Необичайната съдба на "Портрета на Адел Блох-Бауер" - една от най-скъпите картини на Густав Климт. „Златната Адел

Богат евреин разбира, че жена му изневерява с художник. Той поръчва портрет на жена си от съперник за огромна сума. 4 години за скици. Резултат: страхотна снимка. Въпреки че любовта, разбира се, отмина.

Какъв морал може да има в една история, включваща Адолф Хитлер, 135 милиона долара, Джордж У. Буш, гениалния Густав Климт, фаталната жена Адел Блок Бауер, правителството на САЩ и народа на Австрия.

Няма морал, но има преследване и саможертва, предателство и отмъщение, любов и омраза. Вероятно вече се досетихте, че говорим за картината на Густав Климт "Портрет на Адел Блох-Бауер" или "Златната Адел", тази картина се нарича още "Австрийската Мона Лиза".

И всичко започна така:

1904 г Фердинанд Блох-Бауер вървеше по павирания тротоар, подсвирквайки си весела мелодия, размахвайки бастуна си, понякога спираше и се покланяше любезно на господата, които срещаше.

Той вече е решил всичко за себе си. Отначало, разбира се, той искаше да я убие, но в еврейските семейства не е обичайно да се убиват съпруги за измяна. Той също не можеше да се разведе, в еврейските семейства не е обичайно да се развеждат. Особено в такива семейства като него и съпругата му Адел – в елитните семейства на австрийската еврейска диаспора. В такива семейства брачните съюзи се сключват завинаги. Парите трябва да отиват към парите, капиталът към капитала. Този брак беше одобрен от родителите и от двете страни. Бащата на Адел, Мориц Бауер, голям банкер, председател на Асоциацията на австрийските банкери, дълго време търсеше достойни ухажори за дъщерите си и избра братята Фердинанд и Густав Блох, които се занимаваха с производство на захар и имаха няколко предприятия чиито акции непрекъснато нарастваха.

Цяла Виена пирува на сватбата, а след сливането на капиталите и двете семейства стават Блох-Бауер. И сега най-голямата захарна фабрика в Европа, Фердинанд Блох-Бауер, вървеше по тротоара и усещаше как на главата му растат разклонени рога под луксозна сатенена шапка. Само мързеливите не обсъждаха вихрен романссъпругата му Адел и художникът Густав Климт. Той не спал много нощи подред, лежал и се взирал в тъмнината, докато не измислил своето отмъщение. Аделке... Така я нарече, не Адел, а Аделка.

Адел Блох Бауер.

Въпреки че не беше толкова образован и начетен като Адел, той също знаеше нещо и можеше да знае например, че древните индийци, за да разделят влюбените, ги приковавали един към друг и ги държали заедно, докато започнат да мразят един друг приятел толкова много, колкото и наскоро обичани.

Тази идея му дойде насън. Ще му поръча (Климт) портрет на Адел! И нека Климт направи 100 скици, докато не започне да става от нея. Той няма да може дълго време, трябва да смени модели, любовници, наложници, жени около него, иначе ще се задуши. Нищо чудно, че му се приписват четиринадесет извънбрачни деца. Нека рисува този портрет няколко години! И нека Аделка види как чувствата на Климт изчезват. Нека разбере за кого го е разменила, Фердинанд Блох-Бауер! И те не могат да бъдат разделени. Договорът е сериозна работа. И в договора глоба, надвишаваща десетократно сумата на договора. Фердинанд лесно може да фалира Климт.

Емилия Фльоге и Густав Климт

Той мечтаеше, че захарната му империя се разпада на малки захарни парчета и малките човечета отнесоха всичко на малките си норки, а той остана само с портрета на жена си Адел. Фердинанд решава да поръча портрет на Адел от Климт и да нарече картината „Портрет на Адел Блох-Бауер“, като по този начин увековечи фамилното му име.

Гален от властите, Климт беше много модерен и търсен художник, а картините му бяха добра инвестиция и Фердинанд много добре разбираше това. За няколко последните годиниКлимт и брат му пътуваха из цялата страна, украсявайки или павилиона с минерални води в Карлсбад, или столичния Бургтеатър, или вилата на императрица Сиси. На двадесет и шест години Климт получава Златния орден за заслуги, на двадесет и осем - Имперската награда.

Затова Фердинанд много внимателно подготви договор с Климт, най-добрите му адвокати се занимаваха с този въпрос и сега беше важно Климт да подпише документите.

Когато Фърдинанд се прибра, Адел се беше излегнала на дивана във всекидневната и пушеше, както обикновено, пурета в мундщук. Тя обичаше ябълков тютюн. Нейната слаба, гъвкава фигура приличаше на пантера на почивка, беше толкова грациозна. Фините черти и тъмната коса бяха добри. Адел е свикнала да бъде щастлива, „да не прави нищо“. Тя е израснала в много богато семейство, заобиколена от армия от слуги. В онези дни по някаква причина момичетата не можеха да учат в университета, но родителите на Адел й дадоха добро домашно образование. Адел беше много романтична дама, тя четеше класиката на четири езика и по невероятен начин съчетаваше болезнено въздушната крехкост с гордата арогантност на милионер. В брака Адел се забавляваше с поддръжката на моден салон, където се събираха поети, художници и всички цветни. светско обществоВиена. Там те срещнаха Густав.

Адел Блох Бауер.

Влизайки в хола, Фердинанд покани Адел да се преоблече, както беше поканил Климт на вечеря. При споменаването на Климт Адел пламна и това не убягна от очите на съпруга й. Густав Климт пристигна без забавяне, за всеки случай, като взе със себе си рамка за картината. Много интересно, но той винаги започваше с рамката. Брат му направи красива рамка и Климт вписа своя шедьовър там. Вечерята премина тихо, с изключение на факта, че Густав и Адел упорито отказваха да се погледнат. Фердинанд, напротив, беше весел и постоянно се шегуваше.

След вечеря тримата се събраха в хола. И между тях имаше приблизително такъв диалог.

Фердинанд Блох-Бауер

Фердинанд(официално):

Г-н Климт! Вероятно вече се досетихте, че ви поканих да направите поръчка и затова донесох носилка с мен? Бих искал да ви поръчам необичаен портрет на жена ми Адел.

Климт: - Защо трябва да е необичайно?
Фердинанд:- Фактът, че трябва да продължи поне няколко века!
Климт(заинтересовано): - Интересно, интересно ... няколко века. не знам Интересно ми е да изобразя най-важните моменти от живота на един човек: Зачатие, Бременност, Раждане, Младост, Пладне на живота, Старост..

Фердинанд: - Но Библията е написана от хора, Сикстинската мадоначовек е рисувал и тези творби живеят векове! Затова направете портрет на жена ми, като Мадоната на Австро-Унгарската империя, и оставете този портрет да живее векове!
Климт:- Поставихте пред мен много трудна задача!

Фердинанд:- И не бързаме. Ще ти платя добър аванс, за да не мислиш за пари.
Климт:- Такава картина може да изисква допълнителни разходи.
Фердинанд:- Например?
Климт:- Например, бих искал да украся роклята със златни плочи ...
Фердинанд:- Ако ще украсите роклята на жена ми със злато и ще привлечете вниманието към долната част на картината, тогава ще купя огърлица с надеждата да привлека вниманието към горната част на картината.
Адел(иронично): - Сега вече ме разделихте целия. Всичко, което трябва да направя, е да „скръстя ръце на гърдите си“, за да привлека вниманието към средната част на картината.

Колекционерска монета с фрагмент от "Адел" с номинал 50 евро. Пазарна стойност 505 евро.

Фердинанд:- Бих искал в портрета на жена ми да няма голи места, както вашия портрет на Джудит.

