Zanimljivi slučajevi u životu skladatelja sjedokosog Solovjova. O projektu Marshal Song

Narodni umjetnik SSSR-a (1967.)
Heroj socijalističkog rada (1975.)
Dobitnik Lenjinove nagrade (1959.)
Dobitnik Državne nagrade SSSR-a (1943., 1947.)
Odlikovan 3 ordenom Lenjina i ordenom Crvene zvijezde



Vasilij Solovjov-Sedoy rođen je 25. travnja 1907. u obitelji Pavela i Ane Solovjevih u St.. Roditelji su mu bili seljaci. Nakon što je služio u carskoj vojsci, moj otac je otišao u Sankt Peterburg, dugo je živio u siromaštvu i prihvatio se bilo kakvog posla. Sreća mu se osmjehnula kad je dobio posao domara u kući na Obvodnom kanalu. Vasilijeva majka bila je rodom iz Pskovske oblasti, znala je mnogo ruskih narodnih pjesama i voljela ih je pjevati. Te su pjesme imale veliku ulogu u glazbenom razvoju budućeg skladatelja. Neposredno prije nego što se preselila u Staro-Nevsky, Anna je dobila posao služavke poznate pjevačice Anastazije Vyaltseve.

Prvi glazbeni instrumenti koje je Vasily naučio svirati kao dječak bili su balalajka (dragocjen dar njegova oca) i gitara. Ljeti je Vasyina kosa potpuno izgorjela od sunca, a otac ga je nježno nazvao sijedim ili sijedim. Dječacima s dvorišta svidio se nadimak "Sivi" i od tada se Vasilij samo tako zove.

U njihovoj je kući živio violončelist orkestra Marijinskog opernog kazališta N. Sazonov. Uz njegovu pomoć Vasilij je upoznao veliku umjetnost. Uspio je vidjeti i čuti Fjodora Šaljapina u operama Boris Godunov i Seviljski brijač.

Nijemo kino upoznalo je Vasilija s klavirom. U kući 139 otvoreno je malo kino "Elephant", gdje su igrali filmove u kojima su sudjelovali Buster Keaton i Vera Kholodnaya. Primijetivši zanimljivost na platnu - klavir, Vasilij je zamolio kinoprojektora da mu dopusti da isproba tipke i brzo je na sluh pokupio "Mjesec sja". Oduševljeni mehaničar dopustio mu je da svako jutro sjedne za instrument, a Vasilij se obvezao nositi filmove, pomagao im "skrolati" i čistio dvoranu. Takva je nastava mnogo pomogla Vasiliju Pavloviču, kada se nakon revolucije i smrti njegove majke počeo baviti glazbenom improvizacijom u kinima, zatim je pratio satove gimnastike u umjetničkom studiju, a kasnije je pratio i radio-gimnastičke emisije na radiju.

Vasilij je nastavio svoje glazbeno obrazovanje na Trećoj glazbenoj školi u klasi Petra Borisoviča Rjazanova, izvanrednog učitelja i mentora mnogih sovjetskih skladatelja. Solovyov-Sedoy studirao je na odsjeku za kompozitore zajedno s Nikitom Bogoslovskim. U tehničkoj školi sprijateljio se s Ivanom Dzeržinskim i Nikolajem Ganom. Godine 1931. cijeli je tečaj prebačen na konzervatorij.

Vasilij Pavlovič prvi je put bio zapažen kao skladatelj-tekstopisac na lenjingradskom natjecanju masovnih pjesama 1936. godine - prvu nagradu dodijeljene su njegovim pjesmama "Parada" na riječi A. Gitovicha i "Pjesma Lenjingrada" na riječi E. Ryvina. Pjesme Solovjeva-Sedoja pjevali su poznati pjevači: Irma Yaunzem pjevala je njegovu pjesmu "Smrt Čapajeva" 1935. na dekadi sovjetske glazbe u Moskvi, Leonid Utjosov je prvi put pjevao njegove pjesme "Služila su dva prijatelja" i "Kozak". Konjica". Dana 22. lipnja 1941. počeo je rat, a već sljedeći dan pjesnikinja L. Davidovich donijela je Solovyov-Sedoy pjesme pod nazivom "Draga predstraža". Napisani su prije rata i ispravljeni, tako da je ispao potreban dvostih:

Ali zli neprijatelji stado
Iznad nas se, poput oblaka, uzdigao
Predstraža draga
Ruža za domovinu

Dana 24. srpnja Solovjov-Sedoy je skladao melodiju ove pjesme, došao je do svog prijatelja, glumca Aleksandra Borisova, našli su harmonikaša, a iste večeri pjesma se začula iz zvučnika nad gradom.

Osjetljivost Solovjova-Sedoja za rusku umjetničku riječ, osobito pjesničku, bila je jedinstvena.Do 1935. Solovjev-Sedov je stvorio dvadeset i četiri djela. Među njima je bila glazba za kazalište, lirska pjesma za simfonijski orkestar, skladbe za violinu i klavir, klavirski koncert. Ali niti jedna njegova pjesma nije postala masovna. Međutim, njihova je autora primijetio Dunajevski, koji je u Solovjovu-Sedomu uspio razaznati izuzetan glazbeni dar.

Tijekom rata Solovjev-Sedoj je stvorio mnoge divne pjesme: "Večer na rampi", "Vasja Krjučkin", "Za čim čezneš, druže mornaru", "Kao iza Kame, preko rijeke", "Na sunčanom livada“, „Ne uznemiravaj ne uznemiravaj se“ i druga djela.

U kolovozu 1941. Solovjev-Sedogo je zajedno s pjesnikom Aleksandrom Čurkinom poslan u luku, gdje su, poput tisuća Lenjingrađana, izvlačili balvane i čistili teritorij kako bi smanjili opasnost od požara od zapaljivih bombi. Na kraju dugog radnog dana, sjeli su da se odmore na istovarenoj barži. Bila je kasna lenjingradska večer. Ništa nije podsjećalo na rat. U zaljevu, obavijen plavom izmaglicom, stajao je brod na ridu. Iz njega se čula tiha glazba: netko je svirao harmoniku. Kad su otišli kući, skladatelj je rekao: "Predivna večer. Vrijedi pjesme." Po povratku kući, Churkin je sjeo pisati poeziju, a Solovyov-Sedoy - glazbu. Tri dana kasnije rođena je nova pjesma – “Večer na raciji”. Skladatelj i pjesnik odnijeli su je u kuću skladatelja. Tamo se pokazalo da je pjesma previše mirna, čak tugaljiva i, kako je rečeno, neudovoljavajuća zahtjevima ratnog vremena.

Solovjov-Sedoy je pjesmu ostavio na stranu i godinu dana je ležala u njegovom kovčegu. Nakon zatvaranja blokade oko Lenjingrada, Solovjev-Sedoj, nedugo prije toga, evakuiran u Orenburg, ponovno je svoju pjesmu predstavio sudu svojih kolega. Nazvali su je "ciganskom", a skladatelj je ponovno odgodio pjesmu. Ali u ožujku 1942. ipak je zazvučala i postala popularna. Evo kako se to dogodilo. Solovyov-Sedoy, s kazališnom brigadom "Jastreb" koju je stvorio, održao je koncert u vojničkoj zemunici. Linija bojišnice bila je udaljena kilometar i pol. Nije bilo više od tridesetak vojnika. Koncert se već bližio kraju kada je skladatelj odlučio sam otpjevati "Večer na putu" uz harmoniku. Pratio se i pjevao, govoreći o borcima:

Pjevajte prijatelji, jer sutra je planinarenje
Idemo u predzornu maglu.
Zapjevajmo veselije, zapjevajmo
Sjedokosi bojni kapetan.

Kad se treći put oglasio refren - "Zbogom, voljeni grade!", svi slušatelji su ga prihvatili. Autor je zamoljen da diktira riječi, a zatim još jednom otpjeva pjesmu zajedno sa svima. To se nikada prije nije dogodilo u skladateljevu životu: ljudi su pjevali njegovu pjesmu koju nikada prije nisu čuli. U nekoliko dana pjesma se proširila na sve fronte. Njene riječi prenijeli su signalisti terenskih telefona. Noću, telefonom, pjevali su je na harmoniku. Pjesma se orila sprijeda i straga. Postala je voljena među ljudima.

Solovjev-Sedoj je bio zahtjevan prema pjesničkoj riječi, budući da je i sam posjedovao izvanredan književni dar. Velik broj svojih pjesama skladao je na vlastite pjesme. U jednoj od njih definirao je duhovnu svrhu pjesme za vojnika koji je spreman pogledati u oči smrti i pobijediti je:

Nije radosna pjesma, već tužan motiv
Sjeti se mrtvih prijatelja
Ako se sjećaš svojih prijatelja, inače ćeš pobijediti,
Vojnici su poseban narod!
Ne plačemo od boli, plačemo od pjesme,
Ako pjesma dopre do srca.

Vasilij Pavlovič smatrao je susret 1942. s pjesnikom Aleksejem Fatjanovim velikim događajem u svom životu.

Vrhunac njihovog rada može se nazvati najpoznatija pjesma "Slavuji", nastala 1943. godine. Fatjanov je pisao lirske pjesme o slavujima, u kojima je izrazio jedinstvo čovjeka, prirode, živog svijeta u predokusu pobjede života nad smrću:

Pa, što je rat za slavuja -
Slavuj ima svoj život.
Vojnik ne spava
prisjećajući se kuće
I zeleni vrt iznad jezerca,
Gdje slavuji cijelu noć pjevaju
A u toj kući čekaju vojnika.

Fatjanov je čitao pjesme Solovjovu-Sedoju, a on je smislio glazbu za njih. Stihovi Fatyanovskog izazvali su dramatična razmišljanja u skladatelju: "Uvijek je teško umrijeti. Dvostruko je teško umrijeti uoči pobjede. Puno smo razgovarali o tome, i odjednom ... slavuji, tekstovi ...". Pjesma je postala himna života u ratu. U njenom domu bila je i tuga, i osjećaj proljeća, i očekivanje pobjede, i težak vojnički rad.

slavuji, slavuji,
ne smetaj vojnicima,
Neka vojnici
naspavaj se...

Pjesma je brzo zazvučala u prvim redovima. U njemu je nacionalni osjećaj prenijet osobnim iskustvom - to je bilo tipično za pjesničko stvaralaštvo Solovyov-Sedoya. Njegove pjesme ratnih godina postale su narodne, jer je narodno tlo na kojem su rasle bila ruska lirska pjesma, koja se odlikuje ne samo laganom tugom, već i prostranstvom slobodnog zvuka, izvanrednom emocionalnom snagom.

