นิทรรศการโศกนาฏกรรมแห่งความรักและอำนาจ: "ผู้หญิงแห่งปัสคอฟ", "เจ้าสาวของซาร์", "เซอร์วิเลีย" โอเปร่า "เจ้าสาวของซาร์" ผู้แต่งละครเรื่อง The Tsar's Bride และ Woman of Pskov

ทศวรรษที่ 1890 เป็นยุคที่มีวุฒิภาวะสูงใน ชีวิตสร้างสรรค์ N.A. Rimsky-Korsakov ตั้งแต่ฤดูใบไม้ผลิปี 2437 โอเปร่าหนึ่งถูกเขียนขึ้นในรูปแบบร่างหรือร่างเป็นภาพร่าง อีกชุดกำลังถูกใช้เครื่องมือ ส่วนที่สามกำลังเตรียมการสำหรับการแสดงละคร พร้อมกันใน โรงหนังต่างๆงานที่จัดฉากก่อนหน้านี้จะกลับมาทำงานต่อ Rimsky-Korsakov ยังคงสอนอยู่ที่ St. Petersburg Conservatory ดำเนินการ Russian คอนเสิร์ตซิมโฟนี, ยังคงทำงานบรรณาธิการมากมาย. แต่เรื่องเหล่านี้ค่อยๆ เลือนหายไปในเบื้องหลัง และพลังหลักก็มอบให้กับความคิดสร้างสรรค์อย่างต่อเนื่อง

การปรากฏตัวของ Russian Private Opera ของ Savva Mamontov ในมอสโกช่วยรักษาจังหวะการทำงานของนักแต่งเพลงซึ่งหลังจากการเสียชีวิตของ P.I. ไชคอฟสกีในปี พ.ศ. 2436 ในฐานะหัวหน้าที่เป็นที่ยอมรับของรัสเซีย โรงเรียนดนตรี. การแสดงโอเปร่าของ Rimsky-Korsakov ทั้งรอบเป็นครั้งแรกในองค์กรอิสระนี้: Sadko, Mozart และ Salieri, The Tsar's Bride, Boyar Vera Sheloga (ซึ่งไปเป็นบทนำของ The Maid of Pskov), The Tale of Tsar Saltan ; นอกจากนี้ Mamontov ยังเล่น May Night, The Snow Maiden, Boris Godunov และ Khovanshchina ฉบับของ Korsakov, The Stone Guest และ Prince Igor สำหรับ Savva Mamontov โรงอุปรากรส่วนตัวเป็นกิจกรรมต่อเนื่องของที่ดิน Abramtsevo และการประชุมเชิงปฏิบัติการ: ศิลปินเกือบทั้งหมดของสมาคมนี้มีส่วนร่วมในการออกแบบการแสดงโอเปร่า ตระหนักถึงข้อดีของการแสดงละครของพี่น้อง Vasnetsov, K. A. Korovin, M. A. Vrubel และคนอื่น ๆ Rimsky-Korsakov ยังคงเชื่อว่าการแสดงที่งดงามของ Mamontov นั้นมีค่ามากกว่าละครเพลงและที่สำคัญที่สุดในโอเปร่าดนตรี

บางทีคณะนักร้องประสานเสียงและวงออเคสตราของ Mariinsky หรือโรงละคร Bolshoi อาจแข็งแกร่งกว่าในองค์กรเอกชนแม้ว่า Mammoth Opera แทบจะไม่ด้อยกว่าพวกเขาในแง่ของศิลปินเดี่ยว แต่บริบททางศิลปะใหม่ที่การแสดงโอเปร่าของ Rimsky-Korsakov มีความสำคัญอย่างยิ่ง: The Snow Maiden ที่มีทิวทัศน์และเครื่องแต่งกายโดย Viktor Vasnetsov, Sadko โดย Konstantin Korovin, Saltan โดย Mikhail Vrubel กลายเป็นเหตุการณ์สำคัญไม่เพียง แต่ในธรรมชาติทางดนตรีเท่านั้น: พวกเขาดำเนินการ การสังเคราะห์ศิลปะอย่างแท้จริง สำหรับ ความคิดสร้างสรรค์เพิ่มเติมนักแต่งเพลง การแสดงละครเป็นสิ่งสำคัญมากสำหรับการพัฒนาสไตล์ของเขา โอเปร่าของ Rimsky-Korsakov ในยุค 1890 มีรูปแบบและประเภทที่หลากหลาย ตามคำจำกัดความของนักแต่งเพลง "Mlada", "The Night Before Christmas" และ "Sadko" เป็นไตรภาค หลังจากนี้มา อีกครั้งในคำพูดของผู้เขียน "อีกครั้งหนึ่งการสอนหรือการเปลี่ยนแปลง" เรากำลังพูดถึง "การพัฒนาท่วงทำนองความไพเราะ" ซึ่งสะท้อนให้เห็นในความรักและโอเปร่าของยุคนี้ ("Mozart and Salieri" เวอร์ชันสุดท้ายของบทนำของ "The Maid of Pskov") และโดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างสดใส - ใน "เจ้าสาวของซาร์"

ด้วยความคิดสร้างสรรค์ที่เพิ่มขึ้นหลังจากเสร็จสิ้น Sadko ที่แยบยลแล้ว นักแต่งเพลงไม่ต้องการอยู่กับคนเก่าที่ผ่านการทดลองและทดสอบแล้ว แต่เพื่อลองสิ่งใหม่ ๆ อีกยุคหนึ่งกำลังมา - fin de siecle ดังที่ Rimsky-Korsakov เขียนว่า:“ หลายสิ่งหลายอย่างแก่ชราและจางหายไปต่อหน้าต่อตาเราและหลายสิ่งหลายอย่างที่ดูล้าสมัยดูเหมือนจะกลายเป็นความสดและแข็งแกร่งและเป็นนิรันดร์ ... ” ท่ามกลาง "สัญญาณนิรันดร์" ของ Rimsky -Korsakov เป็นนักดนตรีผู้ยิ่งใหญ่ในอดีต: Bach, Mozart, Glinka (เช่นเดียวกับ Tchaikovsky: his " ราชินีโพดำ" ศึกษานิโคไล อันดรีวิชระหว่างทำงานเรื่อง "เจ้าสาวของซาร์") และ ธีมนิรันดร์- ความรักและความตาย ประวัติความเป็นมาของการแต่งเพลง The Tsar's Bride นั้นเรียบง่ายและสั้น: กำเนิดและเริ่มขึ้นในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2441 โอเปร่าได้รับการแต่งและเสร็จสิ้นในคะแนนภายในสิบเดือนและจัดฉากในฤดูกาลถัดไป โอเปร่าส่วนตัว. ความน่าสนใจของเลฟ เมย์ต่อละครเรื่องนี้คือ "ความตั้งใจอันยาวนาน" ของผู้แต่ง - อาจเป็นตั้งแต่ช่วงทศวรรษที่ 1860 เมื่อริมสกี-คอร์ซาคอฟแต่งเพลง The Pskovite Woman ของเขาเองโดยอิงจากบทละครอีกเรื่องหนึ่งของเมย์ และบาลาคิเรฟและโบโรดินก็นึกถึงพล็อตเรื่อง The Tsar's Bride (หลังทำภาพร่างของคณะนักร้องประสานเสียงของทหารองครักษ์หลายชุดซึ่งต่อมามีการใช้เพลงใน "Prince Igor") Rimsky-Korsakov วางแผนบทสำหรับโอเปร่าใหม่ด้วยตัวเองและมอบหมาย "การพัฒนาสุดท้ายของบท" ให้กับนักเขียน Ilya Tyumenev รูปละครและอดีตลูกศิษย์ของฉัน (อย่างไรก็ตาม หลังจากเขียน Servilia ไม่กี่ปีต่อมาตามบทละครของ May Rimsky-Korsakov "กอด" บทละครทั้งหมดของผู้เขียนคนนี้ซึ่งชื่นชอบเขามาก)