Климт:- Разбира се. Ще направя скица и едва след Вашето одобрение ще започна основната работа.

Виждайки сумата на договора, Густав Климт го подписва, без дори да го прочете. Разбира се, той подозираше, че е брилянтен художник, но цената, която Фердинанд му предложи, просто го зашемети.

За този портрет Климт е написал около сто скици. И завърши работата по него след четири години.

Фердинанд беше доволен. Картината беше завършена (и в края на краищата много картини останаха недовършени) и напълно съответстваше на неговия план. Тя и Адел го окачиха в хола на дома си във Виена.

Очевидно връзката между Климт и Адел постепенно изчезна. Известно време след началото на работата по картината Адел се разболя и Климт трябваше да си вземе дълги почивки от работа.

Адел беше болна и в същото време пушеше много, най-често прекарвайки целия ден, без да става от леглото. Бог така и не им даде деца с Фердинанд. Три пъти се опитвала да роди и всеки път децата умирали. Всичките ми неизразходвани майчина любовАдел прехвърли децата на сестра си на своите деца, подчертавайки племенницата си Мария Блок-Бауер. Мария често идваше да седи с болната си леля, обсъждаха най-новите модни тенденции и стилове на рокли за първия бал на Мария. Както и картини на художника Климт, от които вече има повече от десет екземпляра в къщата на Адел и Фердинанд.

Фердинанд прекарва времето си, посвещавайки го на работата си в своята захарна империя. Той никога не е казвал на Адел, че знае за връзката й с Густав.

С течение на времето Първата световна война наближаваше. „Златният период“ в живота на Климт приключи, отстъпвайки място на депресиращи картини, изобразяващи смъртта и края на света. Климт беше много трудно да понесе събитията, които се случват в света. Войната му се отрази пагубно. А на 52 години, през 1918 г., Климт внезапно умира от инсулт в ателието си, в ръцете на вечната си спътница Емилия Флеге.

Адел го надживява със седем години и умира през 1925 г., след като умира тихо след менингит. Преди смъртта си Адел моли Фердинанд да завещае три картини, включително "Портрет на Адел Блох-Бауер" виенския музейБеседка.

Фердинанд живее сам, животът му става все по-труден и по-труден, когато Австрия става част от Германия през 1938 г. и нацистите започват да преследват австрийски евреи. През същата година Фердинанд успява да избяга в Швейцария, оставяйки цялото си имущество на грижите на семейството на брат си.

Картината остана в хола, наближаваше Втората световна война.

Густав Блох-Бауе, братът на Фердинанд, беше съпруг на сестрата на Адел. В семейството им имаше пет деца, същата Мария, която посети Адел по време на болестта й, беше най-малката. Колкото и да е странно, те живееха много скромно, обличаха се просто и на децата им позволяваха само най-евтиния италиански сладолед. Извън семейния захарен бизнес бащата на Мария беше добър музикант и приятел на Ротшилд, който донесе виолончело Страдивариус в къщата им, а след това почти всички, които не бяха безразлични към високо изкуствоВена.

Когато Мария беше тийнейджър, тя имаше нежно приятелство с Алоис Кунст, от гимназията, която беше недалеч от тази, в която учеше. Тя често го канеше в къщата на леля си Адел и заедно разглеждаха картината. Мария дори покани Алоис на първия си бал. И това означаваше, че Алоис беше представен и одобрен от родителите на Мария, които го смятаха за културен и образован млад мъж. А леля Адел позволи на Мария да сложи диамантената си огърлица, в която позира на Климт. И Мария запомни този бал за цял живот. И с Алоис знаеха, че картината има своя собствена тайна. Ако погледнете Адел под определен ъгъл, и си пожелайте нещо, след което по ъгълчетата на устните можете да определите дали Адел се усмихва или се намръщи. Ако се усмихне, значи желанието ще се сбъдне.

Густав Климт "Танцьор" 1916-1918.

Но Мария се омъжи за друг. Фредерик Алтман беше оперен певец, син на голям индустриалец. Пари до пари, капитал до капитал. Явно родителите му са били по-заможни. Те се женят през 1938 г., в навечерието на германската инвазия в Австрия. Но въпреки уредения брак, Мария много обичаше съпруга си и живя с него през целия си живот. Известната диамантена огърлица, с която Адел Блох-Бауер позира за Густав Климт, й е подарена от чичо й Фердинанд като сватбен подарък.

Когато нацистите започват да преследват австрийски евреи, чичо й Фердинанд бяга в Швейцария, а съпругът й Фредерик е заловен и изпратен в Гестапо. Малко по-късно той попада в концентрационен лагер в Дахау, където хиляди евреи се превръщат в черен дим, след като предават цялото си имущество на германските власти. Гестапо нахлу в къщата на Мария във Виена и отне всички бижута, виолончелото на Страдивариус и просто постави диамантената огърлица на Адел в чанта (има очевидци, че съпругата на Хайнрих Химлер се появява публично няколко пъти по-късно с тази огърлица). Мария не спести нищо и веднага подписа всички необходими документи, в които се отказа от всички движими и недвижими имоти, беше готова на всичко, само и само да спаси съпруга си от смъртта.

концентрационен лагер Дахау

От ден на ден Мария чакаше да й отнесат „Златната Адел“. Тя почти не беше изненадана, когато нейният приятел от училище Алоис Кунст дойде за снимката, придружен от отряд на Гестапо. Кунст си сътрудничи с нацистите, като събира за тях колекция от картини, някои от които се озовават в скривалищата и мазетата на Третия райх. Когато тя попита как може да стане предател, той каза, че така може да направи много повече за Австрия.

Оказва се, че Адолф Хитлер е имал положително отношение към творчеството на Густав Климт. Никъде не се рекламира, но се оказва, че са се срещнали с Климт, когато Хитлер се е опитал да влезе в Академията по рисуване във Виена. И Климт вече беше почетен професор на тази академия. По това време Хитлер изкарва прехраната си, като рисува малки картини на гледки от Виена и ги продава на туристите в ресторанти и таверни. Така той дойде при Климт, за да покаже работата си и може би да вземе няколко урока по рисуване. И Климт, от доброта на сърцето си, обяви на Хитлер, че е гений и няма нужда да взима уроци. Хитлер напуска Климт много доволен и казва на приятелите си, че самият Климт го е разпознал. Хитлер никога не влиза в Академията по рисуване, вместо това те вземат Оскар Кокошка, евреин по националност. Може би затова Хитлер веднъж каза, че омразата му към евреите е чисто лична.

Картини на Адолф Хитлер.

Но тази омраза не докосна картините на Климт, те бяха наредени да бъдат защитени, въпреки еврейския произход на автора.

Когато „Златната Адел“ напусна дома си, фюрерът не я прие в колекцията си, Адел беше отявлена ​​еврейка и, както сами разбирате, такава картина не можеше да виси по никакъв начин в Райхстага или на други места в Нацистка Германия. Ето защо си струва да се съсредоточим върху външния вид на Адел Блох-Бауер. Появата на модела спаси картината от унищожение. Картината я няма. Никой не знае къде е бил портретът на Адел през всичките военни години.

Грижливо пазена... от Алоис Кунст, в перфектно състояние, тя изплува след края на войната и се установява в централния музей Белведере във Виена. И Алоис Кунст стана директор на този музей и продължи внимателно да съхранява реликвата - "австрийската Мона Лиза", неговата любима Адел.

Музей Белведере, Виена.

Фердинанд Блох Бауер умира през ноември 1945 г. съвсем сам. И никой от роднините не можа да го види в последния му път.

