อักขระ

อักขระ

ตัวละคร - ใน นิยายนักแสดงชาย. เนื่องจากบุคคลนั้นเป็นพาหะ ประชาสัมพันธ์เท่าที่ในนิยาย ภาพที่สะท้อนถึงผู้คนในการปฏิสัมพันธ์ของพวกเขานั้นมักจะเกิดขึ้นบ่อยที่สุดและพัฒนามากที่สุด อย่างไรก็ตาม ใน หลากหลายสไตล์บ่อยครั้ง ไม่เพียงแต่ภาพคนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงภาพสัตว์ด้วย (เรื่องราวเกี่ยวกับสัตว์ เช่น “สงครามหนูและกบ”, “ความโรแมนติกของสุนัขจิ้งจอก”) ทำหน้าที่เป็น ป. สัตว์ในตำนาน (« สวรรค์ที่หายไป Milton, Messiah ของ Klopstock, Eloa ของ A. de Vigny) และการแสดงตัวตนเชิงเปรียบเทียบ (ศีลธรรมในยุคกลาง, The Romance of the Rose) ซึ่งแน่นอนว่ามีมนุษยธรรม ที่ วิธีการทางศิลปะสัจนิยม ป. ไม่ได้มาจากความเป็นจริง หายตัวไป หลีกทางให้รูปคน. Engels กำหนดงานของศิลปินแนวจริงเป็นการแสดงตัวละครทั่วไปในสถานการณ์ทั่วไป กล่าวคือ เป็นการบ่งบอกถึงความสำคัญยิ่งของ P. - ภาพลักษณ์ของบุคคล - ท่ามกลางภาพอื่น ๆ งานวรรณกรรม.
ใน Engels เราพบข้อบ่งชี้ว่า P. เป็นเพียงภาพศิลปะที่เต็มเปี่ยมเมื่อเขา "เป็นตัวแทนของชนชั้นและทิศทางที่แน่นอนจริงๆ และด้วยเหตุนี้ความคิดบางอย่างเกี่ยวกับเวลาของเขาและดึงแรงจูงใจของการกระทำของเขาไม่ใช่ความปรารถนาเล็กน้อยของแต่ละคน แต่ ในกระแสประวัติศาสตร์นั้นซึ่งเป็นผู้ถือ Engels เรียกร้องให้เป็นแบบฉบับของ P. ในเวลาเดียวกันเน้นถึงความจำเป็นในการอธิบายตัวละคร "ด้วยความชัดเจนของความเป็นปัจเจกบุคคล" เพื่อให้แต่ละ P. เป็น "ประเภท แต่ในขณะเดียวกันก็มีบุคลิกที่ชัดเจน" ในรูปแบบที่ขยายมากที่สุด ป. ปรากฏในละครและใน งานมหากาพย์. ในเนื้อเพลง ส่วนใหญ่เราไม่ได้พบกับ ป. ในฐานะที่เป็นภาพที่สมบูรณ์และพัฒนาแล้ว แม้ว่าจะสามารถสร้างการประมาณบางอย่างได้ก็ตาม
เห็นได้ชัดว่าขึ้นอยู่กับตำแหน่งความรู้ความเข้าใจในชั้นเรียนที่นักเขียนคนหนึ่งยืนขึ้น เขายังสามารถวาดทิวทัศน์ของผลงานของเขาได้ ดังนั้นแม้แต่ P ที่ไม่สมจริง วรรณกรรมยุคกลาง- ภาพเชิงเปรียบเทียบเชิงเปรียบเทียบ - ในงานของชนชั้นนายทุนปฏิวัติรุ่นใหม่นั้นเต็มไปด้วยเนื้อหาเชิงต่อสู้ มีชีวิตชีวาและเต็มไปด้วยเลือด (ซาตานของมิลตัน หัวหน้าปีศาจของส่วนแรกของเฟาสท์) ในทางตรงกันข้าม ในงานของสัญลักษณ์ที่เสื่อมโทรม แม้แต่ภาพของผู้คนที่มีชีวิตก็ยังมีลักษณะของโครงการนามธรรมที่เป็นนามธรรม ดังนั้น ป. ในทางวรรณกรรมจึงมีความแตกต่างอย่างสิ้นเชิง เนื้อหาประวัติศาสตร์ขึ้นอยู่กับว่าเราจะกำหนดคุณภาพและความคุ้มค่าให้กับเรา การนำ P. ไปใช้ในงานนั้นเกิดขึ้นทั้งโดยการแสดงลักษณะเฉพาะและการกระทำของเขาโดยตรง (ภาพเหมือน การแสดงลักษณะเฉพาะ สุนทรพจน์ การกระทำ ฯลฯ) และผ่านภาพอื่นๆ ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับเขา ธรรมชาติของการปรับใช้นี้แตกต่างออกไปตามประวัติศาสตร์อีกครั้ง ขึ้นอยู่กับสิ่งที่ศิลปินเห็นว่าจำเป็นในภาพและการพัฒนา ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ในชั้นเรียนที่เขารับรู้ หน้าที่ของ ป. ในงานถูกกำหนดโดยความหมายที่ผู้เขียนยึดติดกับแง่มุมของความสัมพันธ์ทางสังคมที่เกี่ยวข้องกับเขา จึงแบ่ง ป. ออกเป็น หลัก รอง ฯลฯ รูปภาพ, รูปเก่า, ประเภท.

สารานุกรมวรรณกรรม. - ใน 11 ตัน; ม.: สำนักพิมพ์สถาบันคอมมิวนิสต์ สารานุกรมโซเวียต, นิยาย. แก้ไขโดย V. M. Friche, A. V. Lunacharsky 1929-1939 .

