La historia de la creación de la novela: la novela de Dickens se publicó por primera vez con el título "Oliver Twist, o el camino del niño de la parroquia" en la revista Bentley Mix desde febrero de 1837 (el escritor comenzó a trabajar en ella en 1836) hasta marzo. 1839. Incluso antes de que se completara la publicación de esta publicación (en octubre de 1838), de mutuo acuerdo con el fundador de la revista, Richard Bentley, el escritor publicó la novela como un libro separado debajo de todo lo ya nombre famoso"Las aventuras de Oliver Twist", que contenía ilustraciones del famoso artista inglés y el publicista George Cruikshank. Y en 1841 se publicó la tercera edición de la novela con los prefacios del autor "Las aventuras de Oliver Twist".

El ambiente que se muestra en la novela: En 1834, se aprobó en el Parlamento inglés la llamada "ley de los pobres". Según este documento, se abrieron casas de trabajo. Desde entonces, según el comentario amargamente irónico de Dickens, "a todos los mendigos se les dio a elegir entre dos opciones (¡porque, por supuesto, nadie quería violar a nadie!): O morían de hambre lentamente en el asilo, o morían como un muerto". muerte rápida fuera de sus muros". De hecho, las casas de trabajo eran refugios miserables, para vivir en los que podían separar a la fuerza a una familia, donde apenas se alimentaba, y los residentes se veían privados de las necesidades elementales. derechos civiles y dependían completamente de las autoridades parroquiales como el bedel Bumble, el héroe de la novela Las aventuras de Oliver Twist. Estas terribles condiciones se vieron exacerbadas por el hecho de que, según la acertada definición de la época por parte de los científicos, la burguesía inglesa percibía a los pobres indigentes como bandidos, y a los asilos como prisiones, y a los habitantes allí contenidos como fuera de la ley. conocido por Dickens, ya que trabajaba como reportero y recopilaba material en todas partes: desde el parlamento hasta una casa pobre o en la prisión. Recordemos también que la familia Dickens vivió durante algún tiempo en una prisión de deudores, que era similar a una casa de trabajo. Estas casas eran luego en la gente lo llamó así - "prisiones", porque el orden en ellas era tan terrible que los pobres estaban listos para cualquier condición de trabajo, cualquier explotación más difícil de los empleadores, simplemente para no llegar allí La vida tomó una escala nacional. mal social y retratado por Dickens con toda la destreza de su talento de escritor anta.

Resumen novela: Oliver Twist es un niño cuya madre murió al dar a luz en un asilo. Crece en un orfanato en la parroquia local, cuyos fondos son extremadamente escasos. Los compañeros hambrientos lo obligan a pedir suplementos para la cena. Por esta obstinación, las autoridades lo venden a la oficina de pompas fúnebres, donde Oliver es intimidado por el aprendiz principal en la casa de trabajo. Después de una pelea con el aprendiz, Oliver huye a Londres, donde cae en la pandilla de un joven carterista apodado Artful. Gandul. El astuto y traicionero judío Fedzhin (Feygin) está a cargo de la guarida de los criminales. El asesino y ladrón a sangre fría Bill Sykes también visita allí. Su novia de 17 años, Nancy, ve un espíritu afín en Oliver y se muestra amable con él. London Slick Rogue FaginBill Sykes dice que Oliver es el hijo de su amigo. Sykes y Nancy llevan a Oliver de regreso al inframundo para participar en un atraco. Resulta que Monks está detrás del medio hermano de Oliver, quien está tratando de desheredarlo. Después de otro fracaso de los criminales, Oliver termina primero en la casa de la señorita Rose Maylie, quien al final del libro resulta ser la tía del héroe. Nancy se acerca a ellos con la noticia de que Monks y Fagin no se van a separar con la esperanza de robar o matar a Oliver. Y con esta noticia, Roz Meily va a la casa del Sr. Brownlow para resolver esta situación con su ayuda. Oliver luego regresa con el Sr. Brownlow. Sikes se da cuenta de las visitas de Nancy al Sr. Brownlow. En un ataque de ira, el villano mata a la desafortunada niña, pero pronto él mismo muere. Monks tiene que abrir su secretos sucios, acepta la pérdida de la herencia y se va a Estados Unidos, donde morirá en prisión. Fagin va a la horca. Oliver vive feliz en la casa de su salvador, el Sr. Brownlow.

Adaptaciones de pantalla y representaciones teatrales Oliver Twist 1922 película muda Oliver Twist Oliver Twist clásico 1948 adaptación, dir. David Lean. Oliver Twist 1948 ¡David Lean Oliver! musical, 1960 (West End, Londres), 1962 (Broadway), 1984 (Broadway revival), 1994 (West End revival), 2002 (Australasia Tour), 2003 (Tallinn), 2009 (West End revival), Ende), desde Diciembre de 2011 (gira por el Reino Unido) Oliver! West End Londres Broadway Australasia Tallin Reino Unido Oliver! película musical basada en el musical del mismo nombre, 1968 Oliver! Dibujos animados de Oliver Twist, 1982 Oliver Twist Serie de televisión de Oliver Twist, 1985. Dir. Gareth Davies (Gran Bretaña) Oliver Twist Película de Oliver Twist, 1997. Dirigida por Tony Bill (EE.UU.) Oliver Twist Película de Oliver Twist, 2005. Dirigida por Roman Polanski. Oliver Twist Roman Polanski Serie Oliver Twist, 2007. Dirigida por Koki Gidroik. Oliver Twist En memoria de Oliver Twist Documental, año 2014. Dirigida por Ronald Uklanism. En memoria de Oliver Twist

