История на една картина. "Портрет на Адел Блох-Бауер" Густав Климт

През 2015 г., The Woman in Gold, режисиран от Саймън Къртис, има премиера с Хелън Мирън и Райън Рейнолдс в водеща роля, който разказва историята на Мария Алтман, която се опитва да върне на семейството портрет на Адел Блох-Бауер – един от шедьоврите, рисувани от Густав Климт.

„365” проучи картините на австрийския майстор, за да разгадае кои са тези жени, които загадъчно ни гледат от неговите платна.

Густав Климт е роден на 14 юли 1862 г. в австро-унгарския град Баумгартен в семейството на гравьора и бижутера Ернест Климт. В семейството имаше седем деца: три момчета и четири момичета. Между другото, и тримата сина на Ърнест станаха художници.

Отначало Густав се научава да рисува от баща си, но след това влиза във Виенското училище за изкуства и занаяти към Австрийския музей на изкуствата, където специализира архитектурна живопис. Тогава моделът на Густав е художникът Ханс Макарт, представител на академизма. И между другото, за разлика от повечето млади художнициот това време Климт е съгласен с каноните на академичната живопис и не се противопоставя на принципите на консервативната академична рисунка.

Густав, брат му Ернст и техният приятел Франц Мач работят заедно от 1880 г. - те украсяват театри и музеи със стенописи. През 1888 г. Густав Климт е награден със "Златен кръст" - връчен му е от император Франц Йосиф за заслуги към изкуството. Но след известно време в живота на Климт идва решаващ момент: баща му и брат му умират и цялата отговорност за семейството пада върху Густав.

Тези събития не можеха да преминат без следа - артистичен видКлимт се променя, започва да се развива собствен стил. През 1897 г. Климт оглавява Сецесиона - артистично сдружениеноватори, създадени като противовес на консервативните представители на изкуството. Густав Климт е основоположник на Ар Нуво в австрийската живопис. В неговите творби често можете да намерите ясен силует и орнаментализъм. . В общи линии, Основната тема на творчеството му е женското тяло.Повечето от неговите картини са пропити с еротика.

Портрет на Адел Блох-Бауер I (1907)

Картината е известна още като "Златната Адел" или "Австрийската Мона Лиза".

Адел - дъщеря изпълнителен директорВиенски банков съюз. През 1903 г. Густав Климт получава поръчка за портрет на Адел от съпруга й Фердинанд Блох-Бауер, но картината "Златната Адел" излиза едва през 1907 г. - за четири години Климт прави повече от сто скици за нея. Тази картина се счита за една от най-значимите творби на художника.

Портрет на Адел Блох-Бауер II (1912)

Този портрет, наред с други творби на Климт, висеше в дома на Адел, докато семейството й не беше арестувано от нацистите по време на Втората световна война. Австрийският музей, в който картината попадна след войната, отказа да я върне на собствениците. Но след процеса тази и няколко други картини на художника бяха върнати на Мария Алтман, племенницата на Фердинанд Блох-Бауер, през 2006 г.

Юдит с главата на Олоферн

Джудит - героичен образмлада жена, която спаси своя еврейски народ от асирийски плен, като отряза главата на вражеския командир Олоферн.

Историята на Джудит е вдъхновила много художници в историята на световното изкуство. Климт също представя Джудит като съблазнителка, смела и отчаяна. Тук тя е фаталната победителка. Момичето излиза от шатрата на Олоферн, все още полугола, в ръцете си носи главата на врага. Въпреки надменния си вид, героинята на Климт остава крехка и женствена.

Портретът е създаден през 1901 г. Моделът беше неговата любима Адел Блох-Бауер, дъщеря на генералния директор на Виенския банков съюз. Въпреки че Климт не рекламира факта на нейното позиране.

Работата предизвика противоречия. Джудит не беше щастлива в брака и победата над Олоферн се превърна в своеобразно предизвикателство за цялото мъжко общество. Нищо чудно, че Климт я изобрази умишлено чувствена, в златни тонове, което означава символ на триумф.

Три възрасти на жената (1905)

В картината Климт изобразява цикъла на живота: от една страна, спокойна млада жена с дете на ръце, от друга, стара, депресирана жена. Те дори контрастират с цветовете, които създават настроението: младостта е изобразена като ярка, лъчезарна, а старостта е сива и обречена. Изкуствоведите наричат ​​цикъла на живота - един от централни мотивипроизведения на художника.

Даная (1907-1908)

Картината "Даная" е илюстрация на мита за Зевс. Според този мит той се влюбил в момичето Даная и за да я притежава, пролял златен дъжд, след което Даная родила Персей. Климт изхвърля всички детайли и улавя точно момента на любовта между Зевс и Даная. Въпреки факта, че много от картините на художника се характеризират с еротичен мотив, Даная е най-явната от неговите творби.

