Rozdiel od dur o malú terciu. Asi tri druhy dur

Už viete, že väčšina hudby je nahraná v durovej a molovej stupnici. Oba tieto režimy majú tri varianty – prirodzenú škálu, harmonický a melodický. Za týmito názvami nie je nič strašné: všetky majú rovnaký základ, len niektoré kroky (VI a VII) sa menia v harmonickej a melodickej dur alebo mol. V moll stúpajú a v dur klesajú.

3 typy hlavných: prvý je prirodzený

prirodzený major- toto je obyčajná durová stupnica s jej kľúčovými znakmi, ak existujú, samozrejme, a bez akýchkoľvek náhodných náhod. Od tri typy toto hlavné hudobné dielo sa vyskytuje častejšie ako iné.

Durová stupnica vychádza zo známeho vzorca z postupnosti v stupnici celých tónov a poltónov: T-T-PT-T-T-T-PT . Môžete si o tom prečítať viac.

Pozrite si niekoľko príkladov jednoduchých durových stupníc v ich prirodzenej forme: prirodzenú C dur, stupnicu G dur v jej prirodzenej forme a prirodzenú stupnicu F dur:

3 typy dur: druhá - harmonická

Harmonický dur je hlavný so zníženým šiestym stupňom (VIb). Tento šiesty stupeň je znížený, aby bol bližšie k piatemu. Nízky šiesty durový krok znie veľmi zaujímavo – zdá sa, že ho „podotýka“ a stáva sa jemným, nadobúda odtiene orientálnej malátnosti.

Takto vyzerajú harmonické durové stupnice predtým zobrazených kláves C dur, G dur a F dur.

V C dur sa objavilo áčko - znak zmeny prirodzeného šiesteho kroku, ktorý sa stal harmonickým. V G dur sa objavil znak E a v F dur - D.

3 druhy dur: tretí je melodický

Rovnako ako v dur tejto odrody sa menia dva kroky naraz - VI a VII, len tu je všetko presne naopak. Po prvé, tieto dva zvuky nestúpajú, ako v molovej tónine, ale klesajú. Po druhé, nemenia sa počas pohybu nahor, ale počas pohybu smerom nadol. Všetko je však logické: v melodickej mole vo vzostupnej časti stúpajú a v melodickej molovej v klesajúcej časti klesajú. Akože, tak to má byť.

Je zvláštne, že kvôli zníženiu šiesteho stupňa, všetky druhy zaujímavé intervaly- zväčšené a zmenšené. Môže to byť alebo - odporúčam, aby ste na to prišli.

melodický dur- ide o takú durovú stupnicu, v ktorej sa pri vzostupnom pohybe hrá prirodzená stupnica a pri zostupnom pohybe sa znížia dva stupne - šiesty a siedmy (VIb a VIIb).

Všimnite si príklady melodického typu - tónina C dur, G dur a F dur:

V melodickej C dur sa v pohybe smerom nadol objavujú dve „náhodné“ béčka – béčko a áčko. V G dur melodického typu sa najprv ruší F-ostré (zníži sa siedmy krok) a potom sa pred tónom E objaví béčko (sníži sa šiesty krok). V melodickej F dur sa objavujú dva byty: E-s a D-s.

A ešte raz...

Takže existujú. to prirodzené(jednoduché), harmonický(so zníženým šiestym stupňom) a melodický(v ktorom pri pohybe nahor musíte hrať / spievať prirodzenú stupnicu a pri pohybe nadol musíte znížiť siedmy a šiesty krok).

Ak sa vám článok páčil, kliknite na tlačidlo „Páči sa mi to!“. Ak máte čo povedať k tejto téme - zanechajte komentár. Ak chcete žiadne nový článok na stránke nezostali neprečítané, potom nás po prvé navštívte častejšie a po druhé sa prihláste na odber twitteru.

PRIDAJ SA DO NAŠEJ SKUPINY KONTAKT -

Leonid Gurulev, Dmitrij Nizyaev

UDRŽATEĽNÉ ZVUKY.

počúvať alebo robiť hudobná kompozícia, Pravdepodobne ste si niekde v podvedomí všimli, že zvuky melódie sú medzi sebou v určitom pomere. Ak by tento pomer neexistoval, dalo by sa jednoducho utĺcť niečo neslušné do klávesov (struny a pod.) a vznikla by melódia, z ktorej by okolie bolo nadšené (od slova somlet). Tento vzťah je vyjadrený predovšetkým v tom, že v procese vývoja hudby (melódie) niektoré zvuky, vystupujúce zo všeobecnej masy, nadobúdajú charakter podpora zvuky. Melódia zvyčajne končí na jednom z týchto referenčných zvukov.

Referenčné zvuky sa nazývajú stabilné zvuky. Takáto definícia referenčných zvukov zodpovedá ich charakteru, keďže koniec melódie na referenčnom zvuku vyvoláva dojem stability, pokoja.

Jeden z najtrvalejších zvukov zvyčajne vyniká viac ako ostatné. On je ako hlavná podpora. Tento trvalý zvuk sa nazýva tonikum. Tu počúvajte prvý príklad(Úmyselne som vynechal tonikum). Okamžite budete chcieť melódiu dokončiť a som si istý, že aj keby ste melódiu nepoznali, vedeli by ste nôtu zadať správne. Pri pohľade dopredu poviem, že tento pocit sa volá gravitácia zvuky. Otestujte sa počúvaním druhý príklad .

Na rozdiel od stabilných zvukov sa nazývajú iné zvuky, ktoré sa podieľajú na tvorbe melódie nestabilné. Nestabilné zvuky sú charakterizované stavom gravitácie (o ktorom som práve hovoril vyššie), akoby príťažlivosťou k najbližším stabilným zvukom, akoby mali tendenciu spájať sa s týmito podperami. Uvediem hudobný príklad tej istej piesne „Na poli bola breza“. Neprerušované zvuky sú označené „>“.

Prechod z nestabilného zvuku na stabilný sa nazýva rozhodnutie.

Z vyššie uvedeného môžeme konštatovať, že v hudbe vzťah zvukov vo výške podlieha určitému vzoru alebo systému. Tento systém je tzv LADOM (mládenec). V srdci samostatnej melódie a hudobnej skladby ako celku je vždy určitý režim, ktorý je organizačným princípom pomeru výšky tónov v hudbe, dáva spolu s ostatnými výrazové prostriedky, určitý charakter zodpovedajúci jeho obsahu.

Pre praktické uplatnenie(aká teória bez praxe, že?) z prezentovaného materiálu, zahrajte si akékoľvek cvičenia, ktoré sme s vami naštudovali na hodinách gitary alebo klavíra a mentálne si poznačte stabilné a nestabilné zvuky.