อักขระ

เรื่องของการกระทำ ประสบการณ์ คำพูดในการทำงานตลอดจนผู้ถือมุมมองเกี่ยวกับความเป็นจริงและตัวละครอื่น ๆ วลี "ฮีโร่วรรณกรรม" และ "ตัวละคร" ใช้ในความหมายเดียวกัน (ส่วนใหญ่ในละคร) ในซีรีส์ที่มีความหมายเหมือนกันนี้ คำว่า "ตัวละคร" เป็นคำที่เป็นกลางและใช้กันมากที่สุด เนื่องจากไม่มีความหมายเพิ่มเติม: วลี "นักแสดง" เกี่ยวข้องกับการแสดงการกระทำและไม่สะดวกมากสำหรับการกำหนดโดยปราศจาก นักแสดง(เช่นตัวละครในส. Beckett“รอ Godot”) และคำว่า “ฮีโร่” มาเป็นเวลานานมีความหมายแฝงทางอารมณ์และการประเมิน ซึ่งบ่งบอกถึงความสว่าง ความผิดปกติ และความพิเศษเฉพาะตัวของบุคคลที่ปรากฎ
ส่วนใหญ่แล้ว ตัวละครคือภาพของบุคคลที่กอปรด้วยบางอย่าง สถานะทางสังคมโลกทัศน์และการแต่งหน้าทางอารมณ์และจิตใจ ลักษณะของรูปลักษณ์ ลักษณะของคำพูดและพฤติกรรม อย่างไรก็ตาม ตัวละครและผู้คนสามารถเป็นสัตว์ได้ ซึ่งรวมถึงงานจริง (“Strider” โดย L.N. ตอลสตอย, "คิ้วขาว" และ "Kashtanka" A.P. เชคอฟ, "ฝันของช้าง" โดย ไอ.เอ. บูนิน) - เช่นเดียวกับวัตถุที่ไม่มีชีวิต องค์ประกอบตามธรรมชาติ เทพ คุณธรรมและความชั่วร้ายที่เป็นตัวเป็นตน สัตว์มหัศจรรย์ทุกชนิด ในวรรณคดีหลายประเภทและหลายประเภท ตัวละครดังกล่าวมีแนวโน้มและจำเป็นอย่างยิ่ง: ตำนาน, ความลึกลับ , เทพนิยาย, นิยายวิทยาศาสตร์, แฟนตาซี, โทเปียและ งานเสียดสีแผนเชิงเปรียบเทียบแบบพิลึก ("Gulliver's Travels" โดย J. Swift, เทพนิยาย M. E. ซอลตีคอฟ-เชดริน, "หัวใจหมา" ม.เอ . บุลกาคอฟ, "สงครามกับซาลาแมนเดอร์" โดย K. Capek, "กระต่ายกับงูเหลือม" F.A. Iskanderและอื่น ๆ.). ในลักษณะนี้ ผลงานที่ยอดเยี่ยมบ่อยครั้งการเปลี่ยนแปลงของบุคคลให้เป็นสัตว์และในทางกลับกัน (Lucius จาก "Metamorphoses" Apulia, Sharik/Sharikov จาก « หัวใจสุนัข” แมวเบฮีมอธจาก “Master and Margarita” M.A. บุลกาคอฟ).
ขอบเขตตัวละครของงานมหากาพย์และละครถูกสร้างขึ้นไม่เพียงโดยบุคคลที่แยกตัวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงฮีโร่โดยรวมซึ่งเป็นต้นแบบของคณะนักร้องประสานเสียงในละครโบราณ ตามกฎแล้วผู้เขียนหลีกเลี่ยงความเป็นปัจเจกของผู้เข้าร่วมแต่ละคนในฉากมวลชน จำกัด ตัวเองให้เป็นลักษณะทั่วไปสร้างลักษณะที่ปรากฏที่สุดของตัวละครส่วนรวม: อัศเจรีย์รายละเอียดของเสื้อผ้ารูปแบบพฤติกรรมที่เปิดเผยลักษณะของจิตวิทยามวลชน กลุ่ม ตัวละครโดยรวม เป็นเรื่องปกติสำหรับงานขนาดใหญ่ที่อ้างว่าครอบคลุมความเป็นจริงในวงกว้างและแสดงถึงเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์และทางสังคมและการเมือง: ละครประวัติศาสตร์ยู. เช็คสเปียร์(“Julius Caesar”, “Coriolanus” ฯลฯ ), “Boris Godunov” โดย A. S. พุชกิน, "สงครามและสันติภาพ" L.N. Tolstoy, “ใครควรอยู่ได้ดีในรัสเซีย” A.N. เนกราซอฟ, ไตรภาค ร. โรลลาน่า"ละครแห่งการปฏิวัติ" ("14 กรกฎาคม", "Danton", "Robespierre"), "On แนวรบด้านตะวันตกไม่มีการเปลี่ยนแปลง” E.M. ข้อสังเกต, « ดอนเงียบ» เอ็ม.เอ. โชโลคอฟเป็นต้น
ขึ้นอยู่กับการมีส่วนร่วมในการกระทำหรือรายละเอียดของภาพ วีรบุรุษวรรณกรรมสามารถเป็นหลัก รองและตอน ระดับความสมบูรณ์และความจำเพาะของภาพของตัวละครขึ้นอยู่กับประเภทและประเภทของงาน ตำแหน่งของตัวละครในเนื้อเรื่องของงาน (ตัวละครหลักครอบครองสถานที่กลางใน ระบบที่เป็นรูปเป็นร่างตามกฎแล้วจะนำเสนออย่างครบถ้วนและครอบคลุมที่สุด) วิธีการสร้างสรรค์นักเขียน: เกี่ยวกับตัวละครรอง งานจริงสามารถพูดได้มากในเชิงสังคมและจิตใจมากกว่าเกี่ยวกับตัวเอกของนวนิยายสมัยใหม่หรือบทละครไร้สาระ
ตามระดับของความเป็นปัจเจกและความสมบูรณ์ของภาพ ตัวละครทางศิลปะจะมีความแตกต่างกันระหว่างตัวละคร ตัวอักษรและ ประเภท. ในงานมี "ตัวละคร - ฟังก์ชั่นพล็อต" ซึ่งทำหน้าที่เป็นเข็มขัดขับเคลื่อนของการกระทำของพล็อตและไม่มีคุณสมบัติส่วนบุคคลเท่านั้น ตัวอย่างเช่น เป็น gendarme ประกาศการมาถึงของผู้ตรวจสอบจริง ("สารวัตร") ตัวละครหลายตัวของศีลตามประเภท วรรณกรรมยอดนิยมที่มีเนื้อหาจำกัดอยู่ในบทบาทโครงเรื่อง: "เหยื่อ" โดยที่ไม่มีนักสืบคนไหนทำได้ "ศัตรู" "ผู้ช่วย" ของตัวเอก ฯลฯ
ขึ้นอยู่กับทัศนคติที่สร้างสรรค์ของนักเขียนและงานที่เขาเผชิญ ตัวละครอาจเป็นภาพจำลองของ "ฉัน" ของผู้แต่ง เป็นผลจากนิยายบริสุทธิ์ หรือสร้างขึ้นจากการประดิษฐ์รูปลักษณ์ของบุคคลที่มีอยู่จริง ( แล้วนักวิจารณ์วรรณกรรมก็เผชิญกับคำถามของ ต้นแบบ) และบางครั้ง - การประมวลผลและการคิดใหม่เกี่ยวกับวีรบุรุษวรรณกรรมที่รู้จักแล้ว หลังเป็นจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับ รูปแบบวรรณกรรมและทิศทางที่ทำเครื่องหมายโดยบรรทัดฐานในระดับสูงหรือความธรรมดาที่แสดงให้เห็นในภาพของบุคคล (โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับวรรณคดี บาร็อค คลาสสิค สมัยใหม่และ ลัทธิหลังสมัยใหม่).

วรรณคดีและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ - ม.: รสมัน. ภายใต้กองบรรณาธิการของ ศ. Gorkina A.P. 2006 .

ดูว่า "ตัวละคร" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

- (บุคคลฝรั่งเศส จากบุคคล บุคลิกภาพ). คนสำคัญ คนสำคัญ; บทบาทที่เล่นโดยนักแสดงหรือนักแสดง พจนานุกรม คำต่างประเทศรวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 1910. ตัวละครนักแสดง Ph.D. ละคร ...... พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

อักขระ- ก, ม. บุคคล ม. 1. ตัวละครในงานศิลปะ (มักอยู่ในละคร นวนิยาย) BAS 1. ข้าราชบริพารแต่ละคนกลัวว่าอายุของตัวละครจะไม่ยึดติดกับเครื่องแต่งกายของเขา หน้าที่. วัด 70. นี่คือนักร้องหลักทั้งหมด ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ gallicisms ของภาษารัสเซีย

ซม … พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

CHARACTER ตัวละคร vin. พี อยู่และมีชีวิตอยู่สามี (บุคคลฝรั่งเศส). 1. ลักษณะของงานละครหรือวรรณกรรม (จากจุด) ลักษณะของละคร. 2.ทรานส์. บุคคลบุคลิกภาพ (เหล็ก.) ตัวการ์ตูน พจนานุกรมอูชาคอฟ. ดี.เอ็น.… … พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

อักขระ- ตัวละคร ฮีโร่ หนังสือ พระเอก ... พจนานุกรมพจนานุกรมคำพ้องความหมายภาษารัสเซีย

การประกวดลิขสิทธิ์ -K2
คำว่า "ฮีโร่" ("ฮีโร่" - กรีก) หมายถึงกึ่งเทพหรือเทพ
ในบรรดาชาวกรีกโบราณ วีรบุรุษเป็นลูกครึ่ง (หนึ่งในพ่อแม่คือพระเจ้า คนที่สองคือผู้ชาย) หรือผู้ชายที่โดดเด่นซึ่งกลายเป็นที่รู้จักในการกระทำของตน เช่น การหาประโยชน์ทางทหารหรือการเดินทาง แต่ตามที่ใคร ๆ ชื่อของฮีโร่ทำให้คนได้เปรียบมากมาย เขาได้รับการบูชาบทกวีและเพลงอื่น ๆ ถูกแต่งขึ้นเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา แนวคิดของ "ฮีโร่" ค่อยๆ ย้ายไปที่วรรณกรรมซึ่งติดอยู่มาจนถึงทุกวันนี้
ตามความเข้าใจของเรา ฮีโร่สามารถเป็นได้ทั้ง "ผู้สูงศักดิ์" และ "คนเลว" ถ้าเขาทำหน้าที่ภายใต้กรอบของงานศิลปะ

