Detektivski žanr i njegove vrste. Tipične pogreške pri pisanju detektivskih priča

Ovo je probna verzija Social Share & Locker Pro uključiti. Dodajte svoj kod za kupnju u odjeljak Licenca kako biste omogućili verziju Full Social Share & Locker Pro.

1) Čitatelj bi trebao imati jednake mogućnosti kao i detektiv da razotkrije misterij zločina. Svi tragovi moraju biti jasno označeni i opisani.

2) Čitatelj ne smije biti namjerno prevaren ili doveden u zabludu, osim u onim slučajevima kada on, zajedno s detektivom, prema svim pravilima poštena igra varanje prijestupnika.

3) Roman ne bi trebao biti ljubavna linija. Uostalom, govorimo o privođenju zločinca pravdi, a ne o povezivanju željnih ljubavnika vezama Himena.

4) Niti detektiv niti bilo koji od službenih istražitelja ne smije ispasti kriminalac. To je ravno čistoj prijevari - to je isto kao da smo umjesto zlatnika bacili sjajni bakreni novčić. Prijevara je prijevara.

5) Počinitelj se mora otkriti deduktivnom metodom – uz pomoć logičkih zaključaka, a ne slučajnošću, slučajnošću ili nemotiviranim priznanjem. Uostalom, birajući ovaj posljednji put, autor sasvim svjesno usmjerava čitatelja na namjerno lažan trag, a kada se vrati praznih ruku, mirno javlja da je sve ovo vrijeme odgovor bio u njegovom džepu, autoru. Takav autor nije ništa bolji od ljubitelja primitivnih šala.

6) U detektivskom romanu mora postojati detektiv, a detektiv je detektiv samo kad traga i istražuje. Njegov zadatak je prikupiti tragove koji će poslužiti kao tragovi i u konačnici ukazati na to tko je počinio ovaj niski zločin u prvom poglavlju. Detektiv gradi lanac svojih razmišljanja na temelju analize prikupljenih dokaza, inače ga se uspoređuje s nemarnim školarcem koji, ne riješivši zadatak, ispisuje odgovor s kraja zadataka.

7) U detektivskom romanu jednostavno ne možete bez leševa, a što je leš prirodniji, to bolje. Samo ubojstvo čini roman dovoljno zanimljivim. Tko bi s uzbuđenjem čitao tristotinjak stranica da se radi o manje ozbiljnom zločinu! Na kraju, čitatelja treba nagraditi za brigu i utrošenu energiju.

8) Misterij zločina mora se otkriti na čisto materijalistički način. Apsolutno su neprihvatljive metode utvrđivanja istine kao što su gatanje, seanse, čitanje tuđih misli, proricanje sudbine, itd., itd. Čitatelj ima neke izglede da bude dosjetljiv kao racionalistički detektiv, ali ako je prisiljen natjecati se s duhovima podzemlje, on je osuđen na poraz ab initio.

9) Treba biti samo jedan detektiv, tj. samo jedan glavni lik dedukcija, samo jedan deus ex machina. Mobilizirati umove tri, četiri ili čak čitave grupe detektiva da razotkriju zločin znači ne samo raspršiti čitateljevu pozornost i prekinuti izravnu logičku nit, nego i nepravedno staviti čitatelja u nepovoljan položaj. S više od jednog detektiva, čitatelj ne zna s kojim se natječe u deduktivnom zaključivanju. To je kao da natjerate čitatelja da se utrkuje sa štafetom.

10) Zločinac bi trebao biti lik koji je imao više ili manje istaknutu ulogu u romanu, odnosno lik koji je čitatelju poznat i zanimljiv.

11) Autor ne smije slugu učiniti ubojicom. Ovo je previše laka odluka, izabrati je znači izbjeći poteškoće. Počinitelj mora biti osoba s određenim dostojanstvom – takvim koje obično ne izaziva sumnju.

12) Bez obzira koliko se ubojstava dogodilo u romanu, mora biti samo jedan zločinac. Naravno, počinitelj može imati pomoćnika ili suučesnika, ali sav teret krivnje trebao bi ležati na ramenima jedne osobe. Čitatelju se mora dati prilika da sav žar svog gnjeva usmjeri na jednu jedinu crnu prirodu.

13) U pravom detektivskom romanu tajna razbojnička društva, kojekakve camorre i mafija, nisu na mjestu. Uostalom, jedno uzbudljivo i doista lijepo ubojstvo bit će nepopravljivo oštećeno pokaže li se da je krivnja svalila cijelu kriminalnu družinu. Naravno, ubojici iz detektivskog romana treba dati nadu u spas, ali dopustiti mu da pribjegne pomoći tajnog društva već je previše. Nijednom vrhunskom ubojici koji poštuje sebe nije potrebna takva prednost.

14) Metoda ubojstva i način rješavanja zločina moraju zadovoljiti kriterije racionalnosti i znanstvenosti. Drugim riječima, u detektivski roman ne mogu se unijeti pseudoznanstvene, hipotetske i čisto fantastične adaptacije. Čim se autor vine, u maniri Julesa Vernea, u fantastične visine, nađe se izvan detektivskog žanra i brčka se u nepoznatim prostranstvima pustolovnog žanra.

15) U svakom trenutku rješenje treba biti očito – pod uvjetom da čitatelj ima dovoljno uvida da ga riješi. To znači sljedeće: ako čitatelj, nakon što je došao do objašnjenja kako je zločin počinjen, ponovno pročita knjigu, vidjet će da je rješenje, takoreći, na površini, odnosno svi dokazi na koje se zapravo ukazuje. krivcu, a bio to i čitatelj, hitar poput detektiva, bio bi u stanju sam riješiti misterij, mnogo prije posljednje poglavlje. Nepotrebno je reći da pametan čitatelj to često otkriva na ovaj način.

16) Dugi opisi, literarne digresije i sporedne teme, suptilno suptilna analiza likova i rekreacija atmosfere neprimjereni su detektivskom romanu. Sve su te stvari nebitne za priču o zločinu i njegovo logično razotkrivanje. Oni samo odgađaju akciju i uvode elemente koji nemaju nikakve veze s Glavni cilj a to je konstatirati problem, analizirati ga i dovesti do uspješnog rješenja. Naravno, u roman treba unijeti dovoljno opisa i dobro definiranih likova koji će mu dati vjerodostojnost.

17) Krivnju za počinjenje kaznenog djela ne treba pripisivati ​​profesionalnom kriminalcu. Zločine koje su počinili provalnici ili gangsteri istražuje policija, a ne detektivski pisac i briljantni detektivi amateri. Uistinu je uzbudljiv zločin onaj koji počini stup crkve ili stara djevojka koja je poznata dobrotvorka.

18) Zločin u detektivskom romanu ne bi trebao ispasti samoubojstvo ili nesreća. Završiti odiseju traganja takvim raspadom napetosti znači zavarati lakovjernog i ljubaznog čitatelja.

19) Svi zločini u detektivskim romanima moraju biti počinjeni iz osobnih razloga. Međunarodne zavjere i vojne politike vlasništvo su sasvim drugog književna vrsta- na primjer, špijunski ili akcijski roman. Detektivski roman, s druge strane, trebao bi ostati u ugodnom, domaćem okviru. Ona bi trebala odražavati čitateljeva svakodnevna iskustva i, u određenom smislu, dati oduška njegovim vlastitim potisnutim željama i emocijama.

20) I, konačno, posljednja točka: popis nekih trikova koje nijedan autor detektivskih romana koji poštuje sebe sada neće koristiti. Prečesto korišteni i dobro poznati svim istinskim ljubiteljima književnih krimića. Pribjeći im znači potpisati svoj spisateljski neuspjeh i neoriginalnost.

a) Identifikacija počinitelja po opušku ostavljenom na mjestu zločina.

b) Naprava izmišljene seanse s ciljem da se zločinac zastraši i natjera na izdaju.

c) Lažni otisci prstiju.

d) Lažni alibi koji daje lažna osoba.

e) Pas koji ne laje i po kojem se može zaključiti da uljez nije bio stranac.

f) Svaljivanje krivnje za zločin na brata blizanca ili drugog rođaka, kao dva graška u mahuni, slično osumnjičenoj, ali nevinoj osobi.

g) Hipodermička šprica i lijek umiješan u vino.

h) Izvršenje ubojstva u zaključanoj prostoriji nakon što je policija provalila.

i) Utvrđivanje krivnje putem psihološki test do imenovanja riječi slobodnim asocijacijama.

j) Misterij koda ili šifriranog pisma, konačno razriješen od strane detektiva.

Definicija

Detektiv - značenje i definicija pojma pojma, rječnik književnih pojmova:: Textologia.ru

DETEKTIV(engleski - detektiv; od lat. - razotkrivanje) - umjetničko djelo s posebnim tipom zapleta koji se povezuje s razotkrivanjem tajanstvenih zločina, obračunom dobra i zla, gdje u pravilu dobro pobjeđuje zlo. Detektiv kao žanr karakteriziraju sljedeće glavne restriktivne značajke: 1) prisutnost misterija zločina (najčešće ubojstva); 2) moralni i fizički sukob na ovoj osnovi između detektiva profesionalca ili amatera i kriminalca; 3) proces istrage, u kojem se provjeravaju i razrađuju različite verzije onoga što se dogodilo, ispituju različiti osumnjičenici i sam istražitelj; 4) identifikaciju počinitelja; 5) utvrđivanje svih okolnosti kaznenog djela.

