Написана е от В. Набоков малко след сватбата му с Вера Слоним в Берлин през 1925 г. (и, между другото, посветена на нея) и публикувана в берлинското „Слово“ през 1926 г. Това е първият роман на Набоков. Роман за първата, детска любов...
Казват, че Набоков нарекъл „Машенка“ „провалена книга“ и когато я подписвал за някого, нарисувал кукла пеперуда на заглавната страница в знак, че тя все още е далеч от съвършенството... Тогава щеше да има „Лолита“ , „Други брегове“, „Защитата на Лужин“...
Някои смятат романа за автобиографичен, дори въпреки уверенията на самия автор, че никога не „залепва никого в нещата си“.

Действието на романа се развива през 1924 г. в Берлин, в пансион, където живеят емигранти от Русия. Лев Ганин, разглеждайки семейните снимки на съседа си Алферов, внезапно неочаквано разпознава първата си любов в жена си... Машенка... „Чуден, ослепителен спомен за щастие – женско лице, изплувало отново след дълги години ежедневна забрава...“(със)

Нахлуха спомени от детството... Русия преди девет години, тогава той беше на шестнадесет години и докато се възстановяваше от тиф в лятно имение близо до Воскресенск, той създаде за себе си женски образ, който срещна в реалността месец по-късно. Беше Машенка. Те се срещнаха недалеч от имението през цялото лято и след това отново, когато и двамата се преместиха в Санкт Петербург ... и тогава родителите на Машенка я заведоха в Москва и последната им среща във влака може да се нарече случайна ...

И сега тя е съпруга на друг и след няколко дни пристига в Берлин... Ганин си поставя за цел да върне Машенка. Напоил Алфьоров предишния ден, той отива на гарата... Вече няколко мига го делят от щастието. И какво... В последния момент разбира „с безпощадна яснота, че романът му с Машенка е приключил завинаги. Продължи само четири дни - тези четири дни бяха може би най-щастливото време в живота му. Но сега той напълно изчерпа паметта си, напълно се задоволи с нея и образът на Машенка остава с умиращия стар поет там, в къщата на сенките, която самата вече се е превърнала в спомен.(със)

И като вижда шумно приближаващия влак, грабва куфарите си и решава да отиде на друга гара.

Владимир Владимирович Набоков е роден на 23 април 1899 г. в столицата на Руската империя Санкт Петербург в знатно и заможно семейство. През богатата на събития 1917 г. баща му за кратко е сред министрите на правителството на Керенски, а когато болшевиките идват на власт в страната, Набокови са принудени да емигрират. През 1919 г. Владимир постъпва в Кеймбриджкия университет и завършва през 1922 г. През март същата година в Берлин, по време на опит за убийство на ръководителя на кадетската партия Павел Милюков, бащата на Набоков умира, предпазвайки Милюков от куршума на монархически терорист.
Набоков прекарва двадесетте и тридесетте години в Берлин, след това живее в Париж, а през 1940 г. се премества в САЩ. Блестящият ум и отличното чувство за хумор позволиха на Набоков да стане отличен писател. Характерна черта на творбите му е не толкова яркостта на образите, идеите и завъртането на сюжета, колкото майсторското владеене на английски - език, който не е негов роден. Писателят превежда на английски „Словото за похода на Игор“ и „Евгений Онегин“.През 1961 г. той и съпругата му се установяват в Швейцария. Владимир Набоков умира на 2 юли 1977 г. на 78-годишна възраст.

Други произведения:

“Камера обскура”, “Подаръкът”, “Лолита”, “Защитата на Лужин”, книгата с мемоари “Други брегове” и др.