คำว่า "ตัวละคร" อยู่ติดกับคำว่า "ฮีโร่" และบ่อยครั้งที่คำเหล่านี้ถูกมองว่าเป็นคำพ้องความหมาย
บุคคลใน โรมโบราณเรียกว่าหน้ากากที่นักแสดงใส่ก่อนการแสดง - โศกนาฏกรรมหรือการ์ตูน

พระเอกกับนิสัยไม่เหมือนกัน

A LITERARY HERO เป็นเลขชี้กำลังของการกระทำที่เปิดเผยเนื้อหาของงาน

CHARACTER คือตัวละครใดๆ ก็ตามในผลงาน

คำว่า "ตัวละคร" เป็นลักษณะที่ไม่มีความหมายเพิ่มเติม
ยกตัวอย่างคำว่า "นักแสดง" เป็นที่ชัดเจนในทันทีว่า - ต้องกระทำ = กระทำการ จากนั้นฮีโร่ทั้งกลุ่มไม่เหมาะกับคำจำกัดความนี้ เริ่มต้นจาก Papa Pippi Longstocking กัปตันเรือในตำนานและจบลงด้วยผู้คนใน Boris Godunov ผู้ซึ่ง "เงียบ" เช่นเคย
การระบายสีเพื่อประเมินอารมณ์ของคำว่า "ฮีโร่" หมายถึงคุณสมบัติเชิงบวกเท่านั้น = ความกล้าหาญ \ ความกล้าหาญ แล้วมันจะไม่ตกอยู่ภายใต้คำจำกัดความนี้ คนมากขึ้น. จะเรียก Chichikov หรือ Gobsek เป็นฮีโร่ได้อย่างไร?
และตอนนี้นักวิจารณ์วรรณกรรมกำลังต่อสู้กับนักปรัชญา - ใครควรถูกเรียกว่า "ฮีโร่" และใครควรถูกเรียกว่า "ตัวละคร"?
ใครจะชนะ เวลาจะบอกเอง สำหรับตอนนี้เราจะทำให้มันง่าย

พระเอกเป็นตัวละครสำคัญในการแสดงความคิดของงาน และตัวละครคือทุกสิ่งทุกอย่าง

อีกสักครู่เราจะพูดถึงระบบตัวละครใน งานศิลปะจะมีการกล่าวสุนทรพจน์เกี่ยวกับตัวหลัก (ฮีโร่) และตัวรอง (ตัวละคร)

ลองดูคำจำกัดความเพิ่มเติมสองสามข้อ

ลีริคัลฮีโร่
แนวความคิดของฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ถูกสร้างขึ้นครั้งแรกโดย Yu.N. Tynyanov ในปี 1921 ที่เกี่ยวข้องกับงานของ A.A. บล็อก
ฮีโร่ Lyrical - ภาพลักษณ์ของฮีโร่ในงานโคลงสั้น ๆ ประสบการณ์ความรู้สึกซึ่งความคิดสะท้อนโลกทัศน์ของผู้เขียน
ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ไม่ใช่ภาพอัตชีวประวัติของผู้แต่ง
พูดไม่ได้" ตัวละครโคลงสั้น ๆ"- เพียง" ฮีโร่โคลงสั้น ๆ "

ภาพลักษณ์ของฮีโร่เป็นลักษณะทั่วไปทางศิลปะของคุณสมบัติของมนุษย์ ลักษณะตัวละครในรูปลักษณ์ของฮีโร่แต่ละคน

ประเภทวรรณกรรมเป็นภาพทั่วไปของความเป็นปัจเจกบุคคล ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะที่สุดของสภาพแวดล้อมทางสังคมบางอย่างใน เวลาที่แน่นอน. มันรวมสองด้าน - บุคคล (เดี่ยว) และทั่วไป
ทั่วไปไม่ได้หมายถึงค่าเฉลี่ย ประเภทเน้นลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของคนทั้งกลุ่มในตัวเอง - สังคมระดับชาติอายุ ฯลฯ ตัวอย่างเช่น ประเภทของสาวทูร์เกเนฟหรือหญิงสาวในวัยบัลซัค

ตัวละครและตัวละคร

ในการวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ ตัวละครคือบุคลิกที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวละคร ลักษณะภายในของเขา นั่นคือสิ่งที่ทำให้เขาแตกต่างจากคนอื่น

ตัวละครประกอบด้วยคุณลักษณะและคุณสมบัติที่หลากหลายซึ่งไม่ได้นำมารวมกันแบบสุ่ม ในทุกตัวละครมีคุณสมบัติหลักและโดดเด่น

ตัวละครสามารถเรียบง่ายหรือซับซ้อน
ตัวละครที่เรียบง่ายมีความโดดเด่นด้วยความสมบูรณ์และคงที่ ฮีโร่เป็นบวกหรือลบ
ตัวละครที่เรียบง่ายมักจะจับคู่กันโดยส่วนใหญ่อยู่บนพื้นฐานของฝ่ายค้าน "ไม่ดี" - "ดี" ความแตกต่างทำให้ข้อดีของฮีโร่ในเชิงบวกคมชัดขึ้นและเบี่ยงเบนความสนใจจากข้อดีของฮีโร่เชิงลบ ตัวอย่าง - Shvabrin และ Grinev ใน The Captain's Daughter
ตัวละครที่ซับซ้อนคือการค้นหาตัวฮีโร่อย่างต่อเนื่อง วิวัฒนาการทางจิตวิญญาณของฮีโร่ ฯลฯ
อักขระที่ซับซ้อนนั้นยากมากที่จะติดป้ายกำกับว่า "บวก" หรือ "เชิงลบ" มันมีความขัดแย้งและความขัดแย้ง เช่นเดียวกับกัปตัน Zheglov ซึ่งเกือบจะจับ Gruzdev ที่น่าสงสารเข้าคุก แต่มอบบัตรปันส่วนให้เพื่อนบ้านของ Sharapov ได้อย่างง่ายดาย

โครงสร้างของฮีโร่วรรณกรรม

ฮีโร่วรรณกรรมเป็นบุคคลที่ซับซ้อนและมีหลายแง่มุม มันมีสองรูปแบบ - ภายนอกและภายใน

เพื่อสร้างรูปลักษณ์ของงานฮีโร่:

ภาพเหมือน. ใบหน้านี้รูป คุณสมบัติที่โดดเด่นร่างกาย (เช่น โคก Quasimodo หรือหูของ Karenin)

เสื้อผ้าซึ่งสามารถสะท้อนลักษณะนิสัยบางอย่างของฮีโร่ได้

SPEECH ซึ่งเป็นลักษณะเด่นของฮีโร่ไม่น้อยกว่ารูปร่างหน้าตาของเขา

AGE ซึ่งกำหนดศักยภาพสำหรับการกระทำบางอย่าง

อาชีพซึ่งแสดงให้เห็นถึงระดับของการขัดเกลาทางสังคมของฮีโร่กำหนดตำแหน่งของเขาในสังคม

เรื่องราวชีวิต. ข้อมูลเกี่ยวกับที่มาของฮีโร่ พ่อแม่ / ญาติของเขา ประเทศและสถานที่ที่เขาอาศัยอยู่ทำให้ฮีโร่มีความสมจริงที่จับต้องได้และเป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์

ลักษณะภายในของฮีโร่ประกอบด้วย:

โลกทัศน์และความเชื่อทางจริยธรรม ซึ่งทำให้ฮีโร่มีทิศทางที่มีคุณค่า ให้ความหมายกับการดำรงอยู่ของเขา

ความคิดและทัศนคติที่สรุปชีวิตที่หลากหลายของจิตวิญญาณของฮีโร่

BELIEF (หรือขาดมัน) ซึ่งกำหนดการปรากฏตัวของฮีโร่ใน สนามจิตวิญญาณความสัมพันธ์ของเขากับพระเจ้าและคริสตจักร