Poslijeratne godine karakteristične su za Vasilija Pavloviča pojavom pjesama napisanih za filmove "Nebeski puž" i "Prva rukavica". Godine 1947. ponovo mu je dodijeljena Državna nagrada za pjesme „Dugo nas nije bilo doma“, „Noći su postale svijetle“, „Vrijeme je da se krene na put“ i „Momak se vozi na kolima“. ". Prvi put je dobio Državnu nagradu 1943. Godine 1945. skladatelj je nagrađen Ordenom Crvene zvijezde. Skladajući pjesmu "Gdje ste sada, drugovi vojnici?", Solovjev-Sedoj je iz nje poveo ciklus, nazvavši je najprije "Povratak vojnika", a zatim je već pronašao općenitije, epsko ime - "Priča o vojnik". Ciklus je prvi put izvela Claudia Shulzhenko u Central House of Arts u studenom 1947. godine.

12. ožujka 1950. Vasilij Solovjov-Sedoy izabran je za zastupnika u Vrhovnom sovjetu SSSR-a i posvetio je puno vremena parlamentarnom radu.

Godine 1956. napisao je pjesmu "Moskovske večeri". Bila je to jedna od pet pjesama koje su stvorile glazbenu podlogu kroničarsko-dokumentarnog filma "U dane Spartakijade" o prvoj Spartakijadi naroda SSSR-a. Solovyov-Sedoy ju je ocijenio kao još jednu dobru pjesmu - ništa više. Bio je iskreno iznenađen kada je pjesma "Moskovske večeri" osvojila prvu nagradu i Veliku zlatnu medalju na međunarodnom natjecanju pjesama koje je održano tijekom Svjetskog festivala mladih i studenata u Moskvi u ljeto 1957. godine.



"Moskovske večeri" postale su pjesma-simbol Rusije za cijeli svijet. U klavirskoj izvedbi zvučali su na koncertima poznatog američkog pijanista Van Clyburna. Poznati lik engleskog jazza Kenny Ball napravio je jazz aranžman pjesme Solovyov-Sedoy i izdao ploču pod nazivom "Midnight in Moscow". Kada je 1966. godine mladi sovjetski pjevač Eduard Khil pjevao "Moskovske večeri" na Međunarodnom estradnom natjecanju u Rio de Janeiru, publika je pokupila pjesmu iz drugog stiha. Godine 1959. Solovjev-Sedom je dobio Lenjinovu nagradu za pjesme "Na putu", "Prekretnice", "Kad bi dječaci cijele zemlje", "Marš Nahimova" i "Moskovske večeri".

U kinu je Solovyov-Sedoy bio autor glazbe za više od pedeset filmova. Skladatelj je stvorio nekoliko ciklusa pjesama: "Priča o vojniku", "Sjeverna pjesma" 1967., "Svjetla pjesma" 1972., "Moji suvremenici" (1973.-1975.).

U posljednje 4 godine života Solovjev-Sedoj je bio ozbiljno bolestan, ali bolest ga nije spriječila da 1977. godine proslavi svoj 70. rođendan. Prijatelji, umjetnici dolazili su u skladateljevu kuću na nasipu rijeke Fontanke br. 131, a skladateljevu obljetnicu prenosila je televizija.

Vasilij Solovjov-Sedoy umro je 2. prosinca 1979. i pokopan je na Književnim mostovima. Uz njegov grob 1982. godine pokopan je njegov najbolji prijatelj iz djetinjstva, glumac Aleksandar Borisov.

Godine 2007. snimljen je dokumentarni film "Maršal pjesme. Vasilij Solovjev-Sedoi".

Jedan od najznačajnijih tekstopisaca Rusije XX. stoljeća.

Biografija

Vasilij Pavlovič Solovjov rođen je 12. (25.) travnja 1907. u Petrogradu u seljačkoj obitelji. Otac, Pavel Pavlovič Solovjov, služio je kao glavni domar Nevskog prospekta. Majka, Anna Fedorovna, radila je kao sluškinja za poznatu pjevačicu A. D. Vyaltseva, koja joj je dala gramofon i ploče sa svojim pjesmama. Pseudonim "Grey" došao je iz nadimka iz djetinjstva (zbog vrlo plave kose). U ranom djetinjstvu od oca je dobio na dar balalajku koju je sam savladao i sa susjednom djecom organizirao trio (balalajka, gitara i mandolina). Prvi "klasični" glazbeni dojmovi Solovjova-Sedoja bili su izleti u Marijinski teatar, kamo ga je odveo violončelist koji je živio u njihovoj kući. Tamo je dječak čuo Priču o nevidljivom gradu Kitežu N. A. Rimsky-Korsakova, pod ravnanjem A. Coatesa, izvedbe F. I. Chaliapina u operama Boris Godunov M. P. Musorgskog i Seviljski brijač G. Rossinija.

Godine 1923. Solovjev-Sedoj je diplomirao na jedinstvenoj radnoj školi. Ugledavši klavir za pijanista u kinu "Elephant" u Sankt Peterburgu, počeo je hvatati poznate melodije po sluhu i učio svirati: od 1925. zvučao je u filmskim emisijama u klubovima, radio kao korepetitor u studiju za ritmičku gimnastiku ( zajedno s E. A. Mravinskijem), pijanist-improvizator na lenjingradskom radiju.

Godine 1948.-1974. Solovjev-Sedoj je obnašao glavne administrativne dužnosti u Uniji skladatelja: 1948.-1964. predsjednik odbora Lenjingradske podružnice IC RSFSR, 1957.-1974. tajnik IC SSSR-a.

Poslijeratno razdoblje (do početka 1960-ih) - godine kreativnog procvata Solovyov-Sedoya. Pjesma "Na brodu" iz glazbe za film "Prva rukavica" (1946., na stihove V. I. Lebedeva-Kumača) jedna je od njegovih najprodornijih lirskih pjesama. Pjesma "Na putu" iz filma "Maksim Perepelica" (1955., stihovi M. A. Dudina) postala je najpopularnija vježba u sovjetskoj vojsci. Godine skladatelj je napisao ciklus pjesama na stihove A. I. Fatyanova "Priča o vojniku", pjesmu iz koje je "Gdje ste sada, drugovi vojnici?" postao omiljen među sovjetskim veteranima. Pjesma na stihove M. L. Matusovskog iz dokumentarnog filma “U dane Spartakiade” (1956., redatelji I. V. Venzher i V. N. Boikov) “Moskovske noći” postala je glazbeni simbol SSSR-a u cijelom svijetu; njezin početak od 1964. do danas pozivni je znak državne radio postaje Mayak. Za VI međunarodni festival omladine i studenata u Moskvi (1957.) Solovjov-Sedoj je napisao pjesmu “Kad bi momci cijele zemlje” (stihovi E. A. Dolmatovskog). Posljednje skladateljevo remek-djelo je "Večernja pjesma" (na stihove A. D. Čurkina; poznata po početnim riječima kao "Grad na slobodnoj Nevi ..."), koja je postala neslužbena himna Lenjingrada.

Među ostalim djelima Solovjova-Sedoja, balet "Rusija je ušla u luku" (), operete "Najdragocjenije" (Moskovsko kazalište operete,), "Olimpijske zvijezde" (Lenjingradsko kazalište glazbene komedije,), "Osamnaest godina ” (, ibid. ), “Na rodnom pristaništu” (, Odessko kazalište glazbene komedije), “Bio jednom Šelmenko” (, Ternopilsko kazalište glazbene komedije).

Kreativnost i prepoznatljivost

Podrijetlo glazbenog stila Solovjova-Sedoja, s jedne strane, u narodnim pjesmama Pskovske regije, s druge strane, u gradskoj pjesmi i gradskoj romantici ranog 20. stoljeća. Jasna i precizna kontura melodije („pjevušenje“, karakteristično za neke pjesme Solovjova-Sedoja, tipološki je srodno američkom „pjevušenju“, ali za razliku od njega ima izraženu rusku intonaciju), neumjetan ritam (kao u slučaju “Moskovske večeri”, gdje je Solovyov-Sedoy zanemario “narodni” pentaslog Matusovskog, “nivelirao” ga u pjevanju) i dijatonsku harmoniju s rijetkim prošaranim alteriranim akordima (“Na brodu”, stihovi 14 i 30; “Čuj me, dobro jedan", v. 7) i modalizama ("Staze-staze" na Fatjanovljeve stihove, sv. 11-12) omogućili su javnu recepciju njegove glazbe. Životne kopije ploča Solovyov-Sedoy iznosile su 2,5 milijuna primjeraka. Pjesme Solovyov-Sedogo izvodili su vodeći umjetnici sovjetske pozornice: M. N. Bernes, V. A. Bunčikov (prvi izvođač pjesme "Večer na putu"), G. P. Vinogradov, V. S. Volodin (prvi izvođač pjesama " Narav" i "Sve treba vještinu" iz filma "Prva rukavica"), V. A. Nechaev, G. K. Ots (uključujući prijevode na estonski), E. S. Pieha, V. K. Troshin (prvi izvođač pjesme "Moskovske večeri"), L. O. Utyosov, E. A. Khil, K. I. Shulzhenko i drugi.

Priznanja i nagrade

Memorija

• Godine 1982., u čast Solovjova-Sedoja, izdana je poštanska marka "Pošta SSSR-a".
• Godine 2007. Banka Rusije izdala je srebrni kovani novac posvećen skladatelju
• U Sankt Peterburgu, na kući u kojoj je skladatelj živio 1950.-1979., postavljena je spomen ploča.
• Od 1981. do 2001. Estradni simfonijski orkestar Lenjingradske televizije i radija nosio je ime Solovjev-Sedoja

Adrese u Sankt Peterburgu - Petrogradu - Lenjingradu

• 25.04.1907. - 1929. - profitabilna kuća - Nevski prospekt, 139;
• 1929. - jesen 1935. - stambena kuća grofice Saltykove - ulica Žukovskog, 20, stan. 7;
• jesen 1935.-1941. - stambena zgrada - Avenija 25. listopada 139, kv. 49;
• 1944.-1950. - podstanarski objekt - Avenija 25. listopada 160, kv. 2;
• 1950. - 12.02.1979. - stambena zgrada - nasip rijeke Fontanke, 131, kv. osam.
• dacha u selu Komarovo (St. Petersburg) na Bolshoy Prospektu.

Filmografija

• - Radnim danima
• - Nebeski puž
• - Prva rukavica
• - Sretna plovidba!
• - Prema životu
• - Svjetski prvak
• - Jednom, divnog dana
• - Džigitkinja
• - Dobro jutro
• - Maksim Perepelica
• - Ona te voli!
• - Stočarska pjesma
• - Totalno skuplje
• - Još jedan let
• - Priča o mladencima
• - Pazi, bako!
• - Ždrijebe
• - U teškim vremenima
• - Ivan Rybakov
• - Proljetni poslovi
• - Don priča
• - Kad pjesma ne završi
• - Odbojka "Aurora"
• - Prvi posjetitelj
• - Virineya
• - Ljubov Jarovaja
• - Shelmenko-batman
• - Otvori knjigu
• - Nepoznati nasljednik
• - Slatka žena
• - Priča o tajgi

Napišite recenziju na članak "Solovjev-Sedoj, Vasilij Pavlovič"

Bilješke

Linkovi

• Nikita Bogoslovski

Stranica "Heroji zemlje".

