Čo je vedľajšie a hlavné. Asi tri druhy dur

AT ľudová hudba existujú rôzne režimy. AT klasická hudba(ruských a zahraničných) tak či onak odrážalo ľudové umenie a v dôsledku toho rozmanitosť spôsobov, ktoré sú s tým spojené, ale napriek tomu sa najviac rozšírili hlavné a vedľajšie spôsoby.

Major(dur, doslovne, znamená b o Lsh) je režim, ktorého stabilné zvuky (v sekvenčnom alebo simultánnom zvuku) tvoria veľkú alebo veľkú triádu - súzvuk pozostávajúci z troch zvukov. Zvuky durovej triády sú usporiadané v terciách: veľká tercia je medzi spodnou a strednou hláskou a malá je medzi strednou a hornou hláskou. Medzi krajnými zvukmi triády vzniká interval čistej kvinty.

Napríklad:

Hlavná triáda postavená na tonike sa nazýva tonická triáda.

Nestabilné zvuky v takomto pražci sa nachádzajú medzi stabilnými.

Hlavný režim pozostáva zo siedmich zvukov alebo, ako sa bežne nazývajú, krokov.

Postupná séria zvukov módu (začínajúc od tóniky až po tóniku nasledujúcej oktávy) sa nazýva stupnica módu alebo stupnice.

Zvuky, ktoré tvoria stupnicu, sa nazývajú kroky, pretože samotná stupnica je celkom jasne spojená so schodmi.

Kroky mierky sú označené rímskymi číslicami:

Tvoria sekvenciu sekundových intervalov. Poradie krokov a sekúnd je nasledovné: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (teda dva tóny, poltón, tri tóny, poltón ).

Pamätáte si na klávesnicu klavíra? Je veľmi dobre viditeľné, kde je tón v durovej stupnici a kde je poltón. Pozrime sa konkrétnejšie.

Tam sú čierne klávesy medzi bielymi, tam je tón a kde nie je, potom sa vzdialenosť medzi zvukmi rovná poltónu. Pýtate sa, prečo to potrebujete vedieť? Tu sa pokúsite hrať (striedavým stláčaním) najskôr od noty Predtým až po poznámku Predtým nasledujúcu oktávu (skúste si výsledok zapamätať podľa ucha). A potom to isté zo všetkých ostatných nôt, bez toho, aby sme sa uchýlili k pomoci derivačných ("čiernych") kľúčov. Niečo zle. Aby sa všetko dostalo do rovnakej slušnej podoby, je potrebné zachovať schému tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón. Skúsme urobiť durovú stupnicu z noty Re. Pripomeňme, že najprv musíte vytvoriť dva tóny. takže, Re-Mi je tón. Veľmi dobre. ale mi-fa... prestaň! Nie je medzi nimi žiadny „čierny“ kľúč. Vzdialenosť medzi zvukmi je pol tónu, ale potrebujeme tón. Čo robiť? Odpoveď je jednoduchá - zdvihnite poznámku F o pol kroku vyššie (dostaneme F-ostrý). Zopakujme si: Re - Mi - F-ostré. To znamená, že ak by sme potrebovali medzistupňový kľúč a medzi nimi nebol čierny, tak nech hrá túto medziúlohu biely kľúč – a samotný krok sa „presunie“ na čierny. Potom je potrebný pol tón a dostali sme ho sami (medzi F-ostrý a soľ becar len pol tony vzdialenosti), ukázalo sa Re - Mi - F-sharp - Sol. Pokračujúc v prísnom dodržiavaní schémy durovej stupnice (ešte raz pripomínam: tón, tón, poltón, tón, tón, tón, poltón) dostaneme stupnica D dur, znelo presne tak, ako znelo gama PRED:

Stupnica s vyššie uvedeným poradím krokov sa nazýva prirodzená durová stupnica a modus vyjadrený týmto poradím sa nazýva prirodzený dur. Major môže byť nielen prirodzený, preto je takéto objasnenie užitočné. Okrem digitálneho označenia má každý krok režimu nezávislý názov:

Stupeň I - tonikum (T),
Stupeň II - klesajúci úvodný zvuk,
Stupeň III - medián (stredný),
Štádium IV - subdominantné (S),
Fáza V - dominantná (D),
VI krok - submediant (dolný medián),
VII krok - vzostupný úvodný zvuk.