Мария и съпругът й имаха късмет, защото познатият на Алтман беше следовател в Гестапо, с когото Фредерик се занимаваше с алпинизъм и веднъж го спаси, измъквайки го от бездната. Бягаха по фалшиви документи. Гестапо ги преследва. Мария си спомни как в самолет, който летеше от Виена за Лондон и вече беше рулирал до пистата, двигателите внезапно се изключиха и влязоха въоръжени гестаповци с картечници. Семейство Алтман седяха вкопчени в столовете си, мислеха, че е зад тях. Но не, изведоха някой друг. Мария Алтман грижливо пазеше скъсаните чорапи, в които тя и съпругът й се изкачиха над бодливата тел. Тя ги смяташе за символ на свободата си. Семейство Алтман се премества първо в Англия, а след това в САЩ. След известно време Мария получи американско гражданство.

Всичко беше спокойно, докато упоритият журналист Хубертус Чернин изрови завещанието на Фердинанд Блох Бауер, оставено преди смъртта му в Швейцария, което анулира всичките му предишни завещания. В това завещание Фердинанд завещава цялото си имущество на своите племенници, децата на брата на Густав Блок Бауер. Капиталът, според него, трябваше да работи за семейството. По това време останала жива само Мария, която вече била на над 80 години. Но Хуберт разбра, че е негово най-добрият час. Въпреки неговата окръжен произход, той беше беден, но обичаше да живее широко. Той разбра, че американският милионер би платил добра сума за такава информация. Така и стана. Мери се смяташе за негов вечен длъжник.

Адвокатът по реституция Рандол Шьонберг, вляво, с наследницата Мари Алтман (вдясно); между тях, Адел Блох Бауер, както може би Климт я е скицирал за известната си картина Die Dame in Gold | Илюстрация: Катарина Клайн

Цяла Австрия се разтревожи като гнездо на стършели! Заглавията на австрийските вестници крещяха: "Австрия губи своята реликва!!!", "Няма да дадем на Америка нашето национално богатство!!!". Към полицията заваляха заплахи, че картината ще бъде унищожена, но няма да отиде в Америка. В крайна сметка дирекцията на музея решава да прибере „Златната Адел“, далеч от опасността, в складовете.

Изненадващо, Джордж У. Буш, използвайки част от лостовете си, не задвижи случая с картините. Той абсолютно не искаше да разваля отношенията с австрийците. Мария Алтман се бори за собствеността си дълги седем години. Съдилищата бяха ангажирани с отговори и излязоха с причини да не разглеждат този случай. Но адвокатите на Мария проведоха разследване и установиха, че Фердинанд Блох-Бауер има чешко гражданство и успя да постигне прехвърляне на съдебното заседание в Съединените щати, тъй като на хартия американският гражданин поиска да легализира волята на чешки гражданин. А какво да кажем за Австрия, попитаха те?

И Австрия се оказа, че няма нищо общо с това. И по решение върховен съдСАЩ Австрия беше задължена да върне пет картини на Густав Климт, включително "Портрет на Адел Блох-Бауер" на законната наследница - Мария Алтман.

Четири картини, които бяха върнати на Мария Алтман заедно с "Портрет на Адел Блох-Бауер"

По часовниковата стрелка: " Бреза горичка.1903", "Портрет на Адел Блох-Бауер-2, 1912", "Къщи в Унтерах близо до Атерзее, 1916", "Ябълково дърво I, 1912"

Мария беше щастлива и не настояваше картините да напуснат Австрия. Поискала да й платят пазарна стойност. За всичките пет картини беше определена цена от 155 милиона долара. Такава сума беше непосилна за австрийското министерство на културата.

Цяла Австрия се вдигна в защита на "Златната Адел". Австрия е предприела безпрецедентни в историята на държавата мерки за спасяване национално съкровище. Водеха се преговори с банки за кредит за закупуване на картини. Освен това правителството на страната се обърна към населението с молба за помощ, възнамерявайки да издаде "облигации на Климт". Обществеността обяви подписка за набиране на средства. Започват да пристигат дарения и то не само от австрийците. Австрийското правителство почти е събрало необходимата сума.

Вълнението, надигнало се около картините, надува пазарната им стойност и Мария решава да вдигне цената до 300 милиона долара. Мария Алтман имаше рядък шанс да влезе в историята на Австрия, като прояви благородство и остави картините на Климт в родината му. Със сигурност не е безплатно и първоначалната оценка от 155 милиона долара се възприема в Австрия като справедливо обезщетение.

Хиляди жители на Виена дойдоха да проведат "Златната Адел", хора дойдоха от цяла Австрия. Тълпи от хора се наредиха по улиците, по които мощите бяха изнесени с бронирани автомобили. Някои хора плачеха. Няма шега, портретът на Адел е символ на Австрия от почти 100 години.

След известно време, за 135 милиона долара, Мария Алтман продаде „Портрет на Адел Блок-Бауер„На Роналд Лаудер, собственик на парфюмерийния концерн „Esty Lauder“. Роналд Лаудер построи нова къща за Златната Адел, която беше наречена „Музей на австрийското и немското изкуство“ И сега картината е там в пълна безопасност.

Журналистът Хубертус Чернин така и не успя да използва парите, получени от Мария Алтман, тъй като почина четири месеца след премахването на картините на Климт. Официалната версия на полицията е "инфаркт".

Мария Алтман почина през 2011 г. на 94 години.

Самата Мария Алтман! На фона на истинска картина "Портрет на Адел Блох-Бауер"

Само си представете, тази възрастна жена видя истинската на живо Адел Блох-Бауер, нейния съпруг Фердинанд Блох-Бауер. Вярно, тя беше само на две години, когато Климт почина. Но гледайки го, усещате пълната реалност на събитията, които са се случили - невероятната история на страхотна картина.

Златната Адел е много популярна в света.

Тя пише поезия:

От какви далечни земи непознати за мен
Влизала ли си в живота ми, златна Адел?
Вратът ти е извит, устните ти са розанели -
Всичко е толкова прекрасно в теб, златна Адел...

Твоите натъжени очи сладък хмел
Рани душата със забравен сън, ма Бел,
И пречупване нежни ръце, и руж пастел -
Всичко си само ти, само ти - златна Адел...

Вие седите на трона като кралица ... Наистина
Краткият ти живот е като люлка
Ще проблесна ли, мъдро постигайки фатална цел?
Чакай малко! Бъди с мен, златна Адел...

Възпроизвежда се възможно най-добре.

Всички участници в събитията отидоха в друг свят, а Златната Адел е жива и ще живее векове, както искаше Фердинанд Блох-Бауер.

P.S. Ако искате, има добра селекция от картини и скици на Климт, 417 творби. Само там "Целувка" с отворени очи. Не можем да го обясним.

Историята на картината, известна на целия свят като "Златна Адел" или " Австрийска монаЛиза”, може да се нарече детектив. Причината за създаването му беше отмъщението на съпруга за любовната афера на жена му с художника Густав Климт, картината остава непокътната по време на Втората световна война и в следвоенния период "Портрет на Адел Блох-Бауер"става обект на спорове между Австрия и САЩ.

Адел Блох-Бауер

През 1904 г. заводът за рафиниране на захар Фердинанд Блох-Бауер разбира за изневярата на жена си. Цяла Виена говореше за аферата между Адел и художника Густав Климт. Той намери в любовни авантюринеизчерпаем източник на вдъхновение, неговите многобройни хобита бяха широко известни. И за да може съперникът бързо да се насити и да напусне любовницата си, съпругът на Адел измисли оригинален начин: той поръча на Климт голям портрет на съпругата си с надеждата, че позирайки и твърде често до художника, тя бързо ще му омръзне.

Густав Климт

Фердинанд подходи сериозно към въпроса за изготвянето на договор: той знаеше, че Климт е търсен художник и картините му са печеливша инвестициякапитал. Освен това по този начин щял да увековечи фамилното си име.

