระหนักถึงความสามารถอันน่าทึ่งของพรสวรรค์ของ Turgenev - ความสามารถอันน่าทึ่งของเขาในการผสมผสานหัวข้อที่เรียกว่าวันนี้เข้ากับลักษณะทั่วไปของระเบียบสากลที่กว้างที่สุดและเป็นสากลอย่างแท้จริง และมอบรูปแบบที่สมบูรณ์แบบทางศิลปะและการโน้มน้าวใจเชิงสุนทรีย์"

Turgenev มีผลกระทบอย่างมากต่อกระบวนการวรรณกรรมโลก “เขามีบทบาทอย่างมากในการเปลี่ยนชาวฝรั่งเศสส่วนใหญ่มาสู่รัสเซีย และด้วยเหตุนี้จึงมีส่วนช่วยในการสร้างสายสัมพันธ์ระหว่างรัสเซียและฝรั่งเศสในอนาคต” ชาร์ลส์ คอร์เบตยอมรับ มีการตั้งข้อสังเกตซ้ำแล้วซ้ำอีกว่า Turgenev เป็นนักเขียนชาวรัสเซียคนแรกที่โน้มน้าวผู้อ่านและนักวิจารณ์ชาวตะวันตกถึงความสำคัญระดับโลกของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ศิลปินที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของฝรั่งเศสอังกฤษและอเมริกาไม่ได้ปิดบังความจริงที่ว่าในช่วงเวลาหนึ่งในการพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขาพวกเขาหันไปหา Turgenev ในฐานะอาจารย์ของพวกเขาฝึกฝนมรดกของเขาและผ่านโรงเรียนแห่งความเชี่ยวชาญภายใต้อิทธิพลของเขา

ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 นักวิจารณ์บางคนดูเหมือนว่า Turgenev ในฐานะศิลปินเป็นเรื่องของอดีตแล้ว Dostoevsky, L. Tolstoy, Chekhov และ Gorky ดูเหมือนจะผลักเขาออกจากนักเขียนอันดับหนึ่งของโลกและตอนนี้ ความสำเร็จเชิงสร้างสรรค์ของเขาดูเหมือนจะจางหายไป คำทำนายเหล่านี้ไม่เป็นจริง ลูอิส ซินแคลร์พูดเป็นอย่างอื่น: “เขาถูกลืมไปนิดหน่อย แต่เวลาของเขาจะมาถึง”

และมันก็มาจริงๆ ผู้อ่านจำ Turgenev ที่เกี่ยวข้องกับประเด็นใหม่ของชีวิตสังคมยุคใหม่ ผลงานของเขาหลายล้านเล่มเป็นพยานถึงความสนใจในคลาสสิกของรัสเซียที่เพิ่มมากขึ้น เน้นย้ำถึงความสำคัญของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev และ P. G. Pustovoit: “ Ivan Sergeevich Turgenev สืบทอดประเพณีบทกวีที่ดีที่สุดของบรรพบุรุษของเขา - Pushkin, Lermontov และ Gogol ความสามารถพิเศษของเขาในการถ่ายทอดประสบการณ์ภายในอันลึกซึ้งของบุคคล "ความเห็นอกเห็นใจที่มีชีวิตต่อธรรมชาติ" ความเข้าใจอันละเอียดอ่อนเกี่ยวกับความงามของมัน” ( A. Grigoriev), “ความละเอียดอ่อนพิเศษของรสชาติ, ความอ่อนโยน, ความสง่างามที่สั่นสะเทือน, หกลงบนทุกหน้าและชวนให้นึกถึงน้ำค้างยามเช้า” (Melchior de Vogüe) และสุดท้ายทั้งหมด -การพิชิตละครเพลงของวลีของเขา - ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดความกลมกลืนอันเป็นเอกลักษณ์ของการสร้างสรรค์ทางศิลปะของเขา จานสีของนักประพันธ์ผู้ยิ่งใหญ่ไม่ได้โดดเด่นด้วยความสว่าง แต่ด้วยความนุ่มนวลและความโปร่งใสของสี”

2.1 เกี่ยวกับวิธีการสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนศึกษาวิธีการสร้างสรรค์ของ I. S. Turgenev ซึ่งเป็นหลักการในการเป็นตัวแทนทางศิลปะของเขา ดังนั้น V.V. Perkhin ตั้งข้อสังเกตว่า: “ ในช่วงต้นทศวรรษ 1840 Turgenev เข้ารับตำแหน่งลัทธิปัจเจกนิยมที่โรแมนติก บทกวีที่มีชื่อเสียง“ The Crowd” ซึ่งอุทิศให้กับ V. G. Belinsky ซึ่ง Turgenev กลายเป็นเพื่อนสนิทเป็นพิเศษในฤดูร้อนปี 1844 ปี พ.ศ. 2386-2387 เป็นช่วงเวลาที่การยึดมั่นในหลักการของแนวโรแมนติกถูกรวมเข้ากับการเอาชนะอย่างค่อยเป็นค่อยไปดังที่เห็นได้จากการปรากฏตัว ในฤดูใบไม้ผลิปี 1843 ของบทกวี "Parasha" "รวมถึงบทความเกี่ยวกับ "William Tell" ของ Schiller และ "Faust" ของ Goethe

เมื่อต้นเดือนมกราคม พ.ศ. 2388 Turgenev เขียนถึงเพื่อนของเขา A. A. Bakunin: "... เมื่อเร็ว ๆ นี้ฉันไม่ได้ใช้ชีวิตอยู่ในจินตนาการอีกต่อไปเหมือนเมื่อก่อน แต่อยู่ในวิถีทางที่เป็นจริงมากขึ้นดังนั้นฉันจึงไม่มีเวลาคิดเกี่ยวกับสิ่งที่อยู่ในหลาย ๆ ด้วยความเคารพ - กลายเป็นเรื่องในอดีตสำหรับฉัน” เราพบความคิดที่คล้ายกันในบทความเกี่ยวกับเกอเธ่: ทุกคนในวัยหนุ่มของเขาประสบกับยุคของ "อัจฉริยะ" ความมั่นใจในตนเองที่กระตือรือร้น ยุคแห่ง "แรงกระตุ้นแห่งความฝันและไม่แน่นอนนั้นเกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำอีกในการพัฒนาของทุกคน แต่มีเพียงเขาเท่านั้นที่สมควรได้รับชื่อของบุคคลที่สามารถออกจากวงเวทย์มนตร์นี้และก้าวไปข้างหน้าได้" S.V. Protopopov เขียนเกี่ยวกับความเก่งกาจของวิธีการของ Turgenev: “วิธีการสมจริงของ Turgenev ซึ่งก่อตัวขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 40-50 เป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนมาก เสียงสะท้อนของอารมณ์ความรู้สึกและความโรแมนติกนั้นมองเห็นได้ชัดเจนในนั้น การผสมสีที่มีลักษณะคลุมเครือคล้ายกับจานสีแห่งอิมเพรสชันนิสม์ ยังมองเห็นได้จากการระบายสี องค์ประกอบต่าง ๆ เหล่านี้ล้วนไม่ใช่ส่วนผสมที่ลงตัวจากการรับรู้ที่แตกต่างกันของชีวิต ทำให้เกิดภาพที่สมจริงสอดคล้องกัน”

การระบายสีที่ไพเราะและซาบซึ้งของการเล่าเรื่องนั้นไม่เพียงอธิบายจากความโน้มเอียงและความสมัครใจของนักเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดริเริ่มของชีวิตภายในของฮีโร่ของ Turgenev ซึ่งเป็นชายในระดับวัฒนธรรม - โดยการพัฒนาธีมความรัก ซึ่งครอบครองสถานที่สำคัญในการพัฒนาที่ดินและตามบทบาทที่หลากหลายของภูมิทัศน์ สิ่งนี้แสดงออกมาในอารมณ์ซาบซึ้งและเศร้าโศก คำอธิบายส่วนบุคคลและตอนในการเลือกศัพท์ แต่ตามกฎแล้วความรู้สึกและอารมณ์อย่าทำบาปต่อความจริงทางศิลปะ

L.P. Grossman เขียนว่าครึ่งแรกของทศวรรษที่ 40 "ถูกทำเครื่องหมายไว้สำหรับ Turgenev ด้วยการต่อสู้สองวิธีในการทำงานของเขา - แนวโรแมนติกที่กำลังจะตายและความสมจริงที่เพิ่มมากขึ้น" ข้อสรุปของกรอสแมนได้รับการยืนยันจากนักวิจัยคนอื่น ๆ (G. A. Byaly, S. M. Petrov ฯลฯ ) เมื่อพิจารณาจากทิศทางทั่วไปของงานของพวกเขา บทสนทนาไม่ได้เกี่ยวกับ "การเหี่ยวเฉา" ของแนวโรแมนติกโดยสมบูรณ์ แต่เกี่ยวกับการต่อสู้กับมันในฐานะ ทิศทางวรรณกรรมและโลกทัศน์บางประเภท ยวนใจในสายตาของทูร์เกเนฟ ประการแรกคือความเฉยเมยต่อประเด็นทางสังคม "การละทิ้งบุคลิกภาพ" ความโอ่อ่าและความเสแสร้ง...

ความรักของ Turgenev เป็นที่ประทับของความเศร้าโศกทางอารมณ์ของ Zhukovsky แต่ผู้เขียน “Notes of a Hunter” รู้สึกประทับใจกับ “พลังแห่งการแต่งเนื้อเพลงของ Byronic” ซึ่งในใจของเขาผสานเข้ากับพลังของ “การวิจารณ์และอารมณ์ขัน” “พลังเจาะทะลุ” ทั้งสองนี้ช่วยให้ศิลปินเขียนบทกวีได้ ความรู้สึกที่สดใสและอุดมคติของชาวรัสเซีย" P. G. Pustovoit ยังเน้นย้ำหลักการโรแมนติกในงานของ Turgenev โดยสังเกตว่า "ปรากฏในผลงานยุคแรก ๆ ของ Turgenev ไม่ได้หายไปจากงานของเขาจนกระทั่งวันสุดท้ายของชีวิตนักเขียน" ในยุคของ การครอบงำของลัทธิโรแมนติกมันแสดงให้เห็นในระบบอุปมาอุปไมยที่สะท้อนความเป็นจริงในการสร้างวีรบุรุษโรแมนติก "Three Portraits", "Diary of an Extra Man") แต่ก็ไม่ได้ละทิ้งความโรแมนติกในฐานะทัศนคติที่ยกระดับของบุคคลต่อโลกจากการรับรู้ถึงความโรแมนติกของธรรมชาติ ("Three Meetings", "Singers", "Bezhin) Meadow") ความโรแมนติกในฐานะบทกวีที่มีหลักการในอุดมคติเริ่มแทรกซึมเข้าไปในผลงานที่สมจริงของเขาโดยเติมสีสันทางอารมณ์และกลายเป็นพื้นฐานของการแต่งบทเพลงของ Turgenev สิ่งนี้ถูกบันทึกไว้ในช่วงสุดท้ายของงานของนักเขียนที่เราพบกับธีมโรแมนติกโรแมนติก ฮีโร่และพื้นหลังโรแมนติก...

เขาเขียนเพิ่มเติมถึงพรสวรรค์ในการเสียดสีของนักเขียนซึ่งแสดงออกมาในรูปแบบต่างๆ ตามประเพณีของ Gogol และ Shchedrin ส่วนใหญ่นักเสียดสี Turgenev แตกต่างจากพวกเขาตรงที่แทบจะไม่มีผลงานที่แปลกประหลาดเลย องค์ประกอบเสียดสีมักจะสลับกันอย่างชำนาญในการเล่าเรื่องและสลับกันอย่างกลมกลืนกับฉากโคลงสั้น ๆ การพูดนอกเรื่องที่จริงใจและภาพร่างภูมิทัศน์ กล่าวอีกนัยหนึ่งการเสียดสีของ Turgenev ปรากฏอยู่เสมอ - ทั้งในบทกวีร้อยแก้วของผลงานและบทกวีในยุคแรกของเขาและในผลงานที่สมจริงในเวลาต่อมา

A.V. Chicherin พิจารณาความสมจริงของ Turgenev ในหมู่นักเขียนชาวรัสเซียและชาวต่างชาติในทิศทางนี้: "ความสมจริงแบบวิพากษ์วิจารณ์รวมนักเขียนที่โดดเด่นที่สุดในช่วงกลางและศตวรรษที่ 19 เข้าด้วยกัน" และรูปแบบวรรณกรรมของ Turgenev มีหลายอย่างที่เหมือนกันไม่เพียงแต่กับ Goncharov, Pisemsky, L. Tolstoy แม้แต่ Dostoevsky เท่านั้น แต่ยังรวมถึง Merimee, Stendhal, Dickens โดยเฉพาะ Flaubert และแม้แต่ Balzac คนเดียวกันนั้นซึ่งเขาไม่รู้จักอย่างเด็ดเดี่ยว

เป็นเรื่องธรรมดาในความสนใจประเภทนี้ ความเป็นส่วนตัวเมื่อทุกสิ่งที่เป็นส่วนตัวได้รับความสำคัญทางสังคม ประวัติศาสตร์ ปัจเจกบุคคลอย่างลึกซึ้งจะถูกรวมเข้ากับแบบฉบับ เมื่อนวนิยายเรื่องนี้เข้าใจอย่างเป็นรูปธรรมโดยปรัชญาของชีวิตร่วมสมัยของผู้แต่ง... ผู้อ่านปีนเข้าไปในส่วนลึกของชีวิตส่วนตัวของผู้คน มองเห็นความแข็งแกร่งของพวกเขา ความอ่อนแอ แรงกระตุ้นอันสูงส่ง ความชั่วร้ายของพวกเขา นี่ไม่ใช่การอำพรางตัว นี่ยังมิใช่ความเจริญด้วย นี่คือความสามารถที่จะเข้าใจลักษณะเฉพาะที่สุดของสิ่งที่เกิดขึ้นในชีวิตจริงผ่านภาพเหล่านี้

นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนในช่วงเวลานี้และการเคลื่อนไหวนี้มีลักษณะความถูกต้องของบทกวีซึ่งรวมถึงความถูกต้องของข้อเท็จจริง การศึกษาวัตถุใด ๆ ที่เจาะเข้าไปในนวนิยายอย่างรอบคอบกลายเป็นลัทธิสำหรับ Flaubert และ Zola แต่ทูร์เกเนฟก็มีความแม่นยำอย่างยิ่งในการถ่ายทอดเวลา สถานที่ รายละเอียดในชีวิตประจำวัน และการแต่งกาย หากจุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ "พ่อและลูก" คือวันที่ 20 พฤษภาคม พ.ศ. 2402 ไม่เพียงแต่ระบุสถานะของพืชผลในฤดูใบไม้ผลิและฤดูหนาวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสัมพันธ์ในหมู่บ้านด้วย เจ้าของที่ดินกับชาวนากับเสมียนพลเรือนความพยายามที่จะสร้างฟาร์มทั้งหมดนี้เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ก่อนการปฏิรูปในหมู่บ้าน...

นอกจากนี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักสัจนิยมชาวรัสเซียผู้ร่วมสมัยของ Turgenev การต่อสู้กับ "วลี" ซึ่งเป็นหนึ่งในโบราณวัตถุของทั้งลัทธิคลาสสิคและลัทธิโรแมนติกซึ่งเป็นหนึ่งในการสำแดงของวรรณกรรมนั้นมีลักษณะเฉพาะมาก...

การต่อต้าน "วลี" ของ Turgenev ไปไกลมาก มันสะท้อนให้เห็นในแก่นแท้ของภาพที่เขาสร้างขึ้น ทุกสิ่งที่เป็นธรรมชาติซึ่งมาจากธรรมชาติของมนุษย์โดยตรงจากภายในของเขาไม่เพียง แต่น่าดึงดูดเท่านั้น แต่ยังสวยงามอีกด้วย: ลัทธิทำลายล้างที่แน่วแน่และเชื่อมั่นของ Bazarov และความฝันในบทกวีที่สดใสของ Nikolai Petrovich และความรักชาติอันเร่าร้อนของ Insarov และศรัทธาที่ไม่สั่นคลอน ของลิซ่า

คุณค่าที่แท้จริงในมนุษย์และในธรรมชาติตามข้อมูลของ Turgenev นั้นเหมือนกัน นี่คือความชัดเจน แสงที่ไหลอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยและพิชิตทุกสิ่ง และความบริสุทธิ์ของจังหวะ ซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างเท่าเทียมกันในการแกว่งกิ่งก้านและในการเคลื่อนไหวของบุคคล ซึ่งแสดงออกถึงแก่นแท้ภายในของเขา ความชัดเจนนี้ไม่ได้แสดงออกมาในรูปแบบที่บริสุทธิ์ ตรงกันข้าม การต่อสู้ภายใน คราสแห่งความรู้สึกที่มีชีวิต การแสดงแสงและเงา... การเปิดเผยความงามในมนุษย์และธรรมชาติไม่ได้น่าเบื่อ แต่กลับทำให้การวิพากษ์วิจารณ์รุนแรงขึ้น"

ในจดหมายฉบับแรกสุดของ Turgenev แนวคิดเรื่องบุคลิกภาพที่ชัดเจนและกลมกลืนได้รับการเปิดเผย - "จิตใจที่สดใส หัวใจที่อบอุ่น เสน่ห์แห่งจิตวิญญาณของเขา... เขารับรู้และรักความศักดิ์สิทธิ์ของชีวิตอย่างลึกซึ้งมากจนจริงใจ .. ในคำพูดเหล่านี้เกี่ยวกับ N.V. Stankevich ที่เพิ่งเสียชีวิตเป็นการสำแดงครั้งแรกของความรู้สึกพื้นฐานอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นที่มาของความคิดสร้างสรรค์ของ Turgenev และธรรมชาติของบทกวีของเขาภูมิทัศน์ในเรื่องราวและนวนิยายของเขาไหลมาจากอุดมคติของมนุษยชาติที่กลมกลืนกันโดยสิ้นเชิง

ทูร์เกเนฟอุทิศงานของเขาเพื่อการยกระดับของมนุษย์ โดยยืนยันแนวคิดเรื่องความสูงส่ง มนุษยนิยม มนุษยชาติ และความเมตตา นี่คือสิ่งที่ M.E. Saltykov-Shchedrin พูดเกี่ยวกับ Turgenev: “ Turgenev เป็นคนที่ได้รับการพัฒนาอย่างสูงและเชื่อมั่นซึ่งไม่เคยละทิ้งอุดมคติของมนุษย์ที่เป็นสากล เขานำอุดมคติเหล่านี้มาสู่ชีวิตชาวรัสเซียด้วยความสม่ำเสมอที่มีสติซึ่งถือเป็นการรับใช้หลักและทรงคุณค่าของเขา สังคมรัสเซีย ในแง่นี้ เขาเป็นผู้สืบทอดโดยตรงของพุชกิน และไม่รู้จักคู่แข่งรายอื่นในวรรณคดีรัสเซีย ดังนั้นหากพุชกินมีเหตุผลทุกประการที่จะพูดเกี่ยวกับตัวเขาเองว่าเขาปลุก "ความรู้สึกดีๆ" ทูร์เกเนฟก็สามารถพูดแบบเดียวกันเกี่ยวกับตัวเขาเองได้ ไม่ใช่ "ความรู้สึกดีๆ" ทั่วไป แต่เป็น "ความรู้สึกดีๆ" ที่เรียบง่ายและเข้าถึงได้ในระดับสากล ซึ่งมีพื้นฐานมาจากศรัทธาอันลึกซึ้งในชัยชนะแห่งแสงสว่าง ความดี และความงามทางศีลธรรม"

ความสัมพันธ์ระหว่าง Turgenev และ Dostoevsky นั้นซับซ้อนมากซึ่งอธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาแตกต่างกันมากเกินไปทั้งในฐานะนักเขียนและในฐานะผู้คน อย่างไรก็ตามในบทความหนึ่งของเขาเขาได้วาง Turgenev ไว้ในหมู่นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่โดยตรง: "Pushkin, Lermontov, Turgenev, Ostrovsky, Gogol - ทุกสิ่งที่วรรณกรรมของเราภูมิใจ... และต่อมาในช่วงทศวรรษที่ 1870 เมื่อมีอยู่แล้ว เกิดขึ้นระหว่างการโต้เถียงระหว่างนักเขียนสองคน Dostoevsky กล่าวเกี่ยวกับการโจมตีของนักข่าวต่อ Turgenev: "บอกฉันหน่อยว่า Turgenev จะเกิดกี่คน?"

2.2 การก่อตัวของมุมมองสุนทรียศาสตร์ของนักเขียน

ในการศึกษาผลงานของ Turgenev นักวิจัยมีความสนใจในบุคลิกภาพของผู้เขียน อุดมคติ ค่านิยม มุมมองทางสังคม ซึ่งพบว่ามีศูนย์รวมความคิดสร้างสรรค์ในงานศิลปะ

ดังนั้น S.V. Protopopov เขียนว่า: “มุมมองของ I.S. Turgenev ถูกสร้างขึ้นภายใต้อิทธิพลของชีวิตสาธารณะและความคิดที่ก้าวหน้า เขาตระหนักดีถึงความไม่เป็นระเบียบและความขัดแย้งที่เห็นได้ชัดของความเป็นจริง”

แนวโน้มประชาธิปไตยของทูร์เกเนฟแสดงออกมาในการกำหนดปัญหาเฉพาะในการพัฒนา "จิตวิญญาณของการปฏิเสธและการวิพากษ์วิจารณ์" ในความรู้สึกของสิ่งใหม่ในการดึงดูดสู่จุดเริ่มต้นที่สดใสของชีวิตและในการป้องกันอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยของ "ศักดิ์สิทธิ์ ของความศักดิ์สิทธิ์" ของศิลปะ - ความจริงและความงามของมัน

อิทธิพลของ V. G. Belinsky และผู้ติดตามของเขา การสื่อสารกับ N. G. Chernyshevsky และ N. A. Dobrolyubov บังคับดังที่ M. E. Saltykov-Shchedrin ตั้งข้อสังเกตอย่างเหมาะสมให้ "ทำงานใหม่" ด้วยตัวเอง แน่นอนว่าเราไม่สามารถประเมินค่าสูงเกินไปถึงอิทธิพลของแนวคิดเรื่องประชาธิปไตยแบบปฏิวัติที่มีต่อ Turgenev ได้ แต่ก็เป็นที่ยอมรับไม่ได้ที่จะไปสู่จุดสุดโต่งอีกด้านและเห็นว่ามีเพียงปรมาจารย์เสรีนิยมในตัวเขาเท่านั้นที่ไม่แยแสกับความต้องการของประชาชน

แม้ในวัยชรา Turgenev เรียกตัวเองว่าเป็นคนในยุค 40 ซึ่งเป็นพวกเสรีนิยมแบบเก่า

ใน P. G. Pustovoit เราพบกับข้อโต้แย้งที่ว่าเมื่อนวนิยายเรื่อง "Rudin" ปรากฏในสิ่งพิมพ์ ความแตกต่างทางอุดมการณ์กับบรรณาธิการของนิตยสาร Sovremennik ก็เกิดขึ้นแล้ว แนวโน้มประชาธิปไตยที่เด่นชัดของนิตยสารและการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงของ Chernyshevsky และ Dobrolyubov เกี่ยวกับลัทธิเสรีนิยมรัสเซียไม่สามารถนำไปสู่การแตกแยกใน Sovremennik ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการปะทะกันของสองกองกำลังทางประวัติศาสตร์ที่ต่อสู้เพื่อรัสเซียใหม่ - เสรีนิยมและนักปฏิวัติเดโมแครต

ในช่วงทศวรรษที่ 50 มีบทความและบทวิจารณ์จำนวนหนึ่งปรากฏใน Sovremennik ซึ่งปกป้องหลักการของปรัชญาวัตถุนิยมและเผยให้เห็นความไร้เหตุผลและความหย่อนยานของลัทธิเสรีนิยมรัสเซีย วรรณกรรมเสียดสี ("Spark", "Whistle") กำลังแพร่หลาย

ทูร์เกเนฟไม่ชอบเทรนด์ใหม่เหล่านี้และเขาพยายามที่จะต่อต้านพวกเขาด้วยสิ่งอื่นนั่นคือสุนทรียศาสตร์ล้วนๆ เขาเขียนเรื่องราวจำนวนหนึ่งซึ่งขัดแย้งกับทิศทางของวรรณกรรมโกกอลในระดับหนึ่ง (ตัวอย่างเช่นในจดหมายถึง V.P. Botkin เมื่อวันที่ 17 มิถุนายน พ.ศ. 2398 ทูร์เกเนฟเขียนว่า: "... ฉันเป็นคนแรกที่รู้ อู e soulier de Gogol อวยพร (โดยที่รองเท้าบู๊ตกด Gogol) - ท้ายที่สุด Druzhinin เป็นคนเรียกฉันโดยพูดถึงนักเขียนคนหนึ่งที่ต้องการถ่วงดุลกับกระแส Gogolian... ทั้งหมดนี้เป็นจริง") ทูร์เกเนฟครอบคลุมหัวข้อทางจิตวิทยาที่ใกล้ชิดเป็นหลักในพวกเขา ส่วนใหญ่กล่าวถึงปัญหาของความสุขและหน้าที่และนำแรงจูงใจของความเป็นไปไม่ได้ของความสุขส่วนตัวมาสู่บุคคลที่มีความรู้สึกลึกซึ้งและละเอียดอ่อนในสภาพความเป็นจริงของรัสเซีย ("Quiet", 1854; "Faust", 1856; "อาสยา" พ.ศ. 2401; "รักครั้งแรก" ", พ.ศ. 2403)

