พจนานุกรม

ศัพท์วรรณกรรม

ชาดก- อุปมานิทัศน์ เมื่อแนวคิดอื่นถูกซ่อนอยู่ภายใต้ภาพเฉพาะของวัตถุ บุคคล ปรากฏการณ์

สัมผัสอักษร- การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เป็นเนื้อเดียวกัน, ทรยศข้อความวรรณกรรมเสียงพิเศษและการแสดงออก; หนึ่งในประเภทของการบันทึกเสียง

Amphibrachius- เมตรสามพยางค์ โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง

Anapaest- ร้อยกรองสามพยางค์ เน้นย้ำพยางค์ที่สาม

ตรงกันข้าม- ความขัดแย้งทางศิลปะของตัวละคร สถานการณ์ แนวความคิด สร้างความประทับใจให้ความคมชัด

พังเพย- คำพูดสั้น ๆ ที่แสดงความคิดที่ลึกซึ้งและสำคัญในรูปแบบที่ชี้ทางศิลปะดั้งเดิม คำพังเพยคล้ายกับสุภาษิต แต่ต่างจากมันเป็นของบุคคลบางคน (นักเขียน นักวิทยาศาสตร์ ฯลฯ)

เพลงบัลลาด- หนึ่งในประเภทของบทกวีโคลงสั้น ๆ มหากาพย์: บทกวีพล็อตซึ่งมีพื้นฐานมาจากเหตุการณ์ผิดปกติบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือตำนาน มักจะมีลักษณะเป็นวีรบุรุษ ตำนาน หรือมหัศจรรย์

ฮีโร่วรรณกรรม -ตัวเอก, ลักษณะของงาน.

ไฮเพอร์โบลา- คุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎเกินจริงมากเกินไป

พิลึก- การพูดเกินจริงขั้นสูงสุดโดยอิงจากการผสมผสานระหว่างความมหัศจรรย์และความเป็นจริง น่ากลัวและตลก การพรรณนาเหน็บแนมปรากฏการณ์วัตถุและผู้คนให้หนาขึ้น

Dactyl- เมตรสามพยางค์ โดยเน้นที่พยางค์แรก

รายละเอียด -หนึ่งในวิธีการสร้างภาพศิลปะ รายละเอียดที่แสดงออกในงาน (ส่วนหนึ่งของโลกภายนอก ภาพเหมือน ฯลฯ) ซึ่งช่วยให้ผู้อ่านจินตนาการและเข้าใจได้ดีขึ้น ไม่เพียงแต่ตัวละคร ฉาก แต่งานโดยรวม ทัศนคติของผู้เขียนต่อภาพ

ไดอะล็อก- การสนทนาระหว่างคนสองคนขึ้นไป รูปแบบหลักของการเปิดเผยตัวละครมนุษย์ในงานละคร

ละคร- วรรณกรรมประเภทหนึ่ง เป็นงานละครที่มีไว้สำหรับแสดงบนเวที ซึ่งแนวคิดหลักถูกเปิดเผยผ่านบทสนทนาและบทพูดของตัวละคร การกระทำและการกระทำของพวกเขา

ละครในความหมายที่แคบของคำนี้เป็นการเล่นที่มีความขัดแย้งรุนแรง แต่ไม่เหมือนกับโศกนาฏกรรม ความขัดแย้งในที่นี้มีพื้นฐาน ธรรมดา และได้รับการแก้ไขไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง

ประเภท- ประเภทของงานศิลปะ: เพลง, เพลงบัลลาด, บทกวี, เรื่องสั้น, ตลก, ฯลฯ

ผูก- ตอนของงานวรรณกรรมที่มีความขัดแย้งหลักเกิดขึ้น

ความคิด- แนวคิดหลักของงาน

ผกผัน- ลำดับคำที่ผิดปกติการละเมิดลำดับการพูดเพื่อให้วลีมีความชัดเจนเป็นพิเศษ

น้ำเสียง- วิธีการแสดงออกหลักของคำพูดซึ่งช่วยให้คุณถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดกับสิ่งที่เขากำลังพูดถึง

ประชด -เยาะเย้ยเยาะเย้ย โดยปกติแล้ว ความหมายที่แท้จริงของคำกล่าวนี้จะถูกปลอมแปลง อย่างที่เคยเป็น: มันพูดตรงกันข้ามกับความหมาย

ตลก- งานละครที่มีการเยาะเย้ยลักษณะเชิงลบของบุคคลหรือปรากฏการณ์ทางสังคม

การ์ตูน- ตลกในชีวิตและศิลปะ

องค์ประกอบ- การก่อสร้างงานศิลปะ

ความขัดแย้งทางศิลปะ- การปะทะกัน การเผชิญหน้าระหว่างตัวละครหรือกองกำลังใด ๆ ที่สนับสนุนการพัฒนาการกระทำของงานวรรณกรรม

จุดสำคัญ- ตอนของงานวรรณกรรมที่ความขัดแย้งทางศิลปะมาถึงจุดสูงสุดในการพัฒนาและต้องมีการแก้ไข

คนเดียว- คำชี้แจงโดยละเอียดของบุคคลหนึ่งไม่เกี่ยวข้องกับคำพูดของผู้อื่น

โนเวลลา- งานมหากาพย์เล็กๆ ที่ใกล้เคียงกับเรื่องราว ซึ่งอิงตามคำอธิบายของเหตุการณ์หนึ่งและการประเมินโดยผู้เขียน

ภาพศิลปะ- ภาพวาดศิลปะของชีวิตมนุษย์ในรูปแบบที่เฉพาะเจาะจงอย่างยิ่ง แต่ในขณะเดียวกันก็มีภาพรวมและแสดงอุดมคติทางสุนทรียะและศีลธรรมของนักเขียน (ศิลปิน)

บทความเด่น- หนึ่งในประเภทของวรรณกรรมมหากาพย์เล่าเรื่อง ซึ่งแตกต่างจากประเภทอื่นในด้านความน่าเชื่อถือ โดยเรียงความมักจะพรรณนาถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในชีวิตจริง ในขณะเดียวกันก็รักษาคุณลักษณะของการสะท้อนชีวิตที่เป็นรูปเป็นร่าง

ความเท่าเทียม- การเปรียบเทียบ; มักใช้ในงานศิลปะพื้นบ้านในช่องปาก

ภูมิประเทศ- ในงานศิลป์เป็นการพรรณนาถึงธรรมชาติซึ่งไม่เพียงแต่ทำให้มองเห็นได้ว่าเหตุการณ์เกิดขึ้นที่ใด แต่ยังช่วยให้เข้าใจด้วย

อักขระ- ตัวเอกของงานศิลปะ

เพลง- งานโคลงสั้น ๆ ที่มีไว้สำหรับร้องเพลง เพลงพื้นบ้านมักจะปรากฏพร้อมกับท่วงทำนอง

เรื่อง- ประเภทมหากาพย์; ในแง่ของธรรมชาติของการพัฒนาของการกระทำ มันซับซ้อนกว่าเรื่อง แต่มีการพัฒนาน้อยกว่านวนิยาย

บทกวี- หนึ่งในประเภทของงานโคลงสั้น ๆ ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งมีลักษณะเป็นโครงเรื่องการแสดงออกโดยผู้เขียนหรือฮีโร่แห่งความรู้สึกของเขา

ชื่อเล่น- ชื่อสมมติหรือเครื่องหมายธรรมดาที่ผู้เขียนเผยแพร่ผลงานของเขา

ข้อไขข้อข้องใจ- ตอนของงานวรรณกรรมที่มีการแก้ไขความขัดแย้งทางศิลปะหลักเกิดขึ้น

เรื่องราว- ประเภทมหากาพย์งานวรรณกรรมรูปแบบเล็ก ๆ ที่ให้ภาพของตอนจากชีวิตของฮีโร่

แบบจำลอง- วลีของคู่สนทนาในบทสนทนาที่เกิดขึ้นเป็นการตอบสนองต่อคำพูดของคู่สนทนา

จังหวะคือบทกวี- การทำซ้ำของคุณสมบัติเสียงที่เป็นเนื้อเดียวกัน การสลับพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง

สัมผัส- จับคู่เสียงที่ท้ายบรรทัด

นิยาย- ผลงานมหากาพย์ที่ครอบคลุมชีวิต การกระทำ การปะทะกันของฮีโร่มากมาย บางครั้งประวัติศาสตร์ของรุ่นต่อรุ่น เผยให้เห็นความหลากหลายของความสัมพันธ์ทางสังคม นวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะเป็นโครงเรื่องที่แตกแขนงหรือโครงเรื่องหลายเรื่องรวมกันเป็นแนวความคิดร่วมกัน

โรแมนติก- คุณลักษณะของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมซึ่งประกอบด้วยความปรารถนาที่จะพรรณนาถึงแง่มุมที่สดใสหรือสมมติของชีวิต

การเสียดสี- การเยาะเย้ยกัดกร่อน

เสียดสี- การเยาะเย้ยที่ไร้ความปราณีที่สุดของความไม่สมบูรณ์ของโลก ความชั่วร้ายของมนุษย์

Stanza- ส่วนหนึ่งของบทกวี รวมเป็นหนึ่งเดียวโดยสัมผัส จังหวะ เนื้อหา

พล็อต- เหตุการณ์หรือชุดของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงานในลำดับที่แน่นอน ประกอบเป็นเนื้อหาของงานศิลปะ

หัวข้อ- อะไรคือพื้นฐานของงานวรรณกรรมเรื่องหลักของเรื่อง

โศกนาฏกรรม- ผลงานละครที่บรรยายถึงความขัดแย้งที่เฉียบขาดและเฉียบขาดอย่างยิ่ง ส่วนใหญ่มักจะจบลงด้วยความตายของเหล่าฮีโร่ การต่อสู้ครั้งนี้เผยให้เห็นถึงความทะเยอทะยานอันสูงส่งและความแข็งแกร่งของตัวละครในตัวละคร

นิยาย- นวนิยายประเภทหนึ่งที่นิยายของผู้เขียนสร้างโลกที่ไม่จริง โลกสมมุติ ภาพและปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาด

นิทานพื้นบ้าน- งานศิลปะปากเปล่าของคำ

นิทรรศการ- ตอนก่อนพล็อตการเกิดขึ้นของความขัดแย้งหลัก การกำหนดตำแหน่งของตัวละครก่อนเริ่มดำเนินการ

Epigraph- คำพูดที่สดใสโดยผู้เขียนก่อนงานหรือบางส่วนเพื่อช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจเนื้อหาและความหมายของข้อความได้ดีขึ้น

อารมณ์ขัน- ร่าเริง อัธยาศัยดี เยาะเย้ยใครบางคนหรือบางสิ่งบางอย่าง

อัตชีวประวัติ(gr. autos - ตัวเอง bios - ชีวิต grapho - ฉันเขียน) - ประเภทวรรณกรรมและร้อยแก้ว คำอธิบายโดยผู้เขียนเกี่ยวกับชีวิตของเขาเอง อัตชีวประวัติทางวรรณกรรมคือความพยายามที่จะหวนกลับไปสู่วัยเด็ก วัยเยาว์ เพื่อฟื้นคืนชีพและทำความเข้าใจส่วนที่สำคัญที่สุดของชีวิตและชีวิตโดยรวม

ชาดก(gr. allegoria - ชาดก) - ภาพเชิงเปรียบเทียบของวัตถุ ปรากฏการณ์เพื่อแสดงลักษณะสำคัญของวัตถุอย่างชัดเจนที่สุด

Amphibrachius(gr. amphi - กลม, brachys - สั้น) - เมตรสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง (- / -)

วิเคราะห์งานวิจารณ์วรรณกรรม(gr. การวิเคราะห์ - การสลายตัว, การแยกส่วน) - การอ่านงานวิจัยของข้อความวรรณกรรม

Anapaest(gr. anapaistos - สะท้อนกลับ ย้อนกลับเป็น dactyl) - เมตรสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่สาม (- - /)

คำอธิบายประกอบ- สรุปหนังสือ ต้นฉบับ บทความ

ตรงกันข้าม(gr. สิ่งที่ตรงกันข้าม - ฝ่ายค้าน) - ความขัดแย้งของภาพ, รูปภาพ, คำพูด, แนวความคิด.

Archaism(gr. archaios - โบราณ) - คำหรือวลีที่ล้าสมัย รูปแบบไวยากรณ์หรือวากยสัมพันธ์

พังเพย(gr. คำพังเพย - คำพูด) - ความคิดลึก ๆ ทั่วไปซึ่งแสดงออกในรูปแบบที่กระชับรัดกุมและมีศิลปะ คำพังเพยคล้ายกับสุภาษิต แต่ต่างจากมันเป็นของบุคคลบางคน (นักเขียนนักวิทยาศาสตร์ ฯลฯ )

เพลงบัลลาด(โพรวองซ์บัลลาร์ - เต้นรำ) - บทกวีซึ่งส่วนใหญ่มักจะขึ้นอยู่กับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ตำนานที่มีพล็อตที่คมชัดและเข้มข้น

นิทาน- กวีนิพนธ์หรือร้อยแก้วสั้น ๆ ที่มีคุณธรรมซึ่งมีอุปมานิทัศน์อุปมานิทัศน์ ตัวละครในนิทานส่วนใหญ่มักเป็นสัตว์, พืช, สิ่งต่าง ๆ ที่แสดงออกถึงคุณสมบัติและความสัมพันธ์ของมนุษย์, เดา (นิทานอีสป, La Fontaine, A. Sumarokov, I. Dmitriev, I. Krylov, นิทานล้อเลียนของ Kozma Prutkov, S. Mikhalkov เป็นต้น)

ขายดี(ภาษาอังกฤษดีที่สุด - ดีที่สุดและขายดีที่สุด - ที่จะขาย) - หนังสือที่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์เป็นพิเศษซึ่งเป็นที่ต้องการของผู้อ่าน

"ห้องสมุดกวี"- ชุดหนังสือที่อุทิศให้กับงานของกวีเอก ประเภทกวีนิพนธ์ส่วนบุคคล ("เพลงบัลลาดของรัสเซีย", "มหากาพย์รัสเซีย" เป็นต้น) ก่อตั้งโดย M. Gorky ในปี 1931

คัมภีร์ไบเบิล(gr. biblia - lit.: "books") - ชุดของเนื้อหาทางศาสนาโบราณ

Bylina- ประเภทของนิทานพื้นบ้านรัสเซีย เพลงวีรบุรุษผู้รักชาติเกี่ยวกับวีรบุรุษและเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

กรี๊ด(ผู้ไว้ทุกข์) - นักแสดงคร่ำครวญ (I. Fedosova, M. Kryukova ฯลฯ )

วีรบุรุษแห่งงานวรรณกรรม วีรบุรุษแห่งวรรณกรรม- ลักษณะของงานวรรณกรรม

ไฮเพอร์โบลา(gr. huperbole - การพูดเกินจริง) - การพูดเกินจริงมากเกินไปเกี่ยวกับคุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎ มันถูกนำเข้าสู่เนื้อผ้าของงานเพื่อการแสดงออกที่มากขึ้นซึ่งเป็นลักษณะของคติชนวิทยาและประเภทของถ้อยคำ (N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, V. Mayakovsky)

พิลึก(ภาษาฝรั่งเศสพิลึก, โกศ. grottesco - แปลก, จาก grotta - กรอ) - การพูดเกินจริงขั้นสูงสุดตามจินตนาการบนการผสมผสานที่แปลกประหลาดของความมหัศจรรย์และของจริง

Dactyl(gr. dactylos - นิ้ว) - เมตรสามพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก (/ - -)

ขนาด disyllabic- iambic (/ -), trochee (- /).

รายละเอียด(fr. รายละเอียด - รายละเอียด) - รายละเอียดที่แสดงออกในงาน. รายละเอียดช่วยให้ผู้อ่าน ผู้ชม จินตนาการถึงเวลา สถานที่ดำเนินการ ลักษณะที่ปรากฏของตัวละคร ธรรมชาติของความคิดของเขา ให้รู้สึกและเข้าใจทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อภาพได้คมชัดและลึกซึ้งยิ่งขึ้น

ไดอะล็อก(gr. บทสนทนา - การสนทนา การสนทนา) - การสนทนาของคนสองคนขึ้นไป บทสนทนาเป็นรูปแบบหลักของการเปิดเผยตัวละครมนุษย์ในงานละคร (บทละคร บทภาพยนตร์)

ประเภท(ประเภทภาษาฝรั่งเศส - ประเภทประเภท) - ประเภทของงานศิลปะเช่นนิทานบทกวีบทกวีเรื่องราว

ผูก- เหตุการณ์ที่เป็นจุดเริ่มต้นของการพัฒนาแอ็คชั่นในผลงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่ง

ความคิด(gr. ความคิด - ความคิด) - แนวคิดหลักของงานศิลปะ

ผกผัน(lat. inversio - การเปลี่ยนแปลง) - ลำดับคำที่ผิดปกติ การผกผันทำให้วลีมีความหมายพิเศษ

การตีความ(lat. interpretatio - คำอธิบาย) - การตีความงานวรรณกรรม, ความเข้าใจในความหมาย, ความคิด

น้ำเสียง(lat. intonare - ฉันพูดเสียงดัง) - วิธีการพูดที่แสดงออก น้ำเสียงทำให้สามารถถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดไปยังสิ่งที่เขาพูดได้

ประชด(gr. eironeia - ข้ออ้าง, การเยาะเย้ย) - การแสดงออกของการเยาะเย้ย

องค์ประกอบ(lat. compositio - การรวบรวมการเชื่อมต่อ) - การจัดเรียงชิ้นส่วนเช่นการก่อสร้างงาน

คำพูดติดปีก- คำศัพท์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย สำนวนที่เป็นรูปเป็นร่าง คำพูดที่มีชื่อเสียงของตัวเลขทางประวัติศาสตร์

จุดสำคัญ(lat. culmen (culminis) - จุดสูงสุด) - ช่วงเวลาแห่งความตึงเครียดสูงสุดในงานศิลปะ

วัฒนธรรมการพูด- ระดับของการพัฒนาคำพูด ระดับความชำนาญในบรรทัดฐานของภาษา

ตำนาน(lat. legenda - lit.: "สิ่งที่ควรอ่าน") - งานที่สร้างขึ้นโดยแฟนตาซีพื้นบ้านซึ่งผสมผสานความเป็นจริงและความมหัศจรรย์

พงศาวดาร- อนุสาวรีย์ร้อยแก้วทางประวัติศาสตร์ของรัสเซียโบราณ หนึ่งในประเภทหลักของวรรณคดีรัสเซียโบราณ

นักวิจารณ์วรรณกรรม- ผู้เชี่ยวชาญที่ศึกษากฎหมายของกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรม วิเคราะห์งานของนักเขียนตั้งแต่หนึ่งคนขึ้นไป

วิจารณ์วรรณกรรม- ศาสตร์แห่งสาระสำคัญและเฉพาะของนิยาย กฎหมายของกระบวนการวรรณกรรม

คำอุปมา(gr. metaphora - โอน) - ความหมายโดยนัยของคำตามความคล้ายคลึงหรือความขัดแย้งของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง

คนเดียว(gr. monos - one และ logos - speech, word) - คำพูดของคนคนหนึ่งในงานศิลปะ

Neologisms(gr. neos - ใหม่และโลโก้ - คำ) - คำหรือวลีที่สร้างขึ้นเพื่อแสดงถึงวัตถุหรือปรากฏการณ์ใหม่ หรือการก่อตัวของคำแต่ละคำ

โอ้ใช่(gr. ode - song) - บทกวีเคร่งขรึมที่อุทิศให้กับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์หรือฮีโร่

ตัวตน- การถ่ายทอดลักษณะของมนุษย์ไปสู่วัตถุและปรากฏการณ์ที่ไม่มีชีวิต

คำอธิบาย- ประเภทของคำบรรยายที่แสดงภาพ (ภาพเหมือนของฮีโร่ ทิวทัศน์ มุมมองของห้อง - ภายใน ฯลฯ)

