ตัวอย่างองค์ประกอบกระจกเงาในวรรณคดี องค์ประกอบของงานวรรณกรรม

มีอิทธิพลอย่างมากต่อการแสดงออกของความคิดของเขา ผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่ผู้ที่ดึงดูดเขา เวลาที่กำหนดปรากฏการณ์แห่งชีวิตและรวบรวมพวกเขาผ่าน ภาพศิลปะตัวละคร ทิวทัศน์ อารมณ์ ในเวลาเดียวกันเขาพยายามที่จะเชื่อมโยงพวกเขาในลักษณะที่น่าเชื่อถืออย่างแท้จริงและเปิดเผยสิ่งที่เขาต้องการแสดงอย่างแท้จริงเพื่อกระตุ้นให้ผู้อ่านคิด

เบลินสกี้ชี้ให้เห็นอยู่เสมอในผลงานของเขาว่าองค์ประกอบในวรรณคดีมีอิทธิพลอย่างมากต่อการเปิดเผยแผนอุดมการณ์ของนักเขียน เขาเชื่ออย่างนั้น แนวคิดหลักผู้เขียนจะต้องมีคุณสมบัติตามเกณฑ์ต่อไปนี้: การแยกและความสมบูรณ์ของทั้งหมด ความสมบูรณ์ การกระจายบทบาทตามสัดส่วนระหว่างตัวละครของงานศิลปะ ดังนั้นองค์ประกอบในวรรณคดีจึงถูกกำหนดโดยตำแหน่งของผู้เขียน: อุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ แต่แนวคิดและธีมสามารถนำมารวมกันได้อย่างกลมกลืนในผลงานที่เป็นผู้ใหญ่เท่านั้น

องค์ประกอบของข้อความได้รับการพิจารณาโดยนักวิชาการวรรณกรรมจากมุมมองที่ต่างกัน และต่อไป คำจำกัดความทั่วไปพวกเขายังไม่ตกลงกันจนถึงทุกวันนี้ บ่อยครั้งที่องค์ประกอบในวรรณคดีถูกกำหนดให้เป็นโครงสร้างที่เกี่ยวข้องกับทุกส่วนให้เป็นหนึ่งเดียว เป็นที่รู้กันว่ามีองค์ประกอบหลายอย่างที่นักเขียนใช้ในงานของตนเพื่อถ่ายทอดภาพชีวิตให้สมบูรณ์ องค์ประกอบหลักที่ประกอบเป็นองค์ประกอบในวรรณคดีคือและ การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆและภาพบุคคล และแทรกตอน คำบรรยาย ชื่อเรื่อง ทิวทัศน์ สภาพแวดล้อม

บทย่อและชื่อเรื่องมีภาระพิเศษ

ชื่อเรื่องมักจะบ่งบอกถึงลักษณะงานต่อไปนี้:

หัวเรื่อง (เช่น Bazhov “Malachite Box”);

รูปภาพ (เช่น George Sand “Countess Rudolfstadt”, “Valentine”);

ปัญหา (E. Bogat “ อะไรทำให้ดวงอาทิตย์และผู้ทรงคุณวุฒิเคลื่อนไหว”)

epigraph เป็นชื่อเพิ่มเติมประเภทหนึ่งซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับแนวคิดหลักของงานหรือคำแนะนำ คุณสมบัติที่สดใสตัวละครหลัก.

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ แตกต่างจากเนื้อเรื่อง ด้วยความช่วยเหลือเหล่านี้ ผู้เขียนมีโอกาสที่จะแสดงทัศนคติของตนเองต่อเหตุการณ์ ปรากฏการณ์ และภาพที่เขาพรรณนา นอกจากนี้ยังมีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ซึ่งประสบการณ์ของตัวละครหลายตัวรวมกัน แต่ในขณะเดียวกันก็ยังชัดเจนว่าผู้เขียนแสดงความรู้สึกและความคิดของเขาที่นี่ ตัวอย่างเช่นในการพูดนอกเรื่องเกี่ยวกับมือของแม่ในนวนิยายเรื่อง "The Young Guard" โดย Fadeev

โดยการเลือกลำดับของการเชื่อมต่อองค์ประกอบที่ระบุไว้หลักการ "ประกอบ" ของเขาเองผู้เขียนแต่ละคนจะสร้างผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ และเขาใช้สิ่งต่อไปนี้:

• องค์ประกอบของวงแหวนหรือองค์ประกอบของเฟรม ผู้เขียนทำซ้ำคำอธิบายทางศิลปะบทที่จุดเริ่มต้นของงานและจากนั้นในตอนท้าย; เหตุการณ์หรือตัวละครเดียวกันในตอนต้นเรื่องและตอนจบ เทคนิคนี้พบได้ทั้งในร้อยแก้วและบทกวี
• องค์ประกอบย้อนกลับ เมื่อผู้เขียนวางตอนจบไว้ที่จุดเริ่มต้นของงานแล้วแสดงให้เห็นว่าเหตุการณ์ต่างๆ พัฒนาไปอย่างไร ก็อธิบายว่าเหตุใดจึงเป็นเช่นนี้ ไม่ใช่อย่างอื่น
• การใช้เทคนิคการหวนกลับคือเมื่อผู้เขียนวางผู้อ่านไว้ในอดีตเมื่อสาเหตุของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอดีตเกิดขึ้น ช่วงเวลานี้- บางครั้งการนำเสนอย้อนหลังในรูปแบบของความทรงจำของตัวละครหลักหรือเรื่องราวของเขา (ที่เรียกว่า "เรื่องราวภายในเรื่องราว")
• การแบ่งองค์ประกอบในเหตุการณ์ เมื่อบทหนึ่งจบลงในช่วงเวลาที่น่าสนใจที่สุด และบทต่อไปเริ่มต้นด้วยการกระทำที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง เทคนิคนี้พบได้บ่อยในงานประเภทนักสืบและการผจญภัย
• การใช้การสัมผัส อาจนำหน้าการดำเนินการหลักหรืออาจขาดหายไปโดยสิ้นเชิง

องค์ประกอบ (ละติน Compositio - องค์ประกอบ, การผสมผสาน, การสร้าง, การก่อสร้าง) คือแผนของงาน, ความสัมพันธ์ของส่วนต่างๆ, ความสัมพันธ์ของภาพ, ภาพวาด, ตอนต่างๆ ผลงานนวนิยายควรมีตัวละคร ตอน และฉากมากเท่าที่จำเป็นในการเปิดเผยเนื้อหา A. Chekhov แนะนำให้นักเขียนรุ่นเยาว์เขียนในลักษณะที่ผู้อ่านสามารถเข้าใจสิ่งที่เกิดขึ้นจากการสนทนา การกระทำ และการกระทำของตัวละครได้โดยไม่ต้องมีคำอธิบายของผู้เขียน

คุณภาพที่สำคัญขององค์ประกอบคือความสามารถในการเข้าถึง งานศิลปะไม่ควรมีรูปภาพ ฉาก หรือตอนที่ไม่จำเป็น แอล. ตอลสตอยเปรียบเทียบงานศิลปะกับสิ่งมีชีวิต “ในงานศิลปะที่แท้จริง ไม่ว่าจะเป็นบทกวี ละคร ภาพวาด บทเพลง ซิมโฟนี คุณไม่สามารถหยิบท่อนหนึ่ง ท่อนหนึ่งออกจากที่ของมัน แล้วนำไปวางทับอีกท่อนหนึ่งได้โดยไม่ละเมิดความหมายของงานนี้ เช่นเดียวกับที่เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ ทำลายชีวิตของสิ่งมีชีวิตอินทรีย์หากคุณนำอวัยวะหนึ่งออกจากที่ของมันแล้วแทรกเข้าไปในอีกอวัยวะหนึ่ง " ตามคำกล่าวของ K. Fedin การเรียบเรียงคือ "ตรรกะของการพัฒนาธีม" เมื่ออ่านงานศิลปะ เราต้องรู้สึกว่าฮีโร่อาศัยอยู่ที่ไหน เวลาใด ศูนย์กลางของเหตุการณ์อยู่ที่ไหน ซึ่งเหตุการณ์ใดสำคัญที่สุดและเหตุการณ์ใดสำคัญน้อยกว่า

ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการจัดองค์ประกอบภาพคือความสมบูรณ์แบบ L. Tolstoy เขียนว่าสิ่งสำคัญในงานศิลปะคือการไม่พูดอะไรที่ไม่จำเป็น นักเขียนจะต้องบรรยายถึงโลกโดยใช้คำให้น้อยที่สุด ไม่น่าแปลกใจเลยที่ A. Chekhov เรียกความกะทัดรัดว่าเป็นน้องสาวของพรสวรรค์ พรสวรรค์ของนักเขียนพบได้จากความเชี่ยวชาญในการจัดองค์ประกอบงานศิลปะ

การเรียบเรียงมีสองประเภท - โครงเรื่องเหตุการณ์และไม่ใช่เรื่องราว ไม่ใช่เรื่องราวหรือเชิงพรรณนา ประเภทของการเรียบเรียงเหตุการณ์เป็นลักษณะของผลงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่งที่สุด องค์ประกอบของผลงานระดับมหากาพย์และละครมีพื้นที่รายชั่วโมงและรูปแบบเหตุและผล ประเภทการจัดองค์ประกอบเหตุการณ์สามารถมีได้ 3 รูปแบบ: ตามลำดับเวลา ย้อนหลัง และฟรี (ตัดต่อ)

V. Lesik ตั้งข้อสังเกตว่าสาระสำคัญของรูปแบบตามลำดับเวลาขององค์ประกอบเหตุการณ์ "อยู่ที่ความจริงที่ว่าเหตุการณ์ต่างๆ... เกิดขึ้นทีละรายการใน ตามลำดับเวลา- วิธีที่พวกเขาเกิดขึ้นในชีวิต อาจมีระยะห่างชั่วคราวระหว่างการกระทำหรือรูปภาพแต่ละรายการ แต่ไม่มีการละเมิดลำดับธรรมชาติของเวลา: สิ่งที่เกิดขึ้นในช่วงแรกของชีวิตจะถูกนำเสนอก่อนในงาน ไม่ใช่หลังจากเหตุการณ์ที่ตามมา ดังนั้นจึงไม่มีการเคลื่อนไหวของเหตุการณ์ตามอำเภอใจ และไม่มีการละเมิดการเคลื่อนไหวโดยตรงของเวลา"

ลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบย้อนหลังคือผู้เขียนไม่ยึดตามลำดับเวลา ผู้เขียนสามารถพูดคุยเกี่ยวกับแรงจูงใจ สาเหตุของเหตุการณ์ การกระทำหลังจากได้ดำเนินการไปแล้ว ลำดับการนำเสนอเหตุการณ์อาจถูกขัดจังหวะด้วยความทรงจำของตัวละคร

สาระสำคัญของการจัดองค์ประกอบเหตุการณ์ในรูปแบบฟรี (ตัดต่อ) มีความเกี่ยวข้องกับการละเมิดความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลและเชิงพื้นที่ระหว่างเหตุการณ์ ความเชื่อมโยงระหว่างตอนต่างๆ มักมีความเชื่อมโยงระหว่างอารมณ์มากกว่าเชิงตรรกะและความหมาย องค์ประกอบภาพตัดต่อเป็นเรื่องปกติของวรรณกรรมศตวรรษที่ 20 การเรียบเรียงประเภทนี้ใช้ในนวนิยายเรื่อง "Riders" ของญี่ปุ่น ที่นี่โครงเรื่องเชื่อมโยงกันในระดับเชื่อมโยง

รูปแบบการจัดองค์ประกอบเหตุการณ์รูปแบบหนึ่งคือการเล่าเรื่องเหตุการณ์ แก่นแท้ของมันอยู่ที่ความจริงที่ว่าเหตุการณ์เดียวกันนั้นได้รับการบอกเล่าโดยผู้เขียน ผู้บรรยาย นักเล่าเรื่อง และตัวละคร รูปแบบการเล่าเรื่องของการเรียบเรียงเป็นลักษณะของงานโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์

ประเภทขององค์ประกอบเชิงพรรณนาเป็นเรื่องปกติสำหรับ ผลงานโคลงสั้น ๆ- “ พื้นฐานสำหรับการสร้างงานโคลงสั้น ๆ” V. Lesik กล่าว“ ไม่ใช่ระบบหรือการพัฒนาของเหตุการณ์... แต่เป็นการจัดระเบียบองค์ประกอบโคลงสั้น ๆ - อารมณ์และความประทับใจ ลำดับการนำเสนอความคิด ลำดับ ของการเปลี่ยนแปลงจากความประทับใจหนึ่งไปสู่อีกภาพหนึ่งจากภาพทางประสาทสัมผัสหนึ่งไปสู่อีกภาพหนึ่ง " ผลงานโคลงสั้น ๆ บรรยายถึงความประทับใจความรู้สึกประสบการณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ

Yu. Kuznetsov ใน "สารานุกรมวรรณกรรม" แยกแยะองค์ประกอบแบบปิดและแบบเปิด โครงเรื่องปิดอยู่ลักษณะของคติชนผลงานวรรณกรรมโบราณและคลาสสิก (ซ้ำสามครั้งตอนจบที่มีความสุขในเทพนิยายการสลับการแสดงของคณะนักร้องประสานเสียงและตอนใน โศกนาฏกรรมกรีกโบราณ- “ การเรียบเรียงนั้นเปิดกว้างในโครงเรื่อง” Yu. Kuznetsov กล่าว “ ปราศจากโครงร่างที่ชัดเจนสัดส่วนยืดหยุ่นโดยคำนึงถึงการต่อต้านสไตล์ประเภทที่เกิดขึ้นในเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจง กระบวนการวรรณกรรม- โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอารมณ์อ่อนไหว (การประพันธ์ Sternivska) และในแนวโรแมนติก เมื่องานเปิดกลายเป็นการปฏิเสธของงานปิดคลาสสิก ... "

องค์ประกอบขึ้นอยู่กับอะไรปัจจัยใดที่กำหนดคุณลักษณะของมัน? ความคิดริเริ่มขององค์ประกอบมีสาเหตุหลักมาจากการออกแบบงานศิลปะ Panas Mirny เมื่อคุ้นเคยกับเรื่องราวชีวิตของโจร Gnidka แล้วจึงตั้งเป้าหมายที่จะอธิบายสาเหตุที่ทำให้เกิดการประท้วงต่อต้านเจ้าของที่ดิน ก่อนอื่นเขาเขียนเรื่องชื่อ "Chipka" ซึ่งเขาแสดงให้เห็นเงื่อนไขในการก่อตัวของตัวละครของฮีโร่ ต่อจากนั้นผู้เขียนได้ขยายแนวคิดของงานโดยเรียกร้องให้มีองค์ประกอบที่ซับซ้อนและนี่คือวิธีที่นวนิยายเรื่อง "วัวคำรามเมื่อรางหญ้าเต็ม"

คุณสมบัติขององค์ประกอบถูกกำหนดโดยทิศทางวรรณกรรม นักคลาสสิกเรียกร้องความสามัคคีสามประการจากผลงานละคร (ความสามัคคีของสถานที่เวลาและการกระทำ) เหตุการณ์ในงานละครควรจะเกิดขึ้นในช่วงเวลาหนึ่งวัน โดยจัดกลุ่มตามฮีโร่หนึ่งคน The Romantics แสดงให้เห็นถึงตัวละครพิเศษในสถานการณ์พิเศษ ธรรมชาติมักปรากฏให้เห็นในช่วงภัยพิบัติทางธรรมชาติ (พายุ น้ำท่วม พายุฝนฟ้าคะนอง) มักเกิดขึ้นในอินเดีย แอฟริกา คอเคซัส และตะวันออก

องค์ประกอบของงานถูกกำหนดโดยประเภทประเภทและประเภทของงานโคลงสั้น ๆ ขึ้นอยู่กับการพัฒนาความคิดและความรู้สึก งานโคลงสั้น ๆ มีขนาดเล็กองค์ประกอบของพวกเขาเป็นไปตามอำเภอใจซึ่งส่วนใหญ่มักจะเชื่อมโยงกัน ในงานโคลงสั้น ๆ สามารถแยกแยะขั้นตอนการพัฒนาความรู้สึกดังต่อไปนี้:

ก) ช่วงเวลาแรก (การสังเกต ความประทับใจ ความคิด หรือสภาวะที่กลายเป็นแรงผลักดันในการพัฒนาความรู้สึก)

b) การพัฒนาความรู้สึก;

c) จุดสุดยอด (ความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาความรู้สึก);

ในบทกวีของ V. Simonenko "Swans of Motherhood":

ก) จุดเริ่มต้นคือการร้องเพลงกล่อมเด็กให้ลูกชายของคุณ

b) การพัฒนาความรู้สึก - แม่ฝันถึงชะตากรรมของลูกชายว่าเขาจะเติบโตอย่างไรออกเดินทางพบปะเพื่อนฝูงภรรยาของเขา

c) จุดสุดยอด - ความคิดเห็นของแม่เกี่ยวกับ ความตายที่เป็นไปได้ลูกชายในต่างแดน

d) สรุป - คุณไม่ได้เลือกบ้านเกิดของคุณ สิ่งที่ทำให้คน ๆ หนึ่งมีความรักต่อดินแดนบ้านเกิดของพวกเขา

นักวิจารณ์วรรณกรรมชาวรัสเซีย V. Zhirmunsky ระบุองค์ประกอบของผลงานโคลงสั้น ๆ เจ็ดประเภท: anaphoristic, amoebaic, epiphoristic, ละเว้น, วงแหวน, เกลียว, ทางแยก (epanastrophe, epanadiplosis), pointe

การแต่งเพลงแบบ Anaphoristic เป็นเรื่องปกติสำหรับงานที่ใช้ Anaphora

คุณได้ละทิ้งภาษาแม่ของคุณ คุณ

แผ่นดินของเจ้าจะหยุดให้กำเนิด

กิ่งก้านสีเขียวในกระเป๋าบนต้นวิลโลว์ ,

มันจางหายไปเมื่อคุณสัมผัส

คุณได้ละทิ้งภาษาแม่ของคุณ ซารอส

เส้นทางของคุณหายไปกลายเป็นยาไร้ชื่อ...

คุณไม่มีน้ำตาในงานศพ

คุณไม่มีเพลงในงานแต่งงานของคุณ

(ด. พาฟลิชโก)

V. Zhirmunsky ถือว่า anaphora เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ขององค์ประกอบของอะมีบา แต่ในงานหลายชิ้นขาดหายไป I. Kachurovsky กล่าวถึงลักษณะการเรียบเรียงประเภทนี้โดยตั้งข้อสังเกตว่าสาระสำคัญของมันไม่ได้อยู่ใน anaphora "แต่อยู่ในเอกลักษณ์ของโครงสร้างวากยสัมพันธ์การจำลองหรือการจำลองแบบของคู่สนทนาสองคนหรือในรูปแบบที่แน่นอนของการเรียกของนักร้องประสานเสียงสองคน" "I. Kachurovsky พบภาพประกอบขององค์ประกอบของอะมีบาในงาน โรแมนติกแบบเยอรมัน.ลุดวิก อูลันด์:

คุณเคยเห็นปราสาทสูง

ปราสาทเหนือทะเลไชร์เหรอ?

เมฆลอยไปอย่างเงียบ ๆ

สีชมพูและสีทองด้านบน

ลงไปในผืนน้ำอันเงียบสงบเหมือนกระจก

เขาอยากจะก้มกราบ

และลอยขึ้นสู่เมฆยามเย็น

กลายเป็นทับทิมที่เปล่งประกาย

ฉันเห็นปราสาทสูงแห่งหนึ่ง

ปราสาทเหนือโลกใต้ทะเล

ทักทายหมอกหนา

และเดือนหนึ่งก็อยู่เหนือเขา

(แปลโดย Michael Orestes)

องค์ประกอบของอะมีเบนพบได้บ่อยที่สุดใน tenzons และศิษยาภิบาลของคณะเร่ร่อน

องค์ประกอบเชิง epiphoristic เป็นลักษณะของบทกวีที่มีการลงท้ายด้วย epiphoristic

การแตกหัก การหักงอ และการแตกหัก...

พวกเขาหักกระดูกสันหลังของเราเป็นวงกลม

เข้าใจนะพี่ชาย ในที่สุด:

ก่อนที่หัวใจจะวาย

เรามีพวกมัน - อย่าแตะต้องพวกมัน!

วิญญาณหัวใจวาย... วิญญาณหัวใจวาย!

มีแผลพุพองเหมือนการติดเชื้อ

มีภาพจนน่าขยะแขยง -

มันน่าขยะแขยงนะพี่

ปล่อยมันไปอย่าแตะต้องมัน

เราทุกคนมีจิตใจที่บ้าคลั่ง:

วิญญาณหัวใจวาย... วิญญาณหัวใจวาย!

บนเตียงนี้ บนเตียงนี้

ในเสียงกรีดร้องจนถึงเพดานนี้

โอ้ อย่ามาแตะต้องเรานะพี่ชาย

อย่าสัมผัสอัมพาต!

เราทุกคนมีจิตใจที่บ้าคลั่ง:

วิญญาณหัวใจวาย... วิญญาณหัวใจวาย!

(ยู. ชโครบิเนตส์)

องค์ประกอบการละเว้นประกอบด้วยการซ้ำของกลุ่มคำหรือบรรทัด

ทุกอย่างในชีวิตผ่านไปเร็วแค่ไหน

และความสุขจะริบหรี่เพียงติดปีก -

และเขาไม่อยู่ที่นี่อีกต่อไปแล้ว...

ทุกอย่างในชีวิตผ่านไปเร็วแค่ไหน

นี่เป็นความผิดของเราหรือเปล่า? -

มันเป็นความผิดของเครื่องเมตรอนอมทั้งหมด

ทุกสิ่งในชีวิตผ่านไปเร็วแค่ไหน...

และความสุขก็จะริบหรี่เพียงติดปีกเท่านั้น

(ลุดมิลา เชกาค)

I. Kachurovsky ถือว่าคำว่า "แหวน" เป็นเรื่องที่โชคร้าย “ที่ไหนดีกว่ากัน” เขาตั้งข้อสังเกต “เป็นองค์ประกอบแบบวงจร ชื่อทางวิทยาศาสตร์ของการรักษานี้คือองค์ประกอบ anadiplosis ยิ่งกว่านั้น ในกรณีที่ anadiplosis ถูกจำกัดอยู่เพียงบทใดบทหนึ่ง สิ่งนี้ไม่ได้หมายถึงองค์ประกอบ แต่หมายถึงรูปแบบ” Anadiplosis เป็นวิธีการเรียบเรียงอาจสมบูรณ์หรือบางส่วนเมื่อส่วนหนึ่งของบทซ้ำเมื่อคำเดียวกันอยู่ในลำดับที่เปลี่ยนแปลงเมื่อบางคำถูกแทนที่ด้วยคำพ้องความหมาย ตัวเลือกต่อไปนี้ก็เป็นไปได้เช่นกัน: ไม่ใช่ท่อนแรกซ้ำ แต่ท่อนที่สองหรือกวีให้ท่อนแรกเป็นท่อนสุดท้าย

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณสำหรับวันนี้!

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณที่เหนื่อยนะ

ป่าไม้ก็เงียบสงัด

สวนอีเดนและคอร์นฟลาวเวอร์ในข้าวไรย์สีทอง

สำหรับรุ่งอรุณของคุณและสำหรับจุดสุดยอดของฉัน

และสำหรับจุดสุดยอดที่ถูกเผาไหม้ของฉัน

เพราะพรุ่งนี้ต้องการผักใบเขียว

สำหรับสิ่งที่ Oddzvenity ทำได้เมื่อวานนี้

สวรรค์บนท้องฟ้าเพื่อเสียงหัวเราะของเด็กๆ

สำหรับสิ่งที่ฉันสามารถทำได้และสิ่งที่ฉันต้องทำ

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณทุกท่านครับ

ผู้มิได้ทำให้ดวงวิญญาณเป็นมลทินแต่ประการใด

เพราะพรุ่งนี้กำลังรอแรงบันดาลใจอยู่

เลือดที่ใดที่หนึ่งในโลกยังไม่หลั่งไหล

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณสำหรับวันนั้น

สำหรับความต้องการนี้ คำพูดก็เหมือนคำอธิษฐาน

(พี. โคสเตนโก)

องค์ประกอบเกลียวสร้างบท "โซ่" (terzina) หรือประเภทสโตรโฟ (rondo, rondel, triolet) เช่น ได้รับลักษณะเฉพาะของบทที่สร้างสรรค์และแนวเพลง

I. Kachurovsky พิจารณาชื่อขององค์ประกอบที่เจ็ดที่ไม่เหมาะสม ในความคิดของเขาชื่อที่ยอมรับได้มากกว่าคือ epanastrophe, epanadiplosis งานที่การซ้ำสัมผัสเมื่อบทสองบทที่อยู่ติดกันชนกันมีลักษณะเป็นองค์ประกอบคือบทกวีของ E. Pluzhnik "Kanev" บทกลอนทั้ง 12 บทของโชวาประกอบด้วยบทกลอน 3 บทพร้อมบทกลอนที่ย้ายจากบทหนึ่งไปอีกบทหนึ่ง ซึ่งเป็นท่อนสุดท้ายของบทกลอนทั้ง 12 บทซึ่งมีบทกลอนบทแรกดังนี้

และเวลาและความอ้วนจะเริ่มในบ้านของพวกเขา

ไฟฟ้า: และหนังสือพิมพ์ก็ส่งเสียงกรอบแกรบ

ครั้งหนึ่งศาสดาและกวี

จิตวิญญาณอันยิ่งใหญ่ที่อยู่เบื้องหลังความมืดมิดก็เหือดแห้งไป

และจะเกิดใหม่เป็นล้านๆ ฝูง

และไม่เพียงแต่จากภาพบุคคลเท่านั้น

การแข่งขันของผู้เป็นอมตะเป็นสัญลักษณ์และเครื่องหมาย

อัครสาวกแห่งความจริง ทาราสชาวนา

และตั้งแต่วลีโหลของฉัน

ในคอลเลกชันที่น่าเบื่อของสมอ

เมื่อถึงเวลาที่จะมาถึงจะแสดงออก

บนชายฝั่ง Lethe อยู่อย่างเฉยเมย...

