ประเภทและประเภทของความขัดแย้งทางศิลปะในงานวรรณกรรม ความขัดแย้งทางศิลปะและประเภทของมัน

การปฏิบัติงาน

ในสาขาวิชา "MDK.01.02 จิตวิทยา

กิจกรรมทางสังคมและกฎหมาย»

สำเร็จโดยนักศึกษา

เมอร์ซากิลดีนา เอ.

ตรวจสอบโดยอาจารย์

Nizamova R.R.

ส่วนที่ใช้งานได้จริง

เลือก 3 ตัวอย่างจาก นิยายในหัวข้อ "กลไก การป้องกันทางจิตใจ". พิสูจน์คำตอบของคุณ

ตัวอย่าง 1

ขาของคุณแห้งมากจนลุกไม่ขึ้นหรือเปล่า? คุณเห็นไหมว่าฉันหมกมุ่นอยู่กับการรอ! ยังไม่ได้พักที่นั่น? มองหาจดหมายที่ฉันได้รับเมื่อวานนี้จากผู้ใหญ่บ้าน ทำที่ไหนคะ?

- จดหมายอะไร? ฉันไม่เห็นจดหมายเลย” ซาคาร์กล่าว

- คุณเอามาจากบุรุษไปรษณีย์: สกปรกมาก!

- พวกเขาวางเขาไว้ที่ไหน - ทำไมฉันต้องรู้? - ซักฮาร์พูดพลางตบกระดาษและสิ่งของต่างๆ ที่วางอยู่บนโต๊ะด้วยมือ

- คุณไม่เคยรู้อะไรเลย ในตะกร้านั่น ดูสิ! หรือตกหลังโซฟา? ที่นี่ โซฟาด้านหลังยังไม่ได้ซ่อมแซม สิ่งที่คุณจะเรียกช่างไม้แก้ไข? ท้ายที่สุดคุณทำลายมัน คุณจะไม่คิดอะไร!

- ฉันไม่ได้ทำลาย - Zakhar ตอบ - เธอทำลายตัวเอง; เธอจะไม่อายุหนึ่งศตวรรษ: เธอจะต้องแตกสลายสักวันหนึ่ง Ilya Ilyich ไม่คิดว่าจำเป็นต้องพิสูจน์สิ่งที่ตรงกันข้าม[...]

Zakhar ไปที่ห้องของเขา แต่ทันทีที่เขาวางมือบนโซฟาเพื่อกระโดดขึ้นไปบนนั้น ก็ได้ยินเสียงร้องอย่างรวดเร็วอีกครั้ง: “Zakhar, Zakhar!”

- โอ้พระเจ้า! - Zakhar บ่น กลับไปที่สำนักงาน - การทรมานนี้คืออะไร? ถ้าความตายจะมาเร็วกว่านี้!

- คุณต้องการอะไร? - เขาพูดโดยจับที่ประตูสำนักงานด้วยมือข้างเดียวและมองที่ Oblomov เพื่อแสดงความไม่พอใจดังนั้นด้านข้างที่เขาต้องเห็นอาจารย์ครึ่งใจและอาจารย์สามารถเห็นหนวดอันยิ่งใหญ่เพียงอันเดียวจาก ซึ่งคุณแค่คาดหวังให้สองตัวบินออกไป - สามนก

- ผ้าเช็ดหน้า ด่วน! คุณเองก็เดาได้: คุณไม่เห็น! Ilya Ilyich ตั้งข้อสังเกตอย่างเข้มงวด

Zakhar ไม่ได้แสดงความไม่พอใจหรือแปลกใจใด ๆ เป็นพิเศษในคำสั่งนี้และประณามจากอาจารย์ อาจพบว่าทั้งคู่เป็นธรรมชาติมากในส่วนของเขา

Goncharov I.A. "โอโบลมอฟ"

เหตุผลสำหรับคำตอบ

ในงานนี้ ตัวละครหลัก Oblomov ปกป้องตัวเองด้วยการรุกรานผู้อื่น เขาขุ่นเคืองและถูกกล่าวหา และเขามักจะขจัดความโกรธที่สะสมมาเป็นเวลาหลายปีให้กับคนใช้ของเขาโดยเฉพาะกับ Zakhar ข้อความแสดงเพียงส่วนเล็ก ๆ ของพฤติกรรมของเขา เขาเป็นโรคซึมเศร้า โกหกตัวเอง ผลักคนอื่นออกจากสังคม พระเอกได้รับการแนะนำผ่านการรุกรานและความโกรธที่ผู้อื่น ค่าตอบแทนเป็นการป้องกันทางจิตใจในการทำงานเพราะ Oblomov ชดเชยการขาดความยิ่งใหญ่ในสังคมในตัวของ Zakhar

ตัวอย่าง 2

Shukhov ซ่อนตัวจาก Tatarin ที่มุมค่ายอย่างรวดเร็ว: หากคุณถูกจับเป็นครั้งที่สองเขาจะพายเรืออีกครั้ง และใช่ คุณไม่ควรหาว คุณต้องพยายามเพื่อไม่ให้ยามเห็นคุณคนเดียว แต่อยู่ในฝูงชนเท่านั้น บางทีเขาอาจกำลังหาคนส่งไปทำงาน บางทีก็ไม่มีใครปัดเป่าความชั่ว พวกเขาอ่านคำสั่งของค่ายทหาร - ต่อหน้าผู้คุม ถอดหมวกของคุณออกไปข้างหน้าห้าก้าว แล้ววางอีกสองก้าวต่อมา ผู้ดูแลบางคนเร่ร่อนเหมือนคนตาบอด เขาไม่สนใจ แต่สำหรับคนอื่นมันคือความอ่อนหวาน ลากหมวกเข้าคอนโดเท่าไหร่ ไอ้หมาบ้า ไม่ เราจะหยุดอยู่ตรงหัวมุม

A. Solzhenitsyn "วันหนึ่งในชีวิตของ Ivan Denisovich"

ในกรณีนี้ การคุ้มครองทางจิตจะดำเนินการผ่านการฉายภาพและการถดถอย งานนี้เล่าถึงวันนักโทษคนหนึ่ง ต้องขอบคุณการถดถอย ฮีโร่ของงานลงมาสู่ระดับของการปรับตัวที่ต่ำกว่าที่พวกเขารับประกันชีวิตและการทำงานที่ "เงียบ" การฉายภาพจะปรากฏเมื่อตัวละครถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพังกับความคิดของพวกเขาหรือเมื่อพวกเขาทำตามเจ้านาย พวกเขาจินตนาการว่าตัวเองอยู่ในที่ของพวกเขา พวกเขารู้การกระทำของพวกเขา นั่นคือด้วยความช่วยเหลือของการคุ้มครองทางจิตวิทยาสองประเภทพวกเขาอำนวยความสะดวกในคุกพวกเขาเข้าสู่โหมดบางอย่างด้วยความช่วยเหลือที่พวกเขาจะอยู่รอดรอจนกว่าจะสิ้นสุดประโยค

ตัวอย่างที่ 3

เธอเคยชินกับความคิดนี้ เมื่อโคเคยชินกับแอก และม้าก็เคยชินกับเสียงของเจ้าของ ใครบางคนได้รับชีวิตด้วยการหยิกเหมือนลูกสาวของเธอ คนที่มีกำมือ; ให้กับใครบางคน - ใจกว้างอย่างเหลือล้นพร้อมทั้งถุงและยุ้งฉางเหมือนแม่สามี แต่ความตายรอทุกคนอยู่ - ซุ่มซ่อนอยู่ในตัวเองหรือเดินใกล้มาก ๆ เหมือนกับแมวที่ลูบที่เท้าของเขา ฝุ่นบนเสื้อผ้าของเขา เจาะปอดด้วยอากาศ ความตายมีอยู่ทั่วไปทุกหนทุกแห่ง - ฉลาดขึ้น ฉลาดขึ้น และมีพลังมากขึ้น ชีวิตโง่ๆซึ่งแพ้ในการแข่งขันเสมอ

G. Yakhina "Zuleikha เปิดตาของเธอ"

ในตอนนี้ของงานนี้ ประเภทของการป้องกันทางจิตวิทยาคือการแนะนำเพราะ ตามผลงาน Zuleikha ออกจากบ้านหมู่บ้านสามีแม่ยาย เธอจะถูกบังคับให้ลืมประเพณีในหมู่บ้านของเธอ ผู้คน เธอจะไม่สามารถไปเยี่ยมหลุมศพของลูกสาวทั้งสี่ของเธอได้อีกต่อไป เธอคิดและความคิดของเธอนำไปสู่ภาวะซึมเศร้า Zuleikha อ่อนแอมากเธอไม่มีเวลาที่จะเป็นบุคคล (เธอแต่งงานก่อนกำหนด) เข้าใจข้อบกพร่องทั้งหมดของชีวิตครอบครัว อาศัยอยู่เกลียดแม่สามีและรักสามีของเธอ ทั้งหมด ชีวิตครอบครัวอาศัยดูข้อบกพร่องของแม่สามีของเธอ เธอคิดว่าตัวเองเป็นผู้หญิงที่ขุ่นเคืองด้วยชีวิต

เลือกตัวอย่างจากนิยายในหัวข้อ "ความขัดแย้ง" กำหนดประเภทและวิธีการปฏิบัติในสถานการณ์ขัดแย้ง พิสูจน์คำตอบของคุณ

คนูรอฟ. คุณแต่งงานกับ Larisa Dmitrievna หรือไม่?

โอกูดาโลวา. ใช่ แต่งงานแล้ว Moky Parmenych

คนูรอฟ. มีเจ้าบ่าวที่รับโดยไม่มีเงินหรือไม่?

โอกูดาโลวา. ไม่มีเงิน Moky Parmenych เราจะหาเงินได้ที่ไหน

คนูรอฟ. เขามีวิธีการที่ยิ่งใหญ่ เป็นคู่หมั้นของคุณหรือไม่?

โอกูดาโลวา. แปลว่าอะไร! จำกัดที่สุด.

คนูรอฟ.ใช่ ... และคุณคิดว่าคุณทำได้ดีแค่ไหนคุณให้อะไรกับ Larisa Dmitrievna กับคนจน?

โอกูดาโลวา. ไม่รู้สิ โมกี้ พาร์เมนิช ฉันไม่ได้เกี่ยวข้องอะไรกับมัน มันเป็นความประสงค์ของเธอ

คนูรอฟ.คุณคิดว่าชายหนุ่มคนนี้ทำได้ดีแค่ไหน?

โอกูดาโลวาฉันคิดว่ามันน่ายกย่องสำหรับเขา

คนูรอฟ. ไม่มีอะไรน่ายกย่องที่นี่ ตรงกันข้าม ไม่น่ายกย่อง บางทีจากมุมมองของเขา เขาไม่ได้โง่ เขาเป็นใคร ใครรู้จักเขา ใครให้ความสนใจเขา! และตอนนี้คนทั้งเมืองจะพูดถึงเขา เขาเข้ากับสังคมที่ดีกว่า เขายอมให้ตัวเองชวนฉันไปกินข้าวเย็น เช่น ... แต่นี่เป็นเรื่องโง่ เขาไม่ได้คิดหรือไม่อยากคิด อย่างไรและด้วยสิ่งที่เขาสามารถอยู่กับภรรยาเช่นนี้ได้ นี่คือสิ่งที่เราต้องพูดถึง

โอกูดาโลวาช่วยฉันหน่อย Moky Parmenych!

คนูรอฟ.คุณคิดอย่างไรกับลูกสาวของคุณ เธอเป็นอย่างไร?

โอกูดาโลวาใช่ ฉันไม่รู้จะพูดอะไร ฉันมีสิ่งเดียวที่ต้องทำ: ฟังคุณ

คนูรอฟ. อันที่จริงใน Larisa Dmitrievna ไม่มีโลกนี้ในโลกนี้ คุณรู้ไหม สิ่งเล็กน้อยที่คุณต้องการสำหรับชีวิตครอบครัวที่ยากจน

โอกูดาโลวา. ไม่มีอะไรไม่มีอะไร

คนูรอฟ. ท้ายที่สุดนี่คืออีเธอร์

โอกูดาโลวาอีเธอร์, โมกี้ พาร์เมนิช.

คนูรอฟ. เธอถูกสร้างมาเพื่อเปล่งประกาย

โอกูดาโลวาเพื่อความเงางาม Moky Parmenych

คนูรอฟ. Karandyshev ของคุณสามารถมอบความเงางามนี้ให้กับเธอได้หรือไม่?

โอกูดาโลวา. ไม่ ที่ไหน!

คนูรอฟ.เธอจะไม่ทนกับชีวิตกึ่งชนชั้นนายทุนที่ยากจน จะเหลืออะไรให้เธอ ของเสียและการบริโภคตามปกติ

โอกูดาโลวา. โอ้คุณเป็นอะไรคุณเป็นอะไร! พระเจ้าช่วย!

