Kako nacrtati kompoziciju u književnoj priči. Kompozicija književnog djela

Značajno utječe na izražavanje svojih ideja. Pisac usmjerava pažnju na one koji ga privlače dano vrijemeživotne pojave i utjelovljuje ih kroz umjetnička slika likovi, pejzaži, raspoloženje. Pritom ih nastoji povezati tako da budu uistinu uvjerljive i da stvarno otkrivaju ono što je želio pokazati, te da potiču čitatelja na razmišljanje.

Belinski je u svojim djelima stalno isticao da kompozicija u književnosti bitno utječe na razotkrivanje piščevog idejnog plana. Smatrao je da glavna ideja autora treba zadovoljiti sljedeće kriterije: izoliranost i zaokruženost cjeline, zaokruženost, proporcionalna raspodjela uloga između likova. umjetničko djelo. Dakle, kompoziciju u književnosti određuju pozicije autora: ideološke i estetske. Ali ideja i tema mogu se skladno spojiti samo u zrelom djelu.

Kompoziciju teksta književni znanstvenici razmatraju s različitih gledišta. I dalje opća definicija nisu se do danas dogovorili. Kompozicija se u literaturi najčešće definira kao konstrukcija koja povezuje sve svoje dijelove u jedinstvenu cjelinu. Poznato je da ima mnoge komponente koje pisci koriste u svojim djelima kako bi upotpunili prikaz životnih slika. Glavni elementi koji čine kompoziciju u književnosti su lirske digresije, portreti, umetnute epizode, epigrafi, naslovi, pejzaži i okolina.

Posebno opterećenje nose epigrafi i naslovi.

Naslov obično ukazuje na sljedeće aspekte djela:

Predmet (na primjer, Bazhov "Kutija od malahita");

Slike (na primjer, George Sand "Grofica Rudolfstadt", "Valentine");

Problemi (E. Bogat “Što pokreće Sunce i svjetiljke”).

Epigraf je vrsta dodatnog naslova, koji je obično povezan s glavnom idejom djela ili nagovještajima svijetle osobine Glavni lik.

Lirske digresije stoje po strani priča. Uz njihovu pomoć autor ima priliku izraziti vlastiti stav prema događajima, pojavama i slikama koje prikazuje. Ima i lirskih digresija u kojima se stapaju doživljaji nekoliko likova, ali je pritom ipak jasno da je pisac ovdje iznio svoje osjećaje i misli. Na primjer, kao u digresiji o majčinim rukama u romanu "Mlada garda" Fadejeva.

Odabirom redoslijeda povezivanja navedenih elemenata, vlastitim principima “sklapanja” istih, svaki autor stvara jedinstveno djelo. I koristi sljedeće:

• Prstenasta kompozicija, ili kompozicija za uokvirivanje. Pisac ponavlja umjetničke opise, strofe na početku djela, a zatim na kraju; isti događaji ili likovi na početku i na kraju priče. Ova se tehnika nalazi i u prozi i u poeziji.
• Obrnuta kompozicija. Kada autor stavlja završetak na početak djela, a zatim pokazuje kako su se događaji razvijali, objašnjava zašto je to tako, a ne drugačije.
• Tehnika retrospekcije je kada pisac smješta čitatelje u prošlost, kada su formirani razlozi za događaje koji su se dogodili u prošlosti. ovaj trenutak. Ponekad se retrospektiva prikazuje u obliku sjećanja na glavnog lika ili njegove priče (tzv. “priča u priči”).
• Kompozicijski prekid događaja, kada jedno poglavlje završava u najintrigantnijem trenutku, a sljedeće počinje potpuno drugačijom radnjom. Ova tehnika se češće nalazi u djelima detektivskog i avanturističkog žanra.
• Korištenje ekspozicije. Može prethoditi glavnoj radnji ili može potpuno izostati.