Г. Климт. Портрет на Адел Блох-Бауер I, 1907 г

Адел Блох-Бауер беше господарка на моден салон, където се събираха поети, художници и други представители на творческия елит на Виена. Ето как си спомня нейната племенница Мария Алтман: „Страдаща, постоянно страдаща от главоболие, пушеща като парен локомотив, ужасно нежна и отпусната. Прочувствено лице, самодоволно и елегантно.

Г. Климт. Портрет на Адел Блох-Бауер II, 1912 г

Художникът се съгласи с предложението да нарисува портрет на Адел. Размерът на наградата беше много приличен. Климт работи 4 години, през което време създава около 100 скици и известната Златна Адел. Ако художникът и моделът имаха някаква връзка, тогава през това време те наистина спряха.

Г. Климт. Скици за портрет на Адел Блох-Бауер

През 1918 г., на 52-годишна възраст, Климт умира. Адел го надживява със 7 години. Преди смъртта си тя моли съпруга си да завещае три картини, включително нейния портрет, на музея Белведере. До 1918 г. портретът е на разположение на семейство Блох-Бауер, а от 1918 до 1921 г. - по австрийски държавна галерия. През 1938 г. Австрия става част от нацистка Германия. Поради началото на еврейските погроми Фердинанд трябва да напусне дома си и цялото си имущество и да избяга в Швейцария.

Густав Климт

По време на войната колекцията е конфискувана от Германия и прехвърлена в австрийската галерия. защото еврейски произходавторът и моделите, тези платна не са попаднали в колекцията на фюрера, но все пак не са били унищожени. Твърди се, че Хитлер се е срещнал с Климт в онези дни, когато се е опитал да влезе в Академията по рисуване във Виена, и той е оценил положително работата му. Няма обаче надеждни доказателства за това.

Густав Климт

Г. Климт. Портрет на Адел Блох-Бауер I, 1907 г. Детайл

След войната "Портретът на Адел Блох-Бауер" се озовава в музея Белведере във Виена и щеше да остане там досега, но един ден беше открито завещанието на Фердинанд Блох-Бауер, в което той завеща цялото си имущество на своите племенници - децата на брат му. По това време остава жива само Мария Алтман, която бяга в САЩ по време на войната и получава американско гражданство. Съдебният спор продължи 7 години, след което правото на Мери да притежава пет картини на Густав Климт, включително Златната Адел, все пак беше признато.

Мария Алтман и известен портретнейната леля Адел

Тогава цяла Австрия се разтревожи. Вестниците излязоха със заглавия: "Австрия губи реликвата си!", "Няма да дадем на Америка нашето национално богатство!". Но все пак трябваше да се направи. Мария се съгласи да остави картините в Австрия, ако й бъде платена пазарната им стойност – 300 милиона долара! Но тази сума беше твърде голяма и картините отидоха в САЩ, където бяха закупени за 135 милиона долара от наследницата Роналд Лаудер за неговата галерия в Ню Йорк. Австрийците вече се задоволяват само със сувенири с изображения на Адел Блох-Бауер.

Цяла Австрия се сбогува с националната си реликва

Филми за Густав Климт:

- Климт (2006)

Филмът разказва за страстта на Густав Климт към Лия де Кастро. Историята се разгръща като сложна мозайка от делириума на вече умиращ художник.

- Жена в злато (2015)

Историята на Мария Алтман, която се опитва да постигне справедливост - да върне ценностите, отнети от семейството й от нацистите преди няколко десетилетия. Между културни ценностиЖени известна снимкаГустав Климт "Портрет на Адел Блох-Бауер"

- Булката на вятъра (2001)

За картината на Оскар Кокошка "Булката на вятъра" и романа му с Алма Малер. Климт блесна тук няколко пъти

Густав Климт, Портрет на Адел Блох-Бауер I, 1907 г

Тази история включва: Густав Климт, фаталната жена Адел Блох-Бауер, картина на стойност 135 милиона долара, племенницата Мария Алтман, правителствата на САЩ и Австрия.

ЗА МОДЕЛА И ХУДОЖНИКА

Нека се запознаем с Адел Блох-Бауер.

Бащата на Адел, Мориц Бауер, голям банкер, председател на Асоциацията на австрийските банкери, дълго време търсеше достойни ухажори за дъщерите си и избра братята Фердинанд и Густав Блох, които се занимаваха с производство на захар и имаха няколко предприятия чиито акции непрекъснато нарастваха.

Адел Бауер през 1899 г., на 18 години, се жени за много по-възрастния Фердинанд Блок. Преди това нейната сестра Мария се омъжи за брата на Фердинанд Блок - Густав. И двете семейства взеха фамилното име Bloch-Bauer.

Мария Алтман, племенница и наследница на Адел Блох-Бауер, описва леля си по следния начин: „Постоянно страда от главоболие, пуши като парен локомотив, ужасно нежна и отпусната. Прочувствено лице, самодоволно и елегантно.” Семейството на Фердинанд и Адел принадлежи към избран слой от едрата еврейска буржоазия от този период.

Художници, писатели и известни социалдемократи като Карл Ренер и Юлиус Тандлер се събират в техния салон.Густав Климт е сред художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер.
Приятелството им започва през 1899 г. Адел Блох-Бауер четири пъти става модел за картини на Густав Климт и не подозира, че освен световна слава името й ще бъде замесено и в скандал.

Още през 1901 г. Климт написва "Юдит I", за който самата Адел Блох-Бауер служи като модел, въпреки че този факт не се рекламира никъде. Осем години по-късно Климт пише „Юдит II“ И двете картини са въплъщения на фаталната жена на Климт. Неговата Юдит не е библейска героиня, а по-скоро негова виенска съвременичка, както се вижда от нейната модерна, може би скъпа шия.

Картината "Юдит II" често се нарича "Саломе" в каталози и списания. Критиците на изкуството бяха сигурни, че Климт има предвид типичната Саломе фатална жена, за който в края на века са публикувани книги и платна на Гюстав Моро, Оскар Уайлд, Обри Биърдсли, Франц фон Щук и Макс Клингер.

Приятелят на Климт Алфред Бас пише в дневника си: „Когато видях Саломе на Густав, разбрах, че всички жени, които познавах досега, не са истински. Когато видях неговата "Целувка" - разбрах, че никога не съм обичала истински. Когато видях скеча за "Джудит" - разбрах, че най-лошото е, че изобщо не съм живял, а ако съм живял, това е бил нереален живот"

ИНТЕРЕСНА ВЕРСИЯ

Казват, че съпругът знаел за връзката на съпругата си Адел с Густав Климт и при подписването на договор за нова картина поставил няколко условия, в т.ч.
за художника да нарисува 100 скици.Фердинанд се надяваше, че Адел ще се умори от Климт с толкова дълго позиране. Харесва или не, той беше прав.

През 1903 г. Климт получава поръчка от Фердинанд Блок за официален портрет на съпругата му. През следващите четири години художникът създава повече от 100 скици за картината, преди през 1907 г. да представи на публиката своята "Златна Адел", на която моделът е на 26 години. Художникът дойде с идеята за картината веднага и бяха необходими сто скици, за да се определи точно позицията на ръцете и главата. Този портрет, често наричан "австрийската Мона Лиза", се смята за една от най-значимите картини на Климт.

ДА ПОГЛЕДНЕМ ПО-ОТБЛИЗО ЗЛАТНА АДЕЛ

Елегантна женска фигура седи на стол. свободно пространствоняма над и под него, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително бледа, почти синьо-бяла кожа.

