Probablemente ninguna película de Eldar Ryazanov haya recibido críticas tan variadas. Era una especie de experimento: el director nunca antes había filmado clásicos rusos, especialmente desde que una película basada en la obra de teatro de N. Ostrovsky "La dote" ya se había llevado al cine en 1936. La nueva lectura se encontró con un irritado e incluso enojado. reacción: " Romance cruel llama pura vulgaridad. Y durante el rodaje hubo muchos episodios interesantes, divertidos y, a veces, trágicos.

Incluso en el momento en que Eldar Ryazanov decidió hacer una película basada en "Dote" y releyó la obra de N. Ostrovsky, representó a Nikita Mikhalkov y Andrey Myagkov en los papeles de Paratov y Karandyshev. Sin estos actores, la película no habría sucedido. Por lo tanto, incluso antes de que comenzara la filmación, obtuvo su consentimiento. En el papel de la madre de Larisa, Harita Ogudalova, Ryazanov solo vio a Alisa Freindlich. Por lo tanto, no se realizaron pruebas, solo protagonista seleccionados entre varios solicitantes. La elección recayó en Larisa Guzeeva, de 23 años, para quien este trabajo se convirtió en su debut.

Guzeeva admitió que no tenía nada en común con Larisa Ogudalova: la actriz en ese momento era un hipopótamo, fumaba Belomor, maldecía y llegó a la audición con jeans rotos. Además, la experiencia del amor infeliz le era completamente desconocida. Eldar Ryazanov recuerda: "No todo en ella, por supuesto, me convenía, no estaba seguro de todo cuando aprobé a Guzeeva para el papel, pero todos los actores asociados mostraron una excelente solidaridad, buenas relaciones a la joven artista, la apoyaron, la alentaron, compartieron su experiencia... Al principio, su ignorancia profesional era realmente ilimitada, pero cuando estaban filmando últimos episodios Ella hizo que fuera mucho más fácil trabajar con ella”.

Fotograma de la película *Cruel Romance*, 1984

Andrey Myagkov en la película *Cruel Romance*

Filmar en la película casi le cuesta la vida a Andrey Myagkov. Según la trama, su héroe corre en busca de la "Golondrina". El actor no se dio cuenta de cómo nadó demasiado cerca del vapor, y la hoja golpeó la proa del barco. Se dio la vuelta y Myagkov se hundió bajo el agua. Afortunadamente, logró escapar. A pesar de la gravedad de la situación, reaccionó con mucha calma y luego se rió y dijo: “Inmediatamente pensé en lo ridícula que sería una muerte así. Después de todo, se culpará al equipo de filmación, y en particular a Ryazanov, de todo. Y yo no quería eso. Inmediatamente recordé a mi esposa, mi casa en Moscú, y me sentí sorprendentemente tranquilo”.

Larisa Guzeeva y Alisa Freindlich en la película *Cruel Romance*

En el set de la película *Cruel Romance*, 1984

Ryazanov sabía de antemano que la adaptación de la obra de Ostrovsky no tendría el mismo nombre, porque ya se había lanzado una "Dote" en 1936. El nombre "Romance cruel" apareció solo: el director admite que siempre tuvo debilidad por romances: “Yo, como fan viejos romances Al principio decidí usar solo ellos. Ostrovsky Larisa canta "No me tientes innecesariamente". Al principio también quería usar "Estaba conduciendo a casa", "Soñé con un jardín ..." y otros. Pero releo a mis poetisas favoritas: Tsvetaeva, Akhmadulina. Y entendí lo que se necesitaba. Y el romance "Yo, como una mariposa al fuego ..." se escribió a sí mismo por desesperación. Inmediatamente, Kipling con un "abejorro peludo" resultó estar en su lugar.

Fotograma de la película *Cruel Romance*, 1984

Durante el rodaje, que tuvo lugar en Kostroma, Mikhalkov solía organizar banquetes para el equipo de filmación, con una verdadera escala de Paratov: cantaban y bailaban canciones gitanas hasta la mañana. Una vez que los salarios de los actores se retrasaron, fueron interrumpidos por raciones secas. Luego, Mikhalkov fue a cazar, mató a un oso y luego alimentó a todos con carne de oso durante una semana. "¡Se está estancando de nuevo!" - comentó el director sobre el coraje de hooligan de Mikhalkov.

Nikita Mikhalkov en la película *Cruel Romance*

En el set de la película *Cruel Romance*, 1984

En el set de la película *Cruel Romance*, 1984

Los críticos hicieron añicos "Cruel Romance". La película se llamó una adaptación vulgar y simplificada de la obra de Ostrovsky, escribieron que en el contexto de las luminarias del cine Mikhalkov, Myagkov y Freindlich, la aspirante a actriz Larisa Guzeeva parecía indefensa, Ryazanov fue tildado de distorsionar el significado de la obra y fallar. para transmitir correctamente la atmósfera.

