Názov pre postupnú zmenu zvuku alebo farby. Dynamické odtiene

Objem (relatívny)

Dve základné označenia hlasitosti v hudbe:

Stredné stupne hlasitosti sú označené nasledovne:

Okrem znamení f A p , Existujú tiež

Ďalšie písmená sa používajú na označenie ešte extrémnejších stupňov hlasitosti a ticha. f A p . Pomerne často sa teda v hudobnej literatúre stretávame s označením fff A ppp . Nemajú štandardné názvy, väčšinou hovoria „forte fortissimo“ a „piano pianissimo“ alebo „tri forte“ a „tri piano“.

V zriedkavých prípadoch s pomocou prídavných f A p sú indikované ešte extrémnejšie stupne intenzity zvuku. Tak P. I. Čajkovskij vo svojej Šiestej symfónii použil pppppp A ffff a D. D. Šostakovič vo Štvrtej symfónii - ffff .

Označenia dynamiky sú relatívne, nie absolútne. Napríklad, t.t neoznačuje presnú úroveň hlasitosti, ale skôr, že táto pasáž by sa mala hrať o niečo hlasnejšie ako p a o niečo tichšie ako mf . Niektoré počítačové programy na nahrávanie zvuku majú štandardné hodnoty rýchlosti kľúča, ktoré zodpovedajú konkrétnemu označeniu hlasitosti, ale tieto hodnoty sa zvyčajne dajú prispôsobiť.

Postupné zmeny

Termíny používané na označenie postupnej zmeny objemu stupňujúci sa(tal. crescendo), označujúce postupné zvyšovanie zvuku a diminuendo(talianske diminuendo), príp Decrecendo(decrescendo) – postupné oslabovanie. V notách sú skracované ako cresc. A matná.(alebo decresc.). Na rovnaké účely sa používajú špeciálne značky „vidlice“. Sú to dvojice čiar spojených na jednej strane a rozbiehajúcich sa na druhej strane. Ak sa čiary rozchádzajú zľava doprava () - oslabenie. Nasledujúca časť notácie zobrazuje mierne hlasný začiatok, potom hlasnejší zvuk a potom jemnejší zvuk:

„Forks“ sú zvyčajne napísané pod palicou, ale niekedy aj nad ňou, najmä vo vokálnej hudbe. Zvyčajne naznačujú krátkodobé zmeny objemu a príznaky cresc. A matná.- mení sa počas dlhšieho časového obdobia.

Označenia cresc. A matná. môžu byť doplnené ďalšími pokynmi poco(poko - trochu) poco a poco(poko a poko - kúsok po kúsku), subito alebo sub.(subito - náhle) atď.

označenie Sforzando

Drastické zmeny

Sforzando(tal. sforzando) príp sforzato(sforzato) označuje náhly ostrý dôraz a je naznačený sf alebo sfz . Náhle zosilnenie niekoľkých zvukov alebo krátkej frázy sa nazýva rinforzando(taliansky rinforzando) a je určený rinf. , rf alebo rfz .

Označenie fp znamená „nahlas, potom hneď potichu“; sfp označuje sforzando, po ktorom nasleduje klavír.

Hudobné pojmy súvisiace s dynamikou

• al niente
• calando
• stupňujúci sa- posilňovanie
• decrescendo alebo diminuendo- zníženie hlasitosti
• perdendo alebo perdendosi- strácanie sily, vädnutie
• morendo
• marcato- zdôraznenie každej poznámky
• più- viac
• poco- Málo
• poco a poco- kúsok po kúsku, postupne
• tichý hlas- tichým hlasom
• subito- zrazu

Hudba je umelecká forma, ktorá oslovuje našu zmyslovú sféru pomocou zvukov. Jazyk zvukov obsahuje rôzne prvky, ktoré sa v odbornej terminológii nazývajú „prostriedky hudobného vyjadrenia“. Jedným z týchto najdôležitejších a najsilnejších prvkov je dynamika.

Čo je dynamika

Toto slovo pozná každý z kurzu fyziky a spája sa s pojmami „hmotnosť“, „sila“, „energia“, „pohyb“. V hudbe definuje to isté, ale vo vzťahu k zvuku. Dynamika v hudbe je sila zvuku, dá sa vyjadriť aj výrazom „tichšie – hlasnejšie“.

Hra na rovnakej úrovni zvuku nemôže byť výrazná, rýchlo sa unaví. Naopak, časté zmeny dynamiky robia hudbu zaujímavou, čo vám umožňuje sprostredkovať široké spektrum emócií.

Ak je hudba určená na vyjadrenie radosti, triumfu, radosti, šťastia, dynamika bude jasná a zvučná. Na vyjadrenie emócií, ako je smútok, neha, strach a oduševnenosť, sa používa ľahká, jemná, pokojná dynamika.

Spôsoby, ako ukázať dynamiku

Dynamika v hudbe určuje úroveň hlasitosti. Existuje len veľmi málo označení, existuje oveľa viac skutočných gradácií zvuku. Dynamické symboly by sa teda mali považovať len za schému, smer hľadania, kde každý účinkujúci naplno prejaví svoju predstavivosť.

Úroveň dynamiky „hlasná“ je označená pojmom „forte“, „tichá“ - „klavír“. Toto je všeobecne známe. „Tichý, ale nie príliš tichý“ - „mezzo piano“; „Nie príliš nahlas“ - „mezzo forte“.

Ak si dynamika v hudbe vyžaduje ísť na úroveň extrémov, používajú sa nuansy „pianissimo“ - veľmi ticho; alebo „fortissimo“ - veľmi nahlas. Vo výnimočných prípadoch môže počet ikon „forte“ a „piano“ dosiahnuť až päť!

Ale aj keď vezmeme do úvahy všetky možnosti, počet symbolov na vyjadrenie hlasitosti nepresahuje číslo 12. To nie je vôbec veľa, ak vezmeme do úvahy, že na dobrom klavíri vydolujete až 100 dynamických gradácií!

Dynamické inštrukcie obsahujú aj nasledujúce výrazy: „crescendo“ (postupné zvyšovanie hlasitosti) a opačný výraz „diminuendo“.

