Фантастични мотиви и образи в произведенията на руската литература. Особеността на жанра научна фантастика Какво е фантастична литература

Въведение

Целта на тази работа е да се анализират особеностите на използването на научна терминология в романа „Хиперболоидът на инженер Гарин“ от А.Н. Толстой.

Темата на курсовия проект е изключително актуална, тъй като в научната фантастика често срещаме използването на терминология от различен характер, което е норма за този тип литература. Този подход е особено характерен за жанра на "твърдата" научна фантастика, към който А.Н. Толстой "Хиперболоиден инженер Гарин".

Обект на работа - термини в научнофантастичните произведения

В първата глава разглеждаме характеристиките на научната фантастика и нейните видове, както и спецификата на стила на А.Н. Толстой.

Във втората глава разглеждаме спецификата на терминологията и особеностите на използването на терминологията в НФ и романа на А.Н. Толстой "Хиперболоиден инженер Гарин".

Глава 1. Научна фантастика и нейният стил

Особеността на жанра на научната фантастика

Научната фантастика (SF) е жанр в литературата, киното и други изкуства, една от разновидностите на научната фантастика. Научната фантастика се основава на фантастични предположения в науката и технологиите, включително науката и хуманитарните науки. Произведенията, основани на ненаучни предположения, принадлежат към други жанрове. Темите на научнофантастичните произведения са нови открития, изобретения, неизвестни на науката факти, изследване на космоса и пътуване във времето.

Автор на термина "научна фантастика" е Яков Перелман, който въвежда това понятие през 1914 г. Преди това подобен термин - "фантастично научни пътувания" - беше използван от Александър Куприн по отношение на Уелс и други автори в статията му "Редард Киплинг" (1908).

Има много дебати сред критици и литературоведи относно това какво се смята за научна фантастика. Повечето от тях обаче са съгласни, че научната фантастика е литература, основана на някакво предположение в областта на науката: появата на ново изобретение, откриването на нови закони на природата, понякога дори изграждането на нови модели на общество (социална фантастика).

В тесен смисъл научната фантастика е за технологии и научни открития (само предполагаеми или вече направени), техните вълнуващи възможности, тяхното положително или отрицателно въздействие, за парадоксите, които могат да възникнат. НФ в такъв тесен смисъл събужда научното въображение, кара те да мислиш за бъдещето и възможностите на науката.

В по-общ смисъл научната фантастика е фентъзи без приказно и мистично, където се изграждат хипотези за светове без извънземни сили и се имитира реалният свят. В противен случай това е фентъзи или мистика с технически нюанс.

Често действието на НФ се развива в далечното бъдеще, което прави НФ свързано с футурологията, науката за предсказване на света на бъдещето. Много писатели на научна фантастика посвещават творчеството си на литературната футурология, опитите да отгатнат и опишат истинското бъдеще на Земята, както направиха Артър Кларк, Станислав Лем и др. Други писатели използват бъдещето само като декор, който им позволява да разкрият напълно представа за тяхната работа.

Футуристичната фантастика и научната фантастика обаче не са едно и също нещо. Действието на много научнофантастични произведения се развива в условното настояще (Великият гусляр на К. Буличев, повечето от книгите на Ж. Верн, разказите на Г. Уелс, Р. Бредбъри) или дори в миналото (книги за пътуване във времето ). В същото време действието на ненаучнофантастичните произведения понякога се поставя в бъдещето. Например, действието на много фантастични произведения се развива на Земя, която се е променила след ядрена война (Shannara от Т. Брукс, Пробуждането на каменния бог от Ф. Х. Фармър, Sos Rope от П. Антъни). Следователно по-надежден критерий не е времето на действие, а зоната на фантастично предположение.

Г. Л. Олди условно разделя предположенията на научната фантастика на естествени и хуманитарни науки. Първият включва въвеждането на нови изобретения и закони на природата в произведението, което е типично за твърдата научна фантастика. Вторият включва въвеждането на предположения в областта на социологията, историята, психологията, етиката, религията и дори филологията. Така се създават произведения на социалната фантастика, утопия и антиутопия. В същото време няколко вида предположения могат да се комбинират в едно произведение едновременно.

Както пише Мария Галина в статията си, „Традиционно се смята, че научната фантастика (SF) е литература, чийто сюжет се върти около някаква фантастична, но все пак научна идея. По-точно би било да се каже, че в научната фантастика първоначално дадената картина на света е логична и вътрешно последователна. Сюжетът в научната фантастика обикновено се гради върху едно или повече уж научни предположения (възможна е машина на времето, пътуване по-бързо от светлината в космоса, „супракосмически тунели“, телепатия и т.н.).“

Появата на фентъзито е причинена от индустриалната революция през 19 век. Първоначално научната фантастика е литературен жанр, описващ постиженията на науката и технологиите, перспективите за тяхното развитие и т.н. Често се описва светът на бъдещето - обикновено под формата на утопия. Класически пример за този тип фентъзи са произведенията на Жул Верн.

По-късно развитието на технологиите започва да се разглежда в негативна светлина и води до появата на антиутопия. А през 80-те години неговият киберпънк поджанр започва да набира популярност. В него високите технологии съжителстват с тоталния социален контрол и властта на всемогъщите корпорации. В творбите от този жанр сюжетът се основава на живота на маргинални борци срещу олигархичния режим, като правило, в условията на тотална кибернетизация на обществото и социален упадък. Забележителни примери: Neuromancer от Уилям Гибсън.

В Русия научната фантастика се превърна в популярен и широко развит жанр от 20-ти век. Сред най-известните автори са Иван Ефремов, братя Стругацки, Александър Беляев, Кир Буличев и др.

Дори в предреволюционна Русия отделни научно-фантастични произведения са написани от автори като Фадей Булгарин, В. Ф. Одоевски, Валери Брюсов, К. Е. Циолковски няколко пъти излага възгледите си за науката и технологиите под формата на измислени истории. Но преди революцията НФ не беше утвърден жанр със свои постоянни автори и фенове.

Научната фантастика беше един от най-популярните жанрове в СССР. Имаше семинари за млади фантасти и клубове за любители на фантастиката. Бяха публикувани алманаси с разкази на начинаещи автори, като "Светът на приключенията", фантастични истории бяха публикувани в списание "Техника - Младост". В същото време съветската научна фантастика е подложена на жестока цензура. От нея се изискваше положителен поглед към бъдещето, вяра в комунистическото развитие. Техническата надеждност беше приветствана, мистицизмът и сатирата бяха осъдени. През 1934 г. на конгреса на Съюза на писателите Самуил Яковлевич Маршак определя жанра на научната фантастика наравно с детската литература.