Дама с ветрило (1917-1918)

Създаване на изображение ориенталска женав тази картина Густав Климт не е изобразил конкретна жена, тук образът е събирателен. Грацията и елегантността послужиха като модели за картината.

Дама с шапка и боа (1909)

Въпреки факта, че виждаме само част от лицето на дамата, почти само с един поглед, художникът успя да предаде в него цялата сила на нейния характер. Въпреки факта, че тялото й е напълно затворено, картината не е лишена от еротика: тя отново предава този поглед, пълен с увереност и мистерия.

Портрет на Фриц Ридлер (1906)

На пръв поглед изглежда, че този портрет на съпругата на държавен служител е изключително скромен. Но това е само на пръв поглед: като погледнем по-отблизо лицето й, виждаме сдържана чувственост: полуотворена уста, руж. Да, и столът, на който седи, е украсен с "паунови очи" - символи със сексуални нюанси.

Надявам се аз (1903)

Герма работи като модел, за да издържа семейството си. След като Герма забременяла, тя искала да напусне работата си, но Климт не можел да позволи на един от любимите й модели да напусне. Получи се много трогателен портрет: въпреки дълбокия поглед на бъдещата майка, изразяващ спокойствие, на заден план се виждат плашещи гримаси, които могат да бъдат дешифрирани като заплахи и страхове за детето.

Девойка (1913)

"Момата" на Климт е историята за превръщането на едно момиче в жена. главен геройснимката спи спокойно, изражението й също е ведро, безупречно, вижда се нощницата. И по това време по-сложни и чувствени жени проникват в нейната мечта, която героиня все още не е станала. Но този свят вече много се е доближил до момичето, обгърнал я е.

Момичето със синия воал (1903)

В тази работа художникът обърна много внимание на косата на модела: той внимателно я изработи, а цветът на фона и воала контрастира красиво с цвета на косата. Те са основната украса на момичето. Въпреки отвореното тяло, картината се оказа умерено сдържана, а не откровено еротична. Има предположение, че моделът е Герма, позната ни от картината "Надежда I".

Текст: Анна Симонаева, София Зубарева

Историята на картината, известна на целия свят като "Златната Адел" или "Австрийската Мона Лиза", може да се нарече детективска история. Причината за създаването му беше отмъщението на съпруга за любовна афера със съпругата на неговия художник Густав Климт, картината остава непокътната по време на Втората световна война и в следвоенния период "Портрет на Адел Блох-Бауер"става обект на спорове между Австрия и САЩ.

През 1904 г. заводът за рафиниране на захар Фердинанд Блох-Бауер разбира за изневярата на жена си. Цяла Виена говореше за аферата между Адел и художника Густав Климт. Той намери в любовни авантюринеизчерпаем източник на вдъхновение, неговите многобройни хобита бяха широко известни. И за да може съперникът бързо да се насити и да напусне любовницата си, съпругът на Адел измисли оригинален начин: той поръча на Климт голям портрет на съпругата си с надеждата, че позирайки и твърде често до художника, тя бързо ще му омръзне.

Фердинанд подходи сериозно към въпроса за изготвянето на договор: той знаеше, че Климт е търсен художник и картините му са печеливша инвестициякапитал. Освен това по този начин щял да увековечи фамилното си име.

Адел Блох-Бауер беше господарка на моден салон, където се събираха поети, художници и други представители на творческия елит на Виена. Ето как си спомня нейната племенница Мария Алтман: „Страдаща, постоянно страдаща от главоболие, пушеща като парен локомотив, ужасно нежна и отпусната. Прочувствено лице, самодоволно и елегантно.

Художникът се съгласи с предложението да нарисува портрет на Адел. Размерът на наградата беше много приличен. Климт работи 4 години, през което време създава около 100 скици и известната Златна Адел. Ако художникът и моделът имаха някаква връзка, тогава през това време те наистина спряха.

През 1918 г., на 52-годишна възраст, Климт умира. Адел го надживява със 7 години. Преди смъртта си тя моли съпруга си да завещае три картини, включително нейния портрет, на музея Белведере. До 1918 г. портретът е на разположение на семейство Блох-Бауер, а от 1918 до 1921 г. - по австрийски държавна галерия. През 1938 г. Австрия става част от Нацистка Германия. Поради началото на еврейските погроми Фердинанд трябва да напусне дома си и цялото си имущество и да избяга в Швейцария.

По време на войната колекцията е конфискувана от Германия и прехвърлена в австрийската галерия. защото еврейски произходавторът и моделите, тези платна не са попаднали в колекцията на фюрера, но все пак не са били унищожени. Твърди се, че Хитлер се е срещнал с Климт в онези дни, когато се е опитал да влезе в Академията по рисуване във Виена, и той е оценил положително работата му. Няма обаче надеждни доказателства за това.

