30.03.2013 24876 0

Урок 79
« градска прозав съвременна литература».
Ю. В. Трифонов. " Вечни темии морален
проблеми в историята "Размяна"

цели:дават понятието „градска” проза на ХХ век; разглеждат вечните проблеми, повдигнати от автора на фона на градския живот; да се определят особеностите на творчеството на Трифонов (семантична неяснота на заглавието, тънък психологизъм).

По време на часовете

Грижете се за интимното, интимното: всички съкровища на света са по-скъпи от интимността на душата ви!

В. В. Розанов

I. „Градската” проза в литературата на ХХ век.

1. Работа с учебника.

– Прочетете статията (учебник под редакцията на Журавльов, стр. 418–422).

– Какво според вас означава понятието „градска” проза? Какви са неговите характеристики?

- Направете заключенията си под формата на план.

Примерен план

1) Характеристики на "градската" проза:

а) това е вик на болка за човек, "превърнал се в песъчинка";

б) литературата изследва света „през призмата на културата, философията, религията“.

3) „Градска” проза на Ю. Трифонов:

а) в разказа „Предварителни резултати” разсъждава с „празни” философи;

б) в историята "Дълго сбогуване" разкрива темата за краха на светлото начало в човек в неговите отстъпки към буржоазията.

2. Обръщение към епиграфа на урока.

II. „Градската” проза на Юрий Трифонов.

1. Животът и творчески начинТрифонова.

Сложността на съдбата на писателя и неговото поколение, талантът за въплъщение на духовни търсения, оригиналността на маниера - всичко това предопределя вниманието към жизнения път на Трифонов.

Родителите на писателя са били професионални революционери. Бащата, Валентин Андреевич, се присъединява към партията през 1904 г., заточен в административно изгнание в Сибир и преминава през каторга. По-късно става член на Военнореволюционния комитет през октомври 1917 г. През 1923–1925 г. Ръководи Военната колегия на Върховния съд на СССР.

През 30-те години баща ми и майка ми бяха репресирани. През 1965 г. се появява документалната книга на Й. Трифонов „Отражението на огъня“, в която той използва архива на баща си. От страниците на произведението се издига образът на човек, който "запалил огън и сам умрял в този пламък". В романа Трифонов за първи път прилага принципа на монтажа на времето като вид художествен похват.

Историята непрекъснато ще тревожи Трифонов („Старецът“, „Къщата на насипа“). Писателят реализира своя философски принцип: „Трябва да помним – тук се крие единствената възможност за съревнование с времето. Човекът е обречен, времето триумфира.

По време на войната Юрий Трифонов е евакуиран в Централна Азия, работил в самолетен завод в Москва. През 1944 г. постъпва в Литературния институт. Горки.

За видимото представяне на писателя помагат мемоарите на неговите съвременници: „Той беше над четиридесетте. Тромава, леко торбеста фигура, къса черна коса, на места едва видими агнешки къдрици, с редки нишки сива коса, отворено набръчкано чело. От широко, леко подпухнало бледо лице, през очила с тежки рогови рамки ме гледаха плахо и незащитено интелигентни сиви очи.

Първият разказ "Студенти" - дипломна работаначинаещ прозаик. Историята е публикувана от списанието на А. Твардовски "Нови мир" през 1950 г., а през 1951 г. авторът получава Сталинска награда.

Общоприето е, че основната тема на писателя е ежедневието, влачено в ежедневието. Един от известни изследователиРаботата на Трифонов, Н. Б. Иванова, пише: „При първо четене на Трифонов има измамна лекота на възприемане на неговата проза, потапяне в познати ситуации, близки до нас, сблъсъци с хора и явления, познати в живота ...” Това е вярно , но само при повърхностно четене.

Самият Трифонов твърди: „Да, аз не пиша живот, а живот“.

Критикът Ю. М. Оклянски правилно твърди: „Изпитанието на ежедневието, властната сила на ежедневните обстоятелства и героят, по един или друг начин романтично противопоставящ им се ... е основна и заглавна тема на късния Трифонов ...“ .

2. П проблематика на разказаЮ. Трифонова "Размяна".

1) - Запомнете сюжета на произведението.

Семейството на Виктор Георгиевич Дмитриев, служител на един от изследователските институти, живее в общински апартамент. Дъщеря Наташа - тийнейджърка - зад завесата. Мечтата на Дмитриев да се премести при майка си не намери подкрепа от съпругата му Лена. Всичко се промени, когато майката беше оперирана от рак. Самата Лена започна да говори за размяната. Действията и чувствата на героите, проявени в решаването на този ежедневен проблем, завършил с успешен обмен и скоро смъртта на Ксения Фьодоровна, съставляват съдържанието на кратка история.

- Значи обменът е сюжетното ядро ​​на историята, но можем ли да кажем, че това е и метафора, която авторът използва?

2) Главният герой на историята е представител на третото поколение Дмитриеви.

Дядо Фьодор Николаевич е интелигентен, принципен, човечен.

Какво можете да кажете за майката на героя?

Намерете характеристиката в текста:

„Ксения Федоровна е обичана от приятели, уважавана от колеги, оценена от съседи в апартамента и в павлиновската дача, защото е приятелска, отстъпчива, готова да помогне и да участва ...“

Но Виктор Георгиевич Дмитриев попада под влиянието на съпругата си, „става помия“. Същността на заглавието на историята, нейният патос, авторска позиция, както следва от художествената логика на историята, се разкриват в диалога между Ксения Фьодоровна и нейния син за обмена: „Наистина исках да живея с теб и Наташа ... - Ксения Фьодоровна направи пауза. „Но сега не.“ „Защо?“ – „Ти вече се размени, Витя. Размяната е извършена."

– Какво е значението на тези думи?

3) От какво се състои образът на главния герой?

Описание на изображението въз основа на текста.

- Как завършва очертаващият се конфликт със съпругата ви за замяната? („...Той легна на мястото си до стената и се обърна с лице към тапета.“)

- Какво изразява тази поза на Дмитриев? (Това е желание да се измъкне от конфликта, смирение, несъпротива, въпреки че на думи не беше съгласен с Лена.)

- И ето още една фина психологическа скица: Дмитриев, заспивайки, усеща ръката на жена си на рамото си, която отначало „леко го гали по рамото“, а след това притиска „със значителна тежест“.

