ให้แนวคิดเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของต้นศตวรรษที่ 20 ค้นหาสิ่งที่เป็นเอกลักษณ์เกี่ยวกับความสมจริงในวรรณคดีรัสเซียเมื่อต้นศตวรรษ เครื่องหมาย. ให้แนวคิดเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมของต้นศตวรรษที่ 20 ค้นหาสิ่งที่คุณ

ในช่วงทศวรรษที่ 50-80 ประเภทของร้อยแก้วที่เรียกว่า "เมือง" มีความเจริญรุ่งเรือง วรรณกรรมนี้กล่าวถึงปัจเจกบุคคลเป็นหลัก ซึ่งเป็นปัญหาของความสัมพันธ์ทางศีลธรรมในชีวิตประจำวัน

ความสำเร็จสูงสุดของร้อยแก้ว "เมือง" คือผลงานของยูริ Trifonov เรื่องราวของเขาเรื่อง "การแลกเปลี่ยน" ที่เป็นจุดเริ่มต้นของวงจรของเรื่องราว "ในเมือง" ในเรื่องราว "ในเมือง" ของเขา Trifonov เขียนเกี่ยวกับความรักและความสัมพันธ์ในครอบครัวซึ่งธรรมดาที่สุด แต่ในขณะเดียวกันก็ซับซ้อนเกี่ยวกับการปะทะกันของตัวละครต่าง ๆ ตำแหน่งชีวิตที่แตกต่างกันเกี่ยวกับปัญหาความสุขความวิตกกังวลความหวังของคนธรรมดา เกี่ยวกับชีวิตของเขา

จุดศูนย์กลางของเรื่อง "การแลกเปลี่ยน" เป็นสถานการณ์ชีวิตที่ค่อนข้างธรรมดาซึ่งยังคงเผยให้เห็นปัญหาทางศีลธรรมที่สำคัญมากที่เกิดขึ้นเมื่อได้รับการแก้ไข

ตัวละครหลักของเรื่องคือวิศวกร Dmitriev, Lena ภรรยาของเขาและ Ksenia Fedorovna แม่ของ Dmitriev พวกเขามีความสัมพันธ์ที่ค่อนข้างซับซ้อน ลีนาไม่เคยรักแม่สามีของเธอเลย ยิ่งกว่านั้น ความสัมพันธ์ระหว่างพวกเขา "ถูกสร้างขึ้นมาในรูปแบบของการเป็นศัตรูกันที่แข็งทื่อและยั่งยืน" ก่อนหน้านี้ Dmitriev มักจะเริ่มบทสนทนาเกี่ยวกับการย้ายเข้ามาอยู่กับแม่ของเขา ซึ่งเป็นผู้หญิงสูงอายุและโดดเดี่ยว แต่ลีนามักจะประท้วงอย่างรุนแรงต่อสิ่งนี้และค่อยๆ หัวข้อนี้เกิดขึ้นในการสนทนาระหว่างสามีและภรรยาน้อยลงเรื่อยๆ เพราะ Dmitriev เข้าใจ: เขาไม่สามารถทำลายเจตจำนงของ Lena ได้ นอกจากนี้ Ksenia Fedorovna ยังกลายเป็นเครื่องมือแห่งความเกลียดชังในการปะทะกันของครอบครัว ในระหว่างการทะเลาะวิวาทมักได้ยินชื่อของ Ksenia Feodorovna แม้ว่าจะไม่ใช่เธอที่เป็นคนเริ่มความขัดแย้งก็ตาม Dmitriev พูดถึงแม่ของเขาเมื่อเขาต้องการกล่าวหา Lena ถึงความเห็นแก่ตัวหรือใจแข็ง และ Lena ก็พูดถึงเธอโดยพยายามกดดันผู้ป่วยหรือเพียงแค่ประชด

เมื่อพูดถึงเรื่องนี้ Trifonov ชี้ให้เห็นถึงความเฟื่องฟูของความสัมพันธ์ที่ไม่เป็นมิตรและไม่เป็นมิตรซึ่งดูเหมือนว่าควรจะมีเพียงความเข้าใจซึ่งกันและกันความอดทนและความรักเท่านั้น

ความขัดแย้งหลักของเรื่องเกี่ยวข้องกับการเจ็บป่วยร้ายแรงของ Ksenia Fedorovna แพทย์สงสัยว่า "เลวร้ายที่สุด" นี่คือจุดที่ลีนาจับวัวข้างเขา เธอตัดสินใจแก้ไขปัญหาการแลกเปลี่ยนอย่างเร่งด่วนและย้ายไปอยู่กับแม่สามี ความเจ็บป่วยของเธอและอาจใกล้ถึงความตายกลายเป็นหนทางให้ภรรยาของ Dmitriev ในการแก้ไขปัญหาที่อยู่อาศัย ลีนาไม่ได้คิดถึงด้านศีลธรรมขององค์กรนี้ เมื่อได้ยินจากภรรยาของเขาเกี่ยวกับความคิดแย่ ๆ ของเธอ Dmitriev พยายามมองเข้าไปในดวงตาของเธอ บางทีเขาอาจจะหวังว่าจะพบความสงสัย ความอึดอัด และความรู้สึกผิดที่นั่น แต่เขาพบเพียงความมุ่งมั่นเท่านั้น Dmitriev รู้ว่า “ความไม่ถูกต้องทางจิต” ของภรรยาของเขาแย่ลง “เมื่อคุณสมบัติที่แข็งแกร่งที่สุดของ Lena เข้ามามีบทบาท นั่นก็คือ ความสามารถในการเข้าหาเธอ” ผู้เขียนตั้งข้อสังเกตว่าลีนา "กัดกินความปรารถนาของเธอเหมือนบูลด็อก" และไม่เคยเบี่ยงเบนไปจากความปรารถนาเหล่านั้นจนกว่าความปรารถนาเหล่านั้นจะเป็นจริง

เมื่อทำสิ่งที่ยากที่สุด - พูดในสิ่งที่เธอวางแผนไว้ - ลีนาทำตัวมีระเบียบมาก เช่นเดียวกับนักจิตวิทยาที่ฉลาด เธอ "เลีย" บาดแผลของสามีและบรรลุการคืนดีกับเขา และเขาทนทุกข์จากการขาดความตั้งใจไม่สามารถต้านทานเธอได้ เขาเข้าใจความสยดสยองของสิ่งที่เกิดขึ้นเป็นอย่างดี ตระหนักถึงราคาของการแลกเปลี่ยน แต่ไม่พบความเข้มแข็งที่จะทำอะไรเพื่อป้องกันลีนา เหมือนเช่นครั้งหนึ่งเขาไม่พบความเข้มแข็งที่จะคืนดีกับแม่ของเขา

โดยธรรมชาติแล้ว Lena มอบหมายภารกิจในการบอก Ksenia Fedorovna เกี่ยวกับการแลกเปลี่ยนกับสามีของเธอที่กำลังจะเกิดขึ้น บทสนทนานี้เป็นสิ่งที่เลวร้ายที่สุดและเจ็บปวดที่สุดสำหรับ Dmitriev หลังการผ่าตัดซึ่งยืนยันว่า "คอแย่ที่สุด" Ksenia Fedorovna รู้สึกว่าอาการดีขึ้น เธอมั่นใจว่าเธออยู่ในระหว่างการรักษา การบอกเธอเกี่ยวกับการแลกเปลี่ยนหมายถึงการลิดรอนความหวังในชีวิตของเธอเพราะผู้หญิงที่ฉลาดคนนี้อดไม่ได้ที่จะเดาเหตุผลของความภักดีของลูกสะใภ้ที่ทำสงครามกับเธอมาหลายปี การตระหนักถึงสิ่งนี้กลายเป็นสิ่งที่เจ็บปวดที่สุดสำหรับ Dmitriev Lena วางแผนการสนทนากับ Ksenia Fedorovna ให้สามีของเธอได้อย่างง่ายดาย “ใส่มันทั้งหมดให้ฉัน!” - เธอแนะนำ และดูเหมือนว่า Dmitriev จะยอมรับสภาพของเลนิน แม่ของเขาเป็นคนใจง่าย และถ้าเขาอธิบายทุกอย่างให้เธอฟังตามแผนของเลนิน เธออาจจะเชื่อในการแลกเปลี่ยนอย่างไม่เห็นแก่ตัว แต่มิทรีเยฟกลัวลอร่าน้องสาวของเขาที่ "เจ้าเล่ห์" ฉลาดหลักแหลมและไม่ชอบลีนาจริงๆ ลอร่าเข้าใจภรรยาของพี่ชายของเธอมานานแล้วและจะเดาได้ทันทีว่าอะไรอยู่เบื้องหลังความคิดในการแลกเปลี่ยน ลอร่าเชื่อว่า Dmitriev ทรยศต่อเธอและแม่ของเธออย่างเงียบ ๆ "กลายเป็นบ้า" นั่นคือเขาเริ่มดำเนินชีวิตตามกฎที่ลีนาและแม่ของเธอ Vera Lazarevna พึ่งพาชีวิตซึ่งพ่อที่กล้าได้กล้าเสียของพวกเขา Ivan Vasilyevich ครั้งหนึ่งก่อตั้งขึ้น ในครอบครัวของพวกเขา เป็นชาย "ผู้ยิ่งใหญ่" ลอร่าเป็นผู้สังเกตเห็นความไม่มีไหวพริบของลีนาในช่วงเริ่มต้นชีวิตครอบครัวของเธอกับมิทรีเยฟเมื่อลีนาหยิบถ้วยที่ดีที่สุดสำหรับตัวเองโดยไม่ลังเลวางถังไว้ใกล้ห้องของ Ksenia Fedorovna และไม่ลังเลเลยที่จะถ่ายรูปพ่อของเธอ- เขยจากผนังห้องกลางแล้วแขวนไว้ที่โถงทางเดิน ภายนอกสิ่งเหล่านี้เป็นเพียงสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวัน แต่เบื้องหลังเมื่อลอร่าสามารถแยกแยะได้ มีบางสิ่งที่ซ่อนอยู่มากกว่านั้น