คำชี้แจงและการกระทำซึ่งแสดงถึงผลของปฏิสัมพันธ์ของจิตวิญญาณและจิตวิญญาณของฮีโร่
พระเอกสามารถให้เหตุผลความรักเท่านั้น แต่ยังตระหนักถึงอารมณ์วิเคราะห์กิจกรรมของตัวเองนั่นคือสะท้อน การสะท้อนเชิงศิลปะช่วยให้ผู้เขียนสามารถเปิดเผยความภาคภูมิใจในตนเองของฮีโร่เพื่อกำหนดลักษณะทัศนคติของเขาที่มีต่อตัวเขาเอง

การพัฒนาตัวละคร

ดังนั้น ตัวละครคือตัวละครแอนิเมชั่นสมมติที่มีตัวละครบางตัวและข้อมูลภายนอกที่ไม่ซ้ำใคร ผู้เขียนต้องคิดข้อมูลเหล่านี้และถ่ายทอดให้ผู้อ่านได้เชื่อ
หากผู้เขียนไม่ทำเช่นนี้ ผู้อ่านจะมองว่าตัวละครนั้นเป็นกระดาษแข็งและไม่รวมอยู่ในประสบการณ์ของเขา

การพัฒนาตัวละครเป็นกระบวนการที่ค่อนข้างใช้เวลานานและต้องใช้ทักษะ
ที่สุด วิธีที่มีประสิทธิภาพคือการเขียนลักษณะบุคลิกภาพทั้งหมดของตัวละครของคุณที่คุณต้องการนำเสนอต่อผู้อ่านบนกระดาษแผ่นแยกต่างหาก ตรงประเด็น.
จุดแรกคือการปรากฏตัวของฮีโร่ (อ้วน, ผอม, สีบลอนด์, สีน้ำตาล, ฯลฯ ) จุดที่สองคืออายุ ที่สามคือการศึกษาและอาชีพ
อย่าลืมตอบคำถามต่อไปนี้ (กับตัวเองก่อน)
ตัวละครเกี่ยวข้องกับคนอื่นอย่างไร? (เข้ากับคนง่าย / ถอนตัว, อ่อนไหว / ใจแคบ, ให้เกียรติ / หยาบคาย)
- ตัวละครรู้สึกอย่างไรกับงานของเขา? (ขยัน/เกียจคร้าน, มีความคิดสร้างสรรค์/งานประจำ, มีความรับผิดชอบ/ ขาดความรับผิดชอบ, ริเริ่ม/เฉยเมย)
ตัวละครรู้สึกอย่างไรกับตัวเอง? (มีความเคารพตนเอง วิจารณ์ตนเอง หยิ่ง ถ่อมตัว เย่อหยิ่ง เย่อหยิ่ง อวดดี ขี้อาย เห็นแก่ตัว)
- ตัวละครรู้สึกอย่างไรกับสิ่งของของเขา? (เรียบร้อย/เลอะเทอะ ระวังเรื่อง/เลอะเทอะ)
การเลือกคำถามไม่ใช่เรื่องบังเอิญ คำตอบสำหรับพวกเขาจะให้ภาพที่สมบูรณ์ของบุคลิกภาพของตัวละคร
เป็นการดีกว่าที่จะเขียนคำตอบและจดไว้ต่อหน้าต่อตาตลอดงานที่ทำ
มันจะให้อะไร? แม้ว่าในงานที่คุณไม่ได้กล่าวถึงคุณสมบัติทั้งหมดของบุคคล (ไม่มีเหตุผลที่จะทำสิ่งนี้สำหรับตัวละครรองและตัวละคร) จากนั้นความเข้าใจอย่างถ่องแท้ของผู้เขียนเกี่ยวกับตัวละครของเขาจะถูกส่งไปยังผู้อ่านและทำให้ ภาพมากมาย

รายละเอียดทางศิลปะมีบทบาทอย่างมากในการสร้าง/เปิดเผยภาพตัวละคร

รายละเอียดทางศิลปะคือรายละเอียดที่ผู้เขียนมอบให้กับความหมายและอารมณ์ที่มีนัยสำคัญ
รายละเอียดที่สดใสเข้ามาแทนที่รายละเอียดย่อยทั้งหมด ตัดรายละเอียดที่ไม่จำเป็นซึ่งปิดบังสาระสำคัญของเรื่องออก
รายละเอียดที่แสดงออกและค้นพบได้ดีคือหลักฐานของทักษะของผู้เขียน

ฉันต้องการบันทึกช่วงเวลาเช่น CHOICE OF THE NAME OF THE CHARACTER โดยเฉพาะอย่างยิ่ง

ตาม Pavel Florensky "ชื่อเป็นสาระสำคัญของหมวดหมู่ของความรู้ความเข้าใจเกี่ยวกับบุคลิกภาพ" ไม่เพียงแต่เรียกชื่อเท่านั้น แต่ยังประกาศถึงแก่นแท้ทางวิญญาณและทางกายภาพของบุคคลอีกด้วย พวกเขาสร้างแบบจำลองพิเศษของการดำรงอยู่ส่วนบุคคลซึ่งเป็นเรื่องธรรมดาสำหรับผู้ถือแต่ละชื่อ ชื่อที่กำหนดไว้ล่วงหน้า คุณสมบัติทางจิตวิญญาณการกระทำและแม้กระทั่งชะตากรรมของบุคคล

การมีอยู่ของตัวละครในงานศิลปะเริ่มต้นด้วยการเลือกชื่อของเขา การตั้งชื่อฮีโร่ของคุณเป็นเรื่องสำคัญมาก
เปรียบเทียบตัวแปรของชื่อ Anna - Anna, Anka, Anka, Nyura, Nyurka, Nyusha, Nyushka, Nyusya, Nyuska
แต่ละตัวเลือกจะตกผลึกลักษณะบุคลิกภาพบางอย่างซึ่งเป็นกุญแจสำคัญในตัวละคร
เมื่อคุณตัดสินใจเลือกชื่อตัวละครได้แล้ว อย่าเปลี่ยน (โดยไม่จำเป็น) ในขณะที่คุณดำเนินการ เนื่องจากอาจทำให้การรับรู้ของผู้อ่านสับสน
หากในชีวิตคุณมักจะโทรหาเพื่อนและคนรู้จักแบบจิ๋ว เสน่หา ดูถูกเหยียดหยาม (Svetka, Mashulya, Lenusik, Dimon) ควบคุมความหลงใหลในการเขียนของคุณ ในงานศิลปะ การใช้ชื่อดังกล่าวต้องสมเหตุสมผล Vovkas และ Tanki จำนวนมากดูแย่มาก

ระบบตัวละคร

ฮีโร่วรรณกรรมเป็นบุคคลที่สดใสและในขณะเดียวกันก็เป็นกลุ่มบุคคลที่ชัดเจนนั่นคือเขาถูกสร้างขึ้นจากสภาพแวดล้อมทางสังคมและ ความสัมพันธ์ระหว่างบุคคล.

ไม่น่าเป็นไปได้ที่จะมีฮีโร่เพียงคนเดียวที่ทำงานของคุณ ในกรณีส่วนใหญ่ ตัวละครอยู่ที่จุดที่รังสีทั้งสามตัดกัน
อย่างแรกคือเพื่อน, เพื่อนร่วมงาน (ความสัมพันธ์ฉันมิตร)
ประการที่สองคือศัตรูผู้ไม่หวังดี (ความสัมพันธ์ที่เป็นศัตรู)
ที่สาม - คนแปลกหน้าอื่น ๆ (ความสัมพันธ์ที่เป็นกลาง)
รังสีทั้งสามนี้ (และผู้คนในนั้น) สร้างโครงสร้างแบบลำดับชั้นที่เข้มงวดหรือระบบตัวละคร
ตัวละครจะถูกแบ่งตามระดับความสนใจของผู้เขียน (หรือความถี่ของภาพในงาน) วัตถุประสงค์และหน้าที่ที่พวกเขาทำ

ตามเนื้อผ้า มีอักขระหลัก รอง และตอน

ตัวละครหลักเป็นศูนย์กลางของงานเสมอ
ตัวเอกสำรวจและเปลี่ยนแปลงความเป็นจริงทางศิลปะอย่างแข็งขัน ลักษณะของมัน (ดูด้านบน) กำหนดเหตุการณ์ล่วงหน้า