HLAVNÝ REŽIM. PRIRODZENÁ HLAVNÁ GAMMA. ETAPY HLAVNÉHO REŽIMU. NÁZVY, OZNAČENIA A VLASTNOSTI STUPŇOV HLAVNÉHO REŽIMU

AT ľudová hudba existujú rôzne režimy. AT klasická hudba(ruských a zahraničných) tak či onak odrážalo ľudové umenie a v dôsledku toho rozmanitosť spôsobov, ktoré sú s tým spojené, ale napriek tomu sa najviac rozšírili hlavné a vedľajšie spôsoby.

Major(dur, doslovne, znamená b o Lsh) je režim, ktorého stabilné zvuky (v sekvenčnom alebo simultánnom zvuku) tvoria veľkú alebo veľkú triádu - súzvuk pozostávajúci z troch zvukov. Zvuky durovej triády sú usporiadané v terciách: veľká tercia je medzi spodnou a strednou hláskou a malá je medzi strednou a hornou hláskou. Medzi krajnými zvukmi triády vzniká interval čistej kvinty.

Napríklad:

Hlavná triáda postavená na tonike sa nazýva tonická triáda.

Nestabilné zvuky v takomto pražci sa nachádzajú medzi stabilnými.

Hlavný režim pozostáva zo siedmich zvukov alebo, ako sa bežne nazývajú, krokov.

Postupná séria zvukov módu (začínajúc od tóniky až po tóniku ďalšej oktávy) sa nazýva stupnica módu alebo stupnice.

Zvuky, ktoré tvoria stupnicu, sa nazývajú kroky, pretože samotná stupnica je celkom jasne spojená so schodmi.

Kroky mierky sú označené rímskymi číslicami:

Tvoria sekvenciu sekundových intervalov. Poradie krokov a sekúnd je nasledovné: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (teda dva tóny, poltón, tri tóny, poltón ).

Pamätáte si na klávesnicu klavíra? Je veľmi dobre viditeľné, kde je tón v durovej stupnici a kde je poltón. Pozrime sa konkrétnejšie.

Tam sú čierne klávesy medzi bielymi, tam je tón a tam, kde nie je, potom sa vzdialenosť medzi zvukmi rovná poltónu. Pýtate sa, prečo to potrebujete vedieť? Tu sa pokúsite hrať (striedavým stláčaním) najskôr od noty Predtým až po poznámku Predtým nasledujúcu oktávu (skúste si výsledok zapamätať podľa ucha). A potom to isté zo všetkých ostatných nôt, bez toho, aby sme sa uchýlili k pomoci derivačných ("čiernych") kľúčov. Niečo zle. Aby sa všetko dostalo do rovnakej slušnej podoby, je potrebné zachovať schému tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón. Skúsme urobiť durovú stupnicu z noty Re. Pripomeňme, že najprv musíte vytvoriť dva tóny. takže, Re-Mi je tón. Veľmi dobre. ale mi-fa... prestaň! Nie je medzi nimi žiadny „čierny“ kľúč. Vzdialenosť medzi zvukmi je pol tónu, ale potrebujeme tón. Čo robiť? Odpoveď je jednoduchá - zdvihnite poznámku F o pol kroku vyššie (dostaneme F-ostrý). Zopakujme si: Re - Mi - F-ostré. To znamená, že ak by sme potrebovali medzistupňový kláves a medzi nimi nebol čierny, tak nech hrá túto medziúlohu biely kláves – a samotný krok sa „presunie“ na čierny. Potom je potrebný pol tón a dostali sme ho sami (medzi F-ostrý a soľ becar len pol tony vzdialenosti), ukázalo sa Re - Mi - F-sharp - Sol. Pokračujúc v prísnom dodržiavaní schémy durovej stupnice (ešte raz pripomínam: tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón) dostaneme stupnica D dur, znelo presne tak, ako znelo gama PRED:

Stupnica s vyššie uvedeným poradím krokov sa nazýva prirodzená durová stupnica a modus vyjadrený týmto poradím sa nazýva prirodzený dur. Major môže byť nielen prirodzený, preto je takéto objasnenie užitočné. Okrem digitálneho označenia má každý krok režimu nezávislý názov:

Stupeň I - tonikum (T),
Stupeň II - klesajúci úvodný zvuk,
Stupeň III - medián (stredný),
Štádium IV - subdominantné (S),
Fáza V - dominantná (D),
VI krok - submediant (dolný medián),
VII krok - vzostupný úvodný zvuk.

Tónová, subdominantná a dominantná sa nazývajú hlavné kroky, zvyšok sú vedľajšie. Pamätajte, prosím, tieto tri čísla: I, IV a V sú hlavné kroky. Nenechajte sa zahanbiť tým, že sú v mierke umiestnené tak rozmarne, bez viditeľnej symetrie. Má to zásadné opodstatnenie, o povahe ktorých sa dozviete z lekcií o harmónii na našej webovej stránke.

Dominanta (v preklade - dominujúca) sa nachádza ako čistá kvinta nad tonikou. Medzi nimi je tretí stupeň, preto sa nazýva medián (stred). Subdominanta (dolná dominanta) sa nachádza kvinta pod tonikou, odtiaľ jej názov, a submedián sa nachádza medzi subdominantou a tonikou. Nižšie je uvedený diagram umiestnenia týchto krokov:

Úvodné zvuky dostali svoje meno v súvislosti s ich príťažlivosťou k toniku. Spodný úvodný zvuk gravituje smerom nahor, zatiaľ čo horný úvodný zvuk gravituje smerom dole.

Vyššie bolo povedané, že v dur sú tri stabilné zvuky - sú to I, III a V kroky. Ich stupeň stability nie je rovnaký. Prvý krok - tonikum - je hlavným referenčným zvukom, a preto je najstabilnejší. Stupne III a V sú menej stabilné. Stupne II, IV, VI a VII durovej stupnice sú nestabilné. Stupeň ich nestability je rôzny. Závisí to: 1) od vzdialenosti medzi nestabilnými a stabilnými zvukmi; 2) na stupni stability zvuku, na ktorý je nasmerovaná gravitácia. Menšia ostrosť gravitácie sa prejavuje v krokoch: VI až V, II až III a IV až V.

Pre príklad gravitácie si vypočujme dve možnosti rozlíšenia zvukov. Prvý- pre hlavné klávesy a druhý pre maloletých. Vedľajšiu vec budeme študovať na ďalších hodinách, ale zatiaľ to skúste brať podľa ucha. Teraz robím praktické lekcie, skúste nájsť stabilné a nestabilné kroky a ich riešenia.

