แนวคิดพื้นฐานของทฤษฎีวรรณกรรม: ภาพ ตัวละคร ประเภทวรรณกรรม ฮีโร่ในวรรณกรรม บทกวีเชิงทฤษฎี: แนวคิดและคำจำกัดความ

ในขั้นต้น วีรบุรุษในนิทานพื้นบ้านและวรรณกรรมมีลักษณะเด่นหนึ่งคุณลักษณะ หนึ่งคุณภาพ ในเทพนิยาย บาบายากะมักจะชั่วร้าย เป็นเพื่อนที่ดี - กล้าหาญ Koshchei the Immortal นั้นโลภ สาวงามฉลาดและซื่อสัตย์ ฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่ Ilya Muromets นั้นทรงพลังและไม่สั่นคลอน Sadko เป็นคนใจกว้างและใจกว้าง ที่ ฮีโร่ในเทพนิยายยัง ตัวละครแต่ละตัว, ประสบการณ์ส่วนตัว.

ในมหากาพย์โบราณประเภทหนึ่งพัฒนาขึ้น ฮีโร่ผู้ยิ่งใหญ่กอปรด้วยลักษณะเฉพาะตัว ตัวอย่างเช่น ฮีโร่ Achilles ใน Homer's Iliad เป็นนักรบผู้กล้าหาญ นี่คือของเขา ลักษณะเด่นซึ่งควบคุมการกระทำทั้งหมดของเขา ลักษณะของผู้พิทักษ์ของทรอยเฮคเตอร์ถูกกำหนดโดยมนุษยชาติดังนั้นเขาจึงลังเลใจในการต่อสู้กับอคิลลิสจึงกลัวเขา ตัวละครที่ยิ่งใหญ่ยังพบได้ในวรรณคดีในยุคต่อมา: ให้เราระลึกถึงฮีโร่ N.V. โกกอล - ทาราส บุลบา

ในการทำงาน วรรณคดีรัสเซียโบราณอักขระของตัวละครไม่ได้อธิบายโดยละเอียด แม้ว่าจะยังแน่นและสม่ำเสมอ ดังนั้นในเรื่องราวเกี่ยวกับปีเตอร์และเฟฟโรเนีย ผู้เขียนต้องแสดงความกล้าหาญของปีเตอร์และภูมิปัญญาของเฟฟโรเนีย Epiphanius the Wise - ความกตัญญูและความสำเร็จ เซนต์เซอร์จิอุสราโดเนซ วรรณกรรมฮาจิโอกราฟฟิกได้รับเรียกให้สั่งสอนผู้คน ให้ยกตัวอย่างพฤติกรรมที่ชอบธรรม บรรยายชีวิตของวิสุทธิชน

ในวรรณคดีของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาวีรบุรุษประเภทใหม่ปรากฏขึ้น พวกเขาไม่ได้ถูกกำหนดโดยลักษณะหรือคุณสมบัติใด ๆ อีกต่อไป แต่โดยชะตากรรมและตำแหน่งของพวกเขาในโลก ดังนั้น Hamlet ในโศกนาฏกรรมชื่อเดียวกันโดย W. Shakespeare เป็นประเภท ฮีโร่ที่น่าเศร้า- บุคคลที่อยู่ใน สถานการณ์สิ้นหวัง. ฮีโร่ของ M. de Cervantes, Don Quixote เนื่องจากความบ้าคลั่งและพฤติกรรมที่ไร้สาระของเขาถือเป็น ฮีโร่การ์ตูนแม้ว่าเราจะค่อยๆ อ่านนวนิยายเรื่องนี้ เราก็เริ่มรับรู้ถึงความจริงจังและแม้แต่โศกนาฏกรรมของภาพที่อยู่เบื้องหลังความขบขันนี้ แฮมเล็ตและดอนกิโฆเต้ วีรบุรุษแห่งอุดมการณ์อันสูงส่งพวกเขามุ่งมั่นเพื่อความจริงและความดีและเป็นตัวแทนของวีรบุรุษระดับสูง ภาพลักษณ์ของ Don Quixote กลายเป็นพื้นฐานของภาพลักษณ์ของฮีโร่ระดับสูงในเรื่องตลก ในวรรณคดีรัสเซีย ตัวอย่างของฮีโร่ประเภทนี้เช่น Chatsky ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit" ของ A. S. Griboyedov

ละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งแบ่งออกเป็นประเภท: โศกนาฏกรรมตลกและละคร หากสองประเภทแรกมีลักษณะเฉพาะโดยวีรบุรุษโศกนาฏกรรมและตลกแล้วในละครที่อยู่ตรงกลางของความขัดแย้ง - พระเอกละครนั่นคือภาพลักษณ์ของหญิงสาวผู้โชคร้าย Larisa Ogudalova ในละครเรื่อง "Dowry" โดย A.N. ออสทรอฟสกี้ ภาพของ Karandyshev และแม่ของ Larisa มีลักษณะที่น่าทึ่ง และโรบินสันขี้เมาในละครตรงกันข้ามกับภาพอันสูงส่งของดอนกิโฆเต้และแชทสกี้เป็นตัวแทนของ ประเภทของฮีโร่การ์ตูนลดลง.

ภาพของพ่อค้า Kalashnikov ในบทกวีโดย M.Yu "เพลงเกี่ยวกับซาร์อีวานวาซิลีวิช ... " ของ Lermontov นำเสนอคุณลักษณะที่ยิ่งใหญ่วีรบุรุษและโศกนาฏกรรมประเภทของฮีโร่นี้ไม่สามารถกำหนดได้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตามพ่อค้า Kalashnikov เป็นตัวแทนอย่างถูกต้อง บุคลิกฮีโร่- บุคคลที่ต่อต้านความอยุติธรรมและปกป้องทั้งเกียรติยศ ศรัทธา และประชาชนของเขา นี่เป็นเพราะความจริงที่ว่าในวรรณคดีในช่วงสองศตวรรษที่ผ่านมารูปแบบวรรณกรรมประเภทรวมถึงตัวละครของตัวละครมีความซับซ้อนมากขึ้นซึ่งสะท้อนถึงความจริงที่ว่ามุมมองของผู้คนเกี่ยวกับชีวิตมีความสมบูรณ์และหลากหลายมากขึ้น

- (สำนักพิมพ์กรีก, รุ่น). ปัญหาของ ต. และการพิมพ์ไม่ใช่ปัญหาเฉพาะของการวิจารณ์วรรณกรรม มีสถานที่ในวิทยาศาสตร์ พื้นที่ต่างๆความรู้. คำถามของต. และการพิมพ์ในวรรณคดีนั้นมีลักษณะเฉพาะคือข้าวไรย์ ... ... สารานุกรมวรรณกรรม

ประเภทของ- TYPE (Τυπος เป่า, เครื่องหมายจากการเป่า, ตราประทับ, รูป, อริสโตเติลมีแนวคิดทั่วไป). วัตถุหรือปรากฏการณ์ที่มีคุณลักษณะที่ทำซ้ำในปรากฏการณ์อื่นที่คล้ายคลึงกันหรือวัตถุอื่นจำนวนมากที่เราพิจารณาว่าเป็นเรื่องปกติ ประถม… … พจนานุกรม ศัพท์วรรณกรรม

ประเภทของ- ก. พิมพ์ พิมพ์ผิด ประทับ แบบฟอร์ม ตัวอย่าง. 1. ล้าสมัย จดหมาย, จดหมาย, แบบอักษร พิมพ์แผ่นไล่ระดับเดียวกันมาจนบัดนี้ถูกเรียกว่างาน friazh ของพวกเขา grydar นี้และประเภทของเขาเริ่มต้นที่ไหนในรัสเซียซึ่งใคร ๆ ก็รู้อย่างแน่นอน ... ... พจนานุกรมประวัติศาสตร์ของ Gallicisms ของภาษารัสเซีย

บ้านวรรณกรรม- บทความนี้เกี่ยวกับบ้านของ I. F. Lopatin ที่ 68 Nevsky Prospekt เกี่ยวกับบ้านของ I. F. Lopatin ที่ 100 Nevsky Prospekt ดู Nevsky, 100 บทความนี้เกี่ยวกับบ้านของ Dekhterev ใน Nevsky Prospekt เกี่ยวกับบ้านของ Dekhterev ตาม ... ... Wikipedia

ภาษาวรรณกรรม- - รูปแบบหลักของการดำรงอยู่ของภาษาเหนือกว่าซึ่งโดดเด่นด้วยระดับการประมวลผลที่มากหรือน้อย การทำให้เป็นมาตรฐาน การทำงานหลายแบบ ความแตกต่างของโวหาร แนวโน้มที่จะควบคุม ตามสังคมและ ... ... พจนานุกรมสารานุกรมของสื่อ

ชีวิตวรรณกรรม- วรรณกรรมชีวิต รูปแบบพิเศษของชีวิต มนุษยสัมพันธ์และพฤติกรรมที่เกิดขึ้น กระบวนการทางวรรณกรรมและเป็นส่วนหนึ่งของ บริบททางประวัติศาสตร์; คำนี้แนะนำโดย B. M. Eikhenbaum และ Yu. N. Tynyanov (ในปี 1927 1929) ล. ข. ไม่ ... ...

ตัวละครวรรณกรรม- (ลักษณะอักขระกรีก คุณลักษณะ) ศูนย์รวมศิลปะของชุดของลักษณะทางจิตที่มั่นคงที่สร้างบุคลิกภาพ ตัวละครวรรณกรรม; ในลักษณะวรรณกรรมตราตรึงใจตามเงื่อนไขทางสังคมและประวัติศาสตร์ ... ... คำศัพท์พจนานุกรม-พจนานุกรมเกี่ยวกับการวิจารณ์วรรณกรรม

ภาษาวรรณกรรม - ภาษาวรรณกรรมรูปแบบการดำรงอยู่ของภาษาหลัก มีลักษณะโดยการประมวลผลมากหรือน้อย หลายฟังก์ชัน ความแตกต่างของโวหาร และแนวโน้มที่จะควบคุม ตามวัฒนธรรมและสังคมของมัน ... ... พจนานุกรมสารานุกรมภาษาศาสตร์

กระบวนการทางวรรณกรรม- กระบวนการวรรณกรรม การดำรงอยู่ทางประวัติศาสตร์ การทำงาน และวิวัฒนาการของวรรณกรรมทั้งในยุคใดยุคหนึ่งและตลอดประวัติศาสตร์ของประเทศชาติ ภูมิภาค โลก L. p. ในแต่ละ ช่วงเวลาแห่งประวัติศาสตร์รวมทั้งตัวเองด้วยคำต่อคำ… พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม

ภาษาวรรณกรรม- - รูปแบบหลักของการดำรงอยู่ ภาษาประจำชาติได้รับการยอมรับจากสายการบินว่าเป็นแบบอย่าง ระบบสามัญที่จัดตั้งขึ้นในอดีต เครื่องมือภาษาที่ผ่านกระบวนการทางวัฒนธรรมอันยาวนานในผลงานของปรมาจารย์ผู้มีอำนาจ ... ... พจนานุกรมสารานุกรมโวหารของภาษารัสเซีย

หนังสือ

• เอกสารสำคัญของรัสเซีย คอลเลกชันประวัติศาสตร์และวรรณกรรม พ.ศ. 2444, . หนังสือเล่มนี้จะผลิตตามคำสั่งซื้อของคุณโดยใช้เทคโนโลยีการพิมพ์ตามคำสั่ง ชื่อเรื่องเดิม: Russian archive. คอลเลกชันประวัติศาสตร์และวรรณกรรม 2444 ฉบับที่ 5-8 "รัสเซีย ... ซื้อ 1,770 รูเบิล
• เอกสารสำคัญของรัสเซีย คอลเลกชันประวัติศาสตร์และวรรณกรรม พ.ศ. 2406, . หนังสือเล่มนี้จะผลิตตามคำสั่งซื้อของคุณโดยใช้เทคโนโลยีการพิมพ์ตามคำสั่ง "Russian Archive" เป็นนิตยสารประวัติศาสตร์และวรรณกรรมรายเดือนที่ตีพิมพ์ในมอสโกตั้งแต่ปี พ.ศ. 2406 ถึง พ.ศ. 2460 ...

