Kako nacrtati kompoziciju u književnoj priči. Kompozicija književnog djela

Značajno utiče na izražavanje njegovih ideja. Pisac svoju pažnju usmjerava na one koji ga privlače dato vrijemeživotne pojave i kroz njih otelotvoruje umjetnička slika likovi, pejzaži, raspoloženje. Istovremeno, nastoji da ih poveže tako da budu istinski uvjerljivi i zaista otkriju ono što je želio pokazati, tako da podstiču čitaoca na razmišljanje.

Belinski je u svojim djelima stalno isticao da kompozicija u književnosti značajno utiče na otkrivanje idejnog plana pisca. Smatrao je da autorova glavna ideja treba da ispunjava sljedeće kriterije: izolovanost i cjelovitost cjeline, cjelovitost, proporcionalna raspodjela uloga između likova umjetničko djelo. Dakle, kompozicija u književnosti određena je autorovim pozicijama: ideološkim i estetskim. Ali ideja i tema mogu se skladno spojiti samo u zrelom djelu.

Kompoziciju teksta književnici razmatraju sa različitih stajališta. I dalje opšta definicija do danas nisu pristali. Kompozicija se u književnosti najčešće definira kao konstrukcija koja povezuje sve svoje dijelove u jednu cjelinu. Poznato je da ima mnogo komponenti koje pisci koriste u svojim djelima kako bi upotpunili prikaz životnih slika. Glavni elementi koji čine kompoziciju u književnosti su lirske digresije, portreti, umetnute epizode, epigrafi, naslovi, pejzaži i okruženje.

Epigrafi i naslovi nose posebno opterećenje.

Naslov obično ukazuje na sljedeće aspekte rada:

Predmet (na primjer, Bazhov „Malahitna kutija“);

Slike (na primjer, George Sand “Grofica Rudolfstadt”, “Valentine”);

Izdanja (E. Bogat „Šta pokreće Sunce i svetiljke”).

Epigraf je vrsta dodatnog naslova, koji se obično povezuje s glavnom idejom djela ili nagoveštava svetle karakteristike Glavni lik.

Lirske digresije stoje po strani priča. Uz njihovu pomoć, autor ima priliku da iskaže svoj stav prema događajima, pojavama i slikama koje prikazuje. Ima i lirskih digresija u kojima se stapaju doživljaji nekoliko likova, ali je pritom ipak jasno da je ovdje pisac izrazio svoja osjećanja i razmišljanja. Na primjer, kao u digresiji o majčinim rukama u romanu "Mlada garda" Fadejeva.

Odabirom redoslijeda povezivanja navedenih elemenata, vlastitih principa njihovog „sastavljanja“, svaki autor stvara jedinstveno djelo. I on koristi sljedeće:

• Prstenasta kompozicija ili kompozicija uokvirivanja. Pisac ponavlja likovne opise, strofe na početku, a zatim na kraju; isti događaji ili likovi na početku priče i na kraju. Ova tehnika se nalazi i u prozi i u poeziji.
• Reverzna kompozicija. Kada autor stavi završetak na početak djela, a zatim pokaže kako su se događaji razvijali, objašnjava zašto je tako, a ne drugačije.
• Korištenje tehnike retrospekcije je kada pisac smješta čitaoce u prošlost, kada su se formirali razlozi za događaje koji su se desili u prošlosti. ovog trenutka. Ponekad se retrospektiva predstavlja u obliku sjećanja na glavnog lika ili njegovu priču (tzv. „priča u priči“).
• Kompozicijski prekid događaja, kada se jedno poglavlje završava u najintrigantnijem trenutku, a sljedeće počinje potpuno drugom radnjom. Ova tehnika se češće nalazi u djelima detektivskog i avanturističkog žanra.
• Korišćenje ekspozicije. Može prethoditi glavnoj radnji ili može biti potpuno odsutan.

