Mikhail Zoshchenko: เรื่องราวและ feuilletons จากปีต่างๆ “ ผลงานเหน็บแนมของ Zoshchenko Mikhail Zoshchenko เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเรื่องเสียดสีสั้นสำหรับการตรวจสอบ Unified State

ผู้เขียนมองเห็นกระบวนการลักษณะเฉพาะบางประการของความเป็นจริงสมัยใหม่ในแบบของเขาเอง เขาเป็นผู้สร้างโนเวลลาการ์ตูนต้นฉบับซึ่งสานต่อประเพณีของ Gogol, Leskov และ Chekhov ในยุคแรก ๆ ในรูปแบบใหม่ทางประวัติศาสตร์ Z สร้างสไตล์บางอันเป็นเอกลักษณ์ของตัวเอง

งานของเขาสามารถแยกแยะได้สามขั้นตอนหลัก

1 ปีแห่งสงครามและการปฏิวัติสองครั้ง (พ.ศ. 2457-2464) เป็นช่วงเวลาของการเติบโตทางจิตวิญญาณอย่างเข้มข้นของนักเขียนในอนาคตการก่อตัวของความเชื่อมั่นทางวรรณกรรมและสุนทรียภาพของเขา

2การพัฒนาทางแพ่งและศีลธรรมของ Z ในฐานะนักอารมณ์ขันและนักเสียดสี ซึ่งเป็นศิลปินที่มีประเด็นทางสังคมที่สำคัญ เกิดขึ้นในช่วงก่อนเดือนตุลาคม ครั้งแรกเกิดขึ้นในยุค 20 - ความมั่งคั่งของความสามารถของนักเขียนที่ฝึกฝนปากกาของเขาในฐานะผู้เปิดเผยความชั่วร้ายทางสังคมในนิตยสารเสียดสียอดนิยมในยุคนั้นเช่น "Behemoth", "Buzoter", "Red Raven", "ผู้ตรวจราชการ ”, “ประหลาด”, “Smekhach” " ในเวลานี้การก่อตัวของเรื่องสั้นและเรื่องราวของ Zoshchenko เกิดขึ้น ในช่วงทศวรรษที่ 1920 ยุครุ่งเรืองของประเภทหลักๆ ในงานของนักเขียน ได้แก่ เรื่องราวเสียดสี นวนิยายการ์ตูน และเรื่องราวเสียดสี-ตลกขบขัน เมื่อต้นยุค 20 นักเขียนได้สร้างผลงานหลายชิ้นที่ M. Gorky ชื่นชมอย่างสูง ผลงานที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนในยุค 20 มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่เฉพาะเจาะจงและเฉพาะเจาะจงมาก โดยรวบรวมจากการสังเกตโดยตรงหรือจากจดหมายจำนวนมากจากผู้อ่าน ธีมของพวกเขามีความหลากหลายและหลากหลาย: การจลาจลในการคมนาคมและในหอพัก, ใบหน้าหน้าตาบูดบึ้งของ NEP และหน้าตาบูดบึ้งในชีวิตประจำวัน, แบบแผนของลัทธิฟิลิสตินและลัทธิฟิลิสติน, ปอมปาดัวร์ที่หยิ่งยโสและการขาดความเอาใจใส่ที่คืบคลานและอีกมากมาย บ่อยครั้งที่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของการสนทนาแบบไม่เป็นทางการกับผู้อ่าน และบางครั้งเมื่อข้อบกพร่องกลายเป็นเรื่องร้ายแรงเป็นพิเศษ เสียงของผู้เขียนก็ฟังดูตรงไปตรงมาในบันทึกของนักข่าว ในเรื่องสั้นแนวเสียดสีหลายชุด M. Zoshchenko เยาะเย้ยอย่างเยาะเย้ยอย่างโกรธเคืองโดยคำนวณอย่างเหยียดหยามหรือครุ่นคิดถึงความสุขส่วนบุคคลคนโกงและคนไร้ค่าที่ชาญฉลาดและแสดงให้เห็นในแสงที่แท้จริงของพวกเขาหยาบคายและไร้ค่าคนที่พร้อมจะเหยียบย่ำทุกสิ่งที่เป็นมนุษย์อย่างแท้จริงระหว่างทาง เพื่อบรรลุความเป็นอยู่ที่ดีส่วนบุคคล ("Matrenishcha", "Grimace of NEP", "Lady with Flowers", "Nanny", "Marriage of Convenience") ในเรื่องราวเสียดสีของ Zoshchenko ไม่มีเทคนิคที่มีประสิทธิภาพในการลับความคิดของผู้เขียน ตามกฎแล้วพวกเขาปราศจากการวางอุบายที่ตลกขบขัน M. Zoshchenko ทำหน้าที่ที่นี่ในฐานะผู้เปิดเผยการสูบบุหรี่ทางจิตวิญญาณผู้เสียดสีศีลธรรม เขาเลือกเป็นเป้าหมายของการวิเคราะห์เจ้าของชนชั้นกลาง - นักสะสมและคนเก็บเงินซึ่งจากฝ่ายตรงข้ามทางการเมืองโดยตรงกลายเป็นศัตรูในขอบเขตของศีลธรรมซึ่งเป็นแหล่งเพาะพันธุ์ของความหยาบคาย องค์ประกอบหลักของความคิดสร้างสรรค์ในยุค 20 ยังคงเป็นชีวิตประจำวันที่มีอารมณ์ขัน

1 ในปี พ.ศ. 2463-2464 Zoshchenko เขียนเรื่องแรกที่ตีพิมพ์ในเวลาต่อมา: Love, War, Old Woman Wrangel, Female Fish (พ.ศ. 2471-2475)

2 ในช่วงกลางทศวรรษ 1920 Zoshchenko กลายเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุด เรื่องราวของเขาเรื่อง Bathhouse, Aristocrat, Case History ฯลฯ ซึ่งเขามักจะอ่านตัวเองต่อหน้าผู้ชมจำนวนมาก เป็นที่รู้จักและชื่นชอบในทุกชั้นของสังคม กิจกรรม (feuilletons แบบกำหนดเองสำหรับสื่อ, บทละคร, บทภาพยนตร์ ฯลฯ ) ความสามารถที่แท้จริงของ Zoshchenko ปรากฏให้เห็นเฉพาะในเรื่องราวสำหรับเด็กที่เขาเขียนให้กับนิตยสาร "Chizh" และ "Hedgehog"

เรื่องโดย M.M. Zoshchenko

สถานที่สำคัญในงานของ Zoshchenko ถูกครอบครองโดยเรื่องราวที่ผู้เขียนโต้ตอบโดยตรงกับเหตุการณ์จริงในวันนั้น ที่มีชื่อเสียงที่สุดในหมู่พวกเขา: "ขุนนาง", "แก้ว", "ประวัติเคส", "คนประสาท", "ช่างฟิต" มันเป็นภาษาที่วรรณกรรมไม่รู้จัก ดังนั้นจึงไม่มีการสะกดเป็นของตัวเอง Zoshchenko มีความสามารถที่ยอดเยี่ยมและมีความทรงจำที่ยอดเยี่ยม ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาท่ามกลางคนจนเขาสามารถเจาะลึกความลับของโครงสร้างการสนทนาของพวกเขาด้วยลักษณะหยาบคายรูปแบบไวยากรณ์ที่ไม่ถูกต้องและโครงสร้างวากยสัมพันธ์จัดการเพื่อนำน้ำเสียงของคำพูดการแสดงออกการสลับวลี คำ - เขาศึกษาภาษานี้จนละเอียดและมีตั้งแต่ขั้นตอนแรกในวรรณคดีฉันเริ่มใช้มันอย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ ในภาษาของเขาเราสามารถพบสำนวนเช่น "plitoir", "okromya", "น่าขนลุก", "นี่", "ในนั้น", "สีน้ำตาล", "ลาก", "กัด", "ร้องไห้ทำไม" “ พุดเดิ้ลตัวนี้”, “สัตว์ใบ้”, “บนเตา” ฯลฯ แต่ Zoshchenko ยังเป็นนักเขียนไม่เพียงแต่ในรูปแบบการ์ตูนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถานการณ์ที่เป็นการ์ตูนด้วย ไม่เพียงแต่ภาษาของเขาที่ตลกขบขัน แต่ยังรวมถึงสถานที่ที่เรื่องราวของเรื่องถัดไปถูกเปิดเผยด้วย เช่น การตื่นขึ้น อพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง โรงพยาบาล ทุกอย่างคุ้นเคย เป็นส่วนตัว และคุ้นเคยทุกวัน และเรื่องราวนั้นเอง: การต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางเพื่อแย่งชิงเม่นที่ขาดแคลน การต่อสู้กันบนกระจกที่แตก วลีบางคำของ Zoshchenko ยังคงอยู่ในวรรณคดีรัสเซียว่าเป็นคำสบประมาท: "ราวกับว่าบรรยากาศได้กลิ่นฉันทันที", "พวกเขาจะปล้นคุณเหมือนไม้เท้าและโยนคุณออกไปเพื่อคนใจดีของพวกเขาแม้ว่าพวกเขาจะเป็นญาติของพวกเขาเองก็ตาม", " ผู้หมวดที่สองไม่มีอะไรเลยนอกจากไอ้สารเลว”, “รบกวนการจลาจล” ในขณะที่ฉันกำลังเขียนเรื่องราวฉันก็หัวเราะตัวเอง มากเสียจนในเวลาต่อมาเมื่อฉันอ่านเรื่องราวให้เพื่อนฟัง ฉันก็ไม่เคยหัวเราะเลย เขานั่งเศร้าโศกเศร้าหมองราวกับไม่เข้าใจสิ่งที่เขาหัวเราะได้

เมื่อเขาหัวเราะในขณะที่เขียนเรื่องนี้ ต่อมาเขาก็รับรู้ถึงเรื่องนี้ด้วยความเศร้าโศกและความโศกเศร้า ฉันมองว่ามันเป็นอีกด้านของเหรียญ

ฮีโร่ของ Zoshchenko เป็นคนธรรมดาสามัญผู้มีศีลธรรมต่ำและมีทัศนคติต่อชีวิตแบบดั้งเดิม ชายคนนี้บนถนนคนนี้เป็นตัวเป็นตนถึงชั้นมนุษย์ทั้งหมดของรัสเซียในเวลานั้น คนทั่วไปมักจะใช้เวลาทั้งหมดไปกับการต่อสู้กับปัญหาเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวัน แทนที่จะทำอะไรบางอย่างเพื่อประโยชน์ของสังคมจริงๆ แต่ผู้เขียนไม่ได้เยาะเย้ยชายคนนั้นเอง แต่เป็นการเยาะเย้ยลักษณะของฟิลิสเตียในตัวเขา

ดังนั้นฮีโร่ของ "The Aristocrat" (1923) จึงหลงรักคน ๆ หนึ่งที่สวมถุงน่องและหมวกฟิลเดคอส ในขณะที่เขา "ในฐานะเจ้าหน้าที่" เยี่ยมชมอพาร์ทเมนต์แล้วเดินไปตามถนน ประสบความไม่สะดวกในการต้องจับแขนของผู้หญิงและ "ลากเหมือนหอก" ทุกอย่างค่อนข้างปลอดภัย แต่ทันทีที่พระเอกเชิญขุนนางมาที่โรงละคร “เธอและ

เปิดเผยอุดมการณ์ของเธออย่างครบถ้วน” เมื่อเห็นเค้กระหว่างช่วงพักครึ่ง ขุนนาง "ก็เดินเข้ามาใกล้จานด้วยท่าเดินที่เกียจคร้านแล้วหยิบครีมแล้วกินมัน"

ผู้หญิงคนนั้นกินเค้กไปสามชิ้นแล้ว และกำลังจะถึงชิ้นที่สี่

“แล้วเลือดก็พุ่งไปที่หัวของฉัน

“นอนลง” ฉันพูด “กลับมา!”

หลังจากจุดสุดยอดนี้ เหตุการณ์ต่างๆ ก็คลี่คลายเหมือนหิมะถล่ม ทำให้ตัวละครมีจำนวนเพิ่มมากขึ้นในวงโคจร ตามกฎแล้วในครึ่งแรกของเรื่องสั้นของ Zoshchenko จะมีการนำเสนอตัวละครหนึ่งหรือสองหรือสามตัว และเฉพาะเมื่อการพัฒนาของโครงเรื่องไปถึงจุดสูงสุด เมื่อจำเป็นต้องพิมพ์ปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ เพื่อความคมชัดของการเสียดสี กลุ่มคนที่เขียนออกมาไม่มากก็น้อย บางครั้งฝูงชนก็ปรากฏขึ้น

ดังนั้นจึงอยู่ใน "The Aristocrat" ยิ่งใกล้ตอนจบมากขึ้นเท่าใด จำนวนใบหน้าที่ผู้เขียนนำมาขึ้นเวทีก็จะมากขึ้นเท่านั้น ประการแรกร่างของบาร์เทนเดอร์ปรากฏขึ้นซึ่งตอบสนองต่อการรับรองทั้งหมดของฮีโร่ผู้พิสูจน์อย่างกระตือรือร้นว่ากินไปเพียงสามชิ้นเท่านั้นเนื่องจากเค้กชิ้นที่สี่อยู่บนจานจึง "ประพฤติตัวไม่แยแส"

“ไม่” เขาตอบ “ถึงแม้จะอยู่ในจาน แต่ก็มีรอยกัดและถูกนิ้วหัก”

นอกจากนี้ยังมีผู้เชี่ยวชาญสมัครเล่น บางคน “บอกว่ากัดเสร็จแล้ว บางคนบอกว่าไม่” และในที่สุดฝูงชนที่ถูกดึงดูดด้วยเรื่องอื้อฉาวก็หัวเราะเมื่อเห็นผู้ชมโรงละครที่โชคร้ายและควักเงินในกระเป๋าของเขาด้วยขยะทุกชนิดต่อหน้าต่อตาพวกเขา

ในตอนจบ เหลือเพียงตัวละครสองตัวเท่านั้น ในที่สุดก็ทำให้ความสัมพันธ์ของทั้งคู่ชัดเจนขึ้น เรื่องราวจบลงด้วยบทสนทนาระหว่างผู้หญิงที่ถูกขุ่นเคืองกับพระเอกซึ่งไม่พอใจกับพฤติกรรมของเธอ

“และที่บ้านเธอก็พูดกับฉันด้วยน้ำเสียงชนชั้นกลาง:

น่าขยะแขยงคุณจังเลย คนไม่มีเงินไม่เที่ยวกับผู้หญิง

และฉันพูดว่า:

ความสุขไม่ได้อยู่ที่เงินนะพลเมือง ขออภัยในการแสดงออก"

อย่างที่เราเห็นทั้งสองฝ่ายขุ่นเคือง อีกทั้งทั้งสองฝ่ายเชื่อแต่ความจริงของตนเท่านั้นโดยเชื่อมั่นว่าอีกฝ่ายคิดผิด พระเอกของเรื่องราวของ Zoshchenkov ถือว่าตัวเองไม่มีความผิดเสมอไปซึ่งเป็น "พลเมืองที่น่าเคารพ" แม้ว่าในความเป็นจริงเขาจะทำตัวเป็นคนหยิ่งยโสบนท้องถนนก็ตาม

กระทรวงศึกษาธิการแห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

สถาบันการศึกษาเทศบาล

โรงเรียนมัธยมศึกษาตอนต้น "หอพักรายวัน-84"

ด้วยการศึกษาเชิงลึกของแต่ละวิชา

เขต Kirovsky ของ Samara

บทคัดย่อเกี่ยวกับวรรณคดี

คุณสมบัติการแสดงความเป็นจริงของยุค 20-30

ในเรื่องราวเสียดสีของมิคาอิล Zoshchenko

เสร็จสิ้นโดย: Kabaikina Maria,

นักเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 11

หัวหน้า: Koryagina T.M.

