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Lección 79
« prosa urbana en Literatura contemporánea».
Yu. V. Trifonov. " Temas eternos y moral
problemas en la historia "Intercambio"

Metas : dar el concepto de prosa "urbana" del siglo XX; considerar los eternos problemas planteados por el autor en el contexto de la vida urbana; para determinar las características del trabajo de Trifonov (ambigüedad semántica del título, psicologismo sutil).

durante las clases

Cuida lo íntimo, lo íntimo: ¡todos los tesoros del mundo son más queridos que la intimidad de tu alma!

V. V. Rozanov

I. La prosa "urbana" en la literatura del siglo XX.

1. Trabajando con el libro de texto.

– Lea el artículo (libro de texto editado por Zhuravlev, págs. 418–422).

– ¿Qué crees que significa el concepto de prosa “urbana”? ¿Cuáles son sus características?

- Elabora tus conclusiones en forma de plan.

Plan de muestra

1) Características de la prosa "urbana":

a) es un grito de dolor por una persona "convertida en un grano de arena";

b) la literatura explora el mundo "a través del prisma de la cultura, la filosofía, la religión".

3) Prosa "urbana" de Y. Trifonov:

a) en la historia "Resultados preliminares" razonó con filósofos "vacíos";

b) en la historia "Larga despedida" revela el tema del colapso del comienzo brillante en una persona en sus concesiones a la burguesía.

2. Apelación al epígrafe de la lección..

II. Prosa "urbana" de Yuri Trifonov.

1. Vida y manera creativa Trifonova.

La complejidad del destino del escritor y su generación, el talento para encarnar las búsquedas espirituales, la originalidad de la forma: todo esto predetermina la atención al camino de la vida de Trifonov.

Los padres del escritor eran revolucionarios profesionales. El padre, Valentin Andreevich, se unió al partido en 1904, fue exiliado a un exilio administrativo en Siberia y pasó por trabajos forzados. Más tarde se convirtió en miembro del Comité Militar Revolucionario en octubre de 1917. En 1923-1925. Dirigió el Colegio Militar de la Corte Suprema de la URSS.

En la década de 1930, mi padre y mi madre fueron reprimidos. En 1965, apareció el libro documental de Y. Trifonov "El reflejo del fuego", en el que utilizó el archivo de su padre. De las páginas de la obra surge la imagen de un hombre que "encendió un fuego y él mismo murió en esta llama". En la novela, Trifonov aplicó por primera vez el principio del montaje del tiempo como una especie de técnica artística.

La historia perturbará constantemente a Trifonov ("El viejo", "La casa en el terraplén"). El escritor se dio cuenta de su principio filosófico: “Debemos recordar: aquí se esconde la única posibilidad de competir con el tiempo. El hombre está condenado, el tiempo triunfa.

Durante la guerra, Yuri Trifonov fue evacuado a Asia Central, trabajó en una fábrica de aviones en Moscú. En 1944 ingresó al Instituto Literario. Gorki.

Las memorias de sus contemporáneos ayudan a presentar visiblemente al escritor: “Pasaba de los cuarenta. Una figura torpe, un poco holgada, cabello negro corto, en algunos lugares en rizos de cordero apenas visibles, con raros mechones de cabello gris, una frente abierta y arrugada. Desde un rostro ancho, pálido, ligeramente hinchado, a través de unas gruesas gafas de carey, unos inteligentes ojos grises me miraban tímidos y desprotegidos.

La primera historia "Estudiantes" - trabajo de graduación prosista en ciernes. La historia fue publicada por la revista Novy Mir de A. Tvardovsky en 1950, y en 1951 el autor recibió premio stalin.

Generalmente se acepta que el tema principal del escritor es la vida cotidiana, siendo arrastrado a la vida cotidiana. Uno de investigadores famosos El trabajo de Trifonov, N. B. Ivanova, escribe: "En la primera lectura de Trifonov, hay una engañosa facilidad de percepción de su prosa, inmersión en situaciones familiares cercanas a nosotros, colisiones con personas y fenómenos conocidos en la vida ..." Esto es cierto , pero sólo cuando se lee superficialmente.

El propio Trifonov afirmó: "Sí, no escribo vida, sino vida".

El crítico Yu. M. Oklyansky afirma acertadamente: "La prueba de la vida cotidiana, la fuerza imperiosa de las circunstancias cotidianas y el héroe, de una forma u otra oponiéndose románticamente a ellos ... es un tema central y principal del difunto Trifonov ...". .

2. pag problematica de la historia Y. Trifonova "Intercambio".

1) - Recuerda la trama de la obra.

La familia de Viktor Georgievich Dmitriev, empleado de uno de los institutos de investigación, vive en un departamento comunal. Hija Natasha, una adolescente, detrás de la cortina. El sueño de Dmitriev de mudarse con su madre no encontró el apoyo de Lena, su esposa. Todo cambió cuando la madre fue operada de cáncer. Lena misma comenzó a hablar sobre el intercambio. Las acciones y los sentimientos de los héroes, manifestados en la solución de este problema cotidiano, que terminó en un intercambio exitoso, y pronto en la muerte de Ksenia Feodorovna, constituyen el contenido de un cuento.

- Entonces, el intercambio es el núcleo argumental de la historia, pero ¿podemos decir que también es una metáfora que utiliza el autor?

2) El protagonista de la historia es un representante de la tercera generación de los Dmitriev.

El abuelo Fyodor Nikolaevich es inteligente, de principios, humano.

¿Qué puedes decir sobre la madre del héroe?

Encuentra la característica en el texto:

"Ksenia Fedorovna es amada por los amigos, respetada por los colegas, apreciada por los vecinos en el departamento y en la pavlinovskaya dacha, porque es amigable, obediente, lista para ayudar y participar ..."

Pero Viktor Georgievich Dmitriev cae bajo la influencia de su esposa, "se vuelve descuidado". La esencia del título de la historia, su patetismo, posición del autor, como se desprende de la lógica artística de la historia, se revelan en el diálogo entre Xenia Fyodorovna y su hijo sobre el intercambio: “Tenía muchas ganas de vivir contigo y Natasha ... - Ksenia Fyodorovna hizo una pausa. “Pero ahora, no.” “¿Por qué?” – “Ya has intercambiado, Vitya. El intercambio ha tenido lugar".

– ¿Cuál es el significado de estas palabras?

3) ¿Qué conforma la imagen del personaje principal?

Descripción de la imagen basada en el texto.

- ¿Cómo termina el conflicto emergente con su esposa por el intercambio? ("... Se acostó en su lugar contra la pared y se volvió hacia el papel tapiz").

- ¿Qué expresa esta pose de Dmitriev? (Este es un deseo de alejarse del conflicto, humildad, no resistencia, aunque en palabras no estaba de acuerdo con Lena).

- Y aquí hay otro boceto psicológico sutil: Dmitriev, al quedarse dormido, siente la mano de su esposa sobre su hombro, que primero "acaricia levemente su hombro" y luego presiona "con un peso considerable".