และวันเวลาจะกลายเป็นเหมือนเส้นโคลง

สมบูรณ์แบบ...

สาระสำคัญขององค์ประกอบปวงต์คือกวีทิ้งส่วนที่น่าสนใจและสำคัญของงานไว้เป็นครั้งสุดท้าย มันอาจจะเป็น เลี้ยวที่ไม่คาดคิดความคิดหรือข้อสรุปจากข้อความก่อนหน้าทั้งหมด โคลงใช้วิธีการแต่งปวงต์ บทกวีสุดท้ายซึ่งควรเป็นแก่นสารของงาน

จากการสำรวจผลงานโคลงสั้น ๆ และโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ I. Kachurovsky พบการเรียบเรียงอีกสามประเภท: แบบเรียบง่ายการไล่ระดับและหลัก

I. Kachurovsky เรียกการเรียบเรียงในรูปแบบของความเรียบง่ายแบบเรียบง่าย

พรุ่งนี้บนโลกนี้

คนอื่นเดิน.

คนอื่นรัก -

ใจดีน่ารักและชั่วร้าย

(วี. ซิโมเนนโก)

การเรียงตามลำดับชั้นเช่นจุดไคลแม็กซ์จากมากไปน้อย จุดไคลแม็กซ์ที่กำลังเติบโต จุดไคลแม็กซ์ที่ขาด เป็นเรื่องปกติในบทกวี

V. Misik ใช้องค์ประกอบการไล่สีในบทกวี "Modernity"

ใช่ บางที แม้แต่ในสมัยของ Boyan ก็ตาม

ถึงเวลาฤดูใบไม้ผลิแล้ว

และฝนก็ตกลงมาสู่เด็กหนุ่ม

และเมฆก็เคลื่อนเข้ามาจากทารัชเช

และเหยี่ยวก็บินข้ามขอบฟ้า

และฉาบก็ก้องดังก้อง

และฉาบในโพรลิสจะเป็นสีน้ำเงิน

เรามองดูความชัดเจนอันแปลกประหลาดจากสวรรค์

ทุกอย่างเป็นเหมือนตอนนั้น มันอยู่ที่ไหนความทันสมัย?

มันอยู่ในสิ่งสำคัญ: ในตัวคุณ

องค์ประกอบหลักเป็นเรื่องปกติสำหรับพวงมาลาโคลงและบทกวีพื้นบ้าน ผลงานระดับมหากาพย์บอกเล่าเรื่องราวชีวิตของผู้คนในช่วงระยะเวลาหนึ่ง ในนวนิยายและเรื่องมีการเปิดเผยเหตุการณ์และตัวละครอย่างละเอียดและครอบคลุม

งานดังกล่าวอาจมีหลายงาน ตุ๊กตุ่น- ใน งานเล็กๆ(เรื่องราว, โนเวลลา) มีโครงเรื่องน้อย ตัวละคร สถานการณ์และสถานการณ์ไม่มากนัก

งานละครเขียนในรูปแบบของบทสนทนา อิงจากการกระทำ มีขนาดเล็ก เพราะส่วนใหญ่ตั้งใจจะจัดฉาก ในงานละครมีทิศทางบนเวทีที่ทำหน้าที่ให้บริการ - ให้แนวคิดเกี่ยวกับสถานที่เกิดเหตุ ตัวละคร คำแนะนำแก่ศิลปิน แต่ไม่รวมอยู่ในโครงสร้างทางศิลปะของงาน

การจัดองค์ประกอบงานศิลปะยังขึ้นอยู่กับคุณลักษณะของพรสวรรค์ของศิลปินด้วย พานาส มีร์นี่ ใช้ แปลงที่ซับซ้อน, การพูดนอกเรื่องในลักษณะทางประวัติศาสตร์ ในผลงานของ I. Nechuy-Levitsky เหตุการณ์ต่างๆพัฒนาขึ้นตามลำดับเวลาผู้เขียนวาดภาพบุคคลของวีรบุรุษและธรรมชาติอย่างละเอียด มารำลึกถึง "ครอบครัวของ Kaidashev" กันดีกว่า ในผลงานของ I.S. Turgenev เหตุการณ์พัฒนาช้า Dostoevsky ใช้การเคลื่อนไหวของพล็อตที่ไม่คาดคิดและสะสมตอนที่น่าเศร้า

องค์ประกอบของงานได้รับอิทธิพลจากประเพณีพื้นบ้าน นิทานของ Aesop, Phaedrus, Lafontaine, Krylov, Glebov "The Wolf and the Lamb" มีพื้นฐานมาจากโครงเรื่องชาวบ้านเดียวกันและหลังจากโครงเรื่องก็มีคุณธรรม ในนิทานอีสปมีเสียงดังนี้: “นิทานเรื่องนี้พิสูจน์ว่าแม้แต่การป้องกันอย่างยุติธรรมก็ไม่มีอำนาจสำหรับผู้ที่กระทำการอยุติธรรม” Phaedrus จบนิทานด้วยคำพูด: "นิทานเรื่องนี้เขียนเกี่ยวกับผู้คนที่พยายามทำลายผู้บริสุทธิ์ด้วยการหลอกลวง" นิทานเรื่อง "The Wolf and the Lamb" โดย L. Glebov เริ่มต้นในทางตรงกันข้ามด้วยคุณธรรม:

เกิดขึ้นในโลกมาช้านานแล้ว

ยิ่งเขาก้มต่ำลงก่อนจุดสูงสุด

และมากกว่าปาร์ตี้เล็กๆ และแม้กระทั่งจังหวะ

องค์ประกอบของงานศิลปะ

องค์ประกอบ- เป็นการสร้างองค์ประกอบและส่วนของงานศิลปะทั้งหมดตามความตั้งใจของผู้เขียน (ในสัดส่วนที่แน่นอน ลำดับ; การออกแบบองค์ประกอบ ระบบเป็นรูปเป็นร่างตัวละคร พื้นที่และเวลา ลำดับเหตุการณ์ในโครงเรื่อง)

องค์ประกอบและโครงเรื่องของงานวรรณกรรม

อารัมภบท- สิ่งที่นำไปสู่การเกิดขึ้นของโครงเรื่อง, เหตุการณ์ก่อนหน้า (ไม่ใช่ในงานทั้งหมด)
นิทรรศการ- การกำหนดพื้นที่ เวลา ฮีโร่ดั้งเดิม
การเริ่มต้น- เหตุการณ์ที่ทำให้เกิดการพัฒนาโครงเรื่อง
การพัฒนาการกระทำ- การพัฒนาโครงเรื่องตั้งแต่ต้นจนจบเรื่อง
จุดสำคัญ- ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดของการกระทำของพล็อตหลังจากนั้นจะเคลื่อนไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่อง
ข้อไขเค้าความเรื่อง- การยุติการดำเนินการในพื้นที่ความขัดแย้งที่กำหนด เมื่อความขัดแย้งได้รับการแก้ไขหรือลบออก
บทส่งท้าย- “ประกาศ” กิจกรรมเพิ่มเติมโดยสรุป

องค์ประกอบองค์ประกอบ

องค์ประกอบการเรียบเรียง ได้แก่ บทบรรยาย การอุทิศ บทนำ บทส่งท้าย ส่วน บท การแสดง ปรากฏการณ์ ฉาก คำนำและคำหลังของ “ผู้จัดพิมพ์” (สร้างโดยจินตนาการของผู้เขียนเกี่ยวกับภาพพล็อตพิเศษ) บทสนทนา บทพูด ตอน เรื่องราวที่แทรก และ ตอน, ตัวอักษร, เพลง (ความฝันของ Oblomov ในนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ Goncharov, จดหมายจาก Tatyana ถึง Onegin และ Onegin ถึง Tatyana ในนวนิยายของ Pushkin เรื่อง "Eugene Onegin"); คำอธิบายทางศิลปะทั้งหมด (ภาพบุคคล ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน)

เทคนิคการจัดองค์ประกอบ

ทำซ้ำ (งด)- การใช้องค์ประกอบเดียวกัน (บางส่วน) ของข้อความ (ในบทกวี - ข้อเดียวกัน):
ปกป้องฉัน เครื่องรางของฉัน
ขอทรงรักษาข้าพเจ้าไว้ในวันที่ถูกข่มเหง
ในวันแห่งการกลับใจและความตื่นเต้น:
คุณมอบให้ฉันในวันแห่งความโศกเศร้า
เมื่อมหาสมุทรสูงขึ้น
คลื่นคำรามอยู่รอบตัวฉัน
เมื่อเมฆระเบิดฟ้าร้อง -
ปกป้องฉันนะ เครื่องรางของฉัน...
(A.S. Pushkin “ Keep Me, My Talisman”)

ขึ้นอยู่กับตำแหน่ง ความถี่ของการปรากฏตัวและความเป็นอิสระ เทคนิคการจัดองค์ประกอบต่อไปนี้มีความโดดเด่น:
อะนาโฟรา- ทำซ้ำที่ต้นบรรทัด:
ที่ผ่านมารายการวัด
ผ่านวัดและบาร์ต่างๆ
ผ่านสุสานอันหรูหรา
ผ่านตลาดใหญ่...
(I. Brodsky “ผู้แสวงบุญ”)

เอพิโฟรา- ทำซ้ำที่ท้ายบรรทัด:
ม้าของฉันอย่าสัมผัสดิน
อย่าแตะต้องหน้าผากดาราของฉัน
อย่าสัมผัสการถอนหายใจของฉัน อย่าสัมผัสริมฝีปากของฉัน
คนขี่คือม้า นิ้วคือฝ่ามือ
(M. Tsvetaeva “ ข่านเต็มแล้ว”)

ซิมโพลก้า- ส่วนต่อไปของงานเริ่มต้นในลักษณะเดียวกับงานก่อนหน้า (มักพบในงานคติชนหรืองานสไตล์):
เขาตกลงไปบนหิมะอันหนาวเหน็บ
บนหิมะที่หนาวเย็นเหมือนต้นสน
(M.Yu. Lermontov“ เพลงเกี่ยวกับซาร์อีวานวาซิลีเยวิช ... ”)

สิ่งที่ตรงกันข้าม- การต่อต้าน (ใช้ได้กับข้อความทุกระดับตั้งแต่สัญลักษณ์ไปจนถึงตัวอักษร):
ฉันสาบานในวันแรกของการทรงสร้าง
ฉันสาบานในวันสุดท้ายของเขา
(M.Yu. Lermontov “ปีศาจ”)
พวกเขาเข้ากันได้ คลื่นและหิน
บทกวีและร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ...
(A.S. พุชกิน “ยูจีน โอเนจิน”)

เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่เกี่ยวข้อง ด้วยการเปลี่ยนแปลงของเวลา(การรวมกันของชั้นเวลา, การกระโดดย้อนยุค, การแทรก):

การล่าช้า- ยืดหน่วยเวลา ชะลอความเร็ว เบรก

การมองย้อนหลัง- คืนการกระทำไปสู่อดีตเมื่อมีการวางเหตุผลของการเล่าเรื่องในปัจจุบัน (เรื่องราวเกี่ยวกับ Pavel Petrovich Kirsanov - I.S. Turgenev "Fathers and Sons"; เรื่องราวเกี่ยวกับวัยเด็กของ Asya - I.S. Turgenev "Asya")

การเปลี่ยน “มุมมอง”- คำบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งจากมุมมองของตัวละครตัวละครและผู้บรรยายที่แตกต่างกัน (M.Yu. Lermontov "ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา", F.M. Dostoevsky "คนจน")

ความเท่าเทียม- การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่เหมือนกันหรือคล้ายกันในโครงสร้างไวยากรณ์และความหมายของส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ องค์ประกอบคู่ขนานอาจเป็นประโยค ส่วน วลี หรือคำก็ได้
จิตใจของคุณลึกเหมือนทะเล
จิตวิญญาณของคุณสูงเท่ากับภูเขา
(V. Bryusov "บทกวีจีน")
ตัวอย่างของการเรียบเรียงความเท่าเทียมในข้อความร้อยแก้วคืองานของ N.V. โกกอล "เนฟสกี้ พร็อสเปกต์"

ประเภทขององค์ประกอบหลัก

1. เชิงเส้นองค์ประกอบ: ลำดับเวลาธรรมชาติ
2. การผกผัน (ย้อนหลัง)องค์ประกอบ: ลำดับเวลาย้อนกลับ
3. แหวนองค์ประกอบ: การทำซ้ำช่วงเวลาเริ่มต้นในตอนจบของงาน
4. ศูนย์กลางองค์ประกอบ: พล็อตเกลียว การทำซ้ำของเหตุการณ์ที่คล้ายกันในขณะที่การกระทำดำเนินไป
5. กระจกเงาองค์ประกอบ: การผสมผสานระหว่างเทคนิคการทำซ้ำและคอนทราสต์ ซึ่งส่งผลให้ภาพเริ่มต้นและภาพสุดท้ายถูกทำซ้ำในทิศทางตรงกันข้าม

องค์ประกอบของงานวรรณกรรมและศิลปะ เทคนิคการจัดองค์ประกอบแบบดั้งเดิม ค่าเริ่มต้น/การรับรู้ "ลบ" - ใบเสร็จรับเงิน ร่วม และข้อขัดแย้ง การติดตั้ง.