След войната "Портретът на Адел Блох-Бауер" се озовава в музея Белведере във Виена и щеше да остане там досега, но един ден беше открито завещанието на Фердинанд Блох-Бауер, в което той завеща цялото си имущество на своите племенници - децата на брат му. По това време остава жива само Мария Алтман, която бяга в САЩ по време на войната и получава американско гражданство. Съдебният спор продължи 7 години, след което правото на Мери да притежава пет картини на Густав Климт, включително Златната Адел, все пак беше признато.

Тогава цяла Австрия се разтревожи. Вестниците излязоха със заглавия: "Австрия губи реликвата си!", "Няма да дадем на Америка нашето национално богатство!". Но все пак трябваше да се направи. Мария се съгласи да остави картините в Австрия, ако й платят пазарна стойност- 300 милиона долара! Но тази сума беше твърде голяма и картините отидоха в САЩ, където бяха закупени за 135 милиона долара от наследницата Роналд Лаудер за неговата галерия в Ню Йорк. Австрийците вече се задоволяват само със сувенири с изображения на Адел Блох-Бауер.

Малко хора знаят, че роклята за "Златната Адел" е дело на Емилия Флеге.

Густав Климт, Портрет на Адел Блох-Бауер I, 1907 г

Тази история включва: Густав Климт, фаталната жена Адел Блох-Бауер, картина на стойност 135 милиона долара, племенницата Мария Алтман, правителствата на САЩ и Австрия.

ЗА МОДЕЛА И ХУДОЖНИКА

Нека се запознаем с Адел Блох-Бауер.

Бащата на Адел, Мориц Бауер, голям банкер, председател на Асоциацията на австрийските банкери, дълго време търсеше достойни ухажори за дъщерите си и избра братята Фердинанд и Густав Блох, които се занимаваха с производство на захар и имаха няколко предприятия чиито акции непрекъснато нарастваха.

Адел Бауер през 1899 г., на 18 години, се жени за много по-възрастния Фердинанд Блок. Преди това нейната сестра Мария се омъжи за брата на Фердинанд Блок - Густав. И двете семейства взеха фамилното име Bloch-Bauer.

Мария Алтман, племенница и наследница на Адел Блох-Бауер, описва леля си по следния начин: „Постоянно страда от главоболие, пуши като парен локомотив, ужасно нежна и отпусната. Прочувствено лице, самодоволно и елегантно.” Семейството на Фердинанд и Адел принадлежи към избран слой от едрата еврейска буржоазия от този период.

Художници, писатели и известни социалдемократи като Карл Ренер и Юлиус Тандлер се събират в техния салон.Густав Климт е сред художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер.
Приятелството им започва през 1899 г. Адел Блох-Бауер четири пъти става модел за картини на Густав Климт и не подозира, че освен световна славанейното име ще бъде замесено в скандала.

Още през 1901 г. Климт написва "Юдит I", за който самата Адел Блох-Бауер служи като модел, въпреки че този факт не се рекламира никъде. Осем години по-късно Климт пише „Юдит II“ И двете картини са въплъщения на фаталната жена на Климт. Неговата Юдит не е библейска героиня, а по-скоро негова виенска съвременичка, както се вижда от нейната модерна, може би скъпа шия.

Картината "Юдит II" често се нарича "Саломе" в каталози и списания. Критиците на изкуството бяха сигурни, че Климт има предвид типичната Саломе фатална жена, за който в края на века са публикувани книги и платна на Гюстав Моро, Оскар Уайлд, Обри Биърдсли, Франц фон Щук и Макс Клингер.

Приятелят на Климт Алфред Бас пише в дневника си: „Когато видях Саломе на Густав, разбрах, че всички жени, които познавах досега, не са истински. Когато видях неговата "Целувка" - разбрах, че никога не съм обичала истински. Когато видях скеча за "Джудит" - разбрах, че най-лошото е, че изобщо не съм живял, а ако съм живял, това е бил нереален живот"

ИНТЕРЕСНА ВЕРСИЯ

Казват, че съпругът е знаел за връзката на съпругата си Адел с Густав Климт и при подписването на договора за нова снимкапостави няколко условия, вкл
за художника да нарисува 100 скици.Фердинанд се надяваше, че Адел ще се умори от Климт с толкова дълго позиране. Харесва или не, той беше прав.

През 1903 г. Климт получава поръчка от Фердинанд Блок за официален портрет на съпругата му. През следващите четири години художникът създава повече от 100 скици за картината, преди през 1907 г. да представи на публиката своята "Златна Адел", на която моделът е на 26 години. Художникът дойде с идеята за картината веднага и бяха необходими сто скици, за да се определи точно позицията на ръцете и главата. Този портрет, често наричан " Австрийската МонаЛиза“, се смята за една от най-значимите картини на Климт.

ДА ПОГЛЕДНЕМ ПО-ОТБЛИЗО ЗЛАТНА АДЕЛ

Елегантна женска фигура седи на стол. свободно пространствоняма над и под него, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително бледа, почти синьо-бяла кожа.