Ovaj književni žanr ima dugu povijest u europskoj književnosti. Smatra se da je osnivač američki pisac Edgar Allan Poe, koji je u kratkoj priči "Ubojstvo u Rue Morgue" (1841.) prvi iznio sliku detektiva amatera obdarenog izvanrednim sposobnostima logičke analize.

 D.N. Ushakov, Veliki objašnjavajući rječnik suvremenog ruskog jezika (online verzija)

DETEKTIV smrt, detektiv, ·suprug. (Engleski detektiv). Detektiv, policijski agent detektiv.

Etimološki rječnik ruskog jezika. M.: Ruski jezik od A do Ž. Izdavačka kuća<ЮНВЕС>. Moskva. 2003. godine.

DETEKTIVEngleski - detektiv (detektiv).

Latinski - detego (otkriti).

Riječ "detektiv" posuđena je iz engleskog u drugoj polovici 19. stoljeća. Ima dva značenja. Prvi je “detektivski”, drugi je “književni žanr”.rad ili film.

izvedenica: detektiv.

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije

Detektiv(Engleski)detektiv , od lat.detego - otkriti, razotkriti) - pretežno književni i filmski žanr, čija djela opisuju proces istraživanja misteriozne zgode kako bi se razjasnile okolnosti i riješila zagonetka. Obično zločin djeluje kao takav incident, a detektiv opisuje svoju istragu i identifikaciju počinitelja, u kojem slučaju se sukob gradi na sukobu pravde s bezakonjem, a završava pobjedom pravde.

Žanrovske značajke detektiva

Glavna značajka detektiva kao žanra je prisutnost u djelu nekog tajanstvenog događaja čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisivan događaj je krimić, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu kriminalni (npr. u Bilješkama o Sherlocku Holmesu, koje svakako pripadaju detektivskom žanru, u pet priča nema zločina. osamnaest).

Bitna značajka detektiva je da se stvarne okolnosti događaja ne saopćavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, autor vodi čitatelja kroz proces istraživanja, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastite verzije i procijeniti poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve pojedinosti incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, tada ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima.

Važno svojstvo klasične detektivske priče je cjelovitost činjenica. Rješenje misterija ne može se temeljiti na informacijama koje nisu bile pružene čitatelju tijekom opisa istrage. Do završetka istrage, čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da na njima može temeljiti vlastitu odluku. Sakriti se mogu samo neki sitni detalji koji ne utječu na mogućnost otkrivanja tajne. Po završetku istrage, sve zagonetke moraju biti riješene, sva pitanja moraju biti odgovorena.

Još nekoliko znakovi klasičnog detektiva zajednički su nazvani N. N. Volsky hiperdeterminizam detektivskog svijeta(“svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas”):

• Obična sredina. Uvjeti u kojima se odvijaju događaji detektivske priče uglavnom su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju, sam čitatelj vjeruje da se u njima pouzdano snalazi). Zahvaljujući ovom čitatelju, u početku je očito što je obično od onoga što je opisano, a što je čudno, izvan okvira.
• Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja prilično su transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke istaknute crte, onda one postaju poznate čitatelju. Motivi postupaka (uključujući i motive zločina) likova također su stereotipni.
• Postojanje apriornih pravila za konstruiranje radnje koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, primjerice, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u načelu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija na temelju poznate činjenice olakšavajući čitatelju njihovu analizu. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede točno ta pravila.

Napominje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih pogrešaka i nedetektabilnih podudaranja. Na primjer, u stvaran život svjedok može govoriti istinu, može lagati, može biti u zabludi ili doveden u zabludu ili može jednostavno napraviti nemotiviranu pogrešku (slučajno pobrkati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja je mogućnost isključena - svjedok je ili točan, ili laže, ili njegova pogreška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

• čitatelj detektivske priče pozvan je na sudjelovanje u svojevrsnoj igri – rješavanju misterija ili imena zločinca;
• « gotička egzotika» -

Od paklenog majmuna Edgara Allana Poea, utemeljitelja oba žanra (fikcije i detektiva), do plavog karbunkula i tropske zmije Conana Doylea, indijskog mjesečevog kamena Wilkieja Collinsa, do osamljenih dvoraca Agathe Christie i leša Charlesa Snowa u čamcu, vestern detektiv je nepopravljivo egzotično. Uz to, patološki je predan gotičkom romanu (srednjovjekovni dvorac omiljena je pozornica na kojoj se odigravaju krvave drame).

• nedorečenost -

Za razliku od znanstvena fantastika detektivska priča se često piše samo radi detektiva, odnosno detektiva! Drugim riječima, zločinac svoju krvavu aktivnost prilagođava detektivu, kao što iskusni dramaturg prilagođava uloge određenim glumcima.

Tipični likovi

• Detektiv - izravno uključen u istragu. Najviše razliciti ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad - potpuno nasumični ljudi. Detektiv ne može biti kriminalac. Lik detektiva središnji je u detektivskoj priči.
• Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. Može biti vrlo stručan visoka razina, a možda - i uobičajeni, kojih je mnogo, policajac. U drugom slučaju u teške situacije ponekad se obrati konzultantu za savjet.
• Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje središnja figura, a za isticanje njegovih kvaliteta u akciju se mogu staviti profesionalni detektivi koji neprestano griješe, nasjedaju na provokacije kriminalca, skreću na krivi put i sumnjiče nevine. Upotrijebljena je opozicija “usamljeni junak protiv birokratske organizacije i njezinih službenika” u kojoj su simpatije autora i čitatelja na strani junaka.
• 
  Detektiv amater isto je što i privatni detektiv, s tom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se okreće tek s vremena na vrijeme. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, kako bi spasila nepravedno optuženog voljeni Ili odvratite sumnju od sebe. Detektiv amater čitatelju približava istragu, omogućuje mu da stekne dojam da bi "i ja to mogao shvatiti". Jedna od konvencija niza detektiva s detektivima amaterima (poput gđice Marple) jest da se u stvarnom životu osoba, ako se profesionalno ne bavi istraživanjem zločina, vjerojatno neće susresti s tolikim brojem zločina i misterioznih incidenata.
• Kriminalac - čini zločin, prikriva tragove, pokušava se suprotstaviti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca jasno se ukazuje tek na kraju istrage, do tog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u tijeku glavne radnje, ali tako da se ne otkrije njegov identitet i da se čitatelju ne priopće podaci do kojih se tijekom istrage nije moglo doći iz drugih izvora.
• Žrtva je onaj protiv koga je zločin usmjeren ili onaj koji je patio kao rezultat misterioznog incidenta. Jedna od standardnih verzija detektivskog raspleta - sama žrtva ispada kriminalac.
• Svjedok - osoba koja ima bilo kakve podatke o predmetu istrage. Često se počinitelj prvi put prikazuje u opisu istrage kao jedan od svjedoka.
• 
  Detektivski pratitelj je osoba koja je u stalnom kontaktu s detektivom, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. On može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegova je glavna zadaća pokazati što istaknutije izvanredna sposobnost detektiv na pozadini prosječne razine obične osobe. Osim toga, potreban je pratitelj koji će detektivu postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati detektivove misli i skreće pozornost na određene točke koje bi samom čitatelju mogle promaknuti. Klasični primjeri takvih suputnika su dr. Watson u Conanu Doyleu i Arthur Hastings u Agathi Christie.
• Konzultant je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama u nju nije izravno uključena. U detektivskim pričama gdje se izdvaja posebna figura konzultanta, ona može biti glavna (npr. novinar Ksenofontov u detektivskim pričama

ŽANROVI FILMA. DETEKTIV.

Detektiví u(eng. detective, od lat. detego - otkrivam, razotkrivam) - pretežno književni i filmski žanr, čija djela opisuju proces istraživanja misteriozne zgode kako bi se razjasnile okolnosti i riješila zagonetka. Obično kao takav incident djeluje zločin, a detektiv opisuje svoju istragu i identifikaciju počinitelja, au tom slučaju sukob se temelji na sukobu pravde s bezakonjem, a kulminira pobjedom pravde.

1 Definicija

2 Značajke žanra

3 Tipični likovi

4 Detektivska priča

5 Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča

6 Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

7 Neke vrste detektiva

7.1 Detektiv zatvorenog tipa

7.2 Psihološki detektiv

7.3 Povijesni detektiv

7.4 Ironični detektiv

7,5 Fantastičan detektiv

7.6 Politički detektiv

7.7 Detektiv špijun

7.8 Policijski detektiv

7.9 "Cool" detektiv

7.10 Krimić

8 Filmski detektiv

8.1 Aforizmi o detektivu

Glavna značajka detektiva kao žanra je prisutnost u djelu nekog tajanstvenog događaja čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisivan događaj je krimić, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu kriminalni (npr. u Bilješkama o Sherlocku Holmesu, koje svakako pripadaju detektivskom žanru, u pet priča nema zločina. osamnaest).

Bitna značajka detektiva je da se stvarne okolnosti događaja ne saopćavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, autor vodi čitatelja kroz proces istraživanja, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastite verzije i procijeniti poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve pojedinosti incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, tada ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima (akcijski film, policijski roman itd.) .

