วิธีการวาดองค์ประกอบในเรื่องวรรณกรรม องค์ประกอบของงานวรรณกรรม

ส่งผลอย่างมากต่อการแสดงออกของความคิดของเขา ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่การดึงดูดเขา ให้เวลาปรากฏการณ์ชีวิตและรวบรวมพวกเขาผ่าน ภาพศิลปะตัวละคร ทิวทัศน์ อารมณ์ ในเวลาเดียวกัน เขาพยายามเชื่อมโยงพวกเขาในลักษณะที่พวกเขาเชื่ออย่างแท้จริงและเปิดเผยสิ่งที่เขาต้องการแสดงอย่างแท้จริง เพื่อให้พวกเขาสนับสนุนให้ผู้อ่านคิด

ความจริงที่ว่าองค์ประกอบในวรรณคดีมีอิทธิพลอย่างมากต่อการเปิดเผยเจตนาทางอุดมการณ์ของนักเขียนที่ Belinsky ชี้ให้เห็นอย่างต่อเนื่องในผลงานของเขา เขาเชื่อว่าแนวคิดหลักของผู้เขียนควรเป็นไปตามเกณฑ์ต่อไปนี้: การแยกและความสมบูรณ์ของทั้งหมด, ความสมบูรณ์, การกระจายบทบาทที่เหมาะสมระหว่างตัวละคร งานศิลปะ. ดังนั้นองค์ประกอบในวรรณคดีจะถูกกำหนดโดยตำแหน่งของผู้เขียน: อุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ แต่แนวคิดและธีมสามารถรวมกันอย่างกลมกลืนเฉพาะในงานที่โตแล้วเท่านั้น

องค์ประกอบของข้อความได้รับการพิจารณาโดยนักวิจารณ์วรรณกรรมจากมุมมองที่ต่างกัน และต่อไป ความหมายทั่วไปพวกเขาไม่ได้อยู่ด้วยกันมาจนถึงทุกวันนี้ บ่อยครั้งที่องค์ประกอบในวรรณคดีถูกกำหนดให้เป็นการสร้างความสัมพันธ์ของทุกส่วนกับส่วนทั้งหมดเดียว เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่ามีองค์ประกอบหลายอย่างที่นักเขียนใช้ในงานของพวกเขาเพื่อให้เป็นภาพชีวิตที่สมบูรณ์ องค์ประกอบหลักที่ประกอบเป็นองค์ประกอบในวรรณคดี ได้แก่ การถอดความเชิงโคลงสั้น ๆ และภาพบุคคล และตอนต่างๆ ที่แทรก บทบรรยาย ชื่อภาพ ทิวทัศน์ และสิ่งแวดล้อม

Epigraphs และชื่อมีภาระพิเศษ

ตามกฎแล้วชื่อเรื่องจะระบุลักษณะต่อไปนี้ของงาน:

หัวเรื่อง (เช่น Bazhov "Malachite Box");

รูปภาพ (เช่น George Sand "Countess Rudolfstadt", "Valentina");

ปัญหา (E. Rich "สิ่งที่เคลื่อนดวงอาทิตย์และผู้ทรงคุณวุฒิ")

epigraph เป็นชื่อเพิ่มเติมชนิดหนึ่งซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับแนวคิดหลักของงานหรือคำใบ้ที่ คุณสมบัติสดใสตัวละครหลัก.

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ยืนกัน โครงเรื่อง. ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนมีโอกาสแสดงทัศนคติของตนเองต่อเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ และภาพที่เขาวาด นอกจากนี้ยังมีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งประสบการณ์ของตัวละครหลายตัวรวมกัน แต่ก็ยังชัดเจนว่าที่นี่ผู้เขียนแสดงความรู้สึกและความคิดของเขา ตัวอย่างเช่นในการพูดนอกเรื่องเกี่ยวกับมือของแม่ในนวนิยายเรื่อง "The Young Guard" โดย Fadeev

การเลือกลำดับของการเชื่อมต่อองค์ประกอบที่ระบุไว้ หลักการของ "การประกอบ" ของพวกเขาเอง ผู้เขียนแต่ละคนจะสร้างงานที่ไม่เหมือนใคร และเขาใช้สิ่งต่อไปนี้:

• องค์ประกอบของแหวนหรือองค์ประกอบของกรอบ ผู้เขียนอธิบายซ้ำๆ ทางศิลปะ บทตอนเริ่มต้นของงาน และจากนั้นในตอนท้าย เหตุการณ์หรือตัวละครเดียวกันในตอนต้นของเรื่องและตอนท้าย เทคนิคนี้พบได้ทั้งในร้อยแก้วและร้อยแก้ว
• องค์ประกอบย้อนกลับ เมื่อผู้เขียนวางตอนจบไว้ที่จุดเริ่มต้นของงาน แล้วแสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์พัฒนาขึ้นอย่างไร ให้อธิบายว่าเหตุใดจึงเป็นแบบนั้น ไม่ใช่อย่างอื่น
• ใช้เทคนิคการย้อนอดีต - เมื่อผู้เขียนนำผู้อ่านไปในอดีต เมื่อเหตุของเหตุการณ์เหล่านั้นที่เกิดขึ้นใน ช่วงเวลานี้. บางครั้งมีการนำเสนอย้อนหลังในรูปแบบของความทรงจำของตัวละครหลักหรือเรื่องราวของเขา (ที่เรียกว่า "เรื่องราวภายในเรื่อง")
• การแบ่งองค์ประกอบในเหตุการณ์ เมื่อบทหนึ่งจบลงในช่วงเวลาที่น่าสนใจที่สุด และบทต่อไปเริ่มต้นด้วยการกระทำที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เทคนิคนี้พบได้ทั่วไปในผลงานประเภทนักสืบแนวผจญภัย
• การใช้การเปิดรับแสง อาจนำหน้าการดำเนินการหลักหรืออาจขาดหายไปโดยสิ้นเชิง

การสร้างสรรค์วรรณกรรมใด ๆ เป็นศิลปะทั้งหมด ทั้งหมดนั้นไม่ใช่แค่งานเดียว (บทกวี, เรื่องราว, นวนิยาย ... ) แต่ยังเป็นวัฏจักรวรรณกรรมนั่นคือกลุ่มกวีหรือ งานร้อยแก้วรวมเป็นหนึ่งโดยฮีโร่ทั่วไป ความคิดทั่วไป, ปัญหา ฯลฯ , แม้กระทั่ง ธรรมดาการกระทำ (ตัวอย่างเช่น วัฏจักรของเรื่องราวโดย N. Gogol "ตอนเย็นในฟาร์มใกล้ Dikanka", "Tales of Belkin" โดย A. Pushkin; นวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" ของ M. Lermontov ก็เป็นวัฏจักรสั้นแยกต่างหาก เรื่องราวที่รวมเป็นหนึ่งโดยฮีโร่ทั่วไป - Pechorin) โดยพื้นฐานแล้วศิลปะทั้งหมดนั้นเป็นสิ่งมีชีวิตที่สร้างสรรค์เพียงตัวเดียวที่มีโครงสร้างพิเศษของตัวเอง เช่นเดียวกับใน ร่างกายมนุษย์โดยที่อวัยวะอิสระทั้งหมดเชื่อมโยงซึ่งกันและกันอย่างแยกไม่ออก ในงานวรรณกรรม องค์ประกอบทั้งหมดมีความเป็นอิสระและเชื่อมโยงถึงกัน ระบบขององค์ประกอบเหล่านี้และหลักการของความสัมพันธ์เรียกว่า องค์ประกอบ:

