Критични статии за известни произведения на руски автори. Кои са литературните критици

„Всяка епоха на руската литература имаше свое собствено съзнание за себе си, изразено в критиката“, пише В. Г. Белински. Трудно е да не се съглася с тази преценка. Руската критика е явление толкова ярко и уникално, колкото и руската класическа литература. Много пъти е отбелязвано, че критиката, която е синтетична по природа, играе огромна роля в Публичен животРусия. Критични статии на В. Г. Белински, А. А. Григориев, А. В. Дружинин, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и много други съдържаха не само подробен анализпроизведения, техните изображения, идеи, художествени характеристики; зад съдби литературни герои, отзад художествена живописсветовната критика се стремеше да види най-важните морални и социални проблемивреме и не само виждат, но понякога предлагат и свои собствени начини за решаване на тези проблеми.

Статиите на руските критици имаха и продължават да оказват значително влияние върху духовното и морален животобщество. Неслучайно те отдавна са включени в учебната програма на училището. Въпреки това, в продължение на много десетилетия, в часовете по литература, учениците са били запознати главно с критика на радикална ориентация - със статии на В. Г. Белински, Н. Г. Чернишевски, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и редица други автори. В този случай критичната статия най-често се възприема като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяват“ своите есета.

Подобен подход към изучаването на руската класика формира стереотипи на художественото възприятие, значително опрости и обедни картината на развитието Руска литература, характеризиращ се с ожесточени идеологически и естетически спорове.

Едва напоследък, благодарение на появата на редица периодични издания и задълбочени литературни изследвания, нашето виждане за пътищата на развитие на руската литература и критика стана по-обемно и многостранно. В поредицата „Библиотека „За влюбени“ Руска литература"", "История на естетиката в паметници и документи", "Руска литературна критика" са публикувани статии на Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземски, И. В. Киреевски, Н. И. Надеждин, А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и други изключителни руски писатели. , драматични търсения на различни по своите художествени и социални убеждения критици от 19 и началото на 20 век са пресъздадени в поредицата „Библиотека на руската критика“. Съвременни читателинай-накрая получи възможността да се запознае не само с „пиковите“ явления в историята на руската критика, но и с много други, не по-малко ярки явления. В същото време нашата представа за „върховете“, за мащаба на значимостта на много критици, беше значително изяснена.

Изглежда, че практиката на училищното преподаване трябва да формира по-цялостна представа за това как руският литература XIXвек в огледалото на вътрешната критика. Важно е младият читател да започне да възприема критиката като органична част от литературата. В крайна сметка литературата в най-широк смисъл е изкуството на словото, въплътено както в художественото произведение, така и в литературната критика. Критикът винаги е малко артист и публицист. Талантливата критична статия задължително съдържа мощна смесица от моралните и философски мисли на нейния автор с фини и дълбоки наблюдения върху литературния текст.

Изучаването на критична статия дава много малко, ако нейните основни положения се възприемат като вид догма. За читателя е важно емоционално и интелектуално да преживее всичко, казано от критика, да помисли за логиката на неговите мисли и да определи степента на доказателство на аргументите, изложени от него.

Критикът предлага своя прочит произведение на изкуството, разкрива своето възприятие за творчеството на определен писател. Често една критична статия те кара да преосмислиш дадено произведение или художествен образ. Някои преценки и оценки в талантливо написана статия могат да се превърнат в истинско откритие за читателя, докато други могат да му се сторят погрешни или противоречиви. Особено интересно е да се сравняват различни гледни точки по отношение на едно и също произведение или творчеството на определен писател. Това винаги дава богат материал за размисъл.

Тази антология съдържа произведения на водещи представители на руската литературно-критична мисъл от 19-ти и началото на 20-ти век, от Н. М. Карамзин до В. В. Розанов. Много публикации, от които се публикуват текстове на статии, са станали библиографска рядкост.

Читателят ще ви позволи да погледнете творчеството на Пушкин през очите на И. В. Киреевски и В. Г. Белински, А. А. Григориев и В. В. Розанов, за да се запознаете с това колко различно е възприето стихотворението " Мъртви души„Съвременници на Гогол - В. Г. Белински, К. С. Аксаков, С. П. Шевирев, как са оценени героите на комедията на Грибоедов „Горко от ума“ от втория критик половината на 19 веквек. Читателите ще могат да сравнят своето възприемане на романа на Гончаров „Обломов“ с начина, по който той е интерпретиран в статиите на Д. И. Писарев и Д. С. Мережковски, вижте в пиесите на Островски, благодарение на работата на А. В. Дружинин, не само „тъмното царство“ с самотни ярки „лъчи“, проникващи в него, но многостранният и многоцветен свят на руския национален живот.