KEY. HLAVNÉ KĽÚČE TVAROVANÉ A PLOCHÉ. QUINT CIRCLE. ENHARMONIZMUS HLAVNÝCH KĽÚČOV

Prirodzená durová stupnica môže byť zostavená z akéhokoľvek stupňa (základného aj odvodeného) hudobná stupnica(za predpokladu, že je v ňom zachovaný systém usporiadania stupňov, o ktorom sme hovorili vyššie). Táto možnosť - získať požadovanú stupnicu z ľubovoľnej tóniny - je hlavnou vlastnosťou a hlavným účelom "temperovanej stupnice", v ktorej sú všetky poltóny v oktáve úplne rovnaké. Faktom je, že tento systém je umelý, získaný ako výsledok účelových výpočtov špeciálne na tento účel. Pred týmto objavom sa v hudbe používala takzvaná „prirodzená“ stupnica, ktorá vôbec nemala dôstojnosť symetrie a reverzibility. V čom hudobná veda bol jednoducho neuveriteľne zložitý a nesystematický a redukoval sa na súbor osobných názorov a pocitov, podobný filozofii alebo psychológii... Navyše v podmienkach prirodzeného systému hudobníci nemali fyzickú schopnosť hrať hudbu tak slobodne. v akejkoľvek tónine, v akejkoľvek výške, pretože s nárastom počtu náhodných tónov sa zvuk stal katastrofálne falošným. Temperovaný (teda „uniformný“) systém dal hudobníkom možnosť nebyť závislých na absolútnej výške zvuku a dostať hudobnú teóriu takmer na úroveň exaktnej vedy.

Absolútna (t.j. irelevantná) výška, v ktorej sa tonika modu nachádza, sa nazýva tonalita. Názov tónu pochádza z zvukové mená, ktorý v ňom slúži ako tonikum. Názov tóniny je tvorený označením tóniky a modu, teda napríklad slovom dur. Napríklad: C dur, G dur atď.

Tonalita durovej stupnice vytvorená zo zvuku predtým, sa nazýva C dur. Jeho zvláštnosťou medzi ostatnými klávesmi je, že jeho stupnica pozostáva len z hlavných stupňov hudobnej stupnice, teda jednoducho len z bielych kláves klavíra. Pripomeňte si štruktúru durovej stupnice (dva tóny, poltón, tri tóny, poltón).

Ak postavíte čistú kvintu smerom nahor od tónu C a pokúsite sa postaviť novú durovú stupnicu z prijatej kvinty (nota G), ukáže sa, že stupeň VII (nota F) sa musí zvýšiť o pol tónu. Skonštatujeme, že v tónine G-dur, t.j. G dur, jedna kľúčový znak- F-ostré. Ak teraz chceme zahrať skladbu C dur v tejto novej tónine (dobre, napríklad kvôli skutočnosti, že váš hlas je príliš nízky a nepríjemný na to, aby ste spievali v C dur), potom po prepísaní všetkých nôt skladby potrebný počet riadkov vyššie, budeme musieť na každú notu FA, ktorá padne v notách, zvýšiť o pol tónu, inak zaznie nezmysel. Na tento účel existuje pojem kľúčových znakov. Stačí nakresliť jednu ostrú pri tónine - na riadku, kde je napísaná nota FA - a potom sa celá pieseň akoby automaticky objaví v správnej stupnici pre tóniku SOL. Teraz poďme ďalej po vychodených koľajach. Z noty Sol postavíme kvintu (dostaneme notu Re) a z nej opäť postavíme durovú stupnicu, hoci už nemôžeme postaviť, keďže už vieme, že musíme zdvihnúť siedmy schod. Siedmym krokom je poznámka Do. Zbierka ostrých predmetov v kľúči so mnou a tebou sa postupne rozrastá – okrem F-sharp pribúda aj C-sharp. Toto sú kľúčové znaky tóniny v D dur. A toto bude pokračovať, kým nepoužijeme všetkých 7 znakov v kľúči. Na tréning môžu tí, ktorí si to želajú (aj keď to radím každému), urobiť experiment v rovnakom poradí. Tie. (opakovanie) od noty do staviame kvintu hore, pomocou schémy: tón-tón, poltón, tón-tón-tón, poltón - vypočítame štruktúru durovej stupnice. Z prijatej bankovky opäť postavíme pätinu nahor ... a tak pokračujeme, kým sa neminú peniaze ... ach, ostré. Nemali by ste sa hanbiť, keď pri ďalšej konštrukcii klávesy zistíte, že na čiernej klávese je samotný tonický zvuk. Bude to znamenať iba to, že tento ostrý bude uvedený v názve kľúča - "F-sharp dur" - všetko ostatné bude fungovať úplne rovnako. V zásade vám nikto nemôže zakázať pokračovať v tejto konštrukcii A POČOM sa na kľúči píše siedmy ostrý. Hudobná teória nezakazuje existenciu akýchkoľvek kľúčov – dokonca aj so stovkou znakov. Ide len o to, že ôsmy znak na kľúči sa nevyhnutne opäť ukáže ako „fa“ – a vy budete musieť iba nahradiť úplne prvý „fa-sharp“ znakom „double-sharp“. Pomocou týchto experimentov môžete získať napríklad dur s 12 ostrými bodmi – „B-dur“ a zistíte, že to nie je nič iné ako „C-dur“ – celá stupnica bude opäť na bielych klávesoch. Samozrejme, všetky tieto "experimenty" majú len teoretická hodnota, keďže v praxi by nikoho nenapadlo zapratať si poznámky znakmi len preto, aby bol opäť v C dur...

Dávam do vašej pozornosti kresbu, aby ste sa oboznámili so všetkými týmito ostrými, stabilnými a nestabilnými zvukmi v každej klávese. Pamätajte, že poradie „vzhľadu“ ostrých predmetov je prísne regulované. Učiť sa naspamäť: Fa-Do-Sol-Re-La-Mi-Si .

Poďme inou cestou. Ak z poznámky Predtým postaviť piaty, ale už dole, dostaneme poznámku F. Z tejto poznámky začneme stavať durovú stupnicu podľa našej schémy. A uvidíme, že štvrtý krok (to znamená poznámka si) už treba downgradovať (skúste si ho postaviť sami), t.j. b plochý. Po vybudovaní gama F dur z tonika (pozn F) opäť zložte päťku ( B byt)... Odporúčam všetky klávesy kompletne postaviť na precvičenie. A dám vám obrázok všetkého plochý tonality. Prísne je aj poradie vzhľadu (usporiadania) kľúčových bytov. Prosím, zapamätajte si: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , teda poradie obrátené na ostré.

