Ako nakresliť kompozíciu v literárnom príbehu. Kompozícia literárneho diela

Výrazne ovplyvňuje vyjadrenie jeho myšlienok. Spisovateľ zameriava svoju pozornosť na to, aby ho prilákal daný časživotné javy a stelesňuje ich prostredníctvom umelecký obraz postavy, krajiny, nálady. Zároveň sa ich snaží spájať tak, aby boli skutočne presvedčivé a skutočne odhalili to, čo chcel ukázať, aby čitateľa podnietili k zamysleniu.

Na to, že skladba v literatúre výrazne ovplyvňuje odhaľovanie ideového zámeru spisovateľa, neustále upozorňoval Belinsky vo svojich dielach. Veril, že hlavná myšlienka autora by mala spĺňať tieto kritériá: izolácia a úplnosť celku, úplnosť, primerané rozdelenie rolí medzi postavami umelecké dielo. Kompozíciu v literatúre teda určujú pozície autora: ideologické a estetické. Ale myšlienka a téma sa dajú harmonicky spojiť iba v zrelom diele.

Kompozíciu textu posudzujú literárni kritici z rôznych uhlov pohľadu. A ďalej spoločná definícia dodnes sa nedohodli. Najčastejšie je kompozícia v literatúre definovaná ako konštrukcia korelácie všetkých jej častí s jedným celkom. Je známe, že má veľa komponentov, ktoré spisovatelia používajú vo svojich dielach na dokončenie zobrazenia životných obrazov. Hlavnými prvkami, ktoré tvoria kompozíciu v literatúre, sú lyrické odbočky, portréty a vložené epizódy, epigrafy, názvy, krajiny a prostredie.

Epigrafy a názvy nesú osobitnú záťaž.

Názov spravidla označuje tieto aspekty diela:

Predmet (napríklad Bazhov "Malachite Box");

Obrázky (napríklad George Sand "grófka Rudolfstadt", "Valentina");

Problematika (E. Rich „Čo hýbe slnkom a svietidlami“).

Epigraf je druh dodatočného mena, ktorý sa zvyčajne spája s hlavnou myšlienkou diela alebo náznakmi svetlé vlastnosti Hlavná postava.

Lyrické odbočky stoja bokom dejová línia. S ich pomocou má autor možnosť vyjadriť svoj vlastný postoj k tým udalostiam, javom a obrazom, ktoré zobrazuje. Sú aj také lyrické odbočky, v ktorých sa prelínajú skúsenosti viacerých postáv, no aj tak je zrejmé, že tu spisovateľ vyjadril svoje pocity a myšlienky. Napríklad ako v odbočke o matkiných rukách v románe „Mladá garda“ od Fadeeva.

Voľbou postupnosti spájania uvedených prvkov, vlastných princípov ich „montáže“ vytvára každý autor jedinečné dielo. A používa nasledovné:

• Prsteňová kompozícia, alebo rámová kompozícia. Spisovateľ opakuje umelecké opisy, strofy na začiatku diela a potom na konci; rovnaké udalosti alebo postavy na začiatku príbehu a na konci. Táto technika sa nachádza v próze aj poézii.
• Obrátené zloženie. Keď autor umiestni koniec na začiatok diela a potom ukáže, ako sa udalosti vyvíjali, vysvetľuje, prečo to tak bolo a nie inak.
• Technikou flashbacku – keď pisateľ umiestni čitateľov do minulosti, kedy sú príčiny tých udalostí, ktoré sa stali v r tento moment. Niekedy je flashback prezentovaný vo forme reminiscencií na hlavnú postavu alebo jej príbeh (tzv. „príbeh v príbehu“).
• Kompozičná prestávka v udalostiach, keď jedna kapitola končí v najzaujímavejšom momente a ďalšia začína úplne inou akciou. Táto technika je bežnejšia v dielach detektívneho, dobrodružného žánru.
• Použitie expozície. Môže predchádzať hlavnej akcii alebo môže úplne chýbať.

