Ruski kipar, predstavnik klasicizma.

Rane godine. Studira na Umjetničkoj akademiji

Fedot Shubnoy rođen je 17. (28.) svibnja 1740. u obitelji pomorskog seljaka Ivana Shubnyja u selu Techkovskaya, Arhangelska gubernija, nedaleko od Kholmogora - rodni grad M. V. Lomonosov. Nadimak seljaka s crnim ušima Shubny, očito, dolazi od imena potoka Shuboozersky. Prezime Shubin Fedot stekao je još dok je bio student Akademije.

Kao dijete, Fedot je s ocem i braćom išao u ribolov, rezao kost i sedef, uobičajenu vrstu na ovim mjestima. primijenjene umjetnosti. Kao što se obično vjeruje, pokroviteljstvo njegovog talentiranog zemljaka bio je Lomonosov, kojemu je svojedobno pomogao otac budućeg kipara. Preporučio ga je I. I. Šuvalovu, kustosu Akademije umjetnosti utemeljene 1757. godine. Godine 1759. Šubnoj odlazi u Petrograd. U prijestolnici je radio kao rezbar kostiju i sedefa, a zatim je dodijeljen u palaču kao ložač. Tek 1761. upisuje se na Akademiju umjetnosti. U odgovarajućoj naredbi je navedeno da Fedot Shubnoy "svojim radom u rezbarenju na kosti i sedefu daje nadu da s vremenom može biti vješt majstor u svojoj umjetnosti."

Shubinov prvi učitelj bio je francuski kipar Nicolas Gillet. Pod njegovim vodstvom, Shubin se upoznao s antičkom i renesansnom skulpturom, radio s prirodom. Nakon što je diplomirao na šestogodišnjem akademskom tečaju, Shubin je završio program za plot iz drevna ruska povijest. Za reljef "Olegovo ubojstvo Askolda i Dira" nagrađen je prvom Zlatna medalja. Dana 7. svibnja 1767., među ostalim diplomantima Akademije, Shubin je dobio svjedodžbu i mač - simbol osobnog plemstva. Postao je jedan od trojice diplomanata koji su trebali otići morem u Francusku i Italiju na razdoblje od tri godine kako bi "postigli savršenstvo u umjetnosti". Za put su dobili po 150 rubalja u nizozemskoj crvenoj boji, a nizozemskom komisionaru Akademije također je naloženo da im doznači 400 rubalja godišnje.

Život u inozemstvu. Rano razdoblje kreativnost

U Parizu je Shubin besplatno studirao s poznati kipar J.-B. Pigalja. Na zahtjev samog Shubina, Akademija umjetnosti mu je produžila boravak u Francuskoj za još godinu dana. Ovdje je mladi kipar dovršio kip "Grčke ljubavi" (nije sačuvan), a također je napravio "Glavu Adama" od terakote. U ljeto 1770., na zahtjev Diderota i Falconea, Šubin odlazi u Italiju. Ovdje je radio na skulpturalnom portretu I. I. Šuvalova. U studenom 1772. kipar se vratio u Pariz, gdje se ubrzo sprijateljio s velikim uzgajivačem i filantropom N. A. Demidovom. Kasnije su se srodili: vrativši se u Rusiju, Šubin je oženio sestru arhitekta A. F. Kokorinova, čija je žena bila Demidovljeva nećakinja. Demidov je Šubinu naručio dvije uparene biste - svoju i svoju treću suprugu.

Godine 1773. Shubin se vratio u St. Petersburg, provodeći neko vrijeme u Londonu usput. Odmah po dolasku počeo je raditi na portretu vicekancelara A. M. Golicina. Do sada se ovo poprsje smatra jednim od najpoznatijih djela kipara. Za njega je Katarina II dodijelila Šubinu zlatnu tabakeru i naredila mu da ostane "zapravo s Njezinim Veličanstvom". U 1770-ima, po prvi put nakon Šubinova povratka iz inozemstva, glavni fokus njegovog rada bili su naručeni portreti predstavnika najužeg kruga Katarine II. Stilski više gravitiraju ranom nego zrelom klasicizmu. U to vrijeme kipar je stvorio svoja najbolja djela: biste feldmaršala Z. G. Černiševa (1774.) i feldmaršala P. A. Rumjanceva-Zadunajskog (1778.), kao i 58 mramornih bista (1775.) za palaču Chesme, koju je izgradio arhitekt Felten u Petersburgu u čast jedne od izuzetnih pobjeda ruske flote. Među junacima ove serije bista bili su Rurik, Aleksandar Nevski, Dmitrij Donskoy, Mstislav Udaloy, Ivan Grozni i drugi junaci ruske povijesti - sve do Elizavete Petrovne. Godine 1774. Šubin je izradio portret G. G. Orlova, a 1778. - A. G. Orlova. Općenito, stvorio je portrete svih pet braće Orlov. Neki istraživači poprsje najstarijeg Ivana (1778.) nazivaju najživopisnijim među njima. Ostala Šubinova djela iz 1770-ih uključuju portret P. V. Zavadovskog, sekretara kabineta Katarine II, "portret nepoznate osobe" i bistu industrijalca I. S. Barišnjikova. Posljednje dvije odudaraju od ostalih slika koje je Shubin napravio u to vrijeme: u njima je kipar napustio naglašenu dekorativnost svojstvenu portretima plemenitih ljudi.

