Novela histórica en la literatura rusa y francesa de los siglos XIX-XX. Novela histórica en Rusia

Las estadísticas muestran una paradoja: en nuestro siglo XXI virtual, las novelas históricas son cada vez más populares. La lista de libros de este género leídos por una persona da testimonio de la educación integral de este último.

El interés por el pasado vive en todos. Incluso los antiguos notaron que las personas son conservadoras. No se les permite volver al pasado ni deshacerse de él, pero están destinados a sentir una conexión con él todos los días, para honrar la continuidad y las tradiciones.

Se considera que el primer autor de novelas históricas es el británico Walter Scott, quien creó la composición de la obra, donde en el contexto de "casos de días pasados" actuaron personajes artísticos ficticios.

Romance histórico diverso

Miles de libros de esta dirección están disponibles para el lector hoy en Internet. Si busca en Wikipedia "autores de novelas históricas", la respuesta será una lista que contiene alrededor de 600 nombres. Tres vidas no bastan para que un amante de semejante literatura lea sus creaciones. Es importante que un lector novato lo ayude a navegar por el mar de los libros y, afortunadamente, los expertos en el "comercio de libros" pueden recomendar lo que les interesa.

El lector puede sentirse decepcionado por las novelas históricas oportunistas de "un día". Lista de libros reconocidos por conocedores cultura artistica- eso es lo que necesita el adepto. De lo contrario, después de leer algunas obras sin talento de este género, una persona dejará los libros a un lado y se ocupará de otro asunto.

El lector puede estar seguro de que la humanidad ya ha leído y sistematizado los libros que recoge. El camino de crecimiento espiritual del adepto no parece un laberinto, al final del cual el viajero exhausto será devorado por el Minotauro de la decepción.

Clasificación del romance

En un primer momento, nos centraremos en la selección únicamente de obras famosas e ilustres, para luego incluirlas en las listas. También tenemos en cuenta la disponibilidad de estos libros, es decir, nos interesa publicar en grandes ediciones. Así, la muestra incluirá sólidas novelas históricas clásicas.

La lista de libros se compila de acuerdo con los intereses específicos de los conocedores de la literatura. Después de todo, los lectores difieren según el género, la edad, los intereses y la educación. Puede elegir obras para cada una de sus categorías de representantes. Primero, invitemos a los ratones de biblioteca a decidir qué novelas sobre el pasado les interesarán:

• ruso clásico;
• extranjero clásico;
• filosófico;
• amor;
• documentales;
• fácil lectura

En el futuro, presentaremos novelas en detalle en cada una de estas áreas.

ruso clásico

Una persona educada se avergüenza de no saber historia país de origen. Un interés tan vivo genera amor por la patria. Por lo tanto, el historiógrafo Karamzin Nikolai Mikhailovich insinuó sin ambigüedades a sus descendientes: "La historia del estado ruso no es menos interesante que la historia del resto del mundo".

El lector puede familiarizarse con el pasado del país de Lomonosov y Pushkin gracias a ficción. Los escritores rusos y soviéticos escribieron novelas históricas de culto para él. La lista de libros de estos autores da testimonio de la riqueza de la cultura del país:

• La Guardia Blanca de Mikhail Bulgakov.
• "Los vivos y los muertos" de Konstantin Simonov.
• "Pozo" de Andrey Platonov.
• "Moscú y moscovitas" de Vladimir Gilyarovsky.
• "Pedro I" de A. Tolstoy.
• La tragedia de Tsushima de Vladimir Semenov.
• "Silencio Don" de M. Sholokhov.
• "Río sombrío" de Vyacheslav Shishkov.
• "Favorito", "Bayazet", "Moozund" de Valentin Pikul.
• Genghis Khan de Vladimir Yan.

Las novelas históricas rusas mencionadas también son conocidas en el extranjero. La lista de libros incluye varios trabajos composición y contenido. Entre ellos, una obra inspiradora que habla sobre el primer emperador y una dramática sobre la participación de los cosacos; conmovedora revelación sobre generación perdida y la historia de una guerra terrible.

Clásico extranjero

Prestemos atención a la calificación de los libros de la compañía de información británica más antigua que contiene novelas históricas. La lista de libros (que sean obras extranjeras o nacionales no es tan importante) será correcta si la BBC la corrobora. Los compatriotas de Walter Scott saben mucho de literatura.

Los rusos están familiarizados con los títulos de las obras. clásicos extranjeros por representaciones cinematográficas. Literatura clásica es un valor universal. Este es el único monumento mundano en el Vaticano, dedicado a Heinrich Sienkiewicz, autor de la novela sobre el Apóstol de Roma.

• "Ivanhoe", "Quentin Dorward" de Walter Scott.
• Los años jóvenes de Enrique IV por Heinrich Mann.
• "Kamo Gryadeshi" de Henryk Sienkiewicz.
• "Rojo y negro" de Stendhal.
• "María Estuardo" de Stefan Zweig.
• "Los Miserables", "Catedral de Notre Dame" de Victor Hugo.
• Reyes malditos de Maurice Druon.
• Cien años de soledad de Gabriel Márquez.
• "Lo que el viento se llevó" M. Mitchell.

Tenga en cuenta que la mayoría de estos libros fueron escritos por escritores del Viejo Mundo.

amor

Los trabajos de este tipo son más adecuados para nuestras bellas damas.

Después de todo, las mujeres suelen estar interesadas en novelas históricas sensuales. La lista de libros sobre el amor se basa en las obras de clásicos mundiales reconocidos que, además del conocimiento, también educan estéticamente a una persona:

• El paciente inglés de Michael Ondaatje.
• El gran Gatsby de Francis Scott Fitzgerald.
• Orgullo y Prejuicio de Jane Austen.
• "Cumbres Borrascosas" de Bronte Emily.
• Jane Eyre de Charlotte Brontë.
• "Doctor Zhivago" B. Pasternak.
• "Consuelo" George Sand.
• "Lady Rose" de Sandra Worth.
• El amante de Lady Chatterley de David Lawrence.
• "Rebeca" de Daphne Du Maurier.
• Teresa Raken por Stefan Zweig.
• "Arc de Triomphe", "Vida en préstamo" de E. M. Remarque.

Para el lector, estas novelas románticas históricas se han convertido durante mucho tiempo en las favoritas. La lista de libros contiene obras que no se pueden leer con indiferencia. Los autores lograron encontrar los hilos del alma de los lectores y tocarlos

filosófico

novelas sobre el pasado idea filosófica es un tema especial. Parafraseando la frase " padrino”, este plato es del gusto de los lectores-“gourmets”. Nos referiremos con este epíteto a los amantes de la literatura, capaces de releer la trama varias veces para encontrar cada vez Significado oculto, matiz.

Los "gastrónomos" obtienen satisfacción al comprender el "segundo, tercer e incluso cuarto fondo" del trabajo. Tales cosas intelectuales, en su opinión, son las mejores novelas históricas. La lista de estos libros contiene obras respetadas por la comunidad de lectores:

• 1984 por George Orwell.
• "Guerra y paz" de León Tolstoi.
• El Soberano de Nicolás Maquiavelo.
• "El nombre de la rosa", "Baudolino" "Péndulo de Foucault" Umberto Eco.
• "Kamo viene" Henryk Sienkiewicz.
• "Cuarto de cáncer" de Alexander Solzhenitsyn.
• "Ensayos" de Vladimir Sharov.
• "La lista de Schindler" de Thomas Kienilli.
• Cien años de soledad de Gabriel García Márquez.