ภูมิประเทศ(ค่าแรงฝรั่งเศส, จากค่าจ้าง - ท้องที่) - ภาพธรรมชาติในงานศิลปะ

เรื่อง- หนึ่งในประเภทของงานมหากาพย์ เรื่องนี้มีปริมาณและครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตมากกว่าเรื่องสั้นและน้อยกว่านวนิยาย

คำบรรยาย- แฝงความหมายโดยนัย ไม่ตรงกับความหมายโดยตรงของข้อความ

ภาพเหมือน(fr. portrait - image) - ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่ในที่ทำงาน

สุภาษิต- คำพูดสั้น ๆ มีปีกและเป็นรูปเป็นร่างซึ่งมีความหมายที่ให้คำแนะนำ

บทกวี(gr. poiema - การสร้าง) - หนึ่งในประเภทของงานโคลงสั้น ๆ ที่ยิ่งใหญ่ซึ่งมีลักษณะโดยพล็อตเหตุการณ์สำคัญและการแสดงออกโดยผู้เขียนหรือวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ ของความรู้สึกของเขา

ธรรมเนียม- ประเภทของนิทานพื้นบ้าน เรื่องปากเปล่าที่มีข้อมูลที่สืบทอดจากรุ่นสู่รุ่นเกี่ยวกับบุคคลในประวัติศาสตร์ เหตุการณ์ในปีที่ผ่านมา

คำอุปมา- เรื่องสั้น อุปมานิทัศน์ ซึ่งประกอบด้วยคำสอนทางศาสนาหรือศีลธรรม

ร้อยแก้ว(lat. proza) - งานวรรณกรรมที่ไม่ใช่บทกวี

ชื่อเล่น(gr. pseudos - fiction, lie and onima - name) - ลายเซ็นที่ผู้เขียนแทนที่ชื่อจริงของเขา นามแฝงบางตัวหายไปอย่างรวดเร็ว (V. Alov - N.V. Gogol) คนอื่น ๆ แทนที่นามสกุลจริง (Maxim Gorky แทนที่จะเป็น A.M. Peshkov) แม้กระทั่งส่งต่อไปยังทายาท (T. Gaidar - ลูกชายของ A.P. Gaidar); บางครั้งมีนามแฝงติดอยู่กับนามสกุลจริง (M.E. Saltykov-Shchedrin)

ข้อไขข้อข้องใจ- หนึ่งในองค์ประกอบของโครงเรื่อง ช่วงเวลาสุดท้ายในการพัฒนาการกระทำในงานศิลปะ

เรื่องราว- งานมหากาพย์เล็ก ๆ ที่เล่าถึงเหตุการณ์อย่างน้อยหนึ่งเหตุการณ์ในชีวิตของบุคคล

ทบทวน- หนึ่งในประเภทของการวิจารณ์ การทบทวนงานศิลปะโดยมีวัตถุประสงค์เพื่อประเมินและวิเคราะห์ บทวิจารณ์ประกอบด้วยข้อมูลบางอย่างเกี่ยวกับผู้เขียนงาน การกำหนดธีมและแนวคิดหลักของหนังสือ เรื่องราวเกี่ยวกับวีรบุรุษพร้อมเหตุผลเกี่ยวกับการกระทำ ตัวละคร ความสัมพันธ์กับผู้อื่น บทวิจารณ์ยังบันทึกหน้าที่น่าสนใจที่สุดของหนังสือด้วย สิ่งสำคัญคือต้องเปิดเผยตำแหน่งของผู้เขียนหนังสือทัศนคติของเขาที่มีต่อตัวละครการกระทำของพวกเขา

จังหวะ(ก. จังหวะ - ชั้นเชิง, สัดส่วน) - การทำซ้ำของปรากฏการณ์ที่ชัดเจนในช่วงเวลาปกติ (ตัวอย่างเช่น การสลับของพยางค์ที่เน้นและไม่หนักในข้อ)

สำนวน(gr. rhitorike) - ศาสตร์แห่งการปราศรัย

สัมผัส(gr. จังหวะ - สัดส่วน) - ความสอดคล้องของตอนจบของบทกวี

เสียดสี(lat. satira - lit.:“ ส่วนผสม, ทุกสิ่ง”) - ความไร้ความปราณี, การทำลายการเยาะเย้ย, การวิจารณ์ความเป็นจริง, บุคคล, ปรากฏการณ์

เรื่องราว- หนึ่งในประเภทของศิลปะพื้นบ้านปากเปล่า เรื่องราวสนุกสนานเกี่ยวกับเหตุการณ์และการผจญภัยที่ไม่ธรรมดาและมักจะมหัศจรรย์ เทพนิยายมีสามประเภท สิ่งเหล่านี้เป็นเรื่องมหัศจรรย์ของใช้ในครัวเรือนและเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ ที่เก่าแก่ที่สุดคือเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์และเวทมนตร์ ต่อมาไม่นาน นิทานประจำวันก็ปรากฏขึ้น ซึ่งความชั่วร้ายของมนุษย์มักถูกเย้ยหยันและน่าขบขัน บางครั้งก็บรรยายถึงสถานการณ์ชีวิตที่น่าเหลือเชื่อ

การเปรียบเทียบ- ภาพของปรากฏการณ์หนึ่งโดยเปรียบเทียบกับอีกปรากฏการณ์หนึ่ง

หมายถึงการแสดงออกทางศิลปะ- วิธีการทางศิลปะ (เช่น ชาดก อุปมา อติพจน์ พิสดาร การเปรียบเทียบ ฉายา ฯลฯ) ที่ช่วยวาดบุคคล เหตุการณ์ หรือวัตถุได้อย่างชัดเจน เป็นรูปธรรม ชัดเจน

บทกวี- งานที่เขียนเป็นกลอนซึ่งส่วนใหญ่เป็นเล่มเล็ก มักเป็นโคลงสั้น ๆ แสดงประสบการณ์ทางอารมณ์

Stanza(gr. strophe - turn) - กลุ่มของโองการ (บรรทัด) ที่ประกอบเป็นเอกภาพ โองการในบทเชื่อมโยงกันด้วยการเรียบเรียงบทกลอนบางอย่าง

พล็อต(ภาษาฝรั่งเศส sujet - เรื่อง, เนื้อหา, เหตุการณ์) - ชุดของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ในงานศิลปะซึ่งเป็นพื้นฐาน

หัวข้อ(gr. หัวข้อ - สิ่งที่วาง [เป็นพื้นฐาน]) - ช่วงของปรากฏการณ์ชีวิตที่แสดงในงาน; ช่วงของเหตุการณ์ที่เป็นสัดส่วนหลักของงาน

โศกนาฏกรรม(กรีกทราโกเดีย - ตัวอักษร "เพลงแพะ") - ละครประเภทหนึ่งที่ตรงกันข้ามกับเรื่องตลกซึ่งเป็นผลงานที่แสดงถึงการต่อสู้ความหายนะส่วนตัวหรือทางสังคมซึ่งมักจะจบลงด้วยความตายของวีรบุรุษ

เครื่องวัดไตรพยางค์- แดกทิล (/ - -), แอมพิบรัช (- / -), แอนาเพสท์ (- - /).

ศิลปะพื้นบ้านปากเปล่าหรือนิทานพื้นบ้าน, - ศิลปะแห่งคำพูดที่สร้างขึ้นโดยผู้คนและมีอยู่ท่ามกลางมวลชนในวงกว้าง นิทานพื้นบ้านที่พบบ่อยที่สุดคือสุภาษิตคำพูดเทพนิยายเพลงปริศนาปริศนา

นิยาย(gr. phantastike - ความสามารถในการจินตนาการ) - นวนิยายประเภทหนึ่งที่นิยายของผู้เขียนขยายไปถึงการสร้างโลกที่ "มหัศจรรย์" ที่สมมติขึ้นจริง

Chorey(gr. choreios จาก choros - choir) - เมตรสองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์แรก (/ -) งานศิลปะเป็นงานศิลปะที่พรรณนาเหตุการณ์และปรากฏการณ์ ผู้คน ความรู้สึกของพวกเขาในรูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างที่ชัดเจน

อ้าง- ข้อความที่ตัดตอนมาจากข้อความใด ๆ หรือคำต่อคำที่ยกคำพูดของใครบางคน

Epigraph(gr. epigraphe - inscription) - ข้อความสั้น ๆ ที่ผู้เขียนวางไว้ก่อนข้อความในเรียงความและแสดงธีม ความคิด อารมณ์ของงาน

ฉายา(gr. epitheton - ตัวอักษร "แนบ") - คำจำกัดความเชิงเปรียบเทียบของวัตถุซึ่งแสดงโดยคำคุณศัพท์เป็นหลัก

อารมณ์ขัน(อารมณ์ขันภาษาอังกฤษ - นิสัยอารมณ์) - ภาพลักษณ์ของฮีโร่ในทางที่ตลก อารมณ์ขัน - เสียงหัวเราะร่าเริงและเป็นกันเอง

แยม(gr. iambos) - ขนาด disyllabic โดยเน้นที่พยางค์ที่สอง (- /)

ไม่แพ้สมัครและรับลิงค์บทความในอีเมลของคุณ

การเขียนตามที่กล่าวไว้นี้เป็นกระบวนการสร้างสรรค์ที่น่าสนใจโดยมีลักษณะเฉพาะ ลูกเล่น และรายละเอียดปลีกย่อย และหนึ่งในวิธีที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการเน้นข้อความจากมวลทั่วไป ทำให้เกิดความเป็นเอกลักษณ์ ความผิดปกติ และความสามารถในการกระตุ้นความสนใจอย่างแท้จริงและความปรารถนาที่จะอ่านอย่างครบถ้วนคือเทคนิคการเขียนวรรณกรรม พวกมันถูกใช้งานมาโดยตลอด ประการแรก โดยกวี นักคิด นักเขียน นักเขียนนวนิยาย เรื่องสั้น และงานศิลปะอื่นๆ โดยตรง ทุกวันนี้ นักการตลาด นักข่าว นักเขียนคำโฆษณา และคนทั่วไปที่จำเป็นต้องเขียนข้อความที่สดใสและน่าจดจำในบางครั้ง แต่ด้วยเทคนิคทางวรรณกรรม คุณไม่เพียงแต่สามารถตกแต่งข้อความได้เท่านั้น แต่ยังให้โอกาสผู้อ่านได้สัมผัสสิ่งที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงอย่างแม่นยำยิ่งขึ้นอีกด้วย

ไม่สำคัญว่าคุณจะเป็นนักเขียนมืออาชีพ ก้าวแรกในการเขียน หรือสร้างข้อความดีๆ แค่ปรากฏในรายการหน้าที่เป็นครั้งคราว ไม่ว่ากรณีใดๆ จำเป็นและสำคัญที่ต้องรู้ว่าเทคนิคทางวรรณกรรมอะไร นักเขียนมี ความสามารถในการใช้งานเป็นทักษะที่มีประโยชน์มากซึ่งเป็นประโยชน์กับทุกคน ไม่เพียงแต่ในการเขียนข้อความเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำพูดธรรมดาด้วย

เราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับเทคนิคทางวรรณกรรมที่ใช้กันทั่วไปและมีประสิทธิภาพมากที่สุด แต่ละคนจะได้รับตัวอย่างที่ชัดเจนเพื่อความเข้าใจที่ถูกต้องยิ่งขึ้น

อุปกรณ์วรรณกรรม

พังเพย

• “การประจบคือการบอกคนๆ หนึ่งว่าเขาคิดอย่างไรเกี่ยวกับตัวเอง” (เดล คาร์เนกี)
• "ความเป็นอมตะทำให้เราเสียชีวิต" (Ramon de Campoamor)
• “การมองโลกในแง่ดีคือศาสนาแห่งการปฏิวัติ” (ฌอง บันวิลล์)

ประชด

การเยาะเย้ยเป็นการเยาะเย้ยซึ่งความหมายที่แท้จริงตรงข้ามกับความหมายที่แท้จริง สิ่งนี้สร้างความประทับใจว่าหัวเรื่องของการสนทนาไม่ใช่สิ่งที่ดูเหมือนในแวบแรก

• ประโยคที่พูดกับคนขี้เกียจ: “ใช่ ฉันเห็นคุณทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในวันนี้”
• วลีที่พูดเกี่ยวกับสภาพอากาศที่ฝนตก: "อากาศกำลังกระซิบ"
• วลีที่พูดกับชายในชุดสูทธุรกิจ: "สวัสดี คุณกำลังจ็อกกิ้งอยู่หรือเปล่า"

ฉายา

ฉายาคือคำที่กำหนดวัตถุหรือการกระทำและในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำถึงคุณลักษณะของมัน ด้วยความช่วยเหลือของฉายา คุณสามารถให้เฉดสีใหม่แก่สำนวนหรือวลี ทำให้มีสีสันและสดใสยิ่งขึ้น

• ภูมิใจนักรบ จงเข้มแข็ง
• สูท มหัศจรรย์สี
• สาวงาม ไม่เคยมีมาก่อน

คำอุปมา

คำอุปมาคือนิพจน์หรือคำที่อิงจากการเปรียบเทียบของวัตถุหนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่งโดยพิจารณาจากลักษณะทั่วไปของวัตถุนั้น แต่ใช้ในความหมายเชิงเปรียบเทียบ

• เส้นประสาทเหล็ก
• ฝนกำลังตีกลอง
• ตาบนหน้าผากปีนขึ้นไป

การเปรียบเทียบ

การเปรียบเทียบเป็นนิพจน์เชิงเปรียบเทียบที่เชื่อมโยงวัตถุหรือปรากฏการณ์ต่างๆ ด้วยความช่วยเหลือจากคุณลักษณะทั่วไปบางอย่าง

• จากแสงจ้าของดวงอาทิตย์ ยูจีนตาบอดอยู่ครู่หนึ่ง ชอบ ตุ่น
• เสียงเพื่อนก็เหมือน เสียงดังเอี๊ยด สนิม ประตู ลูป
• ตัวเมียขี้เล่น อย่างไร สว่าง ไฟแคมป์ไฟ

พาดพิง

การพาดพิงเป็นวาจาพิเศษที่มีข้อบ่งชี้หรือคำใบ้ของข้อเท็จจริงอื่น: การเมือง ตำนาน ประวัติศาสตร์ วรรณกรรม ฯลฯ

• คุณเป็นเพียงผู้วางแผนที่ดี (อ้างอิงถึงนวนิยายของ I. Ilf และ E. Petrov "The Twelve Chairs")
• พวกเขาสร้างความประทับใจแบบเดียวกันกับคนเหล่านี้ที่ชาวสเปนมีต่อชาวอินเดียนแดงในอเมริกาใต้ (อ้างอิงถึงข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ของการพิชิตอเมริกาใต้โดยผู้พิชิต)
• การเดินทางของเราอาจเรียกได้ว่า "The Incredible Movements of Russians in Europe" (อ้างอิงถึงภาพยนตร์โดย E. Ryazanov "The Incredible Adventures of Italians in Russia")

ทำซ้ำ

การทำซ้ำคือคำหรือวลีที่ซ้ำหลายครั้งในประโยคเดียว ให้ความหมายและอารมณ์เพิ่มเติม

• น่าสงสารเด็กน้อยผู้น่าสงสาร!
• น่ากลัวเธอกลัวแค่ไหน!
• ไปเพื่อนของฉันไปข้างหน้าอย่างกล้าหาญ! ลุยเลยไม่ต้องอาย!

ตัวตน

บุคลาธิษฐานคือการแสดงออกหรือคำที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างโดยที่คุณสมบัติของการเคลื่อนไหวนั้นมาจากวัตถุที่ไม่มีชีวิต

• พายุฤดูหนาว หอน
• การเงิน ร้องเพลงโรแมนติก
• หนาวจัด ทาสีแบบหน้าต่าง

การออกแบบขนาน

โครงสร้างแบบขนานเป็นประโยคมากมายที่ช่วยให้ผู้อ่านสามารถสร้างการเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงระหว่างวัตถุสองหรือสามชิ้นได้

• “ คลื่นสาดในทะเลสีฟ้า, ดวงดาวส่องแสงในทะเลสีฟ้า” (A.S. Pushkin)
• “ เพชรถูกขัดด้วยเพชร เส้นถูกกำหนดโดยเส้น” (S.A. Podelkov)
• “เขากำลังมองหาอะไรในดินแดนอันห่างไกล? เขาโยนอะไรในบ้านเกิดของเขา? (ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

ปุน

ปุนเป็นเทคนิคทางวรรณกรรมพิเศษที่ใช้ความหมายที่แตกต่างกันของคำเดียวกัน (วลี วลี) ที่มีความคล้ายคลึงกันในเสียงที่ใช้ในบริบทเดียว

• นกแก้วพูดกับนกแก้วว่า "นกแก้ว ฉันจะนกแก้ว"
• ฝนตก ฉันกับพ่อ
• “ ทองมีค่าตามน้ำหนักและจากการแกล้ง - โดยคราด” (D.D. Minaev)

การปนเปื้อน

การปนเปื้อนคือการปรากฏตัวของคำใหม่หนึ่งคำโดยการรวมคำอื่นสองคำเข้าด้วยกัน

• เด็กส่งพิซซ่า - เด็กส่งพิซซ่า (พิซซ่า (พิซซ่า) + เด็กชาย (เด็กชาย))
• Pivoner - คนรักเบียร์ (เบียร์ + ผู้บุกเบิก)
• Batmobile - รถแบทแมน (แบทแมน + รถ)

การแสดงออกที่คล่องตัว

สำนวนที่คล่องตัวเป็นวลีที่ไม่แสดงอะไรที่เฉพาะเจาะจงและปิดบังทัศนคติส่วนตัวของผู้เขียน ปิดบังความหมายหรือทำให้เข้าใจยาก

• เราจะเปลี่ยนโลกให้ดีขึ้น
• การสูญเสียที่อนุญาต
• ไม่ดีหรือไม่ดี

การไล่สี

การไล่สีเป็นวิธีการสร้างประโยคในลักษณะที่คำที่เป็นเนื้อเดียวกันในประโยคนั้นเพิ่มหรือลดความหมายเชิงความหมายและสีทางอารมณ์

• “สูงขึ้น เร็วขึ้น แข็งแกร่งขึ้น” (J. Caesar)
• หล่น หล่น ฝน เทลงมา ที่เทลงมาเหมือนถัง
• “ เขาวิตกกังวลเป็นบ้า” (F.M. Dostoevsky)

ตรงกันข้าม

สิ่งที่ตรงกันข้ามคืออุปมาของคำพูดที่ใช้การโต้แย้งเชิงวาทศิลป์ของภาพ รัฐ หรือแนวคิดที่เชื่อมโยงถึงกันด้วยความหมายเชิงความหมายทั่วไป

• “ตอนนี้เป็นนักวิชาการ ตอนนี้เป็นฮีโร่ ตอนนี้เป็นนักเดินเรือ ตอนนี้เป็นช่างไม้” (A.S. Pushkin)
• “ ใครเป็นใครเขาจะกลายเป็นทุกอย่าง” (I.A. Akhmetiev)
• “ที่โต๊ะอาหารมีโลงศพ” (G.R. Derzhavin)

Oxymoron

oxymoron เป็นโวหารโวหารที่ถือว่าเป็นความผิดพลาดของโวหาร - รวมคำที่เข้ากันไม่ได้ (ตรงกันข้ามในความหมาย)

• มีชีวิตที่ตายแล้ว
• น้ำแข็งร้อน
• จุดเริ่มต้นของจุดจบ

แล้วเราเห็นผลเป็นอย่างไร? จำนวนอุปกรณ์วรรณกรรมนั้นน่าทึ่งมาก นอกจากชื่อที่เราระบุไว้ เรายังสามารถตั้งชื่อได้เช่น พัสดุ การผกผัน จุดไข่ปลา อีพิโฟรา อติพจน์ อติพจน์ ลิโทต ประโยค synecdoche คำพ้องความหมาย และอื่นๆ และความหลากหลายนี้เองที่ทำให้ทุกคนสามารถนำเทคนิคเหล่านี้ไปใช้ได้ทุกที่ ดังที่ได้กล่าวไปแล้ว "ทรงกลม" ของการประยุกต์ใช้เทคนิคทางวรรณกรรมไม่เพียง แต่การเขียนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการพูดด้วยวาจาด้วย เสริมด้วยฉายา คำพังเพย คำตรงกันข้าม การไล่สี และเทคนิคอื่นๆ มันจะสว่างขึ้นและแสดงออกมากขึ้น ซึ่งมีประโยชน์มากในการเรียนรู้และพัฒนา อย่างไรก็ตาม เราต้องไม่ลืมว่าการใช้เทคนิคทางวรรณกรรมในทางที่ผิดอาจทำให้ข้อความหรือคำพูดของคุณดูโอ้อวดและไม่ได้สวยงามเท่าที่คุณต้องการ ดังนั้น คุณจึงควรที่จะควบคุมและระมัดระวังในการใช้เทคนิคเหล่านี้เพื่อให้การนำเสนอข้อมูลมีความกระชับและราบรื่น