U prvim godinama nakon povratka u Rusiju, Shubin se uspio čvrsto učvrstiti na dvoru. Stalne narudžbe i financijska sigurnost stvorile su kiparovu iluziju neovisnosti o petrogradskoj Umjetničkoj akademiji, što je u konačnici rezultiralo dugotrajnim sukobom između Shubina i vodstva Akademije. Kao odgovor na prijedlog Vijeća da dovrši program za zvanje akademika, kipar je, pozivajući se na nedostatak vremena, ponudio da ga "ispita" "na poprsjima" koja je izradio za caricu i njezinu pratnju, te drugim djelima . S obzirom na to da je portretni žanr smatran niskovrijednim i da ga akademski umjetnici nisu kotirali, bio je to vrlo odvažan korak. Dana 28. kolovoza 1774. Vijeće Akademije jednoglasno je odlučilo "zbog iskustva u kiparskoj umjetnosti" dodijeliti Šubinu titulu akademika. Dogodio se izniman slučaj - prvi put je osoba dobila ovu visoku titulu bez "programa", za rad u nepopularnom žanru portreta. Mnogi su kolege s prezirom nazivali Shubina "portretom", zbog čega je bio vrlo zabrinut. Prije krajem XVIIIŠubinovi ruski kolege stoljećima su rijetko radili na portretima: žanrovi poput štafelajno-alegorijske, povijesne, memorijalne, monumentalno-dekorativne plastike bili su mnogo više citirani. Nakon što mu je dodijeljena titula akademika, Shubinovo prezime desetljeće i pol gotovo uopće nije bilo u akademskim dokumentima.

Rad u kasnim 1770-im - 1880-im

Krajem 1770-ih i 1880-ih, naširoko priznati kipar bio je angažiran u provedbi nekoliko velikih narudžbi za monumentalno i dekorativno uređenje palača Chesme i Mramora, Izakova katedrala i Katedrala Trojice Lavre Aleksandra Nevskog. Pet portretnih bista braće Orlov bilo je namijenjeno samo za Mramornu palaču. U Trojskoj katedrali lavre Aleksandra Nevskog, Shubin je izradio neke od figura smještenih "na vrhu stupova" ispod svodova katedrale, te reljefe na zidovima zgrade. Šubinovo iskustvo na području monumentalno-dekorativne plastike do danas je jedva proučeno: čak je nemoguće sa sigurnošću reći koje je radove za navedene građevine napravio, a koje nije.

U prvoj polovici 1780-ih, Shubin je stvorio seriju portreta Sheremeteva - feldmaršala grofa B. P. Sheremeteva (mramor, 1782), njegove žene (mramor, 1782), sina (mramor, 1783) i snahe ( mramor, 1784). Svi portreti, osim slike P. B. Sheremeteva, sina pokojnog feldmaršala, bili su posmrtni. Ženski portreti pokazalo se manje izražajnim od muških. P. B. Sheremetevu se svidio portret njegova oca. Opisujući svoje dojmove glavnom menadžeru Sankt Peterburga P. Aleksandrovu, napisao je: "I koliko je pažljivo i dobro završeno pojačanje, jasno je da je g. Shubin uložio marljivost da ga završi, čime sam vrlo zadovoljan." Godine 1785. Šubin je ovjekovječio u mramoru generala konjice I. I. Mikelsona i njegovu ženu Š. I. Mikelson. Obojica, međutim, nisu bili previše privlačni. Težnja kipara da ljude prikaže što bliže stvarnosti proširila se čak i na portrete Katarine II. Jedan od prvih takvih portreta pripada ranim 1770-im godinama i čuva se u državi Tretjakovska galerija. U njemu se osjeća utjecaj antike: Shubin je carici dao osobine drevne božice mudrosti i istodobno zadržao sličnost s prototipom. U bareljefu i poprsju iz 1783. Šubin, iako je naglašavao veličinu Katarine, izbjegavao je idealizirati njezin izgled. Pokazao je da carica više nije mlada, prikazujući jako natečeno lice. U sljedećim portretima, Shubin je prenio takve nijanse kao što su mlohavost kože, uvlačenje uglova usana, šupljina obraza i opuštena druga brada. To je posebno vidljivo na primjeru brončane biste Katarine II iz 1788. godine, koja se čuva u Državnoj Tretjakovskoj galeriji.

Kasno razdoblje stvaralaštva

Istraživači Shubinova djela primjećuju da je u djelima ranih 1790-ih najjasnije vidljiv odnos kipara prema njegovim junacima. Seriji najviše slavni portreti Shubin tog vremena uključuju slike arhitekta A. Rinaldija, mitropolita Gabriela, kipara I.-G. Schwartza (1792.), kao i poprsje M. V. Lomonosova (1793.). Godine 1791., malo prije smrti G. A. Potemkina, Šubin je izveo njegovu bistu, kao i bistu feldmaršala N. V. Repnina. Godine 1795. stvorio je skulpturalni portret posljednjeg favorita Katarine II, P. A. Zubova. Ako se Šubinovo poštovanje prema kolegi može pratiti u bisti Schwartza, onda se iz portreta predsjednika Akademije I. I. Betskog može shvatiti da kipar nije imao odnos s njim: Šubin je uhvatio Betskog oronulog, s iscrpljenim senilnog lica i gotovo besmislenog pogleda. Od početka 1790-ih, kipar je prestao primati velike narudžbe. U glavnom gradu rusko carstvo pojavile su se mnoge nove zgrade, ukrašene skulpturama iznutra i izvana, ali Shubinovo ime nije bilo na popisima njihovih izvođača. Navodno, Šubin se suočio sa svojevrsnim bojkotom poslodavaca i Umjetničke akademije. Unatoč peticiji G. A. Potemkina, koji je od vodstva Akademije tražio da Šubinu dodijeli titulu profesora, to se nije dogodilo.

Jedan od najbolja djela Shubin u svom kasnom razdoblju kreativna aktivnost bila je bista Pavla I., prvi put izrađena 1798. u bronci, a zatim ponovljena u mramoru i bronci 1800. godine. Unatoč činjenici da je autor prenio nedostatke carevog izgleda što je točnije moguće, ovo je djelo prepoznato. Međutim, ni Šubinova molba za materijalnu potporu, upućena na najviše ime, ni njegova vlastita molba Akademiji, nisu naišle na pozitivan odgovor. Položaj kipara poboljšao se tek 1801., nakon Pavlove smrti i dolaska Aleksandra I. na prijestolje. Akademija je Šubinu dala dodatak kao naknadu za spaljenu kuću na otoku Vasiljevskom, car je kipara unaprijedio u kolegijalne procjenitelje i nagradio ga je dijamantnim prstenom za njegov portret (mramor, 1802.) . Tek u siječnju 1803. Akademija je Šubinu dala državni stan i mjesto docenta. Shubin nije imao vremena postati viši profesor. Preminuo je 12. (24.) svibnja 1805. godine. Njegova udovica nije dobila mirovinu. Jedan od recentni radovi Kipar je bio kip Pandore, smješten u nizu pozlaćenih kipova Velikog kaskada Peterhofa.

