องค์ประกอบและโครงเรื่องภายในคืออะไร องค์ประกอบและโครงเรื่องของงานศิลปะ

ความซื่อสัตย์ งานศิลปะสำเร็จได้ด้วยวิธีการต่างๆ ในบรรดาวิธีการเหล่านี้ องค์ประกอบและโครงเรื่องมีบทบาทสำคัญ

องค์ประกอบ(จาก lat. componere - เพื่อเขียนเชื่อมต่อ) - การสร้างงานอัตราส่วนขององค์ประกอบทั้งหมดสร้างภาพองค์รวมของชีวิตและมีส่วนร่วมในการแสดงออก เนื้อหาเชิงอุดมการณ์. องค์ประกอบแยกความแตกต่างระหว่างองค์ประกอบภายนอก - แบ่งออกเป็นส่วน ๆ บท และภายใน - การจัดกลุ่มและการจัดเรียงภาพ เมื่อสร้างผลงาน ผู้เขียนต้องคำนึงถึงองค์ประกอบ สถานที่ และความสัมพันธ์ของภาพและองค์ประกอบอื่นๆ อย่างรอบคอบ โดยพยายามทำให้เนื้อหามีการแสดงออกทางอุดมคติและศิลปะมากที่สุด องค์ประกอบนั้นเรียบง่ายและซับซ้อน ดังนั้นเรื่องราวของ Ionych ของ A. Chekhov จึงมีองค์ประกอบที่เรียบง่าย ประกอบด้วยห้าบทย่อย (องค์ประกอบภายนอก) และระบบภาพภายในที่เรียบง่าย ตรงกลางของภาพคือ Dmitry Startsev ซึ่งถูกต่อต้านโดยกลุ่มภาพของชาวเติร์กกินส์ องค์ประกอบของนวนิยายมหากาพย์เรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของแอล. ตอลสตอยดูแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ประกอบด้วยสี่ส่วนแต่ละส่วนแบ่งออกเป็นหลายบท สถานที่สำคัญครอบครองการสะท้อนปรัชญาของผู้เขียน เหล่านี้เป็นองค์ประกอบภายนอกขององค์ประกอบ การจัดกลุ่มและการจัดเรียงภาพอักขระซึ่งมีมากกว่า 550 เป็นเรื่องยากมาก ทักษะที่โดดเด่นของนักเขียนเป็นที่ประจักษ์ในความจริงที่ว่าด้วยความซับซ้อนทั้งหมดของวัสดุมันถูกจัดเรียงอย่างเหมาะสมที่สุด และอยู่ภายใต้การเปิดเผยของแนวคิดหลัก: ประชาชนคือพลังชี้ขาดของประวัติศาสตร์

ที่ วรรณกรรมวิทยาศาสตร์บางครั้งใช้คำศัพท์ สถาปัตยกรรม โครงสร้างเป็นคำพ้องความหมายสำหรับคำว่า องค์ประกอบ.

พล็อต(จากภาษาฝรั่งเศส sujet - subject) - ระบบเหตุการณ์ในงานศิลปะที่เปิดเผยตัวละครของตัวละครและมีส่วนทำให้เนื้อหาเชิงอุดมการณ์สมบูรณ์ที่สุด ระบบของเหตุการณ์คือความสามัคคีที่พัฒนาในเวลาและ แรงผลักดันโครงเรื่องมีความขัดแย้ง ความขัดแย้งนั้นแตกต่างกัน: สังคม ความรัก จิตวิทยา ในประเทศ การทหาร และอื่นๆ ตามกฎแล้วฮีโร่นั้นขัดแย้งกับสภาพแวดล้อมทางสังคมกับคนอื่นกับตัวเอง มักจะมีข้อขัดแย้งหลายอย่างในการทำงาน ในเรื่องราวของ Ionych ของ L. Chekhov ความขัดแย้งของฮีโร่กับสิ่งแวดล้อมรวมกับความรัก ตัวอย่างที่โดดเด่น ความขัดแย้งทางจิตใจ- หมู่บ้านเชคสเปียร์ ความขัดแย้งประเภทที่พบบ่อยที่สุดคือสังคม นักวิจารณ์วรรณกรรมมักใช้คำว่าการชนกันเพื่อกำหนดความขัดแย้งทางสังคม และวางอุบายเป็นความขัดแย้งเรื่องความรัก

พล็อตประกอบด้วยองค์ประกอบหลายประการ: นิทรรศการ, พล็อต, การพัฒนาของการกระทำ, จุดสุดยอด, บทสรุป, บทส่งท้าย

การรับสัมผัสเชื้อ -ข้อมูลเบื้องต้นเกี่ยวกับนักแสดงที่กระตุ้นพฤติกรรมของพวกเขาในบริบทของความขัดแย้งที่เกิดขึ้น ในเรื่อง "Ionych" นี่คือการมาถึงของ Startsev ซึ่งเป็นคำอธิบายของตระกูล Turkin ที่ "มีการศึกษามากที่สุด" ในเมือง

ผูก -เหตุการณ์ที่เริ่มต้นการพัฒนาการกระทำความขัดแย้ง ในเรื่อง "Ionych" Startsev รู้จักกับครอบครัว Turkin

หลังจากการเสมอกัน การพัฒนาของการกระทำเริ่มต้นขึ้น จุดสูงสุดซึ่งเป็นจุดสุดยอด ในเรื่องราวของ L. Chekhov - การประกาศความรักของ Startsev การปฏิเสธของ Katya

ข้อไขข้อข้องใจ- เหตุการณ์ที่ขจัดความขัดแย้ง ในเรื่อง "Ionych" - การแตกของความสัมพันธ์ระหว่าง Startsev และ Turkins

บทส่งท้าย -ข้อมูลเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ตามมาภายหลังข้อไขข้อข้องใจ บางครั้ง. ผู้เขียนเองเรียกส่วนสุดท้ายของเรื่องนี้ว่าบทส่งท้าย ในเรื่องราวของ L. Chekhov มีข้อมูลเกี่ยวกับชะตากรรมของวีรบุรุษซึ่งสามารถนำมาประกอบกับบทส่งท้ายได้

ในงานศิลปะชิ้นใหญ่มีมากมาย เนื้อเรื่องและแต่ละคน พัฒนาเชื่อมโยงกับผู้อื่น องค์ประกอบส่วนบุคคลของโครงเรื่องอาจเป็นเรื่องธรรมดา การกำหนดรูปแบบคลาสสิกอาจเป็นเรื่องยาก

การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องในงานศิลปะเกิดขึ้นพร้อมกันในเวลาและสถานที่ เพื่อแสดงความสัมพันธ์ของความสัมพันธ์ชั่วคราวและเชิงพื้นที่ M. Bakhtin เสนอคำว่า โครโนโทป. เวลาศิลปะไม่ใช่ภาพสะท้อนโดยตรงของเวลาจริง แต่เกิดขึ้นจากการติดตั้งแนวคิดบางอย่างเกี่ยวกับเวลาจริง เรียลไทม์เคลื่อนไหวอย่างไม่อาจย้อนกลับได้และมีเพียงทิศทางเดียวเท่านั้น - จากอดีตสู่อนาคต ในขณะที่เวลาแห่งศิลปะสามารถชะลอ หยุด และเคลื่อนไปในทิศทางตรงกันข้ามได้ ย้อนภาพอดีตเรียกว่า ย้อนหลัง. เวลาแห่งศิลปะเป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนระหว่างช่วงเวลาของผู้บรรยายและวีรบุรุษ และมักเป็นการซ้อนเลเยอร์ที่ซับซ้อนของช่วงเวลาของยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ (The Master and Margarita โดย M. Bulgakov) มันสามารถปิด ปิด และเปิด รวมอยู่ในกระแสของเวลาประวัติศาสตร์ ตัวอย่างของ "Ionych" ตัวแรกโดย L. Chekhov คนที่สอง - "Quiet Don" โดย M. Sholokhov

พร้อมกับคำว่า พล็อตมีคำว่า พล็อตซึ่งมักใช้เป็นคำพ้องความหมาย ในขณะเดียวกัน นักทฤษฎีบางคนมองว่าทฤษฎีเหล่านี้ไม่เพียงพอ โดยยืนกรานถึงความสำคัญที่เป็นอิสระ โครงเรื่องเป็นระบบของเหตุการณ์ในลำดับสาเหตุและเวลาและโครงเรื่องเป็นระบบของเหตุการณ์ในการนำเสนอของผู้เขียน ดังนั้นเนื้อเรื่องของนวนิยายเรื่อง "Oblomov" ของ I. Goncharov จึงเริ่มต้นด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตของฮีโร่ผู้ใหญ่ที่อาศัยอยู่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กกับคนรับใช้ของเขา Zakhar ในบ้านบนถนน Gorokhovaya พล็อตเกี่ยวข้องกับการนำเสนอเหตุการณ์ในชีวิตของ Oblomov เริ่มตั้งแต่วัยเด็ก (บท "ความฝันของ Oblomov")

เรากำหนดโครงเรื่องเป็นระบบ ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ ในหลาย ๆ กรณี ผู้เขียนได้แนะนำคำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติ รูปภาพในชีวิตประจำวัน การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ ภาพสะท้อน ภูมิศาสตร์หรือ ข้อมูลอ้างอิงทางประวัติศาสตร์. พวกเขาเรียกว่าองค์ประกอบพิเศษ

ควรสังเกตว่ามีหลักการต่าง ๆ ของการจัดโครงเรื่อง บางครั้งเหตุการณ์พัฒนาตามลำดับใน ลำดับเวลาบางครั้งก็มีการย้อนความหลังกัน บ่อยครั้งมีวิธีการวางโครงพล็อตในโครงเรื่อง ตัวอย่างที่โดดเด่นคือ The Fate of a Man ของ Sholokhov ในนั้นผู้เขียนเล่าเกี่ยวกับการพบกับคนขับที่ทางข้ามแม่น้ำที่ล้น ขณะรอเรือข้ามฟาก Sokolov พูดถึงชีวิตที่ยากลำบากของเขา เกี่ยวกับการถูกกักขังในเยอรมัน และการสูญเสียครอบครัวของเขา ในตอนท้ายผู้เขียนบอกลาชายคนนี้และนึกถึงชะตากรรมของเขา เนื้อเรื่องหลักของ Andrei Sokolov ถูกใส่กรอบโดยเรื่องราวของผู้เขียน เทคนิคนี้เรียกว่าการทำกรอบ

พล็อตและองค์ประกอบที่ไม่เหมือนใคร เนื้อเพลง. ผู้เขียนบรรยายไม่ใช่เหตุการณ์ แต่เป็นความคิดและประสบการณ์ ความสามัคคีและความสมบูรณ์ของงานโคลงสั้น ๆ ได้รับการรับรองโดยหลัก โคลงสั้น ๆผู้ให้บริการซึ่งเป็นวีรบุรุษโคลงสั้น ๆ องค์ประกอบของบทกวีนั้นขึ้นอยู่กับการเปิดเผยความคิดถึงความรู้สึก “ การพัฒนาโคลงสั้น ๆ ของชุดรูปแบบ” เขียน B. Tomashevsky นักทฤษฎีวรรณกรรมที่รู้จักกันดี“ เตือนความทรงจำของวิภาษวิธีของการใช้เหตุผลเชิงทฤษฎีโดยมีความแตกต่างว่าในการให้เหตุผลเรามีการแนะนำแรงจูงใจใหม่อย่างมีเหตุผล ... และ ในเนื้อเพลง การแนะนำแรงจูงใจนั้นสมเหตุสมผลโดยการพัฒนาอารมณ์ของธีม” โดยทั่วไปแล้ว แต่ในความเห็นของเขาคือการสร้างบทกวีโคลงสั้น ๆ สามส่วน เมื่อมีการให้ธีมในส่วนแรก ในส่วนที่สองจะพัฒนาผ่านลวดลายด้านข้าง และส่วนที่สามเป็นบทสรุปทางอารมณ์ ตัวอย่างเช่นสามารถอ้างถึงบทกวีของ A. Pushkin "To Chaadaev"

ตอนที่ 1 ความรัก ความหวัง ความรุ่งโรจน์อันเงียบสงบ

การหลอกลวงไม่นาน

ตอนที่ 2 เรารออย่างสิ้นหวัง

นาทีแห่งเสรีภาพนักบุญ ...

ตอนที่ 3 สหาย เชื่อเถอะ! เธอจะลุกขึ้น

ดาวแห่งความสุขที่น่าหลงใหล...