Odlomak koji karakterizira Solovjova-Sedoja, Vasilija Pavloviča

Jedno od najopipljivijih i najpovoljnijih odstupanja od takozvanih pravila ratovanja je djelovanje raštrkanih ljudi protiv ljudi zbijenih zajedno. Ovakvo djelovanje uvijek se očituje u ratu koji poprima narodni karakter. Te se radnje sastoje u tome da se, umjesto da postanu gomila protiv gomile, ljudi raziđu zasebno, napadnu jedan po jedan i odmah pobjegnu kad ih napadnu velike snage, a zatim ponovno napadnu kad im se ukaže prilika. To su učinili Gerilci u Španjolskoj; to su činili gorštaci na Kavkazu; Rusi su to učinili 1812.
Rat ove vrste nazivao se gerilskim ratovanjem, a vjerovalo se da se takvim nazivanjem objašnjava njegovo značenje. U međuvremenu, ova vrsta rata ne samo da ne odgovara nikakvim pravilima, već je izravno suprotstavljena dobro poznatom i priznatom kao nepogrešivom taktičkom pravilu. Ovo pravilo kaže da napadač mora koncentrirati svoje trupe kako bi bio jači od neprijatelja u vrijeme bitke.
Gerilsko ratovanje (uvijek uspješno, kako povijest pokazuje) upravo je suprotno ovom pravilu.
Ova kontradikcija proizlazi iz činjenice da vojna znanost prihvaća snagu postrojbi kao identičnu njihovoj brojnosti. Vojna znanost kaže da što više trupa, to više moći. Les gros bataillons ont toujours raison. [Zakon je uvijek na strani velike vojske.]
Govoreći to, vojna je znanost poput one mehanike, koja bi, na temelju razmatranja sila samo u odnosu na njihove mase, rekla da su sile međusobno jednake ili nejednake, jer su im mase jednake ili nejednake.
Sila (količina gibanja) je umnožak mase i brzine.
I u vojnim poslovima snaga vojske je produkt masovnosti nečim takvim, nekim nepoznatim x-om.
Vojna znanost, videći u povijesti nebrojene primjere da se masa vojske ne poklapa sa snagom, da mali odredi pobjeđuju velike, nejasno prepoznaje postojanje tog nepoznatog čimbenika i pokušava ga pronaći bilo u geometrijskoj konstrukciji, bilo u naoružanju. , ili - najobičnije - u geniju generala. Ali zamjena svih ovih vrijednosti množitelja ne daje rezultate u skladu s povijesnim činjenicama.
A u međuvremenu treba samo odustati od ustaljenog, za dobrobit heroja, lažnog pogleda na stvarnost naredbi najviših vlasti tijekom rata kako bi se pronašao taj nepoznati x.
To je duh vojske, odnosno veća ili manja želja za borbom i izlaganjem opasnostima svih ljudi koji čine vojsku, potpuno bez obzira bore li se ljudi pod zapovjedništvom genija ili negenija, u tri ili dva reda, s palicama ili puškama koje pucaju trideset puta u minuti. Ljudi koji imaju najveću želju za borbom uvijek će sebe staviti u najbolje uvjete za borbu.
Duh vojske je multiplikator za masu, koja daje proizvod sile. Odrediti i izraziti značenje duha vojske, tog nepoznatog multiplikatora, zadatak je znanosti.
Ova zadaća je moguća tek kada prestanemo samovoljno zamjenjivati ​​vrijednost cijele nepoznanice X uvjetima pod kojima se sila manifestira, kao što su: zapovijedi zapovjednika, oružje itd., uzimajući ih kao vrijednost množitelja, a prepoznati to nepoznato u svoj njegovoj cjelovitosti, odnosno kao veću ili manju želju za borbom i ugrožavanjem samog sebe. Tek tada, izražavanjem poznatih povijesnih činjenica u jednadžbama, iz usporedbe relativnog značaja ove nepoznanice, može se nadati da će se odrediti sama nepoznanica.
Deset ljudi, bojni ili divizija, boreći se s petnaest ljudi, bataljona ili divizija, porazili su petnaest, odnosno sve su pobili i zarobili bez traga, a sami izgubili četvoricu; dakle, četiri su uništena s jedne, a petnaest s druge strane. Prema tome, četiri je bilo jednako petnaest, i prema tome 4a:=15y. Prema tome, w: g/==15:4. Ova jednadžba ne daje vrijednost nepoznanice, ali daje odnos između dvije nepoznanice. A podvođenjem raznih povijesnih cjelina (bitki, pohoda, ratnih razdoblja) pod takve jednadžbe dobit će se nizovi brojeva u kojima zakoni moraju postojati i mogu se otkriti.
Taktičko pravilo da u ofenzivi treba djelovati u masama, au povlačenju odvojeno, nesvjesno potvrđuje samo istinu da snaga vojske ovisi o njenom duhu. Za povođenje ljudi ispod jezgre potrebna je veća disciplina, koja se postiže samo kretanjem u masi, nego za obranu od napadača. No, to pravilo, u kojem se previđa duh vojske, stalno se pokazuje pogrešnim i posebno upadljivo proturječi stvarnosti tamo gdje dolazi do snažnog uspona ili pada duha vojske - u svim narodnim ratovima.
Francuzi, povlačeći se 1812. godine, iako su se trebali braniti odvojeno, taktički se zbijaju, jer je duh vojske pao tako da samo masa drži vojsku na okupu. Rusi su, naprotiv, taktički trebali masovno napasti, ali u stvarnosti se razilaze, jer je duh podignut tako da pojedinci udaraju bez naredbi Francuza i ne treba im prisila da bi se izložili radu i opasnost.

Ulaskom neprijatelja u Smolensk započeo je takozvani gerilski rat.
Prije nego što je gerilski rat službeno prihvatila naša vlada, već su tisuće ljudi neprijateljske vojske - nazadnih pljačkaša, tragača za hranom - istrijebili Kozaci i seljaci, koji su te ljude tukli nesvjesno kao što psi nesvjesno grizu odbjeglog bijesnog psa. Denis Davidov, sa svojom ruskom intuicijom, prvi je shvatio značaj te strašne toljage, koja je, ne pitajući se za pravila vojnog umijeća, uništila Francuze, i njemu pripada slava prvog koraka u ozakonjivanju ove metode ratovanja.
Dana 24. kolovoza osnovan je prvi partizanski odred Davidova, a nakon njegovog odreda počeli su se osnivati ​​i drugi. Što je pohod dalje odmicao, to se više povećavao broj ovih odreda.
Partizani su Veliku armiju uništili u dijelovima. Pokupili su to otpalo lišće koje je samo od sebe palo sa osušenog stabla - francuske vojske, i ponekad zatresli ovo stablo. U listopadu, dok su Francuzi bježali u Smolensk, bilo je na stotine tih skupina različitih veličina i karaktera. Bilo je stranaka koje su usvojile sve metode vojske, s pješaštvom, topništvom, stožerima, s udobnostima života; postojali su samo kozaci, konjica; bilo je malih, montažnih, pješačkih i konjskih, bilo je seljaka i posjednika, nikome nepoznatih. Postojao je đakon glavar stranke, koji je uzimao nekoliko stotina zarobljenika mjesečno. Bila je jedna starija Vasilisa koja je tukla stotine Francuza.
Posljednji dani listopada bili su u jeku gerilskog rata. To prvo razdoblje ovoga rata, tijekom kojega su se partizani, i sami iznenađeni svojom smjelošću, bojali svakoga trenutka da ih Francuzi ne uhvate i ne opkole te su se, ne skidajući sedla i gotovo sjašući s konja, skrivali po šumama čekajući svaku minutu. hajke, već je prošao. Sada je ovaj rat već dobio oblik, svima je postalo jasno što se s Francuzima može, a što ne. Sada samo oni zapovjednici odreda, koji su, prema pravilima, otišli od Francuza sa stožerom, još su mnoge stvari smatrali nemogućima. Mali partizani, koji su davno započeli s radom i pomno pazili na Francuze, smatrali su mogućim ono o čemu se vođe velikih odreda nisu usuđivali ni pomišljati. Kozaci i seljaci, koji su se popeli između Francuza, vjerovali su da je sada sve moguće.
Dana 22. listopada Denisov, koji je bio jedan od partizana, bio je sa svojom družinom usred partizanske strasti. Ujutro su on i njegova družina bili u pokretu. Cijeli dan, kroz šume uz glavnu cestu, pratio je veliki francuski transport konjičkih predmeta i ruskih zarobljenika, odvojen od ostalih trupa i pod jakim zaklonom, kao što je poznato od izviđača i zarobljenika, koji je išao prema Smolensku. Za ovaj transport nisu znali samo Denisov i Dolokhov (također partizan s malom skupinom), koji su hodali blizu Denisova, već i šefovi velikih odreda sa zapovjedništvom: svi su znali za ovaj transport i, kako je rekao Denisov, oštrili su zubi na njemu. Dva od ovih velikih zapovjednika odreda - jedan Poljak, drugi Nijemac - gotovo u isto vrijeme poslali su poziv Denisovu da se pridruži njegovom odredu kako bi napali transport.
- Ne, bg "at, i ja imam brkove", rekao je Denisov, nakon što je pročitao ove novine, i napisao Nijemcu da, unatoč iskrenoj želji da mora služiti pod zapovjedništvom tako hrabrog i slavnog generala, mora sebe lišiti ove sreće, jer je već stupio pod zapovjedništvom poljskog generala, ali je isto napisao poljskom generalu, javljajući mu, da je već stupio pod zapovjedništvom njemačkog.
Nakon što je naredio na ovaj način, Denisov je namjeravao, bez javljanja najvišim zapovjednicima, zajedno s Dolokhovim, napasti i preuzeti ovaj transport sa svojim malim snagama. Transport je krenuo 22. listopada iz sela Mikulina u selo Šamševa. S lijeve strane ceste od Mikulina do Šamševa bile su velike šume, mjestimično su se približavale samoj cesti, mjestimice su se udaljavale od ceste za verstu ili više. Cijeli dan kroz te šume, sad ulazeći duboko u njihovu sredinu, a zatim odlazeći prema rubu, jahao je s družinom Denisova, ne gubeći iz vida pokretne Francuze. Ujutro, nedaleko od Mikulina, gdje se šuma približila cesti, kozaci iz Denisovljeve družine zarobili su dva francuska kola s konjičkim sedlima koja su bila blatna i odvezli ih u šumu. Od tada do večeri, družina je, bez napada, pratila kretanje Francuza. Bilo je potrebno, ne uplašivši ih, pustiti ih da mirno stignu do Šamševa, a zatim, povezujući se s Dolohovim, koji je trebao stići navečer na sastanak u stražarnici u šumi (versta od Šamševa), u zoru pasti s oba strane kao snijeg na glavu i sve ih odjednom bije i uzima.
Iza, dvije verste od Mikulina, gdje se šuma približila samoj cesti, ostavljeno je šest Kozaka, koji su to trebali odmah izvijestiti, čim se pojave nove francuske kolone.
Ispred Shamsheva, na isti način, Dolokhov je morao istražiti cestu kako bi znao na kojoj udaljenosti još ima drugih francuskih trupa. Tijekom transporta trebalo je tisuću i petsto ljudi. Denisov je imao dvije stotine ljudi, Dolokhov je mogao imati još toliko. Ali superiornost brojeva nije zaustavila Denisova. Jedino što je još trebao znati bilo je koje su to točno trupe; a za tu svrhu Denisov je trebao uzeti jezik (odnosno čovjeka iz neprijateljske kolone). U jutarnjem napadu na vagone stvari su se dogodile s takvom žurbom da su svi Francuzi koji su bili s vagonima ubijeni, a samo je dječak bubnjar zarobljen živ, koji je bio nazadan i nije mogao reći ništa pozitivno o tome kakve su trupe bile u stupac.
Denisov je smatrao opasnim napasti drugi put, kako ne bi uzbunio cijelu kolonu, i stoga je poslao mužika Tikhona Shcherbatya, koji je bio sa svojom družinom, naprijed u Shamshevo - da zarobi, ako je moguće, barem jednog od francuskih naprednjaka. intendanti koji su tu bili.