„... Спомняйки си романите от предишни години,

Спомняйки си моята бивша любов..." А. С. Пушкин

Немски пансион за руски емигранти. 6 стаи, номерирани с листове от стар скъсан календар - първите дни на април. Всеки от наемателите някога е живял в руските простори, а сега са принудени да се тълпят тук, сред самота, спомени и надежди. Изглежда, че дори старата сграда копнее за мястото, където никога не е съществувала. „Не можете дори да си представите колко трябва да страда човек, за да получи правото да напусне тук“, думите на стария руски поет Подтягин отразяват тежкото състояние на „затворниците“. През цял век усещаш как тъпотата, бедността и безсмислието се вписват в страниците. „Е, не може всичко да е толкова тъжно!“, мислите си. И наистина, следващата страница е изпълнена с мека и топла светлина - главният герой неочаквано разпознава първата си любов Машенка на снимка, подарена от съсед. Милото момиче е съпруга на недолюбвания Алферов и пристига след няколко дни. Като спасителен пояс тази новина завладява Ганин и го потапя в сладки сънища. Въпреки факта, че вече има връзка с Людмила - също необичана - младежът гради в главата си безоблачно бъдеще заедно с Маша. „Той не знаеше какъв тласък отвън трябва да се случи, за да му даде сили да прекъсне тримесечната си връзка с Людмила, както не знаеше какво точно трябва да се случи, за да може да стане от стола си.” - имаше не просто тласък, а удар с такава сила, че Ганин успя да напусне не само Людмила, но и целия си минал живот. Фаталистът в избелелия, отслабнал мъж вярваше, че съдбата им е дала шанс. Четири дни преди пристигането й, той не можеше да си намери място, очакваше срещата им и живееше с едно нещо - спомени. Но не всичко е толкова просто - Машенка се появи в главата му не в прекрасна самота, а заедно с родната си Русия. Като щастлив призрак от миналото, тя вече не беше любимо момиче, а любимата й Родина, която Ганин безвъзвратно загуби. Четири дни бяха достатъчни, за да може главният герой да охлади пламналите чувства, възникнали сред безнадеждната празнота и го разтърсиха, и да погледне на ситуацията с трезвен поглед. Час и половина преди пристигането на Маша той променя решението си, осъзнавайки, че обича само образа, спомените. Машенка и Русия са се променили еднакво и нека си останат щастието в миналото, а не разочарованието в настоящето. Ганин отива на друга гара и напуска Берлин завинаги.

В.В. Набоков е известен с факта, че започва работата си без лукавство, отразявайки личните си чувства и преживявания. Прецизността и яркостта на детайлите поробват и привличат окото. Всеки обект носи чувства, както и героите, които, бидейки главни и второстепенни, преживяват сериозни възходи и падения. „Машенка“ беше само началото на едно пътуване, родено от проблеми, препятствия и меланхолия. Но именно това е предразположило талантливия автор към успешно литературно бъдеще.

Посветен на жена ми

Спомняйки си романите от предишни години,
Спомняйки си моята стара любов...
Пушкин

