Asi žiadny film Eldara Ryazanova nezískal také zmiešané recenzie. Bol to istý druh experimentu: režisér nikdy predtým nenakrúcal ruskú klasiku, najmä keď už v roku 1936 bol sfilmovaný film podľa hry N. Ostrovského „Veno“. Nové čítanie sa stretlo s podráždeným a dokonca nahnevaným reakcia: " Krutá romantika nazval vyslovene vulgarizmy. A počas natáčania bolo veľa zaujímavých, vtipných a niekedy aj tragických epizód.

Ešte v čase, keď sa Eldar Rjazanov rozhodol nakrútiť film podľa „Vena“ a znovu si prečítať hru N. Ostrovského, predstavoval Nikitu Michalkova a Andreja Myagkova v úlohách Paratova a Karandyševa. Bez týchto hercov by film nevznikol. Preto si ešte pred začiatkom nakrúcania zabezpečil ich súhlas. V úlohe Larisinej matky Harity Ogudalovej videl Ryazanov iba Alisu Freindlich. Preto neboli vykonané žiadne testy, iba Hlavná postava vybrané z viacerých uchádzačov. Voľba padla na 23-ročnú Larisu Guzeevovú, pre ktorú sa toto dielo stalo debutom.

Guzeeva priznala, že s Larisou Ogudalovou nemala nič spoločné: herečka bola v tom čase hrochom, fajčila Belomora, nadávala a prišla na konkurz v roztrhaných džínsoch. Navyše, zážitok z nešťastnej lásky jej bol úplne cudzí. Eldar Ryazanov spomína: „Nie všetko v nej, samozrejme, vyhovovalo, nebol som si istý všetkým, keď som schválil Guzeevu na túto úlohu, ale všetci partnerskí herci prejavili vynikajúcu solidaritu, dobré vzťahy mladej umelkyni, podporovali ju, povzbudzovali, delili sa o svoje skúsenosti... Jej profesionálna nevedomosť bola spočiatku naozaj nekonečná, no keď nakrúcali najnovšie epizódy Práca s ňou bola oveľa jednoduchšia.“

Rám z filmu *Cruel Romance*, 1984

Andrey Myagkov vo filme *Cruel Romance*

Natáčanie vo filme takmer stálo život Andrey Myagkov. Podľa sprisahania sa jeho hrdina ponáhľa v prenasledovaní "lastovičky". Herec si nevšimol, ako priplával príliš blízko k parníku a čepeľ zasiahla provu člna. Otočila sa a Myagkov šiel pod vodu. Našťastie sa mu podarilo ujsť. Napriek vážnosti situácie reagoval veľmi pokojne, neskôr sa rozosmial a povedal: „Hneď mi napadlo, aká smiešna by taká smrť bola. Koniec koncov, zo všetkého bude obviňovaný filmový štáb a najmä Ryazanov. A to som nechcel. Okamžite som si spomenul na svoju ženu, môj dom v Moskve a cítil som sa prekvapivo pokojný.“

Larisa Guzeeva a Alisa Freindlich vo filme *Cruel Romance*

Na scéne filmu *Cruel Romance*, 1984

Rjazanov vopred vedel, že adaptácia Ostrovského hry nebude mať rovnaké meno, pretože jedno „Veno“ vyšlo už v roku 1936. Názov „Krutá romantika“ sa objavil sám od seba – režisér priznáva, že mal vždy slabosť pre romance: „Ja ako fanúšik staré romance Najprv som sa rozhodol používať len ich. Ostrovsky Larisa spieva "Nepokúšaj ma zbytočne." Najprv som tiež chcel použiť „Šoféroval som domov“, „Sníval som o záhrade ...“ a ďalšie. Ale znova som si prečítal svoje obľúbené poetky: Cvetajevovú, Akhmadulinu. A pochopil som, čo bolo potrebné. A romantika „Ja, ako motýľ do ohňa ...“ napísal sám zo zúfalstva. Okamžite sa ukázalo, že Kipling s „chlpatým čmeliakom“ je na mieste.

Rám z filmu *Cruel Romance*, 1984

Počas natáčania, ktoré sa konalo v Kostrome, Mikhalkov často organizoval bankety pre filmový štáb v skutočnej paratovskej mierke: spievali a tancovali na cigánske piesne až do rána. Keď raz hercom meškali platy, prerušili ich suché prídely. Potom sa Mikhalkov vydal na lov, zabil medveďa a potom všetkých týždeň kŕmil medvedím mäsom. "Zase sa zastavuje!" - komentoval režisér Mikhalkovovu chuligánsku odvahu.

Nikita Mikhalkov vo filme *Krutá romantika*

Na scéne filmu *Cruel Romance*, 1984

Na scéne filmu *Cruel Romance*, 1984

Kritici rozbili "Cruel Romance" na márne kúsky. Film bol nazvaný vulgárnou a zjednodušenou adaptáciou Ostrovského hry, napísali, že na pozadí osobností kina Michalkova, Myagkova a Freindlicha vyzerala nádejná herečka Larisa Guzeeva bezmocne, Ryazanov bol označený za skreslenie významu hry a zlyhanie. správne sprostredkovať atmosféru.