การพัฒนาโคลงสั้น ๆ ของชุดรูปแบบมีสองประเภท: นิรนัย - จากทั่วไปถึงเฉพาะ และอุปนัย - จากเฉพาะถึงทั่วไป อันแรกอยู่ในบทกวีข้างต้นโดย A. Pushkin บทที่สองในบทกวีโดย K. Simonov "คุณจำ Alyosha ได้ไหมถนนของภูมิภาค Smolensk ... "

ในงานโคลงสั้น ๆ มีโครงเรื่อง: " รถไฟ» I. Nekrasov, บัลลาด, เพลง พวกเขาถูกเรียกว่า เนื้อเพลงเรื่อง.

รายละเอียดที่ละเอียดอ่อนใช้ในการสร้างรายละเอียดที่เป็นรูปธรรมเกี่ยวกับโลกแห่งตัวละคร ซึ่งสร้างขึ้นโดยจินตนาการที่สร้างสรรค์ของศิลปินและรวบรวมเนื้อหาเชิงอุดมคติของงานโดยตรง คำว่า "รายละเอียดภาพ" ไม่ได้รับการยอมรับจากนักทฤษฎีทั้งหมด (ใช้คำว่า "รายละเอียดเฉพาะเรื่อง" หรือ "วัตถุประสงค์" ด้วย) แต่ทุกคนยอมรับว่าศิลปินสร้างรายละเอียดของลักษณะที่ปรากฏและคำพูดของตัวละครของพวกเขา โลกภายใน,สิ่งแวดล้อมเพื่อแสดงความคิดของตน. อย่างไรก็ตาม การยอมรับตำแหน่งนี้ ไม่ควรตีความอย่างตรงไปตรงมาเกินไป และคิดว่าทุกรายละเอียด (สีตา ท่าทาง เสื้อผ้า คำอธิบายพื้นที่ ฯลฯ) เกี่ยวข้องโดยตรงกับการตั้งเป้าหมายของผู้เขียนและมีความหมายที่ชัดเจนชัดเจนมาก หากเป็นเช่นนี้ งานก็จะเสีย ความจำเพาะทางศิลปะและจะกลายเป็นตัวอย่างอย่างโน้มน้าวใจ

รายละเอียดของภาพมีส่วนทำให้โลกของตัวละครปรากฏขึ้นต่อหน้าผู้อ่านในความสมบูรณ์ของชีวิต ทั้งในด้านเสียง สี ปริมาณ กลิ่น ในขอบเขตเชิงพื้นที่และเวลา ไม่สามารถถ่ายทอดรายละเอียดทั้งหมดของภาพที่วาดได้ผู้เขียนจึงทำซ้ำเพียงบางส่วนพยายามเป็นแรงผลักดันให้จินตนาการของผู้อ่านและบังคับให้เขาเติมส่วนที่ขาดหายไปด้วยความช่วยเหลือ จินตนาการของตัวเอง. หากปราศจาก “การมองเห็น” โดยไม่จินตนาการถึงตัวละครที่มี “ชีวิต” ผู้อ่านจะไม่สามารถเห็นอกเห็นใจพวกเขาและเขา การรับรู้ความงามงานจะชำรุด

รายละเอียดที่ละเอียดอ่อนช่วยให้ศิลปินสร้างชีวิตของตัวละครขึ้นมาใหม่ได้อย่างเห็นได้ชัด และเผยให้เห็นตัวละครของพวกเขาผ่านรายละเอียดส่วนบุคคล ในเวลาเดียวกันพวกเขานำเสนอทัศนคติเชิงประเมินของผู้เขียนต่อความเป็นจริงที่ปรากฎสร้างบรรยากาศทางอารมณ์ของการเล่าเรื่อง ดังนั้นการอ่านฉากมวลชนในเรื่อง "Taras Bulba" ซ้ำ ๆ เราจึงมั่นใจได้ว่าแบบจำลองและคำพูดของคอสแซคที่ดูเหมือนกระจัดกระจายช่วยให้เรา "ได้ยิน" ฝูงชนคอสแซคหลายเสียงและภาพบุคคลและรายละเอียดในชีวิตประจำวันที่หลากหลาย - จินตนาการทางสายตา มัน. ในเวลาเดียวกัน โกดังผู้กล้าก็ค่อยๆ เคลียร์ขึ้น ตัวละครพื้นบ้านก่อตั้งขึ้นในสภาพของเสรีชนและบทกวีโดยโกกอล ในเวลาเดียวกัน รายละเอียดมากมายเป็นเรื่องขบขัน ทำให้เกิดรอยยิ้ม สร้างเสียงบรรยายที่ตลกขบขัน (โดยเฉพาะในฉากชีวิตที่สงบสุข) รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ จะแสดงที่นี่ เช่นเดียวกับการทำงานส่วนใหญ่ รูปภาพ การแสดงลักษณะเฉพาะ และฟังก์ชันที่แสดงออก

ในละคร รายละเอียดภาพไม่ได้ถูกถ่ายทอดด้วยวาจา แต่ด้วยวิธีการอื่น (ไม่มีคำอธิบายลักษณะที่ปรากฏของตัวละคร การกระทำ หรือสถานการณ์ เพราะมีนักแสดงอยู่บนเวทีและมีฉาก) ลักษณะการพูดของตัวละครมีความสำคัญเป็นพิเศษ

ในเนื้อร้อง รายละเอียดภาพจะอยู่ภายใต้ภารกิจในการสร้างประสบการณ์ใหม่ในการพัฒนา การเคลื่อนไหว และความไม่สม่ำเสมอ ที่นี่พวกเขาทำหน้าที่เป็นสัญญาณของเหตุการณ์ที่ทำให้เกิดประสบการณ์ แต่ส่วนใหญ่เล่นบทบาทของลักษณะทางจิตวิทยาของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ในขณะเดียวกัน บทบาทที่แสดงออกของพวกเขาก็ยังคงอยู่ ประสบการณ์จะถูกถ่ายทอดออกมาอย่างโรแมนติก กล้าหาญ โศกนาฏกรรม หรือลดทอนลง เช่น โทนที่น่าขัน

โครงเรื่องยังเป็นของขอบเขตของรายละเอียดภาพ แต่โดดเด่นด้วยตัวละครแบบไดนามิก ในมหากาพย์ งานละครนี่คือการกระทำของตัวละครและเหตุการณ์ที่ปรากฎ การกระทำของตัวละครที่ประกอบเป็นโครงเรื่องมีความหลากหลาย - นี่คือ ชนิดที่แตกต่างการกระทำ คำพูด ประสบการณ์ และความคิดของตัวละคร โครงเรื่องโดยตรงและมีประสิทธิภาพมากที่สุดเผยให้เห็นตัวละครของตัวละครเอก อย่างไรก็ตาม สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าการกระทำของตัวละครยังเผยให้เห็นความเข้าใจของผู้เขียนเกี่ยวกับตัวละครทั่วไปและการประเมินของผู้แต่งด้วย โดยการบังคับให้ฮีโร่แสดงไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ศิลปินกระตุ้นให้ผู้อ่านมีทัศนคติเชิงประเมินบางอย่างไม่เพียงต่อฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้คนทุกประเภทที่เขาเป็นตัวแทนด้วย ดังนั้น ในการบังคับให้ฮีโร่สวมบทบาทฆ่าเพื่อนในการต่อสู้ในนามของอคติทางโลก พุชกินจึงกระตุ้นความรู้สึกของการกล่าวโทษในผู้อ่านและทำให้เขานึกถึงความไม่สอดคล้องกันของ Onegin เกี่ยวกับความไม่สอดคล้องกันของตัวละครของเขา นี่คือบทบาทที่แสดงออกของโครงเรื่อง

เนื้อเรื่องเคลื่อนไปเนื่องจากการเกิดขึ้น การพัฒนา การแก้ปัญหาความขัดแย้งต่างๆ ระหว่างตัวละครของงาน ความขัดแย้งอาจเป็นเรื่องส่วนตัว (การทะเลาะวิวาทของ Onegin กับ Lensky) หรืออาจเป็นช่วงเวลา ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความขัดแย้งทางสังคมและประวัติศาสตร์ที่เกิดขึ้นในความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ (สงคราม การปฏิวัติ การเคลื่อนไหวทางสังคม) การพรรณนาถึงความขัดแย้งของโครงเรื่องโดยผู้เขียน ที่สุดดึงความสนใจไปที่ปัญหาของงาน แต่เป็นการผิดที่จะระบุแนวความคิดเหล่านี้บนพื้นฐานของสิ่งนี้ ปัญหาคือด้านนำของเนื้อหาเชิงอุดมการณ์ และความขัดแย้งของโครงเรื่องเป็นองค์ประกอบของรูปแบบ มันผิดพอๆ กันที่จะเทียบพล็อตกับเนื้อหา (ตามปกติในภาษาพูด) ดังนั้นคำศัพท์ของ Timofeev ซึ่งเสนอให้เรียกพล็อตพร้อมกับรายละเอียดอื่น ๆ ทั้งหมดของชีวิตที่ปรากฎ "เนื้อหาโดยตรง" (พื้นฐานของทฤษฎีวรรณคดีตอนที่ 2 ตอนที่ 1, 2, 3) ไม่ได้ ได้รับการยอมรับ

คำถามของเนื้อเรื่องในเนื้อเพลงได้รับการแก้ไขด้วยวิธีต่างๆ อย่างไรก็ตาม ไม่ต้องสงสัยเลยว่าคำนี้สามารถใช้กับเนื้อเพลงได้เฉพาะกับการจองที่ดีเท่านั้น ซึ่งแสดงถึงโครงร่างของเหตุการณ์เหล่านั้นที่ "ฉายแสง" ผ่านประสบการณ์ด้านโคลงสั้น ๆ ของฮีโร่และกระตุ้นให้เขา บางครั้งคำนี้หมายถึงการเคลื่อนไหวของประสบการณ์โคลงสั้น ๆ

องค์ประกอบของภาพรวมถึงรายละเอียดของโครงเรื่องคือตำแหน่งในข้อความ การใช้สิ่งที่ตรงกันข้าม การซ้ำซ้อน ความเท่าเทียมกัน การเปลี่ยนจังหวะและลำดับเหตุการณ์ในการเล่าเรื่อง การสร้างความสัมพันธ์ระหว่างเหตุการณ์และเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ศิลปินบรรลุความสัมพันธ์ดังกล่าวที่ขยายและเพิ่มความหมายให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น ในตำราเรียนทั้งหมด เทคนิคการบรรยายประกอบการบรรยาย การแนะนำผู้บรรยาย การวางกรอบ ตอนเกริ่นนำ ประเด็นหลักในการพัฒนาฉากแอ็คชั่น และแรงจูงใจต่างๆ พล็อตตอน. ความคลาดเคลื่อนระหว่างลำดับของเหตุการณ์ในโครงเรื่องและลำดับการบรรยายเกี่ยวกับเหตุการณ์เหล่านี้ในผลงานทำให้เราพูดถึงวิธีการแสดงออกเช่นโครงเรื่อง ควรระลึกไว้เสมอว่าคำศัพท์อื่นก็เป็นเรื่องธรรมดาเช่นกันเมื่ออุปกรณ์การจัดองค์ประกอบที่แท้จริงของเหตุการณ์ที่เรียงสับเปลี่ยนเรียกว่าพล็อต (Abramovich, Kozhinov ฯลฯ )

เพื่อให้เชี่ยวชาญเนื้อหาในส่วนนี้ เราขอแนะนำให้คุณวิเคราะห์รายละเอียดของภาพ โครงเรื่อง และองค์ประกอบในงานที่เป็นมหากาพย์หรือละคร จำเป็นต้องให้ความสนใจว่าการพัฒนาของการกระทำนั้นทำหน้าที่ในการพัฒนาความคิดทางศิลปะอย่างไร - การแนะนำธีมใหม่, แรงจูงใจที่เป็นปัญหาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น, การเปิดเผยตัวละครของตัวละครอย่างค่อยเป็นค่อยไปและ ลิขสิทธิ์ถึงพวกเขา. ฉากพล็อตหรือคำอธิบายใหม่แต่ละฉากถูกเตรียมขึ้นโดยได้รับแรงบันดาลใจจากภาพก่อนหน้าทั้งหมด แต่ไม่ทำซ้ำ แต่จะพัฒนาเสริมและทำให้ลึกขึ้น ส่วนประกอบของแบบฟอร์มเหล่านี้เกี่ยวข้องโดยตรงกับเนื้อหาทางศิลปะมากที่สุดและขึ้นอยู่กับเนื้อหานั้น ดังนั้นจึงมีเอกลักษณ์เฉพาะตัวเช่นเดียวกับเนื้อหาของงานแต่ละชิ้น