S.V. Protopopov ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงสุนทรียศาสตร์ของ Turgenev ตั้งข้อสังเกตว่า Turgenev ซึ่งมุ่งเน้นไปที่แก่นแท้ทางปัญญาและศีลธรรมของฮีโร่ที่เขาชื่นชอบเกี่ยวกับการเชื่อมต่อกับโลกธรรมชาติแทบจะไม่ได้สัมผัสรายละเอียดของชีวิตประจำวันและของใช้ในครัวเรือนเลย นั่นคือเหตุผลว่าทำไมตัวเลขที่มีชีวิตและสมจริงของชาวนา - ผู้แสวงหาความจริง และโดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพของ "เด็กหญิงของทูร์เกเนฟ" ดูราวกับว่าโปร่งสบายและโปร่งแสงโดยสิ้นเชิง ด้วยความคิดสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขาเขายืนยันถึงความงามในมนุษย์ สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของความโรแมนติกในแง่ดีที่เกิดขึ้นเองของผู้คน แต่ก็มีอีกแหล่งหนึ่งของความงาม ได้รับอิทธิพลจากความโรแมนติกของผู้คน แต่ก็มีอีกแหล่งหนึ่งของความงาม ภายใต้อิทธิพลของสุนทรียศาสตร์ของ Hegel ทูร์เกเนฟได้แสดงความคิดเกี่ยวกับความหมายอันเป็นนิรันดร์และสมบูรณ์แบบของความงามซ้ำแล้วซ้ำเล่า ในจดหมายถึง P. Viardot ลงวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2393 มีข้อความดังนี้: “ความสวยงามเป็นสิ่งอมตะเพียงอย่างเดียว และตราบใดที่สิ่งที่เหลืออยู่เพียงน้อยนิดของการสำแดงทางวัตถุยังคงมีอยู่ ความเป็นอมตะของมันก็ยังคงอยู่ ทุกที่อิทธิพลของมันขยายออกไปเหนือความตาย แต่ไม่มีที่ไหนเลยที่จะส่องแสงด้วยพลังเช่นในปัจเจกบุคคลของมนุษย์ในที่นี้

ทูร์เกเนฟสร้างอุดมคติแห่งความงามของเขาบนพื้นฐานทางโลกที่แท้จริง แตกต่างจากทุกสิ่งที่เหนือธรรมชาติและลึกลับ “ฉันทนท้องฟ้าไม่ไหว” เขาเขียนถึง P. Viardot ในปี 1848 “แต่ชีวิต ความเป็นจริง ความบังเอิญ อุบัติเหตุ นิสัย ความงามที่หายวับไป... ฉันชอบทั้งหมดนี้ ถูกล่ามโซ่ไว้กับดิน ฉันอยากจะพิจารณาดูความเร่งรีบของเป็ด ซึ่งเอาอุ้งเท้าเปียกๆ ข่วนที่ขอบแอ่งน้ำ หรือหยดน้ำเป็นมันยาวๆ ค่อย ๆ ตกลงมาจากปากกระบอกปืนของผู้นิ่งเฉย วัวซึ่งเพิ่งดื่มในสระน้ำลึกถึงเข่า บรรดาเครูบทั้งหลาย...ย่อมเห็นได้ในสวรรค์" การรับรู้ของ Turgenev ดังที่ S. M. Petrov ระบุไว้นั้นมีพื้นฐานทางวัตถุซึ่งคล้ายกับตำแหน่งของ V. G. Belinsky

วีรบุรุษของ Turgenev ยังหมกมุ่นอยู่กับความรักต่อ "โลกนี้" ต่อมนุษย์อย่างแท้จริง “ ฉัน” N.N. (“ Asya”) กล่าว“ ถูกครอบครองโดยผู้คนโดยเฉพาะ... ใบหน้า, สิ่งมีชีวิต, ใบหน้าของมนุษย์ - สุนทรพจน์ของผู้คน, การเคลื่อนไหวของพวกเขา, เสียงหัวเราะ - นั่นคือสิ่งที่ฉันทำไม่ได้หากไม่มี... มันทำให้ฉันขบขัน เพื่อดูผู้คน ... ใช่ฉันไม่ได้สังเกตพวกเขาด้วยซ้ำ - ฉันมองพวกเขาด้วยความอยากรู้อยากเห็นอย่างสนุกสนาน "

Turgenev แสดงหลักการสร้างสรรค์ของเขาด้วยคำพูดต่อไปนี้: “ การสร้างความจริงความเป็นจริงของชีวิตอย่างถูกต้องและทรงพลังถือเป็นความสุขสูงสุดสำหรับนักเขียนแม้ว่าความจริงนี้จะไม่ตรงกับความเห็นอกเห็นใจของเขาเองก็ตาม” เขาแย้งว่าผู้เขียนจำเป็นต้องเรียนรู้จากธรรมชาติและบรรลุความเรียบง่ายและความชัดเจนของโครงร่าง ความแน่นอน และความเข้มงวดของการวาดภาพ ใน "Modern Notes" Turgenev เขียนเกี่ยวกับผลงานของ I. Vitali: "... ร่างทั้งหมดของเขายังมีชีวิตอยู่ สวยงามเหมือนมนุษย์... เขามีพรสวรรค์อย่างสูงด้วยความรู้สึกถึงสัดส่วนและความสมดุล วิสัยทัศน์ทางศิลปะของเขาชัดเจนและเป็นความจริง เหมือนธรรมชาตินั่นเอง” ความรู้สึกของ "ความจริงและความเรียบง่าย" "การวัดและความสมดุล" เป็นลักษณะของตูร์เกเนฟเอง

เขาพูดอย่างชัดเจนเกี่ยวกับผลงานที่เขากล่าวว่า "กลิ่นวรรณกรรม" "สั่นสะเทือนไปด้วยวาทศาสตร์" และส่งเสริมวิทยานิพนธ์ของเบลินสกี้อย่างต่อเนื่องว่าความจริงที่สมบูรณ์แบบของชีวิตผสมผสานกับความเรียบง่ายของนิยายในศิลปะอย่างแท้จริง งาน."

ผู้สร้าง “Notes of a Hunter” กล่าวว่าธรรมชาติได้เปิดเผยความลับของมันแก่ผู้ที่มองมัน “ไม่ใช่จากมุมมองพิเศษเฉพาะ” แต่วิธีที่ควรมอง “ชัดเจน เรียบง่าย และมีส่วนร่วมอย่างเต็มที่” ” ซึ่งหมายความว่าศิลปินที่แท้จริงจะสังเกต “อย่างชาญฉลาด อย่างมีสติ และละเอียดอ่อน” “พยายามทำความเข้าใจและถ่ายทอดสิ่งที่เกิดขึ้นแม้กระทั่งกับนกที่เงียบงันก่อนฝนตก แล้วคุณจะเห็นว่ามันยากแค่ไหน” ทูร์เกเนฟกล่าว หลายปีต่อมาในจดหมายถึง E.V.A. (พ.ศ. 2421) เขาประสบปัญหาคล้าย ๆ กัน: “... คุณแทบจะไม่เชื่อว่ามันเป็นเรื่องจริงและง่ายที่จะบอกว่าเช่นคนเมาทุบตีภรรยาของเขานั้นมีอะไรมากกว่านั้นมาก ซับซ้อนกว่าการเรียบเรียงบทความเกี่ยวกับประเด็นสตรีทั้งเล่ม”

3. คุณสมบัติของสไตล์ Turgenev

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนโดยเฉพาะ A. B. Chicherin ทำให้สไตล์ของ Turgenev เป็นเรื่องของการศึกษาโดยรวม ในงานของเขา "Turgenev สไตล์ของเขา" เขาเน้นย้ำสิ่งต่อไปนี้: "สไตล์ของผู้แต่งซึ่งอยู่ห่างไกลออกไปในอวกาศและบางครั้งก็เชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิดจากนั้นก็โผล่ออกมาจากกันและกันหรือเกี่ยวข้องกันในทางใดทางหนึ่งและในทางกลับกัน . บ่อยครั้งใช่ นักเขียนสองคนที่มีสัญชาติเดียวกันในเวลาเดียวกันชนชั้นทางสังคมเดียวกันจากตำแหน่งเริ่มต้นจะขัดแย้งกันเหมือนฝาแฝดที่ดื้อรั้นและดื้อดึง ดังนั้น... ทูร์เกเนฟเดินเข้ามา อันดับเดียวกันกับ Dostoevsky, Tolstoy, Pisemsky, Goncharov ในตอนแรก รากฐานของสไตล์ของเขาอยู่ตรงข้ามกับแต่ละเพลง จากประเพณีของพุชกิน Turgenev ได้แยกท่วงทำนองที่แตกต่างไปจาก Dostoevsky อย่างสิ้นเชิง - ท่วงทำนองที่ประสานและชัดเจนเขาถือและถือ ในอนาคตมีบางสิ่งที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากผู้ร่วมสมัยที่ยิ่งใหญ่ของเขา หลักการของการตอบสนองด้วยความคารวะ และความบริสุทธิ์ของเสียงของโมสาร์ท"

Chicherin ถามคำถาม: "แก่นแท้ของสไตล์ของ Turgenev คืออะไร" -

“ ฉันจะได้รับเส้นที่เรียบง่ายและชัดเจนหรือไม่ .. ” ความคิดนี้ทำให้ตูร์เกเนฟกังวลในวันคล้ายวันเกิดปีที่ 34 ของเขา 9 พฤศจิกายน พ.ศ. 2395 เมื่อเขาตระหนักถึงอายุของเขาสิ่งที่ถูกสร้างขึ้นและทุกสิ่งที่จำเป็น ถูกสร้างขึ้น, ประสบกับความต้องการอย่างลึกซึ้งที่จะ "โค้งคำนับตลอดไปด้วยท่าทีเก่า ๆ", "ใช้เส้นทางที่แตกต่าง", "ตามหาเธอ" ฉันอยากจะหายใจเข้าสู่ตัวเองด้วยพลังทั้งหมดของฉัน "ความงามที่เคร่งครัดและอ่อนเยาว์ของพุชกิน วิญญาณ".

อุดมคติของเส้นสายที่เรียบง่ายและชัดเจนนั้นขัดแย้งกับหลายสิ่งหลายอย่าง เกือบทุกอย่าง ในวรรณกรรมร่วมสมัยของทูร์เกเนฟ

เมื่อเห็นว่าบทกวีของ Tyutchev เป็นส่วนขยายของยุคพุชกิน Turgenev ได้สร้างการวัดคุณค่าทางบทกวีของเขาเอง: "สัดส่วนของความสามารถกับตัวมันเอง" "การโต้ตอบกับชีวิตของผู้เขียน" นี่คือสิ่งที่ "ในการพัฒนาอย่างเต็มที่ถือเป็น สัญลักษณ์อันโดดเด่นของพรสวรรค์อันยอดเยี่ยม” เฉพาะผลงานที่ “ไม่ได้ประดิษฐ์ขึ้น แต่เติบโตเอง” เท่านั้นที่เป็นงานศิลปะที่แท้จริง” คุณสามารถแกะสลักรูปแกะสลักใด ๆ จากไม้สับแห้ง แต่ใบไม้สดไม่สามารถเติบโตบนกิ่งนั้น ดอกไม้หอมไม่สามารถ เปิดดูสิ... วิบัติสำหรับนักเขียนที่ต้องการสร้างของเล่นที่ตายแล้วจากพรสวรรค์ที่มีชีวิตของเขา ซึ่งจะถูกล่อลวงด้วยชัยชนะราคาถูกของอัจฉริยะ พลังราคาถูกของเขาเหนือแรงบันดาลใจที่หยาบคายของเขา"

ทฤษฎีนี้ยกระดับบทบาทของผู้เขียนอย่างมากและในทางใดทางหนึ่งก็ลดบทบาทของผู้เขียนลงจนเหลืออะไรเลย ในตัวผู้เขียน ในชีวิตแห่งจิตวิญญาณของเขา ในตัวเขาคือแหล่งที่มาของความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริง งานศิลปะเป็นส่วนที่มีชีวิตของผู้เขียนมากพอๆ กับหัวใจ เช่นเดียวกับมือของเขา

ไม่มีอวัยวะเทียมในงานศิลปะใดที่เป็นไปได้หรือเป็นที่ยอมรับได้ ในขณะเดียวกัน เรื่องของศิลปะก็คือ มนุษย์ สังคม และธรรมชาติ สิ่งเหล่านี้เป็นวัตถุที่ทรงพลังและเต็มเปี่ยม ทูร์เกเนฟให้การเป็นพยานอย่างต่อเนื่องว่าภาพลักษณ์ของเขาเกิดขึ้นจากสิ่งที่เขาเห็นเท่านั้นและเกิดความคิดขึ้นมาจากภาพนั้น ไม่มีทางกลับมา ดังนั้น ผู้เขียนในฐานะบุคคลจึงอยู่ในอำนาจของความจริงเชิงกวี และความจริงเชิงกวีคือการผสมผสานระหว่างความเป็นจริงเชิงวัตถุวิสัยกับชีวิตของจิตใจและหัวใจของเขา โดยไม่ขึ้นกับเจตจำนงของผู้เขียน

3.1 ความเป็นกลางของผู้บรรยาย

ในนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev ไม่มีการค้นหา การคิด ความสงสัย และการยืนยันของผู้แต่งที่ผู้อ่านชาวรัสเซียชื่นชอบอย่างมากในนวนิยายของ Dostoevsky และ Leo Tolstoy (ในนวนิยายของ Hugo, Dickens และ Balzac) ผู้เขียนนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev ไม่ได้สะท้อนความคิดมากนักเช่นเดียวกับในรูปแบบการเล่าเรื่องในการปฏิบัติตามความจริงตามวัตถุประสงค์และกับตัวเขาเองนั่นคือ โลกบทกวีผู้เขียน. นี่ไม่ได้หมายความว่างานของ Turgenev นั้น "ไร้หลักการ" เลย โดยธรรมชาติแล้วโดยธรรมชาติของอุดมการณ์แล้ว มันเป็นของชีวิตมากกว่า โดยปราศจากความตั้งใจของผู้เขียนที่ทราบกันมาก่อน เขาสนใจและยินดีมากขึ้นกับคนประเภทใหม่ที่เขาค้นพบจากความซื่อสัตย์ ความสงบภายในของปรากฏการณ์นี้ (ในการแสดงออกที่เป็นรูปเป็นร่างสุดขั้ว); ข้อตกลงหรือไม่เห็นด้วยกับความคิดและพฤติกรรมของตัวละครดังกล่าวไม่สำคัญสำหรับผู้เขียน นี่คือสิ่งที่ทำให้เกิดความสับสนและไม่ลงรอยกันในการวิพากษ์วิจารณ์

ในเรื่องราวของ Turgenev ผู้บรรยายเป็นตัวละครที่กำจัดตัวเองในเวอร์ชันที่คงที่ ใน "First Love" มีบทเพลงที่ละเอียดอ่อนและแสดงความเคารพในรูปของโวลเดมาร์โดยนึกถึงตัวเองเมื่อยังเป็นวัยรุ่น แต่ถึงแม้ในกรณีนี้ การกระทำที่ซ่อนเร้นที่แท้จริงของเรื่องราวจะพลาดไปจากผู้บรรยาย

ผู้เขียนไม่มีความปราณีต่อฮีโร่กลุ่มนี้และในขณะเดียวกันก็มีความเชื่อมโยงที่ลึกซึ้งระหว่างเขาและพวกเขา ในบรรทัดสุดท้าย ในความรู้สึกต่อมา ในจิตสำนึกของทุกสิ่งที่พวกเขาได้สัมผัสและได้เห็น พวกเขาลุกขึ้นมาสู่ความเปิดกว้างที่สดใส ความชัดเจน เต็มไปด้วยความรัก ความเข้าใจในผู้คนและชีวิต

การละทิ้งการกระทำหลักทำให้ผู้เห็นเหตุการณ์มีลักษณะของความสนใจวิตกกังวลและเป็นกลาง ทุกสิ่งทุกอย่างสัมผัสพวกเขา สัมผัสพวกเขาเพื่อความรวดเร็ว แต่ชีวิตก็ผ่านไป ไม่มีการเชื่อมโยงระดับกลางในนวนิยายของ Turgenev - ชายสูงอายุที่ตระหนักถึงความผิดพลาดที่แก้ไขไม่ได้ของเขาซึ่งเห็นว่าทุกสิ่งสวยงามอย่างแท้จริงครั้งหนึ่งเคยมีอยู่และละลายหายไปทิ้งร่องรอยไว้ในความทรงจำของเขาที่ลบไม่ออกมีเสน่ห์และโศกเศร้า และผู้เขียนแทบจะมองไม่เห็นในนิยายเลย

“นักประพันธ์รู้ทุกอย่าง” คือสูตรของแธกเกอร์เรย์ ที่มีความโดดเด่นในด้านการจัดหมวดหมู่ ในทูร์เกเนฟ นักประพันธ์มองเห็นเป็นอันดับแรกและสำคัญที่สุด และเขาไม่สงสัยเลยเลยว่านิมิตของเขาไม่ได้หลอกลวงเขา แต่ความหมายที่แท้จริงของสิ่งที่เขาเห็นมักจะดูเหมือนเป็นปริศนาสำหรับเขา และเขาไม่ได้กังวลกับการไขปริศนามากนักเหมือนกับการไขปริศนา เผยให้เห็นเฉดสีทั้งหมด และเข้าใจความลึกลับของปรากฏการณ์อย่างชัดเจน

3.2 บทสนทนา

สไตล์ทั้งหมดของ Turgenev เป็นแบบโต้ตอบ ในนั้นผู้เขียนมองย้อนกลับไปที่ตัวเองตลอดเวลาสงสัยเกี่ยวกับคำที่เขาพูดดังนั้นเขาจึงไม่ชอบที่จะพูดจากตัวเอง แต่จากผู้บรรยายในเรื่องในนามของวีรบุรุษในนวนิยายเกี่ยวกับทุกคำที่เป็นลักษณะเฉพาะ และไม่ใช่คำพูดที่แท้จริง

ดังนั้นบทสนทนาในรูปแบบบริสุทธิ์จึงเป็นเครื่องดนตรีหลักในวงออเคสตราของนวนิยายของทูร์เกเนฟ หากการกระทำของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับอิทธิพลจากสถานการณ์และความขัดแย้งในชีวิตส่วนตัวเป็นส่วนใหญ่ ความขัดแย้งทางอุดมการณ์อันลึกซึ้งก็จะถูกเปิดเผยในบทสนทนา ทุกคนพูดในแบบของตัวเอง แม้กระทั่งวิธีการออกเสียงคำแต่ละคำ เพราะพวกเขาคิดในแบบของตัวเอง ซึ่งตรงกันข้ามกับคู่สนทนาของพวกเขา และในขณะเดียวกัน ความคิดของปัจเจกบุคคลนี้ก็เป็นเรื่องปกติของสังคม คนอื่นๆ จำนวนมากก็คิดเช่นนี้

ผู้เขียนไม่ได้ถูกดึงดูดโดยความถูกต้องของคู่สนทนาคนนี้หรือคู่สนทนานั้น แต่โดยความเชื่อมั่นของผู้โต้แย้งความสามารถของพวกเขาในการดำรงตำแหน่งที่รุนแรงในมุมมองและในชีวิตและไปสู่จุดสิ้นสุดความสามารถในการแสดงโลกทัศน์ของพวกเขาในรัสเซียที่มีชีวิต คำ.

3.3 คุณสมบัติของการก่อสร้างแปลง

S.V. Protopopov ตั้งข้อสังเกตว่า: “ปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อนที่สุดในนวนิยายที่กระชับและกระชับของ Turgenev นั้นหักเหและสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของแต่ละคนของฮีโร่ในลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์และความรู้สึกของเขา ผู้เขียนปฏิเสธภาพพาโนรามาทางประวัติศาสตร์ในวงกว้างที่มีตัวละครมากมายและคำอธิบายโดยละเอียด ของเส้นทางชีวิตของพวกเขา ดังนั้น ความเรียบง่ายของโครงเรื่องในนวนิยายของเขาจึงสะท้อนถึงกระบวนการอันลึกซึ้งของชีวิต”

Maupassant เล่าถึงช่วงปีสุดท้ายของชีวิตของ Turgenev: “ แม้ว่าเขาจะอายุมาก แต่อาชีพการงานของเขาเกือบจะสำเร็จแล้ว แต่เขาก็มีมุมมองที่ก้าวหน้าที่สุดเกี่ยวกับวรรณกรรมโดยปฏิเสธรูปแบบที่ล้าสมัยของนวนิยายที่มีการผสมผสานระหว่างละครและวิทยาศาสตร์โดยเรียกร้องให้พวกเขาสร้างชีวิต - ไม่มีอะไรนอกจากชีวิต ปราศจากอุบายและการผจญภัยที่บิดเบี้ยว"

จากความคิดนี้ต่อไป V. Shklovsky เขียนว่า: “ โครงเรื่องของผลงานของ Turgenev ไม่เพียงแต่โดดเด่นจากการขาดการวางอุบายและการผจญภัยที่ซับซ้อนเท่านั้น ความแตกต่างหลักของพวกเขาคือ "อุดมคติ" เกิดขึ้นในผลงานของ Turgenev อันเป็นผลมาจากการวิเคราะห์ประเภทนั้น ผู้เขียนมีความสัมพันธ์บางอย่างซึ่งกันและกัน "

A.V. Chicherin ยังตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับโครงเรื่อง: “โครงเรื่องและนวนิยายของ Turgenev มีจุดมุ่งหมายเพื่อสร้างสถานการณ์ในชีวิตที่บุคลิกภาพของบุคคลจะถูกเปิดเผยอย่างลึกซึ้ง ดังนั้นจึงไม่มีภาพ และโครงเรื่องจะต้องซับซ้อนอย่างน้อยสองเท่า เพื่อที่ความเข้มข้นและการระเบิดจะเกิดขึ้นในบริเวณทางแยกที่สูงชันของเส้นหลายทิศทาง

หากในเรื่อง "First Love" ทุกอย่างถูกจำกัดอยู่เพียงประสบการณ์ของโวลเดมาร์ที่ครอบครองบทแรก ภาพลักษณ์ของ Zinaida ที่เต็มไปด้วยเสน่ห์ก็จะปราศจากความลึกอันน่าเศร้า โครงสร้างของโครงเรื่องที่ตึงเครียดและซับซ้อนสะท้อนความสามารถในการมองเห็นความเชื่อมโยง ความขัดแย้ง และนำผู้อ่านไปสู่ส่วนลึกของตัวละคร สู่ส่วนลึกของชีวิต

การเชื่อมโยงจุดแรกของการวางโครงเรื่องในนวนิยายของทูร์เกเนฟอยู่ในโครงสร้างที่ซ้อนกันของภาพ ซึ่งต้องใช้เรื่องราวเบื้องหลัง”

S. E. Shatalov ยังดึงความสนใจไปที่สิ่งนี้: “ Turgenev ชอบที่จะพรรณนาถึงตัวละครที่สร้างขึ้นแล้ว... จากข้อสรุปนี้: การเปิดเผยตัวละครที่พัฒนาเต็มที่คือทัศนคติเชิงสร้างสรรค์ชั้นนำของ Turgenev ใคร ๆ ก็สามารถพิจารณาคุณลักษณะที่โดดเด่นของโลกศิลปะของเขาได้ ความปรารถนาของนักเขียนที่จะเล่าเรื่องราวว่าผู้คนที่พัฒนาแล้วเข้าสู่ความสัมพันธ์ได้อย่างไร และแสดงให้เห็นว่าตัวละครของพวกเขากำหนดความสัมพันธ์เหล่านี้อย่างไร และในขณะเดียวกันก็เปิดเผยตัวตนของพวกเขา

สิ่งที่กล่าวไม่ได้หมายความว่า Turgenev ถูกกล่าวหาว่าไม่ได้คำนึงถึงประวัติศาสตร์ของความขัดแย้งที่เด็ดขาดหรือว่าเขาไม่สนใจกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงลักษณะนิสัยนั้นเองเมื่อลักษณะที่มั่นคงบางประการในกระแสแห่งความประทับใจในชีวิตดูเหมือนจะแตกต่างออกไป และในทางกลับกัน สิ่งอื่นๆ ถูกสร้างขึ้นจากตะกอนของความประทับใจในชีวิตประจำวัน และผลที่ตามมาคือ บุคคลไม่เพียงแต่ตามลักษณะทางจิตวิญญาณของเขาเท่านั้น แต่ภายนอกเขาเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากและกลายเป็นคนละคนจริงๆ

ในทางตรงกันข้าม Turgenev คำนึงถึงภูมิหลังดังกล่าวเสมอ คำสารภาพของเขาเองและคำให้การมากมายของผู้ร่วมสมัยทำให้เราเชื่อว่าในหลายกรณีเขาไม่สามารถเริ่มต้นขั้นตอนสุดท้ายของงานสร้างสรรค์ได้เลย เพื่อนำเสนอแผนของเขาเองในการเล่าเรื่องแบบองค์รวมและสอดคล้องกัน จนกว่าเขาจะเข้าใจอย่างถ่องแท้ (ใน "รูปแบบ" ชนิดพิเศษในลักษณะโดยละเอียดในสมุดบันทึกในนามของฮีโร่) ในลักษณะใดและลักษณะของธรรมชาติของฮีโร่ที่เกิดขึ้นในอดีต

3.4 ผลกระทบทางจิตวิทยา

ดังที่ S.V. Protopopov ตั้งข้อสังเกตว่า "ในบทกวีของ Turgenev ไม่มีการทำซ้ำกระบวนการทางจิตวิทยาโดยตรงและในทันทีในทุกความซับซ้อนและความลื่นไหล มันแสดงให้เห็นถึงผลลัพธ์ของกิจกรรมทางปัญญาและศีลธรรมของตัวละครเป็นหลัก"

ตอลสตอยมุ่งเน้นไปที่การพรรณนาถึงชีวิตฝ่ายวิญญาณโดยตรง ดูเหมือนว่าจะจุดตะเกียงในตัวบุคคล ซึ่งส่องสว่างตามซอกมุมของโลกภายใน ความสุขและความขมขื่นของจิตวิญญาณที่ทำงานและแสวงหาความจริง ทูร์เกเนฟเลือกวิธีที่ง่ายกว่า เขาพรรณนาถึงบุคคลในช่วงเวลาที่สำคัญและเด็ดขาดที่สุดในชีวิตของเขาเมื่อความรู้สึกและความคิดมีความคิดริเริ่มและเปลือยเปล่าอย่างมาก “ในขณะนี้” Yu. Schmidt ตั้งข้อสังเกต “เขากำหนดทิศทางของแสงที่สว่างจ้า ในขณะที่ทุกสิ่งเคลื่อนตัวเข้าไปในเงามืด เขาไม่ได้หันไปพึ่งกล้องจุลทรรศน์ ดวงตาของเขายังคงอยู่ในระยะที่เหมาะสม ดังนั้น สัดส่วนจึงไม่ถูกรบกวน ”