A.N. Ostrovsky "สินสอดทองหมั้น"

ความขัดแย้งหลักบทละคร "สินสอดทองหมั้น" ถูกกำหนดโดยชื่อของมันเอง โศกนาฏกรรมของ Larisa Dmitrievna Ogudalova อยู่ที่ความจริงที่ว่าเธอเป็นสินสอดทองหมั้น ความงามจิตใจเสน่ห์ ศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ไม่มีความหมายในโลกนี้ หากไม่มีเงิน เมื่ออ่านรายชื่อนักแสดงแล้ว เราดึงความสนใจไปที่ความสำคัญพิเศษที่ Ostrovsky ยึดถือกับทรัพย์สินและ ฐานะทางสังคมวีรบุรุษ ในการเล่นเราพบความขัดแย้งทางสังคม คำถามเกี่ยวกับการขาดเงินของลาริสาถูกหยิบยกขึ้นมาอย่างรวดเร็ว แต่เธอเป็นคนโรแมนติก เชื่อมั่นในความรัก และทุกสิ่งล้วนเป็นสิ่งแปลกปลอมสำหรับเธอ มีเพียง Paratov และ Karandyshev (สมาชิกของรักสามเส้า) เท่านั้นที่บรรลุเป้าหมายทางวัตถุ ลาริสาหลีกเลี่ยงแก้ไขความขัดแย้ง มองไม่เห็นทางออก Karandyshev ผู้ถูกรังเกียจและถูกขับไล่อยู่ในสภาวะทางอารมณ์ยิง Larisa เขาถูกบังคับให้ก่ออาชญากรรม เพื่อแก้ไขความขัดแย้ง ความเย่อหยิ่งและความโลภของเขาบังคับเขา

©2015-2019 เว็บไซต์
สิทธิ์ทั้งหมดเป็นของผู้เขียน ไซต์นี้ไม่ได้อ้างสิทธิ์ในการประพันธ์ แต่ให้ใช้งานฟรี
วันที่สร้างเพจ: 2017-07-13

ส่งงานที่ดีของคุณในฐานความรู้เป็นเรื่องง่าย ใช้แบบฟอร์มด้านล่าง

นักศึกษา นักศึกษาระดับบัณฑิตศึกษา นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์ที่ใช้ฐานความรู้ในการศึกษาและการทำงานจะขอบคุณอย่างยิ่ง

โฮสต์ที่ http://www.allbest.ru/

ว่าด้วยเรื่องของทฤษฎีศิลปะนขัดแย้ง

เอจี นากาเปโตวา

ในทฤษฎีวรรณคดีความขัดแย้งทางศิลปะเป็นที่เข้าใจกันว่า "ตรงกันข้าม", "ความขัดแย้ง" ในความสัมพันธ์ในระบบภาพของวีรบุรุษของงาน นักวิจารณ์วรรณกรรมในประเทศให้คำจำกัดความของปรากฏการณ์นี้หลายประการ แต่ในความเป็นจริงแล้ว สูตรเหล่านี้ถือได้ว่าคล้ายคลึงกัน ดังนั้น ตามคำกล่าวของ V. Kozhinov “การชนกัน (จาก lat. collisio - clash) เป็นการเผชิญหน้า ความขัดแย้งระหว่างตัวละคร ทั้งระหว่างตัวละครและสถานการณ์ หรือภายในตัวละคร ซึ่งรองรับการกระทำของงานวรรณกรรม ความขัดแย้งไม่ได้ปรากฏอย่างชัดเจนและเปิดเผยเสมอไป สำหรับบางประเภท โดยเฉพาะประเภทที่งดงาม การปะทะกันไม่ใช่เรื่องปกติ มีเพียงสิ่งที่ Hegel เรียกว่า "สถานการณ์" เท่านั้น<...>ในมหากาพย์ ดราม่า นวนิยาย เรื่องสั้น การปะทะกันมักจะก่อให้เกิดแก่นของธีม และความละเอียดของการชนกันจะปรากฏเป็นช่วงเวลาที่กำหนดของแนวคิดทางศิลปะ ... "

หรือความเห็นที่เหมือนกันของนักวิจารณ์วรรณกรรมโซเวียต L. Timofeev ในเรื่องนี้: “ในแง่กว้าง ความขัดแย้งควรเรียกว่าระบบของความขัดแย้งที่จัดระเบียบงานศิลปะให้เป็นหนึ่งเดียว นั่นคือการต่อสู้ของภาพ ตัวละครทางสังคม, ความคิดที่เปิดเผยในแต่ละงาน - ในรูปแบบมหากาพย์และละครอย่างกว้างขวางและสมบูรณ์ในรูปแบบโคลงสั้น ๆ - ในรูปแบบเบื้องต้น

นักวิจัยในประเทศอีกคนหนึ่ง - M. Epstein - ชี้ไปในทิศทางเดียวกัน: “โดยปกติ ความขัดแย้งทำหน้าที่เป็นการปะทะกัน (บางครั้งคำเหล่านี้ถือเป็นคำพ้องความหมาย) เช่น การปะทะกันโดยตรงและการเผชิญหน้าระหว่างกองกำลังการแสดงที่ปรากฎในงาน - ตัวละครและสถานการณ์ตัวละครหลายตัวหรือ ต่างฝ่ายหนึ่งตัวละคร"

ในกรณีส่วนใหญ่ ความขัดแย้งจะถูกเปิดเผยทั้งในโครงเรื่องและในองค์ประกอบ อันที่จริง ความขัดแย้งเป็นหัวใจสำคัญของงานศิลป์ โดยปกติในกรณีเช่นนี้ เขาจะปราบการพัฒนาพล็อตอย่างสมบูรณ์ กำหนดระบบของภาพ เติบโตจากโครงเรื่องผ่านจุดสุดยอดจนถึงข้อไขท้าย โดยทั่วไป การพัฒนาการกระทำเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของความขัดแย้งทางศิลปะ: ระบบของเหตุการณ์ที่ตามมาจากโครงเรื่องในระหว่างการพัฒนาการกระทำ - ตามกฎแล้วความขัดแย้งจะเพิ่มขึ้นและความขัดแย้งจะรุนแรงขึ้น และชัดเจนยิ่งขึ้น หลักการที่ชัดเจนของการสร้างงานในกรณีเช่นนี้เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามดังที่เห็นได้จากชื่อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ I. Turgenev ซึ่งคนสองชั่วอายุคนดูเหมือนจะถูกคัดค้าน: แก่กว่าและอายุน้อยกว่า ในเวลาเดียวกัน ความขัดแย้งยังสามารถแสดงออกมาได้ "นอกโครงเรื่อง - ในความแตกต่างเชิงองค์ประกอบ ความขัดแย้งของแต่ละสถานการณ์ รายละเอียดหัวเรื่อง มุมภาพ ตรงกันข้ามกับโวหาร ฯลฯ" .

โดยทั่วไปแล้ว ความขัดแย้งอันทรงพลังเป็นหัวใจสำคัญของงานวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียเกือบทั้งหมด ใน“ วิบัติจากวิทย์” โดย A. Griboyedov ความขัดแย้งเป็นสิ่งที่ลึกที่สุด - เขารักเธอและเธอแตกต่าง: ถ้าโซเฟียไม่ชอบความรักของนักปฏิบัตินิยม Chatsky อาจจะผ่อนปรนทั้งพ่อของเขา - Famusov และ ต่อสภาพแวดล้อมที่เลวร้ายทั้งหมด ใน "สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy มีความขัดแย้งจำนวนมากซึ่งหลักคือการบุกรุกของคนแปลกหน้าเข้ามา ประเทศใหญ่ซึ่งไม่ยอมรับและผลักมันออกไป ใน "Anna Snegina" ของ Yesenin ความขัดแย้งเกิดขึ้นอย่างเข้มข้น: "เราทุกคนต่างก็รักกันในช่วงหลายปีที่ผ่านมา แต่เราไม่ค่อยได้รับความรัก"

ศาสตร์แห่งวรรณคดีตามธรรมเนียมแล้วตระหนักถึงการมีอยู่ของความขัดแย้งทางศิลปะสี่ประเภท ซึ่งจะกล่าวถึงต่อไป

ประการแรก ความขัดแย้งทางธรรมชาติหรือทางกายภาพ เมื่อฮีโร่เข้าสู่การต่อสู้กับธรรมชาติ

ประการที่สอง ความขัดแย้งทางสังคมที่เรียกว่า เมื่อบุคคลถูกท้าทายจากบุคคลอื่นหรือสังคม ตามกฎหมาย โลกศิลปะความขัดแย้งดังกล่าวเกิดขึ้นในการปะทะกันของวีรบุรุษซึ่งถูกกำกับโดยตรงกันข้ามและแยกออกจากกัน เป้าหมายของชีวิต. และ ความขัดแย้งนี้เฉียบคมพอสมควรค่อนข้าง "น่าเศร้า" แต่ละเป้าหมายที่เป็นศัตรูกันควรมีความถูกต้องตามอัตวิสัย ตัวละครแต่ละตัวควรกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจในระดับหนึ่ง ดังนั้น Circassian (" นักโทษแห่งคอเคซัส"A.S. Pushkin) เช่นเดียวกับ Tamara จากบทกวีของ M.Yu Lermontov เรื่อง "The Demon" มีความขัดแย้งไม่มากกับฮีโร่เช่นเดียวกับสังคมและเสียชีวิต "ความศักดิ์สิทธิ์" ของเธอเสียชีวิต ทั้ง " นักขี่ม้าสีบรอนซ์"- การเผชิญหน้าระหว่างชายร่างเล็กกับนักปฏิรูปที่น่าเกรงขาม

นอกจากนี้ยังเป็นอัตราส่วนของรูปแบบดังกล่าวซึ่งเป็นลักษณะของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 อย่างแม่นยำ ควรเน้นว่าการแนะนำตัวละครในสภาพแวดล้อมบางอย่างที่ล้อมรอบเขาอย่างไม่ต้องสงสัยโดยถือว่าอำนาจสูงสุดของสภาพแวดล้อมนี้อยู่เหนือเขาบางครั้งก็ยกเลิกปัญหาความรับผิดชอบทางศีลธรรมความคิดริเริ่มส่วนบุคคลของสมาชิกในสังคมซึ่งจำเป็นมากสำหรับ วรรณกรรม XIXใน.

ความแตกต่างของหมวดหมู่นี้คือความขัดแย้งระหว่าง กลุ่มสังคมหรือรุ่นต่อรุ่น ดังนั้นในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" I. Turgenev แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งทางสังคมที่สำคัญในยุค 60 ของศตวรรษที่ XIX - การปะทะกันระหว่างขุนนางเสรีนิยมกับพรรคเดโมแครตของประชาชนทั่วไป แม้จะมีชื่อ แต่ความขัดแย้งในนวนิยายไม่เกี่ยวกับอายุ แต่มีลักษณะทางอุดมการณ์เช่น นี่ไม่ใช่ความขัดแย้งของคนสองรุ่น แต่แท้จริงแล้วเป็นความขัดแย้งของสองโลกทัศน์ สิ่งที่ตรงกันข้ามในนวนิยายคือ Yevgeny Bazarov (โฆษกของแนวคิดของพรรคประชาธิปัตย์ - raznochintsev) และ Pavel Petrovich Kirsanov (ผู้พิทักษ์ศูนย์กลางของโลกทัศน์และวิถีชีวิตของขุนนางเสรีนิยม) กลิ่นอายแห่งยุค ลักษณะทั่วไปที่สัมผัสได้ชัดเจนใน ภาพส่วนกลางนวนิยายและในภูมิหลังทางประวัติศาสตร์ที่การกระทำแผ่ออกไป ช่วงเวลาของการเตรียมการปฏิรูปชาวนา ความขัดแย้งทางสังคมอย่างลึกซึ้งของเวลานั้น การต่อสู้ของกองกำลังทางสังคมในยุค 60 นี่คือสิ่งที่สะท้อนให้เห็นในภาพของนวนิยาย ประกอบขึ้นเป็นภูมิหลังทางประวัติศาสตร์และสาระสำคัญของ ความขัดแย้งหลัก

ความขัดแย้งประเภทที่สามตามธรรมเนียมในการวิจารณ์วรรณกรรมเป็นเรื่องภายในหรือทางจิตวิทยา เมื่อความปรารถนาของบุคคลขัดแย้งกับมโนธรรมของเขา เช่น ศีลธรรม ความขัดแย้งทางจิตใจนวนิยายโดย I. Turgenev "Rudin" ซึ่งมีต้นกำเนิดในร้อยแก้วตอนต้นของผู้แต่ง ดังนั้นคำสารภาพอันสง่างาม "หนึ่งอีกครั้งหนึ่งฉัน" ถือได้ว่าเป็นคำนำดั้งเดิมของรูปแบบ โครงเรื่อง"Rudin" ซึ่งกำหนดตัวละครหลักในการเผชิญหน้าระหว่างความเป็นจริงและความฝัน ตกหลุมรักกับความเป็นอยู่และความไม่พอใจกับชะตากรรมของเขาเอง และส่วนสำคัญของบทกวีของ Turgenev ("To A.S.", "Confession", "คุณสังเกตเห็นไหม เพื่อนเงียบ ... " , "เมื่อมีความสุข, อ่อนโยน ... " ฯลฯ ) เป็นพล็อตเรื่อง "ว่างเปล่า" ของนวนิยายในอนาคต