Svako književno stvaralaštvo je umjetnička cjelina. Takva celina može biti ne samo jedno delo (pesma, priča, roman...), već i književni ciklus, odnosno grupa pesničkih ili prozna djela ujedinjeni zajedničkim herojem, opšte ideje, problemi, itd., čak uobičajeno radnje (na primjer, ciklus priča N. Gogolja „Večeri na farmi kod Dikanke“, „Priča o Belkinu“ A. Puškina; roman M. Lermontova „Heroj našeg vremena“ je takođe ciklus pojedinačnih kratkih priča koje objedinjuje zajednički junak - Pečorin). Svaka umjetnička cjelina je, u suštini, jedan stvaralački organizam koji ima svoju posebnu strukturu. Kao u ljudsko tijelo, u kome su svi nezavisni organi međusobno neraskidivo povezani, u književnom delu su svi elementi takođe nezavisni i međusobno povezani. Sistem ovih elemenata i principi njihovog međusobnog odnosa se nazivaju SASTAV:

SASTAV(od latinskog Sompositio, kompozicija, kompozicija) - konstrukcija, struktura umjetničkog djela: odabir i redoslijed elemenata i vizuelne tehnike djela koja stvaraju umjetničku cjelinu u skladu sa autorovom namjerom.

TO elementi kompozicije književno djelo uključuju epigrafe, posvete, prologe, epiloge, dijelove, poglavlja, činove, pojave, scene, predgovore i pogovore “izdavača” (nastalih autorovom maštom izvanzapletnih slika), dijaloge, monologe, epizode, umetnute priče i epizode, pisma, pjesme (na primjer, Oblomovov san u Gončarovljevom romanu "Oblomov", pismo Tatjane Onjeginu i Onjegina Tatjani u Puškinovom romanu "Eugene Onjegin", pjesma "Sunce izlazi i zalazi..." u drami Gorkog " Na nižim dubinama"); svi umjetnički opisi - portreti, pejzaži, interijeri - također su kompozicioni elementi.

Prilikom stvaranja djela, autor sam bira principi rasporeda, “sklopovi” ovih elemenata, njihove sekvence i interakcije, koristeći posebne kompozicione tehnike. Pogledajmo neke principe i tehnike:

• radnja djela može početi od kraja događaja, a naredne epizode će vratiti vremenski tok radnje i objasniti razloge za ono što se događa; ova kompozicija se zove obrnuto(ovu tehniku ​​je koristio N. Chernyshevsky u romanu „Šta da se radi?“);
• autor koristi kompoziciju kadriranje, ili prsten, u kojem autor koristi, na primjer, ponavljanje strofa (posljednja ponavlja prvu), umjetnički opisi(delo počinje i završava se pejzažom ili enterijerom), događaji početka i kraja odvijaju se na istom mestu, u njima učestvuju isti likovi itd.; Ova tehnika se nalazi i u poeziji (Puškin, Tjučev, A. Blok često su joj pribegli u „Pesmama o Za prelijepu damu"), iu prozi (" Mračne uličice"I. Bunin; "Pjesma o sokolu", "Starica Izergil" M. Gorkog);
• autor koristi tehniku retrospekcije, odnosno vraćanje radnje u prošlost, kada su razlozi za ono što se dešavalo u trenutno naracije (na primjer, autorova priča o Pavlu Petroviču Kirsanovu u Turgenjevljevom romanu „Očevi i sinovi“); Često, kada se koristi flashback, u djelu se pojavljuje umetnuta priča o junaku, a ova vrsta kompozicije će se nazvati "priča u priči"(Marmeladova ispovest i pismo Pulherije Aleksandrovne u „Zločinu i kazni”; poglavlje 13 „Pojava heroja” u „Majstoru i Margariti”; „Posle bala” Tolstoja, „Asja” Turgenjeva, „Grozd” Čehova );
• često organizator kompozicije je umjetnička slika na primjer, put u Gogoljevoj pjesmi „Mrtve duše“; obratite pažnju na šemu autorovog pripovedanja: Čičikovljev dolazak u grad NN - put za Manilovku - imanje Manilova - put - dolazak u Korobočku - put - kafana, susret sa Nozdrjovom - put - dolazak u Nozdrjovu - put - itd.; važno je da prvi tom završi na putu; Dakle, slika postaje vodeći strukturni element rada;
• autor može glavnoj radnji da uvede izlaganje, što će biti, na primjer, cijelo prvo poglavlje u romanu „Evgenije Onjegin“, ili može započeti radnju odmah, oštro, „bez ubrzanja“, kao što to čini Dostojevski u romanu “Zločin i kazna” ili Bulgakov u “Majstoru i Margariti”;
• kompozicija dela se može zasnivati ​​na simetrija riječi, slika, epizoda(ili scene, poglavlja, fenomeni, itd.) i pojavit će se ogledalo, kao, na primjer, u pjesmi A. Bloka “Dvanaestorica”; kompozicija ogledalačesto u kombinaciji sa kadriranjem (ovaj princip kompozicije karakterističan je za mnoge pesme M. Cvetaeve, V. Majakovskog itd.; pročitajte, na primer, pesmu Majakovskog „Od ulice do ulice“);
• autor često koristi ovu tehniku kompozicioni "praznik" događaja: prekida samu priču zanimljivo mjesto na kraju poglavlja, a novo poglavlje počinje pričom o drugom događaju; na primjer, koristi ga Dostojevski u Zločinu i kazni i Bulgakov u Bijeloj gardi i Majstoru i Margariti. Ova tehnika je veoma popularna među autorima avanturističkih i detektivskih dela ili dela u kojima je uloga intrige veoma velika.