องค์ประกอบ(จาก lat. คอมโพสิต, องค์ประกอบ, การรวบรวม) - การก่อสร้าง, โครงสร้างของงานศิลปะ: การเลือกและลำดับขององค์ประกอบและ เทคนิคการมองเห็นผลงานที่สร้างศิลปะทั้งมวลตามเจตนารมณ์ของผู้แต่ง

ถึง องค์ประกอบ งานวรรณกรรมรวม epigraphs, dedications, prologues, epilogues, part, ตอนที่, การกระทำ, ปรากฏการณ์, ฉาก, คำนำและ afterwords ของ "ผู้จัดพิมพ์" (ภาพนอกพล็อตที่สร้างขึ้นโดยจินตนาการของผู้เขียน), บทสนทนา, บทเดียว, ตอน, เรื่องราวและตอนแทรก, ตัวอักษร , เพลง (เช่นความฝันของ Oblomov ในนวนิยายของ Goncharov "Oblomov" จดหมายของ Tatyana ถึง Onegin และ Onegin ถึง Tatyana ในนวนิยายของ Pushkin "Eugene Onegin" เพลง "The Sun Rises and Sets ... " ในละครของ Gorky เรื่อง "At the Bottom" "); คำอธิบายทางศิลปะทั้งหมด - ภาพบุคคล, ทิวทัศน์, การตกแต่งภายใน - เป็นองค์ประกอบเชิงองค์ประกอบ

เมื่อสร้างผลงานผู้เขียนเองเลือก หลักการจัดวาง, "การประกอบ" ขององค์ประกอบเหล่านี้, ลำดับและปฏิสัมพันธ์โดยใช้พิเศษ เทคนิคการแต่งเพลง. ลองดูหลักการและเทคนิคบางอย่าง:

• การดำเนินการของงานสามารถเริ่มต้นได้จากการสิ้นสุดของเหตุการณ์ และตอนต่อๆ มาจะคืนค่าระยะเวลาของการดำเนินการและอธิบายสาเหตุของสิ่งที่เกิดขึ้น องค์ประกอบดังกล่าวเรียกว่า ย้อนกลับ(เทคนิคนี้ถูกใช้โดย N. Chernyshevsky ในนวนิยายเรื่อง "What is to be done?");
• ผู้เขียนใช้องค์ประกอบ กรอบ, หรือ แหวนซึ่งผู้เขียนใช้ เช่น การซ้ำบท (บทสุดท้ายซ้ำครั้งแรก) คำอธิบายทางศิลปะ(งานเริ่มต้นและจบลงด้วยภูมิทัศน์หรือภายใน) เหตุการณ์ของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดเกิดขึ้นในที่เดียวกัน ตัวละครเดียวกันมีส่วนร่วมในพวกเขา ฯลฯ ; เทคนิคดังกล่าวพบได้ทั้งในบทกวี (Pushkin, Tyutchev, A. Blok มักใช้ใน "Poems about ผู้หญิงสวย") และร้อยแก้ว (" ตรอกมืด I. Bunin; "เพลงของเหยี่ยว", "หญิงชรา Izergil" โดย M. Gorky);
• ผู้เขียนใช้เทคนิค ย้อนอดีตก็คือการหวนกลับของการกระทำสู่อดีต เมื่อเหตุแห่งสิ่งที่เกิดขึ้นใน ช่วงเวลานี้เรื่องเล่า (เช่นเรื่องราวของผู้เขียนเกี่ยวกับ Pavel Petrovich Kirsanov ในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ Turgenev); มักใช้การย้อนดูผลงานเรื่องราวแทรกของพระเอกปรากฏขึ้นและจะเรียกว่าองค์ประกอบประเภทนี้ "เรื่องราวภายในเรื่อง"(คำสารภาพของ Marmeladov และจดหมายของ Pulcheria Alexandrovna ใน "อาชญากรรมและการลงโทษ"; บทที่ 13 "การปรากฏตัวของฮีโร่" ใน "The Master and Margarita"; "After the Ball" โดย Tolstoy, "Asya" โดย Turgenev, "Gooseberries" โดย Chekhov );
• มักจะ ผู้จัดองค์ประกอบคือ ภาพศิลปะ ตัวอย่างเช่นถนนในบทกวีของโกกอล "Dead Souls"; ให้ความสนใจกับรูปแบบคำบรรยายของผู้เขียน: การมาถึงของ Chichikov ในเมือง NN - ถนนสู่ Manilovka - ที่ดินของ Manilov - ถนน - มาถึง Korobochka - ถนน - โรงเตี๊ยมพบกับ Nozdrev - ถนน - มาถึง Nozdrev - ถนน - ฯลฯ .; มันเป็นสิ่งสำคัญที่เล่มแรกจะลงท้ายด้วยเล่มที่รัก ดังนั้นภาพจึงกลายเป็นองค์ประกอบสำคัญในการสร้างโครงสร้างงาน
• ผู้เขียนสามารถนำหน้าการกระทำหลักด้วยคำอธิบาย เช่น จะเป็นบทแรกทั้งหมดในนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" หรือเขาสามารถเริ่มดำเนินการได้ทันที "โดยไม่เร่งความเร็ว" อย่างที่ดอสโตเยฟสกีทำใน นวนิยาย "อาชญากรรมและการลงโทษ" หรือ Bulgakov ใน " อาจารย์และมาร์การิต้า";
• องค์ประกอบของงานอาจขึ้นอยู่กับ ความสมมาตรของคำ ภาพ ตอน(หรือฉาก ตอน ปรากฏการณ์ ฯลฯ) และจะเป็น กระจกเงาตัวอย่างเช่นในบทกวีของ A. Blok "The Twelve"; องค์ประกอบกระจกมักจะรวมกับกรอบ (หลักการขององค์ประกอบนี้เป็นเรื่องปกติสำหรับบทกวีหลายบทโดย M. Tsvetaeva, V. Mayakovsky และคนอื่น ๆ อ่านตัวอย่างเช่นบทกวีของ Mayakovsky "จากถนนสู่ถนน");
• บ่อยครั้งที่ผู้เขียนใช้เทคนิคนี้ "ช่องว่าง" ประกอบของเหตุการณ์: ตัดเรื่องสั้น สถานที่น่าสนใจในตอนท้ายของบทและบทใหม่เริ่มต้นด้วยเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์อื่น ตัวอย่างเช่น Dostoevsky ใน Crime and Punishment และ Bulgakov ใน The White Guard และ The Master และ Margarita ใช้ เทคนิคนี้เป็นที่ชื่นชอบของผู้เขียนงานผจญภัยและนักสืบหรืองานที่บทบาทของการวางอุบายมีขนาดใหญ่มาก