Един от първите писатели на научна фантастика в СССР е Алексей Николаевич Толстой („Хиперболоид на инженер Гарин“, „Аелита“). Филмовата адаптация на романа на Толстой "Аелита" е първият съветски научнофантастичен филм. През 20-те - 30-те години са публикувани десетки книги на Александър Беляев („Борба в ефир“, „Ариел“, „Човек-амфибия“, „Главата на професор Доуъл“ и др.), „алтернативни географски“ романи на В. Обручев (“Плутония”, “Земята на Санников”), сатирично-фантастични разкази на М. А. Булгаков (“Кучешко сърце”, “Фатални яйца”). Те се отличаваха с техническа надеждност и интерес към науката и технологиите. Модел за подражание на ранните съветски писатели-фантасти е Х. Г. Уелс, който самият е социалист и посещава СССР няколко пъти.

През 50-те години на миналия век бързото развитие на астронавтиката доведе до разцвета на „фантастиката с малък обсег“ – солидна научна фантастика за изследването на Слънчевата система, подвизите на астронавтите и колонизацията на планетите. Авторите на този жанр са Г. Гуревич, А. Казанцев, Г. Мартинов и др.

През 60-те години и по-късно съветската научна фантастика започва да се отдалечава от твърдата рамка на науката, въпреки натиска на цензурата. Много произведения на изключителни писатели на научна фантастика от късния съветски период принадлежат към социалната фантастика. През този период се появяват книги на братя Стругацки, Кир Буличев, Иван Ефремов, които повдигат социални и етични проблеми, съдържат възгледите на авторите за човечеството и държавата. Често фантастичните произведения съдържат скрита сатира. Същата тенденция беше отразена в научната фантастика, по-специално в произведенията на Андрей Тарковски (Solaris, Stalker). Успоредно с това в късния СССР са заснети много приключенска фантастика за деца („Приключенията на електрониката“, „Москва-Касиопея“, „Тайната на третата планета“).

Научната фантастика се развива и разраства през своята история, създавайки нови посоки и усвоявайки елементи от по-стари жанрове като утопия и алтернативна история.

Жанрът на романа, който разглеждаме, A.N. Толстой е "твърда" научна фантастика, затова бихме искали да се спрем на него по-подробно.

Твърдата научна фантастика е най-старият и оригинален жанр на научната фантастика. Характеристиката му е стриктното спазване на научните закони, известни по време на написването на произведението. Произведенията на твърдата научна фантастика се основават на естествено научно предположение: например научно откритие, изобретение, новост в науката или технологията. Преди други видове научна фантастика, тя се наричаше просто "научна фантастика". Терминът твърда научна фантастика е използван за първи път в литературен преглед на П. Милър, публикуван през февруари 1957 г. в списание Astounding Science Fiction.

Някои книги на Жул Верн (20 000 левги под водата, Робур Завоевателят, От Земята до Луната) и Артър Конан Дойл (Изгубеният свят, Отровеният пояс, Бездната на Маракот), произведенията на Х. Г. Уелс, Александър Беляев се наричат твърда класика на научната фантастика. Отличителна черта на тези книги беше подробната научна и техническа база, а сюжетът се основаваше, като правило, на ново откритие или изобретение. Авторите на твърда научна фантастика направиха много "прогнози", правилно отгатвайки по-нататъшното развитие на науката и технологиите. И така, Верн описва хеликоптер в романа "Робур Завоевателят", самолет в "Господарят на света", космически полет в "От Земята до Луната" и "Около Луната". Уелс прогнозира видео комуникации, централно отопление, лазер, атомни оръжия. Беляев през 20-те години описва космическа станция, радиоуправляемо оборудване.

Твърдата научна фантастика беше особено развита в СССР, където други жанрове на научната фантастика не бяха приветствани от цензурата. Особено широко разпространена беше „фантазията на близкото зрение“, разказваща за събитията от предполагаемото близко бъдеще - на първо място, колонизацията на планетите от Слънчевата система. Най-известните примери за научна фантастика "отблизо" включват книгите на Г. Гуревич, Г. Мартинов, А. Казанцев, ранните книги на братята Стругацки ("Земята на пурпурните облаци", "Стажанти"). Техните книги разказваха за героичните експедиции на астронавтите до Луната, Венера, Марс, до астероидния пояс. В тези книги техническата точност при описанието на космически полети беше съчетана с романтична измислица за структурата на съседните планети - тогава все още имаше надежда да се намери живот на тях.

Въпреки че основните произведения на твърдата научна фантастика са написани през 19 и първата половина на 20 век, много автори се обръщат към този жанр през втората половина на 20 век. Например Артър К. Кларк в своята поредица от книги „Космическа одисея“ залага на строго научен подход и описва развитието на астронавтиката, което е много близко до реалното. През последните години, според Едуард Геворкян, жанрът преживява "второ дихание". Пример за това е астрофизикът Аластър Рейнолдс, който успешно съчетава твърдата научна фантастика с космическата опера и киберпънка (например всичките му космически кораби са подсветлинни).

Други жанрове на научната фантастика са:

1) Социална фантастика - произведения, в които фантастичен елемент е различна структура на обществото, напълно различна от реалната, или която я довежда до крайности.

2) Хронофантастиката, темпоралното фентъзи или хронооперата е жанр, който разказва за пътуване във времето. Ключовото произведение в този поджанр е Машината на времето на Уелс. Въпреки че за пътуване във времето е писано и преди (например „Янкито от Кънектикът в двора на крал Артур“ на Марк Твен), именно в „Машината на времето“ пътуването във времето е за първи път умишлено и научно обосновано и по този начин този сюжетен похват е въведен специално в научната фантастика.

3) Алтернативно-исторически - жанр, в който се развива идеята, че дадено събитие се е случило или не се е случило в миналото и какво може да произлезе от това.

Първите примери за този вид предположения са открити много преди появата на научната фантастика. Не всички бяха произведения на изкуството - понякога бяха сериозни произведения на историци. Например историкът Тит Ливий спори какво ще се случи, ако Александър Велики тръгне на война срещу родния си Рим. Известният историк сър Арнолд Тойнби също посвещава няколко свои есета на Македонски: какво би станало, ако Александър беше живял по-дълго, и обратното, ако той изобщо не съществуваше. Сър Джон Скуайър публикува цяла книга с исторически есета под общото заглавие „Ако се беше объркало“.

