Puškin i Dostojevski stajali su u ishodištu osebujnog smjera u prikazivanju prostora i vremena: spajanja unutar umjetničkog djela konkretnih i apstraktnih prostora, njihovog međusobnog "protjecanja" i interakcije. Istodobno, određeno mjesto radnje dobiva simboličko značenje i visok stupanj generalizacije. U ovom slučaju betonski prostor postaje univerzalni model.

To se događa u Mrtvim dušama, kada se stvarna trojka na kojoj je jahao Čičikov iznenada pretvara u apstraktnu trojku koja postaje simbol Rusije na putu ka savršenstvu.

10. Analizirajte jednu od epizoda pjesme "Mrtve duše" ("Čičikov kod Sobakeviča", "Čičikov kod Pljuškina", "Čičikov kod Korobočke")

Čičikov kod Korobočke

Chichikovljevo pojavljivanje u Korobochki događa se noću, a Chichikov čak nema vremena ni dobro pogledati okolo. No, Gogolj ulazi s autorskom opaskom i popularno objašnjava kakav je Korobočka bio veleposjednik. Odmah ju je okarakterizirao kao škrtu i preštedljivu, stalno prigovara oko svega, ali polako trpa “šarene vreće” novcem i čuva staro smeće “za svaki slučaj”, koje zbog njezine iznimne opreznosti i, kao rezultat, preći će nekome duhovno oporuka. Autor namjerno spaja takve nespojive riječi: "duhovni testament" i "stari kaput", pokazujući svoj ironičan odnos prema ovoj vrsti ljudi.

U vezi s Čičikovljevim zahtjevom, Korobočka je sebi postavila glavno pitanje - kako ne prodati previše jeftino. Zanimljivo je da takav objekt kao što je umrla osoba lako prihvaća kao robu, a njezina upornost i nedoumice oko "neobičnog pothvata" uglavnom je želja da dobije više. Kombinira masku i pravo lice. Stvarna osoba može biti iznenađena kada čuje za Čičikovljev prijedlog, a maska ​​će odmah iskoristiti ovo iznenađenje i zamotati ga za praktičnu upotrebu- kako ona to razumije.

Karakteristično je da je Korobočkina pretjerana štedljivost i njezini brojni strahovi tjeraju na iracionalna djela, a da Čičikov nije imao vremena shvatiti njezin karakter i nije joj obećao da će ubuduće kupovati drugu, običnu robu za riznicu, ona bi nikada nije prodala svoju dušu.

Svaka novost kod takvih ljudi izaziva nesvjesni strah.

Čičikov kod Sobakeviča

“Sobakevič je reagirao prilično praktično na zahtjev Čičikova. Priroda "šake" ogledala se u načinu na koji je vodio nagodbu. Isprva je tražio nezamislivu cijenu (“sto rubalja po komadu”), a zatim je polako, s velikom nevoljkošću, počeo usporavati, ali tako da je od Čičikova ipak dobio više nego itko drugi (“Dva i jedan pola otkinuo za mrtvu dušu, prokleta šaka!").

Međutim, Sobakevichev stav prema čudnom pothvatu nije ograničen na praktičnost. On je jedini veleposjednik koji iza imena poginulih vidi konkretne ljude, koji o njima govori s neskrivenim osjećajem divljenja: “Miluškin, zidar! mogao staviti peć u bilo koju kuću. Maxim Telyatnikov, postolar: što probija šilom, zatim čizmama, a zahvaljujući čizmama ... I Eremey Sorokoplyokhin! da, samo će ovaj seljak stati za sve, trgovao je u Moskvi, donio je jednu rentu za petsto rubalja. Kakav narod! Nikakvi Čičikovljevi podsjetnici da su "sve to ipak mrtvi ljudi" ne mogu Sobakeviča vratiti u stvarnost: on i dalje govori o mrtvima kao o živima. U prvi mah možete pomisliti da pokušava zbuniti kupca, da napuhava cijenu robe, da vara, da se igra. No, Sobakevich u ovu igru ​​ulazi sa svim svojim osjećajima. Zaista se rado sjeća Miluškina ili Teljatnikova (kao majstor kulak, cijeni njihovu vještinu). Granica između stvarnog i iluzornog je zamagljena: svojim "mrtvim" Sobakevič je spreman pobijediti "žive" - ​​"... tko od ovih ljudi koji se sada smatraju živima? Što su ovi ljudi? muhe, ne ljudi.

12. Razmotrite ilustracije za Gogoljeva djela. Koji vam se od njih čine posebno bliskim autorovom opisu portreta junaka?

Izvrstan ilustrator "Mrtvih duša" bio je umjetnik P. Boklevsky.

13. Zašto Gogol nije mogao dovršiti Mrtve duše? Dajte detaljan odgovor-obrazloženje.

Pjesma "Mrtve duše" bila je usko povezana s Gogoljevim vjerskim i moralnim traganjima (o tome vidi odgovor na 4. pitanje).

Prvi put je Gogol, u stanju oštre egzacerbacije bolesti, spalio rukopis drugog toma Mrtvih duša u ljeto 1845. Gogol je priznao da je on sam zapalio "pet godina rada, obavljenog s tako bolnim napetostima, gdje je svaki redak bio šokiran, gdje je bilo puno onoga što je činilo moje najbolje misli i zaokupljalo moju dušu".

Gogol je vjerovao da je drugi tom bio neuspjeh, ali da bi jasno vidio što bi ova knjiga trebala biti, potrebno je spaliti ono što je već napisano tako da nema niti jednog traga i nadati se ponavljanju onoga što je već napisano. gotovo:

“Čim je plamen odnio posljednje stranice moje knjige, njezin se sadržaj iznenada ponovno uzdigao u pročišćenom i svijetlom obliku, poput feniksa iz vatre.”

Uslijedilo je još pet godina mukotrpnog rada. I prvog dana 1852. Gogolj obavještava svoje prijatelje da je drugi tom "potpuno gotov".

Ali posljednjih dana siječnja počeli su se javljati prijeteći simptomi u Gogoljevom moralnom raspoloženju i zdravlju. Smrt njegovog dugogodišnjeg dobrog prijatelja E. M. Khomyakova ostavila je na njega depresivan dojam i Gogolja je uhvatio strah od smrti.

Ubrzo je u Moskvu stigao protojerej Matvej Konstantinovski, koji je imao veliki utjecaj na Gogolja i nagovarao ga da strogo i rigorozno ispunjava evanđeoske saveze (kako ih je on shvaćao). Matvey Konstantinovski inspirirao je Gogolja na ideju da uništi neka od poglavlja pjesme, navodno zbog njihove netočnosti (arhijereju se posebno nisu sviđala poglavlja iz kojih je on sam bio izvađen) i vjerovao je da bi pjesma mogla imati štetan učinak na čitateljima. Gogolj je mogao smatrati da je drugi tom ostao neuvjerljiv. Da se nije nosio s glavnim zadatkom svog života.

Gogoljevo stanje se naglo pogoršalo: ima neshvatljive bolove u trbuhu, slabost, apatiju i potpuno gađenje prema hrani.

Dana 7. veljače Gogolj se ispovijeda i pričešćuje, spaljuje rukopis u noći s 11. na 12. veljače i umire ujutro 21. veljače.

Plan eseja
1. Uvod. Autorova namjera.
2. Glavni dio. Sižejno-kompozicijski sklop pjesme.
— Dvodijelna kompozicija. Ekspozicija, zaplet i razvoj radnje u prvom dijelu pjesme.
— Poglavlja koja opisuju zemljoposjednike i njihov položaj.
- "Sporedne strane" i njihova uloga u radnji.
— Drugi dio pjesme. Razvoj radnje, vrhunac, rasplet.
- Kompozicijski umetci i lirski odstupi.
— umjetničko vrijeme i umjetnički prostor u pjesmi.
3. Zaključak. Umjetnička originalnost Gogoljeve fabule.