Hudobná dynamika zahŕňa množstvo symbolov, ktoré naznačujú potrebu zdôrazniť zvuk alebo súzvuk: > ("prízvuk"), sf alebo sfz (ostrý prízvuk - "sforzando"), rf alebo rfz ("rinforzando" - "zosilnenie").

Od čembala ku klavíru

Dochované príklady čembala a klavichordu nám umožňujú predstaviť si, aká je dynamika v hudbe.Mechanika dávnych predchodcov klavíra neumožňovala postupne meniť úroveň hlasitosti. Pre prudkú zmenu dynamiky boli prídavné klaviatúry (manuály), ktoré vďaka oktávovému zdvojeniu mohli dodať zvuku podtón.

Špeciálny systém pák a nožnej klaviatúry na organe umožnil dosiahnuť rozmanitosť zafarbenia a zvýšenú hlasitosť, ale zmeny nastali náhle. Vo vzťahu k barokovej hudbe existuje dokonca špeciálny termín „terasovitá dynamika“, pretože meniace sa úrovne hlasitosti pripomínali rímsy terasy.

Čo sa týka amplitúdy dynamiky, tá bola dosť malá. Zvuk čembala, príjemný, striebristý a z blízka tichý, bol na vzdialenosť niekoľkých metrov takmer nepočuteľný. Zvuk klavichordu bol drsnejší, s kovovým nádychom, no trochu zvučnejší.

Tento nástroj si J. S. Bach veľmi obľúbil pre jeho schopnosť, aj keď v sotva badateľnej miere, no stále meniť úroveň dynamiky v závislosti od sily prstov dotýkajúcich sa kláves. To umožnilo dať fráze určitú dôležitosť.

Vynález klavíra s jeho kladivkovým systémom na začiatku 18. storočia spôsobil revolúciu, rozšíril možnosti Dynamiky v hudbe predvádzanej na modernom klavíri, má obrovské množstvo gradácií zvuku a hlavne dostupnosť postupné prechody z jednej nuansy do druhej.

Dynamika je veľká a detailná

Hlavná dynamika je zvyčajne vyjadrená symbolmi uvedenými v tabuľke. Je ich málo, sú jasné a určité.

Avšak „vo vnútri“ každej z týchto nuancií môže byť množstvo jemnejších zvukových gradácií. Neexistujú pre ne žiadne špeciálne označenia, ale tieto úrovne existujú v skutočnom zvuku a sú to práve ony, ktoré nás nútia počúvať s úctou výkon talentovaného interpreta.

Takáto jemná dynamika sa nazýva detailná. Tradícia jeho používania siaha až do (pamätajte na schopnosti klavichordu).

Dynamika v hudbe je jedným zo základných kameňov performance. Je to majstrovské zvládnutie jemných nuáns, ľahké, sotva badateľné zmeny, ktoré odlišujú hru talentovaného profesionála.

Nemenej ťažké však môže byť rovnomerné rozdelenie zvýšenia alebo zníženia zvukovosti, keď je „natiahnutá“ na veľkú časť hudobného textu.

Relativita dynamiky

Na záver stojí za zmienku, že dynamika v hudbe je veľmi relatívny pojem, ako vlastne všetko ostatné v našom živote. Každý hudobný štýl a dokonca každý skladateľ má svoju vlastnú dynamickú škálu, ako aj svoje vlastné charakteristiky v používaní nuáns.

To, čo dobre znie v Prokofievovej hudbe, je pri predvádzaní Scarlattiho sonát absolútne nepoužiteľné. A klavírna nuansa Chopina a Beethovena bude znieť úplne inak.

To isté platí pre mieru dôrazu, trvanie zachovania rovnakej úrovne dynamiky, spôsob jej zmeny a pod.

Na zvládnutie tohto hudobno výrazového prostriedku na dobrej profesionálnej úrovni je potrebné v prvom rade študovať hru veľkých majstrov, pozorne počúvať, analyzovať, premýšľať a vyvodzovať závery.

Dynamické odtiene (nuansy). V hudbe existujú dva hlavné dynamické odtiene:
1. f forte (taliansky) forte- preklad. "silne") - nahlas. Úrovne absolvovania:
mf- mezzo forte (taliansky) mezzo-forte) – stredne hlasný, ff- fortissimo ( fortissimo) - veľmi hlasný
2. p klavír (taliansky) klavír- preklad. „slabo“) - potichu. Úrovne absolvovania:
t.t mezzo-klavír ( mezzo-klavír) – stredne tichý, pp pianissimo ( pianissimo) - veľmi tichý.

Okrem toho, na označenie veľkých stupňov odtieňa v hudobných notáciách, písmená f A p sa aplikujú dodatočne. Napríklad: ppp(klavír-pianissimo alebo tri klavíry) príp fff(forte fortissimo alebo tri forte). Tieto označenia majú skôr psychologický charakter a naznačujú hudobníkovi, že zvuk by mal byť ešte tichší alebo hlasnejší ako zvyčajne. Spravidla si to vyžaduje od hudobníka psychickú koncentráciu alebo v prípade „hlasnej“ hudby zvýšené úsilie. Zriedkavo nájdete niečo také v skóre: ffff, alebo toto: pppp.

Všetky stupne gradácie intenzity zvuku sú relatívne a porovnateľné so schopnosťami samotného nástroja. Navyše pri orchestrálnej alebo ansámblovej hre treba vždy brať do úvahy, či má sólový alebo sprievodný part dynamický odtieň. V sólovom parte by mal byť stále interpretovaný ako hlasnejší vo vzťahu k zvyšku skupiny nástrojov. Vo veľkých súboroch zostáva konečné slovo pri výbere sily zvuku na dirigentovi, pretože Interpret zo svojho sedadla objektívne necíti vyváženosť zvuku.