Características del método realista en primeras novelas Dickens ("Las aventuras de Oliver Twist")

La filosofía social de Dickens y la formación del método realista

La filosofía social de Dickens en la forma en que nos ha llegado en la mayoría de sus obras toma forma en el primer período de su obra (1837-1839). Oliver Twist, Nicholas Nickleby y el algo posterior Martin Chasseluit, que en su construcción externa son una especie de Tom Jones de Fielding, resultaron ser las primeras novelas de Dickens en ofrecer una imagen realista más o menos coherente de la nueva sociedad capitalista. Es en estas obras, por lo tanto, que es más fácil rastrear el proceso de formación del realismo dickensiano, tal como se desarrolló, en sus rasgos esenciales, en esta época. En el futuro, sin embargo, hay una profundización, expansión, refinamiento del método ya logrado, pero la dirección en la que se puede ir desarrollo artistico, se da en estas primeras novelas sociales. Podemos ver cómo en estos libros Dickens se convierte en el escritor de su propio tiempo, el creador de la novela social inglesa de amplio espectro. Tugusheva MP Charles Dickens: Ensayo sobre la vida y las obras. M., 1983

Las aventuras de Oliver Twist (1837-1839), comenzada simultáneamente con El club Pickwick, siendo la primera novela realista de Dickens, creando así una transición a un nuevo período de su obra. Aquí ya ha incidido de lleno la actitud profundamente crítica de Dickens hacia la realidad burguesa. Junto con el esquema argumental tradicional de la novela-biografía de aventuras, que fue seguido no solo por escritores del siglo XVIII como Fielding, sino también por predecesores inmediatos y contemporáneos de Dickens como Bulwer-Lytton, hay un claro cambio hacia socio- modernidad política. Oliver Twist fue escrito bajo la influencia de la famosa Ley de Pobres de 1834, que condenaba a los pobres desempleados y sin hogar al completo salvajismo y extinción en los llamados asilos. Dickens encarna artísticamente su indignación por esta ley y la posición creada para el pueblo en la historia de un niño nacido en una casa de caridad. Silman TI Dickens: un ensayo sobre la creatividad. L., 1970

La novela de Dickens comenzó a aparecer en aquellos días (desde febrero de 1837) cuando la lucha contra la ley, expresada en peticiones populares y reflejada en debates parlamentarios, aún no había terminado. Una indignación particularmente fuerte, tanto en el campo cartista revolucionario como entre los burgueses radicales y conservadores, fue causada por esos puntos de la ley con tintes malthusianos, según los cuales los maridos en los asilos estaban separados de las esposas y los hijos de los padres. Es este lado del ataque a la ley el que encuentra el reflejo más vívido en la novela dickensiana. Nersesova TI La obra de Charles Dickens. M., 1967

En Las aventuras de Oliver Twist, Dickens muestra el hambre y el horrendo acoso que soportan los niños en un hogar comunitario. Las figuras del bedel de la parroquia, el Sr. Bumble y otros jefes del asilo abren una galería de imágenes satíricas grotescas creadas por Dickens.

El camino de la vida de Oliver es una serie de terribles cuadros de hambre, miseria y palizas. Representando las pruebas que caen sobre joven héroe novela, Dickens desarrolla el panorama general vida inglesa de su tiempo.

Primero, la vida en el asilo, luego en la "enseñanza" del enterrador, y finalmente, la huida a Londres, donde Oliver cae en una cueva de ladrones. Aquí - nueva galeria tipos: el demoníaco dueño de la guarida de los ladrones Fagin, el ladrón Sykes, una figura trágica a su manera, la prostituta Nancy, en la que buen comienzo discute con el mal todo el tiempo y finalmente gana.

Gracias a su poder revelador, todos estos episodios oscurecen el esquema argumental tradicional de la novela moderna, según el cual el protagonista debe ciertamente salir de una situación difícil y ganarse un lugar en el mundo burgués (donde, de hecho, viene). de). Por el bien de este esquema, Oliver Twist también encuentra a su benefactor, y al final de la novela se convierte en un rico heredero. Pero este camino del héroe hacia el bienestar, bastante tradicional para la literatura de la época, es en este caso menos importante que las etapas individuales de este camino, en las que se concentra el patetismo revelador de la creatividad dickensiana.

Si consideramos la obra de Dickens como un desarrollo constante hacia el realismo, entonces "Oliver Twist" será uno de hitos este desarrollo.

En el prefacio de la tercera edición de la novela, Dickens escribió que el propósito de su libro era “una verdad dura y desnuda”, lo que lo obligó a abandonar todos los adornos románticos que solían estar llenos de obras dedicadas a la vida de la escoria. de la sociedad.

“Leí cientos de historias sobre ladrones: pequeños encantadores, en la mayor parte amables, inmaculadamente vestidos, con el bolsillo apretado, conocedores de caballos, atrevidos en el manejo, felices con las mujeres, héroes detrás de una canción, botella, naipes o huesos y dignos camaradas, los más valientes, pero no los he conocido en ninguna parte, por la inclusión de Hogarth, la verdadera realidad cruel. Se me ocurrió que podría describir un puñado de compañeros delictivos que realmente existen, describirlos en toda su fealdad y miseria, en la miserable pobreza de sus vidas, mostrarlos tal como vagan o se arrastran ansiosamente por los caminos más sucios de la vida. vida, viendo frente a ellos, dondequiera que fueran, un enorme fantasma negro, terrible de la horca - qué hacer esto significaba tratar de ayudar a la sociedad en lo que tanto necesitaba, lo que podía traerle un cierto beneficio ". Dickens C. Obras completas en 2 volúmenes. M.: " Ficción", 1978.