Larisa Guzeeva ako Larisa Ogudalova

Rám z filmu *Cruel Romance*, 1984

Napriek tomu si ho v roku uvedenia filmu pozrelo 22 miliónov divákov, v roku 1985 bol uznaný najlepší film podľa prieskumu časopisu Soviet Screen a Nikita Michalkov - herec roka.

Nedávno som v televízii sledoval nádherný film Nikitu Mikhalkova „Cruel Romance“ s nádhernou mladou Larisou Guzeevovou a nejako som videl všetko v novom svetle. Sme zvyknutí považovať Larisu za nešťastnú obeť, smútiť za jej trpkým osudom, nenávidieť fešáka Paratova a pohŕdať úbohým Karandyshevom. Pozrime sa však na tento príbeh zboku pozitívna psychológia, ktorá tvrdí, že všetko v našom živote závisí od nás samých – ako okolnosti, ktoré sa v našich životoch vyvíjajú, tak aj ľudia, ktorí nás obklopujú – to všetko nie je vôbec náhodné.

Tento príbeh je zaujímavý aj z pohľadu mužských a ženských životných stratégií. Hlavná postava- Sergej Sergejevič Paratov, horák života, chce žiť veselo, bezstarostne, vždy dosiahnuť svoje. Ak sa pozriete pozorne, v skutočnosti vždy dosiahne všetko, čo chce. Toto je triezva mužská logika. Človek v prvom rade vie, čo chce, a dáva si najavo, ako je pripravený za to zaplatiť. Človek sa pozerá na objektívne okolnosti otvorené oči. Čo chce Paratov? Veselý, bujarý, bezstarostný život, aby ho každý poznal, každý ho mal rád. Čo pre to robí? Kupuje si túto slávu, štedro dáva sprepitné, rozhadzuje peniaze, vždy je s ním zábava, priťahuje to tých, ktorí zdieľajú názory hlavného hrdinu. Nebudeme tu rozoberať morálny aspekt jeho správania – každý si môže slobodne vybudovať svoj život tak, ako chce, a skôr či neskôr každý zožne plody toho, čo zasial. Čo ešte chce? Zamilovať sa do krásnej Larisy, dosiahnuť ju. Krásne sa o ňu stará, zvádza, zvádza, využíva znalosti ženská psychológia. Opäť vie, čo chce a čo treba urobiť, aby to získal.

Ďalej bezstarostný životný štýl vedie k zničeniu Paratova a aby sa zlepšili jeho záležitosti a nestratili takýto životný štýl, oženil sa priaznivo. Opäť chápe, čo robí a ako za to musí zaplatiť. "Veru, beriem bohaté veno, hovorí svojim priateľom, zlaté bane. Ale ani pre mňa to nie je lacné, lúčim sa so svojím veselým životom. Toto je mužská stratégia. Niet divu, že muži majú tendenciu dosahovať svoje ciele častejšie.

Všetko je veľmi jednoduché. Výsledok závisí od akcií. Ak chcete získať to a to, urobte to a to. Život je geniálne jednoduchý. Čo robí Larissa? Po prvé, vopred sa cíti odsúdená a nešťastná. To je s jej očarujúcou krásou! Ako obeť si vyberá seba. A kto je pár obetí? Kat! Všetko je opäť veľmi jednoduché. Po prvé, ona sama nerozumie tomu, čo chce. láska? Ktoré? S kým? Považuje sa za hodnú úspešného manželstva vo všetkých ohľadoch? Považuje vôbec takéto manželstvo za možné? Ako môžete získať to, čo pre seba považujete za nemožné? Takže činy Larisy sú plné rovnakej nejednoznačnosti, ktorá vládne v jej duši. Paratov jej jasne hovorí, že zajtra odchádza. Larissa to počuje? Nepodáva jej ruku, pozýva ju, aby sa s ním išla povoziť. Predstavuje si svoj spôsob správania? Chce sa vydať za Paratova? Potrebuje takého muža? Ak nie, nestrácajte na to čas. Ak áno, potom by ste sa mali zamyslieť nad tým, ako môžete dosiahnuť muža, ako je on. Veď on je vášnivý, Larisa je krásna, plná všemožných talentov a duchovných pokladov, má čím upútať, čo si udržať. Ale napokon si vybrala samu seba ako obeť, a preto sa podľa toho aj správa: privádza sa na porážku. A všetko by bolo v poriadku, pretože v hĺbke duše dúfa, že s ním možno zostane a vydá sa za neho. Na čom sú založené tieto presvedčenia? Larisa nerozumie tomu, čo chce, nerozumie tomu, čo robí, neanalyzuje situáciu, riadi sa len svojimi pocitmi a nejasnými túžbami. Situácia je jasná ako deň, no Larisa nechce triezvo čeliť faktom a jasne definovať líniu svojho správania.