Radnja pjesme N.V. Gogol je predstavljen A.S. Puškina. I pisac ga je našao prikladnim za svoje djelo. “Nakon Glavnog inspektora osjetio sam, više nego ikad prije, potrebu za cjelovitim esejem, u kojem bi bilo više od jedne stvari kojoj bi se trebalo smijati. utvrdio da je parcela mrtve duše“To je dobro za mene jer mi daje potpunu slobodu da putujem po cijeloj Rusiji s herojem i izvučem puno najrazličitijih likova”, napisao je N.V. Gogol. I sjajno je ostvario svoj plan.
Pokušajmo razmotriti sižejno-kompozicijsku strukturu pjesme. Prije svega napominjemo da je rad podijeljen u dva dijela. Prvi dio uključuje ekspoziciju (opis provincijskog grada), zaplet (Chichkovljev dolazak), razvoj radnje (junakov posjet službenicima i posjednicima).
Sva poglavlja (2–6) koja opisuju Čičikovljeve posjete zemljoposjednicima izgrađena su prema istoj kompozicijskoj shemi. Oni uključuju krajolik, opis sela, unutrašnjost, detaljan portret junak, dijalog s Čičikovom. Posebno značenje ima i redoslijed pojavljivanja slika vlastelina u pjesmi. Istraživači vjeruju da Gogol ovdje provodi princip "smanjivanja krivnje" lika. Prvi koji se pojavljuje u ovoj galeriji je Manilov, čija je figura najbeživotnija, čitatelje podsjeća na smrznuti kip. Korobochka, Nozdrev i Sobakevich - svaki od njih, u određenom smislu, već je "blizu života". Pljuškin se posljednji pojavljuje na sceni. Ovo je jedini lik, osim Čičikova, čiju nam pozadinsku priču otkriva autor. Ali zašto Gogolj izdvaja ovog junaka? Činjenica je da je "Mrtve duše" pisac zamislio kao veliki ep, pjesmu sličnu " Božanstvena komedija»Dante. Prvi svezak trebao je (prema autoru) odgovarati "Paklu", drugi - "Čistilištu", treći - "Raju". Gogol je planirao ispričati o postupnom usponu junaka iz nižih oblika života u više. Čičikova je smatrao herojem sposobnim pronaći istinu. A uz njega, autor je planirao učiniti junaka trećeg sveska i Pljuškina kao lik sposoban za moralni preporod. Zato se Gogolj otvara čitateljima životna priča ovaj heroj.
Istraživači su primijetili da je prvi dio pjesme manje dinamičan. Na prvi pogled, sve kretanje ovdje su Čičikovljeva putovanja, njegovi posjeti činovnicima i zemljoposjednicima. No, u ovom je dijelu vrlo zamjetan “unutarnji pokret” koji postupno priprema rasplet pjesme. I u tom smislu, redoslijed kojim junak posjećuje stanodavce ima još jedno značenje - povećanje prijetnje Čičikovljevom poduzeću. S tim su povezani takozvani "sporedni prolazi" u radnji pjesme. Kako primjećuje A. Bely, „tri konja koja se jure Čičikovom po Rusiji Čičikovljeve su poduzetničke sposobnosti; jedan od njih - nema sreće gdje treba, čemu potez trojke - bočni potez koji diže gluposti ("sve išlo ko uvijeno")<…>Čičikov vozi bočno: detalji bočne trostruke vožnje dodatni su detalj amblema krivudave staze: „Proći ćeš ... pa idi desno“, „Nisam se mogao sjetiti jesam li prošao dva ili tri okreće”; “skrenuo... na raskrsnicu... malo razmišljajući... kuda će cesta voditi...”; "skrenuo s ceste i vukao se po odabranom terenu ...". Spojite bočne ulaze trojke s bočnim prolazom Čičikova i kvarovima na cesti (ušao je na krivo mjesto) i iznenadit ćete se poštenošću dočeka: otišao je u Zamanilovku, završio u Manilovki; otišao do Sobakeviča, stigao do Korobočke, od Korobočke - opet nije stigao do Sobakeviča, nego u krčmu i do Nozdrjova; iz Nozdreva, potukao se s posadom guvernerove kćeri, zbog čega je kasnije nastao skandal ... ". A prijetnje Čičikovu stvarno rastu kako se radnja razvija. Dakle, Manilov jednostavno ne razumije bit prijedloga Pavla Ivanoviča, ali čak i on pita: "Hoće li ti pregovori biti u suprotnosti s građanskim dekretima i daljnjim tipovima Rusije?" U blizini Korobočkine kuće Čičikov pada u blato. Ova scena je duboko simbolična. Kako primjećuje A. Bely, „grmljavina, plivanje u blatu, udaranje o ogradu, lokva i svjetlo koje je obasjava - sve s razlogom; u Korobočkinoj kući i otkriveno je drugo dno drage škrinje. Tu junak ne samo da nailazi na određeni otpor u vidu nesporazuma – on sam daje vlastelinu papir – „da ga tuži“. Nevolja čeka Čičikova i u Nozdrevovoj kući. Pavel Ivanovič ne samo da ne uspijeva sklopiti dogovor, već je umalo pobijeđen. Naposljetku, Sobakevič je odmah shvatio bit njegovog prijedloga i čak je u određenom smislu zaprijetio Čičikovu: "Trebate li mrtve duše? .. Znate ... ovakva kupnja ... nije uvijek dopuštena, a recite mi ili bilo tko drugi, - takav neće imati nikakvu punomoć." Posljednji zemljoposjednik, Pljuškin, uopće ne želi prihvatiti Čičikova. Tada se ipak uspiju dogovoriti: Čičikov se mora odvojiti od novca.
U drugom dijelu "Mrtvih duša" radnja se razvija brzo i energično, odvijaju se mnogi događaji. Drugi dio pjesme uključuje razvoj radnje (potpisivanje kupoprodajne mjenice, bal, Čičikovljeva zaljubljenost u guvernerovu kćer), produženi vrhunac (Nozdrevljev skandalozni trik na balu, njegov dolazak u grad Korobočki , širenje glasina o Čičikovu). U drugom dijelu Gogolj nam daje pozadinu junaka (zakašnjelo izlaganje slike). Ponekad istraživači ovo zakašnjelo izlaganje smatraju Gogoljevom parodijom romantični zapleti. Drugi dio pjesme u izvjesnom smislu ponavlja shemu prvog. Kroz pripovijetke Korobočke, Manilova, Sobakeviča, Pljuškina, Nozdreva ponavljaju se svi Čičikovljevi posjeti njima. Ponavlja se i posjet dužnosnika, ali s puno manje uspješnim ishodom. I ovo ponavljanje uokviruje središnju radnju pjesme. Tako počinju i završavaju urbane scene. Međutim, kompozicijski prsten stvara sam protagonist pjesme. Gogoljev Čičikov stiže u grad N niotkuda i odlazi nigdje, u beskraj. Krug je time zatvoren.
Pjesma sadrži kompozicijske umetke. Ovo je "Priča o kapetanu Kopeikinu", parabola o Kifu Mokijeviču i Mokiju Kifoviču, pismo stranca upućeno Čičikovu. Također, pripovijest je puna lirskih digresija, autorovih razmišljanja o Rusiji, o ruskom narodu, o životu, o vrstama pisaca, o raznolikosti ljudskih karaktera, o ruskom jeziku.
Uočavamo i poseban princip spajanja umjetničkog vremena i umjetničkog prostora u pjesmi. “Mrtve duše” podsjećaju slika, čija je glavna pozadina atmosfera provincijskog grada, gdje je sve statično, mrtvo. U pozadini su posjedi zemljoposjednika. Život i ovdje kao da se smrzava. U prvom planu nazire se lik Čičikova. I već on u pripovijedanje unosi određeni dinamizam i energiju, određujući vanjske događaje i izazivajući unutarnje kretanje u pjesmi.
Dakle, u Gogoljevom zapletu faktor iznenađenja i nejasnoće igra važnu ulogu. Gotovo do kraja prvog sveska čitateljima nije jasan rasplet spletke. Motivi herojeve prijevare nisu sasvim jasni. Međutim, u posljednje poglavlje autor kao da nas približava razotkrivanju i namjera i karaktera Čičikova. Povijest slučaja se, dakle, pretvara u povijest karaktera. U tome je originalnost Gogoljevog zapleta.

Tema: Mrtve duše

Pitanja i odgovori na pjesmu N. V. Gogolja "Mrtve duše" (br. 1)

PAŽNJA! Ovaj tekst ima nekoliko opcija. Linkovi su iza teksta

1. Što mislite, zašto je A. S. Puškin, nakon što je odslušao prva poglavlja Mrtvih duša (ta mu je poglavlja čitao sam Gogolj), uzviknuo: “Bože, kako je tužna naša Rusija”?
2. Kako možete objasniti naslov pjesme?
3. Koje značajke ujedinjuju likove koje je prikazao N.V. Gogol?

Spaja ih odsustvo uzvišenih motiva, ravnodušnost prema sudbini domovine i naroda, pohlepa, skučenost interesa, grubi egoizam, otupljivanje svega ljudski osjećaji, mentalna bijeda i ograničenost.

Ovi su poroci tipični: svojstveni su i zemljoposjednicima i gradskim službenicima, iako se manifestiraju u različitim oblicima. Pohlepa, podmitljivost, želja ne za služenjem, već za služenjem, zavist, međusobno spletkarenje, ogovaranje, klevetanje - to su karakterne osobine birokratija. I posjednici, i činovnici, i “kupac” Čičikov su mrtve duše koje posjeduju i raspolažu živim dušama.

4. Što je važnije: zajedničke osobine posjednika i službenika ili njihove individualne razlike? Zašto to misliš?
5. Je li sličnost između gradskih službenika koje Gogolj prikazuje u “Mrtvim dušama” i likova iz “Inspektora” slučajna?
6. Kako se Čičikov pripremao za životnu karijeru? Što mu je otac rekao?

Kako se ova uputa razlikuje od "oporuke" oca Molchalina? Čičikov je od djetinjstva pokazivao sposobnosti nepoštene "poslovne" osobe: znao je ostaviti povoljan dojam, zadovoljiti one o kojima je ovisio, sklopiti dobar posao, a nakon što je postigao svoje, izdati, odvratiti se od osobe koju prevario (sjetimo se njegovih školskih nagađanja, odnosa prema učitelju; zatim "put gore" u uredu). Do kraja života pamtio je očev savjet iznad svega na svijetu da štedi novčić koji "nikad ne izdaje". Očeva zapovijed Čičikovu vrlo podsjeća na "oporuku" oca Molchalina: obojica su učili svoje sinove da se prilagode životu koristeći nečasna sredstva, ali vrijeme je učinilo svoje izmjene u roditeljskim uputama: ako je Molchalin stariji iznad svega stavio veze i naklonost desnice, ljudi, onda je Čičikovljev otac tijekom kapitalizacije Rusije smatrao da je najsigurnije sredstvo za uspjeh u životu novac.