Героят разбира, че ръката на жена му го кани да се обърне. Той се съпротивлява (така авторът подробно изобразява вътрешната борба). Но ... "Дмитриев, без да каже дума, се обърна на лявата си страна."

- Кои други подробности показват подчинението на героя на жена му, когато разбираме, че той е последовател? (На сутринта съпругата й напомни да говори с майка си.

„Дмитриев искаше да каже нещо“, но „направи две крачки след Лена, застана в коридора и се върна в стаята.“)

Тази подробност - "две крачки напред" - "две крачки назад" - е ясно доказателство за невъзможността Дмитриев да излезе извън рамките, наложени му от външни обстоятелства.

- Чия оценка получава героят? (Оценката му научаваме от майка му, от дядо му: „Не си лош човек. Но не си и удивителен.“)

4) Правото да се нарича човек Дмитриев е отказано от роднините му. Лена беше отречена от автора: „... тя захапа желанията си като булдог. Такава красива жена булдог ... Тя не я пусна, докато желанията - точно в зъбите й - не се превърнаха в плът ... "

Оксимотрон* сладък женски булдогподчертава още повече негативно държаниеавтора към героинята.

Да, Трифонов ясно определи позицията си. На това противоречи твърдението на Н. Иванова: „Трифонов не си е поставял за задача нито да осъжда, нито да възнаграждава своите герои: задачата е друга – да разбереш. Това е отчасти вярно...

Изглежда, че друга забележка от същото литературен критик: „...зад външната простота на изложението, спокойна интонация, предназначена за равноправен и разбиращ читател, - поетиката на Трифонов. И – опит за социално естетическо възпитание.

- Какво е отношението ви към семейство Дмитриеви?

– Бихте ли искали животът във вашите семейства да е такъв? (Трифонов успя да нарисува типична картина семейни отношенияна нашето време: феминизация на семейството, преминаване на инициативата в ръцете на хищници, триумф на консуматорството, липса на единство във възпитанието на децата, загуба на традиционни семейни ценности. Желанието за мир като единствена радост кара мъжете да се примиряват с малцинството си в семейството. Губят солидната си мъжественост. Семейството остава без глава.)

III. Обобщение на урока.

– Над какви въпроси ви накара да се замислите авторът на разказа „Размяната“?

– Съгласни ли сте, че Б. Панкин, говорейки за тази история, нарича жанр, който съчетава физиологичен очерк на съвременния градски живот и притча?

Домашна работа.

„Борсата видя светлината през 1969 г. Тогава авторът е критикуван, че възпроизвежда „страшна кал от простотии“, че в творчеството му „няма просветна истина“, че в разказите на Трифонов бродят духовни мъртви хора, преструващи се на живи. Идеали няма, човекът е смазан и унизен, смазан от живота и собствената си незначителност.

- Изразете отношението си към тези оценки, като отговорите на въпросите:

џ Какво излиза на преден план в историята, когато я възприемаме сега?

џ Наистина ли Трифонов няма идеали?

џ Според Вас ще остане ли тази история в литературата и как ще се възприема след още 40 години?

Статията представя резюме на историята "Размяна". Ю. Трифонов, писател, станал известен през 60-те години на миналия век не само в страната си, но и в чужбина благодарение на книгата Къща на насипа.

за автора

Юрий Валентинович Трифонов е роден в Москва през 1925 г. След 12 години родителите на бъдещия писател бяха репресирани. Юрий е отгледан от баба си - в миналото пламенен революционер. Още като ученик Трифонов се увлича по литературата. Неговите произведения са публикувани за първи път през 1950 г. в списание "Нови мир". Но славата, както вече беше споменато, му беше донесена от Къщата на насипа, която разказва за жителите на престижен московски квартал, повечето от които загинаха в сталинските лагери през 30-те години.

• болест.
• Семейни раздори.
• Търси пари.
• Таня.
• Детски спомени.
• Лукянови.
• Филистимство и лицемерие.

Резюме"Размяната" на Трифонов може да се обобщи в две-три изречения. Историята се занимава със сблъсъка на членове на напълно различни семейства. различен в перспективата, морални позиции. Идва при семейството мъка - разногласияескалирам. Спомнят се минали оплаквания, главният герой се опитва да преосмисли миналите години, да разбере каква е причината за кавгите му с майка му и сестра му. И така, нека да преминем към краткото резюме на „Размяната“ на Трифонов, в което ще бъде представена и характеристиката на героите.

болест

С жилищна площ в Москва - в града, къдетоНаселението расте всяка година - винаги е имало проблеми. В края на шейсетте години, когато е създаден разказът на Трифонов „Размяна“, чието резюме е изложено в тази статия, жилищен проблембеше особено остър. При решаването му често изплуваха такива човешки пороци като алчност и алчност. Превъзбудени от желанието да завладеят недвижими имоти, хората понякога забравяха за милостта, елементарното уважение към близките.

Жената не знае нищо за диагнозата си. Тя вярва, че има язва на стомаха и се надява на бързо възстановяване. Роднините на Ксения Федоровна, както често правят роднините на безнадеждно болен човек, не й разкриват истината. Лена, съпругата на главния герой, е много практичен човек. Дори в тази ситуация тя се опитва да се възползва.

Ксения Федоровна живее в общински апартамент, разположен в престижен район - на Профсоюзная. За да завладее жилищното пространство след смъртта на една жена, Лена решава да се премести при нея. И по-рано тя се опита по всякакъв начин да избегне комуникацията със свекърва си.

Резюме на "Размяната" на Трифонов: семейни вражди

Виктор Дмитриев беше женен за Елена около 14 години. Също така в началото на неговото семеен живот той направи много напразни опити да поправи отношенията между майка и съпруга. Но и те бяха различни хора. Виктор имаше дълги разговори с Ксения Федоровна. Той се скарал с Елена. Няколко години той настояваше да се премести при Ксения Федоровна. Но жена ми беше категорично против. Освен това жените не можеха да прекарат дори 20 минути заедно.

Веднъж Дмитриев се мъчеше да разбере каква е причината за несъгласието между тях. Те бяха образовани и интелигентни жени. Майка заемаше длъжността главен библиотекар в голяма институция. Лена беше преводач от английски и дори участва в съставянето на някакъв учебник по превод. Виктор се опита да разбере причината за "студената война" между съпругата и майка му, но скоро се помири.