Entre las obras que pecan con un embellecimiento tan romántico de la vida de la escoria de la sociedad, Dickens clasifica la famosa "Ópera de mendigos" de Gay y la novela de Bulwer-Lytton "Paul Clifford" (1830), cuya trama, especialmente en el Primera parte, anticipa con muchos detalles la trama de Oliver Twist. Pero, discutiendo con este tipo de imagen de "salón" lados oscuros vida, que fue característica de escritores como Bulwer, Dickens aún no rechaza su conexión con tradición literaria del pasado. Nombra como sus antecesores línea completa escritores del siglo XVIII siglo. “Fielding, Defoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie, todos ellos, y especialmente los dos primeros, trajeron la escoria y la escoria del país al escenario para los más buenos propósitos. Hogarth es el moralista y censor de su tiempo, cuyas grandes obras reflejarán para siempre tanto la época en que vivió como la naturaleza humana de todos los tiempos -Hogarth hizo lo mismo, sin detenerse en nada, lo hizo con fuerza y ​​profundidad de pensamiento, que fueron la suerte de muy pocos antes que él..." Ibíd.

Señalando su cercanía con Fielding y Defoe, Dickens enfatizó las aspiraciones realistas de su trabajo. El punto aquí, por supuesto, no está en la cercanía del tema de Mole Flanders y Oliver Twist, sino en la orientación realista general, que obliga a los autores y artistas a representar el tema sin suavizar ni embellecer nada. Algunas de las descripciones de Oliver Twist bien podrían servir como texto explicativo de las pinturas de Hogarth, especialmente aquellas en las que el autor, desviándose del seguimiento directo de la trama, se detiene en cuadros individuales de horror y sufrimiento.

Tal es la escena que encuentra el pequeño Oliver en la casa del pobre, llorando por esposa muerta(Capítulo V). Al describir la habitación, los muebles, todos los miembros de la familia, se siente el método de Hogarth: cada objeto cuenta, cada movimiento narra, y el cuadro en su conjunto no es solo una imagen, sino una narración coherente vista a través de los ojos de un historiador moral.

Simultáneamente a este paso decisivo hacia una representación realista de la vida, podemos observar en Oliver Twist la evolución del humanismo dickensiano, que va perdiendo su carácter abstracto dogmático y utópico y se acerca también la realidad. Silman TI Dickens: un ensayo sobre la creatividad. L., 1970

El buen comienzo en Oliver Twist deja la diversión y la alegría del Club Pickwick y se instala en otros ámbitos de la vida. Ya estoy en eso capítulos recientes El idilio del "Pickwick Club" tuvo que enfrentarse a los lados sombríos de la realidad (Mr Pickwick en Fleet Prison). En "Oliver Twist", sobre bases fundamentalmente nuevas, hay una separación del humanismo del idilio, y el buen comienzo en la sociedad humana se combina cada vez más con el mundo de los desastres cotidianos reales.

Dickens parece estar buscando a tientas nuevas formas para su humanismo. Ya había roto con la utopía dichosa de su primera novela. Bueno ya no significa para él felicidad, sino todo lo contrario: en este mundo injusto, dibujado por el escritor, el bien está abocado al sufrimiento, que no siempre encuentra su recompensa (la muerte del pequeño Dick, la muerte de la madre de Oliver Twist, y en las siguientes novelas la muerte de Smike, la pequeña Nellie, Paul Dombey, todos víctimas de la cruel e injusta realidad). Así razona la señora Maley en esa hora aciaga en que su amada Rose es amenazada de muerte por enfermedad mortal: "Sé que la muerte no siempre perdona a aquellos que son jóvenes y amables y en quienes descansa el afecto de los demás".

Pero, ¿dónde, entonces, está la fuente de bondad en la sociedad humana? ¿En cierta clase social? No, Dickens no puede decir eso. Resuelve esta cuestión como seguidor de Rousseau y los románticos. Encuentra al niño, el alma incorrupta, el ser ideal que emerge puro e inmaculado de todas las pruebas y que resiste las plagas de la sociedad, que en este libro siguen siendo en gran medida propiedad de las clases bajas. Posteriormente, Dickens dejará de culpar a los criminales por sus crímenes y culpará a las clases dominantes de todos los males existentes. Ahora bien, los extremos aún no se han hecho, todo está en su infancia, el autor aún no ha sacado conclusiones sociales de la nueva disposición de las fuerzas morales en su novela. Todavía no dice lo que dirá después: que el bien no sólo coexiste con el sufrimiento, sino que reside principalmente en el mundo de los desposeídos, de los desafortunados, de los oprimidos, en una palabra, entre las clases pobres de la sociedad. En "Oliver Twist" todavía opera un ficticio, por así decirlo, grupo suprasocial de "buenos caballeros", quienes, en su función ideológica, están estrechamente relacionados con caballeros razonables y virtuosos. siglo XVIII, pero, a diferencia del Sr. Pickwick, son lo suficientemente acomodados para hacer buenas obras (un poder especial es "buen dinero"). Estos son los patrocinadores y salvadores de Oliver: el Sr. Brownlow, el Sr. Grimwig y otros, sin los cuales no habría escapado de la persecución de las fuerzas del mal.

Pero incluso dentro del grupo de villanos, una masa muy unida de caballeros filantrópicos opuestos y hombres y mujeres jóvenes de hermoso corazón, el autor busca personajes que le parezcan capaces de renacer moralmente. Tal es, en primer lugar, la figura de Nancy, un ser caído, en quien, sin embargo, prevalece el amor y el sacrificio de sí mismo e incluso vence el miedo a la muerte.