7. Kako se gradi galerija čudnih zemljoposjednika? Koji je redoslijed priče o svakom od njih? Zapravo, poglavlja posvećena zemljoposjednicima izgrađena su prema jednom planu. Smatrate li to prednošću ili nedostatkom rada? Zašto?
8. Kakvu ulogu ima Priča o kapetanu Kopeikinu u Mrtvim dušama? Zašto ju je zabranila cenzura?
9. Kako se u pjesmi otkriva tema naroda? Po vašem mišljenju, bi li se Gogolj složio s Nekrasovljevim riječima:
Više Rusa Granice nisu postavljene. Pred njim je širok put?
10. Navedite glavne teme digresije u Mrtvim dušama. Koja je njihova uloga u razotkrivanju ideološki sadržaj djela?

Lirske digresije pomiču granice pripovijedanja. One otkrivaju sliku autora – domoljuba koji vjeruje u veliku budućnost svoje domovine, u njezin narod. U lirskim digresijama očituje se istančano zapažanje, duhovitost, građanska hrabrost pisca. Njihove teme su vrlo raznolike: o debelim i mršavim (poglavlje I), o slabosti ruske osobe (poglavlje II), o skrivenom značenju slike Čičikova (poglavlje XI), o autorovom stavu prema životu u mladosti, zreloj dobi i starosti (pogl. VI), o odnosu čitatelja prema romanopiscu i piscu satiričaru (pogl. VII).

Posebno mjesto u razotkrivanju ideološkog sadržaja pjesme zauzimaju autorova razmišljanja o sudbini odbjeglih seljaka Pljuškina i Rus-trojke, koja potvrđuju piščevu vjeru u budućnost Rusije.

11. Koje elemente kompozicije pjesme možete imenovati nakon čitanja prvog poglavlja?

Već u prvom poglavlju nalazimo dva elementa kompozicije – ekspoziciju i zaplet. Izložba predstavlja opis grada, poznanstvo s pokrajinskim činovnicima, nekim od okolnih zemljoposjednika, naravno, čitateljevo upoznavanje sa samim Čičikovim. Čičikovljevo upoznavanje sa zemljoposjednicima i njegov pristanak da ih posjeti već je početak radnje zapleta.

12. Što vam je pomoglo pronaći granicu između ekspozicije i postavke?

U praksi ne postoji granica između ekspozicije i zapleta. Oba ova kompozicijska elementa blisko su spojena jedan s drugim. Kao što biva u mnogim književnim djelima, kada iste epizode uvode čitatelja u situaciju buduće radnje i ujedno ocrtavaju njezina polazišta.

13. Jedan od istraživača Gogoljeva djela tvrdi da su piščevi detalji "zalemljeni u radnju". Kao primjer navodi se kolo o kojem muškarci govore na samom početku. Čini se, sitnica. Odmah zaboraviš na to. Ali kotač dovodi Čičikova na cestu. Istraživač tvrdi da se kod drugog pojavljivanja kotača može govoriti o kolu sreće poznatom iz mitologije. Je li u pravu?

Istraživač prava. "Mrtve duše" svojevrsna su transformacija pikarskog pustolovnog romana, čija je dinamika razvoja radnje izgrađena na ideji nestalnosti Fortune (sudbine). Kolo sreće više je puta iznevjerilo Čičikova u njegovim pothvatima, i prije i poslije njegove glavne pustolovine s "pregovorima" mrtvih duša.

14. Imenujte vlasnike koji su Chichikovu dali priliku da provede svoj "pregovor". Recite nam nešto o onom što vas najviše zanima. Sam Gogol će vam pomoći. Poslužite se planom prema kojem je pisac stvorio ove slike: opis imanja i kuće, portret, dijalog o prodaja mrtvih tuš, rastanak s herojem.

Čičikovu su Manilov, Korobočka, Sobakevič i Pljuškin dali priliku da obavi svoje "pregovore". Teško je reći tko me može najviše zanimati - svi su gazdari svijetli, živopisni, kao umjetničke slike, i o svima se može smisliti priča. Uzmimo, na primjer, Kutiju na koju Čičikov sleti slučajno. Zanimljivo je da je ona jedina žena zemljoposjednica. Postoji mišljenje, koje su širili neki istraživači, da je razvoj poljoprivrede na posjedima kasnio jer su mnogi od njih bili u rukama žena, obično udovica ili neudanih kćeri. Uglavnom, dame bez obrazovanja i iskustva ili su upravljanje povjeravale najamnicima ili činovnicima ili su svojim nevještim postupcima imanje vodile u propast. Slabo obrazovana Korobočka sama je vodila kućanstvo i to prilično uspješno. U svom okrugu nije se mogla nazvati malim posjedom, jer je posjedovala osamdeset muških duša.

Došavši noću, Chichikov je mogao primijetiti da "već jedan pas laje ... moglo se pretpostaviti da je selo pristojno." Namještaj u sobi bio je staromodan: zidovi su bili oblijepljeni slikama nekakvih ptica, stara mala zrcala s tamnim okvirima u obliku uvijenog lišća između tapeta. Iza svakog zrcala nalazilo se ili pismo, ili stari špil karata, ili čarapa. Bio je tu zidni sat s naslikanim cvijećem na brojčaniku. Krevet, koji je služavka pripremila za Čičikova, s napuhanim pernatim krevetom, također se odlikovao čvrstoćom i starinskim ukusom. Bila je toliko visoka da je morao stati na stolicu kako bi se popeo na nju, a onda je potonula ispod njega gotovo do poda. Ujutro je primijetio da na zidu ne vise samo slike s pticama, već i portret Kutuzova. S prozora je gost vidio nešto slično kokošinjcu s veliki iznos ptica i svakog domaćeg bića, „baš tu se našla svinja s obitelji“. Iza njega su se protezali prostrani povrtnjaci sa kupusom, lukom, krumpirom i drugim domaćim povrćem. U vrtu su bila stabla jabuka i drugih voćaka, prekrivenih mrežama od vrabaca i svraka. “Iz istog razloga, nekoliko ču-čela je izgrađeno na dugim motkama s raširenim rukama; jedan od njih nosio je kapu same domaćice. Iza vrtova bile su seljačke kolibe, koje su pokazivale zadovoljstvo stanovnika, „jer su bile dobro održavane: dotrajala daska na krovovima posvuda je zamijenjena novom; vrata nisu nigdje žmirkala, ”u šupama su bila nova kolica, ili čak dva.

I sama Korobočka je imala tipičan pogled majka zemljovlasnica, koja drži glavu pomalo po strani, stalno se žali na propast usjeva, ali novac stavlja u šarane vreće - jednu cijelu, drugu pedeset dolara, treću četvrtinu - i stavlja ih u ladice komode. .

U dijalogu o prodaji mrtvih duša, Ko-robočka je oštro satirično prikazana: s jedne strane, Gogolj naglašava njenu religioznost, strah od zlih duhova, s druge strane, njenu ekonomsku i trgovačku inteligenciju, koja doseže krajnju glupost. Kao i Sobakevich, ona se dobro sjeća mrtvih seljačkih radnika. Pa čak ni uvjeravanje da Čičikov oslobodi Nastasju Petrovnu plaćanja pristojbi za revizijske duše (gubici zbog toga su je jako uznemirili) ne uvjeravaju je da su te duše bezvrijedne i da nemaju nikakvu materijalnu korist.

U dijalogu se Kutija prikazuje sama dobar poznavalac cijene prirodnih proizvoda - meda, konoplje i sl., te ih ustrajno nudi umjesto mrtvih duša čije su joj cijene nepoznate.

Komični učinak stvaraju situacije koje je Čičikov zamijenio, a koje izazivaju mistični strah Korobočke, na primjer, prijedlogom da umjesto strašila u vrtu upotrijebi mrtve i željom da vidi vraga („Snaga kume je s nas! Kakve ti strasti govoriš!" - reče starica prekriživši se " , "Vrag vlastelin se neobično uplašio"). Ona popušta, uplašena Čičikovljevim "zabrankama" i nadajući se da će on u budućnosti postati njezin kupac ("ne zaboravite na ugovore"). Čičikov je pristao na sve, samo da je se sada riješi. Korobočkina tvrdoglavost psihički iscrpljuje Pavela Ivanoviča. Uz svu svoju sposobnost ponašanja, prilagođavanja sugovornici, o čemu je bilo riječi u ovom poglavlju, mora se dobro „znojiti“ kako bi s njom sklopio sporazum o „pregovorima“.

Zanimljiv govor Korobochka. U njoj su spojeni narodni izrazi koji govore o njezinoj stalnoj komunikaciji s kmetovima (vepar, čaj, uljarica, popij gutljaj čaja, apeluje oče, moj oče itd.) i izrazi iz Svetog pisma.

Rastajući se s vlasnikom imanja, Gogolj, kroz usta Čičikova, obično daje konačni opis, aforistički i prikladno izražen. Kutija se zove clubhead. Međutim, Gogolj proširuje tu generalizaciju i tako tipizira njezinu sliku. “Rastavlja li je doista veliki ponor od njezine sestre, nedostupno ograđene zidovima aristokratske kuće s mirisnim stepenicama od lijevanog željeza, sjajnim bakrom, mahagonijem i tepisima, zijevajući nad nedovršenom knjigom u iščekivanju duhovito-pametnog društvenog posjeta , gdje će imati polje da pokaže svoj um i iznese opravdane misli koje, po modnim zakonima, cijeli tjedan okupiraju grad, misli ne o onome što se događa u njezinoj kući i na njezinim imanjima, zbunjena i uznemirena zbog nepoznavanja gospodarskih prilika, nego o tome kakav se politički prevrat sprema u Francuskoj, kojim je smjerom krenuo pomodni katolicizam. Gogolj, kao da umiruje svog junaka i poziva ga da se ne ljuti na Korobočku, usput primjećuje: "drugačiji i ugledni, čak i državnik čovjek, ali u stvarnosti izlazi savršena Korobočka."