ครูสอนภาษาและวรรณคดีรัสเซีย

ซามารา, 2548
เนื้อหา.

การแนะนำ…………………………………………………………………………………………3

บทที่ 1 โลกแห่งศิลปะของ Mikhail Zoshchenko

1.2. ประเด็นและปัญหาของเรื่อง…………………..………………7

1.3. วัยยี่สิบผ่านสายตาของวีรบุรุษของมิคาอิล Zoshchenko...................................... ............10

บทที่ 2.ความคิดริเริ่มทางศิลปะของเรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko

2.1. คุณสมบัติของกลไกความตลกในงานของผู้เขียน………..….13

2.2. บทบาทของรายละเอียดวัตถุประสงค์ในการแสดงความด้อยของความสัมพันธ์ระหว่างชายและหญิง…………………………………………………………...………………… …………………. 15

2.3. ลักษณะทางภาษาของเรื่อง……..…………..……...……...19

บทสรุป.………………………………………………………………………………….20

บรรณานุกรม.………………………………………………………………………………..21

ภาคผนวก เหตุใด M. Zoshchenko จึงถูกตัดสินลงโทษ………………………………………………...22การแนะนำ

ความเกี่ยวข้อง

ผลงานของ Mikhail Zoshchenko มีความทันสมัยในด้านปัญหาและระบบภาพ ผู้เขียนรักประเทศของเขาอย่างไม่เห็นแก่ตัวและเสียใจกับทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในประเทศนี้ในช่วงหลังการปฏิวัติ การเสียดสีของ Zoshchenko มุ่งต่อต้านความชั่วร้ายของสังคม: ลัทธิฟิลิสติน, ลัทธิฟิลิสติน, ความคิดทางสังคม, การขาดวัฒนธรรม, การไม่รู้หนังสือที่เข้มแข็ง, การคิดแบบดึกดำบรรพ์

เรื่องราวบางเรื่องมีการเล่าซ้ำบ้างในชีวิตสมัยใหม่ นี่คือสิ่งที่ทำให้เรื่องราวมีความเกี่ยวข้องในปัจจุบัน

ปัญหาการวิจัย

ผู้เขียนงานนี้ตรวจสอบปัญหาต่อไปนี้: รูปภาพของผู้บรรยายและตำแหน่งของผู้เขียนในเรื่องเสียดสีของ M. Zoshchenko ในยุค 20-30 วิสัยทัศน์ของฮีโร่เกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบ ธีมและประเด็นของเรื่องราว วิธีการแสดงตัวละครของพระเอกโดยใช้วิธีการทางศิลปะที่หลากหลาย

วัตถุประสงค์ของการศึกษา

คอลเลกชันเรื่องราวโดย Mikhail Zoshchenko บทความเชิงวิจารณ์ที่อุทิศให้กับงานของนักเขียน แก่นแท้ของปัญหาที่เกิดขึ้น

เป้า.

จุดประสงค์ของงานนี้คือเพื่อระบุวิธีที่เป็นลักษณะเฉพาะที่สุดสำหรับผู้เขียนในการแสดงความเป็นจริงของยุคหลังการปฏิวัติในรัสเซีย

งาน

เพื่อติดตามว่าผู้เขียนวาดภาพบุคคลโซเวียตทั่วไปได้อย่างไรและด้วยความช่วยเหลือของเทคนิคใดลักษณะความคิดการกระทำอุดมการณ์วิสัยทัศน์ของ "เวลาใหม่"

บทที่ 1.คุณสมบัติหลักของงานของ M. Zoshchenko

Zoshchenko เป็นหนึ่งในนักเขียนคนแรกๆ ในยุคโซเวียตที่เลือกตัวเองเป็นผู้บรรยาย ตัวเขาเองก็ปรากฏในผลงานของเขาเกือบทั้งหมด สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่านี่เป็นเพราะผู้เขียนเป็น "ของประชาชน" มาโดยตลอดเขา กังวลทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับฮีโร่ของเขาและกับสังคมโดยรวมจึงทำไม่ได้ ไม่อยากอยู่ "เบื้องหลัง" ผู้เขียนค้นหาและพบน้ำเสียงที่แปลกประหลาดซึ่งหลักการโคลงสั้น ๆ และเชิงเสียดสี (เป็นส่วนสำคัญของงานของมิคาอิลมิคาอิโลวิช) และบันทึกที่ใกล้ชิดและเป็นความลับถูกรวมเข้าด้วยกัน ขจัดอุปสรรคใด ๆ ระหว่างผู้บรรยายและผู้อ่านและผู้ฟัง สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตว่าเวลามีทางไป: ภาพลักษณ์ของพระเอก-นักเล่าเรื่องก็เปลี่ยนไปเช่นเดียวกับงานของนักเขียน ในตอนแรกมันเป็นฮีโร่-นักเล่าเรื่องซึ่งเป็นผู้มีส่วนร่วมโดยตรงในการดำเนินการในเรื่องราวในเวลาต่อมา การบรรยายนั้น“ ไม่มีตัวตน” โดยสิ้นเชิงผู้บรรยายฮีโร่เปลี่ยนไปความแตกต่างถูกลบล้างลักษณะบุคลิกภาพที่มีลักษณะเฉพาะหายไปอย่างสมบูรณ์ แต่รูปแบบการเล่าเรื่องในเทพนิยายก็ไม่สูญหายไปต้องขอบคุณบรรยากาศที่ "อบอุ่น" สร้างขึ้นแม้ว่าจะมีการดึงดูดผู้คนจำนวนมากและผู้เขียนก็ใกล้ชิดกับผู้อ่านและผู้ฟังมากจนคุณอยากฟังเขาอย่างไม่รู้จบ

ในเรื่องราวของ Zoshchenov ที่สร้างขึ้นในรูปแบบของ skaz สามารถแยกแยะได้สองสายพันธุ์หลัก ในบางตัวละครตัวละครเกิดขึ้นพร้อมกับผู้บรรยายรวมถึงโครงเรื่อง: พระเอกพูดถึงตัวเองให้รายละเอียดเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมและชีวประวัติความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของเขา ("วิกฤต", "โรงอาบน้ำ" ฯลฯ ) ในส่วนอื่น ๆ โครงเรื่องถูกแยกออกจากผู้บรรยาย ผู้บรรยายไม่ใช่ตัวละครหลัก แต่เป็นเพียงผู้สังเกตการณ์เหตุการณ์และการกระทำที่อธิบายไว้

ผู้บรรยายมีความเชื่อมโยงกับบุคคลที่เป็นปัญหา (กับตัวละคร) ในทางชีวประวัติ (สหายหรือญาติ) หรือในเชิงอุดมการณ์ (เพื่อนในชั้นเรียน ความเชื่อ และจิตวิทยา) เห็นอกเห็นใจตัวละครของเขาอย่างชัดเจนและ "กังวล" เกี่ยวกับเขา โดยพื้นฐานแล้วผู้บรรยายในผลงานส่วนใหญ่ของ Zoshchenko นั้นเป็นบุคคลเดียวกันซึ่งใกล้ชิดกับตัวละครของเขาอย่างมากบุคคลที่มีวัฒนธรรมในระดับค่อนข้างต่ำมีจิตสำนึกดั้งเดิมมุ่งมั่นที่จะเข้าใจทุกสิ่งที่เกิดขึ้นจากมุมมองของชนชั้นกรรมาชีพ เป็นตัวแทนของชนชั้นทางสังคมหลักและยังเป็นผู้อยู่อาศัยในอพาร์ทเมนต์ชุมชนที่มีประชากรหนาแน่นด้วยการทะเลาะวิวาทเล็กน้อยและน่าเกลียดในความคิดเห็นของผู้อ่านปัจจุบันวิถีชีวิต

ในงานของ Zoshchenko ค่อยๆ คุณลักษณะเฉพาะของผู้บรรยายมีความคลุมเครือและมีเงื่อนไขมากขึ้นเรื่อย ๆ แรงจูงใจในการทำความรู้จักของผู้บรรยายกับเหตุการณ์ที่เขาบรรยายก็หายไปเช่นในเรื่อง "คนประสาท" เรื่องราวเบื้องหลังทั้งหมดถูก จำกัด อยู่ที่ คำว่า “เมื่อไม่นานนี้. ของเรามีการต่อสู้กันในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง” แทนที่จะเป็นผู้บรรยายที่กำหนดตามชีวประวัติ (ตัวละครประเภทหนึ่ง) Zoshchenko กลับมีผู้บรรยายที่ไร้ใบหน้าจากมุมมองของโครงเรื่องซึ่งใกล้เคียงกับภาพลักษณ์ดั้งเดิมของผู้แต่งซึ่งในตอนแรกรู้ทุกอย่างเกี่ยวกับฮีโร่ของเขา อย่างไรก็ตาม การบรรยายยังคงรูปแบบของนิทาน แม้ว่าบุคคลแรกอาจไม่ค่อยปรากฏในนั้นก็ตาม ความประทับใจโดยทั่วไปเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของผู้บรรยายในชีวิตของตัวละคร ในชีวิต โลกแห่งอุดมการณ์และจิตวิทยา และความรู้สึกเป็นหนึ่งเดียวกับพวกเขาจะไม่สูญหายไป

ผู้เขียนบรรลุผลที่น่าทึ่ง: เขาจัดการเพื่อลดระยะห่างทางความหมายที่แยกผู้เขียนออกจากฮีโร่และผู้อ่านที่อยู่ใกล้เขาจนถึงขีด จำกัด ราวกับว่าละลายไปในโลกของฮีโร่และผู้ฟังของเขา ดังนั้นความรักอันน่าอัศจรรย์ของ Zoshchenko จากผู้อ่านที่เป็นต้นแบบและอาจชวนให้นึกถึงวีรบุรุษในผลงานของเขาอย่างคลุมเครืออยู่แล้วและการประณามของนักวิจารณ์ที่ต้องการเห็นระยะห่างระหว่างผู้เขียนและตัวละครของเขา (การประเมินโดยตรงของปรากฏการณ์เชิงลบ การเปรียบเทียบเชิงบวก ตัวอย่างที่มีประเภทเชิงลบ กล่าวหา และโกรธแค้น) ผู้เขียนดูเหมือนจะรวมตัวกับฮีโร่ของเขาซึ่งเชื่อมโยงกับพวกเขาซึ่งส่งผลเสียอย่างใหญ่หลวงต่อตัว Zoshchenko เอง เมื่อมองแวบแรกเรื่องราวและเรื่องสั้นที่ไม่สำคัญและบางครั้งก็ไม่สำคัญของมิคาอิล Zoshchenko ไม่ได้ปล่อยให้นักวิจารณ์ร่วมสมัยหลายคนที่ไม่แยแสซึ่งแข่งขันกันเพื่อประณามงานของนักเขียนวิสัยทัศน์ของปัญหาสไตล์และลักษณะของผลงาน ตัวอย่างเช่นในสารานุกรมวรรณกรรมของปี 1920-1930 ผู้เขียนบทความ N. Svetlov เขียนโดยตรงว่า:“ อุปกรณ์การ์ตูนหลักของ Zoshchenko คือภาษาที่หลากหลายและแตกสลายซึ่งทั้งวีรบุรุษในเรื่องสั้นของเขาและ ผู้เขียน-นักเล่าเรื่องเอง<…>การสร้างความสนุกสนานให้กับฮีโร่ของเขา Zoshchenko ในฐานะนักเขียนไม่เคยต่อต้านตัวเองกับพวกเขาและไม่ได้อยู่เหนือขอบเขตอันไกลโพ้นของพวกเขา สีสันของนิทานที่ตลกขบขันเดียวกันไม่เพียง แต่เรื่องสั้นทั้งหมดของ Zoshchenko โดยไม่มีข้อยกเว้นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงคำนำของผู้แต่งและอัตชีวประวัติของเขาด้วย ความเบาบางของการ์ตูนเรื่องนี้และการขาดมุมมองทางสังคมเป็นเครื่องหมายของงานของ Zoshchenko กับชนชั้นกระฎุมพีและสื่อมวลชนฟิลิสเตีย” นักวิจารณ์คนอื่น ๆ เขียนด้วยจิตวิญญาณเดียวกันและควรสังเกตว่าการตีพิมพ์ของนักวิจารณ์ครั้งต่อไปแต่ละครั้งมีนิสัยที่รุนแรงมากขึ้นเรื่อย ๆ และแสดงความเกลียดชังอย่างรุนแรงต่อนักเขียนทุกคนอย่างชัดเจนซึ่งไม่เพียงแต่ดูหมิ่นชีวิต "ความสุข" ของคนทั่วไปเท่านั้น แต่ยังดูหมิ่น หว่านความสงสัยในใจของชนชั้นกรรมาชีพ

Zoshchenko เองก็เข้าใจความหมายที่เป็นอันตรายของเทรนด์นี้โดยเขียนว่า“ การวิจารณ์เริ่มทำให้ศิลปินสับสนกับตัวละครของเขา อารมณ์ของตัวละคร<…>สอดคล้องกับอารมณ์ของผู้เขียน นี่เป็นความผิดพลาดที่เห็นได้ชัด”

และถึงกระนั้นความสามัคคีของตัวละครและผู้บรรยายก็เป็นหลักการพื้นฐานในการทำงานของนักเขียน ผู้เขียนต้องการแสดงให้เห็นถึงผู้บรรยายที่ไม่เพียงแต่ไม่แยกตัวเองจากฮีโร่ แต่อย่างใด แต่ยังภูมิใจในความสัมพันธ์ของเขากับเขา อุดมการณ์ ชีวประวัติ จิตวิทยา และความใกล้ชิดกับเขาทุกวัน

1.2. แก่นเรื่องและปัญหาของเรื่อง

การเสียดสีของ M. Zoshchenko มีจุดมุ่งหมายเพื่ออะไร? ตามคำจำกัดความที่เหมาะสมของ V. Shklovsky Zoshchenko เขียนเกี่ยวกับบุคคลที่ "มีชีวิตอยู่ในช่วงเวลาที่ดีและมีความกังวลเกี่ยวกับน้ำประปา การระบายน้ำทิ้ง และเพนนีมากที่สุด คนไม่สามารถมองเห็นป่าหลังขยะได้” Zoshchenko มองเห็นจุดประสงค์ของเขาในการแก้ปัญหา - เปิดหูเปิดตาของชนชั้นกรรมาชีพ ต่อมากลายเป็นความสำเร็จทางวรรณกรรมที่ยิ่งใหญ่ของนักเขียนคนนี้ ในบทความของเขาเรื่อง "เกี่ยวกับตัวเขาเอง เกี่ยวกับนักวิจารณ์ และเกี่ยวกับงานของเขา" มิคาอิล โซชเชนโกกล่าวว่าเขาเป็นนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพ หรือค่อนข้างจะล้อเลียนผลงานของเขาที่เป็นนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพในจินตนาการแต่แท้จริง ซึ่งจะดำรงอยู่ในสภาพปัจจุบันของชีวิตและใน สภาพแวดล้อมในปัจจุบัน Zoshchenko เขียนว่า “ธีมของเรื่องราวของฉันเต็มไปด้วยปรัชญาดั้งเดิม ซึ่งอยู่นอกเหนือการเข้าถึงของผู้อ่านของฉัน” นักเขียนคนนี้อยู่ไม่ไกลจากสิ่งแวดล้อมที่ให้กำเนิดและส่งเสริมเขา สิ่งที่ฮีโร่ของเขาติดอาวุธคือ "ปรัชญาที่ไร้เดียงสา" ซึ่งแสดงถึง "ส่วนผสมที่ชั่วร้าย" ของการหลอกลวงทางการเมืองและการควักเงินแบบดึกดำบรรพ์ ความคับแคบของทัศนคติแบบฟิลิสเตียและการอ้างสิทธิ์ของ "เจ้าโลก" ของโลก ความใจแคบและผลประโยชน์ที่ทะเลาะวิวาท นำมาเลี้ยงในครัวส่วนกลาง