A teraz venujme pozornosť stabilným zvukom (na výber akýkoľvek kláves). Tvoria hlavnú triádu tóniky (otázka na zopakovanie: čo je tónika?). No a už sme sa mierne dotkli rozsiahlej témy „Akordy“. Nepredbiehajme, ale naučte sa zostavovať tonické triády (v tomto prípade durové) z ľubovoľnej noty. Tým sa tiež naučíte, ako postaviť, takpovediac, tónický akord – hlavný akord – akejkoľvek tóniny.

HARMONICKÝ A MELODICKÝ DUR

V hudbe možno často nájsť použitie dur so zníženým VI stupňom. Tento typ durovej stupnice sa nazýva harmonický dur. Znížením stupňa VI o poltón sa jeho príťažlivosť k stupňu V zostrí a dáva durovému režimu zvláštny zvuk. Skúste zahrať stupnicu, napr. C dur so zníženým štádiom VI. Najprv mi dovoľte, aby som vám pomohol. Vypočítame, že krok VI v tomto kľúči C dur- toto je poznámka La, ktorý musí byť znížený o poltón ( Byt). To je celá múdrosť. Urobte to isté pre ostatné klávesy. Pri hraní stupnice, teda neprerušovanej postupnosti krokov, okamžite pocítite, že na konci stupnice to začína zaváňať akousi exotikou. Dôvodom je nový interval vytvorený pri znížení stupňa VI: zvýšená sekunda. Prítomnosť takéhoto neočakávaného intervalu dáva pražcu takú nezvyčajnú farbu. Harmonické režimy sú vlastné mnohým národným kultúram: tatárskej, japonskej a vo všeobecnosti takmer všetkým ázijským krajinám.

Melodická varieta durovej stupnice vzniká znížením dvoch stupňov prirodzenej stupnice naraz: VI a VII. Vďaka tomu obe tieto noty (obe sú nestabilné) nadobúdajú nútenú príťažlivosť k nižšej stajni - do V. stupňa. Ak stratíte a zaspievate takú stupnicu zhora nadol, pocítite, ako sa v jej hornej polovici objavila zvláštna melódia, jemnosť, dĺžka, nerozlučné spojenie nôt do jednej melodickej melódie. Práve kvôli tomuto efektu sa takýto režim nazýval „melodický“.

MINOR MODE. KONCEPCIA PARALELNÝCH KĽÚČOV.

Menší(malý v doslovnom zmysle slova znamená menej) je režim, ktorého stabilné zvuky (v sekvenčnom alebo simultánnom zvuku) tvoria malý alebo maloletý triáda. Navrhujem počúvať hlavný a maloletý akordy. Porovnajte podľa sluchu ich zvuk a rozdiel. Durový akord znie „veselšie“ a molový je lyrickejší (pamätáte si výraz: „molová nálada“?). Intervalové zloženie vedľajšej triády: m3 + b3 (malá tercia + veľká tercia). So štruktúrou molovej stupnice sa nebudeme trápiť, pretože si vystačíme s konceptom paralelné tóny. Vezmite napríklad obvyklý tón C dur(obľúbená klávesa začínajúcich hudobníkov, pretože pri klávese nie je jediný znak). Poďme stavať z tonika (zvuk - Predtým) menšia tretina. Dajme si poznámku La. Ako som práve povedal, v kľúči nie sú pozorované ani ostré predmety, ani plošky. Poďme si famózne prebehnúť klávesnicu (struny) z noty La na ďalšiu poznámku La hore. Tak sme dostali prirodzenú molovú stupnicu. Teraz si zapamätajme: klávesy sa nazývajú paralelné, ak majú na klávese ROVNAKÉ znaky. Pre každý dur je jeden a len jeden paralelný moll – a naopak. Všetky klávesy na svete teda existujú v pároch „dur-moll“, ako keby sa dve stupnice pohybovali paralelne pozdĺž tých istých kláves, ale s oneskorením tretiny. Odtiaľ pochádza názov „paralelný“. Najmä paralelná tonalita pre C dur je La Minor(tiež obľúbená klávesa pre začiatočníkov, pretože ani tu nie je jediný klávesový znak) Tónová trojica in Maloletý. Budujme z poznámky La malý po tretie, dostaneme poznámku Predtým, a potom ešte väčšia tretina už z noty Predtým, nakoniec zvuk Mi. Takže, vedľajšia triáda A mol: La - Do - Mi.

Pokúste sa nájsť paralelné kľúče pre všetky hlavné režimy, ktorými sme prešli vyššie. Hlavná vec, ktorú si treba zapamätať, je, že 1. musíte zostaviť od toniky (hlavný stabilný zvuk) po malú terciu, aby ste našli novú toniku; 2. znaky kľúča v paralelnom kľúči zostávajú rovnaké.

V krátkosti si pre prax pozrime ďalší príklad. Tonalita - F dur. S kľúčom - jeden znak ( b plochý). Z pozn F vybudovanie menšej tretiny – pozn Re. znamená, D moll je paralelný tón F dur a má kľúčový znak - b plochý. Tonická triáda v D moll: Re - Fa - La.

Takže v paralelných kľúčoch prirodzenej stupnice sú kľúčové znaky rovnaké. Toto sme sa už naučili. Čo tak s harmonickým spôsobom? Trochu inak. Harmonický moll sa od prirodzeného líši zvýšeným VII stupňom, čo bolo spôsobené potrebou zostriť gravitáciu stúpajúcej úvodnej hlásky. Pri pozornom pohľade alebo počúvaní ľahko zistíte, že harmonický dur a rovnaký harmonický mol, zostavené z tej istej tóniny, sa úplne zhodujú v hornej polovici stupnice – tá istá rozšírená sekunda na stupni VI stupnice. Aby ste dosiahli tento interval v dur, musíte znížiť stupeň VI. Ale v malom je tento krok už nízky, ale krok VII môže byť zvýšený.

Dohodnime sa, že počet znakov kľúčov pre všetky kľúče si treba pamätať naspamäť. Na základe toho napríklad v d mol (kľúčový znak je b plochý) zvýšené štádium VII - C ostrý.

Vyššie na obrázku to môžete vidieť vizuálne. A teraz si vypočujme (hoci sa môžete stratiť), ako to bude znieť. a-moll a d moll. Ak sa pozriete bližšie na sledovanie a počúvanie, môžete vidieť, že dominantná trojica v harmonickej mol je dur. Teraz s tebou strácam tri akordy: Tonika, Subdominanta, Dominanta a Tonika v harmonickej A-mol. Počuješ? Vypracujte teda štruktúru týchto troch akordov vo všetkých molových tóninách. Tým dosiahnete automatizáciu pri určovaní hlavných triád v ľubovoľnom kľúči. Už vieme, ako postaviť durové a vedľajšie triády, ak ste zabudli - zopakujme a ujasnime.