За мнозина статиите на съвременниците на Л. Толстой за неговата работа несъмнено ще бъдат откровение. Основните признаци на таланта на Л. Толстой - способността да покаже "диалектиката на душата" на своите герои, "чистотата на моралното чувство" - бяха едни от първите, които идентифицираха и разкриха Н. Г. Чернишевски. Що се отнася до статиите на Н. Н. Страхов за „Война и мир“, с право можем да кажем: в руската литературна критика има малко произведения, които могат да се наредят до тях по отношение на дълбочината на проникване в плана на Л. Толстой, по отношение на точността и тънкост на наблюденията над текста. Критикът смята, че писателят „ни е дал нова руска формула за героичен живот“ и за първи път след Пушкин е успял да отрази руския идеал - идеалът за „простота, доброта и истина“.

Особен интерес представляват разсъжденията на критиците, събрани в антологията за съдбата на руската поезия. Проблемите, поставени в статиите на К. Н. Батюшков и В. А. Жуковски, В. Г. Белински и В. Н. Майков, В. П. Боткин и И. С. Аксаков, В. С. Соловьов и В. В. Розанова. Тук ще намерим оригинални преценки за жанрове, които не са загубили своето значение." лека поезия“ и за принципите на превода ще видим желанието да се проникне в „светая светих” на поезията – в творческа лабораторияпоет, разбират спецификата на изразяване на мисли и чувства в лирическа творба. И колко вярно, колко ясно дефинирано в тези публикации творческа индивидуалностПушкин, Лермонтов, Колцов, Фет, Тютчев и А. К. Толстой!

Трябва да се отбележи, че резултатът от трудни търсения и често ожесточени спорове беше желанието на критиците от началото на 20 век да „върнат“ руската култура към Пушкин, към хармонията и простотата на Пушкин. Провъзгласявайки необходимостта от „връщане към Пушкин“, В. В. Розанов пише: „Искам той да стане приятел във всяко руско семейство... Умът на Пушкин го пази от всичко глупаво, благородството му го пази от всичко вулгарно, многостранността на неговия душата и интересите, които са го занимавали, предпазват от това, което може да се нарече „ранна специализация на душата“.

Надяваме се, че антологията ще се превърне в незаменим наръчник за творчеството на изключителни руски литературни художници, ще помогне за истинското разбиране на тези произведения, сравнение различни начинитяхната интерпретация, за да открие в прочетеното това, което е останало незабелязано или първоначално е изглеждало маловажно и второстепенно.

Литературата е цяла Вселена. Неговите „слънца“ и „планети“ имаха свои собствени спътници - литературни критици, които попаднаха в орбитата на тяхното неизбежно привличане. И как бихме искали да можем да наречем не само класиците на руската литература, но и тези критици наши вечни спътници.

Литературна критика

Литературна критика- регион литературно творчестворъба на изкуството ( измислица) и науката за литературата (литературна критика).

Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на съвременността (включително наболели проблеми на социалния и духовен живот); идентифицира и утвърждава творческите принципи на литературните направления; оказва активно влияние върху литературния процес, както и пряко върху формирането общественото съзнание; разчита на теорията и историята на литературата, философията, естетиката. Често има публицистичен, политически и злободневен характер, преплетен с журналистиката. Тясно свързана със сродни науки - история, политически науки, лингвистика, текстологична критика, библиография.

История

Отличава се още в древността в Гърция и Рим, също в древна индияи Китай като специално професионално занимание. Но дълго време има само „приложно“ значение. Неговата задача е да даде обща оценка на произведението, да насърчи или осъди автора и да препоръча книгата на други читатели.

След това, след дълга пауза, отново се развива като специален видлитература и като самостоятелна професия в Европа от 17 в. до първата половина на 19 в. (Т. Карлайл, К. Сент-Бьов, И. Тейн, Ф. Брюнетие, М. Арнолд, Г. Брандес).

История на руската литературна критика

До 18 век

Елементи на литературната критика се появяват още в писмените паметници от 11 век. Всъщност, щом някой изказва мнението си за дадено произведение, имаме работа с елементи на литературна критика.

Произведенията, съдържащи такива елементи, включват

• Словото на един добър старец за четене на книги (включено в Изборника от 1076 г., понякога погрешно наричан Изборник на Святослав);
• Слово за закона и благодатта от митрополит Иларион, където има разглеждане на Библията като литературен текст;
• Словото за похода на Игор, където в началото е заявено намерението да се пее с нови думи, а не с обичайния „боянов“ - елемент на дискусия с „боян“, представител на предишната литературна традиция;
• Жития на редица светци, автори на значими текстове;
• Писма от Андрей Курбски до Иван Грозни, където Курбски упреква Грозния, че се грижи твърде много за красотата на словото, за тъкането на думите.

Значими имена от този период са Максим Гърк, Симеон Полоцки, Аввакум Петров (литературни произведения), Мелетий Смотрицки.