4) Популярността на постапокалиптичната фантастика е една от причините за популярността на „сталкерския туризъм“.

Тясно свързани жанрове, действието на произведенията в които се развива по време или малко след катастрофа от планетарен мащаб (сблъсък с метеорит, ядрена война, екологична катастрофа, епидемия).

Истинският обхват на пост-апокалиптиката получи в епохата на Студената война, когато над човечеството надвисна реална заплаха от ядрен холокост. През този период произведения като „Песента на Лейбовиц” от В. Милър, „Dr. Bloodmoney от Ф. Дик, Вечеря в Двореца на извращенията от Тим ​​Пауърс, Крайпътен пикник от Стругацки. Произведения в този жанр продължават да се създават и след края на Студената война (например „Метро 2033“ на Д. Глуховски).

5) Утопии и антиутопии – жанрове, посветени на моделирането на социалната структура на бъдещето. В утопиите е нарисувано идеално общество, изразяващо възгледите на автора. В антиутопиите - точно обратното на идеала, ужасна, обикновено тоталитарна, социална структура.

6) „Космическа опера“ е наречена забавна приключенска фантастика, публикувана в популярни списания за целулоза през 1920-50-те години в САЩ. Името е дадено през 1940 г. от Уилсън Тъкър и първоначално е било презрителен епитет (подобно на "сапунена опера"). С течение на времето обаче терминът се вкорени и престана да има негативна конотация.

Действието на "космическата опера" се развива в космоса и на други планети, обикновено в едно конвенционално "бъдеще". Сюжетът се основава на приключенията на героите, а мащабът на случващите се събития е ограничен само от въображението на авторите. Първоначално произведенията от този жанр бяха чисто забавни, но по-късно техниките на "космическата опера" бяха включени в арсенала на авторите на художествено значима научна фантастика.

7) Киберпънк е жанр, който разглежда еволюцията на обществото под влиянието на новите технологии, сред които специално място заемат телекомуникациите, компютърните, биологичните и не на последно място социалните. Фонът в произведенията от жанра често са киборги, андроиди, суперкомпютър, обслужващ технократски, корумпирани и неморални организации/режими. Името "киберпънк" е измислено от писателя Брус Бетке, а литературният критик Гарднър Дозоа го подхваща и започва да го използва като име на нов жанр. Той кратко и лаконично определя киберпънка като „Високи технологии, нисък живот“.

8) Steampunk е жанр, създаден, от една страна, в имитация на такива класици на научната фантастика като Жул Верн и Алберт Робида, а от друга, е вид пост-киберпънк. Понякога дизелпанкът се разграничава от него отделно, съответстващ на научната фантастика от първата половина на 20 век. Може да се отдаде и на алтернативна история, тъй като акцентът е върху по-успешното и съвършено развитие на парната технология вместо изобретяването на двигателя с вътрешно горене.

Аз съм голям фен на научната фантастика, както и на фантастиката. Едно време четях много, сега много по-малко поради изобретяването на интернет и липсата на време. Докато подготвях следващата публикация, попаднах на тази класация. Е, мисля да бягам сега, вероятно знам всичко тук! Аха! Без значение как. Не съм прочела половината от книгите, но това е добре. Някои автори чувам почти за първи път! Леле, как е! И са КУЛТОВИ! Как се справяте с този списък?

Проверете...

1. Машина на времето

Роман на Х. Г. Уелс, първата му голяма научно-фантастична творба. Ревизиран от разказа от 1888 г. „Аргонавтите на времето“ и публикуван през 1895 г. Машината на времето въведе идеята за пътуване във времето и машината на времето, използвана за това, в художествената литература, която по-късно беше използвана от много писатели и създаде посоката на хронофантастиката. Освен това, както отбелязва Ю. И. Кагарлицки, както в научната, така и в мирогледната си гледна точка Уелс "... в известен смисъл предвари Айнщайн", който формулира специалната теория на относителността десет години след публикуването на романа

Книгата описва пътуването на изобретателя на машината на времето в бъдещето. Сюжетът се основава на завладяващите приключения на главния герой в свят 800 хиляди години по-късно, описвайки който авторът изхожда от негативните тенденции в развитието на съвременното капиталистическо общество, което позволява на много критици да нарекат книгата предупредителен роман. Освен това романът за първи път описва много идеи, свързани с пътуването във времето, които дълго време няма да загубят своята привлекателност за читателите и авторите на нови произведения.

2. Чужденец в чужда земя

Фантастичен философски роман на Робърт Хайнлайн, удостоен с наградата Хюго през 1962 г. На Запад има "култов" статут, смятан е за най-известния фентъзи роман, писан някога. Една от малкото научнофантастични книги, включени в списъка на Библиотеката на Конгреса на книгите, които са оформили Америка.

Първата експедиция до Марс изчезна безследно. Третата световна война отложи втората успешна експедиция за дълги двадесет и пет години. Нови изследователи установиха контакт с оригиналните марсианци и установиха, че не всички от първата експедиция са загинали. И те довеждат на земята „Маугли от космическата ера“ – Майкъл Уолънтайн Смит, възпитан от местни разумни същества. Човек по рождение и марсианец по възпитание, Майкъл нахлува в обичайното ежедневие на Земята като ярка звезда. Надарен със знанията и уменията на древна цивилизация, Смит става месията, основателят на нова религия и първият мъченик за своята вяра...

3. Сага за Лензмените

Сагата Lensman е историята на милионгодишна конфронтация между две древни и могъщи раси: злите и жестоки Eddorians, които се опитват да създадат гигантска империя в космоса, и жителите на Arrisia, мъдрите покровители на младите цивилизации, възникващи в галактиката. След време Земята ще влезе в тази битка със своя могъщ космически флот и галактическия патрул Lensman.

Романът мигновено стана невероятно популярен сред феновете на научната фантастика - това беше едно от първите големи произведения, чиито автори се осмелиха да изнесат действието извън слънчевата система и оттогава Смит, заедно с Едмънд Хамилтън, се смята за основател от жанра космическа опера.

4 Космическа одисея 2001

"2001: Космическа одисея" е литературен сценарий на едноименния филм (който от своя страна е базиран на ранния разказ на Кларк "The Sentinel"), превърнал се в класика на научната фантастика и посветен на човека контакт с извънземна цивилизация, преработен в роман.
Филмът "2001: Космическа одисея" редовно се включва в списъка на "най-великите филми в историята на киното". Той и неговото продължение 2010: Одисея две печелят наградите Хюго през 1969 г. и 1985 г. за най-добри фантастични филми.
Влиянието на филма и книгата върху съвременната култура е огромно, както и броят на феновете им. И въпреки че 2001 година вече настъпи, "Космическата одисея" едва ли ще бъде забравена. Тя продължава да бъде нашето бъдеще.