Лев Глево... Лев Глебович? Е, как се казваш, приятелю?
Можеш да си изкълчиш езика...
„Възможно е“, потвърди доста студено Ганин, опитвайки се
да видиш лицето на събеседника си в неочаквана тъмнина. Той
беше раздразнен от глупавата ситуация, в която двамата се оказаха, и
този принуден разговор с непознат,
„Попитах за името ви с причина“, безгрижно
продължи гласът, „Според мен всяко име...
„Хайде, пак ще натисна копчето“, прекъсна го Ганин.
- Натиснете. Страхувам се, че няма да помогне. И така: всяко име
задължава. Лео и Глеб са сложна, рядка комбинация. От теб е
изисква сухота, твърдост, оригиналност. Имам си име
по-скромен; а името на жена му е съвсем просто: Мария. Между другото,
Нека се представя: Алексей Иванович Алферов. Съжалявам аз
Сякаш си стъпил на крака...
— Много хубаво — каза Ганин, опипвайки в тъмното
ръка, която мушкаше маншета.- Какво мислиш, още ли сме
Колко време ще останем тук? Време е да направим нещо. глупости...
„Нека да седнем на пейката и да изчакаме“, прозвуча отново отгоре
в самото му ухо жив и досаден глас.- Вчера, когато аз
пристигнахме, срещнахме те в коридора. Вечер чувам
прокашляш се като стена и по звука на кашлицата веднага реши: сънародник.
Кажете ми, отдавна ли живеете в този пансион? -- За дълго време. Съвпадения
имате? -- Не. Аз не пуша. И пансионът е малко мръсен, въпреки факта, че
Руски. Знаете ли, имам голямо щастие: жена ми е от Русия
пристига. Четири години, шега ли е... Да, сър. А сега не
дълго чакане. Вече е неделя.
- Какъв мрак... - каза Ганин и изпука пръсти.
Чудя се колко е часът...
Алферов въздъхна шумно; бликна топла, мудна миризма
много здрав, възрастен мъж. Има нещо тъжно
такава миризма.
- И така, остават шест дни. Предполагам, че е вътре
Събота ще пристигне. Вчера получих писмо от нея. Много
смешно тя е написала адреса. Жалко, че е толкова тъмно, иначе показах
би се. Какво чувстваш там, скъпа моя? Тези прозорци не се отварят. --
„Нямам нищо против да ги счупя“, каза Ганин. - Хайде, Лео
Глебович; Не трябва ли да изиграем пети-джо? Знам
невероятно, композирам ги сам. Например, помислете за някои
двуцифрено число. Готов?
- Извинете - каза Ганин и удари два пъти с юмрук
стена.
„Портиерът спи отдавна“, донесе се гласът на Алферов, „така че
това чукане е безполезно.
- Но трябва да признаете, че не можем да останем тук цяла нощ
Тук.
- Изглежда, че ще трябва. Не мислиш ли, Лев Глебович,
че има нещо символично в нашата среща? Докато все още е включен
terra firma, ние не се познавахме, но така се случи
се прибра вкъщи в същия час и влезе в тази стая
заедно.

Владимир Набоков: pro et contra T1 Долинин Александър Александрович

А. ЯНОВСКИ За романа на Набоков „Машенка” (359)

А. ЯНОВСКИ

За романа на Набоков „Машенка“ (359)

„Машенка“, първият му роман (който стана последният, преведен на английски от автора), Набоков смята, че е „време за тест“. Алфред Апел припомня, че на всички книги, подписани от него, Набоков рисува пеперуда и само на берлинското издание на Машенка (1926) „яйце“, „ларва“ и „какавида“, „Както подобава на първия роман, където метаморфозите остана завинаги недовършен.” . В тази работа ще се опитаме да проследим „началото“ на зрялата проза на Набоков, съдържащо се в първия му роман.

Редица трудове на местни и чуждестранни учени са посветени на анализа на „Машенка“. Изследователите са идентифицирали литературни асоциации и реминисценции: „Пушкинската тема“, ехото на Фет (Nora Books смята поемата на Фет „Славеят и розата“ за доминиращата метафора на романа), аналогии с Данте. Бяха идентифицирани някои кръстосани мотиви на произведението: например мотивът на сянката, който се връща към приказката на Шамисо „Удивителната история на Питър Шлемил“. Правени са опити „Машенка“ да бъде включена в понятието мета-роман.

Нека обърнем внимание на функциите на някои елементи от текста, базирани на „презумпцията за неслучайност на която и да е дума“.