"นักเขียนชนชั้นกรรมาชีพ" ของ Zoshchenovsky เปิดเผยตัวเองเขาเปิดเผยอย่างเปิดเผยว่างานของเขาเป็นการล้อเลียนนักเขียน Proletkult ที่พยายามนำเสนออุดมการณ์แห่งความคิดที่สมบูรณ์แบบและรูปแบบพฤติกรรมของ "ชนชั้นกรรมาชีพที่แท้จริง" แก่ประชาชน "พลเมืองที่แท้จริง" ของประเทศที่ยิ่งใหญ่” มันเป็นการล้อเลียน และจำไว้ว่า ไม่ใช่การลอกเลียนแบบ ที่ทำให้งานของผู้เขียนมีความขบขัน ขัดแย้ง และเร้าใจอย่างยิ่ง และเผยให้เห็นถึงความไม่สอดคล้องกันอย่างสิ้นเชิงของการกล่าวอ้างของนักอุดมการณ์ทางความคิดและแร็ปปิสต์มาเป็นที่หนึ่งในวงการวรรณกรรม และวีรบุรุษของพวกเขาจาก ชนชั้นแรงงานมีบทบาทนำในสังคม Zoshchenko เรียกเทคนิควรรณกรรมและจิตวิทยาที่ไม่ธรรมดาและไม่เหมือนใครนี้ซึ่งพัฒนาและพิสูจน์โดยผู้เขียนเองว่า "เปเรสทรอยกาของผู้อ่าน"

“...ฉันยืนหยัดเพื่อการปรับโครงสร้างของผู้อ่าน ไม่ใช่ตัวละครในวรรณกรรม” Zoshchenko ตอบผู้สื่อข่าวของเขาในสื่อ – และนี่คืองานของฉัน การสร้างตัวละครในวรรณกรรมใหม่นั้นมีราคาถูก แต่ด้วยความช่วยเหลือของเสียงหัวเราะ เพื่อเปลี่ยนผู้อ่าน บังคับให้เขาละทิ้งทักษะชนชั้นกลางและหยาบคาย - นี่จะเป็นสิ่งที่ถูกต้องสำหรับนักเขียน”

แก่นของเรื่องราวของเขาคือชีวิตที่ไม่มั่นคง, การประลองในครัว, ชีวิตของข้าราชการ, คนธรรมดา, เจ้าหน้าที่, สถานการณ์ชีวิตที่ตลกขบขันไม่เพียง แต่ในบ้านของฮีโร่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงในที่สาธารณะด้วยซึ่งตัวละครแสดงตัวเอง "ในรัศมีภาพของเขา ” และยิ่งไปกว่านั้นเขายังมั่นใจว่าเขาพูดถูกเพราะว่า เป็นคนซื่อสัตย์เรียบง่ายที่ “คนทั้งประเทศพักอยู่” Zoshchenko ไม่ด้อยกว่านักเขียนวรรณกรรมรัสเซียผู้น่านับถือเลย เขาอธิบายสภาพแวดล้อมความเป็นอยู่ของคนในยุค 20 และ 30 ได้อย่างเชี่ยวชาญ เราเห็นอพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง ห้องครัวส่วนกลางที่คับแคบพร้อมเตาสูบบุหรี่ การสบถและการต่อสู้เกิดขึ้นบ่อยครั้งในผลงานของ Zoshchenov ในเรื่อง “Nervous People” เพื่อนบ้านทะเลาะกันในห้องครัวของอพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง ผู้อยู่อาศัยคนหนึ่งใช้เครื่องขูดส่วนตัวของผู้อยู่อาศัยอีกคนหนึ่งโดยพลการ เขาพร้อมที่จะแยกเพื่อนบ้านของเขาออกและตะโกนอย่างขุ่นเคือง:“ ฉันทำงานหนักที่องค์กรนี้ในราคา 65 รูเบิลพอดีและจะไม่อนุญาตให้ใครใช้ทรัพย์สินของฉัน!”

นักเขียนเสียดสีบรรยายถึง “สิ่งเล็กๆ น้อยๆ ที่หยาบคาย” ทุกสิ่งที่สามารถทำให้ชนชั้นกรรมาชีพธรรมดาไม่สงบได้ จนถึงทุกวันนี้ผู้อ่านหัวเราะกับ Zoshchenko กับเจ้าบ่าวที่ประมาทซึ่งพร้อมที่จะแต่งงานโดยไม่ได้คำนึงถึงเจ้าสาวด้วยซ้ำหรือคำนึงถึงเงื่อนไขที่ไร้สาระในความคิดสมัยใหม่ ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "The Groom" เมื่อไม่กี่วันก่อน Yegorka Basov ม่ายเลือกเจ้าสาวให้ตัวเองทำงานในสวนโดยเฉพาะเพราะ... “ มันเป็นช่วงเวลาที่ยุ่งมาก - การตัดหญ้าขนและเก็บขนมปัง” แต่ภรรยาของฮีโร่ช่วย - เธอเสียชีวิตผิดเวลา หลังจากขนสัมภาระอันน้อยนิดของผีเสื้อขึ้นเกวียนแล้ว ทันใดนั้นเขาก็สังเกตเห็นว่าเจ้าสาวกำลังเดินกะโผลกกะเผลก และเจ้าบ่าวที่ประมาทก็ปฏิเสธที่จะแต่งงานทันที โดยอธิบายว่าเวลานี้ร้อน และเธอจะขนน้ำมาทำทุกสิ่งหก

เขาโยนเตียงขนนกของ "เจ้าสาว" ลงพื้นโดยไม่ลังเล และในขณะที่เธอเก็บทรัพย์สิน Yegorka Basov ก็รีบขับรถออกไป

นี่คือวิธีที่ฮีโร่ของ Zoshchenko เห็นอุปสรรคสำหรับตัวเองในทุกสิ่งเล็กน้อยและความใจแคบของชนชั้นกรรมาชีพทุกคนกดดันทำให้พวกเขาคิดว่า: เหตุใดการนองเลือดจำนวนมากในการปฏิวัติท้ายที่สุดแล้วแก่นแท้ของมนุษย์ยังคงเหมือนเดิม?

การล้อเลียนไฮไลท์และแสดงให้ทุกคนเห็นถึงข้อบกพร่องและความชั่วร้ายของสังคมเช่นเดียวกับสปอตไลท์ "คนใหม่" ของ Zoshchenko เป็นคนธรรมดาซึ่งมีอยู่มากมาย: ในอพาร์ทเมนต์ส่วนกลางที่แออัดในร้านค้าบนรถรางในโรงอาบน้ำในโรงละครทุกที่ “...หากไม่ใช่คนธรรมดาทั่วๆ ไป ฉันก็เอาคนที่สามารถพบได้เป็นจำนวนมาก คนเหล่านี้ถูกทำให้ไร้บุคลิกภาพจากการมีอายุยืนยาวในสภาพที่น่าอับอาย และพวกเขาไม่ได้ตระหนักถึงสาเหตุของการไร้บุคลิกภาพเสมอไป”

ดังนั้นในเรื่องราวของ M. Zoshchenko ในแง่หนึ่งเราสามารถเห็นวัฒนธรรมในระดับต่ำ จิตสำนึก คุณธรรมของวีรบุรุษ ความหยาบคาย ความอวดดีของผู้พิชิต; ในทางกลับกัน การตอกย้ำจิตสำนึกด้วยการโฆษณาชวนเชื่อของคอมมิวนิสต์ และความปั่นป่วนความรู้สึกถึงความเหนือกว่าของชนชั้นเหนือ "ขุนนาง" และ "ชนชั้นกระฎุมพี" กลุ่มปัญญาชน การเชื่อมั่นใน "สายพันธุ์แท้" ของชนชั้นกรรมาชีพ ซึ่งจะทำให้บุคคลสูงขึ้นโดยอัตโนมัติ , ดีกว่า.

นี่เป็นหนึ่งในความขัดแย้งหลักของเวลาที่กำหนดปัญหาของเรื่องราวของ Zoshchenko

“ คนใหม่” ตื้นตันใจกับชีวิตใหม่ในไขกระดูกของเขาเขาคิดว่าตัวเองเป็นส่วนสำคัญของโลกนี้ แต่โดยพื้นฐานแล้วเขากลับกลายเป็นคนใหม่ในรูปแบบเท่านั้นจากภายนอกล้วนๆ แต่ จากภายในเขายังคงเหมือนเดิมมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยและเขาไม่เข้าใจอะไรเลยในการเมือง แต่มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการประชาสัมพันธ์ - การเมืองอย่างรุนแรงเต็มไปด้วยความน่าสมเพชการโฆษณาชวนเชื่อ มีการทำลายค่านิยมและบรรทัดฐานในอดีตที่กำหนดไว้ในสมัยก่อนการปฏิวัติ.

วีรบุรุษของเรื่องราวเช่น "ชีวิตที่ร่ำรวย", "เหยื่อของการปฏิวัติ", "ขุนนาง", "คนประสาท", "ผู้ป่วย", "การบัญชีต้นทุน", "ชุดทำงาน", "ความสุขของวัฒนธรรม", "ช่างฟิต ” เป็นคนใจแคบ ไม่ค่อยมีความรู้ ขาดหลักการทางศีลธรรมและการเมืองบางประการ หลักการทางอุดมการณ์ คนเหล่านี้เป็นพลเมืองของรัสเซียใหม่ซึ่งถูกดึงดูดโดยการปฏิวัติสู่วังวนแห่งประวัติศาสตร์ซึ่งรู้สึกว่าพวกเขามีส่วนร่วมในมันโดยสมัครใจหลอมรวมผลประโยชน์เชิงปฏิบัติทั้งหมดและผลที่ตามมาทางสังคมอย่างรวดเร็วจากตำแหน่งใหม่ที่ได้รับสิทธิพิเศษทางชนชั้นของพวกเขาในฐานะ "คนงาน" คนธรรมดา” จากชนชั้นล่าง “คนใหม่” ที่เป็นตัวแทนของสังคมโซเวียต

1.3. วัยยี่สิบผ่านสายตาของวีรบุรุษของมิคาอิล Zoshchenko

ชีวิตของสังคมในช่วงยี่สิบของศตวรรษที่ผ่านมาสามารถศึกษาได้จากผลงานของมิคาอิล Zoshchenko ซึ่งเต็มไปด้วยตัวละคร รูปภาพ และโครงเรื่องที่หลากหลาย ผู้เขียนเชื่อว่าหนังสือของเขาควรจะเข้าใจได้สำหรับคนทั่วไป เขาจึงเขียนด้วยภาษาง่ายๆ ภาษาตามท้องถนน อพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง และคนทั่วไป “ ... Zoshchenko ทำให้เราเห็นสิทธิทางวรรณกรรมใหม่สำหรับผู้เขียน - ที่จะพูด "ในนามของเขาเอง" แต่ไม่ใช่ด้วยน้ำเสียงของเขาเอง" ผู้เขียนพรรณนาถึงความเป็นจริงของยุค 20 อย่างรอบคอบเช่นเดียวกับศิลปิน ในเรื่องราวตลกขบขันของ Zoshchenko ผู้อ่านจะรู้สึกได้ว่า "...ความโศกเศร้าที่ซ่อนเร้น เป็นนัยเล็กๆ น้อยๆ ของการมีอยู่ของปรัชญาเกี่ยวกับชีวิต ซึ่งปรากฏในรูปแบบที่ไม่คาดคิดและแปลกประหลาด"

Zoshchenko สังเกตเห็นสิ่งที่เหลืออยู่ของระบบเก่าอย่างชัดเจน จิตสำนึกของประชาชนไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ทันที บางครั้ง Zoshchenko ทำงานในฟาร์มของรัฐต้องเผชิญกับความจริงที่ว่าชาวนาเข้าใจผิดว่าเขาเป็นเจ้านายโค้งคำนับและจูบมือของเขาด้วยซ้ำ และสิ่งนี้เกิดขึ้นหลังการปฏิวัติ มวลชนชาวนายังคงไม่เข้าใจอย่างชัดเจนว่าการปฏิวัติคืออะไร ไม่ได้รับการศึกษา และดำเนินชีวิตแบบเก่าต่อไป
บ่อยครั้งที่ผู้คนในการปฏิวัติเห็นว่ามีการอนุญาตและการไม่ต้องรับโทษจากการกระทำที่กระทำ ในเรื่อง “The Westinghouse Brake” ฮีโร่ “ขี้เมาเล็กน้อย” เล่าว่า เนื่องมาจากภูมิหลังของเขา เขาจึงสามารถหนีไปได้ทุกอย่าง เขาดึงเบรกรถไฟแต่รถไม่หยุด ฮีโร่ถือว่าการไม่ต้องรับโทษดังกล่าวเนื่องมาจากความพิเศษของต้นกำเนิดของเขา “... ให้สาธารณชนได้รับรู้ – ต้นกำเนิดมันต่างกันมาก” ความจริงพระเอกไม่ได้รับโทษเพราะเบรกผิดปกติ
เป็นเรื่องยากสำหรับคนธรรมดาที่จะเห็นความสำคัญทางประวัติศาสตร์ของเหตุการณ์การปฏิวัติอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น Efim Grigorievich ในเรื่อง "Victim of the Revolution" รับรู้เหตุการณ์ขนาดใหญ่นี้ผ่านปริซึมของพื้นขัดมัน “ฉันขัดพื้นให้พวกเขา (ท่านเคานต์ – โอม) บอกว่าวันจันทร์ และวันเสาร์ การปฏิวัติก็เกิดขึ้น...” Efim Grigorievich ถามผู้คนว่าเกิดอะไรขึ้น พวกเขาตอบว่า “การปฏิวัติเดือนตุลาคม เขาวิ่งผ่านค่ายทหารเพื่อแจ้งท่านเคานต์ว่า Efim Grigorievich ใส่นาฬิกาลงในผงเหยือก”

Zoshchenko ตั้งข้อสังเกตว่าการปฏิวัติไม่ได้ถูกมองว่าคนธรรมดาเป็นเหตุการณ์ที่สร้างยุคสมัย สำหรับ Efim Grigorievich ประสบการณ์ส่วนตัวของเขาซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์การเปลี่ยนแปลงในประเทศมีความสำคัญมากกว่า เขาพูดถึงการปฏิวัติในการผ่านและการผ่าน “...ลดขนาดลงจนเหลือเพียงเหตุการณ์ธรรมดาที่แทบจะไม่รบกวนจังหวะชีวิตเลย” จากนั้นพระเอกก็นับตัวเองอย่างภาคภูมิใจในหมู่ผู้คนทั่วไปที่มีส่วนร่วมโดยตรงในการปฏิวัติ