Bio je jesenski, topao, kišovit dan. Nebo i obzor bili su iste boje mutne vode. Sada se činilo da pada poput magle, a onda je iznenada pustila kosu, jaku kišu.
Na čistokrvnom, mršavom konju skupljenih bokova, u ogrtaču i šeširu, iz kojeg je tekla voda, jahao je Denisov. On se, kao i njegov konj, koji je škiljio glavom i napućio uši, mrštio na kosoj kiši i zabrinuto virio ispred sebe. Njegovo lice, ispijeno i obraslo gustom, kratkom, crnom bradom, izgledalo je ljutito.
Pored Denisova, također u ogrtaču i šeširu, na dobro uhranjenom, velikom dnu jahao je kozak esaul - Denisovljev zaposlenik.
Esaul Lovaisky, treći, također u ogrtaču i šeširu, bio je dugačak, pljosnat, bijelih lica, svijetle kose, uskih svijetlih očiju i mirnog samozadovoljnog izraza lica i sjedišta. Iako se nije moglo reći u čemu je posebnost konja i jahača, ali već pri prvom pogledu na esaula i Denisova bilo je jasno da je Denisov i mokar i nespretan - da je Denisov čovjek koji uzjaše konja; dok je, gledajući esaula, bilo jasno da mu je jednako udobno i opušteno kao i uvijek, i da on nije čovjek koji jaše konja, već čovjek zajedno s konjem, jedan je povećan dvostrukom snagom.
Malo ispred njih hodao je pokisli seljački kondukter, u sivom kaftanu i bijeloj kapi.
Malo iza, na mršavom, mršavom kirgiškom konju s golemim repom i grivom, s krvavim usnama, jahao je mladi časnik u plavom francuskom kaputu.
Uz njega je jahao husar noseći iza sebe na leđima konja dječaka u pohabanoj francuskoj odori i s plavom kapom. Dječak se rukama, crvenim od hladnoće, držao za husara, kretao se, pokušavajući ih ugrijati, bosim nogama i, podigavši ​​obrve, iznenađeno se osvrnuo oko sebe. Bio je to francuski bubnjar snimljen ujutro.
Iza, po troje, četvero, po uskom, mlitavom i razrovanom šumskom putu vukli su se husari, pa kozaci, neki u šinjelu, neki u francuskom kaputu, neki u pokrivaču prebačenom preko glave. Konji, i riđi i gnjevi, svi su izgledali crni od kiše koja je padala s njih. Vratovi konja doimali su se neobično tankima od mokrih griva. Para se dizala s konja. I odjeća, i sedla, i uzde - sve je bilo mokro, sklisko i bljuzgavo, baš kao i zemlja i otpalo lišće kojim je bila nastrta cesta. Ljudi su sjedili zbrkani, trudeći se da se ne miču kako bi zagrijali vodu koja se razlila po tijelu, i ne pustili novu hladnu vodu koja je curila ispod sjedala, koljena i vratova. Usred ispruženih kozaka tutnjala su dva kola na francuskim i osedlanim kozačkim konjima preko panjeva i granja i graktala po vodom ispunjenim kolotrazima ceste.

Vasilij Solovjov rođen je 25. travnja 1907. u gradu Sankt Peterburgu. Otac, Pavel Pavlovič Solovjov, služio je kao glavni domar Nevskog prospekta. Majka, Anna Fedorovna, radila je kao sluškinja za poznatu pjevačicu A. D. Vyaltseva, koja joj je dala gramofon i ploče sa svojim pjesmama. Pseudonim "Grey" došao je iz nadimka iz djetinjstva. U ranom djetinjstvu od oca je dobio na dar balalajku koju je sam savladao i sa susjednom djecom organizirao trio: Sašu Borisova, sina pralje i kuhinjskog radnika, i Šuru Vinogradov. Prvi "klasični" glazbeni dojmovi Solovjova-Sedoja bili su izleti u Marijinski teatar, kamo ga je odveo violončelist koji je živio u njihovoj kući. Tamo je dječak čuo "Priču o nevidljivom gradu Kitežu" N. A. Rimsky-Korsakova, pod ravnanjem A. Coatesa, izvedbe F. I. Chaliapina u operama "Boris Godunov" M. P. Musorgskog i "Seviljski brijač" G. Rossinija .

Godine 1923. Solovjev-Sedoj je diplomirao na jedinstvenoj radnoj školi. Ugledavši klavir za pijanista u peterburškom kinu "Elephant", počeo je po sluhu hvatati poznate melodije i učiti svirati: od 1925. sinkronizirao je filmske predstave u klubovima, radio kao korepetitor u studiju za ritmičku gimnastiku, te kao pijanist-improvizator na Lenjingradskom radiju.

Od 1929., po savjetu A. S. Zhivotova, Solovyov-Sedoy je studirao na Lenjingradskom središnjem glazbenom učilištu, gdje mu je N. V. Bogoslovski bio kolega student. Godine 1931. cijeli tečaj tehničke škole prebačen je na Lenjingradski konzervatorij, koji je Solovyov-Sedoy diplomirao 1936. u klasi kompozicije kod P. B. Ryazanova. Tijekom studija radio je kao skladatelj u Lutkarskom i Antireligioznom kazalištu u Lenjingradu.

Iako je mladi skladatelj pisao u različitim žanrovima, u drugoj polovici 1930-ih određuje se glavni - lirski i pjesnički - smjer njegove kreativne aktivnosti. Godine 1936. na Lenjingradskom natjecanju masovnih pjesama prva nagrada dodijeljena je njegovim pjesmama "Parada" i "Pjesma Lenjingrada". Godine 1938. počeo je pisati glazbu za filmove. Godine 1940. u Lenjingradu i 1941. u Moskvi održane su premijere Solovjev-Sedojeva baleta Taras Buljba.

Za vrijeme Velikog domovinskog rata živio je u Čkalovu, gdje je 1941. godine organizirao i vodio kazališnu frontovsku brigadu "Jastrebok", s kojom je poslan na Kalinjinsku frontu, u Rževsku oblast. Tijekom evakuacije upoznao je pjesnika A. I. Fatyanova, koji mu je postao stalni kreativni partner. Rat je dao snažan dramatičan poticaj radu Solovjova-Sedoja. U razdoblju 1941.-1945. napisao je oko 70 pjesama koje su ga zavoljele; među njima su “Večer na rampu”, “Na sunčanoj livadi”, “Slavuji”, “Dugo nas nije bilo kod kuće”, “Za čim žudiš, druže mornaru?”, “Nemoj ne uznemiravaj se, ne uznemiravaj”, “Čuj me, dobro”, “Mornarske noći”. Godine 1945. pojavljuju se pjesme za komediju "Nebeski puž" - "Jer smo piloti" i "Vrijeme je da krenemo na put"; iste godine u Kujbiševu je održana premijera njegove operete "Pravi prijatelj".

Od 1948. do 1974. Solovjev-Sedoj je obnašao glavne administrativne dužnosti u Savezu skladatelja: 1948. do 1964. bio je predsjednik upravnog odbora Lenjingradskog ogranka SK RSFSR-a, 1957.-1974. bio je tajnik SK SSSR-a.

Poslijeratno razdoblje - godine kreativnog procvata Solovyov-Sedoya. Pjesma "On the Boat" iz filmske glazbe "Prva rukavica" jedna je od njegovih najduhotvornijih lirskih pjesama. Pjesma "On the Road" iz filma "Maxim Perepelitsa" postala je najpopularnija vježba u sovjetskoj armiji. Godine 1947. skladatelj je napisao ciklus pjesama na temelju pjesama A. I. Fatyanova "Priča o vojniku", pjesma iz koje je "Gdje ste sada, drugovi vojnici?" postao omiljen među sovjetskim veteranima. Pjesma na stihove M. L. Matusovskog iz dokumentarnog filma “U dane Spartakiade” “Moskovske noći” postala je glazbeni simbol SSSR-a u cijelom svijetu; njezin početak od 1964. do danas je pozivni znak državne radio postaje "Mayak". Za VI Međunarodni festival mladih i studenata u Moskvi Solovjev-Sedoj je napisao pjesmu "Kad bi samo momci cijele zemlje". Posljednje remek-djelo skladatelja je "Večernja pjesma", koja je postala neslužbena himna Lenjingrada.

Vasily Solovyov - Sjedokosi. Izabrane pjesme.
večernja pjesma
Moskovske noći
Večer na putu

“Naš život uvijek je bogat događajima, bogat ljudskim osjećajima. Ima u njoj što glorificirati, a ima i suosjećati – duboko i nadahnuto. U ovim riječima sadržan je kredo izvanrednog sovjetskog skladatelja V. Solovjova-Sedoja, kojeg je on slijedio tijekom cijele svoje karijere. Autor golemog broja pjesama (preko 400), 3 baleta, 10 opereta, 7 djela za simfonijski orkestar, glazbe za 24 dramske predstave i 8 radijskih emisija, za 44 filma, Solovjev-Sedoj je u svojim djelima opjevao junaštvo naših dana, uhvatio je osjećaje i misli sovjetske osobe.

V. Solovjev rođen je u radničkoj obitelji. Glazba iz djetinjstva privukla je nadarenog dječaka. Učeći svirati klavir otkrio je izniman dar za improvizaciju, no kompoziciju je počeo učiti tek s 22 godine. U to vrijeme radio je kao pijanist-improvizator u studiju ritmičke gimnastike. Jednom je skladatelj A. Zhivotov čuo njegovu glazbu, odobrio je i savjetovao mladiću da uđe u nedavno otvorenu glazbenu školu (danas Glazbena škola nazvana po MP Musorgskom).