Zostavíme tonickú triádu: určíme modus (dur, moll) a z toho vychádzame. Budujeme hlavnú (vedšiu) triádu. Hlavná: b.3 + m.3, vedľajšia - m.3 + b.3. Teraz musíme nájsť subdominantu. Z toniky postavíme kvart – dostaneme hlavný zvuk, z ktorého postavíme triádu. AT F dur- toto je b plochý. A od b plochý už budujú veľkú triádu. Teraz hľadáme dominátora. Od tonika - pätina hore. V tom istom kľúči Dominant - Predtým. No, triáda C dur stavať - ​​to je už pre nás ľahké. Paralelná tonalita F dur - d mol. V molovej tónine staviame tóniku (T), subdominantu (S) a dominantu (D). Pripomínam, že v harmonickej a melodickej moll je dominantou durový trojzvuk. Melodický mol sa líši od prirodzeného molu zvýšenými krokmi VI aj VII (hrajte na klavíri alebo gitare, v extrémnych prípadoch v MIDI editore). A v melodickom dur naopak dochádza k poklesu rovnakých krokov.

Dur a mol, ktoré majú rovnakú toniku, sa nazývajú rovnomenný(rovnaký tón C dur - c mol, A major - A minor atď.).

Ako už bolo povedané, výrazové možnosti hudba je tvorená interakciou rôznych prostriedkov, ktoré má k dispozícii. Medzi nimi veľký význam v prenose hudby určitého obsahu a charakteru má harmóniu. Pamätajte, že som uviedol príklad zvuku durovej triády a molovej. Dovoľte mi príležitostne pripomenúť, že major je takpovediac veselší a mol je smutnejší, dramatickejší, lyrickejší. Preto - môžete sami experimentovať - ​​durová melódia hraná z tej istej tóniny, ale s použitím molovej stupnice (alebo naopak), získava úplne inú farbu, hoci zostáva rovnaká melódia.

náš ďalšie číslo venovaný takému fenoménu ako fret. Pokúsime sa odpovedať na nasledujúce otázky: čo je to režim v hudbe, ako možno tento pojem definovať a aké sú odrody hudobných režimov.

Čo je teda fretka? Pamätáte si, čo toto slovo znamená mimo hudby? V živote niekedy o ľuďoch hovoria, že spolu vychádzajú, to znamená, že sú priatelia, rozumejú si a pomáhajú si. V hudbe musia aj zvuky spolu ladiť, byť v harmónii, inak to nebude pieseň, ale jedna súvislá kakofónia. Ukazuje sa, že harmónia v hudbe sú zvuky, ktoré sú navzájom priateľské.

Fret základy

V skladbe je veľa zvukov a sú rôzne. Sú zvuky, ktoré sú stabilné – podporné, a sú nestabilné – pohyblivé. Na robenie hudby sú potrební obaja a musia sa navzájom striedať a pomáhať si.

Stavbu hudby možno prirovnať k stavbe tehlovej steny. Ako je stena z tehál a medzi nimi cement, tak sa pieseň rodí len vtedy, keď sú stabilné a nestabilné zvuky.

Ustálené zvuky vnášajú do hudby pokoj, spomaľujú aktívny pohyb, väčšinou ukončia hudobnú skladbu. Pre vývoj sú potrebné nestabilné zvuky, ktoré neustále odvádzajú vývoj melódie od stabilných zvukov a vedú k nim znova. Všetky nestabilné zvuky majú tendenciu zmeniť sa na stabilné a stabilné, ako magnety, priťahujú nestabilné.

Prečo stabilné a nestabilné zvuky fungujú tak neúnavne v harmónii? S cieľom získať nejakú pieseň - vtipnú alebo smutnú. To znamená, že zvuky pražca môžu ovplyvniť aj náladu hudby, zdá sa, že melódie kosia do rôznych emocionálnych odtieňov.

Typy pražcov: hlavný a vedľajší

Takže harmónia je vždy celý tím zvuky, ktoré neúnavne pracujú na vytváraní skladieb každej nálady. V hudbe je veľa režimov, no sú tu dva najdôležitejšie. Nazývajú sa hlavné a vedľajšie.

Durová stupnica, alebo jednoducho dur, je tón svetla a zábavy. Je vhodný na vytváranie radostnej, veselej a veselej hudby. Molová stupnica alebo jednoducho molová je majstrom smutnej a premyslenej hudby.

Hlavná stupnica je jasné slnko a jasná modrá obloha a vedľajšia stupnica je šarlátový západ slnka a pod ním tmavnúce vrcholky smrekového lesa. Hlavnou stupnicou je jasne zelená jarná tráva na trávniku, ktorú sivá koza s veľkým potešením žerie. Vedľajší režim je večer z okna sledovať ako jesenné lístie a kvapkajú kryštály jesenného dažďa. Krása môže byť iná, dur a mol - dvaja umelci, ktorí sú pripravení namaľovať akýkoľvek obraz svojimi zvukmi.

RADY. Ak pracujete s deťmi, bude užitočné pracovať s obrázkami. Ukážte dieťaťu sériu obrázkov, nechajte ho predstaviť si, ako by mohli znieť – dur alebo moll? Hotovú kolekciu si môžete stiahnuť od nás. Ako kreatívna úloha dieťaťu možno ponúknuť, aby si vytvorilo vlastnú galériu veľkých a vedľajších obrázkov. To prebudí jeho tvorivú fantáziu.

VÝBER OBRAZOV "HLAVNÝ A MENŠÍ" -

V durovej tónine, napr slávnych piesní, ako "V lese sa narodil vianočný stromček", slávnostná hymna Ruská federácia, slnečný úsmev“. Piesne „Kobylka sedela v tráve“ a „Na poli stála breza“ sú skomponované v molovej stupnici.

KVÍZ. Počúvajte dve hudobný fragment. Sú to dva tance z detský album»Piotr Iľjič Čajkovskij. Jeden tanec sa nazýva "waltz", druhý - "mazurka". Ktorá je podľa vás dur a ktorá mollová?

Fragment č. 1 "Waltz"

Fragment č. 2 "Mazurka"

Správne odpovede: „Valčík“ je hlavná hudba a „Mazurka“ je vedľajšia.