15. Odaberite poglavlje o jednom od zemljoposjednika i objasnite ulogu opisa krajolika u njemu.

Opisi krajolika u poglavljima o posjednicima svjedoče o stanju posjeda, kao io karakteru i navikama vlasnika. Kao odgovor na prethodno pitanje, govorili smo o Korobočkinom stilu upravljanja Korobočkom - nepretencioznom, ne prateći modu, ali čvrstom i snažnom za imanje s prosječnim brojem duša, što donosi određeni prihod zahvaljujući praktičnoj domišljatosti domaćice. Pejzaž na imanju Manilov romantičnog je karaktera: dvokatna kamena kuća na jugu, padina planine bila je ukrašena podrezanim travnjakom, dvije ili tri cvjetne gredice razbacane na engleskom grmovima jorgovana i žutim bagremovima, pet ili šest breze, sjenica s karakterističnim natpisom "Hram samotnog razmišljanja", ribnjak prekriven zelenilom, "što ... nije čudo u engleskim vrtovima ruskih zemljoposjednika." Dolje je bilo dvjestotinjak brvnara, koje je iz nekog nama još nepoznatog razloga Čičikov počeo brojati. Ovaj krajolik odgovara snenom raspoloženju Manilova i njegove žene, a također ukazuje na to da se nisu bavili poljoprivredom.

Gogoljeva je pjesma napisana u vrlo svijetloj, bogatoj raznolikosti umjetničke tehnike Jezik. Pronađite epitete u jednom od poglavlja (po izboru) i pokušajte ih okarakterizirati. Mogu biti bliski folkloru, mogu biti metaforični, mogu biti hiperbolični.

Na primjer, epitet nepostojeći zamjenjuje mrtve. Manilov je, pokušavajući se što plemenitije izraziti, kada je Čičikov ponudio da mu odredi cijenu, odbio uzeti novac, navodeći da su oni, na neki način, prestali postojati. Ovaj prošireni epitet stvara komičan dojam. Detaljan epitet za riječ "pregovor" također zvuči komično, pa čak i groteskno - ne odgovara građanskim propisima i drugim vrstama Rusije. Manilov pita tako živahno, omekšavajući definirajući što je kocka. Ali “obrazovanje” i “najugodniji” dojam koji gost ostavlja tjeraju ga da vjeruje da je dizajn daljnjih pogleda na Rusiju shopping mrtav tuširanje neće škoditi. Riječ "sveto" zvuči bogohulno kao epitet riječi "dužnost" u ustima Čičikova u kontekstu njegovih spletkarenja.

16. Sjetite se dvije usporedbe u pjesmi: čovjek je bio nasrtljiv kao muha, a ljudi su umirali kao muhe. Prisjetite se s čime su te usporedbe bile povezane. Koja je razlika između njihovog sadržaja, prirode upotrebe usporedbe?

Slika muhe kao usporedbe više se puta koristi u Mrtvim dušama. Tako u prvom poglavlju pisac uspoređuje dužnosnike u crnim frakovima s hrpom muha koje jure oko rafiniranog šećera tijekom vrućeg srpanjskog ljeta. Osvrćući se na Čičikovljevu prilagodljivost karakterima sugovornika, Gogolj crta portret službenika, vladara ureda, koji među svojim podređenima sjedi važno poput Prometeja, a pred nadređenima se ponaša kao muha. Usporedba Prometeja i muhe govori o prilagodbi kao kvaliteti ruske birokracije. Ako je u prva dva slučaja usporedba komične prirode, onda izraz "ljudi umiru kao muhe", koji karakterizira stanje stvari na imanju Pljuškin, već naglašava tragičnu situaciju ruskog kmetskog seljaštva, koje je potpuno ovisno o “mrtvim dušama” veleposjednika i službenika koji upravljaju Rusijom.

17. Prisjetite se primjera hiperbola kojih ste se prisjetili čitajući. Možete li razlikovati hiperbole u Gogoljevim djelima od hiperbola u djelima drugih pisaca? Što bi vam moglo pomoći u tome?

Svaki pisac ima svoj način korištenja figurativnih i izražajnih sredstava, uključujući hiperbolu. Poglavlje o Pljuškinu, na primjer, izgrađeno je na hiperboli. Hiperbolična slika hrpe koja se nalazi u kući zemljoposjednika i skuplja se od smeća pokupljenog na cesti. Hiperbolično komičan je izgled starca, kojeg Čičikov uzima ili za domaćicu, ili za kućnu pomoćnicu. Ovdje se hiperbola stapa s groteskom u aspektu spajanja ružnog sa smiješnim i daje opisu element tragičnog.

Hiperbole je često koristio M. E. Saltykov-Shchedrin. Poznate su nam njegove priče. U njima hiperbola dobiva fantastičnu konotaciju. Generali koji se nađu na pustom otoku toliko su neprilagođeni životu da ne znaju kako se kruh peče, misle da kiflice rastu na drveću. Fantastična je hiperbolična poslušnost seljaka, koji se, budući slobodan, dopušta iskorištavati, pa čak i vezati konopcem da ne pobjegne.

18. Pokušajte napraviti rječnik najtipičnijih riječi i izraza Nozdreva ili Manilova, Sobakeviča ili Korobočke. Što bi se, osim riječi karakterističnih za svakog od njih, moglo smjestiti u nju?

Manilovljev rječnik može uključivati ​​riječi karakteristične za njega, dajući "šećer" i dražesnost njegovom ponašanju, kao što su učini mi uslugu, najponiznije te molim, neka ne dopustiš da ova, draga, najljubaznija, uljudna i ugodna osoba, vrijedna, duhovno zadovoljstvo, imendan srca, slučaj donio sreću, ljubaznost (žalba službeniku) itd. Manilov često ponavlja riječ obrazovanje, briljantno obrazovanje, koje cijeni kod sugovornika ili kod ljudi o kojima govori, očito preuveličavajući svoju razinu zbog osjećaja vlastite neobrazovanosti. Nitko od drugih likova u pjesmi ne govori o obrazovanju i obrazovanju. Dakle, neutralna riječ koju koristi Manilov donekle produbljuje karakterizaciju njegove slike.

19. Poema “Mrtve duše” je lirsko-epsko djelo. Ovo je njegova najkraća definicija. Do sada ste čitali i slušali pjesme koje su pisane u stihu, njihov lirsko-epski karakter bio vam je očit i, vjerojatno, nije izazivao dvojbe. No, u mnogim se proznim djelima spajaju lirski i epski počeci. Dijelite elemente epskog i lirskog u Gogoljevom spjevu.

Čičikovljev dolazak u provincijski grad, radnja povezana s posjetom zemljoposjednicima radi kupnje "mrtvih duša", izloženost junaka, pozadina junaka epski su elementi djela. Autorove digresije i Čičikovljevo razmišljanje o seljacima, “O, ruski narode! Ne voli umrijeti prirodnom smrću!”, O “dva putnika i dva pisca, mladosti i starosti”, o “Rus-trojci” i drugi, kojih u Mrtvim dušama ima mnogo, daju djelu lirski karakter. početak.

V. G. Belinsky nazvao je takve refleksije pisca "humanom subjektivnošću".

20. Usporedite lirske digresije Puškinova romana i Gogoljeve pjesme. Što ih spaja, a po čemu se razlikuju?

Objedinjuje domoljubni osjećaj: ljubav prema domovini, razmišljanja o njezinoj budućnosti i sadašnjosti, iako su teme lirskih digresija i Puškina i Gogolja različite. Istodobno, Gogoljeve digresije, u usporedbi s Puškinovima, unose građansku patetiku, iako, poput Puškina, u pjesmi ima razmišljanja-sjećanja na mladost. U "Eugene Onegin" postoje i lirski odlomci o umjetnosti, običajima svjetovni život itd.

21. U lirskim digresijama sam autor govori o svojim pogledima, razmišljanjima i osjećajima. Možemo li u ovom slučaju pretpostaviti da u Mrtvim dušama postoje dva glavna lika: Pisac i Čičikov? Pokušajte obrazložiti svoj odgovor.

Glavni junak poeme "Mrtve duše" je Čičikov. S njim su povezani epski aspekti djela, razvoj linije radnje. Istodobno, neki književni kritičari upućuju na heroje i Avto-ra. Za to ima razloga, jer svoje stajalište aktivno izražava u monolozima koji su lirski odstupi i razmišljanja. NA lirsko djelo slika Autora može se stopiti sa slikom lirskog junaka.