Larisa Guzeeva como Larisa Ogudalova

Fotograma de la película *Cruel Romance*, 1984

Sin embargo, en el año que se estrenó la película fue vista por 22 millones de espectadores, en 1985 fue reconocida Mejor película según una encuesta de la revista Soviet Screen, y Nikita Mikhalkov, el actor del año.

Recientemente vi en la televisión una película maravillosa de Nikita Mikhalkov "Cruel Romance" con una magnífica joven Larisa Guzeeva, y de alguna manera vi todo bajo una nueva luz. Estamos acostumbrados a considerar a Larisa como una víctima desafortunada, lamentando su amargo destino, odiando al apuesto Paratov y despreciando al lamentable Karandyshev. Sin embargo, veamos esta historia desde el lado Psicologia POSITIVA, que afirma que todo en nuestra vida depende de nosotros mismos -tanto las circunstancias que se desarrollan en nuestra vida como las personas que nos rodean-, todo esto no es en absoluto casual.

Esta historia también es interesante desde el punto de vista de las estrategias de vida masculina y femenina. Protagonista- Sergey Sergeevich Paratov, un quemador de vida, quiere vivir alegremente, sin preocupaciones, siempre lograr lo suyo. Si miras de cerca, él, de hecho, siempre logra todo lo que quiere. Esta es una lógica masculina sobria. Una persona, en primer lugar, sabe lo que quiere y se da cuenta de cómo está dispuesta a pagar por ello. El hombre mira las circunstancias objetivas ojos abiertos. ¿Qué quiere Paratov? Una vida alegre, desenfrenada, despreocupada, para que todos lo conozcan, todos lo amen. ¿Qué hace para esto? Él compra esta gloria, generosamente da propinas, derrocha dinero, siempre es divertido con él, aquellos que comparten las opiniones del protagonista se sienten atraídos por él. No analizaremos aquí el aspecto moral de su comportamiento: cada uno es libre de construir su vida como quiera, y tarde o temprano cada uno recogerá los frutos de lo que ha sembrado. ¿Qué más quiere? Enamorarse de la hermosa Larisa, alcanzarla. Él la cuida maravillosamente, seduce, seduce, usando el conocimiento. psicología femenina. De nuevo sabe lo que quiere y lo que hay que hacer para conseguirlo.

Además, un estilo de vida despreocupado conduce a la ruina de Paratov, y para mejorar sus asuntos y no perder ese estilo de vida, se casa favorablemente. Vuelve a comprender lo que está haciendo y cómo debe pagarlo. "Es cierto, tomo una rica dote, le dice a sus amigos, minas de oro. Pero tampoco me sale barato, me despido de mi vida alegre. Esta es una estrategia masculina. No es sorprendente que los hombres tiendan a lograr sus objetivos con más frecuencia.

Todo es muy simple. El resultado depende de las acciones. Si quieres conseguir esto y aquello, haz esto y aquello. La vida es ingeniosamente simple. ¿Qué está haciendo Larisa? Primero, se siente condenada e infeliz de antemano. ¡Esto es con su encantadora belleza! Se elige a sí misma como víctima. ¿Y quién es la pareja víctima? ¡Verdugo! Una vez más, todo es muy simple. Primero, ella misma no entiende lo que quiere. ¿Amor? ¿Cual? ¿Con quién? ¿Se considera digna de un matrimonio exitoso en todos los aspectos? ¿Considera siquiera que tal matrimonio es posible para ella? ¿Cómo puedes conseguir lo que consideras imposible para ti? Entonces las acciones de Larisa están llenas de la misma ambigüedad que reina en su alma. Paratov le dice claramente que se va mañana. ¿Larissa escucha esto? No le ofrece la mano, la invita a dar un paseo con él. ¿Se imagina su línea de conducta? ¿Quiere casarse con Paratov? ¿Necesita un hombre así? Si no, no pierdas tu tiempo en ello. Si es así, entonces deberías pensar en cómo puedes lograr un hombre como él. Después de todo, él es apasionado, Larisa es hermosa, llena de todo tipo de talentos y tesoros espirituales, tiene algo que atraer, algo que conservar. Pero, después de todo, ella se eligió a sí misma como víctima y, por lo tanto, se comporta en consecuencia: se lleva a la matanza. Y todo saldría bien, porque en el fondo de su alma espera que, tal vez, se quede con él y se case con él. ¿En qué se basan estas creencias? Larisa no entiende lo que quiere, no entiende lo que está haciendo, no analiza la situación, se guía solo por sus sentimientos y deseos vagos. La situación es clara como el agua, pero Larisa no quiere enfrentar los hechos con seriedad y definir claramente la línea de su comportamiento.