ประเภทที่สี่ที่เป็นไปได้ ความขัดแย้งทางวรรณกรรมกำหนดให้เป็นพรหมลิขิตเมื่อบุคคลคัดค้านกฎแห่งโชคชะตาหรือเทพบางองค์ ตัวอย่างเช่น ในความยิ่งใหญ่ บางครั้งยากสำหรับผู้อ่าน "เฟาสท์" ทุกอย่างถูกสร้างขึ้นจากความขัดแย้งระดับโลก - การเผชิญหน้ากันในวงกว้างระหว่างอัจฉริยะแห่งความรู้ของเฟาสท์และอัจฉริยภาพของหัวหน้าปีศาจที่ชั่วร้าย

บ่อยครั้ง อาจเกิดความสับสนเกี่ยวกับประเภทของความขัดแย้งข้างต้นได้ ตัวอย่างเช่นในนวนิยายเรื่อง "Rudin" โดย I. Turgenev การต่อต้านระหว่างนางเอกที่สดใสและเสียสละและลักษณะของความฉลาดและความสง่างาม แต่ในความเป็นจริงอ่อนแอเกิดขึ้นในสถานการณ์ทางสังคมและประวัติศาสตร์ใหม่ ดังนั้นผู้เขียนจึงให้ความสำคัญกับด้านโคลงสั้น ๆ ของการดำรงอยู่ของมนุษย์ - ความรัก - ให้อารมณ์โรแมนติกที่สำคัญกับงานมหากาพย์ อย่างไรก็ตาม โทนทางจิตวิทยาของความขัดแย้งนั้นสอดคล้องกับทัศนคติทางสังคม กลายเป็นเกณฑ์สำหรับบทบาททางสังคมของตัวละครหลัก ซึ่งเป็นโอกาสทางประวัติศาสตร์ของเขาในระดับหนึ่ง

บ่อยครั้งในงานจำนวนหนึ่ง การต่อต้านความคิดเห็น มุมมองของตัวละครกลายเป็นการต่อสู้ที่รุนแรงของความโน้มเอียงและความสนใจของมนุษย์แบบหลายทิศทาง ซึ่งพัฒนาอย่างต่อเนื่องและไม่หยุดหย่อนตลอดการนำเสนอทั้งหมด ในขณะเดียวกัน บทบาทที่กำหนดประเภทคือความขัดแย้งมีความสำคัญมากที่สุดสำหรับตัวละคร ตัวอย่างเช่น Ivan Ivanovich และ Ivan Nikiforovich วีรบุรุษของ Gogol ตลอดกาลเพราะคำว่าเพราะ "คนโง่เขลา" และเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ การทะเลาะวิวาททำให้ชีวิตของทั้งคู่เสียไป หรือตัวละครคลาสสิกของรัสเซียอีกคนหนึ่ง A. Chekhov - Chervyakov - เพียงแค่จามที่หัวของพนักงานระดับสูงซึ่งท้ายที่สุดก็นำไปสู่ความตาย

โดยทั่วไป ในฐานะที่เป็นต้นเหตุของการพัฒนาโครงเรื่อง ความขัดแย้งในกรณีส่วนใหญ่ทำให้เกิดความตึงเครียดเพิ่มขึ้น บางครั้งถูกขัดจังหวะด้วยคำอธิบายหรือฉากที่ทำให้การดำเนินการช้าลง - ความตึงเครียดที่นำฮีโร่ไปสู่หายนะและมีเพียงข้อไขข้อข้องใจเท่านั้นที่จะลบออกได้ . สรุปได้ว่าเราสามารถอ้างอิงคำที่มีชื่อเสียง นักเขียนชาวเยอรมัน I. Bechera: “อะไรทำให้งานมีความตึงเครียดที่จำเป็น? ขัดแย้ง. อะไรกระตุ้นความสนใจ? ขัดแย้ง. อะไรทำให้เราก้าวไปข้างหน้า - ในชีวิต ในวรรณคดี ความรู้ทุกแขนง? ขัดแย้ง. ยิ่งความขัดแย้งมีนัยสำคัญยิ่งลึกซึ้ง ความละเอียดยิ่งลึกซึ้ง ยิ่งมีนัยสำคัญ กวีก็ยิ่งมีนัยสำคัญมากขึ้นเท่านั้น เมื่อใดที่ท้องฟ้าแห่งกวีจะส่องแสงเจิดจ้าที่สุด? หลังเกิดพายุ. หลังเกิดความขัดแย้ง

วรรณกรรม ความขัดแย้ง

หมายเหตุ

1. Kozhinov, V.V. การชนกัน // KLE. - ต.3

2. สารานุกรมวรรณกรรม: ใน 11 เล่ม - V.5 - ม.: สำนักพิมพ์ ดอทคอม อ., 2474.

3. Epstein M. Conflict // วรรณกรรม พจนานุกรมสารานุกรม. - ม., 1987.

โฮสต์บน Allbest.ru

เอกสารที่คล้ายกัน

ศึกษาเนื้อหาเชิงศิลปะของละครโรแมนติกเรื่อง "Masquerade" สำรวจประวัติศาสตร์สร้างสรรค์ของการเขียนบทละคร การผสมผสานของความขัดแย้งทางสังคมและจิตใจ ชะตากรรมที่น่าเศร้าวีรบุรุษ บทวิเคราะห์การต่อสู้ของฮีโร่กับสังคมที่ต่อต้านเขา

บทคัดย่อ เพิ่มเมื่อ 27/08/2013


แนวคิดและสาระสำคัญของตัวละครในวรรณคดี การศึกษาภาพลักษณ์ของ John Thornton ในระบบตัวละครในนวนิยายเรื่อง "North and South" โดย E. Gaskell ความสัมพันธ์ระหว่างความขัดแย้งระหว่างตัวละครหลักของนวนิยายกับ ความขัดแย้งภายใน John Thornton ความขัดแย้งที่ขัดแย้งกับตัวละครของเขา

ภาคเรียนที่เพิ่ม 11/23/2015


ประเภท ด้าน หัวข้อ วัตถุ และเงื่อนไขของความขัดแย้งในเทพนิยาย ภาพของสมาชิกและ ทางเลือกที่เป็นไปได้การกระทำของพวกเขา การเกิดขึ้นและขั้นตอนของการพัฒนาความขัดแย้ง การแก้ปัญหาโดยการแทรกแซงของกำลังที่สาม คุณสมบัติของพฤติกรรมของฮีโร่

การนำเสนอเพิ่ม 12/02/2014


ความหมายทางประวัติศาสตร์หนังตลก "วิบัติจากวิทย์" เผยความขัดแย้งหลักของงาน ทำความคุ้นเคยกับการตีความที่สำคัญของโครงสร้างการเล่นของ Griboyedov การพิจารณาคุณสมบัติของการสร้างภาพของ Chatsky, Sofia Famusova และตัวละครอื่น ๆ

ภาคเรียนที่เพิ่ม 07/03/2011


พื้นที่หลากวัฒนธรรมของงานศิลปะ การวิเคราะห์วัฒนธรรมบทกวีโดย A.S. พุชกิน "Tazit" การรับรู้ผลงานวรรณคดีรัสเซียโดยเด็กนักเรียนชาวเบลารุส การแสดงลักษณะงานศิลปะเป็น "ภาชนะ" ของวัฒนธรรม

ภาคเรียนที่เพิ่ม 11/27/2009


ทฤษฎีวรรณกรรมเป็นศาสตร์และศิลป์แห่งความเข้าใจ งานศิลปะที่เป็นเอกภาพทางวิภาษของเนื้อหาและรูปแบบ ปัญหาของรูปแบบในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ ลักษณะเฉพาะของความขัดแย้งในงานมหากาพย์ ละคร และโคลงสั้น ๆ

แผ่นโกงเพิ่ม 05/05/2009


คุณสมบัติของข้อความศิลปะ ประเภทของข้อมูลใน ข้อความศิลปะ. แนวคิดของข้อความย่อย การทำความเข้าใจข้อความและคำบรรยายของงานศิลปะว่าเป็นปัญหาทางจิตใจ การแสดงออกของข้อความย่อยในเรื่อง "Heart of a Dog" โดย M. Bulgakov

วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 06/06/2013


ความหมายของงานศิลปะที่เป็นสัญลักษณ์ของโครโนโทป การใช้คำศัพท์เพื่อสร้างภาพศิลปะ วิธีการบรรยายตัวละครในเรื่องโดยผู้เขียน ภาพสะท้อนของระบบค่านิยมของผู้เขียนผ่านการแสดงโลกของวัตถุ

ภาคเรียนที่เพิ่ม 05/26/2558


การวิเคราะห์ความคิดริเริ่มของความขัดแย้งภายนอกและภายในในนวนิยายเรื่อง "Doctor Zhivago" ของ B. Pasternak การเผชิญหน้าระหว่างฮีโร่และสังคมการต่อสู้ทางจิตภายใน คุณสมบัติและลักษณะเฉพาะของการแสดงออกของความขัดแย้งกับพื้นหลังของกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของยุคโซเวียต

วิทยานิพนธ์, เพิ่ม 01/04/2018


แนวคิด หมายถึง การสร้างภาพลักษณ์ทางศิลปะ ลักษณะสำคัญของความสัมพันธ์ระหว่างหัวเรื่องกับวัตถุมีอยู่ในภาพศิลปะและแสดงออกในการรับรู้ การวิเคราะห์และการกำหนดลักษณะของภาพศิลปะตามตัวอย่างผลงานของ W. Shakespeare

อะไรทำให้ผู้อ่านดูหน้าแรกของงานศิลปะ? มีคนหยิบหนังสือขึ้นมาเพราะชื่อผู้แต่ง มีคนสนใจชื่อเรื่องหรือนวนิยายที่ดึงดูดใจหรือเร้าใจ ดังนั้น? อะไรทำให้คุณอ่านทีละหน้า พิมพ์บรรทัดที่พิมพ์ออกมาอย่างไม่อดทน แน่นอนว่าโครงเรื่อง! และยิ่งแหลมคมยิ่งเจ็บปวดประสบการณ์ของตัวละคร น่าสนใจมากขึ้นสำหรับผู้อ่านติดตามการพัฒนา

องค์ประกอบหลักของโครงเรื่องที่กำลังพัฒนาในอุดมคติคือความขัดแย้ง ในวรรณคดีมันคือการต่อสู้ การเผชิญหน้าของผลประโยชน์และตัวละคร การรับรู้สถานการณ์ที่แตกต่างกัน ทั้งหมดนี้สร้างความสัมพันธ์ระหว่าง ภาพวรรณกรรมข้างหลังเขาเป็นแนวทางการพัฒนาพล็อต

นิยามของความขัดแย้งและวิธีการใช้

ควรพิจารณารายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับแนวคิดเช่นความขัดแย้ง คำจำกัดความในวรรณคดีในรูปแบบเฉพาะ เทคนิคพิเศษที่สะท้อนการเผชิญหน้าระหว่างตัวละครของตัวละครหลัก ความเข้าใจในสถานการณ์เดียวกันต่างกัน คำอธิบายสาเหตุของความรู้สึก ความคิด ความปรารถนาในลักษณะเดียวกันหรือ สถานการณ์เดียวกันคือความขัดแย้ง พูดมากขึ้น ภาษาธรรมดาจึงเป็นการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่ว ความรักและความเกลียดชัง ความจริงและความเท็จ

เราพบการปะทะกันของความเป็นปรปักษ์กันในทุกงานศิลปะ ไม่ว่าจะเป็น เรื่องสั้น, เทพนิยายมหากาพย์, นวนิยายแลนด์มาร์คหรือเล่นเพื่อ โรงละคร. มีเพียงความขัดแย้งเท่านั้นที่สามารถกำหนดได้ การปฐมนิเทศทางอุดมการณ์โครงเรื่อง สร้างองค์ประกอบ จัดระเบียบความสัมพันธ์เชิงคุณภาพของภาพที่ตรงกันข้าม

ความสามารถของผู้เขียนในการสร้างในเวลาในการเล่าเรื่องเพื่อให้ภาพที่ตรงกันข้าม ตัวละครที่สดใสความสามารถในการปกป้องความจริงของตัวเองจะทำให้ผู้อ่านสนใจและทำให้พวกเขาอ่านงานจนจบ นานๆทีต้องพามา จุดสูงสุดความสนใจ สร้างสถานการณ์ที่แก้ไม่ตก แล้วปล่อยให้ตัวละครเอาชนะมันได้สำเร็จ พวกเขาต้องเสี่ยง ออกไป ทนทุกข์ทรมานทางอารมณ์และร่างกาย ปลุกอารมณ์ให้ผู้อ่านรับรู้ถึงอารมณ์ต่างๆ นานา ตั้งแต่ความอ่อนโยนไปจนถึงการประณามการกระทำของพวกเขาอย่างลึกซึ้ง

สิ่งที่ควรเป็นความขัดแย้ง

ปรมาจารย์ที่แท้จริงของคำศิลปะอนุญาตให้ตัวละครของพวกเขามีและปกป้องมุมมองของพวกเขาเพื่อดึงดูดผู้อ่านอย่างลึกซึ้งด้วยค่านิยมทางศีลธรรมที่แตกต่างกันในตาข่ายของความรู้สึกและการให้เหตุผล เฉพาะในกรณีนี้กองทัพของแฟน ๆ ของงานจะเติบโตและเติมเต็มด้วยคนรักคำศิลปะ ต่างวัย, ชนชั้นทางสังคมต่างๆ , ระดับการศึกษาต่างๆ. หากผู้เขียนสามารถดึงดูดความสนใจของผู้อ่านจากหน้าแรกและทำให้เขาอยู่ในแผนเดียวหรือการเผชิญหน้าทางอุดมการณ์จนถึงจุดสุดท้าย - สรรเสริญและให้เกียรติปากกาของเขา! แต่สิ่งนี้เกิดขึ้นไม่บ่อยนักและหากความขัดแย้งในงานวรรณกรรมไม่เติบโตเหมือนก้อนหิมะอย่าเกี่ยวข้องกับตัวละครใหม่ในการแก้ปัญหาของพวกเขาด้วยความยากลำบากของตัวเองทั้งเรื่องราวหรือนวนิยายหรือบทละครที่มีชื่อเสียงที่สุด ผู้เขียน.