El héroe se da cuenta de que la mano de su esposa lo invita a darse la vuelta. Resiste (así es como el autor describe en detalle la lucha interna). Pero ... "Dmitriev, sin decir una palabra, se volvió hacia su lado izquierdo".

- ¿Qué otros detalles indican la subordinación del héroe a su esposa, cuando entendemos que es un seguidor? (Por la mañana, la esposa le recordó que hablara con su madre.

“Dmitriev quería decir algo”, pero “dio dos pasos detrás de Lena, se paró en el pasillo y regresó a la habitación”).

Este detalle, "dos pasos adelante", "dos pasos atrás", es una clara evidencia de la imposibilidad de Dmitriev de ir más allá de los límites que le imponen las circunstancias externas.

- ¿De quién es la calificación que obtiene el héroe? (Aprendemos su evaluación de su madre, de su abuelo: "No eres una mala persona. Pero tampoco increíble").

4) El derecho a ser llamado persona Dmitriev fue negado por sus familiares. El autor negó a Lena: “... mordió sus deseos como un bulldog. Una mujer bulldog tan bonita ... No se soltó hasta que los deseos, justo en sus dientes, no se convirtieron en carne ... "

Oxímoron* lindo bulldog hembra enfatiza aún más actitud negativa el autor a la heroína.

Sí, Trifonov definió claramente su posición. Esto se contradice con la declaración de N. Ivanova: "Trifonov no se impuso la tarea de condenar o recompensar a sus héroes: la tarea era diferente: comprender". Esto es en parte cierto...

Parece que otra observación de la misma crítico literario: “...detrás de la simplicidad externa de presentación, entonación tranquila, diseñada para un lector igual y comprensivo, - la poética de Trifonov. Y - un intento de educación estética social.

- ¿Cuál es su actitud hacia la familia Dmitriev?

– ¿Les gustaría que la vida fuera así en sus familias? (Trifonov logró dibujar una imagen típica relaciones familiares de nuestro tiempo: la feminización de la familia, el paso de la iniciativa a manos de los depredadores, el triunfo del consumismo, la falta de unidad en la crianza de los hijos, la pérdida de los tradicionales valores familiares. El deseo de paz como única alegría hace que los hombres soporten su minoría en la familia. Pierden su sólida masculinidad. La familia se queda sin cabeza.)

tercero Resumen de la lección.

– ¿Qué preguntas te hizo pensar el autor del cuento “El Intercambio”?

– ¿Está de acuerdo en que B. Pankin, hablando de esta historia, llama a un género que combina un boceto fisiológico de la vida urbana moderna y una parábola?

Tareas para el hogar.

“El intercambio vio la luz en 1969. En ese momento, el autor fue criticado por reproducir "un terrible lodo de bagatelas", por el hecho de que en su obra "no hay una verdad esclarecedora", por el hecho de que en las historias de Trifonov vagan muertos espirituales, fingiendo estar vivos. No hay ideales, el hombre ha sido aplastado y humillado, aplastado por la vida y su propia insignificancia.

- Exprese su actitud ante estas valoraciones respondiendo a las preguntas:

џ ¿Qué pasa a primer plano en la historia cuando la percibimos ahora?

џ ¿Trifonov realmente no tiene ideales?

џ En su opinión, ¿esta historia permanecerá en la literatura y cómo será percibida dentro de otros 40 años?

El artículo presenta un resumen de la historia "Intercambio". Y. Trifonov, un escritor que se hizo famoso en los años 60 del siglo pasado no solo en su propio país, sino también en el extranjero gracias al libro House on the Embankment.

Sobre el Autor

Yuri Valentinovich Trifonov nació en Moscú en 1925. Después de 12 años, los padres del futuro escritor fueron reprimidos. Yuri fue criado por su abuela, en el pasado una ferviente revolucionaria. Trifonov se interesó por la literatura cuando aún era un escolar. Sus obras se publicaron por primera vez en 1950 en la revista Novy Mir. Pero la fama, como ya se mencionó, le trajo The House on the Embankment, que habla sobre los habitantes de un prestigioso distrito de Moscú, la mayoría de los cuales murieron en los campos estalinistas en los años 30.

• Enfermedad.
• Conflictos familiares.
• Buscando dinero.
• Tania.
• Recuerdos de la infancia.
• Lukyanovs.
• El filisteísmo y la hipocresía.

Resumen El "intercambio" de Trifonov se puede resumir en dos o tres frases. La historia trata sobre el choque de miembros de un grupo completamente diferentes familias. diferente en perspectiva, posiciones morales. viene a la familia duelo - desacuerdos escalar. Se recuerdan agravios pasados, el personaje principal está tratando de repensar los últimos años, para comprender cuál es el motivo de sus peleas con su madre y su hermana. Entonces, vayamos a un breve resumen del "Intercambio" de Trifonov, en el que también se presentará la caracterización de los personajes.

Enfermedad

Con espacio habitable en Moscú - en la ciudad donde La población crece cada año, siempre ha habido problemas. A fines de los años sesenta, cuando se creó la historia de Trifonov "Exchange", cuyo resumen se presenta en este artículo, problema de la vivienda fue especialmente aguda. Al resolverlo, a menudo surgían vicios humanos como la codicia y la codicia. Abrumado por el deseo de tomar posesión de bienes inmuebles, la gente a veces se olvidaba de la misericordia, el respeto elemental por los seres queridos.

La mujer no sabe nada sobre su diagnóstico. Ella cree que tiene una úlcera de estómago y espera una pronta recuperación. Los familiares de Ksenia Fedorovna, como suelen hacer los familiares de una persona irremediablemente enferma, no le revelan la verdad. Lena, la esposa del protagonista, es una persona muy práctica. Incluso en esta situación, ella está tratando de aprovecharse.

Ksenia Fedorovna vive en un apartamento comunal ubicado en una zona prestigiosa, en Profsoyuznaya. Para tomar posesión del espacio vital después de la muerte de una mujer, Lena decide mudarse con ella. Y antes intentó de todas las formas posibles evitar la comunicación con su suegra.

Resumen del "Intercambio" de Trifonov: disputas familiares

Viktor Dmitriev estuvo casado con Elena durante unos 14 años. También en comienzo de su vida familiar hizo muchos intentos inútiles de reparar la relación entre madre y esposa. Pero también lo eran Gente diferente. Victor tuvo largas conversaciones con Ksenia Fedorovna. Se peleó con Elena. Durante varios años insistió en mudarse con Ksenia Fedorovna. Pero mi esposa estaba categóricamente en contra. Además, las mujeres no podían pasar ni 20 minutos juntas.

Una vez que Dmitriev luchó por entender cuál era el motivo del desacuerdo entre ellos. Eran mujeres cultas e inteligentes. La madre ocupaba el puesto de bibliotecaria jefe en una gran institución. Lena era traductora de inglés e incluso participó en la compilación de algún libro de texto sobre traducción. Víctor trató de entender el motivo de la "guerra fría" entre su esposa y su madre, pero pronto se reconcilió.