Жената държи ръцете си сключени в динамична извивка пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин засилва визуалното въздействие.Върху обгръщащата фигурата рокля е преметнат шал. Тече, разширявайки се от ръцете до долния ръб на картината. Тук също преобладават златните тонове. Деколтето на роклята е декорирано с тънък бордюр от правоъгълници и широко райе с двоен ред триъгълници.

След това беше използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници. Пелерина с орнамент от спирали, форми на листа и едва маркирани гънки изглежда малко по-лека от рокля.

Казват, че Климт рисува портретите си от голи модели и едва след това покрива телата с плоски декоративни дрехи. Може би е така, но това, което пуританската публика нарича "перверзия", буквално струи от това платно.Но в същото време художникът точно изобразява млада жена, уморена от собственото си уважение, от богат животсе превърна в златна клетка и иска да се освободи.

Естествено са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с преливащата се рокля и мебели, са само маркирани и, превръщайки се в орнамент, стават абстрактни, което съответства на цветовата палитра и форми, използвани от Климт в началото на века.
Фотьойлът, също златен, се откроява на общия фон само благодарение на шарката на спиралите - напълно липсват сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода внася цветен акцент в цялостната гама и помага да се придаде стабилност на фигурата.
През 1912 г. художникът рисува друг портрет на Адел Блох-Бауер.

СЪДБАТА НА КАРТИНАТА

Фердинанд Блох-Бауер придобива в допълнение към първия „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и втория – „Портрет на Адел Блох-Бауер II“, както и още четири пейзажа: „Бреза горичка“, „Замъкът Камер на ез. Атерзее III", „Ябълково дърво I", „Къщи в Унтерах ам Атерзее“.

Завършеният „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ през 1907 г. веднага е изложен в студиото на художника във Виена и се появява през същата година в списание „ немско изкуствои декори“, а след това и на междунар изложбав Манхайм.

През 1910 г. портретът е в зала Климт като част от IX международна изложба във Венеция. До 1918 г. портретът не е бил изложен и е бил на разположение на Фердинанд и Адел Блох-Бауер. От 1918 до 1921г - в Австрийската държавна галерия.

Адел Блох-Бауер умира на 24 януари 1925 г., оставяйки завещание, в което моли съпруга си след смъртта му да прехвърли два нейни портрета и четири пейзажа от Густав Климт на Австрийската държавна галерия.Но той не го направи, прехвърляйки само един пейзаж в австрийската галерия.

По време на войната Фердинанд Блох-Бауер бяга първо в Чехословакия, а след това в Швейцария. Снимки заедно с през по-голямата частСъстоянието му остава в Австрия Състоянието и колекцията му от произведения на изкуството са експроприирани от нацистите. През 1941 г. австрийската галерия купува картините на Климт „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и „Ябълково дърво I“

Адолф Хитлер е имал положително отношение към творчеството на Густав Климт. Те се срещнаха с Климт, когато Хитлер се опитваше да влезе в Академията по рисуване във Виена. Тогава Климт вече е почетен професор на тази академия. По това време Хитлер изкарва прехраната си, като рисува малки картини на гледки от Виена и ги продава на туристите в ресторанти и таверни.

Фердинанд Блох-Бауер умира на 13 ноември 1945 г. в Цюрих. Преди смъртта си той отменя в завещанието си дарението на картини на австрийски музеи.Тъй като Фердинанд и Адел нямат деца, Фердинанд определя за наследници децата на брат си Мария Алтман, Луиз Гутман и Робърт Бентли. Малко преди смъртта си той наема виенския адвокат Ринеш да защитава интересите на наследниците.

През 1946 г. Австрия обявява всички правни актове, създадени от нацистите, за невалидни. Въпреки това, при връщането на конфискувани от нацистите художествени съкровища на собствениците, Австрия използва тактиката на доброволно-принудително предаване на художествени шедьоври на музеите в замяна на разрешение да изнесе основната част от техните колекции от страната.

Същото се случи и с пет картини на Климт: те останаха в Австрийската галерия в замяна на факта, че наследниците на Блок-Бауер успяха да изнесат основната част от колекцията.Изглежда, че историята може да бъде поставена края, но през 1998 г. Австрия прие Закона за реституцията на предмети на изкуството, който задължи връщането на произведения на изкуството, ограбени от нацистите, и позволи на всеки гражданин да поиска информация от музеите за това как произведенията на изкуството са попаднали в техните фондове.

През същата година австрийски журналист, работещ в архивите, открива документи, в които прехвърлянето на картини на Климт в австрийската галерия Белведере е фалшифицирано. Ако си спомняте, Фердинанд Блох-Бауер през 1936 г. подарява на галерията само един пейзаж.

Последваха поредица от статии по тази тема и единственият жив наследник на Bloch-Bauers, американската гражданка Мария Алтман, след като научи за това, се обърна към съда. През февруари 2006 г. известната "Златна Адел" и още четири картини на Климт след процеса "Мария Алтман срещу Република Австрия" с решение на международния съд станаха лична собственост на 79-годишната Мария Алтман, която е живяла от 1942 г. в Лос Анджелис.

В същото време австрийското правителство декларира желанието си да запази произведенията на Климт в страната. Австрия предприе безпрецедентни в историята на държавата мерки за спасяване на националното богатство: водеха се преговори с банки за заем за закупуване на картини, правителството на страната се обърна към населението с молба за помощ, възнамерявайки да издаде „облигации на Климт“.

Обществеността обяви подписка за набиране на средства и дарения започнаха да идват не само от австрийците. Въпреки това цената от 150 милиона долара, поискана от Мария Алтман, скочи за месец до 245, а след това до 300 милиона Анджелис.

Мария Алтман имаше рядък шанс да влезе в историята на Австрия, като прояви благородство и остави картините на Климт в родината му. Разбира се, не безплатно, тъй като първоначалната оценка от 150 милиона долара се смяташе в Австрия за справедливо обезщетение. Но последвалото удвояване на цените и непримиримостта на Алтман, разбира се, не добавиха съчувствие към тази възрастна жена в родината на художника.

Освен това всъщност беше нарушена волята на самата Адел Блох-Бауер, която пожела да прехвърли картините в Австрийската галерия. Парадоксално, нацисткият режим, така да се каже, изпълнява волята на Адел, като прехвърля картините на Климт в галерията. Трябва да се отбележи, че портретите на Адел, въпреки ширещия се антисемитизъм в Австрия по това време, са били изложени в музея по време на нацистката ера.

В началото на февруари 2006 г. повече от четири хиляди австрийци и посетители на Виена дойдоха в галерия Белведере, за да последен пътвижте пет картини на Климт, преминали в частни ръце. "Златна Адел" телефонна картаВиенската галерия Белведере, тя дълги годиние поставен на кориците на каталози и албуми за музея.

На 14 февруари 2006 г. картините отлетяха в чужбина, а още на 19 юни вестниците съобщиха, че Роналд Лаудер е закупил "Портрет на Адел Блох-Бауер I" за 135 милиона долара и го е поставил в своя Нова галерияв Ню Йорк. Сега жителите и гостите на Ню Йорк могат да се възхищават на "Златната Адел", а всички останали могат да видят известна картинаКлимт за сувенири.
Освен два портрета на Адел, бяха предадени и три пейзажа.

На 7 февруари 2011 г. Мария Алтман почина, но нейните наследници, дори и с голямото си желание, не можеха да дарят картините на Климт на австрийската галерия Белведере, тъй като всички те вече бяха продадени на частни лица.

Вижте текст с илюстрации тук.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

Густав Климт "Портрет на Адел Блох-Бауер" I, 1907, масло върху платно, 138×138 см, Нова галерия, Ню Йорк

В галерия в Ню Йорк, най-скъпата
картина на съвременната история.
„Адел Блох Бауер“ от Густав Климткупен за 135 милиона долара от Роналд Лаудер, наследник на козметичната империя Estee Lauder.