Namiesto toho zo seba Larisa vyháňa všetku logiku a popiera to, čo je zrejmé. Je to porovnateľné so skutočnosťou, že keď vidíte búrkové mraky, cítite poryvy vetra a blikajúce blesky, popierate, že sa blíži začiatok búrky. Nečudo, k čomu to všetko hrdinku vedie. V tejto súvislosti si spomínam na scénu, ktorú ukázal Pavel Rakov vo svojom programe „Moje krásne ...“ Vzal vodu, múku a vajce na cesto a vysvetlil, že pre šťastie, pre vzťahy, pre výber vyvoleného potrebujete spojenie tela, mysle a citov, nie len jeden. "Skúste, dievčatá, navrhol Pavel. robiť dobré cesto len z múky, alebo len z vajíčka, alebo z múky a vajíčka, ale bez vody? Bude to fungovať?"

Späť na "Krutá romantika". Ráno sa Larisa zrazu pýta, či je teraz po tom, čo sa stalo, Paratovova manželka. Paratov úprimne odpovedá, že je nepravdepodobné, že bude mať právo od neho niečo také požadovať. Čo chcel, to dostal. Sľúbil niečo Larise? Posledný večer pred odletom jej jednoducho ponúkol odvoz a to, čo si Larisa vymyslela, sú len jej fantázie a prečo by mal byť za ne zodpovedný on? Áno, Paratov využil hrdinkinu ​​lásku, náklonnosť k nemu, ale ona sama mu dovolila využiť toto všetko!

Toto mi pripomína inú podobný príbeh od raz populárna pesnička Irina Allegrova o hračke. Pamätáte si slová? "Snívame o rôznych veciach a s kyticou kvetov sa bezcieľne túlam v labyrintoch slov." Krásny motív, spievame a nerozmýšľame, čo to tu je? Žena blúdi, nevie, čo chce, vytvára si „začarovaný kruh so závisťou kamarátok“ a za to môže niekto iný. Ale ten, kto z nej vyrobil hračku, dokonale chápe, čo chce a čo je potrebné pre to urobiť. Chcete byť hračkou? Nebuď!!! Boli ste zahnaní do tohto „začarovaného kruhu“ so zbraňou v ruke?

Knurov a Voževatov tiež vedia, čo chcú. Chceli by vidieť Larisu ako svoju milenku. Vidia, že je ťažké to dosiahnuť hneď na začiatku. Naozaj to chcú a súhlasia s tým, že počkajú na správnu chvíľu. Knurov je pripravený zaplatiť Larisine výdavky a nedostane nič na oplátku v nádeji, že jedného dňa príde tá správna chvíľa. A tá chvíľa prichádza! Chvíľa vždy príde pre tých, ktorí vedia počkať. Keď v dôsledku hádzania Larisa „ide“ ku Knurovovi, Vozhevatov si tiež myslí celkom triezvo: "No dobre, ani ja nie som v strate - tých výdavkov je menej."Čo robí Larissa? Nechce žiadny vzťah s Knurovom, ale prijíma jeho záštitu, jeho peniaze. Prijme aj luxusné šaty od svojho nenávideného snúbenca Karandysheva. Hovorím, je to možné, nie sú to ľudia, aký je rozdiel v tom, čo cítia a čo chcú, ale so mnou, oh, je to nemožné! "Je to bezbožné!"

Karandyshev chápe, že taká žena má veľkú hodnotu, robí plány do budúcnosti, stará sa, dáva darčeky, má v živote nejaký stimul. Larisa je na druhej strane úplne ľahostajná k pocitom svojho snúbenca, nechá ho na pokoji, vôbec sa nestará o jeho skúsenosti a povesť a po pár hodinách Paratov urobí to isté s ňou. Ako to príde, zareaguje... Pravdepodobne Larisa nenakreslila takú paralelu. Larisa neprijíma mužský svet vo všeobecnosti ho nepozná, nerozumie mu. Preto sa zdá, že blúdi v tme a nerozumie ceste. Možno by ste si mali najprv aspoň trochu naštudovať trasu?

Ale tento „krutý“ nespravodlivý svet len ​​prísne podlieha istým úplne spravodlivým a jednoduché zákony: to, v čo veríme, je stelesnené v našom živote, to, čo dávame, to dostávame, ako si o sebe myslíme, ako nás vnímajú ostatní ...

Ťažko nájsť iný žáner ruského folklóru, medzi ľuďmi tak milovaný a odborníkmi tak opovrhovaný. Krutá romantika zostala donedávna pre folkloristov vyvrheľom. Niekedy boli na krutú romantiku uložené priame zákazy.

Medzitým ľud spieval tieto „pseudoľudové“ piesne s plným nasadením. Krutá romantika postupom času tak „rozhádzala cenné piesňový repertoár“, čím sa jednoducho vytlačil z pamäti ľudu a v 19. storočí sa stal spolu s dittom hlavným, najrozšírenejším žánrom piesňového folklóru.