องค์ประกอบของงานวรรณกรรมคือความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันและการจัดเรียงหน่วยของภาพและศิลปะและคำพูด องค์ประกอบช่วยให้เกิดความสามัคคีและความสมบูรณ์ของการสร้างสรรค์ทางศิลปะ รากฐานของการเรียบเรียงคือความเป็นระเบียบเรียบร้อยของความเป็นจริงที่สมมติขึ้นและความเป็นจริงที่ผู้เขียนบรรยาย

องค์ประกอบและระดับขององค์ประกอบ:

• โครงเรื่อง (ในความเข้าใจของนักพิธีการ - เหตุการณ์ที่ประมวลผลทางศิลปะ);
• ระบบตัวละคร (ความสัมพันธ์ระหว่างกัน);
• องค์ประกอบการเล่าเรื่อง (การเปลี่ยนแปลงผู้บรรยายและมุมมอง);
• องค์ประกอบของชิ้นส่วน (ความสัมพันธ์ของส่วนต่าง ๆ );
• ความสัมพันธ์ระหว่างองค์ประกอบการเล่าเรื่องและคำอธิบาย (ภาพบุคคล ทิวทัศน์ ภายใน ฯลฯ)

เทคนิคการจัดองค์ประกอบแบบดั้งเดิม:

• การทำซ้ำและการแปรผัน ใช้เพื่อเน้นและเน้นช่วงเวลาที่สำคัญที่สุดและการเชื่อมโยงของโครงสร้างคำพูดของงาน การทำซ้ำโดยตรงไม่เพียงแต่ครองเนื้อเพลงในยุคแรกๆ ในอดีตเท่านั้น แต่ยังประกอบขึ้นเป็นแก่นแท้ของเนื้อเพลงด้วย รูปแบบต่างๆ มีการแก้ไขการทำซ้ำ (คำอธิบายของกระรอกใน "The Tale of Tsar Saltan" ของพุชกิน) การทำซ้ำที่เพิ่มขึ้นเรียกว่าการไล่ระดับ (คำกล่าวอ้างที่เพิ่มขึ้นของหญิงชราใน "The Tale of the Fisherman and the Fish" ของพุชกิน) การทำซ้ำยังรวมถึง anaphors (จุดเริ่มต้นเดียว) และ epiphoras (ตอนจบบทซ้ำ);
• ร่วมและฝ่ายค้าน ต้นกำเนิดของเทคนิคนี้คือความเท่าเทียมเชิงเปรียบเทียบที่พัฒนาโดย Veselovsky สร้างจากการผสมผสานระหว่างปรากฏการณ์ทางธรรมชาติกับความเป็นจริงของมนุษย์ (“หญ้าไหมแผ่กระจายและเป็นลอน / ข้ามทุ่งหญ้า / จูบ, อภัยโทษ / มิคาอิล ภรรยาตัวน้อยของเขา”) ตัวอย่างเช่น บทละครของเชคอฟมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบความคล้ายคลึงกัน โดยที่ละครชีวิตทั่วไปของสภาพแวดล้อมที่ปรากฎจะมีความสำคัญกว่า โดยที่ไม่มีทั้งถูกและไม่มีความผิดโดยสิ้นเชิง ความแตกต่างเกิดขึ้นในเทพนิยาย (พระเอกคือผู้ก่อวินาศกรรม) ใน "วิบัติจากปัญญา" ของ Griboyedov ระหว่าง Chatsky และ "25 Fools" ฯลฯ ;
• “ความเงียบ/การรับรู้ ลบการรับ” ค่าเริ่มต้นอยู่นอกเหนือขอบเขตของภาพที่มีรายละเอียด ทำให้ข้อความมีขนาดกะทัดรัดขึ้น กระตุ้นจินตนาการ และเพิ่มความสนใจของผู้อ่านในสิ่งที่เป็นภาพ ซึ่งบางครั้งก็ทำให้เขารู้สึกทึ่ง ในหลายกรณี ความเงียบตามมาด้วยการชี้แจงและการค้นพบโดยตรงถึงสิ่งที่ถูกซ่อนไว้จนบัดนี้ไม่ให้ผู้อ่านและ/หรือตัวฮีโร่เอง - สิ่งที่อริสโตเติลเรียกว่าการรับรู้ การยกย่องเชิดชูสามารถสร้างเหตุการณ์ต่างๆ ขึ้นมาใหม่ได้ เช่น ในโศกนาฏกรรมของ Sophocles เรื่อง "Oedipus the King" แต่ความเงียบอาจไม่มาพร้อมกับการจดจำ ช่องว่างที่เหลืออยู่ในโครงสร้างของงาน การละเว้นที่มีนัยสำคัญทางศิลปะ - ลบด้วยอุปกรณ์ต่างๆ
• การติดตั้ง. ในการวิจารณ์วรรณกรรม การตัดต่อคือการบันทึกการร่วมและการคัดค้านที่ไม่ได้กำหนดโดยตรรกะของสิ่งที่นำเสนอ แต่จับกระแสความคิดและความสัมพันธ์ของผู้เขียนโดยตรง องค์ประกอบที่มีแง่มุมที่กระฉับกระเฉงเรียกว่าการตัดต่อ ในกรณีนี้เหตุการณ์เชิงพื้นที่และตัวละครเองก็เชื่อมโยงกันอย่างอ่อนแอหรือไร้เหตุผล แต่ทุกสิ่งที่ปรากฎโดยรวมเป็นการแสดงออกถึงพลังของความคิดของผู้เขียนและการเชื่อมโยงของเขา การตัดต่อเริ่มต้นไม่ทางใดก็ทางหนึ่งซึ่งมีเรื่องราวแทรกอยู่ (“ เรื่องราวของกัปตัน Kopeikin” ใน “ จิตวิญญาณที่ตายแล้ว"), การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ("Eugene Onegin"), การจัดเรียงตามลำดับเวลา ("ฮีโร่แห่งกาลเวลาของเรา") โครงสร้างภาพตัดต่อสอดคล้องกับวิสัยทัศน์ของโลกที่มีความโดดเด่นด้วยความหลากหลายและความกว้างของมัน

บทบาทและความสำคัญของรายละเอียดทางศิลปะในงานวรรณกรรม ความสัมพันธ์ของรายละเอียดในฐานะอุปกรณ์การจัดองค์ประกอบ

รายละเอียดทางศิลปะเป็นรายละเอียดที่แสดงออกในงานที่มีความหมาย อุดมการณ์ และอารมณ์อย่างมีนัยสำคัญ รูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างของงานวรรณกรรมประกอบด้วยสามลักษณะ: ระบบรายละเอียดของการแทนวัตถุ ระบบเทคนิคการเรียบเรียง และโครงสร้างคำพูด รายละเอียดทางศิลปะมักจะรวมถึงรายละเอียดของหัวเรื่อง - ชีวิตประจำวัน ทิวทัศน์ ภาพบุคคล

รายละเอียด โลกวัตถุประสงค์ในวรรณคดีเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เนื่องจากผู้เขียนสามารถสร้างวัตถุขึ้นมาใหม่ในคุณลักษณะทั้งหมดได้ด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดเท่านั้น ทำให้เกิดการเชื่อมโยงที่จำเป็นในผู้อ่านด้วยรายละเอียด รายละเอียดไม่ใช่การตกแต่ง แต่เป็นแก่นแท้ของภาพ การเพิ่มองค์ประกอบที่ขาดหายไปทางจิตใจของผู้อ่านเรียกว่าการทำให้เป็นรูปธรรม (เช่นจินตนาการของรูปลักษณ์บางอย่างของบุคคลลักษณะที่ผู้เขียนไม่ได้ให้มาด้วยความมั่นใจอย่างละเอียดถี่ถ้วน)

ตามที่ Andrei Borisovich Yesin มีสามคน กลุ่มใหญ่รายละเอียด:

• โครงเรื่อง;
• พรรณนา;
• ทางจิตวิทยา

ความเด่นประเภทใดประเภทหนึ่งทำให้เกิดคุณสมบัติเด่นที่สอดคล้องกันของสไตล์: โครงเรื่อง (“ Taras และ Bulba”) เชิงพรรณนา (“ จิตวิญญาณที่ตายแล้ว") จิตวิทยา ("อาชญากรรมและการลงโทษ")

รายละเอียดสามารถ "ตกลงกัน" หรือขัดแย้งกัน "โต้แย้ง" กันก็ได้ Efim Semenovich Dobin เสนอประเภทของรายละเอียดตามเกณฑ์: ภาวะเอกฐาน / จำนวนมาก เขากำหนดความสัมพันธ์ระหว่างรายละเอียดและรายละเอียดดังนี้ รายละเอียดมุ่งสู่ความเป็นเอกเทศ รายละเอียดส่งผลต่อผู้คนจำนวนมาก

โดบินเชื่อว่าการทำซ้ำตัวเองและรับความหมายเพิ่มเติม รายละเอียดจะเติบโตเป็นสัญลักษณ์ และรายละเอียดจะใกล้เคียงกับสัญลักษณ์มากขึ้น

องค์ประกอบเชิงพรรณนาขององค์ประกอบ ภาพเหมือน. ทิวทัศน์. ภายใน.

องค์ประกอบเชิงพรรณนาขององค์ประกอบมักจะรวมถึงภูมิทัศน์ การตกแต่งภายใน แนวตั้ง รวมถึงลักษณะของฮีโร่ เรื่องราวเกี่ยวกับการกระทำ นิสัยซ้ำ ๆ หลายครั้งของพวกเขา (ตัวอย่างเช่น คำอธิบายกิจวัตรประจำวันตามปกติของฮีโร่ใน "The Tale" ว่า Ivan Ivanovich ทะเลาะกับ Ivan Nikiforovich” โดย Gogol อย่างไร เกณฑ์หลักสำหรับองค์ประกอบเชิงพรรณนาขององค์ประกอบคือลักษณะคงที่

ภาพเหมือน. ภาพเหมือนของตัวละครเป็นคำอธิบายเกี่ยวกับรูปร่างหน้าตาของเขา: ลักษณะทางกายภาพโดยธรรมชาติและโดยเฉพาะอย่างยิ่งอายุ (ลักษณะใบหน้าและรูปร่าง, สีผม) รวมถึงทุกสิ่งในรูปลักษณ์ของบุคคลที่เกิดจากสภาพแวดล้อมทางสังคม ประเพณีวัฒนธรรมความคิดริเริ่มส่วนบุคคล (เสื้อผ้าและเครื่องประดับ ทรงผม และเครื่องสำอาง)

แนวเพลงชั้นสูงแบบดั้งเดิมมีลักษณะเฉพาะด้วยการถ่ายภาพบุคคลในอุดมคติ (เช่น ผู้หญิงโปแลนด์ใน Taras Bulba) การวาดภาพบุคคลในผลงานที่มีลักษณะตลกขบขันและตลกขบขันมีลักษณะที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงโดยที่ศูนย์กลางของภาพบุคคลคือการนำเสนอที่แปลกประหลาด (การเปลี่ยนแปลงซึ่งนำไปสู่ความน่าเกลียดบางอย่างที่ไม่เข้ากัน) ของร่างกายมนุษย์

บทบาทของภาพบุคคลในงานแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับประเภทและประเภทของวรรณกรรม ในละคร ผู้เขียนจำกัดตัวเองให้ระบุอายุและลักษณะทั่วไปตามทิศทางของละคร เนื้อเพลงใช้ประโยชน์จากเทคนิคการแทนที่คำอธิบายลักษณะที่ปรากฏให้เกิดประโยชน์สูงสุด การทดแทนดังกล่าวมักจะมาพร้อมกับการใช้คำคุณศัพท์ "สวยงาม", "มีเสน่ห์", "มีเสน่ห์", "น่าหลงใหล", "หาที่เปรียบมิได้" การเปรียบเทียบและคำอุปมาอุปมัยที่มีพื้นฐานมาจากความอุดมสมบูรณ์ของธรรมชาติถูกนำมาใช้อย่างกระตือรือร้นที่นี่ (รูปร่างเพรียวบางคือต้นไซเปรส เด็กผู้หญิงคือต้นเบิร์ช กวางขี้อาย) อัญมณีและใช้โลหะเพื่อถ่ายทอดความแวววาวและสีของดวงตา ริมฝีปาก และเส้นผม การเปรียบเทียบกับดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และเทพเจ้าเป็นเรื่องปกติ ในมหากาพย์ รูปร่างหน้าตาและพฤติกรรมของตัวละครจะสัมพันธ์กับตัวละครของเขา แต่แรก ประเภทมหากาพย์, ตัวอย่างเช่น นิทานที่กล้าหาญเต็มไปด้วยตัวอย่างตัวละครและรูปลักษณ์ที่เกินจริง - ความกล้าหาญในอุดมคติความแข็งแกร่งทางร่างกายที่ไม่ธรรมดา พฤติกรรมนี้ก็เหมาะสมเช่นกัน - ความสง่างามของท่าทางและท่าทางความเคร่งขรึมของคำพูดที่ไม่เร่งรีบ

ในการสร้างภาพบุคคลขึ้นมาได้โดยตรง ปลาย XVIIIวี. แนวโน้มนำยังคงเป็นรูปแบบที่มีเงื่อนไข ความเหนือกว่าของนายพลเหนือสิ่งอื่นใด ในวรรณคดีศตวรรษที่ 19 ภาพบุคคลสามารถแยกแยะได้หลักๆ สองประเภท: การเปิดรับแสง (เคลื่อนไปทางคงที่) และไดนามิก (เปลี่ยนไปสู่การเล่าเรื่องทั้งหมด)

ภาพถ่ายบุคคลในนิทรรศการจะขึ้นอยู่กับรายละเอียดของใบหน้า รูปร่าง เสื้อผ้า ท่าทางของแต่ละคน และลักษณะอื่นๆ ของรูปลักษณ์ มอบให้ในนามของผู้บรรยายซึ่งมีความสนใจในลักษณะที่ปรากฏของตัวแทนของชุมชนสังคมบางแห่ง การปรับเปลี่ยนแนวตั้งที่ซับซ้อนยิ่งขึ้นคือ ภาพทางจิตวิทยาโดยที่ลักษณะที่ปรากฏมีอำนาจเหนือกว่า บ่งบอกถึงลักษณะนิสัยและ โลกภายใน(ดวงตาที่ไม่หัวเราะของ Pechorin)

ภาพบุคคลแบบไดนามิก แทนที่จะแสดงรายละเอียดของลักษณะที่ปรากฏ ให้สันนิษฐานว่าเป็นรายละเอียดสั้นๆ ที่แสดงออกซึ่งเกิดขึ้นระหว่างเรื่องราว (ภาพของฮีโร่ใน "The Queen of Spades")

ทิวทัศน์. ภูมิทัศน์เป็นที่เข้าใจได้ถูกต้องที่สุดว่าเป็นคำอธิบายของพื้นที่เปิดโล่งใดๆ ในโลกภายนอก ภูมิทัศน์ไม่ใช่องค์ประกอบบังคับ โลกศิลปะซึ่งเน้นย้ำถึงความธรรมดาของอย่างหลัง เนื่องจากภูมิทัศน์มีอยู่ทุกหนทุกแห่งในความเป็นจริงรอบตัวเรา ภูมิทัศน์มีหน้าที่สำคัญหลายประการ:

• การกำหนดสถานที่และเวลาของการกระทำ ด้วยความช่วยเหลือของภูมิทัศน์ที่ผู้อ่านสามารถจินตนาการได้อย่างชัดเจนว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นที่ไหนและเมื่อใด ในเวลาเดียวกันภูมิทัศน์ไม่ได้บ่งชี้แห้งของพารามิเตอร์เชิงพื้นที่ - ชั่วคราวของงาน แต่ คำอธิบายทางศิลปะการใช้ภาษาเชิงอุปมาอุปไมยและบทกวี
• แรงจูงใจในการวางแผน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง กระบวนการทางอุตุนิยมวิทยาสามารถกำหนดโครงเรื่องไปในทิศทางเดียวหรืออีกทางหนึ่งได้ โดยส่วนใหญ่หากโครงเรื่องนี้เป็นเรื่องราวในอดีต (โดยให้ความสำคัญกับเหตุการณ์ที่ไม่ขึ้นอยู่กับเจตนารมณ์ของตัวละคร) ภูมิทัศน์ยังใช้พื้นที่มากในวรรณกรรมเกี่ยวกับสัตว์ (เช่น ผลงานของ Bianchi)
• รูปแบบของจิตวิทยา ภูมิทัศน์สร้างอารมณ์ทางจิตวิทยาในการรับรู้ข้อความช่วยในการเปิดเผยสถานะภายในของตัวละคร (ตัวอย่างเช่นบทบาทของภูมิทัศน์ในเรื่อง "Poor Lisa" ที่มีอารมณ์อ่อนไหว)
• รูปแบบของการปรากฏตัวของผู้เขียน ผู้เขียนสามารถแสดงความรู้สึกรักชาติโดยทำให้ภูมิทัศน์มีเอกลักษณ์ประจำชาติ (เช่น บทกวีของ Yesenin)

ภูมิทัศน์มีลักษณะเป็นของตัวเอง ประเภทต่างๆวรรณกรรม. เขาถูกนำเสนอเท่าที่จำเป็นในละคร ในเนื้อเพลงของเขา เขาเน้นการแสดงออก มักจะเป็นสัญลักษณ์: ตัวตน คำอุปมาอุปมัย และความหมายอื่นๆ ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย ในมหากาพย์มีมากมาย ความเป็นไปได้มากขึ้นเพื่อแนะนำภูมิทัศน์

ภูมิทัศน์วรรณกรรมมีการแบ่งประเภทที่แตกต่างกันมาก มีทั้งในชนบทและในเมือง ที่ราบกว้างใหญ่ ทะเล ป่าไม้ ภูเขา ภาคเหนือและภาคใต้ แปลกใหม่ - ตรงข้ามกับพืชและสัตว์ ที่ดินพื้นเมืองผู้เขียน.

ภายใน. การตกแต่งภายในซึ่งแตกต่างจากภูมิทัศน์คือรูปภาพภายในซึ่งเป็นคำอธิบายของพื้นที่ปิดล้อม ส่วนใหญ่จะใช้สำหรับลักษณะทางสังคมและจิตใจของตัวละครซึ่งแสดงให้เห็นถึงสภาพความเป็นอยู่ของพวกเขา (ห้องของ Raskolnikov)

องค์ประกอบ "การบรรยาย" ผู้บรรยาย นักเล่าเรื่อง และความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขากับผู้เขียน “มุมมอง” เป็นหมวดหมู่ขององค์ประกอบการเล่าเรื่อง

ผู้บรรยายคือผู้ที่แจ้งให้ผู้อ่านทราบเกี่ยวกับเหตุการณ์และการกระทำของตัวละคร บันทึกเวลาที่ผ่านไป พรรณนาถึงรูปลักษณ์ของตัวละครและฉากของการกระทำ วิเคราะห์ สถานะภายในพระเอกและแรงจูงใจของพฤติกรรมของเขาเป็นลักษณะเฉพาะของเขา ประเภทของมนุษย์โดยไม่ต้องเป็นผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์หรือวัตถุของการพรรณนาตัวละครใด ๆ ผู้บรรยายไม่ใช่บุคคล แต่เป็นหน้าที่ หรือดังที่โธมัส มันน์กล่าวไว้ “จิตวิญญาณแห่งการเล่าเรื่องที่ไร้น้ำหนัก ไม่มีตัวตน และมีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง” แต่ฟังก์ชั่นของผู้บรรยายสามารถแนบไปกับตัวละครได้โดยมีเงื่อนไขว่าตัวละครในฐานะผู้บรรยายจะแตกต่างจากเขาในฐานะนักแสดงอย่างสิ้นเชิง ตัวอย่างเช่น ผู้บรรยาย Grinev ใน "The Captain's Daughter" ไม่ได้มีบุคลิกที่ชัดเจนเลย ตรงกันข้ามกับ Grinev ซึ่งเป็นตัวเอก มุมมองของตัวละครของ Grinev เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นนั้นถูกจำกัดด้วยเงื่อนไขของสถานที่และเวลา รวมถึงลักษณะของอายุและการพัฒนา มุมมองของเขาในฐานะผู้บรรยายนั้นลึกซึ้งกว่ามาก

ตรงกันข้ามกับผู้บรรยาย ผู้บรรยายอยู่ในความเป็นจริงที่ถูกบรรยายโดยสิ้นเชิง หากไม่มีใครเห็นผู้บรรยายในโลกที่วาดภาพและไม่ยอมรับความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของเขา ผู้บรรยายก็จะเข้าสู่ขอบเขตอันไกลโพ้นของผู้บรรยายหรือตัวละคร - ผู้ฟังเรื่องราวอย่างแน่นอน ผู้บรรยายเป็นเรื่องของภาพซึ่งเกี่ยวข้องกับสภาพแวดล้อมทางสังคมวัฒนธรรมบางอย่างจากตำแหน่งที่เขาแสดงเป็นตัวละครอื่น ในทางตรงกันข้าม ผู้บรรยายมีทัศนคติที่ใกล้ชิดกับผู้เขียนและผู้สร้าง

ในความหมายกว้างๆ การเล่าเรื่องคือชุดของคำพูด (ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย รูปภาพของผู้เขียน) ที่ทำหน้าที่ของ "การไกล่เกลี่ย" ระหว่างโลกที่ปรากฎและผู้อ่าน - ผู้รับงานทั้งหมดในฐานะ คำแถลงทางศิลปะเดียว

ในความหมายที่แคบและแม่นยำยิ่งขึ้นรวมถึงความหมายดั้งเดิมมากขึ้น การบรรยายคือผลรวมของส่วนคำพูดทั้งหมดของงานที่มีข้อความต่าง ๆ : เกี่ยวกับเหตุการณ์และการกระทำของตัวละคร; เกี่ยวกับเงื่อนไขเชิงพื้นที่และเวลาที่โครงเรื่องแผ่ออกไป เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างตัวละครกับแรงจูงใจของพฤติกรรม ฯลฯ

แม้ว่าคำว่า "มุมมอง" จะได้รับความนิยม แต่คำจำกัดความของคำนี้ก็ทำให้เกิดคำถามขึ้นและยังคงก่อให้เกิดคำถามมากมาย ลองพิจารณาสองแนวทางในการจำแนกแนวคิดนี้ - โดย B. A. Uspensky และโดย B. O. Korman

Uspensky พูดว่าเกี่ยวกับ:

• มุมมองเชิงอุดมคติซึ่งหมายถึงการมองเห็นของวัตถุภายใต้โลกทัศน์บางอย่างที่ถ่ายทอด วิธีทางที่แตกต่างบ่งบอกถึงตำแหน่งบุคคลและสังคมของเขา
• มุมมองเชิงวลีหมายถึงการใช้ภาษาต่าง ๆ ของผู้เขียนหรือโดยทั่วไปองค์ประกอบของคำพูดต่างประเทศหรือทดแทนเมื่ออธิบายตัวละครที่แตกต่างกัน
• มุมมองเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวซึ่งหมายถึงสถานที่ของผู้บรรยายได้รับการแก้ไขและกำหนดไว้ในพิกัดเชิงพื้นที่ - ชั่วคราวซึ่งอาจตรงกับสถานที่ของตัวละคร
• มุมมองในแง่ของจิตวิทยา ความเข้าใจโดยความแตกต่างระหว่างความเป็นไปได้สองประการสำหรับผู้เขียน: เพื่ออ้างถึงการรับรู้ของแต่ละบุคคลหรือพยายามอธิบายเหตุการณ์อย่างเป็นกลางตามข้อเท็จจริงที่เขารู้จัก ความเป็นไปได้ประการแรกที่เป็นอัตวิสัยตามความเห็นของ Uspensky คือเรื่องจิตวิทยา

Corman อยู่ใกล้กับ Uspensky มากที่สุดจากมุมมองเชิงวลี แต่เขา:

• แยกความแตกต่างระหว่างมุมมองเชิงพื้นที่ (ทางกายภาพ) และเชิงเวลา (ตำแหน่งในเวลา)
• แบ่งมุมมองทางอุดมการณ์และอารมณ์ออกเป็นแบบประเมินโดยตรง (ความสัมพันธ์แบบเปิดระหว่างเรื่องของจิตสำนึกและวัตถุแห่งสติที่อยู่บนพื้นผิวของข้อความ) และแบบประเมินทางอ้อม (การประเมินของผู้เขียนไม่ได้แสดงใน คำที่มีความหมายเชิงประเมินที่ชัดเจน)

ข้อเสียของแนวทางของคอร์แมนคือการไม่มี "ระนาบของจิตวิทยา" ในระบบของเขา

ดังนั้น มุมมองในงานวรรณกรรมคือตำแหน่งของผู้สังเกตการณ์ (ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ตัวละคร) ในโลกที่วาดภาพ (ในเวลา อวกาศ ในสภาพแวดล้อมทางสังคม อุดมการณ์ และภาษาศาสตร์) ซึ่งในอีกด้านหนึ่ง กำหนดขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา - ทั้งในแง่ของปริมาณ ( มุมมอง, ระดับการรับรู้, ระดับความเข้าใจ) และในแง่ของการประเมินสิ่งที่รับรู้ ในทางกลับกัน มันแสดงออก การประเมินของผู้เขียนเรื่องนี้และขอบเขตอันไกลโพ้นของเขา

1. แนวคิดการจัดองค์ประกอบของงานวรรณกรรม

2. เทคนิคการจัดองค์ประกอบ

3. องค์ประกอบขององค์ประกอบและบทบาทในการเปิดเผยเนื้อหาทางอุดมการณ์และศิลปะของงาน

บรรณานุกรม

1) โบเรฟ ยู.บี- สุนทรียภาพ ทฤษฎีวรรณกรรม: พจนานุกรมสารานุกรมคำศัพท์ – ม., 2546.