Ahora, cuando Ksenia Fedorovna estaba al borde de la muerte, Elena le contó a Dmitry sobre su deseo de mudarse a Profsoyuznaya. Pero antes de eso, ella le expuso sus ideas sobre el intercambio. Fueron presentados de una manera tan informal y profesional que durante mucho tiempo Dmitriev no pudo encontrar la fuerza para mirar a su esposa a los ojos. Mientras Víctor pasaba un tiempo en el hospital, su esposa contemplaba un intercambio rentable...

buscando dinero

Incluso del breve contenido de la historia de Trifonov "El intercambio", podemos concluir que este trabajo refleja una situación cotidiana común familiar para muchas familias. Cuando surgen desacuerdos entre marido y mujer, no son tan fáciles de resolver. Alguien tiene que ceder. En la familia Trifonov, Victor generalmente tenía que hacer esto. Al día siguiente, después de hablar sobre el intercambio, trató de convencerse de que Elena hizo lo correcto, de una manera femenina. Quizás su traslado a la madre tendrá un efecto beneficioso sobre su salud. Después de todo, las personas se curan del cáncer.

Enfermedad ser amado Siempre es una molestia y, por supuesto, costos financieros. Dmitry necesitaba urgentemente encontrar una gran cantidad para esos tiempos. Además, resignado a la idea de Elena y siguiendo sus instrucciones, comenzó a recabar información entre sus compañeros respecto a las formas de intercambio lucrativo. Y en el primero, y en el segundo, Tatyana lo ayudó. Con esta mujer, Víctor tuvo una vez una aventura a corto plazo. A veces le parecía que ella podía convertirse en él. mejor esposa que Lena.

tatiana

Dmitri tenía 37 años. Se veía a sí mismo como una persona poco interesante, que ya no era joven y que empezaba a ganar peso. ¿Por qué Tatyana lo amaba con tanta devoción, sin exigir nada a cambio? ¿Se lo merecía? Víctor se hizo esas preguntas más de una vez, pero finalmente llegó a la conclusión de que así es exactamente como debería ser. No aman por algo, sino a pesar de. A diferencia de Elena, Tanya sabía escuchar, empatizar, sus sentimientos no eran fingidos. Y, lo que es más importante, a Ksenia Fedorovna le gustaba.

Recuerdos de la infancia

Después de reunirse con Tatyana, Victor fue con su madre, que vivía en una de las cabañas de verano cerca de Moscú. De repente, los recuerdos de la infancia y la adolescencia me inundaron. Los padres de Dmitriev eran ardientes opositores al filisteísmo en cualquiera de sus manifestaciones. Mi padre peleaba muchas veces con sus hermanos, que no habían recibido educación, que eran gente limitada, codiciosa.

La madre de Víctor era una persona absolutamente desinteresada. Le encantaba ayudar a la gente. Era como si los valores materiales no existieran para ella. Ya llegando a la edad adulta, comenzó a estudiar idioma en Inglés. Y lo hice únicamente para leer en el original novelas inglesas. El filisteísmo también fue despreciado por Laura, la hermana de Víctor. Pero ella, a diferencia de su madre, era dura, dura en sus expresiones, incapaz de comprometerse.

Lukyanova

Ese era el nombre de los padres de Elena. La hermana de Víctor una vez lo acusó de ser un "zorra". A este extraño verbo, Laura le puso el siguiente significado: aburguesarse, rechazar los valores espirituales, perseguir el lucro. Ni la madre ni la hermana de Víctor sabían de las peleas que se produjeron entre él y su esposa. No sabían de los escándalos que terminaron en el llanto de Natasha, la hija de Dmitriev. No se dieron cuenta de que no pudo hablar con su esposa durante varios días. Y los motivos de estas peleas siempre han sido la relación de Elena con su madre.

Los Lukyanov eran personas que "sabían cómo vivir". Resolvieron fácilmente los problemas de organizar la casa de campo, que a Dmitriev le pareció bastante difícil. Eran personas prácticas, pero, según Ksenia Feodorovna, no eran lo suficientemente inteligentes. El padre de Elena hizo conocidos extremadamente rápido, y estos conocidos siempre fueron útiles y rentables. Esta habilidad Lukyanov le pasó a su hija.

Una vez que la sociabilidad, la practicidad, la capacidad de resolver fácilmente los problemas cotidianos encantaron a Víctor. Pero con el paso de los años, muchas cosas en su esposa comenzaron a molestarle. Dmitriev descubrió en ella una especie de sordera espiritual: fue este rasgo lo que le permitió a Elena en aquellos días en que Ksenia Fedorovna estaba en el hospital Botkin pensar en el tema de un intercambio.

Filisteísmo e hipocresía

Los familiares de Viktor acusaron a los Lukyanov de filisteísmo. Elena, durante los escándalos con su esposo, que llegaron a los insultos, usó una palabra como "prudencia". Al leer el resumen de "Exchange" de Yuri Trifonov, uno puede tener la impresión de que esta obra trata sobre la confrontación entre el bien y el malos personajes. No, el libro habla de conflictos familiares ordinarios, en los que no hay bien ni mal. Entonces, los familiares de Víctor se jactan de su educación, inteligencia, espiritualidad. A los padres de Elena les falta tacto, sensibilidad espiritual. Probablemente ambos estén equivocados.

Las disputas entre los Dmitriev y los Lukyanov pasaron temporalmente a un segundo plano después de la muerte de Ksenia Fedorovna. La salud de Dmitriev se deterioró, durante dos semanas tuvo que permanecer en cama tras sufrir una crisis hipertensiva.

Yuri Trifonov (1925-1981)

Después de estudiar este capítulo, el estudiante debe:

saber

• las tradiciones de AP Chekhov en el trabajo de Yu.V. Trifonov;
• Características clave mundo artistico Yu. V. Trifonova ( problemas filosóficos; elección de héroes; parcelas familiares; el detallar como medio de caracterización psicológica de los personajes);
• originalidad ideológica y artística del cuento "El intercambio" y la novela "El viejo";

ser capaz de

• determinar el papel de Yu. V. Trifonov en la creación de prosa urbana;
• rastrear el papel de los detalles en las historias de Yu.V.Trifonov;
• mostrar la correlación de la modernidad y la historia en la prosa de Yu.V.Trifonov;
• explicar el papel jugado por las discusiones de los personajes en revelar el significado de las obras de K). V. Trifonova;
• revelar la posición del autor en la narración objetivada externamente;

propio

• los conceptos de "prosa urbana", "personaje", "detalle", "posición del autor"; " tiempo artistico y espacio";
• habilidades análisis comparativo obras de Yu. V. Trifonov con el proceso literario moderno.