En el prefacio de Oliver Twist citado anteriormente, Dickens escribió lo siguiente: “Me pareció muy grosero e indecente que muchas de las personas que actuaban en estas páginas pertenecieran a los estratos más criminales y bajos de la población londinense, que Cyke es un ladrón, Fagin - - un acaparador de bienes robados, que los niños son ladrones callejeros, y la joven es una prostituta. Pero, lo confieso, no puedo entender por qué no es posible aprender la lección del más puro bien del más vil mal... No vi la razón cuando escribí este libro por qué las mismísimas heces de la sociedad, si su lenguaje no ofende sus oídos, no puede servir a objetivos morales al menos tanto como la parte superior de la misma ”Dickens C. Obras completas en 2 volúmenes. M.: "Ficción", 1978.

El bien y el mal en esta novela de Dickens no sólo tienen sus "representantes", sino también sus "teóricos". Indicativas a este respecto son las conversaciones que Fagin y su alumno mantienen con Oliver: ambos predican la moral del egoísmo desvergonzado, según la cual toda persona - “ mejor amiga a sí mismo" (Capítulo XLIII). Al mismo tiempo, Oliver y el pequeño Dick son destacados representantes de la moralidad de la filantropía (cf. capítulos XII y XVII).

Por lo tanto, la alineación de las fuerzas del "bien" y el "mal" en "Oliver Twist" sigue siendo bastante arcaica. Se basa en la idea de una sociedad que aún no se ha dividido en clases en guerra (una idea diferente aparece en literatura XIX siglo después). La sociedad es vista aquí como una especie de organismo más o menos completo, que está amenazado por varios tipos de "úlceras" que pueden corroerlo "desde arriba" (aristócratas crueles y sin alma) o "desde abajo": depravación, mendicidad, crimen. de las clases pobres, o del lado del aparato estatal oficial - la corte, los oficiales de policía, las autoridades municipales y parroquiales, etc.

Características artísticas de la novela.

Oliver Twist, así como novelas como las de Nicholas Nickleby (1838-1839) y Martin Chasseluit (1843-/1844), fueron la mejor prueba de lo desfasado del esquema argumental, que Dickens seguía manteniendo. Este esquema de la trama, sin embargo, permitió una descripción de la vida real, sin embargo vida real existía en él sólo como un trasfondo significativo (cf. The Pickwick Club), y Dickens en sus novelas realistas ya había superado tal concepción de la realidad.

Para Dickens, la vida real ya no era un "fondo". Poco a poco se convirtió en el contenido principal de sus obras. Por lo tanto, tuvo que chocar inevitablemente con el esquema argumental de la novela-biografía burguesa tradicional.

En las novelas sociales realistas de Dickens del primer período, a pesar de su amplio contenido, hay un personaje principal en el centro. Por lo general, estas novelas se llaman por el nombre de su protagonista: "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "Martin Chasseluit". Las aventuras, "aventuras" (aventuras) del héroe, siguiendo el modelo de las novelas del siglo XVIII (es decir, novelas biográficas como "Tom Jones"), crean el requisito previo necesario para representar el mundo que nos rodea en esa variedad y en el Al mismo tiempo en ese azaroso abigarramiento en que la realidad moderna aparecía a los escritores de este período relativamente temprano en el desarrollo del realismo. Estas novelas siguen la trama de la experiencia de un individuo y, por así decirlo, reproducen la aleatoriedad y las limitaciones naturales de esta experiencia. De ahí la inevitable incompletitud de tal imagen Mikhalskaya I.P. Charles Dickens: Ensayo sobre la vida y las obras. M, 1989

Y en efecto, no sólo en las novelas del siglo XVIII, sino también en las primeras novelas de Dickens de finales de los años 30 y principios de los 40, observamos el primer plano de tal o cual episodio en la biografía del héroe, que puede servir simultáneamente como material y medios para representar algún fenómeno típico de la vida social. Entonces en Oliver Twist un pequeño chico cae en una guarida de ladrones, y ante nosotros está la vida de la escoria, los marginados y los caídos ("Oliver Twist").

Independientemente de lo que represente el autor, no importa qué rincón inesperado y remoto de la realidad arroje a su héroe, siempre usa estas excursiones en una u otra área de la vida para dibujar una amplia imagen social, que estuvo ausente de los escritores del siglo XVIII. Esta es la característica principal del realismo dickensiano temprano: el uso de cualquier episodio aparentemente aleatorio en la biografía del héroe para crear una imagen realista de la sociedad.

Pero al mismo tiempo, surge la pregunta: ¿qué tan completo es el cuadro que el escritor despliega ante nosotros de esta manera? ¿Hasta qué punto todos estos fenómenos separados, tan importantes en sí mismos -ya que son ellos los que a menudo determinan el color, el carácter y el contenido principal de tal o cual novela de Dickens- son equivalentes desde un punto de vista social, son igualmente característicos, es mostrado conexión orgánica entre sí en una sociedad capitalista? Esta pregunta debe responderse negativamente. Por supuesto, todos estos fenómenos son desiguales.

Las primeras obras de Dickens, sus novelas realistas, nos brindan así un cuadro extremadamente rico, vivo y diverso de la realidad, pero pintan esta realidad no como un todo único, gobernado por leyes uniformes (es precisamente esta comprensión de la modernidad la que Dickens desarrollará). tener), pero empíricamente. , como la suma ejemplos individuales. Durante este período, Dickens interpreta la realidad capitalista contemporánea no como un solo mal, sino como una suma de varios males, que deben combatirse solos. Eso es lo que hace en sus novelas. Enfrenta a su héroe, en el curso de su biografía personal, con uno de estos males primarios y toma las armas contra este mal con todos los medios posibles de sátira cruel y humor fulminante. Ahora los métodos bárbaros de criar a los niños, ahora la hipocresía y la vulgaridad de las clases filisteas medias de la sociedad inglesa, ahora la venalidad de las figuras parlamentarias, todo esto a su vez provoca una airada protesta o burla del escritor.