2) การวิจารณ์วรรณกรรมเบื้องต้น: หนังสือเรียน / เอ็ด แอล.เอ็ม. ครุปชานอฟ. – ม., 2546.

3) เอซิน เอ.บี.หลักและเทคนิคการวิเคราะห์งานวรรณกรรม – ฉบับที่ 4 – ม., 2545.

4) พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม / เอ็ด วี.เอ็ม. Kozhevnikova, P.A. นิโคเลฟ. – ม., 1987.

5) สารานุกรมวรรณกรรมข้อกำหนดและแนวคิด / เอ็ด หนึ่ง. นิโคลูคินา. – ม., 2546.

6) พจนานุกรม เงื่อนไขวรรณกรรม/ed.-com. แอล.ไอ. Timofeev, S.V. ทูเรฟ. – ม., 1973.

7) Timofeev L.I.- พื้นฐานของทฤษฎีวรรณกรรม – ม., 1976.

งานศิลปะเป็นผลรวมที่ซับซ้อน เป็นชุดของรูปภาพ สายโซ่ของการกระทำ เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับพวกเขา ผู้เขียนจะต้องจัดองค์ประกอบแต่ละส่วนของเรื่องให้เป็นระเบียบและสอดคล้องกันซึ่งดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน อันนี้ การจัดระเบียบงานสัดส่วนและความสม่ำเสมอความสัมพันธ์ของทุกส่วนและองค์ประกอบในการวิจารณ์วรรณกรรมมักเรียกว่าการประพันธ์.

AI. Revyakin ให้คำจำกัดความขององค์ประกอบดังต่อไปนี้: “ องค์ประกอบ (จาก lat- compositio – การเพิ่มเติม, การเรียบเรียง, การเรียบเรียง – การประกอบ, การเรียบเรียง) – การสร้างงานศิลปะ ระบบบางอย่างในการเปิดเผย การจัดระเบียบภาพ ความเชื่อมโยงและความสัมพันธ์ที่แสดงถึงกระบวนการชีวิตที่แสดงในงาน ».

ดังนั้นการจัดองค์ประกอบจึงรวมถึงการจัดตัวละครในงาน ลำดับการรายงานเหตุการณ์ การเปลี่ยนแปลงเทคนิคการเล่าเรื่อง และความสัมพันธ์ของรายละเอียดของภาพที่วาด ภาพร่างแนวตั้งและแนวนอน และข้อความเกี่ยวกับ สถานที่และเวลาของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นและการแบ่งงานออกเป็นส่วนๆ เป็นต้น กล่าวอีกนัยหนึ่ง การจัดองค์ประกอบเป็นเพียงโครงสร้างของงานศิลปะเท่านั้น

ไม่ว่าเราจะทำงานอะไรก็ตาม มันมีองค์ประกอบบางอย่าง - มันถูกจัดระเบียบบนพื้นฐานของความซับซ้อนของสถานการณ์ในชีวิตจริงที่สะท้อนให้เห็น และความเข้าใจในการเชื่อมโยงชีวิต สาเหตุและผลที่ตามมา ซึ่งมีอยู่ในผู้เขียนคนนี้และกำหนด หลักการเรียบเรียงของเขา องค์ประกอบของงานถูกกำหนดโดยกฎที่แท้จริงของความเป็นจริงที่ปรากฎในงานเป็นหลัก งานด้านอุดมการณ์และสุนทรียภาพที่กำหนดโดยผู้เขียน ตลอดจน วิธีการทางศิลปะ, คุณสมบัติประเภท, โลกทัศน์ของนักเขียน, ของเขา อย่างสร้างสรรค์.

นักวิชาการวรรณกรรมหลายคนที่พูดถึงองค์ประกอบของงานแยกแยะความแตกต่างสองรูปแบบหลัก: เหตุการณ์ (พล็อต) และไม่ใช่เหตุการณ์ (ไม่ใช่พล็อต)- รูปแบบการเรียบเรียงที่สำคัญมีลักษณะเฉพาะสำหรับงานมหากาพย์และละคร ส่วนที่ไม่มีเหตุการณ์สำคัญ - สำหรับงานโคลงสั้น ๆ

เนื่องจากหน่วยหลักของการสะท้อนวรรณกรรมและศิลปะของชีวิตคือตัวละคร จึงสามารถเข้าใจและศึกษาองค์ประกอบของงานศิลปะได้อย่างแม่นยำโดยเชื่อมโยงกับตัวละครที่ปรากฎในนั้น

วิธีที่นักเขียนสร้างตัวละครตัวนี้ขึ้นมา เขาเกี่ยวข้องกับผู้อื่นอย่างไร เขาจัดเรียงเหตุการณ์ต่างๆ ในงานตามลำดับอะไร เขานำเสนอสาเหตุและผลที่ตามมาในชีวิตที่เขาวาดภาพอย่างไร เกี่ยวข้องกับสิ่งนี้อย่างไร จัดระเบียบงานจากภายนอก - โดยทั่วไปทั้งหมดนี้แสดงถึงองค์ประกอบของงานซึ่งกำหนดโดยหลักการสร้างสรรค์ของนักเขียน

ข้อกำหนดหลักสำหรับการจัดองค์ประกอบของผลงานศิลปะระดับสูงคือแรงจูงใจที่สำคัญและเป็นศิลปะและการอยู่ใต้บังคับบัญชาอย่างเข้มงวดขององค์ประกอบทั้งหมดของงานตามธีมและแนวคิด

ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ มีประเพณีเน้นเทคนิคการเรียบเรียงเช่น ทำซ้ำ, เสริมกำลัง และ การติดตั้ง - เกี่ยวกับเทคนิคการเรียบเรียง ทำซ้ำพวกเขาพูดเป็นหลักเมื่อบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายของบทกวีสะท้อนทำให้งานมีความกลมกลืนกันสร้างองค์ประกอบวงแหวน ตัวอย่างคลาสสิกของการใช้องค์ประกอบวงแหวนคือบทกวีของ A. Blok "กลางคืน ถนน ตะเกียง ร้านขายยา...", S. Yesenin "Shagane คุณเป็นของฉัน Shagane..." และคนอื่นๆ

แผนกต้อนรับ ได้รับใช้ในกรณีที่การทำซ้ำอย่างง่าย ๆ ไม่เพียงพอที่จะสร้างเอฟเฟกต์ทางศิลปะ ตัวอย่างเช่นคำอธิบายการตกแต่งภายในบ้านของ Sobakevich ใน "Dead Souls" โดย N.V. ขึ้นอยู่กับหลักการของการขยายสัญญาณ โกกอล. มีทุกประเภท ส่วนใหม่ตอกย้ำข้อก่อนหน้า:“ ทุกอย่างมั่นคงเงอะงะจนถึงระดับสูงสุดและมีความคล้ายคลึงกับเจ้าของบ้านอย่างแปลกประหลาด ที่มุมห้องนั่งเล่นมีสำนักงานวอลนัทท้องหม้อและมีขาสี่ขาไร้สาระซึ่งเป็นหมีที่สมบูรณ์แบบ โต๊ะ เก้าอี้เท้าแขน เก้าอี้ - ทุกอย่างมีคุณภาพหนักที่สุดและกระสับกระส่ายที่สุด - กล่าวอีกนัยหนึ่ง สิ่งของทุกชิ้น เก้าอี้ทุกตัวดูเหมือนจะพูดว่า: "และฉันก็เช่นกัน Sobakevich!" หรือ "และฉันก็ดูเหมือน Sobakevich มากด้วย!"

แผนกต้อนรับ การติดตั้งโดดเด่นด้วยความจริงที่ว่าภาพสองภาพที่อยู่เคียงข้างกันในงานทำให้เกิดภาพบางอย่าง ความหมายใหม่- ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "Ionych" ของ A. Chekhov คำอธิบายของ "ร้านศิลปะ" อยู่ติดกับการกล่าวถึงกลิ่นของหัวหอมทอดและเสียงมีดดังลั่น รายละเอียดเหล่านี้ทำให้เกิดบรรยากาศหยาบคายที่ผู้เขียนพยายามสื่อถึงผู้อ่าน ในงานบางชิ้น (M. Bulgakov “ The Master and Margarita”, Ch. Aitmatov “ The Scaffold” ฯลฯ ) การตัดต่อกลายเป็น หลักการเรียบเรียงการจัดองค์กรของงานทั้งหมด

เรากำลังพูดถึงแนวคิดของเทคนิคการเรียบเรียงในการวิจารณ์วรรณกรรม องค์ประกอบขององค์ประกอบ - ติดตาม V.V. Kozhinov และนักวิทยาศาสตร์คนอื่น ๆ เราระบุองค์ประกอบขององค์ประกอบต่อไปนี้: ความคาดหมาย, ความเงียบ, การจัดเรียงตามลำดับเวลา, การวางกรอบทางศิลปะ, สิ่งที่ตรงกันข้าม, ภูมิทัศน์, แนวตั้ง, การตกแต่งภายใน, บทสนทนา, บทพูดคนเดียว, การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ, ตอนเบื้องต้น

เบื้องต้น- การแจ้งเตือนล่วงหน้าเกี่ยวกับบางสิ่งบางอย่างคือ เทคนิคทางศิลปะเมื่อผู้เขียนนำหน้าการบรรยายเหตุการณ์ในอนาคตด้วยตอนต่างๆ ตัวอย่างของการคาดเดาคือตอนจากนวนิยายของ A.S. “ Eugene Onegin” ของ Pushkin เมื่อ Tatyana มีความฝันที่ Onegin ฆ่า Lensky (บทที่ 5 บทที่ 21):

การโต้เถียงดังขึ้นดังขึ้น ทันใดนั้น Evgeniy

เขาหยิบมีดยาวขึ้นมาทันที

Lensky พ่ายแพ้; เงาที่น่ากลัว

ย่อ; กรีดร้องเหลือทน

มีเสียง...กระท่อมสั่นสะเทือน...

และทันย่าก็ตื่นขึ้นมาด้วยความสยอง...

ตัวอย่างของการคาดเดาในวรรณคดีมอร์โดเวียนสามารถพบได้ในบทกวีของ N. Erkay เรื่อง "Moro Ratordo" (ฉากของการค้นพบโดยตัวละครหลักของกระดูกมนุษย์ในโพรงของต้นโอ๊กอายุนับศตวรรษซึ่งนำเสนอในช่วงเริ่มต้นของงาน ).