En cambio, Larisa destierra toda lógica de sí misma y niega lo obvio. Esto es comparable al hecho de ver nubes de tormenta, sentir ráfagas de viento y relámpagos, negar que una tormenta está a punto de comenzar. No es de extrañar a qué conduce todo esto a la heroína. Al respecto, recuerdo la escena que mostró Pavel Rakov en su programa "Mi hermosa...". Tomó agua, harina y un huevo para hacer una masa y explicó que para la felicidad, para las relaciones, para elegir a la elegida, se necesita una unión de cuerpo, mente y sentimientos, no uno solo. "Intenten, chicas, sugirió Pavel. hacer buena masa solo de harina, o solo de un huevo, o de harina y un huevo, pero sin agua? ¿Funcionará?"

Volvamos a "Romance Cruel". Por la mañana, Larisa de repente pregunta si ahora es la esposa de Paratov después de lo sucedido. Paratov responde sinceramente que es poco probable que tenga derecho a exigirle tal cosa. Lo que quería, lo consiguió. ¿Le prometió algo a Larisa? Él simplemente le ofreció llevarla la última noche antes de su partida, y lo que Larisa inventó para sí misma son solo sus fantasías, y ¿por qué él debería ser responsable de ellas? Sí, Paratov se aprovechó del amor de la heroína, el afecto por él, ¡pero ella misma le permitió aprovechar todo esto!

Esto me recuerda a otro historia parecida de una vez canción popular Irina Allegrova sobre un juguete. ¿Recuerdas las palabras? "Soñamos con cosas diferentes, y con un ramo de flores deambulo sin rumbo en los laberintos de las palabras". Un hermoso motivo, cantamos y no pensamos en lo que está aquí. Una mujer deambula, sin saber lo que quiere, construye un "círculo vicioso con la envidia de sus amigos" para sí misma, y ​​alguien más tiene la culpa de esto. Pero el que hizo un juguete con él entiende perfectamente lo que quiere y lo que hay que hacer para ello. ¿Quieres ser un juguete? ¡¡¡No ser!!! ¿Fuiste conducido a este "círculo vicioso" a punta de pistola?

Knurov y Vozhevatov también saben lo que quieren. Les gustaría ver a Larisa como su amante. Ven que es difícil lograr esto desde el principio. Realmente quieren esto y aceptan esperar el momento adecuado. Knurov está dispuesto a pagar los gastos de Larisa, sin recibir nada a cambio con la esperanza de que algún día se presente el momento adecuado. ¡Y ese momento está llegando! El momento siempre llega para quien sabe esperar. Cuando, como resultado del sorteo, Larisa "va" a Knurov, Vozhevatov también piensa con bastante seriedad: "Bueno, bueno, tampoco estoy perdido, hay menos gastos".¿Qué hace Larisa? No quiere ninguna relación con Knurov, pero acepta su patrocinio, su dinero. También acepta un lujoso vestido de su odiado prometido Karandyshev. Digo, es posible, no son personas, qué importa lo que sientan y lo que quieran, pero conmigo, ¡ay, es imposible! "¡Es impío!"

Karandyshev entiende que una mujer así vale mucho, hace planes para el futuro, se preocupa, da regalos, tiene algún tipo de incentivo en la vida. Larisa, por otro lado, es completamente indiferente a los sentimientos de su prometido, lo deja solo, sin importarle en absoluto sus experiencias y su reputación, y después de unas horas, Paratov hace lo mismo con ella. A medida que se presente, responderá ... Probablemente, Larisa no trazó tal paralelo. Larisa no acepta mundo de los hombres en general, no sabe, no lo entiende. Por lo tanto, parece estar vagando en la oscuridad, sin entender el camino. ¿Tal vez deberías al menos estudiar un poco la ruta primero?

Pero este mundo injusto "cruel" sólo está estrictamente sujeto a ciertas condiciones completamente justas y leyes simples: aquello en lo que creemos se materializa en nuestra vida, lo que damos es lo que recibimos, lo que pensamos de nosotros mismos es lo que nos perciben los demás...

Es difícil encontrar otro género del folclore ruso, tan querido por el pueblo entre el pueblo y tan despreciado por los expertos. El romance cruel hasta hace poco seguía siendo un paria para los folcloristas. A veces se imponían prohibiciones directas al romance cruel.