Indikácie úrovne hlasitosti výkonu vo vzostupnom poradí:
ppp– tri klavíry (piano pianissimo) – najtichšie
pp– pianissimo – veľmi tiché
p– klavír – ticho
t.t– mezzo piano – nie veľmi tiché
mf– mezzo forte – nie veľmi hlasné
f– forte – hlasno
ff– fotrissimo – veľmi hlasno
fff– tri forte (forte fortissimo) – najhlasnejšie

K znakom označujúcim dynamické zmeny:
1. Crescendo (taliančina) stupňujúci sa, cresc.) – symbol označujúci postupné zvyšovanie hlasitosti produkcie zvuku. Naznačuje to aj vidlica s ostrým koncom vľavo – predĺžená doprava. Okraje symbolu sú často tieňované.
2. Diminuendo (taliančina) diminuendo, matná.), menej často decrescendo ( decrescendo) – symbol označujúci postupné znižovanie hlasitosti produkcie zvuku. Naznačuje to aj vidlica s ostrým koncom vpravo - predĺžená doľava. Okraje symbolu sú často tieňované.

Niekoľko ďalších výrazov súvisiacich s dynamikou:
al niente- doslova „k ničomu“, mlčať
calando- "ísť dole"; spomalenie a zníženie hlasitosti.
marcato- zdôraznenie každej poznámky
morendo- blednutie (vyblednutie a spomalenie)
perdendo(perdendosi) - strata sily, vädnutie
tichý hlas- tichým hlasom
Sprievodné pojmy dynamiky:
piu- viac
poco- Málo
poco a poco- kúsok po kúsku, postupne
subito- zrazu
Podmienky náhlej zmeny dynamiky (náhle ostrý prízvuk):
sf- sforzando (taliančina) sforzando)
sfz- sforzato (taliančina) sforzato)
fp- forte piano ( forte klavír) znamená „nahlas, potom hneď potichu“; sfp(klavír sforzando) - sforzando a hneď aj klavír.

Hudobné termíny určujúce mieru hlasitosti hudobného prejavu sa nazývajú dynamické odtiene (z gréckeho slova dynamicos – sila, teda sila zvuku). V notovom zázname ste samozrejme videli tieto ikony: pp, p, mp, mf, f, ff, dim, cresc. To všetko sú skratky pre názvy dynamických odtieňov. Pozrite sa, ako sa píšu celé, vyslovujú a prekladajú: pp - pianissimo „pianissimo“ - veľmi potichu; p - klavír „klavír“ - tichý; mp - mezzo piano "mezzo piano" - mierne tiché, trochu hlasnejšie ako klavír; mf - mezzo forte „mezzo forte“ - stredne hlasné, hlasnejšie ako mezzo piano; f - forte ("forte" - hlasný; ff - fortissimo "fortissimo" - veľmi hlasný.
Niekedy, oveľa zriedkavejšie, nájdete v notách tieto označenia: ppp (klavír-pianissimo), pprr. Alebo fff, (forte fortissimo), ffff. Myslia veľmi, veľmi potichu, sotva počuteľne, veľmi, veľmi nahlas. Znak sf - sforzando (sforzando) označuje dôraz noty alebo akordu. Veľmi často sa v notách nachádzajú tieto slová: dim, diminuendo (diminuendo) alebo ikona označujúca postupné zoslabovanie zvuku. Cresc. (crescendo), alebo ikona - naopak naznačujú, že zvuk je potrebné postupne zvyšovať. Pred označením cresc. niekedy sa to dáva poco a poco (poco a poco) - kúsok po kúsku, kúsok po kúsku, postupne. Samozrejme, tieto slová sa vyskytujú aj v iných kombináciách. Zvuk totiž môžete postupne nielen posilňovať, ale aj oslabovať, zrýchľovať či spomaľovať pohyb. Namiesto diminuendo niekedy píšu morendo (morendo) – mrazenie. Táto definícia znamená nielen upokojenie, ale aj spomalenie tempa. Slovo smorzando má približne rovnaký význam – tlmenie, mrazenie, oslabenie zvukovosti a spomalenie tempa. Hru „November“ z Čajkovského cyklu „Ročné obdobia“ ste už určite počuli viackrát. Má podtitul „Na trojke“. Začína nie veľmi nahlas (mf) jednoduchou melódiou, podobnou ruskej ľudovej piesni. Rastie, rozširuje sa a teraz znie mocne, nahlas (f). Ďalšia hudobná epizóda, živšia a elegantnejšia, napodobňuje zvuk cestných zvonov. A potom sa na pozadí neprestajného zvonenia zvonov opäť objaví melódia piesne – teraz tichá (p), teraz sa približuje a opäť mizne v diaľke, postupne doznieva.

Zobraziť hodnotu Dynamické odtiene v iných slovníkoch

Dynamické analyzátory signálu- analyzátory signálu, ktoré využívajú metódy digitálneho vzorkovania a konverzie signálu na získanie Fourierovho spektra daného signálu vrátane informácie o jeho amplitúde a fáze.
Právny slovník

Dynamické medziodvetvové modely- špeciálny prípad dynamických ekonomických modelov. Na princípe medzisektorovej rovnováhy, do ktorej sa zavádzajú rovnice, ktoré charakterizujú zmeny v medzisektorových.......

Dynamické modely- ekonomika - ekonomické a matematické modely, ktoré popisujú ekonomiku vo vývoji (na rozdiel od statických modelov, ktoré charakterizujú jej stav v určitom momente). Dva prístupy...........
Veľký encyklopedický slovník

Hudobné odtiene- pozri Nuance.
Hudobná encyklopédia

Dynamické problémy teórie pružnosti- - okruh problémov teórie pružnosti súvisiacich so štúdiom šírenia kmitov alebo stavu ustálených kmitov v elastických prostrediach. V najjednoduchšom a najjednoduchšom......
Matematická encyklopédia

Dynamická charakteristika duševných procesov- - dôležitý aspekt akejkoľvek duševnej činnosti, vrátane jej rýchlosti a regulačných aspektov. Syn. psychodynamické vlastnosti. D. x. p.p. sú regulované nešpecifickými.......
Psychologická encyklopédia

Formálno-dynamické vlastnosti- - pozri Dynamická charakteristika duševných procesov, Osobnostné vlastnosti, Temperament.
Psychologická encyklopédia