วรรณคดีเป็นแนวคิดเกี่ยวกับอะมีบิก (ในแง่ที่เท่าเทียมกัน เช่นเดียวกับประเภทของวรรณกรรม): ตลอดการพัฒนาที่มีอายุหลายศตวรรษของอารยธรรมมนุษย์ มีการเปลี่ยนแปลงทั้งในรูปแบบและเนื้อหาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับวิวัฒนาการของรูปแบบศิลปะนี้ได้อย่างมั่นใจในระดับโลกหรือ จำกัด เฉพาะช่วงเวลาหรือภูมิภาคใด ๆ อย่างเคร่งครัด ( วรรณกรรมโบราณ, ยุคกลาง, วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19. และอื่นๆ) แต่ต้องเข้าใจว่า ศิลปะที่แท้จริงคำพูดและส่วนสำคัญของกระบวนการวัฒนธรรมโลก

อักษรศิลป์

ตามเนื้อผ้า เมื่อพูดถึงวรรณกรรม ปัจเจกบุคคลหมายถึงนิยาย แนวคิดนี้(มักใช้คำพ้องความหมาย - "ศิลปะแห่งคำ") เกิดขึ้นบนดินที่อุดมสมบูรณ์ของช่องปาก ศิลปะพื้นบ้าน. อย่างไรก็ตาม ไม่เหมือนกับเขา วรรณกรรมในปัจจุบันไม่ได้อยู่ในรูปแบบปากเปล่า แต่อยู่ในรูปแบบการเขียน (จากภาษาละติน lit(t)eratura - แท้จริง "เขียน" จาก lit(t)era - แท้จริงแล้ว "จดหมาย") นิยายใช้คำและโครงสร้างของภาษาเขียน (มนุษย์ตามธรรมชาติ) เป็นเนื้อหาเดียว วรรณกรรมและศิลปะรูปแบบอื่นๆ มีความคล้ายคลึงกัน แต่ความเฉพาะเจาะจงของมันถูกกำหนดโดยเปรียบเทียบกับศิลปะประเภทอื่นที่ใช้วัสดุอื่นแทนภาษาศาสตร์วาจา (วิจิตรศิลป์, ดนตรี) หรือร่วมกับมัน (เพลง, ละคร, ภาพยนตร์) ในทางกลับกัน - กับข้อความทางวาจาประเภทอื่น : วิทยาศาสตร์ ปรัชญา วารสารศาสตร์ ฯลฯ นอกจากนี้ นิยายยังรวมงานของผู้แต่ง (รวมถึงนิรนาม) เข้าไว้ด้วยกัน ตรงกันข้ามกับการสร้างสรรค์นิทานพื้นบ้านที่ไม่มีผู้แต่งเฉพาะอย่างชัดเจน

สามสกุลหลัก

ประเภทและประเภทของวรรณคดีเป็นความสัมพันธ์ที่สำคัญตามหมวดหมู่ของความสัมพันธ์ของ "ผู้พูด" (การพูด) กับงานศิลปะทั้งหมด มีสามสกุลหลัก:

ประเภทและประเภทของวรรณกรรม

ในการจำแนกประเภททั่วไปทุกประเภท นิยายเผยแพร่ภายในกรอบงาน พวกเขาสามารถเป็นมหากาพย์ ซึ่งรวมถึงเรื่องราว นวนิยาย และเรื่องสั้น; บทกวีโคลงสั้น ๆ รวมถึง; เพลงบัลลาดและบทกวีเป็นโคลงสั้น ๆ ละครสามารถแบ่งออกเป็นละครโศกนาฏกรรมและตลก ประเภทวรรณกรรมสามารถแยกความแตกต่างจากจำนวนตัวอักษรและ เนื้อเรื่อง, ปริมาณ, ฟังก์ชันและเนื้อหา ในยุคต่างๆ ของประวัติศาสตร์วรรณคดี หนึ่งสปีชีส์สามารถแสดงได้หลายประเภท ตัวอย่างเช่น ปรัชญาและ นวนิยายจิตวิทยา, นวนิยายสืบสวน, โซเชียลและภาพตลก ตามทฤษฎีแล้วอริสโตเติลเริ่มแบ่งงานออกเป็นวรรณกรรมประเภทต่างๆ ในบทความชื่อกวีนิพนธ์ของเขา งานของเขายังคงดำเนินต่อไปในยุคปัจจุบันโดย Boileau และ Lessing นักวิจารณ์กวีชาวฝรั่งเศส

การพิมพ์วรรณกรรม

การเตรียมบรรณาธิการและการจัดพิมพ์ กล่าวคือ การเลือกบทความที่เป็นลายลักษณ์อักษรสำหรับฉบับต่อๆ ไป มักจะดำเนินการโดยบรรณาธิการสำนักพิมพ์ แต่มันค่อนข้างยากสำหรับผู้ใช้ทั่วไปที่จะนำทางอย่างแม่นยำในทะเลที่ไร้ขอบเขต ควรใช้วิธีการที่เป็นระบบ กล่าวคือ คุณต้องแยกความแตกต่างระหว่างประเภทของวรรณกรรมและจุดประสงค์อย่างชัดเจน

• นวนิยายเรื่องนี้เป็นรูปแบบงานที่น่าประทับใจ มีตัวละครจำนวนมากพร้อมระบบความสัมพันธ์ที่พัฒนาอย่างเป็นธรรมและเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดระหว่างพวกเขา นวนิยายอาจเป็นประวัติศาสตร์ ครอบครัว ปรัชญา การผจญภัย และสังคม
• มหากาพย์ - ชุดของผลงาน มักจะไม่เดียว ส่องสว่างอย่างมีนัยสำคัญ ยุคประวัติศาสตร์หรือเหตุการณ์สำคัญ

• Novela - ประเภทหลักของการเล่าเรื่องร้อยแก้ว สั้นกว่านวนิยายหรือเรื่องสั้นมาก การรวบรวมเรื่องราวมักเรียกว่าเรื่องสั้น และผู้เขียนเรียกว่านักเขียนเรื่องสั้น

ไม่ใช่คนสุดท้ายที่สำคัญ

• ความขบขันคือการสร้างสรรค์ที่เยาะเย้ยข้อบกพร่องของแต่ละบุคคลหรือทางสังคม โดยเน้นที่สถานการณ์ที่น่าอึดอัดใจและไร้สาระโดยเฉพาะอย่างยิ่ง

• เพลงนี้เป็นกวีนิพนธ์ที่เก่าแก่ที่สุด ถ้าไม่มีหมวดหมู่ "ประเภทของนิยาย" จะไม่สมบูรณ์ งานนี้เป็นรูปแบบกวีที่มีโองการและบทบัญญัติมากมาย มี: พื้นบ้าน โคลงสั้น ๆ วีรบุรุษและประวัติศาสตร์

• นิทานเป็นร้อยแก้ว แต่บ่อยครั้งเป็นงานกวีที่มีลักษณะทางศีลธรรม ศีลธรรม และเสียดสี

• เรื่องราวเป็นงานวรรณกรรมที่มีขนาดบาง ซึ่งมักมีขนาดเล็ก ซึ่งบอกเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่แยกจากกันในชีวิตของตัวละคร

• ตำนาน - การบรรยายยังรวมอยู่ในส่วน "ประเภทของวรรณกรรม" และนำไปสู่ความคิดของบรรพบุรุษเกี่ยวกับจักรวาลวีรบุรุษและเทพเจ้าในอนาคต

• บทกวีบทกวีคือการแสดงออกถึงประสบการณ์ทางอารมณ์ของผู้แต่งในรูปแบบบทกวีที่สะดวกสำหรับเขา

• เรียงความ - การเล่าเรื่อง, สายพันธุ์ย่อยของมหากาพย์, ที่เล่าเรื่องได้อย่างน่าเชื่อถือ เหตุการณ์จริง,ข้อเท็จจริง.

• เรื่องราวเป็นงานที่มีโครงสร้างคล้ายกับเรื่องราว แต่มีปริมาณต่างกัน เรื่องราวสามารถบอกเล่าเหตุการณ์ต่าง ๆ จากชีวิตของตัวละครหลักได้ในคราวเดียว

• Melodrama - สมควรได้รับรายชื่อหมวดหมู่ "ประเภทของวรรณกรรม" ต่อไปซึ่งเป็นผลงานการเล่าเรื่องที่โดดเด่นด้วยการแบ่งประเภทของวีรบุรุษออกเป็นด้านบวกและด้านลบ

วรรณกรรมและความทันสมัย

ชีวิตทุกวันทำให้ทุกคนเชื่อมั่นมากขึ้นเรื่อย ๆ ว่าระดับความสม่ำเสมอและความสามัคคีของสิ่งพิมพ์หนังสือหนังสือพิมพ์และนิตยสารเป็นหนึ่งในเกณฑ์หลักสำหรับประสิทธิผลของการศึกษาสังคม โดยปกติระยะเริ่มต้นของความคุ้นเคยกับวรรณกรรม (ไม่นับวรรณกรรมสำหรับเด็ก) เริ่มต้นที่โรงเรียน ดังนั้นวรรณกรรมสำหรับครูจึงมีวรรณคดีหลากหลายซึ่งช่วยในการถ่ายทอดความรู้ที่จำเป็นในรูปแบบที่เข้าถึงได้สำหรับการรับรู้ของเด็ก