Жената държи ръцете си сключени в динамична извивка пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин засилва визуалното въздействие.Върху обгръщащата фигурата рокля е преметнат шал. Тече, разширявайки се от ръцете до долния ръб на картината. Тук също преобладават златните тонове. Деколтето на роклята е декорирано с тънък бордюр от правоъгълници и широка лентас двоен ред триъгълници.

След това беше използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници. Пелерина с орнамент от спирали, форми на листа и едва маркирани гънки изглежда малко по-лека от рокля.

Казват, че Климт рисува портретите си от голи модели и едва след това покрива телата с плоски декоративни дрехи. Може би е така, но това, което пуританската публика нарича "перверзия", буквално струи от това платно.Но в същото време художникът точно изобразява млада жена, уморена от собственото си уважение, от богат животсе превърна в златна клетка и иска да се освободи.

Естествено са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с преливащата се рокля и мебели, са само маркирани и, превръщайки се в орнамент, стават абстрактни, което съответства на цветовата палитра и форми, използвани от Климт в началото на века.
Фотьойлът, също златен, се откроява на общия фон само благодарение на шарката на спиралите - напълно липсват сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода внася цветен акцент в цялостната гама и помага да се придаде стабилност на фигурата.
През 1912 г. художникът рисува друг портрет на Адел Блох-Бауер.

СЪДБАТА НА КАРТИНАТА

Фердинанд Блох-Бауер придобива освен първия „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и втория – „Портрет на Адел Блох-Бауер II“, както и още четири пейзажа: „ Бреза горичка”, „Замъкът Камер на езерото Атерзее III”, „Ябълково дърво I”, „Къщи в Унтерах ам Атерзее”.

Завършеният „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ през 1907 г. веднага е изложен в студиото на художника във Виена и се появява през същата година в списание „ немско изкуствои декори“, а след това и на междунар изложбав Манхайм.

През 1910 г. портретът е в зала Климт като част от IX международна изложба във Венеция. До 1918 г. портретът не е бил изложен и е бил на разположение на Фердинанд и Адел Блох-Бауер. От 1918 до 1921г - в Австрийската държавна галерия.

Адел Блох-Бауер умира на 24 януари 1925 г., оставяйки завещание, в което моли съпруга си след смъртта му да прехвърли два нейни портрета и четири пейзажа от Густав Климт на Австрийската държавна галерия.Но той не го направи, прехвърляйки само един пейзаж в австрийската галерия.

По време на войната Фердинанд Блох-Бауер бяга първо в Чехословакия, а след това в Швейцария. Снимки заедно с през по-голямата частСъстоянието му остава в Австрия Състоянието и колекцията му от произведения на изкуството са експроприирани от нацистите. През 1941 г. австрийската галерия купува картините на Климт „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и „Ябълково дърво I“

Адолф Хитлер е имал положително отношение към творчеството на Густав Климт. Те се срещнаха с Климт, когато Хитлер се опитваше да влезе в Академията по рисуване във Виена. Тогава Климт вече е почетен професор на тази академия. По това време Хитлер изкарва прехраната си, като рисува малки картини на гледки от Виена и ги продава на туристите в ресторанти и таверни.

Фердинанд Блох-Бауер умира на 13 ноември 1945 г. в Цюрих. Преди смъртта си той отменя в завещанието си дарението на картини на австрийски музеи.Тъй като Фердинанд и Адел нямат деца, Фердинанд определя за наследници децата на брат си Мария Алтман, Луиз Гутман и Робърт Бентли. Малко преди смъртта си той наема виенския адвокат Ринеш да защитава интересите на наследниците.

През 1946 г. Австрия обявява всички правни актове, създадени от нацистите, за невалидни. Въпреки това, при връщането на конфискувани от нацистите художествени съкровища на собствениците, Австрия използва тактиката на доброволно-принудително предаване на художествени шедьоври на музеите в замяна на разрешение да изнесе основната част от техните колекции от страната.

Същото се случи и с пет картини на Климт: те останаха в Австрийската галерия в замяна на факта, че наследниците на Блок-Бауер успяха да изнесат основната част от колекцията.Изглежда, че историята може да бъде поставена края, но през 1998 г. Австрия прие Закона за реституцията на предмети на изкуството, който задължи връщането на произведения на изкуството, ограбени от нацистите, и позволи на всеки гражданин да поиска информация от музеите за това как произведенията на изкуството са попаднали в техните фондове.

През същата година австрийски журналист, работещ в архивите, открива документи, в които прехвърлянето на картини на Климт в австрийската галерия Белведере е фалшифицирано. Ако си спомняте, Фердинанд Блох-Бауер през 1936 г. подарява на галерията само един пейзаж.