การดูหมิ่นของ Lena ได้รับการเปิดเผยอย่างชัดเจนโดยเฉพาะในเช้าหลังจากการสนทนาของเธอกับ Dmitriev เธออารมณ์ไม่ดีเพราะ Vera Lazarevna แม่ของเธอป่วย Vera Lazarevna มีอาการกระตุกของสมอง อะไรไม่ใช่สาเหตุของความโศกเศร้า? แน่นอนว่ามีเหตุผล และไม่มีลางสังหรณ์ถึงการตายของแม่สามีคนใดเทียบได้กับความเศร้าโศกของเธอ ลีนามีจิตวิญญาณที่ใจแข็งและยิ่งกว่านั้นคือเห็นแก่ตัว

ไม่ใช่แค่ลีน่าเท่านั้นที่มีความเห็นแก่ตัว Pasha Snitkin เพื่อนร่วมงานของ Dmitriev ก็เห็นแก่ตัวเช่นกัน คำถามเกี่ยวกับการเข้าโรงเรียนดนตรีของลูกสาวมีความสำคัญต่อเขามากกว่าการเสียชีวิตของบุคคล เพราะอย่างที่ผู้เขียนเน้นย้ำว่าลูกสาวเป็นของเธอเองที่รัก แต่มีคนแปลกหน้าเสียชีวิต

ความไร้มนุษยธรรมของ Lena ขัดแย้งกับจิตวิญญาณของ Tatyana อดีตคนรักของ Dmitriev ซึ่งดังที่ Dmitriev ตระหนักดีว่า "อาจจะเป็นภรรยาที่ดีที่สุดของเขา" ข่าวการแลกเปลี่ยนทำให้ทันย่าหน้าแดงเพราะเธอเข้าใจทุกอย่างสมบูรณ์แบบ เธอวางตัวเองในตำแหน่งของมิทรีเยฟ เสนอเงินกู้ให้เขา และแสดงความเห็นอกเห็นใจทุกรูปแบบ

ลีนาก็ไม่แยแสกับพ่อของเธอเองเช่นกัน เมื่อเขานอนด้วยโรคหลอดเลือดสมอง เธอแค่คิดถึงความจริงที่ว่าการเดินทางไปบัลแกเรียของเธอกำลังลุกเป็นไฟ และเธอก็ไปพักร้อนอย่างใจเย็น

สิ่งที่ตรงกันข้ามกับ Lena คือ Ksenia Fedorovna เองซึ่ง "เป็นที่รักของเพื่อน ๆ ได้รับความเคารพจากเพื่อนร่วมงาน ชื่นชมจากเพื่อนบ้านในอพาร์ทเมนต์และที่เดชาของ Pavlinov เพราะเธอมีคุณธรรม เชื่อฟัง พร้อมที่จะช่วยเหลือและมีส่วนร่วม"

ลีนายังคงบรรลุเป้าหมายของเธอ หญิงป่วยตกลงที่จะแลกเปลี่ยน ในไม่ช้าเธอก็ตาย Dmitriev ทนทุกข์ทรมานจากวิกฤตความดันโลหิตสูง ภาพของพระเอกที่ยอมจำนนต่อภรรยาในเรื่องไร้ความปรานีนี้โดยตระหนักถึงความสำคัญของการกระทำของเขาจึงประสบกับความทุกข์ทรมานทางจิตใจเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากในตอนท้ายของเรื่อง “ยังไม่ใช่ชายชรา แต่เป็นชายสูงอายุที่มีแก้มปวกเปียกอยู่แล้ว” ผู้บรรยายมองเขาเช่นนี้ แต่พระเอกมีอายุเพียงสามสิบเจ็ดปีเท่านั้น

คำว่า "แลกเปลี่ยน" ในเรื่องราวของ Trifonov มีความหมายที่กว้างกว่า เรากำลังพูดถึงไม่เพียงแต่เกี่ยวกับการแลกเปลี่ยนที่อยู่อาศัยเท่านั้น แต่ยังกำลังมี "การแลกเปลี่ยนทางศีลธรรม" และกำลังมี "สัมปทานต่อคุณค่าชีวิตที่น่าสงสัย" “ การแลกเปลี่ยนเกิดขึ้น…” Ksenia Fedorovna พูดกับลูกชายของเธอ - มันนานมาแล้ว".

ธีมเมืองในวรรณคดีรัสเซียมีประเพณีอันยาวนานและเกี่ยวข้องกับชื่อของ F.M. ดอสโตเยฟสกี, A.P. Chekhov, M. Gorky, M. Bulgakov และนักเขียนชื่อดังอีกหลายคน ร้อยแก้วเมืองคือวรรณกรรมที่เมืองซึ่งเป็นภูมิหลังแบบดั้งเดิม รสชาติทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจง และสภาพความเป็นอยู่ที่มีอยู่ ครอบครองสถานที่สำคัญที่สุดและกำหนดโครงเรื่อง แก่นเรื่อง และปัญหาของงาน การเปลี่ยนแปลงที่น่าเศร้าจากความสัมพันธ์ในครอบครัวไปสู่กฎของเมืองโบราณ, วรรณกรรมยุคกลางในเมือง, ประเพณีเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก - มอสโกในวรรณคดีรัสเซีย, นวนิยายในเมืองยุโรปตะวันตก - นี่เป็นเพียงเหตุการณ์สำคัญบางส่วนที่ทำเครื่องหมายขั้นตอนของ " ข้อความเมือง” ในวรรณคดีโลก นักวิจัยไม่สามารถเพิกเฉยต่อข้อเท็จจริงนี้ได้: มีทิศทางทางวิทยาศาสตร์ทั้งหมดเกิดขึ้นซึ่งวิเคราะห์คุณลักษณะของภาพลักษณ์ของเมืองในงานของปรมาจารย์คำ

เท่านั้น ในช่วงปี 1970-1980 ของศตวรรษที่ 20งานในหัวข้อนี้เริ่มรวมกันภายใต้หัวข้อ "ร้อยแก้วในเมือง" เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การระลึกว่าในคำจำกัดความของวรรณกรรมสมัยใหม่เช่น "หมู่บ้าน" "ในเมือง" "การทหาร" ไม่ใช่คำศัพท์ทางวิทยาศาสตร์และเป็นเงื่อนไข

ใช้ในการวิจารณ์และช่วยให้เราสร้างการจำแนกกระบวนการวรรณกรรมโดยทั่วไปที่สุด. การวิเคราะห์ทางปรัชญาซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อศึกษาลักษณะของรูปแบบและประเภท เอกลักษณ์ของจิตวิทยา ประเภทของคำบรรยาย คุณลักษณะที่โดดเด่นในการใช้เวลาและพื้นที่ทางศิลปะ และแน่นอนว่าภาษาของร้อยแก้วให้ความแตกต่างที่แม่นยำยิ่งขึ้น คำศัพท์เฉพาะทาง

เหตุผลในการเกิดขึ้นของ "ร้อยแก้วเมือง"