5. Фаренхайт 451

Романът-антиутопия „451 по Фаренхайт“ на известния американски фантаст Рей Бредбъри се превърна в известен смисъл в икона и пътеводна звезда на жанра. Създадена е на пишеща машина, която писателят наема от обществената библиотека и е отпечатана за първи път на части в първите броеве на списание Playboy.

Епиграфът на романа гласи, че температурата на запалване на хартията е 451 °F. Романът описва общество, което разчита на масовата култура и консуматорството, в което всички книги, които ви карат да мислите за живота, трябва да бъдат изгорени; притежаването на книги е престъпление; а хората, които могат да мислят критично, са извън закона. Главният герой на романа, Гай Монтаг, работи като "пожарникар" (което в книгата означава изгаряне на книги), уверен, че върши работата си "за благото на човечеството". Но скоро той се разочарова от идеалите на обществото, от което е част, става изгнаник и се присъединява към малка ъндърграунд група от изгнаници, чиито поддръжници запомнят текстовете на книгите, за да ги запазят за потомството.

6. "Фондация" (други имена - Академия, Фондация, Фондация, Фондация)

Научно-фантастична класика, която разказва за разпадането на велика галактическа империя и нейното прераждане с помощта на "плана Селдън".

В по-късните романи Азимов свързва света на Фондацията с другите си цикли от творби за Империята и за позитронните роботи. Комбинираният цикъл, наричан още „Основата“, обхваща историята на човечеството от над 20 000 години и включва 14 романа и десетки разкази.

Според слуховете, романът на Азимов е направил огромно впечатление на Осама бин Ладен и дори е повлиял на решението му да създаде терористичната организация Ал-Кайда. Бин Ладен се оприличи на Гари Селдън, който управлява обществото на бъдещето чрез предварително планирани кризи. Освен това арабският превод на заглавието на романа е Ал Кайда и по този начин може да е довел до името на организацията на бин Ладен.

7. Клане номер пет, или кръстоносният поход на децата (1969)

Автобиографичният роман на Кърт Вонегът за бомбардировките на Дрезден по време на Втората световна война.

Романът е посветен на Мери О'Хеър (и дрезденския таксиметров шофьор Герхард Мюлер) и е написан в "телеграфно-шизофреничен стил", както се изразява самият Вонегът. Реализъм, гротеска, фантазия, елементи на лудост, жестока сатира и горчива ирония са тясно преплетени в книгата.
Главният герой е американският войник Били Пилигрим, смешен, плах, апатичен човек. Книгата описва приключенията му във войната и бомбардировките над Дрезден, които оставят незаличим отпечатък върху психическото състояние на Пилигрима, което не е много стабилно от детството. Вонегът въвежда фантастичен елемент в историята: събитията от живота на главния герой се разглеждат през призмата на посттравматичното стресово разстройство, синдром, характерен за ветераните от войната, който осакати възприятието на героя за реалността. В резултат на това комичната "приказка за извънземните" прераства в някаква последователна философска система.
Извънземните от планетата Тралфамадор отвеждат Били Пилигрим на своята планета и му казват, че времето всъщност не "тече", няма постепенен произволен преход от едно събитие към друго - светът и времето са дадени веднъж завинаги, всичко, което се е случило и ще се случи се знае. За нечия смърт трафалмадорците казват просто: „Такива неща“. Невъзможно е да се каже защо или защо нещо се е случило - такава беше "структурата на момента".

8. Пътеводител на галактическия стопаджия

Пътеводител на галактическия стопаджия. Легендарна иронична научнофантастична сага от Дъглас Адамс.
Романът разказва за приключенията на нещастния англичанин Артър Дент, който заедно със своя приятел Форд Префект (родом от малка планета някъде близо до Бетелгейзе, работещ в редакцията на Пътеводителя на стопаджия), избягва смъртта, когато Земята е унищожена от раса от вогонски бюрократи. Зейфод Бийбълброкс, роднина на Форд и президент на Галактиката, случайно спасява Дент и Форд от смърт в открития космос. Също така на борда на невероятния кораб на Зейфод, Златното сърце, са депресивният робот Марвин и Трилиан, известна още като Триша Макмилън, която Артър веднъж срещна на парти. Тя е, както Артър скоро разбира, единственият останал жив човек освен него. Героите търсят легендарната планета Магратея и се опитват да намерят въпрос, който отговаря на окончателния отговор.

9. Dune (1965)

Първият роман на Франк Хърбърт от сагата "Хрониките на дюните" за пясъчната планета Аракис. Именно тази книга го направи известен. Dune спечели наградите Hugo и Nebula. Дюн е един от най-известните научнофантастични романи на 20 век.
Тази книга повдига много политически, екологични и други важни въпроси. Писателят успя да създаде пълноценен фантастичен свят и да го пресече с философски роман. В този свят най-важното вещество е подправката, която е необходима за междузвездните полети и от която зависи съществуването на цивилизацията. Това вещество се намира само на една планета, наречена Аракис. Аракис е пустиня, обитавана от огромни пясъчни червеи. На тази планета живеят племената Фримен, в чийто живот водата е основната и безусловна ценност.

10 Neuromancer (1984)

Роман на Уилям Гибсън, киберпънк канон, спечелил Небюла (1984), Хюго (1985) и наградата Филип Дик. Това е първият роман на Гибсън, който започва трилогията за Киберпространството. Публикувана през 1984 г.
Тази работа обсъжда концепции като изкуствен интелект, виртуална реалност, генно инженерство, транснационални корпорации, киберпространство (компютърна мрежа, матрица) много преди тези концепции да станат популярни в популярната култура.

11. Мечтаят ли андроидите за електрически овце? (1968)

Научнофантастичен роман от Филип Дик, написан през 1968 г. Разказва историята на "ловеца на глави" Рик Декард, който преследва андроиди - същества, почти неразличими от хората, обявени извън закона на Земята. Действието се развива в отровения от радиация и частично изоставен Сан Франциско на бъдещето.
Заедно с „Човекът във високия замък“, този роман е най-известната творба на Дик. Това е едно от класическите произведения на научната фантастика, което изследва етичните проблеми на създаването на андроиди - изкуствени хора.
През 1982 г., базиран на романа, Ридли Скот режисира филма Blade Runner с участието на Харисън Форд. Сценарият, създаден от Хамптън Фанчър и Дейвид Пийпълс, е доста различен от книгата.