Mientras tanto, la gente estaba cantando estas canciones "pseudofolclóricas" con fuerza y ​​fuerza. Con el tiempo, el cruel romance "llenó de basura el valioso repertorio de canciones", que simplemente lo expulsó de la memoria de la gente y en el siglo XIX, junto con la cancioncilla, se convirtió en el género principal y más común de la canción folclórica.

Sólo en las dos últimas décadas del siglo XX. en los círculos científicos, las actitudes hacia el romance cruel comenzaron a cambiar. Comenzaron a estudiarlo y recopilarlo, y en 1996 se publicó en San Petersburgo la primera (pero, sin duda, no la última) colección de romances crueles con comentarios científicos.

cultura burguesa

Un cruel romance surgió en algún lugar de mediados del siglo XIX siglo, y el momento de su apogeo cae en el último cuarto XIX- principios del siglo XX. La ciudad es considerada la cuna de un cruel romance. Pero más precisamente, la cuna de este género fueron los arrabales o suburbios, donde vivían principalmente los estratos bajos y medios de la población, los llamados pequeñoburgueses - campesinos que venían a trabajar, obreros, artesanos, sirvientes, pobres comerciantes.

La burguesía empezó a crear propia cultura, construyéndolo a partir de elementos de las culturas urbanas y rurales. Esta cultura tomó prestado todo lo más superficial, lo más fácil de asimilar. Recopilado de elementos heterogéneos La cultura , pequeñoburguesa o, como a veces se le llama, "tercera", resultó ser bastante completa y sorprendentemente viable.

Incluía poesía y música (chastushka, romance), danza (por ejemplo, quadrille), teatro (Balagan), pintura (lubok), artes y oficios e incluso arquitectura. Un poco más fuerte, la "tercera" cultura comenzó a invadir el pueblo y lo conquistó en pocas décadas.

Que un cruel romance cruel

En un romance cruel, las características de la "tercera" cultura se manifiestan claramente. En él se pueden encontrar tanto similitudes como diferencias, tanto con el folclore como con la literatura.

En los romances crueles hay tales Imágenes de folclore como "frambuesa", "chica hermosa", "querido amigo", "mar azul". Por otro lado, el romance cruel tiene una forma más cercana a la literatura urbana: se caracteriza por la versificación silabotónica, la rima precisa y la división en estrofas. El idioma también es en gran parte de origen literario. Palabras como "fatal", "terrible", "pesadilla", "loco" para el tradicional canción folk inusual.

En un romance cruel se pueden distinguir poco más de una docena de tramas principales. Se diferencian entre sí principalmente en las causas de la tragedia, y la elección de los finales no es para nada grande: asesinato, suicidio, muerte del héroe por dolor o dolor mortal.

La trama favorita de un romance cruel es la seducción de una niña por un seductor insidioso. Queda el engañado, o para morir de angustia, o para saldar cuentas con la vida, o para vengarse.

mundo del arte el romance cruel es un mundo superestresado y doloroso, al borde de la vida o la muerte.

Hay muchos romances crueles en los que la historia se cuenta desde la perspectiva de los héroes muertos.

No hay un mundo de otro mundo en el romance cruel. En todas partes sólo hay villanía y sufrimiento recíproco de los héroes. Tal visión del mundo reflejaba cambios profundos en la conciencia de las personas. Influenciado por fragmentos interpretados primitivamente el conocimiento científico las representaciones religiosas y mitológicas tradicionales colapsaron, y la gente experimentó sensación aguda hostilidad del mundo circundante, inseguridad espiritual y colapso de la vida.

Aparentemente, tal ruptura en la conciencia pequeñoburguesa dio lugar a ese tono histérico especial que distingue al romance cruel de todos los géneros tradicionales del folclore ruso.

El romance cruel a menudo habla de incesto.

Otro característica importante romance cruel - su "exotismo", i.e. anhelo de todo lo inusual, fuera de lo común. Hay romances, cuya acción tiene lugar en países lejanos, por ejemplo, en América del Sur.

El exotismo del romance cruel se manifiesta también en la predilección de sus autores por las palabras y frases "altísimas". Para un comerciante que buscaba hacer valer su pertenencia a una alta cultura urbana, estas palabras tenían un atractivo especial.

Un romance cruel es propenso a moralizar y moralizar, le encanta aprender una lección y dar consejos.

El romance de un romance cruel

El romance cruel es en muchos sentidos profundamente diferente del folclore tradicional. El mundo artístico del romance cruel se formó sobre la base del romanticismo. El romance cruel y la poesía romántica están interconectados como las manifestaciones más bajas y más altas de un movimiento literario.

