หยุดพูดคนเดียวภายใน คนเดียวในวรรณคดีคืออะไร: ตัวอย่าง

นี่คือคำพูดภายในที่เขียนถึงตัวเราเองซึ่งปรากฏในหัวของเราเป็นระยะ มันเกิดขึ้นเมื่อไหร่?

1. เมื่อคุณไม่พอใจกับผลการสนทนากับใครบางคน

2. เมื่อคุณต้องการคุยกับใครสักคน

3. เมื่อคุณทำอะไรที่ต้องใช้สมาธิ

4. เมื่อคุณสร้างบางสิ่ง (เช่น เขียนเทพนิยาย) ดังนั้น คุณต้องพูดอะไรบางอย่าง

อย่างไรก็ตาม ผู้คนมักจะติดอยู่กับบทพูดคนเดียวอันดับหนึ่ง

จะหยุดพูดคนเดียวภายในได้อย่างไร?

ขั้นแรก ยอมรับกับตัวเองว่าบทพูดคนเดียวนี้มีอยู่จริง

ประการที่สอง ต้องตระหนักว่าบทสรุปเชิงตรรกะของบทพูดคนเดียวนี้จะเป็นอย่างไร หากนี่คือการสนทนากับบุคคลหนึ่ง แล้วอะไรจะเป็นผลของการสนทนาที่ยังไม่เสร็จ การโต้เถียง ความขุ่นเคือง ฯลฯ จำไว้ว่าเมื่อการกระทำไม่สมบูรณ์แบบ สมองของคุณจะพยายามทำให้เสร็จ แต่เนื่องจากสิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นจริง เขาจึงดำเนินการโปรแกรมครั้งแล้วครั้งเล่า พยายามทำให้เต็มที่

ประการที่สาม คุณต้องติดตามเมื่อบทสนทนาภายในปรากฏขึ้น อาจเป็นสถานที่บางแห่งบนถนนในระหว่างการเดินหรือระหว่างการกระทำบางอย่าง บางทีเพลงก็เป็นกุญแจสำคัญที่บทพูดคนเดียวนี้เปิดตัวด้วย (ตัวเปิดคนเดียว) กล่าวอีกนัยหนึ่ง คุณต้องสังเกตตัวเองและเข้าใจว่าการกระทำ ดนตรี เวลา คำพูด บุคคลหรือผู้คนใดที่กระตุ้นการพูดคนเดียวนี้

ประการที่สี่ ตัดสินใจด้วยตัวเองว่าคุณจะทำอะไรในขณะที่ตัวเรียกใช้คนเดียวปรากฏขึ้นในบริเวณใกล้เคียง

ประการที่ห้า ครั้งต่อไปที่คุณตั้งใจทำสิ่งนี้เมื่อคุณเห็นตัวเรียกใช้คนเดียว

เนื่องจากสมองของคุณเคยชินกับการสนทนาบางเรื่อง จึงต้องใช้เวลาเรียนรู้วิธีคิดใหม่อีกครั้ง โดยปกติจะใช้เวลา 3 ถึง 6 สัปดาห์ ในการเริ่มต้น ให้ตั้งขีดจำกัดตัวเองไว้ที่ 3 สัปดาห์ ประมาณ 3-6 สัปดาห์ คุณจะจบบทพูดคนเดียวนี้ พยายามเปลี่ยนการพูดคนเดียวในตัวเองให้เป็นนิสัยที่ดีในการคิดในแบบที่คุณต้องการ

การพูดคนเดียวในวรรณคดี

การศึกษาข้อความในนิยายเป็นโครงสร้างหลายมิติและหลายระดับได้รับความสนใจจากนักภาษาศาสตร์มาโดยตลอด ดังหลักฐานจาก จำนวนมากของศึกษาเกี่ยวกับหมวดหมู่ข้อความ คุณลักษณะ ตำแหน่งและบทบาทในข้อความวรรณกรรม

แม้ว่า โลกภายในตัวละครเป็นความหมายที่โดดเด่น ข้อความศิลปะและการวิเคราะห์อย่างละเอียดไม่เพียง แต่การกระทำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดความรู้สึกและความรู้สึกของตัวละครช่วยให้เข้าใจและตีความข้อความวรรณกรรมได้อย่างลึกซึ้งหมายถึงหลักและวิธีการเป็นตัวแทนของความเป็นจริงภายในนี้คำอธิบาย สภาพภายในและความรู้สึกของตัวละครในตอนนี้ยังไม่เข้าใจอย่างถ่องแท้

เราศึกษาอาการภายนอกของหมวดหมู่ตัวละครเป็นหลัก เช่น "ตารางส่วนบุคคล" ในโครงสร้าง งานศิลปะ, ลักษณะการพูดของตัวละคร , เครื่องมือภาษาคำอธิบายลักษณะที่ปรากฏของพวกเขา โลกภายในของตัวละครและวิธีการทางภาษาที่ใช้เพื่อเป็นตัวแทนของเขาไม่ได้เป็นเป้าหมายของการวิจัยพิเศษจนถึงขณะนี้ การศึกษาลักษณะทางภาษาศาสตร์ของบริบทเหล่านั้นที่บันทึกความคิด ความรู้สึก ความรู้สึก ความทรงจำ ลางสังหรณ์ เป็นเครื่องมือที่ช่วยให้คุณเปิดเผยแรงจูงใจของการกระทำของตัวละคร สร้างภาพลักษณ์ และเปิดเผยความตั้งใจของผู้เขียนในท้ายที่สุด

คำถามเกี่ยวกับวิธีการและวิธีการในการแสดงโลกภายในของตัวละครในงานศิลปะนั้นสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับแนวคิดของการวิปัสสนาตัวละครซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของความเป็นจริงภายในของเขา แนวคิดของการวิปัสสนาของตัวละครในงานศิลปะนั้นขึ้นอยู่กับแนวคิดของการวิปัสสนาที่ยืมมาจากจิตวิทยา