22. Bulgakov je u popisu likova (pano) označio sljedeće junake: Prvi u drami; Čičikov Pavel Ivanovič; Tajnik Upravnog odbora; Seks u konobi; Guverner; Guverner; Guvernerova kći Predsjedatelj Ivan Grigorjevič; Poštar Ivan Andreevič; Tužitelj Antipator Zakharyevich; žandarski pukovnik Ilja Iljič; Anna Grigorievna; Sofija Ivanovna; McDonald Karlovich; Sysoi Pafnutevich; Peršin; Selifan; Pljuškin, posjednik; Sobakevič Mihail Semenovič, posjednik; Manilov, posjednik; Nozdrev, posjednik; Korobochka Nastasya Petrovna, zemljovlasnica... Kako objašnjavate redoslijed kojim se ti likovi pojavljuju na popisu likova?

Na prvom mjestu dolazi Prvi kao komentator koji učvršćuje radnju predstave. Slijedi Čičikov, glavni lik drame, i tajnik Povjereničkog vijeća, čija je uloga vrlo značajna, jer je on nesvjesno dao ideju za Čičikovljevu pustolovinu, pa je Gogolju sugerirao radnju pjesme, i Bulgakov - radnja drame . Zatim se junaci dijele na gradske službenike, njihove žene, stanovnike grada. Šminkaju se na plakatu posebna skupina kao lice života ruska provincija. Pritom je zanimljivo primijetiti da neki likovi Gogoljeve poeme, koji se samo spominju u tekstu, dobivaju svoj glas i neku funkciju u drami, na primjer, McDonald Karlovich i Sysoi Pafnutevich, koji podsjećaju na slavnog Bobchinskog i Dobčinski. Druga značajna skupina likova, nakon skupine stanovnika grada, su zemljoposjednici s kojima se Čičikov urotio o kupoprodaji mrtvih duša. Upravo je gradska skupina, koja je utjelovila administrativni sustav Rusije, stvorila uvjete za provedbu Čičikovljeve avanture.

23. U komediji su ukupno 32 lika. Tko je od njih (ponovo pogledajte plakat) došao sa stranica Gogoljeve pjesme i koga je Bulgakov dodatno predstavio?

Dodatno uveo Prvi u spektakl. Iz pjesme N.V. Gogolja, Čičikov, zemljoposjednici, službenici, sluge došli su na predstavu. Niz sporednih likova, čija se prisutnost u pjesmi samo spominje, uključeni su u plakat i imenovani određenim imenima, što je objašnjeno zakonitostima inscenacijskog procesa. prozno djelo i pretvarajući ga u predstavu. Tako svoje uloge dobivaju i gubernatorova kći, i Sysoy Pafnutevich, i Makdonald Karlovich, za koje Gogolj kaže da se za njih "nikada nije čulo".

24. Koja su poglavlja Gogoljeve pjesme korištena za stvaranje "Prologa"? Kakvu ulogu ima "Prolog" u kompoziciji komedije?

Za izradu teksta Prologa korištena je epizoda iz XI. poglavlja (Čičikovljev razgovor s tajnikom i davanje mita). Kompoziciona uloga ovog dijaloga vrlo je važna: Bulgakov u Prolog donosi rađanje Čičikovljevog plana da se obogati stjecanjem duša mrtvih seljaka koje postoje samo na papiru. Takav početak omogućuje scenaristu da na temelju provedbe ovog plana dinamički gradi radnju predstave. Za Gogolja je važno postupno otkrivanje biografije i formiranja osobnosti njegovog junaka, stoga je epizoda nastanka zločinačkog plana dana u kontekstu Čičikovljeve pozadine, koja je bila uključena u kompoziciju pjesme nakon završetka avanture. Dakle, "Prolog" u Bulgakovljevoj drami može se smatrati ekspozicijom.

25. Usporedite prvi čin Bulgakovljeve komedije s tekstom Gogoljeve pjesme. Koja se poglavlja u njemu koriste?

Prvi čin sastoji se od sljedećih poglavlja. Prvo, inscenirano Kratki opisČičikovljev prvi posjet guverneru (I. poglavlje), odakle gledatelj saznaje o potonjoj ovisnosti o vezenju na tilu, o "baršunastim" cestama i o pozivu "da dođe k njemu istog dana na kućnu zabavu". Iz istog poglavlja, predstava je uključivala Čičikovljevo upoznavanje guvernerove žene, upoznavanje sa zemljoposjednicima i činovnicima. Neki biografski podaci koji su se mogli izvijestiti guvernera prešli su u prvi čin Bulgakovljeve drame iz jedanaestog poglavlja pjesme s emotivnim pretjerivanjima o njegovu poštenju pred zakonom i narodom (poglavlja o susretima sa veleposjednicima). Predstavljanje guvernerove kćeri, koje se odvija u prvom činu drame, dogodilo se u Gogoljevom XVIII. Prvi čin uključuje i posjete zemljoposjednicima i trgovačkim scenama. mrtve duše(Manilov, Sobakevič). Monolog Prvog daje ideju o Gogoljevim lirskim digresijama, njegovim razmišljanjima o domovini. Njegove završne opaske o gazdama prenose autorove osobine u dramu.

Slijed Čičikovljevih posjeta gazdama u Bulgakovljevoj drami prekinut je u usporedbi s Gogoljevim tekstom. Najprije se prikazuju planirani susreti koji ih približavaju prvim poznanstvima na guvernerovoj zabavi.

Na temelju teksta komedije pripremite reportažu o jednom od veleposjednika. Označite sličnosti i razlike s likovima Gogoljeve pjesme.

Svatko će pojedinačno izabrati lik za svoju poruku. Razlike u prikazu zemljoposjednika u drami i pjesmi objašnjavaju se osobitostima dramskog djela koje je Bulgakov stvorio na temelju Gogoljeva proznog teksta. Karakterizaciju lika ćete sastaviti na temelju njegovih dijaloga s Chichikovom, primjedbi i nekih komentara Prvog. Pjesma sadrži dosta autorovih opisa kako samog veleposjednika tako i sredine u kojoj je prikazan.

26. Pripremite poruku o Čičikovu kao glavnom liku komedije. Pokušajte barem u većini u općim crtama naznačiti što je junak komedije izgubio i dobio u usporedbi s junakom pjesme.

U pripremi ove poruke treba se osloniti i na poznavanje specifičnosti dramskog djela. Čičikovljeva pozadina nije data u cijelosti, kao kod Gogolja, ali se pokazala raspršena u redovima Prvog i u sceni s tajnikom povjereničkog vijeća. Ispada opis izgleda heroja, detalji njegovog života. I to, bez sumnje, osiromašuje ideju Čičikova, ali u očima gledatelja povećava zabavnost predstave, njen komični karakter, kao i komičnu sliku glavnog junaka.

27. Koja je uloga Prvog u predstavi? Zašto je, po vašem mišljenju, Bulgakov uveo ovaj lik u komediju?

Uloga Prvog je komentatorska. Bulgakov ga je namjeravao postaviti za voditelja predstave. U pismu V. I. Nemirovich-chu-Danchenku, dramatičar je izrazio ideju da će "drama postati značajnija ... ako Čitatelj, nakon što je otvorio dramu, bude vodio u izravnom i živom pokretu zajedno s ostatkom likova, odnosno sudjeluje ne samo u čitanju, nego i u radnji. Ova ideja nije naišla na podršku redatelja, a kako se pripremala premijera, uloga Prvog je smanjena i potisnuta u drugi plan.

Dakle, prema Bulgakovljevom planu, u finalu komedije, kada se Čičikov, potpuno opljačkan od strane pukovnika žandarmerije i šefa policije, ponovno vozio po Rusiji, Prvi pokušava probuditi suosjećajni stav publike prema sebi, prema uobičajenoj sudbini. u našoj domovini, progonjen od suvremenika pjesnikova .

28. Koje su omiljene tehnike pisca satiričara u potpunosti sačuvane prilikom postavljanja pjesme? Što je Bulgakov dodao iz vlastitog arsenala kao dramatičar?

Bulgakov pažljivo tretira Gogoljev tekst iu drami zadržava tehnike pisca satiričara, na primjer, kontrast između Korobočkine religioznosti, njenog stalnog straha od mističnih sila i tvrdoglavog straha da ne izgubi pri prodaji mrtvih duša. Ona ne shvaća da čini bogohulni čin, što pokazuje njezinu glupost. Međutim, nju (i to je smiješno) karakterizira romantična fantazija. Kaže da joj je Čičikov provalio u kuću i prisilio je da prodaje mrtve. Jačanje gro-teske u slici Korobočke olakšava uvedena scena njenog ispitivanja kod predsjedavajućeg.

Bulgakov je zapletu dodao novi završetak, potpuno neočekivani rasplet. Fantazmagoričnom događaju daje se pravi smisao. U gradu je imenovan novi generalni guverner. Čičikov je uhićen. Prijeteći mu Sibirom, potporučnik i žandarmerijski pukovnik u “pritvorskoj sobi” trgaju ga kao ljepljivog, uzimaju od njega trideset tisuća mita (“Evo sve zajedno – i naši, i pukovnik, i guverner) -general”) i pustite ga. Satirična snaga u razotkrivanju Čičikova i pokrajinskih vladara dramatično se povećava, kako kažu, za dva puta. Gledatelj je uvjeren da ako je takav pustolov i prevarant kao Čičikov opljačkan do gole kože u gradu N., onda su i Sobakevič i Čičikov u pravu kada kažu o gradskim vladarima "varalica sjedi na prevarantu i vozi prevaranta ."