เพื่อการดูดซึมเนื้อหาที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น เราขอแนะนำให้คุณก่อนอื่น ทำความคุ้นเคยกับบทเรียนของเรา และประการที่สอง ให้ความสนใจกับรูปแบบการเขียนหรือคำพูดของบุคคลที่โดดเด่น มีตัวอย่างมากมายตั้งแต่นักปรัชญาและกวีชาวกรีกโบราณไปจนถึงนักเขียนและนักปราศรัยที่ยิ่งใหญ่ในสมัยของเรา

เราจะขอบคุณมากถ้าคุณใช้ความคิดริเริ่มและเขียนความคิดเห็นเกี่ยวกับเทคนิคทางวรรณกรรมอื่น ๆ ของนักเขียนที่คุณรู้จัก แต่เราไม่ได้พูดถึง

เราต้องการทราบว่าการอ่านเนื้อหานี้มีประโยชน์สำหรับคุณหรือไม่

>>พจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรมที่กระชับ

ชาดก- คำอธิบายเชิงเปรียบเทียบของวัตถุหรือปรากฏการณ์เพื่อวัตถุประสงค์ในการแสดงภาพที่เฉพาะเจาะจง

Amphibrachius- บทร้อยกรองสามพยางค์ในบรรทัดที่มีการทำซ้ำกลุ่มของสามพยางค์ - ไม่หนัก, เครียด, ไม่หนัก (-)

Anapaest- ขนาดสามพยางค์ของกลอนในบรรทัดที่กลุ่มของสามพยางค์ซ้ำ - สองไม่หนักและเน้น (-)

เพลงบัลลาด- เรื่องราวบทกวีในธีมตำนาน ประวัติศาสตร์ หรือชีวิตประจำวัน ความจริงในเพลงบัลลาดมักจะรวมกับความมหัศจรรย์

นิทาน- เรื่องเปรียบเทียบสั้น ๆ ของธรรมชาติที่ให้ความรู้ ตัวละครในนิทานมักเป็นสัตว์ สิ่งของ และคุณสมบัติของมนุษย์ ส่วนใหญ่แล้วนิทานจะเขียนเป็นกลอน

ฮีโร่ (วรรณกรรม)- ตัวละคร, ตัวละคร, ภาพลักษณ์ทางศิลปะของบุคคลในงานวรรณกรรม

ไฮเพอร์โบลา- คุณสมบัติของวัตถุที่ปรากฎเกินจริงมากเกินไป

Dactyl- บทร้อยกรองสามพยางค์ในบรรทัดที่มีการทำซ้ำกลุ่มของสามพยางค์ - เน้นและสองไม่หนัก

รายละเอียด (ศิลปะ)- รายละเอียดที่แสดงออกด้วยความช่วยเหลือซึ่งสร้างภาพศิลปะ รายละเอียดสามารถชี้แจงชี้แจงความตั้งใจของผู้เขียน

ไดอะล็อก- การสนทนาระหว่างคนสองคนขึ้นไป

งานละครหรือละคร- งานที่ตั้งใจจะจัดฉาก

ประเภทวรรณกรรม- การแสดงออกในกลุ่มงานที่มีสัญญาณทั่วไปของภาพแห่งความเป็นจริงมากขึ้นหรือน้อยลง

ความคิด- แนวคิดหลักของงานศิลปะ

น้ำเสียง- วิธีการแสดงออกหลักในการพูดที่ทำให้เกิดเสียงซึ่งช่วยให้คุณถ่ายทอดทัศนคติของผู้พูดในเรื่องการพูดและต่อคู่สนทนา

ประชด- การเยาะเย้ยที่ละเอียดอ่อนและซ่อนเร้น ความหมายเชิงลบของการประชดประชันซ่อนอยู่หลังรูปแบบเชิงบวกภายนอกของคำกล่าว

ตลก- ผลงานละครอิงเรื่องตลกขบขัน

การ์ตูน- ตลกในชีวิตและวรรณกรรม การ์ตูนประเภทหลัก: อารมณ์ขัน, ประชด, เสียดสี

องค์ประกอบ- การก่อสร้าง การจัดวาง และการเชื่อมต่อระหว่างกันของงานศิลปะทุกส่วน

ตำนาน- ผลงานที่สร้างขึ้นโดยโฟล์คแฟนตาซี ซึ่งรวมเอาของจริง (เหตุการณ์ บุคลิก) และความมหัศจรรย์เข้าไว้ด้วยกัน

เนื้อเพลง- ผลงานที่แสดงความคิดและความรู้สึกของผู้เขียน ซึ่งเกิดจากปรากฏการณ์ต่างๆ ของชีวิต

คำอุปมา- ถ่ายทอดคุณสมบัติและการกระทำของวัตถุบางอย่างไปยังวัตถุอื่นที่คล้ายคลึงกัน แต่เป็นหลักการของความคล้ายคลึงกัน

คนเดียว- คำพูดของคนคนหนึ่งในการทำงาน

โนเวลลา- แนวการเล่าเรื่อง ใกล้เคียงกับเนื้อเรื่อง เรื่องสั้นแตกต่างจากเรื่องสั้นในด้านความคมชัดและพลวัตของโครงเรื่อง

ตัวตน- การถ่ายโอนสัญญาณและคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิตไปยังสิ่งมีชีวิต

คำอธิบาย- ภาพคำพูดของบางสิ่งบางอย่าง (ภูมิทัศน์ ภาพเหมือนของฮีโร่ มุมมองภายในของที่อยู่อาศัย ฯลฯ)

ล้อเลียน- อุปมาที่ตลกและบิดเบี้ยวของบางสิ่ง การ์ตูนหรือล้อเลียนเสียดสีของใครบางคน (บางสิ่ง)

น่าสมเพช- ในนิยาย: ความรู้สึกประเสริฐ, แรงบันดาลใจที่เร่าร้อน, ร่าเริง, น้ำเสียงเคร่งขรึมของการบรรยาย

ภูมิประเทศ- การพรรณนาถึงธรรมชาติในงานศิลปะ

เรื่อง- หนึ่งในประเภทของงานมหากาพย์ ในแง่ของการรายงานข่าวของเหตุการณ์และตัวละคร เรื่องราวเป็นมากกว่าเรื่องสั้นแต่น้อยกว่านวนิยาย

ภาพเหมือน- ภาพลักษณ์ของพระเอก (หน้าตา หุ่น เสื้อผ้า) ในการทำงาน

กวีนิพนธ์- งานกวี (โคลงสั้น ๆ มหากาพย์และละคร)

บทกวี- งานบทกวีมหากาพย์ประเภทหนึ่ง: บทกวีมีโครงเรื่อง เหตุการณ์ (เช่นเดียวกับในผลงานมหากาพย์) และการแสดงออกอย่างเปิดเผยโดยผู้เขียนความรู้สึกของเขา (เช่นเดียวกับในเนื้อเพลง)

คำอุปมา- เรื่องสั้นที่มีรูปแบบเชิงเปรียบเทียบเป็นคำสอนทางศาสนาหรือศีลธรรม

ร้อยแก้ว- งานศิลปะที่ไม่ใช่บทกวี (เรื่องราว, นวนิยาย, นวนิยาย)

ต้นแบบ- บุคคลจริงที่ทำหน้าที่เป็นพื้นฐานสำหรับนักเขียนในการสร้างภาพวรรณกรรม

เรื่องราว- งานมหากาพย์เล็ก ๆ ที่เล่าถึงเหตุการณ์อย่างน้อยหนึ่งเหตุการณ์ในชีวิตของบุคคลหรือสัตว์

ผู้บรรยาย- ภาพลักษณ์ของบุคคลในงานศิลปะซึ่งกำลังดำเนินการบรรยายอยู่

จังหวะ- การทำซ้ำขององค์ประกอบที่เป็นเนื้อเดียวกัน (หน่วยคำพูด) ในช่วงเวลาปกติ

สัมผัส- ความสอดคล้องของการสิ้นสุดของบทกวี

เสียดสี- การเยาะเย้ย การเปิดโปงแง่ลบของชีวิตด้วยการพรรณนาให้เห็นภาพล้อเลียนที่ไร้สาระและไร้สาระ

การเปรียบเทียบ- การเปรียบเทียบปรากฏการณ์หรือวัตถุหนึ่งกับอีกสิ่งหนึ่ง

กลอน- กวีนิพนธ์ หน่วยที่เล็กที่สุดของสุนทรพจน์ที่จัดเป็นจังหวะ คำว่า "กวีนิพนธ์" มักใช้ในความหมายของ "บทกวี" ด้วย

บทกวี- บทกวีชิ้นเล็ก ๆ ในข้อ

สุนทรพจน์- ไม่เหมือนร้อยแก้ว คำพูดมีลำดับเป็นจังหวะ ประกอบด้วยส่วนที่คล้ายคลึงกัน - บรรทัด บท บทกวีมักมีบทกวี

Stanza- ในงานกวีนิพนธ์ กลุ่มของบทกวี (กวี) ที่ประกอบเป็นเอกภาพด้วยจังหวะที่แน่นอน รวมถึงการเรียบเรียงเพลงกล่อมซ้ำ

พล็อต- พัฒนาการของการกระทำ เหตุการณ์ และงานเกี่ยวกับไอออนิกและนาฏกรรม บางครั้งก็เป็นโคลงสั้น ๆ

หัวข้อ- ช่วงของปรากฏการณ์ชีวิตที่ปรากฎในงาน; สิ่งที่กล่าวในงาน

นิยาย- งานศิลปะที่สร้างโลกแห่งความคิดและภาพอันน่าทึ่งอันน่าทึ่ง เกิดจากจินตนาการของนักเขียน

ตัวละครวรรณกรรม- ภาพลักษณ์ของบุคคลในงานวรรณกรรมที่สร้างขึ้นด้วยความครบถ้วนสมบูรณ์และมีคุณสมบัติเฉพาะตัว

Chorey- เมตรสองพยางค์ โดยเน้นที่พยางค์แรก

นิยายศิลปะประเภทหนึ่งคือศิลปะแห่งคำ คำในนิยายเป็นวิธีการสร้างภาพ พรรณนาปรากฏการณ์ แสดงความรู้สึกและความคิด

ภาพศิลปะ- บุคคล วัตถุ ปรากฏการณ์ ภาพชีวิต สร้างสรรค์ขึ้นใหม่อย่างสร้างสรรค์ในงานศิลปะ

ภาษาอีสเปียน- ชาดกบังคับ, สุนทรพจน์เชิงศิลปะ, อิ่มตัวด้วยการละเลยและคำใบ้แดกดัน การแสดงออกกลับไปสู่ภาพในตำนานของกวีชาวกรีกโบราณอีสป ผู้สร้างประเภทนิทาน

คำคม- บทกวีเสียดสีสั้น ๆ

Epigraph- คำพูดสั้นๆ (สุภาษิต, คำพูด) ที่ผู้เขียนวางไว้ก่อนงานหรือบางส่วนเพื่อช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจแนวคิดหลัก

ตอน- ข้อความที่ตัดตอนมาจากงานศิลปะที่มีความสมบูรณ์สัมพัทธ์

ฉายา- คำจำกัดความทางศิลปะของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ซึ่งช่วยในการนำเสนอวัตถุอย่างชัดเจน เพื่อให้รู้สึกถึงทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อสิ่งนั้น

งานมหากาพย์- งานศิลปะที่ผู้เขียนเล่าถึงผู้คน เกี่ยวกับโลกรอบตัวเขา เกี่ยวกับเหตุการณ์ต่างๆ ประเภทของงานมหากาพย์: นวนิยาย เรื่อง เรื่องสั้น นิทาน เทพนิยาย อุปมา ฯลฯ

อารมณ์ขัน- ในงานศิลปะ: ภาพลักษณ์ของวีรบุรุษและรูปแบบตลกขบขัน; ร่าเริงหัวเราะอารมณ์ดีช่วยคนกำจัดข้อบกพร่อง

แยม- เมตรสองพยางค์ที่มีการเน้นพยางค์ที่สอง

Cimakova L.A. วรรณคดี: ช่างซ่อมสำหรับชั้นประถมศึกษาปีที่ 7 zagalnoosvіtnіh navchalnyh zakladіh z rosіyskoy navchannya ของฉัน - K.: Vezha, 2007. 288 p.: il. - โมว่า รัสเซีย.

ส่งโดยผู้อ่านจากเว็บไซต์

เนื้อหาบทเรียน สรุปบทเรียนและสนับสนุนกรอบการนำเสนอบทเรียนเทคโนโลยีแบบโต้ตอบเร่งวิธีการสอน ฝึกฝน แบบทดสอบ การทดสอบงานออนไลน์และแบบฝึกหัด การบ้านและคำถามการฝึกอบรมสำหรับการอภิปรายในชั้นเรียน ภาพประกอบ ภาพวิดีโอและเสียง ภาพกราฟิก ตาราง แผนงานการ์ตูน อุปมา คำพูด ปริศนาอักษรไขว้ เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย มุขตลก คำพูด ส่วนเสริม บทคัดย่อ ชิปแผ่นโกงสำหรับบทความอยากรู้อยากเห็น (MAN) วรรณคดีหลักและอภิธานศัพท์เพิ่มเติมของคำศัพท์ การปรับปรุงตำราและบทเรียน แก้ไขข้อผิดพลาดในตำราเรียนแทนที่ความรู้ที่ล้าสมัยด้วยความรู้ใหม่ สำหรับครูเท่านั้น แผนปฏิทิน โปรแกรมการฝึกอบรม คำแนะนำเกี่ยวกับระเบียบวิธี

ตรงกันข้าม - ความขัดแย้งของตัวละคร, เหตุการณ์, การกระทำ, คำพูด สามารถใช้ได้ในระดับรายละเอียด รายละเอียด (“Black evening, white snow” - A. Blok) หรือสามารถใช้เป็นเทคนิคในการสร้างงานทั้งหมดโดยรวม นั่นคือความแตกต่างระหว่างสองส่วนของบทกวี "The Village" ของ A. Pushkin (1819) ซึ่งในส่วนแรกของภาพธรรมชาติที่สวยงามสงบและมีความสุขถูกวาดและในส่วนที่สอง - ตรงกันข้าม - ตอนจากชีวิต ของชาวนารัสเซียที่ถูกเพิกถอนสิทธิ์และถูกกดขี่อย่างโหดร้าย

สถาปนิก - ความสัมพันธ์และสัดส่วนของส่วนหลักและองค์ประกอบที่ประกอบขึ้นเป็นงานวรรณกรรม

DIALOGUE - บทสนทนา บทสนทนา ข้อพิพาทระหว่างตัวละครสองตัวขึ้นไปในผลงาน

เวที - องค์ประกอบของโครงเรื่อง หมายถึง ช่วงเวลาแห่งความขัดแย้ง จุดเริ่มต้นของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงาน

INTERIOR - เครื่องมือจัดองค์ประกอบที่สร้างบรรยากาศในห้องที่เกิดเหตุการณ์ขึ้น

INTRIGA - การเคลื่อนไหวของจิตวิญญาณและการกระทำของตัวละครที่มุ่งค้นหาความหมายของชีวิต ความจริง ฯลฯ - "ฤดูใบไม้ผลิ" ชนิดหนึ่งที่ขับเคลื่อนการกระทำในผลงานละครหรือมหากาพย์และทำให้มันสนุกสนาน

การปะทะกัน - การปะทะกันของมุมมองที่ตรงกันข้าม, แรงบันดาลใจ, ความสนใจของตัวละครในงานศิลปะ

องค์ประกอบ - การสร้างงานศิลปะระบบบางอย่างในการจัดชิ้นส่วน แตกต่าง คอมโพสิท แปลว่า(ภาพเหมือนของนักแสดง ภายใน ภูมิทัศน์ บทสนทนา คนเดียว รวมทั้งภายใน) และ เทคนิคการแต่งเพลง(การตัดต่อ, สัญลักษณ์, กระแสแห่งสติ, การเปิดเผยตัวตนของตัวละคร, การเปิดเผยร่วมกัน, ภาพลักษณ์ของตัวละครของฮีโร่ในพลวัตหรือในสถิตยศาสตร์) องค์ประกอบถูกกำหนดโดยลักษณะเฉพาะของพรสวรรค์ ประเภท เนื้อหาและวัตถุประสงค์ของงานเขียน

COMPONENT - ส่วนสำคัญของงาน: ในการวิเคราะห์ เช่น เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับส่วนประกอบของเนื้อหาและองค์ประกอบของรูปแบบ ซึ่งบางครั้งแทรกซึมเข้าไป

ความขัดแย้ง - การปะทะกันของความคิดเห็น ตำแหน่ง ตัวละครในการทำงาน การขับเคลื่อน เช่น การวางอุบายและความขัดแย้ง การกระทำของมัน

CULMINATION - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: ช่วงเวลาของความตึงเครียดสูงสุดในการพัฒนาการกระทำของงาน

ประเด็นสำคัญ - แนวคิดหลักของงานซ้ำแล้วซ้ำอีกและเน้นย้ำ

MONOLOGUE - คำพูดยาวของตัวละครในงานวรรณกรรมที่กล่าวถึงในทางตรงกันข้ามกับการพูดคนเดียวภายในกับคนอื่น ๆ ตัวอย่างของการพูดคนเดียวภายในคือบทแรกของนวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" ของ A. Pushkin: "ลุงของฉันมีกฎที่ซื่อสัตย์ที่สุด ... " เป็นต้น

การติดตั้งเป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบ: การเขียนงานหรือส่วนงานให้เป็นหนึ่งเดียวจากส่วนต่าง ๆ ที่ตัดตอนมา ข้อความที่ตัดตอนมา ใบเสนอราคา ตัวอย่างคือหนังสือของ Evg. Popov "ความงามของชีวิต"

แรงจูงใจ - หนึ่งในองค์ประกอบของข้อความวรรณกรรมซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของธีมของงาน บ่อยกว่าองค์ประกอบอื่นๆ ที่ได้มาซึ่งความหมายเชิงสัญลักษณ์ แม่ลายของถนน แม่ลายของบ้าน ฯลฯ

ความขัดแย้ง - ความแตกต่างของสิ่งที่ตรงกันข้าม: ฝ่ายค้าน, ฝ่ายค้านของมุมมอง, พฤติกรรมของตัวละครในระดับของตัวละคร (Onegin - Lensky, Oblomov - Stolz) และในระดับของแนวคิด ("พวงหรีด - มงกุฎ" ในบทกวีของ M. Lermontov "ความตาย" ของกวี"; "ดูเหมือน - ปรากฎ" ในเรื่อง "The Lady with the Dog" ของ A. Chekhov

LANDSCAPE - การจัดองค์ประกอบภาพ: ภาพในงานของภาพธรรมชาติ

PORTRAIT - 1. องค์ประกอบหมายถึง: ภาพลักษณ์ของตัวละคร - ใบหน้า, เสื้อผ้า, รูปร่าง, ท่าทาง, ฯลฯ ; 2. ภาพเหมือนวรรณกรรมเป็นหนึ่งในประเภทร้อยแก้ว

STREAM OF CONSCIOUSNESS เป็นเทคนิคการจัดองค์ประกอบที่ใช้เป็นหลักในวรรณคดีสมัยใหม่ ขอบเขตของการประยุกต์ใช้คือการวิเคราะห์สภาวะวิกฤตที่ซับซ้อนของจิตวิญญาณมนุษย์ F. Kafka, J. Joyce, M. Proust และคนอื่น ๆ ได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญของ "กระแสแห่งจิตสำนึก" ในบางตอน เทคนิคนี้สามารถใช้ในงานจริงได้ - Artem Vesely, V. Aksenov และอื่น ๆ