El trabajo de Yu.V.Trifonov, con toda su diversidad temática, está dedicado a mostrar el fenómeno de la vida y el fenómeno del tiempo en su interacción. Uno de los primeros en retomar el reflejo de la vida urbana en la segunda mitad del siglo XX, Trifonov creó el género de "historia urbana", vio más allá ocurrencias diarias temas eternos. En la historia, Trifonov buscó las raíces de los problemas de hoy, las respuestas a las preguntas sobre el humanismo y la misantropía, sobre el bien y el mal, la espiritualidad y la falta de espiritualidad. Su prosa filosófica y psicológica se convirtió en un digno desarrollo de las tradiciones del realismo ruso a principios de siglo, y biografia creativa el escritor ha contenido casi todas las paradojas de la era soviética.

Biografía creativa y mundo artístico de Yu. V. Trifonov

Yuri Valentinovich Trifonov nació en la familia de un importante revolucionario profesional que fue reprimido en 1938. Trifonov fue criado por familiares y trabajaba en una fábrica de aviones. Habiendo superado todos los obstáculos que se interpusieron en el camino de ChSVN (un miembro de la familia de un enemigo del pueblo), Trifonov ingresó al Instituto Literario y, con su primer trabajo, una novela. "Estudiantes"(1950) logró el reconocimiento estatal: recibió el Premio Stalin. Sin embargo, el galardón no salvó al joven escritor de ser expulsado del instituto y del Komsomol por "su descendencia de los enemigos del pueblo, encubierta al afiliarse al Sindicato de Escritores". Afortunadamente para Trifonov, el comité del distrito no aprobó esta decisión, por lo que el joven escritor talentoso tuvo la oportunidad de graduarse del instituto y conseguir un trabajo. Sin embargo, en lugar de avanzar más por el camino de la coyuntura optimista burocrática, acompañada de fama y todo tipo de beneficios, Trifonov eligió el camino doloroso de comprender las complejidades de la vida.

Un paso de transición en este camino fue la novela "Saciar la sed"(1963), que en muchos aspectos todavía se parece a la prosa industrial (el libro habla sobre la construcción del canal Kara-Kum y la vida de los periodistas). Sin embargo, según la profundidad del levantamiento problemas morales y la complejidad e inconsistencia de los personajes, inusuales para aquellos años, la novela presagiaba la creación de ese mundo artístico, que se manifestará plenamente en las "Historias de Moscú" de Trifonov de finales de los años sesenta y setenta.

Cuento "Intercambio" (1969), "Resultados preliminares" (1970), "Largo adiós" (1971), "Otra vida" (1975), "Casa en la Costanera"(1976) trajo a Trifonov una gran popularidad entre los lectores y un malentendido casi total entre los críticos. Al escritor se le reprochó que no hubiera grandes personalidades en sus nuevas obras; los conflictos se construyeron sobre situaciones cotidianas, cotidianas, más que a gran escala. Como respondiendo a esta crítica, Trifonov, uno tras otro, creó obras sobre temas históricos, más precisamente histórico-revolucionarios ("El resplandor del fuego", 1965; "Impaciencia", 1967; "El viejo", 1978), donde nuevamente combinó lo alto y lo ordinario, buscaba una conexión entre la intransigencia revolucionaria y la crueldad de nuestros días.

"Historias de Moscú"

El talento maduro de Trifonov se manifestó en "Historias de Moscú". No hay choques sociales e ideológicos agudos aquí, como en "Estudiantes", no hay descripciones épicas, como en "El saciar la sed". La acción de todas las historias, así como los eventos contemporáneos de las novelas de Trifonov, tienen lugar en apartamentos comunes de Moscú y casas de verano comunes. El escritor se esforzó por que el lector se adivinara inequívocamente en sus personajes: ingenieros, investigadores, maestros, incluso escritores, actrices, científicos. Mi prosa, argumentó Trifonov, "no se trata de algunos [filisteos], sino de ti y de mí", gente del pueblo Sus héroes se muestran en situaciones cotidianas (en intercambios de apartamentos, enfermedades, escaramuzas menores entre ellos y superiores, en busca de trabajo, trabajo interesante) y al mismo tiempo están asociados con el tiempo - el presente, el pasado y en parte el futuro.

"La historia está en cada Este Dia, en todos los destinos, - afirmó el escritor. "Se acumula en poderosas capas invisibles, sin embargo, a veces visibles, incluso claramente, en todo lo que forma el presente".

Los "Cuentos de Moscú" no pueden llamarse cotidianos e incluso antipequeños burgueses, aunque en cada uno de ellos hay ciertamente uno, o incluso varios pragmáticos, personas interesadas, único propósito cuya vida es bienestar material, carrera a toda costa. Trifonov los llama "niños de hierro", y su cinismo e incapacidad (y, a menudo, falta de voluntad) para comprender a otra persona, su alma y su estado de ánimo se denota con la palabra "insensible" que escribe en distensión como especialmente significativo. Sin embargo, la actitud irónico-satírica del autor hacia esta serie de personajes demuestra que son claros y poco interesantes para Trifonov y por lo tanto no son el objeto principal de su narración psicológica.

Trifonov está interesado en personajes completamente diferentes: buscando, evolucionando, sutiles a su manera. Están conectados con los problemas que siempre ha enfrentado la literatura rusa y que se han vuelto especialmente agudos en nuestros días: la libertad moral de una persona frente a las circunstancias. En las "historias de Moscú", tales circunstancias son las pequeñas cosas de la vida cotidiana, lo que, como puede ver, relaciona a Trifonov con su escritor favorito A.P. Chekhov.

En algunos casos, la acción tiene lugar en tiempo presente: ante los ojos del lector, la conciencia es "intercambiada" por el bienestar material por el amable y gentil Viktor Dmitriev. En otras historias, Trifonov recurre a una forma flexible de los recuerdos de los personajes sobre eventos y pensamientos de años pasados. Los héroes resumen los "resultados preliminares" de su vida y descubren que ha pasado, incluso si lograron tomar un sorbo de popularidad o adquirir un hogar, una posición, un título.

La historia de Chéjov sobre la degradación imperceptible de la personalidad recibe un sonido fundamentalmente nuevo de Trifonov. Los personajes de "Cuentos de Moscú" se convencen persistentemente de que no son responsables de su muerte espiritual, sino de las circunstancias, de la vida. El mismo Dmitriev no solo traiciona a su madre ofreciéndole un intercambio de apartamentos (y de hecho, diciendo que morirá pronto), sino que también se convence a sí mismo de que sería mejor para la madre vivir con él y la odiada nuera. -ley antes de su muerte. En casos extremos, Víctor está dispuesto a echarle la culpa de este acto suyo y de otros similares a su esposa. Sin embargo, el escritor construye la trama de tal manera que evita que el héroe se justifique. Por voluntad del autor, Lena, la esposa de Dmitriev, en respuesta a la acusación casi directa de los familiares de que empujó a su esposo a la mezquindad, comenta no sin sarcasmo: "Sí, por supuesto, soy capaz de cualquier cosa. Tu Vitya buen chico Yo lo corrompí".