ทางเลือกส่วนบุคคล

เป็นการยากที่จะประเมินค่าบทบาทของวรรณกรรมในชีวิตสูงเกินไป ผู้ชายสมัยใหม่ท้ายที่สุดแล้ว หนังสือมีมากกว่าหนึ่งรุ่น พวกเขาเป็นผู้ช่วยให้ผู้คนเข้าใจและ โลกและตัวเขาเองได้ส่งเสริมการแสวงหาความจริง หลักศีลธรรม และความรู้ สอนให้เคารพอดีต น่าเสียดายที่วรรณกรรมและศิลปะรูปแบบอื่นๆ มักถูกประเมินต่ำไปในสังคมสมัยใหม่ มีบุคคลบางประเภทที่ประกาศว่าวรรณกรรมมีอายุยืนยาวไปแล้ว โทรทัศน์และภาพยนตร์ถูกแทนที่โดยสมบูรณ์ แต่จะใช้ประโยชน์จากโอกาสที่หนังสือมีให้หรือไม่นั้นเป็นทางเลือกของแต่ละคน

- (ประเภทฮีโร่) - ชุดของตัวละครที่ใกล้ชิดในสถานะทางสังคมหรืออาชีพ โลกทัศน์ และรูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณ อักขระดังกล่าวสามารถแสดงในงานต่าง ๆ โดยนักเขียนคนเดียวกันหรือหลายคน

ประเภทวรรณกรรมเป็นภาพสะท้อนของแนวโน้มของการพัฒนาจิตวิญญาณของสังคม โลกทัศน์ มุมมองปรัชญา คุณธรรม และสุนทรียะของผู้เขียนเอง การแพร่กระจายของวรรณกรรมประเภทนี้หรือนั้นสามารถกำหนดโดย "ระเบียบทางสังคม" นั่นคือความต้องการของสังคมผู้อ่านเพื่อพรรณนาผู้คนที่มีคุณสมบัติมั่นคงบางอย่าง ความสนใจและทัศนคติที่ดีต่อพวกเขาจากผู้อ่านและนักวิจารณ์ความสำเร็จของหนังสือที่มีภาพบุคคลดังกล่าวกระตุ้นให้นักเขียน "ซ้ำ" หรือ "รูปแบบ" ของวรรณกรรมบางประเภท

บ่อยครั้งที่วรรณกรรมประเภทใหม่กระตุ้นความสนใจของนักวิจารณ์ที่ให้ชื่อ ("โจรผู้สูงศักดิ์", "คนฟุ่มเฟือย", "คนตัวเล็ก", "อับอายและดูถูก", "ผู้ทำลายล้าง", "คนจรจัด") ความเข้าใจเชิงทฤษฎีเกี่ยวกับประเภทวรรณกรรมนั้นเสร็จสิ้นโดยนักวิจารณ์วรรณกรรม โดยอิงจากข้อเท็จจริงที่หลากหลายยิ่งขึ้นในประวัติศาสตร์วรรณกรรม

ประเภทวรรณกรรมของ "โจรผู้สูงศักดิ์" กำเนิดมาจากวรรณกรรมโรแมนติก นี่คือบุคคลที่มีต้นกำเนิดอันสูงส่ง (ขุนนาง) ที่กลายเป็นโจรเนื่องจากสถานการณ์ต่างๆ ตัวแทนของชนชั้นสูงกลายเป็นผู้ถูกขับไล่ ตามกฎแล้วแรงจูงใจสำหรับการเปลี่ยนแปลงดังกล่าวคือการดูถูกความอัปยศอดสูหรือความขุ่นเคือง "โจรผู้สูงศักดิ์" ต่อสู้เพื่อความยุติธรรม แก้แค้นผู้กระทำความผิด คนเหล่านี้เป็นผู้มีเกียรติอย่างแท้จริงที่เสียสละตำแหน่งทางสังคมเพื่อเห็นแก่เกียรติยศและชัยชนะของความยุติธรรม "โจรผู้สูงศักดิ์" ก็อยู่ในผลงานของนักเขียนชาวรัสเซียเช่นกันเช่น Vladimir Dubrovsky ผู้แก้แค้น Troekurov และพยานเท็จเรื่องความอับอายขายหน้า (นวนิยายของ A.S. Pushkin "Dubrovsky") กัปตันโคเปกิ้น, การต่อสู้เพื่อความยุติธรรมที่จะกลับมา ("The Tale of Captain Kopeikin" ในบทกวีของ N.V. Gogol "Dead Souls")

ถึง พิมพ์ " คนพิเศษ» นักวิจารณ์ XIX ใน. และนักวิชาการวรรณกรรมบางคน XX ใน. รวมถึง Eugene Onegin, Pechorin, Oblomov, วีรบุรุษแห่งนวนิยายของ Turgenev (Rudin, Lavretsky) จึงเรียกพวกขุนนางที่หาที่ยืนของตนไม่อยู่ในชีวิต ซึ่งไม่เห็นการใช้กำลังของตน มักอ่อนแอและเอาแต่ใจ ควรสังเกตว่าประเภทของ "บุคคลพิเศษ" ค่อนข้างเป็นผลมาจากความเข้าใจที่สำคัญของวีรบุรุษเหล่านี้จากอุดมการณ์และ ตำแหน่งสาธารณะ. เนื้อหาของงานไม่อนุญาตให้ onegin, Pechorin และคนอื่น ๆ ได้รับการประเมินจากมุมมองของ "ผลประโยชน์" ทางสังคมของพวกเขาเท่านั้น ฮีโร่ชุดนี้ สะท้อน ยุคต่างๆความคิดต่าง ๆ ของนักเขียนเกี่ยวกับบุคคล มันไม่สมเหตุสมผลเลยที่จะพิจารณาฮีโร่ของงานต่าง ๆ ภายในกรอบของวรรณกรรมประเภทเดียว

วรรณกรรมประเภท "ชายน้อย"พัฒนาเป็นร้อยแก้วรัสเซียในยุค 1830 - 1840 ฮีโร่ประเภทนี้เป็นการปฏิวัติรูปแบบหนึ่งในการทำความเข้าใจและการพรรณนาถึงบุคคลในงานวรรณกรรม แท้จริงแล้ว "ชายร่างเล็ก" ไม่เหมือนคนพิเศษ ฮีโร่โรแมนติกกับโลกฝ่ายวิญญาณที่ซับซ้อน ตามกฎแล้ว "ชายร่างเล็ก" นั้นเป็นเจ้าหน้าที่ที่น่าสงสารของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งเป็น "ฟันเฟือง" ในเครื่องจักรระบบราชการขนาดใหญ่ซึ่งเป็นสิ่งมีชีวิตที่ไม่เด่นซึ่งยืนอยู่บนขั้นล่างสุดของบันไดสังคม ลักษณะของบุคคลดังกล่าวไม่ธรรมดาเขาไม่มีการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณที่แข็งแกร่ง "ความทะเยอทะยาน"

โลกฝ่ายวิญญาณ"เด็กน้อย" หายากไม่น่าสนใจ อย่างไรก็ตาม ผู้เขียนงานเกี่ยวกับ "คนตัวเล็ก" วาดภาพพวกเขาจากตำแหน่งที่เห็นอกเห็นใจโดยเน้นว่าแม้แต่สิ่งมีชีวิตที่น่าสังเวชไร้ที่พึ่งและไร้อำนาจเช่นนี้ก็ควรค่าแก่การเคารพและความเห็นอกเห็นใจ ผลงานมากมายเกี่ยวกับ "คนตัวเล็ก" มีลักษณะที่น่าสมเพชทางอารมณ์ การปรากฏตัวของ "ชายร่างเล็ก" เป็นจุดเริ่มต้นของการทำให้วรรณกรรมเป็นประชาธิปไตย ภาพคลาสสิกของ "คนตัวเล็ก" ถูกสร้างขึ้นโดย A.S. Pushkin (Samson Vyrin ใน " นายสถานี”, Eugene ใน The Bronze Horseman) และ N.V. Gogol (Bashmachkin ใน The Overcoat)

การพัฒนาประเภท "ชายร่างเล็ก" เป็นประเภทวรรณกรรมของบุคคลที่ "อับอายและดูถูก" ซึ่งแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนที่สุดในผลงานของ F.M. Dostoevsky (“ อับอายขายหน้าและดูถูก” เป็นชื่อนวนิยายของดอสโตเยฟสกี) เป็นครั้งแรกที่ภาพลักษณ์ของบุคคลที่ "อับอายและดูถูก" - Makar Devushkin - ถูกสร้างขึ้นโดย Dostoevsky ในนวนิยายเรื่อง "Poor People" (1846) ฮีโร่คนนี้เจ้าหน้าที่ปีเตอร์สเบิร์กผู้น่าสงสารนั้นคล้ายกับคนมากมาย " คนตัวเล็ก", พรรณนาโดยนักเขียน" โรงเรียนธรรมชาติ» 1840s แต่ต่างจากคนรุ่นเดียวกัน Dostoevsky ไม่ได้จำกัดตัวเองให้อยู่กับลักษณะทางสังคมของ Devushkin เขาแสดงให้เห็นว่าฮีโร่ของเขาเข้าใจและมีประสบการณ์ในตำแหน่งที่น่าขายหน้าอย่างที่สุด เขาไม่สามารถรับมือกับมันได้ แม้ว่าเขาจะไม่สามารถประท้วงได้ก็ตาม

ประเภทของ "ดูถูกเหยียดหยาม"กลายเป็นการค้นพบทางศิลปะอย่างแท้จริงของดอสโตเยฟสกี ในภาพลักษณ์ของเขา ข้าราชการผู้น้อย นักเรียน ผู้หญิงที่โชคร้าย และเด็กจากชนชั้นล่างในสังคมต่างภาคภูมิใจ ครุ่นคิด มีความรู้สึกลึกซึ้ง กับโลกฝ่ายวิญญาณที่ซับซ้อนและแปลกประหลาด ผลงานของ Dostoevsky ที่ "อับอายขายหน้าและขุ่นเคือง" บางส่วนมีลักษณะของวีรบุรุษที่โรแมนติก คนเหล่านี้เป็นคู่รักที่พบว่าตัวเองอยู่ใน "ก้นบึ้ง" ของชีวิตแบกกางเขนของตน แต่ไม่ได้ลาออกจากตำแหน่งที่น่าอับอายภายใน ภาพที่สดใส"อับอายและดูถูก" ถูกสร้างขึ้นโดยนักเขียนในนวนิยายเรื่อง "อาชญากรรมและการลงโทษ": ตระกูล Raskolnikov ตระกูล Marmeladov คนเหล่านี้แต่ละคนมีบุคลิกที่สดใส มีชะตากรรมของตนเอง มีมุมมองของตนเองต่อโลก