Akákoľvek literárna tvorba je umelecký celok. Takýmto celkom môže byť nielen jedno dielo (báseň, príbeh, román ...), ale aj literárny cyklus, teda skupina básnických, resp. prozaické diela zjednotený spoločným hrdinom, všeobecné myšlienky, problémy atď., dokonca spoločné miesto akcie (napr. cyklus poviedok N. Gogoľa „Večery na farme u Dikanky“, „Rozprávky o Belkinovi“ od A. Puškina; román M. Lermontova „Hrdina našej doby“ je aj cyklom samostatných krátkych príbehy, ktoré spája spoločný hrdina - Pečorin). Akýkoľvek umelecký celok je v podstate jeden tvorivý organizmus, ktorý má svoju osobitnú štruktúru. Ako v Ľudské telo, v ktorom sú všetky nezávislé orgány navzájom nerozlučne spojené, v literárnom diele sú všetky prvky tiež nezávislé a prepojené. Systém týchto prvkov a princípy ich vzťahu sa nazývajú ZLOŽENIE:

ZLOŽENIE(z lat. Сompositio, kompozícia, kompilácia) - konštrukcia, štruktúra umeleckého diela: výber a postupnosť prvkov a vizuálne techniky diela, ktoré vytvárajú umelecký celok v súlade so zámerom autora.

Komu kompozičné prvky literárne dielo zahŕňajú epigrafy, venovania, prológy, epilógy, časti, kapitoly, dejstvá, javy, scény, predhovory a doslovy „vydavateľov“ (mimo zápletky vytvorené fantáziou autora), dialógy, monológy, epizódy, vložené príbehy a epizódy, listy , piesne (napríklad Oblomovov sen v Gončarovovom románe „Oblomov“, Tatyanin list Oneginovi a Onegin Tatyane v Puškinovom románe „Eugene Onegin“, pieseň „Slnko vychádza a zapadá ...“ v Gorkého dráme „Na dne "); všetky umelecké opisy – portréty, krajiny, interiéry – sú zároveň kompozičnými prvkami.

Pri tvorbe diela si vyberá sám autor zásady rozloženia, „zostavy“ týchto prvkov, ich postupnosti a interakcie, pomocou špeciálnych kompozičné techniky. Pozrime sa na niektoré princípy a techniky:

• akcia diela môže začať od konca udalostí a následné epizódy obnovia časový priebeh akcie a vysvetlia dôvody toho, čo sa deje; takéto zloženie sa nazýva obrátene(túto techniku ​​použil N. Černyševskij v románe „Čo treba urobiť?“);
• autor používa kompozíciu rámovanie, alebo prsteň, v ktorej autor využíva napríklad opakovanie strof (posledná opakuje prvú), umelecké opisy(dielo sa začína a končí krajinou alebo interiérom), udalosti začiatku a konca sa odohrávajú na tom istom mieste, podieľajú sa na nich tie isté postavy a pod.; takáto technika sa nachádza aj v poézii (Puškin, Tyutchev, A. Blok sa k nej často uchýlili v „Básňach o krásna dáma") a v próze (" Tmavé uličky" I. Bunin; "Pieseň sokola", "Stará žena Izergil" od M. Gorkého);
• autor používa techniku flashbacky, teda návrat akcie do minulosti, kedy príčiny toho, čo sa deje v tento moment rozprávania (napríklad autorov príbeh o Pavlovi Petrovičovi Kirsanovovi v Turgenevovom románe „Otcovia a synovia“); často sa pri použití retrospekcie v diele objaví vložený príbeh hrdinu a tento typ kompozície sa bude nazývať "príbeh v príbehu"(Marmeladovovo priznanie a list Pulcherie Alexandrovny v „Zločin a trest“; kapitola 13 „Vystúpenie hrdinu“ v „Majster a Margarita“; „Po plese“ od Tolstého, „Asya“ od Turgeneva, „Egreše“ od Čechova );
• často organizátorom kompozície je umelecký obraz , napríklad cesta v Gogoľovej básni „Mŕtve duše“; pozor na schému autorovho rozprávania: Čičikov príchod do mesta NN - cesta do Manilovky - Manilovov statok - cesta - príchod na Korobochku - cesta - krčma, stretnutie s Nozdrevom - cesta - príchod na Nozdrev - cesta - atď.; je dôležité, aby prvý zväzok skončil s drahým; tak sa obraz stáva vedúcim štruktúrotvorným prvkom diela;
• autor môže hlavnému deju predostrieť výklad, ktorý bude napríklad celou prvou kapitolou románu „Eugene Onegin“, alebo môže spustiť akciu okamžite, náhle, „bez zrýchlenia“, ako to robí Dostojevskij v román "Zločin a trest" alebo Bulgakov v "Majster a Margarita";
• kompozícia diela môže byť založená na symetria slov, obrazov, epizód(alebo scény, kapitoly, javy a pod.) a budú zrkadlo, ako napríklad v básni A. Bloka „Dvanásť“; zrkadlová kompozíciačasto kombinované s rámovaním (tento princíp kompozície je typický pre mnohé básne M. Cvetajevovej, V. Majakovského a iných; prečítajte si napr. Majakovského báseň „Z ulice na ulicu“);
• často autor používa techniku kompozičná „medzera“ udalostí: skráti príbeh zaujímavé miesto na konci kapitoly a nová kapitola začína príbehom o inej udalosti; používajú ho napríklad Dostojevskij v Zločine a treste a Bulgakov v Bielej garde a Majster a Margarita. Túto techniku ​​veľmi obľubujú autori dobrodružných a detektívnych diel alebo diel, kde je úloha intríg veľmi veľká.