การวางกรอบเชิงศิลปะ– การสร้างสรรค์ภาพวาดและฉากที่ใกล้เคียงกับปรากฏการณ์และตัวละครที่ปรากฎ “ฮัดจิ มูรัต” แอล.เอ็น. ตอลสตอยเริ่มต้นด้วยภาพร่างทิวทัศน์ ผู้เขียนเล่าว่าเขารวบรวมได้อย่างไร ช่อดอกไม้ขนาดใหญ่จาก สีที่ต่างกันตัดสินใจตกแต่งด้วยเสี้ยนสีแดงเข้มบานซึ่งนิยมเรียกว่า "ตาตาร์" อย่างไรก็ตามเมื่อเขาหยิบมันขึ้นมาด้วยความยากลำบาก ปรากฎว่าเนื่องจากความหยาบและความซุ่มซ่ามของหญ้าเจ้าชู้ จึงไม่เหมาะกับดอกไม้ที่ละเอียดอ่อนของช่อดอกไม้ ถัดไปผู้เขียนแสดงทุ่งนาที่เพิ่งไถใหม่ซึ่งไม่เห็นต้นไม้ต้นใดเลยยกเว้นพุ่มไม้เดียว: พุ่มไม้ "ตาตาร์" ประกอบด้วยสามหน่อ อันหนึ่งถูกฉีกออก และกิ่งที่เหลือก็ยื่นออกมาเหมือนมือที่ถูกตัดขาด อีกสองคนมีดอกไม้อยู่คนละดอก ดอกไม้เหล่านี้เคยเป็นสีแดง แต่ตอนนี้กลับกลายเป็นสีดำ ก้านหนึ่งหัก และครึ่งหนึ่งมีดอกไม้สกปรกอยู่ที่ปลายห้อยลงมา อีกอันแม้จะเปื้อนด้วยโคลนดินดำ แต่ก็ยังติดอยู่ เห็นได้ชัดว่าพุ่มไม้ทั้งหมดถูกล้อทับ และจากนั้นจึงยืนขึ้นจึงยืนตะแคงแต่ก็ยังยืนได้ ราวกับว่าพวกเขาได้ฉีกชิ้นส่วนของร่างกายของเขาออก พลิกเอาอวัยวะภายในของเขา ฉีกแขนของเขาออก และควักตาของเขาออก แต่เขายังคงยืนหยัดและไม่ยอมแพ้ต่อผู้ที่ทำลายพี่น้องของเขาทั้งหมดที่อยู่รอบตัวเขา “พลังงานอะไร! - ฉันคิด. “มนุษย์พิชิตทุกสิ่ง ทำลายสมุนไพรนับล้าน แต่สมุนไพรนี้ยังคงไม่ยอมแพ้” และฉันจำเรื่องราวเก่าๆ ของชาวคอเคเชียนเรื่องหนึ่งได้ ส่วนหนึ่งที่ฉันเห็น ส่วนหนึ่งที่ฉันได้ยินจากผู้เห็นเหตุการณ์ และส่วนหนึ่งที่ฉันจินตนาการ เรื่องราวนี้มันพัฒนาไปในความทรงจำและจินตนาการของฉันยังไงล่ะ...”

ตัวอย่างของการวางกรอบทางศิลปะจากวรรณกรรมมอร์โดเวียนเป็นข้อความที่ตัดตอนมาจากบทนำของนวนิยายในบทกวีของ A.D. Kutorkin “ ต้นแอปเปิ้ลข้างถนนสูง”:

ค่าเริ่มต้น- อุปกรณ์ทางศิลปะเมื่อนักเขียนจงใจไม่พูดถึงบางสิ่งในงาน ตัวอย่างของความเงียบคือบทจากบทกวีของ S.A. Yesenin "เพลงของสุนัข":

เธอวิ่งผ่านกองหิมะ

ยังวิ่งตามเขาต่อไป...

และฉันก็สั่นสะท้านอยู่นานแสนนาน

น้ำไม่แข็งตัว

การจัดเรียงใหม่ตามลำดับเวลา- องค์ประกอบขององค์ประกอบดังกล่าวเมื่อนักเขียนในงานของเขาพูดถึงเหตุการณ์ต่าง ๆ โดยทำลายลำดับเวลา ตัวอย่างคลาสสิกของการเรียบเรียงประเภทนี้คือนวนิยายของ M.Yu Lermontov "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา"

บ่อยครั้งที่นักเขียนในผลงานของพวกเขารวมความทรงจำของวีรบุรุษในอดีตไว้ด้วย เทคนิคนี้ยังทำหน้าที่เป็นตัวอย่างของการจัดเรียงตามลำดับเวลาอีกด้วย ในนวนิยายของ A. Doronin เรื่อง "Bayagan Suleyt" (“ Shadows of Bells”) ซึ่งเล่าเกี่ยวกับชีวิตของพระสังฆราช Nikon มีหลายตอนดังนี้:

“ ... Vladykanten Lettyas ขอให้สนุก ไปให้พ้น dy code sleep pongs tezen, vasolo enkson usiyatnes สูงสุด 1,625 เยน tundostont, zardo sonze, velny popont, ve chiste kirga ormado kulost kavto cerkanzo Te rizksten Olda nise ez tsidardo, tus nun. ดี ซองกัก อาร์เซส-เตส ปรายันโซ นาราฟโตโม อาราม Kochkise Solovkan, kona set etnesteyak Rusen keles pek sodaviksel รหัส Ansyak หรือ patchcodems? เซอร์กาส นิจนี นอฟโกรอด. Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomanti dy Rav leigant sirgi martost od ki langov” (“ Vladyka จำได้ว่ามันเริ่มต้นอย่างไรและเขามาที่นี่ได้อย่างไรไปยังสถานที่ห่างไกลเหล่านี้ สิ่งนี้เกิดขึ้นในฤดูใบไม้ผลิปี 1625 เมื่อเขา นักบวชในชนบทในวันเดียวกันนั้น บุตรชายสองคนของเขาเสียชีวิตด้วยโรคคอหอย โอลดาภรรยาของเขาทนไม่ได้จากความเศร้าโศกเช่นนี้และกลายเป็นแม่ชี เขาก็ได้ตัดสินใจบวชเป็นภิกษุเช่นกัน ฉันเลือกอาราม Solovetsky ซึ่งมีชื่อเสียงมากในรัสเซียในสมัยนั้น แต่จะไปถึงที่นั่นได้อย่างไร? เคยไปที่ นิจนี นอฟโกรอด- ฉันหวังว่ามันจะอยู่ที่นั่น จะหาคนซึ่งเชื่อมต่อกับ Arkhangelsk และไปตามแม่น้ำโวลก้าจะไปตามเส้นทางใหม่")

สิ่งที่ตรงกันข้าม– ความขัดแย้ง การต่อต้านแนวคิดหรือปรากฏการณ์ที่แสดงออกอย่างชัดเจน เอ็น.เอ. บทกวีของ Nekrasov เรื่อง "Who Lives Well in Rus '" มีบรรทัดต่อไปนี้:

คุณยังยากจน คุณมีความอุดมสมบูรณ์ด้วย

คุณทั้งทรงพลังและไร้พลัง

แม่รุส'.

ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวีของ D. Nadkin เรื่อง "Chachoma Ele" ที่มีชื่อว่า "Iznyamo หรือ kuloma" ("ชัยชนะหรือความตาย") ก็สร้างขึ้นจากสิ่งที่ตรงกันข้าม:

ทิวทัศน์– คำอธิบายธรรมชาติในงานวรรณกรรมที่ทำหน้าที่ต่างๆ ภาพร่างทิวทัศน์รวมอยู่ในนิยายมาเป็นเวลานาน: เราพบมันในงานวรรณกรรมโบราณและยุคกลาง มีอยู่แล้วในบทกวีของโฮเมอร์มีภาพวาดทิวทัศน์เล็ก ๆ ที่ใช้เป็นพื้นหลังของการกระทำเช่นกล่าวถึงคืนที่จะมาถึงดวงอาทิตย์ขึ้น: "จากนั้นความมืดก็ลงมาบนโลก" "อีออสหนุ่มที่มีนิ้วสีม่วงยืนอยู่ ขึ้น." ในผลงานของกวีชาวโรมัน Lucretius เรื่อง "On the Nature of Things" ธรรมชาติยังเป็นตัวเป็นตนและทำหน้าที่ทั้งในฐานะตัวละครและเป็นพื้นหลังของการกระทำ:

เทพธิดาแห่งสายลมวิ่งไปข้างหน้าคุณ ด้วยแนวทางของคุณ

เมฆกำลังจะออกจากสวรรค์ โลกเป็นปรมาจารย์อันเขียวชอุ่ม

พรมดอกไม้แผ่กว้าง คลื่นทะเลยิ้มแย้ม

และท้องฟ้าสีครามก็ส่องแสงสาดส่อง....

ในศตวรรษที่ 18 ในวรรณคดีเรื่องอารมณ์อ่อนไหว ทิวทัศน์เริ่มทำหน้าที่ทางจิตวิทยาและถูกมองว่าเป็นวิธีการสำรวจทางศิลปะเกี่ยวกับชีวิตภายในของบุคคล ("The Sorrows of Young Werther" ของเกอเธ่, "Poor Liza" ของ Karamzin)

สำหรับความรัก ธรรมชาติมักจะกระสับกระส่าย สอดคล้องกับความหลงใหลอันรุนแรงของเหล่าฮีโร่ และทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ ("เรือใบ" ของ Lermontov ฯลฯ )

ในวรรณคดีที่เหมือนจริง ทิวทัศน์ยังครอบครองสถานที่สำคัญและทำหน้าที่ต่าง ๆ พวกมันถูกมองว่าเป็นทั้งพื้นหลังของการกระทำและเป็นเรื่องของภาพและเป็น นักแสดงชายและเป็นวิธีการสำรวจโลกภายในของวีรบุรุษทางศิลปะ ตัวอย่างเช่น ให้เรายกข้อความที่ตัดตอนมาจากเรื่องราวของ N. Erkai เรื่อง "Alyoshka": "Lees และไม่ปรากฏตัว นอน kopachaz lovson kondyamo tumso มารีอาวี ลิสมาสตราสโต ปาฏิหาริย์ ชูดิเกริกเซ็นท์ โชลเนมาโซ นอนหลับดีสำหรับ tseks สรรเสริญ kizen valskent ที่มันเยิ้ม Kaldastont kayseti skalten stakasto leksemast dy Porksen pormast. Leent chireva lugant langa dew ashti หลังจากทั้งหมด bygex Loman ยังคงเป็น jamb aras... Koshtos tusto, vanks dy ekshe เล็กยัต ไอเซนเซ โกดายัค และเพชเคดยัต

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, vese ธรรมชาติ, udyt sery shozhdyne menelent alo Mik teshtneyak palst avol pek valdo tolso, syngak chatmonit, ezt mesha udytsyatnene" (แม่น้ำไม่สามารถมองเห็นได้ มีหมอกหนาปกคลุม คุณจะได้ยินเสียงพึมพำของลำธารที่ไหลมาจากน้ำพุ มันเหมือนกับนกไนติงเกลที่เชิดชู ความงามยามเช้าในฤดูร้อน จากรั้ว ได้ยินเสียงวัวเคี้ยวหมากฝรั่ง มีน้ำค้างยามเช้าตามทุ่งหญ้าริมแม่น้ำ ยังไม่มีใครเห็น... อากาศหนาทึบ สะอาดตา .

ผู้คน นก หญ้า ธรรมชาติล้วนหลับใหลภายใต้ท้องฟ้าที่สว่างสดใส แม้แต่ดวงดาวก็ไม่ส่องสว่างและไม่รบกวนผู้ที่หลับใหล”

ภาพเหมือน– คำอธิบายลักษณะและลักษณะของตัวละคร วรรณกรรมก่อนความเป็นจริงมีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยคำอธิบายรูปลักษณ์ของวีรบุรุษในอุดมคติ ภายนอกที่สดใสและตระการตา พร้อมด้วยวิธีการทางภาษาที่เป็นรูปเป็นร่างและแสดงออกมากมาย นี่คือวิธีที่ Nizami Ganjavi บรรยายถึงรูปลักษณ์ของผู้เป็นที่รักของเขาใน Ghazals แห่งหนึ่ง:

มีเพียงหญิงสาวจากโคตันคนนี้เท่านั้นที่จะเทียบเคียงกับดวงจันทร์ได้

เสน่ห์ของเธอดึงดูดยูซุฟจากฮานันนับร้อยคน

คิ้วโก่ง สายตาจ้องมองราวกับดวงอาทิตย์

แก้มแดงก่ำของเธอสว่างกว่าทับทิมเอเดน

ตกแต่งสวนด้วยดอกกุหลาบสีแดงอย่างภาคภูมิใจ

เธอบดบังต้นไซเปรสด้วยรูปร่างที่สูงสง่าของเธอ....

ภาพบุคคลที่คล้ายกันนี้เกิดขึ้นในวรรณกรรมโรแมนติก ในวรรณคดีที่สมจริง ภาพบุคคลแพร่หลายมากขึ้น โดยทำหน้าที่ทางจิตวิทยาและช่วยในการเปิดเผย โลกฝ่ายวิญญาณตัวละคร (M. Lermontov "ฮีโร่ในยุคของเรา", L. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ", A. Chekhov "Lady with a Dog"...)