29. Kako se lirske digresije pjesme koriste u komediji?

Lirske digresije pjesme, naravno, značajno su smanjene i uključene u govore Prvog, kao iu neke izjave samog junaka. Ovo su digresije o putu, o mladosti i starosti, koje zvuče i prije i nakon Čičikovljevog posjeta Pljuškinovom imanju. U komediji je zanimljivo prikazana priča o kapetanu Kopeikinu. Pripovijeda ga upravnik pošte, koji ne uspijeva prenijeti ona we-tarstva koja je Kopejkin doživio u svojim nevoljama. I iznenada se pojavljuje pravi Kopeikin, koji se pokazao kao kurirski časnik i donio je depešu o imenovanju novog generalnog guvernera. Tužitelj umire.

30. Kako su u komediji korišteni pejzaži, interijeri i portreti iz Gogoljeva teksta?

U primjedbama, u dijalogu između Manilova i Čičikova, na kojim stolicama bi trebao sjediti dragi gost. Portreti heroja i interijera pojavljuju se u komentarima Prvog, posebno prije dijaloga na imanjima Pljuškina i Sobakeviča. Zanimljive primjedbe zvuče u primjedbama o promjenama na Plyushkinovu licu kada se prisjeća godina studija zajedno s predsjednikom komore. Prvo: "Večernja zora se širi i zraka pada na Pljuškinovo lice" - bio je nekakav svijetli tračak čovjeka. I opaska Prvog: “O, blijedi odraz osjećaja. Ali škrtčevo lice, nakon trenutka kad su ga osjećaji skliznuli, postalo je još bezosjećajnije i vulgarnije.

31. Pripremite čitanje u licima jedne od epizoda komedije. Sudionici mogu dati svoje komentare na prikazanu epizodu nakon izvedbe.

Scena preuzimanja mrtvih duša od Manilova ekspresivno se čita. Razgovor se vodi na lijep način. Svatko se želi svidjeti. Čičikov govori insinuirajuće, Manilov se trudi ubaciti u govor naučene riječi, na primjer, "pregovori" umjesto "dogovor", "kupnja".

32. Napravite kratki rječnik jezika jednog od likova komedije. Također možete stvoriti rječnike dva heroja, a zatim ih usporediti. Ako ste radili na stvaranju takvih rječnika dok ste proučavali Gogoljevu pjesmu, onda ih usporedite.

Rječnik Mihaila Semenoviča Sobakeviča: budala, razbojnici, pas, svinja, nježno lice, razbojnik, Gog i Magog, prevarant, prodavači Krista, parena repa (recenzije o ljudima); cjenkati se, škrt, prava cijena, zasluženi novac itd. materijal sa stranice

33. Opiši opaske u jednoj od komedijskih točaka.

Čin drugi. Primjedbe na petu, šestu i sedmu scenu ukratko prikazuju okruženje ispred kuća Pljuškina, Nozdreva, Korobočke, okruženje koje odgovara likovima i raspoloženju vlasnika kuće. Zapuštena, trula, puna smeća epiteti su koji karakteriziraju stanje Pljuškinove kuće i imanja. U Nozdrevovoj kući interijer ukazuje na buntovnu prirodu vlasnika - sablja na zidu, dva pištolja i portret Suvorova. Svijeća, lampa, samovar, olujni sumrak - situacija u kojoj se Čičikov nalazi u Korobočki.

34. Ljubitelji kazališta mogu pripremiti priču o sudbini komedije "Mrtve duše" na pozornici Moskovskog umjetničkog kazališta.

Povijest postavljanja "Mrtvih duša" na pozornici Moskovskog umjetničkog kazališta bila je složena i donijela je Mihailu Afanasjeviču mnogo duševne patnje. Kad je poslije telefonski poziv Staljin je ušao u kazalište, ponuđeno mu je da postavi "Mrtve duše" i sudjeluje u produkciji predstave. Do tada je već predloženo 160 opcija za uprizorenje. Nijedan od njih nije zadovoljio Bulgakova, a on je izjavio da se "Mrtve duše" ne mogu postaviti, već da se mora stvoriti novo dramsko djelo. Oni su se složili s njim i naložili da se izvrši ovaj posao. U svibnju 1930. radi prve skice. Imao je plan prikazati samog Gogolja kako diktira pjesmu u Rimu. Međutim, ova ideja je odmah odbijena. 31. listopada održano je prvo čitanje dramatizacije u nazočnosti V. I. Nemirovich-Danchenka. Poznati redatelj općenito je odobrio komediju, ali Bulgakov nije uspio uvesti u izvedbu sliku jednakog lika, koji pomalo podsjeća na autora. Smatrali su ga rezonerom, komentatorom, koji ometa razvoj radnje. inzistirao je Bulgakov. Činilo mu se da će Prvi odigrati pozitivnu ulogu, posebno u sceni s Pluškinom, pa ga je čak htio i pokrenuti. Pokušalo se provesti ovu ideju, ali Kachalov, kojem je povjerena uloga Prvog, nije se mogao nositi s tim. Morao sam je izbaciti iz showa. Osim toga, redatelj Sakhnovsky glumce je orijentirao na groteskno-tragičnog Gogolja, na simboličko rješenje teme u duhu Vs. Mejerholjda, da, što Bulgakovu nije odgovaralo. Od veljače 1931. u rad na predstavi uključuje se K. S. Stanislavsky, a predstava počinje dobivati ​​realistička obilježja. Međutim, Stanislavski je odbio i ulogu Prvog. U procesu dugih, iscrpljujućih proba, ideja uprizorenja se promijenila: Stanislavski je imao svoju viziju Mrtvih duša i postavio ih je drugačije nego što bi Bulgakov želio.

U pismu P. S. Popovu opisuje kreativni proces rad na „Mrtvim dušama“: „I cijelu sam pjesmu razbio u kamen. Doslovno na komadiće. U Prologu se radnja odvija u krčmi u Petrogradu ili Moskvi, gdje je tajnik Povjereničkog vijeća slučajno dao Čičikovu ideju da kupi i založi mrtve (pogledajte I. sv., XI. poglavlje). Čičikov je otišao kupiti, i to nimalo istim redom kao u pjesmi. U desetoj sceni, koja se na listovima za probe naziva "kameral", nalazi se ispitivanje Selifana, Petruške, Korobočke i Nozdrjova, priča o kapetanu Kopeikinu, zašto tužitelj umire. Čičikov je uhićen, zatvoren i pušten (šef policije i pukovnik žandarmerije), opljačkan. On odlazi".

Vladimir Ivanovič je bio bijesan. Vodila se velika bitka, ali je ipak u ovakvom obliku predstava krenula u rad koji je trajao oko dvije godine.

Bulgakov se slagao s mnogim odlukama Stanislavskog i čak im se divio, o čemu je pisao Konstantinu Sergejeviču. Dakle, bio je fasciniran prosudbom o Manilovu: "Ne možete mu ništa reći, ništa pitati - trenutno je zapelo - ne."

U procesu rada Stanislavskog na predstavi rasla je scenska radnja. Otpala je uloga Prvog, neke su izrezane, druge scene promijenjene. Nastala je kazališna verzija komedije. Premijera je bila 28. studenog 1932. godine. U njemu su sudjelovali takvi poznati glumci, poput Toporkova, Moskvina, Tarhanova, Leonidova, Kedrova. Izdržao je stotine izvedbi, postao je klasik ruske dramske umjetnosti.

Kako piše suvremeni istraživač života i djela M. A. Bulgakova V. V. Petelin, „Bulgakov je stvorio samostalno djelo, svijetlo, scensko, mnogi su se glumci s oduševljenjem predali igri, jer, kako su rekli, uloge su bile „igrane“, tu bile su indie-vidualne scene, bilo je i onih masovnih, gdje su radili deseci glumaca i glumica... Tako je kazalište slavilo svoj uspjeh. A pritom je u drami “sve Gogoljevo, ni jedna tuđa riječ”, tvrdio je više puta sam Bulgakov, a istraživači su samo potvrdili istinitost njegovih riječi.

35. Pažljivo pročitajte ulomke iz Gogoljevih "Mrtvih duša". Odlučite što je pred vama: usporedbe ili metafore i pokušajte dokazati svoj slučaj: „Buka perja bila je velika i izgledalo je kao da nekoliko kola s grmljem prolazi kroz šumu prekrivenu četvrtinom aršina s uvelim lišćem“ ; "Čičikov je u svojim rukama vidio dekanter, koji je bio prekriven prašinom, kao u fu-fakeu." V. Kataev tvrdi da su to metafore. Je li u pravu?

Pitanje je komplicirano, jer se, ipak, nepodijeljena usporedba može smatrati metaforom, u kojoj se lako uočavaju oba pojma. Ovdje su povezani veznicima “kao da”, “kao”, što je tipično za usporedbe. Mogu se smatrati metaforičkim usporedbama zbog činjenice da je Gogolj uspoređivanim slikama dao izvanrednu izražajnost i vidljivost.

36. Iz kojeg je razloga ili kombinacije razloga Gogolj "Mrtve duše" nazvao pjesmom? Zašto je te iste "Mrtve duše" ponekad u svojim pismima nazivao romanom?

"Mrtve duše" nazivaju se pjesmom zbog snažnog lirskog elementa svojstvenog ovom djelu, koji prati radnju radnje: umetnuti obrazloženje i lirske digresije. Mnogo je tužnih i istodobno sanjivih lirskih misli o budućnosti Rusije, o njezinom talentiranom narodu, vrijednom drugačije sudbine i koji pati od glupih i osrednjih zemljoposjednika i službenika koji upravljaju njegovom sudbinom. U isto vrijeme, raznolikost problema postavljenih u Mrtvim dušama, široka pokrivenost ruske stvarnosti, izražena u stvaranju svijetle slike gradski i lokalni život, omogućuje nam da ovo djelo smatramo romanom.