ในทางจิตวิทยา การวิปัสสนาเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการสังเกตภายในของบุคคล สภาพจิตใจการสังเกตตนเองโดยมุ่งเป้าไปที่การตรึงความคิด ความรู้สึก ความรู้สึกนึกคิดของตน ปรากฏการณ์ของการวิปัสสนานั้นเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับการพัฒนารูปแบบสูงสุดของกิจกรรมทางจิต - ด้วยความตระหนักของบุคคลเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบ การจัดสรรโลกแห่งประสบการณ์ภายในของเขา การก่อตัวของแผนปฏิบัติการภายใน นี่เป็นกระบวนการที่ซับซ้อนและมีหลายแง่มุมในการสำแดงแง่มุมต่าง ๆ ของชีวิตจิตใจและอารมณ์ของแต่ละบุคคล

เป็นส่วนหนึ่งของ การศึกษานี้การใคร่ครวญตัวละครเป็นที่เข้าใจกันว่าเป็นการสังเกตความรู้สึกและอารมณ์ของตัวละครที่บันทึกไว้ในข้อความของงานศิลปะ ซึ่งเป็นความพยายามที่จะวิเคราะห์กระบวนการที่เกิดขึ้นในจิตวิญญาณของเขา ด้วยความช่วยเหลือของวิปัสสนาเป็นอุปกรณ์ทางวรรณกรรม โลกภายในที่ไม่ถูกสังเกตโดยตรงของตัวละครในงานศิลปะจึงพร้อมสำหรับผู้อ่าน

เพื่อแยกแยะวิปัสสนาเป็นเป้าหมายของการวิจัยทางภาษาศาสตร์ จำเป็นต้องแยกความแตกต่างของปรากฏการณ์วิปัสสนากับปรากฏการณ์ที่เกี่ยวข้อง บทความนี้กล่าวถึงความแตกต่างระหว่างแนวคิดเรื่อง "วิปัสสนา" กับการพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม

“การพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสมเป็นวิธีการนำเสนอเมื่อคำพูดของตัวละครถูกส่งออกไปภายนอกในรูปแบบ คำพูดของผู้เขียนโดยไม่มีความแตกต่างจากวากยสัมพันธ์หรือเครื่องหมายวรรคตอน แต่คำพูดที่ไม่เหมาะสมจะรักษาทุกอย่างไว้ คุณสมบัติโวหารลักษณะของคำพูดโดยตรงของตัวละครซึ่งแตกต่างจากคำพูดของผู้เขียน ยังไง อุปกรณ์โวหารคำพูดทางอ้อมใช้กันอย่างแพร่หลายใน นิยายช่วยให้คุณสร้างความประทับใจในการอยู่ร่วมกันของผู้เขียนและผู้อ่านด้วยการกระทำและคำพูดของฮีโร่ การเจาะที่มองไม่เห็นในความคิดของเขา

ความขัดแย้งพื้นฐานในแนวทางของปรากฏการณ์นี้เกิดขึ้นระหว่างนักภาษาศาสตร์ที่เกี่ยวข้องกับระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่งกับโรงเรียนจิตวิทยาของ K. Vossler และนักภาษาศาสตร์จากโรงเรียนเจนีวาในทางกลับกัน ในการศึกษานักภาษาศาสตร์ของโรงเรียน K. Vossler การพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสมถือเป็นอุปกรณ์โวหาร สุนทรพจน์ทางศิลปะและอธิบายไว้ในแง่ของลักษณะทางจิตวิทยาและประสิทธิผลด้านสุนทรียศาสตร์ ในลักษณะที่โต้เถียงได้ พวกเขาแนะนำคำศัพท์จำนวนหนึ่ง: "คำพูดที่คลุมเครือ", "คำพูดที่มีประสบการณ์", "คำพูดตามความเป็นจริง" ฯลฯ ทฤษฎีของตัวแทนของโรงเรียนเจนีวา Ch. Bally มีอิทธิพลชี้ขาดใน การศึกษาการพูดทางอ้อมในภาษาศาสตร์ฝรั่งเศส เพื่อแสดงถึงปรากฏการณ์ที่เราสนใจ นักวิทยาศาสตร์ได้แนะนำคำว่า discours indirect libre ("free indirect speech") ซึ่งได้รับการยอมรับในวรรณคดีภาษาศาสตร์ของฝรั่งเศส S. Bally พิจารณาคำพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม โดยอิงจากการแบ่งกิจกรรมทางภาษาของ Saussure เป็นภาษา (ภาษา) และคำพูด (ทัณฑ์บน) โดยเชื่อว่าคำพูดโดยตรงและโดยอ้อมเป็นของสาขาภาษาและเป็นโครงสร้างทางไวยากรณ์ที่ไม่เปลี่ยนรูปที่ "มีชีวิต" ใน คำพูด. คำพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสมต่างจากคำพูดโดยตรงและโดยอ้อม ระบบภาษา, เพราะ มันเกิดขึ้นในขอบเขตของคำพูดอันเป็นผลมาจากการใช้คำพูดทางอ้อมอย่างใดอย่างหนึ่งที่เป็นไปได้

มม. Bakhtin เข้าใจปรากฏการณ์นี้อันเป็นผลมาจากปฏิสัมพันธ์และการสอดแทรกคำพูดของผู้เขียนและคำพูดของตัวละคร ("คำพูดต่างประเทศ") ในการพูดที่ไม่ใช่โดยตรง ผู้เขียนพยายามนำเสนอคำพูดของคนอื่นที่มาจากตัวละครโดยตรง โดยไม่ต้องมีการไกล่เกลี่ยของผู้เขียน ในเวลาเดียวกันผู้เขียนไม่สามารถลบออกได้อย่างสมบูรณ์และผลที่ได้คือการกำหนดเสียงหนึ่งต่ออีกเสียงหนึ่ง "ข้าม" ในคำพูดเดียวของสองเสียงสองแผน - ผู้แต่งและตัวละคร มม. บัคตินเรียกคุณลักษณะนี้ของการพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสมว่า "สองเสียง"