Como resultado de resumir estos diversos aspectos, ¿obtenemos alguna impresión general sobre la naturaleza de la realidad representada por el autor? Sin duda, se crea. Entendemos que este es un mundo de venalidad, corrupción y cálculo astuto. Pero, ¿establece el autor un objetivo consciente para mostrar la conexión funcional interna de todos estos fenómenos? Hasta ahora, no es así, y es precisamente aquí donde radica la diferencia entre los dos períodos de la obra realista de Dickens: mientras que en el primer período, que acabamos de comentar, Dickens sigue siendo en gran medida un empirista en este sentido, " En su posterior desarrollo artístico, subordinará cada vez más su trabajo a la búsqueda de generalizaciones, acercándose en este sentido a Balzac ”Katarsky I.M. Dickens/ensayo crítico y bibliográfico. m., 1980

En la novela Las aventuras de Oliver Twist, Dickens construye una trama en cuyo centro se encuentra el encuentro del muchacho con una realidad ingrata. Protagonista novela - un niño pequeño llamado Oliver Twist. Nacido en un asilo, quedó huérfano desde los primeros minutos de su vida, y esto significó en su posición no solo un futuro lleno de penurias y penurias, sino también soledad, indefensión ante los insultos e injusticias que le tocaría soportar. El bebé estaba frágil, el médico dijo que no sobreviviría.
Dickens, como escritor esclarecedor, nunca reprochó a sus desdichados personajes ni la pobreza ni la ignorancia, pero reprochó a una sociedad que se niega a ayudar y apoyar a quienes nacieron pobres y, por tanto, condenados a la privación y la humillación desde la cuna. Y las condiciones de los pobres (y especialmente de los hijos de los pobres) en ese mundo eran verdaderamente inhumanas.
Casas de trabajo que se suponía que iban a proporcionar la gente común el trabajo, la comida, el techo, en efecto, eran como prisiones: los pobres eran encarcelados allí a la fuerza, separados de sus familias, obligados a realizar trabajos inútiles y duros y prácticamente no alimentados, condenándolos a una muerte lenta por inanición. No en vano, los propios trabajadores llamaron a los asilos “Bastilles for the Poor”.
Desde el asilo, Oliver es aprendiz de un empresario de pompas fúnebres; allí se encuentra con el niño del orfanato de Noah, Claypole, quien, siendo mayor y más fuerte, humilla constantemente a Oliver. Pronto Oliver escapa a Londres.
Niños y niñas que no servían para nadie, encontrándose por casualidad en las calles de la ciudad, a menudo se perdían por completo para la sociedad, al caer en el mundo criminal con sus leyes crueles. Se convirtieron en ladrones, mendigos, las niñas comenzaron a vender sus propios cuerpos, y después de eso, muchos de ellos terminaron su corta e infeliz vida en las cárceles o en la horca.
Esta novela es criminal. La sociedad de criminales de Londres que Dickens retrata con sencillez. Esta es una parte legítima de la existencia de los capitales. Un chico de la calle, conocido como Sly Trickster, le promete a Oliver alojamiento y patrocinio en Londres, y lo lleva a un comprador de bienes robados. padrino Londres ladrones y estafadores al judío Fagin. Quieren poner a Oliver manera criminal.
Es importante para Dickens dar al lector la idea de que el alma de un niño no es propensa al crimen. Los niños son la personificación de la pureza espiritual y el sufrimiento ilegal. Gran parte de la novela está dedicada a esto. Dickens, como muchos escritores de la época, se preocupó por la pregunta: ¿qué es lo principal en la formación del carácter de una persona, su personalidad: el entorno social, el origen (padres y antepasados) o sus inclinaciones y habilidades? ¿Qué hace que una persona sea lo que es: decente y noble, o vil, deshonrosa y criminal? ¿Y criminal significa siempre vil, cruel, sin alma? Respondiendo a esta pregunta, Dickens crea en la novela la imagen de Nancy, una niña que ha caído en temprana edad en el mundo criminal, pero conservando un corazón bondadoso y comprensivo, la capacidad de simpatizar, porque no en vano está tratando de proteger al pequeño Oliver de un camino vicioso.
Así, vemos que romance social"Las aventuras de Oliver Twist" de Ch. Dickens es una respuesta viva a los problemas más actuales y candentes de nuestro tiempo. Y en términos de popularidad y apreciación de los lectores, esta novela puede considerarse legítimamente una novela popular.

(Sin calificaciones todavía)

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Análisis filosófico de la novela.
Carlos Dickens
"Las aventuras de Oliver Twist"

Realizado:
estudiante de 3er año
grupos 2306
educación a tiempo completo
Facultad de Finanzas
Tutaeva Zalina Musaevna

Consejero científico:
Profesor Asociado del Departamento de Filosofía
Ponizovkina Irina Fedorovna

Moscú, 2011
Análisis filosófico de la novela de Charles Dickens "Las aventuras de Oliver Twist"

Las aventuras de Oliver Twist es la novela más famosa de Charles Dickens, la primera de la literatura inglesa, cuyo protagonista principal era un niño. La novela fue escrita en Inglaterra, en 1937-1939. Comenzó a imprimirse en Rusia en 1841, cuando apareció un extracto de la novela (capítulo XXIII) en la edición de febrero de Literaturnaya Gazeta (núm. 14). El capítulo se tituló "Sobre la influencia de las cucharaditas en el amor y la moral". ».
En la novela Las aventuras de Oliver Twist, Dickens construye una trama en cuyo centro se encuentra el encuentro del muchacho con una realidad ingrata.
El protagonista de la novela es un niño pequeño llamado Oliver Twist, cuya madre murió al dar a luz en un asilo.
Crece en un orfanato en la parroquia local, cuyos fondos son extremadamente escasos.