XVIII век

За първи път в руската литература думата „критик“ е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата „Образование“. Също на френски - критика. На руски език ще бъде включен в честа употребасредата на 19 век

Литературната критика започва да се развива с появата на литературните списания. Първото такова списание в Русия е „Месечни произведения, служещи за полза и развлечение“ (1755 г.). Първо руски авторН. М. Карамзин, който предпочита жанра на монографичните рецензии, се смята за обърнат към рецензията.

Черти на характералитературна полемика от 18 век:

• езиково-стилистичен подход към литературни произведения(основно внимание се обръща на грешките на езика, главно първата половина на века, особено характерни за речите на Ломоносов и Сумароков);
• нормативен принцип (характерен за доминиращия класицизъм);
• вкусов принцип (предложен в самия край на века от сантименталисти).

19 век

Историко-критическият процес протича главно в съответните рубрики на литературните списания и други периодични издания, поради което е тясно свързан с публицистиката от този период. През първата половина на века критиката е доминирана от жанрове като забележка, отговор, бележка, а по-късно проблемната статия и рецензията стават основни. Рецензиите на А. С. Пушкин са от голям интерес - това са кратки, елегантно и литературно написани, полемични произведения, които свидетелстват за бързото развитие на руската литература. През втората половина преобладава жанрът на критичната статия или поредицата от статии, доближаващи се до критическата монография.

Белински и Добролюбов, наред с „годишните прегледи“ и основните проблемни статии, също пишат рецензии. В Otechestvennye Zapiski Белински в продължение на няколко години води рубриката „Руски театър в Санкт Петербург“, където редовно дава доклади за нови представления.

Секциите на критиката от първата половина на 19 век се формират въз основа на литературни течения (класицизъм, сантиментализъм, романтизъм). В критиката на втората половина на века литературни характеристикидопълнени от обществено-политически. Специален раздел включва литературната критика, която се отличава с голямо внимание към проблемите на художественото майсторство.

На началото на 19 век- Индустрията и културата се развиват активно през 20 век. В сравнение със средата на 19 век цензурата значително отслабва и нивото на грамотност се повишава. Благодарение на това се издават много списания, вестници и нови книги, а тиражът им се увеличава. Процъфтява и литературната критика. Сред критиците голям бройписатели и поети - Аненски, Мережковски, Чуковски. С появата на немите филми се ражда и кинокритиката. Преди революцията от 1917 г. бяха публикувани няколко списания с филмови рецензии.

ХХ век

Нов културен скок настъпва в средата на 20-те години. Гражданската война приключи и младата държава има възможност да се занимава с култура. През тези години е разцветът на съветския авангард. Творят Малевич, Маяковски, Родченко, Лисицки. Развива се и науката. Най-голямата традиция на съветската литературна критика от първата половина на 20 век. - формално училище - ражда се точно в съответствие със строгата наука. За негови основни представители се считат Ейхенбаум, Тинянов и Шкловски.

Настоявайки за автономията на литературата, идеята за независимост на нейното развитие от развитието на обществото, отхвърляйки традиционните функции на критиката - дидактически, морални, социално-политически - формалистите се противопоставиха на марксисткия материализъм. Това доведе до края на авангардния формализъм през годините на сталинизма, когато страната започна да се превръща в тоталитарна държава.

През следващите 1928–1934 г. формулират се принципите на социалистическия реализъм – официалния стил съветско изкуство. Критиката се превръща в наказателен инструмент. През 1940 г. сп. "Литературен критик" е закрито, а секцията за критика в Съюза на писателите е разпусната. Сега критиката трябваше да се насочва и контролира директно от партията. Колони и секции с критика се появяват във всички вестници и списания.

Известни руски литературни критици от миналото

История

То се обособява още в древността в Гърция и Рим, също в древна Индия и Китай като специално професионално занимание. Но дълго време има само „приложно“ значение. Неговата задача е да даде обща оценка на произведението, да насърчи или осъди автора и да препоръча книгата на други читатели.

След това, след дълго прекъсване, тя отново се очертава като особен вид литература и като самостоятелна професия в Европа, започвайки от 17 век и до първата половина на 19 век (Т. Карлайл, К. Сент-Бьов, I Taine, F. Brunetier, M. Arnold, G. Brandes).

История на руската литературна критика

До 18 век

Елементи на литературната критика се появяват още в писмените паметници от 11 век. Всъщност, щом някой изрази мнението си за дадено произведение, имаме работа с елементи на литературна критика.