บทละครของ May อิงจากรักสามเส้าตามแบบฉบับของละครโรแมนติก หรือให้พูดง่ายๆ ก็คือ สามเหลี่ยมสองรูป: Marfa - Lyubasha - Dirty และ Marfa - Lykov - Dirty พล็อตมีความซับซ้อนโดยการแทรกแซงของกองกำลังที่ร้ายแรง - ซาร์อีวานผู้น่ากลัวซึ่งทางเลือกในการทบทวนเจ้าสาวตกอยู่กับมาร์ธา ทั้งบทละครและโอเปร่าที่อิงจากมันไม่ได้เป็นของ " ละครประวัติศาสตร์” เช่นเดียวกับ "Pskovite" หรือ "Boris Godunov" เดียวกัน แต่สำหรับประเภทของงานที่มีการตั้งค่าทางประวัติศาสตร์และตัวละครเป็นเพียงเงื่อนไขเริ่มต้นสำหรับการพัฒนาการกระทำ การลงสีทั่วไปของพล็อตเรื่อง The Tsar's Bride ชวนให้นึกถึง Oprichnik และ The Enchantress ของ Tchaikovsky; อาจเป็นไปได้ว่า Rimsky-Korsakov มีโอกาสที่จะ "แข่งขัน" กับพวกเขาเช่นเดียวกับใน The Night Before Christmas ของเขาซึ่งเขียนบนพล็อตเดียวกันกับ Cherevichki ของ Tchaikovsky โดยไม่ต้องหยิบยกความซับซ้อนดังกล่าวที่เกิดขึ้นในโอเปร่าก่อนหน้าของ Rimsky-Korsakov (ฉากพื้นบ้านขนาดใหญ่ รูปภาพของพิธีกรรม โลกมหัศจรรย์) เนื้อเรื่องของเจ้าสาวของซาร์ทำให้สามารถมุ่งเน้นไปที่ เพลงบริสุทธิ์, เนื้อเพลงบริสุทธิ์

ผู้ชื่นชมศิลปะของ Rimsky-Korsakov บางคนมองว่า "เจ้าสาวของซาร์" เป็นการทรยศต่ออดีตซึ่งเป็นการออกจากความคิด กำมืออันยิ่งใหญ่. นักวิจารณ์จากอีกทิศทางหนึ่งยินดีกับ "การทำให้เข้าใจง่าย" ของนักแต่งเพลง "มุ่งมั่นที่จะคืนดีกับข้อกำหนดของละครเพลงใหม่กับรูปแบบของโอเปร่าเก่า" กับสาธารณะ งานนี้ประสบความสำเร็จอย่างมาก แม้กระทั่งชัยชนะของ "ซัดโก" นักแต่งเพลงตั้งข้อสังเกตว่า:“ ... หลายคนไม่ว่าจะมาจากคำบอกเล่าหรือโดยลำพังด้วยเหตุผลบางอย่างกับ "เจ้าสาวของซาร์" แต่ฟังสองหรือสามครั้งก็เริ่มผูกพันกับมัน ... "

ทุกวันนี้ เจ้าสาวของซาร์แทบจะไม่ถูกมองว่าเป็นงานที่ทำลายอดีตอันกล้าหาญของโรงเรียนรัสเซียใหม่ แทนที่จะเป็นบทความที่รวมแนวของโรงเรียนรัสเซียมอสโกและเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นลิงค์ในห่วงโซ่จาก Pskovitezhka ถึง Kitezh และที่สำคัญที่สุดคืออยู่ในขอบเขตของท่วงทำนอง - ไม่โบราณ ไม่เกี่ยวกับพิธีกรรม แต่เป็นโคลงสั้น ๆ ล้วนๆ ใกล้กับยุคปัจจุบัน ลักษณะสำคัญอีกประการหนึ่งของสไตล์ของโอเปร่านี้คือ Glinkianism: ตามที่นักวิจารณ์ที่ฉลาดและฉลาด (E.M. Petrovsky) เขียนว่า "แนวโน้มของจิตวิญญาณของ Glinka ที่ซึมซับโอเปร่าทั้งหมดนั้นชัดเจนจริงๆ"

ใน The Tsar's Bride ซึ่งแตกต่างจากโอเปร่าก่อนหน้านี้ นักแต่งเพลงที่พรรณนาถึงชีวิตรัสเซียด้วยความรักไม่พยายามถ่ายทอดจิตวิญญาณแห่งยุค เขาเกือบจะถอนตัวจากซาวด์สเคปที่เขาชื่นชอบเช่นกัน ทุกอย่างเน้นที่คน การเคลื่อนไหวทางจิตฮีโร่ละคร เน้นหลักอยู่ที่ภาพผู้หญิงสองภาพโดยแสดงเป็นฉากหลังของวิถีชีวิตแบบรัสเซียโบราณที่เขียนอย่างสวยงาม ในความคิดเห็นของละคร Lev Mei เรียกวีรสตรีทั้งสองของเจ้าสาวของซาร์ว่า "ประเภทเพลง" (สองประเภทคือ "อ่อนโยน" และ "หลงใหล") และให้คุณลักษณะที่สอดคล้องกันสำหรับคุณลักษณะของพวกเขา ตำราพื้นบ้าน. ภาพสเก็ตช์แรกสำหรับโอเปร่ามีลักษณะเป็นบทเพลงที่ไพเราะ ท่วงทำนองที่กล่าวถึงนางเอกทั้งสองในคราวเดียว ในส่วนของ Lyubasha รูปแบบของเพลงที่เอ้อระเหยได้รับการเก็บรักษาไว้ (เพลงของเธอไม่มีในฉากแรก) และเสริมด้วยน้ำเสียงที่โรแมนติกอย่างมาก (คู่กับ Gryazny, aria ในองก์ที่สอง) ภาพลักษณ์ของมาร์ฟาในโอเปร่าได้รับคำตอบที่ไม่เหมือนใคร อันที่จริง มาร์ธาในฐานะ "ผู้กล่าวสุนทรพจน์" ปรากฏบนเวทีสองครั้งด้วยเพลงเดียวกันเกือบ (เพลงประกอบในองก์ที่สองและสี่) แต่ถ้าในเพลงแรก - "ความสุขของมาร์ธา" - เน้นที่แรงจูงใจของเพลงเบา ๆ ของตัวละครของเธอและแสดงเฉพาะธีมที่กระตือรือร้นและลึกลับของ "มงกุฎทองคำ" จากนั้นในเพลงที่สอง - "ในผลลัพธ์ของ วิญญาณ" นำหน้าและขัดจังหวะด้วย "คอร์ดอันตราย" และน้ำเสียงที่น่าเศร้าของ "ความฝัน" - "แก่นเรื่องของมงกุฎ" ถูกขับร้องและความหมายของมันถูกเปิดเผยว่าเป็นแก่นของลางสังหรณ์ของอีกชีวิตหนึ่ง ฉากของมาร์ธาในตอนจบของโอเปร่าไม่เพียงแต่รวบรวมบทละครทั้งหมดของงานเท่านั้น แต่ยังนำพาให้เกินขอบเขตของชีวิตประจำวันด้วย ละครรักสู่จุดสูงสุดของโศกนาฏกรรมที่แท้จริง วลาดิมีร์ เบลสกี้ ผู้ประพันธ์บทประพันธ์ที่น่าทึ่งของโอเปร่าตอนปลายของนักประพันธ์ได้เขียนเกี่ยวกับการกระทำครั้งสุดท้ายของเจ้าสาวของซาร์ว่า “นี่เป็นการผสมผสานที่ลงตัวของความงามและความจริงทางจิตวิทยาที่มักจะต่อสู้กันเอง โศกนาฏกรรมเชิงกวีลึกล้ำที่คุณฟังราวกับว่า หลงเสน่ห์โดยไม่ต้องวิเคราะห์หรือจำอะไรเลย ..”

ในการรับรู้ถึงผู้ร่วมสมัยของนักแต่งเพลง ภาพของ Marfa Sobakina - เหมือน Snow Maiden, Volkhovs ใน Sadko และเจ้าหญิงหงส์ใน The Tale of Tsar Saltan - เชื่อมโยงกับภาพลักษณ์อันประณีตของ Nadezhda Zabela ภรรยาของ ศิลปิน Mikhail Vrubel และ Rimsky-Korsakov ซึ่งมักจะรักษา "ระยะห่าง" ไว้กับนักแสดงดนตรีของเขาปฏิบัติต่อนักร้องคนนี้ด้วยความเอาใจใส่และความอ่อนโยนราวกับคาดการณ์ชะตากรรมที่น่าเศร้าของเธอ (การตายของลูกชายคนเดียวของเธอความบ้าคลั่งของสามีของเธอ ตายก่อนกำหนด) Nadezhda Zabela กลายเป็นการแสดงออกในอุดมคติของสิ่งที่ประเสริฐและมักไม่ค่อยเหมือนโลก ภาพผู้หญิงซึ่งดำเนินการผ่านงานโอเปร่าทั้งหมดของ Rimsky-Korsakov - จาก Olga ใน The Maid of Pskov ถึง Fevronia ใน Kitezh: เพียงแค่ดูภาพวาดของ Vrubel ซึ่งพรรณนาถึงภรรยาของเขาในส่วนโอเปร่าของ Korsakov เพื่อทำความเข้าใจว่า ไปเลยคำพูด. แน่นอนว่าส่วนหนึ่งของ Marfa นั้นประกอบด้วยความคิดของ Nadezhda Zabela ซึ่งกลายเป็นนักแสดงคนแรกของเธอ

มารีน่า รัคมาโนวา

3.7.3. "เจ้าสาวในหลวง"

1. Bakulin, V. Leitmotif และการแสดงละครระดับชาติในละครโอเปร่าของ N. Rimsky-Korsakov "เจ้าสาวของซาร์" / V. Bakulin // คำถามเกี่ยวกับละครโอเปร่า / V. Bakulin - ม., 1975.
2. Solovtsov, A.P. ชีวิตและผลงานของ Rimsky-Korsakov / A.P. โซลอฟซอฟ - ม., 1969.
3. โกเซ็นพุด, เอ.เอ. บน. ริมสกี้-คอร์ซาคอฟ ธีมและแนวคิด ความคิดสร้างสรรค์โอเปร่า/ เอ.เอ. โกเซ็นพุด. - ม., 2500.
4. Druskin, M. คำถาม ละครเพลงโอเปร่า / M. Druskin. - ล., 2505.
5. Yarustovsky, B. Dramaturgy ของโอเปร่าคลาสสิกของรัสเซีย: ผลงานของนักประพันธ์เพลงคลาสสิกชาวรัสเซียในโอเปร่า / B. Yarustovsky - ม., 2496.