Los compañeros hambrientos lo obligan a pedir suplementos para la cena. Por esta obstinación, las autoridades lo venden a la oficina de pompas fúnebres, donde el aprendiz principal intimida a Oliver.

Después de una pelea con un aprendiz, Oliver huye a Londres, donde cae en la pandilla de un joven carterista, apodado Artful Dodger. El astuto y traicionero judío Fagin está a cargo de la guarida de los criminales. El asesino y ladrón a sangre fría Bill Sykes también visita allí.Su novia de 17 años, Nancy, ve un espíritu afín en Oliver y le muestra bondad.

Los planes de los criminales incluyen enseñarle a Oliver el oficio de carterista, pero luego de un robo fallido, el niño termina en la casa de un caballero virtuoso, el Sr. Brownlow, quien finalmente comienza a sospechar que Oliver es el hijo de su amigo. Sykes y Nancy llevan a Oliver de regreso al inframundo para participar en un atraco.

Resulta que Monks, el medio hermano de Oliver, está detrás de Fagin y está tratando de desheredarlo. Después de otro fracaso de los criminales, Oliver termina primero en la casa de la señorita Meili, quien al final del libro resulta ser la tía del héroe. Nancy se acerca a ellos con la noticia de que Monks y Fagin no se van a separar con la esperanza de robar o matar a Oliver. Y con esta noticia, Roz Meily va a la casa del Sr. Brownlow para resolver esta situación con su ayuda. Oliver luego regresa con el Sr. Brownlow.
Sikes se da cuenta de las visitas de Nancy al Sr. Brownlow. En un ataque de ira, el villano mata a la desafortunada niña, pero pronto él mismo muere. Monks tiene que revelar sus sucios secretos, aceptar la pérdida de su herencia y partir hacia Estados Unidos, donde morirá en prisión. Fagin va a la horca. Oliver vive feliz en la casa de su salvador, el Sr. Brownlow.
Esta es la trama de esta novela.
En esta novela quedó plenamente reflejada la actitud profundamente crítica de Dickens hacia la realidad burguesa. Oliver Twist fue escrito bajo la influencia de la famosa Ley de Pobres de 1834, que condenaba a los pobres desempleados y sin hogar al completo salvajismo y extinción en los llamados asilos. Dickens encarna artísticamente su indignación por esta ley y la posición creada para el pueblo en la historia de un niño nacido en una casa de caridad.
El camino de la vida de Oliver es una serie de terribles cuadros de hambre, miseria y palizas. Describiendo las pruebas que caen sobre el joven héroe de la novela, Dickens despliega un panorama amplio de la vida inglesa de su tiempo.
Ch. Dickens, como escritor-educador, nunca reprochó a sus desdichados personajes ni la pobreza ni la ignorancia, pero reprochó a una sociedad que se niega a ayudar y apoyar a los que nacieron pobres y, por tanto, condenados desde la cuna a la privación y la humillación. Y las condiciones de los pobres (y especialmente de los hijos de los pobres) en ese mundo eran verdaderamente inhumanas.
Los asilos, que se suponía que debían proporcionar trabajo, comida, techo a la gente corriente, en realidad parecían prisiones: los pobres eran encarcelados allí a la fuerza, separados de sus familias, obligados a realizar trabajos inútiles y duros y prácticamente sin alimentación, condenándolos a la muerte. hambre lenta. No en vano, después de todo, los propios trabajadores llamaron a los asilos "Bastilles para los pobres".
Y los niños y niñas que nadie necesitaba, al encontrarse por casualidad en las calles de la ciudad, a menudo se perdían por completo en la sociedad, ya que caían en el mundo criminal con sus leyes crueles. Se convirtieron en ladrones, mendigos, las niñas comenzaron a vender sus propios cuerpos, y después de eso, muchos de ellos terminaron su corta e infeliz vida en las cárceles o en la horca. De lo anterior, podemos concluir que la trama de esta obra está impregnada del problema de la época, así como de la modernidad, problema que concierne a la formación moral de la persona. El escritor cree que el problema de educar a una persona es asunto de toda la sociedad. Una de las tareas de la novela "Las aventuras de Oliver Twist" es mostrar la dura verdad para obligar a la sociedad a ser más justa y misericordiosa.
La idea de esta novela, creo, se puede atribuir a uno de los problemas éticos que se estudian en la filosofía, al problema de la moral, la moralidad.
La importancia de la educación moral fue enfatizada por destacados pensadores de diferentes épocas, desde la antigüedad hasta nuestros días. Hablando de filósofos que estudiaron cuestiones éticas, vale la pena destacar a Pitágoras, Demócrito, Epicuro, Bruno, el precursor de la filosofía y la ética burguesas clásicas, Descartes, Spinoza, Hobbes, Rousseau, Kant, Hegel, Feuerbach, Aristóteles, etc. Cada uno de ellos tenía su propio punto de vista especial sobre este problema, sus propios puntos de vista.