El final de la historia suena como una acusación moral al héroe de los "Resultados preliminares", donde el narrador, que a lo largo de toda la historia se condenó a sí mismo y a su vida anterior, vuelve a ella y continúa la "carrera" por la felicidad ilusoria. La conciencia, o más bien, sus restos, roen incluso al más mezquino de todos los principales actores"Historias de Moscú" de Vadim Glebov, apodado "Baton".

La actitud del autor hacia los personajes se transmite "en dosis homeopáticas" a través de detalles psicológicos. Por ejemplo, Dmitriev no puede recordar inmediatamente su dibujo de niños: así, el escritor muestra cuán lejos está el Viktor Georgievich de hoy de ese niño ingenuo y amable que una vez fue. Sin embargo, el recuerdo de la infancia hace que el héroe ya adulto haga una buena acción: cuidar al perro del vientre. El episodio con la compra de saurio el día del funeral del abuelo se convierte en un símbolo de la "locura" del héroe, su pérdida de sensibilidad y, en última instancia, otro paso hacia la separación del clan Dmitriev. La ambigüedad del carácter del personaje principal, la lucha interna que tiene lugar en él, también se indicará en el detalle cuidadosamente proporcionado por el escritor: "Después de la muerte de Ksenia Feodorovna, Dmitriev tuvo una crisis hipertensiva". Trifonov no usó un sinónimo para esta enfermedad (insuficiencia cardíaca), pero un lector inteligente puede adivinar fácilmente el simbolismo del diagnóstico. Solo al final de la historia, entre la información filosóficamente tranquila del narrador sobre el destino de la dacha de los Dmitriev en Pavlinovo, sobre la inauguración de la casa de la hermana de Victor y su esposo, aparecerá una frase condenatoriamente arrepentida del autor sobre Dmitriev, de 37 años. romper: "De alguna manera pasó de inmediato, se volvió gris. Todavía no es un anciano, pero ya es anciano, con mejillas suaves tío"[Énfasis añadido por nosotros. – B.A.].

A cambio" personaje episódico- El abuelo de Dmitriev, miembro de Narodnaya Volya, que recientemente regresó del exilio de Stalin. Este "mastodonte", como lo llaman los jóvenes héroes de la historia, no puede entender por qué los Lukyanov se dirigen a la anciana ama de llaves como "tú"; requiere que Víctor no solo "no sea malo, sino persona increíble". Al mismo tiempo, el abuelo no tiene la arrogancia de Dmitriev con su nobleza, se caracteriza por la máxima tolerancia hacia las personas; no es casualidad que tanto Viktor como Lenochka lo amen. educado en los ideales de octubre, Trifonov en el primera "historia de Moscú" tradicionalmente explica la pérdida de la moralidad como una traición a los ideales revolucionarios.

Sin embargo, esta explicación no satisfizo al escritor por mucho tiempo. En el cuento "La casa en el terraplén" el sólido bolchevique Ganchuk, en la década de 1920. quien renunció a los valores humanos universales y predicó la violencia en nombre de la felicidad futura, en la década de 1940 él mismo fue víctima de tal violencia por parte de personas que reemplazaron la felicidad universal por su propio bienestar personal. El problema de la relación entre el noble fin de servir al progreso histórico y la elección de los medios para tal servicio, una vez planteado por F. M. Dostoievski en Poseídos (Trifonov valoraba mucho esta novela), cautivó tanto al artista que escribió una novela sobre el Pueblo. Voluntad, Impaciencia. La tragedia de Zhelyabov y Perovskaya, según el autor de este libro, consiste en la contradicción entre sus altas y puras intenciones, por un lado, y los métodos crueles e inhumanos de su implementación, la inaceptable violencia contra la historia, por el otro. . Desde aquí, desde el pasado, el escritor va ahora tendiendo un hilo a la inmoralidad de hoy, a la tragedia espiritual de muchas personas del siglo XX.

En las obras de Trifonov, las escenas cotidianas están cada vez más conectadas con los eventos globales de la historia. En algunos casos, el principal línea de la historia complicado por un número de lado, sin terminar; aparecen muchos personajes, solo indirectamente conectados con los eventos principales ("Otra vida", "Casa en el terraplén"). En otros, la trama tiene dos o tres troncos principales (las novelas "El viejo", "Tiempo y lugar"). El presente y el pasado se entrelazan bizarramente en la memoria de los personajes, complementados con sueños simbólicos. El propio Trifonov llamó a esto "aumentar la densidad, la densidad y la riqueza de la escritura". El libro en este caso, señaló el escritor medio irónicamente, medio en serio, se volvería "espeso", como el borscht de una buena ama de casa. El escritor recurre a menudo a la forma " novelas polifonicas conciencia", "novelas de autoconciencia", saturadas con los recuerdos de los personajes sobre eventos y pensamientos de años pasados, reflexión. Resumiendo los "resultados preliminares", los personajes hacen preguntas sobre sus vidas, se culpan a sí mismos y buscan excusas, y el autor parece sólo fijar sus pensamientos y argumentos.

Tal construcción, en particular, es típica de la historia "Otra vida", Estando solo en una serie de "Historias de Moscú" de Trifonov. Los personajes principales de este libro no son acaparadores de dinero de los Lukyanov y ni siquiera intelectuales degenerados. Tratan dolorosamente de conocerse a sí mismos, de determinar el verdadero lugar que ocupan en la vida, en la historia. Olga Vasilievna, en nombre de quien se cuenta la historia, hace esto después de la muerte de su esposo durante monólogos internos, recuerdos, sueños. De sus relatos, la imagen del difunto Sergei Troitsky, historiador de profesión, que no quiso ser sólo una "necesidad histórica", una combinación de elementos químicos que desaparecen con la muerte (como cree su esposa-bióloga), y que dolorosamente buscó la conexión de las leyes de la historia con la personalidad de una persona, y una persona con otra persona. Aquí vemos otro significado del título: "Penetrar en otro Date a ti mismo a otro curarse entendiendo "- tal es el sueño inalcanzable de Sergei Troitsky. Al mismo tiempo, con una insensibilidad asombrosa, no se da cuenta de lo más cercano de las" otras "personas: su esposa. Sin embargo, Olga Vasilievna, estudiando toda su vida" difusión", aquellos. interpenetrando, "estructura de estimulantes", buscando "estimulante compatibilidad", nunca podrá "conciliar" su deseo egoísta de que su marido le pertenezca sólo a ella, con la necesidad de no suprimir su individualidad. Solo después de la muerte de Sergei, Olga Vasilievna se da cuenta de que no podía penetrar en su mundo; que cada persona es un "sistema en el espacio", y alcanzar la felicidad de la "otra vida" significa crear un mundo dual de sistemas. "Lo peor de la vida es la soledad", y no la muerte o la desgracia: esta es la conclusión a la que llega la heroína. Los personajes de la historia, soñando con otra vida, nunca la alcanzaron. Olga Vasilievna ve un sueño simbólico: en lugar de un claro limpio, ella y su esposo terminan en un pantano. Pero la "otra vida" todavía existe. El cuento termina con una frase sobre la inagotabilidad del ser.