Юдит I (детайл) 1901 г
Портрет на Адел Блох-Бауер (детайл) 1907 г
Портрет на Адел Блох-Бауер (детайл) 1912 г

Адел Блох-Бауер (1881-1925)

Дъщеря изпълнителен директорВиенски банков съюз Мориц Бауер. Адел Бауер през 1899 г., на 18 години, се жени за много по-възрастния Фердинанд Блок.
Преди това нейната сестра Мария се омъжи за брата на Фердинанд Блок - Густав. И двете семейства взеха фамилното име Bloch-Bauer.

Те принадлежаха към избрана част от едрата еврейска буржоазия от периода Fin de siecle (края на века). В салона на Фердинанд и Адел Блох-Бауер, художници, писатели и
социалдемократически политици като Карл Ренер и Юлиус Тандлер.

Адел Блох-Бауер четири пъти става модел за картини на Густав Климт и не подозира, че освен световна слава, името й ще бъде замесено и в скандал. Но да започнем по ред.

Мария Алтман, племенница и наследница на Адел Блох-Бауер, която ще бъде обсъдена по-долу, описва леля си по следния начин:
„Страдам, постоянно страдам от главоболие, пуша като парен локомотив, ужасно
мека и тъмна. Душевно лице, самодоволно и елегантно.

Сред художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер, е Густав Климт, който от 1899 г. е приятел с Адел Блок-Бауер.
Още през 1901 г. Климт пише "Юдит I", полуакт, изобразяващ библейската Юдит. Самата Адел Блох-Бауер послужи като модел, въпреки че този факт не беше рекламиран никъде.

Юдит I и осем години по-късно Юдит II са въплъщения на архетипа на Климт за фаталната жена. Неговата Юдит не е библейска героиня, а по-скоро негова виенска съвременичка, както се вижда от нейната модерна, може би скъпа шия. Според публикациите на Берта Цукеркандъл, Климт е създал дори тип жена вамп
много преди Грета Гарбо и Марлене Дитрих, които го олицетворяват, да се появят на екрана. Горда и свободна, но в същото време мистериозна и чаровна, фаталната жена цени себе си по-високо от мъжкия зрител.



Юдит I 1901 Галерия Белведере, Виена
Юдит I (в рамка) 1901 г

Картините на Климт не могат да се разглеждат отделно от луксозните рамки. Първата версия на рамката за Джудит I е направена случайно от брата на художника, бижутера Георг Климт.
Орнаментът в картината също е пренесен върху рамката по тогава много популярния начин, предложен от прерафаелитите.

Картините за Джудит са създадени под влиянието на Византийско изкуство, която Климт изучава по време на пътуване до Равена.
Желаният контраст между триизмерната пластичност на фино нарисувано и меко рисувано лице и двуизмерната повърхност на орнамента е отличителна чертатези снимки. „Фотомонтажният ефект“ засилва техния чар.

Интересен детайл:
Всички картини на ранния Климт са родени под влияние на бъдещата им рамка. Тоест, първо братът на художника му донесе рамка, а след това беше създадена картина, която, както изглеждаше на Климт, трябваше да съответства на рамката.

Без съмнение Климт намира в Джудит обобщаващ символ на справедливостта, която една жена упражнява над мъж, който изкупва вината си със смърт.
В тази библейска фигура Ерос и Смъртта са обединени в познат съюз, който fin de siecle (краят на века) намира за толкова интригуващ.

През 1909 г. е създадена "Джудит II" - и на това платно е много вероятно да е изобразена и Адел.



Галерия Юдита II 1909 г съвременно изкуство, Венеция
Юдита II заедно с рамка 1909 г

Както пише Жил Нере, Климт ясно рисува „смъртния оргазъм“ на фатална жена, а не портрет на добродетелна еврейска вдовица.

Юдит Климт трябваше да дразни тази част от виенското общество (в
иначе готов да приеме неговите нарушения на табуто), което се наричаше еврейска буржоазия. Климт наруши религиозните забрани и публиката не повярва на очите си.
Коментатори спекулират, че Климт трябва да е сгрешил, като е твърдял, че тази френетична, почти оргазъм жена, с нейните полузатворени очи и леко отворени устни, е била благочестива еврейска вдовица и дръзка героиня.

Хората бяха сигурни, че Климт има предвид Саломе, типичната fin de femme fatale, която вече е пленила толкова много артисти и мислители, от Гюстав Моро до Оскар Уайлд, Обри Биърдсли, Франц фон Щук и Макс Клингер.
И картината "Джудит II" от най-добри намерения постоянно се наричаше "Саломе" в каталози и списания. Остава неизвестно дали Климт е приписал на своята Юдит чертите на Саломе; но каквито и да са намеренията му, резултатът е най-красноречивото описание на Ерос и фантазиите. съвременен художникфатална жена.

Неговият колега и приятел Алфред Бас пише в дневника си: "Когато видях Саломе на Густав, разбрах, че всички жени, които познавах досега, са фалшиви. Когато видях неговата Целувка, разбрах, че никога не съм обичал. Когато видях скицата за "Джудит" Разбрах, че най-лошото нещо е, че изобщо не съм живял, а ако съм живял, не съм живял
живот."

През 1903 г. Климт получава поръчка от Фердинанд Блок да нарисува портрет на съпругата му. През следващите години художникът създава повече от 100 скици за картината, преди през 1907 г. да представи своята "Златна Адел" на публиката. Портретът показва Адел на 26 години.



„Портрет на Адел Блох-Бауер I“ 1907 Галерия за модерно изкуство, Ню Йорк

Тази картина е известна още като "Златната Адел" или "Австрийската Мона Лиза".
Смята се за една от най-значимите картини на Климт и австрийския сецесион като цяло.
Трябва да се отбележи, че основната идея на картината вече е съществувала в това ранна фаза. Единствено точната позиция на модела остана спорна, най-вече позицията на ръцете и главата.
Показаните тук четири скици са нарисувани с черен тебешир.





Етюди за "Портрет на Адел Блох-Бауер I" 1903 г

Ако в творбата "Джудит и Холоферн" Адел Блох-Бауер се представи под псевдонима Джудит, тогава в тази картина тя е нейният собствен човек.

Тук са очевидни всички характеристики, които отличават „златния период“ на Климт: комбинация от реализъм в изобразяването на лицето и ръцете с абстрактни пейзажи, плавно преливане едно в друго и обратно, екзотична символика, която изпълва облеклото на героинята и заобикалящ фон, едва доловима пикантна атмосфера.
Казват, че Климт рисува странните си портрети от голи модели и едва след това покрива телата с плоски декоративни дрехи.
Може би това е така: това, което пуританската публика нарича "перверзия", буквално струи от това платно. Но това не е "корупция", а по-скоро умора от собственото им уважение, превърнало се в златна клетка, и желание да се освободят.

Портретът на Адел Блох-Бауер принадлежи към златния период в творчеството на Климт. През 1903 г., по време на пътуване до Италия, художникът се вдъхновява от богато украсените със злато църковни мозайки в Равена и Венеция, чийто древен език той пренася в модерни форми визуални изкуства. Той експериментира с различни техники за рисуване, за да придаде нов облик на повърхността на творбата си. В допълнение към живопис с маслени боитой използва техниката на релеф и позлата.
Естествено са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с леещата се рокля и мебели, е само посочен, превръщайки се в орнамент, става абстрактен и не придава
без пространствена ориентация, което съответства на цветовата гама и форми, използвани от Климт през 1898-1900 г. Климт се възхищава на византийското, минойското, микенското и египетското изкуство, както и на средновековната религиозна живопис в Италия. В допълнение, формите на платното отразяват влиянието на японския стил, който беше модерен по това време в Европа.
изкуството на графиката и живописта Укийо-е от периода Едо. Не на последно място човек усеща черти на характера френски импресионизъм, който е известен в Австрия до голяма степен благодарение на Виенския сецесион.