Para comprender cuál es la esencia del problema que impregna las obras, quisiera referirme al período en que se escribió esta obra.
Entonces, entremos en la historia de Inglaterra. 1832, la aprobación de la reforma parlamentaria, que supuso, diría yo, más consecuencias negativas para las capas bajas de la sociedad inglesa de entonces.
La reforma de 1832 supuso un compromiso político entre la aristocracia terrateniente y la gran burguesía. Como resultado de este compromiso, como escribió Marx, la burguesía fue "reconocida políticamente como la clase dominante también" (K. Marx, The British Constitution, K. Marx and F. Engels, Soch., vol. 11, ed. 2, p. 100.) Sin embargo, incluso después de esta reforma, su dominio no llegó a ser completo: la aristocracia terrateniente retuvo una influencia significativa en la administración general del país y los órganos legislativos.
Poco después de la reforma, la burguesía, habiendo accedido al poder, aprobó una ley en el parlamento que agravó la ya difícil situación de la clase obrera: en 1832 se abolió el impuesto a favor de los pobres y se establecieron los asilos.
Durante 300 años, hubo una ley en Inglaterra según la cual los pobres recibían "ayuda" de las parroquias en las que vivían. Los fondos para esto se obtuvieron gravando a la población agrícola. La burguesía estaba especialmente descontenta con este impuesto, aunque no recaía sobre ellos. La emisión de beneficios en efectivo para los pobres impidió que los codiciosos burgueses se abarataran. mano de obra porque los pobres se negaban a trabajar por salarios bajos, en todo caso inferiores a la asignación en efectivo que recibían de la parroquia. Por lo tanto, la burguesía ahora ha reemplazado la emisión de beneficios monetarios manteniendo a los pobres en casas de trabajo con un régimen de trabajo duro y humillante.
En el libro de Engels La condición de la clase obrera en Inglaterra, podemos leer sobre estos asilos: "Estos asilos, o, como la gente los llama, Bastilles of the Poor Law, son tales que deben ahuyentar a cualquiera que tenga la más mínima esperanza de abrirse paso." sin esta beneficencia de la sociedad. Para que el pobre pida ayuda solo en los casos más extremos, para que, antes de decidirse por esto, agote todas las posibilidades de prescindir de ella, se hizo tal espantapájaros del asilo, que solo la imaginación refinada de el maltusiano puede pensar (Malthus (1776 - 1834) - un economista burgués inglés, cubriendo las causas reales de la pobreza y la miseria, que son la base del sistema capitalista, trató de demostrar que la fuente de la pobreza es el crecimiento más rápido de la población en comparación con el crecimiento de los medios para su subsistencia. Sobre la base de esta explicación completamente falsa, Malthus aconsejaba a los trabajadores que se abstuvieran del matrimonio y la procreación precoces, la abstinencia de alimentos, etc.)
La comida en ellos es peor que la comida de los trabajadores más pobres, y el trabajo es más duro: de lo contrario, estos últimos preferirían quedarse en el asilo a su miserable existencia fuera de él... Incluso en las cárceles, la comida es en promedio mejor , por lo que los habitantes de la casa de trabajo a menudo cometen deliberadamente algún tipo de delito menor para ir a prisión ... En la casa de trabajo en Greenwich en el verano de 1843, un niño de cinco años, como castigo por algún tipo de mala conducta, fue encerrado en un cuarto muerto durante tres noches, donde tuvo que dormir sobre las tapas de los ataúdes. En el asilo de Hearn se le hizo lo mismo a una niña... Los detalles del tratamiento de los pobres en este establecimiento son escandalosos... George Robson tenía una herida en el hombro que estaba completamente descuidada. Lo pusieron en la bomba y le hicieron moverla con la mano sana, le dieron de comer la comida habitual del asilo, pero, exhausto por la herida descuidada, no pudo digerirla. Como resultado, se volvió más y más débil; pero cuanto más se quejaba, peor lo trataban... Cayó enfermo, pero aun así su trato no mejoró. Finalmente fue puesto en libertad a petición suya con su esposa y salió del asilo, amonestado con las expresiones más ofensivas. Dos días después murió en Leicester, y el médico, que lo presenció después de la muerte, certificó que la muerte se produjo por una herida descuidada y por alimentos que, en vista de su estado, eran completamente indigestos para él ”(Engels, The Condition de la clase obrera en Inglaterra). Los hechos aquí presentados no fueron aislados, caracterizan el régimen de todos los asilos.
“¿Es posible sorprenderse del hecho”, continúa Engels, “de que los pobres se nieguen en tales condiciones a recurrir a la asistencia pública, que prefieran morir de hambre a estas Bastillas?...”