Nakon 2 godine, Solovjev je nastavio studij kompozicije u klasi P. Rjazanova na Lenjingradskom konzervatoriju, na kojem je diplomirao 1936. Kao diplomski rad predstavio je dio Koncerta za klavir i orkestar. U studentskim godinama Solovjov se okušava u raznim žanrovima: piše pjesme i romanse, klavirske skladbe, glazbu za kazališne predstave, radi na operi "Majka" (prema M. Gorkom). Za mladog skladatelja bila je velika radost čuti njegovu simfonijsku sliku "Partizaizam" na lenjingradskom radiju 1934. godine. U isto vrijeme, pod pseudonimom V. Sedoy (Podrijetlo pseudonima je čisto obiteljske prirode. Otac je svog sina od djetinjstva nazvao "sijedim" zbog svijetle boje kose.) Njegove "Lirske pjesme" bile su Objavljeno. Od sada je Solovjev spojio svoje prezime s pseudonimom i počeo se potpisivati ​​"Solovjev-Seda".

Godine 1936., na natjecanju pjesama koje je organizirao lenjingradski ogranak Saveza sovjetskih skladatelja, Solovyov-Sedoy je dobio dvije prve nagrade odjednom: za pjesmu "Parada" (Art. A. Gitovich) i "Pjesma Lenjingrada" ( čl. E. Ryvina). Inspiriran uspjehom, počeo je aktivno raditi u žanru pjesama.

Pjesme Solovyov-Sedogo odlikuju se izraženom patriotskom orijentacijom. U predratnim godinama isticala se “Kozačka konjica” koju je često izvodio Leonid Utesov, “Idemo, braćo, na poziv” (oboje na stanici A. Čurkin). Njegovu herojsku baladu "Smrt Čapajeva" (čl. Z. Aleksandrova) pjevali su vojnici internacionalnih brigada republikanske Španjolske. Poznati antifašistički pjevač Ernst Busch uvrstio ju je u svoj repertoar. Godine 1940. Solovjev-Sedoj dovršava balet Taras Buljba (po N. Gogolju). Mnogo godina kasnije (1955.) skladatelj mu se vratio. Ponovno revidirajući partituru, on i scenarist S. Kaplan mijenjaju ne samo pojedine prizore, nego i cjelokupnu dramaturgiju baleta. Kao rezultat toga, pojavila se nova izvedba, koja je dobila herojski zvuk, blizak Gogoljevoj briljantnoj priči.

Kada je počeo Veliki domovinski rat, Solovjov-Sedoy je odmah odložio sav planirani ili započeti posao i potpuno se posvetio pjesmama. U jesen 1941., s malom skupinom lenjingradskih glazbenika, skladatelj je stigao u Orenburg. Ovdje je organizirao estradno kazalište "Hawk", s kojim je poslan na Kalinjinsku frontu, u regiji Rzhev. Tijekom prvih mjesec i pol dana provedenih na fronti, skladatelj je upoznao život sovjetskih vojnika, njihove misli i osjećaje. Ovdje je shvatio da "iskrenost, pa i tuga ne može biti ništa manje mobilizirajuća i ništa manje potrebna borcima". “Večer na rampi” (čl. A. Čurkin), “Za čim žudiš, druže mornaru” (čl. V. Lebedev-Kumach), “Slavuji” (čl. A. Fatyanova) i drugi stalno su se čuli na komične pjesme također su bile manje popularne - "Na sunčanoj livadi" (art. A. Fatyanova), "Kao iza Kame preko rijeke" (art. V. Gusev).

Utihnula je vojna oluja. Solovjev-Sedoj se vratio u rodni Lenjingrad. No, kao ni u ratnim godinama, skladatelj nije mogao dugo ostati u tišini svog ureda. Privlačila su ga nova mjesta, novi ljudi. Vasilij Pavlovič je puno putovao po zemlji i inozemstvu. Ta su putovanja dala bogat materijal za njegovu stvaralačku maštu. Tako je, budući da je 1961. bio u DDR-u, zajedno s pjesnikom E. Dolmatovskim napisao uzbudljivu "Baladu o ocu i sinu". "Balada" se temelji na stvarnom događaju koji se dogodio na grobovima vojnika i časnika u Zapadnom Berlinu. Putovanje u Italiju dalo je materijal za dva velika djela odjednom: operetu Olimpijske zvijezde (1962) i balet Rusija je uplovila u luku (1963).

U poslijeratnim godinama, Solovyov-Sedoy se nastavio fokusirati na pjesme. “Vojnik je uvijek vojnik” i “Balada o vojniku” (umjetnost M. Matusovski), “Marš Nahimovaca” (umjetnost N. Gleizarova), “Kad bi samo dječaci cijele zemlje” (umjetnost E. Dolmatovsky) stekao je široko priznanje. Ali možda najveći uspjeh postigle su pjesme "Gdje ste sada, drugovi vojnici" iz ciklusa "Priča o vojniku" (Art. A. Fatyanova) i "Moskovske večeri" (Art. M. Matusovski) iz filma “U danima Spartakijade. Ova pjesma, koja je na Međunarodnom natjecanju VI Svjetskog festivala omladine i studenata 1957. u Moskvi dobila prvu nagradu i Veliku zlatnu medalju, stekla je široku popularnost.

Solovjev-Sedoj je napisao mnoge izvrsne pjesme za filmove. Kad su sišli s ekrana, ljudi su ih odmah pokupili. To su “Time to go-road”, “Because we are pilots”, iskrena lirska “On the boat”, hrabra, puna energije “On the road”. Skladateljeve operete također su prožete svijetlom pjesmom. Najbolji od njih - "Najdragocjeniji" (1951), "Osamnaest godina" (1967), "Na rodnom pristaništu" (1970) - uspješno su postavljeni u mnogim gradovima naše zemlje i inozemstva.

Pozdravljajući Vasilija Pavloviča na njegov 70. rođendan, skladatelj D. Pokrass je rekao: “Solovjev-Sedoj je sovjetska pjesma našeg vremena. Ovo je ratni podvig izražen osjetljivim srcem... Ovo je borba za mir. Ovo je nježna ljubav prema domovini, rodnom gradu. Ovo je, kako se često govori o pjesmama Vasilija Pavloviča, emotivna kronika generacije sovjetskih ljudi, koja se kalila u vatri Velikog domovinskog rata ... "

M. Komissarskaja

Grad iznad slobodne Neve,
Grad naše radne slave,

Tvoja duševna pjesma.
Slušaj Lenjingrade, pjevat ću ti
Tvoja duševna pjesma.

Od tada, vatra
Gdje god me sretneš
Stari prijatelji, prepoznajem vas
Tvoja nemirna mladost.
Stari prijatelji, prepoznajem vas
Tvoja nemirna mladost.

Pjesma leti nad Nevom,
Grad zaspi dragi,

Laku noć, dragi Lenjingrade!
Šume lipe u parkovima i vrtovima...
Laku noć, dragi Lenjingrade.

Glazba: V. Solovyov-Sedoy Stihovi: M. Matusovsky

(iz filma "U dane Spartakijade")

Ni šuštanje se ne čuje u vrtu,
Ovdje je sve stajalo do jutra;
Kad bi znala kako mi je draga
Moskovske noći.

Rijeka teče i ne miče se,
Cijeli mjesec srebrni
Pjesma se čuje i ne čuje
U ovim tihim večerima

Što si, dušo, gledaš iskosa,
nisko pognute glave,
Teško je reći i ne reći
Sve što mi je u srcu.

A zora je sve jača
Stoga, molim vas, budite ljubazni
Ne zaboravite ovo ljeto
Moskovske noći.

Glazba: V.Soloviev-Sedoy Stihovi: A.Churkin

Pjevajte prijatelji, jer sutra je planinarenje
Idemo u predzornu maglu
Pjevajmo zabavnije, pjevajmo zajedno
Sjedokosi bojni kapetan.

Refren:
Zbogom voljeni grade!
Idemo sutra na more
I to rano
Treperi iza krme
Poznati plavi šal.

I večer je opet dobra
Da ne možemo ne pjevati pjesme.
O velikom prijateljstvu, o morskoj službi
Povucimo se prijatelji.

Tišina je pala na veliku cestu,
I more je bilo obavijeno maglom
I val rodnu obalu ljubi
I tiho prenosi gumb harmoniku.

Zbor.

Sovjetski skladatelj V.P. Solovjov-Sedoy (pravo ime - Solovjov) rođen je 12. (25.) travnja 1907. u Sankt Peterburgu. Rođen je u jednostavnoj seljačkoj obitelji. Njegov djed, Pavel Solovjov, sjećao se kmetstva, reforme iz 1861. godine. Otac, također Pavel i također seljak, nakon što je služio u carskoj vojsci otišao je "u narod" - u Petrograd. Dugo je živio u siromaštvu i prihvatio se bilo kakvog posla. Sreća mu se osmjehnula kad je dobio posao domara u kući na Obvodnom kanalu. Skladateljeva majka Anna Fedorovna je pskovska seljanka. U Sankt Peterburgu, gdje je došla raditi, udala se za Pavela Solovjeva. Već je radio kao viši domar na Nevskom prospektu, na broju 139, kada se rodio drugi sin u njihovoj obitelji, Vasilij. Anna Fedorovna znala je mnogo ruskih narodnih pjesama i voljela ih je pjevati. Dugo vremena, prije nego što se preselila u Staro-Nevsky, radila je kao sluškinja za poznatog pjevača. Seljačka kći, koja je i sama u mladosti služila kao sluškinja, Vyaltseva je primijetila muzikalnost Anne Solovyove i, iskreno privržena njoj, bila je spremna pridružiti je djevojkama iz zbora. Ali sudbina je odlučila drugačije: Anna je morala odgajati djecu, biti gospodarica obitelji. Da, i Pavel se snažno protivio glazbenoj karijeri svoje supruge. Na kraju, Anna je napustila mjesto u Vyaltseva, dobivši od nje gramofon i ploče koje je pjevala na dar: “Ako želim, voljet ću”, “Veterochek”, “Gay trojka”. Često je Anna Fedorovna, radeći kućanske poslove, zapisivala ploče koje joj je predstavila Anastasia Vyaltseva:

Gay - da trojka, pahuljasti snijeg,
Mrazna noć posvuda.

Ljubav prema pjevanju i sposobnost da pjeva lijepo, s dušom, ostala je u njoj do kraja života. Od majke i tete Anastazije, mlađe sestre svoga oca, Vasilij Pavlovič je naslijedio ljubav prema ruskoj pjesmi. U svojim je godinama često priznavao: "Bliža mi je seljačka popijevka." Njegov prijatelj iz djetinjstva, prijatelj cijeloga života, Aleksandar Fedorovič Borisov - narodni umjetnik SSSR-a, veliki ruski sovjetski glumac - nazvao je sobu domara, u kojoj su se okupljali kolege oca budućeg skladatelja, prvim glazbenim sveučilištem.