Последваха поредица от статии по тази тема и единственият жив наследник на Bloch-Bauers, американската гражданка Мария Алтман, след като научи за това, се обърна към съда. През февруари 2006 г. известната "Златна Адел" и още четири картини на Климт след процеса "Мария Алтман срещу Република Австрия" с решение на международния съд станаха лична собственост на 79-годишната Мария Алтман, която е живяла от 1942 г. в Лос Анджелис.

В същото време австрийското правителство декларира желанието си да запази произведенията на Климт в страната. Австрия е предприела безпрецедентни в историята на държавата мерки за спасяване национално съкровище: водят се преговори с банки за заем за закупуване на картини, правителството на страната се обръща към населението с молба за помощ, възнамерявайки да издаде „облигации на Климт“.

Обществеността обяви подписка за набиране на средства и дарения започнаха да идват не само от австрийците. Въпреки това цената от 150 милиона долара, поискана от Мария Алтман, скочи за месец до 245, а след това до 300 милиона Анджелис.

Мария Алтман имаше рядък шанс да влезе в историята на Австрия, като прояви благородство и остави картините на Климт в родината му. Разбира се, не безплатно, тъй като първоначалната оценка от 150 милиона долара се смяташе в Австрия за справедливо обезщетение. Но последвалото удвояване на цените и непримиримостта на Алтман, разбира се, не добавиха съчувствие към тази възрастна жена в родината на художника.

Освен това всъщност беше нарушена волята на самата Адел Блох-Бауер, която пожела да прехвърли картините в Австрийската галерия. Парадоксално, нацисткият режим, така да се каже, изпълнява волята на Адел, като прехвърля картините на Климт в галерията. Трябва да се отбележи, че портретите на Адел, въпреки ширещия се антисемитизъм в Австрия по това време, са били изложени в музея по време на нацистката ера.

В началото на февруари 2006 г. повече от четири хиляди австрийци и посетители на Виена дойдоха в галерия Белведере, за да последен пътвижте пет картини на Климт, преминали в частни ръце. "Златна Адел" телефонна карта Виенска галерияБелведере, тя дълги годиние поставен на кориците на каталози и албуми за музея.

На 14 февруари 2006 г. картините отлетяха в чужбина, а още на 19 юни вестниците съобщиха, че Роналд Лаудер е закупил "Портрет на Адел Блох-Бауер I" за 135 милиона долара и го е поставил в своята Нова галерия в Ню Йорк. Сега жителите и гостите на Ню Йорк могат да се възхищават на "Златната Адел", а всички останали могат да видят известна картинаКлимт за сувенири.
Освен два портрета на Адел, бяха предадени и три пейзажа.

На 7 февруари 2011 г. Мария Алтман почина, но нейните наследници, дори и техните голямо желание, не можа да дари картините на Климт на австрийската галерия Белведере, тъй като всички вече са продадени на частни лица.

Вижте текст с илюстрации тук.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

това е история, с участието на гения Густав Климт, фаталната жена Адел Блох-Бауер, картина на стойност 135 милиона долара, Адолф Хитлер, племенницата Мария Алтман, правителството на САЩ и народа на Австрия.

ЗА МОДЕЛА И ХУДОЖНИКА

Нека се запознаем с Адел Блох-Бауер.

Бащата на Адел, Мориц Бауер, голям банкер, председател на Асоциацията на австрийските банкери, дълго време търсеше достойни ухажори за дъщерите си и избра братята Фердинанд и Густав Блох, които се занимаваха с производство на захар и имаха няколко предприятия чиито акции непрекъснато нарастваха.

Фердинанд Блок.

Адел Бауер през 1899 г., на 18 години, се жени за много по-възрастен мъж.Фердинанд Блок . Преди това нейната сестра Мария се омъжи за брата на Фердинанд Блок - Густав. И двете семейства взеха фамилното име Bloch-Bauer.

Мария Алтман, племенница и наследница на Адел Блох-Бауер, описва леля си по следния начин: „Постоянно страда от главоболие, пуши като парен локомотив, ужасно нежна и отпусната. Душевно лице, самодоволно и елегантно.

Семейството на Фердинанд и Адел принадлежи към избран слой от едрата еврейска буржоазия от този период.

Художници, писатели и известни социалдемократи като Карл Ренер и Юлиус Тандлер се събраха в техния салон.

Сред художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер, е Густав Климт.

Приятелството им започва през 1899 г. Адел Блох-Бауер четири пъти става модел за картини на Густав Климт и не подозира, че освен световна слава името й ще бъде замесено и в скандал.

Джудит И, 1901,

Още през 1901 г. Климт написва "Юдит I", за който самата Адел Блох-Бауер служи като модел, въпреки че този факт не се рекламира никъде.

Юдит II, 1909

Осем години по-късно Климт пише "Юдит II" са въплъщенията на фаталната жена на Климт. Неговата Юдит не е библейска героиня, а по-скоро негова виенска съвременичка, както се вижда от нейната модерна, може би скъпа шия.