อะไรทำให้เกิดการเกิดขึ้นของร้อยแก้วในเมืองในคุณภาพใหม่?ในช่วงทศวรรษที่ 1960-1970 กระบวนการอพยพในรัสเซียทวีความรุนแรงมากขึ้น: ประชากรในเมืองเริ่มเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว องค์ประกอบและความสนใจของผู้อ่านก็เปลี่ยนไปตามนั้น ควรจำไว้ว่าในช่วงหลายปีที่ผ่านมาบทบาทของวรรณกรรมต่อจิตสำนึกสาธารณะมีความสำคัญมากกว่าที่เป็นอยู่ในปัจจุบัน โดยธรรมชาติแล้วนิสัยพฤติกรรมวิธีคิดและโดยทั่วไปแล้วจิตวิทยาของชาวพื้นเมืองในเมืองดึงดูดความสนใจเพิ่มขึ้น ในทางกลับกัน ชีวิตของผู้ตั้งถิ่นฐานในเมืองใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสิ่งที่เรียกว่า "ตัวจำกัด" ทำให้นักเขียนมีโอกาสใหม่ในการสำรวจพื้นที่ของการดำรงอยู่ของมนุษย์ทางศิลปะ

“ร้อยแก้วในเมือง”: ตัวอย่างตัวแทน

ผู้ค้นพบร้อยแก้วในเมืองคือ Yuเรื่องราวของเขา "Exchange" (1969), "Preliminary Results" (1970), "The Long Farewell" (1971), "Another Life" (1975) พรรณนาถึงชีวิตประจำวันของปัญญาชนชาวมอสโก ผู้อ่านรู้สึกได้ว่าผู้เขียนมุ่งความสนใจไปที่ชีวิตประจำวันเพียงอย่างเดียว แต่นี่ถือเป็นการหลอกลวง ในเรื่องราวของเขาไม่มีเหตุการณ์สำคัญทางสังคม เรื่องน่าตกใจ หรือโศกนาฏกรรมที่น่าสะเทือนใจเลยจริงๆ อย่างไรก็ตาม ศีลธรรมของมนุษย์ส่งผ่านท่อทองแดงอย่างแม่นยำที่นี่ ในระดับครอบครัวทุกวัน ปรากฎว่าการทนต่อการทดสอบดังกล่าวนั้นไม่ง่ายไปกว่าสถานการณ์ที่รุนแรง บนเส้นทางสู่อุดมคติซึ่งเป็นสิ่งที่ฮีโร่ของ Trifonov ทุกคนใฝ่ฝันมีสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ในชีวิตเกิดขึ้นทำให้ถนนเกะกะและนำนักเดินทางให้หลงทาง พวกเขาสร้างคุณค่าที่แท้จริงของตัวละคร ชื่อเรื่องมีความหมายในเรื่องนี้

ความสมจริงทางจิตวิทยาโดย Yu. Trifonovทำให้คุณจดจำเรื่องราวและเรื่องราวของ A. Chekhov ความเชื่อมโยงระหว่างศิลปินเหล่านี้ไม่อาจปฏิเสธได้ ในความร่ำรวยและความคล่องตัวทั้งหมดธีมของเมืองถูกเปิดเผยในผลงานของ S. Dovlatov, S. Kaledin, M. Kuraev, V. Makanin, L. Petrushevskaya, Yu. ปิซึคา และคณะ

การวิเคราะห์ความคิดสร้างสรรค์ของ Trifonov

ในเรื่อง “Exchange” วิศวกร Dmitriev ตัดสินใจแลกเปลี่ยนพื้นที่อยู่อาศัยเพื่อย้ายไปอยู่กับแม่ที่ป่วย แต่เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิด ปรากฏว่าเขาทรยศต่อแม่ของเขา การแลกเปลี่ยนเกิดขึ้นในแง่จิตวิญญาณเป็นหลัก - ชฮีโร่ "แลก" ความเหมาะสมกับความถ่อมตัว “Preliminary Results” เป็นการสำรวจสถานการณ์ทางจิตวิทยาทั่วไป เมื่อบุคคลที่ไม่พอใจกับชีวิตของเขา กำลังจะขีดเส้นใต้อดีต และเริ่มต้นใหม่อีกครั้งในวันพรุ่งนี้ แต่สำหรับนักแปล Gennady Sergeevich ผลลัพธ์เบื้องต้นซึ่งมักจะเกิดขึ้นถือเป็นที่สิ้นสุด เขาพังทลาย ความตั้งใจของเขาเป็นอัมพาต เขาไม่สามารถต่อสู้เพื่อตัวเองได้อีกต่อไป เพื่ออุดมคติของเขา

Olga Vasilyevna นางเอกของเรื่องชื่อเดียวกันซึ่งฝังสามีของเธอก็ล้มเหลวในการเริ่มต้น "ชีวิตที่แตกต่าง" ในผลงานเหล่านี้ของ Trifonov เทคนิคการพูดโดยอ้อมนั้นประสบความสำเร็จเป็นพิเศษโดยช่วยสร้างบทพูดคนเดียวภายในของตัวละครและแสดงให้เห็นถึงภารกิจทางจิตวิญญาณของเขา ผ่านการเอาชนะความไร้สาระเล็กๆ น้อยๆ ของชีวิตเท่านั้น ความเห็นแก่ตัวแบบ "ไร้เดียงสา" ในนามของเป้าหมายอันสูงส่งบางอย่างเท่านั้นจึงจะสามารถบรรลุความฝันของชีวิตที่แตกต่างออกไปได้

เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับวงจรของเรื่องราวนี้และ นวนิยายเรื่อง "เวลาและสถานที่" (1981)- ที่นี่ตัวละครหลักทั้งสอง - นักเขียน Antipov และผู้บรรยาย - ใช้ชีวิตอย่างมีศักดิ์ศรีแม้ว่าช่วงเวลาอันมืดมนและยากลำบากจะมีส่วนทำให้ความเสื่อมโทรมของแต่ละบุคคลก็ตาม

การเกิดขึ้นของร้อยแก้วของผู้หญิง: ตัวแทน, ตัวอย่าง

การเกิดขึ้นของ "ร้อยแก้วในเมือง" ให้โอกาสที่ดีที่สุดสำหรับการนำหลักการสร้างสรรค์ของร้อยแก้ว "อื่น ๆ" ไปใช้ ฉันค้นพบตัวเองภายใต้กรอบของธีมเมือง ปรากฏการณ์ร้อยแก้วของผู้หญิง- ไม่เคยมีนักเขียนที่มีพรสวรรค์มากมายปรากฏต่อผู้อ่านในคราวเดียวมาก่อน ในปี 1990 คอลเลกชันถัดไป "Not Remembering Evil" ได้รับการตีพิมพ์โดยนำเสนอผลงานของ T. Tolstoy, L. Vaneeva, V. Narbikova, V. Tokareva, N. Sadur และคนอื่น ๆ เมื่อเวลาผ่านไปมีการเพิ่มชื่อใหม่ ๆ มากขึ้นเรื่อย ๆ สำหรับพวกเขา และร้อยแก้วของผู้หญิงไปไกลกว่าธีมของเมือง ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1990 เป็นต้นมา Vagrius Publishing House ได้จัดพิมพ์หนังสือหลายเล่มภายใต้ชื่อทั่วไปว่า "Women's Handwriting"

ร้อยแก้วในเมือง เช่นเดียวกับร้อยแก้วในชนบท เป็นของทศวรรษ 1970 และ 1980 เป็นหลัก

องค์ประกอบ

Yuri Trifonov เกิดที่มอสโกเมื่อวันที่ 28 สิงหาคม พ.ศ. 2468 พ่อของเขา Valentin Andreevich Trifonov นักปฏิวัติมืออาชีพที่ต้องผ่านการทำงานหนักและการเนรเทศของซาร์ในช่วงสงครามเป็นสมาชิกของคณะกรรมการผู้แทนกิจการทหารของประชาชนซึ่งเป็นสมาชิก ของสภาทหารปฏิวัติหลายแนว ครอบครัว Trifonov อาศัยอยู่ใน "บ้านบนเขื่อน" บนเขื่อน Bersenevskaya ในทำเนียบรัฐบาลตามที่เรียกว่า ชะตากรรมของพ่อฉันช่างน่าเศร้า - ชีวิตของเขาสั้นลงในปี 1938

Yuri Trifonov อายุสิบห้าปีเมื่อมหาสงครามแห่งความรักชาติเริ่มต้นขึ้น ครั้งหนึ่งเขาอาศัยอยู่ในการอพยพในเอเชียกลาง จากนั้นเขาทำงานที่โรงงานผลิตเครื่องบินในมอสโก ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2487 ยูริ Trifonov ได้ส่งเอกสารไปยังสถาบันวรรณกรรม เรื่องแรกของเขา “นักเรียน” คืองานสำเร็จการศึกษาของเขา