โครงเรื่องควรหมุนไปถึงจุดใดจุดหนึ่งแบบไดนามิก ทำให้เกิดสถานการณ์ที่เหลือเชื่อที่สุด: ความเข้าใจผิด การคุกคามที่ซ่อนเร้นและชัดเจน ความกลัว ความสูญเสีย - จำเป็นต้องมีการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง สร้างอะไรได้บ้าง? เพียงแค่บิดในพล็อต บางครั้งอาจเกิดจากการค้นพบจดหมายเปิดเผยโดยไม่คาดคิด ไม่เช่นนั้นอาจเป็นการขโมยหลักฐานที่หักล้างไม่ได้เกี่ยวกับความจริงของใครบางคน ในบทหนึ่ง ฮีโร่อาจกลายเป็นพยานในอาชญากรรมบางประเภทหรือสถานการณ์ที่น่าสงสัย ในอีกบทหนึ่ง ตัวเขาเองกลายเป็นผู้กระทำความผิดของบางสิ่งที่คลุมเครือ ในข้อที่สาม เขาอาจมีผู้อุปถัมภ์ที่น่าสงสัยซึ่งเขาไม่รู้อะไรเลย แต่รู้สึกถึงการมีอยู่ของพวกเขา จากนั้นอาจกลายเป็นว่าสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่ผู้อุปถัมภ์ แต่เป็นศัตรูที่ซ่อนอยู่จากสภาพแวดล้อมที่อยู่ใกล้เขาซึ่งอยู่ใกล้ ๆ ตลอดเวลา ให้บางครั้งในวรรณคดีดูซ้ำซากจำเจ แต่พวกเขาควรทำให้ผู้อ่านต้องสงสัยอยู่เสมอ

ผลกระทบของความขัดแย้งต่อความสงสัยในการวางแผน

ความทุกข์ทรมานและความเจ็บปวดเพียงอย่างเดียวของตัวเอกในงานศิลปะสามารถกระตุ้นความสนใจและความเห็นอกเห็นใจได้เพียงชั่วคราวเท่านั้น หากตัวละครรองของเรื่องไม่เกี่ยวข้องกับความขัดแย้ง การเผชิญหน้าต้องลึกซึ้งและขยายออกไปเพื่อให้พล็อตเรื่องใหม่ สว่าง และคมชัด

การให้เหตุผลแบบเฉื่อยชา แม้ว่าจะเกี่ยวกับความรู้สึกที่สูงส่งและความไร้เดียงสาบริสุทธิ์ก็ตาม สามารถทำให้ผู้อ่านอยากเปลี่ยนหน้าที่น่าเบื่อให้กลายเป็นความรำคาญได้ เพราะแน่นอนว่ามันวิเศษ แต่ถ้าทุกคนเข้าใจได้และไม่ก่อให้เกิดคำถามมากมาย มันก็จะไม่สามารถดึงดูดจินตนาการของใครบางคนได้ และเมื่อเราหยิบหนังสือขึ้นมา เราต้องการอารมณ์ที่สดใส ความขัดแย้งในวรรณคดีเป็นการยั่วยุ

สถานการณ์ที่เข้าใจยากไม่สามารถมอบให้ได้มากนักเช่นเดียวกับเป้าหมายที่ชัดเจนและแม่นยำของตัวละครซึ่งแต่ละคนดำเนินการผ่านงานทั้งหมดโดยไม่หักหลังแม้ว่าผู้เขียนจะโยนตัวละครของเขาไปสู่ความร้อนแรง ความสนใจ ฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งควรมีส่วนช่วยในการพัฒนาโครงเรื่อง: บางส่วนมีอุบายที่ไร้เหตุผลและไร้เหตุผลเพื่อทำให้ผู้อ่านขุ่นเคืองและอื่น ๆ - ทำให้เขาสงบลงด้วยความสมเหตุสมผลและความคิดริเริ่มของการกระทำ แต่ทั้งหมดต้องร่วมกันแก้ปัญหาหนึ่ง - เพื่อสร้างความคมชัดในการเล่าเรื่อง

สะท้อนสถานการณ์ความขัดแย้ง

นอกจากหนังสือแล้ว อะไรจะดึงเราออกจากชีวิตประจำวันและทำให้อิ่มเอมด้วยความประทับใจได้? ความสัมพันธ์ที่โรแมนติกซึ่งบางครั้งก็ขาดไป การเดินทางไปยังประเทศที่แปลกใหม่ซึ่งทุกคนไม่สามารถจ่ายได้ในความเป็นจริง เปิดเผยอาชญากรที่ซ่อนตัวอยู่หลังหน้ากากของพลเมืองที่เคารพกฎหมายและน่านับถือ ผู้อ่านมองหาสิ่งที่เขากังวล กังวล และสนใจในหนังสือมากที่สุดในช่วงเวลาหนึ่ง แต่ใน ชีวิตจริงไม่มีอะไรเกิดขึ้นกับเขาหรือเพื่อนของเขา หัวข้อของความขัดแย้งในวรรณคดีเติมเต็มความต้องการนี้ เราจะค้นหาว่ามันเกิดขึ้นได้อย่างไร รู้สึกอย่างไร ปัญหาใด ๆ สถานการณ์ชีวิตใด ๆ สามารถพบได้ในหนังสือและสามารถถ่ายทอดประสบการณ์ทั้งหมดให้กับตัวเองได้

ประเภทและประเภทของความขัดแย้ง

ความขัดแย้งในลักษณะต่างๆ แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในวรรณคดี: ความรัก อุดมการณ์ ปรัชญา สังคม สัญลักษณ์ จิตวิทยา ศาสนา การทหาร แน่นอนว่านี่ยังห่างไกลจาก รายการทั้งหมดเราได้พิจารณาเฉพาะหมวดหมู่หลัก และแต่ละหมวดหมู่มีรายการผลงานที่เป็นสัญลักษณ์ของตัวเองซึ่งสะท้อนถึงประเภทของความขัดแย้งที่ระบุไว้อย่างน้อยหนึ่งประเภท ดังนั้นบทกวีของเช็คสเปียร์ "โรมิโอและจูเลียต" โดยไม่ต้องพูดถึงการหลอกลวงสามารถนำมาประกอบกับประเภทความรักได้ ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนซึ่งมีพื้นฐานมาจากความรักนั้นแสดงให้เห็นอย่างสดใส น่าเศร้า และสิ้นหวัง งานนี้สะท้อนธรรมชาติของละครไม่เหมือนใครไปอีก ประเพณีที่ดีที่สุดคลาสสิก เนื้อเรื่องของ Dubrovsky ซ้ำกับธีมหลักของ "Romeo and Juliet" เล็กน้อยและยังสามารถใช้เป็นตัวอย่างทั่วไปได้ แต่เรายังคงจำเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมของพุชกินได้หลังจากที่เราตั้งชื่อละครที่โด่งดังที่สุดของเช็คสเปียร์

ความขัดแย้งประเภทอื่นในวรรณคดีจำเป็นต้องกล่าวถึง เมื่อพูดถึงจิตวิทยา เรานึกถึง Don Juan ของ Byron ภาพลักษณ์ของตัวเอกขัดแย้งกันมากและแสดงออกถึงการเผชิญหน้ากันภายในของบุคลิกภาพที่ชัดกว่า ตัวแทนทั่วไปความขัดแย้งดังกล่าวจะเป็นเรื่องยากที่จะจินตนาการ

นวนิยายหลายเรื่องในกลอน "Eugene Onegin" ซึ่งเป็นตัวละครที่สร้างขึ้นอย่างเชี่ยวชาญ เป็นเรื่องปกติของความรัก สังคม และความขัดแย้งทางอุดมการณ์ในคราวเดียว การปะทะกันของความคิดที่แตกต่างกัน โดยอ้างว่าเป็นอำนาจสูงสุดของฝ่ายใดฝ่ายหนึ่งและในทางกลับกัน ดำเนินไปในเกือบทุกงานวรรณกรรม ทำให้ผู้อ่านหลงใหลในเนื้อเรื่องและในประเด็นที่ขัดแย้งกัน

การอยู่ร่วมกันของความขัดแย้งหลายเรื่องในนิยาย

เพื่อพิจารณารายละเอียดเพิ่มเติมว่าความขัดแย้งถูกนำมาใช้ในงานวรรณกรรมอย่างไร ประเภทมีความเกี่ยวพันกัน มีเหตุผลมากกว่าที่จะยกตัวอย่างงานในรูปแบบขนาดใหญ่: "สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy, "The Idiot", " The Brothers Karamazov”, “Demons” โดย F. Dostoevsky, “Taras Bulba "N. Gogol, ละคร" บ้านตุ๊กตา» จี. อิบเซ่น. ผู้อ่านแต่ละคนสามารถสร้างรายการเรื่องราว นวนิยาย บทละคร ของตนเองได้ ซึ่งง่ายต่อการติดตามการอยู่ร่วมกันของการเผชิญหน้าหลายครั้ง บ่อยครั้งพร้อมกับคนอื่น ๆ มีความขัดแย้งในวรรณคดีรัสเซียหลายชั่วอายุคน

ดังนั้นใน "ปีศาจ" นักวิจัยที่เอาใจใส่จะพบความขัดแย้งเชิงสัญลักษณ์ ความรัก ปรัชญา สังคม และแม้แต่ทางจิตวิทยา ในวรรณคดีนี่คือเกือบทุกอย่างที่โครงเรื่องวางอยู่ "สงครามและสันติภาพ" ยังอุดมไปด้วยการเผชิญหน้าของภาพและความกำกวมของเหตุการณ์ ความขัดแย้งที่นี่ยังอยู่ในชื่อนวนิยาย การวิเคราะห์ตัวละครของวีรบุรุษสามารถพบความขัดแย้งทางจิตวิทยาของ Don Juan ในแต่ละเรื่องได้ Pierre Bezukhov เกลียดเฮเลน แต่เขาหลงใหลในความสามารถของเธอ Natasha Rostova เป็นความรักที่มีความสุขสำหรับ Andrei Bolkonsky แต่ยังคงดึงดูด Anatole Kuragin ต่อไป ความขัดแย้งทางสังคมคาดเดาได้ในความรักของ Sonya ที่มีต่อ Nikolai Rostov และการมีส่วนร่วมของทั้งครอบครัวใน ความรักนี้ และดังนั้น ในทุกบท ในทุกตอนเล็ก ๆ และทั้งหมดนี้รวมกันเป็นงานที่ยิ่งใหญ่อมตะซึ่งไม่มีความเท่าเทียมกัน

ภาพที่สดใสของการเผชิญหน้าของคนรุ่นต่อรุ่นในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons"

น่าชื่นชมไม่น้อยเช่น "สงครามและสันติภาพ" สมควรได้รับนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" ของ I. Turgenev เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่างานนี้เป็นภาพสะท้อนของความขัดแย้งทางอุดมการณ์ การเผชิญหน้ากันของคนรุ่นต่อรุ่น ไม่ต้องสงสัยเลยว่าความเหนือกว่าของความคิดของตนเองเหนือความคิดของผู้อื่น ซึ่งวีรบุรุษของเรื่องทุกคนปกป้องด้วยความเคารพเท่าเทียมกัน ยืนยันคำกล่าวนี้ ที่มีอยู่ ความขัดแย้งความรักระหว่าง Bazarov และ Odintsova จางหายไปกับพื้นหลังของการต่อสู้ที่เข้ากันไม่ได้ของ Bazarov และ Pavel Petrovich คนเดียวกัน ผู้อ่านต้องทนทุกข์ร่วมกับพวกเขา เข้าใจและให้เหตุผลกับสิ่งหนึ่ง ตำหนิและดูถูกอีกคนหนึ่งสำหรับความเชื่อมั่นของเขา แต่ฮีโร่เหล่านี้แต่ละคนมีทั้งผู้พิพากษาและสมัครพรรคพวกในหมู่แฟน ๆ ของงานนี้ ความขัดแย้งของรุ่นต่อรุ่นในวรรณคดีรัสเซียไม่มีที่อื่นที่แสดงให้เห็นอย่างชัดเจน

สงครามความคิดของตัวแทนของสองชนชั้นที่แตกต่างกันนั้นอธิบายได้ชัดเจนน้อยกว่า แต่สิ่งนี้ทำให้มันน่าเศร้ายิ่งกว่า - ความคิดเห็นของ Bazarov เกี่ยวกับผู้ปกครองของเขาเอง นี่ไม่ใช่ความขัดแย้ง? แต่อันไหน - เชิงอุดมคติหรือทางสังคมมากกว่าทุกวัน? ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง มันน่าทึ่ง เจ็บปวด แม้กระทั่งน่ากลัว

ภาพลักษณ์ของผู้ทำลายล้างหลักที่สร้างโดย Turgenev จากผลงานศิลปะที่มีอยู่ทั้งหมดจะเป็นตัวละครวรรณกรรมที่มีการโต้เถียงกันมากที่สุดและนวนิยายเรื่องนี้เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2405 มากกว่าหนึ่งศตวรรษครึ่งที่ผ่านมา นี่ไม่ใช่ข้อพิสูจน์ถึงอัจฉริยะของนิยายใช่หรือไม่?