Farby, odtiene- 1. Farby s jasom tmavším ako priemerná alebo neutrálna šedá. 2. Farby so svietivosťou svetlejšie ako priemerné alebo neutrálne šedé.
Psychologická encyklopédia

Dynamické vzory- viac-menej všeobecné, potrebné, podstatné, opakujúce sa súvislosti a závislosti, ktoré charakterizujú správanie sa relatívne izolovaných objektov počas výskumu.......
Filozofický slovník

V predchádzajúcom článku sme sa pozreli na pojem tempo ako výrazový prostriedok v hudbe. Dozvedeli ste sa aj o možnostiach zápisu tempa. Okrem tempa má veľký význam hlasitosť hudobnej skladby. Hlasitosť je v hudbe silným výrazovým prostriedkom. Tempo diela a jeho objem sa navzájom dopĺňajú a vytvárajú jeden obraz.

Dynamické odtiene

Úroveň hlasitosti hudby sa nazýva dynamický tón. Okamžite upozorňujeme na to, že v rámci jednej hudby je možné použiť rôzne dynamické odtiene. Nižšie je uvedený zoznam dynamických odtieňov.

Pozrime sa na príklady interakcie medzi hlasitosťou a tempom. Pochod bude s najväčšou pravdepodobnosťou znieť hlasno, jasne a slávnostne. Romantika nebude znieť veľmi nahlas, v pomalom alebo strednom tempe. S vysokou mierou pravdepodobnosti sa v romantike stretneme s postupným zrýchľovaním tempa a zvyšovaním hlasitosti. Menej často v závislosti od obsahu môže dochádzať k postupnému spomaľovaniu tempa a nižšej hlasitosti.

Spodná čiara

Aby ste mohli hrať hudbu, musíte poznať označenie dynamických odtieňov. V poznámkach ste videli, aké znaky a slová sa na to používajú.

Najdôležitejšie pri vokálnej produkcii je správne dýchanie. Práve u neho sa začína tréning profesionálneho spevu, ktorý slúži ako sprievodca rozľahlým svetom javiska. Práve správnym dýchaním sa začína prednes piesne, pretože to je podpora, na ktorej spočíva celá vokálna technika interpreta.

Počas spievania musíte sledovať polohu tela. Krk by nemal byť napätý a natiahnutý dopredu. Mali by sme byť v stave pohodlia, mierne relaxovať. Pri speve pracuje iba žalúdok a bránica.
Naše slovo v reči alebo speve musí byť jasné vo výslovnosti, výrazné a dostatočne hlasné, aby bolo počuť v poslednom rade posluchárne.
Nevyhnutná je dobrá dikcia, teda jasná, zreteľná výslovnosť slov, k tomu nám pomáha ústna dutina ako súčasť hlasového aparátu tvoriaca hlásky reči.
K artikulačnému aparátu patrí: dutina ústna (líca, pery, zuby, jazyk, čeľuste, podnebie, hltan, hrtan). Musíme si uvedomiť, že ústna dutina je veľmi dôležitý rezonátor (pohyblivý rezonátor, ktorého „architektúra“ určuje kvalitu zvuku). Prvou podmienkou fungovania artikulačného aparátu je prirodzenosť a aktivita.
Je dôležité poznamenať, že každá práca na vokálnom diele samozrejme zahŕňa nepretržitú súčasnú prácu na čistote intonácie, na speváckom dýchaní, na dizajne zvuku, t. j. na artikulácii, na dikcii, na vysokej speváckej polohe a na správa zvuku spojená s dynamickými odtieňmi. V závislosti od veku žiakov a ich hlasových schopností je možné a potrebné pracovať na zafarbení hlasu, na rezonancii zvuku. Všetky tieto vokálne a technické zručnosti sa získavajú a precvičujú tak pri speve, pri vokálnych cvičeniach, ako aj pri práci na dielach a spájajú sa do jediného výrazu – vokálnej práce.

V hudbe je zvykom nazývať silu hlasitosti dynamickými odtieňmi. Dynamika je teda sila zvuku hudby.
V živote nerozprávame rovnako hlasno. Zvyčajne, keď chceme povedať niečo dôležité, posilníme svoj hlas – hovoríme hlasnejšie a v hudbe sú najdôležitejšie slová, najmä v piesni, vyslovené hlasnejšie. Rôzne stupne hlasitosti zvuku v hudbe sa nazývajú dynamické odtiene. Majú obrovskú výpovednú hodnotu.
Dynamika – z gréckeho slova dynamicos – sila, teda sila zvuku. To znamená, že každá hudobná skladba má svoj dynamický vývoj. Sila zvuku sa postupne zvyšuje a potom postupne znižuje. V hudbe sa tomu hovorí používanie dynamických odtieňov a frázovania, teda ako obyčajná hovorená fráza má svoju logiku – niečo vyslovujeme hlasnejšie a niečo tichšie.

Frázovanie je rozdelenie hudobného diela na frázy. Fráza je zase akýkoľvek malý relatívne úplný hudobný obrat. Frázy sú od seba oddelené cézúrou (dýchanie, pauza, spätný chod). Fráza by sa mala hrať jedným dychom, ale pri našich vokálnych nedokonalostiach sa frázy často delia na 2 časti. Dĺžka vety závisí od „dĺžky“ dychu interpreta.
Hudobná fráza musí byť cítiť. Fráza je určená logikou vývoja hudobného myslenia. Frázovanie sa používa na odhalenie obsahu konkrétneho diela. Pre interpreta schopnosť správne sprostredkovať autorove myšlienky, zdôrazniť a zvýrazňovať odtiene, správne umiestniť akcenty a vo všeobecnosti dosiahnuť maximálnu expresivitu a vplyv na poslucháčov - to znamená formulovať.
Tradičné frázovanie je, keď sa vyvrcholenie slova, frázy, verša alebo celej skladby zhoduje s najvyššou a najdlhšou notou. Potom sa fráza ľahko spieva, hrá a je výrazná.
Prostriedky na dosiahnutie tohto umenia zahŕňajú:

1) ovládanie dýchania,
2) jasná artikulácia, dikcia
3) prevedenie absolútne presného rytmického vzoru,
4) presne ochutená, správna veľkosť,
5) správne umiestnenie prestávok (cezúry),
6) ďalšie nádychy, pauzy spätného nárazu,
7) predĺženie niektorej časti,
8) dodržiavanie tempových označení: Accelerando - zrýchlenie, adlibitum alebo rubato - voľné, ritenuto - pomalé, staccato, sforzando, marcato, portamento,
9) aplikuje sa fermata,
10) zvládnutie umenia stenčovania (plynulý prechod z p do f).