Картината "Юдит II" често се нарича "Саломе" в каталози и списания. Критиците на изкуството бяха сигурни, че Климт има предвид Саломе, типична фатална жена, за която в края на века излязоха книги и картини на Гюстав Моро, Оскар Уайлд, Обри Биърдсли, Франц фон Щук и Макс Клингер.

Приятелят на Климт Алфред Бас пише в дневника си: „Когато видях Саломе на Густав, разбрах, че всички жени, които познавах досега, не са истински. Когато видях неговата "Целувка" - разбрах, че никога не съм обичала истински. Когато видях скеча за "Джудит" - разбрах, че най-лошото е, че изобщо не съм живял, а ако съм живял, това е бил нереален живот"

Интересна версия.

Казват, че съпругът знаел за връзката на жена си Адел с Густав Климт и при подписването на договор за нова картина поставил няколко условия, в т.ч.

за художника да нарисува 100 скици.Фердинанд се надяваше, че Адел ще се умори от Климт с толкова дълго позиране. Харесва или не, той беше прав.

През 1903 г. Климт получава поръчка от Фердинанд Блок за официален портрет на съпругата му. През следващите четири години художникът създава повече от 100 скици за картината, преди през 1907 г. да може да покаже публично своята "Златна Адел", в която моделът е на 26 години.

Портрет на Адел Блох-Бауер 1907 г. или GOLD ADELE

Идеята за картината на художника идва веднага и са необходими сто скици, за да се определи точно позицията на ръцете и главата. Този портрет, често наричан "австрийската Мона Лиза", се смята за едно от най-значимите платна на Климт и австрийския Арт Нуво като цяло.

Елегантна женска фигура седи на стол. Над и под него няма свободно място, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително блед, почти синьо-бял карамфил.

Жената държи ръцете си сключени в динамична извивка пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин засилва визуалното въздействие.

Върху фигуралната рокля е наметнат шал. Тече, разширявайки се от ръцете до долния ръб на картината. Тук също преобладават златните тонове. Деколтето на роклята е декорирано с тънък бордюр от правоъгълници и широко райе с двоен ред триъгълници.

След това беше използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници. Пелерина с орнамент от спирали, форми на листа и едва маркирани гънки изглежда малко по-лека от рокля.

Казват, че Климт рисува портретите си от голи модели и едва след това покрива телата с плоски декоративни дрехи. Може би е така, но това, което пуританската общественост нарича „покварено“.ност”, буквално струи от това платно.

Но в същото време художникът точно изобразява млада жена, уморена от собствената си почтеност, от богат живот, превърната в златна клетка и искаща да се освободи.

Естествено са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с преливащата се рокля и мебели, са само маркирани и, превръщайки се в орнамент, стават абстрактни, което съответства на цветовата палитра и форми, използвани от Климт в началото на века.

Фотьойлът, също златен, се откроява на общия фон само благодарение на шарката на спиралите - напълно липсват сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода внася цветен акцент в цялостната гама и помага да се придаде стабилност на фигурата.

През 1912 г. художникът рисува друг портрет на Адел Блох-Бауер.

Портрет на Адел Блох-Бауер II, 1912

Фердинанд Блох-Бауер придобива в допълнение към първия „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и втория – „Портрет на Адел Блох-Бауер II“, както и още четири пейзажа: „Бреза горичка“, „Замъкът Камер на ез. Атерзее III", „Ябълково дърво I", „Къщи в Унтерах ам Атерзее“.

Завършва „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ през 1907 г веднага е изложена в ателието на художника вВиена и през същата година се появява в списанието "Немско изкуство и декорация", а след това и на международната художествена изложба вМанхайм.

През 1910 г. портретът е в зала Климт като част от IX международна изложба вВенеция . До 1918 г. портретът не е бил изложен и е бил на разположение на Фердинанд и Адел Блох-Бауер. ОТ 1918 до 1921 г gg. в Австрийската държавна галерия.

Адел Блох-Бауер умира на 24 януари 1925 г., оставяйки завещание, в което моли съпруга си след смъртта му да прехвърли два нейни портрета и четири пейзажа от Густав Климт на Австрийската държавна галерия.Но той не го направи, прехвърляйки само един пейзаж в австрийската галерия.

По време на войната Фердинанд Блох-Бауер избяга първо къмЧехословакия, а след това в Швейцария . Картините, заедно с по-голямата част от състоянието му, остават в Австрия. Неговото богатство и колекция от картини бяхаекспроприиран от нацистите. През 1941г Австрийска галерия откупи картините на Климт „Портрет на Адел Блох-Бауер I“ и „Ябълково дърво I“

Адолф Хитлер е имал положително отношение към творчеството на Густав Климт. Те се срещнаха с Климт, когато Хитлер се опитваше да влезе в Академията по рисуване във Виена. Тогава Климт вече е почетен професор на тази академия. По това време Хитлер изкарва прехраната си, като рисува малки картини на гледки от Виена и ги продава на туристите в ресторанти и таверни.