Svaka književna tvorevina je umjetnička cjelina. Takva cjelina može biti ne samo jedno djelo (pjesma, priča, roman...), nego i književni ciklus, odnosno skupina pjesničkih odn. prozna djela ujedinjeni zajedničkim herojem, opće ideje, problemi, itd., čak uobičajena akcije (primjerice, ciklus priča N. Gogolja “Večeri na farmi kraj Dikanke”, “Priča o Belkinu” A. Puškina; roman M. Lermontova “Junak našeg vremena” također je ciklus pojedinačnih novela koje objedinjuje zajednički junak – Pečorin). Svaka je umjetnička cjelina, u biti, jedinstven stvaralački organizam koji ima svoju posebnu strukturu. Kao u ljudsko tijelo, u kojem su svi samostalni organi međusobno neraskidivo povezani, u književnom su djelu svi elementi također samostalni i međusobno povezani. Sustav tih elemenata i načela njihovog međusobnog odnosa nazivaju se SASTAV:

SASTAV(od lat. Sompositio, kompozicija, kompozicija) - konstrukcija, struktura umjetničkog djela: izbor i slijed elemenata i vizualne tehnike djela koja tvore umjetničku cjelinu u skladu s autorskom intencijom.

DO elementi kompozicije književno djelo uključuju epigrafe, posvete, prologe, epiloge, dijelove, poglavlja, činove, pojave, prizore, predgovore i pogovore „izdavača“ (koje stvara autorova mašta izvanzapletnih slika), dijaloge, monologe, epizode, umetnute priče i epizode, pisma, pjesme (na primjer, Oblomovljev san u Gončarovljevom romanu "Oblomov", pismo Tatjane Onjeginu i Onjegina Tatjani u Puškinovom romanu "Evgenije Onjegin", pjesma "Sunce izlazi i zalazi ..." u drami Gorkog " Na nižim dubinama"); svi likovni opisi - portreti, pejzaži, interijeri - također su kompozicijski elementi.

Prilikom stvaranja djela, autor sam bira načela rasporeda, “sklopovi” tih elemenata, njihovi nizovi i međudjelovanja, korištenjem posebnih kompozicijske tehnike. Pogledajmo neke principe i tehnike:

• radnja djela može započeti od kraja događaja, a sljedeće će epizode obnoviti vremenski tijek radnje i objasniti razloge onoga što se događa; ova se kompozicija zove obrnuti(ovu tehniku ​​koristio je N. Chernyshevsky u romanu "Što treba učiniti?");
• autor se služi kompozicijom kadriranje, ili prsten, u kojima autor koristi npr. ponavljanje strofa (zadnja ponavlja prvu), umjetnički opisi(djelo počinje i završava pejzažom ili interijerom), događaji početka i kraja odvijaju se na istom mjestu, u njima sudjeluju isti likovi i sl.; Ova tehnika se nalazi iu poeziji (Puškin, Tjučev, A. Blok često su joj pribjegavali u “Pjesmama o Lijepoj dami"), i u prozi (" Mračne uličice"I. Bunin; "Pjesma o sokolu", "Starica Izergil" M. Gorkog);
• autor koristi tehniku retrospekcije, odnosno vraćanje radnje u prošlost, kada su razlozi za ono što se događalo u trenutno pripovijetke (na primjer, autorova priča o Pavlu Petroviču Kirsanovu u Turgenjevljevom romanu "Očevi i sinovi"); Često se pri korištenju flashbacka u djelo pojavljuje umetnuta priča o junaku, a ova vrsta kompozicije nazivat će se "priča u priči"(Marmeladovljeva ispovijest i pismo Pulherije Aleksandrovne u “Zločinu i kazni”; 13. poglavlje “Pojava heroja” u “Majstoru i Margariti”; “Poslije bala” Tolstoja, “Asja” Turgenjeva, “Ogrozd” Čehova );
• često organizator sastava je umjetnička slika , na primjer, cesta u Gogoljevoj pjesmi "Mrtve duše"; obratite pažnju na shemu autorovog pripovijedanja: Čičikovljev dolazak u grad NN - put za Manilovku - Manilovljevo imanje - cesta - dolazak u Korobočku - cesta - krčma, susret s Nozdryovom - cesta - dolazak u Nozdryov - put - itd.; važno je da prvi svezak završi na putu; Tako slika postaje vodeći strukturni element djela;
• autor može započeti glavnu radnju ekspozicijom, što će biti, na primjer, cijelo prvo poglavlje u romanu "Evgenije Onjegin", ili može započeti radnju odmah, oštro, "bez ubrzanja", kao što to čini Dostojevski u romanu. "Zločin i kazna" ili Bulgakov u "Majstoru i Margariti";
• kompozicija djela može se temeljiti na simetrija riječi, slika, epizoda(ili scene, poglavlja, fenomeni itd.) i pojavit će se ogledalo, kao, na primjer, u pjesmi A. Bloka "Dvanaestorica"; zrcalna kompozicijačesto u kombinaciji s uokvirivanjem (ovaj princip kompozicije karakterističan je za mnoge pjesme M. Cvetajeve, V. Majakovskog itd.; pročitajte, na primjer, pjesmu Majakovskog "Od ulice do ulice");
• autor često koristi tehniku kompozicijski "jaz" događaja: prekida samu priču zanimljivo mjesto na kraju poglavlja, a novo poglavlje počinje pričom o drugom događaju; na primjer, koristi ga Dostojevski u Zločinu i kazni i Bulgakov u Bijeloj gardi i Majstoru i Margariti. Ova tehnika vrlo je popularna među autorima pustolovnih i detektivskih djela ili djela u kojima je uloga intrige vrlo velika.