ในมุมมองนี้ นักเรียนจำเป็นต้องทำความคุ้นเคยกับทฤษฎีเหล่านั้นที่ไม่สนใจความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างรูปทรงและเนื้อหาในโครงเรื่อง นี่คือหลักที่เรียกว่าทฤษฎีเปรียบเทียบ ซึ่งมีพื้นฐานมาจากการศึกษาประวัติศาสตร์เปรียบเทียบของวรรณคดีของโลก แต่ตีความผลการศึกษาดังกล่าวผิดไป การเปรียบเทียบมุ่งเน้นไปที่อิทธิพลของวรรณกรรมที่มีต่อกัน แต่ไม่ได้คำนึงว่าอิทธิพลเกิดจากความเหมือนหรือความแตกต่าง ประชาสัมพันธ์ในประเทศนั้น ๆ แต่ดำเนินการจากความไม่แน่นอนนั่นคือกฎหมายภายในซึ่งถูกกล่าวหาว่าเป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ในการพัฒนาวรรณกรรม ดังนั้นนักเปรียบเทียบจึงเขียนเกี่ยวกับ "แรงจูงใจที่ยั่งยืน" เกี่ยวกับ "ภาพที่พินัยกรรม" ของวรรณคดีและเกี่ยวกับ " แปลงพเนจร” โดยไม่แยกแยะระหว่างโครงเรื่องและโครงร่าง ลักษณะของทฤษฎีนี้ก็มีอยู่ในหนังสือเรียน ed. G.N. Pospelov และ G.L. Abramovich

คำถามสำหรับการศึกษาด้วยตนเอง (ม. 2)

1. งานวรรณกรรมเป็นเอกภาพ

2. ธีมของงานศิลปะและคุณสมบัติของมัน

3. แนวคิดเกี่ยวกับงานศิลปะและคุณลักษณะต่างๆ

4. องค์ประกอบของงานศิลปะ องค์ประกอบภายนอกและภายใน

5. พล็อต งานวรรณกรรม. แนวคิดเรื่องความขัดแย้ง พล็อตองค์ประกอบ องค์ประกอบพิเศษพล็อต พล็อตและพล็อต

6. โครงเรื่องมีหน้าที่อะไรในการเปิดเผยเนื้อหาเชิงอุดมคติของงาน?

7. องค์ประกอบพล็อตคืออะไร? อะไรคือความแตกต่างระหว่างการบรรยายและคำอธิบาย? ตอนนอกเรื่องและบทพูดนอกเรื่องคืออะไร?

8. หน้าที่ของภูมิทัศน์ สิ่งแวดล้อมภายในประเทศ ภาพเหมือน และ ลักษณะการพูดตัวละครในงาน?

9. คุณสมบัติของโครงงานโคลงสั้น ๆ

10. การจัดระเบียบเชิงพื้นที่ของงาน แนวคิดของโครโนโทป

วรรณกรรม

Korman B.O. การศึกษาข้อความของงานศิลปะ - ม., 1972.

อับราโมวิช จี.แอล. บทนำสู่วรรณคดีศึกษา. เอ็ด.6. - ม., 1975.

วรรณคดีเบื้องต้น / ศ. LV Chernets/. ม., 2000. - ส. 11 -20,

209-219, 228-239, 245-251.

Galich O. ตาใน ทฤษฎีวรรณคดี. ก., 2544. -ส. 83-115.

Getmanets เอ็ม.เอฟ. พจนานุกรมสุชาสินีของ lgeraturoznavchih terminiv - คาร์คิฟ, 2546.

โมดูลสาม

ภาษาของวรรณคดีศิลปะ

พล็อต (จากภาษาฝรั่งเศส sujet) -ห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่ปรากฎในงานวรรณกรรม กล่าวคือ ชีวิตของตัวละครในการเปลี่ยนแปลงเชิงพื้นที่และเวลา ในตำแหน่งและสถานการณ์ที่เปลี่ยนแปลงไป

เหตุการณ์ที่ผู้เขียนสร้างขึ้นใหม่ (พร้อมกับตัวละคร) เป็นพื้นฐาน โลกวัตถุประสงค์ทำงานและเป็น "ลิงค์" ที่สำคัญของรูปแบบ โครงเรื่องเป็นหลักการจัดระเบียบงาน (การเล่าเรื่อง) ที่น่าทึ่งและยิ่งใหญ่ที่สุด นอกจากนี้ยังสามารถมีความสำคัญในประเภทวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ

องค์ประกอบเรื่อง:ประเด็นหลัก ได้แก่ การอธิบาย โครงเรื่อง การพัฒนาการกระทำ การขึ้นๆ ลงๆ จุดสำคัญ, การแยกส่วน ทางเลือก: อารัมภบท บทส่งท้าย เบื้องหลัง ตอนจบ

เราจะเรียกโครงเรื่องว่าระบบของเหตุการณ์และการกระทำที่มีอยู่ในงาน ห่วงโซ่เหตุการณ์ และยิ่งกว่านั้น ตามลำดับที่งานนั้นมอบให้เรา คำพูดสุดท้ายมีความสำคัญ เนื่องจากบ่อยครั้งที่เหตุการณ์ไม่ได้บอกตามลำดับเวลา และผู้อ่านสามารถเรียนรู้เกี่ยวกับสิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ได้ หากเราใช้เฉพาะตอนหลักที่สำคัญของเนื้อเรื่องซึ่งจำเป็นอย่างยิ่งสำหรับการทำความเข้าใจและจัดเรียงตามลำดับเวลาเราจะได้ พล็อต -เค้าร่างพล็อตหรืออย่างที่บางครั้งกล่าวว่า "โครงเรื่องตรง" . แปลงใน ผลงานต่างๆอาจมีความคล้ายคลึงกันมาก โครงเรื่องมีความเป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวเสมอ

มีสองประเภทของเรื่องราว ในประเภทแรกการพัฒนาของการกระทำเกิดขึ้นอย่างรัดกุมและเร็วที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ความหมายหลักและความสนใจสำหรับผู้อ่านอยู่ในเหตุการณ์ของโครงเรื่ององค์ประกอบโครงเรื่องแสดงอย่างชัดเจนและข้อไขข้อข้องใจมีเนื้อหาจำนวนมาก . พล็อตประเภทนี้พบได้เช่นใน Pushkin's Tales of Belkin, Turgenev's On the Eve, Dostoevsky's The Gambler เป็นต้น เรียกพล็อตประเภทนี้ พลวัต.

ในพล็อตประเภทอื่น - เรียกมันว่าตรงกันข้ามกับอันแรก พลวัต - การพัฒนาของการกระทำช้าและไม่มีแนวโน้มที่จะแก้ไข, เหตุการณ์ของโครงเรื่องไม่ค่อยน่าสนใจ, องค์ประกอบของโครงเรื่องไม่ชัดเจนหรือขาดหายไปอย่างสมบูรณ์ (ความขัดแย้งเป็นตัวเป็นตนและไม่เคลื่อนไหวด้วยความช่วยเหลือ ของโครงเรื่อง แต่ด้วยความช่วยเหลือของวิธีการประกอบอื่น ๆ ) บทสรุปอาจขาดหายไปอย่างสมบูรณ์หรือเป็นทางการอย่างหมดจดในองค์ประกอบโดยรวมของงานมีองค์ประกอบพิเศษมากมาย (ดูด้านล่างเกี่ยวกับพวกเขา) ซึ่งมักจะเปลี่ยน จุดศูนย์ถ่วงของความสนใจของผู้อ่านต่อตัวเอง

เราเห็นพล็อตประเภทนี้เช่นใน " จิตวิญญาณที่ตายแล้ว"โกกอล" ชาวนา "และผลงานอื่น ๆ ของเชคอฟ ฯลฯ มีวิธีที่ค่อนข้างง่ายในการตรวจสอบว่าคุณกำลังจัดการกับพล็อตประเภทใด: การทำงานกับพล็อตแบบอะไดนามิกสามารถอ่านซ้ำได้จากทุกที่ สำหรับงานที่มีพล็อตแบบไดนามิก การอ่านและการอ่านซ้ำตั้งแต่ต้นจนจบเป็นเรื่องปกติ แปลงแบบไดนามิกมักจะสร้างขึ้นบน ความขัดแย้งในท้องถิ่น, พลวัต - เมื่อเป็นกอบเป็นกำ ความสม่ำเสมอนี้ไม่มีลักษณะของการพึ่งพาอาศัยกันที่เข้มงวด 100% แต่อย่างไรก็ตาม ในกรณีส่วนใหญ่ ความสัมพันธ์ระหว่างประเภทของความขัดแย้งกับประเภทของโครงเรื่องจะเกิดขึ้น

พล็อตเรื่องศูนย์กลาง - หนึ่งเหตุการณ์ (หนึ่งสถานการณ์เหตุการณ์) มาก่อน ลักษณะของมหากาพย์ขนาดเล็ก ประเภทนาฏกรรม วรรณกรรมสมัยโบราณและความคลาสสิค ("Telegram" โดย K. Paustovsky "Notes of a Hunter" โดย I. Turgenev) พล็อตพงศาวดาร - เหตุการณ์ไม่มีความสัมพันธ์เชิงสาเหตุระหว่างกันและมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันในเวลาเท่านั้น ("Don Quixote" โดย Cervantes, "Odyssey ” โดยโฮเมอร์ ดอน-ฮวน" ไบรอน)

พล็อตและองค์ประกอบ. แนวคิดขององค์ประกอบนั้นกว้างและเป็นสากลมากกว่าแนวคิดเรื่องโครงเรื่อง โครงเรื่องเข้าข่าย องค์ประกอบโดยรวมทำงาน ครอบครอง นี้หรือสิ่งนั้น มากหรือน้อย สถานที่สำคัญขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียน นอกจากนี้ยังมีองค์ประกอบภายในของพล็อตซึ่งตอนนี้เราหันไป

ขึ้นอยู่กับความสัมพันธ์ของโครงเรื่องและโครงเรื่องใน งานเฉพาะพูดเกี่ยวกับ ประเภทต่างๆและเทคนิคการจัดวางโครงเรื่อง กรณีที่ง่ายที่สุดคือเมื่อเหตุการณ์ในโครงเรื่องถูกจัดเรียงเป็นเส้นตรงตามลำดับเวลาโดยตรงโดยไม่มีการเปลี่ยนแปลงใดๆ องค์ประกอบนี้เรียกอีกอย่างว่า ตรงหรือ พล็อตลำดับ. เทคนิคที่ซับซ้อนกว่านั้นคือเทคนิคที่เราเรียนรู้เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นก่อนคนอื่น ๆ ในตอนท้ายของงาน - เทคนิคนี้เรียกว่าค่าเริ่มต้น เทคนิคนี้มีประสิทธิภาพมากเพราะช่วยให้ผู้อ่านเกิดความไม่รู้และตึงเครียดได้จนถึงตอนท้าย และในตอนท้ายก็ทำให้เขาประหลาดใจกับความคาดไม่ถึงของพล็อตเรื่องบิดเบี้ยว

เนื่องจากคุณสมบัติเหล่านี้ เทคนิคเริ่มต้นจึงมักถูกใช้ในงาน ประเภทนักสืบแม้ว่าจะไม่ใช่เฉพาะในพวกเขาเท่านั้น อีกวิธีหนึ่งในการทำลายลำดับเหตุการณ์หรือลำดับพล็อตคือสิ่งที่เรียกว่า ย้อนหลัง, เมื่อในระหว่างการพัฒนาโครงเรื่อง ผู้เขียนจะพูดนอกเรื่องไปในอดีต ตามกฎแล้ว ในช่วงเวลาก่อนเนื้อเรื่องและตอนเริ่มต้น งานนี้. ในที่สุด ลำดับโครงเรื่องสามารถแตกออกในลักษณะที่เหตุการณ์ต่าง ๆ ในเวลาต่างกันจะปะปนกัน การเล่าเรื่องจะย้อนกลับจากช่วงเวลาของการกระทำต่อเนื่องไปยังชั้นเวลาก่อนหน้าที่ต่างกันอย่างต่อเนื่อง จากนั้นจึงเปลี่ยนมาสู่ปัจจุบันอีกครั้งเพื่อย้อนกลับไปยังอดีตในทันที