12. Портата (1977)

Научно-фантастичен роман от 1977 г. на американския писател Фредерик Пол, който печели и трите големи американски награди за жанр - Nebula (1977), Hugo (1978) и Locus (1978). Романът открива цикъла Хичи.
Близо до Венера хората откриха изкуствен астероид, построен от извънземна раса, наречена Хичи. На астероида са открити космически кораби. Хората измислиха как да управляват корабите, но не можеха да променят дестинацията им. Много доброволци са ги тествали. Някои се върнаха с открития, които ги направиха богати. Но повечето се върнаха без нищо. А някои изобщо не се върнаха. Полетът на кораба беше като руска рулетка - можеше да имаш късмет, но можеше и да умреш.
Главният герой е щастлив изследовател. Измъчват го угризения - от екипажа, който е имал късмет, се завръща само той. И той се опитва да разбере живота си, като се изповядва на робот психоаналитик.

13 Играта на Ендър (1985)

„Играта на Ендър“ печели наградите „Небюла“ и „Хюго“ за най-добър роман през 1985 и 1986 г., някои от най-престижните литературни награди за научна фантастика.
Действието на романа се развива през 2135 г. Човечеството преживя две нашествия на извънземната раса "бъгери" (англ. buggers), оцеля само по чудо и се готви за следващото нашествие. За търсене на пилоти и командири, които могат да донесат победа на Земята, се създава военно училище, в което най-талантливите деца се изпращат от ранна възраст. Сред тези деца е и главният герой на книгата - Андрю (Ендър) Уигин, бъдещият командир на Международния земен флот и единствената надежда на човечеството за спасение.

14. 1984 (1949)

През 2009 г. The Times включи 1984 г. като една от 60-те най-добри книги, публикувани през последните 60 години, а Newsweek класира романа на второ място в своя списък на 100-те най-добри книги на всички времена.
Заглавието на романа, неговата терминология и дори името на автора по-късно стават нарицателно име и се използват за обозначаване на социална структура, напомняща за тоталитарния режим, описан през 1984 г. Многократно става както жертва на цензурата в социалистическите страни, така и обект на критики от левите среди на Запад.
Фентъзи романът на Джордж Оруел 1984 разказва историята на Уинстън Смит, който пренаписва историята въз основа на партизански интереси по време на управлението на тоталитарна хунта. Бунтът на Смит води до тежки последици. Както предрича авторът, нищо не може да бъде по-лошо от пълната липса на свобода...

Това произведение, забранено у нас до 1991 г., наричат ​​антиутопия на ХХ век. (омраза, страхове, глад и кръв), предупреждение срещу тоталитаризма. Романът беше бойкотиран на Запад поради приликата между владетеля на страната Големия брат и истинските държавни глави.

15. Чудесният нов свят (1932)

Един от най-известните дистопични романи. Нещо като антипод на Оруеловата 1984. Няма стаи за изтезания - всички са щастливи и доволни. Страниците на романа описват света на далечното бъдеще (действието се развива в Лондон), в който хората се отглеждат в специални ембрионални растения и предварително (чрез въздействие върху ембриона в различни етапи на развитие) се разделят на пет касти от различни умствени и физически способности, които извършват различна работа. От „алфи“ – силни и красиви умствени работници до „ипсилони“ – полукретини, които могат да вършат само най-обикновена физическа работа. Бебетата се възпитават по различен начин в зависимост от кастата. Така с помощта на хипнопедията всяка каста се възпитава на благоговение към висшата каста и презрение към низшите. Костюми за всяка каста от определен цвят. Например алфите са в сиво, гамата са в зелено, делтите са в каки, ​​епсилоните са в черно.
В това общество няма място за чувства и се смята за неприлично да нямаш редовен сексуален контакт с различни партньори (основният лозунг е „всеки принадлежи на всички останали“), но бременността се счита за ужасен срам. Хората в тази "Световна държава" не остаряват, въпреки че средната продължителност на живота е 60 години. Редовно, за да имате винаги добро настроение, те използват лекарството "сому", което няма отрицателни ефекти ("сома грамове - и без драми"). Бог в този свят е Хенри Форд, те го наричат ​​"Нашият Господ Форд", а хронологията идва от създаването на автомобила Ford T, тоест от 1908 г. сл. Хр. д. (в романа действието се развива през 632 година от "ерата на стабилността", тоест през 2540 г. сл. Хр.).
Писателят показва живота на хората в този свят. Главните герои са хора, които не могат да се впишат в обществото - Бърнард Маркс (представител на висшата класа, алфа плюс), неговият приятел, успешният дисидент Хелмхолц и дивият Джон от индиански резерват, който цял живот мечтае да попадне в красив свят, в който всички са щастливи.

източник http://t0p-10.ru

А по литературна тема да ви припомня какъв беше и какъв беше Оригиналната статия е на уебсайта InfoGlaz.rfЛинк към статията, от която е направено това копие -

Фантастичните мотиви са един от основните методи за създаване на определена ключова ситуация в произведенията не само на руската, но и на световната култура.

В руската литература писатели от различни направления се обърнаха към тези мотиви. Така например в романтичните стихове на Лермонтов има образи на другия свят. В „Демонът“ художникът изобразява протестиращия Дух на злото. Творбата носи идеята за протест срещу божеството като създател на съществуващия световен ред.

Единственият изход от тъгата и самотата за Демона е любовта към Тамара. Но Духът на Злото не може да постигне щастие, защото е егоист, откъснат от света и от хората. В името на любовта Демонът е готов да се откаже от старото отмъщение към Бога, дори е готов да последва Доброто. На героя му се струва, че сълзите на покаяние ще го преродят. Но не може да преодолее най-болезнения порок – презрението към човечеството. Смъртта на Тамара и самотата на Демона е неизбежна последица от неговата арогантност и егоизъм.

Така Лермонтов се обръща към фантазията, за да предаде по-точно настроението на идеята на произведението, да изрази своите мисли и чувства.

Малко по-различна цел на фантазията в творчеството на М. Булгаков. Стилът на много произведения на този писател може да се определи като фантастичен реализъм. Лесно се вижда, че принципите на изобразяване на Москва в „Майстора и Маргарита“ ясно приличат на принципите на изобразяване на Петербург на Гогол: съчетание на реалното с фантастичното, странното с обикновеното, социална сатира и фантасмагория.