Pozrime sa bližšie na tieto výrazové prostriedky.
Dýchanie: je najdôležitejším vyjadrovacím prostriedkom. V závislosti od charakteru predvádzanej skladby sa mení aj charakter dýchania: v živých, jasných, rýchlych skladbách by malo byť dýchanie ľahšie.
Môžete cvičiť, aby ste dosiahli dlhé dýchanie a ľahko zaspievali 2 frázy jedným dychom, ale nie je to potrebné, nemalo by to byť samoúčelné a narúša to výraznosť. Dýchanie má význam interpunkčných znamienok. Vdýchnutím môžete ukázať alebo zvýrazniť konštrukciu literárnej frázy, jej sémantický obsah.
Fermaty sú povolené, ak neporušujú melodickú a rytmickú štruktúru frázy.

Pauza je tiež výrazovým prostriedkom. Pauzy medzi frázami sú určené na oddelenie hudobných myšlienok. Po silnom vzostupe pauza akoby dotvára predchádzajúcu epizódu, umožňuje poslucháčovi precítiť, uvedomiť si, zažiť ju a naopak, pauza pripraví novú epizódu, umožní interpretovi pripraviť sa, reštrukturalizovať a sústrediť sa na nadchádzajúcu epizódu. Existujú diela písané bez prestávok, každá fráza jednoducho končí dlhou notou alebo dvoma spojenými notami. V tomto prípade má interpret plné právo na pauzu medzi frázami a nadýchnutie sa skrátením poslednej dlhej noty.
Pauza nesie veľkú sémantickú záťaž – je podhodnotením, otázkou, impulzom alebo úvahou. Pauzy by sa nemali nadmerne skracovať ani predlžovať, aby nenarušili harmóniu formy diela.
Často sa používa zadržanie dychu, spätný chod, teda veľmi krátke, rýchle, nepostrehnuteľné dýchanie, pre poslucháča nepostrehnuteľné, aby sa nestratila hudobná myšlienka, pretože pauza je súčasťou hudobnej myšlienky.

Thnning je dynamický zvukový odtieň, ktorý patrí aj k výrazovým prostriedkom. Výkonu dodáva jemnú rozmanitosť. (Mäkký prechod z p do f a späť).
Portamento je miernou príťažlivosťou, jemným prechodom od zvuku k zvuku, osviežuje frázu, vnáša poetickú farebnosť, dáva niečo nové, nečakané, ale treba ho aplikovať s vkusom, na správnom mieste, inak táto nuansa stráca zmysel.
Slovník – pomáha tvoriť frázu a prináša hudbu slov.

Musíte vedieť, ako používať akcenty. Prízvuk - stane sa:
1) gramatické (je zvýraznená jedna alebo druhá slabika, jej dĺžka alebo stručnosť),
2) písaný prízvuk (akútny stres, úder, silný stres),
3) logický prízvuk (logický dôraz),
4) patetický prízvuk (kulminácia, vlna na slabiku),
5) národný prízvuk (zvláštna výslovnosť niektorých písmen)

V predchádzajúcom článku sme sa pozreli na pojem tempo ako výrazový prostriedok v hudbe. Dozvedeli ste sa aj o možnostiach zápisu tempa. Okrem tempa má veľký význam hlasitosť hudobnej skladby. Hlasitosť je v hudbe silným výrazovým prostriedkom. Tempo diela a jeho objem sa navzájom dopĺňajú a vytvárajú jeden obraz.

Dynamické odtiene

Úroveň hlasitosti hudby sa nazýva dynamický tón. Okamžite upozorňujeme na to, že v rámci jednej hudby je možné použiť rôzne dynamické odtiene. Nižšie je uvedený zoznam dynamických odtieňov.

Pozrime sa na príklady interakcie medzi hlasitosťou a tempom. Pochod bude s najväčšou pravdepodobnosťou znieť hlasno, jasne a slávnostne. Romantika nebude znieť veľmi nahlas, v pomalom alebo strednom tempe. S vysokou mierou pravdepodobnosti sa v romantike stretneme s postupným zrýchľovaním tempa a zvyšovaním hlasitosti. Menej často v závislosti od obsahu môže dochádzať k postupnému spomaľovaniu tempa a nižšej hlasitosti.

Spodná čiara

Aby ste mohli hrať hudbu, musíte poznať označenie dynamických odtieňov. V poznámkach ste videli, aké znaky a slová sa na to používajú.

Objem (relatívny)

Dve základné označenia hlasitosti v hudbe:

Stredné stupne hlasitosti sú označené nasledovne:

Okrem znamení f A p , Existujú tiež

Ďalšie písmená sa používajú na označenie ešte extrémnejších stupňov hlasitosti a ticha. f A p . Pomerne často sa teda v hudobnej literatúre stretávame s označením fff A ppp . Nemajú štandardné názvy, väčšinou hovoria „forte fortissimo“ a „piano pianissimo“ alebo „tri forte“ a „tri piano“.

V zriedkavých prípadoch s pomocou prídavných f A p sú indikované ešte extrémnejšie stupne intenzity zvuku. Tak P. I. Čajkovskij vo svojej Šiestej symfónii použil pppppp A ffff a D. D. Šostakovič vo Štvrtej symfónii - ffff .