Лицето и ръцете, реалистично изрисувани в студени цветове, са визуалната доминанта във възприемането на картината, открояваща се от останалите елементи, изпълнени орнаментално. Композицията на платното е разделена на две вертикални части: вдясно е изобразена Адел Блох-Бауер, лявата част е почти празна и съдържа само намек за интериора. Долната трета от платното е изпълнена с подгъва на нейната рокля. Густав Климт отказа да изобрази перспективна дълбочина в картината, предпочитайки плоскостта. Декоративното злато на фона измества очертаното пространство на заден план. Стените, столът и роклята на модела се оказват просто двуизмерни фигури, разположени една до друга.

Грациозна женска фигура, която може да се види при по-внимателно разглеждане, седи в кресло. Над и под него няма свободно място, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително блед, почти синьо-бял карамфил. Жената държи ръцете си сключени в динамична извивка пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин засилва визуалното въздействие.

Върху фигуралната рокля е наметнат шал. Тече, разширявайки се от ръцете до долния ръб на картината. Тук също преобладават златните тонове. Деколтето на роклята е декорирано с тънък бордюр от правоъгълници и широко райе с двоен ред триъгълници. След това е използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници (вижте символиката на Всевиждащото око). Пелерина с орнамент от спирали, форми на листа и едва маркирани гънки изглежда малко по-лека от рокля. Фотьойлът, също златен, се откроява на общия фон само благодарение на шарката на спиралите - напълно липсват сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода внася цветен акцент в цялостната гама и помага да се придаде стабилност на фигурата.

Завършеният "Портрет на Адел Блох-Бауер I" през 1907 г. веднага е изложен в студиото на художника във Виена и през същата година се появява в списанието "Германско изкуство и декорация", а след това и на международната художествена изложба в Манхайм. През 1910 г. портретът е в зала Климт като част от IX международна изложба във Венеция. До 1918 г. портретът не е бил
е изложена и е била на разположение на Фердинанд и Адел Блох-Бауер. От 1918 до 1921г в Австрийската държавна галерия.

Пет години по-късно, през 1912 г., Климт рисува друг портрет на Адел Блох-Бауер.



"Портрет на Адел Блох-Бауер II" 1912 г

Фердинанд Блох-Бауер придобива в допълнение към първия „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и
вторият - "Портрет на Адел Блох-Бауер II", както и още четири пейзажа: "Бреза горичка", "Замъкът Камер на езерото Атерзее III", "Ябълково дърво I", "Къщи в Унтерах ам Атерзее". Придобит е и „Портрет на Амалия Цукеркандъл“.

Адел Блох-Бауер умира на 24 януари 1925 г., оставяйки завещание, в което моли съпруга си да дари два нейни портрета и четири пейзажа от Густав Климт на Австрийската държавна галерия след смъртта му.
При произнасянето на завещанието съпругът й се съгласил
изпълни волята на починалия, но не го изпълни напълно, той даде на галерията само един пейзаж на Климт. Пейзажът "Замъкът Камер на езерото Атерзее III" той представя през 1936 г. на австрийската галерия Белведере.

В изложбата участва "Портрет на Адел Блох-Бауер I" от 1937 г. Австрийско изкуствов Париж и Берн.

Когато след аншлуса на 12/13 март 1938 г. Австрия става част от Третия райх, евреинът Фердинанд Блох-Бауер бяга първо в Чехословакия, а след това в Швейцария. Картините, заедно с по-голямата част от състоянието му, остават в Австрия.
Райнхард Хайдрих живее в лятната си резиденция на Фердинанд Блох-Бауер след анексирането на Чехословакия. Фердинанд Блох-Бауер умира на 13 ноември 1945 г. в Цюрих. Преди смъртта си той отменя в завещанието си дарението на картини на австрийски музеи.

Тъй като семейство Блок-Бауер няма деца, Фердинанд Блок-Бауер назначава децата на брат си, Мария Алтман, Луиз Гутман и Робърт Бентли, за свои наследници. Малко преди смъртта си той наема виенския адвокат Ринеш да защитава интересите на наследниците.

Голяма колекция от произведения на изкуството на Блок-Бауер, включително пет картини на Климт (включително „Златната Адел“ сред тях), беше конфискувана Нацистка Германияи дарени на Австрийската галерия. През 1941 г. австрийската галерия купува картините на Климт „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и „Ябълково дърво I“.

През 1946 г. Австрия обявява всички правни актове, мотивирани от нацистката идеология, за нищожни.
Въпреки това, когато връща на собствениците художествените съкровища, конфискувани от нацистите, Австрия използва тактика срещу собствениците
доброволно-принудително предаване от тях на художествени шедьоври на музеи срещу разрешение да изнасят основната част от колекциите си от страната. Същото се случи и с пет картини на Климт: те останаха в австрийската галерия - защото наследниците на Блок-Бауер успяха да изнесат основната част от колекцията.

През 1998 г. Австрия прие Закона за реституцията на изкуството, който изискваше връщането на изкуството, ограбено от нацистите, и позволяваше на всеки гражданин да иска от музеите информация за това как изкуството е попаднало в техните колекции.

През същата година австрийски журналист, работещ в архива, открива документи
разпитване официална версияпоявата на картини на Климт в Австрийската галерия (като че ли са дарени от Фердинанд Блох-Бауер през 1936 г.). Последваха поредица от статии по темата.

Единственият жив наследник на Bloch-Bauers, Мария Алтман, американска гражданка, след като научи за този правен конфликт, се обърна към съда.


Мария Алтман е наследницата на семейство Блох-Бауер.

През февруари 2006 г. известната "Златна Адел" и още четири картини на Климт след процеса "Мария Алтман срещу Република Австрия" с решение на международния съд станаха лична собственост на американски гражданин 79 годишенМария Алтман.

Австрийското правителство декларира желанието си да запази работата на Климт в страната.
Австрия предприе безпрецедентни в историята на държавата мерки за спасяване на националното богатство.
Водеха се преговори с банки за кредит за закупуване на картини. Освен това правителството на страната се обърна към населението с молба за помощ, възнамерявайки да издаде "облигации на Климт".
Обществеността обяви подписка за набиране на средства.
Започват да пристигат дарения и то не само от австрийците. Въпреки това, исканата от Алтман цена скочи от $150 милиона до $245 милиона и след това до $300 в рамките на един месец.

След като Австрия се отказа от правото на първи отказ за закупуване на картини, пет картини на Климт бяха донесени в Лос Анджелис на 14 февруари 2006 г., където Мария Алтман живееше от 1942 г.

Самият факт на продажбата на платната ще наруши волята на Адел Блох-Бауер, която пожела да прехвърли картините в австрийската галерия (в края на краищата Мария Алтман е наследница по нейната линия).
Парадоксално, но волята на Адел беше до известна степен изпълнена от нацисткия режим, прехвърляйки картините на Климт в галерията.
Портрети на Адел, въпреки ширещия се антисемитизъм в Австрия по това време, са били изложени в музея по време на нацистката ера.
Демократичната съдебна система в крайна сметка доведе до нарушаване на желанието на Адел, да не говорим за милионите австрийци, които бяха лишени от националната си икона.

Мария Алтман имаше рядък шанс да влезе в историята на Австрия, като прояви благородство и остави картините на Климт в родината му.
Не безплатно, разбира се, а първоначалната оценка от 150 милиона долара беше възприета в Австрия като справедливо обезщетение.
Но последвалото удвояване на цената и непримиримостта на Алтман и нейните представители, разбира се, не добавиха съчувствие към тази възрастна жена в родината на художника. Между другото, семейство Алтман винаги е било много богато.