"เจ้าสาวของซาร์" เสร็จสิ้น ช่วงกลางความคิดสร้างสรรค์โอเปร่าของ Rimsky-Korsakov และในเวลาเดียวกันวิวัฒนาการของโอเปร่ารัสเซีย - ละครเพลงและจิตวิทยาใน รูปแบบคลาสสิก, ปกติสำหรับวินาที ครึ่งหนึ่งของXIXศตวรรษ. ในงานนี้คุณสมบัติขององค์ประกอบ "หมายเลข" ของ Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov เองและโอเปร่าของรูปแบบการแสดงละครฟรีลมหายใจไพเราะกว้างซึ่งมาถึง เฟื่องฟูที่สุดที่ไชคอฟสกี

โอเปร่ามีพื้นฐานมาจากการเล่นในเดือนพฤษภาคม: ชะตากรรมอันน่าเศร้าภรรยาคนที่ 3 ของ Ivan the Terrible Martha Sobakina เรื่องนี้นำมาจาก Karamzin อย่างไรก็ตามทุกอย่างไม่น่าเชื่อถือ การแต่งงานเท่านั้นที่เป็นความจริง มันคือทั้งหมดที่เกี่ยวกับการวางอุบาย ฮีโร่ตัวจริง: ซาร์, ผู้คุม - Malyuta Skuratov, G. Gryaznoy, หมอ Bomelius, คู่หมั้นของ Martha Ivan Lykov ตัวละครสมมติเพียงตัวเดียวลิวบาชา. ภาพ อีวานผู้น่ากลัวแนะนำให้รู้จักกับโอเปร่าโดย Rimsky-Korsakov เอง (ในฐานะตัวละคร "เงียบ") ผู้แต่งได้เปลี่ยนบทละครประจำวันของเมย์ให้กลายเป็นละครเพลงแนวจิตวิทยา-โคลงสั้น ๆ ในขณะเดียวกันก็รักษาฉากประเภทที่นักเขียนบทละครเขียนไว้อย่างมั่งคั่ง ริมสกี-คอร์ซาคอฟทำให้ภาพลึกขึ้น นักแสดงและเนื้อหาทางจิตวิทยาของหลายฉากเขาแนะนำเพลงของ Gryaznoy ในโอเปร่าทำให้บทพูดคนเดียวของ Lyubasha ใน Act II aria เป็นการแสดงความรักที่อุทิศให้กับ Gryaznoy (แทนที่จะเป็นความรู้สึกพยาบาท) เติมภาพลักษณ์ของ Martha ด้วยเนื้อหาทางจิตวิทยาที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นทำให้เขาพ้นจากชีวิตประจำวันและเรื่องประโลมโลก , บางครั้งก็รู้สึกได้ในการเล่น

« เจ้าสาวของซาร์", เหมือนโอเปร่าโดยไชคอฟสกีและรูบินสไตน์เขียนใน แปลงประวัติศาสตร์หมายถึง งานที่มอบสถานที่หลักให้การพัฒนาความทะเยอทะยานและองค์ประกอบทางประวัติศาสตร์ประกอบขึ้นเป็นพื้นหลังในชีวิตประจำวันสำหรับการดำเนินการหลัก กล่าวอีกนัยหนึ่งความสนใจของผู้เขียนเน้นความขัดแย้งของละครส่วนตัวและไม่เกี่ยวกับเหตุการณ์ในชีวิตประวัติศาสตร์ รัสเซีย XVIศตวรรษ แม้ว่าจากแนวทางปฏิบัติทั้งหมดจะเห็นได้ชัดเจน เหตุผลวัตถุประสงค์ ชะตากรรมอันน่าทึ่งวีรบุรุษ ดังนั้นประเภทคือละครเพลงแนวจิตวิทยา + ประวัติศาสตร์ที่แท้จริงมูลนิธิ

ดราม่า "เจ้าสาวในหลวง"หลายแง่มุม, เหตุการณ์ที่ใช้งานสร้างขึ้นจากการผสมผสานที่ซับซ้อนของความขัดแย้งหลายประการ Lyubasha และ Gryaznoy เป็นวีรบุรุษที่มอบให้ ตัวละครที่แข็งแกร่งและดื้อรั้น ธรรมชาติที่หลงใหล, - เผชิญหน้ากับ Marfa และ Lykov ที่ไม่สามารถต่อสู้เพื่อความสุขของพวกเขาได้ ในเวลาเดียวกัน ความแตกต่างระหว่างแรงบันดาลใจของ Gryazny และ Lyubasha นำไปสู่การปะทะกันและความตายของพวกเขา ในทุกการกระทำของโอเปร่าสถานการณ์ทางจิตวิทยาเชิงโคลงสั้น ๆ ที่รุนแรงได้ถูกสร้างขึ้น ในการพรรณนาตัวละครของโกดังจิตวิทยาต่างๆ Rimsky-Korsakov ใช้ละครเพลงด้วยวิธีต่างๆ: สำหรับ Lyubasha และ Gryaznoy - ทำให้เนื้อหาหลักและน่าทึ่งของภาพลึกขึ้นและคมชัดขึ้น, ใช้งาน แต่ค่อยๆ พัฒนาทรงกลมที่เป็นสากล; สำหรับฮีโร่โคลงสั้น ๆ (Marfa) หรือฮีโร่ประจำวันโคลงสั้น ๆ (Sobakin) - การอัปเดตที่คมชัดและการคิดใหม่เกี่ยวกับเนื้อหา วัสดุการเปลี่ยนแปลงเชิงคุณภาพ

ความไพเราะของดนตรีใน The Tsar's Bride นั้นยอดเยี่ยมมาก ในระดับใหญ่กำหนดโดยความมั่งคั่งของเธอไพเราะ. แทบจะไม่ใช้ท่วงทำนองพื้นบ้านเลย Rimsky-Korsakov ได้สร้างธีมที่ยอดเยี่ยมมากมาย ย้อนหลังไปถึงหลากหลายแนวเพลงลูกทุ่ง. แต่นอกเหนือจากนี้ ผู้แต่ง "พูด" ภาษา ดนตรีพื้นบ้าน. ได้ยินน้ำเสียงสูงต่ำของเพลงรัสเซีย (และคำพูด) ในส่วนของตัวละครทั้งหมด ยกเว้น Bomelius (ในเสียง "คำพูด" ของเขา "สำเนียง" ของชาวต่างชาติจะถูกถ่ายทอดอย่างเหมาะสม) พบกันใน "เจ้าสาวของซาร์" และตัวอย่างที่งดงามโคลงสั้น ๆ ทั่วไปไพเราะโดย Rimsky-Korsakov (ส่วนใหญ่โดย Martha) แต่ท้ายที่สุดก็เกี่ยวข้องกับการแต่งเพลงพื้นบ้าน

ลักษณะทางดนตรีของตัวละครหลัก

พื้นฐานของดนตรี "ภาพเหมือน"ลิวบาชา น้ำเสียงมีสองประเภท -เพลงและ คำพูด. ข้อมูลหลักด้านเพลงลักษณะของมันคือทำนอง "Equip Quickly" จาก Act I. วลีไพเราะจากไคลแม็กซ์ของเพลงเริ่มขึ้นความหมายตามตัวอักษร. แปรผันตามธีมนี้ ทอเป็นบทเพลงประกอบฉากต่างๆ ผู้แต่งเผยสภาวะจิตใจของนางเอก : มุ่งมั่นต่อสู้เพื่อความสุขของเธอ ("โอ้ ฉันจะได้เจอ") ความรู้สึกหึงหวงและความโกรธ ความสิ้นหวัง (“ฉันจะไม่ละเว้นเธอ”) ความหลงใหลในธรรมชาติของเธออย่างไม่มีขอบเขต