ผู้บุกเบิก วรรณกรรมประเภท "ผู้ทำลาย"คือ I.S. Turgenev ผู้สร้างภาพลักษณ์ของ Yevgeny Bazarov ในนวนิยายเรื่อง "Fathers and Sons" หลังจาก Turgenev ฮีโร่ประเภทนี้ได้รับการยอมรับจากนักเขียนหลายคนในยุค 1860 เป็นประเด็นและน่าสนใจมากที่สุด นวนิยาย "ต่อต้านการทำลายล้าง" จำนวนมากปรากฏขึ้น สะท้อนให้เห็นถึงลักษณะที่แท้จริงของ "ผู้ทำลายล้าง" หรือมากกว่า raznochintsy-democrats ในยุค 1860 แต่การพรรณนาถึง "ผู้ทำลายล้าง" มีแนวโน้มอย่างมากและมักเป็นภาพล้อเลียน ผู้เขียนได้สร้างตำนานเกี่ยวกับผู้นำของเยาวชนในสมัยนั้น โดยเน้นที่โลกทัศน์ รูปลักษณ์ทางจิตวิญญาณ พฤติกรรมในชีวิตประจำวัน และแม้กระทั่งรูปลักษณ์มากเกินไป ลักษณะเชิงลบ. "ผู้ทำลายล้าง" ในนวนิยายของ I. A. Goncharov ("The Cliff"), N. S. Leskov ("Nowhere" และ "On the Knives"), V. P. Klyushnikov ("The Haze"), A. F. Pisemsky (" Stirred Sea"), V.V. Krestovsky (สำนวน "Bloody pouf") มักจะดูเหมือนคนดึกดำบรรพ์ ถ่อมตัวและเสื่อมทราม ปกปิดความโง่เขลาและการผิดศีลธรรมด้วย "ระบบวลี" เบื้องหลังของวีรบุรุษดังกล่าว Bazarov ของ Turgenev เป็นประสบการณ์ที่มีวัตถุประสงค์และประสบความสำเร็จทางศิลปะมากที่สุดในการพรรณนาถึง raznochinets ของพรรคเดโมแครต

ประเภทวรรณกรรมของ "คนจรจัด"("อดีต" บุคคลที่ตกลงไปที่ "ก้น" ของชีวิตคนจรจัด) ปรากฏในผลงานของ M. Gorky ในปี 1890 - ในเรื่อง "Chelkash", "อดีต", "Malva" วีรบุรุษแห่งการเล่นของ Gorky "At the Bottom" (1902) ถือได้ว่าเป็นความสมบูรณ์แบบคลาสสิกของประเภทนี้ ในรูปของกอร์กี "คนจรจัด" คือผู้คนจากชั้นต่างๆ ของสังคมที่พบว่าตัวเองอยู่นอกสนาม และมักจะอยู่ที่ "ก้นบึ้ง" ของชีวิต นี่คือคนจรจัด ผู้อยู่อาศัยในที่พักพิงอาศัยอยู่โดยงานแปลก ๆ การโจรกรรมหรือบิณฑบาต พวกเขาไม่มีทรัพย์สิน พวกเขาดูถูกชีวิตประจำวัน Gorky เน้นคุณสมบัติพิเศษทางจิตวิญญาณในฮีโร่ของเขา: ความภาคภูมิใจ ความรักในอิสรภาพ ความแข็งแกร่ง แม้กระทั่งความโหดร้ายต่อผู้คน และในขณะเดียวกัน ความเต็มใจที่จะมอบสิ่งสุดท้าย "คนจรจัด" ดูถูกความสงสารไม่รู้สึกถูกปฏิเสธ แต่ตรงกันข้ามชอบเน้นว่าเป็นผู้ที่ปฏิเสธโลกเท็จของผู้คนค่านิยมเท็จของพวกเขา พวกเขาพัฒนาความโรแมนติกของตัวเอง ปรัชญาชีวิตตามลัทธิของชายอิสระ ภาคภูมิใจ และเข้มแข็ง

ดีบ่อยครั้ง วรรณกรรมเป็นเพียงกลุ่มของตัวละครที่รวมกันเป็นหนึ่งโดยตำแหน่งทางสังคมทั่วไป (ขุนนาง เจ้าของบ้าน เจ้าหน้าที่ ชาวนา พ่อค้า ฯลฯ) หรือตามอาชีพ อาชีพ (เจ้าหน้าที่ ทหาร นักวิทยาศาสตร์ นักเขียน นักปฏิวัติ ฯลฯ) ). ป.). ในกรณีนี้ สันนิษฐานว่าความสัมพันธ์ทางสังคมหรือทางอาชีพของบุคคลเป็นตัวกำหนดความคล้ายคลึงกัน