Kľúč a gama

Hlavné a vedľajšie režimy je možné zostaviť z ľubovoľného hudobný zvuk- od robiť, od re, od mi atď. Tento prvý, najdôležitejší zvuk sa bude nazývať tonikum v harmónii. A výškové postavenie pražca, ktoré ho spája s akýmsi tonikom, sa označuje slovom „tonalita“.

Každá tonalita by sa mala nejako nazvať. Osoba má krstné meno a priezvisko a kľúč má názov tóniky a režimu, ktoré možno tiež spojiť do jedného mena. Napríklad C dur (nota DO je tónika, teda hlavná hláska, kapitán tímu, z toho sa postaví pražec a pražec je dur). Alebo iný príklad: D mol je molová stupnica z noty PE. Ďalšie príklady: E dur, F dur, g mol, a mol atď.

CVIČENIE. Skúste sami vymyslieť nejaký názov pre kľúč. Vezmite akékoľvek tonikum a akýkoľvek pražec, dajte to dohromady. Čo si dostal?

Ak dáte do poriadku všetky zvuky tonality, počnúc tonikom, dostanete stupnicu. Váha začína tonikom a končí ním. Mimochodom, váhy sú pomenované úplne rovnako ako klávesy. Napríklad stupnica E mol začína tónom MI a tiež končí tónom MI, stupnica G dur začína tónom SOL a končí rovnakou tónom. Rozumieš? Tu je hudobný príklad:

Odkiaľ sa však v týchto šupinách berú ostré predmety a ploštice? Povedzme si o tom ďalej. Ukazuje sa, že durové a molové stupnice majú svoju osobitnú štruktúru.

Štruktúra hlavnej stupnice

Ak chcete získať durovú stupnicu, musíte vziať iba osem zvukov a zoradiť ich. Ale nie všetky zvuky nám vyhovujú. Ako si vybrať tie správne? Viete, že vzdialenosť medzi krokmi môže byť pol tónu alebo celý tón. Takže pre durovú stupnicu je potrebné, aby vzdialenosť medzi jej zvukmi zodpovedala vzorcu: tón-tón, poltón, tón-tón-tón, poltón.

Napríklad stupnica C dur začína tónom DO a končí tónom DO. Medzi zvukom DO a RE je vzdialenosť jedného celého tónu, medzi RE a MI je tiež tón a medzi MI a FA je to len poltón. Ďalej: medzi FA a SOL, SOL a LA, LA a SI pre celý tón, medzi SI a horným DO - iba poltón.

Poďme sa zaoberať tónmi a poltónmi

Ak ste zabudli, čo sú tóny a poltóny, tak si to zopakujme. Poltón je najkratší interval od jednej noty k ďalšej. Veľmi zreteľne nám ukazuje poltóny medzi zvukmi. Ak hráte všetky klávesy za sebou, bez toho, aby ste preskočili bielu alebo čiernu, potom pri prechode z jednej klávesy na druhú prejdeme vzdialenosť jedného poltónu.

Ako vidíte, poltón je možné zahrať tak, že prejdete z bieleho kľúča nahor k najbližšiemu čiernemu, alebo zostúpite z čiernej na bielu, ktorá je hneď vedľa. Navyše, ktoré sa tvoria len medzi „bielymi“ zvukmi: ide o MI-FA a SI-DO.

Poltón je polovica a ak tieto dve polovice spojíte, dostanete niečo celé, získate jeden celý tón. Na klavírnej klaviatúre možno ľahko nájsť celé tóny medzi dvoma susednými bielymi klávesmi, ak sú oddelené čiernym. To znamená, že DO-RE je tón a RE-MI je tiež tón, ale MI-FA nie je tón, je to poltón: tieto biele klávesy nič neoddeľuje.

Ak chcete získať celý tón z tónu MI v páre, musíte vziať nie jednoduchý FA, ale FA-SHARP, to znamená pridať ďalší poltón. Alebo môžete nechať FA, ale potom musíte znížiť MI, vziať MI-FLAT.

Pokiaľ ide o čierne klávesy, na klavíri sú usporiadané v skupinách - dve alebo tri. Vo vnútri skupiny sa teda o jeden tón odstránia aj dva susediace čierne klávesy. Napríklad C-SHARP a D-SHARP, ako aj G-FLAT a A-FLAT, to všetko sú kombinácie nôt, ktoré nám dávajú celé tóny.

Ale vo veľkých medzerách medzi skupinami čiernych „tlačidiel“, teda tam, kde sú medzi dvoma čiernymi klávesmi umiestnené dva biele klávesy, bude vzdialenosť jeden a pol tónu (tri poltóny). Napríklad: od MI-flat po F-sharp alebo od SI-flat po C-sharp.

Budovanie veľkých stupníc

Takže v durovej stupnici by mali byť zvuky usporiadané tak, že medzi nimi sú najskôr dva tóny, potom poltóny, potom tri tóny a opäť poltón. Ako príklad si zostrojme stupnicu D dur. Najprv urobíme „prázdno“ - napíšeme poznámky v rade od spodného zvukového PE po horný PE. V D dur je totiž zvuk PE tonika, stupnica ňou musí začínať a ňou aj končiť.

A teraz musíte "zistiť vzťah" medzi zvukmi a zosúladiť ich so vzorcom durovej stupnice.

• Medzi RE a MI je celý tón, tu je všetko v poriadku, ideme ďalej.
• Medzi MI a FA je poltón, ale na tomto mieste by podľa vzorca mal byť tón. Vyrovnáme - zvýšením zvuku FA pridáme ďalší poltón do vzdialenosti. Získame: MI a F-SHARP - jeden celý tón. Teraz objednávajte!
• F-SHARP a SALT nám dávajú poltón, ktorý by mal byť práve na treťom mieste. Ukazuje sa, že nie nadarmo sme zdvihli poznámku FA, táto ostrá sa nám ešte hodila. Pohni sa.
• SOL-LA, LA-SI sú celé tóny, ako to podľa vzorca má byť, nechávame nezmenené.
• Nasledujúce dva zvuky SI a DO sú poltónové. Už viete, ako to narovnať: musíte zväčšiť vzdialenosť - dajte ostrý pred DO. Ak by bolo potrebné zmenšiť vzdialenosť, dali by sme ju naplocho. Chápeš princíp?
• Posledné zvuky - C-SHARP a RE - sú poltón: to, čo potrebujete!

S čím sme skončili? Ukazuje sa, že v stupnici D dur sú dve ostré: F-SHARP a C-SHARP. Už chápete, odkiaľ prišli?

Podobne môžete zostaviť durové stupnice z ľubovoľných zvukov. A aj tam sa objavia buď ostré, alebo ploché. Napríklad v F dur je jeden béčko (SI-FLAT) a v C dur je až päť ostrých tónov (DO, RE, FA, SOL a A-SHARP).