บ่อยครั้งที่เราสามารถเปิดเผยทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อฮีโร่ของเขาผ่านภาพวาด ลองยกตัวอย่างจากเรื่องราวของ S. Platonov เรื่อง“ Kit-yant” (“ Roads-Roads”): “ Vera orshazel kizen shozhda platinese, kona stazel ​​​​serenze koryas dy sedeyak mazylgavts vide kileen kondiamo elganya rungonzo Vasen varshtamsto sonze chamazo neyavi avol ush ข้าวโอ๊ตอบ mazyytnede Istyat chamast vese od teiterkatnen, kinen a umok topodst kemgavksovo และ dykie se tundostont vanentseks tsvetyazevs kuraksh alo ลิลลี่แห่งหุบเขา tsetsinex แต่ buti sede kuvat veran chamas, ลูกชาย alamon-alamon liakstomi, teevi lovtanyaks dy valdomgady, prok zoryava chillsema enksos, zyardo vir ekshste หรือ paksya chiren tombalde ปรากฏ chint syrezhditsya kirkseze, dy sedeyak pek maneigady, nalksezevi vese valdosonzo, อาร์โด มิสโซลโดมาดอนต์ ปัญโจวิท พีนเซ. แต่ sekhte จำ sonze grey selmenze, konat langozot vanomsto vasnya nejavit stalen kondyamoks, maile alamon-alamon yala senshkadyt, tustomgadyt dy mik Chopolgadyt, teevit potmaxtomox Vanovtonzo koryas ovse charkodevi ezhozo dy meleze - พาโรป้า arsi หรือ beryan แต่ varshtavksozo zardoyak a stuvtovi" (“เวราสวมชุดฤดูร้อนสีอ่อนซึ่งปรับให้เข้ากับความสูงของเธอและเน้นรูปร่างที่เพรียวบางของเธอ เมื่อมองแวบแรกใบหน้าของเธอก็ไม่ถือว่าสวยมาก เด็กสาวส่วนใหญ่ที่เพิ่งอายุสิบแปดปีมีใบหน้าเช่นนี้ และพวกมันก็เบ่งบานเป็นครั้งแรกเหมือนดอกลิลลี่ในป่าแห่งหุบเขา แต่ถ้าคุณมองดูใบหน้าของเวร่าอย่างใกล้ชิด มันก็จะค่อยๆ เปลี่ยนไป ซีดจางลง เหมือนรุ่งอรุณเมื่อแสงแรกของดวงอาทิตย์ปรากฏขึ้นจากด้านหลังป่าหรือ จากด้านข้างของสนามและยิ่งสวยงามยิ่งขึ้นเมื่อเธอยิ้ม สิ่งที่น่าจดจำที่สุดคือดวงตาสีเทาของเธอซึ่งเมื่อมองแวบแรกดูแข็งแกร่งจากนั้นก็ค่อยๆมืดลงและกลายเป็นจุดต่ำสุดจากการจ้องมองของเธอมันเป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจอารมณ์ของเธอและ ความคิดว่าเธอปรารถนาสิ่งดี ๆ แก่คุณหรือไม่”

หลังจากอ่านบทความนี้แล้วผู้อ่านรู้สึกว่าความเห็นอกเห็นใจของผู้เขียนอยู่ข้างนางเอก

ภายใน- รูปภาพของพื้นที่ปิดซึ่งเป็นที่อยู่อาศัยของบุคคลซึ่งเขาจัดระเบียบตามภาพของเขาเองคือคำอธิบายของสภาพแวดล้อมที่ฮีโร่อาศัยและแสดง

คำอธิบายเกี่ยวกับการตกแต่งภายในหรือโลกแห่งวัตถุรวมอยู่ในวรรณกรรมรัสเซียตั้งแต่สมัยของ A. Pushkin (“ Eugene Onegin” - คำอธิบายเกี่ยวกับห้องทำงานของฮีโร่) ตามกฎแล้วการตกแต่งภายในทำหน้าที่เป็นวิธีการเพิ่มเติมในการระบุลักษณะของงาน อย่างไรก็ตาม งานบางชิ้นกลับมีความโดดเด่น สื่อศิลปะตัวอย่างเช่นใน "The Tale of How Ivan Ivanovich ทะเลาะกับ Ivan Nikiforovich" N.V. โกกอล: " คนที่ยอดเยี่ยมอีวาน อิวาโนวิช! เขารักแตงมาก นี่คืออาหารโปรดของเขา ทันทีที่เขารับประทานอาหารและออกไปใต้ร่มเงาในเสื้อเชิ้ตของเขา ตอนนี้เขาสั่งให้ Gapka นำแตงสองลูกมา และเขาจะตัดมันเองเก็บเมล็ดไว้ในกระดาษแผ่นพิเศษแล้วเริ่มกิน จากนั้นเขาก็บอกให้ Gapka นำบ่อน้ำหมึกและตัวเขาเองมา ด้วยมือของฉันเองจะทำจารึกไว้เหนือแผ่นกระดาษพร้อมเมล็ดว่า “แตงโมนี้ถูกกินในวันที่ดังกล่าวและวันที่ดังกล่าว” หากมีแขกคนใดก็ "คนทั่วไปก็มีส่วนร่วม"

ผู้พิพากษาผู้ล่วงลับของ Mirgorod ชื่นชมบ้านของ Ivan Ivanovich เสมอ ใช่ บ้านสวยมาก ฉันชอบที่มีทรงพุ่มและทรงพุ่มติดอยู่ทุกด้าน ดังนั้นถ้ามองจากระยะไกลจะเห็นได้แต่หลังคาที่ปลูกไว้ข้างบนอีกด้านหนึ่ง ซึ่งคล้ายกับจานที่เต็มไปด้วย แพนเค้กหรือยิ่งกว่านั้น เช่น ฟองน้ำที่เติบโตบนต้นไม้ อย่างไรก็ตามหลังคาทั้งหมดมีโครงปิดอยู่ ต้นวิลโลว์ ต้นโอ๊ก และต้นแอปเปิลสองต้นยืนพิงกิ่งก้านที่แผ่กิ่งก้านสาขาอยู่ หน้าต่างบานเล็กที่มีบานประตูหน้าต่างแกะสลักและฉาบปูนขาวจะกะพริบไปมาระหว่างต้นไม้และแม้กระทั่งวิ่งออกไปที่ถนน” จากข้อความข้างต้นเป็นที่ชัดเจนว่าด้วยความช่วยเหลือจากการตกแต่งภายในโลกแห่งวัตถุในสไตล์ Gogolian เจ้าของที่ดิน Mirgorod จึงถูกเยาะเย้ยอย่างเหน็บแนม

ให้เรายกตัวอย่างจากวรรณกรรมมอร์โดเวียคำอธิบายห้องที่ตัวละคร Lavginov ของ V. Kolomasov อาศัยอยู่หลังจากหย่าร้างกับภรรยาของเขา:“ และ ush tone varshtavlitka, kadamo sonze ney kudos อาร์สยาน, นาตอย ตัน สกาลอน คาร์ดอส แซงก์ Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet a targavi Kiyaksos – แฟชั่นราอูโจ คอฟ อิลยา วาร์ชตา – มาซิน คิส โพโวเดฟสต์ ชานซาโวน โคดาฟเคสต์ และหูก็ karvotne! เพื่อไว้ทุกข์ - mezeyak และ maryat, prok meksh vele owl kudonten Stenasont, เฉียง ney sonze atsaz tarkineze, lazkstne peshkset kendyaldo, potolokont ezga pixit แมลงสาบ” (คุณน่าจะเห็นว่าบ้านของเขาเป็นอย่างไรตอนนี้ ฉันคิดว่าลานวัวของคุณสะอาดขึ้น อากาศในบ้านแย่มากจนหายใจไม่ออก พื้นเป็นดินสีดำ ทุกที่ที่คุณมองมีใยแมงมุมแขวนอยู่ทุกที่เพื่อความสวยงาม และแมลงวันก็ส่งเสียงพึมพำ - คุณไม่ได้ยินอะไรเลยราวกับว่าฝูงผึ้งบินเข้ามาใกล้บ้าน ตอนนี้เตียงของเขาอยู่ รอยแตกเต็มไปด้วยแมลง แมลงสาบคลานอยู่บนเพดาน) การตกแต่งภายในประเภทนี้ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจถึงตัวละครที่เกียจคร้านของฮีโร่ที่ปรากฎได้ดีขึ้น

บางครั้งการตกแต่งภายในก็ทำหน้าที่ทางจิตวิทยาด้วย นี่คือวิธีที่ L. Tolstoy อธิบายภายในสำนักงานเรือนจำที่ Nekhlyudov มาหลังจากพบกับ Katyusha Maslova ในศาล: "สำนักงานประกอบด้วยสองห้อง ในห้องแรกมีเตาโทรมขนาดใหญ่ที่ยื่นออกมาและหน้าต่างสกปรกสองบานมีไม้วัดสีดำยืนอยู่ที่มุมหนึ่งสำหรับวัดความสูงของนักโทษ ในอีกมุมหนึ่งแขวนอยู่ซึ่งเป็นลักษณะทั่วไปของสถานที่ทรมานทุกแห่งราวกับว่า ในการเยาะเย้ยคำสอนของเขา - ภาพขนาดใหญ่ของพระคริสต์ ในห้องแรกนี้มียามหลายคน ในอีกห้องหนึ่ง มีชายและหญิงยี่สิบคนนั่งอยู่ตามกำแพงแยกกลุ่มหรือเป็นคู่และพูดคุยกันอย่างเงียบๆ มีโต๊ะข้างหน้าต่าง” คำอธิบายดังกล่าวช่วยเปิดเผยสภาพจิตใจของตัวละคร

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ– การสะท้อนอารมณ์ของผู้เขียนต่อเหตุการณ์ที่บรรยาย มีการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมายใน "Don Juan" โดย D.G. ไบรอน; “Eugene Onegin” A.S. พุชกิน "Dead Souls" โดย N.V. โกกอล; ใน “The Apple Tree by the High Road” โดย A.D. คูตอร์คินา:

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ บางประเภทยังพบได้ในผลงานละครโดยเฉพาะในบทละครของ B. Brecht มีเพลงมากมาย (ซง) ที่ขัดจังหวะการแสดงที่ปรากฎ

บทสนทนาและบทพูดคนเดียว- ข้อความเหล่านี้เป็นข้อความที่มีความหมายราวกับเป็นการเน้นย้ำซึ่งแสดงให้เห็นถึง "ผู้ประพันธ์" บทสนทนามีความเกี่ยวข้องอย่างสม่ำเสมอกับการสื่อสารสองทางซึ่งกันและกัน ซึ่งผู้พูดคำนึงถึงปฏิกิริยาที่เกิดขึ้นทันทีของผู้ฟัง ในขณะที่กิจกรรมและความเฉยเมยส่งผ่านจากผู้เข้าร่วมคนหนึ่งในการสื่อสารไปยังอีกคนหนึ่ง บทสนทนามีลักษณะการสลับกัน งบสั้นสองคนขึ้นไป Monologue คือคำพูดที่ไม่ขาดตอนของคนๆ หนึ่ง มีบทพูดคนเดียว "เงียบสงบ"ในกรณีที่ผู้พูดไม่ได้ติดต่อกับใครโดยตรง และ "กลับใจใหม่"" ซึ่งออกแบบมาเพื่อโน้มน้าวผู้ฟังอย่างแข็งขัน

ตอนเบื้องต้นนักวิชาการวรรณกรรมบางครั้งเรียกพวกเขาว่าแทรกเรื่องราว นี่คือเรื่องราวของกามเทพและไซคีในนวนิยายเรื่อง "Metamorphoses" ของ Apuleius (“ The Golden Ass”) เรื่องราวของกัปตัน Kopeikin ใน "Dead Souls" โดย N.V. โกกอล.

โดยสรุปควรสังเกตว่างานศิลปะใด ๆ มีองค์ประกอบเป็นของตัวเองซึ่งมีโครงสร้างพิเศษ ผู้เขียนเลือกองค์ประกอบบางอย่างขององค์ประกอบทั้งนี้ขึ้นอยู่กับเป้าหมายและวัตถุประสงค์ที่เขาตั้งไว้สำหรับตัวเอง ในเวลาเดียวกันองค์ประกอบทั้งหมดของการเรียบเรียงที่ระบุไว้ข้างต้นไม่สามารถปรากฏได้แม้แต่ในงานมหากาพย์ขนาดใหญ่ก็ตาม ไม่ค่อยพบใน นิยายองค์ประกอบต่างๆ เช่น การคาดเดา การวางกรอบเชิงศิลปะ ตอนเกริ่นนำ

คำถามควบคุม:

1. คำจำกัดความของการจัดองค์ประกอบภาพข้างต้นข้อใดใกล้เคียงกับคุณมากที่สุด และเพราะเหตุใด

2. คำศัพท์ใดในการก่อสร้างงานที่สามารถนำไปใช้ในกระบวนการวิเคราะห์งานได้?

3. องค์ประกอบหลักขององค์ประกอบของงานวรรณกรรมคืออะไร?

4. องค์ประกอบใดของการเรียบเรียงที่พบน้อยกว่าองค์ประกอบอื่นในวรรณคดีมอร์โดเวีย