Označenia dynamiky sú relatívne, nie absolútne. Napríklad, t.t neoznačuje presnú úroveň hlasitosti, ale skôr, že táto pasáž by sa mala hrať o niečo hlasnejšie ako p a o niečo tichšie ako mf . Niektoré počítačové programy na nahrávanie zvuku majú štandardné hodnoty rýchlosti kľúča, ktoré zodpovedajú konkrétnemu označeniu hlasitosti, ale tieto hodnoty sa zvyčajne dajú prispôsobiť.

Postupné zmeny

Termíny používané na označenie postupnej zmeny objemu stupňujúci sa(tal. crescendo), označujúce postupné zvyšovanie zvuku a diminuendo(talianske diminuendo), príp Decrecendo(decrescendo) – postupné oslabovanie. V notách sú skracované ako cresc. A matná.(alebo decresc.). Na rovnaké účely sa používajú špeciálne značky „vidlice“. Sú to dvojice čiar spojených na jednej strane a rozbiehajúcich sa na druhej strane. Ak sa čiary rozchádzajú zľava doprava (<), это означает усиление звука, если сходятся (>) - oslabenie. Nasledujúca časť notácie zobrazuje mierne hlasný začiatok, potom hlasnejší zvuk a potom jemnejší zvuk:

„Forks“ sú zvyčajne napísané pod palicou, ale niekedy aj nad ňou, najmä vo vokálnej hudbe. Zvyčajne naznačujú krátkodobé zmeny objemu a príznaky cresc. A matná.- mení sa počas dlhšieho časového obdobia.

Označenia cresc. A matná. môžu byť doplnené ďalšími pokynmi poco(poko - trochu) poco a poco(poko a poko - kúsok po kúsku), subito alebo sub.(subito - náhle) atď.

označenie Sforzando

Drastické zmeny

Sforzando(tal. sforzando) príp sforzato(sforzato) označuje náhly ostrý dôraz a je naznačený sf alebo sfz . Náhle zosilnenie niekoľkých zvukov alebo krátkej frázy sa nazýva rinforzando(taliansky rinforzando) a je určený rinf. , rf alebo rfz .

Označenie fp znamená „nahlas, potom hneď potichu“; sfp označuje sforzando, po ktorom nasleduje klavír.

Hudobné pojmy súvisiace s dynamikou

• al niente- doslova „k ničomu“, mlčať
• calando- "ísť dole"; spomalenie a zníženie hlasitosti.
• stupňujúci sa- posilňovanie
• decrescendo alebo diminuendo- zníženie hlasitosti
• perdendo alebo perdendosi- strácanie sily, vädnutie
• morendo- blednutie (vyblednutie a spomalenie)
• marcato- zdôraznenie každej poznámky
• più- viac
• poco- Málo
• poco a poco- kúsok po kúsku, postupne
• tichý hlas- tichým hlasom
• subito- zrazu

Príbeh

Renesančný skladateľ Giovanni Gabrieli ako jeden z prvých zaviedol do notového zápisu odkazy na dynamické odtiene, no až do konca 18. storočia takéto označenia skladatelia používali len zriedka. Bach použil výrazy klavír, klavír A pianissimo(písané slovom), pričom môžeme predpokladať, že označenie ppp vtedy to znamenalo pianissimo.

Pozri tiež

Nadácia Wikimedia. 2010.

EXPRESÍVNE HUDOBNÉ PROSTRIEDKY

Dynamika

„Je možné sprostredkovať sto dynamických gradácií umiestnených medzi limitmi,
ktoré volám: viacžiadny zvuk a už neznie."
G. Neuhaus

Samozrejme ste už počuli o výbušnine zvanej dynamit. Poznáte športový tím Dynamo? Kde inde nájdete tento koreň? Samozrejme, v páskových zosilňovačoch - „reproduktoroch“. Vo všetkých týchto príkladoch hovoríme o sile: δύναμις [dynamický] sa prekladá z gréčtiny ako „sila“. Ale posledný príklad je nám najbližší, pretože sa špeciálne zaoberá silou zvuku. Intenzitu zvuku regulujeme nielen pomocou páčky hlasitosti. Dá sa to urobiť priamo na klávesách klavíra, a to tak, že budete hrať hlasnejšie alebo mäkšie, forte alebo piano. Tieto odtiene (alebo nuansy vo francúzštine) sa nazývajú dynamické odtiene a sila hudobného zvuku sa nazýva dynamika.

Dynamika - sila zvuku, dynamické odtiene (nuansy) - odtiene sily zvuku.

Hudobná dynamika nás opäť vracia k počiatkom hudby. Koniec koncov, hlasné a tiché zvuky, ako rôzne odtiene, existujú mimo hudobných diel. Búrka hrmí a mrholiaci dážď šumí sotva počuteľne; Zvuk morského príboja je hrozivý, ale špliechanie jazera je jemné a vôbec nie strašidelné. Ozvena znie inak, niekedy napodobňuje náš hlas takmer nablízku, inokedy v diaľke mizne.

A dokonca aj také čisto hudobné črty ako crescendo (crescendo) - postupný nárast zvučnosti a diminuendo (diminuendo) - jej postupné oslabovanie, sú v prírode prítomné.

Počúvajte, ako vietor šumí v korunách stromov, najprv sa jemne dotkne listov, potom zosilnie, zosilnie, v momente vyvrcholenia zachytí celú korunu, spôsobí jej kývanie, hluk a až potom postupne zoslabuje svoj tlak, až kým sa úplne nezmení. upokojuje sa. Tento charakter dynamiky, ktorý možno schematicky znázorniť hudobnými znakmi cresc., dim., je univerzálnym zákonom každého zvuku.

Alebo možno jeho prejav treba hľadať v širších hraniciach – nielen v hudbe, nielen vo zvukoch všeobecne, ale v rozmanitosti všetkých existujúcich vecí? Nie je to to, o čom písal F. Tyutchev vo svojej básni „Vlna a myšlienka“?

Myšlienka za myšlienkou, vlna za vlnou -
Dva prejavy jedného prvku:
Či už v stiesnenom srdci, alebo v bezhraničnom mori,
Tu - vo väzení, tam - pod šírym nebom -
Ten istý večný príboj a odraz,
Ten istý duch je stále znepokojivo prázdny.