องค์ประกอบของพล็อตนี้มักได้รับแรงบันดาลใจจากความทรงจำของตัวละคร มันถูกเรียกว่า องค์ประกอบฟรีและนักเขียนหลายคนมักใช้กันในระดับหนึ่ง ตัวอย่างเช่น เราสามารถค้นหาองค์ประกอบของการแต่งเพลงฟรีใน Pushkin, Tolstoy, Dostoevsky อย่างไรก็ตาม มันเกิดขึ้นที่องค์ประกอบอิสระกลายเป็นหลักและกำหนดหลักการของการสร้างพล็อต ในกรณีนี้ ตามกฎแล้ว เรากำลังพูดถึงองค์ประกอบอิสระที่เหมาะสม

องค์ประกอบพิเศษพล็อตนอกจากโครงเรื่องแล้ว ยังมีองค์ประกอบพิเศษที่เรียกว่าองค์ประกอบในองค์ประกอบของงาน ซึ่งมักจะมีความสำคัญไม่น้อยไปกว่าตัวโครงเรื่องเอง หากโครงเรื่องของงานเป็นด้านไดนามิกขององค์ประกอบ องค์ประกอบพิเศษของพล็อตจะคงที่ องค์ประกอบพิเศษคือองค์ประกอบที่ไม่เคลื่อนไหวไปข้างหน้า ในระหว่างนั้นไม่มีอะไรเกิดขึ้น และตัวละครยังคงอยู่ในตำแหน่งก่อนหน้า

องค์ประกอบพิเศษมีสามประเภทหลัก: คำอธิบาย การพูดนอกเรื่องของผู้แต่ง และตอนที่แทรก (มิฉะนั้นจะเรียกว่าเรื่องสั้นแทรกหรือเนื้อเรื่องแทรก) คำอธิบาย -นี่คือ ภาพวรรณกรรมโลกภายนอก (ทิวทัศน์ ภาพเหมือน โลกของสรรพสิ่ง เป็นต้น) หรือวิถีชีวิตที่มั่นคง นั่นคือ เหตุการณ์และการกระทำที่เกิดขึ้นเป็นประจำทุกวันแล้ววันเล่า จึงไม่เกี่ยวอะไรกับการเคลื่อนไหวของ พล็อต คำอธิบายเป็นองค์ประกอบที่ไม่ใช่พล็อตที่พบได้ทั่วไป ซึ่งมีอยู่ในงานมหากาพย์เกือบทุกเรื่อง

การพูดนอกเรื่องลิขสิทธิ์ - เหล่านี้เป็นคำแถลงของผู้เขียนที่มีรายละเอียดไม่มากก็น้อยในด้านปรัชญา โคลงสั้น อัตชีวประวัติ ฯลฯ อักขระ; ในเวลาเดียวกัน ข้อความเหล่านี้ไม่ได้ระบุลักษณะเฉพาะหรือความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขา การพูดนอกเรื่องของผู้แต่งเป็นองค์ประกอบเสริมในองค์ประกอบของงาน แต่เมื่อพวกเขายังคงปรากฏอยู่ที่นั่น (“Eugene Onegin” โดย Pushkin, “ จิตวิญญาณที่ตายแล้ว Gogol, The Master และ Margarita ของ Bulgakov เป็นต้น) พวกเขามีบทบาทที่สำคัญที่สุดตามกฎและต้องได้รับการวิเคราะห์ที่จำเป็น ในที่สุด, แทรกตอน -สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนย่อยของการกระทำที่ตัวละครอื่นทำเสร็จแล้ว การกระทำนั้นถูกถ่ายโอนไปยังเวลาและสถานที่อื่น ฯลฯ บางครั้งตอนที่แทรกเข้ามามีบทบาทในงานมากกว่าเนื้อเรื่องหลัก: ตัวอย่างเช่นใน Dead Souls ของ Gogol

ในบางกรณี ภาพทางจิตวิทยาสามารถนำมาประกอบกับองค์ประกอบพิเศษ หากสภาพจิตใจหรือความคิดของฮีโร่ไม่ได้เป็นผลหรือสาเหตุของเหตุการณ์ในโครงเรื่อง พวกเขาจะถูกปิดจากโครงเรื่อง อย่างไรก็ตาม ตามกฎแล้ว บทพูดภายในและรูปแบบอื่นๆ ภาพทางจิตวิทยาไม่ทางใดก็ทางหนึ่งพวกเขาจะรวมอยู่ในพล็อตเนื่องจากพวกเขากำหนดการกระทำเพิ่มเติมของฮีโร่และด้วยเหตุนี้แผนการต่อไปของพล็อต

โดยทั่วไป องค์ประกอบภายนอกโครงเรื่องมักจะมีความเชื่อมโยงที่อ่อนแอหรือเป็นทางการอย่างหมดจดกับโครงเรื่องและเป็นตัวแทนของแนวการเรียบเรียงที่แยกจากกัน

องค์ประกอบจุดยึด. องค์ประกอบของงานวรรณกรรมใด ๆ ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ตั้งแต่ต้นจนจบความตึงเครียดของผู้อ่านไม่ลดลง แต่ทวีความรุนแรงขึ้น ในงานที่มีปริมาณน้อย องค์ประกอบมักแสดงถึงการพัฒนาเชิงเส้นในลำดับจากน้อยไปมาก โดยมุ่งไปที่ตอนจบ จุดสิ้นสุด ซึ่งจุดที่มีความตึงเครียดสูงสุดตั้งอยู่ ในงานขนาดใหญ่ การจัดองค์ประกอบจะสลับไปมาระหว่างความตึงเครียดระหว่างขึ้นและลงระหว่าง การพัฒนาทั่วไปจากน้อยไปมาก. เราจะเรียกจุดที่ตึงเครียดของผู้อ่านมากที่สุดว่าจุดอ้างอิงขององค์ประกอบ

กรณีที่ง่ายที่สุด: จุดอ้างอิงของการเรียบเรียงตรงกับองค์ประกอบของโครงเรื่อง โดยส่วนใหญ่มีจุดสุดยอดและข้อไขข้อข้องใจ เราพบกับสิ่งนี้เมื่อพล็อตแบบไดนามิกไม่ได้เป็นเพียงพื้นฐานขององค์ประกอบของงาน แต่ในความเป็นจริงแล้วความคิดริเริ่มของมันหมดลง องค์ประกอบในกรณีนี้แทบไม่มีองค์ประกอบพิเศษใดๆ ใช้น้อยที่สุด เทคนิคการแต่งเพลง. ตัวอย่างที่สมบูรณ์แบบการก่อสร้างดังกล่าวเป็นเรื่องราวเล็ก ๆ น้อย ๆ เช่นเรื่องราวของ Chekhov เรื่อง "The Death of a Official" ที่กล่าวถึงข้างต้น

ในกรณีที่โครงเรื่องติดตามผลัดเปลี่ยนต่าง ๆ ในชะตากรรมภายนอกของฮีโร่ที่มีลักษณะสัมพัทธ์หรือคงที่แน่นอนของตัวละครของเขา จะเป็นประโยชน์ที่จะมองหาจุดอ้างอิงในสิ่งที่เรียกว่าการบิดและการพลิกกลับ - การเลี้ยวที่คมชัดในชะตากรรมของ ฮีโร่. มันคือการก่อสร้างนี้ จุดอ้างอิงเป็นเรื่องปกติสำหรับ โศกนาฏกรรมโบราณปราศจากจิตวิทยาและต่อมาใช้และใช้ในวรรณคดีผจญภัย

เกือบทุกครั้ง จุดอ้างอิงจุดใดจุดหนึ่งอยู่ที่จุดสิ้นสุดของงาน (แต่ไม่จำเป็นต้องอยู่ที่ข้อไขท้าย ซึ่งอาจไม่ตรงกับตอนจบ!) ในงานขนาดเล็กและส่วนใหญ่เป็นโคลงสั้น ๆ นี้ดังที่ได้กล่าวไปแล้วมักจะเป็นจุดอ้างอิงเดียวและงานก่อนหน้านี้ทั้งหมดนำไปสู่มันเท่านั้นเพิ่มความตึงเครียดให้ "ระเบิด" ในท้ายที่สุด

ในงานศิลปะขนาดใหญ่ตอนจบตามกฎแล้วยังมีจุดอ้างอิงหนึ่งจุด ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่นักเขียนหลายคนกล่าวว่าพวกเขาทำงานอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษในวลีสุดท้าย และเชคอฟชี้ให้นักเขียนมือใหม่เห็นว่าควรให้เสียงเป็น "ดนตรี"

บางครั้ง - แม้ว่าจะไม่บ่อยนัก - หนึ่งในจุดอ้างอิงขององค์ประกอบคือในตอนเริ่มต้นของงานเช่นในนวนิยายเรื่อง "Resurrection" ของ Tolstoy

บางครั้งจุดอ้างอิงขององค์ประกอบอาจอยู่ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด (บ่อยครั้งกว่า) ของส่วน ตอน การกระทำ ฯลฯ ประเภทองค์ประกอบ ในยามที่ ปริทัศน์องค์ประกอบมีสองประเภท - เรียกว่ามีเงื่อนไขง่ายและซับซ้อน ในกรณีแรก หน้าที่ขององค์ประกอบจะลดลงเฉพาะการรวมส่วนต่าง ๆ ของงานเข้าเป็นหนึ่งเดียว และการรวมนี้จะดำเนินการในวิธีที่ง่ายที่สุดและเป็นธรรมชาติที่สุดเสมอ ในด้านการสร้างโครงเรื่อง นี่จะเป็นการเรียงตามลำดับเหตุการณ์โดยตรง ในด้านของการบรรยาย - ประเภทการเล่าเรื่องเดียวตลอดทั้งงาน ในด้านรายละเอียดของหัวเรื่อง - รายการง่ายๆ โดยไม่เน้นความสำคัญเป็นพิเศษ สนับสนุน , รายละเอียดสัญลักษณ์เป็นต้น

ที่ องค์ประกอบที่ซับซ้อนในการก่อสร้างงานโดยลำดับของส่วนประกอบและองค์ประกอบพิเศษ ความรู้สึกทางศิลปะ. ตัวอย่างเช่นการเปลี่ยนแปลงที่สอดคล้องกันของผู้บรรยายและการละเมิดลำดับเหตุการณ์ใน "วีรบุรุษแห่งยุคของเรา" ของ Lermontov มุ่งเน้นไปที่สาระสำคัญทางศีลธรรมและปรัชญาของตัวละครของ Pechorin และช่วยให้คุณ "เข้าใกล้" กับมันค่อยๆคลี่คลาย อักขระ.

เรียบง่ายและ ประเภทที่ซับซ้อนบางครั้งการแต่งเพลงก็ระบุได้ยากในงานศิลปะชิ้นใดชิ้นหนึ่ง เนื่องจากความแตกต่างระหว่างองค์ประกอบเหล่านี้กลายเป็นเชิงปริมาณอย่างหมดจดในระดับหนึ่ง: เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความซับซ้อนที่มากขึ้นหรือน้อยลงขององค์ประกอบของงานเฉพาะ มีแน่นอนประเภทที่บริสุทธิ์: ตัวอย่างเช่นองค์ประกอบของการพูดนิทานของ Krylov หรือเรื่องราวของ Gogol "The Carriage" นั้นเรียบง่ายทุกประการในขณะที่พี่น้องของ Dostoyevsky Karamazov หรือ "Lady with a Dog" ของ Chekhov นั้นซับซ้อนทุกประการ . ทั้งหมดนี้ทำให้คำถามเกี่ยวกับประเภทขององค์ประกอบค่อนข้างซับซ้อน แต่ในขณะเดียวกันก็สำคัญมาก เนื่องจากองค์ประกอบที่เรียบง่ายและซับซ้อนสามารถกลายเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่นของงานและด้วยเหตุนี้จึงกำหนดความคิดริเริ่มทางศิลปะของมัน

งานวรรณกรรมมีสามระดับ:

เรื่องเป็นรูปเป็นร่าง - วัสดุที่สำคัญ

องค์ประกอบ - การจัดระเบียบของวัสดุนี้

ภาษาศิลป์ - ระบบการพูดของงานวรรณกรรมทั้งสี่ระดับ ภาษาศิลป์คำสำคัญ: การออกเสียง คำศัพท์ ความหมาย วากยสัมพันธ์

แต่ละชั้นเหล่านี้มีลำดับชั้นที่ซับซ้อนของตัวเอง

ความซับซ้อนของงานวรรณกรรมที่ดูเหมือนสร้างขึ้นจากการทำงานหนักของนักเขียนในทั้งสามระดับของศิลปะทั้งหมด

มาทำความรู้จักกับคำจำกัดความต่างๆ ของแนวคิดนี้และการจำแนกประเภทต่าง ๆ เมื่อองค์ประกอบของข้อความถูกเปิดเผยตามคุณสมบัติและตัวบ่งชี้ต่างๆ