Произведенията, съдържащи такива елементи, включват

• Словото на един добър старец за четене на книги (включено в Изборника от 1076 г., понякога погрешно наричан Изборник на Святослав);
• Слово за закона и благодатта от митрополит Иларион, където има разглеждане на Библията като литературен текст;
• Словото за похода на Игор, където в началото е заявено намерението да се пее с нови думи, а не с обичайния “боянов” - елемент на дискусия с “боян”, представител на предишната литературна традиция;
• Жития на редица светци, автори на значими текстове;
• Писма от Андрей Курбски до Иван Грозни, където Курбски упреква Грозния, че се грижи твърде много за красотата на словото, за тъкането на думите.

Значими имена от този период са Максим Гърк, Симеон Полоцки, Аввакум Петров (литературни произведения), Мелетий Смотрицки.

XVIII век

За първи път в руската литература думата "критик" е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата "За образованието". Също на френски - критика. В руската писменост ще влезе в честа употреба в средата на 19 век.

Литературната критика започва да се развива с появата на литературните списания. Първото такова списание в Русия е „Месечни произведения, служещи за полза и развлечение“ (1755 г.). Първият руски автор, който се обръща към рецензията, се счита за Н. М. Карамзин, който предпочита жанра на монографичните рецензии.

Характерни черти на литературната полемика от 18 век:

• езиково-стилистичен подход към литературните произведения (основно внимание се обръща на езиковите грешки, главно първата половина на века, особено характерни за речите на Ломоносов и Сумароков);
• нормативен принцип (характерен за доминиращия класицизъм);
• вкусов принцип (предложен в самия край на века от сантименталисти).

19 век

Историко-критическият процес протича главно в съответните рубрики на литературните списания и други периодични издания, поради което е тясно свързан с публицистиката от този период. През първата половина на века критиката е доминирана от жанрове като забележка, отговор, бележка, а по-късно проблемната статия и рецензията стават основни. Рецензиите на А. С. Пушкин са от голям интерес - това са кратки, елегантно и литературно написани, полемични произведения, които свидетелстват за бързото развитие на руската литература. През втората половина преобладава жанрът на критичната статия или поредицата от статии, доближаващи се до критическата монография.

Белински и Добролюбов, наред с „годишните прегледи“ и основните проблемни статии, също пишат рецензии. В Otechestvennye Zapiski Белински в продължение на няколко години води рубриката „Руски театър в Санкт Петербург“, където редовно дава доклади за нови представления.

Секциите на критиката от първата половина на 19 век се формират въз основа на литературни течения (класицизъм, сантиментализъм, романтизъм). В критиката от втората половина на века литературните характеристики се допълват от социално-политически. Специален раздел включва литературната критика, която се отличава с голямо внимание към проблемите на художественото майсторство.

В началото на 19-ти и 20-ти век индустрията и културата се развиват активно. В сравнение със средата на 19 век цензурата значително отслабва и нивото на грамотност се повишава. Благодарение на това се издават много списания, вестници, нови книги, чиито тираж се увеличава. Процъфтява и литературната критика. Сред критиците са голям брой писатели и поети - Аненски, Мережковски, Чуковски. С появата на немите филми се ражда и кинокритиката. Преди революцията от 1917 г. бяха публикувани няколко списания с филмови рецензии.

ХХ век

Нов културен скок настъпва в средата на 20-те години. Гражданската война приключи и младата държава има възможност да се занимава с култура. През тези години е разцветът на съветския авангард. Творят Малевич, Маяковски, Родченко, Лисицки. Развива се и науката. Най-голямата традиция на съветската литературна критика от първата половина на 20 век. - формално училище - ражда се точно в съответствие със строгата наука. За негови основни представители се считат Ейхенбаум, Тинянов и Шкловски.

Настоявайки за автономията на литературата, идеята за независимост на нейното развитие от развитието на обществото, отхвърляйки традиционните функции на критиката - дидактически, морални, социално-политически - формалистите се противопоставиха на марксисткия материализъм. Това доведе до края на авангардния формализъм през годините на сталинизма, когато страната започна да се превръща в тоталитарна държава.

През следващите 1928–1934 г. формулират се принципите на социалистическия реализъм, официалният стил на съветското изкуство. Критиката се превръща в наказателен инструмент. През 1940 г. сп. "Литературен критик" е закрито, а секцията за критика в Съюза на писателите е разпусната. Сега критиката трябваше да се насочва и контролира директно от партията. Колони и секции с критика се появяват във всички вестници и списания.

Известни руски литературни критици от миналото

• Белински, Висарион Григориевич (-)
• Павел Василиевич Аненков (според други източници -)
• Николай Гаврилович Чернишевски (-)
• Николай Николаевич Страхов (-)
• Николай Александрович Добролюбов (-)
• Николай Константинович Михайловски (-)
• Говорухо - Отрок, Юрий Николаевич (-)

Жанрове на литературната критика

• критична статия за конкретно произведение,
• преглед, проблемна статия,
• критическа монография за съвременния литературен процес.