หัวข้อที่ 19. ปัญหา ฮีโร่วรรณกรรม. ตัวละคร ตัวละคร ประเภท

ฉัน. พจนานุกรม

ฮีโร่และตัวละคร (คุณสมบัติพล็อต) 1) เซียรอทวินสกี้ เอส.สโลว์นิก เทอร์มิโน ลิทาคิช “ ฮีโร่.หนึ่งในตัวละครหลักในงานวรรณกรรมที่กระตือรือร้นในเหตุการณ์ซึ่งเป็นตัวละครหลักในการพัฒนาการกระทำโดยมุ่งเน้นที่ตัวเอง ฮีโร่หลัก. ตัวละครในวรรณกรรมที่มีส่วนร่วมมากที่สุดในการกระทำ ซึ่งมีชะตากรรมเป็นศูนย์กลางของโครงเรื่อง” (S. 47) “ตัวละครเป็นวรรณกรรมผู้ให้บริการของบทบาทที่สร้างสรรค์ในการทำงานเป็นอิสระและเป็นตัวตนในการเป็นตัวแทนของจินตนาการ (อาจเป็นบุคคล แต่ยังเป็นสัตว์, พืช, ภูมิประเทศ, เครื่องใช้, สิ่งมีชีวิตที่น่าอัศจรรย์, แนวคิด) มีส่วนร่วมในการกระทำ (ฮีโร่) หรือระบุเป็นตอนๆ เท่านั้น (เช่น บุคคลที่มีความสำคัญต่อการกำหนดลักษณะของสิ่งแวดล้อม) โดยคำนึงถึงบทบาทของตัวละครวรรณกรรมในความสมบูรณ์ของงานพวกเขาสามารถแบ่งออกเป็นหลัก (แผนแรก) รอง (แผนที่สอง) และตอนและในแง่ของการมีส่วนร่วมในการพัฒนาพล็อต - เข้ามา ( ใช้งานอยู่) และแฝง” (S. 200) 2) วิลเพิร์ต จี. ฟอน อักขระ (lat. รูป - ภาพ)<...>4. ผู้พูดในบทกวีโดยเฉพาะ ในมหากาพย์และละคร คนสมมติ เรียกอีกอย่างว่าตัวละคร อย่างไรก็ตามควรเลือกพื้นที่ของ "งานวรรณกรรม" ตรงกันข้ามกับบุคลิกตามธรรมชาติและมักมีเฉพาะตัวละครที่ร่างไว้” (S. 298) “ ฮีโร่, ตอนแรก ศูนย์รวมของวีรบุรุษ กรรมและคุณธรรมอันเป็นที่ยกย่องเพราะประพฤติตัวอย่างเป็นที่ยกย่องใน วีรกรรม มหากาพย์ บทเพลงและ นักปรัชญา,เกิดขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่าจากลัทธิวีรบุรุษและบรรพบุรุษโบราณ เขาควรจะมีผลบังคับใช้ เงื่อนไขอันดับ ändeklausel>สังคมชั้นสูง ต้นทาง. ด้วยชนชั้นนายทุนที่ส่องสว่าง ใน 18 เซนต์ ตัวแทนของสังคมและลักษณะเฉพาะกลายเป็นบทบาทประเภทดังนั้นวันนี้โดยทั่วไปพื้นที่สำหรับตัวละครหลักและบทบาทของละครหรือบทกวีมหากาพย์เป็นศูนย์กลางของการกระทำโดยไม่คำนึงถึงแหล่งกำเนิดทางสังคมเพศหรือบุคคล คุณสมบัติ; ดังนั้นสำหรับ non-heroic, passive, ปัญหา, ค่าลบ G. หรือ - แอนตี้ฮีโร่ซึ่งในสมัยปัจจุบัน (ยกเว้นวรรณกรรมเล็กน้อยและสัจนิยมสังคมนิยม) แทนที่ H. ที่สดใสในสมัยก่อนในฐานะผู้ประสบภัยหรือเหยื่อ - บวก G., - ตัวเอก - ลบ G. - ต่อต้านฮีโร่”(ส. 365 - 366). 3) พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมโลก / โดย J. Shipley “ ฮีโร่. บุคคลสำคัญหรือตัวเอกในงานวรรณกรรม ตัวละครที่ผู้อ่านหรือผู้ฟังเห็นอกเห็นใจ” (หน้า 144) 4) The Longman Dictionary of Poetic Terms / โดย J. Myers, M. Simms “ ฮีโร่(จากภาษากรีก "ผู้พิทักษ์") - เดิมเป็นชาย - หรือผู้หญิงนางเอก - ซึ่ง ความสามารถเหนือธรรมชาติและอุปนิสัยยกระดับเขา—หรือเธอ—ไปสู่ระดับเทพ ครึ่งเทพ หรือราชานักรบ ที่พบมากที่สุด ความเข้าใจที่ทันสมัยคำนี้ยังชี้ให้เห็นถึงลักษณะทางศีลธรรมอันสูงส่งของบุคคลที่ความกล้าหาญ การแสวงประโยชน์ และจุดประสงค์อันสูงส่งที่ทำให้เขาหรือเธอได้รับการยกย่องเป็นพิเศษ คำนี้มักถูกใช้ในทางที่ผิดเป็นคำพ้องความหมายสำหรับตัวละครหลักในวรรณคดี” (หน้า 133) “ พระเอก(มาจากภาษากรีกสำหรับ "ผู้นำคนแรก") ในละครคลาสสิกของกรีก นักแสดงที่เล่นบทบาทแรก คำนี้หมายถึงตัวละครหลักหรือตัวกลางในงานวรรณกรรม แต่เป็นคนที่อาจไม่ใช่วีรบุรุษ ตัวเอกเผชิญหน้ากับคนที่เขาขัดแย้งด้วย ศัตรู” (หน้า 247) “ ฮีโร่ตัวน้อย(ดิวเทอราโกนิสต์) (จากภาษากรีก "ตัวละครรอง") - ตัวละครที่มีความสำคัญรองในความสัมพันธ์กับตัวเอก (ตัวเอก) ในละครกรีกคลาสสิก บ่อยครั้งที่อักขระรองคือ ศัตรู” (หน้า 78) 5) คัดดอน เจ.เอ.พจนานุกรม Pinguin ของเงื่อนไขวรรณกรรมและทฤษฎีวรรณกรรม “ แอนตี้ฮีโร่“ไม่ใช่ฮีโร่” หรือสิ่งที่ตรงกันข้ามกับฮีโร่ในสมัยก่อนที่มีความสามารถในการทำวีรกรรมนั้นห้าวหาญ แข็งแกร่ง กล้าหาญและมีไหวพริบ เป็นที่น่าสงสัยเล็กน้อยว่าวีรบุรุษเช่นนี้เคยมีอยู่ในนิยายหรือไม่ ยกเว้นนวนิยายบางเรื่องที่เป็นวรรณกรรมหลัก (ราคาถูก) และนวนิยายโรแมนติก อย่างไรก็ตาม มีวีรบุรุษในวรรณกรรมมากมายที่แสดงคุณสมบัติอันสูงส่งและสัญลักษณ์แห่งคุณธรรม ผู้ต่อต้านคือบุคคลที่มีแนวโน้มจะล้มเหลว ผู้ต่อต้านฮีโร่นั้นไร้ความสามารถ โชคร้าย ไม่มีไหวพริบ ซุ่มซ่าม โง่เขลา และไร้สาระ” (หน้า 46) “ พระเอกกับนางเอก.ตัวละครหลักชายและหญิงในงานวรรณกรรม ในการวิพากษ์วิจารณ์ ข้อกำหนดเหล่านี้ไม่ได้มีความหมายแฝงถึงคุณธรรมหรือเกียรติ อักขระเชิงลบสามารถเป็นศูนย์กลางได้” (หน้า 406) 6) เชอร์นิเชฟ เอ.ตัวละคร // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม หน้า 267 “ พี. (บุคคลฝรั่งเศส จาก lat. persona - บุคลิกภาพ บุคคล) - ตัวเอกของละคร นวนิยาย เรื่องราว และงานศิลปะอื่น ๆ. คำว่า "ป" มักใช้กับอักขระรอง 7) คลี. ก) Baryshnikov E.P.ฮีโร่วรรณกรรม ต. 4. Stlb. 315-318. “ล. ก. -ภาพลักษณ์ของมนุษย์ในวรรณคดี แน่นอน กับ L. g. มักใช้แนวคิดของ "นักแสดง" และ "ตัวละคร" บางครั้งมีการคั่นด้วย: L. g. ถูกเรียกว่านักแสดง (ตัวละคร) ในรูปแบบที่หลากหลายมากขึ้นและมีน้ำหนักมากขึ้นสำหรับแนวคิดในการทำงาน บางครั้งแนวคิดของ "ล. จี" อ้างถึงเฉพาะนักแสดงที่ใกล้เคียงกับอุดมคติของผู้เขียนเท่านั้น (เรียกว่า "ฮีโร่ที่ดี") หรือรวบรวมวีรบุรุษ เริ่ม (ดู ฮีโร่ในวรรณคดี) อย่างไรก็ตามควรสังเกตว่าในจุดไฟ วิจารณ์แนวคิดเหล่านี้ควบคู่ไปกับแนวคิด ตัวอักษรประเภทและรูปภาพใช้แทนกันได้” “จากที sp. โครงสร้างที่เป็นรูปเป็นร่างของ L. g. รวมตัวละครเป็นเนื้อหาภายในของตัวละครและพฤติกรรมการกระทำของเขา (เป็นสิ่งภายนอก) ตัวละครช่วยให้เราพิจารณาการกระทำของบุคคลที่ปรากฎว่าเป็นธรรมชาติ ขึ้นไปสู่เหตุผลสำคัญบางประเภท เขาเป็นเนื้อหาและกฎหมาย ( แรงจูงใจ) พฤติกรรมของแอลจี” “นวนิยายแนวสืบสวนสอบสวน<...>- กรณีสุดโต่ง เมื่อ L. g. กลายเป็นตัวเอกที่เป็นเลิศ เปลือกที่ไม่สำเร็จ ซึ่งรวมเข้ากับโครงเรื่อง กลายเป็นหน้าที่ของมัน ข) มากาซานนิก อี.บี.ตัวละคร // ต. 5. Stlb. 697-698. “ พี. (ภาษาฝรั่งเศสจาก lat. persona - person, person) - ในความหมายปกติเช่นเดียวกับ ฮีโร่วรรณกรรม. ในวรรณคดี คำว่า "ป." ใช้ในความหมายที่แคบกว่าแต่ไม่ใช่ในความหมายเดียวกันเสมอไป<...>ส่วนใหญ่มักจะเข้าใจ P. เป็นตัวละคร แต่ที่นี่ก็เช่นกัน การตีความสองแบบก็ต่างกัน: 1) บุคคลที่เป็นตัวแทนและมีลักษณะเฉพาะในการกระทำ ไม่ใช่ในคำอธิบาย; จากนั้นแนวคิดของ P. ส่วนใหญ่สอดคล้องกับวีรบุรุษแห่งการละครภาพบทบาท<...>2) นักแสดงใด ๆ เรื่องของการกระทำโดยทั่วไป<...>ในการตีความนี้ ตัวเอกไม่เห็นด้วยกับประสบการณ์ที่ "บริสุทธิ์" เท่านั้น การแสดงในเนื้อเพลง<...>นั่นเป็นเหตุผลที่คำว่า "P"<...>ใช้ไม่ได้กับสิ่งที่เรียกว่า "lyrical hero": คุณไม่สามารถพูดว่า "lyrical character" ป. บางครั้งเข้าใจว่าเป็นคนรอง<...>ในความเข้าใจนี้ คำว่า “ป.” สอดคล้องกับความหมายที่แคบของคำว่า "ฮีโร่" - ศูนย์กลาง ใบหน้าหรือศูนย์อย่างใดอย่างหนึ่ง ใบหน้าของงาน บนพื้นฐานนี้นิพจน์ "ตอนพี" (และไม่ใช่ “ฮีโร่ในตอน”!)” 8) เลส ก) Maslovsky V.I.ฮีโร่วรรณกรรม ส. 195. “ล. ก.ศิลปะ ภาพหนึ่งในการกำหนดของการดำรงอยู่ที่สำคัญของบุคคลในศิลปะของคำ คำว่า L จี" มีความหมายสองนัย 1) มันเน้นการครอบงำ ตำแหน่งของตัวละครในงาน หัวหน้าฮีโร่กับ อักขระ) แสดงว่า คนนี้ถือหลัก ปัญหาเฉพาะเรื่อง โหลด<...>ในบางกรณีแนวความคิดของ "ล. จี" ใช้เพื่ออ้างถึงตัวละครใด ๆ ในงาน 2) ภายใต้คำว่า "ล. จี" เข้าใจ แบบองค์รวมภาพลักษณ์ของบุคคล - โดยรวมของรูปลักษณ์ วิธีคิด พฤติกรรมและโลกฝ่ายวิญญาณ คำว่า "ตัวละคร" ที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด (cf. อักขระ) หากคุณมองในแง่แคบและไม่ขยาย ความหมาย หมายถึง ภายใน. โรคจิต ส่วนของบุคลิกภาพ คุณสมบัติตามธรรมชาติ ธรรมชาติ”. ข) [ ปริญญาตรี] อักขระ. หน้า 276. พี. <...>มักจะเหมือนกับ ฮีโร่วรรณกรรม. ในวรรณคดี คำว่า "ป." ใช้ในความหมายที่แคบกว่าแต่ไม่ใช่ในความหมายเดียวกันเสมอไป ซึ่งมักเปิดเผยในบริบทเท่านั้น 9) อิลลิน ไอ.พี.ตัวละคร // การศึกษาวรรณคดีต่างประเทศสมัยใหม่: พจนานุกรมสารานุกรม. น. 98-99. “ ป. -เฝอ บุคลกร, eng. ตัวอักษร เยอรมัน คน รูปร่าง ตามความคิด บรรยายเป็นปรากฏการณ์ที่ซับซ้อนและมีหลายองค์ประกอบ ตั้งอยู่ที่จุดตัดของแง่มุมต่าง ๆ ของการสื่อสารทั้งหมดซึ่งเป็นศิลปิน งาน. ตามกฎแล้ว ป. มีหน้าที่สองอย่าง: การกระทำและการเล่าเรื่อง ดังนั้นจึงทำหน้าที่อย่างใดอย่างหนึ่งตามบทบาท นักแสดงชายหรือผู้บรรยาย ผู้บรรยาย”. ตัวละครและประเภท (“เนื้อหา” ของตัวละคร) 1) เซียรอทวินสกี้ เอส.สโลว์นิก เทอร์มิโน ลิทาคิช รอกลอว์, 1966. อักขระ. 1. วรรณคดีที่มีความเฉพาะตัวสูง ตรงข้ามกับประเภท<...>” (ส. 51) “ ประเภทของ. ตัวละครวรรณกรรมที่นำเสนอในลักษณะทั่วไปที่สำคัญในลักษณะที่โดดเด่นที่สุด” (S. 290) 2) วิลเพิร์ต จี. ฟอน Sachwörterbuch der Literatur. “ อักขระ(กรีก - สำนักพิมพ์) ในการวิจารณ์วรรณกรรม โดยทั่วไป อักขระใด ๆ การแสดงละคร. หรืองานเล่าเรื่องที่ลอกเลียนแบบความเป็นจริงหรือนิยายแต่โดดเด่นเพราะปัจเจก ลักษณะด้วยความคิดริเริ่มส่วนบุคคลกับพื้นหลังของโครงร่างที่เปลือยเปล่าไม่ชัดเจน พิมพ์” (ส. 143) 3) พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรมโลก / โดย J. Shipley “ ประเภทของ. บุคคล (ในนวนิยายหรือละคร) ที่ไม่ใช่ภาพเดียวที่สมบูรณ์ แต่เป็นผู้แสดงให้เห็น ลักษณะนิสัยคนบางกลุ่ม” (หน้า 346) 4) The Longman Dictionary of Poetic Terms / โดย J. Myers, M. Simms “ อักขระ(จากภาษากรีก "สร้างความแตกต่าง") - บุคคลในงานวรรณกรรมซึ่ง คุณสมบัติที่โดดเด่นเป็นที่จดจำได้ง่าย (แต่บางครั้งก็ค่อนข้างซับซ้อน) คุณธรรม ปัญญา และจริยธรรม” (หน้า 44) 5) ดี ดีประเภท // พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม: B 2 v. T. 2. Stlb. 951-958. “... ในความหมายที่กว้างของคำ รูปภาพและใบหน้าทั้งหมดของงานศิลปะใดๆ เป็นแบบอย่างอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เป็นประเภทวรรณกรรม” “ ... ห่างไกลจากทุกตัวอักษรของงานกวีจะพอดีกับแนวคิดของประเภทวรรณกรรมในความหมายที่เหมาะสม แต่มีเพียงภาพของวีรบุรุษและบุคคลที่มีศิลปะที่เป็นจริงเช่นมีอำนาจทั่วไป ... ” “.. นอกจากภาพทั่วไปแล้ว เราพบในงานวรรณกรรม ภาพสัญลักษณ์ และภาพบุคคล” “ในขณะที่ภาพเหมือนมีส่วนเกิน นิสัยส่วนตัวเพื่อทำลายความหมายทั่วไปของพวกเขา ภาพสัญลักษณ์ความกว้างของส่วนหลังนี้ละลายในตัวเองอย่างสมบูรณ์ในรูปแบบส่วนตัว 6) พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม ก) อับราโมวิช จี.ประเภทวรรณกรรม หน้า 413-414. “ต. ล.(จากการพิมพ์ผิดภาษากรีก - ภาพ, สำนักพิมพ์, ตัวอย่าง) - ภาพศิลปะของบุคคลบางคนซึ่งมีลักษณะเฉพาะของกลุ่มเฉพาะ, ชั้นเรียน, ผู้คน, มนุษยชาติเป็นตัวเป็นตน ทั้งสองฝ่ายที่ประกอบเป็นเอกภาพทางอินทรีย์ - ความเป็นปัจเจกที่มีชีวิตและความสำคัญสากลของวรรณคดีวรรณกรรม - มีความสำคัญเท่าเทียมกัน ... ”b) วลาดิโรว่า เอ็น.ตัวละครวรรณกรรม หน้า 443-444. “เอ็กซ์ ล.(จากภาษากรีก charakter - คุณลักษณะคุณลักษณะ) - ภาพลักษณ์ของบุคคลในงานศิลปะด้วยวาจาซึ่งกำหนดความคิดริเริ่มของเนื้อหาและรูปแบบของงานศิลปะ “แบบพิเศษของ H. l. เป็นตัวแทน ภาพผู้บรรยาย(ซม.)". 7) คลี. ก) Baryshnikov E.P.ประเภท // ต. 7. Stlb. 507-508. “ ตู่. (จากภาษากรีก tupoV - ตัวอย่าง, สำนักพิมพ์) - ภาพลักษณ์ของความเป็นปัจเจกบุคคลซึ่งเป็นไปได้มากที่สุดเป็นแบบอย่างสำหรับสังคมโดยเฉพาะ “หมวดหมู่ของ T. ก่อตัวขึ้นในมหากาพย์โรมัน ความเป็นส่วนตัว” ได้อย่างแม่นยำเพื่อตอบสนองความต้องการของศิลปิน ความรู้และการจำแนกพันธุ์ คนทั่วไปและความสัมพันธ์ของเขากับชีวิต “... คลาส, มืออาชีพ, สถานการณ์ในท้องถิ่นดูเหมือนจะ "เติมเต็ม" บุคลิกภาพของแสงสว่าง อักขระ<...>และด้วย "ความสมบูรณ์" นี้ พวกเขาตั้งคำถามถึงความมีชีวิตชีวา นั่นคือ ความสามารถในการเติบโตและพัฒนาอย่างไม่จำกัด" ข) Tyupa V.I.ตัวละครวรรณกรรม // ต. 8. Stlb. 215-219. “ X. ล. - ภาพลักษณ์ของบุคคล ที่ร่างไว้ด้วยความครบถ้วนสมบูรณ์และแน่นอนของปัจเจกบุคคล ซึ่งถูกเปิดเผยตามเงื่อนไขทางสังคมและประวัติศาสตร์ที่กำหนด ประเภทของพฤติกรรม (การกระทำ ความคิด ประสบการณ์ กิจกรรมการพูด) และมีอยู่ในศีลธรรมและสุนทรียภาพของผู้เขียน แนวคิดของมนุษย์ การดำรงอยู่. ไฟ ฮ.เป็นศิลปิน ความสมบูรณ์ สามัคคีอินทรีย์ ทั่วไป,เกิดซ้ำและ รายบุคคล,มีเอกลักษณ์; วัตถุประสงค์(เน็ก - สวรรค์สังคม - จิตวิทยา . ความเป็นจริงมนุษย์ . ชีวิต , ทำหน้าที่เป็นต้นแบบสำหรับจุดไฟ มือ อัตนัย(ความเข้าใจและประเมินต้นแบบโดยผู้เขียน) เป็นผลให้ไฟ Kh. ปรากฏเป็น "ความเป็นจริงใหม่" ซึ่ง "สร้างขึ้น" ทางศิลปะโดยบุคคลหนึ่งไปยังสวรรค์ซึ่งสะท้อนถึงตัวตนที่แท้จริง พิมพ์ชี้แจงในอุดมคติ” แปด) [ ปริญญาตรี]. พิมพ์ // เลส หน้า 440: “ ตู่. <...>ในวรรณคดีและศิลปะ - ภาพลักษณ์ทั่วไปของความเป็นปัจเจกบุคคลซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของสังคมหนึ่ง ๆ ที่เป็นไปได้มากที่สุด สิ่งแวดล้อม."