Fedot Shubin "bio je bogato obdaren od prirode: jak, zgodan, neumoran i radoznao." Potjecao je od pomorskih seljaka, iz malog sela u Arkhangelskoj oblasti u blizini Kholmogorja - rodnog mjesta velikog Lomonosova. U to je vrijeme Kholmogory bio poznat po svojim vještim rezbarima kostiju, a obitelj Shubin bila je među najpoznatijim rezbarskim obiteljima. Šubini su ušli u povijest i zato što je, prema legendi, kiparev otac Ivan Afanasevič naučio mladog Lomonosova čitati i pisati, a njegov brat Foma Afanasevič je budućem akademiku osigurao "tri rublja i kineski polukaftan" za put u Moskva. Nekoliko godina kasnije, sam M. V. Lomonosov pomogao je mlađem Šubinu, koji je u zimu 1758. stigao u Petrograd. Opće je prihvaćeno da je on preporučio zemljaka kustosu Umjetničke akademije, osnovane 1757., I. I. Šuvalovu. Na ovaj ili onaj način, 23. kolovoza 1761. izdana je naredba da se "ložač Fedot Ivanov, sin Shubnyja, otpusti s dvora i postavi na Akademiju umjetnosti ... koji je svojim radom u rezbarstvu na kosti i sedefa, daje nadu da s vremenom može biti vješt majstor u svojoj umjetnosti" .

Prvi učitelj Fedota Shubina bio je francuski kipar Nicolas-Francois Gillet, jedan od mnogih europski umjetnici i znanstvenici pozvani u 18. stoljeću da predaju u "ruskim akademijama". Učenici Gilleta, koji je proveo više od 20 godina u Sankt Peterburgu, bili su kipari tako različiti po stilu i temperamentu kao F. G. Gordejev, M. I. Kozlovski, F. F. Ščedrin, I. P. Prokofjev, I. P. Martos. Pod vodstvom divnog majstora dekorativne skulpture i portreta, mladi Shubin je upoznao antičku skulpturu, renesansnu i baroknu plastiku, te radio sa živom prirodom. Na kraju šeste godine akademski tečajŠubin izvodi program na temu drevne ruske povijesti. Za reljef "Olegovo ubojstvo Askolda i Dira" nagrađen je prvom zlatnom medaljom. Nakon nje, dobio je svjedodžbu s mačem (što je značilo primitak osobnog plemstva) i dobio pravo da se povuče u inozemstvo, dopuštajući mu da putuje u Francusku i Italiju "kako bi tri godine postigao izvrsnost u umjetnosti".

Godine 1767. Fedot Shubin, zajedno s P. M. Grinevom i I. A. Ivanovim, plovio je u Francusku morem, imajući pisma preporuke ruskom izaslaniku D. A. Golitsinu, filozofu-pedagogu D. Diderotu, kao i kraljevskim akademijama Francuske i Italije. . Dobivši preporuku Jean-Baptisteu Pigalleu u Parizu, Shubin je počeo učiti kod poznatog kipara, koji je besplatno podučavao ruskog studenta. Na molbu umirovljenika, Umjetnička akademija dopušta mu da ostane još godinu dana u Francuskoj. Ovdje dovršava povijesnu statuu "Grčka ljubav" (nije sačuvana), za koju, zajedno s terakotom "Adamova glava", dobiva naslov imenovanja.

U ljeto 1770., zahvaljujući peticiji D. Diderota i kipara E. - M. Falconea, F. Shubin je završio u Italiji. Godine 1771. završava razdoblje umirovljenja, ali Shubin ostaje u Italiji do proljeća 1773., putujući po zemlji s bogatim ruskim rudarom N. A. Demidovim, koji mu je naredio da izvrši njegov portret i portret njegove žene. U Italiji umjetnik puno radi u žanru portreta. Posjeduje veliki broj bista i medaljona, izrađenih od nature, često pomalo starinskih.

Mramorne biste I.I. Šuvalova (RM), F.N. i F. G. Orlovs, otkrivajući jedinstvenu individualnost portretiranih, razlikuju se jednostavan uzorak silueta, vješta kompozicija i majstorska modelacija ploha.

Nakon šest godina provedenih izvan Rusije, F. Šubin se vraća u Sankt Peterburg. Majstoru koji je došao u dodir sa svjetskom klasičnom baštinom i naprednim dostignućima umjetnosti Zapada ne manjka narudžbi. Briljantno izvodi portrete caričinog najužeg kruga.

Portret princa A.M. Golicin. 1773. godine

Za bistu vicekancelara A. M. Golicina (1773., Tretjakovska galerija), Katarina II ga je počastila zlatnom tabakerom i naredila mu da ostane "zapravo s Njezinim Veličanstvom". Godine 1774. Shubin je dobio titulu akademika za svoje "iskustvo u kiparskoj umjetnosti". Dobivanje prve akademske titule bez "programa", za portretni žanr koji se smatra baznim, bio je izniman događaj. Sam je kipar priznao da "ništa ne može biti tužnije nego čuti od svojih drugova: on je portret."

Njihovo najbolja djela Fedot Shubin stvara 1770-ih. Kako je P. P. Svinin, utemeljitelj prvog "Ruskog muzeja", zapisao pola stoljeća kasnije, "napravio ih je umjetnik u prvim impulsima vatre i ambicije". Među portretima dvorskog plemstva izvedenim u tim godinama su mramorne biste supruge senatora M. R. Panina (TG), industrijalca i farmera I. S. Baryshnikova (TG), braće Chernyshev, pet braće Orlov, Katarininog zapovjednika P. A. 1778., Ruski muzej ).