ข้อความวรรณกรรมเป็นความสามัคคีในการสื่อสารโครงสร้างและความหมายซึ่งปรากฏอยู่ในองค์ประกอบ นั่นคือความสามัคคีของการสื่อสาร - โครงสร้าง - และความหมาย

องค์ประกอบของข้อความวรรณกรรมคือ "mutual ความสัมพันธ์ และ ที่ตั้ง หน่วยของวิธีการแสดงภาพและศิลปะและคำพูด หน่วยที่ปรากฎในที่นี้หมายถึง แก่น ปัญหา ความคิด ตัวละคร ทุกแง่มุมของโลกภายนอกและภายในที่ปรากฎ หมายถึงศิลปะและคำพูดเป็นระบบที่เป็นรูปเป็นร่างทั้งหมดของภาษาที่ระดับ 4 ชั้น

องค์ประกอบคือการสร้างงานที่เป็นตัวกำหนดความสมบูรณ์ ความสมบูรณ์ และความสามัคคี

องค์ประกอบคือ "ระบบ การเชื่อมต่อ" องค์ประกอบทั้งหมดของมัน ระบบนี้ยังมีเนื้อหาที่เป็นอิสระซึ่งควรเปิดเผยในกระบวนการวิเคราะห์เชิงปรัชญาของข้อความ

องค์ประกอบ, หรือโครงสร้างหรือสถาปัตยกรรมคือการสร้างงานศิลปะ

องค์ประกอบเป็นองค์ประกอบของรูปแบบของงานศิลปะ

องค์ประกอบมีส่วนช่วยในการสร้างสรรค์ผลงานด้วยความสมบูรณ์ทางศิลปะ

องค์ประกอบจะรวมองค์ประกอบทั้งหมดเข้าด้วยกันและอยู่ภายใต้แนวคิด ความคิดของงาน ยิ่งไปกว่านั้น การเชื่อมต่อนี้อยู่ใกล้มากจนไม่สามารถถอดหรือจัดเรียงส่วนประกอบใดๆ จากองค์ประกอบได้

ประเภทของการจัดองค์ประกอบของงาน:

มุมมองพล็อต - นั่นคือ พล็อต (มหากาพย์ เนื้อเพลง ละคร)

ประเภทไม่มีโครงเรื่อง - ไม่มีโครงเรื่อง (ในเนื้อเพลง ในมหากาพย์และละคร สร้างขึ้น วิธีการสร้างสรรค์สมัยใหม่และหลังสมัยใหม่)

มุมมองพล็อตของการจัดระเบียบองค์ประกอบของงานสามารถเป็นได้สองประเภท:

เหตุการณ์ (ในมหากาพย์และละคร)

คำอธิบาย (ในเนื้อเพลง)

ลองพิจารณาองค์ประกอบพล็อตประเภทแรก - เหตุการณ์ มันมีสามรูปแบบ:

รูปแบบลำดับเหตุการณ์ - เหตุการณ์พัฒนาเป็นเส้นตรงของการเคลื่อนที่ของเวลา ลำดับเวลาตามธรรมชาติไม่ถูกรบกวน อาจมีช่วงเวลาระหว่างเหตุการณ์

รูปแบบย้อนหลัง - การเบี่ยงเบนจากลำดับเหตุการณ์ตามธรรมชาติ, การละเมิดลำดับเชิงเส้นของเหตุการณ์ในชีวิต, การหยุดชะงักโดยความทรงจำของวีรบุรุษหรือผู้แต่ง, ทำความคุ้นเคยกับผู้อ่านด้วยภูมิหลังของเหตุการณ์และชีวิตของตัวละคร (Bunin , "หายใจสะดวก")

แบบฟอร์มฟรีหรือตัดต่อ - การละเมิดความสัมพันธ์เชิงพื้นที่และเวลาอย่างมีนัยสำคัญระหว่างเหตุการณ์ ความเชื่อมโยงระหว่างแต่ละตอนนั้นสัมพันธ์กับอารมณ์ ไม่ใช่เชิงตรรกะ (“วีรบุรุษแห่งเวลาของเรา”, “การทดลอง” ของ Kafka และผลงานอื่น ๆ ของลัทธิสมัยใหม่และลัทธิหลังสมัยใหม่)

พิจารณาองค์ประกอบประเภทที่สอง - คำอธิบาย:

มันมีอยู่ในผลงานโคลงสั้น ๆ โดยพื้นฐานแล้วพวกเขาขาดการกระทำที่ จำกัด อย่างชัดเจนและต่อเนื่องกันประสบการณ์ของฮีโร่หรือตัวละครที่โคลงสั้น ๆ ถูกนำมาสู่เบื้องหน้าและองค์ประกอบทั้งหมดขึ้นอยู่กับเป้าหมายของภาพของเขานี่คือคำอธิบายของ ความคิด ความประทับใจ ความรู้สึก รูปภาพ แรงบันดาลใจจากประสบการณ์ของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ .

องค์ประกอบภายนอกและภายใน

องค์ประกอบภายนอก(architectonics): บท, ส่วน, ส่วน, ย่อหน้า, หนังสือ, เล่ม, การจัดเรียงอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับวิธีการสร้างพล็อตที่ผู้เขียนเลือก

องค์ประกอบภายนอก- นี่คือการแบ่งข้อความที่มีลักษณะต่อเนื่องเป็นหน่วยที่ไม่ต่อเนื่อง องค์ประกอบจึงเป็นการแสดงความไม่ต่อเนื่องที่สำคัญในความต่อเนื่อง

องค์ประกอบภายนอก:ขอบเขตของแต่ละหน่วยองค์ประกอบที่เน้นในข้อความมีการกำหนดไว้อย่างชัดเจน โดยกำหนดโดยผู้เขียน (บท บท ส่วน ส่วน บทส่งท้าย ปรากฏการณ์ในละคร ฯลฯ) ซึ่งจะจัดระเบียบและชี้นำการรับรู้ของผู้อ่าน สถาปัตยกรรมของข้อความทำหน้าที่เป็นวิธีการ "แบ่ง" ความหมาย; ด้วยความช่วยเหลือของ ... หน่วยการประพันธ์ผู้เขียนระบุให้ผู้อ่านทราบถึงการรวมหรือในทางกลับกันการแยกส่วนขององค์ประกอบของข้อความ (และด้วยเหตุนี้เนื้อหา)

องค์ประกอบภายนอก:การขาดการแบ่งข้อความหรือส่วนที่ขยายออกไปนั้นมีความสำคัญไม่น้อย: สิ่งนี้เน้นถึงความสมบูรณ์ของคอนตินิวอัมเชิงพื้นที่, ความไม่ต่อเนื่องขั้นพื้นฐานของการจัดระเบียบของการเล่าเรื่อง, การไม่แตกต่าง, ความลื่นไหลของภาพโลก ของผู้บรรยายหรือตัวละคร (เช่น ในวรรณกรรมเรื่อง "กระแสจิตสำนึก")

องค์ประกอบภายใน : นี่คือการจัดองค์ประกอบภาพ (การก่อสร้าง การจัดเรียง) ของภาพ - ตัวละคร เหตุการณ์ การตั้งค่าแอ็กชัน ทิวทัศน์ การตกแต่งภายใน ฯลฯ

ภายในองค์ประกอบ (ความหมาย) ถูกกำหนดโดยระบบภาพตัวละครคุณสมบัติของความขัดแย้งและความคิดริเริ่มของพล็อต

ไม่ต้องงง เนื้อเรื่องมี องค์ประกอบพล็อตองค์ประกอบมี เคล็ดลับ(องค์ประกอบภายใน) และอะไหล่(องค์ประกอบภายนอก) องค์ประกอบ

องค์ประกอบประกอบด้วยองค์ประกอบทั้งหมดของโครงเรื่อง - องค์ประกอบพล็อตและองค์ประกอบพิเศษ

เทคนิคการจัดองค์ประกอบภายใน:

อารัมภบท (มักเรียกว่าพล็อต)

บทส่งท้าย (มักเรียกว่าโครงเรื่อง)

คนเดียว

ภาพตัวละคร

การตกแต่งภายใน

ทิวทัศน์

องค์ประกอบพิเศษในการจัดองค์ประกอบ

การจำแนกเทคนิคการจัดองค์ประกอบสำหรับการเลือกองค์ประกอบแต่ละอย่าง:

แต่ละหน่วยการจัดองค์ประกอบมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิคการขยายที่เน้น ความหมายที่สำคัญที่สุดของข้อความและดึงดูดความสนใจของผู้อ่าน มัน:

ภูมิศาสตร์: ไฮไลท์กราฟิกต่างๆ

การทำซ้ำ: การทำซ้ำหน่วยภาษาในระดับต่างๆ

การขยาย: ตำแหน่งที่แข็งแกร่งของข้อความหรือส่วนองค์ประกอบ - ตำแหน่งส่งเสริมการขายที่เกี่ยวข้องกับการสร้างลำดับชั้นของความหมายโดยมุ่งเน้นความสนใจไปที่สิ่งที่สำคัญที่สุด เสริมสร้างอารมณ์ความรู้สึกและเอฟเฟกต์ความงาม สร้างการเชื่อมต่อที่มีความหมายระหว่างองค์ประกอบที่อยู่ติดกันและที่อยู่ห่างไกลซึ่งเป็นของเดียวกันและ ระดับต่างๆทำให้มั่นใจถึงความสอดคล้องของข้อความและการจดจำ ตำแหน่งที่แข็งแกร่งของข้อความตามธรรมเนียม ได้แก่ ชื่อเรื่อง epigraphs จุดเริ่มต้นและตอนจบงาน (ส่วน, บท, บท) ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา ผู้เขียนเน้นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของโครงสร้างเพื่อทำความเข้าใจงานและในขณะเดียวกันก็กำหนด "เหตุการณ์สำคัญเชิงความหมาย" หลักของส่วนองค์ประกอบหนึ่งหรือส่วนอื่น (ข้อความโดยรวม)

แพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ XX ในทางกลับกัน เทคนิคการตัดต่อและการจับแพะชนแกะ นำไปสู่การแยกส่วนข้อความที่เพิ่มขึ้น ในทางกลับกัน เปิดโอกาสให้มีการผสมผสาน "ระนาบความหมาย" แบบใหม่เข้าด้วยกัน

องค์ประกอบในแง่ของความเชื่อมโยง

ในลักษณะของสถาปัตยกรรมของข้อความลักษณะที่สำคัญที่สุดดังกล่าวเป็นที่ประจักษ์เช่น การเชื่อมต่อส่วน (บางส่วน) ของข้อความที่เลือกอันเป็นผลมาจากการแบ่งส่วนมีความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน "ลิงก์" บนพื้นฐานขององค์ประกอบทั่วไป การเชื่อมต่อมีสองประเภท: การทำงานร่วมกันและการเชื่อมโยงกัน (เงื่อนไขที่เสนอโดย W. Dressler)

การติดต่อกัน (จาก Lat. - "จะเชื่อมต่อ") หรือการเชื่อมต่อในท้องถิ่นคือการเชื่อมต่อของประเภทเชิงเส้นซึ่งแสดงอย่างเป็นทางการโดยส่วนใหญ่ใช้วิธีทางภาษาศาสตร์ มันขึ้นอยู่กับการแทนที่คำสรรพนาม การซ้ำคำศัพท์ การมีอยู่ของคำสันธาน ความสัมพันธ์ของรูปแบบไวยากรณ์ ฯลฯ

ความสอดคล้อง(จาก ลท. - “การเชื่อมโยง”) หรือการเชื่อมต่อทั่วโลก คือการเชื่อมต่อของประเภทที่ไม่เป็นเชิงเส้นที่รวมองค์ประกอบของข้อความระดับต่างๆ (เช่น ชื่อเรื่อง บทบรรยาย “ข้อความในข้อความ” และข้อความหลัก เป็นต้น) . วิธีที่สำคัญที่สุดในการสร้างการเชื่อมโยงกันคือการทำซ้ำ (โดยพื้นฐานแล้วคำที่มีองค์ประกอบทางความหมายทั่วไป) และความเท่าเทียมกัน

ในข้อความวรรณกรรม โซ่ตรวนความหมายเกิดขึ้น - แถวของคำที่มีสำนวนทั่วไป ปฏิสัมพันธ์ซึ่งก่อให้เกิดการเชื่อมต่อและความสัมพันธ์ทางความหมายใหม่ รวมถึง "การเพิ่มขึ้นเฉลี่ย"