Vasilij Solovjov je u djetinjstvu čuo dovoljno tužnih pskovskih pjesama u selu, gdje su ga poslali majčinim roditeljima. Ali češće je provodio ljeto u očevoj domovini - u selu Kudryavtsevo. Ljeti je Vasyina kosa potpuno izblijedjela od sunca i pobijeljela, zbog čega su ga dječaci u dvorištu zvali "Sivi". Dječacima s dvorišta svidio se nadimak "Sivi" i od tada se Vasilij samo tako zove. Tko je tada mislio da će dvorišni nadimak postati kreativni pseudonim i rasti zajedno s prezimenom, čineći ga poznatim u cijeloj zemlji i svijetu - Solovyov-Sedoy ?! U njihovoj je kući živio violončelist orkestra Marijinskog opernog kazališta N. Sazonov. Uz njegovu pomoć, Vasilij se prvi put pridružio velikoj umjetnosti. Tako je uspio vidjeti i čuti Fjodora Šaljapina u operama Boris Godunov i Seviljski brijač.

Kad je Vasji bilo osam godina, zamolio je oca da mu u glazbenoj trgovini kupi balalajku - jedini glazbeni instrument tada poznat među seljacima. „Suze su mi tekle niz lice", kasnije se prisjećao skladatelj. „Otac je na kraju odustao, otišao u trgovinu i kupio mi jednostavniju balalajku." Nakon dragocjenog dara od oca, Vasya je savladao gitaru, a zatim i klavir. Nijemo kino upoznalo je Vasilija s klavirom. U kući 139 na Staro-Nevskom, gdje su Solovyovi živjeli do 1929., otvoreno je kino Elephant, gdje su igrali nijeme filmove u kojima su sudjelovali Buster Keaton, Vera Kholodnaya. Primijetivši klavir na platnu, Vasilij je zamolio kinoprojektora da mu dopusti da proba tipke i brzo je na sluh pokupio "Mjesec sja". Oduševljeni mehaničar dopustio mu je da svako jutro sjedne za instrument, a Vasilij se obvezao nositi filmove, pomagao im "skrolati" i čistio dvoranu. Takvi tečajevi pomogli su Vasiliju Pavloviču kada se nakon revolucije i smrti njegove majke bavio glazbenom improvizacijom u kinima. Ubrzo je Vasilij Solovjov dobio svoj klavirski "repertoar", a vlasnik kina pozvao ga je da uz naknadu prati filmove glazbom. Bio je koristan u gladnim godinama građanskog rata.

Od svoje dvanaeste do šesnaeste godine Vasilij Solovjev igrao je ulogu pijanista, pokušavajući na svoj način svirati poznate plesove, varirajući glazbu. U početku Vasilij nije namjeravao biti glazbenik, već je sanjao o tome da postane brodograditelj. No, rana smrt majke i bolest oca prisilile su ga na rad: od svoje 16. godine počeo je raditi kao pijanist-improvizator u klubovima, korepetitor u kinima, a zatim, od 1925., na Lenjingradski radio uz jutarnje vježbe. Tako je glazba postala njegova profesija. Prema samom Vasiliju Pavloviču, kasno je počeo studirati glazbenu kompoziciju - 1929., kada je već imao 22 godine. Ove je godine upisao Središnju glazbenu školu na odjelu skladatelja. Pred Vasilijem Solovjovom otvoren je put do spoznaje tajni glazbene umjetnosti, do izražaja i profesionalnog izražavanja njegovog talenta.

U tehničkoj školi Vasilij Solovjov studirao je u klasi Pjotra Borisoviča Rjazanova, izvanrednog učitelja i mentora mnogih sovjetskih skladatelja. Kroz njegove ruke prošli su Ivan Dzeržinski, Nikolaj Gan, Nikita Bogoslovski (studirao kod Solovjova-Sedima), kasnije Sviridov. Tehnička škola bila je ugledna glazbena ustanova. U različitim vremenima tamo su poučavali najveći glazbenici-istraživači: B.V. Asafjev, V.V. Shcherbakov, njihovi mladi kolege, također poznati i cijenjeni u glazbenim krugovima: Yu.N. Tyulin, Kh.S. Kushnarev, M.A. Yudin. Nije slučajnost da su svi njegovi studenti, kada je 1931. zatvoren odjel za kompoziciju tehničke škole, premješteni na Lenjingradski konzervatorij. Klasa kompozicije P.B. Rjazanov. Solovjev-Sedoj je od njega, kao nositelja klasične glazbene kulture, majstora improvizacija – obrada ruskih narodnih pjesama, puno naučio.

Već kao izvanredan majstor žanra pjesme, V.P. Solovjev-Sedoj se prisjetio Rjazanovljevih lekcija: "Učio nas je formi na djelima beletristike. Čitajući nam Čehovljevu priču "Vanka", Rjazanov je posebno primijetio da izlaganje, bogato duhovitim detaljima, završava u biti tragičnim završetkom (dječakovo pismo njegov djed neće dosegnuti) i razgovarao s nama o tome kako bi se takva konstrukcija priče mogla odraziti na glazbu. Još jedna Čehovljeva priča - "Polinka" - poslužila je kao primjer "polifone" forme koja se temelji na "kontrapunktu" vanjsko i unutarnje djelovanje. Analizirali smo strukturu romana "Ana Karenjina" Tolstoja , također donoseći zaključke za glazbu". Osjetljivost Solovjova-Sedoja za rusku umjetničku riječ, osobito pjesničku, bila je jedinstvena. Nikada nije skladao takozvanu glazbenu ribu, kojoj su bile prilagođene riječi pjesme. Ako tekst nije bio muzikalan, nije imao slobodnog glazbenog daha, on ga je odlučno odbijao.

Tijekom godina konzervatorija V.P. Solovyov-Sedoy stvorio je mnoga glazbena djela. Godine 1935. bilo ih je već dvadeset i četiri: glazba za kazalište, lirska pjesma za simfonijski orkestar, skladbe za violinu i klavir, klavirski koncert itd. Vasilij Pavlovič je prvi put zapažen kao kantautor na Lenjingradskom natjecanju g. misnih pjesama 1936. kad je diplomirao na Konzervatoriju. Dvije njegove pjesme odjednom - "Parada" na riječi A. Gitovicha i "Pjesma Lenjingrada" na riječi E. Ryvine - dobile su prvu nagradu. Ubrzo su se pojavile i druge - "Izađi danas u zaljev", "Prijatelju", "Pjesma o Lenjinu". Pjesme mladog autora Solovjova-Sedoja pjevali su poznati pjevači: Irma Jaunzem je 1935. godine, na dekadi sovjetske glazbe u Boljšoj teatru u Moskvi, uz pratnju orkestra narodnih instrumenata otpjevala njegovu herojsku baladu "Smrt Čapajeva". “, Leonid Utesov je prvi put otpjevao svoje pjesme „Služila su dva prijatelja” i „Kozačka konjica”. Ali nijedna od ovih pjesama, poput njegovog baleta "Taras Bulba" (Kazalište za operu i balet nazvanog po S. M. Kirovu, 1940., 2. izdanje - 1955.), nije dobila priznanje među ljudima - nije postala masovna.

Tridesetih godina zemlja je izgrađena. Pojačala se pozornost na pjesmu, ali na koračnicu, zazivnu, veselu pjesmu. Sovjetska je pjesma tih godina bila više sredstvo masovne propagande nego sredstvo duhovnog otkrivenja i opuštanja. A u sovjetskoj poeziji lirski smjer Solovjeva-Sedoja nije bio vidljiv. Početkom 1930-ih Marina Tsvetaeva ispravno je primijetila: “Majakovski nije sposoban za pjesmu, jer je potpuno motoriziran, udarački i glasan ... Pasternak nije sposoban za pjesmu, jer je preopterećen, prezasićen i, što je najvažnije, jednom rukom ... kratkotrajni tokovi, trebali bi pronaći jedan kanal, jedno grlo ... "

Međutim, veliki I. Dunaevsky primijetio je autora ovih pjesama. Umio je u njemu razabrati izniman glazbeni dar. Pjesnik Aleksandar Čurkin, na čije je stihove Solovjev-Sedoj napisao više od jedne pjesme, kasnih 1930-ih svjedočio je takvom dijalogu između Utjosova i Dunajevskog. "Možda ste vi jedini", rekao je Utjosov, "koji možete skladati takvu melodiju da će je ljudi pjevati odmah na putu s koncerta." "Ne, zašto ne?", usprotivio se Dunajevski. "Nova zvijezda izlazi na lenjingradskom glazbenom nebu - mladi Solovjev-Sedoj. Ne želim biti prorok, ali sam siguran: on je predodređen za velikog putovanje ...” Tako je Vasilij Solovjov, sin domara i služavke, postao svjetski poznati skladatelj.

Melodični početak Rusije pronašao je jedan kanal s početkom Velikog domovinskog rata. Čini se da u ratu nema vremena za liriku. Ali upravo je rat, kao najstrašniji duhovni ispit naroda, odnio rusku lirsku pjesmu. Pjesma je milozvučna, otegnuta, intimna. U Velikom domovinskom ratu upravo se takva pjesma pokazala bliskom psihologiji vojnika. Duhovno je povezala ratnika s obitelji i prijateljima s kojima ga je rat razdvojio. Bilo je to poput molitve, bez koje se ne može ojačati duhom pred smrtnu bitku.

Dana 22. lipnja 1941. počeo je rat, a već sljedeći dan pjesnikinja L. Davidovich donijela je Solovyov-Sedoy pjesme pod nazivom "Draga predstraža". Napisani su prije rata i ispravljeni, tako da je ispao potreban dvostih:

Ali zli neprijatelji stado
Iznad nas se, poput oblaka, uzdigao
Predstraža draga
Ustala je za svoju zemlju.

Trećeg dana rata, 24. lipnja, Solovjov-Sedoy je skladao melodiju ove pjesme. Odjurio sam svom prijatelju - glumcu Dramskog kazališta. Puškina Aleksandru Borisovu, našli su harmonikaša, a iste večeri pjesma je već odzvanjala iz zvučnika nad njegovim rodnim gradom. Nova pjesma "Sviraj, harmonika moja" u izvedbi Aleksandra Borisova zamijenila je popularnu pjesmu "Oblaci nad gradom" koju je prije rata izvodio Mark Bernes. Borisov je pjevao pjesmu ne jakim, ali iznenađujuće bogatim intonacijskim glasom. Tijekom ratnih godina Vasilij Pavlovič bio je uvjeren da je za širenje pjesme u narodu potreban ne samo i ne toliko glas koliko glumački podaci; bez njih je nemoguće stvoriti "sliku" pjesme, nemoguće ju je "odsvirati" tako da ona legne na dušu i da bude prihvaćena od nje. Prva lirska vojnička pjesma Solovjeva-Sedoga naišla je na odjek u narodu, pjeva se i danas. Zatim, jedna za drugom, pojavljuju se mnoge divne pjesme, omiljene u narodu: "Večer na putu" (stihovi A. D. Čurkina, 1941.), "Vasja Krjučkin" (stihovi V. Guseva), "Za čim čezneš , druže mornar" (stihovi V. Lebedev-Kumach), "Kao iza Kame, preko rijeke" (stihovi V. Guseva), "Ne uznemiravaj se, ne uznemiravaj se" (stihovi M. Isakovski) i drugi. Često su se izvodile pred vojnicima na prvoj crti bojišnice, mornari su na Morseovoj azbuci tapkali melodiju "Večeri na putu". A slavna Marlene Dietrich, kada je mnogo kasnije čula njegovu pjesmu "Slavuji", rekla je: "Tako mi je nedostajala ova pjesma u ratu!" Nije slučajno sam Georgij Žukov skladatelja u šali nazvao "Maršalom pjesme".