Portret grofice Marije Panine

U ruskoj plastici 18. stoljeća Šubin se prvi udaljio od salonsko-svjetovnog portreta rokokoa, okrećući se realistično izravnom odrazu stvarnosti koji dolazi s klasicizmom, oživljavajući prirodna jednostavnost i uzvišenost oblika antike. Umjetnik je uspio otkriti svestranost ljudska slika, za precizno hvatanje jedinstvenog izraza lica, pogleda, slijetanja glave. Njegovi suvremenici bili su zadivljeni njegovom virtuoznošću u tehnici obrade mramora, koja je činila da kamen "diše". Kao što je primijetio D. Arkin, "sposobnost da vidi i plastično izrazi" krivotvorenje ljudske prirode "" omogućila je umjetniku da stvori "kolektivni portret svog doba", ili bolje rečeno, njegov određeni krug, koji je uključivao dvorske plemiće, sretne favorite i plemićki dostojanstvenici posljednje četvrtine prekretnice za sudbine Rusije 18. stoljeća.

Opseg umjetnikove djelatnosti nije bio ograničen štafelajna skulptura. Monumentalna i dekorativna skulptura F.I. Shubina krasila je najsavršenije graditeljske cjeline Petersburgu. Za Mramornu palaču (arhitekt A. Rinaldi) kipar je izradio nekoliko reljefa na antičku tematiku, a prema Rinaldijevim crtežima isklesao je u mramoru kipove "Noć" i "Proljetni ekvinocij". Za ansambl palače Chesme (arhitekt Yu.M. Felten), podignute u čast pobjede ruska flota, F. Shubin stvorio je 58 bas-reljefa za okruglu dvoranu palače. U ovalne medaljone, uokvirene raskošnim štukaturnim okvirima, kipar je smjestio portrete ruskih prinčeva i careva, od kojih su većina bili "imaginarni" portreti. Tijekom rekonstrukcije palače 1830-ih, bareljefi su prevezeni u Moskvu i postavljeni pod svodove prednjih dvorana Oružarnice. Umjetnik je također radio na dizajnu katedrale Trojstva Lavre Aleksandra Nevskog, za koju je izveo reljefe s prikazima evanđeoskih prizora i kipova svetaca. Postoji udio Shubinovog sudjelovanja u stvaranju jedinstvenog ansambla parka Peterhof, poznatog po svojim fontanama. Za Veliku kaskadu, koja se stepenasto spuštala od palače do zaljeva, kipar je 1801. izradio kip Pandore (od pozlaćene bronce izlio ga je slavni ljevač V. Ekimov).

Katarina II - zakonodavac

Godine 1789-90, F. I. Shubin je radio na kipu "Katarina II - Zakonodavac" (RM). Prvi put ju je predstavio dvoru u travnju 1791. na balu koji je u palači Tauride organizirao G. I. Potemkin u čast carice. Usred zimskog vrta, pod kupolom rotonde od osam jonskih stupova, na postolju od porfira uzdizala se veličanstvena mramorna figura Katarine II sa svitkom zakona u rukama, nagovještavajući snove o transformaciji Rusije povezane s prvih godina njezine vladavine. No, majstor za svoj rad nije dobio najveće priznanje, naprotiv, ostao je bez nagrade i pao u nemilost. Broj narudžbi naglo je pao. Ozbiljne financijske poteškoće prisilile su F. I. Shubina da 1792. zatraži da ga upiše na upražnjeno mjesto pomoćnog rektora Akademije.

Lišeni bivša slava i časti kipar je nastavio s radom. Nekoliko Shubinih portreta iz 1790-ih karakterizira složenija psihološka karakteristika.

Poprsje A.A. Bezborodko

Među djelima ovih godina su portreti kancelara A. A. Bezborodka (1798., Tretjakovska galerija), admirala V. Ya. Chichagova (1793.), I. I. Betskog, posljednjeg favorita Katarine II P. A. Zubova (1795.). Već nakon smrti svog slavnog zemljaka, kipar se okreće slici Lomonosova.

Lomonosov

Umjetnik, koji je preživio vladavinu nekoliko careva, uspio je uhvatiti ne baš atraktivan izgled Pavla I. (1800., Ruski muzej), prenijeti unutarnju suzdržanost mladi Aleksandar I (1801), čijom je milošću napokon dobio dugo željeno mjesto u akademiji. Ali monarhovo dobročinstvo stiglo je prekasno. 12. svibnja 1805. Fedot Ivanovich Shubin je umro. Nadgrobni natpis na grobu prvog ruskog portretnog kipara glasi:

„Od Rusa, prvi su se ovdje pretvorili u kamen u meso

A pogled na pokretno kamenje oduševio je osjetila.

Izvor http://www.artcontext.info/pictures-of-great-artists/55-2010-12-14-08-01-06/1833-shubin.html

Šubin Fedot Ivanovič

W ubin (Fedot Ivanovič) - kipar, sin seljaka, rođen je 17. svibnja 1740. u Kuroostrovskoj volosti, protiv Kholmogoryja. U zimu 1759., kao i njegov zemljak, došao je u Petrograd s konvojem bakalara. Na zahtjev Lomonosova, koji je primijetio mladićevu izvanrednu sposobnost kiparstva prema uzorcima njegovog rezbarenja kostiju, upisan je kao ložač u dvorsko osoblje, a 1761. godine, Najvišom naredbom, postavljen je u Akademiju umjetnosti, gdje je ubrzo postao najbolji učenik profesora Gilleta. Tijekom akademskog tečaja dobio je dvije srebrne medalje, malu 1763. i veliku 1765., a 1766. diplomirao je na ovom tečaju sa zlatnom medaljom i sljedeće godine poslan u Pariz na daljnje usavršavanje. poboljšati kao umirovljenik akademije . U Parizu je Shubin privukao pozornost Francuske akademije, koja je preko Falconeta zamolila caricu da produži njegovo umirovljenje kako bi mogao posjetiti Rim. Godine 1772. N.A. Demidov je putovao s njim u Italiju i naručio mu svoju mramornu bistu. Vrativši se odande u Sankt Peterburg, izvršio je, po nalogu Katarine II., njezinu bistu iz života, koja se smatra najsličnijom od svih (nalazi se u Carskom Ermitažu), a nakon toga je neprestano, 20 godina, radio u mramora za najviši dvor i za kneza, u čijoj se osobi našao gorljivim mecenom. 1774. izabrala ga je akademija u akademike; ali intrige Šubinovih drugova po specijalnosti, i dugo vremena, za cijelo vrijeme upravljanja akademijom, spriječile su Šubina da dobije najviši umjetnički naslov, iako je stekao ugled za sebe kao majstor, bez premca među ruskim kiparima. , a akademija ga je tek 1794. uzdigla u profesore. Umro je u Petrogradu 12. svibnja 1805. Uz ostale zasluge, Šubinova se djela osobito ističu mekoćom prikaza prirode u mramornoj kabini. Konferencijska dvorana Akademije umjetnosti ukrašena je izvrsnim kipom Katarine II, koji je izradio Šubin za kneza Potemkina. Od ostalih njegovih djela poznata su: poprsja ruskih zapovjednika:, i admirala