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretraživanje

Na ovoj stranici materijal o temama:

• Opišite ulogu lirskog početka u pjesma mrtvih duše, koji su oblici autorove prisutnosti u pjesmi, u kakvoj su vezi slika autora pripovjedača i slika Rusije
• Koje karakteristike ujedinjuju zemljoposjednike i Čičikova
• odgovori mrtvih duša ispituju razloge Čičikovljeva posjeta Manilovu Sabanjeviču
• pitanja za lekciju do 1 glava mrtvaca tuš
• Pitanja o Bulgakovljevim Mrtvim dušama

ESEJ

Uloga epizode u pjesmi N.V. Gogolja
"Mrtve duše"
"Čičikov kod Nozdrjova"

Povijest stvaranja :

Nikolaj Vasiljevič Gogol radio je na pjesmi "Mrtve duše" u inozemstvu. Prvi svezak objavljen je 1841. Pisac je planirao napisati pjesmu u tri dijela. Njegov zadatak u ovom radu bio je prikazati Rossija s negativne strane, kako je sam rekao - "s jedne strane".

Ova pjesma prikazuje zasebnog zemljoposjednika Čičikova, rusko društvo, ruski narod, gospodarstvo (gospodarsko gospodarstvo).

Mislim da naslov "Mrtve duše" ima dvostruko značenje. S jedne strane, N. V. Gogol je u ime uključio duše mrtvih seljaka, o kojima se toliko govori u pjesmi. S druge strane, to su "Mrtve duše" veleposjednika. Pisac je ovdje pokazao svu bešćutnost, prazninu duše, prazninu života, svu neobrazovanost veleposjednika.

Priča o kapetanu Kopeikinu pokazuje odnos dužnosnika prema obični ljudi, činjenica da država ne poštuje ljude koji su za njega dali svoje zdravlje, au mnogim slučajevima i živote; da država za koju su se borili u ratu 1812. ne ispunjava svoja obećanja, ne mari za te ljude.

Mnogo je epizoda u ovoj pjesmi. Oni se, mislim, mogu podijeliti čak iu skupine. Jednu skupinu čine epizode Čičikovljevih posjeta zemljoposjednicima. Mislim da je ova grupa najvažnija u pjesmi. Želim opisati, možda čak i komentirati, jednu epizodu iz ove grupe - to je epizoda kada Čičikov posjećuje veleposjednika Nozdrjova. Radnja se odvijala u četvrtom poglavlju.

Čičikov je, nakon što je posjetio Korobočku, svratio u krčmu na ručak i da odmori konje. Pitao je domaćicu krčme o gazdama, a Čičikov je, kao i obično, počeo pitati domaćicu o obitelji, o životu. Dok je pričao, a istovremeno jeo, čuo se zvuk kotača kočije koja se približavala. Nozdrjov i njegov pratilac, zet Mežujev, izašli su iz britke.

Zatim smo otišli u ured. Tamo su se posvađali zbog nespremnosti našeg junaka da igra karte. Prije svađe, Chichikov je ponudio da kupi "mrtve duše" od Nozdryova. Nozdrjov je počeo postavljati svoje uvjete, ali Čičikov nije prihvatio nijedan od njih.

Čičikov je nakon razgovora ostao sam.

Sutradan su počeli igrati dame pod uvjetom: ako naš junak pobijedi, onda njegove duše, ako izgubi, onda "ne, i nema suđenja". Autor ovako karakterizira Nozdrjova: „Bio je srednje visine, vrlo dobro građen momak, punih, lijepih obraza, zuba bijelih kao snijeg i brkova crnih kao smola. Bio je svjež, kao krv sa slamkom; Činilo se da mu zdravlje izvire iz lica.”

Nodrev se pridružio našem heroju, ispričao mu je o sajmu, da je tamo raznesen u paramparčad. Zatim su Čičikov, Nozdrjov i zet Mežujev otišli u Nozdrjovu.Poslije večere zet Mežujev je otišao. Čičikov i Nozdrjov, kao i obično, počeli su "varati". Čičikov je to primijetio i bio ogorčen, nakon čega je nastala svađa, počeli su mahati rukama. Nozdrjov je pozvao svoje sluge Pavlušu i Porfirija i počeo im vikati: "Bujte ga, tucite ga!" Čičikov je problijedio, duša mu je "otišla u pete". I da nije bilo policijskog kapetana, koji je ušao u sobu da objavi Nozdrjovu da je u pritvoru zbog nanošenja osobne uvrede šipkama u pijanom stanju zemljoposjedniku Maksimovu; da bude naš junak teško osakaćen. Dok je kapetan saopštavao Nozdrjovu obavijest, Čičikov je brzo uzeo šešir, sišao dolje, sjeo u bricku i naredio Selifanu da tjera konje punom brzinom.

Mislim da je tema ove epizode bila prikazati, okarakterizirati osobu koja je odigrala važnu ulogu u životu našeg junaka. Po mom mišljenju,
N. V. Gogol je ovom epizodom također želio pokazati svu "nepromišljenost" mladih zemljoposjednika, među kojima je bio i Nozdryov. Ovdje je pisac pokazao kako mladi zemljoposjednici poput Nozdrjova, au principu, kao i svi veleposjednici, ne rade ništa drugo, kako se "teturaju" po balovima i sajmovima, kartaju, piju "bezbožno", misle samo na sebe i kako da soli drugima.

Epizodna uloga :

Ova je epizoda odigrala veliku ulogu u pjesmi, Nozdrjov, iznerviran Čičikovom dok je dolazio k njemu, izdao ga je na guvernerovom balu. No, Čičikova je spasilo to što su Nozdrjova svi poznavali kao lažljivca, licemjera, nasilnika, pa su njegove riječi doživljavane kao “luđačke gluposti”, kao šala, kao laž, kako god, samo ne kao istina.

Čitajući ovu epizodu dojmovi su mi se mijenjali od početka do kraja. Na početku epizode radnje mi nisu bile jako zanimljive: tada je Čičikov sreo Nozdrjova, dok su se vozili do njegove kuće. Tada sam, malo po malo, počeo zamjerati Nozdrjovovo drsko ponašanje - tada je Čičikov nakon večere ponudio da od njega kupi "mrtve duše", a Nozdrjov se počeo pitati zašto mu je to trebalo. Sve Čičikovljeve pokušaje da Nozdrjevu na uši nalijepi rezance on je zaustavio. Nozdrjov je rekao da je Čičikov veliki prevarant i da bi mu on bio šef objesio bi ga o prvo drvo. Čitajući sam bio ogorčen ovakvim ponašanjem Nozdrjova u odnosu na Čičikova, ipak je Čičikov njegov gost.

Bilo je dosta događaja u ovoj epizodi, ali imam dojmove o ovim akcijama.

Umjetnički detalji :

Pogledajmo najprije kako autor opisuje konobu: „Zatamnjena, uska, gostoljubiva drvena nadstrešnica na izrezbarenim drvenim stupovima, slična starim crkvenim svijećnjacima; taverna je bila nešto kao ruska koliba, pomalo velika veličina, rezbareni šareni vijenci od svježeg drva oko prozora i ispod krova oštro su i živo zasljepljivali njegove tamne zidove; na kapcima su bili naslikani vrčevi s cvijećem; usko drveno stubište, široko predvorje. Unutrašnjost krčme: samovar prekriven mrazom, ostrugani zidovi, trokutni ormar s čajnicima i šalicama u kutu, testisi od pozlaćenog porculana ispred slika koje vise na plavim i crvenim vrpcama, nedavno smočena mačka, ogledalo koje pokazuje četiri oka umjesto dva, i nekakvo lice umjesto kolača; konačno, mirisne trave i karanfili zabodeni u grozdovima kraj slika, osušili su se do te mjere da su oni koji su ih htjeli pomirisati samo kihnuli, i ništa više.

Prijeđimo na opis Nozdrjova kućanstva: u kući usred blagovaonice stajale su drvene koze. U staji su bile dvije kobile, jedna išarano siva, druga kaurai, gnjevi pastuh, prazni boksovi; ribnjak, vodenica, gdje nije bilo dovoljno paperja; krivotvoriti. Nozdrjevov ured: "U njemu nije bilo tragova knjiga ili papira, samo su visjele sablje i dva pištolja." To sugerira da Nozdryov nije bio zainteresiran za ništa, nije se brinuo o svom kućanstvu, sve je teklo.

Unutarnji svijet junaka u ovoj epizodi:

Obratimo pažnju na unutarnji svijet našeg junaka u ovoj epizodi. Ovdje Čičikov u nekim trenucima nije znao što da odgovori Nozdrjovu na njegova dosadna pitanja. U takvim trenucima Nozdrjev ga je pitao: "Što ti trebaju (mrtve duše)?"

U ovoj se epizodi Čičikovu, čini mi se, bilo neugodno zbog drskog ponašanja Nozdrjova: uvrijedio ga je jer je ponos našeg junaka bio pogođen. Nakon što se Čičikov nakon večere posvađao s Nozdrjovom jer nije s njim kartao, ostao je u najnepovoljnijem raspoloženju. Autor ovako opisuje svoje misli i osjećaje: „Bio je iznutra ljut na sebe što je svratio i gubio vrijeme. Ali se još više grdio što je o tome razgovarao s Nozdrjovom, ponašao se nepromišljeno, kao dijete, kao budala: jer stvar uopće nije bila takve vrste da se povjeri Nozdrjovu. Nozdryov - čovjek - smeće, Nozdryov može lagati, dodavati, rastvarati glasine i vrag zna koje tračeve, nije dobro, nije dobro. "Ja sam samo budala", rekao je sam sebi.