Los aficionados a estas obras creen (y no sin razón) que se trata de las mejores novelas históricas.

Los libros "La lista de Schindler", "El nombre de la rosa" se convirtieron en la base para la creación de películas famosas. La novela "Guerra y paz" es reconocida como el estándar de los clásicos históricos. La obra "1984" sirvió como una especie de intuición para la humanidad, un impulso para comprender la esencia oculta de la dictadura. Un simulador universalmente reconocido para el intelecto son las difíciles tramas del profesor Umberto Eco para los amantes de los libros.

Lectura fácil

Hagamos una reserva: no vamos a menospreciar llamando "fáciles" a los libros presentados en esta lista.

La lista recibió tal nombre por consideraciones subjetivas, ya que sus obras son agradables y fáciles de percibir, como lo es la música de Mozart para el oído. La trama en ellos es emocionante, hay una lucha entre el bien y el mal. Para muchas personas, estas composiciones se han convertido en favoritas:

• "Agnia hija de Agnia" Vasily Livanov.
• "Azazel", "Consejero de Estado" de Boris Akunin.
• El conde de Montecristo, Los tres mosqueteros de Alejandro Dumas.
• Don Quijote de Miguel de Cervantes.
• La Odisea del Capitán Blood de Raffaello Sabatini.
• El último de los mohicanos, Pathfinder de Fenimore Cooper.
• Las aventuras de Schweik de Yaroslav Hasek.
• "Espartaco" Raffaello Giovagnoli.
• Tailandeses de Atenas de Ivan Efremov.
• "Flecha Negra" de Robert Stevenson.
• “Tengo el honor”, ​​“Pluma y espada” de Valentin Savvich Pikul.

La acción de estas novelas puede cautivar a cualquier categoría de lectores. Esto se evidencia por el éxito de toda la Unión de la película "Los tres mosqueteros", donde D'Artagnan fue interpretado por el joven y carismático Mikhail Boyarsky.

Documentales

Las novelas documentales sobre el pasado son preferidas por las serias, hombres duros. Los trabajos de este tipo pretenden ser una divulgación exhaustiva del tema, a menudo imparcial y sin publicidad.

Sus héroes son personas que han pasado pruebas terribles, conservando heroicamente "en el primer círculo del infierno" (terrenal) dignidad humana. Esta literatura encontró un lector relativamente recientemente, en la era de la glasnost:

• "El archipiélago Gulag", "En el primer círculo" de Alexander Solzhenitsyn.
• "Acuario", "Rompehielos", "La última República" de Viktor Suvorov.
• "Ropa blanca" de Vladimir Dudintsev.
• Vishera de Varlam Shalamov.
• "Memorias de la guerra" de Nikolai Nikulin.
• "Hijos del Arbat" de Anatoly Rybakov.
• "Hombres y mujeres", "Maria" de Boris Mozhaev.
• "¡Fuego mortal nos espera!" Vladímir Pershanin.
• Maldito y asesinado por Victor Astafiev.
• "Facultad de cosas innecesarias" Yuri Dombrovsky.

No es fácil psicológicamente leer estas obras que hablan de flagrantes injusticias. Sin embargo, estas novelas también tienen una carga positiva, porque inculcan en las personas un sentido de humanidad, justicia, inmunidad a la violencia e intolerancia a la tiranía.

Conclusión

Novelas históricas fascinantes y emocionantes. La lista de libros de este género es seleccionada por cada lector de acuerdo a sus intereses. Las variantes de tales listas presentadas en el artículo no son un dogma.

El lector puede, guiado por el gusto, agregar o quitar obras del mismo. La lista de tales novelas es una brújula en el mar de los libros, la ruta en la que el aficionado a los libros hace la suya.

Tema histórico en la literatura rusa

1. La influencia de la Guerra Patriótica de 1812 en el desarrollo del tema histórico en la literatura rusa.

La Guerra Patriótica de 1812 provocó un levantamiento nacional en 1812 entre las masas del pueblo y en los círculos de la intelectualidad noble progresista. La guerra dejó una huella profunda y vívida en el desarrollo de la literatura rusa. Los estados de ánimo patrióticos y los temas de la guerra de 1812 se reflejaron directamente en varias fábulas de Krylov, que ridiculizan a Napoleón, que se encontraba en una situación desesperada ("El lobo en la perrera"), y el destino de los franceses que se morían de hambre en Moscú ("El cuervo y la gallina"). La fábula "Oboz" aprueba la inteligente lentitud de Kutuzov en la lucha contra Napoleón. La mediocridad del almirante Chichagov, que no logró cortar la retirada de Napoleón a través del río Berezina, se ridiculiza en la fábula "La pica y el gato".

Impresionado por la batalla de Borodino, Zhukovsky crea la famosa oda "Un cantante en el campo de los guerreros rusos", en la que glorifica a los destacados comandantes rusos de 1812. Un participante en la guerra con Napoleón, Batyushkov, en un mensaje poético a "Dashkov" (1813), declara que no quiere cantar "amor y alegría ... descuido, felicidad y paz" hasta la victoria sobre el enemigo. personaje popular de la guerra de 1812 se representa en las obras en prosa de los participantes en la guerra, en el Diario de acciones partisanas de 1812 de Denis Davydov y en las Cartas de un oficial ruso de Fyodor Glinka. Al mismo tiempo, el periodismo y la poesía reaccionarios respondieron a la guerra con un espíritu de ultrapatriotismo y pseudonacionalismo fermentados. Tales fueron los manifiestos escritos por Shishkov, las odas solemnes "para vencer al enemigo" por Golenishchev-Kutuzov, etc.

Valor del pueblo ruso guerra patriótica Griboyedov inspira la idea de la tragedia popular "1812". La Guerra Patriótica de 1812 dejó una profunda huella en la obra de Pushkin, quien la consideró "el mayor acontecimiento de la historia reciente", y vio la "gran suerte" del pueblo ruso en la victoria sobre Napoleón y en la liberación de Europa Occidental. del yugo napoleónico por las tropas rusas. Más tarde, Herzen, el sucesor de los decembristas, dijo: “Las historias sobre el incendio de Moscú, sobre la Batalla de Borodino, sobre la toma de París fueron mi canción de cuna, cuentos infantiles, mi Ilíada y Odisea”.

Sin embargo, la importancia de la Guerra Patriótica de 1812 para el desarrollo de la literatura no se limita a la aparición de una serie de obras sobre los temas de la guerra.

“El duodécimo año, que sacudió a toda Rusia, de punta a punta, despertó sus fuerzas dormidas y descubrió en ella nuevas fuentes de fuerza hasta ahora desconocidas... despertó la conciencia y el orgullo del pueblo, y todo esto contribuyó al surgimiento de la publicidad como el comienzo de la opinión pública”, señaló Belinsky. Después de la Guerra Patriótica de 1812, “toda Rusia entró en una nueva fase”, señala Herzen. La literatura rusa también está entrando en una nueva fase.