ในงานนี้เราได้พบกับฮีโร่เชิงบวกซึ่งเป็นนักศึกษาคณะวรรณกรรม Vadim Bely ที่พูดถึงวรรณกรรม ตัวอย่างเช่น: "นี่คือ Dostoevsky ซึ่งผู้คนไม่เข้าใจและจะไม่มีวันเข้าใจ" ในบรรดาตัวละครแล้วเราพบนักเขียนผู้ทะเยอทะยาน - Sergei Palavin ในบรรดาตัวละคร "นักเรียน"

เขาพูดคุยกับนักเรียนที่อ่านเรื่องราวของเขาเรื่อง "High Intensity" มีเนื้อหาระบุไว้ว่า:

“Turner Tolokin ตกหลุมรัก Polya เลขาธิการฝ่ายบริหารโรงงาน โปลยาตัดสินใจไปทำงานในเวิร์กช็อป แต่โทโลคินไม่เห็นด้วย เขาไม่เชื่อว่าเธอสามารถทำงานได้จริง” ทริโฟนอฟให้ “บททดสอบ” เรื่องราวของปาลาวิน: “และดวงอาทิตย์ในฤดูใบไม้ผลิที่สุกใสก็ส่องทะลุกรอบวงกบอันกว้างใหญ่” ผู้ฟังไม่ยอมรับเรื่องราวนี้ในระหว่างการสนทนาพวกเขาพูดถึงแผนผังของมันอย่างเผ็ดร้อน และ - รายละเอียดสุดท้ายของบทซึ่งเล่าเกี่ยวกับการอ่านเรื่องราวของ Palavin ผู้ฉวยโอกาส: “ โปสเตอร์ขนาดใหญ่ที่สดใสสำหรับตอนเย็นของ Palavin แขวนอยู่บนตะปู จากนั้นนักเต้นคนหนึ่งก็แตะต้องเธอ เธอก็ล้มลงกับพื้น และมีคนอื่นโยนเธอไว้ใต้เปียโนโดยไม่ตั้งใจ” ไม่อ่อนแอไปกว่า "ดวงอาทิตย์ฤดูใบไม้ผลิที่สุกใส" ที่ "ระเบิดเข้ามา"! แต่ Trifonov นักเขียนหนุ่มไม่รู้สึกเช่นนี้ และเขาไม่รู้สึกว่าโดยหลักการแล้ว งานของเขามีความเกี่ยวข้อง ใกล้เคียงกับแผนงานและการฉวยโอกาสกับเรื่องราวของปาลาวิน เฉพาะในกรณีของ Palavin เท่านั้น "ดวงอาทิตย์ในฤดูใบไม้ผลิที่ส่องเข้ามาจากกรอบวงกบ" และในกรณีของผู้สร้าง Trifonov เรื่องราวเริ่มต้นด้วยดวงอาทิตย์ละลายยางมะตอยบนถนนที่กลิ้งไปมา หน้าต่างส่องแสงพราว”; และลงท้ายด้วย “ดวงอาทิตย์ที่ส่องแสงในกระจกของหน้าต่างที่เปิดอยู่” นั่นคือ “ลักษณะที่สร้างสรรค์” แบบเดียวกัน! ต้นฉบับของ Palavin ถูกทำลายเหมือนแฝดกลายเป็นมีสไตล์คล้ายกับเรื่องราวของ Trifonov

ความจริงที่ว่าปาลาวินเป็นนักเขียนที่มีความมุ่งมั่นนั้นไม่ได้รู้สึกทั้งในคำพูด ความคิด หรือการกระทำของเขา

ที่นี่ใน "นักเรียน" Trifonov บรรยายถึงพื้นผิวซึ่งเป็นผลลัพธ์ และเนื่องจากตั้งแต่ต้นเรื่องเป็นที่ชัดเจนว่าไม่ควรคาดหวังอะไรดีๆ จาก Palavin คุณจึงไม่คาดหวังอะไรล่วงหน้าจากเรื่องราวของเขา ด้วยการกำหนดไว้ล่วงหน้าเดียวกัน วงวรรณกรรมของโรงงานซึ่งนำโดย Vadim Belov ตัวละครหลักและคู่ต่อสู้ของ Palavin จึงปรากฎใน "Students" ตัวอย่างเช่นมีการกล่าวถึงบทกวีกราฟิมาเนียของช่างทำกุญแจบาทูลิน:

นี่คือสว่านไฟฟ้า

พวกเขาร้องเพลงไพเราะ

และค้อนลม

อ่อนเยาว์ตลอดไป

มันดังก้องและเคาะตลอดทั้งวัน

วาดิมซึ่งรวบรวมพรสวรรค์ด้านการสอนโดยนัยทั้งหมดของเขา กล่าวระหว่างการสนทนาว่า “ในบทกวี ทุกอย่างจะต้องถูกต้อง และสิ่งสำคัญในนั้นไม่ใช่สัมผัสที่ดัง แต่เป็นความคิดที่น่าสนใจและลึกซึ้ง” ไม่ใช่ข้อสรุปที่สดใหม่ใช่ไหม? ที่สำคัญที่สุดในเรื่องพวกเขาพูดถึงวรรณกรรม - คณะคือวรรณกรรม!

เมื่อถูกถามเกี่ยวกับเส้นทางการเขียนของเขา Yu. Trifonov ตอบว่า: “คำถามนี้ไม่เพียงเกี่ยวข้องกับพัฒนาการของฉันในฐานะนักเขียนเท่านั้น มันถูกกำหนดตามเวลาที่ฉันอาศัยอยู่ ท้ายที่สุดครั้งนี้มีการเปลี่ยนแปลงไปมาก นวนิยายเรื่อง "นักเรียน" เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2492-50 ขอบคุณพระเจ้า ตอนนี้เราเข้าสู่ยุค 80 แล้ว ฉันเป็นนักเขียนมืออาชีพมาเกือบสามสิบปีแล้ว และชีวิตในประเทศของเราเปลี่ยนแปลงไปอย่างมากในช่วงสามสิบปีที่ผ่านมา ถ้าเราจำสิ่งที่เกิดขึ้นเมื่อสามสิบปีก่อน สิ่งที่เกิดขึ้นในด้านต่างๆ ของชีวิตของเรา เมื่อมองย้อนกลับไปถึงทุกวันนี้ เราก็อาจประหลาดใจเมื่อมองย้อนกลับไปว่าการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่นั้นเกิดขึ้นได้และมันเกิดขึ้น เพราะเมื่อคุณอยู่ในยุคนี้ คุณแทบจะไม่สังเกตเห็นทุกสิ่งเลย การเปลี่ยนแปลง เราจึงต้องมองย้อนกลับไป ด้วยการเปลี่ยนแปลงในชีวิตและสภาพความเป็นอยู่ ทัศนคติของฉันต่อชีวิตนี้ก็เปลี่ยนไปเช่นกัน นอกจากนี้ ฉันยังเป็นนักเขียนที่มีประสบการณ์และเป็นผู้ใหญ่มากขึ้นอีกด้วย ฉันต้องการค้นหากุญแจใหม่ในการทำความเข้าใจความเป็นจริง รูปแบบใหม่ ฉันก็เลยหาทางหนีจากพวกนักศึกษา” นักวิจารณ์บางคนตำหนิฉันอย่างไร้เดียงสา นี่หมายความว่าอย่างไร? ใน "Students" คุณเขียนแบบนี้ บรรยายชีวิตนักเรียนในยุคนั้นแบบนี้ แต่ใน "House on the Embankment" มันแตกต่างอย่างสิ้นเชิงเหรอ? บาง​คน​เชื่อ​ว่า “หนังสือ​เหล่า​นี้​ไม่​เป็น​อันตราย โดย​เฉพาะ​เมื่อ​เขียน​ถึง​คน​หนุ่ม​สาว. ความเท็จก็คือความเท็จ แม้ว่าจะไม่ได้ตั้งใจก็ตาม และมันอาจไม่ส่งผลดีต่อความเข้าใจในวัยเยาว์ที่เปราะบางเลย เพื่อพิสูจน์ความเป็นผู้เขียน "นักเรียน" เราบอกได้เพียงว่ายูริ Trifonov เองก็อายุ 25 ปีในเวลานั้น” การกำหนดคำถามนี้ดูเหมือนจะไม่สมเหตุสมผลสำหรับฉัน ไม่ใช่ฉันที่เปลี่ยนไป มันเป็นเวลาที่เปลี่ยนไปอย่างไม่น่าเชื่อ เวลาสอนให้ฉันมองเหตุการณ์ที่คุ้นเคยด้วยสายตาที่แตกต่าง”