Značajke žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je cjelovitost činjenica. Rješenje misterija ne može se temeljiti na informacijama koje nisu bile pružene čitatelju tijekom opisa istrage. Do završetka istrage, čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da na njima može temeljiti vlastitu odluku. Sakriti se mogu samo neki sitni detalji koji ne utječu na mogućnost otkrivanja tajne. Po završetku istrage, sve zagonetke moraju biti riješene, sva pitanja moraju biti odgovorena.

Još nekoliko značajki klasične detektivske priče N. N. Volsky zajednički je nazvao hiperdeterminizmom detektivskog svijeta („svijet detektiva puno je uređeniji od života oko nas“):

Obična sredina. Uvjeti u kojima se odvijaju događaji detektivske priče uglavnom su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju, sam čitatelj vjeruje da se u njima pouzdano snalazi). Zahvaljujući ovom čitatelju, u početku je očito što je obično od onoga što je opisano, a što je čudno, izvan okvira.

Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja prilično su transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke istaknute crte, onda one postaju poznate čitatelju. Motivi postupaka (uključujući i motive zločina) likova također su stereotipni.

Postojanje apriornih pravila za konstruiranje radnje koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, primjerice, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u načelu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija temeljenih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitatelju njihovu analizu. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede točno ta pravila.

Napominje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih pogrešaka i nedetektabilnih podudaranja. Na primjer, u stvarnom životu, svjedok može govoriti istinu, može lagati, može biti u zabludi ili zaveden, ili može jednostavno napraviti nemotiviranu pogrešku (slučajno pomiješati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja je mogućnost isključena - svjedok je ili točan, ili laže, ili njegova pogreška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

čitatelj detektivske priče pozvan je na sudjelovanje u svojevrsnoj igri – rješavanju misterija ili imena zločinca;

"Gotička egzotika" - Od paklenog majmuna, utemeljitelja oba žanra (fantastičnog i detektivskog) Edgara Poea, od plavog karbunkula i tropske zmije Conana Doylea, od indijskog mjesečevog kamena Wilkieja Collinsa, pa sve do osamljenih dvoraca Agatha Christie i leš u čamcu Charlesa Snowa, vestern detektiv je nepopravljivo egzotičan. Uz to, patološki je predan gotičkom romanu (srednjovjekovni dvorac omiljena je pozornica na kojoj se odigravaju krvave drame).

nedorečenost -

Za razliku od znanstvene fantastike, detektivske priče se često pišu samo radi detektiva, odnosno detektiva! Drugim riječima, zločinac svoju krvavu aktivnost prilagođava detektivu, kao što iskusni dramaturg prilagođava uloge određenim glumcima.

Postoji jedna iznimka od ovih pravila – tzv. "Obrnuti detektiv".

Tipični likovi

Detektiv - izravno uključen u istragu. U ulozi detektiva mogu djelovati različite osobe: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad i sasvim slučajni ljudi. Detektiv ne može biti kriminalac. Lik detektiva središnji je u detektivskoj priči.

Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. Može biti stručnjak vrlo visoke razine, a može biti i obični policajac, kakvih je puno. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad se obraća konzultantu za savjet (vidi dolje).

Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje središnja figura, a za isticanje njegovih kvaliteta u akciju se mogu staviti profesionalni detektivi koji neprestano griješe, nasjedaju na provokacije kriminalca, skreću na krivi put i sumnjiče nevine. Upotrijebljena je opozicija “usamljeni junak protiv birokratske organizacije i njezinih službenika” u kojoj su simpatije autora i čitatelja na strani junaka.

Detektiv amater isto je što i privatni detektiv, s tom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se okreće tek s vremena na vrijeme. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim poslovima, ali je prisiljena provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženu voljenu osobu ili da skrene sumnju sa sebe (to su glavni likovi svih romana Dicka Francisa). Detektiv amater čitatelju približava istragu, omogućuje mu da stekne dojam da bi "i ja to mogao shvatiti". Jedna od konvencija niza detektiva s detektivima amaterima (poput gđice Marple) jest da se u stvarnom životu osoba, ako se profesionalno ne bavi istraživanjem zločina, vjerojatno neće susresti s tolikim brojem zločina i misterioznih incidenata.

Kriminalac - čini zločin, prikriva tragove, pokušava se suprotstaviti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca jasno se ukazuje tek na kraju istrage, do tog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u tijeku glavne radnje, ali tako da se ne otkrije njegov identitet i da se čitatelju ne priopće podaci do kojih se tijekom istrage nije moglo doći iz drugih izvora.

Žrtva je onaj protiv koga je zločin usmjeren ili onaj koji je patio kao rezultat misterioznog incidenta. Jedna od standardnih verzija detektivskog raspleta - sama žrtva ispada kriminalac.

Svjedok - osoba koja ima bilo kakve podatke o predmetu istrage. Često se počinitelj prvi put prikazuje u opisu istrage kao jedan od svjedoka.

Detektivski pratitelj je osoba koja je u stalnom kontaktu s detektivom, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. On može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov glavni zadatak je istaknutije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječne razine obične osobe. Osim toga, potreban je pratitelj koji će detektivu postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati detektivove misli i skreće pozornost na određene točke koje bi samom čitatelju mogle promaknuti. Klasični primjeri takvih suputnika su dr. Watson u Conanu Doyleu i Arthur Hastings u Agathi Christie.

Konzultant je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama u nju nije izravno uključena. U detektivskim pričama, gdje se ističe posebna figura savjetnice, ona može biti glavna (npr. novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili se može pokazati samo povremenim savjetnikom (npr. detektivov učitelj kojem se on obraća za pomoć).

Pomoćnik – ne provodi sam istragu, već detektivu i/ili konzultantu dostavlja podatke do kojih sam dođe. Na primjer, sudski vještak.

Osumnjičenik - u tijeku istrage postoji pretpostavka da je upravo on počinio kazneno djelo. Autori različito postupaju s osumnjičenicima, jedno od često prakticiranih načela je “nitko od odmah osumnjičenih nije pravi kriminalac”, odnosno svatko tko padne pod sumnju ispada nevin, a pravi zločinac je onaj koji nije osumnjičen. bilo čega.. Međutim, ne slijede svi autori ovo načelo. U detektivskim pričama Agathe Christie, na primjer, gospođica Marple uvijek iznova kaže da je "u životu kriminalac obično onaj na koga se prvi posumnja".

Detektivska priča

Poeove priče napisane 1840-ih obično se smatraju prvim djelima detektivskog žanra, no elemente detektivske priče koristili su mnogi autori i ranije. Na primjer, u romanu Williama Godwina (1756-1836) The Adventures of Caleb Williams (1794), jedan od središnjih likova je detektiv amater. Velik utjecaj na razvoj detektivske književnosti imale su i Bilješke E. Vidocqa, objavljene 1828. No, upravo je Poe stvorio, prema Jeremeju Parnovu, prvog Velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubojstvo na Rue Morgue". Dupin je kasnije rodio Sherlocka Holmesa i oca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i gospodina Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Allan Poe bio je taj koji je u radnju detektivske priče uveo ideju o suparništvu u rješavanju zločina između privatnog istražitelja i službene policije, u kojem privatni istražitelj u pravilu preuzima glavnu riječ.

Detektivski žanr postaje popularan u Engleskoj nakon izlaska romana W. Collinsa Žena u bijelom (1860.) i Mjesečev kamen (1868.). U romanima Wilderova ruka (1869) i Šah-mat (1871) irskog književnika C. Le Fanua detektivska se priča spaja s gotičkim romanom. Zlatnim dobom detektiva u Engleskoj smatraju se 30-e i 70-e godine prošlog stoljeća. 20. stoljeće. U to su vrijeme objavljeni klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Bidinga i drugih autora koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Utemeljitelj francuskog detektivstva je E. Gaborio, autor niza romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je oponašao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (osobito u "Dijamantu raje").

Dvadeset pravila pisanja detektivskih priča

Dvadeset pravila pisanja detektivskih priča. Čitatelju je potrebno pružiti jednake mogućnosti kao i detektivu za razotkrivanje misterija, za što je potrebno jasno i točno navesti sve inkriminirajuće tragove.

2. Što se tiče čitatelja, dopušteni su samo oni trikovi i prijevare kojima se kriminalac može poslužiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča bi trebala biti igra tagova, ne između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Niti detektiv niti bilo koja druga osoba koja se profesionalno bavi istragom ne može biti kriminalac.

5. Logički zaključci trebaju dovesti do izlaganja. Nasumična ili nepotkrijepljena priznanja nisu dopuštena.

6. Detektiv ne može izostati u detektivu koji metodično traga za inkriminirajućim dokazima, zbog čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obvezni zločin u detektivstvu - ubojstvo.

8. U rješavanju određene misterije moraju se isključiti sve nadnaravne sile i okolnosti.

9. Samo jedan detektiv može glumiti u priči – čitatelj se ne može natjecati s tri ili četiri člana štafete odjednom.

10. Počinitelj mora biti jedan od više ili manje značajnih likova dobro poznatih čitatelju.

11. Nedopustivo jeftino rješenje u kojem je krivac netko od slugu.

12. Iako počinitelj može imati suučesnika, glavna priča bi trebala biti o hvatanju jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nema mjesta u detektivu.