2. El tema histórico en la obra de Pushkin

Pushkin reflexiona sobre las "eternas contradicciones de la esencialidad" que caracterizan el desarrollo de la vida, sobre el complejo y contradictorio mundo interior de una persona en su condicionalidad del entorno social. Habiendo dominado la idea de la regularidad, Pushkin no se vuelve fatalista en la comprensión proceso historico. Tanto el pasado ruso reciente (Pedro 1) como la vida contemporánea del poeta en Europa, en cuyo destino jugó un papel tan importante Napoleón, convencieron a Pushkin de la importancia de las personalidades destacadas en el curso de la historia. Al mismo tiempo, al comprender el contenido mismo del proceso histórico, sus fuerzas motrices, Pushkin permanece en las posiciones del idealismo histórico, característico de la Ilustración. Rol principal en el desarrollo de la sociedad, el poeta asigna la ilustración, las ideas políticas, la legislación, las costumbres sociales, la educación.

El reflejo artístico del pasado nacional del pueblo en su desarrollo histórico concreto es reconocido por Pushkin como una tarea importante de la literatura rusa. “La historia del pueblo pertenece al poeta”, escribió en febrero de 1825 a N. I. Gnedich. En el invierno de 1824/25, Pushkin estaba llevando a cabo un intenso trabajo sobre el tema histórico ruso. Estudia la "Historia del Estado ruso" de Karamzin, las crónicas rusas, le pide a su hermano que le envíe materiales sobre la vida de Pugachev, está interesado en la personalidad de otro líder de los levantamientos campesinos en Rusia, Stepan Razin, sobre quien escribe en 1826. varias canciones en el espíritu de la poesía popular. Con un gran auge creativo, se está creando la tragedia "Boris Godunov".

En la tragedia "Boris Godunov", el poeta se impuso la tarea de mostrar "el destino de las personas, el destino del hombre". "Boris Godunov" es notable por su profundo realismo, penetración poética en la naturaleza de la historia rusa, fidelidad histórica y el amplio alcance de las imágenes de la vida rusa dibujadas en él a fines del siglo XVI y principios del XVII. La descripción de la tragedia de esta era, señala Belinsky, "está tan profundamente imbuida del espíritu ruso, tan profundamente fiel a la verdad histórica, como solo podría hacerlo el genio de Pushkin, un poeta ruso verdaderamente nacional".

En Boris Godunov, Pushkin, en sus palabras, buscó "resucitar el siglo pasado en toda su verdad". La tragedia muestra todos los segmentos de la población: el pueblo, los boyardos, el clero, revelados lucha politica dentro de los boyardos. El poeta logró recrear las características de la cultura rusa de la Rusia prepetrina, así como en varias escenas la cultura de la nobleza feudal de Polonia.

El problema de la relación entre el pueblo y el poder real se plantea con gran agudeza en la tragedia. Pushkin mostró la hostilidad de la gente hacia los boyardos, su antipatía hacia el zar, quien llegó al poder como resultado de un crimen y fue rechazado por la gente por esto. La tragedia está impregnada de la negación del despotismo de la autocracia. No es de extrañar que el mismo Pushkin escribiera sobre la naturaleza política de su tragedia a Vyazemsky: "No pude esconder todas mis orejas debajo de la gorra del santo tonto, ¡sobresalen!", Y es el santo tonto quien expone al zar Boris en el tragedia.

La escena de la elección del rey está llena de ironía. Un residente de Moscú le aconseja a otro que se frote los ojos con cebolla para que parezca que está llorando. Con este cómico consejo, Pushkin subrayó la indiferencia de las amplias masas del pueblo ante la elección de Boris como zar. El poeta muestra al pueblo como "el elemento de la rebeldía". uno de los héroes de la tragedia. Otro habla de "la opinión del pueblo" como fuerza política decisiva.

Pushkin muestra una gran importancia en los grandes acontecimientos históricos de la opinión popular, el papel de las masas. Encarna en la tragedia la idea de la continuidad e infinitud de la vida histórica del pueblo, a pesar de todas las tempestades y vaivenes de la lucha política, en la que el propio pueblo puede no tomar parte directa. Allí, en "arriba", hay una lucha y un cambio de gobernantes terrenales, grupos de boyardos, etc., "abajo" la vida de las personas fluye como antes, pero es esto lo que forma la base de la vida y el desarrollo. de la nación, el estado; el pueblo tiene la ultima palabra.

Los ilustradores del siglo XVIII creían que bastaba que el monarca ajustara su política a las exigencias de la razón ilustrada y de la humanidad, y la felicidad y el contento reinarían en la vida del pueblo. Pushkin muestra el fracaso del subjetivismo educativo en la comprensión de la historia.

En "Boris Godunov" el pueblo gana, pero nuevamente se encuentra derrotado: aparece un nuevo tirano y usurpador. Es imposible no ver en tal interpretación de los principales acontecimientos históricos un reflejo del curso de la historia en la era del propio Pushkin. El pueblo derrocó el viejo orden en Francia y ganó la libertad, pero apareció un nuevo usurpador, un nuevo déspota, y "la libertad recién nacida, repentinamente entumecida, perdió su fuerza". Pushkin resuelve este conflicto entre la libertad y la necesidad, "la voluntad secreta de la Providencia" en el poema "Andrey Chenier" escrito después de Boris Godunov. Boris Godunov reflejó un pensamiento histórico nuevo e inmensamente superior al que fue la base del género histórico en las obras de Karamzin y los decembristas.

El interés más profundo de Pushkin fue causado por la imagen del antiguo cronista ruso, criado en la tragedia. “El personaje de Pimen no es invención mía”, escribió el poeta, “recogí en él los rasgos que me cautivaron en nuestras viejas crónicas: conmovedora mansedumbre, inocencia, algo infantil y a la vez sabio... Me pareció que este personaje era todo junto nuevo y signo para el corazón ruso. Belinsky admiró la imagen de Pimen. “Aquí está el espíritu ruso, aquí huele a Rusia”, escribió el gran crítico. En su tragedia, Pushkin, como señaló acertadamente Zhukovsky, mostró "mucha profundidad y conocimiento del corazón humano". Contrariamente a la tradición clásica, Boris Godunov mezcla lo trágico con lo cómico.

En La hija del capitán, Pushkin profundiza método realista representación artística del pasado histórico del pueblo. Pushkin muestra la vida del pueblo en su originalidad histórico-nacional, en sus contradicciones de clase social. Dibujando las actividades de figuras históricas prominentes, Pushkin muestra en esta actividad un reflejo del “espíritu de los tiempos”. Es notable que en los últimos años de la obra de Pushkin, su realismo adquiera una agudeza sociológica. En "Dubrovsky", "La hija del capitán", en "Scenes from Knightly Times", el poeta comienza a describir la lucha de clases, las contradicciones y los enfrentamientos entre el campesinado y la nobleza. " hija del capitan”después del “Arap de Pedro el Grande” marcó el comienzo de la novela histórica rusa.

Es innegable que la experiencia novela histórica Walter Scott facilitó a Pushkin la creación de una novela histórica realista sobre un tema ruso. Sin embargo, Pushkin se adelantó mucho al novelista escocés en la profundidad de su realismo. En La hija del capitán, Pushkin revela las contradicciones sociales más profundamente que Walter Scott en sus novelas. La peculiaridad de la historia rusa, la amplitud y la grandeza de la vida nacional del pueblo ruso, tan claramente expresada, por ejemplo, en la era de Pedro 1, el alcance y la naturaleza trágica de los movimientos campesinos espontáneos en Rusia, tales eventos heroicos en Rusia la historia como la lucha de nuestro pueblo con casi toda la Europa armada, encabezada por Napoleón, en 1812, finalmente, la agudeza de las contradicciones de clase en la Rusia feudal de la época de Pushkin - todo esto fue una fuente que nutrió más nivel alto La novela histórica de Pushkin en comparación con la novela de Walter Scott, aunque Pushkin adoptó algunos principios artísticos importantes de Walter Scott como preeminentes en el desarrollo del realismo en el ámbito del género histórico.