ในงานละครแห่งทศวรรษที่ 40 และในเรื่องราวและนวนิยายผู้เขียนได้แนะนำสิ่งที่เรียกว่าข้อความย่อย แผนปฏิบัติการทางจิตวิทยาประการที่สองที่ซ่อนอยู่ซึ่งดำเนินต่อไปในละครของเชคอฟได้สร้าง "ความรู้สึกตื่นเต้น" ที่ไม่ได้พูดออกมาและสร้างสถานการณ์โคลงสั้น ๆ ที่ใกล้ชิดซึ่งรู้สึกถึงความเข้มแข็งทางศีลธรรมและความงามของคนทั่วไปได้อย่างชัดเจน “การกระทำภายใน” ถูกเปิดเผยอย่างชัดเจนที่สุดในบ่อเกิดและพัฒนาการของความรัก เธอถูกมองเห็นเบื้องหลังคำพูดและการกระทำใน “ความอ่อนล้าแห่งความสุข” ที่ซ่อนอยู่ในความวิตกกังวลทางจิตวิญญาณ ตัวอย่างเช่นฉากใน "On the Eve" ซึ่งสื่อถึง "การสนทนา" ที่ซ่อนเร้นและใกล้ชิดโดยไม่มีคำพูดระหว่าง Elena และ Insarov ต่อหน้าสมาชิกทุกคนในครอบครัว Stakhov

ความคิดริเริ่มของท่าทางของนักประพันธ์ถูกกำหนดอย่างเหมาะสมโดย S. Stepnyak-Kravchinsky ร่วมสมัยของเขา:“ Turgenev ไม่ได้ให้รูปร่างที่มั่นคงแก่เราราวกับว่าแกะสลักจากชิ้นเดียวที่มองเราจากหน้าของ Tolstoy

งานศิลปะของเขาเป็นเหมือนศิลปะของจิตรกรหรือนักแต่งเพลงมากกว่าศิลปะของประติมากร มีสีมากขึ้น มีมุมมองที่ลึกกว่า มีการสลับแสงและเงาที่หลากหลายมากขึ้น และถ่ายทอดด้านจิตวิญญาณของมนุษย์ได้ครบถ้วนมากขึ้น ตัวละครของตอลสตอยยืนอยู่ตรงหน้าเราอย่างมีชีวิตชีวาและเป็นรูปธรรมจนดูเหมือนว่าคุณจะจำพวกเขาได้เมื่อพบพวกเขาบนท้องถนน ตัวละครของทูร์เกเนฟให้ความรู้สึกราวกับว่าต่อหน้าคุณโกหกคำสารภาพอย่างจริงใจและการโต้ตอบเป็นการส่วนตัว ซึ่งเผยให้เห็นความลับทั้งหมดของตัวตนภายในของพวกเขา"

จากทั้งหมดที่กล่าวมา คุณลักษณะดั้งเดิมที่เป็นเอกลักษณ์ของร้อยแก้วของ Turgenev เกิดขึ้น - การทำซ้ำสัญญาณที่เปลี่ยนแปลงได้ทันทีในโลกภายนอกและในประสบการณ์ของฮีโร่ ซึ่งทำให้สามารถถ่ายทอดความสมบูรณ์และความลื่นไหลของชีวิตโดยใช้ความเรียบง่าย เทคนิค

ด้วยรายละเอียดคุณลักษณะที่คัดสรรมาอย่างประณีต Turgenev แสดงให้เห็นว่าสิ่งนี้หรือวัตถุนั้นเปลี่ยนแปลงไปอย่างไร สถานการณ์ของพล็อตเรื่องพัฒนาไปอย่างไร การเปลี่ยนแปลงในทันทีของบุคคลทั้งหมดเกิดขึ้นได้อย่างไร

สำหรับ Turgenev เป้าหมายหลักและเกือบจะเป็นเป้าหมายเดียวคือการพรรณนาถึงชีวิตภายในของบุคคล ในฐานะศิลปินเขาโดดเด่นด้วยความสนใจในรายละเอียดของการเคลื่อนไหวของตัวละครไม่เพียง แต่ภายใต้อิทธิพลที่กำหนดของสภาพแวดล้อมเท่านั้น แต่ยังเป็นผลมาจากการพัฒนาตัวละครภายในที่ค่อนข้างมั่นคงอิสระภารกิจทางศีลธรรมความคิดของพวกเขา เกี่ยวกับความหมายของการดำรงอยู่ ฯลฯ

ข้อสรุปของ Yu. G. Nigmatullina ดูเหมือนถูกต้องมาก: "ในด้านหนึ่ง" นักวิจัยเขียนว่า "Turgenev มุ่งมั่นที่จะชี้แจงรูปแบบทางสังคมและประวัติศาสตร์และ เอกลักษณ์ประจำชาติผู้คน การกำหนดลักษณะของบุคคล คุณค่าทางสังคมของเขา เพื่อระบุในชะตากรรมของแต่ละคน “ถูกกำหนดโดยประวัติศาสตร์ การพัฒนามนุษย์” นี่คือลักษณะที่ภาพลักษณ์ของบุคคลสาธารณะชาวรัสเซียปรากฏขึ้น (Rudin, Bazarov, Solomin ฯลฯ ) ในทางกลับกัน Turgenev พูดถึงอำนาจเหนือบุคคลที่มีความลึกลับทางประวัติศาสตร์ "นิรันดร์" ของความรักและความตายเขาเป็น ตระหนักรู้ถึง “การบรรลุถึงธรรมอันเป็นนิรันดร์ ไม่เปลี่ยนแปลง ทว่าหูหนวกและเงียบอยู่เหนือตนเอง”

V. D. Panteleev เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้ด้วย: “ มุมมองของ I. S. Turgenev เกี่ยวกับบุคลิกภาพของมนุษย์ในฐานะการพัฒนาแบบหลายชั้น (และไม่ใช่ทิศทางเดียวทางสังคม) ให้กุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจและอธิบายเอกลักษณ์ของจิตวิทยาของนักเขียน การก่อตัวของมนุษย์ที่ซับซ้อน - นี่คือธรรมชาติและสังคม - ประวัติศาสตร์... เนื่องจาก Turgenev ให้ความสำคัญอย่างยิ่งกับพลังอันล้ำลึกของธรรมชาติที่ไม่มีเหตุผลอิทธิพลลึกลับที่อธิบายไม่ได้ต่อชะตากรรมของบุคคลดังนั้นโดยธรรมชาติแล้วเขาไม่ได้พยายามสำรวจมนุษย์ จิตใจในทุกรายละเอียดและการเคลื่อนไหวที่ละเอียดอ่อนเช่นเดียวกับที่เขาทำ , Tolstoy ความลึกลับที่ไม่อาจรู้ได้อย่างสมบูรณ์ไม่สามารถระบุได้ด้วยคำพูดที่แน่นอน ดังนั้นผู้เขียนจึงไม่ได้บันทึกกระบวนการทางจิตวิทยาต้นกำเนิดการพัฒนา แต่อาการของพวกเขา”

S. E. Shatalov พิจารณาคุณลักษณะที่โดดเด่นอีกประการหนึ่งของจิตวิทยาของ Turgenev ว่าเป็นการค้นหาอย่างต่อเนื่อง ศิลปินร่วมสมัยชาวรัสเซียมีจุดเริ่มต้นที่น่ายกย่องซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของเส้นทางสร้างสรรค์ทั้งหมดของทูร์เกเนฟ เขามองหาผู้คนในสิ่งที่ยกระดับพวกเขาให้อยู่เหนือร้อยแก้วในชีวิตประจำวัน และนำพวกเขาเข้าใกล้อุดมคติสากลที่มีมนุษยธรรมมากขึ้น

5 เวลาในผลงานของ Turgenev

สถานที่และเวลา - ขนาดที่แน่นอนของเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev เวลาสร้างความเชื่อมโยงระหว่างชีวิตส่วนตัวของสังคมที่ชัดเจน แต่มักบอกเป็นนัยเท่านั้น

“ทูร์เกเนฟเป็นปรมาจารย์ของเกมนั้นเมื่อเวลาผ่านไป ซึ่งปรากฏออกมาในรูปแบบใหม่ในนวนิยายแห่งศตวรรษที่ 20” ชิเชรินเน้นย้ำ ในขณะที่ดอสโตเยฟสกีรวบรวมเหตุการณ์ต่างๆ มากมายไว้ภายในวันเดียวซึ่งไม่สามารถบรรจุลงในวันเดียวได้ และด้วยเหตุนี้จึงเตรียมการกระแทกและการระเบิด ในขณะที่ตอลสตอยเป็นผู้นำคลื่นแห่งกาลเวลาในวงกว้างและราบรื่น โดยเทเหตุการณ์ในชีวิตส่วนตัวเข้าสู่เหตุการณ์แห่งประวัติศาสตร์ โดยผสมผสานทั้งสองอย่างเข้าด้วยกัน ทูร์เกเนฟกลับสนุกสนานไปกับ บทกวีแห่งกาลเวลา เช่นเดียวกับแสงที่พลิ้วไหวบนใบไม้ ในช่วงเวลาริบหรี่ไม่ว่าจะเป็นไม่กี่นาทีเมื่อโวลเดมาร์ยืดเส้นด้ายชื่นชม Zinaida หรือระยะทางแปดปีผ่านปริซึมที่ Lavretsky มองเห็นมากที่สุด วันที่สวยงามในชีวิตของเขา ในกระแสที่ไหลชั่วนิรันดร์ แตกสลายชั่วนิรันดร์ และในความทรงจำของกาลเวลาที่คงอยู่ บางสิ่งสะท้อนถึงบทกวีและสวยงาม เวลาไม่ได้บดบังหรือบ่อนทำลายความรู้สึก แต่เมื่อเวลาผ่านไป ความรู้สึกก็จะจางหายไป ในคอร์ดสุดท้ายของนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev การล่าถอยในเวลาทำให้ผู้เขียนมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจนซึ่งทำให้ความเป็นกลางบริสุทธิ์ซึ่งนำเสนอทั้งตัวละครและเหตุการณ์ในรูปแบบใหม่ทั้งหมด การเล่นกับเวลาของ Turgenev เป็นไปตามธรรมชาติและมีความจำเป็นภายใน มันเป็นส่วนหนึ่งของ "เส้นที่เรียบง่ายและชัดเจน" ของร้อยแก้วของเขา มันเสริมสร้างและยกระดับมัน

3.6 อักขระของ Turgenev

Turgenev สร้างตัวละครจำนวนมาก ชีวิตชาวรัสเซียประเภทหลักเกือบทั้งหมดแสดงอยู่ในโลกศิลปะของเขาแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในสัดส่วนที่มีในความเป็นจริงก็ตาม มีความแตกต่างบางประการระหว่างลักษณะเฉพาะและโครงเรื่องของ Turgenev - อันแรกมีความสมบูรณ์กว่าและสมบูรณ์มากกว่าอันที่สองมาก ต่างจากนักเขียนที่ชอบพรรณนาถึงชีวิตประจำวันซึ่งแตกต่างจากศิลปินของ "โรงเรียนธรรมชาติ" ซึ่งมีตัวละครครอบครองโดยพื้นฐานแล้วเป็นตำแหน่งที่เป็นทางการและดูเหมือนเป็นรอยประทับของสถานการณ์ทางสังคม Turgenev ปฏิเสธที่จะพรรณนาถึงบุคคลในฐานะ ผลิตภัณฑ์เชิงโต้ตอบของความสัมพันธ์ทางสังคมบางอย่าง ความสนใจของเขามุ่งเน้นไปที่การวาดภาพตัวละครของผู้คนที่ตระหนักถึงความแตกแยกกับสภาพแวดล้อมของตนหรือผู้ที่ยืนยันด้วยวิธีการต่างๆ มากมายในการปฏิเสธสภาพแวดล้อมที่พวกเขาเกิดมา ตูร์เกเนฟปฏิเสธความคิดเห็นโดยพื้นฐานว่าบางสิ่งที่ยังไม่เป็นรูปเป็นร่างซึ่งไม่คุ้นเคยในหลายรูปแบบและไม่ได้ทำซ้ำหลายสิบครั้งนั้นไม่ใช่ประเภท: ต่างจาก Goncharov เขาพยายามยกระดับเป็นประเภทอย่างแม่นยำว่าคืออะไร เกิดมาแทบมองไม่เห็นในชีวิตชาวรัสเซีย

ตัวละครของทูร์เกเนฟเป็นตัวแทนของขุนนางและชาวนาเป็นหลักซึ่งเป็นสองชนชั้นหลักที่รัฐทาสเผด็จการพักอยู่ ผลงานอื่นๆ ได้รับการสร้างขึ้นใหม่ในโลกศิลปะของ Turgenev โดยสามารถเลือกได้หลากหลาย

นักบวชพบภาพสะท้อนที่อ่อนแอในร้อยแก้วของ Turgenev ในนวนิยายของ Turgenev ตัวละครจากนักบวชได้รับบทบาทของสถานการณ์ความเป็นอยู่: พวกเขาปรากฏตัวโดยที่การหายไปของพวกเขาดูเหมือนเป็นการละเมิดความน่าเชื่อถือ แต่พวกเขาไม่ได้รับบุคคลใด ๆ และโดยทั่วไป สัญญาณ

สถานที่ที่ไม่มีนัยสำคัญไม่แพ้กันในโลกศิลปะของ Turgenev นั้นถูกครอบครองโดยตัวละครจากชนชั้นพ่อค้า พวกเขาไม่เคยมีบทบาทนำและการกล่าวถึงพวกเขามักจะสั้น ๆ และชี้นำผู้อ่านให้เข้ากับสิ่งที่เป็นเรื่องปกติทางสังคมในธรรมชาติของตัวละครดังกล่าว

ชนชั้นในสังคมรัสเซีย เช่น คนงานในโรงงาน ช่างฝีมือ ช่างฝีมือ ชนชั้นกลางน้อย และชนชั้นล่างในเมืองก็เป็นตัวแทนอย่างไม่สมบูรณ์เช่นกัน เฉพาะในนวนิยายเรื่อง “ใหม่” เท่านั้นที่เป็นโครงร่างของโรงงานที่ให้ไว้ มีการบรรยายถึงคนงานในโรงงาน และการกล่าวถึงนั้นประกอบด้วยแวดวงคนงานที่สร้างขึ้นโดยประชานิยม อย่างไรก็ตามแม้ใน Novi ตัวละครจากชั้นทางสังคมเหล่านี้ยังคงอยู่ในเบื้องหลังในร้อยแก้วของ Turgenev บุคคลจากชนชั้นล่างในเมืองไม่เคยกลายเป็นวีรบุรุษของงานซึ่งชะตากรรมจะเกี่ยวข้องกับการเปิดเผยประเด็นทางสังคมที่สำคัญ

ระบบราชการของรัสเซียมีการนำเสนออย่างกว้างขวางมากขึ้นแม้ว่าเจ้าหน้าที่จะไม่ได้ดำรงตำแหน่งเป็นตัวละครหลักก็ตาม เจ้าหน้าที่ของ Turgenev มักจะเป็นขุนนางซึ่งเป็นเจ้าของอสังหาริมทรัพย์ที่ได้มาหรือสืบทอดมาเขามีความเกี่ยวข้องกับขุนนางในอสังหาริมทรัพย์อยู่เสมอ

raznochintsy มีการนำเสนออย่างไม่มีนัยสำคัญในร้อยแก้วของ Turgenev ในยุค 40-50 เช่นเดียวกับในวรรณกรรมรัสเซียในยุคนั้น - และสิ่งนี้สะท้อนให้เห็นถึงสถานะที่แท้จริงของสิ่งต่าง ๆ ในชีวิตชาวรัสเซีย: raznochintsy ยังไม่ได้มีบทบาทที่เห็นได้ชัดเจนและไม่สามารถดึงดูด ความสนใจ. ในร้อยแก้วของ Turgenev มีตัวละครจำนวนค่อนข้างน้อยซึ่งเป็นคนธรรมดาสามัญ แต่ในหลายกรณีพวกเขามีบทบาทหลัก raznochinets - ปัญญาชนเป็นศูนย์กลางของความสัมพันธ์ที่เป็นรูปเป็นร่างโดยธรรมชาติในนวนิยายเกือบทั้งหมดของ Turgenev บทบาทของเขามีความสำคัญมากจนนวนิยายของ Turgenev คงเป็นไปไม่ได้หากไม่มีเขา

สำหรับความซับซ้อนทั้งหมดของทัศนคติของ Turgenev ที่มีต่อคนชั้นสูงนั้น เขายังคงเป็นชนชั้นเดียวในเวลานั้นที่สามารถเข้าใจความเป็นจริงของรัสเซียโดยรวมในสายตาของเขา ตัวแทนที่ดีที่สุดของ Turgenev สามารถเข้าถึงการรับรู้ - แม้ว่าจะเป็นสื่อกลางที่แตกต่างกันของกฎแห่งการดำรงอยู่ก็ตาม พวกเขาเป็นผู้ที่สามารถตั้งคำถามกับตัวเองและสังคมเกี่ยวกับสถานที่และบทบาทของแต่ละบุคคลในชีวิตเกี่ยวกับจุดประสงค์ของบุคคลหน้าที่ทางศีลธรรมของเขาโอกาสในการพัฒนาวัฒนธรรมและชะตากรรมทางประวัติศาสตร์ของรัสเซีย

โดยไม่ลืมความแตกต่างพื้นฐานระหว่างตำแหน่งของ Turgenev ผู้รู้แจ้งของพรรคเดโมแครตและตำแหน่งของพรรคเดโมแครตที่ปฏิวัติโดยเฉพาะเกี่ยวกับปัญหาของการรักษาหรือยกเลิกบทบาทนำของขุนนางรัสเซียเราต้องยอมรับว่าโดยทั่วไปแล้ว Turgenev เชื่อมโยงการแก้ปัญหาอย่างถูกต้อง ถึงปัญหาทางอุดมการณ์และศิลปะของฮีโร่กับชนชั้นสูงบางส่วน วีรบุรุษในผลงานของเขามักเป็นขุนนางที่ "ได้รับการฝึกฝน" หรือผู้ที่กลายเป็น "ขุนนาง" ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง "จมอยู่ใต้น้ำ" ในสภาพแวดล้อมนี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับมันบางส่วนและไม่ว่าในกรณีใดก็พูดภาษาเดียวกันกับมัน ทำความเข้าใจภารกิจทางศีลธรรมและทำภารกิจเหล่านี้อย่างใกล้ชิด

3.7 บทบาทของภาพบุคคล

บทบาทที่สำคัญอย่างยิ่งในการเปิดเผยตัวละครในร้อยแก้วของ Turgenev นั้นแสดงโดยคำอธิบายลักษณะของตัวละคร โครงสร้างของภาพในเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev มีพื้นฐานมาจากภาพที่คงที่และมีชีวิตชีวา, คำพูดที่มีชีวิต, บทสนทนา, บทพูดคนเดียว, คำพูดภายใน, บนภาพของบุคคลในการกระทำ แบบฟอร์มคำพูดร้อยแก้วของ Turgenev ก่อให้เกิดภาพที่มีชีวิตชีวา เมื่อจังหวะของแต่ละคนที่มีชีวิตและในนั้นก็มีภาพที่มีชีวิตถูกเปิดเผยในการเคลื่อนไหว ท่าทาง รอยยิ้ม น้ำเสียง และรายละเอียดของเครื่องแต่งกาย นอกจากนี้ Turgenev ยังปรากฏในภาพนิ่งอีกด้วย

เป็นที่น่าสังเกตว่า ทั้งบรรทัดนักวิจัยดึงความสนใจไปที่ความจริงที่ว่าในภาพเหมือนของ Turgenev รายละเอียดรูปลักษณ์นั้นแทบจะเป็นสัญญาณของสถานะภายในหรือลักษณะนิสัยซึ่งเป็นสัญญาณที่คงที่ของธรรมชาติของตัวละคร A.G. พยายามเน้นย้ำถึงคุณลักษณะที่สำคัญที่สุดของภาพเหมือนของ Turgenev โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Tseitlin ตั้งข้อสังเกตว่า: “ภาพเหมือนของ Turgenev นั้นสมจริง เขาพรรณนาถึงรูปร่างหน้าตาของบุคคลโดยเชื่อมโยงกับตัวละครตามธรรมชาติในสถานการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์บางอย่าง ดังนั้นภาพเหมือนของเขาจึงเป็นเรื่องปกติเสมอ” โดยพื้นฐานแล้วสามารถพูดได้เช่นเดียวกันเกี่ยวกับภาพของนักเขียนแนวสัจนิยมหลายคน เอส.อี. Shatalov เปรียบเทียบภาพเหมือนของ Turgenev กับภาพเหมือนของนักเขียนคนอื่น ๆ เน้นย้ำถึงคุณสมบัติพิเศษของภาพเหมือนของ Turgenev ภาพเหมือนของ Turgenev ซึ่งอิ่มตัวด้วยจิตวิทยาในกระบวนการวิวัฒนาการสไตล์ของ Turgenev และในบางกรณีการได้มาซึ่งโครงสร้าง "กระจัดกระจาย" เช่นเดียวกับภาพเหมือนของ Tolstoy โดยทั่วไปจะพัฒนาไปในทิศทางของการเพิ่มความเข้มข้นและการหลอมรวมด้วยวิธีอื่นในการจำแนกลักษณะ ในขณะเดียวกันก็ไม่สูญเสียบทบาทหลักในการเปิดเผยลักษณะและสภาพจิตใจของแต่ละบุคคล แต่ในทางกลับกันองค์ประกอบทางจิตวิทยาคำพูดและลักษณะอื่น ๆ ของผู้ใต้บังคับบัญชาของตัวเอง ในลักษณะสังเคราะห์พิเศษของ Turgenev รายละเอียดภาพเหมือนเกิดขึ้นเป็นอันดับแรก ซึ่งเป็นผลมาจากการที่พวกเขาอยู่ในรูปแบบของภาพบุคคลเรียงความที่กำหนดตัวละครและสภาพจิตใจของเขาอย่างละเอียดถี่ถ้วน กระบวนการของชีวิตทางจิตนั้นทำซ้ำโดยชุดภาพร่าง - การถ่ายภาพบุคคลที่คล้ายกันต่อเนื่องซึ่งเป็นการเปลี่ยนแปลงของเฟรมคงที่ซึ่งเปลี่ยนไปในลักษณะพิเศษที่สัมพันธ์กัน ในกรณีส่วนใหญ่ “เฟรม” ที่ตามมาจะพัฒนาน้อยกว่า บางครั้งจำกัดอยู่เพียงชุดของรายละเอียดภายนอกและภายในบางส่วน โดยไม่พัฒนาเป็นเรียงความภาพเหมือน

Shatalov ยังเขียนเกี่ยวกับลักษณะการพูดของตัวละคร: “ คำพูดโดยตรงแสดงลักษณะของผู้พูดในสองวิธีโดยเนื้อหาเองเรื่องของคำพูดและการแสดงออกของแต่ละบุคคลลักษณะคำพูด”

จำเป็นต้องคำนึงถึงไม่เพียง แต่สิ่งที่ตัวละครกำลังพูดถึง (การเลือกหัวข้อคำพูด - สูง, ต่ำ, หยาบคาย - เป็นลักษณะเฉพาะของพวกเขา) แต่ยังรวมถึงระดับของความเข้าใจและความเข้าใจในเรื่องของการสนทนาด้วย ทัศนคติของพวกเขาต่อมันโครงสร้างสัทศาสตร์ของคำพูดและองค์ประกอบของคำศัพท์ (ทั้งหมดนี้เป็นของการกำหนดว่าอยู่ในสภาพแวดล้อมทางสังคมมืออาชีพหรือภาษาถิ่นความรู้ ฯลฯ ) น้ำเสียงของคำพูดและบทพูดคนเดียวด้วยน้ำเสียงที่เด่น - เสื่อมเสีย ซักถาม, น่ารัก, เผด็จการ ฯลฯ (ตำแหน่งชีวิตของฮีโร่และทัศนคติประเภทใดที่แสดงออกมา) ท้ายที่สุดมีความจำเป็นต้องคำนึงถึงทรัพยากรของการแสดงออกส่วนบุคคลที่อยู่ในการกำจัดของฮีโร่ - การประชด, ความประหลาดใจ, ความขุ่นเคือง, แนวโน้มที่จะได้ข้อสรุปที่ขัดแย้งกัน, การแต่งเนื้อเพลงหรือในทางกลับกัน, อารมณ์ที่เกลียดชังมนุษย์ซึ่งมีพรมแดนติดกับโลกทัศน์ที่น่าเศร้า .