Tónová, subdominantná a dominantná sa nazývajú hlavné kroky, zvyšok sú vedľajšie. Pamätajte, prosím, tieto tri čísla: I, IV a V sú hlavné kroky. Nenechajte sa zahanbiť tým, že sú v mierke umiestnené tak rozmarne, bez viditeľnej symetrie. Má to zásadné opodstatnenie, o povahe ktorých sa dozviete z lekcií o harmónii na našej webovej stránke.

Dominanta (v preklade - dominujúca) sa nachádza ako čistá kvinta nad tonikou. Medzi nimi je tretí stupeň, preto sa nazýva medián (stred). Subdominanta (nižšia dominanta) sa nachádza kvinta pod tonikou, odtiaľ jej názov, a submedián sa nachádza medzi subdominantou a tonikou. Nižšie je uvedený diagram umiestnenia týchto krokov:

Úvodné zvuky dostali svoje meno v súvislosti s ich príťažlivosťou k toniku. Spodný úvodný zvuk gravituje smerom nahor, zatiaľ čo horný úvodný zvuk gravituje smerom dole.

Vyššie bolo povedané, že v dur sú tri stabilné zvuky - sú to I, III a V kroky. Ich stupeň stability nie je rovnaký. Prvý krok - tonikum - je hlavným referenčným zvukom, a preto je najstabilnejší. Stupne III a V sú menej stabilné. Stupne II, IV, VI a VII durovej stupnice sú nestabilné. Stupeň ich nestability je rôzny. Závisí to: 1) od vzdialenosti medzi nestabilnými a stabilnými zvukmi; 2) na stupni stability zvuku, na ktorý je nasmerovaná gravitácia. Menšia ostrosť gravitácie sa prejavuje v krokoch: VI až V, II až III a IV až V.

Pre príklad gravitácie si vypočujme dve možnosti rozlíšenia zvukov. Prvý- pre hlavné klávesy a druhý pre maloletých. Vedľajšiu vec budeme študovať na ďalších hodinách, ale zatiaľ to skúste brať podľa ucha. Teraz robím praktické lekcie, skúste nájsť stabilné a nestabilné kroky a ich riešenia.

Rozmanitosť hudobného zvuku sa dosahuje mnohými spôsobmi. Dnes si rozoberieme jednu z najdôležitejších – odrody durových a molových radov, najmä harmonickú molovú a durovú. Začnime charakteristikami.

Čo je to harmonická moll?

Jeden z typov stupnice súvisiaci s molovou stupnicou. Toto je definícia pojmu v podnadpise. Jeho rozdiel oproti prirodzenému zneniu je nárast v 7. kroku. Dôvodom je prítomnosť imitácie úvodného tónu, ktorý je typický len pre prirodzený dur.

Harmonická mollová je považovaná za najbežnejší typ rovnomennej série v klasickej aj popovej a populárnej hudbe. Vo vzostupnom poradí je jeho stupnica konštruovaná nasledovne: T - PT - T - T - PT - jeden a pol tónu - PT.

Je to teda práve tá zväčšená sekunda (inými slovami jeden a pol kroku), ktorá je viditeľná medzi šiestym a siedmym krokom, ktorá dáva harmonickej moll špecifickú farbu. Odtiaľto je zaujímavý trend. V klasickej hudbe diela XVIII- začiatok 20. storočia, ktoré sú vytvorené v molovej tónine, vyhýba sa prechodu melodického ťahu do jeden a pol tónu. Výnimkou budú skladby, ktorým sa autor snaží dať orientálnu (orientálnu) príchuť, znejúcu v duchu „ruského východu“. Takýto pohyb na zvýšenú sekundu sa správnejšie nazýva modalizmus.

Existujúce kľúče maloletého

Pozrime sa, v akých tóninách si môžete všimnúť harmonickú moll:

• La Minor.
• E moll.
• B molová harmonická: vznik A-ostré.
• F-ostré: zdvihnutie siedmeho schodu pri stúpaní.
• C-ostré: pre harmonickú formu sa pridáva C-ostré.
• F moll: zvuk sa vyznačuje zvýšením E-bekaru.
• C mol: stúpajúci B-backer s harmonickým zvukom.
• G moll: v tejto forme sa zobrazuje F-ostrá.
• harmonický je vzostup do ostrého.

Harmonický dur

Harmonická dur je variácia rovnomennej stupnice. Jej hlavné rozlišovacia črta- znížené štádium VI. To odlišuje harmonickú odrodu od prírodnej odrody.