Sastav je aspekt forme književno djelo, ali se njegov sadržaj izražava kroz odlike forme. Kompozicija djela je važan način da se otelotvori autorova ideja. Pročitajte u potpunosti pjesmu A. Bloka „Stranac“, inače će vam naše razmišljanje biti nerazumljivo. Obratite pažnju na prvu i sedmu strofu, slušajući njihov zvuk:

Prva strofa zvuči oštro i disharmonično - zbog obilja [r], koji će se, kao i drugi disharmonični glasovi, ponavljati u narednim strofama do šeste. Ne može biti drugačije, jer Blok ovdje slika odvratnu filistarsku vulgarnost, " scary world“, u kojem se muči duša pjesnika. Ovako je predstavljen prvi dio pjesme. Sedma strofa označava prijelaz u novi svijet- Snovi i harmonije, i početak drugog dela pesme. Ovaj prijelaz je gladak, prateći zvukovi su ugodni i tihi: [a:], [nn]. Tako je u građenju pjesme i korištenjem tehnike tzv snimanje zvuka Blok je izrazio svoju ideju ​suprotstavljanja dvaju svjetova - harmonije i disharmonije.

Kompozicija djela može biti tematski, u kojem je glavna stvar identificirati odnose između središnjih slika djela. Ova vrsta kompozicije je više karakteristična za liriku. Postoje tri vrste takvog sastava:

• sekvencijalno, koji je logičko rezonovanje, prelazak sa jedne misli na drugu i naknadni zaključak na kraju dela („Ciceron“, „Silentium“, „Priroda je sfinga, pa je stoga istinitija...“ Tjučeva);
• razvoj i transformacija centralne slike: centralna slika sagledava ga autor iz različitih uglova, otkrivaju se njegove upečatljive karakteristike i karakteristike; takva kompozicija pretpostavlja postepeno povećanje emocionalne napetosti i kulminaciju doživljaja, što se često događa na kraju djela („More“ Žukovskog, „Došao sam k vama s pozdravom...“ od Feta);
• poređenje 2 slike koje su ušle u umjetničku interakciju(„Stranac” Bloka); takva kompozicija se zasniva na prijemu antiteze, ili opozicije.

Kompozicija (od latinskog compositio - sastav, veza) - spoj dijelovi ili komponente u cjelinu; struktura književnog umetnička forma. Sastav - spoj delovi, ali ne i sami delovi; U zavisnosti od toga o kom nivou (sloju) umetničke forme je reč, razlikuju se aspekti kompozicije. To uključuje raspored likova, događajne (radne) veze djela, montažu detalja (psihološki, portretni, pejzažni, itd.) i ponavljanja simboličnim detaljima(formiranje motiva i lajtmotiva), te promjena toka govora kao što su naracija, opis, dijalog, rezonovanje, kao i promjena subjekata govora i podjela teksta na dijelove (uključujući okvir i glavni tekst ), a nesklad između poetskog ritma i metra, i dinamike govornog stila, i još mnogo toga. Istovremeno, pristup radu kao estetski objekat otkriva u kompoziciji svoje umjetničke forme najmanje dva sloja i, shodno tome, dvije kompozicije koje spajaju komponente različite prirode.

Književno djelo se čitaocu čini kao verbalni tekst, percipirano u vremenu, imajući linearnu ekstenziju. Međutim, iza verbalnog tkiva postoji korelacija slika. Riječi su znakovi objekata (u širem smislu), koji su kolektivno strukturirani svijet (objektivni svijet) radi.

Kompozicija književnog djela. To je odnos i raspored dijelova, elemenata unutar djela.

Kompozicija radnje, scena, epizoda. Odnos između elemenata zapleta: retardacija, inverzija, itd.