Fasciniran pjesmom K. Simonova "Čekaj me", Solovjov-Sedoy je za nju napisao glazbu, doživjevši potpuni neuspjeh, kao i drugi skladatelji: tko god tada nije pokušao uglazbiti ovu pjesmu - M. Blanter, M. Koval, V. Muradeli , A. Novikov, I. Džeržinski, Ju. Dobrusin, A. Životov, V. Nečajev, V. Rodin. Glazbeni kritičari i politički djelatnici često su neprijateljski pozdravljali lirska remek-djela Solovjova-Sedoja. Kažu da su u ratno vrijeme zemlji potrebni marševi i glasne domoljubne pjesme koje veličaju "druga Staljina". Međutim, Solovyov-Sedoy se nije povukao, izjavivši da "tuga i tuga ne mogu biti ništa manje mobilizirajući".

Skladateljeva pjesma "Večer na putu" postala je istinski popularna. Proslavila je njegovo ime. U kolovozu 1941. V. Solovyov-Sedogo, zajedno s pjesnikom A.D. Čurkini su poslani u luku, gdje su, kao i tisuće Lenjingrađana, odnijeli balvane i očistili teritorij kako bi smanjili opasnost od požara od zapaljivih bombi. Na kraju radnog dana sjeli su se odmoriti na istovarenu barku. Bila je kasna lenjingradska večer. Ništa nije podsjećalo na rat. U zaljevu, obavijen plavom izmaglicom, stajao je brod na ridu. Iz njega se čula tiha glazba: netko je svirao harmoniku. Kad su otišli kući, skladatelj je rekao: "Predivna večer. Vrijedi pjesme." Po povratku kući, Čurkin je sjeo pisati poeziju, Solovjev-Sedoj - glazbu. Skladatelj je intonaciju pjesme pronašao u riječima koje su mu se pojavile kao same od sebe: "Zbogom voljeni grade, sutra idemo na more!". U njima sam čuo bolnu tugu zbog rastanka s rodnim Lenjingradom. Tri dana kasnije rođena je nova pjesma – “Večer na raciji”. Skladatelj i pjesnik odnio ju je u Ulicu arhitekta Rossija, u kuću skladatelja. Tamo se pokazalo da je pjesma previše mirna, čak tugaljiva i, kako je rečeno, neudovoljavajuća zahtjevima ratnog vremena.

Solovjev-Sedoj je odgodio pjesmu. Pjesma "Večer na cesti" ležala je u njegovom koferu godinu dana. Kada se oko Lenjingrada zatvorio obruč blokade, Solovjev-Sedoj, nedugo prije toga, evakuiran u Orenburg, ponovno je svoju pjesmu predstavio sudu svojih kolega. Zvali su je "Ciganka". Skladatelj je ponovno odgodio pjesmu. Tek u ožujku 1942. primila je krštenje na fronti i postala popularna. Evo kako se to dogodilo. Solovyov-Sedoy, s frontovskom kazališnom brigadom "Jastreb" koju je stvorio, održao je koncert u vojničkoj zemunici. Linija bojišnice bila je udaljena kilometar i pol. Slušatelji - ne više od trideset vojnika. Koncert se već bližio kraju kada je skladatelj odlučio sam otpjevati "Večer na putu" uz harmoniku. Dopratio sam sebe. Tiho je pjevao obraćajući se vojnicima:

Pjevajte prijatelji, jer sutra je planinarenje
Idemo u predzornu maglu.
Zapjevajmo veselije, zapjevajmo
Sjedokosi bojni kapetan.

Kad se treći put oglasio refren - "Zbogom, voljeni grade!", svi su ga slušatelji tihim glasovima prihvatili. Autor je zamoljen da diktira riječi, a zatim da otpjeva pjesmu zajedno sa svima. To se nikada prije nije dogodilo u skladateljevu životu: ljudi su pjevali njegovu pjesmu koju nikada prije nisu čuli. U nekoliko dana pjesma se proširila na sve fronte. Njene riječi prenijeli su signalisti terenskih telefona. Noću, telefonom, pjevali su je na harmoniku. Pjesma se pjevala na frontu i pozadi, postala je omiljena u narodu. Pjesma "Večer na putu" odavno je prepoznata kao jedno od remek-djela ruske sovjetske pjesme. Ali sve do sada muzikolozi tragaju za tajnama njegove nevjerojatne glazbene jednostavnosti i snage.

Solovjev-Sedoj je posjedovao izvanredan književni dar. Velik broj svojih pjesama skladao je na vlastite pjesme. U jednoj od njih definira duhovnu svrhu pjesme za vojnika koji je spreman pogledati u oči smrti i pobijediti je:

Nije radosna pjesma, već tužan motiv
Sjeti se mrtvih prijatelja
Ako se sjećaš svojih prijatelja, inače ćeš pobijediti,
Vojnici su poseban narod!
Ne plačemo od boli, plačemo od pjesme,
Ako pjesma dopre do srca.

Vasilij Pavlovič smatrao je susret 1942. s pjesnikom Aleksandrom Fatjanovim velikim događajem u svom životu, prekretnicom za kreativnost. U svojim je pjesmama, rekao je skladatelj, čuo ruski govor, rusku prirodu, vidio i osjetio ruski sovjetski način života blizak sebi. A. Fatjanov, rođen u drevnom gradu Vjazniki, bio je pjesnik ruske duše, ruske lirike. Fatyanov je skladao poeziju na isti način na koji je Solovyov-Sedoy skladao glazbu. Kad bi mogli postojati koautori koje je život stvorio da rade zajedno, bili bi to Aleksej Fatjanov i Vasilij Solovjev-Sedoj. Zajedno su stvorili četrdesetak pjesama, od kojih su mnoge ušle u zlatni fond sovjetske i svjetske kulture pjesama.

U posljednjim godinama rata, Solovyov-Sedoy je napisao nekoliko prekrasnih pjesama na riječi A.I. Fatyanova - "Na sunčanoj livadi" (1943), "Slavuji" (1944), "Dugo nas nije bilo kod kuće" (1945) i drugi. Vrhuncem njihovog stvaralaštva može se nazvati njihova najpoznatija pjesma „Slavuji“. Godine 1943. Fatjanov je napisao lirske pjesme o slavujima, u kojima je izrazio jedinstvo čovjeka, prirode i živog svijeta u iščekivanju pobjede života nad smrću:

Pa, rat je za slavuja -
Slavuj ima svoj život.
Vojnik ne spava, sjeća se kuće
I zeleni vrt iznad jezerca,
Gdje slavuji cijelu noć pjevaju
A u toj kući čekaju vojnika.

Fatjanov je čitao pjesme Solovjovu-Sedoju i on je u njima čuo glazbu. U jednom je dahu skladatelj napisao pjesmu. Postala je himna života u ratu. Sve je u njoj tuga za domom, i osjećaj proljeća, i očekivanje pobjede, i težak vojnički rad. I nježni osjećaj ljubavi prema sovjetskom vojniku:

slavuji, slavuji,
ne smetaj vojnicima,
Neka vojnici
naspavaj se...

Pjesma je brzo stigla do prve crte. U njemu je općenarodni osjećaj prenesen osobnim iskustvom, melodija je milozvučna i široka, intonacije povjerljive. Sve je to tipično za pjesničko stvaralaštvo Solovjova-Sedoja. Njegove pjesme ratnih godina postale su popularne. Odlikuje ih ne samo lagana tuga, već i prostranstvo slobodnog zvuka, izvanredna emocionalna snaga.

U suradnji s V.M. Gusev Solovyov-Sedoy stvara pjesmu "Kao iza Kame preko rijeke" (1943.), sa S.B. Fogelson - "Sailor Nights" (1945), s M.V. Isakovski - "Čuj me, dobriče" (1945), s A.I. Fatyanov - "Harmonika pjeva iza Vologde" (1947), "Gdje si moj vrt" (1948). Piše pjesme na riječi pjesnika A.D. Čurkina, M.L. Matusovski, V.I. Lebedev-Kumach i drugi.

Prve poslijeratne godine karakteristične su za Vasilija Pavloviča pojavom pjesama napisanih za filmove: "Nebeski puž" (1945.), gdje je besmrtna pjesma "Vrijeme je krenuti na put" (riječi S. B. Fogelsona), kao i zvučala je vrpca "Prva rukavica" (1946). Godine 1947. Solovjev-Sedoj je po drugi put dobio Državnu (Staljinovu) nagradu SSSR-a za pjesme „Dugo nas nije bilo doma“, „Noći su postale svijetle“, „Vrijeme je da krenemo na put“. “, „Momak vozi kolica“. Prvi put je Državnu nagradu dobio 1943. Godine 1945. skladatelj je nagrađen Ordenom Crvene zvijezde. Skladanje pjesme "Gdje ste sad, drugovi vojnici?" (1947., riječi A. I. Fatyanova), Solovyov-Sedoy vodi ciklus od nje, nazvavši ga najprije "Povratak vojnika", a zatim već pronalazeći općenitije, epsko ime - "Priča o vojniku". Ciklus je prvi izveo K. Shulzhenko u studenom 1947. godine.

Nakon rata, Solovyov-Sedoy je puno radio za kino. Stvorio je pjesme za popularne filmove poput "Sretna plovidba!" (1949), "Ljubav Yarovaya" (1953), "Prvak svijeta" (1954), "Dobro jutro" (1955), "Maxim Perepelitsa" (1955), "Ona te voli" (1956), itd. Ukupno je postao je tekstopisac za pedesetak filmova. Skladatelj je postao nadaleko poznat po pjesmama napisanim za glazbene komedije One Fine Day (1955), Dzhigit Girl (1955), Herdsman's Song (1956) i Shelmenko the Batman (1971).