„Двойствените светове“ като една от основните характеристики на прозата на Набоков са отбелязвани неведнъж от изследователите. В „Машенка“ чрез монтажа умело се преплитат две артистични пространства: „истинският“ берлински свят и „въображаемият“ свят на спомените на героя. Миналото „минава равномерно през берлинското ежедневие“. Нека да видим как са организирани тези светове. „Истинското“ пространство е преди всичко пространството на руски пансион. В първите редове на втора глава Набоков въвежда метафората от край до край на „къща-влак“: в пансиона „градските железопътни влакове се чуваха ден след ден и през голяма част от нощта, и това е защо изглеждаше така, сякаш цялата къща бавно се движеше нанякъде” (37). Метафората, трансформирайки се, минава през целия текст (срв.: „На Клара й се струваше, че живее в стъклена къща, люлееща се и носеща се нанякъде. Шумът на влаковете достигаше и тук... леглото сякаш се издигаше и се люлееше. ” (61)). Някои интериорни детайли подсилват този образ: дъбов дъб в коридора, тесен коридор, прозорци с изглед към железопътната линия от едната страна и железопътния мост от другата. Пансионът се явява като временен подслон за постоянно сменящи се обитатели – пътници. Интериорът е описан от Набоков много подробно. Мебелите, разпределени от домакинята на пансиона в стаите на гостите, се появяват повече от веднъж в текста, засилвайки „ефекта на реалността“ (терминът на Р. Барт). Бюро с „желязна мастилница във формата на жаба и дълбоко средно чекмедже, като трюм“ (38) отиде при Алферов и в този трюм ще бъде затворена снимка на Машенка („...ето ги карти в бюрото ми” (52)). В огледалото, висящо над багажника, присъствието на което също се споменава във втора глава, Ганин видя „отразената дълбочина на стаята на Алферов, чиято врата беше широко отворена“ и тъжно си помисли, че „миналото му лежи върху нечие друго маса” (69). И от въртящата се табуретка, внимателно поставена от автора с помощта на г-жа Дорн в шести номер за танцьорите, в тринадесета глава Алферов, пиян на партито, едва не падна. Както виждате, всяко нещо стои здраво на мястото и текста си, с изключение на случката с „двойката зелени стола“, единият от които отиде при Ганин, а другият при самата домакиня. Въпреки това Ганин, дошъл да посети Подтягин, „седна на стар зелен стол“ (62), неизвестно как се озова там. Това, по думите на героя от друг роман на Набоков, е по-скоро „коварен гаф“, отколкото „метафизичен парадокс“, незначителен авторски пропуск на фона на силната „материалност“ на детайлите.

С описанието на интериора на стаята в лятното имение създателят Ганин започва да „пресъздава изгубения свят“. Неговата набоковска памет, алчна за детайли, възкресява и най-малките подробности от ситуацията. Няма да е трудно да начертаете точен план на стая, подобно на плановете на железопътен вагон във влака Москва-Санкт Петербург или апартамента на Грегор Самса, който Набоков носеше на лекциите си по литература. Ганин подрежда мебелите, окачва литографии по стените, „скита с очи“ по синкавите рози на тапетите, изпълва стаята с „младежко предчувствие“ и „слънчев чар“ (58) и, след като отново е изпитал радостта от възстановяването , напуска го завинаги. пространство "памет"- отворено, за разлика от затвореното „истинско” пространство в пансиона. Всички срещи между Машенка и Ганин се провеждат на открито във Воскресенск и Санкт Петербург. Срещите в града бяха трудни за Ганин, тъй като „всяка любов изисква уединение, прикритие, подслон, а те нямаха подслон“ (84). Само последния път, когато се срещат във вагона, което беше вид репетиция за раздяла с Русия: димът от горящ торф във времето се слива с дима, замъгляващ прозореца на убежището на Ганин в Берлин. Такъв плавен преход от един наративен план към друг е една от отличителните черти на поетиката на „зрелия“ Набоков.

Нека да видим какви подробности са включени в опозицията „реалност“ (изгнание) / „памет“ (Русия). Правят се някои паралели между аксесоарите на Берлинския пансион и стаите на имението Ганин. Така „възкресените“ от паметта рисунки по стените: „скорец, направен изпъкнал от собствените си пера“ и „конска глава“ (57) са контаминирани в „черепи на жълти елени с рога“ (39), а „кафявото лице на Христос в кит” (58) емиграцията я заменя с литография на „Тайната вечеря”. („Тайната вечеря“ зад г-жа Дорн, седнала начело на масата в трапезарията на пансиона, също създава пародийна ситуация.)