17. svibnja 1740. (selo Techkovskaya (Tyuchkovskaya), Arhangelska gubernija) - 12. svibnja 1805. (Sankt Peterburg)

Kipar, grafičar

Rođen u obitelji crnokosih (tj. ne-kmetova) seljaka. Od djetinjstva se bavio rezbarenjem kostiju morža - zanatom koji je cvjetao u pokrajini Arkhangelsk (braća Shubin također su bili rezbari). Godine 1759. stigao je u Petrograd s konvojem ribe, gdje je nastavio raditi kao rezbar kostiju i sedefa. Godine 1761., uz pomoć M. V. Lomonosova, imenovan je stalnim dvorskim ložačem. Nakon što je na tom položaju ostao tri mjeseca, u kolovozu iste godine, na zahtjev I. I. Šuvalova, otpušten je s dvora i upisao se na Carsku akademiju umjetnosti. 1761.-1766. studirao je u klasi "ornamentalne" skulpture kod N.-F. Gillet, od 1766. bio je u klasi "kipova i skulptura". 1763. i 1765. odlikovan je malom i velikom srebrnom medaljom. Godine 1766. nagrađen je velikom zlatnom medaljom za bareljef prema programu "Ubojstvo Askolda i Dira, kneževa kijevskih" koji je postavio Vijeće Carske akademije umjetnosti. Godine 1767. otpušten je iz Akademije sa svjedodžbom 1. stupnja za naslov kul umjetnik s pravom mirovine u inozemstvu.

U svibnju iste godine odlazi u Pariz, gdje nastavlja školovanje u radionici J.-B. Pigalja. Bavio se modeliranjem iz života, crtanjem i kopiranjem od gipsa. Istodobno je pohađao prirodnu klasu Kraljevske akademije za slikarstvo i kiparstvo. Godine 1770. preselio se u Rim. Svakodnevno je pohađao nastavu na Francuskoj akademiji u Rimu. Proučavao zbirke Vatikana, Villa Farnese. Nakon isteka umirovljenja u travnju 1772. neko vrijeme ostaje u inozemstvu. 1772–1773 pratio je N. A. Demidova na putovanju u Italiju. U svibnju 1773. preselio se u Pariz, odakle je otputovao u London. Godine 1773. dobio je naslov člana Klementinske akademije u Bologni za "bareljef iz prirode".

U srpnju 1773. vraća se u Petrograd. Iste godine za kip "Mlade grčke pastirice" izrađen u Parizu, izabran je "imenovan" u akademike. Godine 1774. dobio je titulu akademika za mramorni portret Katarine II.

Mnogo je radio na polju dekorativne skulpture. U 1774.-1775. izradio je 58 medaljonskih portreta velikih kneževa, careva i careva Rusije od Rurika do Elizavete Petrovne za palaču Chesme; 1775.-1782. - kipovi i reljefi za Mramornu palaču; 1786-1789 - šest reljefa i dvadeset kipova svetaca za Trojsku katedralu Lavre Aleksandra Nevskog. Godine 1789., po nalogu G. A. Potemkina, izradio je kip "Katarina II - Zakonodavac" za palaču Tauride. 1780-ih, zajedno s Ya. I. Zemelgakom, radio je na mramornom mauzoleju P. M. Golicina. Sudjelovao je u dizajnu Velike kaskade fontana u Peterhofu, nakon što je dovršio kip "Pandorra".

Godine 1781. postao je profesor Jekaterinoslavskog sveučilišta s pravom poučavanja studenata u Petrogradu. Godine 1794. odobren je za profesora na Carskoj akademiji umjetnosti (bez plaće). Godine 1795. imenovan je članom Akademijskog vijeća.

Retrospektivne izložbe majstorovih djela održane su 1941., 1955. u Državnom ruskom muzeju, a 1991. u Državnoj Tretjakovskoj galeriji.

Shubin je izvanredan ruski kipar iz doba klasicizma, koji je stvorio galeriju portreta najistaknutijih predstavnika plemstva i istaknuti ljudi svoga doba: Katarina II, Pavao I, M. V. Lomonosov, I. I. Šuvalov, Demidov, Potemkin, braća Orlovi, A. M. Golicin, A. N. Samojlov, I. I. Betski, Z. G. Černišev, N. V. Rjepnin, P. V. Zavadovski. Njegove radove karakterizira dubina i svestranost psiholoških karakteristika, u kombinaciji s vanjskom strogošću i klasičnom idealizacijom slika. Šubin je relativno rijetko pribjegavao bronci, preferirajući mramor, čija mu je mekoća omogućavala postizanje složenih slikovnih efekata. Kreativan način Majstor se odlikuje izvanrednom umjetnošću: pojedine dijelove skulpture obrađivao je na različite načine, pronalazeći različite, ali uvijek uvjerljive tehnike prenošenja teških i laganih kostimskih tkanina, ažurne čipkaste pjene, mekih pramenova kose i perika. Ponekad se učinak njegovih djela gradi na igri grube mat teksture i glatke polirane površine kamena. Tako je najfinije modeliranje lica, s mekim prijelazima, iznjedrilo najbogatije i ujedno laka igra chiaroscuro. Pojedinačni detalji (na primjer, kosa) izvedeni su generalizirano, uz zadržavanje mat površine mramora.