Ak je tento „večný príliv a odliv“ tým veľmi univerzálnym zákonom života, potom možno má hudba na človeka taký vplyv, pretože najjasnejšie nesie svoje zjavné stelesnenie? Koniec koncov, každá hudba, dokonca aj tá najmenšia, má svoje pravidlá pre rozloženie dynamiky, ktoré jej dávajú výraznosť a zmysluplnosť. Táto zmysluplnosť je navyše hlavným rozdielom medzi umeleckou dynamikou a zvukovou dynamikou prírody: v hudbe nikdy nevystupuje ako „znepokojivo prázdny duch“, ale naopak, tvorí hlboko prirodzený pohyb, podieľajúci sa na tvorbe umeleckého diela. obraz spolu s inými prostriedkami hudobnej expresivity .

Pamätajte na úvod k opere M. Musorgského „Khovanshchina“ - „Úsvit na rieke Moskve“. Hudba tohto nezvyčajne expresívneho fragmentu sprostredkúva pokojný prístup moskovského rána. Jednohlasná, tichá melódia, ktorá otvára úvod, je ako prvý lúč svetla, ktorý stále viac napreduje, rastie a je zafarbený žiarou vychádzajúceho slnka, zrazu sa rozžiari a hrá na zlatých kupolách moskovských kostolov.

Pri počúvaní tohto fragmentu sa opäť presvedčíte o tom, aké veľké, skutočne neobmedzené sú možnosti hudby pri sprostredkovaní nielen akéhokoľvek pohybu, procesu, ale aj jeho najjemnejších odtieňov a gradácií. Nielen všeobecná línia postupného dynamického rastu, ale tie najmenšie detaily, detaily – to všetko dodáva hudbe takú autentickosť, pocit autentickosti.

Ide o ten istý realizmus v hudbe, o ktorom napísal B. Pasternak: „Všade, v akomkoľvek umení, realizmus zjavne nepredstavuje samostatný smer, ale predstavuje osobitný stupeň umenia, najvyšší stupeň autorovej presnosti.“ Takáto precíznosť je charakteristická pre prácu každého veľkého hudobníka, ktorý je rovnako svedomitý pri stavbe veľkej kompozície a dotváraní každého detailu. Scéna letnej búrky zo IV. časti Symfónie č. 6 od L. Beethovena je mimoriadne expresívna! Vypočujte si, ako sa spolu s orchestráciou a harmonickými farbami prejavuje dynamika v tejto skladbe.

Búrka začína postupne. Hudba veľmi jasne a živo zobrazuje jej nástup: obloha sa mračí, vietor sa dvíha (timpani tremolo), objavujú sa prvé kvapky dažďa (struny pizzicato). To všetko sa deje spolu so zintenzívnením dynamiky, čo vedie k najvyššiemu bodu nekontrolovateľnej prírodnej katastrofy. Doslova padá búrka: v hudbe sa ozývajú hromy, blesky a molové farby viditeľne a citeľne zhustnú. Postupné utíšenie búrky je sprevádzané postupným utíšením v orchestri; búrka sa vzďaľuje - a v hudbe je stále počuť len vzdialené dunenie hromu. Čoskoro však zmiznú: mraky sa rozplynú (malá ustúpi dur), hudba sa rozjasní.

Dynamika je jedným z najvýraznejších výrazových prostriedkov hudby. Dá sa dokonca povedať, že ide o najvýznamnejšieho nositeľa muzikality vôbec, nech sa prejavuje v čomkoľvek: v poézii, v próze, v intonáciách ľudskej reči. Koniec koncov, každá báseň má svoje vlastné indikátory dynamiky, čo nám umožňuje počuť, či znie „potichu“ alebo „nahlas“; a pri opise ľudských charakterov spisovateľ určite naznačuje, ako ten či onen hrdina hovorí, aký má hlas; a pri každodenných pozorovaniach často hádame človeka podľa zvláštností zvuku jeho reči. A často sa ukáže, že tiché, ale závažné slová nás presvedčia oveľa viac ako hlučná výrečnosť.

Hudobníci už dlho skúmali umelecké možnosti dynamiky hlasitosti. Už v renesancii sa dynamickými prostriedkami vytvárali rôzne efekty – napríklad efekt ozveny v zbore O. Lassu „Echo“. Všimli sme si, že porovnanie hlasitosti pri prehrávaní rovnakej melódie znie ako ozvena, čo dáva hudbe osobitnú priestorovosť. Je tiež známe, že tichá, odmeraná melódia utišuje a hlasná a slávnostná melódia oživuje, preto sa všetky uspávanky sveta spievajú potichu a všetky pochodové pochody sú naopak veľmi zvučné.

Medzi týmito extrémnymi prejavmi dynamiky je však, ako presne poznamenal G. Neuhaus, mnoho stredných odtieňov. Nielen skladatelia, ale aj interpreti dobre vedia, že reprodukcia autorského zámeru vo veľkej miere závisí od presnosti pozorovania dynamických odtieňov. G. Neuhaus, vynikajúci klavirista a pedagóg, opakoval svojim študentom: „Máriu Pavlovnu (mp) si nesmieme zamieňať s Máriou Fedorovnou (mf), Peťu (r) s Petrom Petrovičom (rr), Fedyu (f) s Fedorom Fedorovičom (ff).“. Tieto slová nám hovoria nielen o živom vnímaní dynamických odtieňov, ale aj o náročnosti úžasného majstra pri pozorovaní najmenších odtieňov objemu.

Dynamické odtiene:
pp – pianissimo- extrémne tichý výkon.
R - klavír- ticho.
mp - mezzo piano- stredne tichý.
mf – mezzo forte- stredne hlasný.
f – forte- nahlas.
ff – fortissimo- extrémne nahlas.

Samozrejme, ako každý iný výrazový prostriedok, dynamika sa v jednom zvuku používa veľmi zriedka. V celej histórii hudby nenájdete skladbu, ktorá by bola od začiatku do konca rovnako hlasná alebo rovnako tichá. Pohyb dynamiky je ovplyvnený nielen prírodnými zákonmi rozloženia objemu, ale aj mnohými ďalšími okolnosťami.