กระหายความยุติธรรม

นวนิยายเรื่อง "ดับกระหาย" เป็นเรื่องยากที่จะเปิดเผย เขียนภายใต้ข้อตกลงกับนิตยสาร Znamya และแล้วเสร็จภายในสิ้นปี พ.ศ. 2505 แต่จากต้นฉบับที่ส่งมา นิตยสารปฏิเสธที่จะเผยแพร่ Trifonov แสดงนวนิยายเรื่องนี้ให้ Novy Mir ดู แต่ถึงอย่างนั้นเขาก็ได้รับการปฏิเสธอย่างเร่งรีบ ในท้ายที่สุดนวนิยายเรื่องนี้ก็ได้รับการตีพิมพ์ใน Znamya

นวนิยายเรื่องนี้มีสองโครงเรื่อง: เส้นที่เล่าเกี่ยวกับผู้สร้างคลอง Karakum และแนวชะตากรรมของผู้บรรยายเอง Pyotr Koryshev เป็นครั้งแรก เป็นครั้งแรกที่นักเขียนฮีโร่ปรากฏบนหน้าร้อยแก้วของ Trifonov (ยกเว้นประสบการณ์ในช่วงแรก ๆ กับ Sergei Palavinyn - แต่ "การเขียน" ไม่ใช่ปัญหาภายในที่อยู่ใน "การดับกระหาย") รูปแบบประเภทของนวนิยายซึ่ง Trifonov หันมาใช้เป็นครั้งแรกเปิดโอกาสใหม่ให้กับเขา - การได้เห็นบุคคลในความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนของเขากับสังคม นวนิยายเรื่องนี้มีความเกี่ยวข้องไม่มากนักสำหรับ "ภูมิศาสตร์" ของมันเหมือนกับช่วงเวลาที่ปรากฎในช่วงปลายทศวรรษที่ 50 เมื่อผู้คนมี "ความกระหายไม่น้อยไปกว่าความกระหายน้ำความกระหายความยุติธรรม" - ช่วงเวลาของการประชุมพรรคคองเกรสครั้งที่ 20 ซึ่งฟื้นฟูความยุติธรรมทางประวัติศาสตร์ที่เกี่ยวข้องกับคอมมิวนิสต์ Valentin Andreevich Trifonov พ่อของนักเขียน ในหน้านวนิยายมีการถกเถียงกัน:

“คุณรู้ไหมว่าชาวเติร์กเมนดับกระหายได้อย่างไร? ฟัง: ขั้นแรกพวกเขาจะดับ "ความกระหายเล็กน้อย" ด้วยชามสองหรือสามใบ จากนั้น "กระหายมาก" หลังอาหารเย็นเมื่อกาน้ำชาขนาดใหญ่พร้อม และผู้ที่มาจากถิ่นทุรกันดารไม่เคยได้รับน้ำมากนัก ให้ทีละน้อย

ไม่เช่นนั้นเขาจะรู้สึกแย่ Platon Kiryanovich กล่าว

อย่าให้เป็นเรื่องเลวร้ายสำหรับใครเลย! นี่เป็นเรื่องไร้สาระ! ฉันไม่เชื่อ! – Tamara พูดอย่างตื่นเต้น – จะมีความจริงมากเกินไปได้อย่างไร? หรือมีความยุติธรรมมากเกินไป?

คำอุปมาเกี่ยวกับ "การดับกระหาย" กำหนดธีมภายในหลักของนวนิยายเรื่องใหม่ของ Trifonov ซึ่งเห็นได้ชัดเจนเป็นพิเศษในเรื่องราวของนักข่าว Pyotr Koryshev ซึ่งเล่าเรื่องในนามของเขา นวนิยายเรื่องนี้เริ่มต้นด้วยประเด็นสำคัญของความกระหายและความอึดอัดซึ่งความแปลกใหม่ของทะเลทรายลดลง "ต่อสายดิน" ตามตัวอักษรจากบรรทัดแรก: "การเดินทางนั้นเจ็บปวดเรานั่งในกางเกงขาสั้นและเสื้อยืดบนที่นอนที่เปียกโชกไปด้วยเหงื่อ และพัดตัวเราด้วยผ้าวาฟเฟิลที่ออกโดยรัฐบาล ฉันไปทะเลทรายเพราะฉันไม่มีทางเลือก และฉันไม่ได้รักเธอ ไม่คิดถึงเธอ จำเธอไม่ได้ ฉันจำอย่างอื่นได้ อีกอย่างฉันก็กระหายน้ำด้วย”

วีรบุรุษของนวนิยายเรื่องนี้อยู่ในสถานะของข้อพิพาทถาวร ตำแหน่งในชีวิต วิถีชีวิต และวิถีชีวิตของพวกเขาโต้แย้ง - พวกเขาโต้เถียง ไม่ใช่แค่คำพูดเท่านั้น ข้อพิพาทเป็นเรื่องเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญที่สุด - เกี่ยวกับเวลา: "ผู้คนโต้เถียงกันเกี่ยวกับความชันของความลาดชัน เขื่อน วลี สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ แต่ในความเป็นจริงแล้ว พวกเขาโต้เถียงกันเกี่ยวกับเวลาและโชคชะตา"

การถกเถียงเกี่ยวกับเวลาเหล่านี้เกิดขึ้นในระดับต่างๆ ในนวนิยายเรื่องนี้ Pyotr Koryshev ชายหนุ่มผู้มีประสบการณ์มามากแล้ว (พ่อของเขาอดกลั้นและเข้ารับการฟื้นฟูหลังมรณกรรม) รู้สึกแตกสลาย (“ความไม่แน่นอนอันเลวร้าย มันฝังอยู่ในตัวฉันเหมือนบาซิลลัส”) ตำแหน่งในชีวิตของเขา (ตอนต้นของนวนิยาย) ไม่มั่นคงอย่างยิ่ง ไม่มั่นคง: ยังไม่มีงานใด ๆ เลย ไม่มีรากฐานที่มั่นคงอยู่ใต้ฝ่าเท้าของเขา แต่สิ่งเดียวที่เขามีจริงๆคือประสบการณ์ชีวิต

คำถามในการคืนความยุติธรรมเป็นประเด็นเร่งด่วนที่สุดในจิตสำนึกสาธารณะในช่วงปลายทศวรรษที่ 50 และต้นทศวรรษที่ 60

ความคิดเห็นของประชาชนเริ่มมีความเข้มแข็งและพัฒนา และผลของการพัฒนานี้คือความสนใจอย่างแรงกล้าและเป็นธรรมชาติในประเด็นพลเมือง การนำสังคมศาสตร์มาใช้จริง (โดยเฉพาะสังคมวิทยา) ศิลปะและวรรณกรรม วรรณกรรมรู้สึกว่ามีความจำเป็นภายในสำหรับการตอบสนองโดยตรงและเฉพาะเจาะจงต่อเหตุการณ์ทางศีลธรรมที่มีความสำคัญระดับชาติ และในท่าทางและบทกวีและในการวิพากษ์วิจารณ์ก็มีเสียงของพลเมืองที่เปิดกว้างดังขึ้น บทกวีมาถึงเวทีซึ่งต่อมาเรียกว่าเวที; ร้อยแก้ว - กล่าวถึงจิตสำนึกที่ซับซ้อนและจุดเปลี่ยนของสังคมโดยตรงดึงดูดความตระหนักรู้ในตนเองของพลเมืองแต่ละคน การวิจารณ์มีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในการสร้างโลกทัศน์ทางสังคมและศีลธรรมของชาวโซเวียต ความกระหายความยุติธรรมคือความกระหายทางสังคม

ไม่ ไม่เกี่ยวกับชีวิตประจำวัน - เกี่ยวกับชีวิต!