Фердинанд Блох-Бауер почина 13 ноември 1945 г. в Цюрих . Преди смъртта си той отменя в завещанието си дарението на картини на австрийски музеи.

Тъй като Фердинанд и Адел нямат деца, Фердинанд определя децата на брат си, Мария Алтман, Луиз Гутман и Робърт Бентли, за наследници. Малко преди смъртта си той наема виенския адвокат Ринеш да защитава интересите на наследниците.

През 1946 г. Австрия обявява всички правни актове, създадени от нацистите, за невалидни. Въпреки това, при връщането на конфискувани от нацистите художествени съкровища на собствениците, Австрия използва тактиката на доброволно-принудително предаване на художествени шедьоври на музеите в замяна на разрешение да изнесе основната част от техните колекции от страната.

Същото се случи и с пет картини на Климт: те останаха в Австрийската галерия в замяна на факта, че наследниците на Блок-Бауер успяха да изнесат основната част от колекцията.

Изглежда, че историята може да бъде спряна, но през 1998 г. Австрия прие Закон за реституцията на предмети на изкуството, който задължи връщането на произведения на изкуството, ограбени от нацистите, и позволи на всеки гражданин да поиска информация от музеите за това как произведения на изкуството попаднаха във фондовете им .

Мария Алтман

През същата година австрийски журналист, работещ в архивите, открива документи, в които прехвърлянето на картини на Климт в австрийската галерия Белведере е фалшифицирано. Ако си спомняте, Фердинанд Блох-Бауер през 1936 г. подарява на галерията само един пейзаж.

Последваха поредица от статии по тази тема и единственият жив наследник на Bloch-Bauers, американската гражданка Мария Алтман, след като научи за това, се обърна към съда. През февруари 2006 г. известната "Златна Адел" и още четири картини на Климт след процеса "Мария Алтман срещу Република Австрия" с решение на международния съд станаха лична собственост на 79-годишната Мария Алтман, която е живяла от 1942 г. в Лос Анджелис.

В същото време австрийското правителство декларира желанието си да запази произведенията на Климт в страната. Австрия предприе безпрецедентни в историята на държавата мерки за спасяване на националното богатство: водеха се преговори с банки за заем за закупуване на картини, правителството на страната се обърна към населението с молба за помощ, възнамерявайки да издаде „облигации на Климт“.

Обществеността обяви подписка за набиране на средства и дарения започнаха да идват не само от австрийците. Въпреки това цената от 150 милиона долара, поискана от Мария Алтман, скочи за месец до 245, а след това до 300 милиона Анджелис.

Мария Алтман имаше рядък шанс да влезе в историята на Австрия, като прояви благородство и остави картините на Климт в родината му. Разбира се, не безплатно, тъй като първоначалната оценка от 150 милиона долара се смяташе в Австрия за справедливо обезщетение. Но последвалото удвояване на цените и непримиримостта на Алтман, разбира се, не добавиха съчувствие към тази възрастна жена в родината на художника.

Освен това всъщност беше нарушена волята на самата Адел Блох-Бауер, която пожела да прехвърли картините в Австрийската галерия. Парадоксално, нацисткият режим, така да се каже, изпълнява волята на Адел, като прехвърля картините на Климт в галерията. Трябва да се отбележи, че портретите на Адел, въпреки ширещия се антисемитизъм в Австрия по това време, са били изложени в музея по време на нацистката ера.

В началото на февруари 2006 г. повече от четири хиляди австрийци и посетители на Виена дойдоха в галерия Белведере, за да видят за последен път пет картини на Климт, преминали в частни ръце. „Златната Адел“ беше отличителен белег на галерия Белведере във Виена, дълги години тя беше поставена на кориците на каталози и албуми за музея.

На 14 февруари 2006 г. картините отлетяха в чужбина, а още на 19 юни вестниците съобщиха, че Роналд Лаудер е закупил "Портрет на Адел Блох-Бауер I" за 135 милиона долара и го е поставил в своята Нова галерия в Ню Йорк. Сега жителите и гостите на Ню Йорк могат да се възхищават на "Златната Адел", а всички останали могат да видят само известната картина на Климт върху сувенири.

Освен два портрета на Адел, бяха предадени и три пейзажа.

Бреза горичка.

Ябълково дърво.

Къщи в Унтерах близо до Атерзее, 1916

На 7 февруари 2011 г. Мария Алтман почина, но нейните наследници, дори и с голямото си желание, не можеха да дарят картините на Климт на австрийската галерия Белведере, тъй като всички те вече бяха продадени на частни лица.

Източници.