Los poemas de los grandes poetas rusos que han entrado en el folclore se convirtieron en romances crueles: por ejemplo, "Romance" de Pushkin, "Caña" de Lermontov y otros. Estos romances todavía se cantan hasta el día de hoy. Sin embargo, la principal fuente de préstamo y estilización del cruel romance fueron los versos de poetas secundarios, ahora olvidados.

Los primeros cancioneros aparecieron en Rusia en mediados del siglo XVIII en. En el primero tercios del XIX en. Se han publicado más de doscientos títulos de cancioneros. Solo en 1911, 180 títulos de cancioneros vieron la luz del día. Los libros se rompieron instantáneamente, se leyeron hasta los agujeros.

Pasando de los mejores poetas a los imitadores, de ellos a los escritores semianalfabetos, el estilo romántico cambió mucho. El "dolor universal" característico del romanticismo se convirtió en sentimentalismo lloroso, y luego en histeria, y personajes y eventos excepcionales se transformaron en héroes y tramas de un romance cruel, respectivamente. El anhelo por todo lo inusual se conservó en el exotismo de este último. Finalmente, desde poesía romántica el género pequeñoburgués tomó prestadas palabras y giros “bellos”, que se convirtieron en clichés incluso en la obra de poetas menores.

Romance cruel en la época soviética

El género del romance violento resultó ser muy viable. Se siguieron creando nuevas obras durante la era soviética.

Había muchas historias asociadas con el Gran guerra patriótica 1941-1945 Usualmente esto historias trágicas sobre soldados lisiados que regresaron a casa con esposas "traidoras".

El cruel romance se canta tanto en el pueblo como en la ciudad desde hace casi dos siglos. Echaron raíces en el ejército, prisiones. Sucede que se cantan incluso entre la intelectualidad, sin embargo, generalmente con una sonrisa, divertida por sus tramas pretenciosas y su lenguaje conmovedoramente torpe. Muchos ejemplos del género se han establecido firmemente en folklore infantil. ¿Qué atrae tanto a la gente en un romance cruel? ¿Sufrimiento? ¿Sensibilidad? ¿Crueldad? ¿O, tal vez, el deseo de sacar la crueldad de la vida a la literatura?

Romance cruel

METRO. PERO. Trostin

Romance cruel: características del género, tramas e imágenes

Nuevos enfoques en estudios humanitarios: derecho, filosofía, historia, lingüística

(Colección interuniversitaria de artículos científicos). - Tema. IV. Saransk, 2003, p.197-202.

A folclore contemporáneo no hay una definición única para Género de romance violento. Además, ninguna de las obras literariasenciclopedias, en ninguno de los diccionarios de términos literarios Incluso se encontraron menciones de este género. Mientras tanto, este género existe y se desarrolla, reponiéndose de nuevas obras.

Los materiales didácticos y los libros de texto presentan solo las características de género más generales de un romance cruel, que a menudo incluyencaracterísticas de una balada y características de una canción lírica no ritual. Básicamente, la originalidad. este genero y radica en la síntesis armoniosa principios de genero balada, canción lírica, romance. Pero también tiene su propio especial. características por las cuales un romance cruel puede aislarse de una vasta capa Canciones líricas rusas o baladas. Considere lo disponible en la cienciaPuntos de vista sobre la naturaleza del género del romance cruel.
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Según D. Balashov, el romance cruel se desarrolla sobre la base del género. baladas El término "romance cruel" en sí mismo no aparece en los montones de D. Balashov. Considera las obras de este género como parte de la "última PAGS semiliteratura (en su parte conocida de la burguesa) baladas, más de cercaentrelazando con otro fenómeno no folclórico, también de origen semiliterario - el romance.

Definición sustantiva, ideológica y caracteristicas del genero nuevo baladas, el científico, junto con las tramas tradicionales de baladas, revisadas y resumidas, llama la atención sobre el recién surgido en rusosuelo de la obra. Se refiere a ellos como "independientes, composiciones folklóricas, donde el país romántico, lejos de la realidad habitual y cotidiana, es el mar, donde se poetiza la vida de pescadores y marineros", ytambién "romances", que, a diferencia de las baladas, fueron creados "no para leer, pero para cantar. “En el ámbito popular, el romancero, en parte por la misma razón, recibió cánticos muy cercanos al romance (por ejemplo, el romancero “Fisherman andla mujer del cazador" se canta al motivo del conocido romance filisteo " H y había tres pinos en el camino de Murom...”). tejido norte nueva balada con un romance fue muy fuerte y debido al lirismo inherente a balada nueva. A veces, la línea entre un romance y una balada es muy relativa.