บางทีอาจจะไม่มีคำลึกลับหลายมิติและเข้าใจยากในภาษารัสเซียอีกต่อไป แล้วชีวิตคืออะไร! ไม่ว่าจะเป็นชีวิตประจำวัน ชีวิตประจำวันที่บ้าน กางเกงรัดรูปบางประเภทที่เตาไฟ การช็อปปิ้ง การซักรีด ร้านซักแห้ง ช่างทำผม... ใช่แล้ว นี่แหละเรียกว่าชีวิตประจำวัน แต่ชีวิตครอบครัวก็เป็นชีวิตประจำวันเช่นกัน ความสัมพันธ์ระหว่างสามีภรรยาพ่อแม่และลูกญาติที่อยู่ห่างไกลและใกล้ชิดกัน - และสิ่งนี้ การเกิดของคน การตายของคนแก่ ความเจ็บป่วย และการแต่งงานก็ถือเป็นชีวิตประจำวันเช่นกัน และความสัมพันธ์ระหว่างเพื่อน เพื่อนร่วมงาน ความรัก การทะเลาะวิวาท ความอิจฉาริษยา ทั้งหมดนี้ก็เป็นชีวิตประจำวันเช่นกัน แต่นี่คือสิ่งที่ชีวิตประกอบด้วย!
พวกเขาจะพูดว่า: "Trifonov ทอดเงาในวันที่อากาศสดใสปกป้องชีวิตประจำวัน" และฉันถามสิ่งหนึ่ง: อธิบายว่าสิ่งนี้หมายความว่าอย่างไร (จากบทความชื่อเดียวกันของ Trifonov)

เรื่องราว "การแลกเปลี่ยน" ผลลัพธ์เบื้องต้น "การอำลาอันยาวนาน" "ชีวิตอื่น" "บ้านบนเขื่อน" ทำให้นักเขียนมีชื่อเสียงอย่างกว้างขวางในหมู่ผู้อ่านและเกือบจะทำให้นักวิจารณ์เข้าใจผิดเกือบทั้งหมด Trifonov ถูกตำหนิเนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่มีบุคลิกที่สำคัญในผลงานใหม่ของเขา ความขัดแย้งมีพื้นฐานมาจากชีวิตประจำวัน ทุกวัน และไม่ใช่สถานการณ์ขนาดใหญ่

ราวกับตอบสนองต่อคำวิจารณ์นี้ Yuri Trifonov ได้สร้างผลงานเกี่ยวกับประวัติศาสตร์หรือธีมปฏิวัติประวัติศาสตร์ทีละคน (“ ริบหรี่แห่งไฟ”, “ความไม่อดทน”, “ชายชรา”) เมื่อเขารวมเอาความสูงส่งและความธรรมดาเข้าด้วยกันอีกครั้ง เขามองหาความเชื่อมโยงระหว่างการไม่ดื้อแพ่งที่ปฏิวัติและความโหดร้ายในสมัยของเรา

Trifonov รักษาศรัทธาในอุดมคติของการปฏิวัติมาเป็นเวลานานและมองเห็นการสำแดงสูงสุดของจิตวิญญาณมนุษย์ในตัวพวกเขา อย่างไรก็ตามเขาอดไม่ได้ที่จะกังวลเกี่ยวกับปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างเป้าหมายอันสูงส่งในการติดตามความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์และวิธีการให้บริการดังกล่าวซึ่งครั้งหนึ่งเคยได้รับการเลี้ยงดูโดย F. Dostoevsky ใน "The Possessed" (Yu. Trifonov ให้ความสำคัญกับนวนิยายเรื่องนี้มาก) . ได้ยินครั้งแรกในเรื่อง “Glimmer of the Fire”

“Glimmer of a Fire” ไม่ใช่เรียงความทางประวัติศาสตร์ ไม่ใช่ความทรงจำเกี่ยวกับพ่อของฉัน ไม่ใช่ชีวประวัติของเขา ไม่ใช่ข่าวมรณกรรม นี่ไม่ใช่เรื่องราวในชีวิตของเขา ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นหลังจากอ่านเอกสารที่พบในหีบ มีข้อเท็จจริงซ่อนอยู่ในนั้น พวกเขาได้กลิ่นของประวัติศาสตร์ แต่เนื่องจากกระดาษนั้นถูกสุ่ม พวกเขาจึงถูกจัดเก็บแบบสุ่ม และชีวิตของบุคคลหนึ่งก็ปรากฏอยู่ในนั้นอย่างไม่เป็นชิ้นเป็นอัน บางครั้งสิ่งสำคัญก็ขาดหายไปและสิ่งที่ไม่สำคัญก็ปรากฏออกมานั่นคือสาเหตุที่สิ่งที่เขียนด้านล่างไม่มีเรื่องราวที่สอดคล้องกันไม่มีเรื่องจริงไม่มีการรายงานเหตุการณ์ที่แท้จริงและการแจกแจงชื่อสำคัญที่จำเป็นสำหรับการเล่าเรื่องทางประวัติศาสตร์ และไม่มีความสอดคล้องที่จำเป็นสำหรับชีวประวัติ - ทุกสิ่งทุกอย่างสามารถกล่าวได้สั้น ๆ กว่านี้มากและในขณะเดียวกันก็กว้างขึ้น ฉันไปรับเอกสาร ฉันรู้สึกทึ่งกับกลิ่นของกาลเวลา ซึ่งเก็บรักษาไว้ในโทรเลข ระเบียบการ หนังสือพิมพ์ แผ่นพับ จดหมายเก่าๆ พวกเขาทั้งหมดถูกทาสีด้วยแสงสีแดงซึ่งเป็นภาพสะท้อนของไฟคำรามขนาดใหญ่นั้นในไฟที่ชีวิตรัสเซียในอดีตเผา - นี่คือวิธีที่ Trifonov พูดถึงเรื่องราวสารคดีของเขา

พรสวรรค์ที่เป็นผู้ใหญ่ของ Yu. Trifonov ปรากฏใน "เรื่องราวของมอสโก" ไม่มีการปะทะกันทางสังคมและอุดมการณ์แบบเฉียบพลันเช่นเดียวกับใน "นักเรียน" ไม่มีคำอธิบายที่ยิ่งใหญ่เช่นเดียวกับใน "การดับกระหาย"

การกระทำในเรื่องราวของ Yu. Trifonov เกิดขึ้นในอพาร์ทเมนต์ธรรมดาของมอสโกและบ้านในชนบทธรรมดา ผู้เขียนพยายามอย่างหนักเพื่อให้ผู้อ่านจดจำตัวเองในตัวละครของเขาได้อย่างไม่ผิดเพี้ยน - วิศวกร นักวิทยาศาสตร์ ครู แม้แต่นักเขียน นักแสดง นักวิทยาศาสตร์ เขาแย้งร้อยแก้วของฉันว่า "ไม่เกี่ยวกับชาวฟิลิสเตียบางคน แต่เกี่ยวกับคุณและฉัน" เกี่ยวกับชาวเมืองธรรมดาๆ

“ประวัติศาสตร์ปรากฏอยู่ในทุกวัน ในทุกโชคชะตา” ศิลปินกล่าว “มันถูกซ้อนอยู่ในชั้นที่มองไม่เห็นอันทรงพลัง แต่บางครั้งก็มองเห็นได้ชัดเจนด้วยซ้ำ ในทุกสิ่งที่กำหนดรูปแบบในปัจจุบัน”

Trifonov สนใจฮีโร่ที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: การค้นหา การพัฒนา ความละเอียดอ่อนในแบบของตัวเอง พวกเขาเกี่ยวข้องกับปัญหาที่ต้องเผชิญในวรรณคดีรัสเซียมาโดยตลอดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งในสมัยของเรา: เสรีภาพทางศีลธรรมของบุคคลเมื่อเผชิญกับสถานการณ์

ใน "Moscow Tales" สถานการณ์ดังกล่าวเป็นเพียงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ในชีวิตประจำวันซึ่งไม่ใช่เรื่องยากที่จะสังเกตเห็นการเชื่อมโยง Yu. Trifonov กับนักเขียนคนโปรดของเขา A. Chekhov โครงเรื่องเกี่ยวกับความเสื่อมโทรมของบุคลิกภาพที่มองไม่เห็นของ Chekhov มีเสียงที่แตกต่างออกไปมากในฮีโร่ของ Trifonov Chekhovsky Ivanov ตอบสนองต่อคำพูดที่เห็นอกเห็นใจจากคู่สนทนาคนหนึ่งของเขาว่าเขา Ivanov "ติดอยู่กับสิ่งแวดล้อม" ตอบกลับด้วยความโกรธว่าสิ่งแวดล้อมไม่เกี่ยวข้องกับมันและรับผิดชอบอย่างเต็มที่สำหรับปีที่สูญเปล่าอย่างไร้จุดหมาย ในทางกลับกันฮีโร่ของ Trifonov ยินดีที่จะอธิบายการทรยศทางศีลธรรมและการประนีประนอมตามสถานการณ์และสภาพแวดล้อม