Sastav je aspekt forme književno djelo, ali se njegov sadržaj iskazuje kroz obilježja forme. Kompozicija djela važan je način utjelovljenja autorove ideje. Pročitajte sami pjesmu A. Bloka "Stranac" u cijelosti, inače će vam naše razmišljanje biti neshvatljivo. Obratite pozornost na prvu i sedmu strofu, slušajući njihov zvuk:

Prva strofa zvuči oštro i disharmonično - zbog obilja [r], koji će se, kao i drugi disharmonični glasovi, ponavljati u sljedećim strofama do šeste. Drugačije ne može biti, jer Blok ovdje slika odvratnu filistarsku vulgarnost, " strašni svijet", u kojoj se muči duša Pjesnikova. Tako je prikazan prvi dio pjesme. Sedma strofa označava prijelaz u Novi svijet- Snovi i harmonije, i početak drugog dijela pjesme. Ovaj prijelaz je gladak, popratni zvukovi su ugodni i meki: [a:], [nn]. Tako u gradnji pjesme i korištenju tehnike tzv zvučni zapis Blok je izrazio svoju ideju o suprotnosti dva svijeta - harmonije i disharmonije.

Kompozicija djela može biti tematski, u kojem je glavna stvar identificirati odnose između središnjih slika djela. Ova vrsta kompozicije je više karakteristična za liriku. Postoje tri vrste takvog sastava:

• sekvencijalno, koji je logično razmišljanje, prijelaz s jedne misli na drugu i naknadni zaključak na kraju djela (“Ciceron”, “Silentium”, “Priroda je sfinga, pa je stoga istinitija...” Tjutčeva);
• razvoj i transformacija središnje slike: središnja slika autor ga sagledava iz različitih kutova, otkrivaju se njegova markantna obilježja i karakteristike; takva kompozicija pretpostavlja postupno povećanje emocionalne napetosti i kulminaciju iskustava, što se često događa na kraju djela ("More" Žukovskog, "Došao sam k vama s pozdravom ..." Feta);
• usporedba 2 slike koje su ušle u umjetničku interakciju(“Stranac” od Bloka); takav se sastav temelji na recepciji antiteze, ili opreke.

Kompozicija (od latinskog compositio - sastav, veza) - spoj dijelovi ili komponente u cjelinu; struktura književnog umjetnički oblik. Sastav - spoj dijelovi, ali ne sami ovi dijelovi; Ovisno o kojoj je razini (sloju) umjetničke forme riječ, razlikuju se aspekti kompozicije. To uključuje raspored likova, događajne (fabularne) veze djela, montažu detalja (psiholoških, portretnih, pejzažnih i dr.) te ponavljanja. simboličnih detalja(formiranje motiva i lajtmotiva), te promjena u tijeku govora kao što su oblici pripovijedanja, opisa, dijaloga, zaključivanja, kao i promjena subjekata govora, te podjela teksta na dijelove (uključujući okvir i glavni tekst ), i neusklađenost pjesničkog ritma i metra, i dinamika govornog stila, i još mnogo toga.. Aspekti kompozicije su raznoliki. Istovremeno, pristup djelu kao estetski predmet otkriva u kompoziciji svoje umjetničke forme najmanje dva sloja i, shodno tome, dvije kompozicije koje spajaju po prirodi različite komponente.

Književno djelo čitatelju se pojavljuje kao verbalni tekst, percipiran u vremenu, ima linearno proširenje. Međutim, iza verbalnog tkanja postoji korelacija slika. Riječi su znakovi predmeta (u širem smislu), koji su kolektivno strukturirani u svijet (objektivni svijet) djela.

Kompozicija književnog djela. To je odnos i raspored dijelova, elemenata unutar djela.