Школи по литературна критика

• Чикагската школа, известна още като "нео-аристотелска".
• Йейлска школа за деконструктивистка критика.

Бележки

Литература

• Крупчанов Л. М. История на руската литература XIX критицивек: Proc. надбавка. - М.: "Висше училище", 2005 г.
• История на руската литературна критика: съветски и постсъветски епохи / Изд. Е. Добренко и Г. Тиханова. М.: Нов литературен преглед, 2011

Връзки

• // Енциклопедичен речник на Брокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "литературна критика" в други речници:

Областта на литературното творчество на границата между изкуството (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на съвременността (включително належащи проблеми... ... Голям енциклопедичен речник

Ангажирани с оценка индивидуални произведениялитература. Речник чужди думи, включен на руски език. Павленков Ф., 1907 г. ... Речник на чуждите думи на руския език

литературна критика- (от гръцката kritike изкуството да се оценява, преценява) областта на литературното творчество на ръба на изкуството и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретация и оценка на произведения на изкуството от гледна точка на интересите на модерното... ... Терминологичен речник-тезаурусв литературознанието

Областта на литературното творчество на границата между изкуството (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на съвременността (включително наболели проблеми... ... енциклопедичен речник

Оценка и интерпретация на произведение на изкуството, идентифициране и утвърждаване на творческите принципи на определено литературно течение; един от видовете литературно творчество. L.K. се основава на общата методология на науката за литературата (виж... ... Велика съветска енциклопедия

Критиката от гръцки “kritice” - разглобявам, съдя, се появява като уникална форма на изкуство още в древността, с течение на времето се превръща в истинско професионално занимание, което дълго време има “приложен” характер, насочен към обща оценка. на произведение, насърчаване или, напротив, осъждане на мнението на автора, както и дали да се препоръча книгата на други читатели.

С течение на времето това литературно направлениеразвит и усъвършенстван, започвайки своя възход през Европейска епохаВъзраждане и достигане на значителни висоти в края на 18 и началото на 19 век.

На територията на Русия възходът на литературната критика настъпва в средата на 19 век, когато тя, превръщайки се в уникално и поразително явление в руската литература, започва да играе огромна роля в социалния живот на онова време. В трудовете на видни критици XIX век(В. Г. Белински, А. А. Григориев, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев, А. В. Дружинин, Н. Н. Страхов, М. А. Антонович) беше завършен не само подробен преглед литературни произведениядруги автори, анализ на личностите на главните герои, дискусия художествени принципии идеи, но и визия и собствена интерпретация на цялата картина модерен святкато цяло нейните морални и духовни проблеми, начините за тяхното разрешаване. Тези статии са уникални по своето съдържание и силата на въздействие върху съзнанието на обществото и днес са сред най-мощните инструменти за въздействие върху духовния живот на обществото и неговите морални принципи.

Руски литературни критици от 19 век

По едно време стихотворението на А. С. Пушкин „Евгений Онегин“ получи много разнообразни рецензии от съвременници, които не разбираха блестящите новаторски техники на автора в това произведение, което има дълбоко, истинско значение. Именно на това произведение на Пушкин бяха посветени 8 и 9. критични статииБелински „Произведения на Александър Пушкин“, който си постави за цел да разкрие връзката на стихотворението с изобразеното в него общество. Основните характеристики на стихотворението, подчертани от критика, са неговият историзъм и правдивостта на отразяването на действителната картина на живота на руското общество от онази епоха; Белински го нарече „енциклопедия на руския живот“ и силно народен и национална работа”.

В статиите „Герой на нашето време, творчеството на М. Лермонтов“ и „Стихотворения на М. Лермонтов“ Белински вижда в творчеството на Лермонтов абсолютно ново явление в руската литература и признава способността на поета да „извлича поезия от прозата на живота и разтърсва душите с вярното си изобразяване.” Творбите на изключителния поет показват страстта на поетичната мисъл, която засяга всички най-належащи проблеми модерно общество, критикът нарече Лермонтов наследник на великия поет Пушкин, отбелязвайки обаче пълната противоположност на техния поетичен характер: в първия всичко е пронизано с оптимизъм и описано в ярки цветове, във втория, напротив, стилът на писане се характеризира с мрачност, песимизъм и скръб по пропуснатите възможности.

Избрани произведения:

Николай Александрович Добролюбов

Известен критик и публицист от средата на 19 век. Н. И Добролюбов, последовател и ученик на Чернишевски, в своята критична статия „Лъч светлина в тъмното царство“, базирана на пиесата на Островски „Гръмотевичната буря“, я нарече най-решителната работа на автора, която засяга много важни „болезнени ” социалните проблеми на онова време, а именно сблъсъкът на личността на героинята (Катерина), която защитава своите убеждения и права, с „ тъмно кралство“- представители на търговската класа, отличаващи се с невежество, жестокост и подлост. Критикът видя в трагедията, описана в пиесата, пробуждането и нарастването на протеста срещу потисничеството на тираните и потисниците, а в образа на главния герой въплъщение на идеята за освобождение на великите хора.