ภาพสะท้อนความขัดแย้งทางสังคมในวรรณคดี

เราได้กล่าวถึงความขัดแย้งในลักษณะนี้ไปแล้วสองสามคำ แต่ควรได้รับการพิจารณาอย่างละเอียดมากขึ้น ใน "Eugene Onegin" โดย Pushkin เขาถูกเปิดเผยดังนั้น ในแง่ง่ายชัดเจนขึ้นต่อหน้าเราจากบรรทัดแรกของงานที่ไม่มีสิ่งใดครอบงำแม้กระทั่งความรักอันเจ็บปวดของทัตยานาและการตายก่อนวัยอันควรของ Lensky

“เมื่อไหร่ก็ตามที่ฉันต้องการจำกัดชีวิตของฉันในวงบ้าน ... อะไรจะเลวร้ายไปกว่าครอบครัวในโลกนี้ ...” ยูจีนกล่าว และคุณเชื่อเขา คุณเข้าใจเขา แม้ว่าผู้อ่านจะมีความเห็นต่างกัน เรื่อง! ค่านิยมส่วนตัวที่ไม่เหมือนกันของ Onegin และ Lensky ความฝันความปรารถนาภาพชีวิต - ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง - ไม่ได้สะท้อนอะไรมากไปกว่าความขัดแย้งทางสังคมในวรรณคดี สอง โลกที่สดใส: กวีนิพนธ์และร้อยแก้ว น้ำแข็งและไฟ สองขั้วตรงข้ามนี้ไม่สามารถอยู่ร่วมกันได้: อะพอธีโอซิสแห่งความขัดแย้งคือความตายในการดวลของ Lensky

ประเภทของความขัดแย้งเชิงปรัชญาและเชิงสัญลักษณ์และสถานที่ในนิยาย

สำหรับความขัดแย้งทางปรัชญาไม่มีตัวอย่างที่เหมาะสำหรับการศึกษามากกว่าผลงานของ Fyodor Dostoevsky ตั้งแต่นาทีแรกที่คุณจะจำไม่ได้ "The Brothers Karamazov", "Idiot", "Teenager" และอื่น ๆ ในรายการมรดกอมตะของ Fedorov Mikhailovich - ทุกอย่างทอจากหัวข้อทางปรัชญาที่ดีที่สุดในการให้เหตุผลของตัวละครเกือบทั้งหมดในผลงานของเขาโดยไม่มีข้อยกเว้น ผลงานของดอสโตเยฟสกี - ตัวอย่างที่สดใสความขัดแย้งในวรรณคดี! อะไรคือรูปแบบการล่วงประเวณีที่เลวทราม (แต่สำหรับวีรบุรุษค่อนข้างธรรมดา) ซึ่งดำเนินไปในนวนิยายเรื่อง "ปีศาจ" ทั้งหมดและเด่นชัดเป็นพิเศษในบท "ที่ฟีโอดอร์" ซึ่งถูกห้ามเป็นเวลานาน คำที่การเสพติดเหล่านี้มีเหตุผลและอธิบายไม่ได้นอกจากความขัดแย้งทางปรัชญาภายในของตัวละคร

ตัวอย่างที่ชัดเจนของสัญลักษณ์คือผลงานของ M. Maeterlinck "The Blue Bird" ในความเป็นจริงละลายในจินตนาการและในทางกลับกัน การกลับชาติมาเกิดที่เป็นสัญลักษณ์ของศรัทธา ความหวัง ความเชื่อมั่นในตัวเองที่มีต่อนกในตำนาน เป็นตัวอย่างโครงเรื่องสำหรับความขัดแย้งประเภทนี้

ยังเป็นสัญลักษณ์ในเซร์บันเตส ในเช็คสเปียร์ เก้าวงกลมแห่งนรกในดันเต้ ผู้เขียนสมัยใหม่ใช้สัญลักษณ์เพียงเล็กน้อยเป็นข้อขัดแย้ง แต่งานที่ยิ่งใหญ่นั้นเต็มไปด้วยมัน

ประเภทของความขัดแย้งในผลงานของโกกอล

งานศิลปะ นักเขียนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดรัสเซียและยูเครนเต็มไปด้วยสัญลักษณ์ที่ทำเครื่องหมายไว้อย่างสดใสด้วยปีศาจ นางเงือก บราวนี่ - ด้านมืดของจิตวิญญาณมนุษย์ เรื่องราว "Taras Bulba" แตกต่างอย่างเห็นได้ชัดจากผลงานส่วนใหญ่ของ Nikolai Vasilyevich โดยไม่มีภาพนอกโลกอย่างสมบูรณ์ - ทุกอย่างเป็นจริงตามประวัติศาสตร์และในแง่ของความรุนแรงของความขัดแย้งไม่ได้ด้อยกว่าส่วนนั้น นิยายซึ่งมีอยู่ในงานวรรณกรรมทุกเล่มในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง

ความขัดแย้งประเภททั่วไปในวรรณคดี: ความรัก สังคม จิตวิทยา ความขัดแย้งรุ่นต่างๆ สามารถติดตามได้อย่างง่ายดายในทาราส บุลบา ในวรรณคดีรัสเซีย ภาพของ Andriy ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าเป็นตัวอย่างที่พวกเขาเชื่อมโยงกันโดยไม่จำเป็นต้องอธิบายในฉากที่พวกเขาติดตาม การอ่านหนังสือซ้ำและให้ความสนใจเป็นพิเศษกับบางประเด็นก็เพียงพอแล้ว ความขัดแย้งในงานวรรณกรรมรัสเซียใช้สำหรับสิ่งนี้

และอีกเล็กน้อยเกี่ยวกับความขัดแย้ง

ความขัดแย้งมีหลายประเภท: ตลก, โคลงสั้น ๆ, เสียดสี, ดราม่า, ตลกขบขัน สิ่งเหล่านี้เรียกว่ามุมมองเสแสร้งซึ่งใช้เพื่อปรับปรุงรูปแบบประเภทของงาน

ประเภทของความขัดแย้งในวรรณคดีเช่นโครงเรื่อง - ศาสนา ครอบครัว เชื้อชาติ - ผ่านงานของหัวข้อที่สอดคล้องกับความขัดแย้งและถูกซ้อนทับในการเล่าเรื่องทั้งหมดโดยรวม นอกจากนี้ การปรากฏตัวของสิ่งนี้หรือการเผชิญหน้านั้นอาจสะท้อนถึงด้านที่กระตุ้นความรู้สึกของเรื่องราวหรือนวนิยาย: ความเกลียดชัง ความอ่อนโยน ความรัก เพื่อเน้นความสัมพันธ์บางแง่มุมระหว่างตัวละคร พวกเขาทำให้ความขัดแย้งระหว่างพวกเขารุนแรงขึ้น คำจำกัดความในวรรณคดีของแนวคิดนี้มีรูปแบบที่ชัดเจนมานานแล้ว การเผชิญหน้า การเผชิญหน้า การต่อสู้ จะใช้เมื่อจำเป็นต้องแสดงให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ไม่เพียงแต่ลักษณะของตัวละครและโครงเรื่องหลักเท่านั้น แต่ยังรวมถึงระบบความคิดทั้งหมดที่สะท้อนอยู่ในงานด้วย ความขัดแย้งสามารถใช้ได้ในร้อยแก้ว: เด็ก นักสืบ ผู้หญิง ชีวประวัติ สารคดี ไม่สามารถระบุความขัดแย้งทุกประเภทและทุกประเภทได้ แต่หากไม่มีสิ่งเหล่านี้ ก็ไม่มีการสร้างสรรค์ใด ๆ เกิดขึ้น พล็อตและความขัดแย้งแยกกันไม่ออกในวรรณคดี

ความขัดแย้งทางศิลปะ หรือ ความขัดแย้งทางศิลปะ (จากภาษาละติน collisio - การชนกัน) เป็นการเผชิญหน้าของกองกำลังหลายทิศทางที่ทำหน้าที่ในงานวรรณกรรม - สังคม ธรรมชาติ การเมือง ศีลธรรม ปรัชญา - ได้รับการรวมเอาอุดมการณ์และสุนทรียภาพในโครงสร้างทางศิลปะของงานเป็น ความขัดแย้ง (ฝ่ายค้าน) ของสถานการณ์ของตัวละคร ตัวละครแต่ละตัว - หรือแง่มุมที่แตกต่างกันของตัวละครตัวหนึ่ง - ต่อกัน ความคิดทางศิลปะของงานเอง (หากพวกเขามีหลักการเชิงอุดมคติเชิงอุดมคติ)

ใน The Captain's Daughter ของ Pushkin ความขัดแย้งระหว่าง Grinev และ Shvabrin เกี่ยวกับความรักใน Masha Mironova ซึ่งเป็นพื้นฐานที่มองเห็นได้ของโครงเรื่องนวนิยายที่เกิดขึ้นจริงได้จางหายไปในเบื้องหลังก่อนความขัดแย้งทางสังคมและประวัติศาสตร์ - การจลาจลของ Pugachev ปัญหาหลัก นวนิยายของพุชกินซึ่งความขัดแย้งทั้งสองหักเหในลักษณะแปลก ๆ เป็นภาวะที่กลืนไม่เข้าคายไม่ออกของสองแนวคิดเกี่ยวกับเกียรติยศ (บทสรุปของงานคือ “ดูแลเกียรติตั้งแต่อายุยังน้อย”): ด้านหนึ่งกรอบแคบของเกียรติชั้น (ตัวอย่างเช่น ขุนนาง สัตย์ปฏิญาณของเจ้าหน้าที่); ในทางกลับกัน สากล

คุณค่าของความเหมาะสม, ความเมตตา, มนุษยนิยม (ความภักดีต่อคำพูด, ความไว้วางใจในบุคคล, ความกตัญญูต่อความดีที่ทำ, ความปรารถนาที่จะช่วยเหลือในปัญหา ฯลฯ ) Shvabrin ไม่ซื่อสัตย์แม้จากมุมมองของรหัสขุนนาง Grinev รีบเร่งระหว่างแนวคิดเรื่องเกียรติยศสองแนวคิด แนวคิดหนึ่งถูกกำหนดโดยหน้าที่ของเขา อีกแนวคิดหนึ่งถูกกำหนดโดยความรู้สึกตามธรรมชาติ Pugachev ปรากฏว่าอยู่เหนือความรู้สึกเกลียดชังชนชั้นสูงสำหรับขุนนางซึ่งดูเป็นธรรมชาติอย่างสมบูรณ์และตรงตามข้อกำหนดสูงสุดของความซื่อสัตย์สุจริตและความสูงส่งของมนุษย์ซึ่งเหนือกว่าผู้บรรยายเอง - Pyotr Andreevich Grinev

ผู้เขียนไม่จำเป็นต้องนำเสนอผู้อ่านด้วยความละเอียดทางประวัติศาสตร์ในอนาคตของความขัดแย้งทางสังคมที่เขาแสดงให้เห็น บ่อยครั้งการแก้ปัญหาความขัดแย้งทางสังคม-ประวัติศาสตร์ที่สะท้อนในงานวรรณกรรมนั้น ผู้อ่านมองเห็นได้ในบริบททางความหมายที่ไม่คาดคิดสำหรับผู้เขียน หากผู้อ่านทำหน้าที่เป็นนักวิจารณ์วรรณกรรม เขาสามารถกำหนดทั้งความขัดแย้งและวิธีการแก้ไขได้อย่างแม่นยำและมองการณ์ไกลมากกว่าตัวศิลปินเอง ดังนั้น N. A. Dobrolyubov ที่วิเคราะห์ละครของ A. N. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง" ได้พิจารณาความขัดแย้งทางสังคมที่รุนแรงที่สุดของรัสเซียทั้งหมด - "อาณาจักรแห่งความมืด" ซึ่งท่ามกลางความอ่อนน้อมถ่อมตนทั่วไปความหน้าซื่อใจคดและความเงียบ "การปกครองแบบเผด็จการ" อะพอธีโอซิสที่เป็นลางไม่ดีซึ่งเป็นระบอบเผด็จการและแม้แต่การประท้วงเพียงเล็กน้อยก็คือ "ลำแสง"