Zoshchenko พยายามเจาะลึกชีวิตและจิตสำนึกของคนทั่วไป ความเฉื่อยของธรรมชาติของมนุษย์กลายเป็นเป้าหมายหลักของความคิดสร้างสรรค์ของนักเขียน วงสังคมมีขนาดใหญ่: คนงาน ชาวนา พนักงานออฟฟิศ ปัญญาชน Nepmen และผู้คน "ในอดีต" Zoshchenko เปิดเผยจิตสำนึกแบบพิเศษชนชั้นกระฎุมพีซึ่งไม่ได้กำหนดชนชั้น แต่กลายเป็นชื่อครัวเรือนสำหรับทุกคน ฉากในรถม้า ("หน้าตาบูดบึ้งของ NEPA") สะท้อนภาพสะท้อนของการเคลื่อนไหวทางสังคมในวงกว้างในช่วงทศวรรษที่ 20 สำหรับการดำเนินการตามบรรทัดฐานของประมวลกฎหมายแรงงาน เมื่อเห็นการเอารัดเอาเปรียบหญิงชราอย่างร้ายแรง ผู้คนในรถจึงเข้าใจว่าบรรทัดฐานเกี่ยวกับ "คนชรา" ถูกละเมิด แต่เมื่อปรากฎว่าหญิงชราที่ถูกดูถูกนั้นเป็นเพียง "แม่ที่นับถือ" สถานการณ์ก็เปลี่ยนไป ผู้กระทำผิดจะกลายเป็นผู้กล่าวหาโดยอ้างถึงประมวลกฎหมายแรงงาน เอกสารนี้มีไว้เพื่อปกปิดความหยาบคายและการเหยียดหยาม เมื่ออยู่นอกกรอบอย่างเป็นทางการ โลกจะสูญเสียความหมายไป
ตัวละครของ Zoshchenko มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยความรู้สึกพอใจในการมีส่วนร่วมกับเหตุการณ์แห่งศตวรรษ “แม้เมื่อ NEP เปิดตัวในยุคคอมมิวนิสต์สงคราม ผมก็ไม่ได้ประท้วง เอ็นอีพี ก็คือ เอ็นอีพี คุณรู้ดีกว่า". (“ความรื่นรมย์แห่งวัฒนธรรม”) "ชายร่างเล็ก" ของ Zoshchenovsky ภายใต้กรอบของวัฒนธรรมใหม่ไม่คิดว่าตัวเองเป็นเช่นนั้นอีกต่อไป แต่บอกว่าเขาเป็นคนธรรมดา เขาโดดเด่นด้วยทัศนคติที่น่าภาคภูมิใจต่อธุรกิจและการมีส่วนร่วมในยุคนั้น “คุณไม่มีทางรู้ได้เลยว่าคนทั่วไปมีธุรกิจมากขนาดไหนในโลกนี้!” - เขาประกาศ คุณธรรมที่ซ่อนเร้นอย่างลึกซึ้งของผู้เขียนเบื้องหลังแผนการเสียดสีที่ซ่อนอยู่ของเขาแสดงให้เห็นถึงความปรารถนาของผู้เขียนที่จะปฏิรูปศีลธรรมในเงื่อนไขใหม่ กล่าวถึงปัญหาการเสียชีวิตของมนุษย์ในมนุษย์ บัดนี้บุรุษแห่งยุคใหม่รู้สึกเหนือกว่า “ชนชั้นกลาง” ซึ่งเป็นลูกหลานของโลกเก่า แต่ภายในเขายังคงเหมือนเดิม ด้วยความชั่วร้าย ชัยชนะในชีวิต และความล้มเหลว อุดมการณ์ของลัทธิบอลเชวิสยกย่องคนงานโดยเฉลี่ยเห็นการสนับสนุนจากโลกในตัวเขาดังนั้นดูเหมือนคนตัวเล็กจึงประกาศตัวเองอย่างภาคภูมิใจไม่ใช่เพราะบุญส่วนตัว แต่อยู่ภายใต้หน้ากากของอุดมการณ์ “หากรวบรวมเรื่องราวเสียดสีทั้งหมดของนักเขียนแห่งยุค 20 ไว้เป็นเรื่องราวเดียว ผู้อ่านจะเห็นภาพความเสื่อมโทรมของสังคม การล่มสลายของความสัมพันธ์ทั้งหมด การบิดเบือนหลักการและค่านิยม ความเสื่อมโทรมของมนุษย์ภายใต้อิทธิพลของความไร้มนุษยธรรม เงื่อนไขและเหตุการณ์”
Zoshchenko ถูกโจมตีโดยเจ้าหน้าที่และนักเขียนที่อยู่ใต้บังคับบัญชาของพวกเขา นักวิจารณ์หลายคนในยุค 20 มองว่าชายของ Zoshchenov เป็นวีรบุรุษในสมัยก่อนไม่มีการศึกษาเห็นแก่ตัวขี้เหนียวกอปรด้วยความชั่วร้ายของมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของคนในวัฒนธรรมเก่าเท่านั้น คนอื่นเชื่อว่า Zoshchenko รวบรวมวิธีที่เราไม่ควรดำเนินชีวิตว่าเส้นทางของบุคคลในการสร้างลัทธิคอมมิวนิสต์ถูกขัดขวางโดยธรรมชาติของชนชั้นกลางของเขา

ผู้เขียนกล่าวถึงประเด็นหลักของมนุษย์ที่เป็นสากล เผยให้เห็นถึงความหยาบคายและความไร้เหตุผลของการกระทำของผู้คน ผลงานของ Zoshchenko สะท้อนชีวิตของผู้คน ความสัมพันธ์ของพวกเขา ความต้องการในชีวิตประจำวัน และความตระหนักถึงความเป็นจริงใหม่ ดังนั้นชายของ Zoshchenov จึงใช้ชีวิตในสภาพที่ไม่คู่ควรกับเขาผู้เขียนมักเน้นย้ำถึงความยากจนในชีวิตประจำวันของคนธรรมดา ชีวิตที่ไม่มั่นคงของผู้คนพบเห็นได้ทุกที่ ในเรื่อง "ความรัก" ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่การไร้ความสามารถของชายร่างเล็กที่มีจิตสำนึกชนชั้นกลางที่จะสัมผัสกับความรู้สึกสูงส่ง

บทที่ 2 ความคิดริเริ่มทางศิลปะของเรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko

2.1. คุณสมบัติของกลไกตลกในงานของผู้เขียน

การค้นพบร้อยแก้วหลักของ Zoshchenko คือวีรบุรุษของเขาซึ่งเป็นคนที่ธรรมดาที่สุดและไม่เด่นซึ่งตามคำพูดที่น่าเศร้าของนักเขียนไม่ได้เล่น "บทบาทในกลไกที่ซับซ้อนในสมัยของเรา" คนเหล่านี้ยังห่างไกลจากความเข้าใจถึงสาเหตุและความหมายของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้น เนื่องจากนิสัย มุมมอง และสติปัญญา พวกเขาไม่สามารถปรับตัวให้เข้ากับความสัมพันธ์ที่เกิดขึ้นระหว่างสังคมกับมนุษย์ ระหว่างบุคคลได้ และไม่คุ้นเคยกับกฎหมายของรัฐใหม่และ คำสั่งซื้อ ดังนั้น พวกเขาพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์ที่ไร้สาระ โง่เขลา และบางครั้งก็เป็นทางตันซึ่งพวกเขาไม่สามารถออกไปได้ด้วยตัวเอง และหากพวกเขาทำสำเร็จ ก็จะสูญเสียทั้งทางศีลธรรมและทางร่างกายอย่างมาก

เพลโต ปราชญ์ชาวกรีกโบราณแสดงให้นักเรียนของเขาเห็นว่าบุคคลมีพฤติกรรมอย่างไรภายใต้อิทธิพลของสถานการณ์ชีวิตบางอย่าง เขาหยิบหุ่นกระบอกมาดึงเชือก และทำท่าที่ไม่เป็นธรรมชาติ กลายเป็นน่าเกลียด น่าสมเพช และตลก ตัวละครของ Zoshchen ก็เหมือนกับหุ่นเชิดตัวนี้ และสถานการณ์ที่เปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็ว (กฎหมาย คำสั่ง ความสัมพันธ์ทางสังคม ฯลฯ) ซึ่งพวกเขาไม่สามารถปรับตัวและคุ้นเคยได้คือเส้นด้ายที่ทำให้พวกเขาไม่มีที่พึ่งหรือโง่เขลา น่าสมเพชหรือน่าเกลียด ไม่มีนัยสำคัญหรือหยิ่งผยอง ทั้งหมดนี้ทำให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูนและเมื่อรวมกับภาษาพูดศัพท์แสงการเล่นคำด้วยวาจาและความผิดพลาดคำและสำนวนเฉพาะของ Zoshchen (“ ขุนนางไม่ใช่ผู้หญิงสำหรับฉันเลย แต่เป็นสถานที่ที่ราบรื่น”, “ เราไม่ได้มอบหมายให้ หลุม", "น่าเสียดายก็ขอโทษ", "ถ้าคุณโปรดเห็น" ฯลฯ ) ทำให้เกิดรอยยิ้มหรือเสียงหัวเราะขึ้นอยู่กับสมาธิของพวกเขาซึ่งตามแผนของผู้เขียนควรช่วยให้บุคคลเข้าใจว่าคืออะไร “ดี อะไรชั่ว อะไรปานกลาง”

สถานการณ์เหล่านี้ (กระทู้) ที่ไร้ความปราณีต่อฮีโร่ของ Zoshchenko คืออะไร? ในเรื่อง "โรงอาบน้ำ" นี่คือคำสั่งในระบบสาธารณูปโภคของเมืองโดยอิงจากทัศนคติที่ดูถูกเหยียดหยามคนทั่วไปที่สามารถไปโรงอาบน้ำ "ธรรมดา" ได้เท่านั้นซึ่งพวกเขาเรียกเก็บเงินจาก "โกเปค" เพื่อเข้า ในโรงอาบน้ำเช่นนี้ “พวกเขาให้ตัวเลขสองตัวแก่คุณ อันหนึ่งสำหรับชุดชั้นใน อีกอันสำหรับเสื้อโค้ทพร้อมหมวก ผู้ชายเปลือยกายควรเอาป้ายทะเบียนไปไว้ที่ไหน” ดัง​นั้น ผู้​มา​เยือน​ต้อง​ผูก​หมายเลข “ไว้​ที่​เท้า​ของ​ตน​เพื่อ​ไม่​ให้​เสีย​ไป​ใน​คราว​เดียว” และแขกก็รู้สึกไม่สบายใจ “ตัวเลขกำลังตบเท้าเดินเลยน่าเบื่อ” เขาดูตลกและโง่เขลา แต่เขาจะทำอะไรได้... “อย่าไป... ไปอเมริกา”

เรื่อง “การแพทย์” และ “ประวัติผู้ป่วย” มีการรักษาพยาบาลในระดับต่ำ ผู้ป่วยจะทำอะไรได้นอกจากหันไปหาหมอถ้าถูกขู่ว่าจะไปพบแพทย์ที่ "ทำการผ่าตัดด้วยมือสกปรก" "ทำแว่นหล่นจากจมูกลงลำไส้แล้วหาไม่เจอ" ("แพทย์") ? ใน Case History คนไข้ถูกบังคับให้อาบน้ำกับหญิงชรา โดยพยาบาล อธิบายโดยบอกว่าหญิงชรามีไข้สูงไม่ตอบสนองต่อสิ่งใดๆ

ในภาพยนตร์เรื่องย่อ “แมวและผู้คน” ชาวบ้านถูกบังคับให้อาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ที่มีเตาซึ่ง “จะเผาครอบครัวอยู่เสมอ” จะหาความยุติธรรมได้ที่ไหนสำหรับ “แจ็กเก็ตเวร” ที่ “ไม่ยอมซ่อม” บันทึก เสียอีก"?

ตัวละครของ M. Zoshchenko เช่นเดียวกับหุ่นเชิดที่เชื่อฟังยอมจำนนต่อสถานการณ์อย่างอ่อนโยน ในฐานะผู้มองโลกในแง่ดี Zoshchenko หวังว่าเรื่องราวของเขาจะทำให้ผู้คนดีขึ้น และในทางกลับกัน พวกเขาก็จะปรับปรุงการประชาสัมพันธ์ด้วย “ด้าย” ที่ทำให้คนดูเหมือนหุ่นเชิดที่ไร้พลัง น่าสงสาร และน่าสงสารฝ่ายวิญญาณจะขาด

ทุกสิ่งที่ผู้อ่านตลกมากนั้นช่างเศร้าจริงๆ และบางครั้งก็ดูสิ้นหวัง แต่ผู้เขียนหวังว่าด้วยการเสียดสี คำพูดที่เฉียบคม และการแสดงลักษณะเฉพาะ เขาจะสามารถนำพาผู้คนให้พัฒนาตนเองและโลกรอบตัวพวกเขาได้

2.2. บทบาทของรายละเอียดวัตถุประสงค์ในการแสดงความด้อยกว่าของความสัมพันธ์ระหว่างชายและหญิง

M. Zoshchenko เขียนเกี่ยวกับความรักมากมายใน Blue Book ทั้งหัวข้อนั้นอุทิศให้กับหัวข้อนี้ แต่ในเรื่องราวเสียดสีบางเรื่องที่ไม่รวมอยู่ในนั้นเราสามารถติดตามแนวความสัมพันธ์ความรักระหว่างชายและหญิงได้ ผู้เขียนไม่ลืมว่าแม้เมื่อ "เวลาใหม่" มาถึง เมื่อรัสเซียเริ่มดำเนินการบน "เส้นทางที่ยิ่งใหญ่ของลัทธิคอมมิวนิสต์" ตัวละครดังกล่าวก็ต้องการความรู้สึกที่ประเสริฐเช่นเมื่อก่อนเช่นเพลงที่ร้องในเรื่องราวความรักที่ซาบซึ้ง แต่ทันใดนั้นปรากฎว่าชนชั้นกรรมาชีพธรรมดา ๆ ไม่สามารถรู้สึกเช่นนั้นได้แม้ว่าตัวเขาเองจะไม่รู้เรื่องนี้ก็ตาม

ในตอนต้นของเรื่องผู้เขียนมักจะนำเสนอผู้อ่านด้วยไอดีล: คนสองคนที่รักหรือเห็นอกเห็นใจกันกำลังพยายามเริ่มต้นความสัมพันธ์ที่โรแมนติก ตัวละครหลักแสดงให้เห็นถึงความรู้สึกที่สวยงามความตั้งใจที่ดีที่เขาเลือก ความสามารถในการเสียสละตัวเอง แต่ทันทีที่ฮีโร่พบกับสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ในความเป็นจริงแม้แต่การแทรกแซงที่ไม่มีนัยสำคัญหมอกควันแห่งความรักก็หายไปและตัวละครก็แสดงให้ทุกคนเห็นถึงความไม่รู้และความรู้สึกอนาถของเขา ยิ่งไปกว่านั้น โศกนาฏกรรมทั้งหมดอยู่ที่พระเอกไม่ได้ตระหนักถึงสิ่งนี้ เขาแน่ใจว่าเขาเป็นแบบอย่างของ "คนใหม่" แต่จริงๆ แล้วเขาเป็น "หัวเรื่อง" ที่มีข้อบกพร่องซึ่งมีนิสัยชนชั้นกระฎุมพีที่ไม่สามารถทำได้ จะถูกกำจัดด้วยอุดมการณ์ใหม่ๆ ดังนั้นในเรื่อง "ความรัก" พระเอก Vasya Chesnokov ไปดูหญิงสาวหลังงานปาร์ตี้ Vasya ผู้มีความรักอย่างบ้าคลั่งต้องการให้ Mashenka แสดงความรู้สึกอ่อนโยนต่อเธอ: "บอกฉันสินอนลง Vasya Chesnokov บนรางรถรางและนอนอยู่ที่นั่นจนกว่ารถรางคันแรกโดยพระเจ้าฉันจะเข้านอน! เพราะฉันมีความรู้สึกอ่อนโยนที่สุดสำหรับคุณ” Mashenka หัวเราะและเขาพูดต่อ:“ คุณหัวเราะและกัดฟัน แต่ฉันก็ยังรักคุณมากเพื่อที่จะพูด แค่บอกให้ฉันกระโดด Vasya Chesnokov จากสะพานฉันจะกระโดดจริงๆ!” วาสยาวิ่งไปที่ราวบันไดแล้ว แสร้งทำเป็นกำลังปีนอะไรอยู่ แต่ทันใดนั้นร่างมืดก็ปรากฏขึ้น เข้ามาหาทั้งคู่ และขู่บังคับให้วาสยายอมสละเสื้อคลุมและรองเท้าบู๊ตของเขา ฮีโร่ไม่มีที่ไป แต่ในขณะเดียวกัน "อัศวิน" ที่เสียสละครั้งหนึ่งก็เริ่มพึมพำ: "... เธอมีเสื้อคลุมขนสัตว์และกาโลเชสและฉันเปลื้องผ้า ... " หลังจากที่โจรหายตัวไป Vasya ก็ทิ้งหญิงสาวไปพร้อมกับประกาศด้วยความโกรธว่า: "ฉันจะปล่อยเธอออกไป ฉันจะสูญเสียทรัพย์สินของฉันด้วย!" ต้องขอบคุณบทสนทนานี้ผู้เขียนจึงได้รับเอฟเฟกต์โศกนาฏกรรมที่เป็นลักษณะเฉพาะของเขา