Сега, когато Ксения Федоровна беше на ръба на смъртта, Елена каза на Дмитрий за желанието си да се премести в Профсоюзная. Но преди това тя му изложи идеите си за размяната. Те бяха представени по толкова непринуден и делови начин, че Дмитриев дълго време не можеше да намери сили да погледне жена си в очите. Докато Виктор прекарваше известно време в болницата, съпругата му обмисляше изгодна размяна...

Търси пари

Дори от краткото съдържание на разказа на Трифонов „Размяната“ можем да заключим, че това произведение отразява обичайна ежедневна ситуация, позната на много семейства. Когато възникнат разногласия между съпруг и съпруга, те не са толкова лесни за разрешаване. Някой трябва да отстъпи. В семейство Трифонови това обикновено трябваше да прави Виктор. Още на следващия ден след разговора за размяната той се опита да се убеди, че Елена е постъпила правилно, по женски. Може би преместването им при майката ще има благоприятен ефект върху нейното здраве. Все пак хората се лекуват от рак.

болест обичанТова винаги е караница и, разбира се, финансови разходи. Дмитрий спешно трябваше да намери голяма сума за онези времена. Освен това, примирил се с идеята на Елена и следвайки нейните инструкции, той започнал да събира информация сред колегите си относно начините за изгодна размяна. И в първия, и във втория Татяна му помогна. С тази жена Виктор веднъж имаше краткотрайна връзка. Понякога му се струваше, че тя може да се превърне в него най-добрата съпругаотколкото Лена.

Татяна

Дмитрий беше на 37 години. Виждаше себе си като безинтересен човек, вече не млад, започващ да напълнява. Защо Татяна го обичаше толкова предано, без да изисква нищо в замяна? Заслужаваше ли го? Виктор не веднъж си задаваше подобни въпроси, но накрая стигна до извода, че точно така трябва да бъде. Те обичат не за нещо, а въпреки. За разлика от Елена, Таня знаеше как да слуша, да съчувства, чувствата й не бяха фалшиви. И което е важно, Ксения Федоровна я хареса.

Детски спомени

След като се срещна с Татяна, Виктор отиде при майка си, която живееше в една от летните вили близо до Москва. Изведнъж спомените от детството и юношеството нахлуха. Родителите на Дмитриев бяха пламенни противници на филистимството във всяко от неговите проявления. Баща ми често се караше с братята си, които не бяха получили образование, които бяха ограничени, алчни хора.

Майката на Виктор беше абсолютно незаинтересован човек. Тя обичаше да помага на хората. Сякаш материалните ценности не съществуваха за нея. Вече достигайки зряла възраст, тя започва да учи английски език. И го направих единствено, за да чета в оригинал английски романи. Филистерството е презирано и от сестрата на Виктор Лора. Но тя, за разлика от майка си, беше твърда, груба в изразите, неспособна на компромис.

Лукянова

Това беше името на родителите на Елена. Веднъж сестрата на Виктор го обвини, че е "мръсник". В този странен глагол Лора влага следния смисъл: да станеш буржоа, да отхвърлиш духовните ценности, да преследваш печалба. Нито майката, нито сестрата на Виктор знаеха за кавгите, които се случиха между него и съпругата му. Те не знаеха за скандалите, които завършиха с плача на Наташа, дъщерята на Дмитриев. Те не разбраха, че той не може да говори с жена си няколко дни. И причините за тези кавги винаги са били връзката на Елена с майка му.

Лукянови бяха хора, които „знаеха как да живеят“. Те лесно решиха проблемите с подреждането на дачата, което изглеждаше доста трудно за Дмитриев. Те бяха практични хора, но според Ксения Фьодоровна не бяха достатъчно интелигентни. Бащата на Елена се запознава изключително бързо и тези запознанства винаги са били полезни и печеливши. Тази способност Лукянов предава на дъщеря си.

Веднъж общителност, практичност, способност за лесно решаване на ежедневни проблеми възхитиха Виктор. Но с годините много неща в жена му започнаха да дразнят. Дмитриев откри в нея някаква духовна глухота - именно тази черта позволи на Елена в онези дни, когато Ксения Федоровна беше в болницата в Боткин, да мисли за въпроса за обмен.

Филистимство и лицемерие

Роднините на Виктор обвиниха Лукянови в филистимство. Елена, по време на скандали със съпруга си, които стигнаха до обиди, използва такава дума като "благоразумие". Когато четете резюмето на "Размяна" от Юрий Трифонов, може да остане впечатлението, че това произведение е за конфронтацията между доброто и лоши герои. Не, книгата разказва за обикновени семейни раздори, в които няма правилно и грешно. И така, роднините на Виктор се хвалят със своето образование, интелигентност, духовност. Родителите на Елена нямат такт, духовна чувствителност. Вероятно и двете грешат.

Кавгите между Дмитриеви и Лукянови временно избледняха на заден план след смъртта на Ксения Фьодоровна. Здравето на Дмитриев се влоши, две седмици той трябваше да остане на легло след хипертонична криза.

Юрий Трифонов (1925-1981)

След изучаване на тази глава, студентът трябва:

зная

• традициите на А. П. Чехов в творчеството на Ю. В. Трифонов;
• Основни функции артистичен святЮ. В. Трифонова ( философски проблеми; избор на герои; домашни парцели; детайлизирането като средство за психологическа характеристика на героите);
• идейно-художествено своеобразие на повестта „Размяната” и повестта „Старецът”;

да бъде в състояние да

• определят ролята на Ю. В. Трифонов в създаването на градска проза;
• проследи ролята на детайлите в разказите на Ю. В. Трифонов;
• да покаже съотношението на модерността и историята в прозата на Ю. В. Трифонов;
• обяснете ролята на дискусиите на героите за разкриване на смисъла на произведенията на К). В. Трифонова;
• разкриват позицията на автора във външно обективирания разказ;

собствен

• понятията „градска проза”, „персонаж”, „детайл”, „авторска позиция”; " артистично времеи пространство";
• умения сравнителен анализтворчеството на Ю. В. Трифонов със съвременния литературен процес.