В статията „Какво е обломовство“, посветена на анализа на произведението на Гончаров „Обломов“, Добролюбов смята автора за талантлив писател, който в своето произведение действа като външен наблюдател, приканвайки читателя да направи изводи за неговото съдържание. Главен геройОбломов се сравнява с други " допълнителни хорана своето време" Печорин, Онегин, Рудин и според Добролюбов е най-съвършеният от тях, той го нарича "нищожество", гневно осъжда чертите на характера му (леност, апатия към живота и размисъл) и ги признава за проблем не само на един конкретен човек, а на целия руски манталитет като цяло.

Избрани произведения:

Аполон Александрович Григориев

Пиесата „Гръмотевичната буря” на Островски направи дълбоко и възторжено впечатление на поета, прозаика и критика А. А. Григориев, който в статията „След „Гръмотевичната буря” на Островски. Писма до Иван Сергеевич Тургенев” не спори с мнението на Добролюбов, но по някакъв начин коригира неговите преценки, например, заменяйки термина тирания с понятието националност, което според него е присъщо специално на руския народ.

Избрана работа:

Д. И. Писарев, „третият“ изключителен руски критик след Чернишевски и Добролюбов, също засегна темата за обломовството на Гончаров в статията си „Обломов“ и смята, че това понятие много успешно характеризира един важен порок на руския живот, който винаги ще съществува, високо оценен тази работаи го нарече актуален за всяка епоха и за всяка националност.

Избрана работа:

Известният критик А. В. Дружинин в статията си "Обломов", роман на И. А. Гончаров, обърна внимание на поетичната страна на природата на главния герой, земевладелецът Обломов, който предизвиква у него не чувство на раздразнение и враждебност, а дори известна симпатия. Той счита за най-важното положителни качестваНежността на руския земевладелец, чистотата и нежността на душата, на фона на които мързелът на природата се възприема по-толерантно и се разглежда като определена форма на защита от влиянието на вредните дейности " активен живот» други знаци

Избрана работа:

Едно от най-известните произведения изключителна класикаРуската литература на И. С. Тургенев, която предизвика бурен обществен отзвук, е романът „Бащи и синове“, написан през 18620 г. В критичните статии „Базаров” на Д. И. Писарев, „Бащи и синове” на И. С. Тургенев” на Н. Н. Страхов, както и на М. А. Антонович „Асмодей на нашето време” се разгоря разгорещен дебат по въпроса кой да се счита за основният герой на творчеството на Базаров - шут или идеал за следване.

Н. Н. Страхов в статията си „Бащи и синове“ от И. С. Тургенев” видя дълбокия трагизъм на образа на Базаров, неговата жизненост и драматично отношение към живота и го нарече живо въплъщение на едно от проявленията на истинския руски дух.

Избрана работа:

Антонович гледа на този герой като на зла карикатура на по-младото поколение и обвинява Тургенев, че е обърнал гръб на демократично настроената младеж и е предал предишните си възгледи.

Избрана работа:

Писарев видя в Базаров полезен и истински човек, който е в състояние да разруши остарели догми и остарели авторитети и по този начин да разчисти пътя за формирането на нови напреднали идеи.

Избрана работа:

Разпространената фраза, че литературата се създава не от писателите, а от читателите, се оказва 100% вярна, а съдбата на произведението се решава от читателите, от чието възприятие зависи бъдеща съдбавърши работа. Литературната критика е тази, която помага на читателя да си изгради лично окончателно мнение за дадено произведение. Критиците също оказват безценна помощ на писателите, когато им дават представа колко разбираеми са техните произведения за публиката и колко правилно се възприемат мислите, изразени от автора.

Владимир Новиков „Свободата започва с литературата“, посветена на плачевното състояние на съвременната литературна критика. Авторът на бележката не иска да погребе критиката преди време и предлага да й върне нов дъх, свежест и дързост на мисълта: „...какво да правя на територията, където живях професионалния си живот, в културно пространство, която се свива като каменна кожа, Аз отговарям. Четете модерно Руска литература- и пишете за това. Страстно, заинтересовано, без страх да прекрачи границата между литературни текстовеи кървящият текст на живота ни. Отивайки отвъд знамената."