La originalidad de la realidad histórica rusa encontró un reflejo especial en la composición de la novela histórica de Pushkin, en la naturaleza de su uso del material histórico. La ficción de La hija del capitán es especialmente realista. Toda la historia de la aventura de Grinev está motivada estricta y verazmente por las circunstancias del primer encuentro de Grinev con Pugachev durante una tormenta. La historia románica sin violencia se incluyó en el marco de los más extensos acontecimientos históricos.

La síntesis poética de historia y ficción en la novela se refleja en su propia trama sobre el destino de una familia noble en un escenario levantamiento campesino. Pushkin no siguió aquí las tramas de las novelas de Walter Scott, como afirmaban algunos investigadores, sino que se basó en la propia realidad rusa. El dramático destino de muchas familias nobles es muy típico en el período del movimiento campesino antifeudal. La trama de la historia en sí refleja el lado esencial de este movimiento.

El contenido de la novela histórica de Pushkin siempre se basa en un conflicto verdaderamente histórico, tales contradicciones y enfrentamientos que son realmente significativos e históricamente definitorios para una época determinada. Y en Peter the Great's Moor, y en Roslavlev, y en The Captain's Daughter, Pushkin ilumina los aspectos esenciales de la vida histórica de la nación, describiendo aquellos momentos que trajeron grandes cambios políticos, culturales y psicológicos a la vida de las masas. . Esto determina principalmente el carácter épico, la claridad y la profundidad del contenido de la novela histórica de Pushkin y, al mismo tiempo, su enorme valor cognitivo. La nacionalidad de la novela histórica de Pushkin radica no solo en el hecho de que Pushkin hace de las masas populares el héroe de su novela. Solo en La hija del capitán el pueblo actúa directamente como participante activo de los hechos representados. Sin embargo, tanto en "Peter the Great's Moor" como en "Roslavlev" detrás de los eventos y el destino de los personajes de las novelas, uno siente la vida de las personas, el destino histórico de la nación, surge la imagen de Rusia: bajo Peter 1 - "un gran artesano", una poderosa fuerza patriótica - en "Roslavlev". que autentico escritor popular, Pushkin describe la vida no de un grupo social, sino la vida de toda la nación, las contradicciones y luchas de arriba y abajo. Además, Pushkin ve el resultado final del proceso histórico en los cambios en los destinos de las personas.

La representación de una figura histórica como representante de ciertos círculos sociales es la poderosa fuerza de Pushkin como artista realista. En la novela histórica de Pushkin siempre vemos las condiciones que prepararon la aparición y actividad de un destacado Figura histórica, y la crisis social que expresa esta persona. En La hija del capitán, Pushkin primero revela las causas y circunstancias que dieron lugar al movimiento de Pugachev, y solo entonces aparece el propio Pugachev en la novela como héroe histórico. Pushkin rastrea la génesis del héroe histórico, muestra cómo las contradicciones de la época dan origen a grandes personajes, y nunca deduce, como hacían los románticos, el carácter de la época del carácter de su héroe, una personalidad destacada.

3. Novela histórica en la literatura rusa.

El surgimiento de la novela histórica se remonta a la década de 1930, cuyos éxitos reflejaron el desarrollo de la autoconciencia histórico-nacional de la sociedad rusa, el aumento de su interés por el pasado doméstico.

La primera novela de este tipo sobre "lo propio" fue Yuri Miloslavsky, o los rusos en 1612 de Zagoskin, que apareció en 1829. Su éxito fue inaudito en los anales de la literatura rusa. En los años siguientes aparecieron muchas novelas históricas, de las cuales Roslavlev, o los rusos en 1812 (1830) de Zagoskin, Dimitry the Pretender (1829) Bulgarin y El juramento en el Santo Sepulcro (1832) jugaron un cierto papel en el desarrollo del género Field, "The Last Novik, o la conquista de Livonia bajo Peter 1", publicado en partes en 1831-1833, "Ice House" (1835) y "Basurman" (1838) I. I. Lazhechnikova. En 1835, se publicó la historia de Gogol "Taras Bulba". En 1836, apareció La hija del capitán de Pushkin. Se creó la novela histórica rusa.

El éxito y rápido desarrollo de la novela histórica provocó una viva controversia en torno a sus problemas en revistas y círculos literarios en la primera mitad de la década de 1930. “En esa época se hablaba mucho del color local, de la historicidad, de la necesidad de recrear la historia en la poesía, en la novela”, testimonia Adam Mickiewicz, atento observador del desarrollo de la literatura rusa de la época. La controversia en torno a los problemas de la novela histórica fue punto importante en esa lucha por el realismo en la literatura rusa, que Pushkin inició a mediados de la década de 1920 y luego continuó Belinsky.

Para Belinsky, el desarrollo de la novela histórica en la literatura rusa no fue el resultado de la influencia de Walter Scott, como afirmaban Shevyrev y Senkovsky, sino una manifestación del "espíritu de los tiempos", "un espíritu universal y, se podría decir, tendencia mundial". La atención al pasado histórico, reflejo del crecimiento de la autoconciencia nacional de los pueblos, testimoniaba al mismo tiempo la penetración cada vez más profunda de la realidad y sus intereses en el arte y el pensamiento social. Belinsky señala que toda actividad posterior del pensamiento avanzado se basará y debe basarse en la historia, surgir del suelo histórico. Según Belinsky, la trascendencia de Walter Scott fue que "culminó la unión del arte con la vida, tomando la historia como intermediaria". “El arte mismo se ha vuelto ahora predominantemente histórico, la novela histórica y drama histórico interesan a todos y todas más que obras del mismo género, pertenecientes al ámbito de la ficción pura”, apuntó el crítico. Con respecto a la historia, la realidad vio el movimiento de la literatura rusa hacia el realismo.

Entre los autores de novelas históricas de la década de 1930, destaca y. y. Lazhechnikov es reemplazado por Ivan Ivanovich Lazhechnikov, quien, según Belinsky, ganó gran popularidad y "gran autoridad" entre sus contemporáneos. Hijo de un comerciante rico e ilustrado que había estado en contacto con N. I. Novikov, recibió una buena educación en casa. Capturado por un amplio resurgimiento del patriotismo en 1812, se escapó de casa, participó en la Guerra Patria y visitó París. Posteriormente, en sus Notas de viaje de un oficial ruso, publicadas en 1820, Lazhechnikov observó con simpatía los fenómenos progresistas de la cultura europea y protestó, aunque con moderación, contra la servidumbre. En el futuro, se desempeñó durante varios años como director de escuelas; para los años 60, su liberalismo moderado se había secado, su talento como novelista también se había debilitado, solo sus memorias publicadas de encuentros de vida (con Belinsky y otros) son de indudable interés.

Cada una de las novelas de Lazhechnikov fue el resultado del trabajo cuidadoso del autor en las fuentes que conocía, un estudio cuidadoso de documentos, memorias y el área donde ocurrieron los hechos descritos. Estas características ya se distinguen en la primera novela de Lazhechnikov, The Last Novik. Lazhechnikov eligió Livonia como el principal lugar de acción, que conocía bien y, tal vez, atrajo su imaginación con las ruinas de los antiguos castillos.