Así, se puede concluir que nueva ley o los pobres privaron a los desempleados ya los pobres del derecho a la asistencia pública; en adelante, la recepción de tal ayuda estaba condicionada a estar en una “casa de trabajo”, donde los habitantes estaban agotados por el exceso de trabajo y el trabajo improductivo, la disciplina carcelaria y el hambre. Todo se hizo para obligar a los desempleados a contratar por una miseria.
La legislación de principios de la década de 1930 expuso la esencia de clase del liberalismo burgués inglés. La clase obrera, que tomó parte activa en la lucha por la reforma parlamentaria, se convenció de que la burguesía la había engañado y se apropió de todos los frutos de la victoria conquistada sobre la aristocracia terrateniente.
De lo anterior, podemos decir que la Revolución Francesa fue realmente grande en términos de la profundidad de los cambios socioeconómicos y cambio político, que ella provocó en su tierra natal y en toda Europa. Pero sus resultados morales fueron verdaderamente insignificantes.
Las repúblicas políticas burguesas, si han mejorado la moral en un aspecto, la han empeorado en muchos otros aspectos. La economía mercantil, liberada de los grilletes restrictivos del poder feudal y de los "prejuicios" tradicionales -familiares, religiosos, nacionales y de otro tipo-, estimuló el jolgorio ilimitado de los intereses privados, impuso el sello de la decadencia moral en todos los ámbitos de la vida, pero estos innumerables intereses privados los vicios no se resumían en una sola virtud común... La burguesía, según una vívida descripción de K. Marx y F. Engels, "no dejó otra conexión entre las personas, excepto el interés desnudo, un "chistogan" despiadado, transformó la dignidad personal de una persona en un valor de cambio..."
En una palabra, el curso real del proceso histórico ha revelado que el capitalismo, apto para muchas cosas grandes y pequeñas, es absolutamente incapaz de proporcionar tal síntesis del individuo y la raza, la felicidad y el deber, los intereses privados y las obligaciones sociales, que los filósofos justificaron teóricamente, aunque de diferentes maneras.Tiempo nuevo. Esta, a mi juicio, es la principal idea filosófica de la obra.
Además, de lo anterior, se puede ver que las ideas de la novela estaban cerca de muchos filósofos, y con más detalle, el desarrollo del pensamiento ético y filosófico relacionado con ese período de tiempo se puede rastrear en las ideas de I. Kant, I.G. Fichte, F.V.I. Schelling, GWF Hegel, Feuerbach, Engels, etc.
Kant en sus escritos éticos se refiere constantemente a la relación entre la moral y el derecho. Es precisamente en el análisis de este problema donde se revela de manera especialmente aguda la actitud crítica del filósofo hacia la sociedad burguesa. Kant revela las especificidades mismas de la moralidad en gran medida al distinguirla de la ley. Distingue entre fundamentos externos, positivos, e internos, subjetivos, impulsores del comportamiento social.
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C. Dickens. Las aventuras de Oliver Twist

Una vez publicadas, las obras de C. Dickens cayeron inmediatamente en el tesoro de la literatura mundial, ya que reflejaban muchos problemas agudos vida publica Siglo XIX, y en particular - la difícil situación de la gente común en Inglaterra.

El protagonista de la novela es un niño pequeño, Oliver Twist, cuya escuela de vida fue dura y cruel desde su nacimiento. Irónicamente, Oliver nació en una casa de trabajo. Su madre murió inmediatamente después de dar a luz, nadie conocía a su padre. Por tanto, nada más nacer recibió la condición de delincuente o "violador de la ley de los pobres" y fue obligado a ser criado por extraños, o dicho de otro modo, "fue víctima de un sistema de traición y engaño". En la infancia, Oliver fue colocado "en una granja" donde, "sin sufrir exceso de comida ni vestido", recibió el preciado derecho al sufrimiento y la muerte, ya que la mayoría de los niños de este establecimiento morían a la más tierna edad.

Hay una amarga ironía en el tono del escritor cuando nos cuenta la cariñosa crianza que recibió el pobre niño, que lograba sobrevivir en la finca y era, a los nueve años, “un niño pálido, raquítico, pequeño de estatura y, sin duda, , flaco”, es decir, bastante adecuado para el trabajo duro.

Al denunciar la crueldad de los concejales y síndicos públicos, Dickens los describe como "filósofos muy sabios y astutos" que condescendientemente dieron a los pobres de las casas de trabajo el derecho a elegir: "o morir lentamente de hambre en la casa de trabajo, o morir rápidamente fuera de sus muros". ." Los niños que llegaron aquí están condenados a criarse a base de palizas, hambre y, por supuesto, trabajo. Pedir que se añadiera a la miserable porción de papilla líquida que aquí recibían los niños (suficiente para morir lentamente de hambre) era equiparado a un delito social y severamente castigado. Donde, si no en una casa de trabajo, los pobres ingleses desde la infancia aprendieron a mentir, ofender a los débiles, robar, cuidar solo de sí mismos.

Desde las puertas de este orfanato humano, tres caminos completos se abrieron ante Oliver. Una conducía a los aprendices al deshollinador, donde los niños pequeños se veían obligados a pasar muchas horas en tuberías sucias y llenas de hollín, que muchos de ellos no soportaban, atascándose o asfixiándose en el lugar de trabajo. Otro camino, que, por cierto, Oliver tuvo que tomar, llevó a los "dolientes" a la funeraria, donde el niño recibió lecciones de vida no menos valiosas en la capacidad de adaptarse a las condiciones de existencia que en el asilo. Y, finalmente, el tercer camino: al inframundo, a las calles que pertenecen a los representantes del "fondo" criminal, donde Oliver Twist continúa criándose bajo la estricta guía de pequeños ladrones y un gran ladrón Sykes, así como un comprador de Fagin robado, que busca introducir al niño en el robo y la inmoralidad. material del sitio

Sin embargo, un realista al describir los detalles cotidianos, Dickens idealiza a su héroe, dotándolo de una virtud innata que no puede ser sacudida por los vicios y la suciedad del mundo que lo rodea. En momentos difíciles de la vida, el solitario e inútil Oliver acude al rescate. gente amable: quien logro salvar alma viviente en las condiciones inhumanas del mundo criminal de Nancy, el Sr. Brownlow, quien más tarde adoptó a Twist, la amable y misericordiosa Rose Maylie.

Con todo su corazón apegado a su pequeño héroe, Ch. Dickens lo ayuda a superar todas las pruebas. El libro termina felizmente, pero durante muchas páginas hace pensar al lector en esas leyes injustas que contribuyen a que los elegidos alcancen la felicidad, mientras el grueso del pueblo sufre humillaciones, insultos, vejaciones, todo tipo de penalidades. Y este, por supuesto, es el impacto educativo de la novela "Las aventuras de Oliver Twist" en la conciencia pública.