Až v posledných dvoch desaťročiach XX storočia. vo vedeckých kruhoch sa začali meniť postoje ku krutej romantike. Začali ju študovať a zbierať a v roku 1996 vyšla v Petrohrade prvá (ale nepochybne nie posledná) zbierka krutých romancí s vedeckými komentármi.

buržoáznej kultúry

Kdesi v ňom vznikol krutý románik polovice devätnásteho storočia a čas jeho rozkvetu pripadá na posledné štvrťrok XIX- začiatok XX storočia. Mesto je považované za rodisko krutej romantiky. No presnejšie, kolískou tohto žánru boli predmestia alebo predmestia, kde žili najmä nižšie a stredné vrstvy obyvateľstva, takzvaní malomeštiaci – roľníci, ktorí prichádzali za prácou, robotníci, remeselníci, sluhovia, chudobní obchodníci.

Buržoázia začala tvoriť vlastnej kultúry, stavajúc ho z prvkov mestských a vidieckych kultúr. Táto kultúra si požičala všetko najpovrchnejšie, najľahšie sa asimilovalo. Zozbierané z heterogénne prvky, malomeštiacka, alebo, ako sa niekedy hovorí, „tretia“, kultúra sa ukázala ako celkom úplná a prekvapivo životaschopná.

Zahŕňala poéziu a hudbu (chastushka, romantika), tanec (napríklad štvorkolka), divadlo (Balagan), maľbu (lubok), umenie a remeslá a dokonca aj architektúru. O niečo silnejšia „tretia“ kultúra začala napádať dedinu a o pár desaťročí si ju podmanila.

Než krutá krutá romantika

V krutej romantike sa zreteľne prejavujú črty „tretej“ kultúry. Možno v nej nájsť podobnosti aj rozdiely, ako s folklórom, tak aj s literatúrou.

V krutých románikoch sú aj takí folklórne obrazy ako "malina", "krásne dievča", "drahý priateľ", "modré more". Na druhej strane, krutá romanca sa formou približuje mestskej literatúre: vyznačuje sa sylabotonickým veršovaním, presným rýmom a členením do strof. Jazyk je tiež z veľkej časti literárneho pôvodu. Slová ako "osudné", "strašné", "nočná mora", "šialené" pre tradičné ľudová pesnička nezvyčajné.

V krutej romantike sa dá rozlíšiť o niečo viac ako tucet hlavných zápletiek. Líšia sa od seba najmä príčinami tragédie a výber koncov nie je vôbec veľký: vražda, samovražda, smrť hrdinu od smútku či smrteľný smútok.

Obľúbenou zápletkou krutej romance je zvádzanie dievčaťa zákerným zvodcom. Oklamaný zostáva buď zomrieť od úzkosti, alebo si vybaviť účty so životom, alebo sa pomstiť.

Svet umenia krutá romantika je super vystresovaný, bolestivý svet na pokraji života a smrti.

Existuje mnoho krutých romancí, v ktorých je príbeh rozprávaný z pohľadu mŕtvych hrdinov.

V krutej romantike nie je žiadny iný svet. Všade je len zloba a vzájomné utrpenie hrdinov. Takýto svetonázor odrážal hlboké posuny vo vedomí ľudí. Ovplyvnené primitívne interpretovanými fragmentmi vedecké poznatky tradičné náboženské a mytologické reprezentácie sa zrútili a ľudia zažili ostrý pocit nevraživosť okolitého sveta, duchovná neistota a životný kolaps.

Z takéhoto zlomu v malomeštiackom vedomí zrejme vznikol ten zvláštny hysterický tón, ktorý odlišuje krutú romantiku od všetkých tradičných žánrov ruského folklóru.

Krutá romantika často hovorí o inceste.

Ďalší dôležitá vlastnosť krutá romantika – jej „exotika“, t.j. túžba po všetkom nezvyčajnom, neobyčajnom. Existujú romance, ktorých dej sa odohráva vo vzdialených krajinách - napríklad v Južnej Amerike.

Exotika krutej romance sa prejavuje aj v záľube jej autorov v „vznešených“ slovách a frázach. Pre obchodníka, ktorý sa snažil potvrdiť svoju príslušnosť k vysokej mestskej kultúre, boli tieto slová mimoriadne príťažlivé.

Krutý románik má sklony k moralizovaniu a moralizovaniu, rád sa poučí a radí.

Romanca krutého románu

Krutá romantika sa v mnohom výrazne líši od tradičného folklóru. Umelecký svet krutej romantiky sa sformoval na základe romantizmu. Krutá romantika a romantická poézia sú navzájom prepojené ako najnižšie a najvyššie prejavy jedného literárneho smeru.

Básne veľkých ruských básnikov, ktoré sa dostali do ľudového folklóru, sa stali krutými romancami: napríklad Puškinova „Romance“, Lermontovova „Trstina“ a iné.Tieto romance sa spievajú dodnes. Napriek tomu hlavným zdrojom výpožičiek a štylizácie pre krutú romantiku boli verše vedľajších, dnes už zabudnutých básnikov.