"Intercambio"

Creando en su trabajo el tipo de héroe-intelectual, Yu.V. Trifonov muestra de manera convincente tanto la encarnación ideal de este concepto como la presencia de un doble héroe, en el que el principio pseudointelectual pasa a primer plano. La historia de Y. Trifonov "Exchange" plantea problemas sociopsicológicos. Habla de la crueldad de la vida. La trama se basa en una historia familiar.
Protagonista trabaja enterado de la grave enfermedad de su madre. Mientras Viktor Dmitriev corría a los médicos, su esposa Lena encontró intercambiadores, aunque previamente no había aceptado vivir con su suegra. "Inexactitud mental", "defecto mental", "subdesarrollo de los sentimientos": el autor denota con tanta delicadeza la capacidad de lograr los suyos a cualquier costo.

La niña intenta disfrazar los planes depredadores de dominar el espacio vital de su suegra bajo los sentimientos filiales de su esposo, Lena lo convence de que el intercambio es necesario ante todo para su madre. Lena tiene una carta de triunfo fuerte: no necesita una habitación personalmente, sino para su hija y Dmitriev, que duerme y prepara lecciones detrás de una pantalla en la misma habitación que sus padres.

El símbolo del desorden cotidiano en la historia es el crujido traicionero de una otomana. Manipulando sutilmente los sentimientos de su marido, una mujer avanza paso a paso hacia su objetivo. Yu.V. Trifonov muestra de manera convincente al lector que el filisteísmo, personificado en la imagen de la familia Lukyanov, no es un fenómeno inofensivo. Sabe insistir por sí mismo y defenderse. No es casualidad que después de la conversación de Victor con Lena sobre el retrato, siga una reacción inmediata de todo el clan Lukyanov: se preparan y abandonan la dacha de los Dmitriev, donde habían planeado quedarse un tiempo antes. Luego, Lena realiza una actuación completa, comenzando a tomar lentamente a su esposo en sus propias manos. Obliga a Dmitriev a llamar a su suegra y pedirle que regrese.

Una interesante composición retrospectiva de la historia. Este dispositivo ayuda a Trifonov a rastrear las etapas de la degradación moral de Dmitriev, el proceso de su "engaño". A medida que avanza la historia, el conflicto se profundiza. Resulta que una vez que Ksenia Fedorovna, junto con su hijo, estudiaron idioma extranjero. Fue lo que los unió. Cuando Lena apareció en la vida de Dmitriev, las clases se detuvieron. El hijo y la madre comenzaron a alejarse.

Uno mas detalle simbólico en la historia son las manos de Lena, con las que abraza a su esposo: al principio era liviana y fría, y después de catorce años de vida matrimonial comenzó a presionarlo con un "peso considerable". La suciedad mental de Lena también se manifiesta por una serie de detalles repulsivos externos de su apariencia (vientre grande, brazos gruesos, piel con pequeños granos). Su plenitud simboliza el exceso, cuya posesión le apasiona tanto. La corpulenta Lena se opone a la delgada Tanya, la ex amante de Víctor. A diferencia de Lena, no puede jugar a envanecerse y, al enamorarse de Dmitriev, rompe con su esposo. Tanya es romántica, ama la poesía, mientras que la practicidad cotidiana domina en Lena. El mismo Víctor está constantemente acostumbrado a no hacer

Yo ck, como me gustaría. Vive con Lena, pensando que Tanya sería su mejor esposa. Dmitriev entiende que no es bueno pedir dinero prestado a Tanya, pero luego acepta ...

Yu.V. Trifonov enfatiza que la cosmovisión de Dmitriev es típica de su era contemporánea. No es casualidad que Víctor tenga la oportunidad de mirar sus acciones desde el exterior. Para ello, se introduce en la historia la imagen de Nevyadomsky. Esta es una especie de doble de Dmitriev: una persona en la que es probable que se convierta en unos años si continúa "calumniando". Zherekhov, el colega de Viktor, le cuenta una historia sobre Nevyadomsky, quien logró cambiar su espacio vital (mudarse con su suegra) literalmente tres días antes de la muerte de la anciana. Al contar la historia, no solo no condena a Alexei Kirillovich Nevyadomsky, sino que incluso lo envidia: recibió bonito apartamento y ahora cultiva tomates en el balcón. Tomates en la tumba de la suegra de Nevyadomsky... Esta imagen obsesiona a Dmitriev y le revela toda la fealdad de su acto.

Dmitriev a menudo piensa en el significado de la vida. El pensamiento de la enfermedad de la madre intensifica esta reflexión. Ksenia Fedorovna está acostumbrada a ayudar a todos (con refugio, consejos, simpatía). Como Tanya, que largos años ama a Dmitriev, lo hace desinteresadamente. La madre de Dmitry, Ksenia Fedorovna, se opone en la historia a su suegra, Vera Lazarevna, cuya visión del mundo está impregnada de desconfianza hacia todas las personas, incluso las más cercanas a ella.

Iniciando una conversación sobre la historia de un intercambio, Yu.V. Trifonov está cambiando gradualmente a la crítica del filisteísmo en general. No es casualidad que Dmitriev recuerde a su padre y sus hermanos. Los tíos del héroe eran ricos según los estándares soviéticos, y solo el padre de Víctor ayudó a los parientes provinciales: “La madre creía que las esposas, Maryanka y Raika, infectadas con el filisteísmo pequeñoburgués, tenían la culpa de las peleas y todas las desgracias posteriores de los hermanos. ” Entre los colegas de Dmitriev Yu.V. Trifonov dibuja la imagen de Pasha Snitkin, que sabe cómo organizar todo para que siempre lo ayuden. Con tanta frecuencia se las arregla para transferir todo el trabajo a otra persona que incluso recibió el apodo: "Con-el-mundo-por-nitkin". Teniendo en cuenta esta imagen, Yu.V. Trifonov plantea el problema de la actitud ante la desgracia de otra persona: Snitkin se niega a ir en un viaje de negocios en lugar de Dmitriev, aunque él problemas familiares(transferencia de la hija a escuela de Musica) no son tan importantes como la situación de Dmitriev.

Entonces, en la historia hay una conversación sobre dos razas de personas: "aquellos que saben cómo vivir" y "secretamente orgullosos de su noble incapacidad". Para unos, todo el ambiente brilla, para otros, florece la pobreza y el deterioro.

Dmitriev se ha sentido atraído por personas de la primera categoría toda su vida: admiraba cómo Lena hace los conocidos necesarios, sabe cómo rechazar al insolente vecino Dusya. Víctor vivía con Lena, como drogado. Solo una vez su hermana Laura trató de abrirle los ojos al hecho de que la eficiencia de la esposa que tanto admiraba parecía descarada e insolente a los ojos de sus familiares. Les llamó especialmente la atención el hecho de que Lena movió el retrato de su padre de la habitación del medio a la entrada. Los nuevos parientes del abuelo de Víctor parecían ser extraños y extraños en espíritu. Cuando Lena más tarde lloró en el funeral de su abuelo y habló de cuánto lo amaba, todo parecía falso.