เกี่ยวกับตัวละครส่วนใหญ่ของ Turgenev เราสามารถรับแนวคิดที่ค่อนข้างสมบูรณ์และถูกต้องได้จากเพียงแนวคิดเดียว ลักษณะการพูด- ในหลายกรณีบุคลิกภาพทั้งหมดของพวกเขาถูกเปิดเผยด้วยคำพูดโดยตรงลักษณะการพูดนั้นละเอียดถี่ถ้วนและสำหรับความประทับใจที่มองเห็นได้ของภาพลักษณ์ของฮีโร่นั้นขาดเพียงรายละเอียดแนวตั้งเท่านั้นซึ่งอย่างไรก็ตามในกรณีเช่นนี้กลับกลายเป็นว่า มีความสำคัญน้อยกว่าในการเปิดเผยบุคลิกภาพและอยู่ในลักษณะอุปมาอุปไมยที่ไม่ต้องสงสัย

3.8 ภูมิทัศน์ของตูร์เกเนฟ

นักวิจัยให้ความสนใจอย่างมากกับภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟ P. G. Pustovoit เขียนว่า: “ Turgenev ผู้สัมผัสและเข้าใจความงามของธรรมชาติอย่างลึกซึ้งไม่ได้ถูกดึงดูดด้วยสีสันที่สดใสและจับใจ แต่ด้วยเฉดสีฮาล์ฟโทนที่ละเอียดอ่อน ใบไม้ร่วงหล่นอย่างเห็นได้ชัด

ภูมิทัศน์ของทูร์เกเนฟเต็มไปด้วยมุมมองที่ลึกซึ้งมีความโดดเด่นด้วยความร่ำรวยความมีชีวิตชีวาและสัมพันธ์กับสถานะส่วนตัวของผู้เขียนและวีรบุรุษของเขา ด้วยความน่าเชื่อถืออย่างแท้จริงของคำอธิบาย ธรรมชาติใน Turgenev จึงได้รับการแต่งแต้มด้วยบทกวีเนื่องจากการแต่งบทเพลงที่มีอยู่ในตัวผู้แต่ง Turgenev สืบทอดมาจากพุชกิน ความสามารถที่น่าทึ่งแยกบทกวีออกจากปรากฏการณ์และข้อเท็จจริงที่น่าเบื่อ: ทุกสิ่งเมื่อมองแวบแรกอาจดูเป็นสีเทาและซ้ำซาก ภายใต้ปากกาของ Turgenev จะได้รับสีโคลงสั้น ๆ และภาพวาดนูนต่ำ"

G. A. Byaly ตั้งข้อสังเกตว่าธรรมชาติทำหน้าที่เป็นศูนย์กลางของพลังธรรมชาติที่ล้อมรอบบุคคล มักจะปราบปรามเขาด้วยความไม่เปลี่ยนรูปและพลัง มักจะฟื้นคืนชีพเขาและทำให้เขาหลงใหลด้วยพลังและความงามแบบเดียวกัน ฮีโร่ของ Turgenev ตระหนักดีว่าตัวเองเกี่ยวข้องกับธรรมชาติ ดังนั้นทิวทัศน์จึงสัมพันธ์กับภาพ ชีวิตจิตเขามากับเธอโดยตรงหรือตรงกันข้าม

A.V. Chicherin แสดงให้เห็นถึงความสมจริงของภูมิทัศน์ของ Turgenev: “ธรรมชาติได้รับการศึกษาอย่างละเอียดถี่ถ้วนและเป็นกลางมาก โดยมีข้อยกเว้นบางประการ นี่เป็นการพรรณนาถึงความแม่นยำของธรรมชาติอย่างถี่ถ้วนของ Turgenev ซึ่งไม่ได้เรียกต้นไม้ว่าต้นไม้ แต่แน่นอนว่าเอล์ม เบิร์ช โอ๊ค ออลเดอร์ รู้จักและชอบที่จะตั้งชื่อนกทุกตัวและดอกไม้ทุกดอก ทูร์เกเนฟมีความรักและสัมผัสถึงธรรมชาติที่เป็นรูปธรรมอย่างยิ่ง ความสามารถในการสัมผัสทั้งโดยทั่วไปและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสำแดงของแต่ละบุคคล และสัมผัสถ้อยคำในจดหมายที่กำลังจะตายของเขาต่อเสียงของ Polonsky: "เมื่อคุณต้องการ ใน Spassky จงโค้งคำนับฉันไปที่บ้านสวนต้นโอ๊กเล็กของฉัน - คำนับต่อบ้านเกิดซึ่งฉันคงจะไม่เคยเห็นอีกเลย" บริเวณใกล้เคียงคือ "ต้นโอ๊กหนุ่มของฉันบ้านเกิด ... " และสิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงความคิดเชิงกวีของทูร์เกเนฟ เขาคิดว่าในภาพของธรรมชาติพวกเขาพาเขาไปสู่เป้าหมาย: "ที่นี่ใต้หน้าต่างมีหญ้าเจ้าชู้ที่แข็งแรงปีนขึ้นมาจากหญ้าหนาทึบด้านบน รุ่งเช้าแผ่กิ่งก้านอันชุ่มฉ่ำออกมา น้ำตาของพระแม่มารีทำให้ลอนสีชมพูของเธอพุ่งสูงขึ้นอีก…” ทำไมชีวิตเงียบสงบมากมายขนาดนี้? และที่นี่: "... ดวงอาทิตย์เคลื่อนผ่านท้องฟ้าอันเงียบสงบอย่างเงียบ ๆ และเมฆก็ลอยผ่านไปอย่างเงียบ ๆ ดูเหมือนว่าพวกเขาจะรู้ว่าพวกมันลอยอยู่ที่ไหนและทำไม" ที่นี่ "ที่ด้านล่างของแม่น้ำ" ในความเงียบงันนี้ทุกอย่างสมเหตุสมผล: ทั้งหญ้าเจ้าชู้และเมฆรู้ว่า Lavretsky ไม่รู้อะไรในชีวิตที่จุกจิกและหลงใหลของเขาสิ่งที่ผู้คนรอบตัวเขาไม่รู้

ธรรมชาติในนวนิยายของ Turgenev รู้เกี่ยวกับอดีต ปัจจุบัน และอนาคต เธอรู้ ผู้เขียนพูดคุยกับเธอตลอดเวลา และพวกเขาเพียงคนเดียวเท่านั้นที่รู้ว่าเธอบอกเขาว่าเขาคือเธอ

S.V. Protopopov ยังเขียนเกี่ยวกับภูมิทัศน์ของ Turgenev: “Turgenev กล่าวว่าเขารักธรรมชาติอย่างหลงใหลโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการสำแดงสิ่งมีชีวิต... ในภูมิทัศน์ของรัสเซียตรงกันข้ามกับภูมิทัศน์ของยุโรปตะวันตก Turgenev เน้นความเรียบง่ายความสุภาพเรียบร้อยและแม้แต่ความธรรมดาอยู่ตลอดเวลา , อบอุ่นด้วยความรู้สึกอบอุ่น, อารมณ์โคลงสั้น ๆ, รูปภาพของธรรมชาติพื้นเมืองปรากฏในความกว้างที่ไร้ขอบเขต, ความกว้างใหญ่และความงามตามที่ผู้เขียนกล่าวว่าคุณสมบัติเหล่านี้ส่งผลกระทบต่อลักษณะของชายชาวรัสเซีย - คนที่มีจิตใจกว้างขวางและมีความสูงส่ง . ธรรมชาติสะท้อนถึงความรู้สึกสนุกสนานของชีวิตวัยรุ่นที่เดือดดาล ตอบสนองแรงกระตุ้นอันเงียบงันของเขา

สำหรับ Turgenev แสงไม่ใช่ตัวละคร แต่เป็นวิธีหนึ่งในการบรรลุวิสัยทัศน์อันหลากหลายของโลก เป็นเรื่องที่น่าสงสัยว่าตัวละครหลายตัวที่มีพรสวรรค์เช่นเดียวกับผู้แต่งซึ่งมี "ความรู้สึกที่จริงใจต่อธรรมชาติ" (Iv. Ivanov) ถูกดึงดูดเข้าหาแสงสว่างซึ่งทำให้มีชีวิตชีวาและทำให้ทุกสิ่งบนโลกมีชีวิตชีวา เมื่ออ่านจดหมายของ Rudin แล้ว Natalya ก็นึกถึงวัยเด็กของเธอว่า “เมื่อเดินในตอนเย็น เธอมักจะพยายามเดินไปที่ขอบฟ้าอันสว่างไสว ที่ซึ่งรุ่งสางกำลังลุกโชน และตอนนี้ไม่ได้มุ่งหน้าสู่ความมืดมิด ของเธอแล้วเธอก็หันกลับไปหาแสงสว่าง…” ลูกสาวของชาวนาก็ดูแลความสดใสและสวยงามเช่นกัน: “ เรือแล่นออกไปและแล่นไปตามแม่น้ำที่รวดเร็ว... “ คุณขับเข้าไปในเสาดวงจันทร์คุณหักมัน” อัสยาตะโกนบอกฉันฉันลดสายตาลง คลื่นก็แกว่งไปรอบ ๆ เรือจนกลายเป็นสีดำ”

มุมมองถูกสร้างขึ้นเกี่ยวกับการรับรู้เชิงปรัชญาเกี่ยวกับธรรมชาติในงานของ Turgenev โดยเฉพาะอย่างยิ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในบทความแรกโดย N. K. Gudz: "ภาพของธรรมชาติเผยให้เห็นการมองโลกในแง่ร้ายที่สิ้นหวัง ธรรมชาติที่สวยงาม ไม่แยแส ไร้ความหมาย มนุษย์ต่างดาว" ข้อความนี้สามารถสนับสนุนโดยการอ้างอิงถึงผลงานจากปีต่างๆ มากมาย แต่เป็นข้อมูลด้านเดียว โดยธรรมชาติแล้ว ทูร์เกเนฟมองเห็นการต่อสู้ที่วุ่นวายระหว่างผู้ที่สนุกสนานและเศร้าโศก ผู้ที่น่าเกลียดและสวยงาม ผู้ที่เข้มแข็งและใจดี ผู้ที่ไร้สติและมีเหตุผล สมาชิกของปฏิปักษ์แต่ละคนแสดงออกมาด้วยพลังที่รุนแรงซึ่งมีความกว้างความไม่แน่นอนเลื่อนลอย อย่างไรก็ตาม ความสมบูรณ์ของแสงที่ไพเราะและไม่อาจดับได้ทำให้เกิดการไล่ระดับในภาพของธรรมชาติ ตั้งแต่ความรื่นเริงเรียบง่ายไปจนถึงชีวิตที่ส่องสว่างและมีความหมาย

3.9 ภาษาศิลปะของ I. S. Turgenev

สำหรับนักวิชาการของ Turgenev ส่วนใหญ่ เป้าหมายของการศึกษาอย่างใกล้ชิดคือภาษาของผลงานของ Turgenev P. G. Pustovoit เน้นย้ำ: “ การมีส่วนร่วมที่ Turgenev ทำกับคลังภาษาวรรณกรรมรัสเซียนั้นยอดเยี่ยมอย่างแท้จริง ด้วยความสามารถในการใช้ภาษาประจำชาติทั้งหมดได้อย่างยอดเยี่ยม Turgenev ไม่เคยเลียนแบบภาษาถิ่นโดยเปิดเผยความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับนักเขียนระดับชาติ เขาตั้งข้อสังเกตว่า: “ในสายตาของเรา เขาสมควรได้รับชื่อนี้ ผู้ซึ่งไม่ว่าจะเนื่องมาจากของขวัญพิเศษจากธรรมชาติ หรือเป็นผลมาจากชีวิตที่มีปัญหาและหลากหลาย... ก็ตื้นตันใจไปด้วยแก่นแท้ของประชากรของเขา ภาษาของพวกเขา วิถีทางของพวกเขา ของชีวิต" ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Turgenev เป็นนักเขียน เขามักจะดึงความแข็งแกร่งของเขาจากความรักอันยิ่งใหญ่ที่แท้จริงมาสู่บ้านเกิดของเขา ด้วยศรัทธาอันแรงกล้าในชาวรัสเซีย ด้วยความรักอย่างลึกซึ้งต่อธรรมชาติดั้งเดิมของเขา... ทูร์เกเนฟชอบภาษารัสเซีย ชอบมัน ในภาษาอื่น ๆ ทั้งหมดของโลกและรู้วิธีใช้ประโยชน์จากความมั่งคั่งที่ไม่สิ้นสุดของมันอย่างดีเยี่ยม” เขารับรู้ภาษารัสเซียเป็นหลักว่าเป็นการสร้างสรรค์ของผู้คนและเป็นการแสดงออกถึงคุณสมบัติของชนพื้นเมืองตามลักษณะของผู้คน ยิ่งไปกว่านั้น ภาษาจากมุมมองของ Turgenev ไม่เพียงสะท้อนถึงปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังสะท้อนถึงคุณสมบัติในอนาคตของผู้คน คุณภาพและความสามารถที่เป็นไปได้อีกด้วย “แม้ว่าเขา<русский язык>“ภาษาฝรั่งเศสไม่มีความยืดหยุ่นเลย” ทูร์เกเนฟเขียน “สำหรับการแสดงออกถึงความคิดที่ดีที่สุดมากมาย มันดีอย่างน่าประหลาดใจในความเรียบง่ายที่ตรงไปตรงมาและพลังเสรี”

สำหรับผู้ที่สงสัยเกี่ยวกับชะตากรรมของรัสเซีย Turgenev กล่าวว่า: “ และบางทีฉันอาจจะสงสัยพวกเขา - แต่ภาษาล่ะ ผู้คลางแคลงใจจะนำภาษาที่ยืดหยุ่นและมีเสน่ห์ของเราไปไว้ที่ไหน - เชื่อฉันเถอะ , สุภาพบุรุษ คนที่มีภาษาเช่นนี้เป็นคนที่ยอดเยี่ยม!”

ทัศนคติของ Turgenev ที่มีต่อภาษารัสเซียนั้นมั่นคงเพียงใด ไม่เพียงแต่เป็นการสะท้อนถึงคุณสมบัติที่ดีที่สุดของลักษณะประจำชาติของรัสเซียเท่านั้น แต่ยังเป็นการรับประกันถึงอนาคตอันยิ่งใหญ่ของชาวรัสเซียด้วยนั้น พิสูจน์ได้จากบทกวีร้อยแก้วที่มีชื่อเสียงของเขา "ภาษารัสเซีย" ". สำหรับเขาแล้ว ภาษารัสเซียมีความสำคัญมากกว่าวิธีการแสดงความคิด มากกว่า "คันโยกธรรมดา" ภาษาเป็นสมบัติของชาติ ดังนั้นการเรียกร้องที่เป็นลักษณะเฉพาะของ Turgenev ให้ดูแลภาษารัสเซีย - "ดูแลภาษาของเรา ภาษารัสเซียที่สวยงามของเรา สมบัตินี้ ทรัพย์สินนี้ที่บรรพบุรุษของเราส่งต่อมาให้เรา ซึ่งพุชกินคิ้วก็เปล่งประกายอีกครั้ง! ” - ปฏิบัติต่อสิ่งนี้ด้วยความเคารพด้วยอาวุธอันทรงพลัง ในมือของผู้ชำนาญมันสามารถแสดงปาฏิหาริย์ได้!” - ภาษาวรรณกรรมที่พัฒนาโดยนักเขียนชาวรัสเซียที่นำโดยพุชกินมีไว้สำหรับตูร์เกเนฟที่เชื่อมโยงกับภาษาประจำชาติอย่างแยกไม่ออก ดังนั้นเขาจึงปฏิเสธความพยายามที่จะสร้างภาษาพิเศษสำหรับวรรณกรรมโดยแยกจากภาษาของคนทั้งหมดอย่างเด็ดขาด “สร้างภาษา!! - เขาอุทาน สร้างทะเล มันแผ่กระจายไปทั่วเป็นคลื่นที่ไร้ขอบเขตและไร้ขอบเขต งานของเราในฐานะนักเขียนคือการกำกับส่วนหนึ่งของคลื่นเหล่านี้เข้าสู่ช่องทางของเรา ไปยังโรงสีของเรา!” -

"คำพูดมากมายที่หลากหลายหมายความว่า Turgenev ใช้: คำพูดที่ผูกลิ้น, คำหยาบคาย, คำศัพท์ภาษาต่างประเทศ, สลับกับการเล่าเรื่องและบทสนทนาอย่างชำนาญ, องค์ประกอบคติชนวิทยาที่ใช้พูด, การด่าว่าฮีโร่ที่เปิดเผยตัวเอง, การซ้ำซ้อนหลายประเภท, คำถามเชิงวาทศิลป์และเครื่องหมายอัศเจรีย์ ; แผนการเล่าเรื่องที่ตัดกัน คำสรรพนามที่เพิ่มขึ้นซึ่งมีบทบาทเป็นเครื่องขยายเสียง เช่นเดียวกับการใช้ความหมายที่ตรงกันข้าม - ทั้งหมดนี้เป็นไปตามบทสรุปของ P. G. Pustovoit - ให้เหตุผลในการยืนยันว่า Turgenev ทวีคูณและพัฒนาโวหารที่หลากหลายของสุนทรพจน์ทางศิลปะของรัสเซีย "

ในหนังสือของ Yu. T. Listrova ซึ่งอุทิศให้กับคำศัพท์ของระบบต่างประเทศในนิยายรัสเซีย วรรณกรรม XIXศตวรรษเราพบคำพูดต่อไปนี้:“ ในผลงานศิลปะของเขา I. S. Turgenev หลีกเลี่ยงการใช้คำที่มาจากต่างประเทศเขาใช้คำศัพท์ดั้งเดิมของภาษารัสเซียในความหลากหลายทั้งหมดในเวลาเดียวกันนักเขียนชาวตะวันตกชาวรัสเซีย ในขณะที่เขาเรียกตัวเองว่าไม่ได้อยู่นอกเหนือจากประเพณีที่พัฒนาและรวมเข้าด้วยกันภายใต้ปากกาของ A. S. Pushkin ที่ชาญฉลาดในการแนะนำปรากฏการณ์ทางภาษาต่างประเทศให้เป็นภาษาของงานศิลปะและใช้เพื่อจุดประสงค์ทางศิลปะบางอย่าง ภาษาต่างประเทศ- ฝรั่งเศส เยอรมัน อังกฤษ อิตาลี ฯลฯ - และวัฒนธรรมของยุโรปตะวันตกทำให้ Turgenev มีโอกาสมากมายในการพัฒนาและเสริมสร้างประเพณีนี้"

3.9.1 ละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev

A. V. Chicherin เน้นย้ำถึงการแสดงดนตรีของร้อยแก้วของ Turgenev: "ร้อยแก้วของเขาฟังดูเหมือนดนตรี ... " - คำพูดเหล่านี้ของ P. A. Kropotkin แสดงถึงความประทับใจพื้นฐานที่ยังคงอยู่กับผู้อ่านทุกคนของ "Notes of a Hunter" หรือ "The Noble Nest"

จริงอยู่ที่ร้อยแก้ววรรณกรรมทั้งหมดสามารถเป็นดนตรีได้ เพลงอันทรงพลังของตัวเองแม้จะไม่มีเสียงแหลมและเสียงเอี๊ยด แต่ก็มีเสียงจากหน้า "The Teenager" หรือ "Demons" เพลง "War and Peace" ออกมาเป็นคลื่นที่กว้าง หยาบ และน่าตื่นเต้น พยางค์ที่แข็งแกร่งขัดเกลาของ "มาดามโบวารี" เป็นดนตรีที่นุ่มนวล แต่ทว่าการแสดงละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev นั้นจับต้องได้ชัดเจนและสมบูรณ์ที่สุด

ร้อยแก้วของเขาใกล้เคียงกับดนตรีจริง ๆ อาจจะไม่มากเท่ากับ Beethoven ซึ่ง Kropotkin พูดถึงเพิ่มเติม แต่เป็นของ Mozart ซึ่ง Turgenev เองก็เปรียบเทียบงานของเขาในจดหมายถึง Herzen ลงวันที่ 22 พฤษภาคม พ.ศ. 2410 เขาถือว่าโมสาร์ทมี "ความสง่างาม" เป็นพิเศษ โดยชื่นชมความกลมกลืนอันอ่อนโยนและแรงกระตุ้นที่น่าเศร้าที่ไร้การควบคุมของเขาพอๆ กัน ความเป็นดนตรีมีทั้งอยู่ในจังหวะพลาสติกที่สมดุลของเสียงคำพูดและในช่วงเสียงที่ปรากฎในคำพูดนี้ แต่นี่เป็นร้อยแก้วที่เป็นธรรมชาติที่สุด ไม่มีข้อจำกัด เป็นร้อยแก้วที่ไม่มีจังหวะ แต่มีการเคลื่อนไหวอย่างอิสระ"

ใช่ทุกคนที่พูด (A.G. Tseitlin ที่น่าเชื่อถือที่สุดในหนังสือ "The Mastery of Turgenev the Novelist") ถูกต้องที่ไม่มีผู้ติดตามของ Pushkin คนใดติดตามร้อยแก้วของเขาโดยตรงเหมือนกับ Turgenev “แขกมาถึงเดชาแล้ว” นี่คือวิธีที่พุชกินต้องการเริ่มนวนิยายเรื่องหนึ่งของเขาอย่างกระตือรือร้น “แขกออกไปนานแล้ว” นี่คือวิธีที่ Turgenev เริ่มต้นเรื่องราวของเขาที่ละเอียดอ่อนและเชี่ยวชาญที่สุด จุดเริ่มต้นของพุชกิน เพียงบางส่วนเท่านั้น ใช้งานน้อยลง ไม่ส่งต่อ - ไปสู่สิ่งที่จะเป็น แต่กลับ - สู่สิ่งที่เป็นอยู่ ความกระชับความสง่างามความเป็นธรรมชาติของพุชกิน ร้อยแก้วที่สร้างขึ้นด้วยมือของกวี แต่นุ่มนวลกว่า สง่างามกว่า มีความหลากหลายมากกว่า และมักจะเหน็บแนมมากกว่า นี่คือ "รักแรกพบ"

3.9.2 คุณสมบัติพจนานุกรมความหมาย

ฉายาของ Turgenev มีพลังในการสร้างพล็อตเป็นพิเศษ ในการรวมคำคุณศัพท์ - จังหวะภายในของบุคคลที่ปรากฎและคุณลักษณะของภาพที่มีพลังและปรากฏอยู่ตลอดเวลา จังหวะภายในของบุคคลที่ปรากฎนั้นสะท้อนให้เห็นในสองวิธี: ในความเป็นพลาสติกที่ละเอียดอ่อนของวลีนั้นและการพรรณนาถึงจังหวะชีวิตของตัวละครที่กำหนดในเรื่องหรือนวนิยาย

Turgenev ไม่ค่อยใช้ฉายาเดียวและลักษณะเฉพาะที่สุดในสไตล์ของเขาคือฉายาคู่หรือฉายาที่เปลี่ยนลักษณะหนึ่งไปเป็นอีกลักษณะหนึ่ง: "ดวงตาสีฟ้าทอง", "ยิ้มอวดดีและอ่อนหวาน", "สิ่งที่น่ารังเกียจอย่างครอบงำ" การเปลี่ยนแปลงของสัญญาณนี้มักพบในจดหมายของ Turgenev: "ท้องฟ้าเป็นสีขาวอมฟ้า... ถนนเต็มไปด้วยหิมะสีขาวเทา" หรือ - การเปรียบเทียบคำฉายาสองคำที่แยกจากกัน แต่พึ่งพาซึ่งกันและกันภายใน: "ถาวร, หิวโหย, "ละอายใจ, โกรธแค้น ... และกาโลหะที่มีเสียงดัง", "ผ่านเสียงแมลงวันที่เป็นมิตรและคร่ำครวญอย่างน่ารำคาญ ... ", "เปียก, โลกมืด” และแม้กระทั่ง “ผมสีบลอนด์เข้ม”

มักจะมีพลังดังกล่าวในฉายาหรือในการรวมกันที่พวกเขาดูดซับตัวละครทั้งหมดหรือในรูปแบบที่เข้มข้นความคิดของงานโดยรวม คำว่า "ผู้ทำลายล้าง" ประกอบด้วยนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ทั้งเล่ม และ "ชายร่างเล็กที่พบกันหมดสภาพหมดแรง" แสดงถึงความเป็นมา

คุณสมบัติของฉายาในทุกกรณีไม่ใช่การกำหนดลักษณะนิสัย "หลัก" อย่างหนึ่งอย่างมีเหตุผลไม่ใช่เลย แต่เพื่อนำบุคคลหนึ่งไปสู่เขาวงกตที่ซับซ้อนของบุคลิกภาพชะตากรรมและความคิด ฉายาไม่ได้ทำให้ง่ายขึ้นหรือหาเหตุผลเข้าข้างตนเอง แต่ในทางกลับกันถึงแม้ว่ามันจะเป็นก้อน แต่ก็มีเฉดสีและนำไปสู่ความเข้าใจที่สมบูรณ์ของภาพบทกวี ความยิ่งใหญ่พิเศษบรรยากาศของคำคุณศัพท์ในสไตล์ของ Turgenev สะท้อนให้เห็นในความจริงที่ว่าไม่เพียง แต่ในคำคุณศัพท์ผู้มีส่วนร่วมคำวิเศษณ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำกริยาด้วยสิ่งสำคัญคือรสชาติที่แสดงออกอย่างชัดเจนในพวกเขา คำกริยามักไม่ได้หมายถึงการกระทำ แต่เป็นคุณสมบัติ ซึ่งดึงเอาแก่นแท้ของบทกวีของเรื่องออกมา “ความมืดมิดหลั่งไหลเข้ามา... ทุกสิ่งรอบตัวกลายเป็นสีดำอย่างรวดเร็วและดับลง... ดวงดาวริบหรี่และเริ่มเคลื่อนไหว...” "... ทุกอย่างในบ้านเศร้าโศก... จานชามหล่นจากมือฉัน... เหลือบมองผ่านลูกชายของฉันตลอดเวลา... เขาเดินย่ำกลับไปที่ตู้เสื้อผ้า..."

คำกริยาสามารถอธิบายได้มากจนมีการสร้างภาพเหมือน:“ ผิวสีแทนไม่ยึดติดกับเธอและความร้อนซึ่งเธอไม่สามารถป้องกันตัวเองได้ทำให้แก้มและหูของเธอแดงเล็กน้อยและเทความเกียจคร้านเงียบ ๆ ไปทั่วร่างกายของเธอ สะท้อนให้เห็น ... ” เป็นต้น .P.