บทนำ - องค์ประกอบพิเศษที่อธิบายเหตุการณ์หรือบุคคลที่เกี่ยวข้องก่อนเริ่มการดำเนินการในงาน ("The Snow Maiden" โดย A. N. Ostrovsky, "Faust" โดย I. V. Goethe ฯลฯ )

เพียงพอ - องค์ประกอบของพล็อตที่แก้ไขช่วงเวลาของการแก้ไขข้อขัดแย้งในการทำงานซึ่งเป็นผลมาจากการพัฒนาเหตุการณ์ในนั้น

RETARDATION - เทคนิคการจัดองค์ประกอบที่ล่าช้า หยุดหรือย้อนกลับการพัฒนาการกระทำในงาน มันดำเนินการโดยการรวมการพูดนอกเรื่องต่าง ๆ ของลักษณะโคลงสั้น ๆ และวารสารศาสตร์ (“ The Tale of Captain Kopeikin” ใน“ Dead Souls” ของ N. Gogol, การพูดนอกเรื่องอัตชีวประวัติในนวนิยายของ A. Pushkin เรื่อง“ Eugene Onegin” ฯลฯ )

พล็อต - ระบบลำดับของการพัฒนาเหตุการณ์ในการทำงาน องค์ประกอบหลักคือ: อารัมภบท, การแสดงออก, พล็อต, การพัฒนาของการกระทำ, จุดสุดยอด, บทสรุป; ในบางกรณีอาจมีบทส่งท้าย เนื้อเรื่องเผยให้เห็นความสัมพันธ์เชิงสาเหตุในความสัมพันธ์ระหว่างตัวละคร ข้อเท็จจริง และเหตุการณ์ในงาน ในการประเมินแปลงประเภทต่างๆ แนวคิดเช่นความรุนแรงของโครงเรื่อง สามารถใช้แปลง "พเนจร" ได้

THEME - หัวข้อของภาพในงาน, เนื้อหา, ระบุสถานที่และเวลาของการกระทำ ธีมหลักตามกฎจะถูกระบุโดยธีม นั่นคือ ชุดของหัวข้อส่วนตัวที่แยกจากกัน

FABULA - ลำดับเหตุการณ์ที่เปิดเผยของงานในเวลาและสถานที่

แบบฟอร์ม - ระบบศิลปะบางอย่างที่เปิดเผยเนื้อหาของงานวรรณกรรม ประเภทของรูปแบบ - โครงเรื่อง, องค์ประกอบ, ภาษา, ประเภท, ฯลฯ รูปแบบเป็นวิธีการดำรงอยู่ของเนื้อหาของงานวรรณกรรม

โครโนโทป - การจัดพื้นที่เชิงพื้นที่ของวัสดุในงานศิลปะ

ชายหัวล้านมีหนวดเคราขาว - I. Nikitin

ยักษ์รัสเซียเก่า – ม. เลอร์มอนตอฟ

กับสาวขี้อ้อน – อ. พุชกิน

ล้มลงบนโซฟา – น. เนกราซอฟ

ใช้บ่อยที่สุดในงานหลังสมัยใหม่:

ข้างใต้เป็นลำธาร
แต่ไม่ สีฟ้า,
เหนือเขา อำพัน -
ก็ไม่มีแรง
เขาให้ทุกอย่างแก่วรรณคดีแล้ว
ได้ลิ้มรสผลไม้เต็มอิ่ม

ไดรฟ์, ผู้ชาย, ห้าชิ้น,
และอย่ารบกวนโดยไม่จำเป็น
ผู้หว่านทะเลทรายแห่งอิสรภาพ
เก็บเกี่ยวได้เพียงเล็กน้อย

(I. Irteniev)

การเปิดเผย - องค์ประกอบของโครงเรื่อง: สถานการณ์, สถานการณ์, ตำแหน่งของตัวละครที่พวกเขาอยู่ก่อนเริ่มดำเนินการในการทำงาน

EPIGRAPH - สุภาษิต, คำพูด, คำแถลงของใครบางคน, วางโดยผู้เขียนก่อนงานหรือส่วนหนึ่งของงาน, ชิ้นส่วน, ออกแบบมาเพื่อระบุความตั้งใจของเขา: "... ในที่สุดคุณเป็นใคร? ฉันเป็นส่วนหนึ่งของพลังนั้นที่ต้องการความชั่วและทำความดีอยู่เสมอ เกอเธ่. "เฟาสท์" เป็นบทสรุปของนวนิยายเรื่อง "ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า" ของเอ็ม. บุลกาคอฟ

EPILOGUE - องค์ประกอบของพล็อตที่อธิบายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นหลังจากสิ้นสุดการกระทำในงาน (บางครั้งหลังจากหลายปี - I. Turgenev "บิดาและบุตร")

2. ภาษาของนิยาย

ALLEGORY - ชาดกอุปมาอุปมัยชนิดหนึ่ง ชาดกแก้ไขภาพที่มีเงื่อนไข: ในนิทาน สุนัขจิ้งจอกฉลาดแกมโกง ลาคือความโง่เขลา ฯลฯ อุปมานิทัศน์ยังใช้ในนิทาน อุปมา และถ้อยคำ

ALLITERATION เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา: การซ้ำซ้อนของพยัญชนะที่เหมือนกันหรือเป็นเนื้อเดียวกันเพื่อสร้างภาพเสียง:

และเขาก็ว่างเปล่า
วิ่งและได้ยินข้างหลังเขา -
ราวกับว่าฟ้าร้องก้อง -
ควบแน่น
บนทางเท้าที่สั่นสะเทือน...

(ก. พุชกิน)

ANAphorA เป็นวิธีการแสดงออกของภาษา: การทำซ้ำที่จุดเริ่มต้นของบทกวี บท ย่อหน้าของคำเดียวกัน เสียง โครงสร้างวากยสัมพันธ์

ด้วยอาการนอนไม่หลับทั้งหมดของฉัน ฉันรักคุณ
ด้วยการนอนไม่หลับทั้งหมดของฉันฉันจะเอาใจใส่คุณ -
ในช่วงเวลานั้นเช่นเดียวกับทั่วเครมลิน
คนหูหนวกตื่นแล้ว...

แต่แม่น้ำของฉันใช่กับแม่น้ำของคุณ
แต่มือฉัน- ใช่ด้วยมือของคุณ
ไม่มาบรรจบกัน ความสุขของฉันตราบเท่าที่
ไม่ให้ทันกับรุ่งอรุณ

(M. Tsvetaeva)

ANTITHESIS เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา: ตรงกันข้ามกับแนวคิดและภาพที่ตัดกันอย่างชัดเจน: คุณยากจน // คุณอุดมสมบูรณ์ // คุณมีพลัง // คุณไม่มีอำนาจ // แม่รัสเซีย! (ฉัน. เนกราซอฟ)

ANTONYMS - คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ทำหน้าที่สร้างภาพที่ตัดกันที่สดใส:

คนรวยตกหลุมรักคนจน
นักวิทยาศาสตร์ตกหลุมรัก - โง่
ฉันตกหลุมรักสีแดงก่ำ - ซีด
ชอบความดี-ความชั่ว
ทอง-ทองแดงครึ่ง.

(M. Tsvetaeva)

ARCHAISMS - คำที่ล้าสมัย, การเปลี่ยนคำพูด, รูปแบบไวยากรณ์ พวกเขาทำหน้าที่ในการสร้างสีสันของยุคอดีตขึ้นมาใหม่โดยกำหนดลักษณะของตัวละครในลักษณะที่แน่นอน พวกเขาสามารถให้ความเคร่งขรึมแก่ภาษา: "อวดเมืองเปตรอฟและยืนหยัดไม่สั่นคลอนเหมือนรัสเซีย" และในกรณีอื่น ๆ - ความหมายแฝงที่น่าขัน: "เยาวชนใน Magnitogorsk แทะหินแกรนิตของวิทยาศาสตร์ในวิทยาลัยและด้วย ความช่วยเหลือจากพระเจ้า สำเร็จลุล่วงไปด้วยดี”

ยูเนี่ยน - วิธีการแสดงออกทางภาษาเร่งความเร็วของการพูดในการทำงาน:“ เมฆกำลังวิ่ง, เมฆกำลังคดเคี้ยว; // ดวงจันทร์ล่องหน // ส่องแสงหิมะที่โบยบิน //ฟ้าครึ้ม กลางคืนมีเมฆมาก" (ก. พุชกิน).

BARBARISMS - คำจากภาษาต่างประเทศ ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา สีของยุคใดยุคหนึ่งสามารถสร้างขึ้นใหม่ได้ ("Peter the Great" โดย A. N. Tolstoy) ซึ่งเป็นตัวละครในวรรณกรรม ("สงครามและสันติภาพ" โดย L. N. Tolstoy) ในบางกรณี ความป่าเถื่อนอาจเป็นเป้าหมายของการโต้เถียง ประชดประชัน (V. Mayakovsky."เกี่ยวกับ" fiascos "," apogees "และสิ่งที่ไม่รู้จักอื่น ๆ ")

คำถามเชิงโวหาร - วิธีการแสดงออกของภาษา: คำแถลงในรูปแบบของคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ:

ทำไมมันถึงเจ็บปวดและยากสำหรับฉัน
รออะไร? ฉันเสียใจอะไรไหม

(M. Lermontov)

อุทานเชิงวาทศิลป์ - วิธีการแสดงออกของภาษา; การอุทธรณ์ที่ทำหน้าที่เพิ่มอารมณ์มักจะสร้างอารมณ์ที่เคร่งขรึมและร่าเริง:

โอ้โวลก้า! เปลของฉัน!
มีใครรักคุณเหมือนฉันไหม

(N. Nekrasov)

หยาบคาย - คำหยาบคำหยาบหรือการแสดงออก

HYPERBOLE - การพูดเกินจริงเกินจริงเกี่ยวกับคุณสมบัติของวัตถุ ปรากฏการณ์ คุณภาพ เพื่อเพิ่มความประทับใจ

จากความรักของคุณคุณไม่สามารถรักษาได้เลย
สี่หมื่นสะพานที่รัก
อา อาร์บัตของฉัน อาร์บัต
คุณคือบ้านเกิดของฉัน
ไม่เคยผ่านคุณ

(ข. โอคุดชาวา)

GRADATION เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา ซึ่งความรู้สึกและความคิดที่ปรากฎจะค่อยๆ แข็งแกร่งขึ้นหรืออ่อนลง ตัวอย่างเช่นในบทกวี "Poltava" A. Pushkin อธิบายลักษณะ Mazepa ดังนี้: "ที่เขาไม่รู้จักศาลเจ้า // ว่าเขาจำความดีไม่ได้ // ว่าเขาไม่ชอบอะไร; // ว่าเขาพร้อมที่จะเทเลือดเหมือนน้ำ; // ว่าเขาดูหมิ่นอิสรภาพ; // ว่าไม่มีบ้านเกิดสำหรับเขา Anaphora สามารถใช้เป็นพื้นฐานสำหรับการไล่ระดับ

GROTESQUE เป็นเทคนิคทางศิลปะของการละเมิดสัดส่วนของภาพที่เกินจริงการผสมผสานที่แปลกประหลาดระหว่างความมหัศจรรย์และความเป็นจริงความโศกเศร้าและการ์ตูนความสวยงามและความน่าเกลียด ฯลฯ พิลึกสามารถใช้ในระดับของสไตล์ ประเภทและภาพ: “และฉันเห็น: // ครึ่งหนึ่งของผู้คนกำลังนั่ง // โอ้ ปีศาจ! // อีกครึ่งหนึ่งอยู่ที่ไหน? (V. Mayakovsky).

DIALECTISMS - คำจากภาษาประจำชาติที่ใช้เป็นหลักในบางพื้นที่และใช้ในงานวรรณกรรมเพื่อสร้างสีหรือลักษณะการพูดของตัวละครในท้องถิ่น: "Nagulnov ปล่อยให้เขา mashtak เหยื่อและหยุดเขา ด้านข้างของเนินดิน "(M. Sholokhov)

จาร์กอน - ภาษาตามเงื่อนไขของกลุ่มสังคมเล็กๆ ซึ่งแตกต่างจากภาษาทั่วไปในคำศัพท์เป็นหลัก: “ภาษาเขียนนั้นได้รับการขัดเกลา แต่ในขณะเดียวกันก็ปรุงแต่งด้วยศัพท์แสงทางทะเลในปริมาณที่ดี ... วิธีการที่ชาวเรือและคนเร่ร่อนพูด” (K. Paustovsky).

ภาษาอัจฉริยะเป็นผลจากการทดลองที่นักอนาคตนิยมชื่นชอบเป็นหลัก เป้าหมายของมันคือการค้นหาความสอดคล้องระหว่างเสียงของคำและความหมาย และปลดปล่อยคำจากความหมายปกติ: “Bobeobi ร้องเพลงริมฝีปาก // วีโอมิจ้องร้องเพลง ... " (V. Khlebnikov).

ผกผัน - เปลี่ยนลำดับของคำในประโยคเพื่อเน้นความหมายของคำหรือให้เสียงที่ผิดปกติกับวลีโดยรวม: "เราเปลี่ยนจากทางหลวงเป็นผืนผ้าใบ // เรือบรรทุกของขา Repinsky เหล่านี้ ” (ดม. เคดริน).

IRONY - การเยาะเย้ยที่ซ่อนเร้น: "เขาร้องเพลงสีซีดจางของชีวิต // อายุเกือบสิบแปดปี" (ก. พุชกิน).

PUN - เรื่องตลกที่มีไหวพริบตามคำพ้องความหมายหรือการใช้ความหมายต่าง ๆ ของคำเดียว:

พื้นที่ของเพลงคล้องจองคือองค์ประกอบของฉัน
และฉันเขียนบทกวีได้อย่างง่ายดาย
โดยไม่ลังเล ไม่รอช้า
ฉันวิ่งไปที่บรรทัดจากบรรทัด
แม้แต่หินสีน้ำตาลของฟินแลนด์
ฉันกำลังจัดการกับการเล่นสำนวน

(ด. มินาเยฟ)

LITOTA - สื่อภาพทางภาษาที่สร้างขึ้นจากการพูดเกินจริงของวัตถุหรือคุณสมบัติของวัตถุ: “ Spitz ของคุณ Spitz ที่น่ารัก / ไม่เกินปลอกมือ” (อ. กริโบเยดอฟ).

อุปมา - คำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง เครื่องมือภาษาวิจิตรตามการเปรียบเทียบโดยนัย คำอุปมาประเภทหลักคืออุปมานิทัศน์สัญลักษณ์การแสดงตน: "แฮมเล็ตที่คิดด้วยขั้นตอนขี้อาย ... " (โอ. แมนเดลสแตม).

METONYMY - วิธีการทางศิลปะของภาษา: แทนที่ชื่อทั้งหมดด้วยชื่อของส่วน (หรือกลับกัน) บนพื้นฐานของความคล้ายคลึงกันความใกล้ชิดความใกล้เคียง ฯลฯ : “ เกิดอะไรขึ้นกับคุณเสื้อกันหนาวสีน้ำเงิน , // สายลมกังวลในดวงตาของคุณ?” (ก. วอซเนเซนสกี้).

NEOLOGISM - 1. คำหรือสำนวนที่สร้างขึ้นโดยผู้เขียนงานวรรณกรรม: A. Blok - ค่าใช้จ่าย ฯลฯ ; V. Mayakovsky - ซาก, ค้อน, ฯลฯ ; I. Severyanin - เป็นประกาย ฯลฯ ; 2. คำที่ได้รับความหมายเพิ่มเติมใหม่เมื่อเวลาผ่านไป - ดาวเทียม รถเข็น ฯลฯ

การอุทธรณ์เชิงวาทศิลป์ - วาทศิลป์, วิธีการแสดงออกของภาษา; คำหรือกลุ่มคำที่ตั้งชื่อบุคคลที่กล่าวสุนทรพจน์และประกอบด้วยคำอุทธรณ์ เรียกร้อง คำขอ: "ฟังนะ สหายผู้สืบสกุล // ผู้ก่อกวน คนพาล ผู้นำ" (V. Mayakovsky).

OXYMORON - ฉายาที่ใช้ในความหมายตรงข้ามกับคำที่กำหนดไว้: "อัศวินขี้เหนียว", "ศพที่มีชีวิต", "ความมืดมิด", "ความปิติเศร้า" ฯลฯ

PERSONALIZATION เป็นเทคนิคในการถ่ายโอนอุปมาอุปไมยคุณลักษณะของสิ่งมีชีวิตไปยังผู้ไม่มีชีวิต: "แม่น้ำกำลังเล่น", "ฝนตก", "ต้นป็อปลาร์เป็นภาระของความเหงา" ฯลฯ ลักษณะเฉพาะของตัวตนถูกเปิดเผยใน ระบบของวิธีการทางศิลปะอื่น ๆ ของภาษา

พ้องเสียง - คำที่ฟังดูเหมือนกัน แต่มีความหมายต่างกัน: เคียว, เตาอบ, การแต่งงาน, ครั้งเดียว ฯลฯ "และฉันก็ไม่สนใจ เกี่ยวกับ // ลูกสาวของฉันมีความลับมากแค่ไหน // ฉันหลับจนถึงเช้าใต้หมอน” (ก. พุชกิน).

ONOMATOPEIA - สร้างคำเลียนเสียงธรรมชาติและในชีวิตประจำวัน:

Kulesh ชนกันในหม้อ
ส้นสูงภายใต้ลม
ปีกแห่งไฟสีแดง

(E. Evtushenko)

เที่ยงคืนบางครั้งในถิ่นทุรกันดาร
ต้นอ้อที่ส่งเสียงดังก้องกังวานเล็กน้อย

(K. Balmont)

PARALLELISM เป็นวิธีการทางภาษาที่มองเห็นได้ การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่สมมาตรคล้ายกันในสัดส่วนที่สร้างภาพศิลปะที่กลมกลืนกัน ความคล้ายคลึงกันมักพบในนิทานพื้นบ้านและในพระคัมภีร์ ในนิยาย สามารถใช้ความเท่าเทียมได้ในระดับวาจา ลีลา และองค์ประกอบ: “Black raven ในราตรีที่อ่อนโยน // กำมะหยี่สีดำบนไหล่ที่หยาบกร้าน” (ก.บล๊อก).

เพอริฟราส - สื่อที่มองเห็นได้ของภาษา; แทนที่แนวคิดด้วยวลีอธิบาย: “เวลาเศร้า! เสน่ห์ตา! - ฤดูใบไม้ร่วง; Foggy Albion - อังกฤษ; "นักร้องของ Giaur และ Juan" - ไบรอน ฯลฯ

PLEONASM (กรีก "pleonasmos" - เกิน) - วิธีการแสดงออกของภาษา การทำซ้ำคำและวลีที่มีความหมายใกล้เคียงกัน: ความโศกเศร้า, ความปรารถนา, กาลครั้งหนึ่ง, การร้องไห้ - น้ำตาไหลเป็นต้น

การทำซ้ำ - ตัวเลขโวหาร โครงสร้างวากยสัมพันธ์ตามการทำซ้ำของคำที่มีความหมายพิเศษ ประเภทของการทำซ้ำ - Anaphora, Epiphora, ละเว้น, Pleonasm, Tautologyและอื่น ๆ.

ละเว้น - วิธีการแสดงออกของภาษา; การทำซ้ำข้อความที่มีความหมายสมบูรณ์เป็นระยะโดยสรุปความคิดที่แสดงออกมา:

ราชาแห่งขุนเขาในการเดินทางไกล
- มันน่าเบื่อในต่างประเทศ -
ต้องการหาสาวสวย
“คุณจะไม่กลับมาหาฉัน -
เขาเห็นที่ดินบนภูเขาที่มีตะไคร่น้ำ
- มันน่าเบื่อในต่างประเทศ -
Kirsten ตัวน้อยยืนอยู่ในสนาม
“คุณจะไม่กลับมาหาฉัน -<…>

(K. Balmont )

SYMBOL (หนึ่งในความหมาย) - คำอุปมาเปรียบเทียบลักษณะทั่วไป: สำหรับ M. Lermontov "แล่นเรือ" เป็นสัญลักษณ์ของความเหงา A. พุชกินมี "ดาวแห่งความสุขที่น่าหลงใหล" ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพ ฯลฯ

SYNECDOCH - วิธีการแสดงภาษา; ดู คำพ้องความหมายขึ้นอยู่กับการแทนที่ชื่อทั้งหมดด้วยชื่อของส่วนนั้น บางครั้ง synecdoche เรียกว่า metonymy "เชิงปริมาณ" “เจ้าสาวโง่ไปแล้ว” (อ. เชคอฟ).