A medida que avanza la historia, el carácter de Lena se profundiza y su control sobre la vida se intensifica: “Ella mordía sus deseos como un bulldog. Una mujer bulldog tan bonita con Corte de pelo corto rostro pajizo y siempre agradablemente bronceado, ligeramente moreno. No la soltó hasta que los deseos, justo en sus dientes, no se convirtieron en carne. El objetivo de Lena en la vida es hacer una carrera. Consiguió trabajo en IMKOIN, donde trabajan "dos amigas perfectamente dispuestas en esta vida". Y el padre de Lena ayuda a su esposo a conseguir un trabajo, e incluso al lugar donde apuntaba el amigo de Dmitriev, Lev.

Luego resulta que a Víctor le encantaba dibujar, pero no luchó por su sueño, habiéndose cortado en el examen.
Cuando Víctor invita a su madre a mudarse, ella al principio se niega y dice que él ya ha hecho su intercambio, y luego inesperadamente acepta, obviamente dándose cuenta de que ella no está invitada a vivir juntos, sino simplemente a transferir el espacio vital antes de su muerte.

Así, el comportamiento de los personajes en situaciones cotidianas se convierte en una especie de criterio para comprobar su cualidades espirituales. El principio pequeñoburgués-filisteo de Lukyanov choca en la historia con las visiones ascéticas de la intelectualidad rusa que dominaba a la familia Dmitriev.

El protagonista de la historia trata de actuar desde una posición de compromiso moral. Sin embargo, no es posible complacer a su esposa y a su madre al mismo tiempo, y luego el héroe elige a Lena. Cuando Víctor invita a su madre a hacer un intercambio, ella responde que ya lo hizo. Aquí tenemos en mente el intercambio moral, el intercambio de valores que hace el héroe cuando ingresa a una nueva familia.

• Creando en su trabajo el tipo de héroe-intelectual, Yu.V. Trifonov muestra de manera convincente tanto la encarnación ideal de este concepto como la presencia de un doble héroe, en el que el principio pseudointelectual pasa a primer plano. La historia de Y. Trifonov "Exchange" plantea problemas sociopsicológicos. Habla de la crueldad de la vida. La trama se basa en una historia familiar. El protagonista de la obra se enteró de la grave enfermedad de su madre. Mientras Viktor Dmitriev corría a los médicos, su esposa Lena encontró intercambiadores, aunque previamente no había aceptado vivir con su suegra. "Inexactitud mental", "defecto mental", "subdesarrollo de los sentimientos": el autor denota con tanta delicadeza la capacidad de lograr los suyos a cualquier costo. La niña intenta disfrazar los planes depredadores de dominar el espacio vital de su suegra bajo los sentimientos filiales de su esposo, Lena lo convence de que el intercambio es necesario ante todo para su madre. Lena tiene una carta de triunfo fuerte: no necesita una habitación personalmente, sino para su hija y Dmitriev, que duerme y prepara lecciones detrás de una pantalla en la misma habitación que sus padres. El símbolo del desorden cotidiano en la historia es el crujido traicionero de una otomana. Manipulando sutilmente los sentimientos de su marido, una mujer avanza paso a paso hacia su objetivo. Yu.V. Trifonov muestra de manera convincente al lector que el filisteísmo, personificado en la imagen de la familia Lukyanov, no es un fenómeno inofensivo. Sabe insistir por sí mismo y defenderse. No es casualidad que después de la conversación de Victor con Lena sobre el retrato, siga una reacción inmediata de todo el clan Lukyanov: se preparan y abandonan la dacha de los Dmitriev, donde habían planeado quedarse un tiempo antes. Luego, Lena realiza una actuación completa, comenzando a tomar lentamente a su esposo en sus propias manos. Obliga a Dmitriev a llamar a su suegra y pedirle que regrese.

• Yuri Trifonov es hijo de un revolucionario profesional. En 1937, mi padre fue arrestado. Y mi hijo se graduó de la universidad. Su primera novela "Estudiantes" recibió el Premio Stalin. Era una novela tradicional de su época sobre un personaje alegre, rico y vida interesante. Entonces Trifonov rompe su camino, parte para la construcción del canal Kairakkum y los héroes de sus novelas se convierten en gente extraordinaria y al mismo tiempo completamente ordinario: trabajar, recibir salarios, peleándose entre sí ... La historia "Intercambio" es la más llamativa del "ciclo de Moscú". Su contenido es bastante simple. Victor Dmitriev, su esposa Lena, su hija viven separados de su madre. La suegra considera a Lenochka una burguesa. Conflicto eterno: la madre no está contenta con la elección de su hijo. Pero el conflicto de la obra es diferente. La madre está gravemente enferma y Lenochka le exige a su esposo que le ruegue que se mude. Necesitas cambiar para que el apartamento no desaparezca. Pero, ¿cómo le dices a tu madre? Víctor llega a la conclusión de que la vida es "desagradable". Su angustia mental es tan fuerte que su corazón no lo soporta, él mismo termina en el hospital. Después de la enfermedad, “de alguna manera falleció de inmediato, se volvió gris. Todavía no un anciano, pero ya un anciano, con las mejillas fláccidas tío ... ”. El abuelo de Dmitriev dijo que la vida empeoró porque la gente perdió sus grandes ideales. Las personas que viven en problemas momentáneos, traicionándose a sí mismos ya sus seres queridos, pierden mucho más de lo que adquieren valores materiales. Parecen cambiar los tesoros de sus almas por monedas de cobre. Y este proceso de decadencia espiritual es irreversible. El intercambio ha tenido lugar. Los Dmitriev aumentaron su espacio vital. Pero otro “intercambio” tiene lugar en sus vidas. Nunca podrán olvidar el mal que infligieron a Ksenia Fedorovna durante todos los años de su vida familiar. Y últimos días ella no estaba tranquila, ella, por supuesto, adivinó las razones de un intercambio de apartamentos tan apresurado. ¿No es por eso que es tan difícil para Víctor, y envejeció antes de tiempo? Trifonov transmite perfectamente la angustia mental de los personajes. Tienen razón, mil veces razón, pero ¿por qué es tan insoportable mirarse a los ojos? Victor y Lenochka no tienen la culpa de la muerte de Xenia Fedorovna. Aquí hay asuntos y planes más sutiles. Ahora la historia tiene un tono ligeramente diferente. ¿Son estas personas las únicas culpables de su insensibilidad, no es el estado el culpable de esa situación? Cuanto más significativo es el trabajo, más interesante es.