En efecto, es precisamente una cierta fragilidad de los límites entre la balada y laun romance cruel no la razón de ello no es aislada y estoy en una seccion aparte en colecciones de baladas rusas. Los errores con la definición de afiliación de género ocurren incluso en los casos en que se traza la línea entre géneros. muy fácil. V.Ya.Propp, explorando las características del género de la balada rusa basada en colección "Folk Ballads" bajo la dirección general de L.M. Astakhova, encuentra entre los textos obras relacionadas, pero en su opinión, específicamente con romance cruel. Afirma sus comentarios de la siguiente manera: “La balada de Ilya-kum es oscura (276). El príncipe Semyon invita a la primera persona que conoce a ser padrino. Este es un ladrón. A pesar de norte y todas las medidas, por la noche con menos frecuencia t príncipe, princesa y ahijado. Aél sh aplicación invisible. Después de eso, se queda ciego, lo agarran yejecutado. Al borde del romance cruel... Balada. Uno de los cosacos, un jinete.gallardo (350). El cosaco se va a la guerra. La esposa está engañando. A su regreso mata. Asesinato por celos. Romance cruel... Balada. Asesinato de hijacomerciante (351). La hija del comerciante está creciendo. La encuentran asesinada en una casa de baños en un estante.El asesino está justo debajo de la ventana. Lo ponen tras las rejas. El asesinato de una niña. Balada - Romance cruel".

V. Ya. Propp destaca los principales característica distintiva investigado por nosotros género: “La trama puede coincidir con la balada. Se diferencia de él en el melodramatismo.

Los autores del libro de texto "Folklore ruso" T.V. Zueva y B.P. Kirdan consideran un romance cruel como parte de una nueva balada, es decir, no destacan esto. género especialmente. Sin embargo, destacan sus características: “Conflictos las nuevas baladas a veces recuerdan a las ya conocidas, pero su interpretación artística se vuelve más pequeña. Hay un mayor interés en los dramas violentos. sobre la base del amor y los celos (el romancero viejo apenas conocía el tema de los celos). syu mismo t se vuelve melodramático, el lirismo es reemplazado por barato pastoreo , se permite el naturalismo miserable ("Como en el cementerio de Mitrofanovsky padre mató a puñaladas a su hija...”)”.
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Por lo tanto, la opinión de que el romance cruel surgió sobre la base del género tradicional de la balada rusa tiene derecho a existir. Entre una balada y un romance cruel realmente hay mucho en común. En baladas también cuenta una historia desde un punto de vista personal y vida familiar, en el que se encuentra un anhelo de eventos inusuales, en su mayoría trágicos. A menudo enestas historias están entrelazadas con un elemento de crueldad:

Un halcón se aparea con una codorniz,
Bien hecho me enamoré de una chica roja
Pavimentó un buen camino - no fue poi,
Me perdí la peor gloria - ¡No te amaba!
Te reíste de mí, yo me reiré de ti.
Como el mío. joven, hay dos hermanos parientes,
Mis hermanos tienen un cuchillo de damasco.
Haré una cama con mis manos y mis pies,
Horneo de la carne de sus pasteles.
y desde el eny le fumaré vino... .

Un argumento de peso para la similitud entre una balada y un romance cruel es comunidad de tramas y, en consecuencia, los títulos de las obras. Prestemos atención a las baladas: "Niña engañada", "Hermano casado con hermana". "La muerte de una niña engañada", "Esposa calumniada". Corresponden a los nombres romances crueles; "Hermana hermano envenenado". "El asesinato de una niña por su prometido", “Cómo un hermano invitó a su hermana a dar un paseo”, etc.

Y, sin embargo, en comparación con el romance cruel, las tramas de las baladas son mucho más ricas y diversas. Historias familiares que ofrece a los oyentesuna balada tradicional, a menudo termina felizmente, para un romance cruel esto es casi imposible. No hay absolutamente ninguna angustia y sabor en las baladas. crueldad. Tampoco hay exotismo en él: la acción se desarrolla en un entorno autóctono, reconocible, y se describe en lenguaje folclórico tradicional, con la ayuda de imágenes tradicionales para la poesía popular.

Sacando una conclusión de lo anterior, intentaremos dar nuestra propia definición del género del romance cruel. Así, un romance cruel es un género lírico-épico del folklore urbano, que se formó en la segunda mitad del siglo XIX en un ambiente de clase media, absorbiendo los rasgos de su cultura y vida. Romance cruel desarrollado sobre la base de la tradición rusa.baladas, se caracteriza por un estrecho tema familiar y doméstico. Al resolver el conflicto y desarrollar la trama, el romance cruel se caracteriza por el exotismo, el deseosaborear la crueldad, el melodrama y un final trágico (asesinato,suicidio, muerte por duelo, etc.)