La trama de "Last Novik" es romántica. El autor recurrió a una ficción sin éxito, convirtiendo al héroe de la novela en el hijo de la princesa Sofía y el príncipe Vasily Golitsyn. A primeros años estuvo a punto de convertirse en el asesino del zarevich Peter. Después del derrocamiento de Sophia y la destitución de Golitsyn del poder, tuvo que huir al extranjero para escapar de la ejecución. Allí maduró y miró de nuevo la situación en Rusia. Siguió con simpatía las actividades de Peter, pero consideró imposible regresar a su tierra natal. Cuando surgió una guerra entre Rusia y Suecia, Novik comenzó a ayudar en secreto al ejército ruso, que invadió Livonia. Habiendo ganado la confianza del jefe de las tropas suecas Schlippenbach, informó sobre sus fuerzas y planes al comandante del ejército ruso en Livonia Sheremetyev, contribuyendo a la victoria de las tropas rusas sobre los suecos. Así surgió una situación dramática en un espíritu romántico. El último Novik es tanto un héroe como un criminal: es el amigo secreto de Peter y sabe que Peter es hostil con él. El conflicto se resuelve por el hecho de que el último Novik regresa a su tierra natal en secreto, recibe el perdón, pero ya no siente la fuerza en sí mismo para participar en las transformaciones de Peter, va al monasterio, donde muere.

La novela expone la hipócrita, disfrazada de patriarcalismo, actitud feudal desalmada de los barones de Livonia hacia los campesinos y sus necesidades. Al mismo tiempo, el autor bien podía esperar que el lector pudiera aplicar las imágenes de los terratenientes-siervos de Livland a la realidad rusa. Su mundo negro se opone en la novela a personas nobles: fanáticos de la educación y verdaderos patriotas I. R. Patkul, doctor Blumen-trost, pastor Gluck y su alumno, el futuro Catherine 1, nobles, oficiales, los hermanos Traufert, bibliotecario científico, amante de ciencias naturales Big y otros. La mayoría de ellos son figuras históricas. Estos personajes son los portadores del progreso histórico en la novela. Todos ellos admiran la personalidad de Peter 1, simpatizan con sus actividades, desean que Livonia se acerque a Rusia.

En colores claros, Lazhechnikov dibuja la imagen del propio Pedro, combinando la simplicidad y la grandeza que se dan en dos escenas del "Arap Pedro el Grande" de Pushkin. Pero si Pushkin imaginó claramente personaje controvertido actividad de Peter, luego en la novela de Lazhechnikov, la era de Petrine, Peter mismo y sus asociados están extremadamente idealizados. Lazhechnikov no muestra ninguna contradicción social y lucha política, pasa por los métodos bárbaros de gobierno utilizados por Peter. La aparición de Peter se da en el espíritu de la teoría romántica del genio.

La novela más importante de Lazhechnikov es La casa de hielo (1835). Al crearlo, el novelista leyó las memorias de las figuras de la época de Anna Ioannovna: Manstein, Munnich y otros, publicadas en principios del XIX siglo. Esto le permitió recrear con suficiente precisión el ambiente de la vida cortesana en tiempos de Anna Ioannovna y las imágenes de algunos personajes históricos, aunque al esbozarlos consideró posible, según su visión, cambiar algo respecto a la realidad. Esto se aplica principalmente al héroe de la novela Gabinete Ministro art. Volynsky, calumniado por el favorito de la Emperatriz, el alemán Biron, y traicionado por una terrible ejecución. El escritor sometió en gran medida su imagen a la idealización. Rol histórico Volynsky, que luchó contra el extranjero temporal, fue sin duda progresista. Pero en el histórico Volyn caracteristicas positivas combinadas con negativas. Peter I lo golpeó más de una vez por codicia.Como otros nobles de su tiempo, Volynsky no era ajeno al servilismo, la vanidad y el arribismo. Todos estos rasgos de su personalidad son eliminados por el escritor. Volynsky en la novela está lleno de preocupación por el bienestar del estado y el pueblo, agotado por fuertes requisiciones; en la lucha con Biron, entra sólo en nombre del bien de la patria.

El rival de Volynsky, el insolente trabajador temporal y opresor del pueblo Biron, es esbozado por el escritor mucho más cerca de apariencia historica favorito de la emperatriz. Con toda la cautela de Lazhechnikov, la imagen pintada de la propia Anna Ioannovna atestiguaba su estrechez de miras, su falta de voluntad y su falta de intereses espirituales. La construcción de una casa de hielo, en la que se celebró la boda de una pareja de bufones, es mostrada por el escritor como un entretenimiento costoso y cruel.

La trama le dio a Lazhechnikov la oportunidad de revelar profundamente la difícil situación de la gente. Para la fiesta, concebida por Volynsky para el entretenimiento de la emperatriz, se trajeron parejas jóvenes de todo el país, creando una imagen multinacional rusia. En el miedo y la humillación experimentados por los participantes en la actuación en la casa de hielo, en el destino del ucraniano torturado por la calumnia de Biron, suena el tema del sufrimiento del pueblo ruso bajo el yugo de la revuelta de Biron. Transmitiendo los sueños de la bromista Sra. Kulkovskaya sobre cómo ella, "la futura mujer noble del pilar", "comprará campesinos en su nombre y los golpeará con sus propias manos" y, si es necesario, recurrirá a la ayuda de un verdugo, Lazhechnikov abre ligeramente el velo sobre la moral de los siervos, expresando su actitud indignada hacia la servidumbre, su posición como escritor humanista.

La imagen de Trediakovsky resultó ser históricamente incorrecta, lo que Pushkin señaló en una carta a Lazhechnikov. Trediakovsky Lazhechnikova se parece más a su caricatura en la comedia Tressotinius de Sumarokov, provocada por feroces disputas literarias a mediados del siglo XVIII, que a un reformador histórico del verso ruso y un hombre de vida trágica, de quien se burlaron los nobles.

En la trama de la novela, las intrigas políticas y amorosas se entrelazan todo el tiempo, el amor romántico de Volynsky por la bella moldava Marioritsa. Esta línea de desarrollo de la trama a veces interfiere con la primera, debilitando el historicismo de la Casa de Hielo. Pero no va más allá de la vida y costumbres de la capital. noble sociedad ese momento. No siempre entrelazando hábilmente dos motivos principales. desarrollo de la trama novela, Lazhechnikov, a diferencia de la mayoría de los escritores históricos de su tiempo, no subordina la historia a la ficción: las situaciones principales y el final de la novela están determinados por la lucha política entre Volynsky y Biron.

Reproduciendo en la novela "Color local" algunos rasgos curiosos de las costumbres y la vida de esa época, el escritor mostró con veracidad cómo los asuntos de estado se entrelazaron durante la época de Anna Ioannovna con el palacio y la vida doméstica de la reina y su séquito. La escena de miedo del pueblo ante la aparición del “lenguaje”, al pronunciar la terrible “palabra y obra”, que supuso tortura en la Cancillería Secreta, es históricamente exacta. Las diversiones navideñas de las niñas, la creencia en hechiceros y adivinos, las imágenes de una gitana, los bufones de palacio y los crackers, una idea con una casa de hielo y los entretenimientos de la corte de una Anna aburrida, con los que el propio Ministro del Gabinete tuvo que lidiar: todos estos son rasgos pintorescos y verdaderos de las costumbres de la época. En las pinturas y episodios históricos y cotidianos, en la representación de los horrores de Bironovshchina, la corriente realista continúa su curso en la obra del escritor.