องค์ประกอบคือ ด้านแบบฟอร์มงานวรรณกรรม แต่เนื้อหาแสดงผ่านคุณสมบัติของแบบฟอร์ม องค์ประกอบของงานเป็นวิธีที่สำคัญในการรวบรวมความคิดของผู้เขียน. อ่านบทกวีโดย A. Blok "The Stranger" ด้วยตัวคุณเองไม่เช่นนั้นเหตุผลของเราจะเข้าใจยากสำหรับคุณ ให้ความสนใจกับบทที่หนึ่งและเจ็ดโดยฟังเสียงของพวกเขา:

บทแรกฟังดูเฉียบขาดและไม่ลงรอยกัน - เนื่องจากความอุดมสมบูรณ์ของ [p] ซึ่งเหมือนกับเสียงที่ไม่ลงรอยกันอื่น ๆ จะถูกทำซ้ำในบทต่อไปนี้จนถึงบทที่หก เป็นไปไม่ได้เป็นอย่างอื่นเพราะ Blok ที่นี่วาดภาพความหยาบคายของฟิลิปปินส์ที่น่าขยะแขยง " โลกที่น่ากลัว"ซึ่งจิตวิญญาณของกวีทำงานหนัก นี่คือวิธีการนำเสนอส่วนแรกของบทกวี บทที่เจ็ดหมายถึงการเปลี่ยนผ่าน โลกใหม่- Dreams and Harmonies และจุดเริ่มต้นของส่วนที่สองของบทกวี การเปลี่ยนแปลงนี้ราบรื่น เสียงประกอบนั้นไพเราะและนุ่มนวล: [a:], [nn] ดังนั้น ในการสร้างบทกวีและด้วยความช่วยเหลือของสิ่งที่เรียกว่า การเขียนเสียง Blok แสดงความคิดของเขาเกี่ยวกับความขัดแย้งของสองโลก - ความสามัคคีและความไม่ลงรอยกัน

องค์ประกอบของงานสามารถเป็น ใจความซึ่งสิ่งสำคัญคือการระบุความสัมพันธ์ระหว่างภาพศูนย์กลางของงาน การเรียบเรียงประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะของเนื้อเพลงมากกว่า องค์ประกอบดังกล่าวมีสามประเภท:

• สม่ำเสมอ, เป็นตัวแทน เหตุผลเชิงตรรกะ, การเปลี่ยนจากความคิดหนึ่งไปสู่อีกความคิดหนึ่งและข้อสรุปที่ตามมาในตอนจบของงาน ("Cicero", "Silentium", "Nature is a sphinx, and so it is more true ... " Tyutchev);
• การพัฒนาและการเปลี่ยนแปลงของภาพกลาง: ภาพตรงกลางผู้เขียนพิจารณาจากมุมต่าง ๆ เผยให้เห็นคุณสมบัติและลักษณะที่สดใส องค์ประกอบดังกล่าวเกี่ยวข้องกับความตึงเครียดทางอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นอย่างค่อยเป็นค่อยไปและประสบการณ์สุดยอดซึ่งมักจะตกอยู่ที่ตอนจบของงาน ("ทะเล" โดย Zhukovsky "ฉันมาหาคุณด้วยการทักทาย ... " Fet);
• การเปรียบเทียบ 2 ภาพที่เข้าสู่ปฏิสัมพันธ์ทางศิลปะ("คนแปลกหน้า" บล็อก); องค์ประกอบดังกล่าวขึ้นอยู่กับแผนกต้อนรับ ตรงกันข้าม, หรือ ฝ่ายค้าน.

องค์ประกอบ (จาก lat. compositio - การรวบรวมการเชื่อมต่อ) - สารประกอบส่วนประกอบหรือส่วนประกอบทั้งหมด โครงสร้างวรรณกรรม รูปแบบศิลปะ. องค์ประกอบ - สารประกอบชิ้นส่วน แต่ไม่ใช่ชิ้นส่วนเอง ขึ้นอยู่กับระดับ (เลเยอร์) ของรูปแบบศิลปะที่เรากำลังพูดถึง มีองค์ประกอบหลายอย่าง นี่คือการจัดเรียงตัวละครและเหตุการณ์ (พล็อต) การเชื่อมต่อของงานและการติดตั้งรายละเอียด (จิตวิทยา ภาพบุคคล ภูมิทัศน์ ฯลฯ ) และการทำซ้ำ รายละเอียดสัญลักษณ์(สร้างแรงจูงใจและ leitmotifs) และการเปลี่ยนแปลงการไหลของคำพูดในรูปแบบเช่นการบรรยายคำอธิบายบทสนทนาการให้เหตุผลตลอดจนการเปลี่ยนหัวเรื่องการพูดและการแบ่งข้อความออกเป็นส่วน ๆ (รวมทั้งกรอบ และข้อความหลัก) และความคลาดเคลื่อนระหว่างจังหวะและมิเตอร์ของบทกวีกับพลวัตของรูปแบบการพูดและอื่น ๆ อีกมากมาย องค์ประกอบขององค์ประกอบมีความหลากหลาย ขณะเดียวกันแนวทางการทำงานเป็น วัตถุที่สวยงามเผยให้เห็นอย่างน้อยสองชั้นในองค์ประกอบของรูปแบบศิลปะของเขา และดังนั้น สององค์ประกอบที่รวมองค์ประกอบที่มีลักษณะแตกต่างกัน

งานวรรณกรรมปรากฏแก่ผู้อ่านว่า ข้อความคำรับรู้ในเวลามีขอบเขตเชิงเส้น อย่างไรก็ตาม เบื้องหลังวาจามีความสัมพันธ์ของภาพ คำพูดเป็นสัญญาณของวัตถุ (ในความหมายกว้าง ๆ ) ซึ่งโดยรวมแล้วมีโครงสร้างเป็น โลก (โลกวัตถุประสงค์)ทำงาน

องค์ประกอบของงานวรรณกรรม นี่คืออัตราส่วนและการจัดเรียงของชิ้นส่วนองค์ประกอบในองค์ประกอบของงาน

องค์ประกอบของโครงเรื่อง ฉาก ตอน ความสัมพันธ์ขององค์ประกอบโครงเรื่อง: การหน่วง การผกผัน ฯลฯ

ปัญญาอ่อน(จาก ลท. ปัญญาอ่อน- การชะลอตัว) - อุปกรณ์วรรณกรรมและศิลปะ: ความล่าช้าในการพัฒนาการกระทำโดยรวมองค์ประกอบพิเศษในข้อความ - การพูดนอกเรื่อง, คำอธิบายต่างๆ (ภูมิทัศน์, ภายใน, ลักษณะเฉพาะ).