สัจพจน์ - ตัวละครหลักต้องสว่าง กล่าวคือ โครงสร้างต้องสะกดให้ละเอียด ไม่อนุญาตให้มีช่องว่าง

ตัวละครรองแม้ว่าจะอยู่ถัดจากตัวละครหลัก แต่ค่อนข้างอยู่เบื้องหลังในพื้นหลังเพื่อให้พูดบนระนาบของภาพศิลปะ
ตัวละครและภาพบุคคล ตัวละครรองไม่ค่อยมีรายละเอียด มักปรากฏเป็นจุดๆ ฮีโร่เหล่านี้ช่วยหลักในการเปิดและรับรองการพัฒนาแอ็คชั่น

สัจพจน์ - ตัวละครรองไม่สามารถสว่างกว่าตัวหลักได้
มิฉะนั้นเขาจะดึงผ้าห่มมาคลุมตัวเขาเอง ตัวอย่างจากสาขาที่เกี่ยวข้อง ภาพยนตร์เรื่อง "Seventeen Moments of Spring" จำเด็กผู้หญิงที่ขืนใจ Stirlitz ในหนึ่ง ตอนล่าสุด? (“นักคณิตศาสตร์พูดถึงเราว่าเราเป็นพวกแครกเกอร์ที่แย่มาก .... แต่ในความรักฉันคือไอน์สไตน์ …”)
ในฉบับแรกของภาพยนตร์ ตอนที่อยู่กับเธอนานกว่ามาก นักแสดงหญิง Inna Ulyanova เก่งมากจนดึงดูดความสนใจของตัวเองและบิดเบือนฉาก ฉันขอเตือนคุณว่าที่นั่น Stirlitz ควรจะได้รับการเข้ารหัสที่สำคัญจากศูนย์ อย่างไรก็ตาม ไม่มีใครจำการเข้ารหัสได้อีกต่อไป ทุกคนต่างชื่นชมยินดีกับตัวตลกที่สดใสของตัวละคร EPISODIC (ผ่านอย่างสมบูรณ์) Ulyanov แน่นอนขอโทษ แต่ผู้กำกับ Lioznova ยอมรับอย่างสมบูรณ์ การตัดสินใจที่ถูกต้องและตัดฉากนี้ ตัวอย่างสำหรับการสะท้อนอย่างไรก็ตาม!

EPISODIC HEROES อยู่บนขอบของโลกแห่งการทำงาน พวกเขาอาจไม่มีตัวละครเลยทำหน้าที่เป็นผู้ดำเนินการตามเจตจำนงของผู้เขียน หน้าที่ของพวกเขาเป็นทางการอย่างหมดจด

ฮีโร่เชิงบวกและเชิงลบมักจะแบ่งระบบของตัวละครในงานออกเป็นสองกลุ่มสงคราม (“แดง” - “ขาว”, “ของเรา” - “ฟาสซิสต์”)

ทฤษฎีการแบ่งตัวละครตาม ARCHETYPES น่าสนใจ

ต้นแบบเป็นแนวคิดหลักที่แสดงเป็นสัญลักษณ์และรูปภาพและทุกอย่างที่เป็นรากฐาน
นั่นคือตัวละครแต่ละตัวในงานควรทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์ของบางสิ่งบางอย่าง

ตามคลาสสิกมีเจ็ดต้นแบบในวรรณคดี
ดังนั้นตัวละครหลักสามารถ:
- ตัวเอก - ผู้ที่ "เร่งแอ็คชั่น" ฮีโร่ตัวจริง
- คู่อริ - ตรงข้ามกับฮีโร่โดยสิ้นเชิง ฉันหมายถึงคนร้าย
- Guardian, Sage, Mentor และ Assistant - ผู้ช่วยตัวเอก

ตัวละครรองคือ:
- เพื่อนอก - เป็นสัญลักษณ์ของการสนับสนุนและศรัทธาในตัวละครหลัก
- ขี้ระแวง - ถามทุกสิ่งที่เกิดขึ้น
- สมเหตุสมผล - ตัดสินใจโดยใช้ตรรกะเพียงอย่างเดียว
- อารมณ์ - ตอบสนองด้วยอารมณ์เท่านั้น

ตัวอย่างเช่น นวนิยายแฮร์รี่ พอตเตอร์ของโรว์ลิ่ง
ตัวละครหลักคือแฮร์รี่พอตเตอร์เองอย่างไม่ต้องสงสัย เขาถูกต่อต้านโดยวายร้าย - โวลเดอมอร์ต ศาสตราจารย์ดัมเบิลดอร์ = นักปราชญ์ปรากฏขึ้นเป็นระยะ
และเพื่อนของแฮร์รี่คือเฮอร์ไมโอนี่ที่มีเหตุผลและรอนอารมณ์ดี

โดยสรุปฉันต้องการพูดถึงจำนวนตัวละคร
เมื่อมีจำนวนมาก สิ่งนี้ไม่ดี เพราะพวกเขาจะเริ่มทำซ้ำกัน (มีเพียงเจ็ดต้นแบบเท่านั้น!) การแข่งขันระหว่างตัวละครจะทำให้เกิดความไม่ประสานกันในจิตใจของผู้อ่าน
สิ่งที่สมเหตุสมผลที่สุดคือการตรวจสอบฮีโร่ของคุณอย่างโง่เขลาตามต้นแบบ
ตัวอย่างเช่น คุณมีหญิงชราสามคนในนิยายของคุณ คนแรกร่าเริง คนที่สองฉลาด และคนที่สามเป็นเพียงคุณย่าที่โดดเดี่ยวจากชั้นหนึ่ง ถามตัวเองว่าพวกเขารวบรวมอะไร? และคุณจะเข้าใจว่าหญิงชราที่โดดเดี่ยวนั้นไม่จำเป็น วลีของเธอ (ถ้ามี) สามารถส่งต่อไปยังที่สองหรือแรก (ถึงหญิงชรา) วิธีนี้คุณจะกำจัดเสียงพูดที่ไม่จำเป็นออกไป จดจ่อกับความคิดนั้น

ท้ายที่สุด “ความคิดคือเผด็จการของงาน” (c) Egri

© ลิขสิทธิ์: การประกวดลิขสิทธิ์ -K2, 2013
หนังสือรับรองการตีพิมพ์เลขที่ 213010300586
ความคิดเห็น

อักขระ

ตัวละครเป็นภาพศิลปะชนิดหนึ่งซึ่งเป็นเรื่องของการกระทำ คำนี้ในบริบทบางอย่างสามารถแทนที่ด้วยแนวคิดของ "นักแสดง" หรือ "ฮีโร่ในวรรณกรรม" แต่ในความหมายทางทฤษฎีที่เคร่งครัด คำเหล่านี้เป็นคำที่แตกต่างกัน ความสามารถในการใช้แทนกันได้นี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่า แปลจากภาษาละติน (บุคลิก- หน้ากาก) คำว่า "ตัวละคร" หมายถึง นักแสดงที่แสดงบทบาทการแสดงหน้ากาก บางประเภทตัวละครจึงเป็นตัวละครอย่างแท้จริง ดังนั้น คำว่า "ตัวละคร" จึงควรนำมาประกอบกับองค์ประกอบที่เป็นทางการของข้อความ อนุญาตให้ใช้คำนี้ในการวิเคราะห์ระบบภาพ-ตัวละคร คุณสมบัติขององค์ประกอบ ตัวละครวรรณกรรมเป็นพาหะของบทบาทที่สร้างสรรค์ในการทำงานเป็นอิสระและเป็นตัวตนในการเป็นตัวแทนของจินตนาการ (อาจเป็นคน แต่ยังเป็นสัตว์, พืช, ภูมิประเทศ, เครื่องใช้ในครัว, สิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์, แนวคิด) ที่เกี่ยวข้องกับ การกระทำ (ฮีโร่) หรือเฉพาะตอนที่ระบุ (เช่น บุคลิกภาพที่สำคัญสำหรับการกำหนดลักษณะของสิ่งแวดล้อม) โดยคำนึงถึงบทบาทของตัวละครวรรณกรรมในความสมบูรณ์ของงานพวกเขาสามารถแบ่งออกเป็นหลัก (แผนแรก) รอง (แผนที่สอง) และตอนและในแง่ของการมีส่วนร่วมในการพัฒนาเหตุการณ์ - เป็นขาเข้า (ใช้งานอยู่) ) และแบบพาสซีฟ