Bibliografía

1. A. I. Herzen, Sobre el desarrollo de las ideas revolucionarias en Rusia.

2. A. I. Herzen, Pasado y pensamientos, Parte 1.

3. V. G. Belinsky, Sobre la historia rusa y las historias de Gogol. NORTE.

4. N. G. Chernyshevsky, Ensayos sobre el período Gogol de la literatura rusa.

5. AI Polezhaev, Colección completa poemas artículo introductorio

6. N. F. Belchikova, ed. " escritor soviético”, 1934 (“Biblioteca del poeta”. Gran serie).

7. V. G. Belinsky, Poemas de Polezhaev. N “A. Dobrolyubov, Poemas de A. Polezhaev.

8. I. Voronin, A. I. Polezhaev. Vida y creatividad, Goslitizdat, M., 1954.

9. V. G. Benediktov, Poemas. Artículo introductorio de L. Ya. Ginzburg, ed.

10. "Escritor soviético", L., 1939 ("Biblioteca del poeta". Gran serie).

11. V. G. Belinsky, Obras de V. F. Odoevsky.

12. M. N. Zagoskin, Yuri Miloslavsky o los rusos en 1612. Artículo introductorio de B. Neumann, Goslitizdat, Moscú, 1986.

13. M. N. Zagoskin, Roslavlev o los rusos en 1812. artículo introductorio

14. II Lazhechnikov, Obras completas en 12 volúmenes, ed. "Lobo", San Petersburgo, 1899-1900.

15. I. I. Lazhechnikov, Casa de Hielo. Artículo introductorio de M. V. Nechkina, Goslitizdat, M., 1988.

16. V. G. Belinsky, Dos novelas de Lazhechnikov, M. 1995.

17. Tavrina Ksenia Vladimirovna. tema historico en la literatura rusa.

La novela histórica como género.

NOVELA HISTÓRICA- una novela, cuya acción tiene lugar en el contexto de acontecimientos históricos. Los inicios de una novela histórica ya se aprecian en la época alejandrina, no sólo en los nombres históricos que otorga a sus héroes, en el estilo de su novela Hairei y Collyroy imitando a Tucídides, Chariton de Afrodisias, pero, en particular, en las novelas sobre Alejandro Magno y la campaña de Troya, escritas en los primeros siglos de nuestra era y recibidas en la Edad Media en numerosas versiones y reformas, de gran difusión por toda Europa. Sin embargo, el toque de presunto historicismo que nos encontramos aquí es casi sólo un recurso conveniente para que los lectores traten con la mayor confianza esa irresistible fantasía que se apoderó de todas estas obras.

Novela histórica- un símbolo para novelas que son heterogéneas en estructura y composición, en las que se narran hechos históricos de un tiempo más o menos lejano, y las figuras históricas pueden actuar como actores (principales o secundarios).

En la cultura europea, el fundador generalmente aceptado y el primer clásico del género fue Walter Scott, aunque tuvo predecesores (por ejemplo, Maria Edgeworth). El género floreció en la era del romanticismo y siguió siendo popular en períodos posteriores. Los escritores más famosos de este género también incluyen a Victor Hugo, Fenimore Cooper, Alessandro Manzoni, Heinrich Kleist, Alexander Dumas père, en la literatura rusa: Alexander Pushkin, Mikhail Zagoskin, Ivan Lazhechnikov, en la literatura soviética: Yuri Tynyanov, Alexei Nikolaevich Tolstoy, Sergei Sergeev -Tsensky, Vasily Yan, Valentin Pikul, Dmitry Balashov, Bulat Okudzhava, Yuri Davydov y otros.

que es una novela historica La novela histórica se propone a sí misma la tarea de representar a las personas en las condiciones de un tiempo histórico específico. La tarea de una novela histórica no es volver a contar los principales acontecimientos históricos, sino recrear por medios artísticos la imagen de aquellas personas que participaron en estos acontecimientos. La novela histórica clásica surgió a principios del siglo XIX, casi simultáneamente con el derrocamiento de Napoleón. Y hasta el siglo XIX. ha habido intentos de volver al pasado, pero solo con el advenimiento de Walter Scott en la literatura se crea una novela verdaderamente histórica. La novela histórica anterior a Walter Scott carece de pensamiento histórico, es decir, del hecho de que las características del carácter de las personas se derivan de la singularidad histórica de su tiempo. Excelente arte historico consiste en el renacimiento del pasado como prehistoria del presente, en el renacimiento artístico de aquellas fuerzas sociales y humanas que, durante un largo desarrollo, han configurado nuestra vida tal como es. Un verdadero artista hace todo este proceso tan tangible, tan claramente visible, que nosotros, por así decirlo, participamos en él y lo experimentamos nosotros mismos. ¿Por qué apareció la novela histórica a principios del siglo XIX? A raíz de la Revolución Francesa de 1789, las guerras revolucionarias, el ascenso y la caída de Napoleón, se despertó entre las masas el interés por la historia. En este momento, las masas recibieron una experiencia histórica sin precedentes. Durante dos o tres décadas (1789-1814), cada uno de los pueblos de Europa vivió más convulsiones y convulsiones que en siglos anteriores. Hay una convicción creciente de que la historia existe realmente, que es un proceso de cambio continuo y, finalmente, que la historia se inmiscuye directamente en la vida personal de cada persona, determina esta vida. Lo que antes solo había sido experimentado por unas pocas personas, en su mayoría personas con inclinaciones aventureras, viajar y conocer toda Europa, o al menos una parte significativa de ella, ahora, durante los años de las guerras napoleónicas, se ha convertido en accesible e incluso necesaria para cientos de miles y millones de personas de diversos segmentos de la población de casi todos los países europeos. Surge así una oportunidad concreta para que las masas comprendan que toda su existencia está históricamente condicionada, para ver en la historia algo que invade la cotidianidad y, en consecuencia, algo que preocupa a todo el mundo. Sobre esa base social surgió la novela histórica creada por Walter Scott.

Tipología de la novela histórica

El escritor soviético V. S. Pikul, por ejemplo, creó novelas-crónicas históricas: "Palabra y acción" (1974), "Batalla de los cancilleres de hierro" (1977), "Favorito" (1982) y muchos otros. Recopiló una gran cantidad de documentos, memorias, declaraciones de personajes históricos o simples contemporáneos de los hechos y ordenó toda la información en el orden que consideró mejor para expresar sus ideas.

En este tipo de novela todo es verdad histórica y prácticamente no hay ficción de autor, pero no hay suficiente profundidad psicológica y persuasión artística. Una vez, Yu. N. Tynyanov, el autor de las notables novelas históricas "Kukhlya" (1925), "La muerte de Vazir-Mukhtar" (1928), dijo: "Donde termina el documento, comienzo yo". Parafraseando a Tynyanov, Pikul podría decir sobre sí mismo: "Termino de escribir donde termina el documento". El segundo tipo de novela histórica es una obra donde los personajes se visten con trajes de una época determinada, donde junto a personajes de ficción las figuras históricas coexisten, y los personajes principales son ficticios, y los personajes reales pertenecen al trasfondo del evento.

Un ejemplo sorprendente de este tipo de novela son los "Tres mosqueteros" de Alexandre Dumas, una obra con una intriga emocionante y magistralmente "retorcida". Su alineación es el objetivo principal el autor, y el deseo de comprender y transmitir el contenido de la época representada se convierte en una tarea secundaria. Para ser justos, cabe señalar que los estudiosos de la literatura francesa encontraron el verdadero prototipo de D'Artagnan, pero este hombre permaneció en la historia de Francia solo gracias a sus modestas memorias ¡La verdad histórica de Alexandre Dumas y Los tres mosqueteros! E hizo lo correcto, que no observó". Las obras de M.N.