เรื่องราว “What the Nightingale Sang About” เป็นผลงานเชิงล้อเลียนและมีสไตล์ที่ละเอียดอ่อน ซึ่งกำหนดเรื่องราวของคำอธิบายและความปรารถนาของวีรบุรุษผู้เป็นที่รักสองคนอย่างถึงพริกถึงขิง ผู้เขียนส่งแบบทดสอบให้กับคู่รักโดยไม่ทรยศต่อหลักการของเรื่องราวความรักแม้ว่าจะอยู่ในรูปแบบของโรคในวัยเด็ก (คางทูม) ซึ่ง Bylinkin ป่วยหนักโดยไม่คาดคิด เหล่าฮีโร่อดทนต่อการรุกรานแห่งโชคชะตาที่น่าเกรงขามนี้อย่างอดทน ความรักของพวกเขาแข็งแกร่งขึ้นและบริสุทธิ์ยิ่งขึ้น พวกเขาเดินบ่อยมากจับมือกันและมักจะนั่งบนหน้าผาแม่น้ำที่มีชื่อที่ไม่สมศักดิ์ศรี - Kozyavka

อะไรอธิบายผลลัพธ์ที่น่าเศร้าในเรื่อง “สิ่งที่นกไนติงเกลร้องเกี่ยวกับ” Lizochka ไม่มีตู้ลิ้นชักของแม่ซึ่งฮีโร่คาดหวังไว้ นี่คือที่มาของ "เหยือกของชาวฟิลิสเตีย" ซึ่งก่อนหน้านี้แม้จะไม่ชำนาญมากนัก แต่ก็ถูกซ่อนอยู่หลังการบำบัดแบบ "ร้านจำหน่ายเครื่องแต่งกายบุรุษ"

Zoshchenko เขียนตอนจบอันงดงามโดยเปิดเผยต้นทุนที่แท้จริงของสิ่งในตอนแรกที่ดูเหมือนความรู้สึกมีน้ำใจอย่างแสดงความเคารพ บทส่งท้ายด้วยน้ำเสียงที่สง่างาม นำหน้าด้วยฉากอื้อฉาวที่รุนแรง

ในโครงสร้างของเรื่องราวที่มีสไตล์และซาบซึ้งของ Zoshchenko มีการรวมเอาการเสียดสีแบบกัดกร่อนปรากฏขึ้น พวกเขาทำให้งานมีรสชาติเสียดสีและแตกต่างจากเรื่องราวที่ Zoshchenko หัวเราะอย่างเปิดเผย ที่นี่ผู้เขียนใช้สูตรของ Mayakovsky รอยยิ้มและการเยาะเย้ย ขณะเดียวกันรอยยิ้มของเขามักจะเศร้า-เศร้าเป็นส่วนใหญ่

นี่คือวิธีการสร้างบทส่งท้ายของเรื่อง "What the Nightingale Sang About" ซึ่งในที่สุดผู้เขียนก็ตอบคำถามที่อยู่ในชื่อเรื่อง ราวกับว่าผู้อ่านกลับมาสู่วันแห่งความสุขของ Bylinkin ผู้เขียนได้สร้างบรรยากาศแห่งความรักปีติยินดีขึ้นมาใหม่เมื่อ Lizochka ท่วมท้น "ด้วยเสียงร้องของแมลงหรือการร้องเพลงของนกไนติงเกล" ถามผู้ชื่นชมของเธออย่างไร้เดียงสา:

Vasya คุณคิดว่านกไนติงเกลตัวนี้กำลังร้องเพลงเกี่ยวกับอะไร?

ซึ่ง Vasya Bylinkin มักจะตอบโต้ด้วยความยับยั้งชั่งใจ:

เขาอยากกินนั่นคือเหตุผลที่เขาร้องเพลง”

ความคิดริเริ่มของ "Sentimental Tales" ไม่เพียง แต่แนะนำองค์ประกอบของการ์ตูนให้น้อยลงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงความจริงที่ว่าจากงานหนึ่งไปอีกงานหนึ่งมีความรู้สึกที่เพิ่มมากขึ้นถึงบางสิ่งบางอย่างที่ไร้ความเมตตาซึ่งฝังอยู่ในกลไกเดียวกัน ของชีวิต ซึ่งขัดขวางการรับรู้ในแง่ดีของมัน

ข้อเสียของฮีโร่ส่วนใหญ่ใน "Sentimental Stories" คือพวกเขานอนหลับตลอดช่วงประวัติศาสตร์ในชีวิตของรัสเซีย ดังนั้นเช่น Apollo Perepenchuk ("Apollo และ Tamara"), Ivan Ivanovich Belokopytov ("People") หรือ Michel Sinyagin (“M.P.” . Sinyagin”) ไม่มีอนาคต พวกเขาเร่งรีบใช้ชีวิตด้วยความหวาดกลัว และแม้แต่เหตุการณ์ที่เล็กที่สุดก็พร้อมที่จะมีบทบาทร้ายแรงในชะตากรรมที่ไม่สงบของพวกเขา โอกาสอยู่ในรูปแบบของการหลีกเลี่ยงไม่ได้และความสม่ำเสมอ ซึ่งกำหนดอารมณ์จิตวิญญาณของฮีโร่เหล่านี้อย่างมาก

ความเป็นทาสที่ร้ายแรงของมโนสาเร่กำจัดหลักการของมนุษย์จากวีรบุรุษในเรื่อง "The Goat", "สิ่งที่นกไนติงเกลร้องเกี่ยวกับ", "การผจญภัยที่ร่าเริง" ไม่มีแพะ - และรากฐานของจักรวาลของ Zabezhkin ก็ล่มสลายและหลังจากนั้น Zabezhkin เองก็เสียชีวิต พวกเขาไม่ให้ตู้ลิ้นชักของแม่แก่เจ้าสาว - และเจ้าสาวเองที่ Bylinkin ร้องเพลงไพเราะให้ก็ไม่จำเป็น ฮีโร่ของ "A Merry Adventure" Sergei Petukhov ซึ่งตั้งใจจะพาเด็กผู้หญิงที่เขารู้จักไปดูหนังไม่พบฮรีฟเนียเจ็ดตัวที่ต้องการและด้วยเหตุนี้เขาจึงพร้อมที่จะกำจัดป้าที่กำลังจะตายของเขา ในเรื่อง "ความรัก" ผู้เขียนมุ่งเน้นไปที่การไร้ความสามารถของชายร่างเล็กที่มีจิตสำนึกชนชั้นกลางที่จะสัมผัสกับความรู้สึกสูงส่ง ความสัมพันธ์กับญาติและมิตรสหายก็พัฒนาบนพื้นฐานของผลประโยชน์ของชนชั้นกระฎุมพีเช่นกัน

ศิลปินวาดภาพธรรมชาติเล็กๆ น้อยๆ ของชาวฟิลิสเตีย ยุ่งวุ่นวายวนเวียนอยู่รอบๆ ความสุขที่น่าเบื่อ จางหายไป และความเศร้าที่คุ้นเคยอย่างไร้ความหมาย ความวุ่นวายทางสังคมได้ผ่านพ้นคนเหล่านี้ไปแล้ว ซึ่งเรียกการดำรงอยู่ของพวกเขาว่า "กินหนอนและไร้ความหมาย" อย่างไรก็ตาม บางครั้งผู้เขียนก็ดูเหมือนว่ารากฐานของชีวิตยังคงไม่สั่นคลอน สายลมแห่งการปฏิวัติเพียงแต่ปลุกเร้าทะเลแห่งความหยาบคายทุกวันและบินไปโดยไม่เปลี่ยนแก่นแท้ของความสัมพันธ์ของมนุษย์

2.3. คุณสมบัติภาษาของเรื่องราว

เรื่องราวของ M. Zoshchenko ในยุค 20 แตกต่างอย่างมากจากผลงานของนักเขียนชื่อดังคนอื่น ๆ ทั้งในยุคเดียวกันและรุ่นก่อนและในยุคหลัง ๆ และความแตกต่างที่สำคัญก็คือภาษาที่มีเอกลักษณ์ซึ่งผู้เขียนไม่ได้ใช้อย่างตั้งใจและไม่ใช่เพราะนี่คือวิธีที่งานได้รับลักษณะการเสียดสีที่ไร้สาระที่สุด นักวิจารณ์ส่วนใหญ่พูดในทางลบเกี่ยวกับงานของ Zoshchenko และภาษาที่ไม่สมบูรณ์เป็นสาเหตุส่วนใหญ่ของเรื่องนี้

“ พวกเขามักจะคิดว่า” เขาเขียนในปี 1929“ ว่าฉันบิดเบือน "ภาษารัสเซียที่สวยงาม" ว่าเพื่อความหัวเราะฉันใช้คำในความหมายที่ไม่ได้มอบให้พวกเขาในชีวิตที่ฉันจงใจเขียนด้วยภาษาที่แตกสลาย เพื่อให้ผู้ชมที่น่านับถือที่สุดหัวเราะ

นี่ไม่เป็นความจริง. ฉันแทบไม่บิดเบือนอะไรเลย ฉันเขียนเป็นภาษาที่คนท้องถนนพูดและคิดตอนนี้ ฉันพูดชั่วคราวเพราะฉันเขียนด้วยวิธีชั่วคราวและล้อเลียนจริงๆ”

ผู้เขียนพยายามสร้างตัวละครที่ตลกขบขันที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ด้วยความช่วยเหลือที่ไร้สาระในความคิดของเรา การเปลี่ยนวลี คำที่ออกเสียงไม่ถูกต้องและใช้ในบริบทที่ไม่เหมาะสมโดยสิ้นเชิง เพราะบุคคลสำคัญของงานของ Zoshchenko คือพ่อค้า มีการศึกษาไม่ดี มืดมน ด้วยความปรารถนาอันน้อยนิด หยาบคาย และปรัชญาชีวิตดั้งเดิม

Zoshchenko มักจะสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนโดยการเล่นคำและสำนวนที่นำมาจากคำพูดของพ่อค้าที่ไม่รู้หนังสือโดยมีลักษณะหยาบคายรูปแบบไวยากรณ์ที่ไม่ถูกต้องและการสร้างวากยสัมพันธ์ ("plituar", "okromya", "hres", "this", "in มัน", "ผมสีน้ำตาลเข้ม", "เปลือกที่ทำให้คุณอาเจียนจนเกินจะวัดได้", "ถูกกัด", "ร้องไห้ทำไม", "สุนัขของระบบพุดเดิ้ล", "สัตว์ใบ้", "อยู่ที่เตา" ฯลฯ .)

ลักษณะเฉพาะประการหนึ่งในการเสียดสีของ Zoshchenko คือการใช้คำต่างประเทศโดยฮีโร่ของเขา ซึ่งแน่นอนว่าพวกเขาซึ่งเป็นฮีโร่เดาได้เพียงเพราะมุมมองที่แคบเท่านั้น ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "เหยื่อของการปฏิวัติ" อดีตคุณหญิงเป็นคนตีโพยตีพายเพราะสูญเสียนาฬิกาทองคำของเธอและมักใช้สำนวนภาษาฝรั่งเศส comme ci comme ca ซึ่งแปลว่า "พอใช้ได้" และ มันไม่เหมาะสมอย่างยิ่งซึ่งทำให้บทสนทนามีคุณภาพที่ตลกขบขันและมีความหมายที่ไร้สาระ:

“โอ้” เขาพูด “เอฟิม คมสิคมสะ คุณคือคนที่ขโมยนาฬิกาผู้หญิงของฉันที่โรยด้วยเพชรไม่ใช่หรือ?”

ฉันพูดว่าคุณเป็นอะไรคุณเป็นอะไรอดีตคุณหญิง! ทำไมฉันถึงบอกว่าฉันจำเป็นต้องมีนาฬิกาผู้หญิงถ้าฉันเป็นผู้ชาย! มันตลกดีฉันพูด - ขออภัยในการแสดงออก

และเธอกำลังร้องไห้

ไม่” เขากล่าว “ไม่มีทางอื่นนอกจากคุณขโมยมันไป คอมสิ-คมซา”

ยิ่งไปกว่านั้น สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตด้วยว่าวีรบุรุษของผลงานแม้จะมีต้นกำเนิดที่สูงส่งไม่มากก็น้อย แต่ก็ผสมผสานศัพท์เฉพาะเข้ากับมารยาทที่ได้รับผลกระทบ Zoshchenko จึงชี้ให้เห็นถึงความไม่รู้ซึ่งไม่มีความหวังที่จะกำจัดให้สิ้นซากในคนรุ่นนี้

นักเขียนบางคนพยายามเขียน "ภายใต้ Zoshchenko" แต่อย่างที่ K. Fedin พูดอย่างเหมาะสม พวกเขาก็แค่ทำตัวเป็นนักลอกเลียนแบบ โดยถอดสิ่งที่สะดวกในการถอดออกจากเขา นั่นก็คือเสื้อผ้าของเขา อย่างไรก็ตามพวกเขายังห่างไกลจากความเข้าใจถึงแก่นแท้ของนวัตกรรมของ Zoshchenov ในสาขา skaz

Zoshchenko พยายามทำให้เรื่องราวกระชับและแสดงออกทางศิลปะได้มาก ผู้บรรยายพระเอกพูดเท่านั้นและผู้แต่งไม่ได้ทำให้โครงสร้างของงานซับซ้อนขึ้นด้วยคำอธิบายเพิ่มเติมเกี่ยวกับน้ำเสียงของเขาท่าทางของเขารายละเอียดพฤติกรรมของเขา

วลีหลายคำของ M. Zoshchenko กลายเป็นวลีติดปาก แฟน ๆ ผลงานของเขารวมถึงผู้ที่ได้เห็นภาพยนตร์ชื่อดังที่ดัดแปลงจากเรื่องราวของเขาเรื่อง "It Can't Be" ใช้วลีที่มีเอกลักษณ์และมีความหมายในชีวิตประจำวัน

อย่างไรก็ตาม ภาษาที่แปลกและแหวกแนวเช่นนี้เป็นเพียงเครื่องมือเสริมเท่านั้น ซึ่งเป็นรูปลักษณ์ภายนอกของผลงานของเขา ผู้เขียนจะค่อยๆ ละทิ้งลักษณะการบรรยายการกระทำที่เขาเลือกโดยใช้คำพูดที่สดใส วลีที่สร้างขึ้นอย่างไม่ถูกต้อง และภาษาที่บิดเบี้ยวไม่รู้หนังสือ Zoshchenko เข้าใจว่าเบื้องหลังการเสียดสีที่คมชัดเบื้องหลังวลีหยาบคายชนชั้นกระฎุมพีที่กองพะเนินเทินทึกสาระสำคัญความเฉพาะเจาะจงและการคุกคามของปัญหาที่ทำให้ผู้เขียนกังวลจริงๆไม่สามารถมองเห็นได้

ในช่วงกลางทศวรรษที่ 30 ผู้เขียนประกาศว่า: “ทุกๆ ปี ฉันจะลบเรื่องที่พูดเกินจริงออกไป และเมื่อเรา (มวลชนทั่วไป) พูดอย่างประณีต เชื่อฉันเถอะ ฉันจะไม่ล้าหลัง ศตวรรษ."