Ганин среща Машенка за първи път на кънтри концерт. Събраната платформа, пейките, басът, дошъл от Санкт Петербург, „кльощавият с конско лице изригна с глух гръм“ (66) - всичко това ни препраща към епизода, когато Ганин си спомня как е работил като статист във филм: „грубо събрани редици“ и „на платформата сред фенерите имаше дебел червенокос мъж без яке“, „който крещеше, докато не беше зашеметен в мегафон“ (49–50). Именно този епизод на снимачната площадка въвежда един от централните напречни мотиви в романа - „продаването на сянката“. „Седем руски изгубени сенки“ живееха в пансиона, а самият живот е заснемане, „по време на което безразличният статист не знае в каква картина участва“ (50). Сянката на Ганин „живее в пансиона на г-жа Дорн“ (72), а другите гости са само „сенки на неговата изгнаническа мечта“. И само Машенка е неговият истински живот. В романа обаче няма ясно противопоставяне между мечта и реалност. Отношението на героя към свойството памет е двояко. От съмнение: „Четох за „вечното завръщане“... Ами ако този труден пасианс никога не излезе втори път? (59) - до степен на увереност, че връзката с Машенка е приключила завинаги: в „трезва светлина животът на спомените, който Ганин е живял, се е превърнал в това, което наистина е бил в далечното минало“ (111). Машенка остава „заедно с умиращия стар поет там, в къщата на сенките, която сама се превърна в спомен“ (112). В съзнанието на героя се извършва революция: „всичко изглежда не на място, крехко, обърнато, като в огледало“ (110). Машенка става „сянка“, а Ганин се връща „към живота“.

Нестабилността на опозицията настояще/минало е белязана от определени детайли. В един епизод „запомнящото се аз“ на героя се нарича сянка: „Той седна на пейка в просторен площад и веднага треперещият и нежен спътник, който го придружаваше, легна в краката му като сивкава сянка и заговори ” (56).

Важно е да се отбележи значението на цветопредаване в поетиката на Набоков. „Емигрантското” пространство на романа е наситено с жълто по Достоевски. Жълта светлина в кабината на асансьора, „палтото с пясъчен цвят“ на Алферов, неговата „златна“ (по-нататък „жълта“, „с цвят на тор“) брада. „Светлината по стълбите гореше жълтеникаво и слабо“ (106), а в трапезарията висяха „черепи на жълти елени с рога“. А жълто-виолетовата комбинация носи ясен смисъл: „жълтата рошава коса“ и устните на Людмила, „изрисувани до люляков блясък“ (41), лицата на статистите „в люлякови и жълти петна от грим“ (49); и на парти в стаята на танцьорите лампата беше увита в лилаво парче коприна (99). И въпреки че паметта на Ганин „пренарежда светлинните призми на целия му живот“ (56), цветовата опозиция се оказва частично неутрализирана. Споменът възкресява онова далечно щастливо лято, „светла умора“, „един от онези горски ръбове, които има само в Русия... и над него златният запад“, пресечен от „само един люляков облак...“ (68; разведряването е моя навсякъде.- И АЗ.).И „тежките земни пчели спят върху бледолиловите подложки на скабиозата“ (73). В беседката, където Ганин за първи път реши да говори с Машенка, има многоцветни очила в „малки диамантени бели прозорци“ и ако погледнете през жълтото, „всичко е изключително весело“ (73). Това обаче поражда контраст между естествения цвят на „отвореното“ руско пространство и изкуствения цвят на „затвореното“ берлинско пространство.

Нека да видим как се реализира връзката "герой"/"антигерой". Алферов отваря галерия от многобройни набоковски вулгарности. Една от характеристиките на поетиката на Набоков е прехвърлянето на ключови фрази към герой, който е далеч от ролята на представител на автора в текста.

Изявленията на Алферов за символиката на срещата им в асансьора, които раздразниха Ганин, всъщност задават един от централните мотиви на романа: „символ в спиране, в неподвижност, в този мрак. И в очакване“ (36). Ив. Толстой нарича Набоков майстор на изложението: „В неговите книги няма динамика, събитията в тях само назряват, натрапени отвътре; натрупва се известна жизнена сила, описанието набъбва с подробности, достигайки критично ниво, след което всичко се разрешава със сюжетна експлозия: Ганин бяга от Машенка, Лужин се хвърля от прозореца, Херман стреля по своя двойник, главата на Цинцинат е отрязан и т.н.” Алфьоров, Ганин и читателят очакват появата на Машенка, но пистолетът на Чехов, окачен в първото действие, дава грешка в последното, в стил Набоков: героинята никога не се появява в „настоящето“ време на романа.