การเปรียบเทียบ - วิธีการแสดงภาษา; การสร้างภาพโดยเปรียบเทียบสิ่งที่รู้แล้วกับสิ่งที่ไม่รู้จัก (เก่ากับใหม่) การเปรียบเทียบถูกสร้างขึ้นโดยใช้คำพิเศษ ("เช่น", "ราวกับว่า", "แน่นอน", "ราวกับว่า") รูปแบบเครื่องมือหรือรูปแบบเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์:

และเธอก็สง่างาม
มันลอยเหมือนปู
และดังคำกล่าวที่ว่า
เหมือนแม่น้ำบ่น

(ก. พุชกิน )

TAUTOLOGY เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา การทำซ้ำคำที่มีรากเดียว

บ้านหลังนี้บานประตูหน้าต่างขาดอยู่ที่ไหน
ห้องที่มีพรมหลากสีบนผนัง?
หวาน หวาน นานมาแล้ว
วัยเด็กของฉันจำฉันได้

(ด. เคดริน )

TROPES - คำที่ใช้ในความหมายเชิงเปรียบเทียบ ประเภทของเส้นทางคือ คำอุปมา ความหมาย ฉายาและอื่น ๆ.

DEFAULT เป็นวิธีการแสดงออกของภาษา คำพูดของฮีโร่ถูกขัดจังหวะเพื่อกระตุ้นจินตนาการของผู้อ่านซึ่งออกแบบมาเพื่อเติมช่องว่าง มันมักจะแสดงด้วยจุดไข่ปลา:

มีอะไรผิดปกติกับฉัน?
พ่อ ... Mazepa ... การประหารชีวิต - ด้วยข้ออ้าง
ที่นี่ในปราสาทนี้แม่ของฉัน -

(ก. พุชกิน )

EUPHEMISM เป็นวิธีการแสดงออกทางภาษา การเปลี่ยนคำอธิบายที่เปลี่ยนแปลงการประเมินของวัตถุหรือปรากฏการณ์

“โดยส่วนตัวแล้ว ฉันจะเรียกเขาว่าคนโกหก ในบันทึกย่อของหนังสือพิมพ์ ฉันจะใช้สำนวนนี้ ซึ่งเป็นทัศนคติที่ไร้สาระต่อความจริง ในรัฐสภา ฉันรู้สึกเสียใจที่สุภาพบุรุษไม่มีข้อมูล สามารถเพิ่มได้ว่าผู้คนถูกต่อยต่อหน้าสำหรับข้อมูลดังกล่าว” (ด. กัลส์เวิร์ทธี"เทพนิยายฟอร์ไซท์")

EPIET - วิธีการแสดงภาษา; คำจำกัดความที่มีสีสันของวัตถุ ซึ่งทำให้สามารถแยกความแตกต่างจากวัตถุที่คล้ายกันจำนวนหนึ่ง และค้นพบการประเมินของผู้เขียนเกี่ยวกับสิ่งที่กำลังอธิบาย ประเภทของฉายา - ถาวร oxymoron ฯลฯ : "ใบเรือที่อ้างว้างเปลี่ยนเป็นสีขาว ... "

EPIPHORA - วิธีการแสดงภาษา; การซ้ำคำหรือวลีที่ท้ายบรรทัดของบทกวี Epiphora เป็นรูปแบบที่หายากในบทกวีรัสเซีย:

หมายเหตุ - ฉันรักคุณ!
ฟัซซี่ - ฉันรักคุณ!
สัตว์ร้าย - ฉันรักคุณ!
แยกทาง - ฉันรักคุณ!

(V. Voznesensky )

3. พื้นฐานของกวีนิพนธ์

Acrostic เป็นบทกวีที่ตัวอักษรเริ่มต้นของแต่ละข้อในแนวตั้งเป็นคำหรือวลี:

ทูตสวรรค์องค์หนึ่งนอนลงที่ขอบฟ้า
เอนตัวลงเขาประหลาดใจที่ก้นบึ้ง
โลกใหม่นั้นมืดมนและไร้ดาว
นรกก็เงียบ ไม่ได้ยินเสียงครวญคราง

เลือดสีแดงก่ำเต้นอย่างหวาดกลัว
มือที่เปราะบางสั่นสะท้าน
โลกแห่งความฝันเข้าครอบครอง
ภาพสะท้อนอันศักดิ์สิทธิ์ของเทวดา

ปิดโลก! ให้เค้าได้อยู่ในความฝัน
เกี่ยวกับความรักเกี่ยวกับความเศร้าและเกี่ยวกับเงา
เปิดในความมืดนิรันดร์
ABC ของการเปิดเผยของพวกเขาเอง

(N. Gumilyov)

ALEXANDRIAN VERSE - ระบบโคลงกลอน; หกฟุตมีโองการคู่ตามหลักการสลับคู่ชายหญิง: aaBBwwYY…

เกิดขึ้นพร้อมกันสองคนในงานฉลอง
เอ
และโต้เถียงกันเองท่ามกลางความร้อนรนว่า
เอ
หนึ่งยังคงทำซ้ำ: โลก, หมุน, วงกลมของดวงอาทิตย์เดิน,
บี
อีกประการหนึ่งคือดวงอาทิตย์นำดาวเคราะห์ทั้งหมดด้วย:
บี
คนหนึ่งชื่อโคเปอร์นิคัส อีกคนชื่อปโตเลมี
ใน
ที่นี่พ่อครัวยุติข้อพิพาทด้วยรอยยิ้มของเขา
ใน
เจ้าของถามว่า: “คุณรู้จักวิถีของดวงดาวหรือไม่?
จี
บอกฉันว่าคุณพูดถึงข้อสงสัยนี้อย่างไร
จี
เขาให้คำตอบนี้: “นั่นโคเปอร์นิคัสพูดถูก
d
ฉันจะพิสูจน์ความจริง ฉันไม่เคยไปเดอะซัน
d
ใครเห็นคนทำอาหารธรรมดาคือ
อี
ใครจะเป็นผู้พลิกเตาไฟรอบๆ Zharkov?
อี

(ม.โลโมโนซอฟ)

กลอนซานเดรียใช้เป็นหลักในประเภทคลาสสิกชั้นสูง - โศกนาฏกรรม, บทกวี ฯลฯ

AMPHIBRACHY (กรีก "amphi" - รอบ; "bhaspu" - สั้น; การแปลตามตัวอักษร: "สั้นทั้งสองด้าน") - ขนาดสามพยางค์โดยเน้นที่ 2, 5, 8, 11, ฯลฯ d. พยางค์

มีเด็กน้อย/คิวบอย
เขาสูง / เกี่ยวกับขนาดของนิ้ว
หน้าก็/หล่อ -
เหมือนประกายไฟ/ตาน้อยๆ
เหมือนปุยใน / น่อง ...

(V.A. Zhukovsky(อัฒจันทร์สองเท้า)

ANAPEST (กรีก "anapaistos" - สะท้อนกลับ) - ขนาดสามพยางค์ที่เน้นพยางค์ที่ 3, 6, 9, 12 เป็นต้น

ไม่ประเทศ / หรือ pogos / ta
ฉันไม่ต้องการ / เลือก
บนเกาะ Vasily /evsky /trov
ฉันจะมา / ตาย

(I. Brodsky(แอนนาพาสสองฟุต))

ASSONANCE - สัมผัสที่ไม่ถูกต้องตามความสอดคล้องของรากของคำไม่ใช่ตอนจบ:

นักเรียนต้องการฟัง Scriabin
และเป็นเวลาครึ่งเดือนที่เขาใช้ชีวิตอย่างคนอนาถา

(E. Evtushenko)

ASTROPHIC TEXT - ข้อความของงานกวีไม่แบ่งออกเป็นบท (N.A. Nekrasov .)"ภาพสะท้อนที่ประตูหน้า" ฯลฯ )

BANAL RHYME - สัมผัสทั่วไปที่คุ้นเคย ลายฉลุเสียงและความหมาย “ ... มีเพลงภาษารัสเซียน้อยเกินไป คนหนึ่งเรียกอีกคนหนึ่ง "เปลวไฟ" ย่อมลาก "หิน" ไปข้างหลังอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เพราะ "ความรู้สึก" จึงมี "ศิลปะ" โผล่ออกมาอย่างแน่นอน ที่ไม่เบื่อหน่ายกับ "ความรัก" และ "เลือด", "ยาก" และ "มหัศจรรย์", "สัตย์ซื่อ" และ "เสแสร้ง" เป็นต้น (อ. พุชกิน"การเดินทางจากมอสโกไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก")

POOR RHYME - เฉพาะสระที่เน้นเสียงเท่านั้นที่มีพยัญชนะ: "ใกล้" - "โลก", "เธอ" - "วิญญาณ" ฯลฯ บางครั้งสัมผัสที่ไม่ดีเรียกว่า "เพียงพอ"

WHITE VERSE - กลอนที่ไม่มีสัมผัส:

จากความสุขของชีวิต
ดนตรียอมให้รักเพียงลำพัง
แต่ความรักคือท่วงทำนอง...

(ก. พุชกิน)

กลอนสีขาวปรากฏในบทกวีรัสเซียในศตวรรษที่ 18 (V. Trediakovsky) ในศตวรรษที่ XIX ใช้โดย A. Pushkin (“ ฉันมาเยี่ยมอีกครั้ง …”),

M. Lermontov (“ เพลงเกี่ยวกับซาร์ Ivan Vasilievich …”), N. Nekrasov (“ ใครควรมีชีวิตที่ดีในรัสเซีย”) ฯลฯ ในศตวรรษที่ 20 กลอนเปล่าแสดงในผลงานของ I. Bunin, Sasha Cherny, O. Mandelstam, A. Tarkovsky, D. Samoilov และคนอื่น ๆ

BRAHIKOLON - กลอนหนึ่งพยางค์ที่ใช้ถ่ายทอดจังหวะที่กระฉับกระเฉงหรือในรูปแบบการ์ตูน

หน้าผาก -
ชอล์ก.
เบล
โลงศพ
ร้องเพลง
โผล่.
มัด
ลูกศร -
วัน
ศักดิ์สิทธิ์!
ฝังศพใต้ถุนโบสถ์
ตาบอด
เงา -
ในนรก!

(วี. โคดาเซวิช."งานศพ")

BURIME - 1. บทกวีเกี่ยวกับบทกวีที่กำหนด; 2. เกมซึ่งประกอบด้วยการเรียบเรียงบทกวีดังกล่าว ในระหว่างเกม จะต้องเป็นไปตามเงื่อนไขต่อไปนี้: บทกวีต้องไม่คาดฝันและหลากหลาย ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงหรือจัดเรียงใหม่ได้

VERLIBR - ข้อฟรี มันอาจขาดมิเตอร์สัมผัส Ver libre เป็นกลอนที่หน่วยของการจัดจังหวะ (line, สัมผัสบท)น้ำเสียงปรากฏขึ้น (ร้องเพลงในช่องปาก):

ฉันนอนอยู่บนยอดเขา
ฉันถูกห้อมล้อมด้วยดิน
ขอบเสน่ห์ด้านล่าง
เสียทุกสียกเว้นสอง:
ฟ้าอ่อน,
สีน้ำตาลอ่อนอยู่ที่ไหนบนหินสีน้ำเงิน
เขียนปากกาของอาซราเอล
ดาเกสถานนอนอยู่รอบตัวฉัน

(A. Tarkovsky)

สัมผัสภายใน - พยัญชนะซึ่งหนึ่ง (หรือทั้งสอง) อยู่ในข้อ สัมผัสภายในสามารถเป็นค่าคงที่ (ปรากฏในซีซูราและกำหนดขอบเขตระหว่างครึ่งท่อน) และไม่สม่ำเสมอ (แบ่งท่อนออกเป็นจังหวะไม่เท่ากันและไม่ถาวรกลุ่ม):

ถ้าลานหายไป
มึนงงและเปล่งประกาย
เกล็ดหิมะม้วนงอ -
ถ้าง่วงนอนไกล
ตอนนี้ด้วยการตำหนิแล้วในความรัก
เสียงร้องไห้อย่างอ่อนโยน

(K. Balmont)

กลอนฟรี - ข้อหลายเท้า ขนาดที่โดดเด่นของข้ออิสระคือ iambic ที่มีความยาวกลอนตั้งแต่หนึ่งถึงหกฟุต แบบฟอร์มนี้สะดวกสำหรับการถ่ายทอดคำพูดแบบสด ดังนั้นจึงใช้เป็นหลักในนิทาน กลอนตลก และละคร ("วิบัติจากวิทย์" โดย A. S. Griboyedov และอื่น ๆ)

ข้าม / ไม่คุณ / เดินออกไป / อดทน / ฉัน 4 หยุด
จาก ra / รุ่งอรุณ / ya, 2-stop
คำพูดอะไร / ki พวกเขา / และ ru / เซลล์ 4-stop
เมื่อเข้า / dopo / นอนเมื่อ / ซ่อม / ไม่ว่าจะ 4-stop
ส่ง / สอบถาม / ด้วยตัวเอง / upra / คุณอยู่ที่ / แม่น้ำ 6-stop
ในเกาะ / โทรุ / ธารน้ำ / และแม่น้ำ / กี่เท / ตก / 6-stop.

(I. Krylov)

EIGHT LINE - บทแปดข้อที่มีรูปแบบสัมผัสเฉพาะ ดูรายละเอียดเพิ่มเติมได้ที่ อ็อกเทฟ ไทรโอเล็ต

HEXAMETER - หกฟุต แดกทิล,เมตรที่ชื่นชอบของบทกวีกรีกโบราณ:

ลูกชายของ Thunderer และ Lethe - Phoebus โกรธกษัตริย์
พระองค์ทรงนำภัยพิบัติมาสู่กองทัพ ประชาชนพินาศ

(โฮเมอร์.อีเลียด; ต่อ. น. กเนดิช)

เมื่อทิ้งโกศด้วยน้ำ หญิงสาวก็ทุบมันลงบนหิน
หญิงสาวนั่งเศร้า ถือเศษเหล็กอย่างเกียจคร้าน
ความมหัศจรรย์! น้ำจะไม่แห้งเทออกจากโกศที่หัก
พระแม่มารีผู้อยู่เหนือธารน้ำนิรันดร์ นั่งเศร้าตลอดกาล

(ก. พุชกิน)

HYPERDACTYLIC RHYME - ความสอดคล้องที่ความเครียดตรงกับพยางค์ที่สี่และพยางค์เพิ่มเติมจากจุดสิ้นสุดของข้อ:

ไป Balda คำราม
และสมเด็จพระสันตะปาปาเมื่อเห็นบัลดาก็กระโดดขึ้น ...

(ก. พุชกิน)

Dactylic rhyme - พยัญชนะที่ความเครียดตรงกับพยางค์ที่สามจากจุดสิ้นสุดของข้อ:

ฉันพระมารดาของพระเจ้าตอนนี้ด้วยการอธิษฐาน
ก่อนที่ภาพของคุณจะเปล่งประกายเจิดจ้า
ไม่เกี่ยวกับความรอด ไม่ใช่ก่อนการต่อสู้
ไม่ใช่ด้วยความกตัญญูหรือสำนึกผิด
ฉันไม่ได้อธิษฐานเพื่อจิตวิญญาณทะเลทรายของฉัน
สำหรับดวงจิตของผู้หลงทางในแสงสว่างของคนที่ไม่มีราก...

(M. Yu. Lermontov)

DACTIL - ขนาดสามพยางค์ที่มีการเน้นที่ 1, 4, 7, 10 เป็นต้น พยางค์:

ใกล้เข้ามา / นกพิราบสำหรับ / cat
อากาศนั้น / อ่อนโยนและ / มึนเมา,
และ otu / กวักมือเรียก / สวน
อย่างใดเกี่ยวกับ / โดยเฉพาะ / สีเขียว

(I. แอนเนนสกี้(แดคทิล 3 ฟุต))

COUPLET - 1. บทของสองโองการที่มีสัมผัสคู่:

ใบหน้าลึกลับสีฟ้าซีด
เมื่อกุหลาบเหี่ยวเฉาเหี่ยวเฉา

และตะเกียงก็ปิดโลงศพ
และลูก ๆ ของพวกเขาไหลอย่างโปร่งใส ...

(I. บูนิน)

2. ประเภทของเนื้อเพลง; บทกวีที่สมบูรณ์ของสองข้อ:

จากคนอื่นฉันสรรเสริญ - ว่าขี้เถ้า
จากคุณและการดูหมิ่น - สรรเสริญ

(อ. อัคมาโตวา)

DOLNIK (Pauznik) - ขนาดบทกวีใกล้จะถึง หลักสูตรยาชูกำลังและ โทนิคการตรวจสอบ ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำเป็นจังหวะของผู้แข็งแกร่ง (cf. ไอซีที)และจุดอ่อนตลอดจนตัวแปรหยุดชั่วคราวระหว่างพยางค์ที่เน้นเสียง ช่วงของช่วง inter-ict มีตั้งแต่ 0 ถึง 4 แบบไม่มีแรงกระแทก ความยาวของกลอนถูกกำหนดโดยจำนวนการกระแทกในบรรทัด Dolnik ใช้กันอย่างแพร่หลายในตอนต้นของศตวรรษที่ 20:

ฤดูใบไม้ร่วงกำลังสาย ท้องฟ้าเปิด
และป่าไม้ก็เงียบ
นอนบนฝั่งที่พร่ามัว
หัวนางเงือกป่วย

(ก. บล็อก(สาม dolnik))

FEMALE RHYME - พยัญชนะที่ความเครียดตกอยู่ในพยางค์ที่สองจากจุดสิ้นสุดของข้อ:

หมู่บ้านที่ยากจนเหล่านี้
ธรรมชาติอันน้อยนิดนี้
ดินแดนแห่งความอดกลั้นไว้นาน
ดินแดนแห่งชาวรัสเซีย!

(F.I. Tyutchev)

ZEVGMA (จากภาษากรีกโบราณ "มัด", "สะพาน") - บ่งบอกถึงความธรรมดาของรูปแบบบทกวีต่างๆ, การเคลื่อนไหวทางวรรณกรรม, รูปแบบศิลปะ (ดู: Biryukov SE Zeugma: กวีนิพนธ์รัสเซียตั้งแต่มารยาทจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ - ม., 1994).