Prvé spevníky sa objavili v Rusku v r polovice osemnásteho v. V prvom tretiny XIX v. Vyšlo viac ako dvesto spevníkových titulov. Len v roku 1911 uzrelo svetlo sveta 180 spevníkových titulov. Knihy boli okamžite zacvaknuté, boli prečítané až po diery.

Poklesom od najlepších básnikov k imitátorom, od nich k pologramotným spisovateľom sa romantický štýl veľmi zmenil. Pre romantizmus príznačný „univerzálny smútok“ sa zmenil na plačlivú sentimentalitu a následne hystériu a výnimočné postavy a udalosti na hrdinov, respektíve zápletky krutého románika. Túžba po všetkom nezvyčajnom bola zachovaná v exotike toho druhého. Nakoniec od romantická poézia malomeštiacky žáner si požičal „krásne“ slová a obraty, ktoré sa aj v tvorbe menších básnikov zmenili na klišé.

Krutá romantika v sovietskych časoch

Žáner násilnej romantiky sa ukázal ako veľmi životaschopný. Nové diela vznikali aj počas sovietskej éry.

S Veľkým sa spájalo veľa príbehov vlasteneckú vojnu 1941-1945 Zvyčajne toto tragické príbehy o zmrzačených vojakoch, ktorí sa vrátili domov k „zradcom“ manželkám.

Krutá romantika sa na dedine aj v meste spieva už takmer dve storočia. Zakorenili sa v armáde, väzniciach. Stáva sa, že ich spievajú aj medzi inteligenciou – zvyčajne však s úsmevom, zabávajúc sa ich domýšľavými zápletkami a dojemne neohrabaným jazykom. Mnoho príkladov tohto žánru sa pevne udomácnilo detský folklór. Čo ľudí tak priťahuje na krutom romániku? Utrpenie? Citlivosť? Krutosť? Alebo snáď túžba vytlačiť krutosť zo života do literatúry?

Krutá romantika

M. ALE. Trostin

Krutá romantika: Žánrové prvky, zápletky a obrázky

Nové prístupy v humanitných štúdiách: právo, filozofia, história, lingvistika

(Medziuniverzitný zborník vedeckých prác). - Problém. IV. Saransk, 2003, s.197-202.

AT súčasný folklór neexistuje jednotná definícia žáner násilnej romantiky. Navyše žiadna z literárnychencyklopédie, v žiadnom zo slovníkov literárnych pojmov my našli dokonca zmienky o tomto žánri. Medzitým tento žáner existuje a rozvíja sa a dopĺňa sa o nové diela.

Učebné pomôcky a učebnice predstavujú len najvšeobecnejšie žánrové črty krutej romantiky, medzi ktoré často patríčrty balady a črty nerituálnej lyrickej piesne. V podstate originalita tento žáner a spočíva v harmonickej syntéze žánrové princípy balada, lyrická pieseň, romantika. Má však aj svoj špeciál vlastnosti, ktorými možno krutú romantiku izolovať od obrovskej vrstvy Ruské lyrické piesne alebo balady. Zvážte dostupné vo vedenázory na žánrový charakter krutej romantiky.
197

Podľa D. Balashova sa krutá romantika rozvíja na základe žánru balady. Samotný pojem „krutá romantika“ sa v haldách D. Balashova neobjavuje. Diela tohto žánru považuje za súčasť „najnovšieho P pololiterárne (vo svojej známej časti meštianske) balady, najbližšieprelínanie s ďalším nefolklórnym fenoménom, aj pololiterárneho pôvodu - romantikou.

Definovanie vecných, ideových a žánrové vlastnosti Nový balady, vedec – spolu s tradičnými zápletkami balád, revidovanými a skrátenými – upozorňuje na novovzniknuté v ruštinezáklad práce. Hovorí o nich ako o „nezávislých, ľudové skladby, kde romantickou krajinou, ďaleko od bežnej každodennej reality, je more, kde sa poetizuje život rybárov a námorníkov“, aaj „romance“, ktoré na rozdiel od balád vznikli „nie na čítanie, ale na spev. „V ľudovom prostredí dostali balady čiastočne z rovnakého dôvodu spevy veľmi blízke tým romantickým (napríklad balada „Rybár alovcova žena“ sa spieva na motív známej filistínskej romantiky“ H a na Muromskej ceste boli tri borovice ...“). tkať n nová balada s romantikou bola veľmi silná a vďaka lyrickosti, ktorá je jej vlastná nová balada. Niekedy je hranica medzi romancou a baladou veľmi relatívna.