ในคำอธิบายของการจากไปของ Bazarov แม้แต่สำนวนที่ดูเหมือนจะมีประสิทธิภาพ "เสียงระฆังดังขึ้นและล้อก็เริ่มหมุน" ก็มีลักษณะเชิงคุณภาพทางอารมณ์ นี่เป็นความประทับใจสุดท้ายอันน่าเศร้าของผู้ปกครองที่เหลือ

นี่ไม่ใช่คุณสมบัติเฉพาะของ Turgenev กริยาก็เหมือนกับคำใดๆ ในสุนทรพจน์เชิงกวีที่สามารถเป็นรูปเป็นร่างและเป็นอารมณ์ได้ แต่ในร้อยแก้วของทูร์เกเนฟ ปรากฏการณ์ที่สังเกตมีความสำคัญและชัดเจนมาก

S.V. Protopopov ยังพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้: “ความปรารถนาที่จะถ่ายทอดความคล่องตัวและความแปรปรวนของปรากฏการณ์ทำให้บทบาทของคำกริยาเพิ่มขึ้น คำกริยาทำหน้าที่เป็น "พันธมิตร" " ของคำคุณศัพท์พวกเขาโดดเด่นด้วยการแสดงออกและการแสดงออก: "อ่าวมีความใกล้ชิดกันเล็ก ๆ มีชีวิตชีวาตาดำขาดำพวกมันไหม้และเหน็บ; แค่เป่านกหวีดพวกเขาก็หายไป” และนี่คืออีกภาพ: “... เช้าเริ่มต้นแล้ว มันยังไม่เปลี่ยนเป็นสีแดงเลย แต่ทางตะวันออกกลับกลายเป็นสีขาวแล้ว... ท้องฟ้าสีเทาอ่อนก็สว่างขึ้น เย็นลง และเป็นสีฟ้า ดวงดาวกระพริบแสงสลัวแล้วหายไป แผ่นดินเริ่มชื้น ใบไม้เริ่มมีเหงื่อออก ในบางสถานที่มีเสียงต่างๆ มากมายให้ได้ยิน สายลมยามเช้าที่พัดผ่านและพลิ้วไหวเหนือพื้นโลกแล้ว ร่างกายของฉันตอบสนองเขาด้วยความสั่นเบาและร่าเริง”

3.9.3 สีของภาพวาดของ Turgenev

“พวกเรา นักสัจนิยม ให้ความสำคัญกับสี” ทูร์เกเนฟเขียนในปี 1847 สีสันของภาพวาดเป็นที่รักของเขาไม่เพียง แต่ในด้านภาพเท่านั้น แต่ยังเป็นองค์ประกอบของระบบศิลปะด้วยความช่วยเหลือซึ่งประสบการณ์ของตัวละครและการพัฒนาของสถานการณ์ของโครงเรื่องได้รับการแรเงาหรือเน้นอย่างชัดเจน

คำวิจารณ์ตั้งข้อสังเกตว่าเขาไม่ได้ใช้สีน้ำมัน แต่เป็นสีน้ำ ดังนั้น S.V. Protopopov สรุปว่า: “ตามกฎแล้วศิลปินมุ่งมั่นที่จะหลีกเลี่ยงสีที่สว่างและคมชัดเพื่อจับภาพเฉดสีที่แทบจะมองไม่เห็น การเล่นฮาล์ฟโทนในทันที สีของวัตถุจะถูกกำหนดโดยสีของตัวเอง สีของวัตถุข้างเคียง ความโปร่งใสของอากาศ การแสดงความเคารพของ Chiaroscuro เขาถ่ายทอดความสัมพันธ์ของสีและการโต้ตอบของสีอย่างละเอียด

แต่เขารู้สึกรังเกียจกับความฉลาดและความสวยงามที่ลวงตา เมื่อ “ความสว่างของสีและความคมชัดของเส้นเป็นเพียงการหยอกล้อ แต่ไม่มีอะไรอยู่เบื้องหลังคำอธิบาย…” A. Grigoriev ยังเขียนด้วยว่า Turgenev "จับเฉดสีอันละเอียดอ่อน ติดตามธรรมชาติในปรากฏการณ์อันละเอียดอ่อนของมัน" เขาแสดงใบไม้ที่แยกออกมาบนแผ่นสีฟ้าใสของท้องฟ้า ผู้อ่านเห็นได้อย่างชัดเจนว่าครึ่งวงกลมของดวงจันทร์“ ส่องประกายสีทองผ่านตาข่ายสีดำของต้นเบิร์ชที่กำลังร้องไห้”; “ ดวงดาวหายไปเป็นควันไฟบางประเภท”; แม่น้ำไรน์วาง “เงินทั้งหมดไว้ระหว่างฝั่งสีเขียว ในที่แห่งหนึ่งซึ่งถูกเผาด้วยทองสีแดงเข้มของพระอาทิตย์ตกดิน” ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทความ "Living Relics" ที่น่าอัศจรรย์ในความเรียบง่ายและการแสดงออก: "... ช่างดีเหลือเกินในอากาศบริสุทธิ์ภายใต้ท้องฟ้าแจ่มใสที่ซึ่งฝูงสัตว์กระพือปีกจากที่ที่ลูกปัดเงินของเสียงอันดังของพวกเขาโปรยลงมา พวกมันคงจะหอบเอาหยาดน้ำค้างไปบนปีกของมัน และบทเพลงของพวกมันก็ราวกับหยาดน้ำค้าง”

F. M. Dostoevsky โดดเด่นด้วย "สีแรมแบรนดท์ที่รุนแรง" โดยเน้นโทนสีเข้มและเย็น ทูร์เกเนฟมีสีรุ้งเป็นส่วนใหญ่ สีที่มองโลกในแง่ดีด้วยโทนสีอ่อนและอบอุ่น ไม่มีความแตกต่างที่ชัดเจนในภาพวาดของเขา มันเป็นการผสมผสานที่ละเอียดอ่อนและการเล่นสีที่สอดคล้องกับระบบศิลปะโดยสร้าง "ความชั่วร้ายประจำวัน" ที่เปลี่ยนแปลงได้ ความขัดแย้งของมันสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมของแต่ละบุคคลของวีรบุรุษ"

3.9.4 บทกวีร้อยแก้ว

G. A. Byaly บันทึกบทกวีร้อยแก้วของ Turgenev “ ตลอดงานของเขา” เขาเขียน“ ทูร์เกเนฟนำร้อยแก้วมาใกล้ชิดกับบทกวีมากขึ้นโดยสร้างความสมดุลระหว่างพวกเขา จุดยืนของเขาในประเด็นความสัมพันธ์ระหว่างกลอนและร้อยแก้วแตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากพุชกินเช่นเดียวกับที่พุชกินพยายามแยกร้อยแก้ว จากบทกวีเพื่อค้นหากฎร้อยแก้วของตัวเองเพื่อสร้างร้อยแก้ว "เสน่ห์ของความเรียบง่ายที่เปลือยเปล่า" เพื่อปลดปล่อยมันจากการแต่งเนื้อเพลงและทำให้มันเป็นเครื่องมือในการคิดเชิงตรรกะ - ดังนั้น Turgenev จึงพยายามต่อสู้ในสิ่งที่ตรงกันข้าม: สำหรับร้อยแก้วที่มีทั้งหมด ความเป็นไปได้ของการพูดบทกวีสำหรับร้อยแก้วโคลงสั้น ๆ ที่เรียงลำดับอย่างกลมกลืนซึ่งผสมผสานความแม่นยำของความคิดเชิงตรรกะเข้ากับความซับซ้อนของอารมณ์บทกวี - ในที่สุดเขาก็พยายามดิ้นรนเพื่อบทกวีร้อยแก้ว ในความแตกต่างในความสัมพันธ์ระหว่างบทกวีและร้อยแก้วในพุชกินและ ตูร์เกเนฟมีความแตกต่างในขั้นตอนของสุนทรพจน์วรรณกรรมรัสเซียพุชกินสร้างภาษาวรรณกรรมใหม่และดูแลการตกผลึกขององค์ประกอบต่างๆ กำจัดความมั่งคั่งทั้งหมดที่ได้รับอันเป็นผลมาจากการปฏิรูปของพุชกินจัดระเบียบและทำให้เป็นทางการ เขาไม่ได้เลียนแบบพุชกิน แต่พัฒนาความสำเร็จของเขา”

A. G. Tseitlin พูดอย่างถูกต้องมากเกี่ยวกับการเลือกใช้คำเกี่ยวกับพลังที่คงอยู่ของคำเกี่ยวกับคำศัพท์เชิงกวีตั้งแต่ต้นจนจบในร้อยแก้วของ Turgenev และ M.A. Shelyakin รู้สึกอย่างละเอียดและแสดงให้เห็นถึงบทบาทโวหารของอนุภาค (ใช่แล้ว a และ...) ซึ่งให้ความเป็นธรรมชาติเป็นพิเศษและเหมือนกับการถอนหายใจที่มีชีวิตทำให้คำพูดของตัวละครและผู้แต่งอบอุ่น

P. G. Pustovoit สรุปเกี่ยวกับภาษาของ Turgenev: “ การมีส่วนร่วมของ Turgenev ในการพัฒนาภาษาวรรณกรรมรัสเซียไม่เพียง แต่ได้รับการชื่นชมอย่างสูงเท่านั้น แต่ยังถูกใช้อย่างสร้างสรรค์โดยนักเขียนที่ยังคงรักษาแนววรรณกรรมรัสเซียต่อไป อาศัยบทกวีของ Turgenev ทำให้ภาษาวรรณกรรมรัสเซียสมบูรณ์ด้วยวิธีการจินตภาพแบบใหม่ซึ่งคำศัพท์และวลีวิทยาท่วงทำนองและจังหวะมีบทบาทสำคัญ

ความต่อเนื่องของคลาสสิกนี้ยังไม่ได้รับการศึกษาโดยทั้งนักวิชาการวรรณกรรมและนักภาษาศาสตร์"

4. ประเภทความคิดริเริ่มของร้อยแก้วของ I.S ทูร์เกเนฟ

A.V. Chicherin สนใจ ความจำเพาะของประเภทผลงานของทูร์เกเนฟ เขาตั้งข้อสังเกต:“ แม้ว่า Turgenev จะเรียกตัวเองในจดหมายของเขาว่า "The Noble Nest" หรือ "On the Eve" ตลอดเวลาไม่ว่าจะเป็นเรื่องราวหรือเรื่องใหญ่ แต่ตลอดงานของเขามีความแตกต่างที่ชัดเจนระหว่างเรียงความเรื่องสั้นเรื่องและ นวนิยาย บทความ ได้แก่ "Lgov", "Forest and Steppe", "Trip to Polesie" เป็นงานศิลปะที่ความประทับใจในการใช้ชีวิตของผู้คนและธรรมชาติไม่ได้นำไปสู่การสร้างโครงเรื่อง การเปลี่ยนจากภาพร่างไปสู่เรื่องราวเกิดขึ้น ในการตกผลึกของโครงเรื่อง "Bezhin Meadow" มีลักษณะเช่นเดียวกับ "Lgov" แต่การพเนจรอันยาวนานของนักล่าสร้างความคาดหวังขึ้นมา การประชุม "โครงเรื่อง" เพื่อแก้ไขความคาดหวังของผู้อ่าน เรื่องราวของพวกเขาเป็นโครงเรื่องรองที่เชี่ยวชาญสร้างโครงสร้างของโครงเรื่องที่ซับซ้อนหรือทั่วไป ดังนั้นตัวละครของเด็กชายจึงไม่เพียงได้รับทางสังคมเท่านั้น แต่ยังเป็นการระบายสีส่วนบุคคลที่สมบูรณ์อีกด้วย นักล่าที่มีการตอบสนองต่อประสบการณ์ในวัยเด็กด้วยความเคารพต่อคำพูดที่มีชีวิตชีวาของเด็ก ๆ จะถูกรับรู้อย่างเห็นอกเห็นใจและเต็มที่เป็นพิเศษ

เรื่องราวของ Turgenev เต็มไปด้วยแอ็คชั่น แต่ละตอนมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์เดียว ซึ่งแบ่งออกเป็นหลายตอนที่ประกอบกันเป็นเหตุการณ์นี้ พล็อตคู่ของ "Spring Waters" และ "First Love" ไม่ได้ละเมิดความสมบูรณ์และความสามัคคีของเหตุการณ์ มันถูกเปิดเผยตอนจบในพล็อตคู่นี้เท่านั้น ใน "Spring Waters" ทั้งสองแปลงเปิดอยู่ โดยนำเสนอในภาพระยะใกล้เดียวกัน ใน "รักครั้งแรก" โครงเรื่องที่สองถูกปกปิดเป็นความลับ แต่ในทั้งสองกรณีโศกนาฏกรรมของเรื่องราวถูกสร้างขึ้นที่จุดตัดที่คมชัดของโครงเรื่อง การวิจารณ์สังคมในเรื่องต่างๆ มักจะเฉียบแหลมมาก ทุกประเภทที่ผู้เขียนสร้างขึ้น การวิพากษ์วิจารณ์นวนิยายทางสังคมยิ่งกว่านั้นยังอยู่ในปัญหาซึ่งระบบทั้งหมดของภาพของโครงเรื่องจะได้รับการแก้ปัญหา

การงอกของเรื่องราวเป็นนวนิยายสามารถเห็นได้ในลักษณะเดียวกับการตกผลึกในโครงร่างของเรื่อง พยายามแยกภาพระยะใกล้หลักของนวนิยายเรื่องแรกของ Turgenev Rudin ปรากฏตัวที่ที่ดิน Lasunskaya ทุกคนต่างหลงใหล โดยเฉพาะนาตาเลีย เธอพร้อมจะก้าวไปอีกขั้น แต่... ฉากที่สระน้ำของอัฟดยูคิน ความล้มเหลวของฮีโร่ในจินตนาการช่องว่าง มันจะเป็นเรื่องราว การเรียบเรียงมีความซับซ้อนมากขึ้น: เรื่องราวของ Lezhnev เกี่ยวกับ Rudin เกี่ยวกับ Pokorsky จากนั้น: "ผ่านไปประมาณสองปีแล้ว ... ", "ผ่านไปอีกหลายปีแล้ว ... " และสุดท้ายก็มีการเพิ่มเติมในภายหลัง: "ในช่วงบ่ายที่ร้อนอบอ้าว เมื่อวันที่ 26 มิถุนายน พ.ศ. 2391 ที่ปารีส... “ในแต่ละครั้ง ในมุมมองที่กว้างไกล ตัวละครตัวเดียวกันจะถูกสำรวจและตรวจสอบจากมุมที่ต่างกัน และปรากฎว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ส่วนขยาย เมื่อรวมกันแล้ว นี่คือโครงสร้างไม่ใช่เรื่องราว แต่เป็นนวนิยายที่มีความเข้มข้นและบีบอัดอย่างมาก... Turgenev ในนวนิยายเรื่องแรกของเขาบรรลุถึงความเป็นธรรมชาติที่น่าทึ่ง ความหลากหลาย และการพรรณนาที่หลากหลาย ของตัวละคร

การแตกสาขาการเรียบเรียงของนวนิยาย เมื่อเปรียบเทียบกับเรื่อง มีสาเหตุมาจากเหตุผลสำคัญ ในนวนิยาย ภาพของตัวละครหลักเป็นปัญหาและมีกุญแจสำคัญในการทำความเข้าใจประวัติศาสตร์ของสังคม การแบ่งสาขาของนวนิยายเรื่องนี้คือการเจาะเข้าไปในพื้นที่ของชีวิตที่ก่อตัวหรือมีส่วนร่วมในการก่อตัวของตัวละคร ดังนั้นเรื่องราวเบื้องหลังจึงไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงเรื่องที่มีประสิทธิภาพมากนักซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของแนวคิดของนวนิยายเรื่องนี้

นวนิยายของ Turgenev มีความหลากหลายที่เป็นต้นฉบับของประเภทนี้ แม้ว่าจะมีความใกล้เคียงกับนวนิยายของยุโรปตะวันตก (โดยเฉพาะ George Sand และ Flaubert) มากกว่านวนิยายของ Pisemsky, Dostoevsky และ Leo Tolstoy แต่ก็มีโครงสร้างของตัวเอง - ไม่ซ้ำใคร - อุดมการณ์ทางสังคม แม้กระทั่งประเด็นทางการเมือง ผสมผสานกับรูปแบบดนตรีที่สง่างามที่ไม่ธรรมดา ความสามารถในการเดาและเน้นปัญหาสังคมที่เฉพาะเจาะจงและความชัดเจนของตัวละครนั้นรวมกับความกระชับพิเศษพร้อมการเปิดเผยภาพและแนวคิดที่ครบถ้วนสมบูรณ์ เผ็ด นวนิยายเชิงอุดมคติกลายเป็นผลงานกวีนิพนธ์ชิ้นเอกที่เด่นชัด อุดมคติของ "สัดส่วนที่สวยงาม" (Baratynsky) - เป้าหมายและการวัดยุคของพุชกิน - ยังคงมีชีวิตอยู่พัฒนาและสมบูรณ์ในนวนิยายของ Turgenev เท่านั้น"

L. I. Matyushenko มีมุมมองของเขาเองเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของเรื่องราวและนวนิยายในผลงานของ Turgenev เขาเชื่อว่ามีรูปแบบบางอย่างในความจริงที่ว่านวนิยายของ Turgenev เขียนในลักษณะของการบรรยายตามวัตถุประสงค์และเรื่องราวเกือบทั้งหมดของเขาอยู่ในมุมมองบุคคลที่หนึ่ง (ไดอารี่ บันทึกความทรงจำ จดหมายโต้ตอบ คำสารภาพ) Turgenev เป็น "นักจิตวิทยาลับ" ในนวนิยายของเขา ทำหน้าที่เป็นนักจิตวิทยา "เปิดเผย" ในเรื่องราวของเขา ด้วยลักษณะเฉพาะเหล่านี้ เราจึงสามารถตัดสินใจได้อย่างไม่ผิดเพี้ยนว่างานของเขามาจากประเภทของเรื่องราวหรือนวนิยาย"

S. E. Shatalov เน้นย้ำ: “ไม่ต้องสงสัยเลยว่า Turgenev ควรถูกจัดว่าเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ชีวิตจิตใจของบุคคลเป็นเป้าหมายหลักของการสังเกตและการศึกษา

G. A. Byaly สรุปงานของเขาเกี่ยวกับความสมจริงของ Turgenev ให้ข้อสรุปดังต่อไปนี้: "ให้เราจดจำคำพูดที่ยอดเยี่ยมของ Turgenev: "เฉพาะปัจจุบันเท่านั้นที่แสดงออกอย่างมีพลังโดยตัวละครและพรสวรรค์เท่านั้นที่จะกลายเป็นอดีตอมตะ" Turgenev พิสูจน์ความถูกต้องของคำเหล่านี้ด้วยทุกสิ่ง กิจกรรมของเขา การพัฒนาหัวข้อเฉพาะในช่วงเวลาของเขาเขาสร้างภาพลักษณ์ของประเทศที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเต็มไปด้วยความเป็นไปได้ที่ไม่สิ้นสุดและพลังทางศีลธรรม - ประเทศที่เกษตรกรธรรมดา ๆ แม้จะถูกกดขี่มานานหลายศตวรรษยังคงรักษาลักษณะนิสัยที่ดีที่สุดของมนุษย์ไว้ซึ่งคนที่มีการศึกษารังเกียจอย่างหวุดหวิด เป้าหมายส่วนตัวมุ่งมั่นที่จะบรรลุเป้าหมายระดับชาติและสังคมบางครั้งก็ค้นหาหนทางของพวกเขาอย่างคลำหาท่ามกลางความมืดมิดที่ซึ่งบุคคลที่ก้าวหน้า "บุคคลสำคัญ" ได้สร้างกาแล็กซีของผู้คนที่มีสติปัญญาและความสามารถ "ซึ่งมีคิ้วพุชกินส่องแสง ”

ภาพของรัสเซียนี้วาดโดยนักสัจนิยมผู้ยิ่งใหญ่ได้เสริมสร้างจิตสำนึกทางศิลปะของมวลมนุษยชาติ ตัวละครและประเภทที่สร้างขึ้นโดยทูร์เกเนฟ ซึ่งเป็นภาพที่ไม่มีใครเทียบได้ของชีวิตชาวรัสเซียและธรรมชาติของรัสเซีย นั้นไปไกลเกินกว่ากรอบของยุคของเขา พวกเขากลายเป็นอดีตที่ไม่มีวันตายของเรา และในแง่นี้ ก็คือปัจจุบันที่มีชีวิตของเรา"

บทสรุป

การศึกษาแง่มุมต่าง ๆ ของทักษะทางศิลปะของ I. S. Turgenev ช่วยให้สามารถสรุปข้อสรุปและลักษณะทั่วไปดังต่อไปนี้

วิธีการสร้างสรรค์ของ Turgenev นั้นคลุมเครือตลอดอาชีพของเขา ความสำเร็จของ Turgenev เป็นวิธีการที่สมจริง อุดมด้วยทัศนคติที่โรแมนติก การใช้สีในการเล่าเรื่องที่มีโคลงสั้น ๆ และซาบซึ้ง รวมถึงการผสมสีที่มีลักษณะคลุมเครือซึ่งคล้ายกับจานสีของอิมเพรสชั่นนิสม์

คุณสมบัติอันน่าทึ่งของทูร์เกเนฟในฐานะนักสัจนิยมผู้ยิ่งใหญ่นั้นอยู่ที่ศิลปะของเขาในการจับภาพปรากฏการณ์ทางสังคมใหม่ๆ ที่กำลังเกิดขึ้น ซึ่งอยู่ห่างไกลจากการถูกรวมเข้าด้วยกัน แต่กำลังเติบโตและพัฒนาอยู่แล้ว

งานของ Turgenev อยู่ในกระแสหลักของความสมจริงทางจิตวิทยาโดยสิ้นเชิง เพราะสำหรับเขา วัตถุประสงค์หลัก- ภาพชีวิตภายในของบุคคล

คุณลักษณะที่โดดเด่นของจิตวิทยาของ Turgenev ควรได้รับการพิจารณาว่าการค้นหาหลักการอันสูงส่งในชาวรัสเซียอย่างต่อเนื่องและการยืนยันถึงความสวยงามในมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะของเส้นทางสร้างสรรค์ทั้งหมดของเขา

บทบาทที่สำคัญอย่างยิ่งในการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาของ Turgenev นั้นเล่นโดยการแต่งเนื้อเพลงโดยทั่วไปโดยการระบายสีทางอารมณ์ของการเล่าเรื่องซึ่งทำให้โลกศิลปะของเขามีน้ำเสียงที่สง่างามเป็นส่วนใหญ่

การเสียดสีของ Turgenev ปรากฏอยู่ในบทกวีร้อยแก้วของผลงานและบทกวีในยุคแรกของเขาและในผลงานสมจริงในเวลาต่อมา เขามักจะยอมให้ตัวเองแดกดันกับการแสดงออกพื้นฐานของชีวิตประจำวันและบางครั้งก็ถึงจุดเสียดสีโดยสิ้นเชิง แต่การเสียดสีของเขามีความโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าในงานของ Turgenev แทบจะไม่มีองค์ประกอบที่แปลกประหลาดเลย องค์ประกอบเสียดสีมักจะสลับกันอย่างชำนาญใน การบรรยาย (และสลับกับฉากโคลงสั้น ๆ การพูดนอกเรื่องของผู้แต่งอย่างจริงใจและภาพร่างทิวทัศน์)

ร้อยแก้วของ Turgenev งดงาม: เขาถ่ายทอดความสัมพันธ์ของสีอย่างละเอียดมุ่งมั่นที่จะจับเฉดสีที่แทบจะมองไม่เห็นใช้ฮาล์ฟโทนและการเล่นสีหลีกเลี่ยงสีที่สดใสรุนแรงและความแตกต่างที่ฉูดฉาด ทูร์เกเนฟมีสีรุ้งเป็นส่วนใหญ่ สีที่มองโลกในแง่ดีด้วยโทนสีอ่อนและอบอุ่น

นักวิจัยเปรียบเทียบละครเพลงของร้อยแก้วของ Turgenev กับเสียงที่บริสุทธิ์ของ Mozart ด้วยความกลมกลืนที่อ่อนโยนและแรงกระตุ้นที่น่าเศร้าที่ไร้การควบคุม

ทูร์เกเนฟนำร้อยแก้วมาใกล้กับบทกวีอย่างมีสติมุ่งมั่นเพื่อร้อยแก้วที่มีความเป็นไปได้ทั้งหมดของการพูดในบทกวีเพื่อร้อยแก้วที่เรียงร้อยอย่างกลมกลืนและโคลงสั้น ๆ ผสมผสานความแม่นยำของความคิดเชิงตรรกะเข้ากับความซับซ้อนของอารมณ์บทกวี - ในท้ายที่สุดเขามุ่งมั่นเพื่อ บทกวีร้อยแก้ว

นวนิยายของ Turgenev มีความหลากหลายที่โดดเด่นในประเภทนี้: นวนิยายเชิงอุดมการณ์ที่เฉียบแหลมกลายเป็นผลงานชิ้นเอกบทกวีที่เด่นชัด

ปรากฏการณ์ทางสังคมที่ซับซ้อนที่สุดในนวนิยายที่กระชับ กระชับ และเข้มข้นของ Turgenev นั้นหักเหและสะท้อนให้เห็นในชะตากรรมส่วนบุคคลของฮีโร่ในลักษณะเฉพาะของโลกทัศน์และความรู้สึกของเขา ดังนั้นความเรียบง่ายของเนื้อเรื่องในนวนิยายของเขาจึงสะท้อนถึงกระบวนการอันลึกซึ้งของชีวิต

บทสนทนาในรูปแบบบริสุทธิ์เป็นเครื่องมือหลักในวงออเคสตราของนวนิยายของทูร์เกเนฟ ผู้เขียนไม่ได้ถูกดึงดูดโดยความถูกต้องของคู่สนทนาฝ่ายใดฝ่ายหนึ่ง แต่โดยความเชื่อมั่นของผู้โต้แย้งความสามารถของพวกเขาในการดำรงตำแหน่งที่รุนแรงในมุมมองและในชีวิตและไปสู่จุดสิ้นสุดความสามารถในการแสดงโลกทัศน์ของพวกเขาในรัสเซียที่มีชีวิต คำ.