น้ำเสียงประเภทคำพูด- การหมุนที่คมชัดโดยเพิ่มช่วงจังหวะและลดลง - ค่อย ๆ ปรากฏขึ้นในส่วนเสียงสะท้อนความแตกต่างที่ละเอียดอ่อน ชีวิตจิตใจ. ปรากฏบ่อยขึ้นในการท่องจำ แต่ก็รวมอยู่ในทำนองของตอนที่พัฒนาแล้วด้วย น้ำเสียงทั้งสองประเภทหลอมรวมกันในทำนองเพลงของ Lyubasha จาก Act II

นักแต่งเพลงใช้องค์ประกอบเฉพาะเรื่องสององค์ประกอบในการอธิบายลักษณะทางดนตรีสกปรก . ตัวหลักมีลายนูนตามแบบleitemeบนพื้นฐานของความกลมกลืนของคอร์ดที่เจ็ดที่ลดลง เธอสร้างภาพที่มืดมนเต็มไปด้วยความยิ่งใหญ่ กำลังภายใน, ละครซ่อน. บทบาทสำคัญในบทเพลงของ Gryazny ยังเล่นโดยวลีไพเราะของ singsong ที่เกิดขึ้นจาก ธีมเครื่องดนตรี oprichnina, - จาก ปาร์ตี้หลักทาบทาม คอมเพล็กซ์เฉพาะเรื่องนี้มีการใช้งานอย่างกว้างขวางและหลายฝ่ายในเพลงของ Dirty Act I นักแต่งเพลงตีความบทประพันธ์ในการพัฒนาการกระทำในลักษณะที่น่าสนใจและน่าทึ่งมาก

ดราม่าของภาพมาร์ธา ขึ้นอยู่กับ การเปลี่ยนแปลงที่คมชัดจากแสง ทรงกลมอารมณ์กลายเป็นโศกนาฏกรรมโคลงสั้น ๆโดยยังคงรักษาลักษณะนิสัยของตัวละครตัวนี้เอาไว้ เด็กสาวที่เปราะบางและสัมผัสได้ถึงความไม่มั่นคงของเธอ กลายเป็นร่างที่น่าสลดใจ เหลือตัวเธอเองแม้ในช่วงเวลาที่โชคร้ายที่เกิดกับเธอ ทั้งหมดนี้ถ่ายทอดในดนตรีด้วยวิธีการอันละเอียดอ่อน สร้างความขัดแย้งอันซับซ้อนของชีวิตฝ่ายวิญญาณขึ้นมาใหม่ ค่าคีย์ในลักษณะของมาร์ธามีสองอาเรียของเธอพวกเขาเน้นวัสดุน้ำเสียงที่หลากหลายที่เกี่ยวข้องกับรูปลักษณ์ "สอง" -นางเอกทั้งสุขทั้งทุกข์. โดยไม่ต้องใช้ leitmotifs Rimsky-Korsakov ได้สร้างความแข็งแกร่งมาก ภาพดนตรี- ในเพลงของพระราชบัญญัติ IV เขาใช้ในมุมมองใหม่ วัสดุดนตรีอาเรียสของพระราชบัญญัติ II

ลักษณะทางดนตรีของตัวละครหลักเป็นพยานถึง สำคัญมากหลักการของโอเปร่าซิมโฟนี ทำงาน. มีความขัดแย้งและปฏิสัมพันธ์ของทรงกลมที่เป็นรูปเป็นร่างและเป็นรูปเป็นร่างต่างๆ หนึ่งในนั้นมาพร้อมกับ "โลก" ของมาร์ธา อีกด้านหนึ่ง - กับตัวละครที่ต่อต้านตัวละครหลักในระดับหนึ่งหรืออีกระดับหนึ่ง ดังนั้นการตกผลึกในคะแนนสองกลุ่มเล็ก. Leitmotifs และ leitharmonies, ธีม-ความทรงจำ, วลีที่มีลักษณะเฉพาะและน้ำเสียงที่พูดตามเงื่อนไข, เลขชี้กำลังของ "ความสุข" และ "ความทุกข์", การกระทำและการตอบโต้

สำหรับฉากโคลงสั้น ๆ และในชีวิตประจำวันที่เกี่ยวข้องกับภาพมาร์ธา, แสง, อารมณ์อันเงียบสงบ, โทนเสียงหลัก, คลังเพลงของท่วงทำนองเป็นเรื่องปกติ ลักษณะทางดนตรีลิวบาชาและ สกปรกโดดเด่นด้วยสภาวะของความวิตกกังวลที่ร้อนแรงหรือความเศร้าโศกเสียใจ, ดนตรีที่ตัดกันอย่างลึกซึ้งและเกี่ยวข้องกับสิ่งนี้ - โทนเสียงที่เป็นกิริยาช่วยและความตึงเครียดเป็นจังหวะของใจความ, คีย์ย่อย "มืด"

หนึ่งในคุณสมบัติของละครไพเราะของ The Tsar's Bride คือการมีอยู่ของleitmotifs ร้ายแรงและ leitharmoniesซึ่งมีลักษณะเฉพาะเพียงบางส่วน แต่ส่วนใหญ่มีลักษณะทั่วไปมากกว่า ความหมาย. ธีมประเภทนี้มักจะเป็นเครื่องมือที่มีต้นกำเนิดจากฮาร์โมนิก ซึ่งชัดเจนมากหรือน้อยว่าเป็นของทรงกลมของโหมดที่ซับซ้อน

Rimsky-Korsakov เลือก The Tsar's Bride ในแบบคลาสสิกทั้งหมดประเภทองค์ประกอบตัวเลข. แต่ด้วยความตั้งใจติดตาม Glinka และ Mozart เขาได้รวมหลักการของพวกเขาเข้ากับรูปแบบโอเปร่าที่เป็นนวัตกรรมในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 สำคัญไฉนใน "เจ้าสาวของซาร์" ได้พัฒนาอย่างกว้างขวางเดี่ยวและหมายเลขทั้งมวล, ซึ่งใน ลักษณะที่สำคัญที่สุดตัวละครบรรยากาศทางจิตวิทยาถูกส่ง ช่วงเวลานี้. ตัวอย่างที่ชัดเจนผ่านฉากดราม่าเสิร์ฟสองคู่ - Lyubasha และ Gryaznoy (ฉันแสดง), Lyubasha และ Bomelia (บทที่สอง) ตัวอย่างที่โดดเด่นยิ่งกว่าของการผสมผสานหลักการของจำนวนและโครงสร้างที่ยืดหยุ่นและในขณะเดียวกันการประสานกันของการกระทำทั้งหมดคือการกระทำครั้งสุดท้าย.

คำถามทดสอบ:

1. ความหมายของโอเปร่า "เจ้าสาวของซาร์" คืออะไร?
2. อะไรคือความแตกต่างระหว่างโอเปร่าและต้นฉบับ?
3. กำหนดประเภทของโอเปร่า
4. อะไรคือคุณสมบัติของละครโอเปร่า?
5. เปิดเผย ลักษณะทางดนตรีตัวละครหลัก.
6. ซิมโฟนีของโอเปร่าคืออะไร?