Kompozicija zapleta, scene, epizode. Odnos između elemenata radnje: retardacija, inverzija itd.

retardacija(od lat. retardacija- usporavanje) - književnoumjetničko sredstvo: odgađanje razvoja radnje uključivanjem ekstrafabularnih elemenata u tekst - lirske digresije, razni opisi (krajolik, interijer, karakteristike).

Inverzija u književnosti- kršenje uobičajenog reda riječi u rečenici. U analitičkim jezicima (na primjer, engleskom, francuskom), gdje je red riječi strogo fiksiran, stilska inverzija je relativno rijetka; u flektivnim jezicima, uključujući ruski, s prilično slobodnim redoslijedom riječi - vrlo značajno.

Gusev “Umjetnost proze”: sastav obrnutog vremena (« Lagano disanje"Bunjin). Kompozicija izravnog vremena. Retrospektiva(“Uliks” od Joycea, “Majstor i Margarita” od Bulgakova) – različite ere postaju samostalni objekti slike. Intenzifikacija pojava– često u lirski tekstovi- Ljermontov.

Kompozicijski kontrast(“Rat i mir”) je antiteza. Sižejno-kompozicijski obrat(“Onjegin”, “Mrtve duše”). Načelo paralelizma- u stihovima, “Oluja” Ostrovskog. Kompozicijski prstenovi o – “Inspektor”.

Kompozicija figurativne strukture. Lik je u interakciji. Postoje glavni, sporedni, izvan pozornice, pravi i povijesni likovi. Katarina - Pugačev povezani su činom milosrđa.

Sastav. To je sastav i specifičan položaj dijelova elemenata i slika djela u vremenskom slijedu. Nosi smisleno i semantičko opterećenje. Vanjska kompozicija – podjela djela na knjige, tomove / je pomoćne prirode i služi za čitanje. Smisleniji elementi: predgovori, epigrafi, prolozi, / oni pomažu otkriti glavna ideja djelo ili identificirati glavni problem djela. Interno – uključuje Različite vrste opisi (portreti, pejzaži, interijeri), nefabularni elementi, inscenirane epizode, sve vrste digresija, različiti oblici govora likova i gledišta. Glavni zadatak sastava je pristojnost slike svijet umjetnosti. Ta decentnost postignuta je uz pomoć svojevrsnih kompozicijskih tehnika - ponoviti- jedan od najjednostavnijih i najučinkovitijih, omogućuje jednostavno zaokruživanje djela, posebno prstenaste kompozicije, kada se između početka i kraja djela uspostavi prozivka koja nosi posebnu umjetnički smisao. Kompozicija motiva: 1. motivi (u glazbi), 2. opozicija (kombiniranje ponavljanja, opozicija se daje zrcalnim skladbama), 3. detalji, montaža. 4. tišina, 5. točka gledišta - pozicija s koje se pričaju priče ili s koje se sagledavaju događaji likova ili pripovijest. Vrste gledišta: ideološko-holističko, jezično, prostorno-vremensko, psihološko, vanjsko i unutarnje. Vrste kompozicija: jednostavne i složene.

Zaplet i zaplet. Kategorije materijala i tehnike (materijal i oblik) u konceptu V. B. Shklovsky i njihovo suvremeno razumijevanje. Automatizacija i odvajanje. Odnos pojmova “zaplet” i “zaplet” u strukturi umjetničkog svijeta. Važnost razlikovanja ovih pojmova za tumačenje djela. Faze u razvoju radnje.

Kompozicija djela je njegova konstrukcija, organizacija njegovog figurativnog sustava u skladu s autorovim konceptom. Podređenost skladbe autorovoj namjeri. Odraz napetosti sukoba u kompoziciji. Umijeće kompozicije, kompozicijsko središte. Kriterij likovnosti je korespondencija forme s konceptom.

Arhitektonika je konstrukcija umjetničkog djela. Pojam "kompozicija" češće se koristi u istom značenju, a odnosi se ne samo na djelo u cjelini, već i na njegove pojedinačne elemente: kompoziciju slike, radnju, strofu itd.