ดังนั้นตามคำจำกัดความของ M.M. Bakhtin คำพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสมคือข้อความดังกล่าว (ส่วนข้อความ) ซึ่งในคุณสมบัติทางไวยากรณ์และองค์ประกอบนั้นเป็นของผู้พูดคนเดียว (ผู้แต่ง) แต่ในความเป็นจริงรวมสองข้อความสองลักษณะการพูดสองรูปแบบ M.M. Bakhtin แก่นแท้ของการพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม นี่คือการนำเสนอความคิดหรือประสบการณ์ของตัวละครซึ่งเลียนแบบคำพูดของผู้เขียนอย่างสมบูรณ์ตามหลักไวยากรณ์ แต่ตามเสียงสูงต่ำการประเมินการเน้นความหมายตามความคิดของตัวละครเอง มันไม่ง่ายเสมอไปที่จะแยกมันออกจากข้อความ บางครั้งมันถูกทำเครื่องหมายด้วยรูปแบบไวยากรณ์บางอย่าง แต่ในกรณีใด ๆ เป็นการยากที่จะกำหนดว่าจุดเริ่มต้นหรือสิ้นสุด ณ จุดใด ในการพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม เรารู้จักคำพูดของคนอื่น "ตามการเน้นเสียงและน้ำเสียงของฮีโร่ ตามทิศทางคุณค่าของคำพูด" การประเมินของเขา "ขัดจังหวะการประเมินและน้ำเสียงของผู้เขียน"

ตามลักษณะของปรากฏการณ์ที่ปรากฏ การพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสมจะแบ่งออกเป็นสามแบบ

1. การพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสมในวงแคบ ความหมายดั้งเดิมคำนี้ก็คือ เป็นรูปแบบการส่งคำพูดของคนอื่น

2. การพูดโดยตรงอย่างไม่เหมาะสม เรียกว่า "บทพูดคนเดียวภายใน" ซึ่งเป็นรูปแบบเดียวที่ทำได้ในการถ่ายโอนคำพูดภายในของตัวละคร นั่นคือ "กระแสแห่งสติ" ของเขา

๓. วาจาโดยตรงอย่างไม่ถูกต้องในลักษณะที่พรรณนาถึงส่วนที่ไม่มีรูปแบบทางวาจา ปรากฎการณ์ทางธรรมชาติและ มนุษยสัมพันธ์จากมุมมองของบุคคลที่ประสบกับพวกเขา

ดังที่เราเห็น การพูดคนเดียวภายในของบุคคลนั้นสามารถตีความได้หลายวิธี นักวิทยาศาสตร์หลายคนพิจารณาการนำเสนอสุนทรพจน์ในงานศิลปะและไฮไลท์ กรณีต่างๆซึ่งหมายถึงคำพูดโดยตรงที่ไม่เหมาะสมและสะท้อนถึงความลึกที่แตกต่างกันของความหมกมุ่นของตัวละครในโลกภายในของพวกเขา

T. Hutchinson และ M. Short แยกแยะประเภทของการนำเสนอคำพูดของตัวละครดังต่อไปนี้: การทำสำเนาคำพูดของตัวละคร - การเป็นตัวแทนของคำพูดของผู้บรรยาย (NRSA), คำพูดโดยตรง - คำพูดโดยตรง (DS), คำพูดทางอ้อม - คำพูดทางอ้อม(IS) คำพูดทางอ้อมฟรี - คำพูดทางอ้อมฟรี (FIS) M. ชี้ให้เห็นถึงการมีอยู่ของหมวดหมู่ต่างๆ เช่น การทำซ้ำการกระทำของตัวละคร - การเป็นตัวแทนของการกระทำของผู้บรรยาย (NRA) การบ่งชี้ของผู้เขียนว่าการโต้ตอบคำพูดเกิดขึ้น - การแทนคำพูดของผู้บรรยาย (NRS) ที. ฮัทชินสันยังพิจารณาว่าเป็นไปได้ที่จะแยกแยะคำพูดโดยตรงอย่างอิสระ - คำพูดโดยตรงฟรี

หมวดหมู่ของการทำซ้ำของการกระทำของตัวละคร (NRA) ไม่ได้หมายความถึงการปรากฏตัวของคำพูด แต่สะท้อนถึงการกระทำของตัวละคร ("พวกเขากอดกันอย่างหลงใหล", "อกาธาดำดิ่งลงไปในสระน้ำ") เหตุการณ์บางอย่าง ("มันเริ่ม ฝน”, “ภาพตกจากกำแพง”), คำอธิบายของรัฐ ("ถนนเปียก", "คลาเรนซ์สวมโบว์", "เธอรู้สึกโกรธ") รวมถึงการตรึงด้วยตัวละครของการกระทำ เหตุการณ์และสถานะ ("เธอเห็นอกาธาดำดิ่งลงไปในสระน้ำ", "เธอเห็นคลาเรนซ์สวมโบว์")

คำพูดโดยตรง (DS) ในงานศิลปะสามารถนำเสนอได้หลายวิธี: โดยไม่มีความคิดเห็นของผู้เขียน ไม่มีเครื่องหมายคำพูด ไม่มีเครื่องหมายคำพูดและความคิดเห็น (FDS) การพูดโดยตรงเผยให้เห็นบุคลิกของตัวละครและวิสัยทัศน์ของเขาเกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบได้ชัดเจนที่สุด

คำพูดทางอ้อม (IS) ใช้เพื่อสะท้อนมุมมองของผู้เขียน (เออร์มินทรูดเรียกร้องให้โอลิเวอร์เคลียร์ความยุ่งเหยิงที่เขาเพิ่งทำ)

คำพูดทางอ้อมฟรี (FIS) เกี่ยวข้องกับนวนิยาย ปลาย XIX-XXศตวรรษ และผสมผสานคุณสมบัติของการพูดโดยตรงและโดยอ้อม คำพูดทางอ้อมฟรีเป็นหมวดหมู่ที่รวมเสียงของผู้เขียนและตัวละครเข้าด้วยกัน

การนำเสนอทางความคิดแตกต่างจากการนำเสนอด้วยวาจา โดยกรณีแรกมีกริยาและกริยาวิเศษณ์ระบุ

กิจกรรมทางจิต สามหมวดหมู่แรกข้างต้น (NRT, NRTA, IT) คล้ายกับหมวดหมู่การนำเสนอคำพูดตามลำดับ

ผู้เขียนมักใช้ความคิดโดยตรง (DT) เพื่อสะท้อนกิจกรรมทางจิตภายในของตัวละคร ความคิดโดยตรงมีรูปแบบคล้ายกับละครพูดคนเดียว เมื่อไม่ชัดเจนว่าคำพูดของนักแสดงเป็นความคิดที่ออกมาดัง ๆ หรือเป็นคำปราศรัยต่อผู้ฟัง ความคิดโดยตรง (DT) มักใช้เพื่อสร้างบทสนทนาในจินตนาการของตัวละครกับผู้อื่น และมักปรากฏในรูปแบบของกระแสจิตสำนึก