บน. Rimsky-Korsakov โอเปร่า "เจ้าสาวของซาร์"

พื้นฐานวรรณกรรมสำหรับโอเปร่า "เจ้าสาวของซาร์" โดย N.A. Rimsky-Korsakov เป็นละครชื่อเดียวกันโดย L. A. May นักแต่งเพลงมีความคิดที่จะสร้างโอเปร่าตามเนื้อเรื่องของงานนี้ในช่วงปลายยุค 60 ศตวรรษที่ 19. แต่เขาเริ่มเขียนมันเพียงสามทศวรรษต่อมา รอบปฐมทัศน์ประสบความสำเร็จอย่างมากในปี พ.ศ. 2442 ตั้งแต่นั้นมา เจ้าสาวของซาร์ก็ไม่เคยละทิ้งเวทีโรงอุปรากรชั้นนำของโลก

ละครเรื่องนี้เกี่ยวกับความรัก ร้อนแรง ร้อนแรง แผดเผาทุกสิ่งรอบตัว เกี่ยวกับความรักที่เกิดขึ้นในยุคที่โหดร้ายและน่ากลัวที่สุดยุคหนึ่งในประวัติศาสตร์ของประเทศของเรา - รัชสมัยของ Ivan the Terrible เวลาของ oprichnina, โบยาร์, การสาธิตการประหารชีวิตและงานเลี้ยงมรณะ

บทสรุปของโอเปร่า "The Tsar's Bride" ของ Rimsky-Korsakov และอีกมากมาย ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจอ่านเกี่ยวกับงานนี้ในหน้าของเรา

สรุป

การกระทำเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 16 ในรัชสมัยของ Ivan the Terrible Oprichnik Grigory Gryaznoy ถูกทรมานด้วยความรักที่เขามีต่อ Martha ลูกสาวของพ่อค้า Sobakin ซึ่งหมั้นกับ Ivan Lykov Gryaznoy จัดงานเลี้ยงซึ่งมีแขกมามากมายซึ่งเขาแนะนำให้กับ Lyubasha ผู้เป็นที่รักของเขา โบเมลิอุส แพทย์ของซาร์อยู่ในงานเลี้ยง และกรีซนอยถามว่าเขามียาแห่งความรักเพื่อสะกดให้หญิงสาวหลงใหลหรือไม่ แพทย์ให้คำตอบในเชิงบวก และหลังจากการโน้มน้าวใจสั้น ๆ เขาตกลงที่จะเตรียมยา Lyubasha ได้ยินการสนทนาทั้งหมดของพวกเขา

หลังจากการนมัสการของโบสถ์ Marfa และ Dunyasha กำลังรอ Ivan Lykov ในเวลานั้น Ivan the Terrible ขี่ม้าผ่านพวกเขาในรูปแบบของนักขี่ม้าสำรวจความงามของหนุ่มสาว ในตอนเย็น Lyubasha พบกับ Bomelius และขอให้เตรียมยาที่จะวางยาพิษ Marfa คู่แข่งของเธอ แพทย์ตกลงที่จะให้ยาดังกล่าว แต่ในทางกลับกันเขาต้องการความรัก Lyubasha อยู่ในสภาพสิ้นหวังยอมรับเงื่อนไข

เด็กสาว 2,000 คนอยู่ที่เจ้าสาว แต่มีเพียงสิบคนเท่านั้นที่ได้รับเลือก รวมทั้งมาร์ธาและดุนยาชา ในบ้านของ Sobakin ทุกคนกังวลว่าจะเลือก Martha ได้ แต่จะไม่มีงานแต่งงาน แต่พวกเขารายงานข่าวดีว่าซาร์มักจะเลือกดุนยาชา ทุกคนดื่มเพื่อความสนุกสนานนี้ และเกรกอรีเติมยาลงในแก้วของมาร์ธา แต่ Lyubasha แทนที่ "คาถาแห่งความรัก" ด้วย "ยาพิษ" ของเธอล่วงหน้า มาร์ฟาดื่มยาพิษ เริ่มร้องเพลงสนุกสนานเกี่ยวกับการแต่งงาน แต่ในขณะนั้น ราชวงศ์โบยาร์ก็ปรากฏตัวพร้อมกับมาลิวตาและได้ข่าวว่าอีวานผู้โหดร้ายรับมาร์ฟาเป็นภรรยาของเขา

ในราชสำนัก โรคที่ไม่รู้จักฆ่ามาร์ธา Gryaznoy มาบอกว่า Lykov จะถูกประหารชีวิตเพราะ เขาสารภาพว่าเขาวางยาพิษลูกสาวของโซบากิน จิตใจที่ขุ่นมัวของมาร์ธารับรู้ถึงกริกอรี่เพื่อลีคอฟ สกปรกตระหนักว่าเป็นผู้ที่ต้องโทษ ทนไม่ได้และให้ความจริงทั้งหมด ว่าเขาเป็นผู้เติมยาให้กับเธอ Gryaznoy ต้องการถูกนำตัวไป แต่ Bomelius ก็ถูกลงโทษเช่นกัน Lyubasha มาสารภาพทุกอย่าง สกปรกด้วยความโกรธฆ่านายหญิงของเขา

รูปภาพ:

ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจ

• ตาม ริมสกี-คอร์ซาคอฟ, "เจ้าสาวของซาร์" ควรจะเป็นคำตอบสำหรับความคิดของเขา Richard Wagner.
• ผู้ออกแบบฉากหลักสำหรับรอบปฐมทัศน์ของมอสโกคือ Mikhail Vrubel สองปีต่อมา รอบปฐมทัศน์ถูกจัดขึ้นที่โรงละคร Mariinsky ผู้ออกแบบฉากซึ่งเป็นศิลปิน Ivanov และ Lambin
• ในปี 1966 ผู้กำกับ Vladimer Gorikker ได้สร้างโอเปร่าเวอร์ชั่นภาพยนตร์
• The Tsar's Bride ผลงานการผลิตของอเมริกาที่เป็นที่รู้จักเพียงเรื่องเดียวฉายรอบปฐมทัศน์ที่ Washington Opera ในปี 1986
• กิจกรรมหลักที่นำเสนอในละครของเมย์เกิดขึ้นในยุค Ivan the Terrible จริงๆ ตอนนี้แทบไม่รู้จักแต่บันทึกไว้ใน วรรณกรรมประวัติศาสตร์. Grozny กำลังจะแต่งงานเป็นครั้งที่สาม ทางเลือกของเขาตกอยู่กับลูกสาวของพ่อค้า Marfa Vasilievna Sobakina แต่ในไม่ช้าเจ้าสาวของราชวงศ์ก็ป่วยด้วยโรคที่ไม่ทราบสาเหตุ มีข่าวลือว่ามาร์ธาถูกวางยาพิษ ความสงสัยเกิดขึ้นกับญาติของราชินีผู้ล่วงลับไปแล้วก่อนหน้านี้ เพื่อจัดการกับพวกมัน ยาพิษพิเศษถูกสร้างขึ้นซึ่งส่งเหยื่อไปยังอีกโลกหนึ่งทันที การประหารชีวิตเช่นนี้ตกเป็นภาระของคนจำนวนมากจากคณะผู้ติดตามของกษัตริย์ อย่างไรก็ตาม เขาแต่งงานกับมาร์ธาที่กำลังจางหายไป โดยหวังว่าจะรักษาเธอด้วยความรัก แต่ปาฏิหาริย์ก็ไม่เกิดขึ้น ราชินีสิ้นพระชนม์ ไม่ว่าเธอจะตกเป็นเหยื่อของความอาฆาตพยาบาทและความริษยาของมนุษย์ หรือเป็นผู้กระทำผิดโดยไม่ได้ตั้งใจในการประหารชีวิตผู้บริสุทธิ์ ยังคงเป็นปริศนา
• แม้จะมีบทบาทสำคัญของ Ivan the Terrible ในโอเปร่า แต่เขาไม่มีส่วนเสียง ภาพลักษณ์ของเขามีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยธีมออร์เคสตรา
• ในละครเพลงของเขา ผู้เขียนได้เชื่อมโยงสอง รักสามเส้า: Marfa-Lyubasha-Dirty และ Marfa-Lykov-Dirty
• นักแต่งเพลงแต่งโอเปร่า "เจ้าสาวของซาร์" ใน 10 เดือน
• ละครเพลงเรื่องนี้ไม่ใช่ละครเดียวที่เขียนขึ้นจากละครของเลฟ เหม่ย โอเปร่าเรื่อง The Maid of Pskov และ Servilia ยังเขียนขึ้นจากผลงานของเขาด้วย
• Rimsky-Korsakov เป็นหนึ่งในผู้เข้าร่วม " กำมืออันยิ่งใหญ่" หลังจากรอบปฐมทัศน์ของ The Tsar's Bride สมาชิกของวง Balakireevsky ไม่เห็นด้วยกับการตัดสินใจเชิงนวัตกรรมของเขา พวกเขาคิดว่าเขาเกือบจะเป็นคนทรยศที่ย้ายออกจากโรงเรียนรัสเซียเก่ารวมถึงมูลนิธิ Balakireevsky
• บทของโอเปร่าไม่ได้มีตัวละครมากมายจากละครของเลฟ เมย์
• งานปาร์ตี้ของ Martha, Nikolai Andreevich เขียนขึ้นเป็นพิเศษสำหรับ นักร้องโอเปร่าเอ็น.ไอ. ซาเบลา-ฟรูเบล.