Vskutku je to práve istá krehkosť hraníc medzi baladou akrutá romantikač príčina nie je izolovaná a Som v samostatnej sekcii v zbierkach ruských balád. Chyby s vymedzením žánrovej príslušnosti sa vyskytujú aj v prípadoch, keď je hranica medzi žánrami nakreslená veľmi ľahké. V.Ya.Propp, skúmanie žánrových čŕt ruskej balady na základe zbierka „Ľudové balady“ pod generálnou redakciou L.M.Astachovej nachádza medzi textami diela súvisiace, ale podľa jeho názoru konkrétne s krutá romantika. Svoje poznámky uvádza takto: „Balada o Ilya-kum je temná (276). Princ Semyon pozve prvého človeka, ktorého stretne, aby sa stal krstným otcom. Toto je lupič. Napriek tomu n a všetky opatrenia, v noci menej často t princ, princezná a krstný syn. O ho sh neviditeľná aplikácia. Potom oslepne, zmocnia sa ho apopravený. Na pokraji krutej romantiky... Balada. Jeden z kozákov, jazdecprenikavý (350). Kozák odchádza na vojnu. Manželka podvádza. Po návrate zabíja. Vražda zo žiarlivosti. Krutá romantika... Balada. Vražda dcéryobchodník (351). Kupcova dcéra dospieva. Je nájdená zavraždená v kúpeľnom dome na poličke.Vrah je priamo pod oknom. Posadia ho za mreže. Vražda dievčaťa. Balada - Krutá romantika“.

V.Ya. Propp vyzdvihuje to hlavné rozlišovacia črta nami skúmané žáner: „Dej sa môže zhodovať s baladou. Odlišuje sa od nej melodramatizmom.

Autori učebnice „Ruský folklór“ T.V. Zueva a B.P. Kirdan považujú krutú romantiku za súčasť novej balady, to znamená, že ju nevyzdvihujú žánrovo najmä. Zdôrazňujú však jeho vlastnosti: „Konflikty nové balady niekedy pripomínajú už známe, ale ich umelecká interpretácia sa zmenšuje. O násilné drámy je zvýšený záujem na základe lásky a žiarlivosti (stará balada sotva poznala tému žiarlivosti). syu to isté t sa stáva melodramatickou, lyriku nahrádza lacná pastierstvo úbohý naturalizmus je povolený („Ako na Mitrofanovskom cintoríne otec dobodal svoju dcéru na smrť...”)”.
198

Názor, že krutá romantika vznikla na základe tradičného žánru ruskej balady, má teda právo existovať. Medzi baladou a krutou romancou je skutočne veľa spoločného. Aj v baladách rozpráva príbeh z osobného a rodinný život, v ktorej sa objavuje túžba po nezvyčajných udalostiach, väčšinou tragických. Často vtieto príbehy sú prepletené prvkom krutosti:

Sokol sa pári s prepelicou,
Výborne, zamiloval sa do červeného dievčaťa
Vydláždil sladkú cestu - nešiel poi,
Zmeškal som najhoršiu slávu - nemiloval som yoi!
Smial si sa mi - ja sa budem smiať tebe.
Ako môj. mladý, sú dvaja príbuzní bratia,
Moji bratia majú damaškový nôž.
Urobím si posteľ z rúk a z nôh,
Pečiem z mäsa jeho koláče.
A z va vyfajčím mu víno... .

Vážny argument pre podobnosť medzi baladou a krutou romancou je spoločné zápletky a podľa toho aj názvy diel. Venujme pozornosť baladám: „Podvedené dievča“, „Brat vydatá sestra“. "Smrť oklamaného dievčaťa", "Ohováraná manželka". Zodpovedajú menám kruté romániky; "Sestra otrávila brata." "Vražda dievčaťa jej snúbencom", „Ako brat pozval svoju sestru na prechádzku“ atď.

A predsa v porovnaní s krutou romantikou sú zápletky balád oveľa bohatšie a rozmanitejšie. Rodinné príbehy, ktoré ponúkajú poslucháčomtradičná balada, často končí šťastne, pre krutú romantiku je to takmer nemožné. V baladách nie je absolútne žiadne trápenie a pôžitok krutosť. Nie je v tom ani žiadna exotika: dej sa odohráva v pôvodnom, rozpoznateľnom prostredí a je opísaný v tradičnom ľudovom jazyku, s pomocou obrazy tradičné pre ľudovú poéziu.

Vyvodením záveru z vyššie uvedeného sa pokúsime poskytnúť vlastnú definíciu žánru krutej romantiky. Krutá romanca je teda lyricko-epický žáner mestského folklóru, ktorý sa formoval v druhej polovici 19. storočia v prostredí strednej vrstvy, absorboval črty jeho kultúry a života. Krutá romantika sa vyvinula na základe tradičnej ruštinybalady, vyznačuje sa úzkou rodinnou a domácou tematikou. Pri riešení konfliktu a rozvíjaní zápletky sa krutá romantika vyznačuje exotikou, túžbouochutnať krutosť, melodrámu a tragický koniec (vražda,samovražda, smrť od žiaľu a pod.)