En un romance cruel se pueden distinguir poco más de una docena de tramas. Están difieren entre sí principalmente en las causas de la tragedia, y la elección finales y no es en absoluto grande: asesinato, suicidio, muerte por dolor o pena mortal.
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La trama favorita de un romance cruel es la seducción de una niña por un seductor insidioso. Engañados quedan o para morir de angustia, o para reducir puntúa con la vida, o la venganza. La variante del primer desenlace se presenta en el romance "Mi madre me amaba, me respetaba...". La niña literalmente se seca por el amor no correspondido. Su vida ya no agrada, en todas partes se puede escuchar la voz de "queridaamiga", con quien ahora vive separada. En cuanto a sus noviasla víctima lega después de la muerte para vestirla con un vestido amarillo, como blanco (el vestido de la novia) resultó ser "nada a su cara". La muerte es percibida por ella. como inevitabilidad y salvación del anhelo sin esperanza:

Amigos, vengan a mi
me acostaré en la mesa
Te pido que. no me juzgues
Enterrar mi cadáver en silencio.

La heroína del romance cruel "En silencio, los sauces se balancean sobre el río" no quiereresistir el destino. Su amante la engañó y los "profundos celos" llenaron su alma de desesperación y anhelo. El orgullo y la desesperación no le permiten a la niña buscar otro final, excepto una salida voluntaria de la vida. La descripción de sus últimos minutos está llena de profundo dramatismo:

Celos profundos
se escondió por mucho tiempo,
Pero estoy cansado de sufrir.
Llegamos a la playa.
Osciló ligeramente.
Ella solo agitó su mano.

La niña rechazada del romance "Una vez estaba sentada en el piano..." describe la historia de su amor con profunda sinceridad. ella no oculta eso era hermoso y fue un éxito con los chicos ("Los chicos estaban persiguiendoyo"). Sin embargo, aquel a quien ella le dio su corazón y no solo la traicionó y se casóotro. Sentimientos de orgullo herido y celos se derramaron en terrible crimen: la heroína primero mata a su oponente con un disparo de pistola, y luego apuñala a su ex amante con una daga.

Sucede que una niña se ve obligada a casarse con un viejo rico o un monstruo.Entonces su amante ciertamente está presente en la iglesia en la boda, y, al ver al apuesto hombre deseado, la novia muere inmediatamente de pena. U otro final: la novia evoca simpatía y empatía entre quienes la rodean y testigos, ya que su destino está sellado. Los ejemplos de esta historia incluyenno pudimos encontrar obras folklóricas, pero evidencia vívidaa esto - romances crueles de origen literario ("En la iglesia se paró entrenador..."):

Escuché a la multitud decir:
“¡El novio es poco atractivo!
En vano se arruinó la belleza. -
Y seguí a la multitud.

Si la heroína del romance, sin embargo, se casa por amor, entonces le esperan tantos horrores a ella y a sus hijos en la vida familiar que sería mejor que se quedara.en chicas. Con el tiempo, el esposo seguramente se enamorará de otro y matará a su esposa o la llevará a la tumba. Y entonces "la malvada madrastra seguramente se hará cargoniños. El padre de voluntad débil seguramente seguirá su ejemplo, y sucederá, ohlo que se cuenta en los romances "Como en el cementerio de Mitrofanovsky ...", "En la ciudadPetrov" y otros.
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El motivo de un asesinato familiar tiene sus raíces en una vieja balada rusa.(ver, "Hermano muere por error", etc.). Autores anónimos de romance cruel. Aparentemente, se atraían complots con el asesinato de parientes porque tales casos no eran infrecuentes en un entorno de clase media estrecha. Un ejemplo de romance cruel. este tema es la canción "Sister Poisoned Brother". La obra se hace eco de la balada "La hermana del hermano quiere cal", sin embargotambién hay una serie de diferencias significativas.

En una novela cruel, el problema se resuelve de manera diferente, según las exigencias del género. Las palabras póstumas de un hermano suenan a testamento. No tienen malicia, solo tristeza y últimos deseos. Sobre la hermana villana, solo dice eso, al pasar junto a su tumba, ella "llora en lágrimas". Eso es buen compañero y así queda. Y la retribución de la heroína, sin embargo, no se puede evitar. Y lo hará nada menos que su "querida amiga", por quien envenenó hermano, porque le impidió conocer a su amante (hermano - "enemigo"). Pero, habiendo juzgado razonablemente, el amado la deja para siempre:

Si supieras cal hermano,
Sácame a mí también, jovencito.
¡Quédate solo ahora!

En este texto encontramos una combinación de las tramas de dos baladas (“La hermana del hermano quiere cal” y “La niña envenenó al joven”). Romance cruelseleccionado los más necesarios de ellos, profundizando en el contenido, introduciendo la motivacióncrímenes y un desenlace nuevo, más vital.