เนื้อเรื่องและนวนิยายของ Turgenev คือการสร้างสถานการณ์ในชีวิตที่บุคลิกภาพของบุคคลจะถูกเปิดเผยอย่างลึกซึ้ง และโครงเรื่องจะต้องซับซ้อน อย่างน้อยสองเท่า เพื่อให้ความเข้มข้นและการระเบิดก่อตัวขึ้นตรงทางแยกที่สูงชันของเส้นหลายทิศทาง

ทูร์เกเนฟปฏิเสธที่จะพรรณนาบุคคลเพียงเป็นผลผลิตจากความสัมพันธ์ทางสังคมบางอย่างเท่านั้น ความสนใจของเขามุ่งเน้นไปที่การวาดภาพตัวละครของผู้คนที่ตระหนักถึงการแยกตัวออกจากสภาพแวดล้อมเป็นหลัก

Turgenev สร้างตัวละครจำนวนมาก ชีวิตชาวรัสเซียประเภทหลักเกือบทั้งหมดแสดงอยู่ในโลกศิลปะของเขาแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ในสัดส่วนที่มีในความเป็นจริงก็ตาม ตัวละครที่เขาสร้างขึ้นให้แนวคิดชีวิตรัสเซียที่สมบูรณ์ ลึกซึ้ง และหลากหลายมากกว่าโครงเรื่องและความขัดแย้งในผลงานของเขา

ทูร์เกเนฟไม่ได้ประเมินฮีโร่ของเขา การตกลงหรือไม่เห็นด้วยกับความคิดและพฤติกรรมของตัวละครนั้นไม่สำคัญสำหรับเขา ในคนประเภทใหม่ที่เขาค้นพบ เขารู้สึกทึ่งและชื่นชมในความซื่อสัตย์และความสงบภายในของปรากฏการณ์นี้ นี่คือความเป็นกลางทางศิลปะของ Turgenev ความจริงเชิงบทกวีของเขา - การผสมผสานระหว่างความเป็นจริงเชิงวัตถุและชีวิตของจิตใจและหัวใจของเขาโดยไม่ขึ้นกับเจตจำนงของผู้เขียน จากสิ่งที่ผู้เขียนเห็นเท่านั้นที่ภาพของเขาเกิดขึ้นจากภาพนั้นก็เกิดแนวคิดขึ้นมา ไม่ว่าในกรณีใดจะเป็นอย่างอื่น

สไตล์ของทูร์เกเนฟเป็นแบบโต้ตอบ ในนั้นผู้เขียนมองย้อนกลับไปที่ตัวเองตลอดเวลาสงสัยเกี่ยวกับคำที่เขาพูดดังนั้นเขาจึงไม่ชอบที่จะพูดจากตัวเอง แต่จากผู้บรรยายในเรื่องในนามของวีรบุรุษในนวนิยายเกี่ยวกับทุกคำที่เป็นลักษณะเฉพาะ และไม่ใช่คำพูดที่แท้จริง

โครงสร้างของภาพในเรื่องราวและนวนิยายของ Turgenev ขึ้นอยู่กับภาพที่คงที่และมีชีวิตชีวา, คำพูดที่มีชีวิต, บทสนทนา, บทพูดคนเดียว, คำพูดภายใน, บนภาพของบุคคลในการกระทำและจุดไคลแม็กซ์ของการเล่าเรื่องมักจะเกิดขึ้นพร้อมกับจุดสนใจ ของ ชีวิตมนุษย์.

ภาพเหมือนของ Turgenev พัฒนาขึ้นไปในทิศทางของการเพิ่มสมาธิและการหลอมรวมกับวิธีการแสดงลักษณะอื่น ๆ ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ภาพเหมือนเรียงความ กระบวนการของชีวิตทางจิตถูกทำซ้ำโดยเรียงความและภาพเหมือนที่คล้ายคลึงกันต่อเนื่องกัน

Turgenev ไม่ค่อยใช้ฉายาเดียวและลักษณะเฉพาะที่สุดของสไตล์ของเขาคือฉายาที่มีหลายส่วนผสม (อย่างน้อยสองเท่า) หรือฉายาที่เปลี่ยนจากคุณลักษณะหนึ่งไปยังอีกคุณลักษณะหนึ่ง (สีรุ้ง) มักจะมีพลังดังกล่าวในฉายาหรือในการรวมกันที่พวกเขาดูดซับตัวละครทั้งหมดหรือในรูปแบบที่เข้มข้นความคิดของงานโดยรวม

ทูร์เกเนฟมีความรักและสัมผัสถึงธรรมชาติอย่างเป็นรูปธรรม มีความสามารถในการเข้าใจธรรมชาติโดยรวมและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการแสดงออกของแต่ละบุคคล โดยธรรมชาติแล้ว ทูร์เกเนฟมองเห็นการต่อสู้ที่วุ่นวายระหว่างผู้ที่สนุกสนานและเศร้าโศก ผู้ที่น่าเกลียดและสวยงาม ผู้ที่ไร้สติและมีเหตุผล

Turgenev สนุกสนานกับบทกวีแห่งกาลเวลา ในช่วงเวลาริบหรี่ ในกระแสที่ไหลชั่วนิรันดร์ แตกสลายชั่วนิรันดร์ และในความทรงจำของกาลเวลาที่คงอยู่ บางสิ่งบางอย่างที่สะท้อนถึงบทกวีและสวยงาม ในตอนท้ายของนวนิยายและเรื่องราวของ Turgenev การล่าถอยในเวลาทำให้ผู้เขียนมีวิสัยทัศน์ที่ชัดเจนซึ่งทำให้ความเป็นกลางบริสุทธิ์ซึ่งนำเสนอทั้งตัวละครและเหตุการณ์ในรูปแบบใหม่ที่สมบูรณ์

รายชื่อแหล่งที่มาที่ใช้

Turgenev I. S. รวบรวมผลงานและตัวอักษรทั้งหมด 30 เล่ม ผลงาน T.1-10.M. , พ.ศ. 2521-2525

Turgenev I. S. รวบรวมผลงานใน 12 เล่ม M. , 1975-1979

Turgenev I. S. ทำงานและตัวอักษรให้ครบ 28 เล่ม ผลงาน T.1-15.M.-L, 2504-2511

Alekseev M.P. Turgenev - นักโฆษณาชวนเชื่อวรรณกรรมรัสเซียทางตะวันตก // การดำเนินการของภาควิชาวรรณคดีรัสเซียใหม่ของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต ต.1 ม.-ล. 2491 หน้า 39-81

Afanasyev V.V. , Bogolepov P.K. เส้นทางสู่ Turgenev ม., 1983.

Batyuto A.I. ความคิดสร้างสรรค์ของ I.S. Turgenev และความคิดเชิงวิพากษ์และสุนทรียศาสตร์ในยุคของเขา ล., 1990.

บรรณานุกรมเกี่ยวกับ I. S. Turgenev 2461-2510 ล., 1970.

Byaly G.A. ความสมจริงของรัสเซีย จากทูร์เกเนฟถึงเชคอฟ ล., 1990.

Byaly G. A. Turgenev และความสมจริงของรัสเซีย ม.-ล., 1962.

Byaly G. A. , Muratov A. B. Turgenev ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ล., 1970.

Vidischev B. ภูมิทัศน์โดย I. S. Turgenev และ L. N. Tolstoy // ปัญหาความสมจริงของศตวรรษที่ 19-20 ซาราตอฟ, 1973. หน้า 118-135.

Vinnikova G.E. Turgenev และรัสเซีย ม., 1971.

Vinogradov โวหาร ทฤษฎีสุนทรพจน์กวีนิพนธ์ บทกวี ม., 1963.

Vinogradov V.V. เกี่ยวกับภาษาของนวนิยาย ม., 1959.

Gatitsky A.P. ปัญหาการสร้างบุคลิกภาพใน Dostoevsky และ Turgenev: (อิงจากเรื่อง "Little Hero" และเรื่อง "First Love") // ความเป็นเอกเทศของนักเขียนและกระบวนการวรรณกรรมและสังคม โวโรเนซ พ.ศ. 2522 หน้า 64-71

Golubkov V. ความเชี่ยวชาญทางศิลปะของ I.S. Turgenev ม., 1960.

Gorelov A. ความรักที่กล้าหาญ: (ภาพผู้หญิงในผลงานของ I. S. Turgenev) // Gorelov A. บทความเกี่ยวกับนักเขียนชาวรัสเซีย ล., 1968. หน้า 191-221.

Grossman L.P. แผนการละครของ Turgenev // การดำเนินการของ Academy of Sciences ของสหภาพโซเวียต ภาควิชาวรรณคดีและภาษา ต.14. ฉบับที่ 6. ม., 1955.

Gusev V. แสงสีขาวจ้า: (หมายเหตุเกี่ยวกับงานของ I. S. Turgenev) การศึกษาวรรณกรรม พ.ศ. 2526 ลำดับที่ 1. ป.183-187.

เอฟิโมวา อี.เอ็ม.ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟ วิทยาลัย. ล., 1958.

Zelinsky V. A. รวบรวมสื่อสำคัญสำหรับศึกษาผลงานของ I. S. Turgenev ม., 2453.

Izmailov N.V. “ On the Eve” และ “ First Love” // คอลเลกชัน Turgenev วัสดุสำหรับงานที่สมบูรณ์และจดหมายของ I. S. Turgenev ต.2. ม.-ล., 1966.

Kartashova I. V. A. V. Druzhinin และ I. S. Turgenev เกี่ยวกับจุดเริ่มต้นที่โรแมนติกในงานศิลปะ // คำถามเกี่ยวกับแนวโรแมนติก ประเด็นที่ 3. คาซาน. พ.ศ. 2510 หน้า 79-94.

Kiyko E.I. จุดจบของเรื่อง "รักแรก" (2406) // มรดกทางวรรณกรรม ต.73 จากเอกสารสำคัญของชาวปารีสของ I. S. Turgenev เล่ม 1. ผลงานที่ไม่รู้จักของ I. S. Turgenev ม., 1964.

Krestova L.V. สามเรื่องโดย Turgenev // Turgenev I. S. รักครั้งแรก ม., 2505 น. 3-10.

Kuleshov V.I. ภาพร่างเกี่ยวกับนักเขียนชาวรัสเซีย การวิจัยและลักษณะเฉพาะ ม. 2525

Kurlyandskaya G. B. I. S. Turgenev และวรรณคดีรัสเซีย ม., 1980.

Kurlyandskaya G. B. โครงสร้างของเรื่องราวและนวนิยายโดย I. S. Turgenev แห่งทศวรรษ 1850 ตูลา, 1977.

Lebedev Yu. V. I. S. Turgenev (1818-1883): ผ่านหน้าหนังสือเรียนในอนาคต // วรรณกรรมที่โรงเรียน พ.ศ. 2535 ลำดับที่ 1(2) หน้า 11-28.

เลเบเดฟ ยู. วี. ทูร์เกเนฟ. ม., 1990.

Listrova Yu. T. ปรากฏการณ์ทางภาษาของระบบต่างประเทศในนิยายรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 โวโรเนซ, 1979.

Markanova F. ความเชี่ยวชาญด้านโวหารของ I. S. Turgenev: ในการใช้และการเปิดเผยความหมายของคำศัพท์และวลีภาษาถิ่นและภาษาพูด ทาชเคนต์ 2501

Markovich B.M. เราต้องการ Turgenev หรือไม่? พ.ศ. 2536 ลำดับที่ 11. ป.279-284.

Markovich V. M. Man ในนวนิยายของ Turgenev ล., 1975.

Matyushenko L. I. เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของเรื่องราวและนวนิยายในผลงานของ I. S. Turgenev // ปัญหาของทฤษฎีและประวัติศาสตร์วรรณกรรม ม., 1971. หน้า 315-326.

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev วันที่ 7 เคิร์สต์, 1977.

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev วันที่ 6 เคิร์สค์, 1976.

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev, 3, Orel, 1971

คอลเลกชัน Interuniversity Turgenev ครั้งที่ 2 อีเกิล, 1968.

Mezin M., Turyan M.A. โลกแห่ง Turgenev // วรรณคดีรัสเซีย พ.ศ. 2525 ลำดับที่ 2. ป.229-232.

Milyavsky B. L. คำตัดสินเกี่ยวกับ Turgenev ในนิยายของ Chekhov // ปัญหาคำวิจารณ์ของนักเขียน ดูชานเบ, 1987. หน้า 32-39.

Maupassant G. บทความเกี่ยวกับนักเขียน. ม., 1953.

Nazarova L. N. Turgen ศึกษาปี 1968-1970 ทบทวน // วรรณกรรมรัสเซีย. พ.ศ.2514 ลำดับที่ 4.หน้า 173-189.

Nazarova L.N. Turgenev และวรรณกรรมรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ XX ล., 1979.

Nedzvetsky V. A. จาก Pushkin ถึง Chekhov ม., 1997.

Nedzvetsky V. A. และคนอื่น ๆ I. S. Turgenev "บันทึกของนักล่า", "Asya" และเรื่องราวอื่น ๆ ของยุค 50 "พ่อและลูกชาย". ม., 1998.

Nigmatullina Yu. G. เรื่องราวความทรงจำในผลงานของ I. S. Turgenev แห่งยุค 60-70 // การประชุมทางวิทยาศาสตร์ครั้งสุดท้ายของมหาวิทยาลัยคาซาน V.I. Ulyanov-Lenin ในปี 1960 คาซาน 2504 หน้า 13-14

Nikolsky V.L. มนุษย์และธรรมชาติในรูปแบบของความสมจริงทางจิตวิทยา I. S. Turgenev และ L. N. Tolstoy // Nikolsky V. A. ธรรมชาติและมนุษย์ในวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 คาลินิน, 1973. หน้า 89-126.

Ostrovsky A.G. Turgenev ในบันทึกของผู้ร่วมสมัย: (บันทึกความทรงจำ จดหมาย ไดอารี่...) M. , 1999

Panteleev V.D. เกี่ยวกับจิตวิทยาของ I.S. Turgenev // ความคิดริเริ่มทางอุดมการณ์และศิลปะของผลงานวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 18-19 ม., 1978. ป.31-38.

Perkhin V.V. หลักการสร้างสรรค์และวิธีการวิพากษ์วิจารณ์ของ I. S. Turgenev // ปัญหาประวัติศาสตร์ของการวิจารณ์และบทกวีแห่งความสมจริง คูบีเชฟ พ.ศ. 2525 ส. 30-42.

เปตรอฟ เอส.เอ็ม.ไอ.เอส. ตูร์เกเนฟ ม., 1961.

สาขาวิชาวรรณคดี / เอ็ด นพ. เลดี้จิน่า. ม., 2010.

สาขาวิชาวรรณคดี / เอ็ด เอ.จี. คูตูโซวา ม., 2550.

Protopopov S.V. หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของ I.S. Turgenev ในยุค 40-50 // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของ Krasnodar State Pedagogical Institute ฉบับที่ 60. จากพุชกินถึงบล็อก ครัสโนดาร์, 2511 หน้า 116-131

Pustovoit P.G. ในการค้นหาความสามัคคี: (I.S. Turgenev - ศิลปินแห่งคำศัพท์) // วิทยาศาสตร์ทางปรัชญา 2539. ฉบับที่ 1. น.35-45.

Pustovoit P. G. พื้นฐานสำคัญของภาพลักษณ์ผู้หญิงของ Turgenev // ภาษารัสเซียในโรงเรียนแห่งชาติ พ.ศ. 2531 ลำดับที่ 4. หน้า 35-39.

Pustovoit P.G. ศึกษาผลงานของ I.S. Turgenev ในระยะปัจจุบัน // แถลงการณ์ของมหาวิทยาลัยมอสโก เซอร์ 9. ภาษาศาสตร์ พ.ศ. 2526 ลำดับที่ 4. หน้า 40-45.

Pustovoit P. G. I. S. Turgenev - ศิลปินแห่งคำศัพท์ ม., 1980.

Pustovoit P. G. ภาษาเป็นลักษณะเฉพาะในงานของ I. S. Turgenev // ภาษารัสเซียที่โรงเรียน พ.ศ.2511 ลำดับที่ 5 ป.9-18.

แนวโน้มโรแมนติกในวรรณคดีรัสเซียในยุค 60-80 ศตวรรษที่ 19: I. S. Turgenev // แนวโรแมนติกของรัสเซีย ม., 1974. ป.288-296.

ซาลิม อัดนัน. Turgenev - ศิลปินนักคิด ม., 1983.

Sizov P. The Sounding World: (เกี่ยวกับลักษณะเฉพาะของภาษาของผลงานของ I. S. Turgenev) // การศึกษาวรรณกรรม 2528. ฉบับที่ 5 หน้า 187-189.

Slinko A. A. ความเป็นเอกเทศของนักเขียน: I. S. Turgenev // Slinko A. N. K. Mikhailovsky และการเคลื่อนไหวทางสังคมและวรรณกรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20 โวโรเนจ 2525 หน้า 103-115

ความคิดสร้างสรรค์ของ I.S. ทูร์เกเนฟ. สรุปบทความ ม., 1959.

ทูร์เกเนฟ. คำถามเกี่ยวกับชีวประวัติและความคิดสร้างสรรค์ (บรรณานุกรมวรรณกรรมเกี่ยวกับ Turgenev 2518-2522) ล., 1982.

Turgenev I. S. บทความและความทรงจำ ม., 1981.

Turgenev I. S. บทความและวัสดุ อีเกิล, 1960.

I. S. Turgenev ในบันทึกความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกัน ใน 2 เล่ม ม., 2512.

I. S. Turgenev ในการวิจารณ์ภาษาอังกฤษในทศวรรษที่ผ่านมา ทบทวน // วิจารณ์วรรณกรรมต่างประเทศและวิจารณ์วรรณกรรมคลาสสิกรัสเซีย คอลเลกชันที่เป็นนามธรรม ม., 2521. หน้า 121-131.

I. S. Turgenev ในการถ่ายภาพบุคคล ภาพประกอบ เอกสาร ม.-ล., 2511.

Turgenev ในการวิจารณ์ของรัสเซีย สรุปบทความ ม., 1953.

I. S. Turgenev ในโลกสมัยใหม่ สถาบันวิทยาศาสตร์แห่งสหภาพโซเวียต สถาบันวรรณกรรมโลกตั้งชื่อตาม อ. เอ็ม. กอร์กี้ ม., 1987.

Fateev S.P. ธรรมชาติและมนุษย์ในร้อยแก้วของ S. Aksakov และ I.S. Turgenev // คำถามเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย Lvov, 1987, ฉบับที่ 1. ป.95-100.

Halfina N. N. ลวดลายทางวัฒนธรรมและประวัติศาสตร์ในผลงานของ I. S. Turgenev // กระบวนการทางศิลปะในวัฒนธรรมรัสเซียในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ม., 1984. ป.3-36.

Khohulina L.N. บทบาทของรายละเอียดในงานของ Turgenev และ Flaubert // คำถามเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย Lvov, 1977. ฉบับที่ 1. ป.107-111.

Tseytlin A.G. ทักษะของ Turgenev ในฐานะนักประพันธ์ ม., 1958.

ชาลมาเยฟ วี. อีวาน ทูร์เกเนฟ ม., 1986.

Chernyshevsky N. G. สุนทรียศาสตร์, วรรณกรรม, วิจารณ์, เลนินกราด, 2522

คำพูดของ Chicherin A. Turgenev: (เกี่ยวกับภาษาและรูปแบบของร้อยแก้วของ I.S. Turgenev) ตุลาคม พ.ศ. 2526 ฉบับที่ 10 หน้า 198-201

Chicherin A.V. Turgenev และสไตล์ของเขา // Chicherin A.V. จังหวะของภาพ ม., 1980. หน้า 26-52.

Shatalov S.E. Turgenev ในโลกสมัยใหม่ // คำถามทางวรรณกรรม พ.ศ. 2530 ลำดับที่ 2. ป.213-225.

โลกศิลปะของ Shatalov S. E. Turgenev ม., 1979.

Shatalov S. E. เกี่ยวกับความสำคัญเชิงลักษณะเฉพาะของชื่อใน Turgenev // ศิลปะแห่งพระวจนะ 1973. หน้า 253-260.

งานของ Shelyakin M. Ya. Turgenev เกี่ยวกับอนุภาคและคำสันธานใน "Notes of a Hunter" // คำถามเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์และภาษาของนักเขียนชาวรัสเซีย ฉบับที่ 4. โนโวซีบีสค์ 2505

Shklovsky V. I. S. Turgenev // Shklovsky V. หมายเหตุเกี่ยวกับร้อยแก้วของคลาสสิกรัสเซีย ม., 1955. ป.200-223.

Shklyaeva A. E. จุดเริ่มต้นโคลงสั้น ๆ ในร้อยแก้วของ Turgenev // การศึกษาวรรณกรรม วิธีการ สไตล์ ประเพณี ระดับการใช้งาน, 1970. หน้า 230-241.

Shcherbina V. R. I. S. Turgenev และปัญหาอัตลักษณ์ประจำชาติ // วรรณกรรม ภาษา. วัฒนธรรม. ม., 1986. หน้า 119-129.

กวดวิชา

ต้องการความช่วยเหลือในการศึกษาหัวข้อหรือไม่?

ผู้เชี่ยวชาญของเราจะแนะนำหรือให้บริการสอนพิเศษในหัวข้อที่คุณสนใจ
ส่งใบสมัครของคุณระบุหัวข้อในขณะนี้เพื่อค้นหาความเป็นไปได้ในการรับคำปรึกษา

เชิงนามธรรม
คุณสมบัติด้านลักษณะและส่วนบุคคลในนวนิยายเรื่อง The Noble Nest ของ I. S. Turgenev

คำสำคัญ: TURGENEV, “รังของขุนนาง”, ลักษณะการพิมพ์, ลักษณะส่วนบุคคล, LISA KALITINA, LAVRETSKY, ประเภทดั้งเดิม
วัตถุประสงค์ของการศึกษาคือนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง"
วัตถุประสงค์ของงานคือเพื่อวิเคราะห์นวนิยายของ I.S. Turgenev "The Noble Nest" และพิจารณาลักษณะหลักและคุณลักษณะเฉพาะของงาน
วิธีการวิจัยหลักคือการเปรียบเทียบและวรรณกรรมเชิงประวัติศาสตร์

สื่อการเรียนการสอนของการศึกษานี้สามารถใช้เป็นสื่อการสอนในการเตรียมครูสำหรับบทเรียนเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียในโรงเรียนมัธยมศึกษาตอนต้น

บทนำ 4
บทที่ 1 กำเนิดของประเภทใหม่ในการทำงานของ I.S. ตูร์เจเนวา 7
1.1 ต้นกำเนิดของความคิดสร้างสรรค์แนวใหม่ของ I.S. ทูร์เกเนวา 7
1.2 ประเภทความคิดริเริ่มของนวนิยายโดย I.S. ตูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง" 9
บทที่ 2 หลักการขององค์กรภายใน ลักษณะเฉพาะและลักษณะเฉพาะของนวนิยาย "รังแห่งขุนนาง" คือ ทูร์เกเนวา 13
2.1 “ The Noble Nest” เป็นนวนิยายที่สมบูรณ์แบบที่สุดของ Turgenev ในช่วงปี 1850 13
2.1 แนวคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับฮีโร่ในฐานะลักษณะส่วนบุคคลในนวนิยายเรื่อง The Noble Nest โดย I.S. ทูร์เกเนวา 16
บทสรุปที่ 24
รายชื่อแหล่งที่มาที่ใช้ 26

การแนะนำ

เป็น. Turgenev ถือเป็นสถานที่ที่โดดเด่นในการพัฒนาวรรณกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ครั้งหนึ่ง เอ็น.เอ. Dobrolyubov เขียนว่าในวรรณกรรมสมจริงร่วมสมัยมี "โรงเรียน" ของนักเขียนนิยาย "ซึ่งบางทีเราอาจเรียกว่า "ทูร์เกเนฟ" ตามตัวแทนหลัก และในฐานะหนึ่งในบุคคลสำคัญในวรรณคดีในยุคนี้ I.S. Turgenev "ลอง" ตัวเองในเกือบทุกประเภทที่สำคัญอย่างแท้จริงกลายเป็นผู้สร้างแนวใหม่ทั้งหมด
อย่างไรก็ตามนวนิยายครอบครองสถานที่พิเศษในงานของเขา ในตัวพวกเขาเองที่ผู้เขียนนำเสนอภาพชีวิตของชีวิตทางสังคมและจิตวิญญาณที่ซับซ้อนและเข้มข้นของรัสเซียอย่างเต็มที่ที่สุด
นวนิยายของ Turgenev ทุกเล่มที่ตีพิมพ์กลายเป็นจุดสนใจของการวิจารณ์ทันที ความสนใจในตัวพวกเขายังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ ในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา มีการศึกษานวนิยายของ Turgenev มากมาย สิ่งนี้อำนวยความสะดวกส่วนใหญ่โดยการตีพิมพ์ผลงานที่รวบรวมทั้งหมดของนักเขียนจำนวน 28 เล่ม ซึ่งดำเนินการในปี พ.ศ. 2503-2511 และตามมาด้วยผลงานที่รวบรวมไว้ 30 ชื่อ มีการตีพิมพ์เนื้อหาใหม่เกี่ยวกับนวนิยายเรื่องนี้ มีการพิมพ์ข้อความหลายแบบและมีการวิจัยเกี่ยวกับปัญหาต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับประเภทของนวนิยายของ Turgenev ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง
ในช่วงเวลานี้มีการตีพิมพ์เอกสาร "History of the Russian Novel" 2 เล่มโดย S.M. Petrov, G.A. Shatalov และนักวิชาการวรรณกรรมคนอื่น ๆ ในบรรดาผลงานพิเศษบางทีเราควรเน้นการวิจัยพื้นฐานของ A.I. Batyuto หนังสือจริงจังของ G.B. Kurlyandskaya "The Artistic Method of Turgenev the Novelist" ซึ่งเป็นผลงานชิ้นเล็ก ๆ แต่น่าสนใจมากของ V.M. Turgenev" และบทความจำนวนหนึ่ง
ในช่วงทศวรรษที่ผ่านมามีผลงานจำนวนหนึ่งเกี่ยวกับ Turgenev ที่เกี่ยวข้องกับงานนวนิยายของเขาปรากฏขึ้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ในขณะเดียวกัน การวิจัยในทศวรรษที่ผ่านมามีลักษณะเฉพาะด้วยความปรารถนาที่จะพิจารณาผลงานของนักเขียนใหม่ ๆ เพื่อนำเสนอโดยสัมพันธ์กับยุคปัจจุบัน
ทูร์เกเนฟไม่เพียงแต่เป็นนักประวัติศาสตร์ในยุคของเขาเท่านั้น ดังที่ตัวเขาเองเคยกล่าวไว้ในคำนำของนวนิยายของเขา เขาเป็นศิลปินที่อ่อนไหวอย่างน่าอัศจรรย์ สามารถเขียนไม่เพียงแต่เกี่ยวกับปัญหาการดำรงอยู่ของมนุษย์ในปัจจุบันและนิรันดร์เท่านั้น แต่ยังมีความสามารถในการมองไปสู่อนาคตเพื่อเป็นผู้บุกเบิกในระดับหนึ่ง เกี่ยวกับความคิดนี้ ฉันอยากจะสังเกตการตีพิมพ์ในซีรีส์เรื่อง "The Life of Remarkable People" ของหนังสือของ Yu.V. Lebedev ด้วยเหตุผลที่ดีเราสามารถพูดได้ว่างานที่มีชื่อนี้เป็นการศึกษาเอกสารที่มีนัยสำคัญซึ่งดำเนินการในระดับวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ซึ่งมีการอ่านนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ.
เอกสารอย่างละเอียดเกี่ยวกับนักเขียนไม่ใช่เรื่องปกติ นั่นคือเหตุผลว่าทำไมหนังสือของ A.I. Batyuto นักวิชาการชื่อดังของ Turgenev เรื่อง "The Work of I.S. Turgenev and the Critical-Aesthetic Thought of His Time" จึงจำเป็นอย่างยิ่ง เมื่อพิจารณาถึงลักษณะเฉพาะของตำแหน่งทางสุนทรีย์ของ Belinsky, Chernyshevsky, Dobrolyubov, Annenkov และเชื่อมโยงสิ่งเหล่านี้กับมุมมองวรรณกรรมและสุนทรียศาสตร์ของ Turgenev, A.I. Batyuto สร้างแนวคิดใหม่ที่ไม่ชัดเจนเกี่ยวกับวิธีการทางศิลปะของนักเขียน ในเวลาเดียวกันหนังสือเล่มนี้มีการสังเกตที่แตกต่างและน่าสนใจมากมายเกี่ยวกับลักษณะเฉพาะทางศิลปะของงานนวนิยายของ I. S. Turgenev
ความเกี่ยวข้องของงานหลักสูตรเกิดจากการที่งานของ I.S. Turgenev และแนวทางสมัยใหม่ในการทำงานของนักเขียน
วัตถุประสงค์ของงานนี้คือเพื่อวิเคราะห์นวนิยายของ I.S. Turgenev "The Noble Nest" และพิจารณาลักษณะหลักและลักษณะเฉพาะของงาน
เป้าหมายนี้ทำให้เราสามารถกำหนดวัตถุประสงค์ต่อไปนี้ของการศึกษานี้:

วัตถุประสงค์ของการศึกษาครั้งนี้คือนวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟ "รังอันสูงส่ง"
หัวข้อของการศึกษาคือลักษณะเฉพาะและลักษณะส่วนบุคคลในนวนิยายของนักเขียน
ลักษณะของงานและงานที่กำหนดวิธีการวิจัย: ประวัติศาสตร์ - วรรณกรรมและเป็นระบบ - ประเภท
ความสำคัญเชิงปฏิบัติอยู่ที่ความจริงที่ว่าสื่อของการศึกษานี้สามารถใช้เป็นสื่อวิธีการในการเตรียมครูสำหรับบทเรียนเกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซียในโรงเรียนมัธยม
โครงสร้างและขอบเขตของงาน งานของหลักสูตรประกอบด้วยบทนำ สองบทที่ประกอบขึ้นเป็นส่วนหลัก และบทสรุป ปริมาณงานทั้งหมด 27 หน้า รายการแหล่งที่มาที่ใช้มี 20 รายการ

บทที่ 1

กำเนิดของประเภทใหม่ในการทำงานของ I.S. ทูร์เกเนวา

1.1 ต้นกำเนิดของความคิดสร้างสรรค์แนวใหม่ของ I.S. ทูร์เกเนฟ

ความคิดสร้างสรรค์ของ I.S. ผลงานของ Turgenev ในช่วงทศวรรษที่ 1850 แสดงออกถึงคุณลักษณะของยุควรรณกรรมได้อย่างเต็มที่ที่สุดและกลายเป็นหนึ่งในลักษณะเฉพาะและการแสดงออกที่โดดเด่น ในช่วงเวลาที่เกิดผลผิดปกตินี้ ผู้เขียนเปลี่ยนจาก "Notes of a Hunter" เป็น "Rudin", "The Noble Nest", "On the Eve" และพัฒนาเรื่องราวประเภทพิเศษ (โคลงสั้น ๆ ) ในปี พ.ศ. 2391 - 2394 เขายังอยู่ภายใต้อิทธิพลของ "โรงเรียนธรรมชาติ" และลองใช้แนวดราม่า สำคัญสำหรับ I.S. ปีของ Turgenev คือปี 1852 ในเดือนสิงหาคม “Notes of a Hunter” จะถูกตีพิมพ์เป็นสิ่งพิมพ์แยกต่างหาก
แม้ว่า "Notes of a Hunter" จะประสบความสำเร็จอย่างมาก แต่สไตล์ศิลปะก่อนหน้านี้ก็ไม่สามารถตอบสนองผู้เขียนได้เพียงเพราะความสามารถของเขานั้นสูงกว่าประสบการณ์ทางศิลปะที่เขาสั่งสมมาใน "Notes of a Hunter" อย่างล้นหลาม
ที่ไอเอส ทูร์เกเนฟเริ่มวิกฤติที่สร้างสรรค์ เขาใจเย็นลงอย่างเห็นได้ชัดกับประเภทเรียงความ สาเหตุหลักมาจากการที่สไตล์ร่างของนักเขียนไม่เหมาะสำหรับการสร้างผืนผ้าใบขนาดใหญ่ ขอบเขตประเภทของเรียงความไม่อนุญาตให้เขาแสดงฮีโร่ในบริบทของช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์อันกว้างใหญ่ จำกัด ขอบเขตของการมีปฏิสัมพันธ์ระหว่างบุคคลกับโลกรอบตัวเขาและบังคับให้เขาทำงานในคีย์โวหารที่แคบ
จำเป็นต้องมีหลักการอื่นในการพรรณนาความเป็นจริง ดังนั้นในปี ค.ศ. 1852 - 1853 ก่อน I.S. ทูร์เกเนฟเผชิญกับปัญหาของ "รูปแบบใหม่" ซึ่งโดดเด่นด้วยการเปลี่ยนร้อยแก้วของทูร์เกเนฟจากผลงานประเภทเล็ก ๆ (“Notes of a Hunter”) ไปสู่รูปแบบมหากาพย์ที่ใหญ่ขึ้น—เรื่องราวและนวนิยาย ในเวลาเดียวกันโครงสร้างทางศิลปะของวงจร "การล่าสัตว์" ได้ผลักดันให้ค้นหารูปแบบใหม่และเป็นพยานถึงความโน้มเอียงของนักเขียนที่มีต่อรูปแบบขนาดใหญ่
เพื่อแทนที่ลักษณะที่สร้างสรรค์ในร้อยแก้วโดย I.S. ทูร์เกเนฟได้รับอิทธิพลจากการเปลี่ยนแปลงในเนื้อหาและการที่เขาปฏิเสธที่จะพรรณนาถึง "ชีวิตชาวนาเป็นคุณลักษณะที่กำหนดวิสัยทัศน์ของนักเขียน" การที่ผู้เขียนเปลี่ยนไปสู่หัวข้อใหม่นั้นเกี่ยวข้องกับเหตุการณ์โศกนาฏกรรมของการปฏิวัติในปี 1848 ในฝรั่งเศสซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อโลกทัศน์ของเขา เป็น. ทูร์เกเนฟเริ่มสงสัยผู้คนในฐานะผู้สร้างประวัติศาสตร์ที่มีสติ ตอนนี้เขาฝากความหวังไว้กับกลุ่มปัญญาชนในฐานะตัวแทนของชั้นวัฒนธรรมของสังคม
ในมุมมองของเขาเกี่ยวกับชีวิตชาวรัสเซียท่ามกลางกลุ่มขุนนางที่อยู่ใกล้เขา I.S. ทูร์เกเนฟมองเห็น "ชะตากรรมอันน่าสลดใจของชนเผ่า ซึ่งเป็นละครทางสังคมที่ยิ่งใหญ่" ผู้เขียนมองอย่างใกล้ชิดถึงแก่นแท้ของละครชีวิตของตัวแทนหลายคนในแวดวงขุนนางและพยายามระบุต้นกำเนิดและระบุแก่นแท้ของมัน
ในช่วงครึ่งแรกของทศวรรษที่ 50 กิจกรรมที่สำคัญของ I.S. ทูร์เกเนฟ. ในเวลานี้เขาเขียนบทความและบทวิจารณ์จำนวนหนึ่งเกี่ยวกับผลงานประเภทและประเภทต่างๆ ในนั้นผู้เขียนพยายามทำความเข้าใจวิธีพัฒนาความคิดสร้างสรรค์ของเขา ความคิดของเขามุ่งเน้นไปที่รูปแบบที่ยิ่งใหญ่ของมหากาพย์ - นวนิยายสำหรับการสร้างสรรค์ซึ่งเขาพยายามค้นหาวิธีที่สมบูรณ์แบบมากขึ้นในการสร้างความเป็นจริงขึ้นมาใหม่ ตามทฤษฎีแล้ว ความคิดเหล่านี้ของ I.S. Turgenev พัฒนาขึ้นจากการทบทวนนวนิยายเรื่อง "Niece" ของ E. Tur ซึ่งเขาให้รายละเอียดเกี่ยวกับมุมมองวรรณกรรมและสุนทรียภาพของเขา
ผู้เขียนเชื่อว่าบทโคลงสั้น ๆ ในโครงสร้างการเล่าเรื่องของงานไม่ควรขัดขวางการสร้างสรรค์ภาพและประเภททางศิลปะที่เต็มไปด้วยเลือดซึ่งมีเป้าหมายเป็นหัวใจหลัก “ความเรียบง่าย ความสงบ ลายเส้นที่ชัดเจน ความมีมโนธรรมในการทำงาน ความมีมโนธรรมที่มาพร้อมกับความมั่นใจ” สิ่งเหล่านี้คืออุดมคติของนักเขียน
หลายปีต่อมาในจดหมายปี 1976 ถึง I.S. ทูร์เกเนฟจะแสดงความคิดของเขาอีกครั้งเกี่ยวกับข้อกำหนดสำหรับความสามารถที่แท้จริง: “ หากคุณสนใจที่จะศึกษาโหงวเฮ้งของมนุษย์มากกว่าการแสดงความรู้สึกและความคิดของคุณเอง ตัวอย่างเช่นหากคุณถ่ายทอดรูปลักษณ์ภายนอกของบุคคลไม่เพียง แต่บุคคลเท่านั้น แต่ยังเป็นสิ่งที่เรียบง่ายอย่างซื่อสัตย์และแม่นยำมากกว่าการแสดงออกอย่างกระตือรือร้นในสิ่งที่คุณรู้สึกเมื่อคุณเห็นสิ่งนี้หรือบุคคลนี้แสดงว่าคุณเป็น นักเขียนวัตถุประสงค์และสามารถเล่าเรื่องหรือนวนิยายได้” อย่างไรก็ตาม ตามที่ I.S. ทูร์เกเนฟ นักเขียนประเภทนี้ต้องมีความสามารถไม่เพียงแต่ในการจับภาพชีวิตในทุกรูปแบบเท่านั้น แต่ยังต้องเข้าใจกฎที่มันเคลื่อนไหวด้วย นี่คือหลักการของความเป็นกลางในงานศิลปะของ Turgenev
เรื่องราวและนวนิยายโดย I.S. ตูร์เกเนฟจัดเรียงอยู่ใน "รัง" นวนิยายของนักเขียนนำหน้าด้วยเรื่องราว (หรือนิทาน) ที่มีเนื้อหาเชิงปรัชญาที่แสดงออกอย่างชัดเจนและโครงเรื่องความรัก ก่อนอื่นการก่อตัวของนวนิยายของ Turgenev ทั้งโดยรวมและในงานเดี่ยวเกิดขึ้นผ่านเรื่องราว ("Rudin", "The Noble Nest", "Smoke" ฯลฯ )
ดังนั้นรูปแบบใหม่ซึ่งซึมซับประสบการณ์ที่ดีที่สุดของนักเขียนอย่างเป็นธรรมชาตินั้นมีความเกี่ยวข้องกับหลักการของความเป็นกลางในงานศิลปะด้วยความพยายามที่จะรวบรวมเส้นที่เรียบง่ายและชัดเจนในผลงานและสร้างประเภทรัสเซียโดยหันไปหารูปแบบใหญ่ รูปแบบนวนิยาย โดยมีการเปลี่ยนธีม

1.2 ประเภทความคิดริเริ่มของนวนิยายโดย I.S. "รังอันสูงส่ง" ของทูร์เกเนฟ

ผลงานเช่น "Eugene Onegin", "ฮีโร่ในยุคของเรา", "Dead Souls" ได้วางรากฐานที่มั่นคงสำหรับการพัฒนานวนิยายสมจริงของรัสเซียในอนาคต กิจกรรมทางศิลปะของ Turgenev ในฐานะนักประพันธ์เปิดตัวในช่วงเวลาที่วรรณกรรมรัสเซียกำลังมองหาเส้นทางใหม่โดยหันไปหาประเภทของสังคม - จิตวิทยาและนวนิยายทางสังคม - การเมือง
นักวิจัยหลายคนตั้งข้อสังเกตว่านวนิยายของ I. S. Turgenev ในการก่อตัวและการพัฒนาได้รับอิทธิพลจากรูปแบบวรรณกรรมทั้งหมดที่ความคิดทางศิลปะของเขาแสดงออก (เรียงความ, เรื่องราว, ละคร ฯลฯ )
จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ นวนิยายของ I.S. Turgenev ถูกศึกษาส่วนใหญ่เป็น "ตำราประวัติศาสตร์" นักวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ (A.I. Batyuto, G.B. Kurlyandskaya, V.M. Markovich และคนอื่น ๆ ) ได้ดึงความสนใจไปที่ความสัมพันธ์ของโครงเรื่องทางสังคมและประวัติศาสตร์กับเนื้อหาสากลในนวนิยายของ Turgenev นี่เป็นเหตุผลที่เชื่อได้ว่านวนิยายของ I.S. ทูร์เกเนฟมุ่งสู่ประเภทสังคมปรัชญา ในรูปแบบแนวกลางของนวนิยายรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 ดังที่ V.A. Nedzvetsky เชื่ออย่างถูกต้องคุณลักษณะทั่วไปเช่น "การทำความเข้าใจปัญหาของความทันสมัยผ่านปริซึมของความต้องการทางภววิทยา "นิรันดร์" ของมนุษย์และมนุษยชาติ"
แง่มุมทางสังคม - ประวัติศาสตร์และปรัชญาสากลนั้นเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออกในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" โดยผู้เขียน การแสวงหาและชะตากรรมของตัวละครหลัก (ชาวรัสเซีย) มีความสัมพันธ์กับปัญหาการดำรงอยู่ชั่วนิรันดร์ - นี่คือหลักการทั่วไปของ องค์กรภายในของนวนิยายของนักเขียน
คุณลักษณะเฉพาะที่สำคัญของ "Noble Nest" โดย I.S. Turgenev เป็นนักจิตวิทยาเชิงลึก ในหน้าแรกของนวนิยายเรื่องนี้มีแนวโน้มที่จะเพิ่มจิตวิทยาของตัวละครของ Fyodor Lavretsky และ Lisa Kalitina
ความคิดริเริ่มของจิตวิทยาของ Turgenev นั้นถูกกำหนดโดยความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับความเป็นจริงซึ่งเป็นแนวคิดของมนุษย์ เป็น. ทูร์เกเนฟเชื่อว่าวิญญาณมนุษย์เป็นศาลเจ้าที่ควรสัมผัสด้วยความระมัดระวังและระมัดระวัง
จิตวิทยา I.S. ทูร์เกเนฟ "มีขอบเขตที่ค่อนข้างเข้มงวด": เมื่อแสดงลักษณะของตัวละครของเขาในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ตามกฎแล้วเขาไม่ได้สร้างกระแสแห่งจิตสำนึกขึ้นมาใหม่ แต่เป็นผลมาจากมันซึ่งพบการแสดงออกภายนอก - ในการแสดงออกทางสีหน้า ท่าทางและคำอธิบายโดยย่อของผู้เขียน: “ ชายร่างสูงเข้ามาโดยสวมโค้ตโค้ตเรียบร้อย กางเกงขาสั้น ถุงมือหนังกลับสีเทา และสายผูกสองเส้น - อันหนึ่งอยู่ด้านบนสีดำ อีกอันเป็นสีขาวที่ด้านล่าง ทุกสิ่งเกี่ยวกับเขาแสดงออกถึงความเหมาะสมและเหมาะสม ตั้งแต่ใบหน้าที่หล่อเหลาของเขา หวีขมับอย่างราบรื่นไปจนถึงรองเท้าบู๊ตของเขาที่ไม่มีส้นเท้าและไม่มีเสียงแหลม”
ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ผู้เขียนได้กำหนดหลักการพื้นฐานของวิธีการทางจิตวิทยาดังนี้: “ กวีจะต้องเป็นนักจิตวิทยา แต่เป็นความลับ: เขาต้องรู้และสัมผัสถึงรากเหง้าของปรากฏการณ์ แต่เป็นตัวแทนเพียงปรากฏการณ์เท่านั้นเอง - ในพวกเขา รุ่งเรืองหรือร่วงโรย”
วี.เอ. Nedzvetsky จัดประเภทนวนิยายของ Turgenev ว่าเป็น "นวนิยายส่วนตัวของศตวรรษที่ 19" นวนิยายประเภทนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความจริงที่ว่าทั้งในด้านเนื้อหาและโครงสร้างนั้นถูกกำหนดไว้ล่วงหน้าโดยประวัติศาสตร์และชะตากรรมของ "คนสมัยใหม่" พัฒนาและตระหนักถึงสิทธิส่วนบุคคลของเขา นวนิยาย "ส่วนตัว" ยังห่างไกลจากการเปิดกว้างอย่างไร้ขีดจำกัดไปสู่ร้อยแก้วในชีวิตประจำวัน ดังที่ N.N. Strakhov กล่าวไว้ Turgenev พยายามค้นหาและพรรณนาถึงความงดงามของชีวิตเราอย่างดีที่สุด สิ่งนี้นำไปสู่การเลือกปรากฏการณ์ทางจิตวิญญาณและบทกวีเป็นส่วนใหญ่ วี.เอ. Nedzvetsky ตั้งข้อสังเกตอย่างถูกต้อง:“ การศึกษาทางศิลปะเกี่ยวกับชะตากรรมของมนุษย์ในการเชื่อมโยงและความสัมพันธ์ที่ขาดไม่ได้กับหน้าที่ในทางปฏิบัติของเขาต่อสังคมและผู้คนตลอดจนการพัฒนาปัญหาและการปะทะกันในระดับสากลทำให้นวนิยาย Goncharov-Turgenev มีกลิ่นอายของมหากาพย์ในวงกว้าง ”
งานเขียนนวนิยายช่วงแรกของนักเขียนมีอายุย้อนไปถึงปี 1850 ในช่วงหลายปีที่ผ่านมานวนิยายคลาสสิกของ Turgenev เกิดขึ้น (“ Rudin”, “ The Noble Nest”, “ On the Eve”, “ Fathers and Sons”) ซึ่งดูดซับและเปลี่ยนแปลงประสบการณ์ทางศิลปะของนักประพันธ์ในช่วงครึ่งแรกของปีอย่างลึกซึ้ง ศตวรรษและต่อมาก็มีอิทธิพลที่หลากหลายต่อนวนิยายในช่วงปี พ.ศ. 2403 - 2423 “Smoke” และ “Nove” เป็นตัวแทนของประเภทเพลงที่แตกต่างกัน ซึ่งสัมพันธ์กับสภาพแวดล้อมทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมที่แตกต่างกัน
นวนิยายของ Turgenev คิดไม่ถึงหากไม่มีประเภททางสังคมที่สำคัญ นี่คือหนึ่งในความแตกต่างที่สำคัญระหว่างนวนิยายของ Turgenev กับเรื่องราวของเขา คุณลักษณะเฉพาะของโครงสร้างของนวนิยายของ Turgenev คือการเน้นความต่อเนื่องของการเล่าเรื่อง นักวิจัยตั้งข้อสังเกตว่า “The Noble Nest ซึ่งเขียนขึ้นในช่วงรุ่งเรืองของพรสวรรค์ของนักเขียน เต็มไปด้วยฉากที่ดูเหมือนไม่สมบูรณ์ในการพัฒนา เต็มไปด้วยความหมายที่ยังไม่เปิดเผยทั้งหมด เป้าหมายหลักของ I. S. Turgenev คือการวาดเฉพาะคุณสมบัติหลักของรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณของฮีโร่เพื่อพูดคุยเกี่ยวกับความคิดของเขา
Lavretsky เป็นตัวแทนของขั้นตอนต่อไปในประวัติศาสตร์สังคมของรัสเซีย - ยุค 50 เมื่อ "การกระทำ" ก่อนการปฏิรูปได้รับคุณลักษณะของความเป็นรูปธรรมทางสังคมที่มากขึ้น Lavretsky ไม่ใช่ Rudin นักการศึกษาผู้สูงศักดิ์ที่แยกตัวออกจากดินใด ๆ อีกต่อไป เขาตั้งหน้าที่เรียนรู้ที่จะไถดินและมีอิทธิพลต่อชีวิตของผู้คนทางศีลธรรมผ่านการทำให้เป็นยุโรปอย่างลึกซึ้ง
เป็น. ทูร์เกเนฟดึงดูดตัวแทนในยุคของเขา ดังนั้นตัวละครของเขาจึงถูกจำกัดอยู่ในยุคหนึ่งเสมอ ไปสู่การเคลื่อนไหวทางอุดมการณ์หรือการเมือง
ผู้เขียนถือว่าลักษณะเฉพาะของนวนิยายของเขาคือการมีความแน่นอนทางประวัติศาสตร์อยู่ในนั้น ซึ่งเกี่ยวข้องกับความปรารถนาของเขาที่จะถ่ายทอด "ภาพลักษณ์และความกดดันของเวลา" เขาสามารถสร้างนวนิยายเกี่ยวกับกระบวนการทางประวัติศาสตร์ในการแสดงออกทางอุดมการณ์เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงของยุคประวัติศาสตร์เกี่ยวกับการต่อสู้ของกระแสทางอุดมการณ์และการเมือง โรมัน ไอ.เอส. ทูร์เกเนฟกลายเป็นประวัติศาสตร์ไม่ใช่ตามหัวข้อ แต่โดยวิธีการพรรณนา ด้วยความเอาใจใส่อย่างกระตือรือร้นต่อการเคลื่อนไหวและการพัฒนาความคิดในสังคม ผู้เขียนจึงเชื่อมั่นในความไม่เหมาะสมของการเล่าเรื่องมหากาพย์แบบเก่า ดั้งเดิม สงบ และกว้างขวางสำหรับการสร้างชีวิตทางสังคมที่มีชีวิตชีวาสมัยใหม่ขึ้นมาใหม่
จี.บี. Kurlyandskaya, V.A. Nedzvetsky และคนอื่น ๆ สังเกตคุณสมบัติของสไตล์ที่สะท้อนถึงประเภทของนวนิยายของ Turgenev กับเรื่องราว: ภาพที่พูดน้อย, สมาธิของการกระทำ, มุ่งเน้นไปที่ตัวละครตัวหนึ่งที่แสดงออกถึงความคิดริเริ่มของเวลาในประวัติศาสตร์และในที่สุดก็จบลงที่แสดงออก นวนิยายเรื่องนี้มีมุมมองที่แตกต่างจากความเป็นจริงของรัสเซียมากกว่าเรื่องราว (ไม่ใช่ "ผ่านตัวมันเอง" แต่จากเรื่องทั่วไปสู่รายบุคคล) โครงสร้างที่แตกต่างกันของฮีโร่จิตวิทยาที่ซ่อนอยู่การเปิดกว้างและการเคลื่อนไหวทางความหมายความไม่สมบูรณ์ของรูปแบบประเภท . ความเรียบง่าย กระชับ และกลมกลืนเป็นคุณลักษณะของโครงสร้างของนวนิยายของ Turgenev

บทที่ 2

หลักการขององค์กรภายใน ลักษณะเฉพาะและลักษณะเฉพาะของนวนิยาย "รังแห่งขุนนาง" คือ ทูร์เกเนวา