ครั้งที่สอง หนังสือเรียน สื่อการสอน

1) ฟาริโน เจบทนำสู่วรรณคดีศึกษา. ส่วนที่ 1 (4. วรรณกรรม. 4.0. ลักษณะทั่วไป). “...ภายใต้แนวคิดของ “ตัวละคร” เราหมายถึงบุคคลใดๆ (รวมถึงสิ่งมีชีวิตที่เป็นมานุษยวิทยา) ที่ได้รับสถานะของวัตถุแห่งคำอธิบาย (ในข้อความวรรณกรรม) ภาพ (ในภาพวาด) การสาธิต (ในละคร การเล่น ฟิล์ม) ในการทำงาน” . “ไม่ใช่สิ่งมีชีวิตหรือบุคคลที่เป็นมานุษยวิทยาทั้งหมดที่พบในเนื้อหาของงานมีอยู่ในลักษณะเดียวกัน บางส่วนมีสถานะเป็นวัตถุของโลกอยู่ที่นั่น งานนี้. เหล่านี้ก็คือ "ตัวละคร-วัตถุ" นั่นเอง คนอื่นได้รับเพียงเป็นภาพ แต่ผลงานไม่ปรากฏในโลก เหล่านี้คือ "ตัวละครในภาพ" และอื่นๆ ที่กล่าวถึงเท่านั้น แต่ไม่แสดงในข้อความ ไม่ว่าจะเป็นวัตถุที่มีอยู่ หรือแม้แต่เป็นรูปภาพ นี่คือตัวละครที่หายไป ควรแยกความแตกต่างจากการอ้างอิงถึงบุคคลที่ไม่สามารถปรากฏในโลกได้ตามแบบแผนของโลกที่กำหนดเลย "ไม่อยู่" โดยอนุสัญญาจะไม่ได้รับการยกเว้น แต่ในทางตรงกันข้ามจะได้รับอนุญาต ดังนั้นการหายไปของพวกเขาจึงเห็นได้ชัดและโดยสิ่งนี้เอง สำคัญ” (หน้า 103)