ความคิดทางอ้อมอิสระ (FIT) แสดงให้เห็นถึงการแช่ตัวที่สมบูรณ์ที่สุดของตัวละครในจิตสำนึกของเขา หมวดหมู่นี้สะท้อนถึงโลกภายในของตัวละครซึ่งไม่สามารถเข้าถึงได้สำหรับผู้อื่น ผู้เขียนงานศิลปะในกรณีนี้ไม่ได้เข้าไปยุ่งเกี่ยวกับการทำงานของจิตสำนึกของตัวละครและอย่างที่เป็นอยู่

ในความเห็นของเรา สำหรับนักภาษาศาสตร์และอยู่ในกรอบของแนวทางภาษาศาสตร์ที่เป็นไปได้ รายการไดอารี่และคำพูดภายใน (VR) ที่นำเสนอในงานศิลปะถือได้ว่าเป็นผลจากการสื่อสารภายในบุคคลภายนอก มันอยู่ในกระบวนการของการสื่อสารภายในร่างกายที่เปิดเผยแก่นแท้ของบุคคลเพราะอยู่คนเดียวกับตัวเองในกรณีที่ไม่มีคนอื่นบุคคลรู้สึกอิสระแสดงความคิดความรู้สึกและความรู้สึกของเขาอย่างกล้าหาญ

จากการศึกษาคำพูดภายในจากมุมมองทางภาษาศาสตร์ เราพิจารณาว่าจำเป็นต้องพิจารณาวิธีการและรูปแบบขององค์กร VR คุณสมบัติของคำศัพท์และวากยสัมพันธ์ ตลอดจนลักษณะเฉพาะของการทำงานในข้อความของงานศิลปะ เมื่อวิเคราะห์การกระทำของการสื่อสารภายในคำพูด โดยใช้เกณฑ์การผ่าและปริมาตรเป็นพื้นฐาน เราเชื่อว่าจะมีเหตุผลที่สุดที่จะแบ่งคำพูดภายในทุกรูปแบบออกเป็น BP จำลอง ซึ่งเป็นแบบจำลองสั้นๆ และขยาย BP ภายในกรอบของคำพูดภายในที่ขยายออกไป ในงานของเรา บทพูดคนเดียวภายใน (BM) บทสนทนาภายใน (ID) และกระแสจิตสำนึก (PS) จะถูกแยกออกมาต่างหาก สำหรับแต่ละรูปแบบข้างต้นขององค์กร BP เราจะพิจารณาคุณสมบัติของเนื้อหาคำศัพท์ หลักการของการจัดระเบียบวากยสัมพันธ์ และลักษณะเฉพาะของการทำงานในข้อความของงานศิลปะ

คำพูดภายในที่ทำซ้ำคือ รูปแบบที่ง่ายที่สุดภายนอกของ BP และสามารถแสดงด้วยการพูดคนเดียว บทสนทนา หรือแบบจำลองรวมกัน ควรสังเกตว่าตัวอย่างที่มี BP ที่ทำซ้ำนั้นหายากกว่าตัวอย่างที่มี BP ที่ไม่ได้เปิดเผยและคิดเป็นเพียง 37.74% ของตัวอย่างทั้งหมด แบบจำลองการพูดคนเดียวเป็นข้อความที่แยกออกมาซึ่งมีคุณลักษณะของการพูดคนเดียวและไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของบทสนทนา

การจำลองแบบโต้ตอบเป็นประโยคคำถามแบบแยกเดี่ยวหรือประโยคย่อยหลายประโยค ประโยคคำถามตามกันไป. คำถามใน BP ไม่ได้เน้นที่ผู้ฟังและไม่ได้มุ่งเป้าไปที่การได้รับคำตอบเฉพาะ ต่างจากคำพูด เป็นไปได้มากว่าด้วยวิธีนี้ฮีโร่จะทำเครื่องหมายสำหรับตัวเองในช่วงเวลาที่คลุมเครือหรือไม่รู้จักความเป็นจริงหรือแสดงสถานะทางอารมณ์ของเขา

แบบจำลองที่รวมกันแบบมีเงื่อนไขประกอบด้วยสองส่วน: หนึ่งในนั้นคือคำสั่งและส่วนที่สองคือคำถาม แบบจำลองภายในนั้นสั้นและเรียบง่ายในเชิงโครงสร้าง มักจะเป็นประโยคง่ายๆ หรือประโยคสั้นๆ ประโยคยาก. ในแง่คำศัพท์ คำเหล่านี้มีลักษณะการใช้คำอุทานอย่างแพร่หลาย (grr, mmm, Hurrar!) คำที่มีความหมายแฝงเชิงลบอย่างมาก และแม้แต่การแสดงออกที่ลามกอนาจาร คุณลักษณะทางวากยสัมพันธ์ของ VR ที่จำลองแบบคือการมีอยู่ของประโยคและประโยคที่มีชื่อเพียงส่วนเดียวที่มีหัวข้อที่ถูกตัดออก ในแง่ความหมาย คำพูดภายในแสดงถึงปฏิกิริยาทันทีของตัวละครต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกรอบตัวเขาหรือในโลกภายในของเขาเอง

นอกจากการจำลองแบบสั้นแล้ว คำพูด VR ยังสามารถใช้รูปแบบเพิ่มเติมได้อีกด้วย บทพูดคนเดียวภายในเป็นรูปแบบหลักและรูปแบบทั่วไปของการแสดงตัวละคร VR (49.14% ของตัวอย่างทั้งหมด) มีความแตกต่างที่สำคัญระหว่างการพูดคนเดียวและการพูดคนเดียวภายใน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การพูดคนเดียวภายในนั้นมีลักษณะที่ดึงดูดใจ ความลึกทางจิตวิทยา ความซื่อสัตย์สูงสุด และการเปิดกว้างของบุคคลที่ออกเสียง มันอยู่ใน VM ที่แสดงแก่นแท้ของบุคคลซึ่งมักจะซ่อนอยู่หลังมาสก์ บทบาททางสังคมและบรรทัดฐานทางสังคม

สำหรับการสร้าง ภาพเต็มปรากฏการณ์ทางภาษาศาสตร์เช่นการพูดคนเดียวภายในในความเห็นของเราดูเหมือนว่าจำเป็นต้องกำหนดประเภทการทำงานและความหมาย พิจารณา การจำแนกประเภทที่มีอยู่, เกณฑ์เด่นของข้อความและผลการวิเคราะห์ วัสดุจริงในงานของเรา ประเภทของ SM จะแบ่งออกเป็น 5 ประเภท ได้แก่ 1) การวิเคราะห์ (26.23%), 2) อารมณ์ (11.94%), 3) การสืบเสาะ (24.59%), 4) การจูงใจ (3.28%) และ 5) ผสม ( 33.96%).