การผกผันในวรรณคดี- การละเมิดลำดับคำปกติในประโยค ในภาษาวิเคราะห์ (เช่น อังกฤษ ฝรั่งเศส) ซึ่งลำดับคำได้รับการแก้ไขอย่างเข้มงวด การผกผันโวหารนั้นค่อนข้างแปลก ในภาษาผันแปรรวมถึงภาษารัสเซียด้วยลำดับคำที่ค่อนข้างอิสระ - สำคัญมาก

Gusev "ศิลปะแห่งร้อยแก้ว": ย้อนเวลาองค์ประกอบ (« หายใจสะดวก» บูนีน่า). องค์ประกอบของเวลาตรง ย้อนหลัง("ยูลิสซิส" จอยซ์ "ปรมาจารย์และมาร์การิต้า" บุลกาคอฟ) - ยุคต่างๆกลายเป็นวัตถุอิสระของภาพ บังคับปรากฏการณ์- บ่อยครั้งใน ตำราโคลงสั้น ๆ- เลอร์มอนตอฟ

ความเปรียบต่างขององค์ประกอบ(“สงครามและสันติภาพ”) เป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม พล็อตองค์ประกอบผกผัน("โอเนกิน", "วิญญาณตาย") หลักการขนาน- ในเนื้อเพลง "พายุฝนฟ้าคะนอง" โดย Ostrovsky แหวนคอมโพสิต o - "สารวัตร"

องค์ประกอบของโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่าง. ตัวละครอยู่ในปฏิสัมพันธ์ มีทั้งรายใหญ่ รอง นอกเวที จริง และ ตัวละครทางประวัติศาสตร์. Ekaterina - Pugachev ผูกพันกันด้วยความเมตตา

องค์ประกอบ. นี่คือการจัดองค์ประกอบและตำแหน่งบางส่วนขององค์ประกอบและภาพของงานตามลำดับเวลา มันมีภาระที่มีความหมายและมีความหมาย องค์ประกอบภายนอก - การแบ่งงานออกเป็นหนังสือ เล่ม / เป็นส่วนประกอบเสริมและทำหน้าที่ในการอ่าน ลักษณะที่มีความหมายมากขึ้นขององค์ประกอบ: คำนำ, epigraphs, prologues / พวกเขาช่วยในการเปิดเผย แนวคิดหลักงานหรือเพื่อระบุปัญหาหลักของงาน ภายใน - รวม ประเภทต่างๆคำอธิบาย (ภาพบุคคล ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน) องค์ประกอบที่ไม่ใช่พล็อต, ฉากตอน, การพูดนอกเรื่องทุกประเภท, คำพูดในรูปแบบต่างๆของตัวละครและมุมมอง งานหลักขององค์ประกอบคือความเหมาะสมของภาพ โลกศิลปะ. ความเหมาะสมนี้เกิดขึ้นได้จากเทคนิคการจัดองค์ประกอบ - ทำซ้ำ-หนึ่งในวิธีที่ง่ายที่สุดและถูกต้องที่สุดทำให้ง่ายต่อการปัดเศษของงานโดยเฉพาะองค์ประกอบของแหวนเมื่อมีการสร้างการม้วนงอระหว่างจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของงานก็มีความพิเศษ ความรู้สึกทางศิลปะ. องค์ประกอบของลวดลาย: 1. ลวดลาย (ในดนตรี), 2. ความขัดแย้ง (การผสมผสานของการทำซ้ำ, ความขัดแย้งจะได้รับจากองค์ประกอบกระจก), 3. รายละเอียด, การติดตั้ง 4. ค่าเริ่มต้น 5. มุมมอง - ตำแหน่งที่เล่าเรื่องหรือจากที่รับรู้เหตุการณ์ของตัวละครหรือเรื่องเล่า ประเภทของมุมมอง: อุดมคติ-องค์รวม ภาษาศาสตร์ กาลอวกาศ จิตวิทยา ภายนอกและภายใน ประเภทขององค์ประกอบ: เรียบง่ายและซับซ้อน

พล็อตและพล็อต หมวดหมู่ของวัสดุและการรับ (วัสดุและรูปแบบ) ในแนวคิดของ VB Shklovsky และความเข้าใจที่ทันสมัย ระบบอัตโนมัติและการกำจัด ความสัมพันธ์ระหว่างแนวคิด "โครงเรื่อง" และ "โครงเรื่อง" ในโครงสร้างของโลกศิลปะ ความสำคัญของความแตกต่างระหว่างแนวคิดเหล่านี้ในการตีความงาน ขั้นตอนในการพัฒนาโครงเรื่อง

องค์ประกอบของงานเป็นการก่อสร้าง เป็นการจัดระบบที่เป็นรูปเป็นร่างตามแนวคิดของผู้เขียน การอยู่ใต้บังคับบัญชาขององค์ประกอบตามความตั้งใจของผู้เขียน ภาพสะท้อนในองค์ประกอบของความตึงเครียดของความขัดแย้ง ศิลปะแห่งการจัดองค์ประกอบ ศูนย์การจัดองค์ประกอบ เกณฑ์ของศิลปะคือความสอดคล้องของรูปแบบกับแนวคิด

Architectonics คือการสร้างงานศิลปะคำว่า "องค์ประกอบ" มักถูกใช้ในความหมายเดียวกัน และในการใช้งานไม่เพียงแต่กับงานโดยรวม แต่ยังรวมถึงองค์ประกอบแต่ละอย่างด้วย: องค์ประกอบของภาพ โครงเรื่อง บท ฯลฯ