14. Metoda počinjenja ubojstva i metodologija istrage moraju biti razumni i opravdani s znanstvena točka vizija.

15. Za pametnog čitatelja, trag bi trebao biti očit.

16. U detektivskoj priči nema mjesta literaturi, opisima mukotrpno razrađenih likova., bojanje situacije pomoću fikcije.

17. Kriminalac nikada ne može biti profesionalni zlikovac.

19. Motiv zločina uvijek je privatne prirode, ne može se raditi o špijunskoj akciji začinjenoj bilo kakvim međunarodnim intrigama, motivima tajnih službi.

Međutim, kako piše Yeremey Parnov,

Desetljeće koje je uslijedilo nakon proglašenja uvjeta Van Dyneove konvencije konačno je diskreditiralo detektivsku priču kao književni žanr. Nije slučajno što dobro poznajemo detektive prošlih razdoblja i svaki put se okrećemo njihovom iskustvu. Ali teško da možemo, bez ulaženja u referentne knjige, imenovati figure iz klana Twenty Rules. Moderni zapadnjački detektiv evoluirao je usprkos Van Dyneu, opovrgavajući točku po točku, nadilazeći ograničenja koja su isisana iz prsta. Jedan paragraf (detektiv ne smije biti kriminalac!) ipak je preživio, iako ga je kino nekoliko puta prekršio. To je razumna zabrana, jer štiti samu specifičnost detektiva, njegovu temeljnu crtu... U moderni roman nećemo vidjeti nikakve tragove "Pravila"...

Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, također je predložio svoja pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Počinitelj mora biti netko tko je spomenut na početku romana, ali to ne smije biti osoba čiju je misao čitatelj mogao slijediti.

II. Naravno, isključeno je djelovanje nadnaravnih ili ovozemaljskih sila.

III. Nije dopušteno koristiti više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza.

IV. Neprihvatljivo je koristiti do sada nepoznate otrove, kao i uređaje koji zahtijevaju dugo znanstveno objašnjenje na kraju knjige.

V. U djelu se ne smije pojaviti Kinez.

VI. Detektivu nikada ne bi trebao pomoći lucky break; niti ga treba voditi neobjašnjiva ali sigurna intuicija.

VII. Detektiv ne mora sam ispasti kriminalac.

VIII. Naišavši na ovaj ili onaj trag, detektiv ga mora odmah predstaviti čitatelju na proučavanje.

IX. Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne smije skrivati ​​nijedno razmišljanje koje mu pada na pamet; na svoj način mentalna sposobnost trebao bi malo - ali samo malo - popustiti prosječnom čitatelju.

X. Nerazlučna braća blizanci i općenito dvojnici ne mogu se pojaviti u romanu osim ako čitatelj za to nije pravilno pripremljen.

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv

Podžanr koji je obično najbliži kanonima klasične detektivske priče. Radnja se temelji na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mjestu, gdje postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti stranac, pa je zločin mogao počiniti samo netko od prisutnih. Istragu vodi jedan od onih na mjestu zločina uz pomoć drugih heroja.

Ova vrsta detektiva razlikuje se po tome što zaplet u osnovi eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičenih ima, a posao detektiva je doći do što više podataka o sudionicima događaja na temelju kojih će se moći identificirati zločinca. Dodatni psihički stres stvara činjenica da počinitelj mora biti netko od poznatih, bliskih ljudi od kojih nitko, obično, ne izgleda kao kriminalac. Ponekad se u zatvorenom detektivu događa čitav niz zločina (obično ubojstava), zbog čega se broj osumnjičenika stalno smanjuje. Primjeri detektiva zatvorenog tipa:

Edgar Allan Poe, Ubojstvo u Rue Morgue.

Cyril Hare, "Čisto englesko ubojstvo".

Agatha Christie, "Deset malih Indijanaca", "Ubojstvo u Orient Expressu" (i gotovo sva djela).

Leonid Slovin, "Dodatak dolazi na drugi način".

Gaston Leroux, Tajna žute sobe.

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupati od klasičnih kanona u smislu zahtjeva stereotipnog ponašanja i tipične psihologije junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje karakteristika ličnosti osumnjičenih, njihovih privrženosti, bolnih točaka, uvjerenja, predrasuda, razjašnjavanje prošlosti. Postoji škola francuskog psihološkog detektiva.

Dickens, Charles, "Misterij Edwina Drooda".

Agatha Christie, Ubojstvo Rogera Ackroyda.

Dostojevski, Fjodor, Zločin i kazna.

Boileau - Narsezhak, "Vučice", "Ona koja je otišla", "Morska vrata", "Ocrtavanje srca".

Japrisot, Sebastien, "Dama s naočalama i pištoljem u autu."

Calef, Noel, "Liftom do skele".

Ball, John, "Zagušljiva noć u Karolini".

povijesni detektiv

Glavni članak: Povijesni detektiv

Povijesno djelo s detektivskim spletkama. Radnja se odvija u prošlosti ili se u sadašnjosti istražuje davni zločin.

Eco, Umberto "Ime ruže"

Robert van Gulik, serija Sudac Dee

Agatha Christie "Smrt dolazi na kraju", "Pet praščića"

John Dixon Carr "Nevjesta iz Newgatea", "Đavo u baršunu", "Captain Cut-Throat"

Ellis Peters, serija Cadfael

Ann Perry, serija Thomas Pitt, Monk

Boileau-Narcejac "U začaranoj šumi"

Quinn, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"

Boris Akunjin, Književni projekt "Avanture Erasta Fandorina"

Leonid Juzefovič, Književni projekt o detektivu Putilinu

Aleksandar Buškov, Avanture Alekseja Bestuževa

Vidi također Popis detektiva o predrevolucionarnoj Rusiji

Ironični detektiv

Detektivska istraga opisana je s duhovitog gledišta. Često djela napisana na ovaj način parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.

Agatha Christie, "Partneri u zločinu"

Varshavsky, Ilya, "Pljačka će se dogoditi u ponoć"

Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir štedi novac"

Kozachinsky, Alexander, "Zeleni kombi"

Westlake, Donald, "Cursed Emerald" (Hot Stone), "The Bank That Gurgled"

Joanna Khmelevskaya (većina radova)

Daria Dontsova (sva djela)

Yene Reite (sva djela)

Fantastičan detektiv[uredi | uredi wiki tekst]

Glavni članak: Fantastični detektiv

Radovi na raskrižju fantastike i detektiva. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, kao i u potpuno izmišljenom svijetu.

Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"

Russell, Eric Frank, "Svakodnevni posao", "Osa"

Holm van Zaychik, ciklus " loši ljudi Ne"

Kir Bulychev, ciklus "Međugalaktička policija" ("Intergpol")

Isaac Asimov, Lucky Starr ciklusi - svemirski rendžer, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo

Sergej Lukjanenko, Genom

John Brunner, Trgovi grada (eng. The Squares of the City, 1965; ruski prijevod - 1984.)

Braća Strugatski, Hotel "Kod mrtvog alpiniste"

Cook, Glenn, fantastična detektivska serija o detektivu Garrettu

Randall Garrett, serija fantastičnih detektiva o detektivu Lordu Darcyju

Boris Akunjin "Knjiga za djecu"

Kluger, Daniel, serija fantastičnih detektiva "Slučajevi magije"

Edgar Alan Poe - Ubojstvo u Rue Morgue

Harry Turtledove - Slučaj odlaganja otrovnih čarolija

politički detektiv

Jedan od žanrova dosta daleko od klasičnog detektiva. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih osoba i snaga. Nerijetko se događa i da je sam protagonist daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane "moćnika" ili otkrije nekakvu zavjeru. Posebnost politički detektiv je (iako ne nužno) mogući izostanak potpuno dobrih likova, osim onog glavnog. Ovaj žanr rijetko se nalazi u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

Agatha Christie, Velika četvorka

Boris Akunjin, državni savjetnik

Levashov, Victor, "Zavjera patriota"

Adam Hall, "Berlinski memorandum" (Quillerov memorandum)

Nikolaj Svečin, "Lov na cara", "Demon podzemlja"

Detektiv špijun[uredi | uredi wiki tekst]

Na temelju narativa o aktivnostima obavještajaca, špijuna i sabotera kako u ratu tako iu miru na " nevidljiva fronta". Po stilskim granicama vrlo je blizak političkim i zavjereničkim detektivima, često spojenim u istom djelu. Glavna razlika između detektiva špijuna i političkog je u tome što kod političkog detektiva najvažnije mjesto zauzimaju politička osnova istražnog slučaja i antagonistički sukobi, dok je kod špijunaže pozornost usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža, itd.). , itd.). Detektiva zavjere može se smatrati i vrstom špijunskog i političkog detektiva.

Agatha Christie, "Mačka među golubovima", "Čovjek u smeđem odijelu", "Sati", "Sastanci u Bagdadu" (i većina djela).

John Le Carré, "Špijun koji je došao s hladnoće"

John Boynton Priestley, Magla nad Gretleyjem (1942.)