Retardacija(od lat. retardatio- usporavanje) - književno-umjetničko sredstvo: odgađanje razvoja radnje uključivanjem ekstrafabularnih elemenata u tekst - lirske digresije, razni opisi (pejzaž, enterijer, karakteristike).

Inverzija u književnosti- kršenje uobičajenog reda riječi u rečenici. U analitičkim jezicima (na primjer, engleski, francuski), gdje je red riječi strogo fiksiran, stilska inverzija je relativno rijetka; u flektivnim jezicima, uključujući ruski, s prilično slobodnim redoslijedom riječi - vrlo značajno.

Gusev "Umetnost proze": obrnuta vremenska kompozicija (« Lagano dah"Bunin). Kompozicija direktnog vremena. Retrospektiva(„Uliks” Džojs, „Majstor i Margarita” Bulgakov) – različite ere postaju nezavisni objekti slike. Intenziviranje pojava– često u lirskim tekstovima- Lermontov.

Kompozicijski kontrast(“Rat i mir”) je antiteza. Radno-kompoziciona inverzija(„Onjegin“, „Mrtve duše“). Princip paralelizma– u stihovima „Gruma“ Ostrovskog. Sastav prstenova o – “Inspektor”.

Kompozicija figurativne strukture. Lik je u interakciji. Postoje glavni, sekundarni, vanscenski, pravi i istorijskih likova. Katarina - Pugačov povezani su činom milosrđa.

Kompozicija. Ovo je kompozicija i specifična pozicija delova elemenata i slika dela u vremenskom nizu. Nosi smisleno i semantičko opterećenje. Spoljašnja kompozicija - podjela djela na knjige, tomove / je pomoćne prirode i služi za čitanje. Značajniji elementi: predgovori, epigrafi, prolozi, / pomažu u otkrivanju glavna ideja rada ili identificirati glavni problem rada. Interni – uključuje Razne vrste opisi (portreti, pejzaži, enterijer), elementi koji nisu zaplet, inscenirane epizode, svakakve digresije, razni oblici govora likova i gledišta. Glavni zadatak kompozicije je pristojnost slike svet umetnosti. Ova pristojnost se postiže uz pomoć svojevrsnih kompozicionih tehnika - ponoviti- jedan od najjednostavnijih i najefikasnijih, omogućava vam da lako zaokružite rad, posebno kompoziciju zvona, kada se prozivka uspostavi između početka i kraja rada nosi poseban umetnički smisao. Kompozicija motiva: 1. motivi (u muzici), 2. opozicija (kombinacija ponavljanja, opozicija je data kompozicijama ogledala), 3. detalji, instalacija. 4. tišina, 5. tačka gledišta - pozicija sa koje se pričaju priče ili sa koje se percipiraju događaji likova ili naracije. Vrste gledišta: ideološko-holističko, lingvističko, prostorno-vremensko, psihološko, eksterno i unutrašnje. Vrste kompozicija: jednostavne i složene.

Parcela i parcela. Kategorije materijala i tehnike (materijala i oblika) u konceptu V.B. Šklovskog i njihovo savremeno shvatanje. Automatizacija i deangažovanje. Odnos pojmova “zaplet” i “zaplet” u strukturi umjetničkog svijeta. Važnost razlikovanja ovih pojmova za interpretaciju djela. Faze u razvoju radnje.

Kompozicija djela je njegova konstrukcija, organizacija njegovog figurativnog sistema u skladu sa autorskom koncepcijom. Podređenost kompozicije autorovoj namjeri. Odraz napetosti sukoba u kompoziciji. Umjetnost kompozicije, kompoziciono središte. Kriterijum likovnosti je korespondencija forme sa konceptom.

Arhitektonika je konstrukcija umjetničkog djela. Pojam „kompozicija“ se češće koristi u istom značenju i primjenjuje se ne samo na djelo u cjelini, već i na njegove pojedinačne elemente: kompoziciju slike, zaplet, strofu itd.