แนวคิดของสถาปัตยกรรมศาสตร์ผสมผสานอัตราส่วนของส่วนต่าง ๆ ของงาน ตำแหน่งและการเชื่อมต่อของส่วนประกอบ (ข้อกำหนด) ซึ่งรวมกันเป็นเอกภาพทางศิลปะบางอย่าง แนวความคิดของสถาปัตยกรรมรวมถึงโครงสร้างภายนอกของงานและการสร้างโครงเรื่อง: การแบ่งงานออกเป็นส่วน ๆ ประเภทของการเล่าเรื่อง (จากผู้เขียนหรือในนามของผู้บรรยายพิเศษ) บทบาทของบทสนทนาหนึ่ง หรือลำดับเหตุการณ์อื่น (ชั่วคราวหรือละเมิดหลักการตามลำดับเวลา) บทนำสู่โครงสร้างการเล่าเรื่องของคำอธิบายต่างๆ การให้เหตุผลของผู้เขียนและการพูดนอกเรื่องเชิงโคลงสั้น การจัดกลุ่มอักขระ ฯลฯ เทคนิคทางสถาปัตยกรรมถือเป็นองค์ประกอบที่สำคัญอย่างหนึ่งของรูปแบบ (ใน ความหมายกว้าง ๆ ของคำ) และรวมทั้งมีเงื่อนไขทางสังคม ดังนั้นพวกเขาจึงเปลี่ยนแปลงไปตามชีวิตทางเศรษฐกิจและสังคมของสังคมที่กำหนดด้วยการถือกำเนิดของ เวทีประวัติศาสตร์ชั้นเรียนใหม่และกลุ่ม หากเรายกตัวอย่างเช่นนวนิยายของทูร์เกเนฟเราจะพบลำดับในการนำเสนอเหตุการณ์ความราบรื่นในการเล่าเรื่องการวางแนวไปสู่ความสามัคคีปรองดองของทั้งหมดที่สำคัญ บทประพันธ์ภูมิประเทศ. ลักษณะเหล่านี้อธิบายได้ง่าย ๆ ทั้งจากชีวิตของอสังหาริมทรัพย์และจิตใจของผู้อยู่อาศัย นวนิยายของดอสโตเยฟสกีสร้างขึ้นตามกฎหมายที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: การกระทำเริ่มต้นจากตรงกลางคำบรรยายไหลอย่างรวดเร็วในการกระโดดและสังเกตเห็นความไม่สมส่วนภายนอกของชิ้นส่วน คุณสมบัติเหล่านี้ของสถาปนิกถูกกำหนดในลักษณะเดียวกันทุกประการโดยคุณสมบัติของสภาพแวดล้อมที่ปรากฎ - ลัทธิลัทธิฟิลิสเตียในมหานคร ภายในเดียวกัน สไตล์วรรณกรรมเทคนิคทางสถาปัตยกรรมแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับ ประเภทศิลปะ(นวนิยาย เรื่องสั้น เรื่องสั้น บทกวี งานละครกวีนิพนธ์). แต่ละประเภทมีลักษณะเฉพาะหลายประการซึ่งต้องมีองค์ประกอบเฉพาะ

27. ภาษาเป็นหลักการพื้นฐานของวรรณคดี ภาษาเป็นภาษาพูดวรรณกรรมและบทกวี

สุนทรพจน์ทางศิลปะรวมกิจกรรมการพูดหลากหลายรูปแบบ เป็นเวลาหลายศตวรรษ ภาษาของนิยายถูกกำหนดโดยกฎของวาทศิลป์และวาทศิลป์ คำพูด (รวมทั้งการเขียน) จะต้องน่าเชื่อ ประทับใจ; จึงมีลักษณะ เทคนิคการพูด- การทำซ้ำหลายครั้ง "การตกแต่ง" คำที่มีสีทางอารมณ์คำถามเชิงโวหาร (!) ฯลฯ ผู้เขียนแข่งขันกันด้วยคารมคมคาย โวหารถูกกำหนดโดยกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดมากขึ้นเรื่อยๆ และงานวรรณกรรมเองก็มักจะเต็มไปด้วย ความหมายอันศักดิ์สิทธิ์(โดยเฉพาะในยุคกลาง) ส่งผลให้ ศตวรรษที่สิบแปด(ยุคคลาสสิก) วรรณกรรมกลายเป็นเรื่องที่เข้าถึงได้และเข้าใจได้เป็นวงที่ค่อนข้างแคบ คนมีการศึกษา. ดังนั้นตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 ทั้งหมด วัฒนธรรมยุโรปวิวัฒนาการจากความซับซ้อนไปสู่ความเรียบง่าย วีจี เบลินสกี้เรียกวาทศาสตร์ว่าเป็น "อุดมคติที่ผิดพลาดของชีวิต" องค์ประกอบแทรกซึมเข้าไปในภาษาวรรณกรรม คำพูดติดปาก. ความคิดสร้างสรรค์ พุชกินในแง่นี้ตามที่เป็นอยู่ซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนของวัฒนธรรมการพูดทั้งสองแบบ ผลงานของเขามักเป็นการผสมผสานระหว่างวาทศิลป์และวาทศิลป์ ( ตัวอย่างคลาสสิก- บทนำสู่ ถึงนายสถานี"เขียนในรูปแบบวาทศิลป์ และตัวเรื่องเองก็ค่อนข้างเรียบง่ายตามสไตล์)

การพูดเชื่อมต่อกับการสื่อสารของคนใน ความเป็นส่วนตัวดังนั้นจึงเป็นเรื่องง่ายและปราศจากกฎระเบียบ ในศตวรรษที่ XIX - XX นักเขียนและนักวิทยาศาสตร์มองว่าวรรณกรรมโดยรวมเป็นรูปแบบการสนทนาที่แปลกประหลาดระหว่างผู้เขียนกับผู้อ่าน และไม่ใช่เรื่องไร้สาระที่ที่อยู่เช่น "ผู้อ่านที่รักของฉัน" มีความเกี่ยวข้องกับยุคนี้เป็นหลัก สุนทรพจน์ทางศิลปะมักรวมถึง แบบฟอร์มการเขียนคำพูดที่ไม่เกี่ยวกับศิลปะ (เช่น ไดอารี่หรือบันทึกความทรงจำ) ช่วยให้เบี่ยงเบนจาก บรรทัดฐานของภาษาและใช้นวัตกรรมในด้านกิจกรรมการพูด (โปรดจำไว้ว่าการสร้างคำของนักอนาคตรัสเซีย)

วันนี้ในงานศิลปะคุณจะพบมากที่สุด รูปทรงทันสมัยกิจกรรมการพูด - คำพูด SMS ข้อความที่ตัดตอนมาจากอีเมลและอีกมากมาย นอกจากนี้พวกเขามักจะผสม ประเภทต่างๆศิลปะ: วรรณคดีและจิตรกรรม / สถาปัตยกรรม (เช่น ตัวหนังสือเองก็เข้ากับบางอย่างได้) รูปทรงเรขาคณิต) วรรณกรรมและดนตรี (มีการระบุซาวด์แทร็กสำหรับงาน - ปรากฏการณ์ที่ยืมมาจากวัฒนธรรมของนิตยสารสดอย่างไม่ต้องสงสัย) เป็นต้น

คุณสมบัติของภาษาในนิยาย

ภาษาย่อมมีมาแต่กำเนิดไม่ได้เท่านั้น ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมมันครอบคลุมทุกด้านของความเป็นจริงโดยรอบดังนั้นเราจะพยายามกำหนดสิ่งเหล่านั้น คุณสมบัติเฉพาะภาษาซึ่งทำให้เป็นวิธีการสะท้อนศิลปะของความเป็นจริง