ต้องจำไว้ว่าการจำแนกประเภท functional-semantic ของ CM นั้นเป็นแบบมีเงื่อนไข เราสามารถพูดถึงระดับของการครอบงำหรือความเหนือกว่าของการตั้งค่าการสื่อสารอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออื่น ๆ หรือการมีอยู่ของผู้มีอำนาจเหนือข้อความหลายอย่าง นอกจากนี้ การใช้ CM ประเภทใดประเภทหนึ่งขึ้นอยู่กับรูปแบบการบรรยายของผู้แต่งและงานศิลป์ที่ผู้เขียนติดตามในกรณีนี้โดยเฉพาะ บทพูดคนเดียวภายในแต่ละประเภทมีของตัวเอง คุณสมบัติทางภาษาและทำหน้าที่บางอย่าง ตัวอย่างเช่น พิจารณา VM แบบผสมซึ่งมีจำนวนมากที่สุดเนื่องจากคำพูดภายในซึ่งสะท้อนกระบวนการคิดไม่สามารถพัฒนาไปในทิศทางที่กำหนดไว้ล่วงหน้าได้เสมอไป เป็นลักษณะการเปลี่ยนแปลงในหัวข้อและการสื่อสารที่โดดเด่น

อีกรูปแบบหนึ่งของการจัดระเบียบ VR ในข้อความของงานศิลปะคือบทสนทนาภายใน VD น่าสนใจตรงที่สะท้อนให้เห็น ความสามารถพิเศษจิตสำนึกของมนุษย์ไม่เพียงแต่รับรู้คำพูดของคนอื่น แต่ยังสร้างมันขึ้นมาใหม่และตอบสนองอย่างเพียงพอ เป็นผลให้เกิดตำแหน่งความหมายที่แตกต่างกันซึ่งเป็นผลมาจากการที่จิตสำนึกถูกโต้ตอบและปรากฏขึ้นต่อหน้าผู้อ่านในรูปแบบของบทสนทนาภายใน โดยคำนึงถึงธรรมชาติของปฏิกิริยาและหัวข้อของบทสนทนาตลอดจนเกณฑ์ของข้อความที่โดดเด่น VD ประเภทการทำงานและความหมายต่อไปนี้มีความโดดเด่น: 1) บทสนทนา - สอบปากคำ 2) บทสนทนา - อาร์กิวเมนต์ 3) บทสนทนา -บทสนทนา 4) การคิดบทสนทนา และ 5) การพูดคุยแบบผสมผสาน

รูปแบบภายนอกของ BP ที่มีขนาดใหญ่ที่สุดและผ่าน้อยที่สุดคือกระแสของสติ รูปแบบขององค์กร BP นี้มีขนาดเล็กที่สุด (เพียง 12 ตัวอย่าง) และคิดเป็น 1.38% ของกลุ่มตัวอย่างทั้งหมด PS เป็นการสืบพันธุ์โดยตรง ชีวิตจิตใจตัวละคร ความคิด ความรู้สึก และประสบการณ์ของเขา การส่งเสริมขอบเขตของจิตไร้สำนึกไปด้านหน้าส่วนใหญ่จะส่งผลต่อเทคนิคการบรรยาย ซึ่งอิงตามคำอธิบายการตัดต่อแบบเชื่อมโยง PS มีข้อเท็จจริงแบบสุ่มจำนวนมากและเหตุการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ ที่ก่อให้เกิดความสัมพันธ์ที่หลากหลาย ด้วยเหตุนี้ คำพูดจึงกลายเป็นรูปแบบที่ผิดหลักไวยากรณ์ ไม่เป็นระเบียบทางวากยสัมพันธ์ โดยมีการละเมิดความสัมพันธ์เชิงสาเหตุ

เทคนิคที่สำคัญไม่แพ้กันของ Stanislavsky และ Nemirovich-Danchenko คือสิ่งที่เรียกว่า "บทพูดคนเดียวภายใน"

เทคนิคนี้เป็นหนึ่งในวิธีการที่สำคัญในการสร้างอินทรีย์ เสียงคำบนเวที.

มนุษย์คิดอยู่ตลอดเวลา เขาคิด รับรู้ถึงความเป็นจริงโดยรอบ เขาคิด รับรู้ความคิดใด ๆ ที่ส่งถึงเขา เขาคิด โต้แย้ง หักล้าง เห็นด้วยไม่เพียงแต่กับผู้อื่น แต่ยังรวมถึงตัวเขาเองด้วย ความคิดของเขากระฉับกระเฉงและเป็นรูปธรรมอยู่เสมอ

บนเวที นักแสดงสามารถควบคุมความคิดได้ในระดับหนึ่งระหว่างข้อความของพวกเขา แต่ใช่ว่าทุกคนจะยังรู้วิธีคิดระหว่างข้อความของคู่ของตน และนี่คือด้านของจิตเทคนิคของนักแสดงที่เด็ดขาดในกระบวนการอินทรีย์อย่างต่อเนื่องของการเปิดเผย "ชีวิต จิตวิญญาณมนุษย์» บทบาท.