Издигането на събитие в символ не е чуждо на Ганин: „... в онази черна, бурна нощ, когато в навечерието на заминаването за Петербург за началото на учебната година той я срещна за последен път.. .. нещо ужасно и неочаквано се случи, символ, може би, на всички бъдещи неща богохулство" (82). Ганин видя, че синът на пазача шпионира него и Машенка, настигна го, хвърли гръб през прозореца и когато врагът започна да стене под ударите, Ганин се върна на платформата „и тогава забеляза, че тече нещо тъмно, подобно на желязо от устата му и че ръцете му са били порязани от парчета стъкло” (83). Тази сцена може би символизира войната и кръвта (Ганин е контусен в главата), през които героят трябва да премине, преди да бъде отделен от Машенка / Русия.

За Алферов и Ганин животът се превръща в очакване на пристигането на Машенка. И двамата изразяват нетърпението си по почти еднакъв начин (Ганин - на себе си, Алферов - на глас).

Алферов: „Днес вече е неделя... Това означава, че остават шест дни“ (36). „Помислете, жена ми идва в събота. А утре вече е вторник...“ (51). „Три, четири, пет, седем“, преброи отново Алферов и намигна на циферблата с блажена усмивка“ (105).

Ганин: „Остават четири дни: сряда, четвъртък, петък, събота. И сега мога да умра..." (59). „А утре идва Машенка“, възкликна той на себе си, оглеждайки тавана, стените, пода с блажени, леко уплашени очи... (94). „Да, това е щастие. Ще се срещнем след дванадесет часа” (98).

Такива аналогии „замъгляват“ опозицията, разширявайки възможностите за възприемане на читателя и, следователно, различни интерпретации на текста. Така В. Ерофеев смята, че Ганин извършва „неетичен акт“ и „не изпитва ни най-малко угризения“. Така в текста се създава атмосфера не само на семантична нестабилност, но и на морална неяснота.

Нека разгледаме елементи, които изпълняват различна функция. Условно те могат да бъдат наречени знаци-сигнали, които отбелязват промяна в ситуацията, критични точки на сюжета, промени в психологическото състояние на героите и др.

В нощта, когато Алферов показа на Ганин снимка на Машенка и съдбата обърна живота на героя с главата надолу, хвърляйки го „обратно в миналото“, в текста се появява „старец“, който „в черна пелерина се скиташе по самата улица панел по протежение на дългата пуста алея и заби върха на възлеста пръчка в асфалта, търсейки връхчета тютюн...” (53). Тук старецът „сигнализира“ началото на сюжета. Вторият път се появява в кулминацията - няколко часа преди пристигането на „Северния експрес“: „Прегърбен старец в черно наметало вече вървеше по широката улица, почуквайки с пръчка и, стенейки, се навеждаше когато върхът на пръчката изби фаса” (105). Интересното е, че подобна функция изпълнява и слепият просяк в „Мадам Бовари“. Той също така се появява два пъти в ключови моменти от сюжета: веднъж в началото на любовната криза на Ема и Леон и отново в момента на смъртта на Ема. Последното нещо, което чува преди смъртта си, е звукът на пръчка и песента на слепец.

По подобен начин е маркиран мотивът „сенки“. Въвежда се в текста чрез описание на заснемането (49–50). Ганин припомня „лениви работници, свободно и безразлично, като сини ангели, движещи се от греда на греда високо горе...“ (49). Оттогава той се възприема като изгубена сянка. И в края на романа, седнал на пейка в парк близо до гарата, до която влакът ще доведе Машенка след няколко часа, Ганин вижда къща в строеж: „Работата, въпреки ранния час, вече беше в ход . Фигурите на работници блестяха в синьо на светлото небе. Един се движеше по самото било, леко и свободно, сякаш щеше да отлети” (111). Всичко наоколо става за героя „по-живо от най-яркия сън на миналото“. Къщата на сенките остава зад гърба ни, споменът за аферата с Машенка е изчерпан, Ганин се преражда за нов живот. „Сините ангели“ „въвеждат“ героя в „света на сенките“, а в края на романа го „извеждат“ оттам.