ในผลงานมหากาพย์และละคร ความขัดแย้งคือหัวใจของโครงเรื่องและเป็นแรงผลักดันกำหนดพัฒนาการของการกระทำ

ดังนั้นใน "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov..." ของ M. Yu. Lermontov การพัฒนาการกระทำจึงขึ้นอยู่กับความขัดแย้งระหว่าง Kalashnikov และ Kiribeevich ในงานของ "Portrait" ของ N. V. Gogol การกระทำนั้นขึ้นอยู่กับความขัดแย้งภายในในจิตวิญญาณของ Chartkov - ความขัดแย้งระหว่างการรับรู้ถึงหน้าที่อันสูงส่งของศิลปินและความหลงใหลในผลกำไร

หัวใจสำคัญของความขัดแย้งของผลงานศิลปะคือความขัดแย้งในชีวิต การตรวจจับสิ่งเหล่านี้เป็นหน้าที่ที่สำคัญที่สุดของโครงเรื่อง เฮเกลแนะนำคำว่า "การชนกัน" ซึ่งหมายถึงการปะทะกันของกองกำลังฝ่ายตรงข้าม ผลประโยชน์ แรงบันดาลใจ

ศาสตร์แห่งวรรณคดีตามธรรมเนียมแล้วตระหนักถึงการมีอยู่ของความขัดแย้งทางศิลปะสี่ประเภท ซึ่งจะกล่าวถึงต่อไป ประการแรก ความขัดแย้งทางธรรมชาติหรือทางกายภาพ เมื่อฮีโร่เข้าสู่การต่อสู้กับธรรมชาติ ประการที่สอง ความขัดแย้งทางสังคมที่เรียกว่า เมื่อบุคคลถูกท้าทายจากบุคคลอื่นหรือสังคม ตามกฎแห่งโลกแห่งศิลปะ ความขัดแย้งดังกล่าวเกิดขึ้นจากการปะทะกันของเหล่าฮีโร่ที่ชี้นำเป้าหมายชีวิตที่ตรงกันข้ามและไม่เกิดร่วมกัน และเพื่อให้ความขัดแย้งนี้รุนแรงเพียงพอ "โศกนาฏกรรม" เพียงพอ แต่ละเป้าหมายที่เป็นปรปักษ์กันเหล่านี้จะต้องมีความถูกต้องตามอัตวิสัยของตนเอง ตัวละครแต่ละตัวต้องกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจในระดับหนึ่ง ดังนั้น Circassian ("นักโทษแห่งคอเคซัส" โดย A.S. Pushkin) เช่น Tamara จาก M.Yu "ความศักดิ์สิทธิ์" ของเธอเสียชีวิต หรือ The Bronze Horseman เป็นการเผชิญหน้าระหว่างชายร่างเล็กกับนักปฏิรูปที่น่าเกรงขาม นอกจากนี้ยังเป็นอัตราส่วนของรูปแบบดังกล่าวซึ่งเป็นลักษณะของวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 19 อย่างแม่นยำ ควรเน้นว่าการแนะนำตัวละครอย่างไม่ต้องสงสัยในสภาพแวดล้อมบางอย่างที่โอบกอดเขาโดยถือว่าอำนาจสูงสุดของสภาพแวดล้อมนี้อยู่เหนือเขาบางครั้งอาจยกเลิกปัญหาความรับผิดชอบทางศีลธรรมความคิดริเริ่มส่วนบุคคลของสมาชิกในสังคมซึ่งจำเป็นมากสำหรับ วรรณกรรมของศตวรรษที่ 19 รูปแบบของหมวดหมู่นี้คือความขัดแย้งระหว่างกลุ่มสังคมหรือรุ่น ดังนั้นในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" I. Turgenev แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งทางสังคมที่สำคัญของยุค 60 ของศตวรรษที่ XIX - การปะทะกันระหว่างขุนนางเสรีนิยมกับพรรคเดโมแครตของ raznochintsy แม้จะมีชื่อ แต่ความขัดแย้งในนวนิยายไม่ได้อยู่ที่อายุ แต่เป็นลักษณะทางอุดมการณ์เช่น ไม่ใช่ความขัดแย้งของคนสองรุ่น แต่แท้จริงแล้วเป็นความขัดแย้งของสองโลกทัศน์ สิ่งที่ตรงกันข้ามในนวนิยายคือ Yevgeny Bazarov (โฆษกของแนวคิดของพรรคประชาธิปัตย์ - raznochintsev) และ Pavel Petrovich Kirsanov (ผู้พิทักษ์ศูนย์กลางของโลกทัศน์และวิถีชีวิตของขุนนางเสรีนิยม) กลิ่นอายแห่งยุคสมัย ลักษณะทั่วไปของนวนิยายเรื่องนี้สัมผัสได้ในภาพศูนย์กลางของนวนิยายและในภูมิหลังทางประวัติศาสตร์ที่การกระทำนั้นเผยออกมา ช่วงเวลาของการเตรียมการปฏิรูปชาวนา ความขัดแย้งทางสังคมอย่างลึกซึ้งของเวลานั้น การต่อสู้ของกองกำลังทางสังคมในยุค 60 นี่คือสิ่งที่สะท้อนให้เห็นในภาพของนวนิยาย ประกอบขึ้นเป็นภูมิหลังทางประวัติศาสตร์และสาระสำคัญของ ความขัดแย้งหลัก ความขัดแย้งประเภทที่สามตามธรรมเนียมในการวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรมเป็นเรื่องภายในหรือทางจิตวิทยา เมื่อความปรารถนาของบุคคลขัดแย้งกับมโนธรรมของเขา ตัวอย่างเช่นความขัดแย้งทางศีลธรรมและจิตใจของนวนิยาย "Rudin" ของ I. Turgenev ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากร้อยแก้วในยุคแรกของผู้เขียน ดังนั้นคำสารภาพอันสง่างาม“ หนึ่งฉันอีกครั้งหนึ่ง” ถือได้ว่าเป็นคำนำดั้งเดิมของการก่อตัวของโครงเรื่อง Rudin ซึ่งกำหนดตัวละครหลักในการเผชิญหน้าระหว่างความเป็นจริงและความฝันตกหลุมรักกับความเป็นอยู่และความไม่พอใจกับชะตากรรมของตัวเองและ ส่วนแบ่งที่สำคัญของบทกวีของ Turgenev ("ถึง A.S. ", "คำสารภาพ", "คุณสังเกตเห็นหรือไม่เพื่อนเงียบของฉัน ... ", "เมื่อมันสนุกสนานมาก อ่อนโยน ... " ฯลฯ ) เป็นพล็อตเรื่อง "การเตรียมการ" นวนิยายในอนาคต ความขัดแย้งทางวรรณกรรมประเภทที่สี่ที่เป็นไปได้ถูกกำหนดให้เป็นพรหมจรรย์เมื่อบุคคลต่อต้านกฎแห่งโชคชะตาหรือเทพบางคน ตัวอย่างเช่น ในความยิ่งใหญ่ บางครั้งยากสำหรับผู้อ่าน "เฟาสต์" ทุกอย่างถูกสร้างขึ้นจากความขัดแย้งระดับโลก - การเผชิญหน้าขนาดใหญ่ระหว่างอัจฉริยะแห่งความรู้เฟาสท์และอัจฉริยะของหัวหน้าปีศาจชั่วร้าย

№9องค์ประกอบของงานวรรณกรรม องค์ประกอบภายนอกและภายใน

องค์ประกอบ (จากองค์ประกอบภาษาละติน - การจัดเรียง การเปรียบเทียบ) - โครงสร้างของผลงานศิลปะ เนื่องจากเนื้อหา จุดประสงค์ และส่วนใหญ่กำหนดการรับรู้โดยผู้อ่าน

แยกแยะระหว่างองค์ประกอบภายนอก (architectonics) และองค์ประกอบภายใน (องค์ประกอบการเล่าเรื่อง)

เพื่อคุณสมบัติ ภายนอกองค์ประกอบรวมถึงการมีหรือไม่มี:

1) การแบ่งข้อความออกเป็นส่วน ๆ (หนังสือ, เล่ม, ชิ้นส่วน, บท, การกระทำ, บท, ย่อหน้า);

2) อารัมภบท, บทส่งท้าย;

3) แอปพลิเคชั่น, บันทึก, ความคิดเห็น;

4) epigraphs อุทิศ;

5) แทรกข้อความหรือตอน;

6) การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง (โคลงสั้น ๆ , ปรัชญา, ประวัติศาสตร์)การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง - ส่วนย่อยของพล็อตพิเศษในข้อความวรรณกรรมที่ทำหน้าที่โดยตรงเพื่อแสดงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียนผู้บรรยาย

ภายใน

องค์ประกอบของการบรรยายเป็นคุณสมบัติของการจัดมุมมองในภาพที่ปรากฎ เมื่อกำหนดลักษณะองค์ประกอบภายในจำเป็นต้องตอบคำถามต่อไปนี้:

1) วิธีการจัดระเบียบสถานการณ์การพูดในการทำงาน (ใคร, ใคร, ในรูปแบบของการพูดอยู่, ไม่ว่าจะมีผู้บรรยายและกี่คน, พวกเขาเปลี่ยนลำดับอย่างไรและทำไม, สถานการณ์การพูดจัดโดยผู้เขียนอย่างไร ส่งผลกระทบต่อผู้อ่าน);

2) วิธีสร้างโครงเรื่อง (องค์ประกอบเชิงเส้นหรือย้อนหลังหรือมีองค์ประกอบของภาพยนตร์ย้อนหลัง, วงแหวน, โครงเรื่อง; ประเภทรายงานหรือบันทึกความทรงจำ ฯลฯ );

3) วิธีสร้างระบบภาพ (ศูนย์กลางการจัดองค์ประกอบคืออะไร - ฮีโร่หนึ่งคนสองคนหรือกลุ่ม; โลกของผู้คนมีความสัมพันธ์กันอย่างไร (หลัก, รอง, เป็นตอน, นอกพล็อต / นอกเวที; ตัวละครคู่, ศัตรู) ตัวละคร), โลกแห่งสิ่งของ, โลกแห่งธรรมชาติ, เมืองในโลก ฯลฯ );

4) วิธีสร้างภาพแต่ละภาพ

5) อะไร บทประพันธ์เล่นตำแหน่งที่แข็งแกร่ง ข้อความ - วรรณกรรมทำงาน

เบอร์ 10 ระบบเสียงพูดบาง ทำงาน

คำบรรยายสามารถ:

จากผู้เขียน (รูปแบบวัตถุประสงค์ของการบรรยาย จากบุคคลที่ 3): การไม่มีหัวข้อบรรยายใด ๆ ในงานอย่างชัดเจน ภาพลวงตานี้เกิดขึ้นเพราะ งานมหากาพย์ผู้เขียนไม่ได้แสดงออกโดยตรงในทางใดทางหนึ่ง - ไม่ว่าจะผ่านทางข้อความในนามของเขาเองหรือผ่านความตื่นเต้นของโทนของเรื่องเอง ความเข้าใจในอุดมการณ์และอารมณ์แสดงออกทางอ้อม - ผ่านการผสมผสานรายละเอียดของการนำเสนอหัวเรื่องของงาน

จากผู้บรรยาย แต่ไม่ใช่ฮีโร่ ผู้บรรยายแสดงออกทางอารมณ์เกี่ยวกับตัวละคร การกระทำ ความสัมพันธ์ ประสบการณ์ โดยปกติ ผู้เขียนจะมอบหมายบทบาทนี้ให้กับหนึ่งใน ตัวละครรอง. สุนทรพจน์ของผู้บรรยายให้การประเมินหลักของตัวละครและเหตุการณ์ในงานวรรณกรรมและศิลปะ

ตัวอย่าง: " ลูกสาวกัปตัน» พุชกินที่เล่าเรื่องในนามของ Grinev

รูปแบบการบรรยายในคนแรกคือ SKAZ การเล่าเรื่องนี้สร้างขึ้นเป็นเรื่องราวโดยวาจาของผู้บรรยายเฉพาะราย ซึ่งมีคุณสมบัติทางภาษาศาสตร์เฉพาะตัวของเขา แบบฟอร์มนี้ช่วยให้คุณแสดงมุมมองของคนอื่น รวมถึงมุมมองที่เป็นของอีกวัฒนธรรมหนึ่ง