Koncept arhitektonike kombinuje odnos delova dela, raspored i međusobnu povezanost njegovih komponenti (komponenti), koje zajedno čine neku vrstu umetničkog jedinstva. Koncept arhitektonike uključuje i vanjsku strukturu djela i konstrukciju radnje: podjelu djela na dijelove, vrstu pripovijedanja (od autora ili u ime posebnog pripovjedača), ulogu dijaloga, jedan ili drugi slijed događaja (vremenski ili u suprotnosti s hronološkim principom), uvod u narativno tkivo različitih opisa, autorova razmišljanja i lirske digresije, grupisanje likova itd. Arhitektonske tehnike predstavljaju jedan od bitnih elemenata stila (u širem smislu te riječi) i uz to su društveno uvjetovani. Stoga se mijenjaju u vezi sa socio-ekonomskim životom datog društva, s pojavom istorijska scena nove klase i grupe. Uzmimo li, na primjer, Turgenjevljeve romane, u njima ćemo pronaći dosljednost u prikazivanju događaja, uglađenost u toku pripovijesti, usmjerenost na skladnu harmoniju cjeline, važnu kompoziciona uloga pejzaž. Ove karakteristike se lako objašnjavaju životom imanja i psihom njegovih stanovnika. Romani Dostojevskog građeni su po potpuno drugačijim zakonima: radnja počinje u sredini, narativ teče brzo, skokovito, a primjetna je i vanjska nesrazmjernost dijelova. Ova svojstva arhitektonike na isti način određuju i karakteristike prikazanog okruženja - metropolitanskog filistizma. U okviru istog književni stil Arhitektonske tehnike variraju ovisno o tome umetnički žanr(roman, priča, priča, pjesma, dramsko djelo, lirska pjesma). Svaki žanr karakteriše niz specifičnih karakteristika koje zahtevaju jedinstvenu kompoziciju.

27. Jezik je temeljna osnova književnosti. Jezik je govorni, književni i poetski.

Umetnički govor upija razne oblike govorne aktivnosti. Mnogo vekova, jezik fikcije je bio određen pravilima retorike i govorništva. Govor (uključujući pismeni) je morao biti uvjerljiv i impresivan; otuda karakteristika govorne tehnike- brojna ponavljanja, „uljepšavanja“, emocionalno nabijene riječi, retorička(!) pitanja itd. Autori su se takmičili u elokvenciji, stilistiku su određivala sve strožija pravila, a sama književna djela često su bila ispunjena sveto značenje(posebno u srednjem vijeku). Kao rezultat toga, do XVII vijeka(era klasicizma) književnost se pokazala pristupačnom i razumljivom prilično uskom krugu obrazovanih ljudi. Dakle, od 17. vijeka, sve evropska kultura evoluira od složenosti do jednostavnosti. V.G. Belinski retoriku naziva „lažnom idealizacijom života“. Elementi prodiru u jezik književnosti kolokvijalnog govora. Kreativnost A.S. Puškin je u tom pogledu, takoreći, na granici dviju tradicija govorne kulture. Njegova djela su često spoj retoričkog i kolokvijalnog govora ( klasičan primjer– uvod u “ Za šefa stanice"napisana je govorničkim stilom, a sama priča je stilski prilično jednostavna).

Kolokvijalni govor povezan, prije svega, sa komunikacijom ljudi u njihovoj privatnost, stoga je jednostavan i bez regulacije. U XIX – XX veku. Književnost uopšte pisci i naučnici doživljavaju kao jedinstven oblik razgovora između autora i čitaoca, nije bez razloga što se obraćanje „dragi čitaoče“ vezuje prvenstveno za ovo doba. Umjetnički govor često uključuje i pisani oblici nefikcionalni govor (na primjer, dnevnici ili memoari), lako dopušta odstupanja od jezička norma i provodi inovacije u sferi govorne aktivnosti (sjetimo se, na primjer, stvaranja riječi ruskih futurista).

Danas u umjetničkim djelima možete pronaći najviše moderne forme govorna aktivnost - SMS citati, izvodi iz e-poruka i još mnogo toga. Štaviše, često se miješaju različite vrste umjetnosti: književnosti i slikarstva/arhitekture (na primjer, sam tekst se uklapa u određenu geometrijska figura), književnost i muzika (navedena je zvučna podloga za djelo - fenomen koji je nesumnjivo pozajmljen iz kulture live journala) itd.

Osobine jezika fikcije.

Jezik je, naravno, svojstven ne samo književno stvaralaštvo, pokriva sve aspekte okolne stvarnosti, pa ćemo ih pokušati utvrditi specifične karakteristike jezik, koji ga čine sredstvom umjetničkog odraza stvarnosti.