Творчеството на Ю. В. Трифонов, с цялото си тематично разнообразие, е посветено на показването на феномена на живота и феномена на времето в тяхното взаимодействие. Един от първите, заели се с отразяването на градския живот през втората половина на 20 век, Трифонов създава жанра „градски разказ“, вижда отвъд ежедневни събитиявечни теми. В историята Трифонов потърси корените на днешните проблеми, отговори на въпросите за хуманизма и мизантропията, за доброто и злото, бездуховността и бездуховността. Неговата философска и психологическа проза се превърна в достойно развитие на традициите на руския реализъм в началото на века и творческа биографияписателят съдържа почти всички парадокси на съветската епоха.

Творческа биография и художествен свят на Ю. В. Трифонов

Юрий Валентинович Трифонов е роден в семейството на голям професионален революционер, репресиран през 1938 г. Трифонов е възпитан от роднини и работи в авиационна фабрика. Преодолявайки всички препятствия, изпречили се на пътя на ЧСВН (член на семейството на враг на народа), Трифонов постъпва в Литературния институт и още с първото си произведение – романа "Студенти"(1950) постига държавно признание: получава Сталинската награда. Наградата обаче не спасява младия писател от изключване от института и от Комсомола за „произхода му от враговете на народа, прикрит при влизането в Съюза на писателите“. За щастие на Трифонов, районният комитет не одобри това решение, така че младият талантлив писател имаше възможност да завърши института и да си намери работа. Но вместо да продължи по пътя на бюрократичната оптимистична конюнктура, съпроводена със слава и всякакви облаги, Трифонов избра болезнения път на осмисляне на сложността на живота.

Преходна стъпка по този път беше романът "Утоляване на жаждата"(1963), който в много отношения все още прилича на индустриална проза (книгата разказва за изграждането на Каракумския канал и живота на журналистите). Въпреки това, според дълбочината на повдигнатите морални въпросии необичайната за онези години сложност и непоследователност на героите, романът предвещава създаването на онзи художествен свят, който ще се прояви напълно в „Московските разкази“ на Трифонов от края на 60-те и 70-те години.

Приказка "обмен" (1969), "Предварителни резултати" (1970), "Дълго сбогом" (1971), "Друг живот" (1975), „Къща на брега“(1976) носи на Трифонов широка популярност сред читателите и почти пълно неразбиране сред критиците. Писателят е упрекван, че в новите му произведения няма големи личности; конфликтите бяха изградени на ежедневни, ежедневни, а не на мащабни ситуации. Сякаш отговаряйки на тази критика, Трифонов създава една след друга произведения на историческа, по-точно историко-революционна тематика („Блясъкът на огъня“, 1965; „Нетърпение“, 1967; „Старецът“, 1978), където отново съчетаваше високото и обикновеното, търсеше връзка между революционната непримиримост и жестокостта на нашето време.

"Московски истории"

Зрелият талант на Трифонов се проявява в "Московски разкази". Тук няма остри социални и идеологически сблъсъци, както в "Студенти", няма епически описания, както в "Утоление на жаждата". Действието на всички истории, както и съвременните събития от романите на Трифонов, се развиват в обикновени московски апартаменти и обикновени летни вили. Писателят се стреми читателят безпогрешно да познае себе си в героите му - инженери, изследователи, учители, дори писатели, актриси, учени. Моята проза, твърди Трифонов, „не е за някакви [филистири], а за теб и мен“, за обикновените жители на града.Неговите герои са показани в ежедневни ситуации (при размяна на апартаменти, болести, дребни схватки помежду си и началници, в търсене на работа, интересна работа) и същевременно са свързани с времето – настоящето, миналото и отчасти бъдещето.

„Историята е във всеки днес, във всяка съдба, - твърди писателят. „Той се натрупва в могъщи невидими слоеве – но понякога видими, дори ясно – във всичко, което формира настоящето.“

„Московските приказки“ не могат да се нарекат ежедневни и дори антидребнобуржоазни, въпреки че във всяка от тях със сигурност има един или дори няколко прагматици, егоистични хора, единствена целчийто живот е материално благополучие, кариера на всяка цена. Трифонов ги нарича "железни момчета", а техният цинизъм и неспособност (а често и нежелание) да разберат друг човек, неговата душа и настроение се обозначава с думата "безчувствен"което той пише в разведряването като особено значимо. Иронично-сатиричното отношение на автора към тази поредица от герои обаче показва, че те са ясни и неинтересни за Трифонов и следователно не са основен обект на психологическото му повествование.

Трифонов се интересува от съвсем други герои: търсещи, развиващи се, фини по свой начин. Те са свързани с проблемите, които винаги са стояли пред руската литература и са станали особено остри в наши дни - моралната свобода на човек пред лицето на обстоятелствата. В "Московските разкази" такива обстоятелства са дребните неща от ежедневието, което, както виждате, сродява Трифонов с любимия му писател А. П. Чехов.

В някои случаи действието се развива в сегашно време: пред очите на читателя съвестта се „разменя“ за материално благополучие от милия, нежен Виктор Дмитриев. В други разкази Трифонов прибягва до гъвкава форма на спомени на героите за събития и мисли от минали години. Героите обобщават "предварителните резултати" от живота си и установяват, че той е отминал, дори и да са успели да грабнат глътка популярност или да се сдобият с дом, позиция, титла.

Разказът на Чехов за неусетната деградация на личността получава принципно ново звучене от Трифонов. Героите на "Московски разкази" упорито се убеждават, че не са отговорни за духовната си смърт, а обстоятелствата, животът. Същият Дмитриев не само предава майка си, като й предлага размяна на апартаменти (и всъщност казва, че тя скоро ще умре), но и се убеждава, че за майката би било по-добре да живее с него и омразната дъщеря -закон преди нейната смърт. В краен случай Виктор е готов да прехвърли вината за тази своя постъпка, а и за други подобни, върху съпругата си. Писателят обаче изгражда сюжета по такъв начин, че да попречи на героя да се оправдае. По волята на автора Лена, съпругата на Дмитриев, в отговор на почти директното обвинение на роднини, че е тласнала съпруга си към подлост, отбелязва не без сарказъм: „Да, разбира се, аз съм способен на всичко. Вашият Витя добро момчеАз го покварих."