V krutej romantike sa dá rozlíšiť niečo viac ako tucet zápletiek. Oni sú sa od seba líšia najmä príčinami tragédie a výberom koncovky a nie je vôbec veľké: vražda, samovražda, smrť od žiaľu resp smrteľný smútok.
199

Obľúbenou zápletkou krutej romance je zvádzanie dievčaťa zákerným zvodcom. Oklamaný zostáva buď zomrieť od úzkosti, alebo znížiť boduje životom, alebo pomstou. Variant prvého výsledku je uvedený v romantike „Moja matka ma milovala, rešpektovala ma ...“. Dievča doslova vysychá z neopätovanej lásky. Jej život už nebaví, všade počuť hlas „drahápriateľ,“ s ktorým teraz žije oddelene. Obraciam sa na svoje priateľkytrpiteľ odkáže po smrti, aby ju obliekol do žltých šiat, ako bielych (šaty nevesty) sa ukázali byť „vôbec nie do tváre“. Smrť je ňou vnímaná ako nevyhnutnosť a spása z beznádejnej túžby:

Priatelia, príďte ku mne
Budem ležať na stole
Prosím ťa o. nesúď ma
Pochovať moju mŕtvolu v tichosti.

Hrdinka krutej romance „Potichu sa vŕby hojdajú nad riekou“ nechcevzdorovať osudu. Jej milenec ju podviedol a „hlboká žiarlivosť“ naplnila jej dušu zúfalstvom a túžbou. Pýcha a zúfalstvo nedovoľujú dievčaťu hľadať iný koniec, s výnimkou dobrovoľného odchodu zo života. Opis jej posledných minút je plný hlbokej drámy:

Hlboká žiarlivosť
dlho sa skrýval,
Ale som unavený z utrpenia.
Dostal som sa na pláž.
Mierne sa zakýval.
Len mávla rukou.

Odmietnuté dievča z románu „Raz som sedela na klavíri...“ opisuje príbeh svojej lásky s hlbokou úprimnosťou. Ona sa tým netají bol krásny a mal u chlapcov úspech („Chlapci sa naháňalija"). Avšak ten, ktorému dala svoje srdce a nielen ju zradila a vydala saďalší. Prenikli do nej pocity zranenej pýchy a žiarlivosti hrozný zločin: hrdinka najskôr zabije svojho protivníka výstrelom z pištoľ a potom prebodne svojho bývalého milenca dýkou.

Stáva sa, že dievča je nútené vydať sa za bohatého starca alebo čudáka.Potom je jej milenec určite prítomný v kostole na svadbe a vidiac vytúženého fešáka, nevesta hneď zomiera od žiaľu. Alebo iný koniec: nevesta vzbudzuje sympatie a empatiu u svojho okolia a svedkov, keďže jej osud je spečatený. Príklady pre tento príbeh zahŕňajúnemohli sme nájsť folklórne diela, ale živé dôkazyk tomu - kruté romance literárneho pôvodu („Pri kostole stál tréner..."):

Počul som dav hovoriť:
„Ženích je nevkusný!
Márne bola krása zničená. -
A nasledoval som dav.

Ak sa hrdinka románu napriek tomu vydá z lásky, potom ju a jej deti v rodinnom živote čakajú také hrôzy, že by bolo lepšie, keby zostalau dievčat. Manžel sa po čase určite zamiluje do inej a svoju ženu buď zabije, alebo si ju privedie do hrobu. A potom sa „zlá macocha určite preberiedeti. Otec so slabou vôľou ju určite bude nasledovať - ​​a stane sa, achčo sa hovorí v románoch „Ako na Mitrofanovskom cintoríne ...“, „V mestePetrov“ a ďalší.
200

Motív rodinnej vraždy má korene v starej ruskej balade(pozri „Brat omylom zomrie“ atď.). Anonymní autori krutej romance úklady s vraždou príbuzných prilákali zrejme preto, že takéto prípady neboli v úzkom prostredí strednej triedy neobvyklé. Príklad krutej romantiky táto téma je pieseň „Sister Poisoned Brother“. V diele sa však odzrkadľuje balada „Bratova sestra chce limetku“.existuje tiež niekoľko významných rozdielov.

V krutej romanci sa problém rieši inak, podľa požiadaviek žánru. Posmrtné slová brata znejú ako testament. Nemajú žiadnu zlobu, iba smútok a posledné želania. O zlomyseľnej sestre hovorí len to, prechádzajúc okolo jeho hrobu, „plače v slzách“. Teda dobrý človek a tak to aj zostane. A odplate hrdinky sa však nevyhne. A neurobí to nikto iný ako jej „drahý priateľ“, pre ktorého sa otrávila brat, pretože jej zabránil stretnúť sa s jej milencom (brat - „nepriateľ“). Ale po rozumnom usúdení ju milovaný navždy opustí:

Keby si vedel vápniť brat,
Vezmi aj mňa von, mladý muž.
Teraz zostaň sám!

V tomto texte sme našli kombináciu zápletiek dvoch balád („Bratova sestra chce vápno“ a „Dievča otrávilo mladíka“). Krutá romantikavybral z nich najpotrebnejšie, prehĺbil obsah, uviedol motiváciuzločiny a nové, dôležitejšie rozuzlenie.