Zagoskin "Yuri Miloslavsky, o los rusos en 1612" (1829), "Roslavlev, o los rusos en 1812" (1830). Las novelas históricas de los dos tipos mencionados se vuelven interesantes para los lectores si están escritas por autores talentosos, como Pikul o Dumas. Sin embargo, hay un tercer tipo de novela histórica: no una crónica histórica, no una aventura "disfrazada", sino una obra que tiene un significado real. antecedentes históricos, una trama entretenida y una comprensión seria, se podría decir filosófica, de la época representada. Los autores de novelas del tercer tipo están interesados ​​no sólo en la conformidad con la fuente documental (como en las novelas del primer tipo), no sólo en el exotismo histórico, en el colorido exterior del lugar y el tiempo (como en las novelas del segundo tipo). ); les atrae la conexión del pasado y el presente, el conocimiento de la vida pública y privada moderna a través de la comprensión del pasado. Tales obras históricas incluyen la novela de A.

S. Pushkin "La hija del capitán", la novela épica de L. N. Tolstoy "Guerra y paz", la novela de A. N. Tolstoy "Pedro el Grande". Las novelas del tercer tipo se caracterizan por el deseo de mostrar la historia a través de imágenes artísticas, y no a través de hechos históricos y disfraces, que son fáciles de encontrar en documentos históricos y retratos antiguos, respectivamente.

Novela histórica- un género relativamente joven que surgió en la literatura debido al establecimiento de los principios del historicismo en él. La razón de esto fueron los cataclismos sociopolíticos de finales de los siglos XVIII y XIX: el Gran Revolución Francesa 1789-1794, guerras de liberación nacional de este período. El historicismo en el arte domina artísticamente lo concreto contenido históricoépoca, su singular apariencia y colorido, describe las tendencias del desarrollo social, reveladas en los acontecimientos a escala nacional y los destinos personales de los personajes. escritor inglés Walter Scott es el fundador de la novela histórica europea.

Por primera vez recurrió a un documento histórico para la recreación artística de una época pasada. El escritor logró transmitir los detalles de las relaciones sociales, la ideología, la psicología y la vida cotidiana de los héroes del pasado.

"El principal encanto de las novelas de Walter Scott es que nos familiarizamos con el tiempo pasado... de una manera moderna y doméstica", escribió A.S.

Pushkin en la nota "Sobre las novelas de Walter Scott". "Walter Scott, se podría decir, creó una novela histórica que no existía antes de él", así es como V. G. Belinsky definió el significado del nuevo género de la novela histórica en el artículo "División de la poesía en géneros y tipos" ( 1841). El romance histórico ruso comienza con las novelas de M.

Zagoskin ("Yuri Miloslavsky, o los rusos en 1612", 1829) e I. Lazhechnikov ("Last Novik", 1833, "Ice House", 1835). brillante las obras de pushkin- "Arap de Pedro el Grande" (1828) y "La hija del capitán" (1836) - también están en sus orígenes. La novela épica de L.N.

Tolstoi "Guerra y paz". En las décadas de 1920 y 1930, se produjo una notable reestructuración del género en la literatura rusa. En una nueva etapa desarrollo literario la epopeya pasa a primer plano. La novela histórica se convirtió en una de las formas de su realización. Sin embargo, los escritores soviéticos no parecen darse cuenta de los logros del pasado. Si m.

Gorky, dando una evaluación entusiasta de las primeras novelas históricas soviéticas ("Dressed with Stone" de O. Forsh, "Kyukhlya" y "The Death of Vazir-Mukhtar" de Yu).

Tynyanov, "Razin Stepan" de A. Chapygin y "Pedro el Grande" de A.

Tolstoi), enfatizó la novedad de estas obras: "Se ha creado una novela histórica, que no estaba en la literatura prerrevolucionaria". Según M. Gorky, las obras de los novelistas históricos soviéticos eran notablemente diferentes de sus predecesores, principalmente en el concepto del proceso histórico.

El desarrollo de la trama de la novela debe estar determinado por los puntos de vista y la posición ideológica del escritor: su comprensión del proceso histórico, la relación entre el individuo y la era, el estado y el individuo, la sociedad y el individuo. El escritor o los pone en boca y acciones del héroe-protagonista, o lo hace en la digresión publicitaria del autor. El deseo de mostrar medios artisticos Estos problemas llevaron al rápido desarrollo de la novela histórica en la primera mitad del siglo XX, tanto en literatura soviética, y en la literatura del ruso en el extranjero (en particular, en el trabajo de M. A. Aldanov). Las primeras novelas históricas soviéticas hablaban del pasado revolucionario de Rusia.

Los novelistas vieron en la lucha de liberación del pueblo fuerza motriz historia, cuya conclusión lógica fue la Revolución de Octubre y la educación Estado soviético. Desde este punto de vista, no solo el levantamiento de Stepan Razin (A. Chapygin "Razin Stepan"), la guerra campesina de Emelyan Pugachev (V.

Shishkov "Emelyan Pugachev"), así como la conquista de Siberia por Ermak (Artem Vesely "Walk, Volga"), y el trágico destino del primer revolucionario ruso (O. Forsh "Radishchev"), el surgimiento de la industria rusa en los Urales (E. Fedorov "Stone Belt" ). La reacción individual de los escritores al dictado ideológico, heterogéneo material historico y varios medios de su realización artística (novela biográfica de O.

Forsh, la novela-cuento de A. Chapygin, la novela de V. Shishkov, que gravita hacia la inclusividad, la crónica histórica de E. Fedorov), determinan la generalidad del enfoque: tema principal todas estas novelas - una protesta popular a gran escala y la intensificación de la lucha de liberación de las masas. Eventos y héroes completamente diferentes fueron de interés para los novelistas-historiadores de la diáspora rusa.

El género de la novela-biografía era muy popular aquí. figuras famosas cultura. Entonces, Nina Berberova (1901-1993) creó novelas sobre los compositores rusos menos politizados: "Tchaikovsky, la historia de una vida solitaria" (1936) y "Borodin" (1938). Mikhail Tsetlin (1882-1945) escribió el libro Five and Others (1944). Cinco son V. Stasov, M. Glinka, M. Balakirev, A.

Borodin y M. Mussorgsky.

Entre otros, N. Rimsky-Korsakov, A. Dargomyzhsky, V. A. Serov, C. Cui.

Otro tema abordado por los escritores emigrados fue el pasado revolucionario de Rusia. Por ejemplo, M. Tsetlin creó un voluminoso estudio de novela "Los decembristas: el destino de una generación" (1933). Sin embargo, a diferencia del idealismo soviético, los novelistas de la diáspora rusa tenían una comprensión completamente diferente de la filosofía de la historia que, en su opinión, de ninguna manera es el camino de la humanidad hacia el progreso.

No les interesaba la lucha de clases y la bipolaridad de los contrastes sociales, sino la moralidad del individuo envuelto en la órbita de los acontecimientos históricos.