Историята се разказва в две посоки едновременно. Първият план са събитията, които се случват в Москва. Вторият план е разказ за Пилат и Йешуа, съставен от майстора. Тези два плана са обединени, обединени от свитата на Воланд - Сатаната и неговите слуги.

Появата на Воланд и неговата свита в Москва става събитието, което променя живота на героите от романа. Тук можем да говорим за традицията на романтиците, в която Демонът е герой, симпатичен на автора със своя ум и ирония. Свитата на Воланд е толкова мистериозна, колкото и самият той. Азазело, Коровиев, Бегемот, Гела са герои, които привличат читателя със своята необичайност. Те се превръщат в арбитри на справедливостта в града.

Булгаков въвежда фантастичен мотив, за да покаже, че в света на неговото време само с помощта на неземна сила е възможно да се постигне справедливост.

В творчеството на В. Маяковски фантастичните мотиви са от различно естество. И така, в стихотворението „Едно необикновено приключение, което се случи с Владимир Маяковски през лятото в дачата“, героят води приятелски разговор със самото слънце. Поетът вярва, че неговата дейност е подобна на блясъка на това светило:

Хайде поет

Светът е в сив боклук.

Ще излея слънцето си

И ти си твоя

Така Маяковски с помощта на фантастичен сюжет решава реалистични проблеми: той обяснява своето разбиране за ролята на поета и поезията в съветското общество.

Без съмнение, обръщането към фантастични мотиви помага на руските писатели по-ясно, точно и ясно да предадат основните мисли, чувства и идеи на своите произведения.

Гръцки phantastike - изкуството на въображението) - форма на отразяване на света, в която въз основа на реални идеи се създава логически несъвместима картина на Вселената. Често срещан в митологията, фолклора, изкуството, социалната утопия. През XIX - XX век. развива се научната фантастика.

Страхотна дефиниция

Непълна дефиниция ↓

ИЗМИСЛИЦА

Гръцки phantastike - изкуството да си въобразяваш), вид фантастика, където фантастиката получава най-голяма свобода: границите на фантазията се простират от изобразяване на странни, необичайни, измислени явления до създаване на собствен свят със специални модели и възможности. Фантастиката има особен тип фигуративност, която се характеризира с нарушаване на реалните връзки и пропорции: например отрязаният нос на майор Ковальов в историята на Н. В. Гогол „Носът“ се движи около мястото на Св. В същото време фантастичната картина на света не е чиста измислица: в нея събитията от реалността се трансформират и издигат до символно ниво. Фантастиката в гротескна, преувеличена, трансформирана форма разкрива пред читателя проблемите на действителността и разсъждава върху тяхното разрешаване. Фантастичните образи са присъщи на приказка, епос, алегория, легенда, утопия, сатира. Специален подвид на научната фантастика е научната фантастика, в която образите се създават чрез изобразяване на измислени или реални научни и технологични постижения на човек. Художествената оригиналност на научната фантастика се крие в противопоставянето на фантастичния и реалния свят, следователно всяко произведение на научната фантастика съществува, така да се каже, в две равнини: светът, създаден от въображението на автора, по някакъв начин корелира с реалността. Реалният свят или е изваден от текста („Пътешествията на Гъливер“ от Дж. Суифт), или присъства в него (в „Фауст“ от И. В. Гьоте събитията, в които участват Фауст и Мефистофел, са противопоставени на живота на други хора граждани).

Първоначално фантазията се свързва с въплъщението на митологични образи в литературата: например древната фантазия с участието на богове изглеждаше доста надеждна за автори и читатели (Илиада, Одисея от Омир, Дела и дни от Хезиод, пиеси от Есхил , Софокъл, Аристофан, Еврипид и др.). Омировата Одисея, която описва много невероятни и фантастични приключения на Одисей, и Метаморфозите на Овидий, истории за превръщането на живи същества в дървета, камъни, хора в животни и др., Могат да се считат за примери на древна фантастика.В творбите на Средния Епохата и Ренесанса тази тенденция продължава: в рицарския епос (от Беоулф, написан през 8 век, до романите на Кретиен дьо Троа през 14 век), изображения на дракони и магьосници, феи, тролове, елфи и други фантастични се появиха същества. Отделна традиция през Средновековието е християнската фантастика, която описва чудеса на светци, видения и т.н. Християнството признава свидетелства от този вид за истински, но това не пречи те да останат част от фантастичната литературна традиция, тъй като необикновените явления са описани, които не са типични за обичайния ход на събитията. Най-богатата фантазия е представена и в източната култура: приказките от Хиляда и една нощ, индийската и китайската литература. През Ренесанса фантазията на рицарските романи е пародирана в Гаргантюа и Пантагрюел от Ф. Рабле и в Дон Кихот от М. Сервантес: Рабле представя фантастичен епос, който преосмисля традиционните клишета на научната фантастика, докато Сервантес пародира страстта към фантазията, неговият герой вижда навсякъде фантастични същества, които не съществуват, изпада в нелепи ситуации поради това. Християнската фантастика през Ренесанса е изразена в поемите на Дж. Милтън „Изгубеният рай“ и „Върнатият рай“.

Литературата на Просвещението и класицизма е чужда на фантазията и нейните образи се използват само за придаване на екзотичен привкус на действието. Нов разцвет на фантазията идва през 19 век, в ерата на романтизма. Появяват се жанрове, базирани изцяло на фентъзи, като готическия роман. Формите на фантазията в немския романтизъм са разнообразни; по-специално Е. Т. А. Хофман пише приказки („Властелинът на бълхите“, „Лешникотрошачката и кралят на мишките“), готически романи („Дяволският еликсир“), омагьосващи фантасмагории („Принцеса Брамбила“), реалистични истории с фантастичен фон ( „Златното гърне“, „Изборът на булката“), философски приказки-притчи („Малкият Цахес“, „Пясъчният човек“). Фантастиката в литературата на реализма също е често срещана: "Дамата пика" от А. С. Пушкин, "Щос" от М. Ю. Лермонтов, "Миргород" и "Петербургски разкази" от Н. В. Гогол, "Сънят на смешния човек" от Ф. М. Достоевски и др. Има проблем с комбинирането на фантазията с реалния свят в текста, често въвеждането на фантастични образи изисква мотивация (сънят на Татяна в "Евгений Онегин"). Утвърждаването на реализма обаче измести фентъзито в периферията на литературата. Те се обърнаха към нея, за да придадат символичен характер на изображенията („Портрет на Дориан Грей” от О. Уайлд, „Шагренова кожа” от О. дьо Балзак). Готическата традиция на фантастиката се развива от Е. По, чиито разкази съдържат немотивирани фантастични образи и колизии. Синтезът на различни видове фантазия е представен от романа на М. А. Булгаков "Майстора и Маргарита".