หน้าที่ของการรับรู้และหน้าที่ของการสื่อสาร- สองด้านหลักที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดของภาษา ในกระบวนการ พัฒนาการทางประวัติศาสตร์คำสามารถเปลี่ยนความหมายดั้งเดิมได้มาก จนเราเริ่มใช้คำบางคำในความหมายที่ขัดแย้งกัน เช่น หมึกสีแดง (จากคำว่าดำ ทำให้ดำขึ้น) หรือตัดเป็นชิ้นๆ (แตกออก) เป็นต้น ตัวอย่างเหล่านี้แสดงว่าการสร้างคำเป็นความรู้เกี่ยวกับปรากฏการณ์ ภาษาสะท้อนความคิดของบุคคล ด้านต่างๆชีวิตประวัติศาสตร์ ประมาณว่ามีการใช้คำศัพท์ประมาณ 90,000 คำในการใช้งานสมัยใหม่ แต่ละคำมีสีโวหารของตัวเอง (เช่น: เป็นกลาง, ภาษาพูด, ภาษาพูด) และประวัติศาสตร์ และนอกจากนี้คำยังได้รับความหมายเพิ่มเติมจากคำที่อยู่รอบข้าง (บริบท) ตัวอย่างที่ไม่ประสบความสำเร็จในแง่นี้ได้รับจากพลเรือเอก Shishkov: "อัศวินที่ขี่ม้าเร็วก็ตกลงมาจากรถม้าและหักหน้า" วลีนี้ตลกเพราะคำที่มีสีตามอารมณ์ต่างๆ มารวมกัน

งานในการเลือกอย่างใดอย่างหนึ่ง คำพูด แปลว่าเพราะงานค่อนข้างซับซ้อน การเลือกนี้มักจะมีแรงจูงใจ ระบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่เป็นรากฐานของงาน คำพูดเป็นหนึ่งใน ลักษณะสำคัญตัวละครและตัวผู้เขียนเอง

ภาษาของนิยายมีจุดเริ่มต้นที่สวยงามมาก ดังนั้นผู้ประพันธ์งานศิลปะจึงไม่เพียงแต่สรุปประสบการณ์ทางภาษาเท่านั้น แต่ยังเป็นผู้กำหนดบรรทัดฐานของคำพูดอีกด้วยคือผู้สร้างภาษา

ภาษาของงานศิลปะ นิยายเป็นชุดของงานวรรณกรรมซึ่งแต่ละชุดมีความเป็นอิสระ งานวรรณกรรมที่มีอยู่เป็นข้อความฉบับสมบูรณ์ที่เขียนในภาษาใดภาษาหนึ่ง (รัสเซีย, ฝรั่งเศส) เป็นผลมาจากความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน โดยปกติงานจะมีชื่องาน ในบทกวีโคลงสั้น ๆ หน้าที่ของงานมักใช้บรรทัดแรก ประเพณีเก่าแก่นับศตวรรษ การออกแบบภายนอกของข้อความเน้นความสำคัญเป็นพิเศษของชื่องาน: ระหว่างการเขียนด้วยลายมือและหลังการประดิษฐ์การพิมพ์ ผลงานที่หลากหลาย: คุณสมบัติ typological โดยพิจารณาจากผลงานที่มีลักษณะเฉพาะ ประเภทวรรณกรรม(epos, เนื้อเพลง, ละคร, ฯลฯ ); ประเภท (เรื่อง, เรื่องสั้น, ตลก, โศกนาฏกรรม, บทกวี); หมวดหมู่ความงามหรือโหมดศิลปะ (ประเสริฐ โรแมนติก); การจัดจังหวะการพูด (ร้อยแก้ว); โวหารครอบงำ (เหมือนจริง, ธรรมดา, พล็อต); แนวโน้มวรรณกรรม(สัญลักษณ์และ acmeism).

เพื่อที่จะใช้คำที่ยืมมาจากภาษาอื่นในคำพูดของคุณได้อย่างถูกต้อง คุณต้องเข้าใจความหมายของคำเหล่านั้นให้ดี

คำหนึ่งที่ใช้บ่อยใน พื้นที่ต่างๆกิจกรรมส่วนใหญ่ในงานศิลปะคือ "องค์ประกอบ" คำนี้หมายถึงอะไรและใช้ในกรณีใดบ้าง?

คำ "องค์ประกอบ"ยืมมาจากภาษาละตินโดยที่ "องค์ประกอบ"หมายถึง การเรียบเรียง เพิ่ม เชื่อมโยงทั้งหมดจากส่วนต่างๆ ความหมายของคำนี้อาจได้รับรูปแบบความหมายบางอย่างทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสาขา

ดังนั้น นักเคมีและนักเทคโนโลยีจึงตระหนักดีถึงวัสดุคอมโพสิต ซึ่งเป็นส่วนประกอบของพลาสติกและเศษแร่ ขี้เลื่อย หรือวัสดุธรรมชาติอื่นๆ แต่ส่วนใหญ่มักพบคำนี้ในคำอธิบายงานศิลปะ - จิตรกรรม, ดนตรี, กวีนิพนธ์

ศิลปะใด ๆ คือการสังเคราะห์ซึ่งเป็นผลมาจากผลงานที่มีพลังของผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้ชมผู้อ่านหรือผู้ฟัง องค์ประกอบที่สำคัญของความคิดสร้างสรรค์เกี่ยวกับหลักการขององค์กรของรูปแบบศิลปะคือองค์ประกอบ

หน้าที่หลักของมันคือเพื่อให้ความสมบูรณ์ในการเชื่อมต่อขององค์ประกอบและเพื่อเชื่อมโยงแต่ละส่วนกับความตั้งใจทั่วไปของผู้เขียน สำหรับงานศิลปะแต่ละประเภท การจัดองค์ประกอบมีความหมายในตัวเอง: ในการวาดภาพ มันคือการกระจายของรูปทรงและจุดสีบนผ้าใบหรือกระดาษ ในดนตรี มันคือการผสมผสานและการจัดเรียงร่วมกันของธีมและบล็อกทางดนตรี ในวรรณคดี มันคือโครงสร้าง จังหวะของข้อความ ฯลฯ

องค์ประกอบทางวรรณกรรมคือโครงสร้างของงานวรรณกรรม ลำดับของส่วนต่างๆ มันทำหน้าที่แสดงความคิดทั่วไปของงานได้ดีที่สุดและสามารถใช้สำหรับการเป็นตัวแทนทางศิลปะทุกรูปแบบที่มีอยู่ในกระเป๋าวรรณกรรมของนักเขียนหรือกวี


ส่วนสำคัญ องค์ประกอบทางวรรณกรรมคือบทสนทนาและบทพูดของตัวละคร ภาพบุคคล และระบบภาพที่ใช้ในงาน โครงเรื่อง และโครงสร้างของงาน บ่อยครั้งที่โครงเรื่องพัฒนาเป็นเกลียวหรือมีโครงสร้างเป็นวัฏจักรขนาดใหญ่ การแสดงออกทางศิลปะข้อความบรรยาย การพูดนอกเชิงปรัชญา และเรื่องราวที่เชื่อมโยงกันโดยผู้เขียนมีความโดดเด่น

งานอาจประกอบด้วยเรื่องสั้นที่แยกจากกันโดยเชื่อมโยงหนึ่งหรือสองเรื่อง นักแสดงหรือมีโครงเรื่องเดียวและบรรยายในนามของฮีโร่ รวมหลายโครงเรื่อง (นวนิยายในนวนิยาย) หรือไม่มีโครงเรื่องเลย เป็นสิ่งสำคัญที่องค์ประกอบของมันจะแสดงความคิดหลักอย่างเต็มที่หรือเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ของโครงเรื่องโดยรวบรวมทุกอย่างที่ผู้เขียนตั้งใจไว้

พิจารณาองค์ประกอบของบทกวี "Birch" ของ S. Yesenin

เบิร์ชสีขาว
ใต้หน้าต่างของฉัน
ปกคลุมไปด้วยหิมะ
เงินตรง.