2.1 “ The Noble Nest” เป็นนวนิยายที่สมบูรณ์แบบที่สุดของ Turgenev ในช่วงปี 1850

นวนิยายเรื่องที่สอง "The Noble Nest" ครอบครองสถานที่พิเศษในร้อยแก้วมหากาพย์ของ I.S. Turgenev เป็นหนึ่งในนวนิยายที่มีบทกวีและโคลงสั้น ๆ ที่สุด ผู้เขียนเขียนด้วยความเห็นอกเห็นใจและความโศกเศร้าเป็นพิเศษเกี่ยวกับผู้คนในชนชั้นที่เขาอาศัยอยู่โดยกำเนิดและการเลี้ยงดู นี่เป็นคุณลักษณะเฉพาะของนวนิยายเรื่องนี้
“The Noble Nest” เป็นหนึ่งในผลงานศิลปะที่โดดเด่นที่สุดของ I.S. ทูร์เกเนฟ. นวนิยายเรื่องนี้มีองค์ประกอบที่อัดแน่นมาก ฉากแอ็กชั่นเกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้นๆ - มากกว่าสองเดือนเล็กน้อย - ด้วยความเข้มงวดในการเรียบเรียงและความกลมกลืนที่ยอดเยี่ยม โครงเรื่องของนวนิยายแต่ละเรื่องย้อนกลับไปในอดีตอันไกลโพ้นและมีโครงร่างสม่ำเสมอมาก
การกระทำใน “The Noble Nest” ดำเนินไปอย่างช้าๆ ราวกับสอดคล้องกับการไหลเวียนของชีวิตอย่างช้าๆ บนที่ดินอันสูงส่ง ขณะเดียวกันทุกโครงเรื่องพลิกผันทุกสถานการณ์มีแรงจูงใจชัดเจน ในนวนิยาย การกระทำ การชอบและไม่ชอบของตัวละครทั้งหมดล้วนมาจากตัวละคร โลกทัศน์ และสถานการณ์ในชีวิตของพวกเขา ข้อไขเค้าความเรื่องของนวนิยายเรื่องนี้ได้รับแรงบันดาลใจอย่างลึกซึ้งจากตัวละครและการเลี้ยงดูของตัวละครหลักตลอดจนสถานการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตของพวกเขา
เกี่ยวกับเหตุการณ์ในนวนิยายเกี่ยวกับละครของวีรบุรุษผู้เป็นที่รักของเขา I.S. ทูร์เกเนฟเล่าอย่างสงบในแง่ที่ว่าเขามีเป้าหมายโดยสมบูรณ์โดยเห็นงานของเขาในการวิเคราะห์และการสืบพันธุ์ของชีวิตอย่างซื่อสัตย์โดยไม่ยอมให้การแทรกแซงใด ๆ ตามความประสงค์ของผู้เขียน ความส่วนตัวของเขา จิตวิญญาณของเขา I.S. ทูร์เกเนฟแสดงบทเพลงที่น่าทึ่งซึ่งประกอบขึ้นเป็นความคิดริเริ่มของสไตล์ศิลปะของนักเขียน ใน “The Noble Nest” เนื้อร้องแพร่กระจายเหมือนอากาศ เหมือนแสง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อ Lavretsky และ Liza ปรากฏตัว ล้อมรอบเรื่องราวความรักอันแสนเศร้าของพวกเขาด้วยความเห็นอกเห็นใจอย่างลึกซึ้ง แทรกซึมเข้าไปในภาพแห่งธรรมชาติ บางครั้ง I.S. ทูร์เกเนฟหันไปใช้การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ของผู้แต่งซึ่งทำให้ลวดลายบางอย่างของพล็อตลึกซึ้งยิ่งขึ้น นวนิยายเรื่องนี้มีคำอธิบายมากกว่าบทสนทนา และผู้เขียนมักพูดถึงสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละครมากกว่าแสดงให้พวกเขาเห็นในทางปฏิบัติ
จิตวิทยาของนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" นั้นใหญ่โตและแปลกใหม่มาก เป็น. ทูร์เกเนฟไม่ได้พัฒนาการวิเคราะห์ทางจิตวิทยาเกี่ยวกับประสบการณ์ของฮีโร่ของเขาเหมือนกับที่ F.M. Dostoevsky และ L.N. ตอลสตอย. เขาจำกัดตัวเองอยู่กับสิ่งจำเป็นโดยมุ่งความสนใจของผู้อ่านไม่ใช่กระบวนการสัมผัสประสบการณ์ของตัวเอง แต่อยู่ที่ผลลัพธ์ที่เตรียมไว้ภายใน: เป็นที่ชัดเจนสำหรับเราว่าความรักที่มีต่อ Lavretsky ค่อยๆเกิดขึ้นใน Liza ได้อย่างไร เป็น. ทูร์เกเนฟสังเกตแต่ละขั้นตอนของกระบวนการนี้อย่างระมัดระวังในการสำแดงภายนอก แต่เราสามารถเดาได้เพียงว่าเกิดอะไรขึ้นในจิตวิญญาณของลิซ่า
บทกวีในนวนิยายเรื่องนี้แสดงให้เห็นในการพรรณนาถึงความรักของ Lavretsky และ Lisa Kalitina ในการสร้างสัญลักษณ์ภาพโคลงสั้น ๆ ของ "รังอันสูงส่ง" ในภาพธรรมชาติที่แสดงออกทางกวี ความคิดเห็นของนักวิจัยจำนวนหนึ่งคือ I.S. ทูร์เกเนฟพยายามครั้งสุดท้ายใน "The Noble Nest" เพื่อค้นหาฮีโร่แห่งกาลเวลาในชนชั้นสูงขั้นสูงที่จำเป็นต้องปรับตัว ในนวนิยายของ Turgenev พร้อมด้วยความเข้าใจเกี่ยวกับความเสื่อมถอยทางประวัติศาสตร์ของ "รังของขุนนาง" ยืนยันคุณค่า "นิรันดร์" ของวัฒนธรรมของชนชั้นสูง สำหรับนักเขียน ผู้สูงศักดิ์รัสเซียเป็นส่วนหนึ่งของชีวิตชาวรัสเซียที่แยกไม่ออก ภาพลักษณ์ของ “รังอันสูงส่ง” คือ “คลังความทรงจำทางปัญญา สุนทรีย์ และจิตวิญญาณของคนรุ่นหนึ่ง”
เป็น. ทูร์เกเนฟนำฮีโร่ของเขาไปตามเส้นทางแห่งการทดลอง การเปลี่ยนแปลงของ Lavretsky จากความสิ้นหวังไปสู่การเพิ่มขึ้นอย่างไม่ธรรมดา เกิดจากความหวังเพื่อความสุข และสู่ความสิ้นหวังอีกครั้ง ทำให้เกิดดราม่าภายในของนวนิยายเรื่องนี้ ลิซ่าก็ประสบกับความผันผวนเช่นเดียวกัน ชั่วครู่หนึ่งเธอก็ยอมจำนนต่อความฝันแห่งความสุขแล้วรู้สึกผิดมากยิ่งขึ้น จากเรื่องราวเกี่ยวกับอดีตของ Lisa ซึ่งทำให้ผู้อ่านปรารถนาความสุขของเธออย่างสุดใจและชื่นชมยินดีในนั้น จู่ๆ Lisa ก็ต้องทนทุกข์ทรมานอย่างสาหัส - ภรรยาของ Lavretsky มาถึงและ Lisa จำได้ว่าเธอไม่มีสิทธิ์มีความสุข
ในบทส่งท้ายของ "The Noble Nest" มีแนวคิดอันสง่างามเกี่ยวกับความไม่ยั่งยืนของชีวิต เวลาที่ผ่านไปอย่างรวดเร็ว แปดปีผ่านไป Marfa Timofeevna เสียชีวิต แม่ Liza Kalitina เสียชีวิต Lemm เสียชีวิต Lavretsky แก่ทั้งร่างกายและจิตใจ ในช่วงแปดปีที่ผ่านมา จุดเปลี่ยนในชีวิตของเขาเกิดขึ้นในที่สุด: เขาหยุดคิดถึงความสุขของตัวเองและบรรลุสิ่งที่ต้องการ - เขากลายเป็นเจ้าของที่ดี เรียนรู้ที่จะไถพรวนดิน และปรับปรุงชีวิตของชาวนาของเขา ในฉากการประชุมของ Lavretsky กับรังอันสูงส่งของ Kalitins รุ่นเยาว์ ลางสังหรณ์ของ I.S. ก็แสดงออกมา ทูร์เกเนฟผ่านไปสู่อดีตตลอดทั้งยุคของชีวิตชาวรัสเซีย
บทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้เป็นการแสดงออกถึงปัญหาความหมายเชิงสัญลักษณ์และเป็นรูปเป็นร่างทั้งหมด มันมีแรงจูงใจหลักที่เป็นโคลงสั้น ๆ - โศกนาฏกรรมถ่ายทอดบรรยากาศและอารมณ์ของการเหี่ยวเฉาซึ่งเต็มไปด้วยบทกวีของพระอาทิตย์ตก ในเวลาเดียวกัน I.S. ทูร์เกเนฟแสดงให้เห็นว่าพลังใหม่ที่ดีกว่าและสดใสกำลังเติบโตเต็มที่ในสังคมรัสเซีย
หากอยู่ใน "Rudin" I.S. ตูร์เกเนฟถูกดึงดูดโดยขอบเขตของชีวิตจิตและการพัฒนาทางจิตวิญญาณของสังคมรัสเซียเป็นหลักจากนั้นใน "The Noble Nest" โดยที่นักเขียนทุกคนให้ความสนใจกับปัญหาบางอย่างของต้นทศวรรษที่ 40 ที่เกี่ยวข้องกับลัทธิตะวันตกและลัทธิสลาฟฟิลิสม์ความสนใจหลักของเขามุ่งเน้นไปที่ชีวิต ของจิตวิญญาณและหัวใจของวีรบุรุษในนวนิยาย ดังนั้นน้ำเสียงทางอารมณ์ของเรื่องราวจึงมีความโดดเด่นของหลักการโคลงสั้น ๆ ในนั้น
“ The Noble Nest” เป็นนวนิยายของ Turgenev ที่สมบูรณ์แบบที่สุด ดังที่ N. Strakhov ตั้งข้อสังเกตว่า “เท่าที่เขาจะทำได้ Turgenev แสวงหาและพรรณนาถึงความงดงามของชีวิตเรา” การศึกษาศิลปะเกี่ยวกับชะตากรรมของพระเอกตามหน้าที่ของเขาต่อสังคมและประชาชนผสมผสานกับปัญหามนุษย์สากล
นวนิยายเรื่อง The Noble Nest เป็นการแสดงออกถึงความคิดของ I.S. Turgenev เกี่ยวกับชายชาวรัสเซียและการยอมรับทางประวัติศาสตร์ของเขาซึ่งเป็นลักษณะการจัดประเภทของนวนิยายของนักเขียนทั้งหมด
ปัญหาของนวนิยายเรื่องนี้ค่อนข้างซับซ้อน นี่คือการค้นหาความหมายของชีวิต คำถามเกี่ยวกับฮีโร่เชิงบวก นี่คือชะตากรรมของบ้านเกิดซึ่งเป็นสิ่งสำคัญที่สุดสำหรับนักเขียน ประเด็นของผู้หญิงถูกตีความด้วยวิธีที่ไม่เหมือนใครในนวนิยายเรื่องนี้ ปัญหาของคนรุ่น ซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างกว้างขวางในนวนิยายเรื่องนี้ นำหน้าการปรากฏตัวของ "พ่อและลูกชาย"; งานนี้ยังกล่าวถึงประเด็นสำคัญสำหรับนักเขียนเช่นชะตากรรมของความสามารถและความเชื่อมโยงกับบ้านเกิด

2.1 แนวคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับฮีโร่ในฐานะลักษณะส่วนบุคคลในนวนิยายเรื่อง The Noble Nest โดย I.S. ทูร์เกเนฟ

ในนวนิยายของเขา I.S. ตามกฎแล้ว Turgenev ระบุเวลาดำเนินการอย่างแม่นยำ ( ลักษณะการพิมพ์): เหตุการณ์ในนวนิยายอ้างถึงปี 1842 เมื่อความแตกต่างระหว่างชาวตะวันตกและชาวสลาฟฟีลเกิดขึ้น ความพยายามที่จะปลูกฝังอุดมคตินิยมแบบตะวันตกที่มีเหตุมีผลโดยธรรมชาติเข้าสู่ธรรมชาติของเขาผ่านระบบการศึกษาที่บ้านจบลงด้วยความล้มเหลว ภาพของ Lavretsky ซึ่งเป็น Ap. Grigoriev เรียกเขาว่า "Oblomovite" และอยู่ใกล้กับผู้อ่านชาวรัสเซียเกี่ยวกับแนวสลาฟฟิลและพอชเวนนิเคสโว: เขาได้รับการต้อนรับโดยได้รับการอนุมัติจาก F.M. ดอสโตเยฟสกี้.
ในบทความ “เกี่ยวกับ “บิดาและบุตร”” I.S. Turgenev เรียกตัวเองว่าชาวตะวันตกอีกครั้งอธิบายการปรากฏตัวของฮีโร่แนวสลาฟในงานของเขาโดยข้อเท็จจริงที่ว่าเขาไม่ต้องการทำบาปต่อความจริงของชีวิตอย่างที่ดูเหมือนกับเขาในเวลานั้น ในบุคคลของ Panshin "ทูร์เกเนฟเปิดโปงการวางแนวแบบตะวันตกซึ่งแสดงถึงการแยกตัวออกจากดินของผู้คน การเพิกเฉยต่อทุกสิ่งที่เป็น "ชาวบ้าน" โดยสิ้นเชิง Lavretsky เป็น "ตัวแทนของความรู้สึกประชาธิปไตยโดยทั่วไปของปัญญาชนผู้สูงศักดิ์ที่แสวงหาการสร้างสายสัมพันธ์กับประชาชน" นวนิยายทั้งเรื่องเป็นการโต้เถียงระหว่าง Lavretsky และ Panshin ในระดับหนึ่ง ดังนั้นความรุนแรงของข้อพิพาทและการไม่เชื่อฟังของตัวละครเหล่านี้
เป็น. ทูร์เกเนฟแบ่งตัวละครออกเป็นสองประเภทตามระดับความใกล้ชิดกับผู้คนและคำนึงถึงสภาพแวดล้อมที่หล่อหลอมตัวละครของพวกเขา ในอีกด้านหนึ่ง Panshin เป็นตัวแทนของระบบราชการโดยชื่นชมตะวันตกในอีกด้านหนึ่ง Lavretsky เลี้ยงดูมาแม้จะมีนิกายแองโกลมานของพ่อของเขาในประเพณีของวัฒนธรรมพื้นบ้านรัสเซีย
ในอีกด้านหนึ่ง Varvara Pavlovna Lavretskaya ผู้ซึ่งสละตัวเองตามศีลธรรมและประเพณีของชาวปารีสของชาวกึ่งโบฮีเมียนนั้นไม่ใช่คนต่างด้าวสำหรับความโน้มเอียงด้านสุนทรียภาพในอีกด้านหนึ่ง Liza Kalitina ที่มีความรู้สึกกระตือรือร้นเกี่ยวกับบ้านเกิดและความใกล้ชิดกับ ประชาชนมีจิตสำนึกในหน้าที่ทางศีลธรรมเป็นอย่างสูง พื้นฐานของแรงจูงใจของทั้ง Panshin และ Varvara Pavlovna คือความเห็นแก่ตัวความเป็นอยู่ที่ดีทางโลก เราควรเห็นด้วยกับ V.M. Markovich ซึ่งจัดประเภท Panshin และ Varvara Pavlovna ให้เป็นตัวละครที่ "ครอง" ระดับต่ำสุด "ในบรรดาตัวละครในนวนิยายซึ่งสอดคล้องกับมุมมองของ Turgenev ทั้ง Varvara Pavlovna และ Panshin ไม่รีบเร่ง แต่รีบเร่งไปสู่คุณค่าในชีวิตจริงทันที”
เป็น. Turgenev อธิบาย Panshin ดังนี้: “ ในส่วนของเขา Vladimir Nikolaich ในระหว่างที่เขาอยู่ที่มหาวิทยาลัยซึ่งเขาสำเร็จการศึกษาระดับนักศึกษาเต็มจำนวนได้พบกับคนหนุ่มสาวผู้สูงศักดิ์บางคนและเริ่มเข้าไปในบ้านที่ดีที่สุด เขาเป็นที่ยอมรับทุกที่ เขาหล่อมาก หน้าด้าน ตลก สุขภาพดีอยู่เสมอ และพร้อมสำหรับทุกสิ่ง ในกรณีที่จำเป็น - ให้ความเคารพหากเป็นไปได้ - ไม่สุภาพ, สหายที่ยอดเยี่ยม, การ์คอนที่ไม่มีเสน่ห์ (เพื่อนที่มีเสน่ห์ (ฝรั่งเศส)) ดินแดนอันล้ำค่าเปิดออกต่อหน้าเขา ในไม่ช้า Panshin ก็เข้าใจความลับของวิทยาศาสตร์ทางโลก เขารู้วิธีที่จะตื้นตันใจด้วยความเคารพต่อกฎเกณฑ์อย่างแท้จริง เขารู้วิธีจัดการกับเรื่องไร้สาระที่มีความสำคัญแบบกึ่งล้อเลียน และแสดงให้เห็นว่าเขาถือว่าทุกสิ่งที่สำคัญเป็นเรื่องไร้สาระ เขาเต้นเก่งและแต่งตัวเป็นภาษาอังกฤษ ในช่วงเวลาสั้นๆ เขาก็กลายเป็นที่รู้จักในฐานะชายหนุ่มที่น่ารักและฉลาดที่สุดคนหนึ่งในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก Panshin เป็นคนคล่องแคล่วมากจริงๆ ไม่เลวร้ายไปกว่าพ่อของเขา แต่เขาก็มีพรสวรรค์มากเช่นกัน ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นไปได้สำหรับเขา เขาร้องเพลงไพเราะ วาดรูปเก่ง เขียนบทกวี และเล่นได้ค่อนข้างดีบนเวที เขาอายุเพียงยี่สิบแปดปี และเขาเป็นนักเรียนนายร้อยประจำห้องและมีตำแหน่งที่ค่อนข้างมาก ปานชินเชื่อมั่นในตัวเอง ในใจ และในหยั่งรู้ เขาเดินไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญและร่าเริงเต็มกำลัง ชีวิตของเขาดำเนินไปเหมือนเครื่องจักร เขาคุ้นเคยกับการเป็นที่ชื่นชอบของทุกคน ทั้งเด็กและผู้ใหญ่ และจินตนาการว่าเขารู้จักผู้คน โดยเฉพาะผู้หญิง เขารู้จุดอ่อนในชีวิตประจำวันของพวกเขาเป็นอย่างดี ในฐานะบุคคลที่ไม่ใช่คนต่างด้าวในงานศิลปะเขารู้สึกถึงความร้อนแรงและความหลงใหลและความกระตือรือร้นในตัวเองและด้วยเหตุนี้เขาจึงยอมให้ตัวเองเบี่ยงเบนไปจากกฎต่างๆ: เขาเข้าปาร์ตี้เริ่มคุ้นเคยกับคนที่ไม่ได้อยู่ใน โลกและโดยทั่วไปประพฤติตนอย่างเสรีและเรียบง่าย แต่ในจิตวิญญาณของเขาเขาเย็นชาและมีไหวพริบ และในช่วงที่สนุกสนานรุนแรงที่สุด ดวงตาสีน้ำตาลอันชาญฉลาดของเขาคอยเฝ้าดูและมองหาทุกสิ่ง ชายหนุ่มผู้กล้าหาญผู้นี้ไม่เคยลืมตัวเองและถูกพาตัวไปโดยสิ้นเชิง ต้องบอกว่าเขาไม่เคยโอ้อวดถึงชัยชนะของเขาเลย”
Panshin ถูกต่อต้านในนวนิยายของ Lavretsky ผู้ซึ่งแสวงหาการผสมผสานระหว่างองค์ประกอบระดับชาติกับ "ดิน" กับหมู่บ้านกับชาวนา ตลอดระยะเวลาสิบบท (VIII - XVII) I.S. ทูร์เกเนฟขยายภูมิหลังของฮีโร่อย่างกว้างขวางโดยพรรณนาโลกทั้งโลกของชีวิตในอดีตด้วยระเบียบทางสังคมและศีลธรรม ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ I.S. Turgenev ละทิ้งชื่อเดิม "Liza" และชอบชื่อ "Noble Nest" เนื่องจากเหมาะสมกับปัญหาของงานที่วางแผนไว้มากที่สุด สายเลือดของตระกูล Kalitin มีการอธิบายไว้ในรายละเอียดไม่น้อย ภูมิหลังของฮีโร่ซึ่งเป็นพื้นฐานที่ยิ่งใหญ่ของการเล่าเรื่องเกี่ยวกับความทันสมัยเป็นองค์ประกอบที่สำคัญของนวนิยายของ Turgenev และคุณลักษณะเฉพาะบุคคลในนวนิยายเรื่อง "The Noble Nest" ลำดับวงศ์ตระกูลของตัวละครเผยให้เห็นความสนใจของผู้เขียนในการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของสังคมรัสเซียในการสืบทอด "รัง" อันสูงส่งรุ่นต่างๆ
การพูดนอกเรื่องชีวประวัติเกี่ยวกับบรรพบุรุษของ Lavretsky เป็นสิ่งสำคัญในการเปิดเผยตัวละครของเขา ใกล้ชิดกับผู้คนผ่านทางแม่ของเขา เขาได้รับการตอบสนองที่ช่วยให้เขารอดพ้นจากโศกนาฏกรรมจากความรู้สึกส่วนตัวและเข้าใจความรับผิดชอบของเขาต่อบ้านเกิดเมืองนอนของเขา เขาแสดงจิตสำนึกนี้เป็นรูปเป็นร่างว่าเป็นความปรารถนาที่จะไถดินและไถดินให้ดีที่สุด แม้แต่ในคำอธิบายของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพของ Lavretsky ก็ยังมีคุณลักษณะของรัสเซียล้วนๆ ซึ่งตรงกันข้ามกับคำอธิบายของ Panshin: “ แก้มแดงของเขา ใบหน้ารัสเซียล้วนๆ มีหน้าผากสีขาวขนาดใหญ่ จมูกหนาเล็กน้อย และริมฝีปากที่กว้างสม่ำเสมอทำให้สุขภาพบริภาษเปล่งออกมา ,แข็งแรงแข็งแรงยาวนาน เขาถูกสร้างขึ้นมาอย่างสวยงาม และผมสีบลอนด์ของเขาขดบนศีรษะเหมือนชายหนุ่ม ในดวงตาของเขาเพียงลำพัง สีฟ้า โปนและค่อนข้างไม่ขยับเขยื้อน ใครๆ ก็สังเกตเห็นความครุ่นคิดหรือความเหนื่อยล้า และเสียงของเขาก็ฟังดูสม่ำเสมอเช่นกัน”
ความแตกต่างระหว่าง Lavretsky และฮีโร่ Turgenev คนอื่น ๆ ก็คือเขาเป็นคนต่างด้าวในเรื่องความเป็นคู่และการไตร่ตรอง มันผสมผสานคุณสมบัติที่ดีที่สุดของ Rudin และ Lezhnev: ความเพ้อฝันอันโรแมนติกของคนหนึ่งและความมุ่งมั่นอย่างมีสติของอีกคนหนึ่ง เป็น. ทูร์เกเนฟไม่พอใจความสามารถในการปลุกผู้คนอีกต่อไปซึ่งเขาให้ความสำคัญกับรูดิน ผู้เขียนวาง Lavretsky ไว้เหนือ Rudin นี่เป็นคุณลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งในแนวคิดของผู้เขียนเกี่ยวกับผู้เขียน
ศูนย์กลางของนวนิยายเรื่องนี้คือโครงเรื่องหลักคือความรักของ Fyodor Lavretsky และ Lisa Kalitina ต่างจากผลงานก่อนหน้าของ I.S. ทูร์เกเนฟซึ่งเป็นตัวละครหลักทั้งสองคนต่างก็มีนิสัยเข้มแข็งและเอาแต่ใจ (ลักษณะส่วนบุคคล) ในแบบของตัวเอง ดังนั้นแนวคิดเรื่องความสุขส่วนตัวที่เป็นไปไม่ได้จึงถูกพัฒนาใน “The Noble Nest” ที่ลึกซึ้งที่สุดและโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
ใน "The Noble Nest" มีสถานการณ์ที่กำหนดปัญหาและโครงเรื่องของนวนิยายของ I.S. เป็นส่วนใหญ่ Turgenev: การต่อสู้ทางความคิด, ความปรารถนาที่จะเปลี่ยนคู่สนทนาเป็น "ศรัทธา" และความขัดแย้งเรื่องความรัก ดังนั้นลิซ่าจึงวิพากษ์วิจารณ์ Lavretsky ที่ไม่แยแสต่อศาสนาซึ่งสำหรับเธอแล้วเป็นวิธีการแก้ไขความขัดแย้งที่เจ็บปวดที่สุด เธอถือว่า Lavretsky เป็นคนใกล้ชิดโดยรู้สึกถึงความรักที่เขามีต่อรัสเซียและประชาชน
ตามกฎแล้วนักวิจัยเพิกเฉยต่อความจริงที่ว่า Lavretsky มุ่งมั่นเพื่อความศรัทธาอย่างชัดเจน (ในการสารภาพ
ฯลฯ................

ตัวเลือกของบรรณาธิการ

การจลาจลครอนสตัดท์ ("กบฏ") (2464) การปราบปรามการจลาจลครอนสตัดท์

ทหารกองทัพแดงแห่งครอนสตัดท์ ซึ่งเป็นฐานทัพเรือที่ใหญ่ที่สุดในทะเลบอลติก ลุกขึ้นต่อต้านนโยบาย "ลัทธิคอมมิวนิสต์สงคราม" พร้อมอาวุธในมือ...

ระบบลัทธิเต๋า L. Bingความลับของความรัก การปฏิบัติของลัทธิเต๋าสำหรับผู้หญิงและผู้ชาย ระบบ "สากลเต๋า"

ระบบสุขภาพของลัทธิเต๋า ระบบสุขภาพของลัทธิเต๋าถูกสร้างขึ้นโดยปราชญ์มากกว่าหนึ่งรุ่นที่ระมัดระวัง...

ชี่กง: การฝึกของจีนเพื่อเสริมสร้างร่างกาย

ฮอร์โมนเป็นตัวส่งสารเคมีที่ผลิตโดยต่อมไร้ท่อในปริมาณที่น้อยมาก แต่...

สมาคม Oed เพื่อการประกาศข่าวประเสริฐเด็ก

เมื่อเด็กๆ ไปค่ายฤดูร้อนแบบคริสเตียน พวกเขาคาดหวังมาก เป็นเวลา 7-12 วัน ควรจัดให้มีบรรยากาศแห่งความเข้าใจและ...

คุกกี้ขนมชนิดร่วนเลมอน วิธีทำคุกกี้ขนมชนิดร่วนมะนาว

มีสูตรที่แตกต่างกันในการเตรียม เลือกอันที่คุณชอบแล้วไปสู้กัน! ความหวานของมะนาว ทำง่ายๆ ด้วยน้ำตาลผง....

สลัด Yeralash สูตรเนื้อ

สลัด Yeralash เป็นอาหารมหกรรมที่แปลกใหม่ สดใส และคาดไม่ถึง ซึ่งเป็นเวอร์ชันหนึ่งของ "จานผัก" ที่อุดมไปด้วยที่นำเสนอโดยเจ้าของร้านอาหาร หลากสี...

แซลมอนสีชมพูอบในเตาอบพร้อมมันฝรั่ง

อาหารปรุงในเตาอบด้วยกระดาษฟอยล์เป็นที่นิยมมาก เนื้อสัตว์ ผัก ปลาและอาหารอื่น ๆ จัดทำขึ้นด้วยวิธีนี้ วัตถุดิบ,...

วิธีปรุงไม้พุ่มที่บ้าน: สูตรอาหารแสนอร่อยและง่าย

แท่งและลอนกรอบๆ รสชาติที่หลายๆ คนคุ้นเคยตั้งแต่สมัยเด็กๆ สามารถแข่งขันกับป๊อปคอร์น คอร์นสติ๊ก มันฝรั่งทอด และ...

Basturma แบบโฮมเมด - สูตรที่ดีที่สุด

ฉันขอแนะนำให้เตรียม Basturma อาร์เมเนียแสนอร่อย นี่คืออาหารเรียกน้ำย่อยเนื้อที่ดีเยี่ยมสำหรับงานเลี้ยงวันหยุดและอื่นๆ หลังจากอ่านซ้ำแล้ว...

ใหม่

เป็นที่นิยม