Solovjev-Sedoj postaje istaknuta javna osoba. Od 1950. puno vremena posvećuje zastupničkom radu - 12. ožujka 1950. izabran je za zastupnika Vrhovnog sovjeta SSSR-a (3-5 saziva). Od 1948. do 1964. bio je predsjednik odbora Lenjingradskog ogranka Saveza skladatelja. 1957.-1974. - tajnik Saveza skladatelja SSSR-a, od 1960. - tajnik Saveza skladatelja RSFSR-a. Nekadašnja vitka i plavokosa Vasya iz seljačke obitelji pretvara se u sovjetskog dostojanstvenika, postaje debela, voli piti, dobro jesti. No, nagrade i priznanja koja su kao iz roga obilja pljuštala na skladatelja omiljenog naroda, ipak ga nisu spriječila da ostane vedar, ironičan. Solovjev-Sedoj je mnogo pomogao mladim skladateljima i kolegama. Rečeno je da su gotovo svi članovi Saveza kompozitora Lenjingrada dobili stanove zahvaljujući njemu. Nakon pojave razorne rezolucije Centralnog komiteta "O borbi protiv formalizma u glazbi", upravo je Solovjev-Sedoj spasio mnoge skladatelje od represije. Bio je oštar u riječima, govorio je s visokih tribina, nikad nije čitao govor s papira, što je tih godina bilo uobičajeno. Nisam se htio preseliti u Moskvu. Rekao je: "Strpat će me u zatvor zbog jezika u Moskvi. Neću dugo izdržati."

Sredinom 1950-ih cijeli je svijet bio fasciniran novom pjesmom Solovyov-Sedoya pod nazivom "Moskovske večeri". Ova pjesma na riječi M.L. Matusovski je napisan 1956. Bila je to jedna od pet pjesama koje su stvorile glazbenu podlogu kroničarsko-dokumentarnog filma "U dane Spartakijade" (o prvoj Spartakijadi naroda SSSR-a). Solovyov-Sedoy ju je ocijenio kao još jednu dobru pjesmu - ništa više. "Moskovske noći", koje su postale prava posjetnica naše zemlje u cijelom svijetu, isprva nisu bile cijenjene ni od samog autora ni od njegovih kolega. Glazbeno vijeće filmskog studija Tsentrnauchfilm poslalo mu je neugodno pismo: "Napisali ste tromu, neizražajnu pjesmu ..." A Mark Bernes je glatko odbio izvesti: "Pa, kakvu to pjesmu imate da se "čuje i nije čuo"?" Kada su "Moskovske večeri" dobile Veliku zlatnu medalju na međunarodnom natjecanju pjesama, koje je održano tijekom Svjetskog festivala omladine i studenata u Moskvi u ljeto 1957., za autora je to bilo potpuno iznenađenje.

Rečeno je da se pjesma izvorno zvala "Lenjingradske večeri", ali to nije tako, jer je riječi napisao Moskovljanin Matusovski. Tada su se Lenjingradci počeli vrijeđati: kako je to, naš sunarodnjak, nazvao najpoznatiju pjesmu "Moskovske noći"? Je li znao da će ovo biti najpoznatija pjesma! Ležala je dvije godine, nikome nije trebala. Tada se pojavio Troshin koji je pjevao tako da ga do sada nitko nije nadmašio. Nije slučajno da je Solovjova-Sedojeva "Moskovske noći" kasnije upisana u Guinnessovu knjigu rekorda kao najizvođenija pjesma na svijetu.

"Moskovske večeri" postale su simbolična pjesma, glazbeni amblem Rusije za cijeli svijet. U klavirskoj izvedbi zvučali su na koncertima američkog pijanista Van Cliburna. Poznati lik engleskog jazza Kenny Ball napravio je jazz aranžman pjesme Solovyov-Sedoy i izdao ploču pod nazivom "Midnight in Moscow". Kada je 1966. godine mladi sovjetski pjevač Eduard Khil pjevao "Moskovske večeri" na Međunarodnom estradnom natjecanju u Rio de Janeiru, publika je pokupila pjesmu iz drugog stiha. Danas se već pola stoljeća zna i pjeva u gotovo svim zemljama svijeta. U čemu je tajna ogromne popularnosti "Moskovske noći"? Ona leži u istini koju je Solovjov-Sedoy uvijek slijedio u svom radu: samo istinski nacionalno postaje internacionalno.

Kada je Solovjev-Sedoj napunio 60 godina, iznenadio ga je njegov prijatelj, pjesnik Mihail Matusovski. Stigao je u Lenjingrad, gdje je u Filharmoniji proslavljena skladateljeva obljetnica, a na pozornicu se popeo u pažljivo ispeglanom odijelu, ali s vojničkom platnenom torbom. Skinuo ju je s ramena i počeo vaditi poklone za junaka dana: sapun "Moskovske noći", puder, kolonjsku vodu, parfeme, slatkiše, cigarete i to je to - "Moskovske noći"! Dvorana je ovu šalu dočekala smijehom i pljeskom. Svima je postalo jasno da niti jedan skladatelj u našoj zemlji nije imao tako jasan dokaz svenarodne popularnosti. Zatim su rekli da je sam Vasilij Pavlovič, na kraju, bio toliko "umoran" od ove pjesme da je čak pobjegao od kuće, jer se redovito izvodila pod prozorima njegove dače u Komarovu. Doista, gotovo svaki dan su dolazili ljudi s harmonikom i pjevali "Moskovske večeri". Ali skladatelj, naravno, nije pobjegao, iako je posljednjih godina života gunđao: "Zar sam ja stvarno napisao samo "Moskovske večeri"?" Ali stvarno nije volio svoju pjesmu "Kad bi samo momci cijele zemlje" (1957), jer nije mogao podnijeti patetiku. Ali to je bio tako neobičan postupak Dolmatovskog i Bernesa: zaglavili su se s ovim stihovima Solovjovu-Sedoju, a on nije ni imao vremena da pravilno finalizira pjesmu, jer je odmah snimljena i sljedećeg jutra zvučala je na radiju.

Godine 1959. Solovjev-Sedoj je dobio Lenjinovu nagradu za pjesme Na putu (1955), Verste (1955), Kad bi samo dječaci cijele zemlje (1957), Nahimov marš (1949), Moskovske večeri (1956). U dramskom i lutkarskom kazalištu skladatelj je uglazbio dvadeset i četiri drame. U kinu, V. Solovyov-Sedoy tih je godina bio autor glazbe za filmove "Najskuplji" (1957.), "Sljedeći let" (1958.), "Priča o mladencima" (1959.), "Čuvajte se , bako!" (1960), "U teškom času" (1961), "Proljetni poslovi" (1964), "Donska priča" (1964). Skladatelj je stvorio nekoliko ciklusa pjesama: "Priča o vojniku" (1947.), "Sjeverna pjesma" (1967.), "Laka pjesma" (1972.), "Moji suvremenici" (1973.-1975.). Godine 1967. V.P. Solovjev-Sedom dobio je titulu Narodnog umjetnika SSSR-a, a 1975. - Heroja socijalističkog rada. Skladatelj je nagrađen s 3 Lenjinova reda, Ordenom Crvene zvijezde i medaljama.

U 1950-1970-ima, Solovyov-Sedoy je napisao pjesme za operete i glazbene komedije, uklj. "Najdragocjenije" (1952.), "Olimpijske zvijezde" (1962.), "Osamnaest godina" (1967.), "Na rodnom pristaništu" (1970.), napisao glazbu za znanstveno-popularne i dokumentarne filmove, za dramske predstave i radijske emisije. (oko 40), stvorio balet "Rusija je ušla u luku" (1964). Prikupio je prekrasnu biblioteku, volio je automobile, uvijek je imao nove modele Volge. Volio je pecanje, gljive.

V.P. Solovjev-Sedoj je jako volio svoj rodni Lenjingrad. Skladatelj je vjerovao da se sama arhitektura grada na Nevi sastoji od melodija. “Hodam”, pisao je, “Lenjingradom, poznatim do suza, i čujem tihu dionicu violončela Lavljeg mosta, bubnjanje spomenika Suvorovu, oboe Dvorskog trga, šapat i šuštanje lišće Aleksandrovog vrta ..." Veliki skladatelj je priznao: "Volim svoj grad do samozaborava. Moja tema je Lenjingrad. Moja ljubav je Lenjingrad. Moj ponos je Lenjingrad." Sanjao je da će njegova pjesma o rodnom gradu, napisana na riječi A. Fatyanova, dugo živjeti:

Plavo nebo nad Rusijom
Nebo je plavo nad Nevom.
Na cijelom svijetu nema, nema ljepšeg
Moj Lenjingrad!

Posljednjih godina skladatelj nije radio tako intenzivno kao prije. Jedno od najnovijih djela V.P. Solovyov-Sedogo, koju nije imao vremena završiti, postala je glazba za lutkarsku predstavu prema bajci S. Marshaka "Terem-Teremok". U posljednje 4 godine svog života, Solovyov-Sedoy je bio ozbiljno bolestan. Bolest, na sreću, nije spriječila obilježavanje 70. obljetnice njegova rođenja 1977. godine. Prijatelji, umjetnici dolazili su u skladateljevu kuću na nasipu rijeke Fontanke broj 131, a sve je to prikazano na televiziji iz stana broj 8, u kojem je živio skladatelj. Umro je u Lenjingradu u noći 2. prosinca 1979. godine. Skladatelj je pokopan na Književnim mostovima Volkovskog groblja, a kraj njega je 1982. pokopan njegov najbolji prijatelj iz djetinjstva, glumac Aleksandar Borisov. Na skladateljevu je grobu 1985. godine podignut spomenik (kipar M. K. Anikushin, arhitekt F. A. Gepner).

V.P. Solovjev-Sedoj jedan je od istaknutih majstora sovjetske pjesme, jedan od najsovjetskih i najruskih skladatelja. Napisao je oko 400 prekrasnih pjesama prožetih osjećajem ljubavi prema domovini. Mnogi od njih i danas pjevaju. U povijest svjetske glazbene kulture ušao je kao pjesnički kroničar sovjetskog naroda, jedan od utemeljitelja sovjetske glazbene kulture, njezin klasik. Drugi veliki sovjetski skladatelj Aram Khachaturian napisao mu je: "Iz naše ere samo će nekolicina ostati u povijesti glazbe. Među rijetkima ostat ćeš ti, Homere naše ere." Rijetko velikani tako govore o velikanima. Ali skladatelj je preživio svoje pjesme koje su u našoj zemlji postale istinski popularne. Ovo je cijela era u glazbenoj kulturi zemlje.

Zalažem se za široko narodno stvaralaštvo, jer sam siguran da je narod izvrstan mentor ne samo na polju jezika, nego i na polju glazbe. Ali ja sam odlučno protiv glazbenih lažnjaka, protiv te suzne muke koja se često šapuće u mikrofone na nekim plesnim podijima i koncertnim pozornicama. Protiv sam vulgarizacije pjesme, protiv narušavanja jedinstva njezine poetske i glazbene slike, narodnih korijena, nacionalnog identiteta...

V.P. Solovjov-Sedoy, 1964