Šubinova djela nalaze se u velikim muzejskim zbirkama, uključujući Državnu Tretjakovsku galeriju, Državni ruski muzej, Istraživački muzej Ruska akademija umjetnosti i drugo.

Fedot Ivanovič Šubin (1740. - 1805.)

Portret u kiparstvu tada nije bio toliko cijenjen kao u slikarstvu. Tijekom formiranja klasicizma majstori kiparstva uglavnom su prikazivali heroje antike. Ali kipar Fedot Ivanovich Shubin otišao je svojim putem. Privukla ga je mogućnost otkrivanja u kiparstvu karakterne osobine osobnost, a ostavio je i pravu galeriju portreta svojih suvremenika.

Fedot Ivanovich Shubin (1740. - 1805.) rođen je u onim krajevima gdje je M.V. Lomonosov. Profesionalno zanimanje članova njegove obitelji bilo je rezbarenje kostiju. Pretpostavlja se da je 1759. Fedot Shubin završio u Sankt Peterburgu i živio dvije godine kao slobodni obrtnik, a zatim je postao dvorski ložač. Tko ga je uveo na tu funkciju - može se samo nagađati. Možda je to bio M. V. Lomonosov. Vjerojatno je veliki znanstvenik upoznao sposobnog rezbara s kustosom Umjetničke akademije I.I. Šuvalov, što je pridonijelo njegovom prijemu u kiparsku klasu. Šubinov učitelj bio je Nicolas Francois Gillet, koji je podučavao sve poznate ruske kipare tog vremena. Tijekom studija Shubin je dobio nagrade i diplomirao na Akademiji sa zlatnom medaljom, što mu je dalo pravo da putuje u inozemstvo. U svibnju 1767. Shubin je, među ostalim diplomantima, na svečanoj ceremoniji primio svjedodžbu, mač - simbol osobnog plemstva - i dozvolu za trogodišnji studij u inozemstvu. U srpnju 1767. stigli su u Pariz. Kustos ruskih maturanata u Parizu bio je princ D.A. Golitsyn, počasni član Akademije umjetnosti. Shubin je nastavio školovanje kod kipara J. - B. Pigallea, slavni majstor realistični portreti. Shubin je radio iz života u radionici pored svog učitelja Pigallea, također je kopirao Pigalleova djela i antičke skulpture On "sudjeluje u pripremi i lijevanju figura za spomenik Luju XV". (Jakovleva N.A. Fedot Ivanovič Šubin. 1740-1805. - L .: Umjetnik RSFSR-a, 1984. - S. 14-16). Shubin je radio na portretima, a njegovo ime talentiranog majstora postalo je poznato.

U ljeto 1770., zahvaljujući preporukama Diderota i Falconea, Šubin je završio u Italiji, najprije kao umirovljenik Akademije, a ubrzo i kao “suputnik najbogatijeg ruskog industrijalca N.A. Demidov". (Yakovleva N.A. Knjiga dekreta. - P.18). Shubin stvara portrete i medaljone, koji su uvijek uspješni i donose mu značajne honorare. I.I. Šuvalov, koji je, kao što se sjećamo, rukovodio Akademijom kod Elizavete Petrovne, naručio je Šubinu da naslika njegov portret. (Ovaj portret nalazi se u Državnoj Tretjakovskoj galeriji). Shubin je stvorio mnoge portrete, među njima - članove obitelji Demidov, A.G., F.G. Orlovs, nećak I.I. Šuvalov, pa čak i portret Katarine II. Zajedno s Demidovim, Šubin je 1773. putovao u Englesku, gdje se upoznao s djelima portretista.

U ljeto 1773. Shubin se vratio u Petersburg.

Po povratku u Sankt Peterburg, Shubin je izradio poznatu bistu vicekancelara A.M. Golicin. Mramorna kopija nalazi se u Državnoj galeriji Tretyakov, u našem muzeju - gips. Ali on nije izložen. Za ovaj portret, kipar je dobio nagradu od carice - zlatnu tabakeru. Narudžbe su stizale iz plemićkih obitelji. Shubin je radio, u pravilu, na poprsjima. Čak i općim pogledom na portrete u ovoj prostoriji, vidjet ćete da su lica prikazana s velikom pažnjom, za razliku od tretmana odjeće, koji je općenitiji. Istodobno, potrebno je razmotriti svaki rad s različite strane kako biste dobili potpunu sliku o prikazanoj osobi. Jedan od najpoznatijih portreta majstora bila je bista M.V. Lomonosov.

Portret M. V. Lomonosova

Mihail Vasiljevič Lomonosov (1711. - 1765.). Ne treba predstavljanje.

Kada stojimo ispred portreta Lomonosova i gledamo njegovo lice sprijeda, obraćamo pažnju na sneni osmijeh znanstvenika, pogled usmjeren prema gore, na produhovljeni izraz njegova lica. Pogledajmo ga iz profila. Kao da je pred nama druga osoba – takav jasan, istjeran profil s “rimskim” nosom, uzdignuta glava. Izraz snovitosti, lirizma ustupio je mjesto snazi ​​i dostojanstvu.