James Grady, Šest dana Kondora

Boris Akunjin, Turski gambit

Dmitrij Medvedev, "Bilo je to blizu Rivna"

Nikolaj Dalekij, "Praksa Sergeja Rubcova"

Ian Fleming, serijal romana o Jamesu Bondu

Vidi također: špijunski triler

policijski detektiv

Opisuje rad tima profesionalaca. U djelima ovog tipa protagonist-detektiv je ili odsutan ili tek nešto veći po važnosti u odnosu na ostatak ekipe. Što se tiče pouzdanosti zapleta, najbliži je stvarnosti i, prema tome, u najviše odstupa od kanona čistog detektivskog žanra (detaljno je opisana profesionalna rutina s detaljima koji nisu izravno vezani uz radnju, značajan je udio slučajnosti i slučajnosti, prisutnost doušnika u kriminalnom i okokriminalnom okruženju igra vrlo važnu ulogu, počinitelj često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nedostatka neposrednih dokaza).

Ed McBain, serija o 87. postaji

Schöwall i Vale, serijal romana o članovima odjela za ubojstva pod vodstvom Martina Becka

Yulian Semyonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"

Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Noćna mora u ulici Stachek" i kasnija djela.

Emile Gaboriau, Lecoqov ciklus

« Cool" detektiv

Opisuje ga najčešće usamljeni detektiv, muškarac od trideset pet ili četrdeset godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa protagonist se suočava s gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne značajke su maksimalna akcija junaka, njegova "cool", podmukla svijet i iskrenost protagonista. Najbolji uzorcižanrovi su psihološki i sadrže znakove ozbiljne književnosti – npr. djela Raymonda Chandlera.

Dashiell Hammett, serijal o detektivskoj agenciji Continental, "Krvava žetva" - smatra se začetnikom žanra.

Raymond Chandler, Zbogom dragi, Visoki prozor, Žena u jezeru.

Ross Macdonald - mnoga djela.

Chester Hayims, "Trči, crnjo, trči."

Detektiv zločina[uredi | uredi wiki tekst]

Događaji su opisani iz ugla kriminalca, a ne ljudi koji ga traže. Klasičan primjer: "The Killer in Me" Jima Thompsona

Unatoč relativnoj mladosti kao nezavisnog književnog pokreta, detektivska priča danas je jedan od najpopularnijih žanrova. Tajna takvog uspjeha je jednostavna - tajanstvenost osvaja. Čitatelj ne prati pasivno što se događa, već aktivno sudjeluje u tome. Anticipira događaje i gradi svoje verzije. Grigorij Chkhartishvili (Boris Akunin), autor poznate serije romana o detektivu Erastu Fandorinu, jednom je u intervjuu ispričao kako se piše detektivska priča. Prema piscu, glavni čimbenik za stvaranje uzbudljivog zapleta je igra s čitateljem, koju treba ispuniti neočekivanim potezima i zamkama.

Inspirirajte se primjerom

Mnogi autori popularnih detektivskih priča ne skrivaju da su bili inspirirani čitanjem djela vrhunskih majstora ovog žanra. Primjerice, američka spisateljica Elizabeth George oduvijek se divila djelu Agathe Christie. Boris Akunjin nije odolio šaradama velikog autora detektivske proze. Pisac je općenito priznao da voli detektivske priče engleski stil te se u svojim djelima često koristi njihovim karakterističnim tehnikama. O tome kakav je doprinos detektivskom žanru dao Arthur Conan Doyle svojim poznati lik vjerojatno ne vrijedi puno govoriti. Jer stvoriti junaka poput Sherlocka Holmesa san je svakog pisca.

Postanite kriminalac

Da biste napisali pravu detektivsku priču, morate smisliti zločin jer je misterij povezan s njim uvijek u središtu radnje. Dakle, autor će se morati okušati u ulozi napadača. Za početak, vrijedi odlučiti kakva će biti priroda ovog zločina. Najpoznatije detektivske priče temelje se na istraživanju ubojstava, krađa, pljački, otmica i ucjena. No, brojni su i primjeri kada autor zarobi čitatelja nevinom zgodom koja dovodi do rješenja velike misterije.

vratiti vrijeme

Nakon što odabere zločin, autor će ga morati dobro razmisliti, jer pravi detektiv skriva sve detalje koji će dovesti do raspleta. Majstorima žanra savjetuje se korištenje tehnike obrnutog tijeka vremena. Prvi korak je odlučiti tko je počinio zločin, kako je to učinio i zašto. Zatim trebate zamisliti kako će napadač pokušati sakriti ono što je učinio. Ne zaboravite na suučesnike, ostavljene dokaze i svjedoke. Ti tragovi grade uvjerljiv zaplet koji čitatelju daje priliku da provede vlastitu istragu. Primjerice, poznata britanska spisateljica P. D. James kaže da prije nego što krene stvarati uzbudljivu priču, uvijek smisli rješenje misterija. Stoga na pitanje kako napisati dobru detektivsku priču odgovara da se mora razmišljati kao kriminalac. Roman ne bi trebao biti poput dosadnog ispitivanja. Intriga i napetost - to je ono što je bitno.

Izgradnja parcele

Detektivski žanr kao i svaki drugi književni pravac, ima svoje podžanrove. Stoga, odgovarajući na pitanje kako napisati detektivsku priču, profesionalci savjetuju prvo odlučiti o izboru načina izgradnje priče.

• Klasična detektivska priča prikazana je linearno. Čitatelj istražuje počinio zločin zajedno s glavnim likom. Pritom se služi ključevima zagonetki koje je ostavio autor.
• Obrnuto detektivska pričačitatelj na samom početku postaje svjedokom zločina. A cijeli kasniji zaplet vrti se oko procesa i metoda istrage.
• Pisci detektivskih priča često koriste kombinaciju priča. Kad se čitatelju ponudi da pogleda isti zločin iz različite strane. Ovaj se pristup temelji na učinku iznenađenja. Uostalom, aktualna i vitka varijanta se raspada u jednom trenutku.

Zainteresirati čitatelja

Informirati čitatelja i zaintrigirati ga prikazom zločina jedan je od glavnih koraka u stvaranju detektivske priče. Nije važno kako činjenice postaju poznate. Čitatelj može sam svjedočiti zločinu, saznati o njemu iz priče lika ili se naći na mjestu njegova počinjenja. Glavno je da postoje tragovi i verzije za istragu. Opis bi trebao sadržavati dovoljno uvjerljivih detalja - to je jedan od čimbenika koje treba uzeti u obzir kada smišljate kako napisati detektivsku priču.

zadržati intrigu

Sljedeći važan zadatak autora početnika bit će zadržati interes čitatelja. Priča ne bi trebala biti prejednostavna, kada je već na početku jasno da je "ronilac" sve pobio. Daleka radnja također će vam brzo dosaditi i razočarati se, jer bajka i detektivska priča - različitih žanrova. Ali čak i ako bi trebao stvoriti famozno uvrnuti zaplet, trebali biste sakriti neke tragove u hrpi nevažnih, na prvi pogled, detalja. Ovo je jedan od trikova klasičnog engleskog detektiva. Živopisna potvrda gore navedenog može biti izjava popularnog Mickeyja Spillanea. Na pitanje kako napisati knjigu (detektivsku), odgovorio je: “Nitko neće čitati misteriozna priča doći do sredine. Svi ga žele pročitati do kraja. Ako se pokaže kao razočaranje, izgubit ćete čitatelja. Prva stranica prodaje ovu knjigu, a zadnja stranica prodaje sve što će biti napisano u budućnosti.”

Zamke

Budući da se detektivski posao oslanja na razum i dedukciju, zaplet će biti uvjerljiviji i uvjerljiviji ako informacije koje iznosi dovedu čitatelja do pogrešnog zaključka. Možda su čak i u zabludi i slijedili krivo razmišljanje. Ovu tehniku ​​često koriste autori koji stvaraju detektivske priče o serijskim ubojicama. To vam omogućuje da zbunite čitatelja i stvorite intrigantan razvoj događaja. Kada se čini da je sve jasno i da se nema čega bojati, upravo u ovom trenutku glavni lik postaje najosjetljiviji na nadolazeći niz opasnosti. Neočekivani obrat uvijek čini priču zanimljivijom.

Motivacija

Detektivski junaci trebali bi imati zanimljive motive. Savjet spisateljice da svaki lik u dobroj priči treba nešto poželjeti više se odnosi na detektivski žanr nego na druge. Budući da daljnji postupci heroja izravno ovise o motivaciji. Dakle, utječu na priču. Potrebno je pratiti, a zatim i zapisati sve uzroke i posljedice kako bi se čitatelj čvrsto držao u stvorenoj situaciji. Što je više likova sa svojim skrivenim interesima, to je priča zbunjujuća, a time i uzbudljivija. Detektivi špijuni uglavnom su puni takvih likova. Dobar primjer je detektivski triler Nemoguća misija, koji su napisali David Koepp i Steven Zaillian.

Stvorite identitet počinitelja

Budući da autor od samog početka zna tko je, kako i zašto počinio zločin, preostaje samo odlučiti hoće li ovaj lik biti jedan od glavnih.

Ako koristite uobičajenu tehniku, kada je napadač stalno u vidnom polju čitatelja, tada je potrebno detaljno razraditi njegovu osobnost i izgled. U pravilu, autor takvog junaka čini vrlo simpatičnim kako bi u čitatelju pobudio povjerenje i odvratio sumnje. I na kraju - zanijemio neočekivanim raspletom. Živopisan i ilustrativan primjer je lik Vitaly Egorovich Krechetov iz detektivske serije "Likvidacija".