เพลงยอดนิยม:

เพลงของ Lyubasha "นั่นคือสิ่งที่ฉันทำได้" - ฟัง

อาเรียแห่งมาร์ธา - ฟัง

Arioso Lykova "ทุกสิ่งแตกต่างกัน - ทั้งผู้คนและโลก ... " - ฟัง

ประวัติความเป็นมาของการสร้าง

หลังจากประสบความสำเร็จอย่างล้นหลาม โอเปร่า "Sadko", บน. Rimsky-Korsakov ตัดสินใจทดลองและสร้างโอเปร่าใหม่ที่ไม่เหมือนใคร นักแต่งเพลงทำให้มัน "เรียบง่าย" ไม่ได้ใส่ฉากและนักร้องประสานเสียงขนาดใหญ่เหมือนที่เคยเป็นมาในศิลปะโอเปร่าของรัสเซีย นอกจากนี้ เป้าหมายของเขาคือการแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าแกนนำ cantilena ในเพลงที่เขาเขียน และนิโคไล อันดรีวิชก็ทำสำเร็จ

ริมสกี-คอร์ซาคอฟเริ่มทำงานในโอเปร่าในปี พ.ศ. 2441 ในปีเดียวกับที่เขาทำเสร็จ นักแต่งเพลงเองก็ทำงานในบทนี้ Nikolai Andreevich ยังคงลำดับเหตุการณ์ทั้งหมดที่อยู่ในละครของ May และยังทิ้งข้อความบางส่วนจากงานไม่เปลี่ยนแปลง เป็นสิ่งสำคัญที่นักแต่งเพลงต้องมีผู้ช่วยอดีตนักเรียนของเขา I. Tyumenev เขาช่วยเขียนบทสำหรับโอเปร่า เช่นเดียวกับในการแก้ไขคำในบทเพลงบางเพลง

โปรดักชั่น

เมื่อวันที่ 3 พฤศจิกายน พ.ศ. 2442 (ตามเวลาใหม่) การแสดงรอบปฐมทัศน์ของโอเปร่า "เจ้าสาวของซาร์" เกิดขึ้นในโรงละครส่วนตัวของ S. Mamontov (มอสโก) โอเปร่านี้กระตุ้นอารมณ์ต่างๆ ให้กับผู้ชม แต่โดยทั่วไปแล้ว ละครเพลง "เป็นไปตามรสนิยม" ของสาธารณชนทั่วไป

ในรัสเซีย โอเปร่านี้ถูกจัดฉากและจัดฉากค่อนข้างบ่อย รัสเซียทุกประเภท โรงละครดนตรีสามารถอวดการแสดงละครโอเปร่าได้ ถ้าไม่ใช่ในกาลปัจจุบัน อย่างน้อยก็ในศตวรรษที่ผ่านมา "เจ้าสาวของซาร์" จัดแสดงในสถานที่ต่าง ๆ เช่น: โรงละครโอเปร่า Mariinskii, โรงละครโอเปร่าและบัลเล่ต์เลนินกราด, โรงละครขนาดใหญ่(เมืองมอสโก) นิวโอเปร่า, Samara โรงละครวิชาการโอเปร่าและบัลเล่ต์ ฯลฯ ฯลฯ น่าเสียดายที่โอเปร่าไม่ได้รับความนิยมในต่างประเทศแม้ว่าจะมีการผลิตครั้งเดียวหลายครั้งในเวทีต่างประเทศ

"Pskovityanka" ในบ้านเกิด "ประวัติศาสตร์"

กระทรวงวัฒนธรรมแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย
การบริหารภูมิภาคปัสคอฟ
โรงละคร Bolshoi State Academic แห่งรัสเซีย
หน่วยงานโรงละครแห่งรัฐรัสเซีย

PSKOVITYAN ผู้หญิง
องค์ประกอบเวทีตามโอเปร่า -Korsakov
จนถึงวันครบรอบ 500 ปีของการเข้าสู่ปัสคอฟเข้าสู่รัฐมอสโก

ปัสคอฟ เครมลิน
22 กรกฎาคม 2553 เริ่มเวลา 22.30 น.

โรงละคร Bolshoi แสดงโอเปร่า The Woman of Pskov ในใจกลางเมือง "พื้นเมือง" ของเธอ - ใน Pskov Kremlin การแสดงจะมีขึ้นในช่วงเฉลิมฉลองวันเมืองและวันครบรอบ 66 ปีของการปลดปล่อยให้เป็นอิสระจากผู้รุกรานฟาสซิสต์

ผู้กำกับเพลงและวาทยกร - Alexander Polyanichko
ผู้กำกับละคร - ยูริ ลาปเตฟ
ผู้ออกแบบฉาก - Vyacheslav Efimov
ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย - Elena Zaitseva
หัวหน้านักร้องประสานเสียง - Valery Borisov
นักออกแบบแสงสว่าง - Damir Ismagilov

อีวานผู้น่ากลัว - Alexey Tanovitsky
Prince Tokmakov - Vyacheslav Pochapsky
Olga - Ekaterina Shcherbachenko
มิคาอิล ทูชา - โรมัน มูราวิทสกี้
โบยาร์ มาตูตา - แม็กซิม ปาสเตอร์
- อเล็กซานดรา คาดูรินา
โบเมลิอุส - นิโคไล คาซานสกี้
Prince Vyazemsky - Valery Gilmanov
Yushka Velebin - Pavel Chernykh
Vlasevna - Tatyana Erastova
Perfilievna - เอเลน่า โนวัค

บทสรุปของโอเปร่า

ร่ำรวยและมีชื่อเสียงคือ Prince Tokmakov ผู้ว่าราชการในปัสคอฟ แต่ผู้คนในปัสคอฟเต็มไปด้วยความวิตกกังวล - ซาร์อีวานวาซิลีเยวิชผู้น่าเกรงขามกำลังจะมาถึงที่นี่ เขาจะพบกับ Pskov ด้วยความโกรธหรือความเมตตาหรือไม่? Tokmakov มีข้อกังวลอีกประการหนึ่ง - เขาต้องการแต่งงานกับ Olga ลูกสาวของเขากับ Matuta ที่เงียบสงบ เธอยังรัก Mikhailo Tucha นักรบผู้กล้าหาญของ Pskov freemen ในระหว่างนี้ เพื่อนของ Olga กำลังสนุกสนานอยู่ในสวน มารดาของ Vlasyevna และ Perfilyevna กำลังคุยกันอยู่ Vlasyevna รู้มากเกี่ยวกับตระกูล Tokmakov Perfilyevna ต้องการถามเธอ: มีข่าวลือว่า "Olga ไม่ใช่ลูกสาวของเจ้าชาย แต่เลี้ยงดูเธอให้สูงขึ้น" Olga อยู่ให้ห่างจากทุกคน - เธอกำลังรอคู่หมั้นของเธอ ได้ยินเสียงนกหวีดที่คุ้นเคย - คลาวด์มาออกเดท ลูกชายของโพซาดนิกผู้น่าสงสาร เขารู้ว่ามาตูตาผู้มั่งคั่งส่งผู้จับคู่ไปยังโอลก้า ไม่มีเมฆแห่งชีวิตในปัสคอฟอีกต่อไปเขาต้องการออกจากถิ่นกำเนิดของเขา โอลก้าขอให้เขาอยู่ต่อ บางทีเธออาจจะขอเชิญพ่อของเธอให้ฉลองงานแต่งงานของพวกเขาได้ และนี่คือ Tokmakov - เขากำลังคุยกับ Matuta ไว้ใจเขา ความลับของครอบครัว. ซ่อนตัวอยู่ในพุ่มไม้ Olga เรียนรู้จากการสนทนานี้ว่าเธอเป็นลูกสาวของพี่สะใภ้ของ Tokmakov ซึ่งแต่งงานกับโบยาร์ Sheloga หญิงสาวกำลังสับสน ในระยะไกลมีกองไฟเรืองแสงได้ยินเสียงระฆัง: ผู้คนในปัสคอฟถูกเรียกตัวไปที่ veche Olga คาดหวังความเศร้าโศก: "โอ้พวกเขาไม่เรียกหาความดีแล้วพวกเขาก็ฝังความสุขของฉัน!"