สาม. การศึกษาพิเศษ

ตัวละครและประเภท 1) เฮเกล จี.ดับเบิลยู.เอฟ.สุนทรียศาสตร์: ในเล่มที่ 4 T.I. “เราเริ่มจาก สากลพลังสำคัญของการกระทำ สำหรับการนำไปใช้จริง พวกเขาต้องการมนุษย์ บุคลิกลักษณะที่พวกเขาทำหน้าที่เป็นตัวขับเคลื่อน น่าสมเพช. เนื้อหาทั่วไปของกองกำลังเหล่านี้ต้องปิดตัวเองและปรากฏเป็นรายบุคคลเช่น ความซื่อสัตย์และ ภาวะเอกฐาน. ความสมบูรณ์ดังกล่าวเป็นบุคคลในจิตวิญญาณที่เป็นรูปธรรมและความเป็นตัวตนของเขา ซึ่งเป็นบุคลิกลักษณะเฉพาะของมนุษย์ที่เป็นส่วนประกอบ พระเจ้ากลายเป็นสิ่งที่น่าสมเพชของมนุษย์ และสิ่งที่น่าสมเพชในกิจกรรมที่เป็นรูปธรรมคือลักษณะของมนุษย์” (หน้า 244) “ความเก่งกาจเท่านั้นที่ทำให้ตัวละครมีความสนใจอย่างมีชีวิตชีวา ในเวลาเดียวกัน ความบริบูรณ์นี้ควรทำหน้าที่เป็นการรวมเป็นหัวข้อเดียว และไม่กระจัดกระจาย ผิวเผิน และความตื่นเต้นง่ายที่หลากหลาย<...>สำหรับภาพของตัวละครที่แข็งแกร่งเช่นนี้ เหมาะสมที่สุด บทกวีมหากาพย์, น้อยละครและโคลงสั้น ๆ ” (หน้า 246-247) “ลัทธิพหุภาคีดังกล่าวอยู่ในขอบเขตของความแน่นอนหลักเดียวอาจดูเหมือนไม่สอดคล้องกันเมื่อมองผ่านสายตาของเหตุผล<...>แต่สำหรับผู้ที่เข้าใจความมีเหตุมีผลของตัวละครที่เป็นส่วนประกอบภายในตัวเขาเองและด้วยเหตุนี้ถึงลักษณะที่มีชีวิต ความไม่สอดคล้องกันนี้คือสิ่งที่ก่อให้เกิดความสม่ำเสมอและสอดคล้องกัน สำหรับผู้ชายมีความแตกต่างตรงที่ เขาไม่เพียงแต่ยอมรับความขัดแย้งของความหลากหลายในตัวเองเท่านั้น แต่ยังทนต่อความขัดแย้งนี้และคงความเท่าเทียมและเป็นจริงสำหรับตัวเขาเอง” (หน้า 248-249) “ถ้าคนไม่มีสิ่งนั้น ปึกแผ่นศูนย์กลาง แล้วแง่มุมต่างๆ ของชีวิตภายในอันหลากหลายก็สลายไปและดูเหมือนไร้ความหมายใดๆ<...>จากด้านนี้ ความแน่วแน่และความมุ่งมั่นเป็นส่วนสำคัญของการพรรณนาถึงอุปนิสัยในอุดมคติ” (หน้า 249) 2) บักติน MMผู้เขียนและฮีโร่ กิจกรรมความงาม // บักติน MMสุนทรียศาสตร์ของความคิดสร้างสรรค์ทางวาจา “ อักขระเราเรียกรูปแบบการโต้ตอบระหว่างฮีโร่และผู้แต่งซึ่งทำหน้าที่สร้างฮีโร่ทั้งหมดตามบุคลิกบางอย่าง<...>ฮีโร่ได้รับทั้งหมดตั้งแต่เริ่มต้น<...>ทุกอย่างถูกมองว่าเป็นช่วงเวลาของการแสดงลักษณะของฮีโร่มีหน้าที่เกี่ยวกับตัวละครทุกอย่างลดลงและทำหน้าที่ตอบคำถาม: เขาคือใคร” (หน้า 151) “ การสร้างตัวละครสามารถไปได้สองทิศทางหลัก อย่างแรกเราจะเรียกว่าการสร้างตัวละครคลาสสิกอย่างที่สอง - โรแมนติก สำหรับการสร้างตัวละครประเภทแรก พื้นฐานคือคุณค่าทางศิลปะ โชคชะตา...“ (น. 152) “ไม่เหมือนกับตัวละครโรแมนติกคลาสสิก มันเป็นสิ่งที่สร้างขึ้นเองและมีคุณค่าในความคิดริเริ่ม<...>คุณค่าของโชคชะตาซึ่งสันนิษฐานว่าเป็นสกุลและประเพณีไม่เหมาะสำหรับการทำให้สมบูรณ์ทางศิลปะ<..>ที่นี่บุคลิกของฮีโร่ไม่ได้เปิดเผยเป็นชะตากรรม แต่เป็นความคิดหรือแม่นยำยิ่งขึ้นว่าเป็นศูนย์รวมของความคิด” (หน้า 156-157) “ถ้าตัวละครถูกสร้างขึ้นโดยสัมพันธ์กับค่านิยมสุดท้ายของโลกทัศน์<...>เป็นการแสดงออกถึงทัศนคติทางปัญญาและจริยธรรมของบุคคลในโลก<...>แล้วประเภทอยู่ไกลจากขอบเขตของโลกและแสดงทัศนคติของบุคคลที่เกี่ยวข้องกับค่านิยมที่กลั่นกรองและ จำกัด ด้วยยุคและสิ่งแวดล้อมเพื่อ ประโยชน์กล่าวคือถึงความหมายที่กลายเป็นอยู่แล้ว (ในการกระทำของตัวละครความหมายเป็นครั้งแรกกลายเป็น) ตัวละครในอดีตพิมพ์ในปัจจุบัน; สภาพแวดล้อมของตัวละครค่อนข้างเป็นสัญลักษณ์ โลกวัตถุประสงค์รอบประเภทคือสินค้าคงคลัง ประเภทของ - เรื่อยเปื่อยตำแหน่งของบุคลิกภาพส่วนรวม” (หน้า 159) “ประเภทไม่เพียงเกี่ยวพันอย่างรวดเร็วกับโลกรอบ ๆ ตัวมันเท่านั้น (สภาพแวดล้อมเชิงวัตถุ) แต่ถูกพรรณนาตามเงื่อนไขในทุกช่วงเวลา ประเภทเป็นช่วงเวลาที่จำเป็นของสภาพแวดล้อมบางอย่าง (ไม่ใช่ทั้งหมด แต่เป็นเพียงส่วนหนึ่งของทั้งหมด ).<...>ประเภทสันนิษฐานว่าผู้เขียนมีความเหนือกว่าฮีโร่และไม่มีส่วนร่วมในโลกของฮีโร่อย่างสมบูรณ์ในแง่ของมูลค่า ดังนั้นผู้เขียนจึงมีความสำคัญอย่างยิ่ง ความเป็นอิสระของฮีโร่ในประเภทลดลงอย่างมาก…” (หน้า 160) 3) มิคาอิลอฟ A.V.จากประวัติศาสตร์ของตัวละคร // มนุษย์กับวัฒนธรรม: ปัจเจกบุคคลในประวัติศาสตร์วัฒนธรรม. “...ตัวละครค่อยๆ เปิดเผยการวางแนว "ภายใน" และทันทีที่คำนี้รวมเข้ากับบุคคล "ใน" คำนี้จะสร้างภายในนี้จากภายนอก - จากภายนอกและผิวเผิน ในทางกลับกัน ตัวละครยุโรปใหม่ถูกสร้างขึ้นจากภายในสู่ภายนอก: "ตัวละคร" หมายถึงรากฐานหรือรากฐานที่วางไว้ในธรรมชาติของมนุษย์ แก่นแท้อย่างที่เป็น แผนกำเนิดของการแสดงออกของมนุษย์ทั้งหมด และความแตกต่างเท่านั้นที่สามารถกังวล ไม่ว่า “ลักษณะ” จะเป็นส่วนลึกที่สุดในตัวบุคคล หรือภายในตัวตนของเขานั้นมีจุดเริ่มต้นที่ลึกกว่านั้น” (หน้า 54) ฮีโร่และชื่นชมความงาม 1) ฟราย เอ็น.กายวิภาคของการวิจารณ์ เรียงความที่หนึ่ง / ต่อ เช่น. Kozlov และ V.T. Oleinik // สุนทรียศาสตร์และทฤษฎีต่างประเทศ วรรณกรรม XIX-XXศตวรรษ: บทความ บทความ เรียงความ / คอมพ์ ทั้งหมด เอ็ด จี.เค. โคซิคอฟ. "พล็อต งานวรรณกรรมเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับวิธีที่ใครบางคนทำบางสิ่งอยู่เสมอ "ใครบางคน" ถ้าเป็นบุคคลคือฮีโร่ และ "บางสิ่ง" ที่เขาทำสำเร็จหรือไม่สำเร็จนั้นถูกกำหนดโดยสิ่งที่เขาสามารถทำได้หรือสามารถทำได้ ขึ้นอยู่กับความตั้งใจของผู้เขียนและผลลัพธ์ที่คาดหวังจากผู้ชม<...>1. หากฮีโร่เหนือกว่าผู้คนและสภาพแวดล้อมในแง่ของ คุณภาพแล้วเขาก็เป็นเทพและเรื่องราวเกี่ยวกับเขาคือ ตำนานตามความหมายธรรมดาของคำ กล่าวคือ เรื่องราวของพระเจ้า<...>2. หากฮีโร่เหนือกว่าคนและสภาพแวดล้อมในแง่ของ ระดับ, นั่นคือ - ฮีโร่ทั่วไปตำนาน การกระทำของเขานั้นยอดเยี่ยม แต่ตัวเขาเองถูกแสดงเป็นผู้ชาย ฮีโร่ของนิทานเหล่านี้ถูกส่งไปยังโลกที่กฎแห่งธรรมชาติถูกระงับบางส่วน<...>ที่นี่เราออกจากตำนานในความหมายที่ถูกต้องของคำและเข้าสู่อาณาจักรแห่งตำนาน, เทพนิยาย, Märchen และอนุพันธ์ทางวรรณกรรมของพวกเขา 3. หากฮีโร่เหนือกว่าคนอื่นในระดับดี แต่ขึ้นอยู่กับเงื่อนไขของการดำรงอยู่ของโลกนี่คือผู้นำ เขามีพลัง ความหลงใหล และพลังในการแสดงออก แต่การกระทำของเขายังคงอยู่ภายใต้การวิพากษ์วิจารณ์ของสังคมและปฏิบัติตามกฎของธรรมชาติ นี่คือฮีโร่ โหมดเลียนแบบสูงก่อนอื่น - ฮีโร่ของมหากาพย์และโศกนาฏกรรม<...>4. หากฮีโร่ไม่ได้เหนือกว่าคนอื่นหรือสภาพแวดล้อมของเขา แสดงว่าเขาเป็นหนึ่งในพวกเรา: เราปฏิบัติต่อเขาเหมือน คนธรรมดาและเราเรียกร้องจากกวีให้ปฏิบัติตามกฎแห่งความน่าจะเป็นที่สอดคล้องกับประสบการณ์ของเราเอง และนี่คือฮีโร่ โหมดเลียนแบบต่ำเหนือสิ่งอื่นใด - วรรณกรรมตลกและสมจริง<...>ในระดับนี้ มักจะเป็นเรื่องยากสำหรับผู้เขียนที่จะรักษาแนวคิดของ "ฮีโร่" ที่ใช้ในโหมดข้างต้นในความหมายที่เข้มงวด<...>5. หากฮีโร่ด้อยกว่าเราในด้านความแข็งแกร่งและสติปัญญาเพื่อให้เรามีความรู้สึกว่าเรากำลังเฝ้าดูจากด้านบนภาพของเขาที่ขาดอิสรภาพความพ่ายแพ้และความไร้สาระของการดำรงอยู่ของฮีโร่นั้น แดกดันโหมด สิ่งนี้เป็นจริงเช่นกันเมื่อผู้อ่านเข้าใจว่าตัวเขาเองเป็นหรืออาจอยู่ในตำแหน่งเดียวกัน อย่างไรก็ตาม เขาสามารถตัดสินจากมุมมองที่เป็นอิสระมากขึ้น” (หน้า 232-233) 2) Tyupa V.I.โหมดศิลปะ (บทสรุปของวงจรการบรรยาย) // วาทกรรม โนโวซีบีสค์ 2541 ฉบับที่ 5/6. น. 163-173. “วิธีการปรับใช้ดังกล่าว (ความสมบูรณ์ทางศิลปะ - เอ็น.ที.) - ตัวอย่างเช่น การเชิดชู การเสียดสี การแสดงละคร - และทำหน้าที่เป็นโหมดของศิลปะ อะนาล็อกที่สวยงามของโหมดอัตถิภาวนิยมของการดำรงอยู่ส่วนบุคคล (วิธีการมีอยู่ของ "ฉัน" ในโลก)” (หน้า 163) “ฮีโร่<...>แสดงถึงหลักการทางสุนทรียะบางประการของการสร้างความหมาย ซึ่งประกอบด้วยการให้ภายในของการเป็น (“ฉัน”) กับการให้ภายนอก ( สวมบทบาทพรมแดนที่เชื่อมโยงและแบ่งแยกบุคลิกภาพกับระเบียบโลก) โดยพื้นฐานแล้วตัวละครที่กล้าหาญ“ ไม่ได้แยกออกจากชะตากรรมของเขา แต่เป็นหนึ่งเดียวชะตากรรมแสดงออกถึงด้านที่ไม่มีตัวตนของบุคคลและการกระทำของเขาเปิดเผยเฉพาะเนื้อหาของชะตากรรม” (A.Ya. Gurevich)” (หน้า 164) “ เสียดสีคือการพัฒนาด้านสุนทรียะของความไม่สมบูรณ์ของการมีอยู่ส่วนตัวของ "ฉัน" ในระเบียบโลกเช่น ความไม่ตรงกันของบุคลิกภาพกับบทบาทซึ่งในความเป็นจริงภายใน ชีวิตส่วนตัวกลายเป็นว่าแคบกว่าการกำหนดล่วงหน้าภายนอกและไม่สามารถเติมเต็มขอบเขตบทบาทนี้หรือนั้นได้” (หน้า 165) “ โศกนาฏกรรม- ตรงกันข้ามกับการเสียดสี การเปลี่ยนแปลงของศิลปะที่กล้าหาญ<...>สถานการณ์ที่น่าเศร้าคือสถานการณ์ของ "อิสระของ "ฉัน" ในตัวเองมากเกินไป (คำจำกัดความของบุคลิกภาพของเฮเกล) ที่เกี่ยวข้องกับบทบาทของตนในระเบียบโลก (ชะตากรรม): "บุคคลกว้าง" มากเกินไป<...>ความผิดอันน่าเศร้าซึ่งตรงกันข้ามกับความรู้สึกผิดเสียดสีของความหยิ่งยโส ไม่ได้อยู่ที่การกระทำนั้น มีเหตุผลส่วนตัว แต่ในบุคลิกภาพของความกระหายที่ไม่อาจระงับได้ที่จะคงอยู่ในตัวเอง” (หน้า 167) “ทบทวนโหมดของศิลปะ<...>รวมตัวกันในทัศนคติที่จริงจังต่อระเบียบโลกอย่างน่าสมเพช ธรรมชาติที่สวยงามแตกต่างกันโดยพื้นฐานไม่น่าสมเพช การ์ตูนซึ่งเจาะเข้าไปในวรรณกรรมชั้นสูง (จากยุคของอารมณ์อ่อนไหว) ได้นำ "รูปแบบใหม่ของความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับมนุษย์" (Bakhtin) ซึ่งเกิดขึ้นจากเสียงหัวเราะในงานรื่นเริง ความสัมพันธ์ทางโลกของเสียงหัวเราะนำมาซึ่งอิสรภาพทางอัตวิสัยของมนุษย์จากพันธะของความเที่ยงธรรม<...>และนำความเป็นปัจเจกบุคคลที่มีชีวิตเหนือขอบเขตของระเบียบโลกกำหนด "การติดต่อที่คุ้นเคยฟรีระหว่างทุกคน" (Bakhtin)<...>". “ช่องว่างการ์ตูนระหว่างภายในและภายนอกของฉันในโลก ระหว่างใบหน้ากับหน้ากาก<...>สามารถนำไปสู่การค้นพบตัวตนที่แท้จริง<...>ในกรณีเช่นนี้ คนเรามักจะพูดถึง อารมณ์ขันซึ่งทำให้ความเยื้องศูนย์ (เอกลักษณ์เฉพาะตัวของการแสดงตน) เป็นรูปแบบการสร้างความหมายของการมีอยู่ของ "ฉัน" ในโลก<...>อย่างไรก็ตาม เอฟเฟกต์การ์ตูนยังสามารถตรวจจับการไม่มีใบหน้าภายใต้หน้ากาก ซึ่งอาจมี “อวัยวะ” “สมองยัดไส้”<...>ตลกแบบนี้เรียกว่าเหมาะสม การเสียดสี <...>ที่นี่การสวมหน้ากากแห่งชีวิตกลายเป็นเรื่องโกหกไม่ใช่บทบาทสมมุติในระเบียบโลก แต่เป็นบุคลิกภาพในจินตนาการ” (หน้า 168-169) ฮีโร่และข้อความ 1) กินซ์เบิร์ก แอล.เกี่ยวกับฮีโร่วรรณกรรม (บทที่ 3 โครงสร้างของวีรบุรุษวรรณกรรม) “โดยพื้นฐานแล้ว ตัวละครในวรรณกรรมคือชุดของการปรากฏตัวที่ต่อเนื่องกันของบุคคลหนึ่งคนภายในข้อความที่กำหนด ฮีโร่สามารถพบได้ในหลากหลายรูปแบบตลอดทั้งข้อความ<...>กลไกของการก่อตัวของอาการเหล่านี้อย่างค่อยเป็นค่อยไปนั้นชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในนวนิยายขนาดใหญ่ที่มีตัวละครจำนวนมาก ตัวละครหายไป หลีกทางให้ผู้อื่น เพียงปรากฏขึ้นอีกสองสามหน้าในภายหลัง และเพิ่มลิงก์ไปยังความสามัคคีที่กำลังเติบโต คุณลักษณะที่ซ้ำซากและมีเสถียรภาพมากหรือน้อยจะสร้างคุณสมบัติของตัวละคร ปรากฏเป็นคุณภาพเดียวหรือหลายคุณภาพ โดยมีลักษณะทางเดียวหรือหลายทิศทาง” (หน้า 89) “พฤติกรรมของฮีโร่และลักษณะนิสัยของเขาสัมพันธ์กัน พฤติกรรมเป็นการพลิกกลับของคุณสมบัติโดยธรรมชาติของมัน และคุณสมบัติก็เป็นแบบแผนของกระบวนการทางพฤติกรรม ยิ่งไปกว่านั้น พฤติกรรมของตัวละครไม่ใช่แค่การกระทำ การกระทำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการมีส่วนร่วมในการเคลื่อนไหวของโครงเรื่อง การมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ที่ดำเนินอยู่ และแม้แต่การเปลี่ยนแปลงในสภาวะจิตใจ คุณสมบัติของตัวละครนั้นรายงานโดยผู้เขียนหรือผู้บรรยาย สิ่งเหล่านี้เกิดขึ้นจากการที่ตัวเขาเองหรือจากการตัดสินของตัวละครอื่นๆ ในเวลาเดียวกันผู้อ่านเองก็ถูกทิ้งให้กำหนดคุณสมบัติเหล่านี้ - การกระทำที่คล้ายกับการเหมารวมทุกวันของพฤติกรรมของคนรู้จักของเราซึ่งเราดำเนินการทุกนาที การกระทำที่คล้ายคลึงกันและแตกต่างกันเพราะฮีโร่ในวรรณกรรมมอบให้เราโดยเจตจำนงสร้างสรรค์ของคนอื่น - เป็นงานที่มีวิธีแก้ปัญหาที่คาดการณ์ไว้” (หน้า 89-90) “ความสามัคคีของวีรบุรุษในวรรณกรรมไม่ใช่ผลรวม แต่เป็นระบบที่มีผู้มีอำนาจเหนือกว่าเป็นผู้จัดระเบียบ<...>ตัวอย่างเช่นเป็นไปไม่ได้ที่จะเข้าใจและรับรู้ในความสามัคคีเชิงโครงสร้างพฤติกรรมของวีรบุรุษของ Zola โดยไม่มีกลไกของความต่อเนื่องทางชีวภาพหรือวีรบุรุษของดอสโตเยฟสกีโดยไม่จำเป็นต้องมีการแก้ปัญหาส่วนบุคคลสำหรับคำถามทางศีลธรรมและปรัชญาของชีวิต” (p . 90). 2) บาร์ต อาร์ S/Z / ต่อ. จี.เค. Kosikov และ V.P. มูรัต. “ในขณะที่คำที่เหมือนกันซึ่งแทรกชื่อที่ถูกต้องหลายครั้งติดต่อกันในที่สุดก็ถูกกำหนดให้กับมัน ในขณะนี้ตัวละครก็ถือกำเนิดขึ้น ตัวละครจึงเป็นเพียงผลผลิตของ combinatorics ในกรณีนี้ ผลรวมจะแตกต่างทั้งโดยความเสถียรสัมพัทธ์ (เพราะมันเกิดขึ้นจากการทำซ้ำเซม) และความซับซ้อนสัมพัทธ์ ความซับซ้อนนี้นำไปสู่การเกิดขึ้นของ "บุคลิกภาพ" ของตัวละคร ซึ่งมีลักษณะการผสมผสานที่เหมือนกันกับรสชาติของอาหารหรือไวน์หนึ่งช่อ ชื่อที่เหมาะสมคือสนามชนิดหนึ่งที่มีลักษณะเป็นแม่เหล็ก ชื่อดังกล่าวแทบสัมพันธ์กับวัตถุบางอย่าง ซึ่งเกี่ยวข้องกับการกำหนดค่าของ semes ในการเคลื่อนที่ของเวลา (ชีวประวัติ) เชิงวิวัฒนาการ” (หน้า 82) “ถ้าเราดำเนินการจากมุมมองที่เป็นจริงของ อักขระโดยเชื่อว่าซาร์ราซิน (พระเอกเรื่องสั้นของบัลซัค. เอ็น.ที.) อาศัยอยู่นอกกระดาษ แล้วเราควรมองหาแรงจูงใจในการระงับนี้ (แรงบันดาลใจของฮีโร่ การปฏิเสธความจริงโดยไม่รู้ตัว ฯลฯ) ถ้าเราดำเนินการจากมุมมองที่เป็นจริงของ วาทกรรมหากเราถือว่าโครงเรื่องเป็นกลไกที่สปริงจะต้องกางออกเต็มที่ เราต้องตระหนักว่ากฎเหล็กของการบรรยาย ซึ่งสันนิษฐานไว้ก่อนว่าจะมีการเผยแผ่อย่างไม่หยุดยั้ง กำหนดให้ต้องไม่พูดคำว่า "เพศ" แม้ว่ามุมมองทั้งสองนี้จะอิงจากกฎความน่าจะเป็นที่แตกต่างกันและโดยหลักการแล้วเป็นอิสระ (แม้ตรงกันข้าม) แต่ก็เสริมกำลังซึ่งกันและกัน เป็นผลให้วลีทั่วไปเกิดขึ้นซึ่งชิ้นส่วนของสองภาษาที่แตกต่างกันมารวมกันโดยไม่คาดคิด: Sarrasin มึนเมาเพราะการเคลื่อนไหวของวาทกรรมไม่ควรถูกขัดจังหวะและในทางกลับกันวาทกรรมก็มีความเป็นไปได้ในการพัฒนาต่อไปเพราะ สารสินขี้เมาไม่ได้ยินอะไร ได้แต่พูดกับตัวเอง ความสม่ำเสมอสองสายกลายเป็น "ไม่ละลาย" การเขียนบรรยายที่ดีแสดงถึงความไม่ละลายในตัวเอง” (pp. 198-199)