Mislim da se u ovoj epizodi Čičikov ponašao tolerantno, suzdržano, unatoč grubom ponašanju Nozdrjova. Ali to je razumljivo, jer naš junak želi postići svoj cilj pod svaku cijenu.

Po mom mišljenju, autor je ovom epizodom želio pokazati da nije sve u životu tako jednostavno kako bi se željelo. Ako je s Korobochkom sve prošlo dobro, s Nozdryovom je sve prošlo vrlo nenormalno - u životu postoje i bijele i crne pruge.

Također mislim da nas ova epizoda uči da osobu trebamo dobro poznavati, pažljivo je proučiti prije nego što joj povjerujemo. Uostalom, što se dogodilo s Čičikovom: vjerovao je Nozdrjovu o "mrtvim dušama", a Nozdrjov ga je izdao, ispričavši svima o ovom slučaju.

Ali ponavljam, Čičikova je spasilo to što svi Nozdrjova smatraju lažovom, nitko mu nije vjerovao. Takva se sreća možda neće dogoditi u životu.

Pjesma "Mrtve duše" (1842.) duboko je originalno, nacionalno originalno djelo. Ovo je djelo o kontrastu, neizvjesnosti ruske stvarnosti, a naslov pjesme nije slučajan. Gogoljevim se suvremenicima takav naslov činio iznenađujućim, vjerovali su da bi takav naslov bio prikladan za neku fantastičnu knjigu. Ova percepcija nije slučajna. Ljudska se duša smatrala besmrtnom, pa se kombinacija "mrtve duše" činila čak pomalo bogohulnom. Prvo spominjanje takvog naslova pjesme pojavljuje se u pismu N. V. Gogolja A. S. Puškinu, u kojem izvještava da je "počeo pisati" Mrtve duše ".
Koje značenje autor ulaže u naslov svog djela? Prvo, ovo je ime umrlih seljaka, koji se još uvijek vode u "revizijskim pričama", odnosno u posebnim popisima, prema kojima je zemljoposjednik morao platiti porez državi.
Drugo, Gogolj pod "mrtvim dušama" misli na posjednike. Tada postaje jasna glavna ideja djela - pokazati prazninu i bezdušnost ljudi koji mogu koristiti tuđi rad, upravljati tuđim sudbinama i životima.
Gogoljevim suvremenicima nije bio čudan samo naslov djela, nego i način na koji je autor označio njegov žanr. Gogolj je svoje djelo nazvao "pjesma", ali je napisano u prozi. Ovo nije slučajnost. U Poučnoj literaturi za rusku mladež Gogol se bavi značajkama protagonista djela žanra u kojem su napisane Mrtve duše. Junak može čak biti „nevidljivo lice, ali mora biti značajan i zanimljiv onima koji žele promatrati ljudsku dušu. Preduvjet mora postojati i sudjelovanje junaka u raznim pustolovinama. Ali najvažnije je da nakon čitanja takvog djela čitatelj sam izvuče “žive lekcije”.
Možete pronaći još jednu značajku naracije, koja također daje autoru pravo da svoje djelo nazove pjesmom.

Mnoštvo lirskih, autorskih digresija također približava karakter pripovijesti poetskom.
Pjesma je prožeta lirsko-patetičnim umetnutim elementima. Opći patos djela je otkrivalački i satiričan. Stoga je možda točnije u određivanju žanra djela "Mrtve duše" nazvati socijalno-etičkim i satiričnim pjesničkim romanom.
"Mrtve duše" uspoređene su s epom, nazvanim "ruska" Odiseja "," ruska "Ilijada". objasnio je sam Gogolj žanrovska originalnost"Mrtve duše" u projektu " poučna knjiga Književnost za rusku mladež" i govorio o "manjim vrstama epa". Mali ep, prema Gogolju, uključuje značajke epa i romana.
Po prisutnosti karakterističnih elemenata, "Mrtve duše" se mogu definirati i kao roman: početak povezan sa slikom glavnog junaka, tradicionalnom ljubavnom vezom, motivom ogovaranja, uključivanjem biografije junaka. Možda čak i pojašnjenje. "Mrtve duše" - pikarski roman: glavni lik- antijunak, radnja je izgrađena na logično nepovezanim epizodama, junak se ne mijenja pod utjecajem okolnosti, satirična orijentacija u djelu je izražena. No iako su sve te značajke prisutne, problematika Mrtvih duša mnogo je šira od one “predviđene” za žanr pikaresknog romana.
“Mrtve duše” se ne uklapaju u žanrovski okvir ni pjesme ni romana. Možda je ovo ipak djelo srednjeg žanra. Sadržaj i formu pjesme karakterizira žanrovsko-vrstska dvojnost.
Zaplet i kompozicija "Mrtvih duša" određeni su predmetom slike - Gogoljevom željom da shvati ruski život, karakter ruske osobe, sudbinu Rusije. Riječ je o temeljitoj promjeni subjekta slike u usporedbi s književnošću 1820-1830-ih: umjetnikova pozornost prebacuje se sa slike pojedinca na portret društva.
Uvođenje ovog motiva autoru pruža mogućnost širokog prikaza života.
Taj motiv dobiva sasvim drugo značenje u poznatoj digresiji 11. poglavlja: cesta s jurećom kočijom pretvara se u stazu kojom Rusija leti.
Zaplet putovanja daje Gogolju priliku da stvori galeriju zemljoposjednika. Istodobno, kompozicija izgleda vrlo racionalno: izlaganje zapleta putovanja dano je u 1. poglavlju (Čičikov susreće dužnosnike i neke zemljoposjednike, prima pozive od njih), zatim slijedi pet poglavlja, u kojima zemljoposjednici "sjede ”, a Čičikov putuje od poglavlja do glave, otkupljujući mrtve duše. Kompozicija djela može se definirati kao prstenasta, pa tako glavni lik u 1. poglavlju dolazi u provincijski grad, au posljednjem ga napušta. Pet portretnih poglavlja posvećeno je zasebnom zemljoposjedniku, a svako u svojoj ukupnosti ima za cilj dati opći portret ruske veleposjedničke klase Gogoljeve ere. Značajke kompozicije pjesme uključuju autorove digresije, kao i "Priču o kapetanu Kopeikinu", koju je autor uvrstio u 10. poglavlje i odjenuo u obliku poštanske priče.
Gogolj je rekao o gazdama: "Moji junaci slijede jednog vulgarnijeg od drugog." Mjera vulgarnosti u 6. poglavlju postaje nepodnošljiva. Uz tu je sliku povezana lirska digresija u 6. poglavlju o vatrenom mladiću, koji bi “od užasa poskočio da su mu u starosti pokazali njegov vlastiti portret”. Stoga se šesto poglavlje može nazvati vrhuncem u pjesmi: predstavljajući tragičnu temu promjene nagore za Gogolja, ono dovršava zaplet putovanja, jer je Pljuškin posljednji od zemljoposjednika koje je posjetio Čičikov.
Ideološka i kompozicijska uloga Chichikovljeve slike unaprijed je određena činjenicom da on posjeduje ideju prijevare, za njezinu provedbu daje mu se pravo slobodnog kretanja. umjetnički prostor pjesama, autor se od njega gotovo nije odvajao. Bez Čičikova ne bi bilo ni zapleta putovanja, ni same pjesme.

Ali takav je zaplet bio lišen unutarnje dinamike. U međuvremenu, Gogol je cijenio u umjetniku sposobnost povezivanja događaja u "jedan veliki čvor".
Kompozicijski ustroj djela vrlo je jasan. Dva su glavna mjesta radnje u pjesmi: prvo je grad NN, drugo su okolna imanja. Približno isti broj poglavlja Poglavlja o Čičikovljevom boravku u provincijskom gradu "pocijepala" je Čičikovljevo putovanje. Ali događaji iz posljednjih gradskih poglavlja, kao u ogledalu, odražavaju događaje iz prvog poglavlja. Ako se na početku pjesme kaže da Čičikovljev dolazak “nije napravio nikakvu buku u gradu”, onda na kraju Čičikov izaziva izuzetnu pomutnju u gradu i odlazi na dan sprovoda tužitelja koji je postao žrtva mu. Dobra slava o Čičikovu, koju je stekao već na početku svog boravka u gradu, raste jednako brzo kao što tada brzo rastu skandalozni tračevi o njemu. Drugim riječima, gradska poglavlja “zvone” djelu i grade se na temelju zapleta zablude, što zauzvrat djelu daje cjelovitost.
Slika autora stvorena je uz pomoć lirskih digresija, detaljnih usporedbi, izravnih komentara o određenim radnjama, mislima, događajima iz života likova, malim primjedbama razbacanim po tekstu pjesme. Gogolj stvara monološki umjetnički svijet, njime dominira autorov glas. To je omogućilo izravno izražavanje autorova pozicija prema junacima, zasićenje autorov govor ironija, alogizmi koji karakteriziraju likove, "nejasne riječi", odnosno sve ono što karakterizira Gogoljev pripovjedni stil.