Zloženie je formový aspekt literárne dielo, ale jeho obsah je vyjadrený prostredníctvom znakov formy. Kompozícia diela je dôležitým spôsobom, ako stelesniť autorovu myšlienku.. Prečítajte si báseň A. Bloka „Cudzinca“ sami, inak bude pre vás naša úvaha nepochopiteľná. Venujte pozornosť prvej a siedmej strofe a počúvajte ich zvuk:

Prvá strofa znie ostro a disharmonicky - kvôli hojnosti [p], ktoré sa podobne ako iné disharmonické zvuky bude opakovať v nasledujúcich strofách až do šiestej. Inak to nie je možné, pretože Blok tu maľuje obraz nechutnej filistínskej vulgárnosti,“ strašidelný svet", v ktorom sa namáha duša Básnika. Takto je podaná prvá časť básne. Siedma strofa označuje prechod do Nový svet- Sny a harmónie a začiatok druhej časti básne. Tento prechod je plynulý, zvuky, ktoré ho sprevádzajú, sú príjemné a jemné: [a:], [nn]. Čiže pri stavbe básne a pomocou tzv zvukové písanie Blok vyjadril svoju predstavu o protiklade dvoch svetov - harmónie a disharmónie.

Zloženie diela môže byť tematické, v ktorej ide predovšetkým o identifikáciu vzťahu medzi ústrednými obrazmi diela. Tento typ skladby je charakteristický skôr pre texty. Existujú tri typy takéhoto zloženia:

• konzistentné, zastupujúci logické uvažovanie, prechod od jednej myšlienky k druhej a následný záver vo finále diela („Cicero“, „Silentium“, „Príroda je sfinga, a tak je pravdivejšia ...“ Tyutchev);
• rozvoj a transformácia centrálneho obrazu: centrálny obraz autor zvažuje z rôznych uhlov pohľadu, odhaľuje jeho svetlé črty a vlastnosti; takáto kompozícia zahŕňa postupné zvyšovanie emocionálneho napätia a vyvrcholenie zážitkov, ktoré často padá na finále diela („More“ od Žukovského, „Prišiel som k vám s pozdravom ...“ Fet);
• porovnanie 2 obrázkov, ktoré vstúpili do umeleckej interakcie("Cudzinca" Blok); takáto kompozícia je založená na recepcii antitézy, alebo opozície.

Kompozícia (z lat. compositio - kompilácia, spojenie) - zlúčeninačasti alebo súčasti do celku; štruktúra literárneho druh umenia. Zloženie - zlúčeninačasti, ale nie časti samotné; V závislosti od toho, o akej úrovni (vrstve) umeleckej formy hovoríme, existujú aspekty kompozície. Ide o usporiadanie postáv, udalosti (dejové) súvislosti diela a inštaláciu detailov (psychologické, portrétne, krajinárske atď.) a opakovania symbolické detaily(formovanie motívov a leitmotívov) a zmena toku reči jej foriem, ako je rozprávanie, opis, dialóg, uvažovanie, ako aj zmena tém reči a rozdelenie textu na časti (vrátane rámca). a hlavný text) a rozpor medzi básnickým rytmom a metrom a dynamikou štýlu reči a mnohé ďalšie. Aspekty kompozície sú rôznorodé. Zároveň prístup k práci ako estetický predmet odhaľuje minimálne dve vrstvy v kompozícii svojej umeleckej formy a podľa toho aj dve kompozície, ktoré spájajú zložky, ktoré sú svojou povahou odlišné.

Literárne dielo sa čitateľovi javí ako slovný text, vnímané v čase, majúce lineárny rozsah. Za verbálnou tkaninou sa však skrýva korelácia obrazov. Slová sú znaky predmetov (v širšom zmysle), ktoré sú v súhrne štruktúrované svet (objektívny svet) Tvorba.

Kompozícia literárneho diela. Ide o pomer a usporiadanie častí, prvkov v kompozícii diela.