Funkcija spoznaje i komunikacijska funkcija- dva glavna, blisko povezana aspekta jezika. U toku istorijski razvoj riječ može promijeniti svoje izvorno značenje, toliko da neke riječi počinjemo koristiti u značenjima koja su im proturječna: na primjer, crveno mastilo (od riječi crn, pocrniti) ili odrezani komad (odlomiti se) itd. Ovi primjeri sugeriraju da je stvaranje riječi znanje o fenomenu, jezik odražava rad ljudske misli, različite aspekteživot, istorijske pojave. Procjenjuje se da u savremenoj upotrebi ima oko 90 hiljada riječi. Svaka riječ ima svoju stilsku boju (na primjer: neutralna, kolokvijalna, kolokvijalna) i povijest, a osim toga, riječ dobiva dodatno značenje od riječi koje je okružuju (kontekst). Nesretan primjer u tom smislu dao je admiral Šiškov: „Nošen brzim konjima, vitez je iznenada pao sa svojih kočija i ostavio lice krvavo.” Fraza je smiješna jer se kombiniraju riječi različitih emocionalnih konotacija.

Zadatak odabira određenih govorna sredstva prilično složen za djelo. Ovaj odabir je obično motivisan figurativni sistem u osnovi rada. Govor je jedan od važne karakteristike likova i samog autora.

Jezik beletristike sadrži ogroman estetski princip, pa autor fikcije ne samo da uopštava jezičko iskustvo, već donekle određuje govornu normu i tvorac je jezika.

Jezik umjetničkog djela. Fikcija je skup književnih djela od kojih svako predstavlja samostalnu cjelinu. Književno djelo koje postoji kao završen tekst, napisano na jednom ili drugom jeziku (ruskom, francuskom) rezultat je stvaralaštva pisca. Obično djelo ima naslov u lirskim pjesmama, njegove funkcije često obavlja prvi red. Vekovna tradicija vanjski dizajn U tekstu se ističe poseban značaj naslova dela: tokom pisanja rukopisa, i nakon pronalaska štampe. Raznolika djela: tipološka svojstva na osnovu kojih se djelo svrstava u specifično književna porodica(epska, lirska, drama, itd.); žanr (priča, pripovijetka, komedija, tragedija, pjesma); estetska kategorija ili modus umjetnosti (uzvišeno, romantično); ritmička organizacija govora (stih, proza); stilska dominacija (ličnost, konvencionalnost, zaplet); književni trendovi(simbolizam i akmeizam).

Da biste pravilno koristili riječi posuđene iz drugih jezika u svom govoru, morate dobro razumjeti njihovo značenje.

Jedna od riječi koje se često koriste u različitim oblastima djelatnost, uglavnom u umjetnosti, je "kompozicija". Šta ova riječ znači i u kojim slučajevima se koristi?

Riječ "sastav" pozajmljeno iz latinskog, gdje "sastav" znači sastavljanje, dodavanje, povezivanje cjeline iz dijelova. Ovisno o području aktivnosti, značenje ove riječi može dobiti određene semantičke varijacije.

Tako su kemičari-tehnolozi dobro upoznati sa kompozitnim materijalima, koji su sastavljeni od plastične i mineralne strugotine, piljevine ili drugog prirodnog materijala. Ali najčešće se ova riječ nalazi u opisima umjetničkih djela - slikarstva, muzike, poezije.

Svaka umjetnost je čin sinteze, koji rezultira djelom koje ima moć emocionalnog utjecaja na gledaoce, čitaoce ili slušaoce. Važna komponenta kreativnosti, koja se tiče organizacionih principa umjetničke forme, je kompozicija.

Njegova glavna funkcija je dati integritet kombinaciji elemenata i povezati pojedine dijelove s autorovom cjelokupnom namjerom. Za svaku vrstu umjetnosti kompozicija ima svoje značenje: u slikarstvu je to distribucija oblika i kolornih mrlja na platnu ili papiru, u muzici je kombinacija i relativni raspored muzičkih tema i blokova, u književnosti je to struktura, ritam teksta itd.

Književna kompozicija je struktura književnog djela, redoslijed rasporeda njegovih dijelova. Služi za najbolje izražavanje opće ideje djela i u tu svrhu može koristiti sve oblike umjetničkog predstavljanja koji su dostupni u književnom prtljagu pisca ili pjesnika.