งวดแรกจับฉลาก ภาพใหญ่: มุมมองของผู้เขียนจากหน้าต่างตกลงบนต้นเบิร์ชที่ปกคลุมไปด้วยหิมะ

บนกิ่งปุย
ขอบหิมะ
พู่กันเบ่งบาน
ขอบขาว.

ในบทที่สองคำอธิบายของต้นเบิร์ชจะนูนขึ้น


อ่านแล้วเห็นกิ่งก้านที่ปกคลุมไปด้วยน้ำค้างแข็งอย่างชัดเจน - วิเศษมาก ภาพสวยฤดูหนาวของรัสเซีย

และมีต้นเบิร์ช
ในความเงียบงัน
และเกล็ดหิมะก็กำลังลุกไหม้
ในกองไฟสีทอง

บทที่สามบรรยายภาพในยามเช้าตรู่: ผู้คนยังไม่ตื่นขึ้น และความเงียบปกคลุมต้นเบิร์ชซึ่งส่องสว่างด้วยแสงแดดในฤดูหนาวที่สลัว ความรู้สึกสงบและเสน่ห์อันเงียบสงบของธรรมชาติฤดูหนาวเพิ่มขึ้น

รุ่งอรุณขี้เกียจ
เดินรอบ ๆ,
โรยกิ่งก้าน
เงินใหม่.

เช้าฤดูหนาวที่เงียบสงบและไม่มีลมพัดกลายเป็นวันที่มีแดดจ้าเงียบสงบเหมือนเดิม แต่ต้นเบิร์ชเช่นเจ้าหญิงนิทราจากเทพนิยายยังคงอยู่ บทกวีที่สร้างขึ้นอย่างมีศิลปะมีจุดมุ่งหมายเพื่อให้ผู้อ่านรู้สึกถึงบรรยากาศที่มีเสน่ห์ของเทพนิยายรัสเซียในฤดูหนาว

องค์ประกอบใน ศิลปะดนตรีสำคัญมาก ๆ. ซับซ้อน ดนตรีประกอบขึ้นอยู่กับธีมดนตรีพื้นฐานหลายประการ การพัฒนาและรูปแบบต่างๆ ที่ช่วยให้ผู้แต่งได้รับผลทางอารมณ์ที่ผู้แต่งต้องการ ข้อดีของดนตรีคือส่งผลกระทบโดยตรง ทรงกลมอารมณ์ผู้ฟัง

ขอพิจารณาเป็นตัวอย่าง ดนตรีประกอบ- เพลงสวด สหพันธรัฐรัสเซีย. มันเริ่มต้นด้วยคอร์ดเกริ่นนำอันทรงพลังที่ทำให้ผู้ฟังมีอารมณ์เคร่งขรึมทันที ท่วงทำนองอันสง่างามที่ลอยอยู่เหนือห้องโถงทำให้เกิดชัยชนะและความสำเร็จมากมายของรัสเซีย และสำหรับคนรุ่นก่อน ๆ เพลงนี้เป็นความเชื่อมโยงระหว่างรัสเซียในปัจจุบันและสหภาพโซเวียต


คำว่า "Glory to the Fatherland" เสริมด้วยเสียงกลองทิมปานี ราวกับเป็นกระแสแห่งความปีติยินดีของผู้คน นอกจากนี้ ท่วงทำนองยังไพเราะยิ่งขึ้น รวมถึงน้ำเสียงพื้นบ้านรัสเซีย - กว้างและฟรี โดยทั่วไป การเรียบเรียงจะทำให้ผู้ฟังรู้สึกภาคภูมิใจในประเทศของตน ความกว้างขวางไม่รู้จบและประวัติศาสตร์อันน่าเกรงขาม พลังและป้อมปราการที่ไม่สั่นคลอน

องค์ประกอบ (จากภาษาละติน "สร้าง") โลกแห่งงานคือความเป็นจริงที่สร้างขึ้นใหม่ผ่านคำพูดและการมีส่วนร่วมของนิยาย เนื้อหาของงาน: ข้อมูลวัตถุ จิตใจมนุษย์ จิตสำนึกของเขา - ความสามัคคีทางวิญญาณและร่างกายของมนุษย์

หน่วยที่ใหญ่ที่สุดในโลกของงาน: ตัวละครที่ประกอบเป็นระบบและเหตุการณ์ที่ประกอบเป็นโครงเรื่อง องค์ประกอบหลักของการสร้างภาพ - พฤติกรรม, ภาพเหมือน, ปรากฏการณ์ทางจิต, ข้อเท็จจริงของชีวิต, สภาพแวดล้อมของตัวละคร (ภูมิทัศน์และภายใน) - ตัวละคร เหตุการณ์ - เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และนิรันดร์

องค์ประกอบ - องค์ประกอบและการจัดเรียงชิ้นส่วน องค์ประกอบ และภาพบางอย่างในลำดับเวลาที่สำคัญ ครอบคลุมทุกระดับของงาน

ฟังก์ชั่นองค์ประกอบ:

ให้องค์ประกอบเป็นส่วนหนึ่งของทั้งหมด (การจัดระเบียบ)

ความหมาย

Khalizev: K. เป็นระบบเชื่อมต่อสัญญาณองค์ประกอบของงาน

Grekhnev: K. เป็นงานศิลปะที่ประกอบด้วยชิ้นส่วนต่างๆ วิธีการจัดระเบียบส่วนต่างๆ ให้สมบูรณ์ โดยปรับแต่งให้แสดงออกถึงความสมบูรณ์แบบทางสุนทรียะของแนวคิดทางศิลปะนี้

ในอุดมคติ ภาพกราฟิกการเรียบเรียง - เส้นขาด

องค์ประกอบชั้น เฟโดตอฟ:

องค์ประกอบของฉาก โครงเรื่อง ตอน (ผกผัน การหน่วง)

Architectonics (เล่ม บท โองการ หรือร้อยแก้ว)

ระบบตัวเลข (ระบบตัวละคร)

องค์ประกอบของคำพูดและระดับกลอน (การเปลี่ยนวิธีการนำเสนอทางศิลปะ, ความสัมพันธ์ของสถิตและไดนามิก, เสียง, การจัดระเบียบวากยสัมพันธ์ของข้อความ)