Финалът на разказа звучи като морално обвинение към героя от "Предварителни резултати", където разказвачът, който през цялата история е осъдил себе си и предишния си живот, отново се връща към него и продължава "надпреварата" за илюзорно щастие. Съвестта, или по-скоро нейните остатъци, гризат дори най-злите от всички основни актьори„Московски истории“ от Вадим Глебов, по прякор „Батон“.

Отношението на автора към героите е предадено „в хомеопатични дози” чрез психологически детайли. Например, Дмитриев не може веднага да си спомни своя детска рисунка: така писателят показва колко далеч е днешният Виктор Георгиевич от онова наивно добро момче, което беше някога. Споменът за детството обаче кара вече възрастния герой да направи добро дело: да се погрижи за коремното куче. Епизодът с покупката на сайра в деня на погребението на дядото се превръща в символ на "лудостта" на героя, загубата на чувствителност и в крайна сметка още една стъпка към отрязването му от клана Дмитриев. Неяснотата на характера на главния герой, вътрешната борба, която се случва в него, ще бъде посочена и от детайла, внимателно даден от писателя: „След смъртта на Ксения Фьодоровна Дмитриев имаше хипертонична криза“. Трифонов не използва синоним на това заболяване (сърдечна недостатъчност), но умният читател лесно може да се досети за символиката на диагнозата. Едва в самия край на разказа, сред философски спокойната информация на разказвача за съдбата на дачата на Дмитриеви в Павлиново, за настаняването на сестрата на Виктор и нейния съпруг, ще се появи осъдително съжалителна авторска фраза за 37-годишния Дмитриев пробив: „Той някак веднага мина, посивя. Все още не е старец, но вече възрастен, с меки бузи чичо„[Курсивът е добавен от нас. – Б. А.].

В замяна" епизодичен характер- Дядото на Дмитриев, член на Народната воля, който наскоро се завърна от заточението на Сталин. Този „мастодонт“, както го наричат ​​младите герои от разказа, не може да разбере защо Лукянови се обръщат към старата икономка на „ти“; изисква Виктор да бъде не просто „не лош, но невероятен човек". В същото време дядо няма арогантността на Дмитриев със своето благородство, той се характеризира с изключителна толерантност към хората; неслучайно и Виктор, и Леночка го обичат. възпитан на идеалите на октомври, Трифонов в Първата "Московска история" традиционно обяснява загубата на морал като предателство на революционните идеали.

Това обяснение обаче не задоволява писателя за дълго. В разказа "Къщата на насипа" солидният болшевик Ганчук през 20-те години на миналия век. който се отказва от универсалните човешки ценности и проповядва насилие в името на бъдещото щастие, през 40-те години на миналия век самият той става жертва на такова насилие от страна на хора, които заменят универсалното щастие със собственото си лично благополучие. Проблемът за връзката между благородната цел да се служи на историческия прогрес и избора на средства за това служене, повдигнат някога от Ф. М. Достоевски в „Обсебени“ (Трифонов високо цени този роман), завладява толкова много художника, че той написва роман за народа. Воля, Нетърпение. Трагедията на Желябов и Перовская, според автора на тази книга, се състои в противоречието между техните високи и чисти намерения, от една страна, и жестоките, нечовешки методи за тяхното прилагане, неприемливото насилие над историята, от друга. . Оттук, от миналото, сега писателят тегли нишка към безнравствеността на днешния ден, към духовната трагедия на много хора от 20 век.

В творбите на Трифонов битовите сцени все по-тясно се свързват с глобалните събития на историята. В някои случаи основният сюжетна линияусложнени от редица странични, недовършени; появяват се много герои, само косвено свързани с основните събития ("Друг живот", "Къща на насипа"). В други сюжетът има два или три основни ствола (романите "Старецът", "Време и място"). Настоящето и миналото са причудливо преплетени в паметта на героите, допълнени от символични сънища. Самият Трифонов нарече това „повишаване на плътността, плътността и наситеността на писането“. Книгата в този случай, отбелязва писателят полуиронично, полусериозно, ще стане "дебела", като борш на добра домакиня. Писателят често прибягва до формата " полифонични романисъзнание", "романи на самосъзнанието", наситени със спомени на героите за събития и мисли от минали години, размисъл. Обобщавайки "предварителните резултати", героите задават въпроси за живота си, обвиняват се и търсят извинения, а авторът май само им фиксира мислите и доводите.

Подобна конструкция е характерна по-специално за разказа "Друг живот", стоя самв поредицата "Московски разкази" на Трифонов. Главните герои на тази книга не са грабители на пари от Лукянови и дори не изродени интелектуалци. Те мъчително се опитват да опознаят себе си, да определят истинското място, което заемат в живота, в историята. Олга Василиевна, от името на която се разказва историята, прави това след смъртта на съпруга си по време на вътрешни монолози, спомени, мечти. От разказите й изплува образът на покойния Сергей Троицки, професионален историк, който не искаше да бъде само „историческа необходимост“, комбинация от химични елементи, които изчезват със смъртта (както вярва съпругата му биолог), и който болезнено търси връзката на законите на историята с личността на човек и човек с друг човек. Тук виждаме друго значение на заглавието: „Проникнете в другдай себе си на другбъдете излекувани чрез разбиране "- такава е непостижимата мечта на Сергей Троицки. В същото време, с удивителна безчувственост, той не забелязва най-близкия от" другите "хора - съпругата му. Въпреки това, Олга Василиевна, която учи през целия си живот" дифузия",тези. взаимно проникване, „структура на стимуланти“, търсейки „стимулант съвместимост",тя никога няма да успее да "примири" егоистичното си желание съпругът й да принадлежи само на нея, с необходимостта да не потиска индивидуалността му. Едва след смъртта на Сергей Олга Василиевна осъзнава, че не може да проникне в неговия свят; че всеки човек е "система в пространството", а да се постигне щастието на "другия живот" означава да се създаде двойствен свят от системи. „Най-лошото нещо в живота е самотата“, а не смъртта или нещастието – това е изводът, до който стига героинята. Героите на историята, мечтаещи за друг живот, никога не го достигат. Олга Василиевна вижда символичен сън: вместо чиста поляна, тя и съпругът й се озовават в блато. Но „другият живот“ все още съществува. Историята завършва с фраза за неизчерпаемостта на битието.