Važni dijelovi književni sastav su dijalozi i monolozi njegovih likova, njihovi portreti i sistemi slika upotrijebljenih u djelu, fabule i struktura djela. Često se radnja razvija spiralno ili ima cikličnu strukturu, veliku umjetnički izraz Izdvajaju se deskriptivni odlomci, filozofske digresije i isprepletene priče koje je autor ispričao.

Djelo se može sastojati od zasebnih kratkih priča međusobno povezanih jednom ili dvije glumci, ili imaju jednu liniju radnje i pripovijedaju u ime junaka, kombiniraju nekoliko zapleta (roman u romanu) ili uopće nemaju zaplet. Važno je da njegova kompozicija služi za najpotpunije izražavanje glavne ideje ili pojačavanje emocionalnog uticaja radnje, utjelovljujući sve što je autor zamislio.

Razmotrimo kompoziciju pjesme S. Jesenjina „Breza“.

Bijela breza
Ispod mog prozora
Prekriven snijegom
Tačno srebro.

Prva strofa crta velika slika: autorov pogled sa prozora pada na snegom prekrivenu brezu.

Na pahuljastim granama
Snježna granica
Četke su procvjetale
Bijela resa.

U drugoj strofi opis breze postaje istaknutiji.


Čitajući ga, jasno vidimo ispred sebe grane prekrivene mrazom - divno, bajkovita slika Ruska zima.

I breza stoji
u pospanoj tišini,
I pahulje gore
U zlatnoj vatri.

Treća strofa opisuje sliku ranog jutra: ljudi se još nisu probudili, a tišina obavija brezu, obasjanu mutnim zimskim suncem. Osjećaj mirnog i tihog šarma zimske prirode se pojačava.

A zora je lijena
Hodati okolo
Posipa grane
Novo srebro.

Tiho zimsko jutro bez vjetra neprimjetno se pretvara u jednako tih sunčan dan, ali breza, poput Uspavana ljepotica iz bajke, ostaje. Vješto izgrađena kompozicija pjesme ima za cilj da čitatelji osete šarmantnu atmosferu ruske zimske bajke.

Sastav u muzička umjetnost izuzetno važno. Kompleks muzička kompozicija oslanja se na nekoliko osnovnih muzičkih tema, čiji razvoj i varijacija omogućava kompozitoru da postigne emocionalni efekat koji kompozitor želi. Prednost muzike je što utiče direktno emocionalnu sferu slušalac.

Uzmimo kao primjer poznato muzička kompozicija- Himna Ruska Federacija. Počinje snažnim uvodnim akordom koji slušaoca odmah stavlja u svečano raspoloženje. Veličanstvena melodija koja lebdi nad dvoranom budi sjećanje na brojne pobjede i dostignuća Rusije, a za starije generacije je spona između današnje Rusije i SSSR-a.


Riječi "Slava otadžbini" pojačane su zvonjavom timpana, kao naletom veselja u narodu. Nadalje, melodija postaje melodičnija, uključuje ruske narodne intonacije - slobodne i široke. Općenito, kompozicija u slušaocima budi osjećaj ponosa na svoju zemlju, njena beskrajna prostranstva i veličanstvenu istoriju, njenu moć i nepokolebljivu tvrđavu.

Kompozicija (od latinskog "struktura"). Svijet djela je stvarnost koja se u njemu rekreira kroz govor i uz učešće fikcije. Tema rada: materijalne činjenice, ljudska psiha, njegova svijest - duhovno-fizičko jedinstvo čovjeka.

Najveće jedinice svijeta djela: likovi koji čine sistem i događaji koji čine radnju. Glavne komponente reprezentacije su činovi ponašanja, portreti, mentalni fenomeni, činjenice postojanja, okruženje likova (pejzaž i unutrašnjost) - lik. Na osnovu događaja – istorijski, večni događaji.

Kompozicija - kompozicija i specifičan raspored delova, elemenata i slika u delu u nekom značajnom vremenskom nizu; obuhvata sve nivoe rada.

Funkcije kompozicije:

Držite elemente kao dio cjeline (organiziranje)

Semantički

Khalizev: K. je sistem povezivanja znakova i elemenata djela.

Grekhnev: K. je umetnička celina sastavljena od delova. Način organizovanja delova unutar celine, usklađen sa estetski savršenom ekspresijom te umetničke ideje.

Savršeno grafička slika kompozicije - isprekidana linija.