Pojam arhitektonike objedinjuje odnos dijelova djela, raspored i međusobnu povezanost njegovih sastavnica (sastavnica), koje zajedno čine neku vrstu umjetničkog jedinstva. Pojam arhitektonike uključuje i vanjsku strukturu djela i konstrukciju sižea: podjelu djela na dijelove, vrstu pripovijedanja (od autora ili u ime posebnog pripovjedača), ulogu dijaloga, ili drugi slijed događaja (vremenski ili u suprotnosti s kronološkim načelom), uvod u pripovjedno tkivo različitih opisa, autorovih razmišljanja i lirskih digresija, grupiranja likova itd. Arhitektonske tehnike čine jedan od bitnih elemenata stila (u širem smislu riječi) i uz to su društveno uvjetovani. Stoga se mijenjaju u vezi s društveno-ekonomskim životom određenog društva, s nastankom povijesna scena nove razrede i grupe. Uzmemo li, na primjer, Turgenjevljeve romane, u njima ćemo pronaći dosljednost u prikazivanju događaja, uglađenost tijeka pripovijedanja, usmjerenost prema skladnom skladu cjeline, važnu kompozicijska uloga pejzaž. Te se osobine lako mogu objasniti kako životom na imanju tako i psihom njegovih stanovnika. Romani Dostojevskog građeni su prema sasvim drugačijim zakonitostima: radnja počinje u sredini, pripovijedanje teče brzo, skokovito, a uočljiv je i vanjski nesrazmjer dijelova. Ta su svojstva arhitektonike na isti način određena i karakteristikama prikazane sredine – velegradskim filistarstvom. U okviru iste književni stil Arhitektonske tehnike razlikuju se ovisno o umjetnički žanr(roman, priča, priča, pjesma, dramsko djelo, lirska pjesma). Svaki žanr karakterizira niz specifičnosti koje zahtijevaju jedinstvenu kompoziciju.

27. Jezik je temeljna osnova književnosti. Jezik je govorni, književni i pjesnički.

Umjetnički govor upija razne oblike govorne aktivnosti. Stoljećima je jezik fikcije bio određen pravilima retorike i govorništva. Govor (uključujući i pisani) morao je biti uvjerljiv i dojmljiv; dakle karakteristika govorne tehnike- brojna ponavljanja, “uljepšavanja”, emotivno nabijene riječi, retorička(!) pitanja i sl. Autori su se natjecali u elokvenciji, stilistika je bila određena sve strožim pravilima, a sama književna djela često su bila ispunjena sveto značenje(osobito u srednjem vijeku). Kao rezultat toga, do XVII stoljeće(doba klasicizma) književnost se pokazala dostupnom i razumljivom prilično uskom krugu obrazovani ljudi. Stoga se od 17. stoljeća sv europska kultura razvija se od složenosti do jednostavnosti. V G. Belinski retoriku naziva "lažnom idealizacijom života". U jezik književnosti prodiru elementi kolokvijalni govor. Kreativnost A.S. Puškin je u tom pogledu takoreći na granici dviju tradicija govorne kulture. Njegova djela često su spoj retoričkog i kolokvijalnog govora ( klasični primjer– uvod u “ Načelniku postaje"napisana je govorničkim stilom, a sama je priča stilski vrlo jednostavna).

Kolokvijalni govor povezana prije svega s komunikacijom ljudi u svojim privatnost, stoga je jednostavan i bez propisa. U XIX – XX stoljeću. Književnost općenito pisci i znanstvenici doživljavaju kao jedinstven oblik razgovora između autora i čitatelja; nije uzalud obraćanje poput "dragi moj čitatelju" povezano prvenstveno s ovim razdobljem. Umjetnički govor često uključuje i pisani oblici nefikcionalnog govora (primjerice, dnevnika ili memoara), lako dopušta odstupanja od jezična norma te provodi inovacije u sferi govorne djelatnosti (sjetimo se npr. tvorbe riječi ruskih futurista).

Danas u umjetničkim djelima možete pronaći najviše moderni oblici govorna aktivnost - SMS citati, izvatci iz e-pošte i još mnogo toga. Štoviše, često se miješaju različiti tipovi umjetnosti: književnost i slikarstvo/arhitektura (npr. sam tekst se uklapa u određeni geometrijski lik), književnost i glazba (za djelo je naznačena zvučna podloga - fenomen nedvojbeno posuđen iz kulture live journala) itd.

Značajke jezika beletristike.

Jezik je, naravno, inherentan ne samo književno stvaralaštvo, pokriva sve aspekte okolne stvarnosti, pa ćemo ih pokušati odrediti specifične značajke jezik, koji ga čine sredstvom umjetničkog promišljanja stvarnosti.