Редица елементи, повтарящи се в текста, образуват символ. Лъкът на Машенка, „леко назъбен по краищата“ (Ганин вижда героинята от гърба за първи път на концерт), впоследствие се сравнява с пеперуда: „черният лък блесна като огромна траурна кутия“ (77); „лък, който отвори крилата си“ (68). Това сравнение превръща детайла в многозначен символ за поетичната система на Набоков (самият Набоков обаче казва, че пеперудата като символ не го интересува: „Че в някои случаи пеперудата символизира нещо (напр. Психея) лъже напълно извън сферата на моите интереси”).

Характерно е, че когато героят чувства криза в отношенията си с Машенка, при срещата с нея той отбелязва: „... лъкът изчезна и затова прекрасната й глава изглеждаше по-малка“ (85).

Срещаме друг герой в романа, Клара, на трамвайна спирка с хартиена торба с портокали, притисната към гърдите (54). Тя мечтае за търговец, от когото „купува портокали на път за работа“ (61). На партито на танцьорите Клара пие портокалов ликьор (100). Символът обаче се изгражда едва когато от мемоарите на Ганин научаваме подробности за неговото заминаване от Русия и пристигането му в Истанбул, където в една „портокалова вечер“ той вижда на кея „син турчин да спи на огромна купчина портокали“; „Едва тогава той почувства пронизително и ясно колко далеч е от него топлата маса на родината...” (103–104).

Гореспоменатите детайли, които реализират мотива „къща-влак“, също могат да бъдат отнесени към този тип елементи.

По този начин наративните елементи, разглеждани в тази работа, могат да бъдат разделени на групи в зависимост от техните функции в текста.

1) Елементи, които създават „ефекта на реалността“, придавайки плътност и материалност на тъканта на повествованието, стремейки се, по думите на един от героите на Набоков, да „превърнат читателя в зрител“. Независимо дали става дума за въртящото се столче в стаята на актьорите, споменато два пъти, или за „бармана в концови ръкавици“ (75), който носи лампа на верандата на имението и изчезва завинаги от страниците на романа – всички тези елементи „в крайна сметка кажете само едно: ние сме реалност.

2) Елементи, участващи в създаването на опозицията. Външно те може и да не се различават от елементите на първата група, но функционално маркират художествени пространства, персонажи и други големи структурни единици, които влизат в отношения на противопоставяне.

3) Елементи, които отслабват опозицията. Както отбелязва В. Линецки, „ако два персонажа, противоположни на сюжета, се характеризират чрез една и съща подробност... тогава механизмът на смислообразуване е парализиран и заявената тема не позволява да бъде прочетена“. Като оставим настрана проблема с деконструкцията, отбелязваме, че в случая опозицията не е неутрализирана, а само „размита“, лишена от еднозначния си смисъл.

4) Елементи, свързващи две (или повече) пространствени равнини на повествованието. Така при първата среща с Машенка Ганин забелязва, че „черният копринен чорап е скъсан на глезена“ (74). Докато опаковаше багажа си, преди да напусне пансиона, той се натъкна на „скъсан копринен чорап, който беше загубил чифта си“ (93). Подобни поименни разговори и повторения проникват в целия роман, сравнявайки и свързвайки различни пространствено-времеви нива.

5) Елементи, маркиращи критични моменти от сюжета (старец, събиращ фасове; „ангелски” работници). Такива елементи, поради тяхната функция, придобиват символично значение.

6) Символообразуващи елементи. Подобно на елементите от петата група, те генерират символ, но това става чрез многократните им различни повторения в текста.

© Александър Яновски, 1997 г.