อีกรูปแบบหนึ่งคือ EPISTOLAR เช่น จดหมายของฮีโร่หรือจดหมายโต้ตอบของบุคคลหลายคน

รูปแบบที่สามคือ MEMOIR เช่น ผลงานเขียนในรูปแบบของบันทึกความทรงจำ ไดอารี่

ตัวตน บทบรรยายเป็นเครื่องมือที่ทรงพลังและแสดงออกได้

№ 11 ระบบตัวละครเช่น ส่วนประกอบงานวรรณกรรม

เมื่อวิเคราะห์งานมหากาพย์และละคร ต้องให้ความสนใจอย่างมากกับองค์ประกอบของระบบของตัวละคร กล่าวคือ ตัวละครในผลงาน เพื่อความสะดวกในการวิเคราะห์นี้ เป็นเรื่องปกติที่จะแยกความแตกต่างระหว่างตัวละครหลัก ตัวรอง และตอน ดูเหมือนว่าการแบ่งที่ง่ายและสะดวกมาก แต่ในขณะเดียวกันก็มักจะทำให้เกิดความสับสนและสับสน ความจริงก็คือหมวดหมู่ของตัวละคร (หลัก รองหรือตอน) สามารถกำหนดได้ด้วยสองพารามิเตอร์ที่แตกต่างกัน

ประการแรกคือระดับของการมีส่วนร่วมในพล็อตและตามจำนวนข้อความที่ตัวละครนี้ได้รับ

ประการที่สองคือระดับความสำคัญของตัวละครตัวนี้ในการเปิดเผยเนื้อหาด้านศิลปะ ง่ายต่อการวิเคราะห์ในกรณีที่พารามิเตอร์เหล่านี้ตรงกัน: ตัวอย่างเช่นในนวนิยาย Fathers and Sons ของ Turgenev Bazarov เป็นตัวละครหลักในทั้งสองประการ Pavel Petrovich, Nikolai Petrovich, Arkady, Odintsova เป็นตัวละครรองทุกประการ และ Sitnikov หรือ Kukshina เป็นตอน

ในบางส่วน ระบบศิลปะเราพบกับการจัดระเบียบของระบบตัวละครที่คำถามของการแบ่งออกเป็นหลัก รอง และตอน สูญเสียความหมายที่สำคัญทั้งหมดแม้ว่าในหลายกรณีจะมีความแตกต่างระหว่างตัวละครแต่ละตัวในแง่ของพล็อตและปริมาณของข้อความ ไม่น่าแปลกใจที่โกกอลเขียนเรื่องตลกของเขาเรื่อง The Inspector General ว่า “ฮีโร่ทุกคนอยู่ที่นี่ หลักสูตรและแนวทางการเล่นสร้างความตกใจให้กับเครื่องจักรทั้งหมด: ไม่ควรมีล้อเดียวที่จะเป็นสนิมและเลิกกิจการ โกกอลยังคงเปรียบเทียบล้อในรถกับตัวละครในละครต่อไปว่าตัวละครบางตัวสามารถมีชัยเหนือคนอื่นได้อย่างเป็นทางการเท่านั้น: “และในรถ ล้อบางล้อเคลื่อนที่ได้ชัดเจนและแข็งแกร่งกว่า เรียกได้เพียงว่า ตัวหลัก”

ความสัมพันธ์เชิงองค์ประกอบและความหมายที่ค่อนข้างซับซ้อนสามารถเกิดขึ้นได้ระหว่างตัวละครของงาน กรณีที่ง่ายที่สุดและพบบ่อยที่สุดคือการตรงกันข้ามของภาพสองภาพต่อกัน ตามหลักการของความแตกต่างนี้ ตัวอย่างเช่น ระบบของตัวละครในโศกนาฏกรรมน้อยของพุชกินถูกสร้างขึ้น: โมสาร์ท - ซาลิเอรี, ดอนฮวน - ผู้บัญชาการ, บารอน - ลูกชายของเขา, นักบวช - วัลซิงกัม อีกไม่กี่ กรณียากเมื่อตัวละครตัวหนึ่งต่อต้านตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดเช่นในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "วิบัติจากวิทย์" ของ Griboedov ซึ่งแม้แต่อัตราส่วนเชิงปริมาณก็มีความสำคัญ: Griboedov เขียนว่าในหนังตลกของเขา "คนโง่ยี่สิบห้าคนสำหรับหนึ่งคน" คนฉลาด". มักใช้เทคนิคของ "ความเป็นคู่" น้อยกว่าการต่อต้านเมื่อตัวละครรวมกันด้วยความคล้ายคลึงกัน ตัวอย่างคลาสสิก Bobchinsky และ Dobchinsky สามารถให้บริการกับ Gogol

บ่อยครั้ง การจัดกลุ่มตัวละครตามธีมและปัญหาที่ตัวละครเหล่านี้รวบรวมไว้

№ 12 นักแสดง ตัวละคร ฮีโร่ ตัวละคร ประเภท ต้นแบบ และฮีโร่ด้านวรรณกรรม

อักขระ(ตัวอักษร) - ในร้อยแก้วหรือ งานละครภาพศิลปะของบุคคล (บางครั้งเป็นสิ่งมีชีวิต สัตว์ หรือวัตถุที่น่าอัศจรรย์) ซึ่งเป็นทั้งเรื่องของการกระทำและวัตถุประสงค์ของการวิจัยของผู้เขียน

ฮีโร่. ตัวกลางหลักในการพัฒนาแอ็คชั่นเรียกว่าฮีโร่ของงานวรรณกรรม วีรบุรุษที่เข้าสู่ความขัดแย้งทางอุดมการณ์หรือในชีวิตประจำวันเป็นสิ่งสำคัญที่สุดในระบบตัวละคร ในงานวรรณกรรม อัตราส่วนและบทบาทของตัวละครหลัก รอง และตอน (รวมถึงตัวละครนอกฉากใน งานละคร) เกิดจากความตั้งใจของผู้เขียน

อักขระ- คลังสินค้าบุคลิกภาพ นิสัยส่วนตัว. ชุดของคุณสมบัติทางจิตวิทยาที่ประกอบเป็นภาพ ตัวละครวรรณกรรมเรียกว่าเป็นตัวละคร ตัวตนในฮีโร่ ตัวละครของตัวละครในชีวิตบางอย่าง

ประเภทของ(รอยประทับ แบบฟอร์ม ตัวอย่าง) เป็นการแสดงลักษณะสูงสุด และลักษณะ (ประทับ ลักษณะเด่น) เป็นการมีอยู่ทั่วไปของบุคคลในงานที่ซับซ้อน ตัวละครสามารถเติบโตจากประเภทได้ แต่ประเภทไม่สามารถเติบโตจากตัวละครได้

ต้นแบบ- บุคคลบางคนที่ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับนักเขียนในการสร้างตัวละครภาพทั่วไปในงานศิลปะ

ฮีโร่วรรณกรรม- นี่คือภาพลักษณ์ของบุคคลในวรรณคดี ในแง่นี้ แนวคิดของ "นักแสดง" และ "ตัวละคร" ก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน บ่อยครั้งที่มีเพียงนักแสดง (ตัวละคร) ที่สำคัญกว่าเท่านั้นที่เรียกว่าวีรบุรุษในวรรณกรรม

ฮีโร่ในวรรณกรรมมักจะแบ่งออกเป็นด้านบวกและด้านลบ แต่การแบ่งดังกล่าวมีเงื่อนไขอย่างมาก

นักแสดงชายงานศิลปะ - ตัวละคร ตามกฎแล้วตัวละครมีส่วนร่วมในการพัฒนาการกระทำ แต่ผู้เขียนหรือใครบางคนจาก วีรบุรุษวรรณกรรม. ตัวละครเป็นหลักและรอง ในงานบางชิ้น จุดเน้นอยู่ที่ตัวละครตัวหนึ่ง (เช่น ใน "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา") ของ Lermontov ในงานอื่นๆ ความสนใจของผู้เขียนจะดึงดูดไปที่ตัวละครจำนวนหนึ่ง ("สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy)

13. ภาพลักษณ์ของผู้เขียนในงานศิลปะ
ภาพลักษณ์ของผู้เขียนเป็นวิธีหนึ่งในการตระหนักถึงตำแหน่งของผู้เขียนในงานมหากาพย์หรือบทกวีมหากาพย์ ผู้บรรยายที่มีลักษณะเฉพาะตัวหลายประการ แต่ไม่เหมือนกันกับบุคลิกภาพของนักเขียน ผู้เขียนผู้บรรยายมักใช้ตำแหน่งเชิงพื้นที่ชั่วคราวและเชิงประเมินเชิงอุดมการณ์ในโลกที่เป็นรูปเป็นร่างของงานตามกฎแล้วเขาจะต่อต้านตัวละครทั้งหมดในฐานะร่างของสถานะที่แตกต่างกันแผนอวกาศ - เวลาที่แตกต่างกัน ข้อยกเว้นที่สำคัญคือภาพลักษณ์ของผู้แต่งในนวนิยายในข้อ "Eugene Onegin" A.S. พุชกินไม่ว่าจะเป็นการประกาศความใกล้ชิดกับตัวละครหลักของนวนิยายหรือเน้นย้ำถึงความเท็จ ผู้เขียนซึ่งแตกต่างจากตัวละครไม่สามารถเป็นผู้เข้าร่วมโดยตรงในเหตุการณ์ที่อธิบายไว้หรือเป็นวัตถุรูปภาพสำหรับตัวละครใด ๆ (ไม่อย่างนั้นเราอาจจะไม่ได้พูดถึงภาพลักษณ์ของผู้แต่ง แต่เกี่ยวกับพระเอก-ผู้บรรยายอย่าง เพชรินทร์ จาก M. Yu. Lermontov.) ภายในงาน แผนผังแสดงโดยโลกสมมติ โดยมีเงื่อนไขสัมพันธ์กับผู้เขียน ซึ่งกำหนดลำดับและความสมบูรณ์ของการนำเสนอข้อเท็จจริง การสลับคำอธิบาย การให้เหตุผลและตอนของเวที การถ่ายโอนคำพูดโดยตรง ของตัวละครและ บทพูดภายใน.
การปรากฏตัวของภาพของผู้เขียนนั้นระบุโดยบุคคลและ คำสรรพนามแสดงความเป็นเจ้าของบุคคลที่หนึ่ง รูปแบบกริยาส่วนบุคคล รวมถึงการเบี่ยงเบนจากการกระทำของโครงเรื่อง การประเมินโดยตรงและการกำหนดลักษณะของตัวละคร ลักษณะทั่วไป คติพจน์ คำถามเชิงวาทศิลป์ อุทาน อุทธรณ์ต่อผู้อ่านในจินตนาการ และแม้แต่กับตัวละคร: “มันเป็นเรื่องมาก สงสัยว่าฮีโร่ที่เราเลือกจะทำให้ผู้อ่านพอใจ หากคุณไม่ชอบสิ่งนี้สามารถพูดได้ในการยืนยัน ... ” (N.V. Gogol,“ Dead Souls ”)
ผู้เขียนสามารถจัดการทั้งพื้นที่และความทันสมัยได้อย่างอิสระ: เขาสามารถย้ายจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่งได้อย่างอิสระ ปล่อยให้ "ปัจจุบันจริง" (เวลาของการกระทำ) หรือเจาะลึกอดีตโดยให้พื้นหลังของ ตัวละคร (เรื่องราวเกี่ยวกับ Chichikov ในบทที่ 11“ Dead Souls”) หรือมองไปข้างหน้าแสดงให้เห็นถึงสัจธรรมของพวกเขาด้วยข้อความหรือคำใบ้เกี่ยวกับอนาคตอันใกล้หรือไกลของฮีโร่: "... มันเป็นข้อสงสัยที่ยังไม่มี ชื่อแล้วได้รับชื่อของ Raevsky สงสัยหรือแบตเตอรี่ Kurgan ปิแอร์ไม่ได้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับข้อสงสัยนี้ เขาไม่รู้ว่าสถานที่นี้จะน่าจดจำสำหรับเขามากกว่าสถานที่ทุกแห่งในทุ่งโบโรดิโน” (แอล. เอ็น. ตอลสตอย“ สงครามและสันติภาพ”)
ในวรรณคดีครึ่งหลัง ศตวรรษที่ 19-20 การบรรยายเชิงอัตนัยกับภาพของผู้แต่งนั้นหายาก มันได้ให้วิธีการบรรยาย "วัตถุประสงค์", "ไม่มีตัวตน" ซึ่งไม่มีสัญญาณของผู้บรรยายที่เป็นส่วนตัวและตำแหน่งของผู้เขียนแสดงออกทางอ้อม: ผ่านระบบของตัวละครการพัฒนาพล็อตด้วยความช่วยเหลือของรายละเอียดที่แสดงออก ลักษณะการพูดของตัวละคร ฯลฯ ป.