Funkcija spoznaje i funkcija komunikacije- dva glavna, blisko povezana aspekta jezika. U nastajanju povijesni razvoj riječ može promijeniti svoje prvotno značenje, toliko da počnemo koristiti neke riječi u značenjima koja im proturječe: na primjer, crvena tinta (od riječi crno, pocrniti) ili odrezani komad (odlomiti) itd. Ovi primjeri sugeriraju da je stvaranje riječi spoznaja fenomena, jezik odražava rad ljudske misli, različite aspekteživot, povijesne pojave. Procjenjuje se da u suvremenoj upotrebi ima oko 90 tisuća riječi. Svaka riječ ima svoju stilsku obojenost (na primjer: neutralno, kolokvijalno, kolokvijalno) i povijest, a osim toga, riječ dobiva dodatno značenje od riječi koje je okružuju (kontekst). Nesretan primjer u tom smislu dao je admiral Šiškov: "Nošen brzim konjima, vitez je iznenada pao sa svojih kola i ostavio krvavo lice." Izraz je smiješan jer se kombiniraju riječi različitih emocionalnih konotacija.

Zadatak odabira određenih govorna sredstva prilično složeno za djelo. Ovaj odabir je obično motiviran figurativni sustav u podlozi djela. Govor je jedan od važne karakteristike likovi i sam autor.

Jezik književnosti sadrži ogromno estetsko načelo, pa autor književnog djela ne samo da uopćava jezično iskustvo, nego u određenoj mjeri određuje govornu normu i sam je tvorac jezika.

Jezik umjetničkog djela. Fikcija je skup književnih djela od kojih svako predstavlja samostalnu cjelinu. Književno djelo koje postoji kao završeni tekst, napisano na jednom ili drugom jeziku (ruskom, francuskom) rezultat je piščeve kreativnosti. Djelo obično ima naslov; u lirskim pjesmama njegovu funkciju često ima prvi redak. Višestoljetna tradicija vanjski dizajn U tekstu se ističe posebno značenje naslova djela: tijekom pisanja rukopisa i nakon izuma tiska. Raznolika djela: tipološka svojstva na temelju kojih se djelo svrstava u specifično književna obitelj(ep, lirika, drama itd.); žanr (priča, novela, komedija, tragedija, pjesma); estetska kategorija ili način umjetnosti (uzvišeno, romantično); ritmička organizacija govora (stih, proza); stilska dominacija (životna sličnost, konvencionalnost, siže); književni trendovi(simbolizam i akmeizam).

Da biste ispravno koristili riječi posuđene iz drugih jezika u svom govoru, morate dobro razumjeti njihovo značenje.

Jedna od riječi koja se često koristi u različitim područjima djelatnost, uglavnom u umjetnosti, je "kompozicija". Što znači ova riječ i u kojim slučajevima se koristi?

Riječ "sastav" posuđenica iz latinskog, gdje "sastav" znači sastavljanje, dodavanje, povezivanje cjeline iz dijelova. Ovisno o području djelovanja, značenje ove riječi može dobiti određene semantičke varijacije.

Stoga su kemičari-tehnolozi dobro upoznati s kompozitnim materijalima, koji su sastav plastičnih i mineralnih komadića, piljevine ili drugog prirodnog materijala. Ali najčešće se ova riječ nalazi u opisima umjetničkih djela - slikarstva, glazbe, poezije.

Svaka umjetnost je čin sinteze, koja rezultira djelom koje ima snagu emocionalnog utjecaja na gledatelja, čitatelja ili slušatelja. Važna komponenta kreativnosti, koja se tiče organizacijskih principa umjetničke forme, je kompozicija.

Njegova glavna funkcija je dati cjelovitost kombinaciji elemenata i povezati pojedine dijelove s cjelokupnom autorovom namjerom. Za svaku vrstu umjetnosti kompozicija ima svoje značenje: u slikarstvu je to raspored oblika i mrlja boja na platnu ili papiru, u glazbi je kombinacija i relativni raspored glazbenih tema i blokova, u književnosti je struktura, ritam teksta itd.

Književna kompozicija je struktura književnog djela, slijed rasporeda njegovih dijelova. Služi da najbolje izrazi opću ideju djela i u tu svrhu može koristiti sve oblike umjetničkog prikazivanja koji su dostupni u književnoj torbi pisca ili pjesnika.