Zloženie deja, scén, epizód. Korelácia dejových prvkov: retardácia, inverzia atď.

Retardácia(z lat. retardácia- spomalenie) - literárny a umelecký prostriedok: oneskorenie vo vývoji akcie zahrnutím extra bájkových prvkov do textu - odbočky, rôzne opisy (krajina, interiér, charakteristika).

Inverzia v literatúre- porušenie zaužívaného poradia slov vo vete. V analytických jazykoch (napríklad v angličtine, francúzštine), kde je poradie slov prísne fixné, je štylistická inverzia relatívne neobvyklá; vo skloňovaní, vrátane ruštiny, s dosť voľným slovosledom - veľmi výrazne.

Gusev "Umenie prózy": reverzné časové zloženie (« Ľahký dych» Bunina). Zloženie priameho času. retrospektíva("Ulysses" Joyce, "Majster a Margarita" Bulgakov) - rôzne éry stať sa nezávislými objektmi obrazu. Vynucovacie javy- často v lyrické texty- Lermontov.

kompozičný kontrast(„Vojna a mier“) je protiklad. Zápletkovo-kompozičná inverzia("Onegin", "Mŕtve duše"). Princíp paralelizmu- v texte "Thunderstorm" od Ostrovského. Kompozitné krúžky o - "Inšpektor".

Kompozícia figuratívnej štruktúry. Postava je v interakcii. Existujú hlavné, vedľajšie, mimopódiové, skutočné a historické postavy. Jekaterina - Pugačev sú zviazaní skutkom milosrdenstva.

Zloženie. Ide o kompozíciu a určité postavenie častí prvkov a obrazov diel v časovom slede. Nesie zmysluplné a sémantické zaťaženie. Vonkajšia kompozícia - členenie diela na knihy, zväzky / má pomocný charakter a slúži na čítanie. Zmysluplnejší charakter prvkov: predhovory, epigrafy, prológy, / pomáhajú odhaliť Hlavná myšlienka práce alebo na označenie hlavného problému práce. Vnútorné - zahŕňa odlišné typy popisy (portréty, krajiny, interiéry), neparcelové prvky, scénické epizódy, všetky druhy odbočiek, rôzne formy reči postáv a uhly pohľadu. Hlavnou úlohou kompozície je decentnosť obrazu umelecký svet. Táto slušnosť je dosiahnutá prostredníctvom druhu kompozičných techník - opakovať- jeden z najjednoduchších a najplatnejších, uľahčuje zaokrúhlenie práce, najmä zloženia krúžku, keď sa medzi začiatkom a koncom práce vytvorí zoznam, má špeciálny umelecký zmysel. Skladba motívov: 1. motívy (v hudbe), 2. opozícia (kombinácia opakovania, opozícia je daná zrkadlovými kompozíciami), 3. detaily, inštalácia. 4. predvolený, 5. uhol pohľadu - pozícia, z ktorej sa rozprávajú príbehy alebo z ktorej sú vnímané udalosti postáv či rozprávanie. Typy hľadísk: ideálne-holistické, lingvistické, časopriestorové, psychologické, vonkajšie a vnútorné. Typy kompozícií: jednoduché a zložité.

Zápletka a zápletka. Kategórie materiálu a recepcie (materiál a forma) v koncepcii VB Shklovského a ich moderné chápanie. Automatizácia a odstraňovanie. Korelácia medzi pojmami „zápletka“ a „zápletka“ v štruktúre umeleckého sveta. Význam rozlišovania týchto pojmov pre interpretáciu diela. Etapy vo vývoji pozemku.

Kompozícia diela ako jeho konštrukcia, ako organizácia jeho obrazového systému v súlade s koncepciou autora. Podriadenosť kompozície zámeru autora. Odraz v kompozícii napätia konfliktu. Umenie kompozície, centrum kompozície. Kritériom umenia je súlad formy s konceptom.

Architektonika je konštrukcia umeleckého diela. Pojem „kompozícia“ sa častejšie používa v rovnakom zmysle a pri aplikácii nielen na dielo ako celok, ale aj na jeho jednotlivé prvky: kompozíciu obrazu, zápletku, strofu atď.