Непълна дефиниция ↓

Измислица- идва от гръцкото понятие "фантастика" (изкуството да си въобразяваш).

В съвременния смисъл фентъзито може да се определи като един от видовете литература, който е в състояние да създаде магическа, прекрасна картина на света, противопоставяща се на съществуващата реалност и познатите на всички ни концепции.

Известно е, че фантастиката може да бъде разделена на различни области: фентъзи и научна фантастика, твърда научна фантастика, космическа фантастика, бойна и хумористична, любовна и социална, мистика и ужас.

Може би тези жанрове, или както ги наричат ​​още, подтипове на научната фантастика, са далеч най-известните в техните среди.

Нека се опитаме да характеризираме всеки от тях поотделно.

Научна фантастика (SF):

И така, научната фантастика е жанр на литературата и филмовата индустрия, който описва събития, случващи се в реалния свят и се различава от историческата реалност по някакъв съществен начин.

Тези разлики могат да бъдат технологични, научни, социални, исторически и всякакви други, но не и магически, в противен случай цялата идея на понятието „научна фантастика“ се губи.

С други думи, научната фантастика отразява въздействието на научно-техническия прогрес върху всекидневния и познат човешки живот.

Сред популярните сюжети на творбите от този жанр са полетите до непознати планети, изобретяването на роботи, откриването на нови форми на живот, изобретяването на най-новите оръжия и т.н.

Сред почитателите на този жанр са популярни следните произведения: "Аз, робот" (Азеик Азимов), "Звездата на Пандора" (Питър Хамилтън), "Опит за бягство" (Борис и Аркадий Стругацки), "Червеният Марс" (Ким Стенли). Робинсън) и много други страхотни книги.

Филмовата индустрия също е създала много научнофантастични филми. Сред първите чуждестранни филми е филмът на Жорж Милиес "Пътуване до Луната".

Той е заснет през 1902 г. и наистина се смята за най-популярния филм, показван на големите екрани.

Можете да отбележите и други картини в жанра "научна фантастика": "Дистрикт № 9" (САЩ), "Матрицата" (САЩ), легендарният "Извънземни" (САЩ). Има обаче филми, които са се превърнали, така да се каже, в класика на жанра.

Сред тях: "Метрополис" (Фриц Ланг, Германия), заснет през 1925 г., поразява с идеята и визията си за бъдещето на човечеството.

Друг филмов шедьовър, превърнал се в класика, е 2001: Космическа одисея (Стенли Кубрик, САЩ), издаден през 1968 г.

Тази картина разказва за извънземни цивилизации и много прилича на научен материал за извънземни и техния живот - за зрителите от далечната 1968 г. това е наистина нещо ново, фантастично, което никога не са виждали или чували досега. Разбира се, не можете да пренебрегнете Междузвездни войни.

Епизод 4: Нова надежда (Джордж Лукас, САЩ), 1977 г.

Вероятно всеки от нас е гледал тази лента повече от веднъж. Той е толкова пристрастяващ и привлича със своите специални ефекти, необичайни костюми, шикозни декори и безпрецедентни за нас герои.

Въпреки че, ако говорим за жанра, в който е заснет този филм, по-скоро бих го класифицирал като космическа фантастика, отколкото като научна.

Но за да оправдаем жанра, можем да кажем, че вероятно нито един филм не е заснет в определен жанр в най-чистата му форма, винаги има отклонения.

Твърда научна фантастика, като поджанр на научната фантастика

Научната фантастика има така наречения поджанр или подвид, наречен "твърда научна фантастика".

Солидната научна фантастика се различава от традиционната научна фантастика по това, че по време на разказа научните факти и закони не се изкривяват.

Тоест, можем да кажем, че основата на този поджанр е базата от естествени научни знания и целият сюжет е описан около определена научна идея, дори и да е фантастична.

Сюжетът в такива произведения винаги е прост и логичен, базиран на няколко научни предположения - машина на времето, свръхвисокоскоростно пътуване в космоса, екстрасензорно възприятие и т.н.

Космическа фантастика, друг поджанр на научната фантастика

Космическата фантастика е поджанр на научната фантастика. Неговата отличителна черта е, че основният сюжет се развива в открития космос или на различни планети в Слънчевата система или извън нея.

Планетарен роман, космическа опера, космическа одисея.

Нека поговорим за всеки тип по-подробно.

Космическа одисея:

И така, Космическата одисея е сюжетна линия, в която действията се развиват най-често на космически кораби (кораби) и героите трябва да изпълнят глобална мисия, чийто резултат зависи от съдбата на човек.

Планета Романтика:

Планетарният роман е много по-опростен по отношение на вида на развитието на събитията и сложността на сюжета. По принцип цялото действие е ограничено до една конкретна планета, която е обитавана от екзотични животни, хора.

Много произведения в този вид жанр са посветени на далечното бъдеще, в което хората се движат между световете на космически кораб и това е нормално явление, някои ранни произведения на космическата фантастика описват по-прости сюжети с по-малко реалистични начини на движение.

Въпреки това целта и основната тема на планетарния роман е една и съща за всички произведения - приключенията на героите на определена планета.

Космическа опера:

Космическата опера е също толкова интересен подвид на научната фантастика.

Основната му идея е узряването и разширяването на конфликта между героите с използването на мощни високотехнологични оръжия на бъдещето за завладяване на Галактиката или освобождаване на планетата от космически извънземни, хуманоиди и други космически същества.

Героите в този космически конфликт са героични. Основната разлика между космическата опера и научната фантастика е, че има почти пълно отхвърляне на научната основа на сюжета.

Сред произведенията на космическата фантастика, които заслужават внимание, са следните: Изгубеният рай, Абсолютният враг (Андрей Ливадни), Стоманеният плъх спасява света (Хари Харисън), Звездни крале, Завръщане към звездите (Едмънд Хамилтън), Пътеводител на стопаджия галактиката (Дъглас Адамс) и други страхотни книги.