Važni dijelovi književni sastav su dijalozi i monolozi njegovih likova, njihovi portreti i sustavi slika korišteni u djelu, zaplet i struktura djela. Često se radnja razvija spiralno ili ima cikličku strukturu, veliku umjetnički izraz Razlikuju se deskriptivni odlomci, filozofske digresije i ispreplitanje priča koje priča autorica.

Djelo se može sastojati od zasebnih kratkih priča međusobno povezanih jednom ili dvijema glumci, ili imaju jednu radnju i pripovijedaju u ime junaka, spajaju više radnji (roman u romanu) ili uopće nemaju radnju. Važno je da njegova kompozicija služi najpotpunijem izražavanju glavne ideje ili pojačanju emocionalnog utjecaja radnje, utjelovljujući sve što je autor namjeravao.

Razmotrimo kompoziciju pjesme S. Jesenjina "Breza".

Bijela breza
Ispod mog prozora
Prekriven snijegom
Upravo srebro.

Prva strofa crta velika slika: autorov pogled s prozora pada na snijegom prekrivenu brezu.

Na pahuljastim granama
Snježna granica
Četke su procvjetale
Bijele rese.

U drugoj strofi dolazi do izražaja opis breze.


Čitajući ga, jasno vidimo ispred sebe grane prekrivene mrazom - divno, slika iz bajke Ruska zima.

I breza stoji
U pospanoj tišini,
A pahulje gore
U zlatnoj vatri.

Treća strofa opisuje sliku ranog jutra: ljudi se još nisu probudili, a tišina obavija brezu obasjanu prigušenim zimskim suncem. Pojačava se osjećaj smirenosti i tihog šarma zimske prirode.

A zora je lijena
Šetati uokolo
Posipa grane
Novo srebro.

Tiho zimsko jutro bez vjetra neprimjetno prelazi u jednako tih sunčan dan, ali breza, poput Trnoružice iz bajke, ostaje. Vješto izgrađena kompozicija pjesme usmjerena je na to da čitatelji osjete šarmantnu atmosferu zimske ruske bajke.

Sastav u glazbena umjetnost iznimno bitno. Kompleks glazbena kompozicija oslanja se na nekoliko osnovnih glazbenih tema čijim razvojem i varijacijama skladatelj može postići emocionalni učinak koji skladatelj želi. Prednost glazbe je u tome što utječe izravno emocionalna sfera slušatelj.

Uzmimo kao primjer poznato glazbena kompozicija- Himna Ruska Federacija. Započinje snažnim početnim akordom koji slušatelja odmah dovodi u svečano raspoloženje. Veličanstvena melodija koja lebdi dvoranom budi sjećanje na brojne ruske pobjede i postignuća, a za starije naraštaje ona je poveznica između današnje Rusije i SSSR-a.


Riječi "Slava domovini" pojačane su zvonjavom timpana, poput provale veselja među ljudima. Nadalje, melodija postaje melodičnija, uključuje ruske narodne intonacije - slobodne i široke. Općenito, skladba u slušateljima budi osjećaj ponosa na svoju zemlju, njezina beskrajna prostranstva i veličanstvenu povijest, njezinu moć i nepokolebljivu tvrđavu.

Kompozicija (od latinske riječi "struktura"). Svijet djela je stvarnost rekreirana u njemu govorom i uz sudjelovanje fikcije. Predmet rada: materijalne činjenice, ljudska psiha, njegova svijest – duhovno-tjelesna cjelina čovjeka.

Najveće cjeline svijeta djela: likovi koji čine sustav i događaji koji čine radnju. Glavne komponente reprezentacije su činovi ponašanja, portreti, mentalne pojave, činjenice postojanja, okruženje likova (pejzaž i interijer) - karakter. Događajni – povijesni, vječni događaji.

Kompozicija - sastav i specifičan raspored dijelova, elemenata i slika u djelu u nekom značajnom vremenskom nizu; obuhvaća sve razine rada.

Funkcije sastava:

Držite elemente kao dio cjeline (organiziranje)

Semantički

Khalizev: K. je sustav veznih znakova i elemenata djela.

Grehnjev: K. je umjetnička cjelina sastavljena od dijelova. Način organiziranja dijelova unutar cjeline, usklađen s estetski savršenim izrazom te umjetničke zamisli.

Savršen grafička slika kompozicije – izlomljena linija.