Portret grofa G. G. Orlova

Grigorij Grigorijevič Orlov (1734. - 1783.) - grof, princ Svetog Rimskog Carstva, ruski vojni i državnik. U ruskoj povijesti poznat po svojoj ulozi u ustoličenju Katarine II., pa ćemo vam reći nešto više o njemu. G.G. Orlov je rođen u obitelji general-bojnika, novgorodskog guvernera G.I. Orlov. U dobi od petnaest godina zapisan je kao redov u LifeGardijskoj Semjonovskoj pukovniji; 1755. dobio je čin narednika. Nakon što je završio zemljoradnički zbor, postao je poručnik Izmailovskog puka. Bio je vrlo hrabar, istaknuo se u borbama tijekom Sedmogodišnjeg rata, bio je ranjen. Imenovan pobočnikom načelnika topništva P.I. Šuvalov, zatim topnički blagajnik i unaprijeđen u kapetana. Odlikuje se ljepotom visok, snaga, hrabrost i nesmotrenost. Zajedno sa svojim bratom Aleksejem bio je idol omladinske garde. skrenuo pozornost na sebe velika kneginja Jekaterina Aleksejevna, buduća Katarina II, postala je njena bliska prijateljica i zajedno sa svojim bratom vodila je urotu u njenu korist. Nakon krunidbe Katarine II., u rujnu 1762., uzdignut je u grofovsko dostojanstvo, postao je komornik i dobio više od milijun rubalja i 10.000 kmetova. Za njega je arhitekt Antonio Rinaldi izgradio Mramornu palaču - "palaču zahvalnosti". G.G. Orlov se odlikovao raznolikim interesima i nastojao je svojim djelovanjem pridonijeti Rusiji. Pokrovio je znanosti, osobito prirodne, 1765. utemeljio je prvo znanstveno Domoljubno društvo u Rusiji, kasnije Slobodno gospodarsko društvo, s ciljem širenja u narodu znanja korisnih i potrebnih za poljoprivredu. Dobio je orden svetog Andrije Prvozvanog. Bio je pokrovitelj Lomonosova i Fonvizina. U jesen 1771. smirio je pobunu protiv kuge u Moskvi. Godine 1772. poslan je u Focsani (područje moderne Rumunjske) kako bi s njim sklopio mir Osmansko Carstvo. Iste je godine uzdignut na kneževsko dostojanstvo.

Pred nama je lice zgodne, smirene, samouvjerene osobe - plemića, kakav je i bio. Znamo da je više od deset godina bio blizak prijatelj Katarine II. Znamo da je bio strastveni lovac i nije se bojao “prošetati” na medvjeda. Ali u isto vrijeme, na njegovom licu vidimo mekoću i zamišljenost. Kipar je duboko shvatio karakter ovog čovjeka i prenio njegovu složenost. G.G. Orlov je bio sposoban snažni osjećaji, ljubav i naklonost. Zaljubio se u svoju rođakinju E.N. Zinovjev, a 1776. oženio ju je. Katarina II učinila ju je državnicom i vitezom Reda sv. Catherine. Ali mlada žena se teško razboljela. G.G. Orlov se brinuo za nju, odveo je u inozemstvo na liječenje, ali je u srpnju 1782. umrla. Orlov se razbolio od tuge mentalna bolest i ubrzo umro. (Informacije preuzete iz otvorenih izvora).

Pogledajte kako je mramor nježno obrađen, kako pažljivo kipar radi na tumačenju lica, očiju, prenosi jedva primjetan tužan osmijeh.

Portret I. G. Schwartza

Johann Gottlieb Schwarz (1736. - 1804.) došao je iz Njemačke i neko je vrijeme radio na Umjetničkoj akademiji. Obratimo se istraživaču koji je iscrpno opisao ovo Shubinovo djelo: „Skromna bista I.G. Schwartz - virtuozni majstor- rezbar u kosti, drvu i metalu. Ovo je utjelovljenje žive, istinski dišuće ​​forme, iako portretist nije nimalo laskao svom modelu: mršavo, strogo lice nosi tragove teško proživljenih godina. Naglašene su bore širokog mirnog čela, duboki nabori sa zagradama prekrivaju blago otvorena usta s jedva primjetnim uzdignutim uglovima. Pred gledateljem - suptilno i inteligentno lice inteligentnog, puni osjećaj dostojanstvo Šubinovog suvremenika. (Jakovleva N.A. Knjiga dekreta. - str. 68). Portret G. A. Potemkina

Grigorij Aleksandrovič Potemkin (1739. - 1791.) - knez, vrlo poznati državnik i zapovjednik, prijatelj i savjetnik Katarine II. Sin smolenskog zemljoposjednika. Studirao je u gimnaziji na Moskovskom sveučilištu. Napredovao zahvaljujući državnom udaru 1762. Godine 1768. dobrovoljno se javio u rat s Turcima i pokazao se hrabrim ratnikom, a ubrzo i talentiranim vojskovođom. Povjesničar bilježi: "Potemkin u turski rat je prvi vrhovni zapovjednik nekoliko armija koje djeluju na nekoliko kazališta, te flote. /…/ Imao je potpuno samostalan i ispravan pogled na bit najsloženijih radnji na ratištima. “Doduše, i prijatelji i neprijatelji, Potemkin je bio glavna figura politički život Rusija". (Lopatin V.S. Suvorov u svojim pismima // A.V. Suvorov. Pisma / Publikaciju je pripremio V.S. Lopatin. - M .: Nauka, 1987. - P. 450; 436-437).

Potemkin je o sebi ostavio uspomenu kao o inteligentnoj i energičnoj osobi, podložnoj povremenim napadima melankolije. Sudionik pobjedničkih ratova s ​​Turcima, zbog čega je Krim pripojen Rusiji, čije je grčko ime Taurida. Stoga je G.A. Potemkin je poznat kao princ Potemkin-Tauride. Katarina II bila je šokirana njegovom smrću. Poznate su njezine riječi da je Potemkinova smrt nenadoknadiv gubitak, da drugog Potemkina ne može biti. Pet godina kasnije umrla je i sama carica.

Pavel I

Shubin je razumio Pavelov lik s njegovim kontradiktornim i patološkim svojstvima. Jedan od njegovih suvremenika, “koji je stalno bio na dvoru i dobro je poznavao Pavlovu ćud, napisao je: “Nijedan vladar nije bio strašniji u svojim okrutnostima i velikodušniji u trenutku velikodušnih poriva. Ali bilo je apsolutno nemoguće biti siguran u njegovu naklonost. Jedna riječ - bilo slučajna ili namjerna - jedna jedina sjena sumnje bila je dovoljna da novodarovane usluge pretvori u progon." (Citirano iz knjige: Glinka N.I. Razgovori o ruskoj umjetnosti. XVIII stoljeće. - St. Petersburg: Izdavačka kuća "Svijet knjige", 2001. - S.179.