แนวคิดของ "ตัวละคร" ใช้ได้กับงานมหากาพย์และละครใน ปริญญาน้อยสำหรับโคลงสั้น ๆ แม้ว่านักทฤษฎีโคลงสั้น ๆ ในฐานะวรรณกรรมประเภทหนึ่งอนุญาตให้ใช้คำนี้ ตัวอย่างเช่น G. Pospelov เรียกประเภทของเนื้อเพลงว่า "ตัวละคร ... เป็นบุคลิกที่ปรากฎในมหากาพย์และ งานละคร. พวกเขามักจะรวบรวมลักษณะบางอย่างของชีวิตทางสังคมและมีลักษณะบางอย่าง ลักษณะบุคลิกภาพ, รับ ชื่อจริงและสร้างจากการกระทำของตนซึ่งเกิดขึ้นในสภาพสถานที่และเวลาบางแห่ง แปลงของงานดังกล่าว เนื้อเพลงพระเอกไม่วางโครงเรื่องไม่เหมือนมหากาพย์และ บุคลิกดราม่าไม่ได้ดำเนินการโดยตรงในผลงาน แต่นำเสนอเป็นภาพศิลปะ

L. Ya. Ginzburg ตั้งข้อสังเกตว่าแนวความคิดของ "เรื่องโคลงสั้น ๆ " และ "วีรบุรุษโคลงสั้น ๆ " ไม่ควรสับสนเป็นรูปแบบพิเศษของศูนย์รวมบุคลิกภาพของกวี

ฮีโร่

คำว่า "ฮีโร่ในวรรณกรรม" หมายถึงภาพลักษณ์ของบุคคลโดยรวม - โดยรวมรูปลักษณ์ของเขา วิธีคิด พฤติกรรม และโลกฝ่ายวิญญาณ คำว่า "ตัวละคร" ซึ่งมีความหมายใกล้เคียงกันถ้าใช้ในแง่แคบและไม่ใช่ในความหมายกว้างหมายถึงส่วนทางจิตวิทยาภายในของบุคลิกภาพคุณสมบัติทางธรรมชาติธรรมชาติ

วีรบุรุษแห่งงานไม่เพียงแต่เป็นมนุษย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัตว์ ภาพมหัศจรรย์ และแม้แต่วัตถุด้วย ล้วนแล้วแต่เป็นกันทั้งนั้น ภาพศิลปะสะท้อนความเป็นจริงในจิตสำนึกหักเหของผู้เขียน

พระเอกคือหนึ่งใน ตัวอักษรกลางในงานวรรณกรรมที่กระตือรือร้นในเหตุการณ์สำคัญ ๆ ในการพัฒนาการกระทำโดยเน้นความสนใจของผู้อ่านมาที่ตัวเอง

ตัวละครหลัก - ตัวละครวรรณกรรมชะตากรรมของเขาอยู่ในความสนใจของผู้เขียนและผู้อ่านมากที่สุดซึ่งมีส่วนเกี่ยวข้องมากที่สุดในการดำเนินการ

ฮีโร่วรรณกรรมเป็นภาพของบุคคลในวรรณคดี แน่นอนว่ามักใช้แนวคิดของ "นักแสดง" และ "ตัวละคร" กับฮีโร่ในวรรณกรรม บางครั้งพวกเขามีความโดดเด่น: วีรบุรุษในวรรณกรรมเรียกว่านักแสดง (ตัวละคร) ในรูปแบบที่หลากหลายมากขึ้นและมีน้ำหนักมากขึ้นสำหรับแนวคิดในการทำงาน บางครั้งแนวคิดของ "ฮีโร่วรรณกรรม" หมายถึงนักแสดงที่ใกล้ชิดกับอุดมคติของผู้เขียนเท่านั้น (ที่เรียกว่า ฮีโร่ในเชิงบวก) หรือรวบรวมหลักการที่กล้าหาญ (เช่น วีรบุรุษแห่งมหากาพย์ มหากาพย์ โศกนาฏกรรม) อย่างไรก็ตาม ควรสังเกตว่าใน วิจารณ์วรรณกรรมแนวคิดเหล่านี้ควบคู่ไปกับแนวคิดของ "ตัวละคร" "ประเภท" และ "ภาพ" สามารถใช้แทนกันได้

จากมุมมองของโครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่าง ฮีโร่วรรณกรรมรวมตัวละครเป็นเนื้อหาภายในของตัวละคร และพฤติกรรมของเขา การกระทำเป็นสิ่งภายนอก ตัวละครช่วยให้เราพิจารณาการกระทำของบุคคลที่ปรากฎว่าเป็นธรรมชาติขึ้นบ้าง เหตุผลสำคัญ; เป็นเนื้อหาและกฎหมาย (แรงจูงใจ) ของพฤติกรรม

ตัวละครในความหมายปกติเหมือนกับฮีโร่ในวรรณกรรม ในการวิจารณ์วรรณกรรม คำว่า "ตัวละคร" ถูกใช้ในความหมายที่แคบกว่า แต่ก็ไม่ใช่ความหมายเดียวกันเสมอไป ส่วนใหญ่มักจะเข้าใจว่าตัวละครเป็นตัวเอก แต่ที่นี่ก็เช่นกัน การตีความสองแบบก็ต่างกัน: บุคคลที่เป็นตัวแทนและมีลักษณะในการดำเนินการ ไม่ใช่ในคำอธิบาย: จากนั้นแนวคิดของ "ตัวละคร" ส่วนใหญ่สอดคล้องกับวีรบุรุษแห่งการละคร บทบาทภาพ นักแสดงใด ๆ เรื่องของการกระทำโดยทั่วไป ในการตีความดังกล่าว ตัวเอกจะต่อต้านเฉพาะเรื่องของประสบการณ์ที่ "บริสุทธิ์" เท่านั้น โดยทำหน้าที่ในเนื้อร้อง ซึ่งเป็นสาเหตุที่คำว่า "ตัวละคร" ใช้ไม่ได้กับสิ่งที่เรียกว่า ฮีโร่โคลงสั้น ๆ: คุณไม่สามารถพูดว่า "ตัวละครโคลงสั้น ๆ "

ตัวละครบางครั้งเข้าใจในฐานะบุคคลรองเท่านั้น ในความเข้าใจนี้ คำว่า "ตัวละคร" สอดคล้องกับความหมายที่แคบลงของคำว่า "ฮีโร่" - บุคคลกลางหรือหนึ่งในบุคคลหลักของงาน บนพื้นฐานนี้การแสดงออก " ตัวละครตอน" (และไม่ใช่ "ฮีโร่ในตอน")

เป็นต้น ตัวละครคือบุคคล บุคคล บุคคล หรือนิติบุคคลใดๆ ที่มีอยู่ในงานศิลปะ กระบวนการนำเสนอข้อมูลเกี่ยวกับตัวละครในนิยายเรียกว่า characterization ตัวละครสามารถเป็นตัวละครได้อย่างสมบูรณ์หรืออิงจากชีวิตจริง พื้นฐานทางประวัติศาสตร์. ตัวละครอาจเป็นคน สัตว์ เหนือธรรมชาติ เทพนิยาย เทพเจ้า หรือตัวตนจากสิ่งที่เป็นนามธรรม

ในความหมายปกติ เหมือนกับวีรบุรุษในวรรณกรรม ในการวิจารณ์วรรณกรรม คำว่า อักขระใช้ในความหมายที่แคบกว่าแต่ไม่ใช่ในความหมายเดียวกันเสมอไป ส่วนใหญ่มักจะอยู่ภายใต้ อักขระนักแสดงเข้าใจแล้ว แต่ที่นี่ก็มีการตีความสองแบบเช่นกัน:

1. บุคคลที่เป็นตัวแทนและมีลักษณะเฉพาะในการดำเนินการไม่ใช่ในคำอธิบาย แล้วแนวคิด อักขระส่วนใหญ่สอดคล้องกับวีรบุรุษแห่งการละคร, บทบาทภาพ
2. นักแสดงใด ๆ เรื่องของการกระทำโดยทั่วไป ในการตีความดังกล่าว ตัวเอกจะต่อต้านเฉพาะเรื่องของประสบการณ์ที่ "บริสุทธิ์" เท่านั้น โดยทำหน้าที่ในเนื้อเพลง จึงเป็นที่มาของคำว่า อักขระใช้ไม่ได้กับสิ่งที่เรียกว่า "lyrical hero": คุณไม่สามารถพูดว่า "lyrical character"

ภายใต้ อักขระบางครั้งมีเพียงคนรองเท่านั้นที่เข้าใจ ในความเข้าใจนี้ คำว่า อักขระสอดคล้องกับความหมายที่แคบลงของคำว่า ฮีโร่- คนกลางหรือคนกลางคนใดคนหนึ่งของงาน บนพื้นฐานนี้มีการพัฒนานิพจน์ "ตัวละครตอน"

ต้นแบบ

โดยเฉพาะอักขระอาจขึ้นอยู่กับต้นแบบ ซึ่งเป็นภาพลักษณะทั่วไปเช่นที่แสดงด้านล่าง ต้นแบบของจุงมีต้นแบบมาจากตำนาน ตำนาน และนิทานพื้นบ้าน ตัวอย่างเช่น Puck จาก William Shakespeare's A Midsummer Night's Dream และ Bugs Bunny แสดงให้เห็นถึงต้นแบบของนักเล่นกล Jungian ในขณะที่พวกเขาท้าทายมาตรฐานพฤติกรรมที่กำหนดไว้ หลังจากที่ได้รับการยอมรับจากการวิจารณ์วรรณกรรม ต้นแบบก็เริ่มมีบทบาทพิเศษในโครงเรื่อง

ดูสิ่งนี้ด้วย

• Ethos เป็นคำภาษากรีกโบราณสำหรับตัวอักษร ใช้โดยอริสโตเติลใน บทกวี

หมายเหตุ

หมวดหมู่:

• ทฤษฎีวรรณกรรม
• ตัวละคร
• คำศัพท์ภาพยนตร์และวิดีโอ
• แนวคิดการเล่นบทบาทสมมติ
• เกมส์คอมพิวเตอร์
• โรงภาพยนตร์
• จิตวิทยาวิเคราะห์

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010 .

ดูว่า "ตัวละคร" ในพจนานุกรมอื่นๆ คืออะไร:

- (บุคคลฝรั่งเศส จากบุคคล บุคลิกภาพ). คนสำคัญ คนสำคัญ; บทบาทที่เล่นโดยนักแสดงหรือนักแสดง พจนานุกรมคำต่างประเทศรวมอยู่ในภาษารัสเซีย Chudinov A.N. , 1910. ตัวละครนักแสดง Ph.D. ละคร ...... พจนานุกรมคำต่างประเทศของภาษารัสเซีย

อักขระ- ก, ม. บุคคล ม. 1. ตัวละครในงานศิลปะ (มักอยู่ในละคร นวนิยาย) BAS 1. ข้าราชบริพารแต่ละคนกลัวว่าอายุของตัวละครจะไม่ยึดติดกับเครื่องแต่งกายของเขา หน้าที่. วัด 70. นี่คือนักร้องหลักทั้งหมด ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

ในนิยายพระเอก เนื่องจากเป็นคนที่ถือความสัมพันธ์ทางสังคมตราบเท่าที่ในนิยายภาพที่สะท้อนผู้คนในการโต้ตอบของพวกเขาบ่อยที่สุดและบ่อยที่สุด ... ... สารานุกรมวรรณกรรม

ซม … พจนานุกรมคำพ้องความหมาย

CHARACTER ตัวละคร vin. พี อยู่และมีชีวิตอยู่สามี (บุคคลฝรั่งเศส). 1. ลักษณะของงานละครหรือวรรณกรรม (จากจุด) ลักษณะของละคร. 2.ทรานส์. บุคคลบุคลิกภาพ (เหล็ก.) ตัวการ์ตูน พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov ดี.เอ็น.… … พจนานุกรมอธิบายของ Ushakov

ตัวละครวรรณกรรมคือใคร? เราอุทิศบทความของเราในเรื่องนี้ ในนั้น เราจะบอกคุณว่าชื่อนี้มาจากไหน ตัวละครและภาพในวรรณกรรมคืออะไร และจะอธิบายอย่างไรในบทเรียนวรรณกรรมตามคำขอของคุณหรือตามคำขอของครู

จากบทความของเรา คุณจะได้เรียนรู้ว่าภาพ "นิรันดร์" คืออะไรและภาพใดที่เรียกว่านิรันดร์

ฮีโร่หรือตัวละครในวรรณกรรม มันคือใคร?

บ่อยครั้งที่เราได้ยินแนวคิดเรื่อง "ตัวละครในวรรณกรรม" แต่มันเกี่ยวกับอะไร น้อยคนนักที่จะอธิบายได้ และแม้แต่เด็กนักเรียนที่เพิ่งกลับมาจากบทเรียนวรรณกรรมก็มักจะพบว่าเป็นการยากที่จะตอบคำถาม คำลึกลับ "ตัวละคร" นี้คืออะไร?

มาหาเราจาก ละตินโบราณ(บุคคล, บุคคล). ความหมาย - "บุคคล", "บุคคล", "บุคคล"

ดังนั้น ตัวละครในวรรณกรรมก็คือ ตัวละคร ส่วนใหญ่เกี่ยวกับ ประเภทร้อยแก้วเนื่องจากภาพในบทกวีมักถูกเรียกว่า "วีรบุรุษโคลงสั้น ๆ "

เป็นไปไม่ได้ที่จะเขียนเรื่องราวหรือบทกวี นวนิยายหรือเรื่องราวที่ไม่มีตัวละคร มิฉะนั้น มันจะเป็นชุดที่ไร้ความหมาย ถ้าไม่ใช่คำพูด ก็อาจจะเป็นเหตุการณ์ วีรบุรุษคือผู้คนและสัตว์ สัตว์ในตำนานและมหัศจรรย์ วัตถุที่ไม่มีชีวิต ตัวอย่างเช่น ทหารดีบุกผู้แน่วแน่ของ Andersen บุคคลในประวัติศาสตร์และแม้กระทั่งประชาชาติทั้งหมด

การจำแนกวีรบุรุษวรรณกรรม

พวกเขาสามารถสับสนกับจำนวนนักเลงวรรณกรรมใด ๆ มันยากสำหรับนักเรียนมัธยมต้นโดยเฉพาะ และโดยเฉพาะพวกที่ชอบเล่นเกมที่ชอบมากกว่าทำ การบ้าน. จะจำแนกฮีโร่ได้อย่างไรหากครูต้องการหรือแย่กว่านั้นคือผู้ตรวจสอบ?

ตัวเลือกที่ชนะมากที่สุด: จำแนกตัวละครตามความสำคัญในการทำงาน บนพื้นฐานนี้ฮีโร่วรรณกรรมแบ่งออกเป็นหลักและรอง หากไม่มีตัวเอก งานและโครงเรื่องจะเป็นชุดของคำ แต่ด้วยการสูญเสียตัวละครรองเราจะสูญเสียสาขาหนึ่งไป โครงเรื่องหรือการแสดงออกของเหตุการณ์ แต่โดยทั่วไปงานจะไม่ประสบ

ตัวเลือกการจำแนกประเภทที่สองนั้น จำกัด มากกว่าและไม่เหมาะกับงานทั้งหมด แต่ในเทพนิยายและ ประเภทที่ยอดเยี่ยม. นี่คือการแบ่งฮีโร่ออกเป็นด้านบวกและด้านลบ ตัวอย่างเช่นในเทพนิยายเกี่ยวกับซินเดอเรลล่าซินเดอเรลล่าผู้น่าสงสารเป็นฮีโร่ในเชิงบวกเธอกระตุ้นอารมณ์ที่น่าพึงพอใจคุณเห็นอกเห็นใจเธอ แต่พี่น้องและแม่เลี้ยงที่ชั่วร้ายเป็นวีรบุรุษของโกดังที่แตกต่างกันโดยสิ้นเชิง

ลักษณะตัวละคร เขียนอย่างไร?