ICT เป็นพยางค์สร้างจังหวะที่แข็งแกร่งในข้อ

KATRAIN - 1. บทที่พบบ่อยที่สุดในบทกวีรัสเซียประกอบด้วยสี่ข้อ: "ในส่วนลึกของแร่ไซบีเรีย" โดย A. Pushkin "Sail" โดย M. Lermontov "ทำไมคุณถึงมองถนนอย่างกระตือรือร้น" โดย N . Nekrasov, "Portrait" โดย N. Zabolotsky, "หิมะตก" โดย B. Pasternak และคนอื่น ๆ สามารถจับคู่วิธีการคล้องจองได้ (แอ๊บ)แหวน (แอบบา)ข้าม (อาบับ); 2. ประเภทของเนื้อเพลง; บทกวีสี่บรรทัดที่มีเนื้อหาเชิงปรัชญาเด่น แสดงความคิดที่สมบูรณ์:

เพื่อโน้มน้าวใจเพื่อ
การฆ่านั้นง่าย:
นกสองตัวทำรังให้ฉัน:
ความจริง - และเด็กกำพร้า

(M. Tsvetaeva)

CLAUSE เป็นกลุ่มของพยางค์สุดท้ายในแนวบทกวี

LIMERIK - 1. รูปแบบทึบของบท; ห้าตัวที่มีพยัญชนะคู่ตามหลักการคล้องจอง แอบบ้ากวีชาวอังกฤษ เอ็ดเวิร์ด เลียร์ ได้แนะนำโคลงริกในวรรณคดีในฐานะบทกวีการ์ตูนประเภทหนึ่งที่เล่าถึงเหตุการณ์ที่ไม่ปกติ:

มีชายชราคนหนึ่งจากโมร็อกโกอาศัยอยู่
เขาเห็นไม่ดีอย่างน่าประหลาดใจ
- นั่นคือขาของคุณหรือไม่?
- สงสัยนิดหน่อย -
ชายชราจากโมร็อกโกตอบ

2. เกมวรรณกรรมซึ่งประกอบด้วยการรวบรวมบทกวีการ์ตูนที่คล้ายกัน ในเวลาเดียวกัน Limerick ต้องเริ่มต้นด้วยคำว่า: "กาลครั้งหนึ่ง ... ", " ครั้งหนึ่งมีชายชราคนหนึ่งอาศัยอยู่ ... " ฯลฯ

LIPOGRAM - บทกวีที่ไม่มีการใช้เสียงใดเป็นพิเศษ ดังนั้นในบทกวีของ G. R. Derzhavin "The Nightingale in a Dream" จึงไม่มีเสียง "r":

ฉันนอนอยู่บนเนินเขาสูง
ฉันได้ยินเสียงของคุณนกไนติงเกล;
แม้จะหลับลึกที่สุด
เขาเข้าใจจิตวิญญาณของฉัน:
มันฟังแล้วมันก็ได้รับ
เขาคร่ำครวญแล้วเขาก็ยิ้ม
ในการได้ยินจากระยะไกลเขา -
และอยู่ในอ้อมแขนของคัลลิสต้า
เพลง, ถอนหายใจ, คลิก, ผิวปาก
มีความสุขกับความฝันอันแสนหวาน<…>

กวีนิพนธ์มักกะโรนี - กวีนิพนธ์แนวเสียดสีหรือล้อเลียน; เอฟเฟกต์การ์ตูนทำได้โดยการผสมคำจากภาษาและสไตล์ที่แตกต่างกัน:

ฉันอยู่บนถนนที่นี่:
ฉันลากตัวเองเข้าไปในเมืองปีเตอร์
และสร้างตั๋ว
สำหรับตัวฉันเอง e pur Anet
และ pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe "ทายาท"
โหลดลูกเรือ
เตรียมพร้อมสำหรับการเดินทาง<…>

(I. Myatlev("ความรู้สึกและข้อสังเกตของนาง Kurdyukova ในต่างประเทศให้ l "etrange"))

MESOSTIKH - บทกวีที่ตัวอักษรที่อยู่ตรงกลางบรรทัดสร้างคำในแนวตั้ง

METER - การเรียงลำดับจังหวะซ้ำ ๆ ในบทกวี ประเภทของมิเตอร์ในการปรับเทียบพยางค์-ยาชูกำลังเป็นสองพยางค์ (ดู Chorey, Yamb),ไตรภาคี (cf. แดกทิล, อัมพิบรัช, อนาพาเอสต์)และขนาดบทกวีอื่นๆ

METRICA เป็นสาขาหนึ่งของการตรวจสอบที่ศึกษาการจัดจังหวะของข้อ

MONORYM - บทกวีที่ใช้หนึ่งสัมผัส:

เมื่อคุณจะเป็น เด็ก นักเรียน
อย่าปวดหัวกับช่วงเวลา
โอเวอร์แฮมเล็ต, ลีเรส, เคนท์ส,
เหนือกษัตริย์และเหนือประธานาธิบดี
ข้ามทะเลและข้ามทวีป
อย่าออกไปเที่ยวกับฝ่ายตรงข้ามที่นั่น
ฉลาดกับคู่แข่งของคุณ
และจบหลักสูตรด้วยความโดดเด่นได้อย่างไร
และคุณจะไปใช้บริการพร้อมสิทธิบัตร -
อย่าดูถูกบริการของผู้ช่วยศาสตราจารย์
และอย่ารอช้า เด็กๆ พร้อมของขวัญ!<…>

(ก. อภิชาติ)

MONOSTIKH เป็นบทกวีที่ประกอบด้วยหนึ่งข้อ

ฉัน
การแสดงออกทั้งหมดเป็นกุญแจสู่โลกและความลึกลับ
II
ความรักคือไฟ เลือดคือไฟ และชีวิตคือไฟ เราร้อนแรง

(K. Balmont)

โมรา - ในภาษาโบราณ หน่วยของเวลาสำหรับการออกเสียงพยางค์สั้นหนึ่งพยางค์

MALE RHYME - พยัญชนะที่ความเครียดตรงกับพยางค์สุดท้ายของกลอน:

เราเป็นนกอิสระ ได้เวลาแล้วพี่น้อง ได้เวลาแล้ว!
ที่ซึ่งภูเขาเปลี่ยนเป็นสีขาวหลังเมฆ
ที่ซึ่งขอบทะเลเปลี่ยนเป็นสีน้ำเงิน
ที่นั่นที่เราเดินเพียงสายลม ... ใช่ฉัน!

(ก. พุชกิน)

ODIC STROPHE - บทสิบข้อด้วยวิธีบทกวี AbAbVVgDDg:

ออเจ้าที่รออยู่
ปิตุภูมิจากลำไส้
และต้องการเห็นพวกเขา
ซึ่งโทรจากต่างประเทศ
โอ้วันของคุณมีความสุข!
กล้าขึ้นตอนนี้
แสดงความห่วงใย
สิ่งที่สามารถเป็นเจ้าของ Platos
และนิวตันที่เฉลียวฉลาด
ดินแดนรัสเซียที่จะให้กำเนิด

(M.V. Lomonosov(“บทกวีในวันขึ้นครองบัลลังก์ All-Russian ของสมเด็จพระจักรพรรดินี Elisaveta Petrovna 1747”))

OCTAVA - บทแปดข้อที่มีความสอดคล้องสามเท่าเนื่องจากการคล้องจอง abababwww:

ความสามัคคีของความลึกลับอันศักดิ์สิทธิ์ของกลอน
อย่าคิดที่จะคลี่คลายจากหนังสือของปราชญ์:
อยู่ริมฝั่งน้ำนิ่ง หลงทางไปคนเดียวโดยบังเอิญ
ฟังเสียงกระซิบของต้นอ้อด้วยจิตวิญญาณของคุณ

ป่าโอ๊คพูด: เสียงของพวกเขาไม่ธรรมดา
รู้สึกและเข้าใจ... สอดคล้องกับบทกวี
โดยไม่ได้ตั้งใจจากริมฝีปากของคุณอ็อกเทฟมิติ
พวกเขาจะหลั่งดังก้องเหมือนเพลงของป่าโอ๊ค

(อ. เมย์คอฟ)

อ็อกเทฟพบได้ใน Byron, A. Pushkin, A. K. Tolstoy และกวีคนอื่นๆ

ONEGIN STROPHE - บทประกอบด้วย 14 ข้อ (AbAbVVg-gDeeJj);สร้างโดย A. Pushkin (นวนิยาย "Eugene Onegin") เครื่องหมายลักษณะเฉพาะของบท Onegin คือการใช้ tetrameter ของ iambic อย่างบังคับ

ให้ฉันเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เชื่อเก่า
ฉันไม่สนใจ - ฉันดีใจด้วยซ้ำ:
ฉันเขียน Onegin ในขนาด:
ฉันร้องเพลงเพื่อนในแบบเก่า
โปรดฟังเรื่องราวนี้!
บทสรุปที่ไม่คาดคิดของเธอ
อนุมัติบางทีคุณ
ก้มศีรษะเล็กน้อย
ธรรมเนียมการสังเกตแบบโบราณ
พวกเราคือไวน์ที่มีประโยชน์
มาดื่มโองการที่หยาบ
และพวกเขาจะวิ่งเดินกะเผลก
เพื่อครอบครัวที่สงบสุข
สู่แม่น้ำแห่งการลืมเลือนไปพักผ่อน<…>

(M. Lermontov(เหรัญญิกตัมบอฟ))

PALINDROME (กรีก "palindromos" - วิ่งกลับ) หรือ Flipping - คำวลีกลอนอ่านอย่างเท่าเทียมกันทั้งจากซ้ายไปขวาและจากขวาไปซ้าย บทกวีทั้งหมดสามารถสร้างขึ้นบน palindrome (V. Khlebnikov "Ustrug Razin", V. Gershuni "Tat" ฯลฯ ):

วิญญาณที่อ่อนแอกว่า - ความกล้าหาญที่เลวร้ายยิ่ง
ไหวพริบ (โดยเฉพาะการทะเลาะวิวาทอย่างเงียบ ๆ)
สิ่งเหล่านี้อยู่ในพระวรสารของ Viya ศรัทธาในโลก.

(V. Palchikov)

PENTAMETER - เพนทามิเตอร์ แดกทิลใช้ร่วมกับ เลขฐานสิบหกสง่างามเพียงใด :

ฉันได้ยินเสียงอันเงียบสงัดของคำพูดของชาวกรีกอันศักดิ์สิทธิ์
ฉันรู้สึกถึงเงาของชายชราผู้ยิ่งใหญ่ด้วยจิตวิญญาณที่สับสน

(ก. พุชกิน)

PENTON เป็นเท้าห้าพยางค์ที่ประกอบด้วยหนึ่งพยางค์เน้นเสียงและสี่พยางค์ที่ไม่หนัก ในบทกวีของรัสเซีย "ส่วนใหญ่ใช้เพนตันที่สามโดยเน้นที่พยางค์ที่สาม:

กระทะแดง
รุ่งอรุณวาบ;
บนผืนแผ่นดิน
หมอกลงหนา...

(A. Koltsov)

PEON เป็นเท้าสี่พยางค์ที่ประกอบด้วยหนึ่งพยางค์ที่เน้นหนักและสามพยางค์ Peons แตกต่างกันในสถานที่ของความเครียด - จากที่หนึ่งถึงสี่:

นอนหลับครึ่ง / ตาย y / ดอกไม้เหี่ยว / คุณ
ดังนั้นอย่าผูกมัด / เผ่าพันธุ์แนสชี่ / สีสวย / คุณ
ใกล้เส้นทางเบื้องหลัง / เดินทางโต / schennye โดยผู้สร้าง,
ไม่ยู่ยี่ / ใครเห็นคุณ / โดยโคลเหลือง / ปลาดุก ...

(K. Balmont(ห้าฟุตก่อน))

ไฟฉาย - / sudariki,
บอกฉัน / คุณบอกฉัน
สิ่งที่เห็น/สิ่งที่ได้ยิน
ในตอนกลางคืนคุณ ti / ยาง?…

(I. Myatlev(วินาทีสองฟุต))

ฟังเสียงลม / ต้นป็อปลาร์โค้ง / ฝนจากฟ้าโอ้ / หญ้าแห้ง
เหนือฉัน / มี / วัดเคาะของชะอำ / นกฮูกของกำแพง;
ไม่มีใคร / ยิ้มให้ฉัน / และหัวใจของฉันเต้นอย่างกังวล
และกลอนที่ซ้ำซากจำเจ / เศร้าไม่ได้ / ขาดออกจากปากอย่างอิสระ
และเหมือนการกระทืบที่เงียบ / ไกล / นอกหน้าต่างฉัน / ได้ยินเสียงบ่น
ไม่เข้าใจ / กระซิบแปลก ๆ / - เสียงกระซิบของหยด / ฝน

(K. Balmont(สี่ฟุตพีออนที่สาม))

ให้เราใช้ประโยคที่สามมากขึ้นในบทกวีรัสเซีย ไม่พบเพออนประเภทที่สี่เป็นมิเตอร์อิสระ

การถ่ายโอน - ไม่ตรงกันเป็นจังหวะ; ตอนจบของประโยคไม่ตรงกับตอนจบของกลอน; ทำหน้าที่เป็นวิธีการสร้างน้ำเสียงสนทนา:

ฤดูหนาว. เราควรทำอย่างไรในหมู่บ้าน? ฉันพบ
คนใช้ที่นำชามาให้ฉันในตอนเช้า
คำถาม อุ่นไหม? พายุหิมะลดลงหรือไม่?

(ก. พุชกิน)

PYRRICHIUS - เท้าที่มีสำเนียงที่ไม่ได้รับ:

พายุ / หมอก / ท้องฟ้า / ครอบคลุม,
ลมกรด / หิมะตก / อีเย็น / หนัก ...

(ก. พุชกิน(เท้าที่สามของข้อที่สองคือ pyrrhic))

PENTISTIC - stanza-quatrain พร้อมพยัญชนะคู่:

เหมือนเสาควันที่สว่างไสวบนท้องฟ้า! -
เงาเบื้องล่างเลื่อนลอยได้อย่างไร! ..
“นี่คือชีวิตของเรา” คุณพูดกับฉัน
มิใช่ควันพร่างพรายพร่างแสงจันทร์
และเงานี้วิ่งออกมาจากควัน ... "

(F. Tyutchev)

ประเภทของ quintuple คือ โคลง.

RHYTHM - การทำซ้ำ, สัดส่วนของปรากฏการณ์เดียวกันในช่วงเวลาและพื้นที่ปกติ ในงานศิลปะ จังหวะจะถูกรับรู้ในระดับต่างๆ: โครงเรื่อง การจัดองค์ประกอบ ภาษา กลอน

RIFMA (ความยินยอม) - ประโยคที่ฟังดูเหมือนกัน บทกวีมีลักษณะเฉพาะตามตำแหน่ง (คู่, ข้าม, แหวน) โดยความเครียด (ผู้ชาย, ผู้หญิง, แดกทิลิก, ไฮเปอร์แด็กติลิก) โดยองค์ประกอบ (ง่าย, ประสม), ด้วยเสียง (แน่นอน, รูตหรือแอสโซแนนซ์), โมโนเรม ฯลฯ

SEXTINE - บทหกข้อ (อาบับ).ไม่ค่อยพบในบทกวีรัสเซีย:

คิง-ไฟ กับ วอเตอร์-ควีน -
ความงามของโลก
วันหน้าขาวทำหน้าที่พวกเขา
ความมืดเสื้อผ้าชั้นในตอนกลางคืน,
ครึ่งมืดกับ Moon Maiden
เท้าของพวกเขาคือปลาวาฬสามตัว<…>

(K. Balmont)

รุ่น SILLABIC - ระบบการตรวจสอบตามจำนวนพยางค์ที่เท่ากันในข้อสลับกัน ด้วยพยางค์จำนวนมาก จึงมีการนำซีซูรามาใช้ ซึ่งแบ่งบรรทัดออกเป็นสองส่วน การตรวจสอบความถูกต้องของพยางค์ใช้เป็นหลักในภาษาที่มีความเครียดคงที่ ในบทกวีของรัสเซียถูกนำมาใช้ในศตวรรษที่ XVII-XVIII S. Polotsky, A. Kantemir และคนอื่นๆ

โปสเตอร์ SYLLABO-TONIC - ระบบการตรวจสอบตามการจัดเรียงอย่างเป็นระเบียบของพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่หนักในข้อ เมตรพื้นฐาน (ขนาด) - disyllabic (แยม, ชอรี่)และไตรพยางค์ (แดกทิล, แอมฟิบราคิอุส, แอนาปาเอสต์).

SONNET - 1. บทที่ประกอบด้วย 14 โองการด้วยวิธีการคล้องจองต่างๆ ประเภทโคลง: ภาษาอิตาลี (วิธีการคล้องจอง: อาบับ//abab//vgv//gvg)\ภาษาฝรั่งเศส (วิธีคล้องจอง: แอบบ้า/แอบบา//vvg//ddg)\ภาษาอังกฤษ (วิธีการคล้องจอง: อาบับ//vgvg//dede//lj).ในวรรณคดีรัสเซียยังมีการพัฒนารูปแบบโคลง "ผิดปกติ" ด้วยวิธีบทกวีที่ไม่แน่นอนอีกด้วย

2. ประเภทของเนื้อเพลง; บทกวีประกอบด้วย 14 โองการส่วนใหญ่เป็นปรัชญาความรักเนื้อหาที่สง่างาม - โคลงโดย V. Shakespeare, A. Pushkin, Vyach อิวาโนว่าและอื่น ๆ

SPONDEY - เท้าด้วยความเครียดเพิ่มเติม (super-scheme):

ชาวสวีเดน, รัสเซีย / ko / let, ru / bit, re / jet

(ก. พุชกิน)

(iambic tetrameter - เท้า spondei แรก)

ข้อ - 1 เส้นในบทกวี; 2. จำนวนทั้งสิ้นของคุณสมบัติของการตรวจสอบของกวี: กลอนของ Marina Tsvetaeva, A. Tvardovsky และอื่น ๆ

STOP - การรวมกันซ้ำของสระที่เน้นและไม่หนัก เท้าทำหน้าที่เป็นหน่วยของกลอนในระบบพยางค์ - โทนิคของการตรวจสอบ: iambic สามฟุต, anapaest สี่ฟุต ฯลฯ

STROE - กลุ่มโองการที่รวมกันเป็นหนึ่งโดยมิเตอร์ซ้ำ วิธีคล้องจอง น้ำเสียงสูงต่ำ ฯลฯ

STROFIKA - ส่วนของการตรวจสอบที่ศึกษาเทคนิคองค์ประกอบของโครงสร้างของข้อ

TAKTOVIK - เครื่องวัดบทกวีใกล้จะถึง syllabo-tonic และ tonic versification ขึ้นอยู่กับการทำซ้ำเป็นจังหวะของผู้แข็งแกร่ง (cf. ไอซีที)และจุดอ่อนตลอดจนตัวแปรหยุดชั่วคราวระหว่างพยางค์ที่เน้นเสียง ช่วงของช่วง inter-ict มีตั้งแต่ 2 ถึง 3 แบบไม่มีแรงกระแทก ความยาวของกลอนถูกกำหนดโดยจำนวนการกระแทกในบรรทัด นักวางกลยุทธ์เข้ามาใช้กันอย่างแพร่หลายในตอนต้นของศตวรรษที่ 20:

ชายผิวดำคนหนึ่งกำลังวิ่งไปรอบ ๆ เมือง
เขาดับโคม ปีนขึ้นบันได
รุ่งอรุณสีขาวช้าใกล้เข้ามา
ร่วมกับผู้ชายที่เขาปีนบันได

(ก. บล็อก(นักวางกลยุทธ์โฟร์ชอต))

TERCETS - บทสามข้อ (อ๊ะ อ๊ะ อ๊ะ อ๊ะเป็นต้น) Tercet ไม่ค่อยได้ใช้ในบทกวีรัสเซีย:

เธอเหมือนนางเงือกที่โปร่งสบายและซีดอย่างน่าประหลาด
ในสายตาของเธอ หนี คลื่นเล่น
ในดวงตาสีเขียวของเธอ ความลึกของเธอเย็นชา

มา - และเธอจะโอบกอดกอดรัดคุณ
ไม่ไว้ชีวิต ทรมาน อาจทำลาย
แต่เธอก็ยังจูบคุณโดยไม่มีความรัก

และในชั่วพริบตาเขาจะหันกลับและจะเป็นวิญญาณ
และจะเงียบสงัดใต้แสงจันทร์ในผงทองคำ
มองอย่างเฉยเมยขณะที่เรือจมอยู่แต่ไกล

(K. Balmont)

TERZINA - บทสามข้อ (อบา, bvb, vgvเป็นต้น):

และเราไปไกล - และความกลัวก็โอบกอดฉัน
อิมพ์ซุกกีบเท้าไว้ใต้ตัวเขา
บิดตัวผู้ให้กู้เงินที่ไฟนรก

ไขมันร้อนหยดลงในรางรมควัน
และผู้ใช้ที่อบก็ลุกเป็นไฟ
และฉัน: "บอกฉัน: อะไรที่ซ่อนอยู่ในการประหารชีวิตนี้?