ข้อความวรรณกรรมใด ๆ ที่เต็มไปด้วยการเรียกความหมายหรือการทำซ้ำ คำที่เกี่ยวข้องบนพื้นฐานนี้สามารถมีตำแหน่งที่แตกต่างกัน: สามารถอยู่ที่จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของข้อความ (องค์ประกอบความหมายของวงแหวน) แบบสมมาตร สร้างชุดการไล่สี ฯลฯ

การพิจารณาองค์ประกอบเชิงความหมายเป็นขั้นตอนที่จำเป็นของการวิเคราะห์ทางภาษาศาสตร์ เป็นสิ่งสำคัญอย่างยิ่งสำหรับการวิเคราะห์ข้อความที่ "ไม่มีโครงเรื่อง" ข้อความที่มีความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลขององค์ประกอบที่อ่อนแอลง ข้อความที่อิ่มตัวด้วยภาพที่ซับซ้อน การระบุโซ่ความหมายในตัวพวกเขาและการสร้างการเชื่อมต่อเป็นกุญแจสำคัญในการตีความงาน

องค์ประกอบ Extraplot

แทรกตอน

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ

ความก้าวหน้าทางศิลปะ

กรอบงานศิลปะ,

อุทิศ

บทประพันธ์

หัวข้อ

แทรกตอน- สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของการเล่าเรื่องที่ไม่เกี่ยวข้องโดยตรงกับโครงเรื่อง เหตุการณ์ที่เชื่อมโยงกันเท่านั้นและจำได้เกี่ยวกับเหตุการณ์ปัจจุบันของงาน (“The Tale of Captain Kopeikin” ใน “Dead Souls” )

การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น- เป็นโคลงสั้น ๆ ปรัชญานักข่าวแสดงความคิดและความรู้สึกของนักเขียนโดยตรงในคำพูดของผู้เขียนโดยตรงสะท้อนตำแหน่งของผู้เขียนทัศนคติของนักเขียนต่อตัวละครองค์ประกอบบางส่วนของธีมปัญหาความคิดของงาน (ใน "Dead Souls" - เกี่ยวกับเยาวชนและวัยชรา เกี่ยวกับรัสเซียในฐานะนก - ทรอยก้า)

นำศิลปะ -การพรรณนาฉากที่อยู่ข้างหน้าเหตุการณ์ต่อไป (

กรอบศิลปะ -ฉากที่เริ่มต้นและสิ้นสุดงานศิลปะ ส่วนใหญ่มักจะเป็นฉากเดียวกัน ให้ในการพัฒนาและสร้างสรรค์ องค์ประกอบของแหวน(“ชะตากรรมของมนุษย์” โดย M. Sholokhov)

อุทิศ -คำอธิบายสั้น ๆ หรืองานโคลงสั้น ๆ ที่มีผู้รับเฉพาะซึ่งงานได้รับการกล่าวถึงและทุ่มเท

บทประพันธ์ -คำพังเพยหรือข้อความอ้างอิงจากงานหรือนิทานพื้นบ้านที่มีชื่อเสียงอื่น ซึ่งอยู่ก่อนข้อความทั้งหมดหรือก่อนแต่ละส่วน (สุภาษิตใน The Captain's Daughter)

หัวข้อ- ชื่อของงานซึ่งมักประกอบด้วยธีม ปัญหา หรือแนวคิดของงาน เป็นสูตรสั้นๆ ที่สื่อความหมายได้ลึกซึ้ง เป็นรูปเป็นร่าง หรือเป็นสัญลักษณ์

วัตถุประสงค์ของการวิเคราะห์วรรณกรรมในการศึกษาองค์ประกอบ ฉันสามารถเป็น ด้านต่างๆองค์ประกอบ:

1) สถาปัตยกรรมหรือองค์ประกอบภายนอกของข้อความ - แบ่งออกเป็นบางส่วน (บท, บทย่อย, ย่อหน้า, บท ฯลฯ ) ลำดับและการเชื่อมต่อระหว่างกัน

2) ระบบภาพตัวละครในงานศิลปะ

3) การเปลี่ยนมุมมองในโครงสร้างของข้อความ ดังนั้นตาม B.A. Uspensky มันคือปัญหาของมุมมองที่ทำให้ "ปัญหาหลักขององค์ประกอบ»; การพิจารณาโครงสร้างของข้อความในมุมมองต่าง ๆ ที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมของงานทำให้เราสามารถระบุไดนามิกของการปรับใช้เนื้อหาทางศิลปะ

4) ระบบรายละเอียดที่นำเสนอในข้อความ (องค์ประกอบของรายละเอียด); การวิเคราะห์ของพวกเขาทำให้สามารถเปิดเผยวิธีการทำให้ภาพดูลึกซึ้งยิ่งขึ้น: ตามที่ I.A. Goncharov "รายละเอียดที่ปรากฏอย่างเป็นชิ้นเป็นอันและแยกจากกันในระยะยาวของแผนทั่วไป" ในบริบทของทั้งหมด "ผสานในระบบทั่วไป ... ราวกับว่าเส้นด้ายที่มองไม่เห็นบาง ๆ หรือบางทีกระแสแม่เหล็กกำลังทำงานอยู่";

5) ความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันและกับองค์ประกอบอื่น ๆ ของข้อความขององค์ประกอบพิเศษของเนื้อเรื่อง (แทรกนวนิยาย เรื่องราว การพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ "ฉากบนเวที" ในละคร)

การวิเคราะห์องค์ประกอบจึงคำนึงถึงแง่มุมต่างๆ ของข้อความ

คำว่า "องค์ประกอบ" ในภาษาศาสตร์สมัยใหม่มีความคลุมเครือมาก ซึ่งทำให้ยากต่อการใช้งาน

ในการวิเคราะห์องค์ประกอบของข้อความวรรณกรรม คุณต้องสามารถ:

เพื่อแยกแยะการทำซ้ำในโครงสร้างที่มีความสำคัญสำหรับการตีความงานซึ่งทำหน้าที่เป็นพื้นฐานของการทำงานร่วมกันและการเชื่อมโยงกัน

ตรวจจับการทับซ้อนของความหมายในส่วนต่างๆ ของข้อความ

เครื่องหมายเน้น - ตัวคั่นของส่วนต่าง ๆ ของงาน

เชื่อมโยงคุณลักษณะของการแบ่งข้อความกับเนื้อหา และกำหนดบทบาทของหน่วยองค์ประกอบที่ไม่ต่อเนื่อง (แต่ละส่วน) ในทั้งหมด

สร้างการเชื่อมโยงระหว่างโครงสร้างการเล่าเรื่องของข้อความในฐานะ "โครงสร้างองค์ประกอบเชิงลึก" (BA Uspensky) และองค์ประกอบภายนอก

กำหนดวิธีการทั้งหมดขององค์ประกอบภายนอกและภายในในบทกวี "Silentium" ของ F. Tyutchev (กล่าวคือ: ส่วนขององค์ประกอบ, ประเภทพล็อต - ไม่ใช่พล็อต, เหตุการณ์ - พรรณนา, วิสัยทัศน์ของแต่ละองค์ประกอบ, ประเภทของการเชื่อมต่อ, - NB

องค์ประกอบ (จากองค์ประกอบภาษาละติน - การรวบรวมการเชื่อมต่อ) - การสร้างงานศิลปะ องค์ประกอบสามารถจัดเป็นพล็อตและไม่ใช่พล็อต งานโคลงสั้น ๆ สามารถวางแผนได้ซึ่งมีลักษณะเป็นโครงเรื่องเหตุการณ์มหากาพย์) และไม่ได้วางแผน (บทกวี "ความกตัญญูกตเวที" ของ Lermontov)

องค์ประกอบของงานวรรณกรรมประกอบด้วย:

การจัดเรียงภาพ-ตัวอักษรและการจัดกลุ่มภาพอื่นๆ

องค์ประกอบพล็อต;

องค์ประกอบขององค์ประกอบที่ไม่ใช่พล็อต

องค์ประกอบของรายละเอียด (รายละเอียดของสถานการณ์ พฤติกรรม);

องค์ประกอบคำพูด (อุปกรณ์โวหาร)

องค์ประกอบของงานขึ้นอยู่กับเนื้อหา ประเภท ประเภท ฯลฯ

GENRE (ประเภทภาษาฝรั่งเศส - ประเภท, ประเภท) เป็นประเภทของงานทางวาจาและศิลปะ กล่าวคือ:

1) ผลงานที่หลากหลายที่มีอยู่จริงในประวัติศาสตร์วรรณคดีแห่งชาติหรือวรรณกรรมหลายเล่มและถูกกำหนดโดยคำศัพท์ดั้งเดิมอย่างใดอย่างหนึ่ง (epopee, นวนิยาย, เรื่อง, เรื่องสั้นในมหากาพย์; ตลก, โศกนาฏกรรม ฯลฯ ในสาขา ของละคร บทกวี ความสง่างาม เพลงบัลลาด ฯลฯ - ในเนื้อเพลง);

2) ประเภท "ในอุดมคติ" หรือแบบจำลองที่สร้างขึ้นอย่างมีเหตุผลของงานวรรณกรรมโดยเฉพาะ ซึ่งถือได้ว่าไม่แปรผัน (ความหมายของคำนี้มีอยู่ในคำจำกัดความของงานวรรณกรรมชิ้นนี้หรืองานนั้น) ดังนั้น ลักษณะของโครงสร้างชีวิตในเรื่องนี้ ช่วงเวลาแห่งประวัติศาสตร์, เช่น. ในแง่ของการซิงโครไนซ์ ควรรวมกับการส่องสว่างในมุมมองของไดอะโครนิก นี่แหละคือแนวทางของ MM Bakhtin ในการแก้ปัญหา โครงสร้างประเภทนวนิยายโดย Dostoevsky จุดเปลี่ยนที่สำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์วรรณคดีคือการเปลี่ยนแปลงประเภทตามบัญญัติ ซึ่งมีโครงสร้างกลับไปเป็นภาพ "นิรันดร์" บางภาพ และไม่ใช่ตามรูปแบบบัญญัติ เช่น ไม่อยู่ระหว่างการก่อสร้าง

สไตล์ (จาก lat. stilus, stylus - แท่งแหลมสำหรับการเขียน) - ระบบขององค์ประกอบทางภาษาศาสตร์, รวมกันเป็นหนึ่งโดยวัตถุประสงค์การใช้งานบางอย่าง, วิธีการเลือก, การใช้งาน, การผสมผสานซึ่งกันและกันและความสัมพันธ์, ความหลากหลายในการใช้งานของไฟ ภาษา.

โครงสร้างคำพูดและคำพูดขององค์ประกอบ (กล่าวคือจำนวนทั้งหมดขององค์ประกอบภาษาในการโต้ตอบและความสัมพันธ์ซึ่งกันและกัน) ถูกกำหนดโดยงานทางสังคมของการสื่อสารด้วยคำพูด (การสื่อสารด้วยคำพูด) ในพื้นที่หลักของกิจกรรมของมนุษย์อย่างใดอย่างหนึ่ง

S. - หลัก แนวคิดพื้นฐานของสำนวนการทำงานและภาษาวรรณกรรม

ระบบการทำงานสไตล์ทันสมัย รัสเซีย สว่าง ภาษามีหลายมิติ หน่วยการทำงานและโวหารที่ประกอบขึ้นเป็น (รูปแบบ, คำพูดในหนังสือ, สุนทรพจน์ในที่สาธารณะ, การพูดภาษาของวรรณคดีศิลป์) มีความหมายไม่เหมือนกันในการสื่อสารด้วยคำพูดและเนื้อหาเกี่ยวกับภาษาศาสตร์ พร้อมกับ C. ทรงกลมที่ใช้งานได้และโวหารก็โดดเด่น แนวคิดนี้มีความสัมพันธ์กับแนวคิดของ "ส" และคล้ายกับมัน ด้วยกัน

สุนทรพจน์ทางศิลปะ- การพูดโดยตระหนักถึงฟังก์ชั่นด้านสุนทรียะของภาษา สุนทรพจน์ทางศิลปะแบ่งออกเป็นร้อยแก้วและบทกวี สุนทรพจน์ทางศิลปะ: - เกิดขึ้นในช่องปาก ศิลปะพื้นบ้าน; - ช่วยให้คุณสามารถถ่ายโอนสัญญาณจากวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งโดยความคล้ายคลึงกัน (อุปมา) และโดยความใกล้เคียง (คำพ้องความหมาย) - รูปแบบและพัฒนา polysemy ของคำ; - ให้คำพูดเป็นองค์กรทางเสียงที่ซับซ้อน