"обмен"

Създавайки в творчеството си типа герой-интелектуалец, Ю.В. Трифонов убедително показва както идеалното въплъщение на тази концепция, така и наличието на двоен герой, в който на преден план излиза псевдоинтелектуалното начало. Разказът на Й. Трифонов „Размяна” поставя социално-психологически проблеми. Говори за безпощадността на живота. Сюжетът се основава на семейна история.
Главен геройработи научил за тежкото заболяване на майка си. Докато Виктор Дмитриев бързаше към лекарите, съпругата му Лена намери обменници, въпреки че преди това не се съгласи да живее със свекърва си. „Психическа неточност“, „умствен дефект“, „недоразвитие на чувствата“ - авторът толкова деликатно обозначава способността да постигне своето на всяка цена.

Момичето се опитва да прикрие хищническите планове за овладяване на жизненото пространство на свекърва си под синовните чувства на съпруга си, Лена го убеждава, че размяната е необходима преди всичко за самата му майка. Лена има силен коз: тя не се нуждае от стая лично, а за дъщеря си и Дмитриев, който спи и подготвя уроци зад параван в една стая с родителите си.

Символ на битовия безпорядък в повестта е коварното пукане на табуретка. Неусетно манипулирайки чувствата на съпруга си, жената се придвижва стъпка по стъпка към целта си. Ю.В. Трифонов убедително показва на читателя, че филистерството, персонифицирано в образа на семейство Лукянови, съвсем не е безобидно явление. То умее да настоява на своето и да се защитава. Неслучайно след разговора на Виктор с Лена за портрета следва незабавна реакция на целия клан Лукянов: те се приготвят и напускат дачата на Дмитриеви, където са планирали да останат известно време преди това. След това Лена изиграва цяло представление, започвайки бавно да поема съпруга си в свои ръце. Тя принуждава Дмитриев да се обади на тъща си и да я помоли да се върне.

Интересна ретроспективна композиция на разказа. Това устройство помага на Трифонов да проследи етапите на моралната деградация на Дмитриев, процеса на неговата "измама". С напредването на историята конфликтът се задълбочава. Оказва се, че някога Ксения Федоровна, заедно със сина си, са учили чужд език. Това беше нещото, което ги събра. Когато Лена се появи в живота на Дмитриев, часовете спряха. Синът и майката започнаха да се отдалечават.

Още едно символичен детайлв историята са ръцете на Лена, с които тя прегръща съпруга си: отначало тя беше лека и хладна, а след четиринадесет години семеен живот започна да оказва натиск върху него със „значителна тежест“. Психическата нечистота на Лена се проявява и от редица външни отблъскващи детайли на външния й вид (голям корем, дебели ръце, кожа с малки пъпки). Нейната пълнота символизира излишъка, към чието притежание е толкова страстна. На дебелата Лена се противопоставя слабата Таня, бившата любовница на Виктор. За разлика от Лена, тя не може да играе надуто и, след като се влюби в Дмитриев, тя се раздели със съпруга си. Таня е романтична, обича поезията, докато ежедневната практичност доминира в Лена. Самият Виктор постоянно е свикнал да не го прави

Аз ck, както бих искал. Той живее с Лена, мислейки, че Таня ще бъде най-добрата му съпруга. Дмитриев разбира, че не е добре да се вземат пари назаем от Таня, но след това се съгласява ..

Ю.В. Трифонов подчертава, че мирогледът на Дмитриев е типичен за съвременната му епоха. Неслучайно Виктор има възможността да погледне на действията си отстрани. За това в историята се въвежда образът на Невядомски. Това е един вид двойник на Дмитриев - човек, в когото той може да се превърне след няколко години, ако продължи да "клевети". Жерехов, колегата на Виктор, му разказва история за Невядомски, който успял да промени жилищното си пространство (да се премести при тъща си) буквално три дни преди смъртта на възрастната жена. Когато разказва историята, той не само не осъжда Алексей Кирилович Невядомски, но дори му завижда: той получи хубав апартаменти сега отглежда домати на балкона. Домати на гроба на тъщата на Невядомски... Този образ преследва Дмитриев, разкривайки му цялата грозота на постъпката му.

Дмитриев често мисли за смисъла на живота. Мисълта за болестта на майката засилва този размисъл. Ксения Федоровна е свикнала да помага на всички (с подслон, съвет, съчувствие). Като Таня, която дълги годиниобича Дмитриев, тя го прави безкористно. На майката на Дмитрий, Ксения Федоровна, в историята се противопоставя свекърва си Вера Лазаревна, чийто мироглед е пропит с недоверие към всички хора, дори към най-близките й.

Започвайки разговор за историята на един обмен, Ю.В. Трифонов постепенно преминава към критика на филистимството като цяло. Неслучайно Дмитриев си спомня баща си и братята си. Чичовците на героя бяха богати по съветските стандарти и само бащата на Виктор помогна на провинциалните роднини: „Майка вярваше, че съпругите Марянка и Райка, заразени с дребнобуржоазно филистерство, са виновни за кавгите и всички последващи нещастия на братята. ” Сред колегите на Дмитриев Ю.В. Трифонов рисува образа на Паша Сниткин, който знае как да подреди всичко така, че винаги да му се помага. Той толкова често успява да прехвърли цялата работа на някой друг, че дори получи прякора: "С-света-по-ниткин". Като се има предвид това изображение, Ю.В. Трифонов повдига проблема за отношението към чуждото нещастие: Сниткин отказва да отиде в командировка вместо Дмитриев, въпреки че семейни проблеми(прехвърляне на дъщеря в музикално училище) не са толкова важни, колкото ситуацията на Дмитриев.

И така, в историята има разговор за две породи хора: „тези, които знаят как да живеят“ и „тайно горди с благородната си неспособност“. За някои цялата атмосфера блести, за други процъфтява бедността и разрухата.

През целия си живот Дмитриев е бил привлечен от хора от първа категория: той се възхищавал как Лена прави необходимите познанства, знае как да отблъсне нахалната съседка Дуся. Виктор живееше с Лена, като упоен. Само веднъж сестра му Лора се опита да му отвори очите, че работоспособността на съпругата, на която толкова се възхищаваше, изглеждаше нагла и безочлива в очите на близките му. Те бяха особено поразени от факта, че Лена премести портрета на баща си от средната стая към входа. Новите роднини на дядото на Виктор изглеждаха непознати и чужди по дух. Когато по-късно Лена плака на погребението на дядо си и говореше за това колко го обича, всичко изглеждаше като фалшива.