Pozrime sa na harmóniu harmonického dur vo vzostupnom trende: T - T - PT - T - PT - jeden a pol tónu - PT. Šiesty redukovaný krok má jednu vlastnosť: pomáha vytvárať intervaly, ktoré budú identické s vedľajším. Ako príklad: prírastková sekunda v tejto fáze.

Môžeme teda povedať, že špecifické sfarbenie harmonického dur je rovnaké orientálne sfarbenie. Dáva mu sekundu medzi šiestym a siedmym stupňom, ktorý je zvýšený.

Čo môže byť maloletý?

Spočiatku bol zvuk zastúpený len jednou prirodzenou moll. Postupom času však na pražec pribudli nové „farby“, aby ho spestrili. Takto sa objavil harmonický a melodický mol. Uvažujme o dvoch typoch, ktoré sme nepredložili.

Prirodzené. Toto je názov jednoduchého gama, aký je, bez pridávania náhodných znakov a berúc do úvahy iba tie kľúčové. Pri pohybe hore a dole je mierka rovnaká. Vo všeobecnosti: jednoduchý, smutný, prísny zvuk bez zbytočných detailov.

Melodický. Jeho rozdiel je v tom, že pri pohybe nahor sa dva stupne okamžite stanú vyššími - šiesty a siedmy a pri pohybe nadol v opačnom smere sa zrušia. To znamená, že v druhom prípade interpret hrá alebo spieva v takmer prirodzenej molovej tónine. Zvýšenie šiesteho kroku je tu potrebné na pokrytie zvýšeného intervalu. Vyznačuje sa harmonickou odrodou. Je to potrebné, pretože mol je melodický a v melódii je zakázaný prechod na zvýšenú sekundu.

Zvýšenie krokov VI, VII dáva usmernený, ale zároveň zjemnený pohyb smerom k toniku. Tiež by ma zaujímalo, prečo je táto zmena zrušená pri pohybe nadol? Najjednoduchším vysvetlením je, že zdvihnutie šiesteho a siedmeho schodíka dodáva melódii trochu veselosti. Ale berúc do úvahy, že maloletý sa stále vykonáva, opakovanie takejto frivolnej poznámky už bude zbytočné.

Čo môže byť hlavným?

Rovnako ako mol, aj dur môže byť prirodzený, melodický a harmonický. Zvážte jeho nezastúpené odrody.

Prirodzené. V prípade potreby sem patrí obyčajná gama s kľúčovými znakmi. V prirodzenom majoru neexistujú žiadne náhodné. Ide o najčastejšiu podobu celého tria v hudobných dielach.

Postupnosť tónov stupnice je tu dodržaná nasledovne: T - T - PT - T - T - T - PT.

Melodický. Ako si pamätáte, v melodickej mole boli zvýšené dva stupne - 6. a 7.. Vo veľkom sa nezvyšujú, ale naopak zmenšujú. A stupne VI a VII sa menia už počas pohybu nadol. To znamená, že pravidlá pre melodickú moll sú presne opačné. Vďaka tomu si ľahko zapamätáte ich rozdiely a spoločné črty.

Zaujímavosťou je toto: v dôsledku poklesu v šiestom kroku sa medzi zvukmi vytvárajú zvýšené aj znížené intervaly - charakteristické tritóny. Ale vo všeobecnosti platí, že pri pohybe nahor sa tu hrá prirodzený dur a pri pohybe nadol sa znižuje šiesty a siedmy krok.

Paralelné klávesy

Dva typy kľúčov (hlavný a vedľajší) sa považujú za paralelné, ak majú na kľúči rovnaké symboly zmien. Príklady tohto javu:

• A mol a C dur. Paralelnosť je v tom, že nemajú žiadne znaky s kľúčom.
• E moll a U takýchto kláves s klávesom F-sharp.

Ak hľadáte paralelne s hlavným tonality, potom si zapamätajte jednu skutočnosť. Tonika moll paralelne s ním bude nižšia o malú terciu.

Všimnite si, že pre melodické a harmonické dur sú všetky náhodné čísla náhodné. Napríklad v harmonickej e mol sa nevyberajú do tóniny, ale sú tam, kde je to potrebné, zaznamenané v samotnom diele.