• ¿Qué tiene de singular la historia "Intercambio" (Trifonov), cuyo resumen estamos considerando? La obra fue escrita en 1969; esta época en la literatura se caracteriza por el nacimiento y florecimiento de la prosa "urbana". Los escritores que trabajaron en este género abordaron cuestiones morales. La vida cotidiana la gente común.
• Fue Trifonov quien logró el mayor éxito en la prosa "urbana". Y su historia "Exchange" se convirtió el mejor ejemplo este género y marcó el inicio de todo un ciclo de obras similares.

• Se puede llamar audazmente drama doméstico cuento "El Intercambio". Trifonov, el resumen lo ilustra perfectamente, cuenta una historia comprensible para todos, porque se basa en relaciones cotidianas. El escritor está hablando de Cosas simples que nos puso a muchos de nosotros frente a una elección difícil.
• Incluso cuando los jóvenes Elena y Victor comenzaron a vivir juntos, Ksenia Fedorovna quería establecerse con ellos y con Natasha, su nieta. Pero la relación entre ella y su nuera estaba empeorando, por lo que hubo que descartar la idea de mudarse.

• Trifonov crea héroes en los que es fácil reconocerse a sí mismo, a sus amigos y vecinos. “Intercambio” (un breve resumen de la historia ayuda a juzgar esto) es una obra sobre cómo las circunstancias cotidianas pueden sacudir los cimientos morales y las ideas de una persona sobre el bien y el mal.
• Entonces, el propio Víctor se convierte en el iniciador del intercambio, pero al mismo tiempo está convencido de que no lo está intentando por sí mismo. Debido a la enfermedad de su madre, tiene que cancelar un viaje de negocios. Mientras tanto, Víctor necesita dinero: se gastó mucho dinero en tratamiento. No sabe a quién acudir en busca de ayuda. Sin embargo, tiene suerte, el dinero se lo ofrece Tanya, su colega y ex amante.
• Es rico no sólo en personajes realistas, sino también en situaciones de la vida La historia de Trifonov "Intercambio". El resumen cuenta la historia del romance fallido de Tatyana y Viktor, por lo que el matrimonio de la heroína se rompió y ella se quedó sola con su hijo. Al mismo tiempo, la mujer todavía ama a Dmitriev, sabiendo muy bien que no tiene esperanza de sentimientos recíprocos. El mismo Victor cree que Tatyana podría convertirse en una mejor esposa que Elena.
• Tanya ayuda a Víctor, le presenta a un hombre que entiende el negocio de cambio, de quien el héroe recibe el número de teléfono del corredor. Por la noche, después del trabajo, Tatyana y Victor van a casa de la mujer por el dinero prometido. Tanya ya está contenta de poder estar cerca de su amado. Dmitriev siente esto, incluso quiere quedarse, pero necesita ir urgentemente a la casa de campo en Pavlinovo, donde su madre lo está esperando.

• La situación despierta interés y empatía en el lector, que Trifonov describe ("Intercambio"). Resumen proporcionado aquí superfluo a eso prueba. Muchos maravillosos recuerdos de la infancia están asociados con la dacha de Dmitriev. Comencemos con el hecho de que la casa fue construida por su padre, quien toda su vida soñó con dejar su trabajo como ingeniero y sentarse a escribir. historias humorísticas. Este buen hombre Toda su vida tuvo mala suerte, y la muerte le llegó temprano. El propio Víctor prácticamente no se acordaba de él. Pero recordaba bien a su abuelo, Fyodor Nikolaevich, un viejo revolucionario y abogado. Estuvo ausente durante mucho tiempo, y cuando regresó a Moscú, vivió en una dacha hasta que recibió una habitación.

• El resumen del "Intercambio" de Trifonov continúa. Ahora el autor habla sobre la relación entre las familias de Viktor Dmitriev y Lena, nee Lukyanova.
• Los Lukyanov siempre se han distinguido por saber adaptarse a cualquier situación y cocinar cualquier negocio; para ellos, el problema de las reparaciones en el campo y la colocación de su nieta en inglés escuela de élite. El autor caracteriza su raza como “capaz de vivir”. Cuando los Dmitriev llegaron a un callejón sin salida y concluyeron que no se podía hacer nada más, los Lukyanov resolvieron instantáneamente los problemas a su manera que solo ellos conocían.
• En estas comparaciones de los estilos de vida de diferentes familias, muy familiares tipos de personas Yuri Trifonov. "Intercambio", cuyo resumen analizamos en detalle, ilustra las dos formas de comportamiento más comunes, pero mutuamente excluyentes. Es por eso que los Dmitriev, y principalmente Ksenia Fedorovna, que tiene ciertos principios morales y está acostumbrada a ayudar desinteresadamente, trataron los logros de los Lukyanov con una sonrisa arrogante y desdeñosa. En su opinión, los Lukyanov carecen de intereses elevados y principios morales filisteos que solo se preocupan por su propio bien. A los Dmitriev incluso se les ocurrió la palabra "ser tibio".
• Coloca los acentos muy claramente y muestra abiertamente sus preferencias entre estas dos familias Trifon. El cuento "Intercambio", un resumen que da muchos ejemplos, cuenta cómo una persona puede degradarse moralmente, siguiendo sus deseos. Así, el lector ve cómo Víctor se va "disfrazando" poco a poco, convirtiéndose cada vez más en un comerciante. Esto fue especialmente agudo en un intento de ayudar a un antiguo camarada a encontrar trabajo. Lena logró encontrar un buen lugar, pero ella razonó que su esposo lo necesitaba más. Entonces Víctor consiguió nueva posición y su amigo se quedó sin nada.

• Resumen Trifonov "Intercambio" está llegando a su fin. La hermana de Víctor, Laura, llega a la casa de campo, quien está asombrada por la charla sobre el intercambio. Ella cree que su madre se sentirá mal al lado de Elena, incluso si trata de comportarse de manera amistosa. Demasiadas cosas los hacen enojar.
• El estado de Ksenia Feodorovna empeora o mejora. Después de esperar la próxima subida, Víctor decide hablar con su madre. Aquí, al lector se le presenta a una persona que se preocupa por su bienestar y es completamente indiferente a la comodidad de una madre enferma. Víctor finalmente "se enojó" - Y. Trifonov lo deja claro. El intercambio (el resumen conduce gradualmente a la solución de este problema) debe completarse, cree Dmitriev. Pero la madre ve lo que le sucedió a su hijo, rechaza el intercambio y dice que hizo su intercambio hace mucho tiempo: cambió su conciencia por conveniencia. A la mañana siguiente, Víctor se va y dos días después su madre llama y dice que está de acuerdo con el intercambio. Se juntan, Ksenia Fedorovna pronto muere. Después de la muerte de su madre, Víctor se rinde fuertemente, envejece, se vuelve gris. Y en el sitio de su antigua dacha, se están construyendo un nuevo estadio y un hotel.

• Yuri Trifonov ("Intercambio") dibuja una situación completamente cotidiana y simple. El resumen transmite plenamente el tema de esta sencilla historia, que radica en la caída moral del hombre.

• Terminado:
• Alumno 11 grupo "G"
• Jabbarov Rinat