El sistema figurativo del romance cruel no es rico. Hay un pequeño número de personajes en él, muy opuestos entre sí en sucualidades espirituales, intenciones, posición de vida. En el romance, así, se conserva la división de los héroes en positivos y negativos, tradicional para las obras folklóricas. En la tira del mal están el padre asesino, el albacea ciego de la voluntad de la joven esposa ("Como en el cementerio de Mitrofanovsky ..."), la malvada madrastra ("En la ciudad de Petrov"), la fratricida hermana ("La hermana envenenó al hermano"), la traidora amada ("En una noche tormentosa"), hermano seductor ("El hermano invitó a su hermana a dar un paseo"), hija desagradecida ("Acerca de un incidente de pesadilla"). Se les oponen los niños que sufren inocentemente ("En la ciudad de Petrov"), los amantes suicidas abandonados ("En silencio sobre los sauces se mecen como un río. Pero el lugar principal entre los héroes de un romance cruel. están ocupados por los llamados "inocentes culpables", "criminales justificados", héroes que cometieron un crimen, por así decirlo, en contra de su voluntad. Este es el amante desafortunado que apuñaló a Olya debido a su comportamiento frívolo.hipocresía y coquetería (“Cornflowers”), una niña engañada y abandonada que, desesperada, le dispara a la nueva novia de su amado y lo apuñala con una daga (“Érase yo sentada en el piano”). Confesión expuesta en la obra. sus almas inclinan al oyente hacia la justificación de los héroes: evocan sentimiento,

compasión, y la cruel sentencia concluida al final del romance se percibe como un castigo inmerecido. La intensidad emocional de las pasiones a menudo termina para el intérprete y el oyente con lágrimas de empatía por los personajes. en este mas rasgo obras de este género.

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1 Balashov D. M. La historia del desarrollo de la balada rusa. - Petrozavodsk, 1966.

2 Zueva T.V., Kirdan B.P. Folclore ruso: un libro de texto para la educación superior. gerente M.: Nauka, 2002.

3 canciones históricas. Romancero / Comp., preparado. textos de S.N. Azbelev. M., 1986

4 Propp V.Ya. Poética del folklore. M, 1998.

"Cruel Romance" tiene lirismo y melodía en su inicio, fluyendo hacia una historia sobre el futuro destino de los héroes.

Allí, mucho más allá del río, se encendieron las luces,

El amanecer ardía en el cielo despejado.

Cien jóvenes combatientes de las tropas de Budenovsk.

Galopé por los campos para el reconocimiento.

"Pasión, expresión, una oleada de emociones y sentimientos, por ejemplo, la muerte debido a la traición de alguien, es una trama tradicional para un" cruel "romance"

Ya desde el comienzo de la narración del romance, uno puede fácilmente suponer que el héroe se encuentra en un triste destino mortal.

Tema guerra civil se sitúan en la obra como hilo argumental principal. Hay una cierta transferencia de emociones al oyente, que lo envuelven como un tren. Como dice la propia canción:

"Estas son cadenas de la Guardia Blanca".

balada romance cruel folklore

Como resultado predicho en la trama, sugiere acción militar, participación en las batallas de lucha del héroe, con énfasis en el hecho de que evitar la muerte es inevitable aquí.

Y sin miedo el destacamento cabalgó contra el enemigo,

Se produjo una sangrienta batalla.

Y el joven luchador de repente agachó la cabeza -

El corazón de Komsomol está perforado ... "

Todos los componentes del "romance cruel" y las tramas de baladas en este trabajo están presentes.

Conclusión

Las similitudes entre los géneros de la balada y el "romance cruel" son bastante palpables. Se observan especialmente tramas de baladas en la descripción de la realidad circundante, así como patetismo. argumento, tragedia y realismo. Una trama inesperada y un conflicto con final trágico. Psicologismo y similar lirismo, o más bien lírico-épico. Estos hechos apuntan a la suposición de que la balada se fusionó con el romance urbano, lo que resultó en el surgimiento del género: "romance cruel". Las diferencias entre los géneros son insignificantes, pero existen. No siempre el clímax de la balada es la muerte, u otro desenlace fatal correspondiente al género del "romance cruel". Pero la tragedia está presente en ambos géneros. Las similitudes y diferencias de los géneros descritos anteriormente indican que la trama de la balada en un romance cruel se ubica como base.

Según F. M. La línea de diferenciación de Selivanov entre la balada urbana y el "romance cruel" como tal no existe, además, destaca estos tipos de folclore según un argumento característico: las historias "crueles" que hablan de represalias, asesinatos, etc., son las última transformación de la balada tradicional.