กลับกลายเป็นตัวอย่างวรรณกรรมรัสเซีย เราเห็นนักเขียนเผยโลกภายในของผู้คนอธิบาย อย่างละเอียดที่สุดหลักสูตรของความคิดของพวกเขา เราเห็นว่าความคิดที่พูดออกมาดัง ๆ เป็นเพียงส่วนเล็ก ๆ ของกระแสความคิดที่บางครั้งเกิดขึ้นในจิตใจของบุคคล บางครั้งความคิดดังกล่าวยังคงเป็นบทพูดคนเดียวที่ไม่ได้พูด บางครั้งพวกเขากลายเป็นวลีสั้น ๆ ที่ถูก จำกัด บางครั้งพวกเขาก็เทลงในบทพูดคนเดียวที่หลงใหลทั้งนี้ขึ้นอยู่กับสถานการณ์ที่เสนอของงานวรรณกรรม

เพื่อชี้แจงประเด็นของฉัน ฉันต้องการเปิดตัวอย่างของ "บทพูดคนเดียวภายใน" ในวรรณคดีจำนวนหนึ่ง

แอล.ตอลสตอย นักจิตวิทยาผู้ยิ่งใหญ่ ผู้รู้วิธีเปิดเผยความลับในคนจนหมด เล่าให้เราฟัง ของใหญ่สำหรับตัวอย่างดังกล่าว

ลองมาดูบทจากนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" โดย L. Tolstoy

Dolokhov ถูกปฏิเสธโดย Sonya ซึ่งเขาเสนอให้ เขาเข้าใจว่า Sonya รัก Nikolai Rostov สองวันหลังจากเหตุการณ์นี้ Rostov ได้รับข้อความจาก Dolokhov

“เนื่องจากฉันไม่ได้ตั้งใจจะไปเยี่ยมบ้านคุณด้วยเหตุผลที่คุณรู้และจะไปเกณฑ์ทหาร เย็นนี้ฉันจึงให้งานเลี้ยงอำลาเพื่อนๆ ของฉัน มาที่โรงแรมที่อังกฤษ”

เมื่อมาถึง Rostov พบเกมอย่างเต็มกำลัง ธนาคารโลหะ Dolokhov เกมทั้งหมดมุ่งเน้นไปที่ Rostov เดียว บันทึกมีความยาวเกินสองหมื่นรูเบิล “ Dolokhov ไม่ฟังและไม่เล่าเรื่องอีกต่อไป เขาติดตามทุกการเคลื่อนไหวของมือของ Rostov และเหลือบมองโน้ตที่อยู่ข้างหลังเขาเป็นครั้งคราว Rostov เอนศีรษะลงบนมือทั้งสองข้างนั่งหน้าโต๊ะที่ปูด้วยการเขียนแช่ไวน์และปูด้วยไพ่ ความประทับใจอันเจ็บปวดครั้งหนึ่งไม่ได้ทิ้งเขาไป มือที่มีกระดูกกว้างและมีผมสีแดงซึ่งมองเห็นได้จากใต้เสื้อของเขา มือเหล่านี้ซึ่งเขารักและเกลียดชัง กุมอำนาจเขาไว้

“หกร้อยรูเบิล เอซ มุม เก้า มันเป็นไปไม่ได้ที่จะชนะกลับ! และที่บ้านจะสนุกขนาดไหน แจ๊ค ออน เพียว เป็นไปไม่ได้ และทำไมเขาถึงทำกับฉันแบบนี้? - คิดและนึกถึง Rostov

“เพราะเขารู้ว่าการสูญเสียครั้งนี้มีความหมายต่อฉันอย่างไร เขาไม่อยากให้ฉันตายใช่ไหม ท้ายที่สุดเขาเป็นเพื่อนของฉัน ท้ายที่สุดฉันรักเขา แต่เขาไม่ต้องตำหนิ เขาควรทำอย่างไรเมื่อเขาโชคดี? มันไม่ใช่ความผิดของฉัน เขาบอกตัวเอง ฉันไม่ได้ทำอะไรผิด ฉันเคยฆ่าใคร ดูถูก ประสงค์ร้ายหรือไม่? ทำไมโชคร้ายเช่นนี้? และมันเริ่มเมื่อไหร่? ไม่นานมานี้ฉันเข้าใกล้โต๊ะนี้ด้วยความคิดที่จะชนะร้อยรูเบิลซื้อกล่องนี้ให้แม่ของฉันสำหรับวันชื่อและกลับบ้าน ฉันมีความสุขมาก เป็นอิสระ ร่าเริง! และฉันไม่เข้าใจว่าฉันมีความสุขแค่ไหน! สิ่งนี้สิ้นสุดเมื่อใดและสภาพใหม่ที่น่ากลัวนี้เริ่มต้นเมื่อใด สิ่งที่ทำเครื่องหมายการเปลี่ยนแปลงนี้? ฉันยังคงนั่งอยู่ที่นี้ ที่โต๊ะนี้ และในลักษณะเดียวกับที่ฉันเลือกและหยิบไพ่ขึ้นมาและมองดูมือที่กว้างและกระฉับกระเฉงเหล่านี้ สิ่งนี้เกิดขึ้นเมื่อไหร่และเกิดอะไรขึ้น? ฉันแข็งแรง แข็งแรง เหมือนเดิม และอยู่ในที่เดียวกัน ไม่ มันเป็นไปไม่ได้! จริงสิ มันไม่จบหรอก”

เขาหน้าแดงและมีเหงื่อออกทั้งๆ ที่ห้องนั้นไม่ร้อน และใบหน้าของเขาดูน่ากลัวและน่าสมเพช โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากความปรารถนาที่จะสงบนิ่ง

นี่คือกระแสความคิดที่พุ่งเข้ามาในจิตใจของนิโคไลระหว่างเกม กระแสความคิดที่แสดงออกมาเป็นคำที่เฉพาะเจาะจง แต่ไม่ได้พูดออกมาดังๆ

Nikolai Rostov ตั้งแต่วินาทีที่เขาหยิบไพ่ขึ้นมาและจนถึงเวลาที่ Dolokhov พูดว่า: "นับสี่หมื่นสามพันข้างหลังคุณ" ไม่ได้พูดอะไรสักคำ ความคิดที่อัดแน่นอยู่ในหัวของเขาก่อตัวขึ้นในคำพูด เป็นวลี แต่ไม่ได้ออกจากริมฝีปากของเขา

ลองมาอีกตัวอย่างที่คุ้นเคยจากงาน "แม่" ของ Gorky หลังจากที่ศาลตัดสินให้พาเวลยุติคดี นิลอฟนาพยายามเน้นความคิดทั้งหมดของเธอเกี่ยวกับวิธีการทำงานสำคัญๆ ที่เธอทำสำเร็จ เพื่อเผยแพร่สุนทรพจน์ของปาชา

Gorky พูดถึงความตึงเครียดที่สนุกสนานซึ่งแม่เตรียมไว้สำหรับงานนี้ เธอร่าเริงและพึงพอใจถือกระเป๋าเดินทางที่ได้รับมอบหมายมาที่สถานีได้อย่างไร รถไฟยังไม่พร้อม เธอต้องรอ เธอกำลังตรวจสอบผู้ชมและทันใดนั้นก็รู้สึกถึงการจ้องมองของบุคคลที่ดูเหมือนจะคุ้นเคยกับเธอ

ดูสิ่งนี้ด้วย

เทคนิค
สอนกำกับไม่ได้ แต่เรียนรู้ได้! สตานิสลาฟสกี้...