ตัวละคร: หลัก, รอง, นอกเวที, ฮีโร่คู่, ตัวเอก / คู่อริ

เทคนิคการจัดองค์ประกอบ:

ได้รับ

ฝ่ายค้าน

1) การทำซ้ำ: คำ (ละเว้น) สถานการณ์ (สถานการณ์สะท้อน) เป็นต้น Tvardovsky "Vasily Terkin", บล็อก "12"

องค์ประกอบของแหวน: โกกอล "สารวัตร" บล็อก "กลางคืน" ข้างนอก…"

Leitmotif เป็นแรงจูงใจที่สำคัญที่แสดงออกมา วิธีทางที่แตกต่าง. เป็นต้น Lermontov "Masquerade" - แรงจูงใจของข้อผิดพลาดและการหลอกลวง

2) ฝ่ายค้าน เป็นต้น Shvabrin \ Grinev, "สงครามและสันติภาพ", "Virgin Soil Upturned" - โศกนาฏกรรม \ การ์ตูน

คอนทราสต์เป็นเหมือนองค์ประกอบกระจก เป็นต้น "Eugene Onegin" ทุกฉากมีความเกี่ยวข้องกับกระจกเงา

เสริมความประทับใจด้วยการเลือกข้อเท็จจริง ภาพ รายละเอียด ที่เป็นเนื้อเดียวกัน เป็นต้น " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว» - รายละเอียดของบ้านเจ้าของบ้าน

การติดตั้ง ภาพสองภาพที่อยู่เคียงข้างกันทำให้เกิดความหมายใหม่ที่สาม เป็นต้น เชคอฟ "Ionych"

การจัดองค์กรตามอัตวิสัยของงานเป็นลักษณะของ งานจริง. เป็นต้น "สงครามและสันติภาพ" - การต่อสู้ของ Borodinoแสดงผ่านสายตาของปิแอร์ "พ่อและลูก" - ภูมิประเทศผ่านสายตาของ Arkady นวนิยายโพลีโฟนิก(ใน Dostoevsky เสียงของผู้เขียนเข้าสู่บทสนทนากับตำแหน่งของตัวละคร)

งานของบัคตินกลายเป็นงานหลัก เขาจะเป็นคนแรกที่แยกแยะผู้เขียนชีวประวัติจากผู้เขียนที่เราเห็นว่าเป็นเรื่องของงานในฐานะผู้ถือคำพูด เมื่อ "ฉัน" ออกเสียง ไม่จำเป็นต้องเป็นการฉายภาพโดยตรง พุชกิน "Eugene Onegin" ในข้อความนี้ เราจะจัดการกับการเปลี่ยนแปลงนี้หรือการเปลี่ยนแปลงของผู้เขียนชีวประวัติอยู่เสมอ

ภาพลักษณ์ของผู้เขียนจะเข้าใจได้อย่างไรขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของงาน ผู้เขียนใกล้เคียงกับชีวประวัติในเนื้อเพลงมากที่สุด ที่ ยุคเงินเริ่มแยกแยะระหว่างผู้แต่งกับฮีโร่โคลงสั้น ๆ (A. Blok) เมื่อศึกษาเนื้อร้องของอดีตในแนวนี้ เราพบว่า ฮีโร่โคลงสั้น ๆและผู้เขียนก็เช่นกัน ผู้คนที่หลากหลาย(เดนิส Davydov; K.N. Batyushkov) แม้แต่ในวรรณคดีประเภทอัตนัยและอัตนัยส่วนใหญ่ ก็ยังมีระยะห่างระหว่างผู้เขียนชีวประวัติกับผู้เขียนในงาน ผู้เขียนในงานเป็นผู้พูดที่แสดงมุมมองบางอย่าง

ในมหากาพย์เรื่องการพูดอาจแตกต่างกันอย่างสิ้นเชิงเปลี่ยนรูปลักษณ์ได้รับชีวประวัติและบุคลิกภาพ ในทางกลับกัน เส้นอาจเบลอได้ (A.S. Pushkin "The Queen of Spades")

วรรณกรรมที่ไร้ผู้เขียนที่สุดคือละคร ผู้เขียนซ่อนตัวอยู่หลังคำพูดของผู้เขียนอย่างเขินอาย อย่างไรก็ตามผู้เขียนอยู่ที่นั่น ในชื่อเรื่อง บทบรรยาย วิธีจัดการกับตัวละคร ความขัดแย้งที่เขาเลือก และวิธีแก้ปัญหา

องค์กรเรื่อง มุมมองของตัวละครต่อสถานการณ์ มุมมองภายนอก - การสังเกตจากภายนอก มุมมองภายใน - ฮีโร่พูดถึงตัวเอง

22. พื้นที่และเวลาในงานวรรณกรรม ประเภทของเวลาและพื้นที่ศิลปะ แนวคิดของโครโนโทป ฟังก์ชั่นประเภทของโครโนโทป

ความคิดใด ๆ ถูกแปลเป็นภาษาท้องถิ่นในอวกาศและเวลา - Bakhtin เป็นคนแรกที่พูดถึงเรื่องนี้

Chronotope - ความสัมพันธ์ของความสัมพันธ์ทางโลกและเชิงพื้นที่ เชี่ยวชาญทางศิลปะในวรรณคดี ลอตแมน" พื้นที่ศิลปะที่โกกอล

การเคลื่อนที่ในอวกาศ (หน่วยความจำ)

ความไม่ต่อเนื่อง = ความไม่ต่อเนื่อง

ผู้เขียนเลือกชิ้นส่วนที่มีนัยสำคัญทางศิลปะ ในบางประเภท การพูดน้อย การเปลี่ยนแปลงในทันทีของพื้นที่และพิกัดเวลาจะกลายเป็นบรรทัดฐาน "มซีรี". สถานที่ดำเนินการไม่ได้อยู่ในรายละเอียด แต่อยู่ในวัตถุ บทคัดย่อ (แนวคิดที่เป็นนามธรรม) และพื้นที่ที่เป็นรูปธรรม (เชื่อมโยงโลกที่ปรากฎกับความเป็นจริงของภูมิประเทศ ส่งผลต่อโครงสร้างของงาน)

ใน Tolstoy: วีรบุรุษแห่งหนทางและบริภาษ ฮีโร่ของเส้นทางกำลังมองหาในการพัฒนาในขั้นต้นมีทิศทางที่กำหนดไว้เพื่อ เป้าหมายสูงสุด(ปิแอร์, โบลคอนสกี้). ฮีโร่ของแวดวงของเขา ตั้งรกรากอยู่ในโลกของเขาในทุกสภาวะ (เพลโต)

ช่องว่าง:

แนวตั้ง\แนวนอน

เชิงเส้น\จุด

แบน\3D

โครโนโทป:

จิตวิทยา (ประสบการณ์ การสะท้อนกลับ)