วีรบุรุษแห่งวรรณกรรมบางครั้ง (โดยเฉพาะในบทเรียนวรรณกรรมที่โรงเรียน) ต้องการคำอธิบายโดยละเอียด แต่จะเขียนอย่างไร? ตัวเลือก "ครั้งหนึ่งเคยเป็นวีรบุรุษเช่นนี้ เขามาจากเทพนิยายเกี่ยวกับเรื่องนี้และเรื่องนั้น" เห็นได้ชัดว่าไม่เหมาะสมหากการประเมินมีความสำคัญ เราจะแบ่งปันตัวเลือก win-win ให้กับคุณในการเขียนลักษณะของฮีโร่ในวรรณกรรม (และอื่น ๆ ) เราเสนอแผนพร้อมคำอธิบายสั้น ๆ เกี่ยวกับสิ่งที่จะเขียนและวิธีเขียน

• บทนำ. บอกชื่องานและตัวละครที่คุณจะพูดถึง คุณสามารถเพิ่มที่นี่ว่าทำไมคุณถึงต้องการอธิบาย
• ตำแหน่งของฮีโร่ในเรื่อง (นวนิยาย เรื่องราว ฯลฯ) ที่นี่คุณสามารถเขียนได้ว่าเขาเป็นคนหลักหรือรอง บวกหรือลบ บุคคลหรือบุคคลในตำนานหรือประวัติศาสตร์
• รูปร่าง. มันจะไม่ฟุ่มเฟือยด้วยคำพูดซึ่งจะแสดงให้คุณเห็นว่าเป็นผู้อ่านที่เอาใจใส่และแม้กระทั่งเพิ่มปริมาณให้กับตัวละครของคุณ
• อักขระ. ทุกอย่างชัดเจนที่นี่
• การกระทำและลักษณะของพวกเขาในความเห็นของคุณ
• บทสรุป

นั่นคือทั้งหมดที่ บันทึกแผนนี้ไว้สำหรับตัวคุณเอง และมันจะมีประโยชน์มากกว่าหนึ่งครั้ง

ตัวละครวรรณกรรมที่โดดเด่น

แม้ว่าแนวความคิด ฮีโร่วรรณกรรมอาจดูไม่คุ้นเคยสำหรับคุณ แต่ถ้าคุณบอกชื่อฮีโร่ คุณอาจจะจำได้มาก โดยเฉพาะความกังวล ตัวละครที่มีชื่อเสียงวรรณกรรม เช่น Robinson Crusoe, Don Quixote, Sherlock Holmes หรือ Robin Hood, Assol หรือ Cinderella, Alice หรือ Pippi Longstocking

วีรบุรุษดังกล่าวเรียกว่าตัวละครวรรณกรรมที่มีชื่อเสียง ชื่อเหล่านี้คุ้นเคยกับเด็กและผู้ใหญ่จากหลายประเทศและแม้กระทั่งจากทวีปต่างๆ การไม่รู้จักพวกเขาเป็นสัญญาณของความใจแคบและการขาดการศึกษา ดังนั้นหากคุณไม่มีเวลาอ่านผลงาน ลองถามใครซักคนเกี่ยวกับฮีโร่เหล่านี้

แนวความคิดของภาพในวรรณคดี

นอกจากตัวละครแล้ว คุณมักจะได้ยินแนวคิดของ "ภาพ" อะไรเนี่ย? เหมือนกับพระเอกหรือเปล่า? คำตอบจะเป็นทั้งด้านบวกและด้านลบ เพราะตัวละครในวรรณกรรมอาจเป็นภาพในวรรณกรรมก็ได้ แต่ตัวภาพเองไม่จำเป็นต้องเป็นตัวละคร

บ่อยครั้งที่เราเรียกสิ่งนี้หรือตัวละครนั้นว่าภาพ แต่ธรรมชาติสามารถปรากฏในภาพเดียวกันในงานได้ จากนั้นหัวข้อของใบสอบอาจเป็น "ภาพธรรมชาติในเรื่อง ... " จะเป็นอย่างไรในกรณีนั้น? คำตอบอยู่ในคำถาม: หากเรากำลังพูดถึงธรรมชาติ คุณต้องระบุลักษณะของมันในการทำงาน เริ่มต้นด้วยคำอธิบาย เพิ่มองค์ประกอบของตัวละคร เช่น "ท้องฟ้าขมวดคิ้ว" "ดวงอาทิตย์ร้อนอย่างไร้ความปราณี" "กลางคืนน่ากลัวด้วยความมืด" และคุณลักษณะก็พร้อมแล้ว ถ้าคุณต้องการลักษณะของภาพของฮีโร่แล้วจะเขียนอย่างไรดูแผนและเคล็ดลับด้านบน

มีภาพอะไรบ้าง?

คำถามต่อไปของเรา ที่นี่เราเน้นการจำแนกหลายประเภท ด้านบนเราพิจารณาหนึ่งภาพ - ภาพของวีรบุรุษนั่นคือผู้คน / สัตว์ / สัตว์ในตำนานและภาพธรรมชาติภาพผู้คนและรัฐ

รูปภาพสามารถเรียกได้ว่าเป็น "นิรันดร์" ได้เช่นกัน อะไร " ภาพนิรันดร์แนวคิดนี้ตั้งชื่อฮีโร่ที่ครั้งหนึ่งเคยสร้างโดยนักเขียนหรือนิทานพื้นบ้าน แต่เขามี "ลักษณะเฉพาะ" และพิเศษมากจนหลายปีและยุคต่อมาผู้เขียนคนอื่น ๆ เขียนตัวละครของพวกเขาจากเขาบางทีให้ชื่ออื่นแก่พวกเขา แต่สาระสำคัญของสิ่งนี้ไม่ใช่ ฮีโร่เหล่านี้รวมถึงนักสู้กับดอนกิโฆเต้ ดอนฮวนผู้รักฮีโร่ และอื่นๆ อีกมากมาย

น่าเสียดายที่ตัวละครแฟนตาซีสมัยใหม่ไม่ได้กลายเป็นนิรันดร์แม้จะเป็นที่รักของแฟน ๆ ทำไม อะไรจะดีไปกว่า Don Quixote จาก Spider-Man ที่ตลกกว่านี้? เป็นการยากที่จะอธิบายเป็นสองคำ การอ่านหนังสือเท่านั้นที่จะให้คำตอบ

แนวความคิดเรื่อง "ความใกล้ชิด" ของพระเอก หรือ ตัวละครที่ฉันชอบ

บางครั้งฮีโร่ของงานหรือภาพยนตร์ก็สนิทสนมและรักมากจนเราพยายามเลียนแบบเขาให้เป็นเหมือนเขา สิ่งนี้เกิดขึ้นด้วยเหตุผลและไม่ไร้ประโยชน์ที่ตัวเลือกจะตกอยู่กับตัวละครตัวนี้ บ่อยครั้งที่ตัวละครโปรดกลายเป็นภาพที่คล้ายกับเราอยู่แล้ว บางทีความคล้ายคลึงกันอาจเป็นลักษณะนิสัยหรือประสบการณ์ของทั้งฮีโร่และคุณ หรือตัวละครตัวนี้อยู่ในสถานการณ์ที่คล้ายกับคุณ และคุณเข้าใจและเห็นใจเขา ไม่ว่าในกรณีใดก็ไม่เลว สิ่งสำคัญคือคุณต้องเลียนแบบฮีโร่ที่คู่ควรเท่านั้น และมีมากมายในวรรณคดี เราหวังว่าคุณจะพบกับ .เท่านั้น ฮีโร่ที่ดีและเลียนแบบเฉพาะลักษณะเชิงบวกของตัวละครของพวกเขา