คำถาม

1. ทบทวนและเปรียบเทียบคำจำกัดความต่าง ๆ ของ “ตัวละคร” และ “ฮีโร่” ในการอ้างอิงและ วรรณกรรมการศึกษา. เกณฑ์อะไรที่ทำให้ฮีโร่แตกต่างจากนักแสดงคนอื่น (ตัวละคร) ของงาน? เหตุใด "ตัวละคร" และ "ประเภท" มักจะตรงกันข้ามกัน? 2. เปรียบเทียบคำจำกัดความของแนวคิดเรื่อง "ตัวละคร" ในเอกสารอ้างอิงและใน "Lectures on Aesthetics" โดย Hegel ชี้ให้เห็นความเหมือนและความแตกต่าง 3. การตีความตัวละครของ Bakhtin แตกต่างจากของ Hegel อย่างไร? ข้อใดใกล้เคียงกับคำจำกัดความของแนวคิดที่กำหนดโดย A.V. มิคาอิลอฟ? 4. การตีความประเภทของบัคตินแตกต่างจากที่เราพบในวรรณกรรมอ้างอิงอย่างไร? 5. เปรียบเทียบวิธีแก้ปัญหาในการจำแนก "โหมด" สุนทรียะของฮีโร่โดย N. Fry และ V.I. ทูพี. 6. เปรียบเทียบการตัดสินเกี่ยวกับธรรมชาติของตัวละครทางวรรณกรรมของ ล.ญ. Ginzburg และ Roland Barthes ชี้ให้เห็นความเหมือนและความแตกต่าง