Kompozicija na više nivoa. Fedotov:

Kompozicija scena, zapleta, epizoda (inverzija, retardacija)

Arhitektonika (tom, poglavlja, poezija ili proza)

Figurativna struktura (sistem znakova)

Kompozicija govornog i stihovnog nivoa (promena metoda umetničkog prikaza, odnos statičnog i dinamičkog, zvuk, sintaktička organizacija teksta).

Likovi: glavni, sporedni, van scene, dvostruki junaci, protagonisti/antagonisti.

Kompozicijske tehnike:

Dobitak

Opozicija

1) ponavljanje: riječi (refren), situacije (situacije-eho). itd. Tvardovski „Vasily Terkin“, Blok „12“.

Sastav prstena: Gogol „Generalni inspektor“, Blok „Noć. ulica…”

Lajtmotiv - važan motiv izražen Različiti putevi. itd. Lermontov "Maskarada" - motiv greške i obmane.

2) opozicija. itd. Švabrin\Grinev, “Rat i mir”, “Prevrnuto djevičansko tlo” - tragično\komično.

Kontrast je poput kompozicije ogledala. itd. “Eugene Onegin”, sve scene su u zrcalnoj korelaciji.

Jačanje utiska odabirom homogenih činjenica, slika, detalja. itd. " mrtve duše“ – opis posjedovne kuće.

Instalacija. Dvije slike postavljene jedna pored druge daju novo treće značenje. itd. Čehov "Jonjič".

Karakteristična je subjektivna organizacija rada realističnih radova. itd. "Rat i mir" - bitka kod Borodina prikazano kroz Pjerove oči. "Očevi i sinovi" - pejzaž kroz oči Arkadija. Polifoni roman(Kod Dostojevskog, autorov glas ulazi u dijalog sa pozicijama likova).

Glavna su bila djela Bahtina. Prvi će razlikovati biografskog autora od autora kojeg vidimo kao subjekta djela, kao govornika. Kada zvuči „ja“, to nije nužno direktna projekcija. Puškin "Eugene Onegin". U tekstu se uvijek bavimo jednom ili drugom transformacijom biografskog autora.

Kako se shvata slika autora zavisi od specifičnosti dela. Autor je u svojim lirikama najbliži biografskom. IN Srebrno doba počeli su praviti razliku između autora i lirskog junaka (A. Blok). Proučavajući stihove prošlosti u tom smislu, otkrili smo to lirski heroj i autor takođe različiti ljudi(Denis Davidov; K.N. Batjuškov). Čak iu najautopsihološkijoj i najsubjektivnijoj literaturi postoji distanca između biografskog autora i autora u djelu. Autor u djelu je govornik koji izražava stav.

U epu, predmet govora može biti potpuno drugačiji, promijeniti izgled, steći biografiju i ličnost. S druge strane, linija može biti zamagljena (A.S. Puškin „Pikova dama“).

Najbezautorska vrsta književnosti je drama. Autor se stidljivo krije iza autorovih opaski. Međutim, tu je prisutan i autor. U naslovu, epigrafu, kako se nosi sa likovima, koji sukob bira i kako ga rješava.

Predmetna organizacija. Pogled likova na situaciju; vanjske tačke gledišta - vanjsko posmatranje; unutrašnja tačka gledišta - junak govori o sebi.

22. Prostor i vrijeme u književnom djelu. Vrste umjetničkog vremena i prostora. Koncept hronotopa. Funkcije, vrste hronotopa.

Svaka misao je lokalizovana u prostoru i vremenu - Bahtin je prvi govorio o tome.

Hronotop je međuodnos vremenskih i prostornih odnosa, umjetnički savladan u književnosti. Lotman" Umetnički prostor od Gogolja."

Kretanja u prostoru (pamćenje).

Diskretnost = diskontinuitet.

Autor odabire umjetnički značajne fragmente. U nekim žanrovima, potcenjivanje i trenutne promjene u prostornim i vremenskim koordinatama postaju norma. "Mtsyri". Scena radnje nije u detaljima, već u objektima. Apstraktni (apstraktni koncepti) i konkretni prostori (povezuju prikazani svijet sa topografskim stvarnostima; utiče na strukturu djela).

U Tolstoju: heroji staze i stepe. Junak traži put u razvoju, u početku postoji zadani pravac ka najviši cilj(Pjer, Bolkonski). Heroj svog kruga; naseljava se u svoj svijet u svim uslovima (Platon).

Prostor:

Vertikalno\horizontalno

Linear\point

Ravno/volumetrijski

hronotop:

Psihološki (iskustva, misli)