Kako biste dobili potpuniju sliku slike, svakako trebate pogledati portret ispred i iz profila. Lice u profilu je muškarac srednjih godina, s borama i udubljenjima, s ružnim nosom. Ali na licu hvatamo tragično lomljenje obrva, opći patnički pogled, kao da je kipar predvidio okrutno ubojstvo cara. Kostim je prikazan vrlo detaljno, sa svim regalijama. Ovdje je malteški križ, i orden svetog Andrije Prvozvanog.

Portret A. A. Bezborodka

Aleksandar Andrejevič Bezborodko (1747. - 1790.) - knez, državni tajnik i glavni komornik. Portret je toliko ekspresivan da je cijeli lik vidljiv u licu i položaju glave, ostaje samo dodati nekoliko riječi o njegovom životu.

A.A. Bezborodko je rođen u gradu Glukhov u Ukrajini i dobio je dobro kućni odgoj. Sudjelovati u rusko-turski rat 1768-1774 (prikaz, stručni). Služio je u vojsci pod vodstvom feldmaršala P.A. Rumyantseva, koji je nakon završetka rata preporučio mladog A.A. Bezborodka Katarini II., jer je uočio njegovo raznoliko znanje. Kasnije je postao kancelar, grof Svetog Rimskog Carstva i presvetli princ. Bio je vrlo ljubazan prema svojim brojnim seljacima i učio ih raznim zanatima. Možeš li zapamtiti smiješan slučaj iz njegove biografije, koju je ispričala umjetnica Vigée-Lebrun: “Jednom, kad je bio zauzet, zaboravio je na Katarininu naredbu da sastavi nacrt dekreta. Kad joj se ukazao, nakon razgovora o raznim drugim stvarima, carica ga upita za ovaj ukaz. Bezbradi nije bilo nimalo neugodno, izvadio iz aktovke Prazan list te je bez ikakve pripreme sastavio nacrt novoga zakona izravno na sluh. Ekaterina je bila izuzetno zadovoljna i poželjela je vidjeti tekst napisanog. Kakvo je bilo njezino čuđenje kad je ugledala potpuno čist list! Bezborodko se ispričao, ali ga je ona umirila pohvalama i sutradan ga postavila za tajnog savjetnika. (Citirano iz knjige: Korotkina L.V. Strani umjetnici u Rusiji u 18. stoljeću. Na temelju zbirke Ruskog muzeja. - St. Petersburg: LLC Studio "NP-Print", 2012. - str. 89-90). Portret prikazuje pametnog, vedrog čovjeka, ljubitelja dobre hrane, naklonjen ženama. Istraživači, karakterizirajući našeg junaka, koriste oštrije izraze, ali ćemo ih šutke zaobići iz poštovanja prema njegovoj inteligenciji i dobroti.

Katarina II - zakonodavac

“Prvo pojavljivanje kipa pred publikom, a možda i pred samom kraljicom, bilo je organizirano izuzetno učinkovito: u nevjerojatno ukrašenoj palači Tauride tijekom bala koji je organizirao G.A. Potemkin je u travnju 1791. (Jakovleva N.A. Knjiga dekreta. - str. 72). Posebno oduševljenje publike izazvao je zimski vrt ispunjen rijetkim bujnim biljem, ukrašen mirisnim cvijećem i svjetlucavim staklenim rezervoarima. “Usred ovog zimskog vrta, pod kupolom rotonde od osam jonskih stupova, na postolju od porfira stajao je kip Katarine II. Dragocjeni mramor djelovao je proziran i topio se u odrazima obojenih kristalnih lampiona koji su visili između stupova, u odrazima zraka zrcalnog obeliska koji stoji iza njega .. ”(Jakovleva N.A. Knjiga dekreta. - P.73). Nabori odjeće padaju slobodno, ne sputavaju kretanje, žezlo je spušteno, kao da carica pokazuje svoju milostivu vladavinu, tim više što svojom rukom ukazuje na skup zakona koje je objavila. Život svake osobe u carstvu, kako kaže carica, zaštićen je poštenim zakonima. Do njezinih nogu je rog izobilja, iz kojeg se slijevaju novčići i narudžbe. Ovaj simbol postavlja pitanje: kome su namijenjene tako velikodušne nagrade? Onaj koji provodi zakone? Takvo objašnjenje je moguće. Ali zašto su onda ljuske Temide, božice pravde, vidljive samo straga? Možda slučaj igra veću ulogu u nagradama nego osjećaj za pravdu? Tumačenje kipa s njegovom alegorijom čini se pomalo dvosmislenim. Možda je pametna Ekaterina sve shvatila i zato ostavila kipara bez nagrade.

NA posljednjih godinaŠubinove životne nagrade su ga zaobišle. Čak su i molbe upućene Pavlu I. i Akademiji umjetnosti ostale "bez posljedica". I to unatoč obilju narudžbi i majstorstvu izvršenja. Portret se smatrao sporednim žanrom. Okrenimo se istraživaču: „Tek u jesen 1801., kada je Aleksandar I. zamijenio Pavla I. na prijestolju, činilo se da se sudbina nasmiješila Šubinu. No, osmijeh je oskudan i nije bez suza: njegov mali drvena kuća na Vasiljevskom otoku, a Akademija je izdala doplatak, car je promaknut u kolegijalne asesore i za njegov portret (mramor, 1802. (?), Voronjež regionalni muzej likovne umjetnosti) nagrađen je dijamantnim prstenom. Dne 24. siječnja 1803. Akademija konačno daje Šubinu državni stan i mjesto docenta »s plaćom po državi«. Zadnjih godina podučava studente obradi kamena. Shubin nije uspio doći do zvanja višeg profesora. Kipar je 12. svibnja 1805. umro, a Akademija njegovoj udovici nije dala mirovinu »zbog kratkotrajne službe njezina pokojnog muža«. (Jakovleva N.A. Knjiga dekreta. - str. 87.)

Ne odstupajući od teme skulpture, okrenimo se IP Martosu u susjednoj sobi.