U slučaju kada se odluči da kriminalac bude najmanje vidljiv lik, bit će potreban detaljniji prikaz osobnih motiva nego izgleda kako bi se on na kraju doveo do glavne pozornice. Upravo te likove stvaraju autori koji pišu detektivske priče o serijskim ubojicama. Primjer je šerif iz detektivske serije Mentalist.

Stvorite identitet heroja koji istražuje zločin

Lik koji se suprotstavlja zlu može biti bilo tko. I to ne nužno profesionalni istražitelj ili privatni detektiv. Pažljiva stara Miss Marple Agathe Christie i Profesor Langdon Dana Browna ništa manje ne rade svoj posao. Glavni zadatak glavnog lika je zainteresirati čitatelja i pobuditi u njemu empatiju. Stoga njegova osobnost mora biti živa. Također, autori detektivskog žanra daju savjete o opisu izgleda i ponašanja protagonista. Neka značajka pomoći će mu da bude izvanredan, poput Fandorinovih sijedih sljepoočnica i mucanja. Ali profesionalci upozoravaju autore početnike na pretjerani entuzijazam u opisu unutarnji mir protagonista, kao i od stvaranja prelijepe vanjštine figurativnim usporedbama, budući da su takve tehnike tipičnije za ljubavne romane.

Vještine istražitelja

Možda će bogata mašta, prirodni instinkt i logika pomoći autoru početniku u stvaranju zanimljive detektivske priče, a također će očarati čitatelja kompilacijom ukupna slika slučajeva iz malih ponuđenih informacija. Međutim, priča mora biti vjerodostojna. Stoga se svjetiljke žanra, objašnjavajući kako napisati detektivsku priču, usredotočuju na proučavanje zamršenosti rada profesionalnih detektiva. Uostalom, nemaju svi vještine kriminalističkih istražitelja. Dakle, za pouzdanost zapleta potrebno je proniknuti u značajke profesije.

Neki koriste savjet stručnjaka. Drugi provode duge sate i dane sortirajući stare sudske slučajeve. Štoviše, za stvaranje kvalitetne detektivske priče trebat će vam ne samo znanje kriminologa. Bit će potrebno barem Generalna ideja o psihologiji ponašanja kriminalaca. A autorima koji odluče zavrtjeti radnju oko ubojstva trebat će i znanja iz područja forenzičke antropologije. Ne zaboravite na detalje specifične za vrijeme i mjesto radnje, jer će zahtijevati dodatna znanja. Ako se, prema zapletu, istraga zločina odvija u 19. stoljeću, okolina, povijesni događaji, tehnologije i ponašanje likova moraju biti u skladu s tim. Ponekad zadatak postaje kompliciraniji kada je detektiv na pola radnog vremena profesionalac u nekom drugom području. Na primjer, čudan matematičar, psiholog ili biolog. U skladu s tim, autor će morati postati vještiji u znanostima koje njegov lik čine posebnim.

Završetak

Najvažniji zadatak autora također je stvoriti zanimljiv i logičan završetak. Jer bez obzira na to koliko zaplet ispao, sve zagonetke predstavljene u njemu moraju biti riješene. Treba odgovoriti na sva pitanja koja su se nagomilala putem. Štoviše, kroz detaljne zaključke koji će biti jasni čitatelju, budući da podcjenjivanje u detektivskom žanru nije dobrodošlo. Razmišljanje i izgradnja razne opcije dovršavanje priče tipično je za romane s filozofskom komponentom. A detektivski žanr je komercijalan. Osim toga, čitatelja će vrlo zanimati gdje je bio u pravu, a gdje u krivu.

Profesionalci obraćaju pozornost na opasnost koja vreba u miješanju žanrova. Kada radite u ovom stilu, vrlo je važno imati na umu da ako priča ima detektivski početak, njezin završetak mora biti napisan u istom žanru. Čitatelja ne treba ostaviti razočaranim pripisivanjem zločina mističnim moćima ili nesreći. Čak i ako se prvi dogode, njihova se prisutnost u romanu mora uklopiti u zaplet i tijek istrage. A sama nesreća nije predmet detektivske priče. Dakle, ako se dogodilo, netko je u ovo umiješan. Jednom riječju, detektiv može imati neočekivan kraj, ali ne može izazvati zbunjenost i razočaranje. Bolje je ako je kraj dizajniran za deduktivne sposobnosti čitatelja, a on će riješiti zagonetku nešto ranije od glavnog lika.

Glavna značajka detektiva kao žanra je prisutnost u djelu nekog tajanstvenog događaja čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisivan događaj je krimić, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu kriminalni (npr. u Bilješkama o Sherlocku Holmesu, koje svakako pripadaju detektivskom žanru, u pet priča nema zločina. osamnaest).

Bitna značajka detektiva je da se stvarne okolnosti događaja ne saopćavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, autor vodi čitatelja kroz proces istraživanja, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastite verzije i procijeniti poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve pojedinosti incidenta ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, tada ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima (akcijski film, policijski roman itd.) .

Značajke žanra

Važno svojstvo klasične detektivske priče je cjelovitost činjenica. Rješenje misterija ne može se temeljiti na informacijama koje nisu bile pružene čitatelju tijekom opisa istrage. Do završetka istrage, čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da na njima može temeljiti vlastitu odluku. Sakriti se mogu samo neki sitni detalji koji ne utječu na mogućnost otkrivanja tajne. Po završetku istrage, sve zagonetke moraju biti riješene, sva pitanja moraju biti odgovorena.

Još nekoliko znakova klasične detektivske priče zajednički je nazvao N. N. Volsky hiperdeterminizam detektivskog svijeta(“svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas”):

• Obična sredina. Uvjeti u kojima se odvijaju događaji detektivske priče uglavnom su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju, sam čitatelj vjeruje da se u njima pouzdano snalazi). Zahvaljujući ovom čitatelju, u početku je očito što je obično od onoga što je opisano, a što je čudno, izvan okvira.
• Stereotipno ponašanje likova. Likovi su u velikoj mjeri lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja prilično su transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke istaknute crte, onda one postaju poznate čitatelju. Motivi postupaka (uključujući i motive zločina) likova također su stereotipni.
• Postojanje apriornih pravila za konstruiranje radnje koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, primjerice, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u načelu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija temeljenih na poznatim činjenicama, olakšavajući čitatelju njihovu analizu. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede točno ta pravila.

Napominje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih pogrešaka i nedetektabilnih podudaranja. Na primjer, u stvarnom životu, svjedok može govoriti istinu, može lagati, može biti u zabludi ili zaveden, ili može jednostavno napraviti nemotiviranu pogrešku (slučajno pomiješati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja je mogućnost isključena - svjedok je ili točan, ili laže, ili njegova pogreška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

Tipični likovi

• Detektiv - izravno uključen u istragu. U ulozi detektiva mogu djelovati različite osobe: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rođaci, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad i sasvim slučajni ljudi. Detektiv ne može biti kriminalac. Lik detektiva središnji je u detektivskoj priči.
  • Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. Može biti stručnjak vrlo visoke razine, a može biti i obični policajac, kakvih je puno. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad se obraća konzultantu za savjet (vidi dolje).
  • Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je izuzetno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće privatni detektiv postaje središnja figura, a za isticanje njegovih kvaliteta u akciju se mogu staviti profesionalni detektivi koji neprestano griješe, nasjedaju na provokacije kriminalca, skreću na krivi put i sumnjiče nevine. Upotrijebljena je opozicija “usamljeni junak protiv birokratske organizacije i njezinih službenika” u kojoj su simpatije autora i čitatelja na strani junaka.
  • Detektiv amater isto je što i privatni detektiv, s tom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se okreće tek s vremena na vrijeme. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim poslovima, ali je prisiljena provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženu voljenu osobu ili da skrene sumnju sa sebe (to su glavni likovi svih romana Dicka Francisa). Detektiv amater čitatelju približava istragu, omogućuje mu da stekne dojam da bi "i ja to mogao shvatiti". Jedna od konvencija niza detektiva s detektivima amaterima (poput gđice Marple) jest da se u stvarnom životu osoba, ako se profesionalno ne bavi istraživanjem zločina, vjerojatno neće susresti s tolikim brojem zločina i misterioznih incidenata.
• Kriminalac - čini zločin, prikriva tragove, pokušava se suprotstaviti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca jasno se ukazuje tek na kraju istrage, do tog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u tijeku glavne radnje, ali tako da se ne otkrije njegov identitet i da se čitatelju ne priopće podaci do kojih se tijekom istrage nije moglo doći iz drugih izvora.
• Žrtva je onaj protiv koga je zločin usmjeren ili onaj koji je patio kao rezultat misterioznog incidenta. Jedna od standardnih verzija detektivskog raspleta - sama žrtva ispada kriminalac.
• Svjedok - osoba koja ima bilo kakve podatke o predmetu istrage. Često se počinitelj prvi put prikazuje u opisu istrage kao jedan od svjedoka.
• Detektivski pratitelj je osoba koja je u stalnom kontaktu s detektivom, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. On može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegov glavni zadatak je istaknutije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječne razine obične osobe. Osim toga, potreban je pratitelj koji će detektivu postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati detektivove misli i skreće pozornost na određene točke koje bi samom čitatelju mogle promaknuti. Klasični primjeri takvih suputnika su dr. Watson u Conanu Doyleu i Arthur Hastings u Agathi Christie.
• Konzultant je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama u nju nije izravno uključena. U detektivskim pričama, gdje se ističe posebna figura savjetnice, ona može biti glavna (npr. novinar Ksenofontov u detektivskim pričama Viktora Pronina), ili se može pokazati samo povremenim savjetnikom (npr. detektivov učitelj kojem se on obraća za pomoć).
• Pomoćnik – ne provodi sam istragu, već detektivu i/ili konzultantu dostavlja podatke do kojih sam dođe. Na primjer, sudski vještak.
• Osumnjičenik - u tijeku istrage postoji pretpostavka da je upravo on počinio kazneno djelo. Autori različito postupaju s osumnjičenicima, jedno od često prakticiranih načela je “nitko od odmah osumnjičenih nije pravi kriminalac”, odnosno svatko tko padne pod sumnju ispada nevin, a pravi zločinac je onaj koji nije osumnjičen. bilo čega.. Međutim, ne slijede svi autori ovo načelo. U detektivskim pričama Agathe Christie, primjerice, gospođica Marple više puta kaže da je "u životu obično krivac onaj na koga se prvi posumnja".