องค์ประกอบ (lat. Compositio - การรวบรวม, การรวมกัน, การสร้าง, การก่อสร้าง) เป็นแผนงาน, อัตราส่วนของชิ้นส่วน, ความสัมพันธ์ของภาพ, ภาพวาด, ตอน งานศิลปะควรมีตัวละคร ตอน ฉากเท่าที่จำเป็นเพื่อเปิดเผยเนื้อหา A. Chekhov แนะนำให้นักเขียนรุ่นเยาว์เขียนในลักษณะที่ผู้อ่านไม่ต้องอธิบาย - จากบทสนทนาการกระทำการกระทำของตัวละครสามารถเข้าใจได้ว่าเกิดอะไรขึ้น

คุณภาพที่สำคัญขององค์ประกอบคือการเข้าถึงได้ งานศิลปะไม่ควรมีรูปภาพ ฉาก ตอนที่ไม่จำเป็น L. Tolstoy เปรียบเทียบงานศิลปะกับสิ่งมีชีวิต “ในงานศิลปะที่แท้จริง ไม่ว่าจะเป็น กวีนิพนธ์ ละคร จิตรกรรม เพลง ซิมโฟนี เราไม่สามารถเอาหนึ่งข้อ หนึ่งวัดจากที่ของมัน และใส่มันอีกโดยไม่ละเมิดความหมายของงานนี้ เช่นเดียวกับที่เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ ละเมิดชีวิตของสิ่งมีชีวิตอินทรีย์ถ้าใครเอาอวัยวะหนึ่งออกจากที่ของมันแล้วสอดเข้าไปในอีกอวัยวะหนึ่ง "" ตาม K. Fedin องค์ประกอบคือ "ตรรกะของการพัฒนาธีม" การอ่านงานศิลปะเรา ต้องรู้สึกว่าฮีโร่อาศัยอยู่ที่ไหนในเวลาใดซึ่งเป็นศูนย์กลางของเหตุการณ์ซึ่งในนั้นคือเรื่องหลักและเรื่องใดที่มีความสำคัญน้อยกว่า

เงื่อนไขที่จำเป็นสำหรับการจัดองค์ประกอบภาพคือความสมบูรณ์แบบ แอล. ตอลสตอยเขียนว่าสิ่งสำคัญในงานศิลปะคือไม่ต้องพูดอะไรฟุ่มเฟือย ผู้เขียนต้องบรรยายโลกด้วยคำไม่กี่คำเท่าที่เป็นไปได้ ไม่น่าแปลกใจที่ A. Chekhov เรียกความกะทัดรัดว่าน้องสาวของพรสวรรค์ ความสามารถของนักเขียนกลายเป็นผู้เชี่ยวชาญในการจัดองค์ประกอบงานศิลปะ

องค์ประกอบมีสองประเภท - เหตุการณ์พล็อตและเนโพเดีย การถือครองหรือการพรรณนา การจัดองค์ประกอบประเภทเหตุการณ์เป็นลักษณะเฉพาะของผลงานที่ยิ่งใหญ่และน่าทึ่งที่สุด องค์ประกอบของงานมหากาพย์และละครมีพื้นที่และรูปแบบเหตุและผล ประเภทขององค์ประกอบเหตุการณ์สามารถมีได้สามรูปแบบ: ตามลำดับเวลา ย้อนหลัง และฟรี (ตัดต่อ)

V. Lesik ตั้งข้อสังเกตว่าสาระสำคัญของรูปแบบลำดับเหตุการณ์ขององค์ประกอบเหตุการณ์ "คือเหตุการณ์ ... ไปตามลำดับเวลา - ตามที่เกิดขึ้นในชีวิต อาจมีระยะห่างชั่วคราวระหว่างการกระทำหรือรูปภาพของแต่ละบุคคล แต่มี ไม่มีการละเมิดลำดับตามธรรมชาติในเวลา: สิ่งที่เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ในชีวิตและในการทำงานก่อนหน้านี้และไม่ใช่หลังจากเหตุการณ์ที่ตามมา ดังนั้นจึงไม่มีการเคลื่อนไหวโดยพลการของเหตุการณ์จึงไม่มีการละเมิดการเคลื่อนไหวโดยตรงของเวลา "

ลักษณะเฉพาะขององค์ประกอบย้อนหลังคือผู้เขียนไม่ปฏิบัติตามลำดับเวลา ผู้เขียนสามารถบอกถึงแรงจูงใจ สาเหตุของเหตุการณ์ การกระทำภายหลังการดำเนินการได้ ลำดับในการนำเสนอเหตุการณ์สามารถถูกขัดจังหวะด้วยความทรงจำของตัวละคร

สาระสำคัญของรูปแบบองค์ประกอบเหตุการณ์ฟรี (ตัดต่อ) เกี่ยวข้องกับการละเมิดความสัมพันธ์เชิงสาเหตุและเชิงพื้นที่ระหว่างเหตุการณ์ ความเชื่อมโยงระหว่างตอนต่างๆ มักจะเชื่อมโยงถึงอารมณ์มากกว่าตรรกะ-ความหมาย องค์ประกอบภาพตัดต่อเป็นลักษณะเฉพาะของวรรณคดีในศตวรรษที่ 20 องค์ประกอบประเภทนี้ใช้ในนวนิยายโดย Y. Japanese "Horsemen" ที่นี่โครงเรื่องมีการเชื่อมโยงกันในระดับการเชื่อมโยง

รูปแบบของการจัดองค์ประกอบประเภทเหตุการณ์คือการบรรยายเหตุการณ์ สาระสำคัญอยู่ที่ข้อเท็จจริงที่ว่าผู้เขียน ผู้บรรยาย ผู้บรรยาย ตัวละครเล่าเรื่องเหตุการณ์เดียวกัน รูปแบบการเล่าเรื่อง-เหตุการณ์เป็นเรื่องปกติสำหรับงานเนื้อเพลง-มหากาพย์,

ประเภทขององค์ประกอบเชิงพรรณนาเป็นเรื่องปกติสำหรับงานโคลงสั้น ๆ "พื้นฐานสำหรับการสร้างงานโคลงสั้น ๆ " V. Lesik กล่าว "ไม่ใช่ระบบหรือการพัฒนาเหตุการณ์ ... แต่เป็นการจัดองค์ประกอบโคลงสั้น ๆ - อารมณ์และความประทับใจลำดับของการนำเสนอความคิดลำดับของ เปลี่ยนจากความประทับใจหนึ่งไปสู่อีกภาพหนึ่งจากภาพอันเย้ายวนใจหนึ่งไปสู่อีกภาพหนึ่ง "" ผลงานโคลงสั้น ๆ อธิบายถึงความประทับใจความรู้สึกประสบการณ์ของฮีโร่ในโคลงสั้น ๆ

Yu. Kuznetsov ใน "สารานุกรมวรรณกรรม" แยกแยะองค์ประกอบแบบปิดและเปิด โครงเรื่องถูกปิด ลักษณะของนิทานพื้นบ้าน งานวรรณกรรมโบราณและคลาสสิก (ซ้ำสาม ตอนจบที่มีความสุขในเทพนิยาย การสลับการแสดงของคณะนักร้องประสานเสียงและตอนต่างๆ ใน โศกนาฏกรรมกรีกโบราณ). “ องค์ประกอบเปิดกว้างอย่างเหลือเชื่อ” Yu. Kuznetsov กล่าว“ ไร้โครงร่างที่ชัดเจนสัดส่วนยืดหยุ่นโดยคำนึงถึงประเภทและความขัดแย้งรูปแบบที่เกิดขึ้นในเงื่อนไขทางประวัติศาสตร์ที่เฉพาะเจาะจงของกระบวนการวรรณกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่งในอารมณ์ ( องค์ประกอบ sternivska) และในแนวโรแมนติกเมื่องานเปิดกลายเป็นการปฏิเสธความคลาสสิคแบบปิด ... "

อะไรเป็นตัวกำหนดองค์ประกอบ ปัจจัยอะไรเป็นตัวกำหนดคุณสมบัติของมัน? ความคิดริเริ่มขององค์ประกอบนั้นเกิดจากการออกแบบงานศิลปะเป็นหลัก Panas Mirny ทำความคุ้นเคยกับเรื่องราวชีวิตของโจร Gnidka แล้วตั้งเป้าหมายที่จะอธิบายว่าอะไรทำให้เกิดการประท้วงต่อเจ้าของที่ดิน ก่อนอื่นเขาเขียนเรื่องชื่อ "Chipka" ซึ่งเขาแสดงเงื่อนไขสำหรับการก่อตัวของตัวละครของฮีโร่ ต่อจากนั้นผู้เขียนได้ขยายแนวคิดของงานที่ต้องการองค์ประกอบที่ซับซ้อนดังนั้นนวนิยายเรื่อง "วัวคำรามเมื่อรางหญ้าเต็มหรือไม่"

คุณสมบัติขององค์ประกอบจะถูกกำหนด ทิศทางวรรณกรรมนักคลาสสิกเรียกร้องสามความสามัคคีจากผลงานละคร (ความสามัคคีของสถานที่ เวลา และการกระทำ) เหตุการณ์ในละครควรจะเกิดขึ้นในระหว่างวัน โดยจัดกลุ่มรอบฮีโร่หนึ่งคน โรแมนติกแสดงให้เห็นตัวละครพิเศษในสถานการณ์พิเศษ ธรรมชาติมักปรากฏให้เห็นในช่วงเวลาขององค์ประกอบ (พายุ น้ำท่วม พายุฝนฟ้าคะนอง) ซึ่งมักเกิดขึ้นในอินเดีย แอฟริกา คอเคซัส และตะวันออก

องค์ประกอบของงานถูกกำหนดโดยประเภท ประเภท และประเภท พื้นฐานของงานโคลงสั้น ๆ คือการพัฒนาความคิดและความรู้สึก งานโคลงสั้น ๆ มีขนาดเล็กองค์ประกอบของพวกเขาเป็นกฎเกณฑ์ส่วนใหญ่มักจะเชื่อมโยงกัน ในงานโคลงสั้น ๆ ขั้นตอนต่อไปของการพัฒนาความรู้สึกสามารถแยกแยะได้:

ก) จุดเริ่มต้น (การสังเกต ความประทับใจ ความคิด หรือสถานะที่กลายเป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาความรู้สึก)

b) การพัฒนาความรู้สึก

ค) จุดสุดยอด ( แรงดันไฟฟ้าสูงสุดในการพัฒนาความรู้สึก);

ในบทกวีของ V. Simonenko "หงส์แห่งการเป็นแม่":

ก) จุดเริ่มต้น - เพื่อร้องเพลงกล่อมให้ลูกชาย;

b) การพัฒนาความรู้สึก - แม่ฝันถึงชะตากรรมของลูกชายของเธอว่าเขาจะเติบโตขึ้นมาบนถนนพบปะเพื่อนฝูงภรรยาอย่างไร

ค) จุดสุดยอด - ความคิดเห็นของแม่เกี่ยวกับ ความตายที่เป็นไปได้ลูกชายในต่างแดน

ง) บทสรุป - คนๆ หนึ่งไม่ได้เลือกบ้านเกิดเมืองนอน ความรักในดินแดนของตนทำให้คนคนหนึ่งเป็นคน

นักวิจารณ์วรรณกรรมชาวรัสเซีย V. Zhirmunsky แยกแยะองค์ประกอบของงานโคลงสั้น ๆ เจ็ดประเภท: anaphoristic, amoebeina, epiphoristic, ละเว้น, แหวน, เกลียว, ข้อต่อ (epanastrophe, epanadiplosis), ปวงต์

องค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบเป็นลักษณะของงานที่ใช้แอนนาโฟรา

คุณได้ละทิ้งภาษาพื้นเมืองของคุณ คุณ

แผ่นดินของเจ้าจะหยุดเกิด

กิ่งก้านสีเขียวในกระเป๋าบนต้นหลิว

เหี่ยวเฉาโดยการสัมผัสของคุณ

คุณได้ละทิ้งภาษาพื้นเมืองของคุณ ซารอส

ทางของเจ้าและหายตัวไปในยานิรนาม...

คุณไม่มีน้ำตาในงานศพ

คุณไม่มีเพลงในงานแต่งงานของคุณ

(ด. พาฟลิชโก้)

V. Zhirmunsky ถือว่า anaphora เป็นองค์ประกอบที่ขาดไม่ได้ขององค์ประกอบของอะมีบา แต่ไม่มีผลงานมากมาย อธิบายองค์ประกอบประเภทนี้ I. Kachurovsky ตั้งข้อสังเกตว่าสาระสำคัญของมันไม่ได้อยู่ใน anaphora "แต่ในตัวตนของโครงสร้างวากยสัมพันธ์ แบบจำลองหรือการจำลองแบบโต้ตอบของคู่สนทนาสองคน หรือในรูปแบบที่แน่นอน การเรียกของคณะนักร้องประสานเสียงสองคน" " I. Kachurovsky พบภาพประกอบขององค์ประกอบอะมีบาใน โรแมนติกเยอรมันลุดวิก อูลันดา:

เห็นปราสาทสูงไหม

ปราสาทเหนือ Sea Shire?