Pojem architektonika spája pomer častí diela, umiestnenie a prepojenie jeho zložiek (pojmov), ktoré spolu tvoria určitú výtvarnú jednotu. Pojem architektonika zahŕňa tak vonkajšiu štruktúru diela, ako aj konštrukciu zápletky: rozdelenie diela na časti, typ rozprávania (od autora alebo v mene osobitného rozprávača), úlohu dialógu, jeden alebo iný sled udalostí (dočasný alebo v rozpore s chronologickým princípom), uvedenie do naratívnej štruktúry rôznych opisov, autorské úvahy a lyrické odbočky, zoskupenie postáv a pod. Techniky architektúry tvoria jeden zo základných prvkov štýlu (v široký zmysel slova) a spolu s ním sú sociálne podmienené. Menia sa preto v súvislosti so sociálno-ekonomickým životom danej spoločnosti, s príchodom historická etapa nové triedy a skupiny. Ak si vezmeme napríklad Turgenevove romány, tak v nich nájdeme postupnosť v podaní udalostí, plynulosť priebehu rozprávania, orientáciu na harmonický súlad celku, dôležitý kompozičná úloha krajina. Tieto vlastnosti sa dajú ľahko vysvetliť životom panstva a psychikou jeho obyvateľov. Dostojevského romány sú postavené podľa úplne iných zákonitostí: akcia začína od polovice, rozprávanie plynie rýchlo, skokovo a badať aj vonkajší nepomer častí. Tieto vlastnosti architektoniky sú determinované presne tak isto črtami zobrazovaného prostredia – metropolitným filistinizmom. V rámci toho istého literárny štýl Techniky architektúry sa líšia v závislosti od umelecký žáner(román, poviedka, poviedka, báseň, dramatické dielo, lyrická báseň). Každý žáner sa vyznačuje množstvom špecifických vlastností, ktoré si vyžadujú jedinečnú kompozíciu.

27. Jazyk je základným princípom literatúry. Jazyk je hovorový, literárny a poetický.

Umelecký prejav zahŕňa rôzne formy rečovej aktivity. Po mnoho storočí bol jazyk fikcie určovaný pravidlami rétoriky a rečníctva. Reč (aj písaná) musela byť presvedčivá, pôsobivá; teda charakteristika rečové techniky- početné opakovania, „ozdoby“, emocionálne zafarbené slová, rečnícke (!) otázky a pod. Autori sa predháňali vo výrečnosti, štylistiku určovali čoraz prísnejšie pravidlá a samotné literárne diela boli často naplnené posvätný význam(najmä v stredoveku). V dôsledku toho XVII storočia(obdobie klasicizmu) sa literatúra ukázala ako prístupná a zrozumiteľná skôr úzkemu okruhu vzdelaných ľudí. Preto od 17. storočia všetky európskej kultúry sa vyvíja od zložitosti k jednoduchosti. V.G. Belinsky nazýva rétoriku „falošnou idealizáciou života“. Prvky prenikajú do jazyka literatúry hovorová reč. Kreativita A.S. Puškin je v tomto ohľade akoby na prelome dvoch tradícií kultúry reči. Jeho diela sú často fúziou rétorickej a hovorovej reči ( klasický príklad- úvod do Prednostovi stanice„Napísané rečníckym štýlom a samotný príbeh je štylisticky celkom jednoduchý).

Rozprávanie spojené predovšetkým s komunikáciou ľudí v ich súkromia, takže je jednoduchý a bez regulácií. V XIX - XX storočia. Literatúru ako celok vnímajú spisovatelia a vedci ako svojráznu formu rozhovoru medzi autorom a čitateľom a nie nadarmo sa oslovenie „môj milý čitateľ“ spája predovšetkým s touto dobou. Umelecký prejav často zahŕňa aj písomné formy neumelecká reč (napríklad denníky alebo spomienky), ľahko umožňuje odchýlky od jazyková norma a zavádza novinky v oblasti rečovej činnosti (spomeňme si napr. na slovotvorbu ruských futuristov).

Dnes v umeleckých dielach nájdete najviac moderné formy rečová aktivita - SMS citáty, úryvky z e-mailov a mnoho ďalšieho. Navyše sa často miešajú odlišné typy umenie: literatúra a maľba / architektúra (napríklad samotný text zapadá do určitého geometrický obrazec), literatúru a hudbu (k dielu je naznačená zvuková stopa – fenomén nepochybne prevzatý z kultúry živého magazínu) atď.

Vlastnosti jazyka fikcie.

Jazyk, samozrejme, je nielen neodmysliteľný literárna tvorivosť, pokrýva všetky aspekty okolitej reality, preto sa ich pokúsime určiť špecifické vlastnosti jazyka, ktoré z neho robia prostriedok umeleckej reflexie skutočnosti.