Rozložili sme teda dva harmonické typy stupnice – durovú a molovú. Prvý sa vyznačuje zvýšeným siedmym krokom, druhý - zníženým šiestym. Pri počúvaní hry, výkonu si všimneme, že takéto klávesy svojou orientáciou vyčnievajú z pozadia ostatných, orientálny štýl, ktorý dodáva klasickej hudbe istý šmrnc, originalitu zvuku. Mol a dur sa okrem harmonickej vyznačujú prirodzenou a melodickou pestrosťou, ktorej sme sa dotkli aj v tomto materiáli.

Aby sme vedeli, ako určiť tonalitu diela, je potrebné v prvom rade pochopiť pojem „tonalita“. Tento pojem už poznáte, preto vám ho len pripomeniem bez toho, aby som sa ponoril do teórie.

Tonalita - vo všeobecnosti je výška zvuku, v tomto prípade - výška zvuku pražca - napríklad dur alebo mol. Mód je konštrukcia stupnice podľa určitej schémy a mód je navyše špecifické zvukové zafarbenie stupnice (durový mód je spojený so svetlými tónmi, molový mód je spojený so smutnými tónmi, tieňom).

Výška každého konkrétneho závisí od jeho toniku (hlavná stabilná poznámka). To znamená, že tonikum je tón, ku ktorému je režim pripojený. Fret v interakcii s tonikom dáva tonalitu - to znamená súbor zvukov usporiadaných v určitom poradí, umiestnených v určitej výške.

Ako určiť tón skladby podľa ucha?

Tu je dôležité pochopiť nie v každom okamihu zvuku je možné s presnosťou povedať, v akom tóne daná časť diela znie. Potreba vyberte jednotlivé momenty a analyzovať ich. Aké sú tieto momenty? Môže to byť úplný začiatok alebo koniec diela, ako aj koniec ktorejkoľvek časti diela alebo dokonca jedna fráza. prečo? Pretože začiatky a konce znejú stabilne, presadzujú sa a v strede väčšinou dochádza k odklonu od hlavnej tóniny.

Takže výberom fragmentu pre seba, venujte pozornosť dvom veciam:

1. aká je všeobecná nálada v práci, aká nálada - dur alebo moll?
2. aký zvuk je najstabilnejší, aký zvuk je vhodný na dotvorenie skladby?

Keď toto určíte, mali by ste mať paseku. Záleží od typu sklonu, či ide o durovú alebo molovú tóninu, teda aký je spôsob tóniny. No tonikum, teda stály zvuk, ktorý ste počuli, sa dá jednoducho zachytiť na nástroji. Takže poznáte tonikum a poznáte modálnu náladu. Čo ešte treba? Nič, len ich dať dokopy. Napríklad, ak ste počuli molovú náladu a tóniku F, kľúč bude f mol.

Ako určiť tóninu diela v notovom zápise?

Ako však určiť tonalitu diela, ak máte po ruke poznámky? Pravdepodobne ste už uhádli, že by ste mali venovať pozornosť znakom pri kľúči. Vo väčšine prípadov môžu tieto znaky a tonikum presne určiť tón, pretože kľúčové znaky vás postaví pred fakt a ponúka len dve špecifické tóniny: jednu durovú a jednu vedľajšiu. Aký je tón v táto práca závisí od tonika. Môžete si prečítať viac o kľúčových znakoch.

Nájsť tonikum môže byť zložité. Často je to posledná poznámka kúsok hudby alebo jeho logicky dotvorená fráza, o niečo menej často je aj prvá. Ak sa napríklad dielo začína prebitím (neúplným taktom predchádzajúcim prvému), potom často stabilný tón nie je prvý, ale ten, ktorý padne na silný takt prvého normálneho plného taktu.

Nebuďte príliš leniví pozrieť sa na sprievodnú časť, môžete z nej uhádnuť, ktorá nota je tonikum. Veľmi často sa v sprievode bije tónická triáda, ktorá, ako už názov napovedá, obsahuje tóniku a mimochodom aj mód. Záverečný sprievodný akord ho obsahuje takmer vždy.

Zhrnutím vyššie uvedeného je tu niekoľko krokov, ktoré musíte urobiť, ak chcete určiť kľúč diela:

1. Podľa sluchu - zistite všeobecnú náladu diela (hlavnú alebo vedľajšiu).
2. Majte po ruke poznámky a hľadajte známky zmeny (na kľúči alebo náhodne na miestach, kde sa kľúč mení).
3. Určite tóniku - podmienečne je to prvý alebo posledný zvuk melódie, ak sa nezmestí, určte stabilnú, "podpornú" notu podľa ucha.