14. กวีนิพนธ์ของชื่อเรื่อง ประเภทชื่อเรื่อง
ชื่อ- นี่คือองค์ประกอบของข้อความ และเป็นองค์ประกอบ "ขั้นสูง" ที่พิเศษสุด โดยจะใช้บรรทัดที่แยกจากกัน และมักจะแตกต่างกันในแบบอักษร ชื่อเรื่องเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่สังเกต - เช่นหมวกที่สวยงาม แต่ตามที่ S. Krzhizhanovsky เขียนเปรียบเปรยชื่อคือ "ไม่ใช่หมวก แต่เป็นหัวที่ไม่สามารถยึดติดกับร่างกายจากภายนอกได้" ผู้เขียนมักจริงจังกับชื่อผลงานของพวกเขามาก โดยเกิดขึ้นที่พวกเขาสร้างใหม่หลายครั้ง (คุณอาจรู้จักคำว่า "ปวดหัว") การเปลี่ยนหัวเรื่อง หมายถึง การเปลี่ยนแปลงบางอย่างที่สำคัญมากในข้อความ...
ด้วยชื่อเพียงอย่างเดียว คุณสามารถจดจำผู้แต่งหรือทิศทางที่เขาเป็นเจ้าของได้: ชื่อ "Dead Moon" สามารถมอบให้กับคอลเล็กชั่นโดยนักเลงหัวไม้เท่านั้น แต่ไม่ใช่ A. Akhmatova, N. Gumilyov หรือ Andrei Bely
หากไม่มีชื่อบทกวีก็ไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์ว่าบทกวีเกี่ยวกับอะไร นี่คือตัวอย่าง นี่คือจุดเริ่มต้นของบทกวีของ B. Slutsky:

ไม่ได้เหยียบเท้าฉัน วาดด้วยปากกา,
เหมือนนกนางแอ่นเหมือนนก
และ - อย่าตัดด้วยขวาน
คุณจะไม่ลืมและคุณจะไม่ให้อภัย
และเมล็ดพันธุ์ใหม่
เติบโตในจิตวิญญาณของคุณอย่างระมัดระวัง

ใคร ... "ไม่ได้เหยียบเท้าฉัน"? ปรากฎว่าสายเอเลี่ยน นั่นคือชื่อกวี ใครก็ตามที่อ่านชื่อเรื่องจะรับรู้จุดเริ่มต้นของบทกวีด้วยสายตาที่ต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ในบทกวี ข้อเท็จจริงทั้งหมดของภาษาและ "สิ่งเล็กน้อย" ของรูปแบบกลายเป็นสิ่งสำคัญ สิ่งนี้ใช้กับชื่อเรื่องด้วย - และแม้ว่าจะไม่ใช่ ... การขาดชื่อเป็นสัญญาณชนิดหนึ่ง: "โปรดทราบว่าตอนนี้คุณจะอ่านบทกวีที่มีความสัมพันธ์ที่แตกต่างกันมากมายที่ไม่สามารถแสดงออกด้วยคำใดคำหนึ่งได้ ... " การไม่มีชื่อแสดงว่าข้อความ อุดมไปด้วยความสัมพันธ์ที่คาดหวังยากที่จะกำหนด

บรรยายเรื่องชื่อ - ชื่อเรื่องที่กำหนดหัวข้อของคำอธิบายโดยตรงในรูปแบบที่เข้มข้นซึ่งสะท้อนถึงเนื้อหาของงาน

เป็นรูปเป็นร่าง-ใจความ- ชื่อผลงานที่สื่อถึงเนื้อหาของเรื่องที่จะอ่าน ไม่ใช่โดยตรง แต่เป็นรูปเป็นร่าง โดยใช้คำหรือคำผสมกันใน ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างโดยใช้เส้นทางเฉพาะบางประเภท

อุดมการณ์และลักษณะเฉพาะ- ชื่องานวรรณกรรมที่ระบุการประเมินของผู้แต่งเกี่ยวกับสิ่งที่กำลังบรรยายบน บทสรุปหลักผู้เขียน แนวคิดพื้นฐานของการสร้างสรรค์งานศิลปะทั้งหมด

อุดมการณ์ - ใจความหรือ polyvalentชื่อเรื่องคือชื่อที่ระบุทั้งธีมและแนวคิดของงาน

ในวรรณคดี? มันแสดงออกอย่างไร? เป็นไปได้ไหมที่จะสังเกตเห็นแม้กระทั่งผู้อ่านที่ไม่มีประสบการณ์? ความขัดแย้งในงานวรรณกรรมเป็นปรากฏการณ์ที่จำเป็นและจำเป็นสำหรับการพัฒนาโครงเรื่อง ไม่ใช่หนังสือคุณภาพสูงเล่มเดียวที่สามารถอ้างสิทธิ์ในชื่อคลาสสิกนิรันดร์ได้หากไม่มีมัน อีกสิ่งหนึ่งคือเราไม่สามารถมองเห็นความขัดแย้งที่ชัดเจนในมุมมองของตัวละครที่อธิบายได้เสมอไป เพื่อพิจารณาระบบค่านิยมและความเชื่อมั่นภายในของเขาอย่างลึกซึ้ง

บางครั้งก็ยากที่จะเข้าใจวรรณกรรมชิ้นเอกที่แท้จริง อาชีพนี้ต้องการความเครียดทางจิตใจอย่างมหาศาล เช่นเดียวกับความต้องการที่จะเข้าใจตัวละคร ระบบภาพที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียน แล้วความขัดแย้งในวรรณคดีคืออะไร? ลองคิดดูสิ

นิยามแนวคิด

ในกรณีส่วนใหญ่ ผู้คนจะเข้าใจโดยสัญชาตญาณว่าอะไรคือความเสี่ยงเมื่อพูดถึงการปะทะกันทางอุดมการณ์ในหนังสือเล่มใดเล่มหนึ่ง ความขัดแย้งในวรรณคดีคือการเผชิญหน้าของตัวละครของวีรบุรุษกับความเป็นจริงภายนอก การต่อสู้ในโลกแห่งจินตนาการยังดำเนินต่อไป เวลานานและจำเป็นต้องนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงวิธีที่ฮีโร่มองความเป็นจริงโดยรอบ ความตึงเครียดดังกล่าวสามารถก่อตัวขึ้นภายในตัวละครและนำไปสู่บุคลิกของเขาเอง การพัฒนาของการเคลื่อนไหวดังกล่าวเกิดขึ้นบ่อยมาก แล้วพวกเขาก็พูดถึงความขัดแย้งภายใน นั่นคือการต่อสู้กับตัวเอง

ความขัดแย้งในวรรณคดีรัสเซีย

คลาสสิกในประเทศสมควรได้รับความสนใจเป็นพิเศษ ด้านล่างนี้เป็นตัวอย่างของความขัดแย้งในวรรณคดีที่นำมาจากผลงานของรัสเซีย หลายคนคงคุ้นเคยกันดีอยู่แล้ว หลักสูตรโรงเรียน. หนังสืออะไรที่ควรค่าแก่การดู?

“แอนนา คาเรนิน่า”

อนุสาวรีย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของวรรณคดีรัสเซียซึ่งไม่สูญเสียความเกี่ยวข้องในวันนี้ เกือบทุกคนรู้พล็อตของ Anna Karenina แต่ไม่ใช่ทุกคนที่สามารถระบุได้ทันทีว่าประสบการณ์หลักของนางเอกคืออะไร เมื่อนึกถึงความขัดแย้งในวรรณคดี เราสามารถระลึกถึงงานอันยอดเยี่ยมนี้

Anna Karenina แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งสองเท่า เขาเป็นคนที่ไม่อนุญาตให้ตัวละครหลักฟื้นตัวและมองสถานการณ์ที่แตกต่างออกไป ชีวิตของตัวเอง. ในเบื้องหน้ามีการแสดงความขัดแย้งภายนอก: การปฏิเสธความสัมพันธ์ของสังคมด้านข้าง เขาเป็นคนที่ทำให้นางเอกห่างไกลจากผู้คน (เพื่อนและคนรู้จัก) ซึ่งก่อนหน้านี้มีปฏิสัมพันธ์ได้ง่าย แต่นอกจากเขาแล้ว ยังมีความขัดแย้งภายใน: อันนาถูกสิ่งนี้บดขยี้อย่างแท้จริง ภาระที่ทนไม่ได้ที่เธอต้องแบกรับ เธอทนทุกข์ทรมานจากการพลัดพรากจากลูกชายของเธอ Seryozha ไม่มีสิทธิ์พาลูกไปกับเธอ ชีวิตใหม่กับวรอนสกี้ ประสบการณ์ทั้งหมดนี้สร้างความตึงเครียดในจิตวิญญาณของนางเอกซึ่งเธอไม่สามารถปลดปล่อยตัวเองได้

"โอโบลมอฟ"

งานวรรณกรรมคลาสสิกรัสเซียอีกงานที่น่าจดจำซึ่งควรค่าแก่การพูดถึง Oblomov แสดงให้เห็นถึงชีวิตที่โดดเดี่ยวของเจ้าของที่ดินซึ่งครั้งหนึ่งเคยตัดสินใจที่จะปฏิเสธการรับราชการในแผนกและอุทิศชีวิตของเขาให้กับความสันโดษ ตัวละครตัวเองค่อนข้างน่าสนใจ เขาไม่ต้องการดำเนินชีวิตตามแบบแผนของสังคม และในขณะเดียวกันก็ไม่พบกำลังที่จะต่อสู้ การอยู่เฉยและไม่แยแสจะบ่อนทำลายมันจากภายใน ความขัดแย้งของฮีโร่กับโลกภายนอกนั้นปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าเขาไม่เห็นประโยชน์ในการใช้ชีวิตอย่างที่คนส่วนใหญ่ทำ: ไปทำงานทุกวัน การกระทำที่ดูเหมือนไม่มีความหมายสำหรับเขา

วิถีชีวิตแบบพาสซีฟคือปฏิกิริยาป้องกันของเขาต่อโลกรอบข้างที่เข้าใจยาก หนังสือเล่มนี้แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งของแผนอุดมการณ์ เนื่องจากมีพื้นฐานอยู่บนความเข้าใจในสาระสำคัญและความหมายของการดำรงอยู่ของมนุษย์ Ilya Ilyich ไม่รู้สึกมีพลังในตัวเองที่จะเปลี่ยนชีวิตของเขา

"ไอ้โง่"

งานนี้เป็นหนึ่งในผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของ F. M. Dostoevsky The Idiot แสดงถึงความขัดแย้งทางอุดมการณ์ Prince Myshkin แตกต่างจากสังคมที่เขาต้องเป็นมาก เขาเป็นคนพูดน้อย มีความรู้สึกไวมาก ซึ่งเป็นสาเหตุที่ทำให้เขาประสบเหตุการณ์ต่างๆ อย่างรุนแรง

ตัวละครที่เหลือต่อต้านเขาด้วยพฤติกรรมและมุมมองต่อชีวิต ค่านิยมของ Prince Myshkin ขึ้นอยู่กับความเข้าใจของคริสเตียนในเรื่องความดีและความชั่วในความปรารถนาที่จะช่วยเหลือผู้คน

ความขัดแย้งในวรรณคดีต่างประเทศ

คลาสสิกจากต่างประเทศมีความบันเทิงไม่น้อยไปกว่าในประเทศ ความขัดแย้งในวรรณคดีต่างประเทศบางครั้งนำเสนอในลักษณะกว้าง ๆ ที่ใคร ๆ ก็ชื่นชมงานเขียนที่เชี่ยวชาญเหล่านี้เท่านั้น มีตัวอย่างอะไรบ้างที่สามารถให้ที่นี่?

"โรมิโอและจูเลียต"

บทละครที่มีเอกลักษณ์เฉพาะของวิลเลียม เชคสเปียร์ ซึ่งผู้เคารพตนเองทุกคนต้องเคยพบหน้ากันสักครั้ง หนังสือเล่มนี้แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งในความรัก ค่อยๆ กลายเป็นโศกนาฏกรรม สองครอบครัว - Montagues และ Capulets - ทำสงครามกันมานานหลายปี

โรมิโอและจูเลียตต่อต้านแรงกดดันของพ่อแม่ พยายามปกป้องสิทธิ์ในความรักและความสุข

"สเต็ปเพนวูล์ฟ"

นี่เป็นหนึ่งในนวนิยายที่น่าจดจำที่สุดของแฮร์มันน์ เฮสเส ตัวละครหลัก- Harry Haller - ขาดการติดต่อกับสังคม เขาเลือกชีวิตของคนโดดเดี่ยวที่เข้มแข็งและภาคภูมิใจเพราะเขาไม่สามารถหาสถานที่ที่เหมาะสมในนั้นสำหรับตัวเขาเองได้ ตัวละครเรียกตัวเองว่า หมาป่าบริภาษ"ซึ่งบังเอิญหลงเข้าไปในเมืองเพื่อประชาชน ความขัดแย้งของฮัลเลอร์ในแผนอุดมการณ์อยู่ที่การไม่สามารถยอมรับกฎเกณฑ์และทัศนคติของสังคมได้ ความเป็นจริงโดยรอบปรากฏแก่เขาเป็นภาพที่ไร้ความหมาย

ดังนั้นเมื่อตอบคำถามข้อขัดแย้งในวรรณคดีคืออะไรจึงจำเป็นต้องคำนึงถึง โลกภายในตัวละครหลัก. โลกทัศน์ของตัวละครตัวหนึ่งมักจะตรงกันข้ามกับสังคมรอบข้าง