Funkcia poznania a funkcia komunikácie- dve hlavné, úzko súvisiace stránky jazyka. V procese historický vývoj slovo môže zmeniť svoj pôvodný význam natoľko, že niektoré slová začneme používať vo významoch, ktoré im odporujú: napríklad červený atrament (od slova čierny, sčernieť) alebo odrezaný kus (odlomiť) atď. Tieto príklady ukazujú, že vytvorenie slova je znalosť javu, jazyk odráža prácu myšlienky človeka, rôzne aspektyživot, história. Odhaduje sa, že v modernom používaní sa používa asi 90 tisíc slov. Každé slovo má svoje štylistické zafarbenie (napríklad: neutrálny, hovorový, hovorový) a históriu a navyše slovo získava ďalší význam z okolitých slov (kontextu). Neúspešný príklad v tomto zmysle uviedol admirál Šiškov: "Rýchlymi koňmi rytier náhle spadol z voza a zlomil si tvár." Fráza je zábavná, pretože sa kombinujú slová rôzneho emocionálneho zafarbenia.

Úlohou výberu jedného alebo druhého rečové prostriedky lebo práca je dosť komplikovaná. Tento výber je zvyčajne motivovaný obrazový systém základom diela. Reč je jedným z dôležité vlastnosti postavy a samotný autor.

Jazyk fikcie nesie obrovský estetický začiatok, preto autor umeleckého diela nielen zovšeobecňuje jazykové skúsenosti, ale do určitej miery určuje aj rečovú normu, je tvorcom jazyka.

Jazyk umeleckého diela. Beletria je súbor literárnych diel, z ktorých každé je samostatným celkom. Literárne dielo, ktoré existuje ako úplný text napísaný v jednom alebo druhom jazyku (ruština, francúzština), je výsledkom tvorivosti spisovateľa. Dielo má zvyčajne názov, v lyrických básňach jeho funkciu často plní prvá línia. Stáročná tradícia vonkajší dizajn textu zdôrazňuje osobitný význam názvu diela: pri písaní rukou a po vynájdení tlače. Rôznorodé diela: typologické vlastnosti, na základe ktorých sa dielo pripisuje konkrétnemu literárny žáner(epos, texty piesní, dráma atď.); žáner (príbeh, poviedka, komédia, tragédia, báseň); estetická kategória alebo spôsob umenia (vznešený, romantický); rytmická organizácia reči (verš, próza); štýlová dominancia (životnosť, konvenčnosť, zápletka); literárne smery(symbolizmus a akmeizmus).

Aby ste vo svojej reči správne používali slová požičané z iných jazykov, musíte dobre porozumieť ich významu.

Jedno z často používaných slov rôznych oblastiachčinnosti, hlavne v umení, je „kompozícia“. Čo toto slovo znamená a v akých prípadoch sa používa?

Slovo "kompozícia" požičané z latinčiny, kde "kompozícia" znamená zostavenie, sčítanie, prepojenie celku z častí. V závislosti od oblasti činnosti môže význam tohto slova nadobudnúť určité sémantické variácie.

Chemici-technológovia teda dobre poznajú kompozitné materiály, ktoré sú zložením plastových a minerálnych triesok, pilín alebo iného prírodného materiálu. Najčastejšie sa však toto slovo nachádza v opisoch umeleckých diel - maľba, hudba, poézia.

Akékoľvek umenie je aktom syntézy, v dôsledku ktorej sa získa dielo, ktoré má silu emocionálneho vplyvu na divákov, čitateľov alebo poslucháčov. Dôležitou zložkou tvorivosti, týkajúcou sa organizačných princípov umeleckej formy, je kompozícia.

Jeho hlavnou funkciou je dať celistvosť spájaniu prvkov a korelovať jednotlivé časti so všeobecným zámerom autora. Pre každý druh umenia má kompozícia svoj význam: v maľbe je to rozmiestnenie tvarov a farebných škvŕn na plátne alebo papieri, v hudbe je to kombinácia a vzájomné usporiadanie hudobných tém a blokov, v literatúre štruktúra, rytmus textu a pod.

Literárna skladba je štruktúra literárneho diela, postupnosť jeho častí. Slúži na čo najlepšie vyjadrenie všeobecnej myšlienky diela a môže na to využiť všetky formy umeleckého stvárnenia, ktoré sú dostupné v literárnej batožine spisovateľa alebo básnika.


Dôležité časti literárna kompozícia sú dialógy a monológy jej postáv, ich portréty a systémy obrazov použité v diele, dejové línie a štruktúra diela. Často sa zápletka vyvíja v špirále alebo má cyklickú štruktúru, veľkú umelecká expresivita Pozoruhodné sú opisné pasáže, filozofické odbočky a prelínanie príbehov rozprávaných autorom.