(ก. พุชกิน)

Divine Comedy ของ Dante ถูกเขียนขึ้นในหัวข้อ

TONIC VERSION - ระบบการตรวจสอบตามการจัดเรียงพยางค์เน้นเสียงในข้อในขณะที่ไม่คำนึงถึงจำนวนพยางค์ที่ไม่หนัก

EXACT RHYME - สัมผัสที่ฟัง ข้อการแข่งขัน:

ฟ้ายามเย็น ค่ำเดือนหงาย
ฉันเคยหล่อและยังเด็ก
โดดเด่นไม่ซ้ำใคร
ทุกอย่างบินไป ... ไกล ... ผ่านไป ...
หัวใจเย็นลงและดวงตาก็จางลง ...
ความสุขสีฟ้า! คืนจันทรคติ!

(จาก. เยเซนิน)

TRIOLET - บทแปดข้อ (แอบบาบับ)ด้วยการทำซ้ำของบรรทัดเดียวกัน:

ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนชายฝั่ง
แม่น้ำยามค่ำคืนฉันได้ยินเสียงน้ำกระเซ็น
ผ่านทุ่งนาและตำรวจ
ฉันกำลังนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนชายฝั่ง
บนทุ่งหญ้าที่มีหมอกหนา
แวววาวระยิบระยับสีเขียว
ฉันนอนอยู่บนพื้นหญ้าบนชายฝั่ง
แม่น้ำกลางคืนและฉันได้ยินเสียงกระเซ็น

(V. Bryusov)

FIGURED POEMS - บทกวีซึ่งสร้างโครงร่างของวัตถุหรือรูปทรงเรขาคณิต:

ไร้สาระ
รุ่งอรุณ
รังสี
เป็นยังไงบ้าง
ฉันส่องแสงในความมืด
ฉันพอใจทั้งจิตวิญญาณของฉัน
แต่อะไร? - จากดวงอาทิตย์ในนั้นมีเพียงความสดใสที่น่ารัก?
ไม่! - พีระมิด - ความทรงจำที่ดีของการกระทำ

(G. Derzhavin)

PHONICS เป็นส่วนหนึ่งของการตรวจสอบที่ศึกษาการจัดระเบียบที่ดีของข้อ

CHOREA (Trocheus) - ขนาดสองพยางค์โดยเน้นที่พยางค์ที่ 1, 3, 5, 7, 9 เป็นต้น:

ทุ่งนา / บีบอัด / ดง / เปล่า
จากน้ำ / ไดว่า / มนุษย์ และ / ความชื้น
Kole / ปลาดุกสำหรับ / สีน้ำเงิน / ภูเขา
พระอาทิตย์ / เงียบ ๆ / e_ska / เงียบ

(จาก. เยเซนิน(โทรชีสี่ฟุต))

ซีซูร่าคือการหยุดกลางแนวบทกวี โดยปกติแล้ว caesura จะปรากฏในข้อหกฟุตหรือมากกว่า:

วิทยาศาสตร์ถูกปล้น // ปลอกผ้าขี้ริ้ว
ออกจากบ้านเกือบทั้งหมด // ถูกสาปแช่ง
พวกเขาไม่ต้องการรู้จักเธอ // มิตรภาพของเธอกำลังจะหนีไป
เป็นทุกข์ที่ทะเล // บริการเรือ.

(ก. คันเตมีร์(เสียดสี ๑. ผู้ที่ดูหมิ่นคำสอน : แก่ใจของท่านเอง ))

SIX-LINE - บทหกบรรทัดที่มีสามพยัญชนะ; วิธีการคล้องจองอาจแตกต่างกัน:

เช้านี้ความสุขนี้ แต่
พลังของทั้งกลางวันและแสงนี้ แต่
ห้องนิรภัยสีฟ้านี้ ข
เสียงร้องและสตริงนี้ ที่
ฝูงนกเหล่านี้ นกเหล่านี้ ที่
น้ำเสียงนี้... ข

(A. Fet)

ประเภทของหกบรรทัดคือ เซ็กทีน.

YaMB เป็นขนาดสองพยางค์ที่พบมากที่สุดในบทกวีรัสเซียโดยเน้นที่พยางค์ที่ 2, 4, 6, 8 เป็นต้น:

เพื่อนสาว / กาดู / เรากำลังฉลอง / โนอา
หมึก / นี่ / ของฉัน!
อายุของฉัน / rdno / image / ny
คุณ / ukra / ฉันแข็งแกร่ง

(ก. พุชกิน(iambic ไตรมิเตอร์))

4. กระบวนการทางวรรณกรรม

AVANT-GARDISM เป็นชื่อสามัญสำหรับเทรนด์ศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 ซึ่งรวมกันเป็นหนึ่งโดยการปฏิเสธประเพณีของรุ่นก่อน หลักการของเปรี้ยวจี๊ดในฐานะขบวนการวรรณกรรมและศิลปะได้รับการตระหนักในรูปแบบต่างๆในลัทธิแห่งอนาคต, Cubism, Dadaism, Surrealism, Expressionism เป็นต้น

ACMEISM - แนวโน้มในกวีนิพนธ์รัสเซียในช่วงปี 1910-1920 ตัวแทน: N. Gumilyov, S. Gorodetsky, A. Akhmatova, O. Mandelstam, M. Kuzmin และคนอื่น ๆ ตรงกันข้ามกับสัญลักษณ์ acmeism ประกาศการกลับสู่โลกแห่งวัตถุ หัวข้อ ความหมายที่แท้จริงของคำ ว. acmeists ก่อตั้งกลุ่มวรรณกรรม "The Workshop of Poets" ตีพิมพ์ปูมและวารสาร "Hyperborea" (1912-1913)

ใต้ดิน (อังกฤษ "ใต้ดิน" - ใต้ดิน) - ชื่อทั่วไปของงานศิลปะที่ไม่เป็นทางการของรัสเซียในยุค 70-80 ศตวรรษที่ 20

บาร็อค (อิตาลี "ลากอสโซ" - เสแสร้ง) - สไตล์ในศิลปะของศตวรรษที่ 16-18 โดดเด่นด้วยการพูดเกินจริงเอิกเกริกของรูปแบบสิ่งที่น่าสมเพชความปรารถนาในการต่อต้านและความแตกต่าง

ภาพนิรันดร์ - ภาพที่มีความสำคัญทางศิลปะเกินกว่ากรอบของงานวรรณกรรมโดยเฉพาะและยุคประวัติศาสตร์ที่ก่อให้เกิดพวกเขา Hamlet (W. Shakespeare), Don Quixote (M. Cervantes) เป็นต้น

DADAISM (ภาษาฝรั่งเศส "dada" - ม้าไม้, ของเล่น; ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง - "baby talk") เป็นหนึ่งในทิศทางของเปรี้ยวจี๊ดวรรณกรรมที่พัฒนาขึ้นในยุโรป (2459-2465) ดาด้ามาก่อน สถิตยศาสตร์และ การแสดงออก

Decadence (lat. "decadentia" - ลดลง) - ชื่อทั่วไปของปรากฏการณ์วิกฤตในวัฒนธรรมของ XIX ตอนปลาย - ต้นศตวรรษที่ XX โดดเด่นด้วยอารมณ์สิ้นหวังการปฏิเสธชีวิต ความเสื่อมโทรมมีลักษณะเฉพาะด้วยการปฏิเสธสัญชาติในงานศิลปะ การประกาศลัทธิความงามเป็นเป้าหมายสูงสุด แรงจูงใจมากมายของความเสื่อมได้กลายเป็นสมบัติของการเคลื่อนไหวทางศิลปะ ความทันสมัย

IMAGENISTS ( "ภาพ" ของฝรั่งเศส - ภาพ) - กลุ่มวรรณกรรมปี 2462-2470 ซึ่งรวมถึง S. Yesenin, A. Mariengof, R. Ivnev, V. Shershenevich และคนอื่น ๆ Imagists ปลูกฝังภาพ: "เราที่ขัดเกลาภาพ ที่ทำความสะอาดรูปแบบจากฝุ่นของเนื้อหาได้ดีกว่ารองเท้าที่ส่องแสงเรายืนยันว่ากฎแห่งศิลปะเท่านั้นวิธีเดียวและหาที่เปรียบมิได้คือการเปิดเผยชีวิตผ่านภาพและจังหวะของภาพ ... ” ในงานวรรณกรรม นักจินตนาการอาศัยคำอุปมาที่ซับซ้อน การเล่นจังหวะ ฯลฯ

IMPRESSIONISM - เทรนด์ศิลปะของ XIX ตอนปลาย - ต้นศตวรรษที่ XX ในวรรณคดี อิมเพรสชั่นนิสม์พยายามที่จะถ่ายทอดความประทับใจในบทเพลงที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน ออกแบบมาสำหรับการคิดเชื่อมโยงของผู้อ่าน สามารถสร้างภาพที่สมบูรณ์ขึ้นใหม่ได้ในตอนท้าย A. Chekhov, I. Bunin, A. Fet, K. Balmont และคนอื่น ๆ อีกหลายคนใช้วิธีอิมเพรสชั่นนิสม์ คนอื่น

CLASSICISM - แนวโน้มวรรณกรรมของศตวรรษที่ 17-18 เกิดขึ้นในฝรั่งเศสและประกาศการกลับมาสู่ศิลปะโบราณเป็นแบบอย่าง กวีที่มีเหตุผลของลัทธิคลาสสิคมีอธิบายไว้ในงาน "Poetic Art" ของ N. Boileau ลักษณะเฉพาะของความคลาสสิกคือความเหนือกว่าของเหตุผลเหนือความรู้สึก เป้าหมายของภาพคือความประเสริฐในชีวิตมนุษย์ ข้อกำหนดที่เสนอโดยทิศทางนี้คือ: ความเข้มงวดของรูปแบบ; ภาพลักษณ์ของฮีโร่ในช่วงเวลาที่เป็นเวรเป็นกรรมของชีวิต ความสามัคคีของเวลา การกระทำ และสถานที่ - ปรากฏชัดเจนที่สุดในละคร ในรัสเซียความคลาสสิคปรากฏในยุค 30-50 ศตวรรษที่ 18 ในผลงานของ A. Kantemir, V. Trediakovsky, M. Lomonosov, D. Fonvizin

แนวความคิด - สมาคมวรรณกรรมที่เกิดขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 ปฏิเสธความจำเป็นในการสร้างภาพศิลปะ: มีแนวคิดทางศิลปะอยู่นอกเนื้อหา (ในระดับแอปพลิเคชันโครงการหรือคำอธิบาย) นักแนวคิดคือ D. A. Prigov, L. Rubinshtein, N. Iskrenko และคนอื่นๆ

ทิศทางวรรณกรรม - โดดเด่นด้วยความธรรมดาของปรากฏการณ์วรรณกรรมในช่วงระยะเวลาหนึ่ง ทิศทางวรรณกรรมสันนิษฐานถึงความสามัคคีของทัศนคติมุมมองที่สวยงามของนักเขียนวิธีการพรรณนาชีวิตในช่วงประวัติศาสตร์บางช่วง ทิศทางวรรณกรรมยังมีลักษณะทั่วไปของวิธีการทางศิลปะ แนววรรณกรรม ได้แก่ ความคลาสสิค ความซาบซึ้ง แนวโรแมนติก ฯลฯ

กระบวนการวรรณกรรม (วิวัฒนาการของวรรณคดี) - เผยให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงของแนวโน้มวรรณกรรมในการปรับปรุงเนื้อหาและรูปแบบของงานในการสร้างการเชื่อมต่อใหม่กับศิลปะประเภทอื่นด้วยปรัชญากับวิทยาศาสตร์ ฯลฯ กระบวนการวรรณกรรมดำเนินการตาม ตามกฎหมายของตนเองและไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับการพัฒนาสังคม

MODERNISM (ภาษาฝรั่งเศส "สมัยใหม่" - สมัยใหม่) เป็นคำนิยามทั่วไปของแนวโน้มจำนวนหนึ่งในศิลปะแห่งศตวรรษที่ 20 โดยมีลักษณะเฉพาะด้วยการแตกสลายของขนบธรรมเนียมของสัจนิยม คำว่า "สมัยใหม่" ใช้เพื่ออ้างถึงการเคลื่อนไหวที่ไม่เป็นจริงในศิลปะและวรรณคดีของศตวรรษที่ 20 - จากสัญลักษณ์ที่จุดเริ่มต้นไปจนถึงลัทธิหลังสมัยใหม่ในตอนท้าย

OBERIU (สมาคมศิลปะจริง) - กลุ่มนักเขียนและศิลปิน: D. Kharms, A. Vvedensky, N. Zabolotsky, O. Malevich, K. Vaginov, N. Oleinikov และคนอื่น ๆ - ทำงานใน Leningrad ในปี 1926–1931 Oberiuts สืบทอด Futurists ยอมรับศิลปะที่ไร้สาระการปฏิเสธตรรกะการคำนวณเวลาตามปกติ ฯลฯ Oberiuts มีบทบาทอย่างมากในด้านโรงละคร nogo ศิลปะและบทกวี

POSTMODERNISM เป็นประเภทของจิตสำนึกด้านสุนทรียภาพในงานศิลปะของปลายศตวรรษที่ 20 ในโลกศิลปะของนักเขียนหลังสมัยใหม่มักจะไม่ระบุสาเหตุและผลกระทบหรือแลกเปลี่ยนกันได้ง่าย ที่นี่ความคิดเกี่ยวกับเวลาและพื้นที่ไม่ชัดเจนความสัมพันธ์ระหว่างผู้เขียนกับฮีโร่นั้นผิดปกติ องค์ประกอบสำคัญของสไตล์คือการประชดและล้อเลียน ผลงานของลัทธิโปสตมอเดร์นิซึมได้รับการออกแบบสำหรับลักษณะการเชื่อมโยงของการรับรู้ สำหรับการสร้างร่วมอย่างแข็งขันของผู้อ่าน หลายรายการมีการประเมินตนเองเชิงวิพากษ์อย่างละเอียด กล่าวคือ วรรณคดีและการวิจารณ์วรรณกรรมถูกรวมเข้าด้วยกัน การสร้างสรรค์หลังสมัยใหม่มีลักษณะเป็นรูปเป็นร่างเฉพาะ ซึ่งเรียกว่าเครื่องจำลอง เช่น ภาพ-สำเนา ภาพที่ไม่มีเนื้อหาต้นฉบับใหม่ ใช้สิ่งที่เป็นที่รู้จักแล้ว จำลองความเป็นจริงและล้อเลียน ลัทธิหลังสมัยใหม่ทำลายลำดับชั้นและการต่อต้านทุกประเภท แทนที่ด้วยการพาดพิง การรำลึกถึง และคำพูด เขาไม่ได้ปฏิเสธรุ่นก่อนของเขาต่างจากเปรี้ยวจี๊ด แต่ประเพณีทั้งหมดในงานศิลปะมีค่าเท่ากันสำหรับเขา

ตัวแทนของลัทธิหลังสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซีย ได้แก่ Sasha Sokolov ("School for Fools"), A. Bitov ("Pushkin House"), Ven. Erofeev ("มอสโก - Petushki") และอื่น ๆ

REALISM เป็นวิธีการทางศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการพรรณนาถึงความเป็นจริง ทำซ้ำและพิมพ์ตามอุดมคติของผู้เขียน ความสมจริงแสดงให้เห็นตัวละครในปฏิสัมพันธ์ของเขา ("คลัตช์") กับโลกรอบตัวและผู้คน ลักษณะสำคัญของความสมจริงคือความต้องการความน่าเชื่อถือ ความถูกต้อง ในกระบวนการของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ ความสมจริงได้รับรูปแบบเฉพาะของแนวโน้มวรรณกรรม: ความสมจริงโบราณ ความสมจริงของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ความคลาสสิก ความซาบซึ้ง ฯลฯ

ในศตวรรษที่ XIX และ XX ความสมจริงประสบความสำเร็จในการหลอมรวมเทคนิคศิลปะส่วนบุคคลของการเคลื่อนไหวที่โรแมนติกและสมัยใหม่

โรแมนติก - 1. วิธีการทางศิลปะตามความคิดส่วนตัวของผู้แต่งโดยอิงตามจินตนาการของเขาสัญชาตญาณความเพ้อฝันความฝันเป็นหลัก เช่นเดียวกับความสมจริง ความโรแมนติกปรากฏขึ้นเฉพาะในรูปแบบของแนวโน้มวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจงในหลาย ๆ ด้าน: พลเรือน จิตวิทยา ปรัชญา ฯลฯ ฮีโร่ของงานโรแมนติกเป็นบุคลิกที่โดดเด่นและโดดเด่นซึ่งมีการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม รูปแบบของนักเขียนโรแมนติกคืออารมณ์ที่อุดมไปด้วยภาพและการแสดงออก

2. กระแสวรรณกรรมที่เกิดขึ้นในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 18-19 เมื่อเสรีภาพของสังคมและเสรีภาพของมนุษย์ได้รับการประกาศอุดมคติ ยวนใจเป็นลักษณะที่น่าสนใจในอดีตการพัฒนาของคติชนวิทยา; แนวเพลงที่เขาโปรดปราน ได้แก่ ความสง่างาม เพลงบัลลาด บทกวี ฯลฯ (“Svetlana” โดย V. Zhukovsky, “Mtsyri”, “Demon” โดย M. Lermontov เป็นต้น)

SENTIMENTALISM (ภาษาฝรั่งเศส "อ่อนไหว" - อ่อนไหว) เป็นแนวโน้มทางวรรณกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 หนังสือของ L. Stern "Sentimental Journey" (1768) กลายเป็นแถลงการณ์ของอารมณ์ความรู้สึกแบบยุโรปตะวันตก Sentimentalism ประกาศ ตรงกันข้ามกับ rationalism ของการตรัสรู้ ลัทธิของความรู้สึกตามธรรมชาติในชีวิตประจำวัน อารมณ์อ่อนไหวเกิดขึ้นในวรรณคดีรัสเซียเมื่อปลายศตวรรษที่ 18 และเกี่ยวข้องกับชื่อของ N. Karamzin ("Poor Liza"), V. Zhukovsky, กวี Radishchev และอื่น ๆ ประเภทของแนวโน้มวรรณกรรมนี้เป็นบทประพันธ์นวนิยายครอบครัวและครัวเรือน เรื่องสารภาพ ความสง่างาม บันทึกการเดินทาง ฯลฯ

SYMBOLISM - แนวโน้มวรรณกรรมในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - ต้นศตวรรษที่ 20: D. Merezhkovsky, K. Balmont, V. Bryusov, A. Blok, I. Annensky, A. Bely, F. Sologub ฯลฯ ขึ้นอยู่กับการคิดแบบเชื่อมโยงบน ความเป็นจริงของการสืบพันธุ์แบบอัตนัย ระบบภาพเขียน (ภาพ) ที่นำเสนอในงานสร้างขึ้นโดยใช้สัญลักษณ์ของผู้แต่งและขึ้นอยู่กับการรับรู้ส่วนบุคคลและความรู้สึกทางอารมณ์ของศิลปิน บทบาทสำคัญในการสร้างและการรับรู้ผลงานสัญลักษณ์เป็นของสัญชาตญาณ

SOC-ART เป็นหนึ่งในปรากฏการณ์ที่เป็นลักษณะเฉพาะของศิลปะอย่างไม่เป็นทางการของโซเวียตในยุค 70-80 มันเกิดขึ้นจากปฏิกิริยาต่ออุดมการณ์ที่ทะลุทะลวงของสังคมโซเวียตและศิลปะทุกประเภทโดยเลือกเส้นทางของการเผชิญหน้าแดกดัน ล้อเลียนป๊อปอาร์ตในยุโรปและอเมริกาด้วย เธอใช้เทคนิคที่แปลกประหลาด เสียดสี และภาพล้อเลียนในวรรณคดี Sots Art ประสบความสำเร็จเป็นพิเศษในการวาดภาพ