Kompozicija na više razina. Fedotov:

Kompozicija scena, zapleta, epizoda (inverzija, retardacija)

Arhitektonika (tom, poglavlja, poezija ili proza)

Figurativna struktura (sustav znakova)

Kompozicija govorne i stihovne razine (promjena načina umjetničkoga prikazivanja, odnos statike i dinamike, zvuk, sintaktička organizacija teksta).

Likovi: glavni, sporedni, izvan pozornice, dvostruki junaci, protagonisti/antagonisti.

Tehnike kompozicije:

dobitak

Opozicija

1) ponavljanje: riječi (refren), situacije (situacije-jeka). itd. Tvardovski “Vasilij Terkin”, blok “12”.

Kompozicija prstena: Gogol “Glavni inspektor”, Blok “Noć. Ulica…"

Lajtmotiv – izražen važan motiv različiti putevi. itd. Lermontov "Maskarada" - motiv pogreške i prijevare.

2) protivljenje. itd. Shvabrin\Grinev, "Rat i mir", "Izdignuta djevica" - tragično\komično.

Kontrast je poput zrcalne kompozicije. itd. “Evgenije Onjegin”, sve su scene zrcalno povezane.

Pojačavanje dojma odabirom jednorodnih činjenica, slika, detalja. itd. " mrtve duše“ - opis kuće posjednika.

Montaža. Dvije slike postavljene jedna pored druge daju novo treće značenje. itd. Čehov "Jonih".

Karakteristična je subjektivna organizacija rada realistična djela. itd. "Rat i mir" - bitka kod Borodina prikazan kroz Pierreove oči. "Očevi i sinovi" - pejzaž kroz oči Arkadija. Polifonijski roman(Kod Dostojevskog autorov glas ulazi u dijalog s pozicijama likova).

Glavna su bila djela Bahtina. Prvi će razlikovati biografskog autora od autora kojeg vidimo kao subjekt djela, kao govornika govora. Kad zvuči "ja", to nije nužno izravna projekcija. Puškin "Eugene Onegin". U tekstu se uvijek bavimo ovom ili onom transformacijom biografskog autora.

Kako se razumije slika autora ovisi o specifičnostima djela. Autor je u svojoj lirici najbliži biografskom. U Srebrno doba počeo razlikovati autora i lirskog junaka (A. Blok). Proučavajući tekstove iz prošlosti u tom smislu, otkrili smo to lirski junak a i autor također razliciti ljudi(Denis Davidov; K.N. Batjuškov). Čak iu najautopsihološkijoj i najsubjektivnijoj vrsti književnosti javlja se distanca između biografskog autora i autora u djelu. Autor u djelu je govornik koji izražava stav.

U epu, subjekt govora može biti potpuno drugačiji, promijeniti izgled, dobiti biografiju i osobnost. S druge strane, granica može biti nejasna (A.S. Puškin “Pikova dama”).

Najbezautorskija književna vrsta je drama. Autor se sramežljivo skriva iza autorskih opaski. No, tu je i autor prisutan. U naslovu, epigrafu, kako se nosi s likovima, koji sukob bira i kako ga rješava.

Organizacija predmeta. Pogled likova na situaciju; vanjske točke gledišta - izvanjsko promatranje; unutarnje gledište – junak govori o sebi.

22. Prostor i vrijeme u književnom djelu. Vrste umjetničkog vremena i prostora. Pojam hronotopa. Funkcije, vrste hronotopa.

Svaka misao je lokalizirana u prostoru i vremenu - o tome je prvi govorio Bahtin.

Kronotop je međuodnos vremenskih i prostornih odnosa, umjetnički ovladan u književnosti. Lotman" Umjetnički prostor od Gogolja."

Kretanja u prostoru (pamćenje).

Diskretnost = diskontinuitet.

Autor odabire umjetnički značajne ulomke. U nekim žanrovima nedorečenost i trenutne promjene prostornih i vremenskih koordinata postaju norma. "Mtsyri". Mjesto radnje nije u detaljima, već u predmetima. Apstraktni (apstraktni pojmovi) i konkretni prostori (povezuje prikazani svijet s topografskom realnošću; utječe na strukturu djela).

Kod Tolstoja: junaci staze i stepe. Junak traži put u razvoju, u početku postoji zadani smjer prema najviši cilj(Pierre, Bolkonski). Junak svog kruga; smješta u svoj vlastiti svijet u bilo kojim uvjetima (Platon).

Prostor:

Vertikalno horizontalno

Linear\točka

Stan/volumetrijski

Kronotop:

Psihološki (iskustva, misli)