อะไรทำให้คนเป็นผู้นำที่มีประสิทธิภาพ
คำถามนี้มีนักวิทยาศาสตร์ที่สนใจมานานแล้ว หนึ่งในคำตอบที่มีชื่อเสียงและเรียบง่ายที่สุดมาจากทฤษฎีของผู้ยิ่งใหญ่ ผู้สนับสนุนสามารถพบได้ในหมู่นักประวัติศาสตร์ นักรัฐศาสตร์ นักจิตวิทยา และนักสังคมวิทยา ทฤษฎี...

บทสรุป
ในวรรณคดีที่ไม่เชื่อเรื่องพระเจ้า ดูเหมือนว่าไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผล สถานการณ์ยังถูกตั้งข้อสังเกตด้วยว่าการให้อภัยในศาสนาคริสต์อาจมากเกินไป และเป็นอันตรายต่อศีลธรรมในชีวิตประจำวัน มี...

คนเดียวในวรรณคดีคืออะไร? นี่เป็นเทคนิคการเขียนที่ค่อนข้างสำคัญซึ่งคุณสามารถเน้นเสียง แสดงจุดยืน และแสดงความเชื่อมั่นของคุณอย่างชัดเจน นักเขียนหลายคนใช้บทพูดคนเดียวในผลงานเพื่อแสดงความคิดอันเป็นที่รักที่สุดโดยใส่ไว้ในปากของวีรบุรุษ

ความแตกต่างระหว่างการพูดคนเดียวและบทสนทนา

ถ้าคนสองคนสื่อสารกัน นี่คือบทสนทนา ถ้าคนพูดกับตัวเองก็เป็นคนเดียว นี่คือคำอธิบายสั้นๆ เกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างบทสนทนาและบทพูดคนเดียว

แต่ถ้าคุณเข้าถึงประเด็นนี้ในเชิงวิชาการ พยายามคิดว่าบทพูดคนเดียวคืออะไรในวรรณคดี หัวข้อนี้ต้องการการศึกษาที่มีสาระมากกว่านี้ การพูดคนเดียวเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างสุนทรพจน์ทางศิลปะ ตามกฎแล้วเป็นรูปแบบของการไตร่ตรองการประเมินการกระทำบางอย่างหรือบุคคลการเรียกร้องให้ดำเนินการนี้หรือการกระทำนั้น ผู้อ่านอาจเห็นด้วยหรือโต้แย้งภายในกับตัวละครหลัก แต่ไม่มีความขัดแย้งในข้อความ

การสนทนาเกี่ยวข้องกับข้อพิพาทหรือการอภิปราย คู่สนทนาสามารถเติมเต็มซึ่งกันและกันด้วยคำพูดของพวกเขา และแสดงความคิดเห็นและความคิดที่ตรงกันข้ามอย่างสิ้นเชิง พยายามค้นหาความจริง

รูปแบบทั่วไปของการพูดคนเดียว

นี้ถูกใช้โดยผู้เขียนมาเป็นเวลานานมาก หากคุณศึกษาสิ่งที่พูดคนเดียวในวรรณคดีอย่างรอบคอบและวิเคราะห์มากที่สุด ผลงานต่างๆแล้วคุณจะสรุปได้ว่าด้วยแนวทางที่หลากหลายทั้งหมดมีรูปแบบร่วมกัน

จากบทพูดคนเดียวใดก็ตามที่เราใช้ ข้อความนั้นจะปฏิบัติตามกฎเกณฑ์บางประการเสมอ:

1. นี่คือคำพูด คนพูดซึ่งไม่รอคำตอบและไม่เกี่ยวข้องกับการคัดค้าน ชี้แจง หรือเพิ่มเติม อันที่จริงนี่คือแถลงการณ์ภายในของตัวเอก
2. บทพูดคนเดียวจะมุ่งตรงไปยังคู่สนทนาที่ตั้งใจไว้เสมอ ฮีโร่ในใจหมายถึงบุคคลหรือกลุ่มคนหรือมนุษยชาติทั้งหมด
3. นี่ไม่ใช่วิธีการสื่อสาร แต่เป็นการแสดงออกทางวาจา ฮีโร่ที่พูดคนเดียวไม่ได้มีจุดมุ่งหมายเพื่อสื่อสาร งานหลักของเขาคือการแสดงอาการเจ็บและแสดงออก
4. มีคุณสมบัติในแง่ของสไตล์การพูดคนเดียวคืออะไร ในวรรณคดี มันเป็นส่วนคำพูดเดียวทั้งในโครงสร้างและในภาระความหมาย หากบทสนทนาประกอบด้วยแบบจำลองก็เป็นไปได้ที่จะเขียนคนเดียวเพื่อทำให้สวยงามและถูกต้องจากข้อความที่สอดคล้องกันเท่านั้น

ประสบการณ์ของตัวเองและความคิดทั่วไป

เพื่อสร้างบทพูดคนเดียวที่หลากหลาย อุปกรณ์วรรณกรรม. รายการของพวกเขาค่อนข้างกว้าง แต่ตามกฎแล้วนี่เป็นคำพูดในคนแรกซึ่งมีความหมายครบถ้วน
หนังตลกของ Griboyedov "วิบัติจากวิทย์" ตัวละครหลัก- Chatsky - ค่อนข้างมักจะใช้บทพูดคนเดียว:

ฉันจะไม่รู้สึกว่าของฉัน ... มีความผิด
และฉันฟังฉันไม่เข้าใจ
ราวกับว่าพวกเขายังต้องการอธิบายให้ฉันฟัง
สับสนในความคิด...คาดหวังอะไรบางอย่าง

นี่คือจุดเริ่มต้นของการพูดคนเดียวซึ่งจากบรรทัดแรกแสดงถึงอารมณ์ทั่วไปของฮีโร่ - ความสับสนงงงวยความพยายามที่จะค้นหาความจริง ตัวละครก็พูดถึง ความรู้สึกของมนุษย์พูดถึงการหลอกลวงและความเข้าใจผิดของเขาเอง และในที่สุดก็มาถึงความเข้าใจที่คุณจำเป็นต้องหนีจากสังคมนี้:

ออกจากมอสโก! ฉันไม่มาที่นี่แล้ว
ฉันกำลังวิ่ง ฉันจะไม่หันหลังกลับ ฉันจะไปดูรอบโลก
ที่ที่มีมุมให้รู้สึกขุ่นเคือง! -
ขนส่งให้ฉัน ขนส่ง!

บทพูดคนเดียวนี้ไม่เพียงแต่มีประสบการณ์ส่วนตัวเท่านั้น ผู้เขียนพยายามแต่งบทพูดคนเดียวมากจนเขาใส่แนวคิดหลักของงานเข้าไปในปากของตัวเอก

อุปกรณ์โวหาร

ผู้เขียนพยายามทำให้แน่ใจว่าบทพูดคนเดียวซึ่งเป็นการทดสอบที่สำคัญมากสำหรับการทำความเข้าใจสาระสำคัญของงานนั้นเขียนขึ้นอย่างเป็นธรรมชาติและสมเหตุสมผล เขาจะไม่เพียงแค่ประกาศค่านิยมหรือแนวคิดบางอย่างโดยไม่มีเหตุผล ดังนั้นแนวทางในการสร้างบทพูดคนเดียวจึงเป็นเรื่องจริงจังมาก มีบางรายการที่รู้จักกันดีแม้กระทั่งนักเขียนมือใหม่:

• การปรากฏตัวของสรรพนามที่อยู่และกริยาของบุคคลที่ 2 ฮีโร่มักจะพูดถึงคู่สนทนาในจินตนาการของพวกเขา บางครั้งก็เป็นแค่ "คุณ" หรือบางครั้งก็ใช้ชื่อด้วยซ้ำ
• ขึ้นอยู่กับวัตถุประสงค์ของการพูดคนเดียว ประเภทของคำพูดจะแตกต่างกัน อาจเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ การสารภาพ การให้เหตุผล การแสดงลักษณะตนเอง และอื่นๆ
• ผู้เขียนมักใช้คำศัพท์ที่มีสีชัดเจน บางครั้งพวกเขาก็นำหน้าคู่สนทนาที่ตั้งใจไว้

บทพูดคนเดียวภายใน

บทพูดคนเดียวซึ่งเป็นคำจำกัดความที่สามารถแสดงสั้น ๆ ว่าเป็นคำแถลงโดยละเอียดของบุคคลหนึ่งคนก็สามารถเป็นคำภายในได้เช่นกัน เทคนิคนี้ถูกใช้อย่างแข็งขันโดยนักเขียนเช่น James Joyce เป็นครั้งแรก

การพูดคนเดียวในวรรณคดีเรียกอีกอย่างว่ากระแสแห่งจิตสำนึก มันถูกใช้ครั้งแรกโดย Proust ในปี 1913 ในนวนิยายเรื่อง Toward Swann และบทพูดภายในที่ละเอียดยิ่งขึ้นก็เริ่มถูกใช้โดย J. Joyce ในนวนิยายเรื่อง "Ulysses" ซึ่งตีพิมพ์ในนิตยสารอเมริกัน 23 ฉบับตั้งแต่ปีพ. ศ. 2461 ถึง พ.ศ. 2463 กระแสจิตสำนึกของตัวเอกถูกสร้างขึ้นในลักษณะเดียวกับการพูดคนเดียวภายในตัวเอง บุคคลดำดิ่งสู่ความเป็นจริงและผสมผสานกับประสบการณ์ภายในของเขา การพูดคนเดียวภายในตามกฎจะอธิบายกระบวนการคิดถ่ายทอดการเคลื่อนไหวของความคิดที่ละเอียดอ่อนที่สุดและแสดงความรู้สึก บางครั้งก็ยากที่จะแยกความเป็นจริงออกจากนิยาย ประสบการณ์จากจินตนาการ

บทพูดที่มีชื่อเสียงที่สุดในวรรณคดีโลก

Anton Chekhov เชี่ยวชาญศิลปะการพูดคนเดียวในผลงานของเขาอย่างยอดเยี่ยม ในละครเรื่อง "The Seagull" นางเอก Masha พูดคนเดียวที่น่าประทับใจซึ่งเป็นข้อความที่อุทิศให้กับสามีในอนาคตของเธอ ความขัดแย้งคือเขารักเธอ แต่เธอไม่รักเขา
พระเอกอีกคนของละครเรื่องนี้ คอนสแตนติน พูดออกมาดังๆ ว่าความสัมพันธ์ของเขากับแม่พัฒนาขึ้นอย่างไร บทพูดคนเดียวนี้เศร้าและอ่อนโยน

มักใช้ในบทละครเดี่ยวและวิลเลียม เชคสเปียร์ ในบทละคร The Tempest ฮีโร่ Trinculo ผู้มีอารมณ์ขันเป็นเลิศ ได้กล่าวคำปราศรัยอันเร่าร้อน เขาพยายามซ่อนตัวจากพายุในขณะที่พูดสลับกับรายละเอียดที่ฉูดฉาดและการบิดตลกที่ผู้อ่านตระหนักดีถึงความขยะแขยงของเขากับความเป็นจริง

Lermontov, Ostrovsky, Dostoevsky, Tolstoy, Nabokov เข้าสู่งานของพวกเขาคนเดียว บ่อยครั้งที่บทพูดของตัวละครหลักสะท้อนถึงตำแหน่งส่วนบุคคลของผู้เขียนซึ่งเป็นเหตุผลว่าทำไมพวกเขาจึงมีค่ามากในผลงาน