Váhy môžete postaviť nielen z „bielych kláves“, ale aj zo znížených či zvýšených zvukov. Nezabudnite vziať do úvahy znaky, ktoré poznáte. Napríklad durová stupnica E je stupnica s tromi béčkami (MI-plochá, A-plochá a B-plochá) a durová stupnica F-ostrá je stupnica so šiestimi ostrými stupnicami (všetky ostré stupnice okrem E- TVAR).

Štruktúra molovej stupnice

Princíp je tu takmer rovnaký ako u molových stupníc, len vzorec pre štruktúru molovej stupnice je mierne odlišný: tón, poltón, tón-tón, poltón, tón-tón. Použitím tejto postupnosti tónov a poltónov ľahko získate molovú stupnicu.

Obráťme sa na príklady. Zostavme molovú stupnicu z noty SALT. Najprv stačí vypísať všetky noty v poradí od G po G (od spodnej tóniky po jej opakovanie hore).

• Medzi SOĽOU a LA - celý tón, ako by mal byť podľa vzorca.
• Ďalej: LA a SI sú tiež tón, ale na tomto mieste je potrebný poltón. Čo robiť? Je potrebné zmenšiť vzdialenosť, na to znížime zvuk SI pomocou plosky. Tu máme prvý znak - B-éčko.
• Ďalej podľa vzorca potrebujeme dva celé tóny. Medzi zvukmi B-flat a DO, ako aj DO a RE je akurát taký odstup, aký má byť.
• Ďalej: RE a MI. Medzi týmito tónmi je celý tón, ale je potrebný iba poltón. Opäť, už poznáte úpravu: znížime tón MI a dostaneme poltón medzi RE a MI-FLAT. Tu je pre vás druhé znamenie!
• Skontrolujeme posledné: potrebujeme ďalšie dva celé tóny. MI FLAT s FA je tón a FA s SA je tiež tón. Všetko je v poriadku!

Čo ste nakoniec dostali? V stupnici G mol sú dva byty: SI-FLAT a MI-FLAT.

Na precvičenie si môžete zostaviť alebo „zobrať“ niekoľko molových stupníc: napríklad f moll a a mol.

Ako inak môžete získať mollovú stupnicu?

Durové a molové stupnice, postavené z tej istej tóniky, sa od seba líšia iba tromi zvukmi. Poďme zistiť, aké sú tieto rozdiely. Porovnajme stupnicu C dur (bez znakov) a C mol (tri béčka).

Každý zvuk stupnice je stupeň. Takže v molovej stupnici sú oproti durovej tri nízke stupne - tretí, šiesty a siedmy (označené rímskymi číslicami - III, VI, VII). Ak teda poznáme durovú stupnicu, môžeme ľahko získať molovú stupnicu zmenou iba troch zvukov.

Pri cvičení pracujme s tóninou G dur. V stupnici G dur je jedným ostrým F-SHARP, čo je siedmy stupeň stupnice.

• Znížime tretí stupeň - notu SI, dostaneme SI-FLAT.
• Znížime šiesty schodík - notu MI, dostaneme MI-FLAT.
• Znížime siedmy schodík - tón ​​F-SHARP. Tento zvuk je už zvýšený a na jeho zníženie stačí zrušiť zvýšenie, to znamená odstrániť ostrý.

V g mol teda budú len dva znaky - SI-FLAT a MI-FLAT a F-SHARP z neho jednoducho zmizne bez stopy. Ako vidíte, nič zložité.

Stabilné a nestabilné zvuky v dur

V durovej aj molovej stupnici je sedem stupňov, z ktorých tri sú stabilné a štyri nestabilné. Stabilné kroky sú prvý, tretí a piaty (I, III, V). Nestabilný - to je všetko ostatné - druhý, štvrtý, šiesty, siedmy (II, IV, VI, VII).

Stabilné kroky, ak sa spoja, tvoria tonickú triádu, teda trojicu vybudovanú z toniky, z prvého kroku. Slovo triáda znamená súzvuk troch zvukov. Tónová trojica sa označuje skratkou T53 (dur) alebo s malým písmenom t53 (mol).

V durovej stupnici je tonická trojica durová a v molovej, respektíve molovej. Triáda stabilných krokov nám teda dáva ucelený obraz o tonality – jej tónike a móde. Zvuky tónickej triády sú pre hudobníkov akýmsi návodom, podľa ktorého sa ladia na začiatok skladby.

Ako príklad sa pozrime na stabilné a nestabilné zvuky v D dur a v C mol.

D dur je svetlá tonalita s dvoma ostrými (FA-SHARP a C-SHARP). Stabilné zvuky v ňom sú RE, F-SHARP a LA (prvý, tretí a piaty tón stupnice), spolu nám dávajú tonickú triádu. Nestabilné sú MI, SALT, SI a C-SHARP. Pozrite si príklad: nestabilné kroky sú pre lepšiu prehľadnosť zatienené:

C mol je stupnica s tromi béčkami (B-B, E-B a A-B), je moll a preto znie s miernym nádychom smútku. Stabilné kroky sú DO (prvý), MI-FLAT (tretí) a G (piaty). Dávajú nám menšiu tonickú trojicu. Nestabilné kroky sú RE, FA, A-FLAT a B-FLAT.

Takže v táto záležitosť stretli sme sa s tebou hudobné koncepty, ako modus, tonalita a stupnica, uvažované o štruktúre dur a mol, sa naučili nájsť stabilné a nestabilné kroky. Od ďalšie vydania dozviete sa o durových a molových varietách a iných stupniciach v hudbe, ako aj o tom, ako rýchlo identifikovať ostré a ploché v ľubovoľnej tónine.

Hudobný režim je ďalší koncept z hudobná teória ktoré spoznáme. Chlapec v hudbe- ide o systém vzťahov stabilných a nestabilných zvukov a súzvukov, ktorý funguje pre určitý zvukový efekt.

V hudbe je pomerne veľa pražcov, teraz zvážime iba dva najbežnejšie (v európska hudba) – hlavné a vedľajšie. Tieto mená ste už počuli, počuli ste aj ich banálne interpretácie ako dur - veselý, životupotvrdzujúci a radostný spôsob a moll - smutný, elegický, jemný.

Toto sú len približné charakteristiky, ale v žiadnom prípade nie nálepky - hudba v každom z hudobných režimov môže vyjadrovať akékoľvek pocity: napríklad tragédiu v durovej tónine alebo svetlé pocity v malom (pozri, je to naopak).