Съвсем наскоро в своята „Отворена лекция“ академикът на Руската академия на науките Вячеслав Иванов заяви, че в съвременната литература има негласна забрана за актуалност. Под „актуален” Иванов нямаше предвид политическа ангажираност, а отражение на наболелите проблеми на нашето време. Повечето интересни произведениявече се появяват в историческите романи, научната фантастика и фентъзито, което също е вид отклонение от обсъждането на проблемите на съвремието. Новиков говори за подобни процеси в литературната критика: „Сега четете в пресата отзиви за романите и разказите на Людмила Улицкая и Татяна Толстой, Владимир Сорокин и Виктор Пелевин, Дмитрий Биков и Александър Терехов, Захар Прилепин и Сергей Шаргунов и виждате: само „качеството на текста", а смел социален прочит на авторовото „послание", открит журналистически диалог между критик и прозаик – такова нещо няма. „Качеството на текста“ със сигурност е важно , но ние, критиците, толкова често уцелваме тук! Всяка година, например, пишем с кисело изражение, че нова книгаПелевин е по-лош от предишните. Е, доколкото е възможно! Не е ли по-добре да се замислим, следвайки писателя, върху темата за тоталното зомбиране на населението на страната ни, за господството на „силовите силовици”, които изместиха „либералните” силовици от политическото поле? ”

Новиков пише още, че „без социално-журналистически нерв литературната критика губи читателя, става неконкурентоспособна в медиите по отношение на материали за театър, кино, музика и изящни изкуства. Не напразно големите рецензионни проблемни статии почти изчезнаха дори от страниците на дебелите списания. А за електронните медии има общо три „информационни повода”: получаването на награда от писател, годишнината на писателя и смъртта му. Издаването на книга не е събитие.<...>Да, критиката няма икономическа основа, поръчките и хонорарите изчезнаха. Но вярвам, че новата критика може да израсне и „отдолу“, от онлайн читателите. Необходимо е преди всичко да се възстанови рецензионният бизнес, който съществува в Русия в продължение на два века и все още е представен днес в пресата на развитите страни. Ненормално и чудовищно е, че голяма част от новата поезия и проза не получават никакъв отговор от нас! И това е в контекста на новите информационни технологии“.

Накрая Новиков повдига болезнения въпрос за загубата на влиянието на литературната журналистика върху обществените настроения: "Ами самите ние? Твърде формални и скучни ли са нашите презентации и кръгли маси? На каква литературна трибуна може да се чуе дръзка дума днес? Ние нямат култура на политическа опозиция и всякакви координационни съвети се провалят с тих позор.Но от времето на Радищев имаме литература и литературна журналистика като истинска опозиция.През 1988 г. един ден пуснах телевизора, а в новините на Първи канал водещият каза, че в майския брой на "Знамя" е публикувана статия за интелигенцията и бюрокрацията в живота и литературата. Днес това би изглеждало като фантазия. Защото корумпираната бюрокрация, уви, побеждаваше интелигенцията. Понякога имаш чувството, че просто е забранено да се говори съвременни писателии техните нови книги."

И аз ще се опитам да говоря по тази тема, още повече че на 22 октомври, в рамките на 14-ия форум на младите писатели в Москва, кръгла масана тема "Литературното днес. Работилница за съвременна критика", на която бях обявена за участник в дискусията. Диагнозата на Новиков като цяло е правилна, но литературната критика не може да се разглежда изолирано от общия литературен процес, а забраната за актуалност, както вече беше писано по-горе, засяга съвременна литературав общи линии. Наистина да си критик днес не е нито модерно, нито доходно. Най-талантливите критици днес изобщо не са критици. в точния смисълдуми, а хора, които са постигнали успехи в съвсем различни области (най-често във филологията и литературната критика) и които от време на време по някаква причина пишат критични статии и рецензии на книги и филми. Като професия литературната критика отдавна не съществува, а като допълнителна дейност и хоби литературната критика все още няма големи шансове за оцеляване.

В същото време можем да говорим за криза на литературните институции, които се опитват да запазят стари форми, от които бързо изтичат остатъците от жив живот. И сега, както и преди, много и много хора пишат, но този поток от публикации не достига до масовия читател, защото никой няма да чете дълги текстове за писатели от трето ниво, написани на беден език и избягващи всякакви чувствителни теми. Авторитетът на литературния критик в руското обществоднес е близо до нулата. Дебелите литературни списания много скоро ще изчезнат във формата, в която съществуват сега: без пълноценна интернет версия и активна читателска общност, без постоянен приток на свежа кръв и внимателно запазване на набор от талантливи автори, които биха били свързани с конкретна публикация, без ясна посока и засягане на провокативни теми, без харизматичните и ярки редактори, които са локомотивът на списанието, при запазване на строга зависимост от финансовата подкрепа на държавата и страха от загуба на тази подкрепа.