ฝูงชนของชาวปัสคอฟแห่กันไปที่จัตุรัสการค้า ความหลงใหลในพื้นบ้านกำลังเดือดพล่าน - ข่าวร้ายถูกนำโดยผู้ส่งสารจากโนฟโกรอด: ลดลง เมืองใหญ่ด้วย oprichnina ที่โหดร้าย Tsar Ivan Vasilyevich ไปที่ Pskov Tokmakov พยายามทำให้ผู้คนสงบลง กระตุ้นให้พวกเขาปรองดอง เพื่อพบกับกษัตริย์ที่น่าเกรงขามด้วยขนมปังและเกลือ Mikhail Tucha ผู้รักอิสระไม่ชอบคำแนะนำนี้: เราต้องต่อสู้เพื่อเอกราช บ้านเกิดในตอนนี้ ให้ซ่อนตัวอยู่ในป่า ถ้าจำเป็น ให้จับอาวุธขึ้นต่อสู้กับทหารยาม ฟรีแมนผู้กล้าหาญไปกับเขา ผู้คนพลุกพล่านวุ่นวาย มีการตัดสินใจที่จะพบกับ Grozny อย่างจริงจังที่จัตุรัสหน้าบ้านของ Tokmakov กำลังจัดโต๊ะ กำลังเสิร์ฟอาหาร แต่สิ่งเหล่านี้เป็นการเตรียมการสำหรับการประชุมที่มืดมน ยิ่งเศร้าโศกในจิตวิญญาณของ Olga เธอจะไม่รู้สึกถึงคำพูดของ Tokmakov ที่ได้ยิน บ่อยแค่ไหนที่เธอไปที่หลุมศพของแม่ที่ชื่อของเธอโดยไม่สงสัยว่าแม่ของเธอนอนอยู่ใกล้ ๆ แม่ของตัวเอง. ทำไมหัวใจของ Olga ถึงเต้นแรงเมื่อรอ Grozny? ขบวนเคร่งขรึมกำลังใกล้เข้ามามากขึ้นเรื่อย ๆ ซาร์อีวานวาซิลีเยวิชควบม้าควบม้าไปข้างหน้าเขา Tokmakov รับราชาในบ้านของเขา Olga นำน้ำผึ้งมาสู่ราชา

เธอดูกล้าหาญและตรงไปตรงมาในสายตาของกษัตริย์ เขาตกใจกับความคล้ายคลึงของเธอกับ Vera Sheloga ถาม Tokmakov ใครคือแม่ของหญิงสาว ความจริงที่โหดร้าย Grozny ค้นพบ: โบยาร์ Sheloga ละทิ้ง Vera และเสียชีวิตในการต่อสู้กับชาวเยอรมันและเธอเองก็ป่วยเป็นโรคจิตและเสียชีวิต ราชาผู้ตกตะลึงเปลี่ยนความโกรธเป็นความเมตตา: “ให้การฆ่าทั้งหมดหยุดลง! เลือดเยอะ. ขอทื่อดาบบนหิน พระเจ้าอวยพรปัสคอฟ!”
ในตอนเย็น Olga และสาวๆ ไปที่ Pechersky Monastery ผ่านป่าทึบ ข้างหลังพวกเขาเล็กน้อย ณ สถานที่ที่ตกลงกันไว้ เธอได้พบกับคลาวด์ อย่างแรก หญิงสาวขอร้องให้เขากลับไปกับเธอที่ปัสคอฟ แต่ไม่มีอะไรให้เขาทำที่นั่น มิคาอิลไม่ต้องการยอมจำนนต่อกรอซนีย์ Olga และ Mikhail ต้องการเริ่มต้นชีวิตใหม่ที่เป็นอิสระ ทันใดนั้น Cloud ถูกโจมตีโดยคนใช้ของ Matuta เยาวชนได้รับบาดเจ็บ Olga หมดสติ เธอถูกผู้พิทักษ์ของ Matuta อุ้มเธอไป ซึ่งขู่ว่าจะบอก Tsar Ivan เกี่ยวกับการทรยศของ Cloud

ไม่ไกลนัก ใกล้แม่น้ำเมเดดนี กองบัญชาการของราชวงศ์ถูกตั้งค่ายพักแรม ในเวลากลางคืน Grozny คนเดียวหมกมุ่นอยู่กับความคิดหนัก เรื่องราวของ Tokmakov ปลุกเร้าความทรงจำเกี่ยวกับงานอดิเรกในอดีต มีประสบการณ์มากน้อยเพียงใดและยังต้องดำเนินการอีกมากเพียงใด "เพื่อที่จะผูกมัดรัสเซียด้วยกฎหมายที่ชาญฉลาด นั่นคือด้วยชุดเกราะ" ความคิดถูกขัดจังหวะด้วยข่าวที่ว่าราชองครักษ์จับตัวมาตูตาซึ่งพยายามลักพาตัวโอลก้า ซาร์โกรธเคืองไม่ฟังคำดูหมิ่นของโบยาร์ต่อปัสคอฟที่เป็นอิสระขับไล่มาตูตาออกไป พวกเขานำโอลก้าเข้ามา กรอซนีย์ไม่ไว้วางใจในตอนแรกและพูดกับเธออย่างหงุดหงิด แต่แล้ว คำสารภาพตรงไปตรงมาสาวๆ ที่รัก Cloud และการสนทนาที่จริงใจและเปี่ยมด้วยความรักของเธอก็เอาชนะกษัตริย์ได้ แต่สิ่งที่ได้ยินเสียงรบกวนในสำนักงานใหญ่? เมื่อคลาวด์ฟื้นจากบาดแผลแล้ว โจมตีทหารยามด้วยการปลดของเขา เขาต้องการปลดปล่อยโอลก้า ด้วยพระพิโรธ พระราชาทรงบัญชาให้ยิงพวกเสรีชน และนำชายหนุ่มผู้หยิ่งยโสเข้ามาหาพระองค์ อย่างไรก็ตาม Cloud สามารถหลบหนีการจับกุมได้ จากระยะไกลไปถึง Olga คำพรากจากกันเพลงที่รัก เธอวิ่งออกจากเต็นท์และล้มลง โดนกระสุนของใครบางคน โอลก้าตายแล้ว Grozny เอนกายพิงร่างลูกสาวด้วยความสิ้นหวัง

บันทึก:

จากประวัติความเป็นมาของการสร้างโอเปร่า PSKOVITYAN WOMAN

บนเว็บไซต์ของ Central ระบบห้องสมุดเมืองปัสคอฟ http://www. / เปิดส่วนข้อมูลที่อุทิศให้กับหน้าประวัติศาสตร์ของการสร้างโอเปร่า - "Pskovite Woman" ของ Korsakov ซึ่งจะนำเสนอในปัสคอฟเครมลินในวันก่อนวันเมืองในวันที่ 22 กรกฎาคม 2010 ส่วนข้อมูลที่เสนอใน "Pskovityanka" ของ Rimsky-Korsakov บอกเล่าเกี่ยวกับประวัติความเป็นมาของการสร้างโอเปร่า ผู้แต่ง นักแสดง และโครงเรื่องของงาน

โอเปร่า "Pskovityanka" ซึ่งจะนำเสนอใน Pskov Kremlin ในวันที่ 22 กรกฎาคม 2010 ครอบครองสถานที่พิเศษในการทำงานของ Nikolai Andreevich Rimsky-Korsakov นักแต่งเพลงทำงานใน The Maid of Pskov โดยเริ่มจากขั้นตอนแรกในงานศิลปะและเกือบจะสิ้นสุดวันของเขา เกือบที่สุด จำนวนมากของหน้าหนังสืออัตชีวประวัติของ Rimsky-Korsakov Chronicle of My Musical Life

เนื้อหาบนไซต์ถูกจัดกลุ่มเป็นเจ็ดส่วน คนแรกบอกเกี่ยวกับที่ดิน Vechasha ในเขต Plyussky ของภูมิภาค Pskov ซึ่งนักแต่งเพลงทำงานในโอเปร่า สองส่วนอุทิศให้กับภูมิหลังทางประวัติศาสตร์ที่เหตุการณ์ของงานแฉและ พื้นฐานวรรณกรรมโอเปร่า - ละครของ Lev Alexandrovich Mey "The Maid of Pskov" อีกสองส่วนบอกเกี่ยวกับงานของ Fyodor Ivanovich Chaliapin เกี่ยวกับภาพของ Ivan the Terrible และเกี่ยวกับทิวทัศน์ของโอเปร่าซึ่งสร้างขึ้นโดย ศิลปินที่ดีที่สุด XIX-XX ศตวรรษ นอกจากนี้บนเว็บไซต์คุณสามารถชมวิดีโอคลิปสิบนาที "The Maid of Pskov ที่ Mariinsky Theatre" ซึ่งรวมถึงฉากจากโอเปร่าการสัมภาษณ์ Valery Gergiev และนักแสดงที่มีบทบาทนำ: The Maid of Pskov ที่ Mariinsky โรงภาพยนตร์. วีดีโอ.