Major a moll - hlavné režimy v hudbe

Poďme teda analyzovať hlavné a vedľajšie režimy. Pojem režim úzko súvisí s váhami. Stupnice dur a mol sa skladajú zo siedmich hudobných krokov (teda nôt) plus posledný, ôsmy krok opakuje prvý.

Rozdiel medzi dur a mol spočíva práve vo vzťahu medzi stupňami ich stupníc. Tieto kroky sú od seba oddelené vzdialenosťou buď celého tónu alebo poltónu. Vo všeobecnosti budú tieto vzťahy vyzerať takto: tón-tón polo tón tón-tón-tónový poltón(ľahko zapamätateľné - 2 tóny poltón 3 tóny poltón), v malom - tón poltón tón-tón poltón tón-tón(tón poltón 2 tóny poltón 2 tóny). Pozrite sa ešte raz na obrázok a zapamätajte si:

Teraz sa pozrime na obe hudobný režim na konkrétny príklad. Pre názornosť postavme durovú a molovú stupnicu z noty predtým.

Vidíte, že v zápise dur a moll je podstatný rozdiel. Zahrajte si tieto príklady na nástrojoch a zistíte rozdiel v samotnom zvuku. Dovolím si malú odbočku: ak neviete, ako sa berú do úvahy tóny a poltóny, pozrite si materiály týchto článkov: a.

Vlastnosti hudobných režimov

Chlapec v hudbe existuje z nejakého dôvodu, vykonáva určité funkcie a jednou z týchto funkcií je regulácia vzťahu medzi stabilnými a nestabilnými krokmi. Pre dur a mol sú stabilné kroky prvý, tretí a piaty (I, III a V), nestabilné sú druhý, štvrtý, šiesty a siedmy (II, IV, VI a VII). Melódia začína a končí stálymi krokmi, ak je napísaná v durovej alebo molovej stupnici. Nestabilné zvuky sa vždy usilujú o stabilné zvuky.

Prvá etapa je obzvlášť dôležitá - má názov tonikum. Stabilné kroky spolu tvoria tonická triáda, táto trojica je identifikátorom hudobného režimu.

Ďalšie hudobné režimy

Durové a molové stupnice v hudbe nie sú jedinými variantmi stupníc. Okrem nich existuje mnoho ďalších režimov, ktoré sú charakteristické pre jeden alebo druhý hudobných kultúr alebo umelo vytvorené skladateľmi. Napríklad, pentatonická stupnica- päťstupňový režim, v ktorom ktorýkoľvek z jeho krokov môže hrať úlohu tonika. Pentatonická stupnica je mimoriadne rozšírená v Číne a Japonsku.

Poďme si to zhrnúť. Dali sme definíciu pojmu, naučili sme sa štruktúru stupníc durových a molových modov, rozdelili sme stupne stupníc na stabilné a nestabilné.

Pamätali ste si, že tonikum je hlavné štádium hudobného režimu, hlavný trvalý zvuk? Výborne! Výborne, teraz sa môžete zabaviť. Pozrite si tento kreslený vtip.

Pozrime sa bližšie na klávesnicu klavíra. Má biele a čierne klávesy. Vzdialenosť medzi susednými klávesmi sa nazýva poltón. Dva poltóny tvoria tón.

Napríklad medzi klávesmi „to“ a „to sharp“ je poltón, medzi klávesmi „to sharp“ a „re“ je tiež poltón. A medzi klávesmi „to“ a „re“ je tón. Medzi klávesmi „mi“ a „fa“ je poltón, pretože sú to najbližšie klávesy, nie je medzi nimi čierna klávesa.

Hlavné a vedľajšie

Určitá štruktúra poltónov a tónov tvorí hudobný mód. V hudbe je veľa režimov. Najbežnejšie z nich sú hlavné a vedľajšie. Tieto mená ste už určite počuli.

durovej stupnice postavený podľa nasledujúceho systému:

Tón-tón-poltón-tón-tón-tón-poltón

Potrebujeme napríklad postaviť durovú stupnicu od zvuku po. Tu je to, čo dostaneme:

Postavili sme "C dur". Ak sa podľa rovnakej schémy vytvorí durová stupnica zo zvuku „re“, ukáže sa „D dur“. A len analogicky, môžete zostaviť durovú stupnicu z akéhokoľvek zvuku.

molová stupnica postavený iným spôsobom:

Tón-poltón-tón-poltón-tón-tón

Postavme napríklad molovú stupnicu zo zvuku la, ako ste už určite uhádli, mol. Vyzerá to takto:

Rovnakým princípom môžete vytvoriť menšie pražce z akýchkoľvek iných zvukov.

Ukazuje sa, že tonalita je výškové usporiadanie durovej alebo molovej stupnice. Teda konštrukcia pražca z konkrétneho zvuku (toniky). Zvuky režimu sa nazývajú kroky režimu. Označujú sa rímskymi číslicami.

Jednou z funkcií režimu je pomer stabilných a nestabilných krokov. I, III a V sú stabilné štádiá. II, IV, VI, VII - nestabilné. Nestabilné zvuky gravitujú do stabilných. Hudobná skladba zvyčajne začína a končí stabilnými krokmi. Štádium I (tonikum) má zvláštny význam, je najdôležitejší a najstabilnejší.

Tonická triáda pozostáva zo stabilných krokov (I, III a IV). V C dur to budú zvuky (C-Mi-Sol). Toto je základ modu, najstabilnejšej akordy, ku ktorej sa tiahnu všetky ostatné akordy modu. Medzi hlavné triády okrem toniky patrí triáda štvrtého stupňa (alebo subdominanta), triáda štvrtého stupňa (dominanta). Dominantné (označené latinské písmeno D) nestabilný, vždy má tendenciu tonikovať (označuje sa písmenom T). Subdominant (označuje sa písmenom S) – vyjadruje miernu nestabilitu, tiahne k toniku oveľa menej aktívne ako dominanta.

Hlavné triády (T, S, D) tvoria základ harmónie. Keď o pesničke hovoria, že je postavená na troch akordoch, väčšinou majú na mysli tieto akordy.

Okrem hlavných triád existujú aj vedľajšie. Patria sem kroky II, III, VI, VII. Nemajú špeciálne názvy, okrem 7. stupňa sa nazývajú číslom stupňa, napríklad triáda 2. stupňa. Triáda 7. stupňa sa nazýva zmenšená triáda.

Cvičenie

Na konsolidáciu materiálu navrhujem vykonať takúto úlohu.

Podľa stavebnej schémy dur a moll si sami postavte nasledujúce režimy: F dur, G dur, b mol, d mol. Zadanie je potrebné napísať ceruzkou na notový papier.

Ak vám niečo nie je jasné, napíšte svoje otázky do komentárov.