บทสรุป

ผลงานของมิคาอิล Zoshchenko เป็นปรากฏการณ์พิเศษในวรรณคดีโซเวียตรัสเซีย นักเขียนได้เห็นกระบวนการที่เป็นลักษณะเฉพาะของความเป็นจริงร่วมสมัยของเขาในแบบของเขาเองโดยนำเสนอแกลเลอรี่ตัวละครที่ก่อให้เกิดแนวคิดทั่วไปของ "ฮีโร่ของ Zoshchenov" ภายใต้แสงอันน่าสยดสยอง ด้วยต้นกำเนิดของร้อยแก้วเสียดสีและตลกขบขันของโซเวียต เขาจึงกลายเป็นผู้สร้างการ์ตูนโนเวลลาต้นฉบับ ซึ่งยังคงสานต่อประเพณีของโกกอล เลสคอฟ และเชคอฟยุคแรกในสภาพทางประวัติศาสตร์ใหม่ ในที่สุด Zoshchenko ก็สร้างสไตล์ศิลปะที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองขึ้นมา

คุณสมบัติหลักของงานของเขาในช่วงทศวรรษที่ 20-30 คือบันทึกแห่งความไว้วางใจที่มีอยู่ในผลงานแต่ละชิ้นของเขา ผู้อ่านจะรู้สึกถึงความใกล้ชิดของผู้เขียนเสมอซึ่งในทางกลับกันก็เคารพและรักผู้อ่านของเขา ชีวิตของคนธรรมดาได้รับการอธิบายอย่างละเอียดในเรื่องราวและเรื่องสั้นของเขา เราสามารถตัดสินได้ไม่เพียงแต่เวลาที่พวกเขาอาศัยอยู่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความคิดของพวกเขาด้วย ชีวิตประจำวันเป็นพื้นที่อันจำกัดสำหรับชนชั้นกรรมาชีพที่มีจำกัดซึ่งยังไม่เข้าใจความหมายที่แท้จริงของการปฏิวัติแห่งศตวรรษที่ 20 ไม่อยากหลุดพ้น เป็นคนดีขึ้น มองการกระทำของเขาจากภายนอกแทนที่จะพยายามพิสูจน์ทุกที่ ความสำคัญกับหมัดและการละเมิด

Zoshchenko รู้ว่าผู้อ่านของเขาคือใคร ดังนั้นเขาจึงไม่ต้องการที่จะอธิบายสถานการณ์ที่แปลกใหม่สำหรับผู้คน สถานการณ์ที่น่าเหลือเชื่อ และผู้คนที่ไม่ธรรมดา งานทั้งหมดของเขาแทรกซึมผ่านและผ่านความปรารถนาที่จะใกล้ชิดกับผู้อ่านเพื่อให้ได้รับความไว้วางใจจากเขา เขาใช้สำนวนสแลงและการสื่อสารโดยตรงกับผู้อ่านในรูปแบบนิทาน เขามองเห็นงานหลักประการหนึ่งของความคิดสร้างสรรค์ของเขาในการเน้นย้ำเช่นสปอตไลท์ข้อบกพร่องทั้งหมดของบุคคลความด้อยกว่าของโลกทัศน์ของเขาการไร้ความรู้สึกสูงและการเสียสละตนเอง การเป็นทาสในสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ไม่อนุญาตให้ฮีโร่รู้สึกมีความสุข แม้ว่า "ระบบที่ไม่สมบูรณ์" จะทำให้พวกเขาตกอยู่ในทางตัน ขัดขวางไม่ให้พวกเขาพัฒนาและเปลี่ยนแปลงให้ดีขึ้น และความคิดแบบกระฎุมพีน้อยทั้งหมดนี้ถูกล้อมรอบด้วยการแสดงออกโดยมีความหมายเชิงลบที่สดใสและบางครั้งก็มีการแสดงลักษณะนิสัยที่ไม่เหมาะสมของฮีโร่ที่อ้างว่าเป็นชนชั้นหัวกะทิหลัก

ผู้เขียนพยายามถ่ายทอดให้ผู้อ่านเห็นทุกสิ่งที่เขาเห็นรอบตัวสิ่งที่เขากังวลและต้องการแก้ไขต้องการมีอิทธิพลต่อโลกรอบตัวเขาในประเทศอันเป็นที่รักของเขา แต่เขาเข้าใจว่าเวลาจะผ่านไปนานกว่าสิบ ใช้เวลาเพียงไม่กี่นาทีในการอ่านเรื่องราวเสียดสีของเขา

บรรณานุกรม

1. Belaya G. A. รูปแบบของการพัฒนาโวหารของร้อยแก้วโซเวียต ม. เนากา 2520

2. Zoshchenko M. เกี่ยวกับตัวฉันนักวิจารณ์และงานของฉัน - ในหนังสือ: มิคาอิล โซชเชนโก บทความและวัสดุ ล., สถาบันการศึกษา, 2471.

3. โซชเชนโก มิคาอิล. พ.ศ. 2478-2480. เรื่องราว เรื่องราว เฟยเลตองส์. โรงภาพยนตร์. การวิพากษ์วิจารณ์ แอล., จีไอเอชแอล, 1940.

4. คากัน แอล. โซชเชนโก. สารานุกรมวรรณกรรม. ม., 2473, ต. 4.

5. เฟดิน เค. นักเขียน ศิลปะ. เวลา. ม. นักเขียนสมัยใหม่ พ.ศ. 2516

6. Shneyberg L. Ya., Kondakov I. V. จาก Gorky ถึง Solzhenitsyn “ ชายร่างเล็ก” ในฐานะกระจกสะท้อนความเป็นจริงของสหภาพโซเวียต, โรงเรียนมัธยมปลาย, 1994

แอปพลิเคชัน

เหตุใด Zoshchenko จึงถูกตัดสินลงโทษ

ในระหว่างการพบกันอันยาวนานเพียงครั้งเดียวของนักเขียนยูริ Nagibin กับมิคาอิล Zoshchenko บทสนทนาได้เปลี่ยนไปว่าทำไมจึงเลือกสิ่งที่ไม่เป็นอันตรายที่สุดเพื่อเอาชนะมิคาอิลมิคาอิโลวิชเช่นเรื่องราวของเด็กน่ารัก "The Adventures of a Monkey" จากนั้นบทสนทนาต่อไปนี้ก็เกิดขึ้น โซชเชนโก:
“แต่ไม่มีสิ่งที่ “อันตราย” เลย สตาลินเกลียดฉันและกำลังรอโอกาสที่จะกำจัดเขาออกไป “The Monkey” เคยถูกตีพิมพ์มาก่อน แต่ก็ไม่มีใครสนใจมัน แต่แล้วเวลาของฉันก็มาไม่ถึง เคยเป็น “ลิง” แต่ “ต้นคริสต์มาสถือกำเนิดในป่า” ไม่ได้มีบทบาทใดๆ เลย ขวานห้อยอยู่เหนือฉันตั้งแต่สมัยก่อนสงคราม ตอนที่ฉันตีพิมพ์เรื่อง “The Sentinel and Lenin” แต่สตาลินถูกรบกวนจากสงคราม และเมื่อเขาได้รับการปลดปล่อยเล็กน้อย พวกเขาก็เข้าโจมตีฉัน"
นากิบิน:
“มีความผิดอะไรเกี่ยวกับเรื่องนี้?”
โซชเชนโก:
“คุณบอกว่าคุณจำเรื่องราวของฉันได้ด้วยใจ”
นากิบิน:
“นั่นไม่ใช่เรื่องราว”
โซชเชนโก:
“บางที แต่อย่างน้อยคุณจำผู้ชายมีหนวดได้ไหม”
นากิบิน:
“ ใครตะโกนใส่ยามว่าเขาจะไม่ปล่อยให้เลนินเข้าไปในสโมลนีโดยไม่ผ่าน”
Zoshchenko พยักหน้า:
"ฉันทำผิดพลาดอย่างไม่อาจยกโทษให้กับมืออาชีพได้ ฉันเคยมีผู้ชายไว้หนวดเครา แต่จากรูปลักษณ์ภายนอกกลับกลายเป็นว่าเขาคือ Dzerzhinsky ฉันไม่ต้องการที่อยู่ที่แน่นอน และฉันสร้างผู้ชายมีหนวด" ตอนนั้นใครไม่ไว้หนวด แต่หนวดกลายเป็นสัญลักษณ์สำคัญของสตาลิน
นากิบิน:
“เหตุใดคุณจึงไม่จัดการด้วยวิธีปกติ”
โซชเชนโก:
“นี่เป็นหนึ่งในความลึกลับของสตาลิน เขาเกลียด Platonov แต่เขาไม่ได้จับเขาเข้าคุก ตลอดชีวิตของเขา Platonov จ่ายเงินเพื่อ "The Doubting Makar" และ "For Future Use" แต่พวกเขาก็เล่นเป็นแมวฟรี และเมาส์ พวกเขาถูกจำคุก ปล่อยตัว และถูกคุมขังอีกครั้ง แต่แมนเดลสตัมกลับบอกความจริงต่อหน้าสตาลินไม่เหมือนกับคนอื่นๆ
ในตอนท้ายของการสนทนา Nagibin ให้คำแนะนำที่เป็นประโยชน์ แต่ค่อนข้างล่าช้า:
“และคุณก็แค่เขียนว่า “บางคน”
โซชเชนโก:
“นี่ไม่ดีเลย ทุกคนถูกทำเครื่องหมายด้วยบางสิ่งบางอย่าง แยกเขาออกจากฝูงชน นักเขียนที่ไม่ดีเลือกการบาดเจ็บ ความเสียหาย: ง่อย, แขนข้างเดียว, คดเคี้ยว, พูดติดอ่าง, แคระ นี่มันแย่ทำไม คนที่ไม่ใช่เลยรู้ไหมเขาอาจจะคดเคี้ยวแต่จิตใจเขาดีกว่าคุณ”
ในงานสองเล่มมรณกรรมของ M. Zoshchenko สัตว์เดรัจฉานที่มีหนวดก็กลายเป็น "คนบางประเภท" ด้วยวิธีง่ายๆ นี้ บรรณาธิการได้ปกป้องสตาลิน (เสียชีวิตแล้วและถูกตัดสินว่ามีลัทธิบุคลิกภาพ) จาก "การกล่าวร้ายใส่ร้าย"

องค์ประกอบ

เกิดมาในครอบครัวของศิลปิน ในปีพ.ศ. 2456 เขาสำเร็จการศึกษาระดับมัธยมปลายและเข้ามหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่คณะนิติศาสตร์ เขาอาสาไปด้านหน้าโดยไม่จบหลักสูตร เขาได้รับบาดเจ็บ ใช้แก๊ส และปลดประจำการในตำแหน่งหัวหน้าเจ้าหน้าที่ ในปี 1918 Zoshchenko อาสาให้กับกองทัพแดง ถูกปลดประจำการในปี 1919 และในช่วงหลายปีที่ผ่านมาได้เปลี่ยนอาชีพหลายอย่าง: เขาเป็นช่างทำรองเท้า นักแสดง พนักงานรับโทรศัพท์ เจ้าหน้าที่สืบสวนคดีอาชญากรรม และนักบัญชี เรื่องแรกของ Zoshchenko ตีพิมพ์ในปี 2464 ในปีเตอร์สเบิร์กปูม

หนังสือเล่มแรกของ Zoshchenko“ เรื่องราวของ Nazar Ilyich, Mr. Sinebryukhov” (1922) เป็นคอลเลกชันเรื่องสั้นตลกขบขันซึ่งจากมุมมองของผู้บรรยายฮีโร่มีการเล่าเรื่องตลกต่าง ๆ ซึ่งตัวละครส่วนใหญ่เป็น ชาวฟิลิสเตียพยายามทำความคุ้นเคยกับเงื่อนไขการปฏิวัติใหม่

คนของ Zoshchenko เชื่ออย่างไร้เดียงสาว่าการปฏิวัติเป็น "วันหยุดบนถนนของพวกเขา" และดำเนินการเพียงเพื่อให้พวกเขามีโอกาสได้มีชีวิตที่มีสิทธิพิเศษและไร้กังวล มันเป็น "คนตัวเล็ก" ในยุคปัจจุบันซึ่งประกอบขึ้นเป็นประชากรส่วนใหญ่ของประเทศซึ่งอ้างสิทธิ์ในบทบาทของปรมาจารย์แห่งชีวิตซึ่งเป็นตัวละครหลัก ดังนั้นผู้ประกอบในเรื่องที่มีชื่อเดียวกันจึงเชื่อว่าบุคคลอันดับหนึ่งในโรงละครคือเขาคือ Ivan Kuzmich Myakishev ไม่ใช่เทเนอร์หรือวาทยากร “ในระหว่างกลุ่มทั่วไป เมื่อถ่ายทำทั้งโรงละคร... ช่างติดตั้งรายนี้ถูกผลักไปที่ไหนสักแห่งด้านข้าง - พวกเขาบอกว่าเป็นเจ้าหน้าที่ด้านเทคนิค และตรงกลางบนเก้าอี้ที่มีพนักพิง พวกเขานั่งเทเนอร์

ช่างฟิตพูดว่า: “โอ้ เขาก็พูดอย่างนั้น คือผมไม่ยอมเล่น ฉันปฏิเสธที่จะครอบคลุมการผลิตของคุณ เล่นโดยไม่มีฉัน ดูสิว่าพวกเราคนไหนสำคัญกว่ากัน และใครควรถูกถอดออกด้านข้าง และใครควรอยู่ตรงกลาง” - และ “ปิดไฟทั่วทั้งโรงละคร...” ผู้ช่วยผู้บัญชาการตำรวจเมืองเล็กๆ สหาย Drozhkin (“ความสุขในการบริหาร”) สร้างความประหลาดใจให้กับผู้ชม “ในหมู่ประชากรเดินด้วยตนเอง... กับภรรยาของเขา... ก็เหมือนกับมนุษย์ทั่วไป พวกเขาไม่ดูหมิ่น” “ สหาย Drozhkin” ลงทุนด้วยอำนาจมองเห็นตัวเองในรูปของผู้ทรงอำนาจซึ่งอนุญาตให้ทำทุกอย่างได้: ยิงหมูของใครบางคนที่พบว่าตัวเอง "อยู่กลาง... ทางเท้าทั่วไป" และถึง “ส่งกรม” “เมียสะเพร่า” ของตัวเองที่กล้า “ขัดขวางการกระทำและคำสั่งของตำรวจ” “คว้าแขนเสื้อ...”