За каква свобода и за какво излизане отвъд знамената може да говорим по отношение на изданията, които съществуват на безвъзмездни средства от Министерството на културата или Федерална агенциявърху печата и масови комуникации, когато знаем за тиранията на чиновниците, които за една нощ лишават от финансиране различни културни и научни проектиза най-малката критика на официалната позиция на властта. Да, и неприятностите не идват сами - могат да последват проблеми с наемането на помещения, различни данъчни проверки, преследване от православни активисти и „патриотични“ титушки, само ако се даде команда да се справят с твърде свободолюбивото списание. Фактът, че цензурата не е достигнала напълно литературните списания, означава само, че тези списания все още не са дали повод да ги атакуват: те са толкова непопулярни и неекспресивни, че няма опасност от излъчване на различно мнение по съвременни въпроси за актуални политически режимТе просто не си представят. Старите редактори изживяват живота си тихо и мирно, посещават инициирани от властите литературни срещи с участието на потомци на класически писатели в търсене на нови пари и почести, издават скучни издания, оформени по принципа на вкуса, и се оплакват от липса на финансиране и читателско внимание.

Сигурен съм, че желанието да се придържаме към старите марки на всяка цена, без да ги изпълваме с ново качество, е фундаментално погрешно. Други неща трябва да бъдат дарени на музей веднага щом тяхната историческа стойност започне значително да надвишава съвременната им функционалност. Литературното списание изглежда е проект на поколенията; той, както и театърът, живее, докато е жив създателят му и докато в него работи екипът, с който е свързан. Тогава възниква профанация, изкуствено удължаване на съществуването на една журнальска мумия в литературен мавзолей.

Може би греша, но ми се струва, че когато говорят за кризата на литературната критика, имат предвид именно критиката в дебелите книги. литературни списания. Но съвременните публицисти нямат сериозни основания да се стремят да бъдат публикувани в списания с мизерни тиражи, които никой не чете, за които не плащат хонорари и които освен това нямат пълноценна версия в Интернет. Много по-изкушаващо е да участвате в токшоу по телевизията (за тези, които искат да станат известни или да печелят пари) или в най-лошия случай да пишат колона в конвенционален Форбсили в някоя лъскава публикация. За хората с различна мотивация, които нямат нужда да се показват, а да решават въпроса, са достатъчни тесни професионални общности, в които тихо и незабелязано тече интересен живот, богат на идеи. И все пак критикът, подобно на писателя, жизнено се нуждае от масова читателска публика и затова бъдещето на литературната критика е в Интернет. Вече има много интересни блогъри, които се четат от десетки хиляди хора всеки ден. Трудно е да си представим, че авторът на популярна интернет страница, разглезена от общественото внимание, би искал да публикува в публикация, която никой не чете и която освен това внимателно се крие от светлината, позволявайки достъп до неговите материали само срещу пари.

Трябва да разберем, че сега живеем в епоха на пълен колапс на властта. Всички познати и по-рано уважавани съкращения днес са значително трансформирани и, като правило, не в по-добра страна. Кой днес говори сериозно за Съюза на писателите? Руската православна църква се свързва само с мракобесие и пълен натиск върху личната свобода на човека. Дори Руската академия на науките вече не съществува в предишния си вид, но има безличен и ужасяващ ФАНО. Живеем в епоха на самотни майстори, които ще намират нови и нови формати за себеизява, включително и в литературната критика. Между другото, форматът на списанието е оптимален тук и, разбира се, трябва да се появят нови списания и уебсайтове, посветен на литературатаи политика. Въпреки това, в течение Руски условияте, очевидно, трябва да бъдат създадени в чужбина, за да няма риск от преждевременното им унищожаване от държавната цензура.

Владимир Новиков, говорейки за свободата, се позова на времето на Радищев, но не си спомни каква цена платиха Радищев и неговият (на Новиков) съименник, известният масон и книгоиздател Николай Новиков, за любовта си към свободата. Достоевски е казал, че за да пишеш добре, трябва много да страдаш. Готови ли сте за страдание, публично оклеветяване, санкционирано от държавата преследване, наказателни дела за обида на нечии чувства и истински затворнически условия съвременни критици? Свободата на изразяване сега е скъпа и понякога изисква значително заплащане. Не можеш да бъдеш критик, бичуващ пороците на модерността и разобличаващ язвите на обществото, и в същото време да се къпеш в всеобща любов, получавайки награди от държавата. Ето защо малко хора искат да бъдат критици. Но има повече от достатъчно хора, които искат да пишат похвални рецензии за книгите на свои колеги и приятели и обидни рецензии за тези, с които са се разделили в живота. Високата титла критик, струва ми се, все още трябва да се заслужи, но за това трябва да сте нещо повече от автор, който пише критики - трябва да сте талантлив човеки грижовен гражданин, който има не само добро образование и обноски, но и жажда да се занимава с образование всеки ден, безкористно и ентусиазирано, единствено в името на по-високи идеали. Имаме ли много от тях? критици?