ร้อยแก้วของ Trifonov โดดเด่นด้วยความสามัคคีภายใน ธีมที่มีรูปแบบต่างๆ ตัวอย่างเช่น ธีมของการแลกเปลี่ยนดำเนินไปในผลงานทั้งหมดของ Trifonov ไปจนถึง "The Old Man" นวนิยายเรื่อง "เวลาและสถานที่" สรุปร้อยแก้วทั้งหมดตั้งแต่ "นักเรียน" ไปจนถึงการแลกเปลี่ยน "ลาก่อน" "ผลลัพธ์เบื้องต้น" และ "บ้านบนเขื่อน"; คุณจะพบลวดลายทั้งหมดของ Trifonov ที่นั่น “ การทำซ้ำธีมคือการพัฒนางานและการเติบโตของงาน” Marina Tsvetaeva กล่าว ดังนั้นด้วย Trifonov - ธีมที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นไปเป็นวงกลมกลับมา แต่อยู่ในระดับที่แตกต่างกัน “ ฉันไม่สนใจแนวนอนของร้อยแก้ว แต่สนใจในแนวดิ่ง” Trifonov กล่าวในเรื่องราวสุดท้ายของเขา

ความสามัคคีดังนั้น

ไม่ว่าเขาจะหันไปหาวัตถุอะไร ไม่ว่าจะเป็นความทันสมัย ​​ยุคสงครามกลางเมือง ทศวรรษที่ 30 ของศตวรรษของเรา หรือยุค 70 ในอดีต ประการแรกเขาต้องเผชิญกับปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลกับสังคม และ ดังนั้นพวกเขาจึงมีความรับผิดชอบร่วมกัน Trifonov เป็นนักศีลธรรม - แต่ไม่ใช่ในความหมายดั้งเดิมของคำ; ไม่ใช่คนหน้าซื่อใจคดหรือผู้นับถือศาสนาไม่ - เขาเชื่อว่าบุคคลต้องรับผิดชอบต่อการกระทำของเขาซึ่งก่อให้เกิดประวัติศาสตร์ของประชาชนประเทศ และสังคมส่วนรวมไม่สามารถ, ไม่มีสิทธิ์ที่จะละเลยชะตากรรมของบุคคล. Trifonov รับรู้ถึงความเป็นจริงสมัยใหม่เป็นยุคสมัยและค้นหาเหตุผลของการเปลี่ยนแปลงในจิตสำนึกสาธารณะอย่างต่อเนื่องโดยขยายหัวข้อออกไปไกลขึ้นเรื่อย ๆ - ไปสู่ส่วนลึกของเวลา Trifonov โดดเด่นด้วยการคิดทางประวัติศาสตร์ เขาวิเคราะห์ปรากฏการณ์ทางสังคมแต่ละอย่างโดยเฉพาะที่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงในฐานะพยานและนักประวัติศาสตร์ในยุคของเราและบุคคลที่หยั่งรากลึกในประวัติศาสตร์รัสเซียโดยแยกออกจากกันไม่ได้ ในฐานะพยานและนักประวัติศาสตร์ในยุคของเราและเป็นบุคคลที่หยั่งรากลึกในประวัติศาสตร์รัสเซียอย่างแยกออกจากกันไม่ได้ ในขณะที่ร้อยแก้ว "หมู่บ้าน" กำลังมองหารากฐานและต้นกำเนิดของมัน Trifonov ก็มองหา "ดิน" ของเขาด้วย “ดินของฉันคือทุกสิ่งที่รัสเซียต้องทนทุกข์ทรมาน!” – Trifonov เองก็สามารถสมัครรับคำพูดเหล่านี้ของฮีโร่ของเขาได้ แท้จริงนี่คือดินของเขา; ชะตากรรมของเขาถูกกำหนดไว้ในชะตากรรมและความทุกข์ทรมานของประเทศ ยิ่งกว่านั้น: ดินนี้เริ่มหล่อเลี้ยงระบบรากของหนังสือของเขา การค้นหาความทรงจำทางประวัติศาสตร์ได้รวม Trifonov เข้ากับนักเขียนโซเวียตสมัยใหม่หลายคน ในเวลาเดียวกันความทรงจำก็คือ "บ้าน" ของเขาซึ่งเป็นความทรงจำของครอบครัวซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของมอสโกวซึ่งแยกออกจากความทรงจำของประเทศไม่ได้ นี่คือวิธีที่เขาอธิบายการพบกันครั้งสุดท้ายของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของ "House on the Embankment" กับเด็กชายคนหนึ่ง - เพื่อนสมัยเด็ก Anton: "เขาบอกว่าในอีกไม่กี่วันเขาจะอพยพกับแม่ของเขาไปยังเทือกเขาอูราลและ ปรึกษาเกี่ยวกับสิ่งที่ควรนำติดตัวไปด้วย: ไดอารี่ นิยายวิทยาศาสตร์ หรือสมุดสเก็ตช์ภาพ? ความกังวลของเขาดูเหมือนเล็กน้อยสำหรับฉัน อัลบั้มอะไรที่คุณนึกถึงนวนิยายเรื่องใดเมื่อชาวเยอรมันเข้าใกล้กรุงมอสโก แอนตันวาดและเขียนทุกวัน สมุดบันทึกงอครึ่งหนึ่งยื่นออกมาจากกระเป๋าเสื้อแจ็กเก็ต เขาพูดว่า: “ฉันจะบันทึกการประชุมนี้ในร้านเบเกอรี่ด้วย และบทสนทนาทั้งหมดของเรา เพราะทุกสิ่งมีความสำคัญต่อเรื่องราว”

Trifonov เช่นเดียวกับนักเขียนคนอื่น ๆ รวมถึงกระบวนการวรรณกรรมทั้งหมดได้รับอิทธิพลจากกาลเวลาอย่างแน่นอน แต่ในงานของเขา เขาไม่เพียงแต่สะท้อนข้อเท็จจริงบางอย่างในยุคสมัยของเรา ความเป็นจริงของเราอย่างซื่อสัตย์และตามความจริงเท่านั้น แต่ยังพยายามหาเหตุผลของข้อเท็จจริงเหล่านี้ให้ลึกซึ้งที่สุดอีกด้วย ลัทธิประวัติศาสตร์นิยมทางสังคมเป็นคุณสมบัติพื้นฐานของร้อยแก้วของเขา: ฉันเชื่อว่าเรื่องราว "บ้านบนเขื่อน" นั้นมีประวัติศาสตร์ไม่น้อยไปกว่านวนิยายเรื่อง "ความไม่อดทน" ที่เขียนด้วยเนื้อหาทางประวัติศาสตร์

ในขณะเดียวกันความสนใจของ Trifonov ในอดีตก็มีลักษณะพิเศษเฉพาะตัว ความสนใจนี้ไม่ได้เป็นเพียงการแสดงออกของอารมณ์ความรู้สึกทางประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังเป็นลักษณะที่ค่อนข้างธรรมดาอีกด้วย Trifonov อาศัยอยู่เฉพาะในยุคเหล่านั้นและข้อเท็จจริงทางประวัติศาสตร์ที่กำหนดชะตากรรมของคนรุ่นของเขาไว้ล่วงหน้า ดังนั้นเขาจึง "ออกมา" ในช่วงสงครามกลางเมืองและต่อๆ ไป เพื่อต่อต้านพวกนโรดนายา โวลยา ความหวาดกลัวในการปฏิวัติคือบทความล่าสุดของ Trifonov เรื่อง "The Mystery and Providence of Dostoevsky" ที่อุทิศให้กับ Trifonov ซึ่งในช่วงเริ่มต้นของการเดินทางของเขาพยายามที่จะนำเสนอสิ่งที่ดีกว่า - ภาพเหมือนในพิธีเพื่อที่จะพูดเพื่อเล่าเรื่องเวลาให้เป็นตำนานไปสู่ช่วงเวลาที่ขัดแย้งและยากลำบากมาก (ปลายยุค 40) ผ่านความผิดพลาดและการทดลอง มาถึงความสมจริงของการวิจัยด้วยการต่อต้านลัทธิโรแมนติกที่รุนแรง มาถึงการทำลายล้าง การแบ่งแยกความทันสมัยและประวัติศาสตร์ และถึงแม้ลักษณะร้อยแก้วของเขาจะไม่ใช่ตัวละคร แต่มันก็เป็นบทกวีอย่างไม่ต้องสงสัย Trifonov เพื่อที่จะเข้าใจตัวเองจำเป็นต้องย้อนกลับไปย้อนเวลากลับไปตั้งแต่ต้นนี่คือการค้นหารากเหง้าหรือแก่นแท้ของปรากฏการณ์นี่คือการค้นหาตัวเองงานของการตระหนักรู้ในตนเอง .