ความเด็ดขาดของเจ้าหน้าที่ไม่สามารถควบคุมและไม่ได้รับการลงโทษได้อย่างสมบูรณ์ ผู้คนในเรื่องราวของ Zoshchenko มีความหลากหลาย ละเอียด กระตือรือร้น และมีส่วนร่วมในการแสดงและการแสดงอย่างกะทันหัน แต่เมื่อต้องการคำพูดที่หนักแน่นจากเขา เขาก็เงียบไป เมื่อได้รับอันตรายหรือความรับผิดชอบเพียงเล็กน้อย เขาก็ยอมจำนน ตัวละครในเรื่อง "The Grimace of NEP" ผู้โดยสารรถไฟรู้สึกโกรธเคืองกับพฤติกรรมของชายหนุ่มที่ "ตะโกนและออกคำสั่ง" ดูเหมือนว่าคนรับใช้ - หญิงชราแขวนก้อนฟางและแสดงลักษณะเฉพาะของพวกเขา การกระทำของเขาในฐานะ "หน้าตาบูดบึ้งของ NEP"

ความหมักหมมเริ่มขึ้นในหมู่พวกเขา: “นี่คือ... การแสวงหาผลประโยชน์จากผู้ที่อายุเกินเกณฑ์! คุณไม่สามารถตะโกนและออกคำสั่งแบบนั้นต่อหน้าสาธารณชนได้! สิ่งนี้ทำให้ศักดิ์ศรีของหญิงชราของเธอต้องอับอาย” “... เป็นไปไม่ได้ที่จะยอมให้กระทำการเช่นนี้ นี่เป็นการเยาะเย้ยคนที่ไม่มีอิสระ” ผู้ชาย "มีหนวด" ถูกกล่าวหาว่ามีนิสัยกระฎุมพี "ละเมิดประมวลกฎหมายแรงงานทางอาญา" พวกเขากล่าวว่าวันเวลาเหล่านั้นผ่านไปแล้ว และถึงเวลาที่จะยุติ NEP อย่างไรก็ตาม เมื่อปรากฎว่าหญิงชราเป็นแม่ของชายหนุ่ม “เกิดความสับสนในหมู่ประชาชน

ความสับสนบางประการ: พวกเขาบอกว่าพวกเขาแทรกแซงธุรกิจของผู้อื่น ... ปรากฎว่ามันเป็นแค่แม่” เรื่องราวของ Zoshchenko สามารถแยกแยะได้สองประเภทหลัก ในบางตัวละครสอดคล้องกับผู้บรรยาย: ฮีโร่พูดถึงตัวเองให้รายละเอียดเกี่ยวกับสภาพแวดล้อมและชีวประวัติความคิดเห็นเกี่ยวกับการกระทำและคำพูดของเขา ("วิกฤติ", "โรงอาบน้ำ" ฯลฯ ) ในส่วนอื่น โครงเรื่องถูกแยกออกจากผู้บรรยาย (พระเอกไม่ใช่ผู้บรรยาย แต่เป็นเพียงผู้สังเกตการณ์เหตุการณ์และการกระทำที่อธิบายไว้) แต่ที่นี่ เช่นเดียวกับในกรณีแรก เรื่องราวที่มีลักษณะและการประเมิน ได้รับแรงบันดาลใจจากคุณสมบัติส่วนตัวของผู้บรรยาย เช่นเรื่อง “เหตุการณ์เสียใจ” “ชุดทำงาน” เป็นต้น ผู้บรรยายมีความเชื่อมโยงกับบุคคลที่เขาเล่าถึง ทั้งชีวประวัติหรืออุดมการณ์ และเห็นอกเห็นใจฮีโร่ของเขาอย่างชัดเจนและกังวลเกี่ยวกับตัวเขา ความสามัคคีของตัวละครและผู้บรรยายเป็นหลักการพื้นฐานในงานของ Zoshchenko

ในฐานะของผู้แต่งและผู้บรรยาย Zoshchenko สะท้อนให้เห็นถึงนักเขียนบางประเภทที่ผสานเข้ากับฮีโร่ของเขาอย่างใกล้ชิด เขากำหนดลักษณะที่ขัดแย้งกัน (“มันจะดูแปลกและคาดไม่ถึง”): “ความจริงก็คือฉันเป็นนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพ หรือมากกว่านั้น กับผลงานของฉัน ฉันล้อเลียนนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพในจินตนาการที่แท้จริง ซึ่งจะดำรงอยู่ในสภาพปัจจุบันของชีวิตและในสภาพแวดล้อมปัจจุบัน ...ฉันแค่ล้อเลียน ฉันกำลังเข้ามาแทนที่นักเขียนชนชั้นกรรมาชีพชั่วคราว” การผสมผสานระหว่าง "การล้อเลียน" ที่เห็นได้ชัดในตัวเองและการจัดสไตล์ของ "วรรณกรรมชนชั้นกรรมาชีพ" โดยไม่มีระยะห่างระหว่างตัวละคร ผู้แต่งและผู้อ่านทำให้เกิดการเปิดเผยตนเองในสายตาของผู้อ่านโดยเฉพาะภาพและตลกขบขัน

Zoshchenko เรียกเทคนิควรรณกรรมและจิตวิทยาที่เป็นเอกลักษณ์นี้ซึ่งพัฒนาและพิสูจน์โดยผู้เขียนเองว่า "เปเรสทรอยกาของผู้อ่าน" “... ฉันยืนหยัดเพื่อการปรับโครงสร้างผู้อ่าน ไม่ใช่ตัวละครในวรรณกรรม” ผู้เขียนตอบผู้สื่อข่าวในสื่อ - และนี่คืองานของฉัน การสร้างตัวละครในวรรณกรรมใหม่นั้นมีราคาถูก แต่ด้วยความช่วยเหลือของเสียงหัวเราะ เพื่อเปลี่ยนผู้อ่าน บังคับให้ผู้อ่านละทิ้งทักษะชนชั้นกลางและหยาบคาย - นี่จะเป็นสิ่งที่ถูกต้องสำหรับนักเขียน” นอกเหนือจากงานเสียดสีแล้ว Zoshchenko ยังมีเรื่องราวเกี่ยวกับอัตชีวประวัติอีกด้วย: เรื่องราวของเด็กและเรื่องราวที่ยังไม่เสร็จ "Before Sunrise" (1943) สถานที่สำคัญในงานของนักเขียนถูกครอบครองโดย feuilletons ซึ่งเป็นการตอบสนองโดยตรงกับ "รายงานจากภาคสนาม" และจดหมายจากผู้อ่าน

ผลงานหลักของ Zoshchenko มีหลากหลายประเภทและลักษณะการเล่าเรื่อง เรื่องราว "Michelle Sinyagin" (1930) แตกต่างจากเรื่องราวตลกขบขันเฉพาะในโครงเรื่องที่พัฒนาขึ้นเท่านั้น “ Youth Restored” (1933) สามารถเรียกได้ว่าเป็นเรื่องราวเสียดสีตามเงื่อนไขเท่านั้นเนื่องจากผู้เขียนพรรณนาถึงฮีโร่ของเขาในนั้น - ศาสตราจารย์สูงอายุที่รักหญิงสาวขี้เล่นและพยายามฟื้นความเยาว์วัยของเขา - อย่างเยาะเย้ย แต่ในขณะเดียวกันก็เห็นอกเห็นใจ . “The Blue Book” (1934) เป็นคอลเลกชันเรื่องสั้นตลกขบขันและความคิดเห็นเกี่ยวกับเรื่องเหล่านั้น ซึ่งรวมกันเป็นแนวคิดร่วมกัน โดยผู้เขียนกล่าวว่า “ประวัติโดยย่อของความสัมพันธ์ของมนุษย์” ที่มอบให้ผ่านสายตาของนักเสียดสี ในช่วงกลางทศวรรษที่ 40 งานเสียดสีของ Zoshchenko หยุดปรากฏในการพิมพ์ ขาดงาน. ความยากจน. ความหิว ขายของใช้ในครัวเรือน ชั้นเรียนทำรองเท้า ความแปลกแยกจากสภาพแวดล้อมการอ่านหนังสือ ความโดดเดี่ยวจากเพื่อนและคนรู้จักเมื่อวานหลายคนที่ข้ามไปฝั่งตรงข้ามของถนนเมื่อพบกับ Zoshchenko หรือจำเขาไม่ได้ “ โดยพื้นฐานแล้วชะตากรรมของ Zoshchenko” V. Kaverin เขียน“ แทบไม่ต่างจากชะตากรรมอันน่าหวาดกลัวของสตาลินนับไม่ถ้วน แต่ยังมีความแตกต่างลักษณะเฉพาะของชีวิตของสังคมทั้งหมดโดยรวม: ค่ายถูกจำแนกอย่างเข้มงวดและ Zoshchenko เป็นเวลานานหลายปีเช่นถูกผูกติดอยู่กับเสาประจานในจัตุรัสและ ถ่มน้ำลายในที่สาธารณะ

จากนั้นหลังจากการสิ้นพระชนม์ของสตาลิน ปรากฏการณ์หนึ่งที่ผ่านไม่ได้มากที่สุดซึ่งเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาชีวิตธรรมชาติของประเทศก็มีผลบังคับใช้ - ความเฉื่อย ความกลัวการเปลี่ยนแปลง ความกระหายที่จะทำซ้ำตัวเอง พวกเขาคุ้นเคยกับตำแหน่งของ Zoshchenko งานแห่งความอัปยศอดสูและการทำลายล้างของเขายังคงดำเนินต่อไปเช่นเดิมอย่างเปิดเผยอย่างสมบูรณ์ - คนรุ่นใหม่หลายพันคนได้เข้าร่วมแล้ว ตอนนี้มันเกิดขึ้นอย่างเงียบ ๆ เงียบ ๆ ... "

ตัวละครของ Zoshchenko มีลักษณะคล้ายกับชาวเมือง Gupov ที่เป็นอมตะของ Saltykov-Shchedrin: พวกเขารู้สึกอับอายพอ ๆ กันด้วยความรู้สึกภาคภูมิใจในตนเองที่ถูกเหยียบย่ำเหมือนกันโดยมีจิตวิทยาทาสแบบเดียวกันเช่นเดียวกับ "ถูกละเลย" และ "สับสน"... และส่วนใหญ่ ที่สำคัญพวกเขายากจนดังที่เขากล่าวว่า Shchedrin ตระหนักถึงความยากจนของเขาเอง ในการปราศรัยกับผู้อ่านที่เป็นเหมือนถั่วสองเมล็ดในฝัก Zoshchenko ช่วยให้พวกเขาลืมตาดูตัวเอง

ผู้อ่านเรียนรู้ที่จะหัวเราะเยาะตัวเองมองตัวเองจากภายนอกเมื่อหัวเราะกับความโง่เขลาใจแคบและความแปลกตาของคนอื่นและมันก็ไม่ได้ดูน่ารังเกียจเกินไป: ท้ายที่สุดผู้เขียนก็เห็นใจพวกเขา พวกเขานั่นคือเราซึ่งเป็นผู้อ่านในปัจจุบันยังรับรู้ถึงความหยาบคายที่ Zoshchenko รู้วิธีระบุ ผู้อ่านเพียงคนเดียวที่ได้รับอนุญาตให้พูดในงานศพของ Zoshchenko กล่าวว่า “คุณไม่เพียงแต่ทำให้เราหัวเราะเท่านั้น แต่ยังสอนให้เรารู้จักการใช้ชีวิตด้วย...”

สิ่งที่คุณต้องการสหายฉันเห็นใจนิโคไลอิวาโนวิชจริงๆ

ชายผู้เป็นที่รักคนนี้ต้องทนทุกข์ทรมานตลอดทั้งหกฮรีฟเนีย และไม่เห็นสิ่งใดที่โดดเด่นเป็นพิเศษสำหรับเงินนั้น

ตอนนี้ตัวละครของเขากลายเป็นคนนุ่มนวลและเชื่อฟัง หากมีคนอื่นเข้ามาแทนที่เขา เขาอาจจะกระจายหนังทั้งเรื่องและไล่ผู้ชมออกจากโรงละคร นั่นเป็นสาเหตุที่ฮรีฟเนียหกตัวไม่นอนอยู่บนพื้นทุกวัน คุณต้องเข้าใจ

และเมื่อวันเสาร์ Nikolai Ivanovich ที่รักของเราก็ดื่มนิดหน่อย หลังวันจ่ายเงินเดือน.

และชายคนนี้ก็เป็นคนมีสติอย่างยิ่ง คนเมาอีกคนคงจะเริ่มเอะอะและอารมณ์เสีย แต่นิโคไลอิวาโนวิชเดินไปตามถนนด้วยมารยาทและความสูงส่ง เขาร้องเพลงแบบนั้น

ทันใดนั้นเขาก็มอง - มีหนังอยู่ตรงหน้าเขา

“เอามันมาให้ฉันสิ เขาคิดว่าไม่สำคัญ ฉันจะไปดูหนัง” ผู้ชายคนนั้นคิดว่าฉันเป็นคนมีวัฒนธรรม กึ่งฉลาด ทำไมฉันต้องพูดเมาไปรอบแผงและทำให้คนที่เดินผ่านไปมาขุ่นเคือง? ให้เขาคิดว่าฉันจะดูเทปขณะเมา ฉันไม่เคยทำ".

เขาซื้อตั๋วด้วยเงินของเขาเอง และเขานั่งอยู่แถวหน้า

เขานั่งลงแถวหน้าและมองดูเขาอย่างมีเกียรติและมีเกียรติ

บางทีเขาอาจจะดูจารึกอันหนึ่งแล้วไปที่ริกาทันที นั่นเป็นสาเหตุที่ทำให้ห้องโถงอบอุ่นมาก ผู้ชมหายใจได้ และความมืดก็ส่งผลดีต่อจิตใจ

Nikolai Ivanovich ของเราไปริกาทุกอย่างมีการตกแต่งและมีเกียรติ - เขาไม่รบกวนใครเลยเขาไม่สามารถจับหน้าจอด้วยมือของเขาเขาไม่ได้คลายเกลียวหลอดไฟ แต่เขานั่งและไปที่ริกาอย่างเงียบ ๆ

ทันใดนั้นประชาชนที่มีสติเริ่มแสดงความไม่พอใจกับริกา

“คุณทำได้” พวกเขาพูด “สหาย เดินไปรอบๆ ห้องโถงเพื่อจุดประสงค์นี้ แต่พวกเขาบอกว่าคุณหันเหความสนใจของผู้ดูละครไปสู่ความคิดอื่น”

Nikolai Ivanovich - คนที่มีวัฒนธรรมและมีมโนธรรม - แน่นอนว่าไม่ได้โต้เถียงและตื่นเต้นอย่างไร้ประโยชน์ และเขาก็ลุกขึ้นและเดินอย่างเงียบ ๆ

“ทำไมเขาถึงคิดว่าไปยุ่งกับคนมีสติล่ะ? พวกเขาจะไม่ทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาว”

เขาไปที่ทางออก ติดต่อแคชเชียร์

“เมื่อกี้นี้” เขาพูด “คุณผู้หญิง ฉันซื้อตั๋วจากคุณ ฉันขอให้คุณคืนเงิน” เพราะฉันไม่สามารถดูภาพได้—มันทำให้ฉันเดินไปมาในความมืด

แคชเชียร์ พูดว่า:

“ เราไม่สามารถคืนเงินให้คุณได้ หากเขาขับรถพาคุณไปรอบ ๆ ก็ไปนอนเงียบ ๆ ”

มีเสียงดังและทะเลาะกันมากมาย หากมีคนอื่นอยู่ในสถานที่ของ Nikolai Ivanovich เขาคงจะลากแคชเชียร์ออกจากเครื่องบันทึกเงินสดโดยใช้ผมของเธอแล้วคืนเงินที่บริสุทธิ์ที่สุดของเธอ และนิโคไล อิวาโนวิช ชายผู้เงียบขรึมและมีวัฒนธรรม อาจผลักแคชเชียร์เพียงครั้งเดียว:

“ คุณ” เขาพูด“ เข้าใจนะ เจ้ารบกวน ฉันยังไม่ได้ดูอาหารของคุณเลย” เขาว่าเอาคืนมานะคนบริสุทธิ์ของฉัน

และทุกอย่างก็หรูหราและมีเกียรติโดยไม่มีเรื่องอื้อฉาว - เขาขอเงินคืนเอง จากนั้นผู้จัดการก็วิ่งเข้ามา

“ เรา” เขาพูด“ อย่าคืนเงิน - เนื่องจากเขาบอกว่ามันหมดแล้ว กรุณาใจดีดูเทปด้วย”

หากมีคนอื่นมาแทนที่นิโคไล อิวาโนวิช เขาคงจะถ่มน้ำลายใส่ผู้จัดการและไปดูแลผู้ศักดิ์สิทธิ์ของเขา และนิโคไล

อิวาโนวิชเศร้าใจมากกับเงินนี้ เขาเริ่มอธิบายอย่างร้อนรนและกลับไปริกา

แน่นอนว่าพวกเขาจับนิโคไลอิวาโนวิชเหมือนสุนัขแล้วลากไปหาตำรวจที่นี่ พวกเขาขังเราอยู่ที่นั่นจนถึงรุ่งเช้า และในตอนเช้าพวกเขาปรับเขาสามรูเบิลแล้วปล่อยเขาไป

ตอนนี้ฉันรู้สึกเสียใจกับนิโคไลอิวาโนวิชจริงๆ คุณรู้ไหมว่านี่เป็นกรณีที่น่าเศร้า: บุคคลนั้นอาจพูดว่าไม่ได้ดูเทปด้วยซ้ำเขาเพิ่งยื่นตั๋วออกมา - และโปรดเรียกเก็บเงินจาก Hryvnia สามและหกสำหรับความสุขเล็กๆ น้อยๆ นี้ และอะไรหนึ่งสิ่งมหัศจรรย์สามหก Hryvnias เพื่ออะไร?