Описание

Лицето и ръцете, реалистично изрисувани в студени цветове, са визуалната доминанта във възприемането на картината, открояваща се от останалите елементи, изпълнени орнаментално. Композицията на платното е разделена на две вертикални части: вдясно е изобразена Адел Блох-Бауер, лявата част е почти празна и съдържа само намек за интериора. Долната трета от платното запълва подгъва на нейната рокля. Густав Климт отказа да изобрази перспективна дълбочина в картината, предпочитайки плоскостта. Декоративното злато на фона измества очертаното пространство на заден план. Стените, столът и роклята на модела се оказват просто двуизмерни фигури, разположени една до друга.

Грациозна женска фигура, която може да се види при по-внимателно разглеждане, седи в кресло. Над и под него няма свободно място, заема целия вертикал на картината. Изображението на главата изглежда отрязано в горната част. Черна, вдигната коса и непропорционално голяма червена уста контрастират с изключително блед, почти синьо-бял карамфил. Жената държи ръцете си сключени в динамична извивка пред гърдите си и гледа директно към зрителя, като по този начин засилва визуалното въздействие.

Върху фигуралната рокля е наметнат шал. Тече, разширявайки се от ръцете до долния ръб на картината. Тук също преобладават златните тонове. Деколтето на роклята е декорирано с тънък бордюр от правоъгълници и широко райе с двоен ред триъгълници. След това е използван модел от произволно подредени стилизирани очи, вписани в триъгълници (вижте символиката на Всевиждащото око). Пелерина с орнамент от спирали, форми на листа и едва маркирани гънки изглежда малко по-лека от рокля. Фотьойлът, също златен, се откроява на общия фон само благодарение на шарката на спиралите - напълно липсват сенки, полутонове или контури. Малък светлозелен фрагмент от пода внася цветен акцент в цялостната гама и помага да се придаде стабилност на фигурата.

Модел - Адел Блох-Бауер

Сред художниците, подкрепяни от семейство Блок-Бауер, е и Густав Климт, който от 1899 г. е приятел с Адел Блок-Бауер. Вече в Klimt писа "Джудит I", полуакт, изобразяващ библейската Юдит. Самата Адел Блох-Бауер послужи като модел, въпреки че този факт не беше рекламиран никъде. През 1909 г. а "Джудит II"- и на това платно е много вероятно да е изобразена Адел.

Фердинанд Блох-Бауер придобива в допълнение към първия "Портрет на Адел Блох-Бауер I" и втория - "Портрет на Адел Блох-Бауер II", както и още четири пейзажа: "брезова горичка", Замъкът Камер на езерото Атерзее III "Ябълково дърво I", „Къщи в Унтерах ам Атерзее“. Откупен е и „Портрет на Амалия Цукеркандъл“.

Историята на създаването на платното

Трябва да се отбележи, че основната идея на картината вече е съществувала в това ранна фаза. Единствено точната позиция на модела остана спорна, най-вече позицията на ръцете и главата.

Техника и стил

Портрет на Адел Блох-Бауер се отнася за Златни годинив творчеството на Климт. През 1903 г., по време на пътуване до Италия, художникът се вдъхновява от богато украсените църковни мозайки в Равена и Венеция, древен езикна който се е прехвърлил модерни форми визуални изкуства. Той експериментира с различни техникибоядисване, за да придадат нов облик на повърхността на работата си. В допълнение към маслената живопис той използва техниката на релеф и позлата.

Естествено са изобразени само лицето, раменете и ръцете. Интериорът, заедно с преливащата се рокля и мебели, е само посочен, превръщайки се в орнамент, той става абстрактен и не дава никаква пространствена ориентация, което съответства на цветовата палитра и форми, използвани от Климт през 1898-1900 г.

След като Австрия се отказа от правото на първи отказ за закупуване на картини, пет картини на Климт – „Портрет на Адел Блох-Бауер I“, „Портрет на Адел Блох-Бауер II“, „Бреза горичка“, „Ябълково дърво I“ и „Къщи“ в Унтерах близо до Атерзее", оценени на 300 милиона долара, бяха донесени в Лос Анджелис на 14 февруари 2006 г., където Мария Алтман живееше от 19 юни, във вестниците се появи съобщение, че Роналд Лаудер е закупил "Портрет на Адел Блох-Бауер I" за 135 милиона долара. Оттогава портретът е в Новата галерия, основана от Лаудер в Ню Йорк.

Пет картини на Климт, наследени от реституцията на Мария Алтман

Бележки

Вижте също

Категории:

• Снимки по азбучен ред
• Картини от 1907г
• Картини на Густав Климт
• Картини от колекциите на Новата галерия в Ню Йорк
• портрети
• Картини с Адел Блох-Бауер

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Портрет на Адел Блох-Бауер I" в други речници:

Густав Климт Портрет на Адел Блох Бауер I, 1907 Маслени бои върху платно. 138×138 см Нова галерия (Ню Йорк), Ню Йорк „Портрет на Адел Блох Бауер I“ (1907) картина ... Уикипедия