През февруари 2006 г. повече от 4000 австрийци и посетители на Виена дойдоха в Белведере, за да видят за последен път пет картини на Климт, които са отишли ​​в частни ръце. Отбелязвам, че „Златната Адел“ беше отличителният знак на галерия Белведере във Виена, дълги години беше поставен на кориците на каталози и албуми за музея. И още на 19 юни вестниците съобщиха, че Роналд Лаудер е закупил "Портрет на Адел Блох-Бауер I" за 135 милиона долара. Оттогава портретът е в Новата галерия, основана от Лаудер в Ню Йорк.

Сега жителите и гостите на Ню Йорк могат да се възхищават на "Златната Адел" и останалите
остава да видим известната картина на Климт върху сувенири.

През 2015 г., The Woman in Gold, режисиран от Саймън Къртис, има премиера с Хелън Мирън и Райън Рейнолдс в водеща роля, който разказва историята на Мария Алтман, която се опитва да върне на семейството портрет на Адел Блох-Бауер – един от шедьоврите, рисувани от Густав Климт.

„365” проучи картините на австрийския майстор, за да разгадае кои са тези жени, които загадъчно ни гледат от неговите платна.

Густав Климт е роден на 14 юли 1862 г. в австро-унгарския град Баумгартен в семейството на гравьора и бижутера Ернест Климт. В семейството имаше седем деца: три момчета и четири момичета. Между другото, и тримата сина на Ърнест станаха художници.

Отначало Густав се научава да рисува от баща си, но след това постъпва във Виенското училище за изкуства и занаяти към Австрийския музей на изкуствата, където специализира архитектурна живопис. Тогава моделът на Густав е художникът Ханс Макарт, представител на академизма. И между другото, за разлика от повечето млади художнициот това време Климт е съгласен с каноните на академичната живопис и не се противопоставя на принципите на консервативната академична рисунка.

Густав, брат му Ернст и техният приятел Франц Мач работят заедно от 1880 г. - те украсяват театри и музеи със стенописи. През 1888 г. Густав Климт е награден със "Златен кръст" - връчен му е от император Франц Йосиф за заслуги към изкуството. Но след известно време в живота на Климт идва решаващ момент: баща му и брат му умират и цялата отговорност за семейството пада върху Густав.

Тези събития не можеха да преминат без следа - артистичен видКлимт се променя, собственият му стил започва да се развива. През 1897 г. Климт оглавява Сецесиона - артистично сдружениеноватори, създадени като противовес на консервативните представители на изкуството. Густав Климт е основоположник на Ар Нуво в австрийската живопис. В неговите творби често можете да намерите ясен силует и орнаментализъм. . В общи линии, Основната тема на творчеството му е женското тяло.Повечето от неговите картини са пропити с еротика.

Портрет на Адел Блох-Бауер I (1907)

Картината е известна още като "Златната Адел" или "Австрийската Мона Лиза".

Адел е дъщеря на главния изпълнителен директор на Виенската банкова асоциация. През 1903 г. Густав Климт получава поръчка за портрет на Адел от нейния съпруг Фердинанд Блох-Бауер, но картината "Златната Адел" излиза едва през 1907 г. - за четири години Климт прави повече от сто скици за нея. Тази картина се счита за една от най-значимите творби на художника.

Портрет на Адел Блох-Бауер II (1912)

Този портрет, наред с други творби на Климт, висеше в дома на Адел, докато семейството й не беше арестувано от нацистите по време на Втората световна война. Австрийският музей, в който картината попадна след войната, отказа да я върне на собствениците. Но след процеса тази и няколко други картини на художника бяха върнати на Мария Алтман, племенницата на Фердинанд Блох-Бауер, през 2006 г.

Юдит с главата на Олоферн

Джудит - героичен образмлада жена, която спаси своя еврейски народ от асирийски плен, като отряза главата на вражеския командир Олоферн.

Историята на Джудит е вдъхновила много художници в историята на световното изкуство. Климт също представя Джудит като съблазнителка, смела и отчаяна. Тук тя е фаталната победителка. Момичето излиза от шатрата на Олоферн, все още полугола, в ръцете си носи главата на врага. Въпреки надменния си вид, героинята на Климт остава крехка и женствена.

Портретът е създаден през 1901 г. Моделът беше неговата любима Адел Блох-Бауер, дъщеря на генералния директор на Виенския банков съюз. Въпреки че Климт не рекламира факта на нейното позиране.

Работата предизвика противоречия. Джудит не беше щастлива в брака и победата над Олоферн се превърна в своеобразно предизвикателство за цялото мъжко общество. Нищо чудно, че Климт я изобрази умишлено чувствена, в златни тонове, което означава символ на триумф.

Три възрасти на жената (1905)

В картината Климт изобразява цикъла на живота: от една страна, спокойна млада жена с дете на ръце, от друга, стара, депресирана жена. Те дори контрастират с цветовете, които създават настроението: младостта е изобразена като ярка, лъчезарна, а старостта е сива и обречена. Изкуствоведите наричат ​​цикъла на живота - един от централни мотивипроизведения на художника.

Даная (1907-1908)

Картината "Даная" е илюстрация на мита за Зевс. Според този мит той се влюбил в момичето Даная и за да я притежава, пролял златен дъжд, след което Даная родила Персей. Климт изхвърля всички детайли и улавя точно момента на любовта между Зевс и Даная. Въпреки факта, че много от картините на художника се характеризират с еротичен мотив, Даная е най-явната от неговите творби.

Дама с ветрило (1917-1918)

Създаване на изображение ориенталска женав тази картина Густав Климт не е изобразил конкретна жена, тук образът е събирателен. Грацията и елегантността послужиха като модели за картината.

Дама с шапка и боа (1909)

Въпреки факта, че виждаме само част от лицето на дамата, почти само с един поглед, художникът успя да предаде в него цялата сила на нейния характер. Въпреки факта, че тялото й е напълно затворено, картината не е лишена от еротика: тя отново предава този поглед, пълен с увереност и мистерия.

Портрет на Фриц Ридлер (1906)

На пръв поглед изглежда, че този портрет на съпругата на държавен служител е изключително скромен. Но това е само на пръв поглед: като погледнем по-отблизо лицето й, виждаме сдържана чувственост: полуотворена уста, руж. Да, и столът, на който седи, е украсен с "паунови очи" - символи със сексуални нюанси.

Надявам се аз (1903)

Герма работи като модел, за да издържа семейството си. След като Герма забременяла, тя искала да напусне работата си, но Климт не можел да позволи на един от любимите й модели да напусне. Получи се много трогателен портрет: въпреки дълбокия поглед на бъдещата майка, изразяващ спокойствие, на заден план се виждат плашещи гримаси, които могат да бъдат дешифрирани като заплахи и страхове за детето.

Девойка (1913)

"Момата" на Климт е историята за превръщането на едно момиче в жена. главен геройснимката спи спокойно, изражението й също е ведро, безупречно, вижда се нощницата. И по това време по-сложни и чувствени жени проникват в нейната мечта, която героиня все още не е станала. Но този свят вече много се е доближил до момичето, обгърнал я е.

Момичето със синия воал (1903)

В тази работа художникът обърна много внимание на косата на модела: той внимателно я изработи, а цветът на фона и воала контрастира красиво с цвета на косата. Те са основната украса на момичето. Въпреки отвореното тяло, картината се оказа умерено сдържана, а не откровено еротична. Има предположение, че моделът е Герма, позната ни от картината "Надежда I".

Текст: Анна Симонаева, София Зубарева