Dielo môže pozostávať zo samostatných poviedok spojených jednou alebo dvoma herci, alebo majú jednu dejovú líniu a rozprávajú v mene hrdinu, kombinujú niekoľko zápletiek (román v románe) alebo nemajú vôbec žiadnu dejovú líniu. Je dôležité, aby jej kompozícia slúžila na čo najplnšie vyjadrenie hlavnej myšlienky alebo zvýšenie emocionálneho dopadu deja, pričom stelesňuje všetko, čo autor zamýšľal.

Zvážte zloženie básne S. Yesenina "Birch".

Biela breza
pod mojím oknom
pokrytý snehom,
Presne strieborné.

Kreslí sa prvá sloha veľký obraz: pohľad autora z okna padá na zasneženú brezu.

Na nadýchaných konároch
snehová hranica
Štetce rozkvitli
Biela ofina.

V druhej strofe sa opis brezy stáva konvexnejším.


Keď to čítame, jasne vidíme pred nami konáre pokryté námrazou - úžasné, báječný obraz Ruská zima.

A je tam breza
V ospalom tichu
A snehové vločky horia
V zlatom ohni

Tretia strofa opisuje obraz skorého rána: ľudia sa ešte nezobudili a ticho zahaľuje brezu, osvetlenú slabým zimným slnkom. Pocit pokoja a tichého čaro zimnej prírody je umocnený.

Svitanie, lenivosť
Prechádzka okolo,
Kropí konáre
Nové striebro.

Tiché, bezvetrie zimné ráno sa nenápadne zmení na ten istý tichý slnečný deň, ale breza ako Šípková Ruženka z rozprávky zostáva. Umne vybudovaná kompozícia básne má za cieľ vyvolať v čitateľoch čarovnú atmosféru zimnej ruskej rozprávky.

Zloženie v hudobné umenie extrémne dôležité. komplexné hudobná kompozícia opiera sa o niekoľko základných hudobných tém, ktorých rozvíjanie a variovanie umožňuje skladateľovi dosiahnuť skladateľom želaný emocionálny efekt. Výhodou hudby je, že pôsobí priamo emocionálna sféra poslucháča.

Zoberme si ako príklad známe hudobná kompozícia- Hymna Ruská federácia. Začína sa mohutným úvodným akordom, ktorý poslucháča okamžite navodí slávnostnú náladu. Majestátna melódia vznášajúca sa nad sálou evokuje početné víťazstvá a úspechy Ruska a pre staršie generácie je spojnicou medzi dnešným Ruskom a ZSSR.


Slová „Sláva vlasti“ sú zosilnené zvonením tympánov, ako vlna jasotu ľudí. Ďalej sa melódia stáva melodickejšou, vrátane ruských ľudových intonácií - voľných a širokých. Vo všeobecnosti skladba prebúdza v poslucháčoch pocit hrdosti na svoju krajinu, jej nekonečné rozlohy a majestátnu históriu, jej silu a neotrasiteľnú pevnosť.

Zloženie (z latinského "stavať"). Svet diela je realitou, ktorá sa v ňom znovu vytvára prostredníctvom reči a za účasti fikcie. Námet diela: materiálne dáta, psychika človeka, jeho vedomie – duchovná a telesná jednota človeka.

Najväčšie jednotky sveta diela: postavy, ktoré tvoria systém, a udalosti, ktoré tvoria dej. Hlavné zložky vizualizácie - akty správania, portrét, duševné javy, fakty zo života, prostredie postáv (krajina a interiér) - charakter. Udalosť – historické, večné udalosti.

Kompozícia - kompozícia a určité usporiadanie častí, prvkov a obrazov v diele v nejakom významnom časovom slede; pokrýva všetky úrovne práce.

Funkcie kompozície:

Ponechať prvky ako súčasť celku (usporiadanie)

sémantický

Khalizev: K. je systém spájania znakov, prvkov diela.

Grekhnev: K. je umelecký celok, zložený z častí. Spôsob usporiadania častí v rámci celku, ladený do esteticky dokonalého vyjadrenia tejto umeleckej myšlienky.

Ideálne grafický obrázok kompozície - prerušovaná čiara.

Vrstvená kompozícia. Fedotov:

Kompozícia scén, zápletiek, epizód (inverzia, retardácia)

Architektonika (zväzok, kapitoly, verše alebo próza)

Obrazový systém (znakový systém)

Kompozícia reči a veršové roviny (zmena spôsobov umeleckého prednesu, súvzťažnosť statického a dynamického, zvuková, syntaktická organizácia textu).