С напредването на историята характерът на Лена се задълбочава и нейната хватка върху живота се засилва: „Тя захапа желанията си като булдог. Такава красива булдог жена с къса прическасламено и винаги приятно загоряло, леко мургаво лице. Тя не го пусна, докато желанията - точно в зъбите й - не се превърнаха в плът. Целта на живота на Лена е да направи кариера. Постъпила е на работа в ИМКОИН, където работят "двама идеално уредени приятели в този живот". И бащата на Лена помага на съпруга си да си намери работа и дори до мястото, където приятелят на Дмитриев, Лев, се стреми.

Тогава се оказва, че Виктор някога е обичал да рисува, но не се е борил за мечтата си, след като се е отрязал на изпита.
Когато Виктор кани майка си да се преместят, тя отначало отказва и казва, че той вече е направил размяната, а след това неочаквано се съгласява, очевидно осъзнавайки, че не е поканена да живеят заедно, а просто да прехвърли жилищното пространство преди смъртта си.

Така поведението на героите в ежедневни ситуации се превръща в своеобразен критерий за проверка на техните духовни качества. Дребнобуржоазно-филистерският принцип на Лукянов се сблъсква в разказа с аскетичните възгледи на руската интелигенция, доминираща в семейство Дмитриеви.

Главният герой на историята се опитва да действа от позицията на морален компромис. Не е възможно обаче да угоди на съпругата и майка си едновременно и тогава героят избира Лена. Когато Виктор кани майка си да направят размяна, тя отговаря, че той вече я е направил. Тук имаме предвид моралния обмен, обмена на ценности, който героят прави, когато влезе в ново семейство.

• Създавайки в творчеството си типа герой-интелектуалец, Ю.В. Трифонов убедително показва както идеалното въплъщение на тази концепция, така и наличието на двоен герой, в който на преден план излиза псевдоинтелектуалното начало. Разказът на Й. Трифонов „Размяна” поставя социално-психологически проблеми. Говори за безпощадността на живота. Сюжетът се основава на семейна история. Главният герой на произведението научи за сериозното заболяване на майка си. Докато Виктор Дмитриев бързаше към лекарите, съпругата му Лена намери обменници, въпреки че преди това не се съгласи да живее със свекърва си. „Психическа неточност“, „умствен дефект“, „недоразвитие на чувствата“ - авторът толкова деликатно обозначава способността да постигне своето на всяка цена. Момичето се опитва да прикрие хищническите планове за овладяване на жизненото пространство на свекърва си под синовните чувства на съпруга си, Лена го убеждава, че размяната е необходима преди всичко за самата му майка. Лена има силен коз: тя не се нуждае от стая лично, а за дъщеря си и Дмитриев, който спи и подготвя уроци зад параван в една стая с родителите си. Символ на битовия безпорядък в повестта е коварното пукане на табуретка. Неусетно манипулирайки чувствата на съпруга си, жената се придвижва стъпка по стъпка към целта си. Ю.В. Трифонов убедително показва на читателя, че филистерството, персонифицирано в образа на семейство Лукянови, съвсем не е безобидно явление. То умее да настоява на своето и да се защитава. Неслучайно след разговора на Виктор с Лена за портрета следва незабавна реакция на целия клан Лукянов: те се приготвят и напускат дачата на Дмитриеви, където са планирали да останат известно време преди това. След това Лена изиграва цяло представление, започвайки бавно да поема съпруга си в свои ръце. Тя принуждава Дмитриев да се обади на тъща си и да я помоли да се върне.

• Юрий Трифонов е син на професионален революционер. През 1937 г. баща ми е арестуван. И синът ми завърши университета. Първият му роман "Студенти" получава Сталинската награда. Това беше традиционен за времето си роман за весел, богат и интересен живот. Тогава Трифонов прекъсва пътя си, заминава за строежа на Кайраккумския канал и героите на неговите романи стават необикновени хораи в същото време напълно обикновен: работещ, получаващ заплати, карайки се помежду си ... Историята "Размяна" е най-ярката от "Московския цикъл". Съдържанието му е съвсем просто. Виктор Дмитриев, съпругата му Лена и дъщеря им живеят отделно от майка си. Свекървата смята Леночка за буржоазна. Вечен конфликт: майката е недоволна от избора на сина си. Но конфликтът на творбата е друг. Майката е тежко болна и Леночка изисква от съпруга си той да моли майката да се премести. Трябва да се промените, за да не изчезне апартаментът. Но как да кажеш на майка си? Виктор стига до извода, че животът е "гаден". Душевните му терзания са толкова силни, че сърцето му не издържа, самият той попада в болница. След заболяването „той някак веднага премина, стана сив. Още не старец, но вече възрастен, с отпуснати бузи чичо ... ”. Дядото на Дмитриев каза, че животът се е влошил, защото хората са загубили големите си идеали. Хората, живеещи в моментни проблеми, предавайки себе си и близките си, губят много повече, отколкото придобиват материални ценности. Те сякаш разменят съкровищата на душите си за медни монети. И този процес на духовно разложение е необратим. Размяната е извършена. Дмитриеви увеличиха жилищната си площ. Но в живота им се случва друга „обмяна“. Те никога няма да могат да забравят злото, което причиниха на Ксения Федоровна през всичките години на семейния им живот. И последните днитя не беше спокойна, тя, разбира се, позна причините за такава прибързана размяна на апартаменти. Нали затова му е толкова трудно на Виктор и той остаря преди време? Трифонов перфектно предава душевните терзания на героите. Прави са, хиляди пъти прави, но защо е толкова непоносимо да се гледаме в очите? Виктор и Леночка не са виновни за смъртта на Ксения Фьодоровна. Тук има по-тънки неща и планове. Сега историята има малко по-различен тон. Само тези хора ли са виновни за бездушието си, държавата не е ли виновна за това положение? Колкото по-смислена е работата, толкова по-интересна е тя.