ความสมจริงทางสังคมเป็นกระแสในศิลปะของยุคโซเวียต เช่นเดียวกับในระบบคลาสสิก ศิลปินจำเป็นต้องปฏิบัติตามกฎเกณฑ์บางชุดที่ควบคุมผลลัพธ์ของกระบวนการสร้างสรรค์อย่างเคร่งครัด สมมติฐานทางอุดมการณ์หลักในด้านวรรณคดีได้รับการกำหนดขึ้นในการประชุมครั้งแรกของนักเขียนโซเวียตในปี 2477: "สัจนิยมสังคมนิยมซึ่งเป็นวิธีการหลักของนิยายโซเวียตและการวิจารณ์วรรณกรรมต้องการให้ศิลปินวาดภาพความเป็นจริงในอดีตที่เป็นรูปธรรมในอดีต การพัฒนาปฏิวัติ ในขณะเดียวกัน ความจริงและความเป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์ของภาพศิลป์ต้องนำมาผสมผสานกับงานในการปรับรูปโฉมทางอุดมการณ์และให้ความรู้แก่คนวัยทำงานด้วยจิตวิญญาณแห่งสังคมนิยม อันที่จริง ความสัจนิยมแบบสังคมนิยมได้เอาเสรีภาพในการเลือกของนักเขียนออกไป ทำให้ศิลปะในหน้าที่การงานวิจัยเสียไป เหลือเพียงสิทธิ์ของเขาที่จะแสดงให้เห็นทัศนคติทางอุดมการณ์ ทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการปลุกปั่นและโฆษณาชวนเชื่อของพรรค

สไตล์ - คุณสมบัติที่ยั่งยืนของการใช้เทคนิคและวิธีการบทกวีซึ่งทำหน้าที่เป็นการแสดงออกถึงความคิดริเริ่มความคิดริเริ่มของปรากฏการณ์ทางศิลปะ มีการศึกษาในระดับงานศิลปะ (รูปแบบของ "Eugene Onegin") ที่ระดับของสไตล์นักเขียนแต่ละคน (สไตล์ของ N. Gogol) ในระดับของขบวนการวรรณกรรม (สไตล์คลาสสิก) ในระดับยุค (สไตล์บาร็อค)

SURREALISM เป็นขบวนการศิลปะแนวหน้าของยุค 1920 ศตวรรษที่ XX ซึ่งประกาศแหล่งที่มาของแรงบันดาลใจให้กับจิตใต้สำนึกของมนุษย์ (สัญชาตญาณ, ความฝัน, ภาพหลอน) สถิตยศาสตร์ทำลายการเชื่อมต่อเชิงตรรกะแทนที่ด้วยการเชื่อมโยงส่วนตัวสร้างการผสมผสานที่ยอดเยี่ยมของวัตถุและปรากฏการณ์จริงและไม่จริง สถิตยศาสตร์แสดงออกอย่างชัดเจนที่สุดในภาพวาด - Salvador Dali, Juan Miro และคนอื่น ๆ

ลัทธิฟิวเจอร์เป็นเทรนด์ล้ำหน้าในงานศิลปะในยุค 10-20 ศตวรรษที่ 20 บนพื้นฐานของการปฏิเสธประเพณีที่จัดตั้งขึ้น การทำลายประเภทและรูปแบบภาษาดั้งเดิม บนการรับรู้โดยสัญชาตญาณของการไหลอย่างรวดเร็วของเวลา การรวมกันของวัสดุสารคดีและนิยายวิทยาศาสตร์ ลัทธิแห่งอนาคตมีลักษณะโดยการสร้างรูปแบบที่พอเพียง การสร้างภาษาที่ลึกซึ้ง ลัทธิแห่งอนาคตได้รับการพัฒนามากที่สุดในอิตาลีและรัสเซีย ตัวแทนที่โดดเด่นในบทกวีรัสเซียคือ V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh และคนอื่น ๆ

อัตถิภาวนิยม (lat. "existentia" - การดำรงอยู่) - แนวโน้มในศิลปะกลางศตวรรษที่ 20 สอดคล้องกับคำสอนของนักปรัชญา S. Kierkegaard และ M. Heidegger ส่วนหนึ่ง N. Berdyaev บุคลิกภาพถูกพรรณนาไว้ในพื้นที่ปิดที่มีความวิตกกังวล ความกลัว ความเหงาครอบงำ ตัวละครเข้าใจการดำรงอยู่ของเขาในสถานการณ์ชายแดนของการต่อสู้, ภัยพิบัติ, ความตาย เมื่อเห็นแสงสว่างบุคคลจะรู้จักตัวเองกลายเป็นอิสระ อัตถิภาวนิยมปฏิเสธการกำหนดโดยสัญชาตญาณเป็นหลักหากไม่ใช่วิธีเดียวในการรู้งานศิลปะ ตัวแทน: J. - P. Sartre, A. Camus, W. Golding และคนอื่นๆ

EXPRESSIONISM (lat. "expressio" - expression) เป็นเทรนด์เปรี้ยวจี๊ดในงานศิลปะในช่วงไตรมาสแรกของศตวรรษที่ 20 ซึ่งประกาศความจริงเพียงอย่างเดียวของโลกฝ่ายวิญญาณของแต่ละบุคคล หลักการพื้นฐานของการแสดงภาพจิตสำนึกของมนุษย์ (วัตถุหลัก) คือความตึงเครียดทางอารมณ์ที่ไร้ขอบเขต ซึ่งทำได้โดยการละเมิดสัดส่วนที่แท้จริง จนถึงทำให้โลกที่ปรากฎนั้นแตกหักอย่างพิลึกพิลั่นถึงสิ่งที่เป็นนามธรรม ตัวแทน: L. Andreev, I. Becher, F. Durrenmat

5. แนวคิดและคำศัพท์วรรณกรรมทั่วไป

เพียงพอ - เท่ากัน เหมือนกัน

ALLUSION - การใช้คำ (การรวมกัน, วลี, คำพูด ฯลฯ ) เป็นคำใบ้ที่กระตุ้นความสนใจของผู้อ่านและช่วยให้คุณเห็นความเชื่อมโยงของภาพกับข้อเท็จจริงที่ทราบกันดีอยู่แล้วของชีวิตวรรณกรรม ชีวิตประจำวัน หรือสังคมการเมือง

ALMANAC เป็นคอลเล็กชั่นงานที่ไม่เป็นระยะๆ ที่คัดเลือกตามธีม ประเภท เขตแดน ฯลฯ คุณสมบัติ: "ดอกไม้เหนือ", "สรีรวิทยาของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก", "วันแห่งกวีนิพนธ์", "หน้าทารัส", "โพรมีธีอุส", "เมโทรโพล" เป็นต้น

"ALTER EGO" - "I" ที่สอง; ภาพสะท้อนในวีรบุรุษวรรณกรรมส่วนหนึ่งของจิตสำนึกของผู้แต่ง

ANACREONTICA POETRY - บทกวีที่เชิดชูความสุขของชีวิต Anacreon เป็นนักแต่งบทเพลงกรีกโบราณที่เขียนบทกวีรัก เพลงดื่มเหล้า ฯลฯ แปลเป็นภาษารัสเซียโดย G. Derzhavin, K. Batyushkov, A. Delvig, A. Pushkin และอื่น ๆ

บทคัดย่อ (lat. "คำอธิบายประกอบ" - หมายเหตุ) - บันทึกย่อที่อธิบายเนื้อหาของหนังสือ ตามกฎแล้วบทคัดย่อจะได้รับที่ด้านหลังของหน้าชื่อหนังสือหลังจากคำอธิบายบรรณานุกรมของงาน

ไม่ระบุชื่อ (กรีก "ไม่ระบุชื่อ" - นิรนาม) - ผู้เขียนงานวรรณกรรมที่ตีพิมพ์ซึ่งไม่ได้ให้ชื่อของเขาและไม่ได้ใช้นามแฝง ฉบับพิมพ์ครั้งแรกของ Journey from St. Petersburg to Moscow ตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1790 โดยไม่ระบุชื่อผู้แต่งในหน้าชื่อเรื่องของหนังสือ

ANTI-UTOPIA เป็นประเภทของงานมหากาพย์ ส่วนใหญ่มักจะเป็นนวนิยาย สร้างภาพชีวิตของสังคมที่ถูกหลอกโดยภาพลวงตายูโทเปีย - เจ. ออร์เวลล์ "1984", Evg. Zamyatin "เรา", O. Huxley "O Brave New World", V. Voinovich "มอสโก 2042" เป็นต้น

กวีนิพนธ์ - 1. คอลเลกชันของผลงานที่เลือกโดยผู้เขียนคนเดียวหรือกลุ่มกวีที่มีทิศทางและเนื้อหาที่แน่นอน - ปีเตอร์สเบิร์กในบทกวีรัสเซีย (XVIII - ต้นศตวรรษที่ XX): กวีนิพนธ์กวีนิพนธ์ - L. , 1988; เรนโบว์: กวีนิพนธ์เด็ก / คอมพ์. ซาช่า แบล็ค. - เบอร์ลิน 2465 และอื่น ๆ ; 2. ในศตวรรษที่ XIX ข้อกวีนิพนธ์เรียกว่าบทกวีที่เขียนด้วยจิตวิญญาณของบทกวีบทกวีโบราณ: A. Pushkin "รูปปั้น Tsarskoye Selo", A. Fet "Diana" เป็นต้น

คัมภีร์ที่ไม่มีหลักฐาน (กรีก "anokryhos" - ความลับ) - 1. งานที่มีเรื่องราวในพระคัมภีร์ไบเบิลซึ่งเนื้อหาไม่ตรงกับเนื้อหาของหนังสือศักดิ์สิทธิ์ ตัวอย่างเช่น "Lemonar นั่นคือ Meadow Dukhovny" โดย A. Remizov และคนอื่น ๆ 2. เรียงความระบุว่าผู้เขียนมีความมั่นใจในระดับต่ำ ในวรรณคดีรัสเซียโบราณ เช่น "Tales of Tsar Constantine", "Tales of Books" และวรรณกรรมอื่นๆ บางเรื่องควรเขียนโดย Ivan Peresvetov

สมาคม (วรรณกรรม) เป็นปรากฏการณ์ทางจิตวิทยาเมื่อเมื่ออ่านงานวรรณกรรม การแสดงภาพหนึ่ง (ภาพ) ด้วยความเหมือนหรือเปรียบต่าง ประกอบขึ้นเป็นอีกงานหนึ่ง

ATRIBUTION (lat. "attributio" - attribution) - ปัญหาด้านข้อความ: การจัดตั้งผู้เขียนงานทั้งหมดหรือบางส่วน

คำพังเพย - คำพูดสั้น ๆ ที่แสดงความคิดทั่วไปที่กว้างขวาง:“ ฉันยินดีที่จะรับใช้มันน่าเบื่อที่จะรับใช้” (เอ. เอส. กริโบดอฟ).

บัลลาด - บทกวีมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ที่มีโครงเรื่องทางประวัติศาสตร์หรือวีรบุรุษโดยมีองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ (หรือลึกลับ) ในศตวรรษที่ 19 เพลงบัลลาดได้รับการพัฒนาในผลงานของ V. Zhukovsky ("Svetlana"), A. Pushkin ("Song of the Prophetic Oleg"), A. Tolstoy ("Vasily Shibanov") ในศตวรรษที่ XX เพลงบัลลาดฟื้นขึ้นมาในผลงานของ N. Tikhonov, A. Tvardovsky, E. Yevtushenko และคนอื่นๆ

A FABLE เป็นผลงานที่ยิ่งใหญ่ของธรรมชาติเชิงเปรียบเทียบและศีลธรรม การเล่าเรื่องในนิทานมีสีประชดประชันและในบทสรุปมีสิ่งที่เรียกว่าศีลธรรม - บทสรุปที่ให้ความรู้ นิทานเล่าประวัติย้อนไปถึงอีสปกวีชาวกรีกโบราณในตำนาน (ศตวรรษ VI-V ก่อนคริสต์ศักราช) ปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของนิทานคือชาวฝรั่งเศส La Fontaine (ศตวรรษที่ XVII), German Lessing (ศตวรรษที่ XVIII) และ I. Krylov ของเรา (ศตวรรษที่ XVIII-XIX) ในศตวรรษที่ XX นิทานถูกนำเสนอในผลงานของ D. Bedny, S. Mikhalkov, F. Krivin และคนอื่น ๆ

BIBLIOGRAPHY เป็นสาขาของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ให้คำอธิบายอย่างเป็นระบบของหนังสือและบทความภายใต้หัวข้อต่างๆ อ้างอิงคู่มือบรรณานุกรมเกี่ยวกับนิยายที่จัดทำโดย N. Rubakin, I. Vladislavlev, K. Muratova, N. Matsuev และอื่น ๆ เกี่ยวกับการตีพิมพ์ตำราวรรณกรรมและเกี่ยวกับวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และที่สำคัญของผู้เขียนแต่ละคนรวมอยู่ในคู่มือนี้ มีสิ่งพิมพ์บรรณานุกรมประเภทอื่น ๆ ตัวอย่างเช่น พจนานุกรมบรรณานุกรมห้าเล่ม Russian Writers 1800–1917, The Lexicon of Russian Literature of the 20th Century เรียบเรียงโดย V. Kazak หรือนักเขียนชาวรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 และอื่น ๆ.

ข้อมูลการดำเนินงานเกี่ยวกับสิ่งใหม่ ๆ จัดทำโดยกระดานข่าวรายเดือนพิเศษ "การศึกษาวรรณกรรม" ซึ่งจัดพิมพ์โดยสถาบันข้อมูลวิทยาศาสตร์ RAI รายการใหม่ในนวนิยาย วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์และวิพากษ์วิจารณ์ยังรายงานอย่างเป็นระบบโดยหนังสือพิมพ์ Knizhnoye Obozreniye วารสาร Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review และอื่นๆ

BUFF (ภาษาอิตาลี “buffo” - buffoon) เป็นการ์ตูนประเภทละครสัตว์เป็นหลัก

WEATH OF SONNETS - บทกวีของ 15 sonnets สร้างห่วงโซ่: 14 sonnets แต่ละอันเริ่มต้นด้วยบรรทัดสุดท้ายของบทก่อนหน้า โคลงที่สิบห้าประกอบด้วยสิบสี่บรรทัดซ้ำนี้และเรียกว่า "กุญแจ" หรือ "ไปป์ไลน์" พวงหรีดโคลงนำเสนอในผลงานของ V. Bryusov (“ The Lamp of Thought”), M. Voloshin (“ Sogopa astralis”), Vyach Ivanov ("พวงหรีดโคลง") มันยังเกิดขึ้นในบทกวีร่วมสมัย

VAUDEVILLE เป็นซิทคอมประเภทหนึ่ง การแสดงเนื้อหาในประเทศที่ให้ความบันเทิงเบา ๆ สร้างขึ้นจากเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ ที่ให้ความบันเทิงซึ่งมักเป็นเพลงเพลงและการเต้นรำ เพลงแสดงอยู่ในผลงานของ D. Lensky, N. Nekrasov, V. Sologub, A. Chekhov, V. Kataev และคนอื่น ๆ

volyapyuk (volapyuk) - 1. ภาษาเทียมที่พยายามจะใช้เป็นภาษาสากล ๒. พูดพล่อยๆ ชุดคำไม่มีความหมาย อักษรย่อ

DEMIURG - ผู้สร้างผู้สร้าง

การกำหนดเป็นแนวคิดทางปรัชญาเชิงวัตถุเกี่ยวกับรูปแบบวัตถุประสงค์และความสัมพันธ์แบบเหตุและผลของปรากฏการณ์ทั้งปวงของธรรมชาติและสังคม

DRAMA - 1. ศิลปะชนิดหนึ่งที่มีลักษณะสังเคราะห์ (การรวมกันของหลักการโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์) และอยู่ในวรรณกรรมและโรงละครอย่างเท่าเทียมกัน (ภาพยนตร์, โทรทัศน์, ละครสัตว์ ฯลฯ ); 2. ละครเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่แสดงถึงความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันอย่างรุนแรงระหว่างบุคคลและสังคม - A. Chekhov "Three Sisters", "Uncle Vanya", M. Gorky "At the Bottom", "Children of the Sun" ฯลฯ

DUMA - 1. เพลงลูกทุ่งหรือบทกวียูเครนในรูปแบบประวัติศาสตร์; 2. ประเภทของเนื้อเพลง; บทกวีที่มีลักษณะชอบคิด อุทิศให้กับปัญหาทางปรัชญาและสังคม - ดู "ความคิด" โดย K. Ryleev, A. Koltsov, M. Lermontov

บทกวีทางจิตวิญญาณ - บทกวีประเภทต่างๆและประเภทที่มีลวดลายทางศาสนา: Yu. Kublanovskiy, S. Averintsev, 3. Mirkina เป็นต้น

ประเภท - งานวรรณกรรมประเภทหนึ่งซึ่งแม้ว่าการพัฒนาในอดีตจะได้รับการพัฒนาก็ตาม แต่อยู่ระหว่างการเปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่อง แนวความคิดของประเภทใช้ในสามระดับ: ทั่วไป - ประเภทของมหากาพย์ เนื้อเพลงหรือละคร; เฉพาะ - ประเภทของนวนิยาย, สง่างาม, ตลก; ประเภทที่เหมาะสม - นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ความสง่างามเชิงปรัชญาความตลกขบขัน ฯลฯ

ไอดีล - บทกวีโคลงสั้น ๆ หรือโคลงสั้น ๆ ตามกฎแล้วในชนบทชีวิตที่เงียบสงบของผู้คนในอ้อมอกของธรรมชาติที่สวยงามนั้นถูกพรรณนา - ไอดีลโบราณ เช่นเดียวกับไอดีลรัสเซียของศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 A. Sumarokov, V. Zhukovsky, N. Gnedich และคนอื่นๆ

ลำดับชั้น - การจัดเรียงองค์ประกอบหรือบางส่วนของทั้งหมดตามเครื่องหมายจากสูงสุดไปต่ำสุดและในทางกลับกัน

INVECTIVE - การบอกเลิกโกรธ

HYPOSTASIS (กรีก “hipostasis” – ใบหน้า สาระสำคัญ) – 1. ชื่อของแต่ละคนในพระตรีเอกภาพ: พระเจ้าองค์เดียวปรากฏในสาม hypostases – พระเจ้าพระบิดา พระเจ้าพระบุตร พระเจ้าพระวิญญาณบริสุทธิ์ 2. ปรากฏการณ์หรือวัตถุหนึ่งด้านตั้งแต่สองด้านขึ้นไป

HISTORIOGRAPHY เป็นสาขาของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาประวัติศาสตร์ของการพัฒนา

ประวัติศาสตร์วรรณกรรม - ส่วนหนึ่งของการวิจารณ์วรรณกรรมที่ศึกษาการพัฒนากระบวนการวรรณกรรมและกำหนดสถานที่ของขบวนการวรรณกรรม นักเขียน งานวรรณกรรมในกระบวนการนี้

TRAFFIC - สำเนา การแปลที่ถูกต้องจากภาษาหนึ่งเป็นอีกภาษาหนึ่ง

CANONICAL TEXT (สอดคล้องกับกฎกรีก "kapop") - จัดตั้งขึ้นในกระบวนการตรวจสอบข้อความของงานตีพิมพ์และต้นฉบับและเป็นไปตาม "เจตจำนงของผู้เขียน" ล่าสุด

CANZONA - เนื้อเพลงประเภทหนึ่งซึ่งส่วนใหญ่เป็นความรัก ความมั่งคั่งของ canzona คือยุคกลาง (ผลงานของคณะนักร้องประสานเสียง) ไม่ค่อยพบในบทกวีรัสเซีย (V. Bryusov "To the Lady")

CATARSIS คือการชำระจิตวิญญาณของผู้ชมหรือผู้อ่านให้บริสุทธิ์ซึ่งเขามีประสบการณ์ในกระบวนการเอาใจใส่กับตัวละครในวรรณกรรม อริสโตเติลกล่าวไว้ว่า catharsis เป็นเป้าหมายของโศกนาฏกรรม ทำให้ผู้ชมและผู้อ่านสูงส่ง

COMEDY เป็นหนึ่งในประเภทของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมที่อยู่ในประเภทละคร แอ็คชั่นและตัวละคร ในเรื่องตลก เป้าหมายคือการเยาะเย้ยความอัปลักษณ์ในชีวิต ความขบขันมีต้นกำเนิดมาจากวรรณคดีโบราณและกำลังพัฒนาอย่างแข็งขันมาจนถึงยุคของเรา ความตลกขบขันของตำแหน่งและความตลกขบขันของตัวละครต่างกัน ดังนั้นความหลากหลายของประเภทตลก: สังคม, จิตวิทยา, ในประเทศ, เสียดสี