Detektivska priča

Priče Edgara Allana Allana Poea napisane 1840-ih obično se smatraju prvim djelima detektivskog žanra, no elemente detektivske priče koristili su mnogi autori i ranije. Na primjer, u romanu Williama Godwina (-) "Avanture Caleba Williamsa" (), jedan od središnjih likova je detektiv amater. Velik utjecaj na razvoj detektivske književnosti imale su i "Bilješke" E. Vidocqa, objavljene god. No, upravo je Edgar Poe, prema Jeremeju Parnovu, stvorio prvog Velikog detektiva - detektiva amatera Dupina iz priče "Ubojstvo u ulici Morgue". Dupin je kasnije rodio Sherlocka Holmesa i oca Browna (Chesterton), Lecoqa (Gaboriau) i gospodina Cuffa (Wilkie Collins). Edgar Allan Poe bio je taj koji je u radnju detektivske priče uveo ideju o suparništvu u rješavanju zločina između privatnog istražitelja i službene policije, u kojem privatni istražitelj u pravilu preuzima glavnu riječ.

Detektivski žanr postaje popularan u Engleskoj nakon objavljivanja romana W. Collinsa Žena u bijelom () i Mjesečev kamen (). U romanima Wilderova ruka () i Šah-mat () irskog pisca C. Le Fanua detektivska se priča spaja s gotičkim romanom. Zlatnim dobom detektiva u Engleskoj smatraju se 30-e i 70-e godine prošlog stoljeća. 20. stoljeće. U to su vrijeme objavljeni klasični detektivski romani Agathe Christie, F. Bidinga i drugih autora koji su utjecali na razvoj žanra u cjelini.

Utemeljitelj francuskog detektivstva je E. Gaborio - autor niza romana o detektivu Lecoqu. Stevenson je oponašao Gaboriaua u svojim detektivskim pričama (osobito u "Dijamantu raje").

Dvadeset pravila pisanja detektivskih priča

Godine 1928 engleski pisac Willard Hattington, poznatiji pod svojim pseudonimom Stephen Van Dyne, objavio je svoj skup književnih pravila, nazvavši ih "20 pravila za pisanje detektiva":

1. Potrebno je čitatelju pružiti jednake mogućnosti kao i detektivu za razotkrivanje misterija, za što je potrebno jasno i točno izvijestiti o svim inkriminirajućim tragovima.

2. Što se tiče čitatelja, dopušteni su samo oni trikovi i prijevare kojima se kriminalac može poslužiti u odnosu na detektiva.

3. Ljubav je zabranjena. Priča bi trebala biti igra tagova, ne između ljubavnika, već između detektiva i kriminalca.

4. Niti detektiv niti bilo koja druga osoba koja se profesionalno bavi istragom ne može biti kriminalac.

5. Logički zaključci trebaju dovesti do izlaganja. Nasumična ili nepotkrijepljena priznanja nisu dopuštena.

6. Detektiv ne može izostati u detektivu koji metodično traga za inkriminirajućim dokazima, zbog čega dolazi do rješenja zagonetke.

7. Obvezni zločin u detektivstvu - ubojstvo.

8. U rješavanju određene misterije moraju se isključiti sve nadnaravne sile i okolnosti.

9. Samo jedan detektiv može glumiti u priči – čitatelj se ne može natjecati s tri ili četiri člana štafete odjednom.

10. Počinitelj mora biti jedan od najznačajnijih ili najmanje značajnih glumcičitatelju dobro poznata.

11. Nedopustivo jeftino rješenje u kojem je krivac netko od slugu.

12. Iako počinitelj može imati suučesnika, glavna priča bi trebala biti o hvatanju jedne osobe.

13. Tajnim ili kriminalnim zajednicama nema mjesta u detektivu.

14. Metoda počinjenja ubojstva i metodologija istrage moraju biti razumni i opravdani sa znanstvenog stajališta.

15. Za pametnog čitatelja, trag bi trebao biti očit.

16. U detektivskoj priči nema mjesta za književnost, opise mukotrpno razvijenih likova, bojanje situacije pomoću fikcije.

17. Kriminalac nikada ne može biti profesionalni zlikovac.

19. Motiv zločina uvijek je privatne prirode, ne može se raditi o špijunskoj akciji začinjenoj bilo kakvim međunarodnim intrigama, motivima tajnih službi.

Desetljeće koje je uslijedilo nakon proglašenja uvjeta Van Dyneove konvencije konačno je diskreditiralo detektivsku priču kao književni žanr. Nije slučajno što dobro poznajemo detektive prošlih razdoblja i svaki put se okrećemo njihovom iskustvu. Ali teško da možemo, bez ulaženja u referentne knjige, imenovati figure iz klana Twenty Rules. Moderni zapadnjački detektiv evoluirao je usprkos Van Dyneu, opovrgavajući točku po točku, nadilazeći ograničenja koja su isisana iz prsta. Jedan paragraf (detektiv ne smije biti kriminalac!) ipak je preživio, iako ga je kino nekoliko puta prekršio. To je razumna zabrana, jer štiti samu specifičnost detektiva, njegovu srž crte... U modernom romanu nećemo vidjeti ni traga "Pravilima"...

Deset zapovijedi detektivskog romana Ronalda Knoxa

Ronald Knox, jedan od osnivača Detektivskog kluba, također je predložio svoja pravila za pisanje detektivskih priča:

I. Počinitelj mora biti netko tko je spomenut na početku romana, ali to ne smije biti osoba čiju je misao čitatelj mogao slijediti.

II. Naravno, isključeno je djelovanje nadnaravnih ili ovozemaljskih sila.

III. Nije dopušteno koristiti više od jedne tajne sobe ili tajnog prolaza.

IV. Neprihvatljivo je koristiti do sada nepoznate otrove, kao i uređaje koji zahtijevaju dugo znanstveno objašnjenje na kraju knjige.

V. U djelu se ne smije pojaviti Kinez.

VI. Detektivu nikada ne bi trebao pomoći lucky break; niti ga treba voditi neobjašnjiva ali sigurna intuicija.

VII. Detektiv ne mora sam ispasti kriminalac.

VIII. Naišavši na ovaj ili onaj trag, detektiv ga mora odmah predstaviti čitatelju na proučavanje.

IX. Detektivov glupi prijatelj, Watson u ovom ili onom obliku, ne smije skrivati ​​nijedno razmišljanje koje mu pada na pamet; po svojim mentalnim sposobnostima trebao bi biti malo inferioran - ali vrlo malo - prosječnom čitatelju.

X. Nerazlučna braća blizanci i općenito dvojnici ne mogu se pojaviti u romanu osim ako čitatelj za to nije pravilno pripremljen.

Neke vrste detektiva

Zatvoreni detektiv

Podžanr koji je obično najbliži kanonima klasične detektivske priče. Radnja se temelji na istrazi zločina počinjenog na osamljenom mjestu, gdje postoji strogo ograničen skup likova. Na ovom mjestu ne može biti stranac, pa je zločin mogao počiniti samo netko od prisutnih. Istragu vodi jedan od onih na mjestu zločina uz pomoć drugih heroja.

Ova vrsta detektiva razlikuje se po tome što zaplet u osnovi eliminira potrebu za potragom za nepoznatim kriminalcem. Osumnjičenih ima, a posao detektiva je doći do što više podataka o sudionicima događaja na temelju kojih će se moći identificirati zločinca. Dodatni psihički stres stvara činjenica da počinitelj mora biti netko od poznatih, bliskih ljudi od kojih nitko, obično, ne izgleda kao kriminalac. Ponekad se u zatvorenom detektivu događa čitav niz zločina (obično ubojstava), zbog čega se broj osumnjičenika stalno smanjuje. Primjeri detektiva zatvorenog tipa:

• Cyril Hare, "Čisto englesko ubojstvo".
• Agatha Christie, Deset malih Indijanaca, Ubojstvo u Orient Expressu.
• Boris Akunjin, "Levijatan" (autor ga potpisuje kao "zapečaćeni detektiv").
• Leonid Slovin, "Višak stiže na drugi kolosijek".