Skúste napríklad zaspievať ľubovoľnú melódiu pri rovnakej hlasitosti – a hneď sa presvedčíte, že váš výkon je nehudobný. Samotná melódia je flexibilná a premenlivá; keď sa posunie nahor, chcete to spievať trochu hlasnejšie, keď skončí, vyžaduje to zníženie zvuku. Navyše môže znieť úplne v akomkoľvek odtieni - napríklad mf; takže v rámci tohto označenia sa budú vyskytovať čoraz jemnejšie gradácie hlasitosti.

Preto je expresívnosť hudby založená na dynamickej variabilite. Postupné zvyšovanie vyvrcholenia - pokles, napr. v nami skúmanom fragmente zo Symfónie č. 6 L. Beethovena, je jednou z možných dynamik; kontrastné juxtapozícia zvukov, ako v zbore O. Lassu „Echo“, je jeho ďalšou verziou.

Dynamika bola vždy spojencom hudobného programovania. Koniec koncov, priklonením sa k špecifickej programovej koncepcii skladateľ prevzal osobitnú zodpovednosť: vyjadriť zvukmi obsah, ktorý sa skrýva za názvom diela. Preto je v programovej hudbe umelecká úloha všetkých jej aspektov taká vysoká – rytmus, harmónia, textúra a, samozrejme, dynamika.

Skladba „Moonlight“ z „Bermass Suite“ od C. Debussyho, ako väčšina diel tohto najpoetickejšieho skladateľa, sa vyznačuje tým najjemnejším detailom hudobného písania. Podmanivá mesačná noc, plná magického kúzla, tajomná a tajomná - to je obraz tejto hudby, ktorá je ako vždy oveľa vyššia a bohatšia ako slová, ktoré sa o nej dajú povedať.

Mesiac bol smutný. S mašľami v zabudnutí
Pod vedením anjelov. Z chvejúcej sa hrude
Viola, v tichu kvetov sa zrodil horľavý plač
Buď biele, ako hmla, alebo modré harmónie.

Tieto riadky sú z básne „Fenomén“ od S. Mallarmé. Možno ich pripísať hudbe C. Debussyho – jasného a konzistentného predstaviteľa nepolapiteľných zázrakov prírody. Farby, zvuky, vône, znejúce svetlo – toto blikanie sa v jeho hudbe prenáša ako na hranici svojich predstaviteľných možností. Všetko, čo o sebe hudba hovorí, je vycibrené na maximum, detailné – ako v trblietavom harmonickom zafarbení, tak aj v jemných detailoch rytmu a v tých najjemnejších dynamických nuansách. Pri počúvaní „Moonlight“ zažijete dojem plnej viditeľnosti mesačného svitu, každého konára, každej tmavej vetvičky na pozadí, každého sotva postrehnuteľného šelestu.

Nemenej expresívne sú príklady zvukovej vizualizácie dynamiky.

Počuli ste už, ako sa ranný les prebúdza, ako sa postupne napĺňa rôznymi zvukmi, šelestom a spevom vtákov? Ale spev vtákov už dlho lákal hudobníkov. Pre mnohých z nich sa to stalo akousi školou skladateľských zručností. Špeciálne zafarbenia, ktoré sú vlastné každému vtákovi, povaha cvrlikania, tempo, údery a nakoniec hlasitosť charakteristická pre jeho spev - to všetko naučilo presnosť, detail, výraznosť hudobných charakteristík. Orchestrálne dielo O. Messiaena „Prebúdzanie vtákov“ je jedným z výsledkov takejto „lesnej školy“, ktorá veľmi presne sprostredkúva rôzne zvuky letného lesa plného hlasov vtákov. V nižšie uvedenom hudobnom fragmente môžete počuť spev vretenice, sovy, škovránka, penice, kosa a iných vtákov, ktoré sa postupne prebúdzajú a spevom vítajú zore. Hudba „Waking the Birds“ otvára nové možnosti pre zvukové zobrazovanie – nielen rytmické a timbrové, ale aj dynamické.

„Dynamika“ v preklade znamená „sila“. Túto silu, znamenajúcu hlasitosť zvuku, možno chápať širšie – ako silu, ktorá pôsobí na človeka spolu s inými hudobnými „silami“. Obsahuje obrovský svet imaginatívnych možností: svet zvukovej rozmanitosti, svet expresívneho hudobného pohybu, vnútorný život hudobného diela, ktorého každý moment nie je nikdy emocionálne neutrálny či ľahostajný. Každý okamih hudby je vždy jedinečný, a preto je sila každého hudobného zvuku jedinečná.

Otázky a úlohy:
1. Aké dynamické odtiene by ste použili na vyjadrenie rôznych zvukov prírody: zvuk dažďa, hukot hromu, šuchot lístia, hukot mora (pokračujte v tejto sérii sami)?
2. Myslíte si, že v tichých javoch alebo objektoch sú dynamické odtiene? S čím ich spájate (akými vlastnosťami, akými odtieňmi)?
3. V denníku identifikujte „hlasné“ a „tiché“ básne.
4. Akú úlohu zohrávajú nuansy v dynamike hudobného diela? Skúste svoju odpoveď spojiť so slovami G. Neuhausa, ktoré sú zahrnuté v epigrafe k tejto časti.
5. Spomedzi hudobno-výrazových prostriedkov vymenuj tie, ktoré možno nájsť nielen v hudbe, ale aj v okolitom svete; ktoré patria len hudbe.

Prezentácia

V cene:
1. Prezentácia - 16 snímok, ppsx;
2. Zvuky hudby:
Debussy. „Moonlight“ zo suity Bergamasco, mp3;
Beethoven. Symfónia č. 6 F dur, op.68 - IV. Allegro, mp3;
Laso. "Echo", mp3;
Messiaen. "Waking the Birds", mp3;
Musorgského. „Úsvit na rieke Moskva“ z opery „Khovanshchina“, mp3;
3. Sprievodný článok, docx.