เมฆลอยมาอย่างเงียบงัน

ชมพูและทองทับมัน

ในผืนน้ำกระจกอันเงียบสงบ

เขาต้องการที่จะโค้งคำนับ

และปีนขึ้นไปบนเมฆยามเย็น

ในทับทิมที่เปล่งประกาย

ฉันเห็นปราสาทสูง

ปราสาทเหนือโลกใต้ทะเล

ลูกเห็บหมอกหนา

และดวงจันทร์ก็ยืนอยู่เหนือเขา

(แปลโดย มิคาอิล โอเรสต์)

องค์ประกอบของอะมีบานั้นพบได้ทั่วไปในเต็นท์ของนักร้องและนักอภิบาล

องค์ประกอบ epiphoric เป็นลักษณะของบทกวีที่มีตอนจบ epiphoric

แตก หัก และแตก...

กระดูกสันหลังของเราหักเป็นวงกลม

เข้าใจแล้วพี่ชายของฉันในที่สุด:

ก่อนหัวใจวาย

เรามี - ดังนั้นอย่าแตะต้อง!

หัวใจวาย...หัวใจวาย!

มีแผลพุพองเช่นการติดเชื้อ

มีภาพที่น่าขยะแขยง -

เสียอย่างเดียวครับพี่

ปล่อยมันไป อย่าไปแตะมัน

เราทุกคนมีในใจคุณ:

หัวใจวาย...หัวใจวาย!

ในเตียงนี้ ในเตียงนี้

ในเสียงกรีดร้องนี้ถึงเพดาน

โอ้อย่าแตะต้องเราพี่ชายของฉัน

ห้ามจับคนเป็นอัมพาต!

เราทุกคนมีในใจคุณ:

หัวใจวาย...หัวใจวาย!

(ยู. Shkrobinets)

องค์ประกอบละเว้นประกอบด้วยการทำซ้ำของกลุ่มคำหรือบรรทัด

ทุกสิ่งในชีวิตผ่านไปเร็วแค่ไหน

และความสุขเท่านั้นที่ริบหรี่ด้วยปีก -

และเขาไม่อยู่แล้ว...

ทุกสิ่งในชีวิตผ่านไปเร็วแค่ไหน

นี่เป็นความผิดของเราหรือไม่? -

มันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับเครื่องเมตรอนอม

สิ่งต่าง ๆ ผ่านไปเร็วแค่ไหน ...

และความสุขเท่านั้นที่สั่นไหวด้วยปีก

(ลุดมิลา รเจกัก)

คำว่า "แหวน" I. Kachurovsky ถือว่าไม่ประสบความสำเร็จ "ที่ไหนดีกว่า" เขากล่าว "เป็นองค์ประกอบที่เป็นวัฏจักรชื่อทางวิทยาศาสตร์ของเครื่องมือนี้คือองค์ประกอบ anadiploic นอกจากนี้ในกรณีที่ anadiplosis ถูก จำกัด ไว้ที่บทใดบทหนึ่งไม่ได้หมายถึงการจัดองค์ประกอบ แต่หมายถึงรูปแบบ" Anadiplosis เป็นวิธีการจัดองค์ประกอบที่สมบูรณ์หรือบางส่วน เมื่อส่วนหนึ่งของบทซ้ำ เมื่อคำเดียวกันอยู่ในลำดับที่เปลี่ยนแปลง เมื่อบางส่วนถูกแทนที่ด้วยคำพ้องความหมาย ตัวเลือกดังกล่าวก็เป็นไปได้เช่นกัน: ไม่ใช่บทแรกซ้ำ แต่บทที่สองหรือกวีให้บทแรกเป็นบทสุดท้าย

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณสำหรับวันนี้!

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณสำหรับความเหนื่อยล้า

ความสงบของผืนป่าย่อมกระจ่างแจ้ง

และสำหรับดอกคอร์นฟลาวเวอร์ในข้าวไรย์สีทอง

เพื่อรุ่งอรุณของคุณและเพื่อจุดสุดยอดของฉัน

และสำหรับจุดสุดยอดที่ไหม้เกรียมของฉัน

เพราะพรุ่งนี้ต้องการความเขียวขจี

สำหรับความจริงที่ว่าเมื่อวานนี้สามารถจัดการกับความแปลกประหลาดได้

สวรรค์บนท้องฟ้า เพื่อเสียงหัวเราะของเด็กๆ

เพื่อสิ่งที่ฉันทำได้และเพื่อสิ่งที่ฉันต้องทำ

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณทุกท่านครับ

ผู้ซึ่งมิได้กระทำให้จิตใจเป็นมลทิน

เพราะพรุ่งนี้กำลังรอแรงบันดาลใจของมันอยู่

ที่ไหนสักแห่งในโลกที่เลือดยังไม่หลั่งไหล

พระอาทิตย์ยามเย็น ขอบคุณสำหรับวันนี้

สำหรับความต้องการนี้ คำพูดก็เหมือนคำอธิษฐาน

(P. Kostenko)

องค์ประกอบเกลียวสร้างบท "โซ่" (tercina) หรือประเภทสโตรโฟ (rondo, rondel, triolet) เช่น ได้รับคุณสมบัติ stropho-creative และประเภท

ชื่อขององค์ประกอบประเภทที่เจ็ด I. Kachurovsky ถือว่าไม่เหมาะสม ในความเห็นของเขาเป็นที่ยอมรับมากขึ้นคือชื่อของ epanastrophe, epanadiplosis งานที่ซ้ำของสัมผัสเมื่อสองบทที่อยู่ติดกันชนกันมีลักษณะการประพันธ์คือบทกวี "Kanev" ของ E. Pluzhnik แต่ละบทของ dvenadtsativir-Shova ของบทกวีประกอบด้วยสาม quatrains บทกวีที่ไปจาก quatrain ถึง quatrain กลอนสุดท้ายของแต่ละข้อสิบสองเหล่านี้คล้องจองกับกลอนแรกดังต่อไปนี้:

และบ้านจะก้าวเข้ามาที่นี่และเวลา

ไฟฟ้า: และหนังสือพิมพ์เกิดเสียงกรอบแกรบ

ที่ซึ่งครั้งหนึ่งผู้เผยพระวจนะและกวี

วิญญาณผู้ยิ่งใหญ่ที่อยู่เบื้องหลังความมืดได้เหือดแห้งไป

และไปเกิดใหม่เป็นล้านเป็นล้าน

และไม่เพียงแต่มองจากภาพเหมือน

การแข่งขันสัญลักษณ์อมตะและลางบอกเหตุ

อัครสาวกแห่งความจริงชาวนาทาราส

และตั้งแต่สิบวลีของฉัน

ในคอลเลกชันที่น่าเบื่อของแองเคอไรท์

สำหรับเวลาที่จะมาถึงสำหรับการแสดง,

บนชายฝั่ง Leta ที่ไม่แยแสอยู่ ...

และวันเวลาจะกลายเป็นเหมือนโคลง

สมบูรณ์แบบ...

สาระสำคัญขององค์ประกอบปวงต์คือกวีทิ้งส่วนที่น่าสนใจและสำคัญของงานไว้เป็นครั้งสุดท้าย มันอาจจะเป็น เลี้ยวที่ไม่คาดคิดความคิดหรือข้อสรุปจากข้อความก่อนหน้าทั้งหมด ความหมายขององค์ประกอบปวงต์ใช้ในโคลงกลอนซึ่งเป็นบทกวีสุดท้ายที่ควรเป็นแก่นสารของงาน

สำรวจผลงานโคลงสั้น ๆ และบทกวีมหากาพย์ I. Kachurovsky พบองค์ประกอบอีกสามประเภท: symplocial, gradation และ main

องค์ประกอบในรูปแบบของ symplok I. Kachurovsky เรียกว่า symplokial

พรุ่งนี้บนโลก

คนอื่นกำลังเดิน

คนที่รักคนอื่น -

ใจดีอ่อนโยนและชั่วร้าย

(วี. ซิโมเนโก้)

องค์ประกอบการไล่ระดับที่มีประเภทเช่นจุดสุดยอดจากมากไปน้อย จุดสุดยอดที่เพิ่มขึ้น จุดสุดยอดที่แตกสลายนั้นพบได้บ่อยในบทกวี

องค์ประกอบการไล่ระดับถูกใช้โดย V. Misik ในบทกวี "Modernity"

ใช่ บางทีในสมัยโบยัน

ฤดูใบไม้ผลิมาถึงแล้ว

และฝนก็โปรยปรายลงมาในวัยเยาว์

และเมฆเคลื่อนเข้ามาจากทาราชเช

และเหยี่ยวก็ขโมยข้ามขอบฟ้า

และฉาบก็ดังขึ้น

และฉาบสีน้ำเงินในโปรลิส

แหงนมองความชัดเจนอันน่าพิศวงของสรวงสวรรค์

ทุกอย่างเป็นเหมือนตอนนั้น และเธออยู่ที่ไหน ความทันสมัย?

เธออยู่ในหลัก: ในตัวคุณ

องค์ประกอบหลักเป็นเรื่องปกติสำหรับพวงหรีดโคลงและบทกวีพื้นบ้าน ผลงานมหากาพย์บอกเล่าเรื่องราวชีวิตของผู้คนในช่วงเวลาหนึ่ง ในนวนิยาย เรื่องราว เหตุการณ์ และตัวละครต่าง ๆ ถูกเปิดเผยอย่างละเอียดถี่ถ้วน

ในงานดังกล่าวสามารถมีตุ๊กตุ่นได้หลายแบบ ที่ งานเล็กๆ(เรื่องราว เรื่องสั้น) มีเนื้อเรื่องไม่กี่เรื่อง ตัวละคร สถานการณ์และสถานการณ์ไม่กี่เรื่องถูกพรรณนาอย่างรวบรัด

งานละครเขียนในรูปแบบของบทสนทนาโดยอิงจากการกระทำมีขนาดเล็กเพราะส่วนใหญ่มีไว้สำหรับการแสดงละคร ในงานละครมีทิศทางของเวทีที่ทำหน้าที่เสริม - พวกเขาให้แนวคิดเกี่ยวกับฉาก ตัวอักษร,คำแนะนำแก่ศิลปินแต่ไม่รวมอยู่ในงานศิลป์ของงาน.

องค์ประกอบของงานศิลปะยังขึ้นอยู่กับลักษณะของพรสวรรค์ของศิลปินด้วย Panas Mirny ใช้แปลงที่ซับซ้อน พูดนอกเรื่องธรรมชาติทางประวัติศาสตร์ ในงานของ I. Nechuy-Levitsky เหตุการณ์พัฒนาตามลำดับเวลาผู้เขียนวาดภาพวีรบุรุษและธรรมชาติอย่างละเอียด มารำลึกถึง "ตระกูล Kaidasheva" ในผลงานของ I.S. Turgenev เหตุการณ์พัฒนาช้า Dostoevsky ใช้การเคลื่อนไหวที่ไม่คาดคิดรวบรวมตอนที่น่าเศร้า

องค์ประกอบของผลงานได้รับอิทธิพลจากขนบธรรมเนียมประเพณีของชาวบ้าน หัวใจสำคัญของนิทานอีสป, Phaedrus, La Fontaine, Krylov, Glebov "The Wolf and the Lamb" เป็นโครงเรื่องพื้นบ้านเดียวกันและหลังจากพล็อตเรื่อง - คุณธรรม ในนิทานอีสป ฟังดูเหมือน: "นิทานพิสูจน์ว่าแม้การป้องกันอย่างยุติธรรมก็ใช้ไม่ได้สำหรับผู้ที่รับหน้าที่โกหก" Phaedrus สรุปนิทานด้วยคำว่า: "เรื่องนี้เขียนเกี่ยวกับคนที่พยายามทำลายผู้บริสุทธิ์ด้วยการหลอกลวง" นิทาน "หมาป่าและลูกแกะ" โดย L. Glebov เริ่มต้นในทางศีลธรรม:

โลกได้ดำเนินไปเป็นเวลานาน,

ยิ่งก้มต่ำก่อนยิ่งสูง

และมากกว่าปาร์ตี้เล็กๆ หรือแม้แต่เต้น