Psihološki detektiv

Ova vrsta detektivske priče može donekle odstupati od klasičnih kanona u smislu zahtjeva stereotipnog ponašanja i tipične psihologije junaka. Obično se istražuje zločin počinjen iz osobnih razloga (zavist, osveta), a glavni element istrage je proučavanje karakteristika ličnosti osumnjičenih, njihovih privrženosti, bolnih točaka, uvjerenja, predrasuda, razjašnjavanje prošlosti. Postoji škola francuskog psihološkog detektiva.

• Dostojevski, Fjodor, Zločin i kazna.
• Boileau - Narsezhak, "Vučice", "Ona koja je otišla", "Morska vrata", "Ocrtavanje srca".
• Japrisot, Sebastien, "Dama s naočalama i pištoljem u autu".
• Calef, Noel, "Liftom do skele".
• Ball, John, "Zagušljiva noć u Karolini".

povijesni detektiv

Glavni članak: povijesni detektiv

Povijesno djelo s detektivskim spletkama. Radnja se odvija u prošlosti ili se u sadašnjosti istražuje davni zločin.

• Boileau-Narcejac "U začaranoj šumi"
• Quinn, Ellery "Nepoznati rukopis dr. Watsona"
• Boris Akunjin, Književni projekt "Avanture Erasta Fandorina"
• Leonid Yuzefovich, Književni projekt o detektivu Putilinu
• Aleksandar Buškov, Avanture Alekseja Bestuževa

Ironični detektiv

Detektivska istraga opisana je s duhovitog gledišta. Često djela napisana na ovaj način parodiraju i ismijavaju klišeje detektivskog romana.

• Varshavsky, Ilya, "Pljačka će se dogoditi u ponoć"
• Kaganov, Leonid, "Major Bogdamir štedi novac"
• Kozachinsky, Alexander, "Zeleni kombi"
• Westlake, Donald, "Ukleti smaragd" ( vrući kamen), "Banka koja je grkljala"
• Joanna Khmelevskaya (većina radova)
• Daria Dontsova (sva djela)
• Yene Reite (sva djela)

fantazijski detektiv

Radovi na raskrižju fantastike i detektiva. Radnja se može odvijati u budućnosti, alternativnoj sadašnjosti ili prošlosti, kao i u potpuno izmišljenom svijetu.

• Lem, Stanislav, "Istraga", "Upit"
• Russell, Eric Frank, "Svakodnevni posao", "Osa"
• Holm van Zaychik, ciklus "Ne postoje loši ljudi".
• Kir Bulychev, ciklus "Međugalaktička policija" ("Intergpol")
• Isaac Asimov, Lucky Starr ciklusi - svemirski rendžer, detektiv Elijah Bailey i robot Daniel Olivo
• John Brunner, Šahovski gradski trgovi Trgovi grada, ; ruski prijevod - )
• Braća Strugatski, Hotel "Kod mrtvog alpiniste"
• Cook, Glenn, fantastična detektivska serija o detektivu Garrettu
• Randall Garrett, serija fantastičnih detektiva o detektivu Lordu Darcyju
• Boris Akunjin "Knjiga za djecu"
• Kluger, Daniel, fantastična detektivska serija "Čarobni slučajevi"
• Harry Tortledove - Slučaj odlaganja otrovnih čarolija

politički detektiv

Jedan od žanrova dosta daleko od klasičnog detektiva. Glavna intriga se gradi oko političkih događaja i rivalstva između različitih političkih ili poslovnih osoba i snaga. Nerijetko se događa i da je sam protagonist daleko od politike, međutim, istražujući slučaj, naiđe na prepreku istrazi od strane "moćnika" ili otkrije nekakvu zavjeru. Posebnost političkog detektiva je (iako ne nužno) mogući izostanak potpuno pozitivnih likova, osim onog glavnog. Ovaj žanr rijetko se nalazi u svom čistom obliku, ali može biti sastavni dio djela.

• Levashov, Victor, "Zavjera patriota"
• Adam Hall, "Berlinski memorandum" (Quillerov memorandum)
• Fletcher Niebel, "Sedam dana u svibnju"
• Nikolaj Svečin, "Lov na cara", "Demon podzemlja"

Špijunski detektiv

Temeljeno na narativu o djelovanju obavještajaca, špijuna i diverzanata kako u ratu tako iu miru na "nevidljivoj fronti". Po stilskim granicama vrlo je blizak političkim i zavjereničkim detektivima, često spojenim u istom djelu. Glavna razlika između detektiva špijuna i političkog je u tome što kod političkog detektiva najvažnije mjesto zauzimaju politička osnova istražnog slučaja i antagonistički sukobi, dok je kod špijunaže pozornost usmjerena na obavještajni rad (nadzor, sabotaža, itd.). , itd.). Detektiv zavjere može se smatrati raznovrstnošću i špijunskog i političkog detektiva

• Agatha Christie, "Mačka među golubovima"
• John Boynton Priestley, "Magla nad Gretlejem" (1942.)
• James Grady, Šest dana Kondora
• Dmitrij Medvedev, "Bilo je to blizu Rovna"
• Nikolaj Dalekij, "Praksa Sergeja Rubcova"

policijski detektiv

Opisuje rad tima profesionalaca. U djelima ovog tipa protagonist-detektiv je ili odsutan ili tek nešto veći po važnosti u odnosu na ostatak ekipe. Po pouzdanosti radnje najbliža je stvarnosti i shodno tome u najvećoj mjeri odudara od kanona čistog detektivskog žanra (detaljno je opisana profesionalna rutina s detaljima koji nisu izravno vezani uz radnju, značajan je udio slučajnosti i slučajnosti, prisutnost doušnika u kriminalnom i okokriminalnom okruženju, počinitelj često ostaje neimenovan i nepoznat do samog kraja istrage, a može i izbjeći kaznu zbog nemara istrage ili nedostatak izravnih dokaza).

• Schöwall i Vale, serijal romana o članovima odjela za ubojstva pod vodstvom Martina Becka
• Yulian Semyonov, "Petrovka, 38", "Ogaryova, 6"
• Kivinov, Andrej Vladimirovič, "Noćna mora u ulici Stachek" i kasnija djela.

"Cool" detektiv

Opisuje ga najčešće usamljeni detektiv, muškarac od trideset pet ili četrdeset godina ili mala detektivska agencija. U djelima ovog tipa protagonist se suočava s gotovo cijelim svijetom: organiziranim kriminalom, korumpiranim političarima, korumpiranom policijom. Glavne značajke su maksimalna akcija junaka, njegova "hladnoća", podli okolni svijet i iskrenost protagonista. Najbolji primjeri žanra su psihološki i sadrže znakove ozbiljne književnosti - na primjer, djela Raymonda Chandlera.

• Dashiell Hammett, kontinentalna serija detektivska agencija, "Krvava žetva" - smatra se utemeljiteljem žanra.
• Raymond Chandler, "Zbogom draga", "Visoki prozor", "Žena u jezeru".
• Ross Macdonald - mnoga djela.
• Chester Hayims, "Trči, crnjo, trči."

Detektiv zločina

Događaji su opisani iz ugla kriminalca, a ne ljudi koji ga traže. Klasičan primjer Priča: Jim Thompson "Ubojica u meni"

• James Hadley Chase - "Cijeli svijet u tvom džepu"

Filmski detektiv

Detektiv se usredotočuje na radnje detektiva, privatnog istražitelja ili detektiva u usponu koji istražuje misteriozne okolnosti zločina pronalaženjem tragova, istraživanjem i vještim zaključivanjem. Uspješno Detektivski filmčesto skriva identitet počinitelja do kraja priče, a zatim dodaje element iznenađenja u proces uhićenja osumnjičenika. Međutim, moguće je i suprotno. Tako, posjetnica Serija Colombo bila je demonstracija događaja s gledišta i detektiva i kriminalca.

Napetost se često zadržava kao važan dio radnje. To se može učiniti zvučnim zapisom, kutovima kamere, igrom sjena i neočekivanim zapletima. Alfred Hitchcock koristio je sve ove tehnike, povremeno dopuštajući gledatelju da uđe u stanje slutnje prijetnje, a zatim birajući najpovoljniji trenutak za dramatični učinak.

Detektivske priče pokazale su se kao dobar izbor za filmski scenarij. Detektiv je često snažan lik s jakim liderskim kvalitetama, a zaplet može uključivati ​​elemente drame, neizvjesnosti, osobnog rasta, dvosmislenosti i neočekivanih razlikovna obilježja lik.

Barem do 1980-ih, žene su u detektivskim pričama često igrale dvostruku ulogu, imale su odnos s detektivom i često igrale ulogu "žene u opasnosti". Žene u tim filmovima često su snalažljive ličnosti, tvrdoglave, odlučne i često dvolične. Mogu poslužiti kao element neizvjesnosti kao bespomoćne žrtve.

Aforizmi o detektivu

• Zahvaljujući kriminalcima Svjetska kultura obogaćen detektivskim žanrom.
• Ako ne znate što biste napisali, napišite: "Ušao je čovjek s revolverom u ruci."(Raymond Chandler)
• Što je istražitelj sporiji, to je detektivska priča duža. (