En Rusia, el primer contacto con obras en prosa El escritor escocés tiene lugar en la misma década de 1810, pero el pico de la fama cae en la década de 1820-30. El éxito y rápido desarrollo de la novela histórica provocó una viva controversia en torno a sus problemas en revistas y círculos literarios en la primera mitad de la década de 1930. “En esa época se hablaba mucho del color local, de la historicidad, de la necesidad de recrear la historia en la poesía, en la novela”, testimonia Adam Mickiewicz, atento observador del desarrollo de la literatura rusa de la época. La controversia en torno a los problemas de la novela histórica fue un momento importante en la lucha por el realismo en la literatura rusa, iniciada por Pushkin a mediados de la década de 1920 y luego continuada por V.G. Belinski.

Para Belinsky, el desarrollo de la novela histórica en la literatura rusa no fue el resultado de la influencia de Walter Scott, como afirman autores famosos. críticos literarios primero tercios del XIX siglo S.P. Shevyrev y O.I. Senkovsky, sino una manifestación del "espíritu de los tiempos", "una tendencia universal y, se podría decir, mundial". La atención al pasado histórico, reflejo del crecimiento de la autoconciencia nacional de los pueblos, testimoniaba al mismo tiempo la penetración cada vez más profunda de la realidad y sus intereses en el arte y el pensamiento social. Belinsky señala que toda actividad posterior del pensamiento avanzado se basará y debe basarse en la historia, surgir del suelo histórico. Según Belinsky, la trascendencia de Walter Scott fue que "culminó la unión del arte con la vida, tomando la historia como intermediaria". “El arte mismo se ha vuelto ahora predominantemente histórico, la novela histórica y el drama histórico interesan a todos y cada uno más que obras del mismo tipo, pertenecientes al ámbito de la ficción pura”, señaló el crítico. En atención a la historia, a la realidad, vio el movimiento de la literatura rusa hacia el realismo.

V. Scott en ese momento se leía en casi todas partes, aunque las opiniones eran diferentes (por ejemplo, O.I. Senkovskiy condenó enérgicamente la novela histórica). Pero la mayoría todavía valoró su trabajo positivamente, incluso con entusiasmo (N.A. y K.A. Polevye, P.A. Vyazemsky, V.K. Kuchelbeker, etc.).

El principal mérito de W. Scott se consideró la creación de un nuevo género: la novela histórica, que, según los críticos, absorbió las principales aspiraciones estéticas de esa época. “Walter Scott creó, inventó, descubrió o, más bien, adivinó la epopeya de nuestro tiempo: una novela histórica”, escribió V.G. Belinski. Y en otro artículo: “Walter Scott fue el creador de un nuevo tipo de poesía que sólo pudo surgir en el siglo XIX, la novela histórica. En la novela de Walter Scott, la historia y la poesía se encontraron por primera vez como principios afines y no como principios hostiles.<...>Y por eso, cuando lees las novelas de Walter Scott, en las que se mezcla un hecho histórico con muchos ficticios, crees que estás leyendo historia: todo es tan natural, vivo y verdadero en la novela. Lo nuevo fue el ángulo de visión desde el que vio a Walter Scott” privacidad con sus preocupaciones y problemas "(V. G. Belinsky) y amor -" la reina suprema de los sentimientos "(N. I. Nadezhdin). Todo lo “privado” lo da W. Scott en una perspectiva histórica: personajes de ficción- personas de siglos pasados ​​- actúan entre figuras históricas, participan en eventos que tuvieron lugar en la realidad. Significado especial en las novelas de W. Scott, adquirieron detalles "arqueológicos" y "etnográficos": el área con todas sus características, el color de la época, el vestuario y las poses de los personajes, todo tenía que corresponder a su época. El novelista se esforzó por lograr la misma correspondencia cuando describe las "viejas costumbres": hábitos, costumbres, conceptos, prejuicios de la gente del pasado. Con especial cuidado se recreaba en la novela histórica el trasfondo histórico y cotidiano de la época. Esto no significa que W. Scott eventos históricos, rostros, objetos fueron reproducidos con una precisión escrupulosa, basándose únicamente en hechos documentales. El escritor, al resucitar la historia en la novela con la ayuda de conjeturas artísticas, era libre de permitir anacronismos conscientes, reorganizar las fechas para realzar el dramatismo de la narración e inventar la naturaleza del personaje histórico.

En Rusia, el primer intento de una "narración" histórica basada en la realidad histórica es la historia de N. Karamzin "Natalya, hija boyarda» (1792). Sin embargo, la dificultad de dominar era histórica en ella no sólo no está resuelta, sino que el autor la reconoce como irresoluble. “El lector adivinará”, escribe en un breve prefacio a la historia, “que los antiguos amantes no hablaban exactamente como hablan aquí, pero ahora no podíamos entender el idioma de esa época”. Como resultado de esta realización caracteres historias y dicen y sienten en el moderno N. Karamzin lenguaje literario sentimentalismo. La influencia de Walter Scott, quien mostró cómo puedes hacer que tus héroes hablen el idioma de su época, para que sea comprensible y lectores modernos, afectado, en primer lugar, en el "Moro de Pedro el Grande" A.S. Pushkin (1827), sobre el que V.G. Belinsky escribió: “Estos siete capítulos de la novela inconclusa, de los cuales uno se adelantó a todas las novelas históricas del Sr. Zagoskin y Lazhechnikov, son inconmensurablemente más altos y mejores que cualquier novela histórica rusa tomada por separado y todas juntas”.

Sin embargo, la conciencia de los contemporáneos es mucho mayor que el "Arap de Pedro el Grande" e incluso

La hija del capitán (1836) se refirió a las novelas históricas de M.N. Zagoskin ("Yuri Miloslavsky" 1829, "Askold's Grave" 1833, "Bryn Forest" 1845 y muchos otros) y I.I. Lazhechnikov ("The Last Novik" 1831-1833, "Ice House" 1835, "Basurman" 1838, etc.). A. S. Pushkin, en su reseña de Yuri Miloslavsky, escribió: “El Sr. Zagoskin definitivamente nos lleva a 1612. Nuestra buena gente, boyardos, cosacos, monjes, shisha violenta: todo esto se adivina, todo esto actúa, siente cómo debería haber actuado, se sintió en los tiempos difíciles de Minin y Avraamy Palitsyn. ¡Qué vivas, qué entretenidas son las escenas de la antigua vida rusa! .

“Guerra y paz” de León Tolstoi (1860), según D. Blagoy, “esta “Ilíada rusa”, donde todas las luchas y pasiones del corazón humano, todas las búsquedas y dolores se tejen en una “tela gigante de la historia” Espíritu humano, donde, junto a los retratos excepcionalmente precisos de los grandes participantes en los eventos del año 12, se brinda una amplia imagen de la vida, y toda esta construcción aérea se lleva a lo largo de las ondas oscuras de la cosmovisión histórica y filosófica original del autor. un ejemplo único de una novela histórica mundial, mientras que al mismo tiempo, no encaja del todo dentro del marco de este género solo.

Entre las famosas novelas históricas rusas clásicas se encuentran "Taras Bulba" de N.V. Gogol, "Masons" de A.F. Pisemsky (1880), "Pugachevtsy" (1874) E.A. Salias de Turnemire, novelas de G.P. Danilevsky ("Mirovich" y otros), Vs. Solovyov ("Reyes Magos" 1889, "El Gran Rosacruz" 1890, etc.), D.L. Mordovtsev ("El gran cisma", "El duodécimo año" y muchos otros), " Ángel de fuego» V. Ya. bryusov, trilogía histórica"Cristo y el Anticristo", la novela "Alejandro I" de D.S. Merezhkovsky y muchos otros.