Obrazový systém krutej romantiky nie je bohatý. Je v nej malý počet postáv, ostro stojacich proti sebe vo svojichduchovné vlastnosti, zámery, životná pozícia. V romanci je tak zachované delenie hrdinov na pozitívnych a negatívnych, tradičné pre folklórnu tvorbu. Na páse zla sú otec-vrah, slepý vykonávateľ vôle mladej manželky („Ako na cintoríne Mitrofanovského ...“), zlá nevlastná matka („V meste Petrov“), bratovražedná sestra („Sestra otrávila brata“), milovaný zradca („V búrlivej noci“), zvodný brat („Brat pozval svoju sestru na prechádzku“), nevďačná dcéra („O jednom príšernom incidente“). Proti nim stoja nevinne trpiace deti („V meste Petrov“), opustení samovražední milenci („Ticho po vŕby sa kolíšu ako rieka. Ale hlavné miesto medzi hrdinami krutej romantiky sú obsadené takzvanými „nevinne vinnými“, „oprávnenými zločincami“, hrdinami, ktorí spáchali zločin akoby proti svojej vôli. Toto je ten nešťastný milenec, ktorý bodol Olyu kvôli jej frivolnému správaniu,pokrytectvo a koketovanie („Nevädza“), oklamané a opustené dievča, ktoré v zúfalstve zastrelilo novú priateľku svojho milovaného a bodlo ho dýkou („Raz som sedel na klavíri“). Vyznanie uvedené v práci ich duše nakláňajú poslucháča k ospravedlneniu hrdinov: vyvolávajú pocit,

súcit a krutý rozsudok uzavretý na konci romance vníma ako nezaslúžený trest. Emocionálna intenzita vášní často končí pre interpreta a poslucháča slzami empatie k postavám. V tomto ešte jeden vlastnosť diela tohto žánru.

---------------------
1 Balashov D.M. História vývoja ruskej balady. - Petrozavodsk, 1966.

2 Zueva T.V., Kirdan B.P. Ruský folklór: Učebnica pre vyššie vzdelávanie. manažér M.: Nauka, 2002.

3 historické piesne. Balady / Komp., pripravené. texty od S.N. Azbelev. M., 1986

4 Propp V.Ya. Poetika folklóru. M., 1998.

„Cruel Romance“ má vo svojom počiatku lyrickosť a melodickosť, ktorá prechádza do príbehu o nadchádzajúcom osude hrdinov.

Tam, ďaleko za riekou, sa rozsvietili svetlá,

Na jasnej oblohe horelo zore.

Sto mladých bojovníkov z jednotiek Budenovska

Odcválal som do polí na prieskum.

„Vášeň, výraz, nával emócií a citov – napríklad smrť v dôsledku niekoho zrady, je tradičná zápletka pre „krutú „romantiku“

Už od začiatku rozprávania o romantike sa dá ľahko predpokladať, že hrdinu čaká smrteľne smutný osud.

Predmet občianska vojna sú v diele umiestnené ako hlavná dejová línia. Dochádza k určitému prenosu emócií na poslucháča, ktoré ho zahaľujú ako vlak. Ako je uvedené v samotnej piesni:

"Toto sú reťaze Bielej gardy."

balada krutá romantika folklór

Ako predpovedaný výsledok v zápletke naznačuje vojenská akcia, účasť v bojových bitkách hrdinu s dôrazom na to, že vyhýbanie sa smrti je tu nevyhnutné.

A nebojácne oddelenie jazdilo proti nepriateľovi,

Nasledovala krvavá bitka

A mladý bojovník zrazu sklonil hlavu -

Komsomolské srdce je prepichnuté ... “

Všetky zložky „krutej romantiky“ a balady sa odohrávajú v táto práca sú prítomní.

Záver

Podobnosti medzi žánrami balady a „krutej romantiky“ sú celkom hmatateľné. V opise okolitej reality sú pozorované najmä baladické zápletky, ako aj pátos dejová línia, tragédia a realizmus. Nečakaná zápletka a konflikt s tragický koniec. Psychologizmus a podobná lyrika, či skôr lyricko-epická. Tieto skutočnosti poukazujú na domnienku, že balada splynula s mestskou romancou, čo malo za následok vznik žánru – „krutá romanca“. Rozdiely medzi žánrami sú zanedbateľné, ale existujú. Nie vždy je vyvrcholením balady smrť, alebo iný osudový výplod zodpovedajúci žánru „krutá romantika“. Tragédia je však prítomná v oboch žánroch. Podobnosti a rozdiely vyššie opísaných žánrov naznačujú, že základom je baladická zápletka v krutej romantike.

Podľa F.M. Selivanovova línia rozdielu medzi mestskou baladou a „krutou romancou“ ako takou neexistuje, navyše tieto typy folklóru vyčleňuje podľa charakteristickej dejovej línie: „kruté“ príbehy rozprávajúce o represáliách, vraždách atď. najnovšia premena tradičnej balady.