Práve sluch je vaším hlavným nástrojom pri riešení problému, ktorému je venovaný tento článok. Podľa týchto jednoduchých pravidiel budete vedieť určiť tóninu hudobnej skladby rýchlo a správne, neskôr sa naučíte určiť tóninu na prvý pohľad. Veľa štastia!

Mimochodom, dobrý tip pre vás počiatočná fáza sa môže stať cheat list známy všetkým hudobníkom -. Skúste to použiť - veľmi pohodlné.

Hudobný režim je ďalší koncept z hudobná teória ktoré spoznáme. Chlapec v hudbe- ide o systém vzťahov stabilných a nestabilných zvukov a súzvukov, ktorý funguje pre určitý zvukový efekt.

V hudbe je pomerne veľa pražcov, teraz zvážime iba dva najbežnejšie (v európska hudba) – hlavné a vedľajšie. Tieto mená ste už počuli, počuli ste aj ich banálne interpretácie ako dur - veselý, životupotvrdzujúci a radostný spôsob a moll - smutný, elegický, jemný.

Toto sú len približné charakteristiky, ale v žiadnom prípade nie nálepky – hudba v každom z hudobných režimov môže vyjadrovať akékoľvek pocity: napríklad tragédiu v durovej tónine alebo svetlé pocity v malom (pozri, je to naopak).

Major a moll - hlavné režimy v hudbe

Poďme teda analyzovať hlavné a vedľajšie režimy. Pojem režim úzko súvisí s váhami. Stupnice dur a mol sa skladajú zo siedmich hudobných krokov (teda nôt) plus posledný, ôsmy krok opakuje prvý.

Rozdiel medzi dur a mol spočíva práve vo vzťahu medzi stupňami ich stupníc. Tieto kroky sú od seba oddelené vzdialenosťou buď celého tónu alebo poltónu. Vo všeobecnosti budú tieto vzťahy vyzerať takto: tón-tón poltón tón-tón-tón poltón(ľahko zapamätateľné - 2 tóny poltón 3 tóny poltón), v malom - tón poltón tón-tón poltón tón-tón(tón poltón 2 tóny poltón 2 tóny). Pozrite sa ešte raz na obrázok a zapamätajte si:

Teraz sa pozrime na zapnutý jeden aj druhý hudobný režim konkrétny príklad. Pre názornosť postavme durovú a molovú stupnicu z noty predtým.

Vidíte, že v zápise dur a moll je podstatný rozdiel. Zahrajte si tieto príklady na nástrojoch a zistíte rozdiel v samotnom zvuku. Dovolím si malú odbočku: ak neviete, ako sa berú do úvahy tóny a poltóny, pozrite si materiály týchto článkov: a.

Vlastnosti hudobných režimov

Chlapec v hudbe existuje z nejakého dôvodu, vykonáva určité funkcie a jednou z týchto funkcií je regulácia vzťahu medzi stabilnými a nestabilnými krokmi. Pre dur a mol sú stabilné kroky prvý, tretí a piaty (I, III a V), nestabilné sú druhý, štvrtý, šiesty a siedmy (II, IV, VI a VII). Melódia začína a končí stálymi krokmi, ak je napísaná v durovej alebo molovej stupnici. Nestabilné zvuky sa vždy usilujú o stabilné zvuky.

Zvláštny význam má prvý krok - toto, má meno tonikum. Stabilné kroky spolu tvoria tonická triáda, táto trojica je identifikátor hudobný režim.

Ďalšie hudobné režimy

Durové a molové stupnice v hudbe nie sú jedinými variantmi stupníc. Okrem nich existuje mnoho ďalších režimov, ktoré sú charakteristické pre jeden alebo druhý hudobných kultúr alebo umelo vytvorené skladateľmi. Napríklad, pentatonická stupnica- päťstupňový režim, v ktorom ktorýkoľvek z jeho krokov môže hrať úlohu tonika. Pentatonická stupnica je mimoriadne rozšírená v Číne a Japonsku.

Poďme si to zhrnúť. Dali sme definíciu pojmu, naučili sme sa štruktúru stupníc durových a molových modov, rozdelili sme stupne stupníc na stabilné a nestabilné.

Pamätali ste si, že tonikum je hlavné štádium hudobného režimu, hlavný trvalý zvuk? Výborne! Výborne, teraz sa môžete zabaviť. Pozrite si tento kreslený vtip.