Zoshchenko จะไม่เป็นตัวของตัวเองถ้าไม่ใช่เพราะสไตล์การเขียนของเขา มันเป็นภาษาที่วรรณกรรมไม่รู้จัก ดังนั้นจึงไม่มีการสะกดเป็นของตัวเอง Zoshchenko มีความสามารถที่ยอดเยี่ยมและมีความทรงจำที่ยอดเยี่ยม ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาท่ามกลางคนจนเขาสามารถเจาะลึกความลับของโครงสร้างการสนทนาของพวกเขาด้วยลักษณะหยาบคายรูปแบบไวยากรณ์ที่ไม่ถูกต้องและโครงสร้างวากยสัมพันธ์จัดการเพื่อนำน้ำเสียงของคำพูดการแสดงออกการสลับวลี คำ - เขาศึกษาภาษานี้จนละเอียดและตั้งแต่ขั้นตอนแรกในวรรณคดีฉันเริ่มใช้มันอย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ ในภาษาของเขาเราสามารถพบสำนวนเช่น "plitoir", "okromya", "น่าขนลุก", "นี่", "ในนั้น", "สีน้ำตาล", "ลาก", "เพื่อกัด", "อย่าร้องไห้" ”, “ พุดเดิ้ลตัวนี้”, “ สัตว์ใบ้”, “ ที่เตา” ฯลฯ แต่ Zoshchenko เป็นนักเขียนไม่เพียงแต่ในรูปแบบการ์ตูนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถานการณ์ที่เป็นการ์ตูนด้วย ไม่เพียงแต่ภาษาของเขาที่ตลกขบขัน แต่ยังรวมถึงสถานที่ที่เรื่องราวของเรื่องถัดไปถูกเปิดเผยด้วย เช่น การตื่นขึ้น อพาร์ทเมนต์ส่วนกลาง โรงพยาบาล ทุกอย่างคุ้นเคย เป็นส่วนตัว และคุ้นเคยทุกวัน และเรื่องราวนั้นเอง: การต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางเพื่อแย่งชิงเม่นที่ขาดแคลน การต่อสู้กันบนกระจกที่แตก

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 เป็นช่วงรุ่งเรืองของงานของนักเขียนประเภทต่างๆ ที่มีความหลากหลาย ได้แก่ เรื่องราวเสียดสี นวนิยายการ์ตูน และเรื่องราวเสียดสี-ตลกขบขัน เมื่อต้นยุค 20 นักเขียนได้สร้างผลงานหลายชิ้นที่ M. Gorky ชื่นชมอย่างสูง ตีพิมพ์ในปี 1922 "เรื่องราวของ Nazar Ilyich Mr. Sinebryukhov"

ได้รับความสนใจจากทุกคน เมื่อเทียบกับพื้นหลังของเรื่องสั้นในช่วงหลายปีที่ผ่านมา Nazar Ilyich Sinebryukhov นักเล่าเรื่องวีรบุรุษผู้ช่ำชองและมีประสบการณ์ซึ่งเดินผ่านแนวหน้าและมองเห็นสิ่งต่างๆ มากมายในโลกนี้โดดเด่นอย่างมาก M. Zoshchenko ค้นหาและค้นพบน้ำเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นที่ไพเราะและน่าขันและบันทึกที่ใกล้ชิดและเป็นความลับถูกหลอมรวมเข้าด้วยกัน ขจัดอุปสรรคใดๆ ระหว่างผู้บรรยายและผู้ฟัง บางครั้งการเล่าเรื่องก็ค่อนข้างชำนาญตามแบบเรื่องไร้สาระที่รู้จักกันทั่วไป โดยเริ่มจากคำว่า “ชายร่างสูงตัวเตี้ยกำลังเดินอยู่” ความเคอะเขินแบบนี้ทำให้เกิดเอฟเฟกต์การ์ตูน จริงอยู่ที่ตอนนี้ยังไม่มีแนวเสียดสีที่ชัดเจนเหมือนที่จะมีในภายหลัง ใน "เรื่องราวของ Sinebryukhov" คำพูดการ์ตูนที่มีลักษณะเฉพาะของ Zoshchenko ปรากฏในความทรงจำของผู้อ่านเป็นเวลานานเช่น "ราวกับว่าจู่ๆ บรรยากาศก็ส่งกลิ่นมาหาฉัน" "พวกเขาจะจับคุณอย่างบ้าคลั่งและโยนคุณไปข้างหลังพวกเขา ญาติที่รัก ทั้งๆ ที่เป็นญาติของคุณเอง” “ร้อยโทว้าว แต่เขามันไอ้สารเลว” “รบกวนการจลาจล” ฯลฯ ต่อจากนั้นการเล่นโวหารประเภทเดียวกัน แต่มีความหมายทางสังคมที่รุนแรงกว่าอย่างไม่มีใครเทียบจะปรากฏในสุนทรพจน์ของฮีโร่คนอื่น ๆ - Semyon Semenovich Kurochkin และ Gavrilych ซึ่งในนามของการบรรยายได้ดำเนินการในเรื่องสั้นการ์ตูนยอดนิยมจำนวนหนึ่ง โดย Zoshchenko ในช่วงครึ่งแรกของทศวรรษที่ 20 ผลงานที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนในยุค 20 มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่เฉพาะเจาะจงและเฉพาะเจาะจงมาก โดยรวบรวมจากการสังเกตโดยตรงหรือจากจดหมายจำนวนมากจากผู้อ่าน ธีมของพวกเขามีความหลากหลายและหลากหลาย: การจลาจลในการคมนาคมและในหอพัก, ใบหน้าหน้าตาบูดบึ้งของ NEP และหน้าตาบูดบึ้งในชีวิตประจำวัน, แบบแผนของลัทธิฟิลิสตินและลัทธิฟิลิสติน, ปอมปาดัวร์ที่หยิ่งยโสและการขาดความเอาใจใส่ที่คืบคลานและอีกมากมาย บ่อยครั้งที่เรื่องราวถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของการสนทนาแบบไม่เป็นทางการกับผู้อ่าน และบางครั้งเมื่อข้อบกพร่องกลายเป็นเรื่องร้ายแรงเป็นพิเศษ เสียงของผู้เขียนก็ฟังดูตรงไปตรงมาในบันทึกของนักข่าว ในเรื่องสั้นแนวเสียดสีหลายชุด M. Zoshchenko เยาะเย้ยอย่างเยาะเย้ยอย่างโกรธเคืองโดยคำนวณอย่างเหยียดหยามหรือครุ่นคิดถึงความสุขส่วนบุคคลคนโกงและคนไร้ค่าที่ชาญฉลาดและแสดงให้เห็นในแสงที่แท้จริงของพวกเขาหยาบคายและไร้ค่าคนที่พร้อมจะเหยียบย่ำทุกสิ่งที่เป็นมนุษย์อย่างแท้จริงระหว่างทาง เพื่อบรรลุความเป็นอยู่ที่ดีส่วนบุคคล ("Matrenishcha", "Grimace of NEP", "Lady with Flowers", "Nanny", "Marriage of Convenience") ในเรื่องราวเสียดสีของ Zoshchenko ไม่มีเทคนิคที่มีประสิทธิภาพในการลับความคิดของผู้เขียน ตามกฎแล้วพวกเขาปราศจากการวางอุบายที่ตลกขบขัน M. Zoshchenko ทำหน้าที่ที่นี่ในฐานะผู้เปิดเผยการสูบบุหรี่ทางจิตวิญญาณผู้เสียดสีศีลธรรม เขาเลือกเป็นเป้าหมายของการวิเคราะห์เจ้าของชนชั้นกลาง - นักสะสมและคนเก็บเงินซึ่งจากฝ่ายตรงข้ามทางการเมืองโดยตรงกลายเป็นศัตรูในขอบเขตของศีลธรรมซึ่งเป็นแหล่งเพาะพันธุ์ของความหยาบคาย กลุ่มคนที่แสดงในผลงานเสียดสีของ Zoshchenko นั้นแคบลงอย่างมาก ไม่มีภาพของฝูงชน มวลชน ปรากฏให้เห็นหรือมองไม่เห็นในเรื่องสั้นตลกขบขัน การพัฒนาโครงเรื่องช้า ตัวละครขาดพลวัตที่ทำให้ฮีโร่จากผลงานอื่น ๆ ของนักเขียนแตกต่าง วีรบุรุษของเรื่องเหล่านี้มีความหยาบคายและหยาบคายน้อยกว่าเรื่องสั้นแนวตลกขบขัน ผู้เขียนสนใจในโลกฝ่ายวิญญาณเป็นหลัก ซึ่งเป็นระบบความคิดของชนชั้นกระฎุมพีที่ได้รับการเพาะเลี้ยงภายนอก แต่ที่น่ารังเกียจยิ่งกว่านั้นคือชนชั้นกระฎุมพี น่าแปลกที่ในเรื่องราวเสียดสีของ Zoshchenko แทบจะไม่มีสถานการณ์ที่เป็นการ์ตูนแปลกประหลาดมีการ์ตูนน้อยลงและไม่มีความสนุกสนานเลย อย่างไรก็ตามองค์ประกอบหลักของความคิดสร้างสรรค์ของ Zoshchenko ในยุค 20 ยังคงเป็นชีวิตประจำวันที่มีอารมณ์ขัน Zoshchenko เขียนเกี่ยวกับความเมาสุรา, เกี่ยวกับปัญหาที่อยู่อาศัย, เกี่ยวกับผู้แพ้ที่ถูกโชคชะตาขุ่นเคือง Zoshchenko มีเรื่องสั้นเรื่อง "The Beggar" - เกี่ยวกับบุคคลที่เข้มแข็งและอวดดีซึ่งมีนิสัยชอบไปหานักเล่าเรื่องฮีโร่เป็นประจำโดยขู่กรรโชกเงินห้าสิบดอลลาร์จากเขา เมื่อเขาเบื่อกับเรื่องทั้งหมดนี้ เขาแนะนำให้ผู้มีรายได้ที่กล้าได้กล้าเสียมาเยี่ยมเยียนโดยไม่ได้รับเชิญให้น้อยลง “ เขาไม่ได้มาหาฉันอีกแล้ว - เขาอาจจะขุ่นเคือง” ผู้บรรยายตั้งข้อสังเกตอย่างเศร้าโศกในตอนจบ การทำลายความสัมพันธ์ระหว่างเหตุและผลเป็นแหล่งรวมของความขบขันแบบดั้งเดิม สิ่งสำคัญคือต้องจับภาพประเภทของความขัดแย้งที่มีลักษณะเฉพาะของสภาพแวดล้อมและยุคสมัยที่กำหนดและถ่ายทอดผ่านวิธีการทางศิลปะเสียดสี Zoshchenko ถูกครอบงำด้วยบรรทัดฐานของความไม่ลงรอยกันความไร้สาระในชีวิตประจำวันความไม่สอดคล้องกันที่น่าเศร้าของฮีโร่กับจังหวะจังหวะและจิตวิญญาณแห่งกาลเวลา บางครั้งฮีโร่ของ Zoshchenko ก็อยากจะตามทันความก้าวหน้าจริงๆ กระแสสมัยใหม่ที่รับเอามาอย่างเร่งรีบดูเหมือนว่าพลเมืองที่ได้รับความเคารพจะมีความสูงไม่เพียงแค่ความภักดีเท่านั้น แต่ยังเป็นตัวอย่างของการปรับตัวแบบออร์แกนิกให้เข้ากับความเป็นจริงของการปฏิวัติอีกด้วย ด้วยเหตุนี้การติดชื่อที่ทันสมัยและคำศัพท์ทางการเมือง จึงปรารถนาที่จะยืนยันความเป็น "ชนชั้นกรรมาชีพ" ของตนเองผ่านความองอาจผ่านความหยาบคาย ความไม่รู้ และความหยาบคาย การปกครองของมโนสาเร่, ทาสของมโนสาเร่, ตลกของไร้สาระและไร้สาระ - นี่คือสิ่งที่ผู้เขียนดึงดูดความสนใจในซีรีส์เรื่องราวซาบซึ้ง อย่างไรก็ตาม มีอะไรใหม่มากมายที่ไม่คาดคิดสำหรับผู้อ่านที่รู้จัก Zoshchenko เป็นนักประพันธ์ การเสียดสีก็เหมือนกับนิยายโซเวียตทุกเรื่องที่เปลี่ยนแปลงไปอย่างมากในช่วงทศวรรษที่ 30 ชะตากรรมที่สร้างสรรค์ของผู้แต่ง "The Aristocrat" และ "Sentimental Tales" ก็ไม่มีข้อยกเว้น นักเขียนที่เปิดเผยลัทธิฟิลิสติน เยาะเย้ยลัทธิฟิลิสติน เขียนอย่างแดกดันและล้อเลียนเกี่ยวกับขยะพิษในอดีต หันสายตาไปในทิศทางที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง Zoshchenko หลงใหลและหลงใหลในภารกิจของการเปลี่ยนแปลงสังคมนิยม เขาทำงานในองค์กรขนาดใหญ่ของเลนินกราดเยี่ยมชมการก่อสร้างคลองทะเลสีขาว - บอลติกฟังจังหวะของกระบวนการฟื้นฟูสังคมที่ยิ่งใหญ่ มีจุดเปลี่ยนในงานทั้งหมดของเขา: จากโลกทัศน์ของเขาไปจนถึงน้ำเสียงของการเล่าเรื่องและสไตล์ ในช่วงเวลานี้ Zoshchenko ถูกยึดโดยความคิดที่จะรวมถ้อยคำและวีรกรรมเข้าด้วยกัน ตามทฤษฎีแล้ว เขาประกาศวิทยานิพนธ์นี้เมื่อต้นทศวรรษที่ 30 และนำไปปฏิบัติจริงใน "Youth Restored" (1933), "The Story of a Life" (1934), เรื่อง "The Blue Book" (1935) และ หลายเรื่องราวของครึ่งหลัง: 30s นักเสียดสีมองเห็นความดื้อรั้นที่น่าทึ่งของวัชพืชทางสังคมทุกประเภทและไม่ได้ดูถูกความสามารถของพ่อค้าและคนทั่วไปในการเลียนแบบและการฉวยโอกาสเลย อย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษที่ 30 มีข้อกำหนดเบื้องต้นใหม่เกิดขึ้นสำหรับการแก้ปัญหานิรันดร์เกี่ยวกับความสุขของมนุษย์ ซึ่งถูกกำหนดโดยการเปลี่ยนแปลงสังคมนิยมขนาดมหึมาและการปฏิวัติวัฒนธรรม สิ่งนี้มีผลกระทบอย่างมากต่อลักษณะและทิศทางของงานของผู้เขียน Zoshchenko เริ่มพัฒนาน้ำเสียงการสอนที่ไม่เคยมีมาก่อน นักเสียดสีไม่เพียงแต่และแม้แต่การเยาะเย้ยและการติเตียนไม่มากนัก แต่ยังสอนอธิบายตีความดึงดูดใจและมโนธรรมของผู้อ่านด้วยความอดทน การสอนระดับสูงและบริสุทธิ์ผสมผสานกับความสมบูรณ์แบบเป็นพิเศษในวงจรแห่งเรื่องราวที่ซาบซึ้งและน่ารักสำหรับเด็ก เขียนในปี 1937 - 1938