А сега нека отбележим някои ярки филми в жанра на космическата фантазия. Разбира се, не можете да заобиколите добре познатия филм "Армагедон" (Майкъл Бей, САЩ, 1998 г.); "Аватар" (Джеймс Камерън, САЩ, 2009), който взриви целия свят, който се отличава с необичайни специални ефекти, ярки изображения, богата и необичайна природа на непозната планета; "Starship Troopers" (Пол Верховен, САЩ, 1997), също популярен филм в своето време, въпреки че много фенове на филма днес са готови да преразглеждат тази картина повече от веднъж; Невъзможно е да не отбележим всички части (епизоди) на "Междузвездни войни" на Джордж Лукас, според мен този шедьовър на научната фантастика ще бъде популярен и интересен за зрителя по всяко време.

Бойна фантастика:

Бойната фантастика е вид (поджанр) фантастика, която описва военни операции, протичащи в далечно или не толкова далечно бъдеще, като всички действия се развиват с помощта на свръхмощни роботи и най-новите оръжия, непознати на човека днес.

Този жанр е доста млад, произходът му може да се отдаде на средата на 20-ти век по време на разгара на войната във Виетнам.

Освен това отбелязвам, че бойната фантастика стана популярна и броят на произведенията и филмите се увеличи, пряко пропорционално на нарастването на конфликтите в света.

Сред популярните автори-представители на този жанр са: Джо Халдеман „Безкрайна война”; Хари Харисън "Стоманен плъх", "Бил - Герой от галактиката"; местни автори Александър Зорич "Утрешната война", Олег Маркелов "Адекватност", Игор Пол "Ангел пазител 320" и други прекрасни автори.

Много филми са направени в жанра "бойна фантастика" "Замръзналите войници" (Канада, 2014), "На ръба на утрешния ден" (САЩ, 2014), Стар Трек: Възмездието (САЩ, 2013).

Хумористична фантастика:

Хумористичната фантастика е жанр, в който представянето на необичайни и фантастични събития се извършва в хумористична форма.

Хумористичната фантастика е позната от древността и се развива в наше време.

Сред представителите на хумористичната фантастика в литературата най-ярки са любимите ни Братя Стругацки „Понеделник започва в събота“, Кир Буличев „Чудесата в Гусляр“, както и чуждестранните автори на хумористичната фантастика Прудчет Тери Дейвид Джон „Ще облека полунощ“, Bester Alfred „Ще почакаш ли?“, Bisson Terry Ballantine „Те са направени от месо“.

Любовна фантастика:

Любовна фантастика, романтични приключенски произведения.

Този тип фентъзи включва любовни истории с измислени герои, магически страни, които не съществуват, присъствието в описанието на прекрасни амулети с необичайни свойства и, разбира се, всички тези истории имат щастлив край.

Разбира се, не можете да заобиколите филмите, направени в жанра. Ето някои от тях: „Странният случай с Бенджамин Бътън” (САЩ, 2008 г.), „Жената на пътника във времето” (САЩ, 2009 г.), „Тя” (САЩ, 2014 г.).

Социална фантастика:

Социалната фантастика е вид научна фантастика, която се фокусира върху взаимоотношенията между хората в обществото.

Акцентът е върху създаването на фантастични мотиви, за да се покаже развитието на обществените отношения в нереалистични условия.

В този жанр са написани следните произведения: Братя Стругацки "Осъденият град", "Часът на бика" от И. Ефремов, Х. Уелс "Машината на времето", "451 градуса по Фаренхайт" от Рей Бредбъри.

Киното също има филми в жанра на социалната фантастика в касичката си: Матрицата (САЩ, Австралия, 1999), Тъмният град (САЩ, Австралия, 1998), Младостта (САЩ, 2014).

фантазия:

Фентъзито е жанр на научната фантастика, който описва измислен свят, най-често Средновековието, като сюжетът е изграден на базата на митове и легенди.

Този жанр се характеризира с такива герои като богове, магьосници, гноми, тролове, призраци и други същества. Произведенията в жанра фентъзи са много близки до древния епос, в който героите се сблъскват с магически същества и свръхестествени събития.

Фентъзи жанрът набира скорост всяка година и има все повече фенове.

Вероятно цялата тайна е, че в нашия примитивен свят липсва някаква приказка, магия, чудеса.

Основните представители (автори) на този жанр са Робърт Джордан (фентъзи цикълът от книги "Колелото на времето", включващ 11 тома), Урсула Ле Гуин (цикълът от книги за Земноморие - "Магьосникът от Земноморие", "The Wizard of Earthsea" Колелото на Атуан", "На последния бряг", "Тухану"), Маргарет Вайс (цикъл от произведения "DragonLance") и др.

Сред филмите, направени в жанра фентъзи, има достатъчно за избор и ще задоволи дори най-капризния филмов фен.

Сред чуждестранните филми ще отбележа такива като: "Властелинът на пръстените", "Хари Потър", любимите по всяко време "Highlander" и "Fantômas", "Kill the Dragon" и много други прекрасни филми.

Тези филми ни привличат със страхотна графика, актьорска игра, мистериозни сюжети и гледането на такива филми дава емоции, които няма да получите от гледане на филми в други жанрове.

Фантазията е тази, която добавя допълнителни цветове към живота ни и радва отново и отново.

Мистика и ужас:

Мистерия и ужас - този жанр е може би един от най-популярните и привлекателни както за читателя, така и за зрителя.

Той е в състояние да даде такива незабравими впечатления, емоции и да повиши адреналина, както никой друг жанр научна фантастика.

Едно време, преди филмите и книгите за пътуване в бъдещето да станат популярни, ужасите бяха най-необичайният и любим жанр сред феновете и почитателите на всичко фантастично. И днес интересът към тях не е изчезнал.

Изявените представители на книжната индустрия в този жанр са: легендарният и обичан Стивън Кинг „Зелената миля“, „Мъртвата зона“, Оскар Уайлд „Портретът на Дориан Грей“, нашият отечествен автор М. Булгаков „Майстора и Маргарита".

И има много филми в този жанр и е доста трудно да се избере най-добрият и най-яркият от тях.

Ще изброя само няколко: любимият на всички Nightmare on Elm Street (САЩ, 1984), Friday the 13th (САЩ 1980-1982), The Exorcist 1,2,3 (САЩ), Premonition (САЩ, 2007), "Destination" -1,2,3 (САЩ, 2000-2006), "Психически" (Великобритания, 2011).

Както можете да видите, научната фантастика е толкова универсален жанр, че всеки може да избере това, което му подхожда по дух, по природа, ще ви даде възможност да се потопите в магическия, необичаен, ужасен, трагичен, високотехнологичен свят на бъдещето и необяснимото за нас - обикновените хора.