« Pskoviteเป็นโอเปร่าเรื่องแรกโดย Nikolai Rimsky-Korsakov โอเปร่ามีสามองก์ หกฉาก บทเพลงนี้เขียนโดยนักแต่งเพลงเองในเนื้อเรื่องของละครชื่อเดียวกันโดยเลฟเหม่ย จัดแสดงครั้งแรกที่โรงละคร Mariinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ภายใต้การดูแลของ Eduard Napravnik ในปี 1999 แก้ไขโดยผู้แต่งในปี 1999

ตัวละคร

• Prince Tokmakov, posadnik ใน Pskov - เบส;
• Olga ลูกสาวบุญธรรมของเขา - นักร้องเสียงโซปราโน;
• Boyar Matuta - อายุ;
• Boyarina Stepanida Matuta (Stesha) - นักร้องเสียงโซปราโน;
• Mikhail Tucha ลูกชายของนายกเทศมนตรี - อายุ;
• Prince Vyazemsky - เบส;
• Bomelius หมอหลวง - เบส;
• Yushko Velebin ผู้ส่งสารจาก Novgorod - bass
• Vlasyevna แม่ (mezzo-soprano);
• Perfilievna แม่ (mezzo-soprano)

โบยาร์ผู้พิทักษ์ผู้คน

การดำเนินการเกิดขึ้นในปัสคอฟและบริเวณโดยรอบในหนึ่งปี

องก์ที่หนึ่ง

รูปที่หนึ่ง. สวนใกล้บ้านของเจ้าชาย Tokmakov ผู้ว่าราชการจังหวัดและนายกเทศมนตรีที่เงียบสงบในปัสคอฟ แม่ของ Vlasyevna และ Perfilyevna กำลังพูดถึงซาร์ผู้น่าเกรงขามแห่งมอสโก Ivan Vasilyevich ผู้ซึ่งเอาชนะ Novgorod freemen กำลังจะปล่อย Pskov เด็กผู้หญิงเล่นเตาไฟซึ่ง Olga ลูกสาวบุญธรรมของ Tokmakov ไม่ได้เกี่ยวข้อง กระซิบกับเพื่อนของเธอ Stesha เกี่ยวกับวันรักกับ Mikhail Tucha ลูกชายของ posadnik Vlasyevna เล่านิทานให้เด็กผู้หญิงฟัง แต่ได้ยินเสียงเมฆหวีดหวิว ทุกคนไปที่หอคอย Olga แอบไปออกเดทกับ Cloud ฉากที่อ่อนโยนเกิดขึ้นระหว่างพวกเขา เมื่อได้ยินเสียงก้าวเข้ามา เมฆก็ปีนข้ามรั้ว และโอลก้าก็ซ่อนตัวอยู่ในพุ่มไม้ เจ้าชาย Tokmakov เข้ามาพร้อมกับโบยาร์เก่า Matuta ซึ่งกำลังแสวงหา Olga Tokmakov เตือน Matuta ว่า Olga เป็นลูกบุญธรรมของเขาไม่ใช่ ลูกสาวของตัวเองและบอกเป็นนัยว่าแม่ของเธอเป็นขุนนางหญิง Vera Sheloga และพ่อของเธอคือซาร์อีวานเองซึ่งตอนนี้กำลังเดินทัพไปเมืองปัสคอฟ ได้ยินเสียงเรียกประชุมที่ veche โอลก้าตกใจกับข่าวที่เธอได้ยิน

รูปที่สอง. จัตุรัสในปัสคอฟ คนหนีไป บนจัตุรัส ผู้ส่งสารของโนฟโกรอด Yushka Velebin เขาบอกว่าโนฟโกรอดถูกลักพาตัวไป และซาร์อีวานผู้โหดร้ายกำลังเข้าใกล้ปัสคอฟ ผู้คนต้องการปกป้องเมืองและเข้าสู่การต่อสู้แบบเปิด Tokmakov และ Matuta เรียกร้องให้ชาว Pskov เสนอตัว กลุ่มเมฆประท้วงต่อต้านการตัดสินใจนี้ เรียกร้องให้มีการต่อต้าน และจากไปพร้อมกับเยาวชนปัสคอฟ (เสรีชน) ตามเสียงเพลงเวเช่เก่า ฝูงชนสังเกตเห็นความอ่อนแอของ "พวกเสรีนิยม" เล็งเห็นถึงความตายของเธอและคร่ำครวญว่า "กษัตริย์ที่น่าเกรงขามมีมือที่หนักหน่วง"

แอคชั่นสอง

รูปที่หนึ่ง. สี่เหลี่ยมใหญ่ในเมืองปัสคอฟ ที่บ้าน - โต๊ะพร้อมขนมปังและเกลือเป็นสัญลักษณ์ของการประชุมที่ต่ำต้อย ฝูงชนต่างหวาดกลัวและรอคอยการเสด็จมาของกษัตริย์ Olga บอก Vlasyevna ถึงความลับของครอบครัวที่เธอได้ยิน Vlasyevna คาดการณ์ถึงความโชคร้ายของ Olga ทางเข้าอันเคร่งขรึมของกษัตริย์เปิดขึ้นพร้อมกับเสียงร้องของผู้คน "ขอความเมตตา!"

รูปที่สอง. ห้องหนึ่งในบ้านของ Tokmakov Tokmakov และ Matuta ทักทาย Ivan the Terrible อย่างนอบน้อม โอลก้าปฏิบัติต่อกษัตริย์ผู้ปฏิบัติต่อเธออย่างเมตตา โดยสังเกตเห็นว่าเธอมีความคล้ายคลึงกับแม่ของเธอ สาวๆ ยกย่องในหลวง หลังจากที่พวกเขาจากไป ซาร์หลังจากสอบปากคำ Tokmakov ในที่สุดก็เชื่อว่า Olga เป็นลูกสาวของเขาและตกใจกับความทรงจำในวัยเด็กของเขาประกาศว่า: "พระเจ้าช่วย Pskov!"

องก์ที่สาม

รูปที่หนึ่ง. ถนนสู่วัดถ้ำป่าลึก พระราชล่าสัตว์ในป่า พายุฝนฟ้าคะนองเริ่มต้นขึ้น เด็กผู้หญิงกับแม่ของพวกเขาผ่านไปตามถนน Olga ล้าหลังพวกเขาซึ่งเริ่มเดินทางไปยังอารามเพียงเพื่อพบ Cloud ระหว่างทาง มีการนัดพบของคู่รัก ทันใดนั้น Cloud ถูกโจมตีโดยคนใช้ของ Matuta เมฆตกลงมาได้รับบาดเจ็บ Olga หมดสติ เธอถูกผู้พิทักษ์ของ Matuta อุ้มเธอไป ซึ่งขู่ว่าจะบอก Tsar Ivan เกี่ยวกับการทรยศของ Cloud

รูปที่สอง. สำนักงานใหญ่ของราชวงศ์ใกล้ปัสคอฟ Tsar Ivan Vasilyevich รำลึกถึงเพียงลำพัง ความคิดถูกขัดจังหวะด้วยข่าวที่ว่าราชองครักษ์จับตัวมาตูตาซึ่งพยายามลักพาตัวโอลก้า พระราชาทรงพระพิโรธไม่ฟังมธุตาที่พยายามใส่ร้ายคลาวด์ พวกเขานำโอลก้าเข้ามา กรอซนีย์ไม่ไว้วางใจในตอนแรกและพูดกับเธออย่างหงุดหงิด แต่แล้วหญิงสาวสารภาพรักกับคลาวด์อย่างตรงไปตรงมาและการสนทนาที่จริงใจและจริงใจของเธอก็เอาชนะกษัตริย์ได้ ทันใดนั้น Cloud เมื่อฟื้นจากบาดแผลแล้ว โจมตีทหารยามด้วยการปลดของเขา เขาต้องการปลดปล่อย Olga พระราชาสั่งให้ยิงฟรีแมน และนำคลาวด์มาหาเขา อย่างไรก็ตาม เขาสามารถหลบหนีการจับกุมได้ จากระยะไกล Olga ได้ยินคำอำลาเพลงที่เธอรัก เธอวิ่งออกจากเต็นท์และล้มลง โดนกระสุนของใครบางคน โอลก้ากำลังจะตาย Grozny เอนกายพิงร่างลูกสาวด้วยความสิ้นหวัง ผู้คนกำลังร้องไห้เกี่ยวกับการล่มสลายของปัสคอฟผู้ยิ่งใหญ่

หมายเหตุ

ลิงค์

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010 .

ดูว่า "Pskovityanka (โอเปร่า)" ในพจนานุกรมอื่น ๆ คืออะไร:

โอเปร่าโดย Nikolai Rimsky-Korsakov "ผู้หญิงแห่งปัสคอฟ"- "Pskovityanka" - โอเปร่าในสามองก์ ดนตรีและบทเพลงเขียนโดยนักแต่งเพลง Nikolai Andreevich Rimsky Korsakov เนื้อเรื่องมีพื้นฐานมาจากละครชื่อเดียวกันโดย Lev Mei นี่เป็นโอเปร่าเรื่องแรกจากสิบห้าเรื่องที่สร้างโดย N. A. Rimsky Korsakov, ... ... สารานุกรมของนักข่าว

Opera Woman of Pskovityanka ภาพร่างของฉาก veche จากการผลิตโอเปร่าครั้งแรก ... Wikipedia