Postavy: hlavné, vedľajšie, mimo javiska, dvojití hrdinovia, protagonisti / antagonisti.

Kompozičné techniky:

Získať

opozície

1) opakovanie: slová (refrén), situácie (echo situácie). Atď. Tvardovský "Vasily Terkin", blok "12".

Zloženie prsteňa: Gogol „Generálny inšpektor“, Blok „Noc. Vonkajšok…"

Leitmotív je dôležitým vyjadreným motívom rôzne cesty. Atď. Lermontov "Maškaráda" - motív omylu a podvodu.

2) opozícia. Atď. Shvabrin \ Grinev, "Vojna a mier", "Panenská pôda obrátená" - tragické \ komické.

Kontrast je ako zrkadlová kompozícia. Atď. "Eugene Onegin", všetky scény sú zrkadlovo korelované.

Posilnenie dojmu výberom homogénnych faktov, obrázkov, detailov. Atď. " mŕtve duše» - popis domu prenajímateľa.

Montáž. Dva obrazy umiestnené vedľa seba dávajú vzniknúť novému tretiemu významu. Atď. Čechov "Ionych".

Charakteristická je subjektívna organizácia diela realistické diela. Atď. "Vojna a mier" - bitka pri Borodine zobrazený Pierreovými očami. "Otcovia a synovia" - krajina očami Arkadyho. polyfónny román(U Dostojevského vstupuje autorský hlas do dialógu s polohami postáv).

Bakhtinove diela sa stali hlavnými. Ako prvý odlíši biografického autora od autora, ktorého vidíme ako predmet diela, ako nositeľa reči. Keď zaznie „ja“, nemusí to byť nevyhnutne priama projekcia. Puškin "Eugene Onegin". V texte máme vždy dočinenia s tou či onou premenou životopisného autora.

To, ako sa chápe obraz autora, závisí od špecifík diela. K životopisnému má autor najbližšie v textoch. AT strieborný vek začal rozlišovať medzi autorom a lyrickým hrdinom (A. Blok). Keď sme v tomto duchu študovali texty minulosti, zistili sme to lyrický hrdina a autor tiež Iný ľudia(Denis Davydov; K.N. Batyushkov). Aj v tom najautopsychologickejšom a najsubjektívnejšom druhu literatúry existuje odstup medzi životopisným autorom a autorom v diele. Autor v diele je rečník, ktorý vyjadruje určitý názor.

V epose môže byť predmet reči úplne iný, zmeniť vzhľad, získať biografiu a osobnosť. Na druhej strane môže byť čiara rozmazaná (A.S. Pushkin „Piková dáma“).

Najautentickejším druhom literatúry je dráma. Autor sa hanblivo skrýva za autorove poznámky. Autor je tam však prítomný. V názve epigraf, ako narába s postavami, aký konflikt volí a ako ho rieši.

predmetová organizácia. Pohľad postáv na situáciu; vonkajšie hľadiská - vonkajšie pozorovanie; vnútorné hľadisko – hrdina hovorí o sebe.

22. Priestor a čas v literárnom diele. Typy umeleckého času a priestoru. Koncept chronotopu. Funkcie, typy chronotopov.

Akákoľvek myšlienka je lokalizovaná v priestore a čase - Bakhtin bol prvý, kto o tom hovoril.

Chronotop – vzťah časových a priestorových vzťahov, umelecky zvládnutý v literatúre. Lotman" umelecký priestor pri Gogoli.

Pohyby v priestore (pamäť).

Diskrétnosť = diskontinuita.

Autor si vyberá výtvarne výrazné fragmenty. V niektorých žánroch sa podceňovanie, okamžitá zmena priestoru a časových súradníc stáva normou. "Mtsyri". Miesto pôsobenia nie je v detailoch, ale v predmetoch. Abstraktné (abstraktné pojmy) a konkrétne priestory (spája zobrazovaný svet s topografickými reáliami; ovplyvňuje štruktúru diela).

In Tolstoy: hrdinovia cesty a stepi. Hrdina cesty hľadá vo vývoji, spočiatku je vopred určený smer k najvyšší cieľ(Pierre, Bolkonsky). Hrdina svojho kruhu; usadí sa vo svojom svete v akýchkoľvek podmienkach (Platón).

Priestor:

Vertikálny horizontálny

Lineárny\bod

Ploché\3D

Chronotop:

Psychologické (skúsenosti, úvahy)