• Какво е толкова уникално в историята "Размяна" (Трифонов), чието резюме обмисляме? Творбата е написана през 1969 г. – това време в литературата се характеризира с раждането и разцвета на „градската” проза. Писателите, работещи в този жанр, се занимават с морални проблеми Ежедневиетообикновените хора.
• Именно Трифонов постигна най-висок успех в "градската" проза. И разказът му „Размяна“ стана най-добрият примертози жанр и бележи началото на цял цикъл от подобни произведения.

• Може смело да се нарече битова драмаразказ "Размяната". Трифонов, резюмето илюстрира това перфектно, разказва история, която е разбираема за всеки, защото се основава на ежедневни взаимоотношения. Писателят говори за прости нещакоето поставя много от нас пред труден избор.
• Дори когато младите Елена и Виктор започнаха да живеят заедно, Ксения Федоровна искаше да се установи с тях и с Наташа, нейната внучка. Но отношенията между нея и снаха й се влошаваха, така че мисълта за преместване трябваше да бъде изхвърлена.

• Героите, в които е лесно да разпознаете себе си, своите приятели и съседи, създава Трифонов. „Размяната“ (кратко резюме на историята помага да се прецени това) е произведение за това как ежедневните обстоятелства могат да разклатят моралните основи и идеите на човек за добро и лошо.
• И така, самият Виктор става инициатор на размяната, но в същото време е убеден, че не се опитва за себе си. Заради заболяване на майка му се налага да отмени командировка. Междувременно Виктор се нуждае от пари - много пари бяха похарчени за лечение. Не знае към кого да се обърне за помощ. Той обаче има късмет, парите му предлага Таня, негова колежка и бивша любовница.
• Той е богат не само на реалистични герои, но и на житейски ситуацииРазказът на Трифонов "Размяна". Резюмето разказва историята на неуспешния роман на Татяна и Виктор, поради което бракът на героинята се разпада и тя остава сама със сина си. В същото време жената все още обича Дмитриев, знаейки добре, че няма надежда за реципрочни чувства. Самият Виктор вярва, че Татяна може да стане по-добра съпруга от Елена.
• Таня помага на Виктор, запознава го с човек, който разбира обменния бизнес, от когото героят получава телефонния номер на брокера. Вечерта, след работа, Татяна и Виктор се прибират вкъщи при жената за обещаните пари. Таня вече се радва, че може да бъде близо до любимия човек. Дмитриев усеща това, дори иска да остане, но спешно трябва да отиде на вилата в Павлиново, където го чака майка му.

• Ситуацията предизвиква интерес и емпатия у читателя, която Трифонов описва („Размяна“). Резюмето е предоставено тук излишно за товадоказателство. Много прекрасни спомени от детството са свързани с дачата на Дмитриев. Да започнем с факта, че къщата е построена от баща му, който през целия си живот е мечтал да напусне работата си като инженер и да седне да пише хумористични истории. Това добър човекПрез целия си живот той нямаше късмет и смъртта дойде при него рано. Самият Виктор практически не го помнеше. Но той добре си спомняше дядо си Фьодор Николаевич, стар революционер и адвокат. Той отсъстваше дълго време и когато се върна в Москва, живееше в дача, докато не получи стая.

• Обобщението на "Размяната" на Трифонов продължава. Сега авторът разказва за връзката между семействата на Виктор Дмитриев и Лена, родена Лукянова.
• Лукянови винаги са се отличавали с факта, че могат да се адаптират към всяка ситуация и да готвят всеки бизнес; за тях проблемът с ремонтите в страната и настаняването на внучката им на английски елитно училище. Авторът характеризира тяхната порода като „способна да живее“. Когато Дмитриеви стигнаха до задънена улица и заключиха, че нищо повече не може да се направи, Лукянови мигновено решиха проблемите по свои собствени начини, известни само на тях.
• В тези сравнения на начина на живот на различни семейства, много познати типове хораЮрий Трифонов. „Размяната“, чието резюме анализираме подробно, илюстрира двата най-често срещани, но взаимно изключващи се начина на поведение. Ето защо Дмитриеви и главно Ксения Федоровна, която има определени морални принципи и е свикнала да помага безкористно, се отнасяха към постиженията на Лукянови с арогантна и пренебрежителна усмивка. Според тях Лукянови са лишени от възвишени интереси и морални принципифилистери, които се грижат само за собственото си добро. Дмитриеви дори измислиха думата „да бъдеш хладък“.
• Той много ясно поставя акцентите и открито показва предпочитанията си между тези два Трифонови рода. Историята "Размяна", резюмето дава много примери, разказва как човек може да деградира морално, следвайки желанията си. Така читателят вижда как Виктор постепенно се "маскира", превръщайки се все повече в търговец. Това беше особено остро в опит да се помогне на бивш другар да си намери работа. Лена успя да намери добро място, но тя се мотивира, че мъжът й има повече нужда от това. Така че Виктор получи нова позицияа приятелят му останал без нищо.

• Резюме Трифонов "Размяна" е към своя край. Сестрата на Виктор Лора пристига в дачата, която е изумена от приказките за размяната. Тя вярва, че майка й ще се чувства зле до Елена, дори ако се опита да се държи приятелски. Твърде много неща ги ядосват.
• Състоянието на Ксения Фьодоровна или се влошава, или се подобрява. След като изчаква следващото ставане, Виктор решава да говори с майка си. Тук читателят е представен с човек, който се грижи за своето благополучие и е напълно безразличен към комфорта на болна майка. Виктор най-после „побесня” – дава да се разбере Й. Трифонов. Обменът (обобщението постепенно води до решаването на този въпрос) трябва да бъде завършен, смята Дмитриев. Но майката вижда какво се е случило със сина й, отказва размяната и казва, че той е направил размяната си отдавна - променил е съвестта си за удобство. На следващата сутрин Виктор си тръгва, а два дни по-късно майка му се обажда и казва, че е съгласна за размяната. Те се събират, Ксения Федоровна скоро умира. След смъртта на майка си Виктор силно се предава, остарява, посивява. А на мястото на бившата им дача се изграждат нов стадион и хотел.

• Съвсем битова и проста ситуация рисува Юрий Трифонов („Размяна“). Резюмето напълно предава темата на тази проста история, която се крие в моралното падение на човека.

• Завършено:
• Студент 11 "G" група
• Джабаров Ринат