ดังนั้นมอสโกจึงเป็นบทกวีและเป็นที่รักของเขา “แอนตันกับฉันยืนอยู่บนหลังคาใกล้กับรั้วโลหะที่ทำจากแท่งเล็กๆ และมองดูเมืองสีดำในเวลากลางคืน ไม่ใช่แสงริบหรี่หรือแสงจากเบื้องล่าง ทุกสิ่งไม่อาจทะลุผ่านได้และหมองคล้ำ มีเพียงบาดแผลสีชมพูที่เคลื่อนไหวได้เพียงสองรอยในความมืดมิดนี้ - ไฟในซาโมสวอเรชเย เมืองนี้ใหญ่โตไร้ขอบเขต เป็นการยากที่จะปกป้องความใหญ่โต และสายน้ำก็ยังไม่สามารถซ่อนมันไว้ได้ มันเรืองแสงสะท้อนดวงดาว เส้นโค้งของมันบ่งบอกถึงพื้นที่ เราคิดว่าเมืองนี้เป็นสิ่งมีชีวิตที่ต้องการความช่วยเหลือ” การทหารและความสงบสุข มอสโกก่อนสงครามและสมัยใหม่: พร้อมด้วย Tverskoy Boulevard, Begovaya, สนามกีฬา Dynamo, Serebryany Bor เขาวาดภาพมอสโกในฤดูหนาว เต็มไปด้วยหิมะ สว่างไสวด้วยตะเกียงมอสโกอันอบอุ่น มอสโกที่เต็มไปด้วยควัน “กำลังลุกไหม้” – ฤดูร้อนปี 1972; เขาวาดภาพชายหาด Moskvoretsk ตรงข้าม Trinity-Lykova สีของน้ำในแม่น้ำ สวน Neskuchny โดยมีโรงพยาบาล First City เปลี่ยนเป็นสีเหลืองที่ด้านบน การเคลื่อนไหวของฮีโร่ของเขาทั่วมอสโกนั้นโดดเด่นด้วยความแม่นยำและความถูกต้องของภูมิประเทศ นอกจากนี้ เขายังขยายรายละเอียดของภูมิทัศน์ของมอสโก มองเห็นชะตากรรมของเมืองผ่านบ้านเรือนและถนนต่างๆ

ดังนั้นจึงอดไม่ได้ที่จะจำร้อยแก้วของ Trifonov เมื่อขับรถผ่านบ้านสีเทาบนเขื่อน Bersenevskaya - ต้องขอบคุณ Trifonov ที่ทำให้มันกลายเป็นอนุสรณ์แห่งยุคสมัย
ความสนใจในหนังสือของ Trifonov ที่เพิ่มมากขึ้นมักจะถูกรวมเข้ากับบทวิจารณ์แบบผิวเผินซึ่งบ่งบอกถึงความไม่เต็มใจที่จะเข้าใจความคิดของเขาเกี่ยวกับคุณธรรม Trifonov รู้สึกเจ็บปวดอย่างมากจากการขาดความเข้าใจ ความมีวิจารณญาณในตนเอง และความตั้งใจที่จะสร้างตัวเองขึ้นมาด้วยค่าใช้จ่ายของเขา ในการสนทนาที่ตีพิมพ์หลังมรณกรรมของเขากับนักวิจารณ์ L. Aininsky ความไม่พอใจที่สะสมของนักเขียนตลอดหลายปีที่ผ่านมาฟังดูชัดเจนซึ่งพวกเขาไม่ได้พูดถึงสิ่งที่ทำให้เขากังวลเลย นิเวศวิทยาอะไร! “ปัญหาทางธรรมชาติ” และความสัมพันธ์ของมนุษย์กับมันช่างเป็นเช่นนี้! สำหรับเขาซึ่งเป็นนักเขียนเพื่อสังคม สิ่งนี้ฟังดู “ไม่เหมาะสม” เขาไม่ยอมให้ตัวเองจมอยู่กับปัญหาของการปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี สิ่งแวดล้อม หรือหัวข้อที่ทันสมัยอื่นๆ เขาเชื่อว่าทั้งหมดนี้นำวรรณกรรมออกไปจากสิ่งสำคัญ - จากการวิเคราะห์ความสัมพันธ์ทางสังคม

บทสรุป

“เราทำสิ่งหนึ่งที่เหมือนกัน วรรณกรรมโซเวียตเป็นโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่ที่มีนักเขียนที่แตกต่างกันและแตกต่างกันเข้าร่วม จากความพยายามของเราทั้งหมดถูกสร้างขึ้น ในขณะเดียวกัน การวิพากษ์วิจารณ์บางครั้งต้องการความซื่อสัตย์ ความสากลจากงานแต่ละชิ้น ราวกับว่าแต่ละงานควรเป็นสารานุกรม ร้านค้าทั่วไปที่คุณสามารถหาซื้อได้ทุกอย่าง “ทำไมที่นี่ไม่อยู่ที่นี่? ทำไมสิ่งนี้ถึงไม่สะท้อนให้เห็น” แต่ก่อนอื่น มันเป็นไปไม่ได้ ประการที่สองมันไม่จำเป็น ให้นักวิจารณ์เรียนรู้ที่จะเห็นว่าอะไรเป็น และไม่ใช่อะไร มีคนที่มีลักษณะพิเศษบางอย่าง ผมอยากบอกว่ามีวิสัยทัศน์เหนือธรรมชาติ พวกเขามองเห็นสิ่งที่ไม่มีอยู่ตรงนั้นได้ชัดเจนและชัดเจนมากกว่าสิ่งที่เป็นอยู่” (ยู. ทริโฟนอฟ)

ชะตากรรมของร้อยแก้วของ Trifonov เรียกได้ว่ามีความสุข อ่านโดยประเทศที่หนังสือของ Trifonov รวบรวมสำเนาได้หลายล้านเล่มในสามสิบปี ได้รับการแปลและจัดพิมพ์โดยตะวันออกและตะวันตก ละตินอเมริกาและแอฟริกา เนื่องจากลักษณะเฉพาะทางสังคมอย่างลึกซึ้งของบุคคลที่เขาวาดภาพและช่วงเวลาสำคัญของประวัติศาสตร์รัสเซียและโซเวียต เขาจึงกลายเป็นที่สนใจของผู้อ่านทั่วโลก

Trifonov เสียชีวิตเมื่อวันที่ 28 มีนาคม พ.ศ. 2524 หลังจากการตายของเขามีการตีพิมพ์ซีรีส์เรื่อง "The Published House" และนวนิยายเรื่อง "เวลาและสถานที่" ซึ่งเขาทำงานจนถึงวันสุดท้ายของเขา Trifonov ทำให้งานของเขาซับซ้อนมากขึ้นเรื่อย ๆ แนวคิดของนวนิยายเรื่องล่าสุดของเขาอาจมีลักษณะใหญ่จนไม่จำเป็นต้องพูดถึงเวอร์ชันสุดท้าย

Trifonov ทำงานอย่างซื่อสัตย์และเขียนความจริง เขาสร้างโลกของตัวเองขึ้นมาจึงกลายเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับวรรณกรรม ด้วยเหตุนี้เราจึงรู้สึกว่างเปล่าหลังจากการตายของเขา วิทยากรกล่าวว่างานของ Trifonov "ปลุกจิตสำนึกของเรา" ว่าเขารู้วิธีมองเห็น "ภาพสะท้อนของประวัติศาสตร์บนใบหน้าของทุกคน" ว่าเขา "ใจดี" ว่าเขาจะสร้างผลงานที่ยิ่งใหญ่กว่านี้ "บางทีอาจเป็นผลงานที่ยิ่งใหญ่ (ในงานศพของ Trifonov)

เรื่อง “Exchange” เขียนโดย Trifonov ในปี 1969 และตีพิมพ์ใน Novy Mir ในปีเดียวกันในฉบับที่แล้ว เธอเปิดชุด "เรื่องราวของมอสโก" เกี่ยวกับปัญหาปัจจุบันของพลเมืองโซเวียต

ประเภทความคิดริเริ่ม

เบื้องหน้าของเรื่องคือปัญหาครอบครัวและชีวิตประจำวันที่เผยให้เห็นคำถามเชิงปรัชญาเกี่ยวกับความหมายของชีวิตมนุษย์ เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับการอยู่และตายอย่างมีศักดิ์ศรี นอกจากนี้ Trifonov ยังเผยจิตวิทยาของตัวละครแต่ละตัวแม้กระทั่งตัวละครรองก็ตาม แต่ละคนมีความจริงของตัวเอง แต่บทสนทนาไม่ได้ผล

ปัญหา

Trifonov กล่าวถึงประเด็นของการเผชิญหน้าระหว่างสองครอบครัว Victor Dmitriev เมื่อแต่งงานกับ Lena Lukyanova ไม่สามารถถ่ายทอดคุณค่าของครอบครัว Dmitriev ให้เธอฟังได้: ความอ่อนไหวทางอารมณ์, ความอ่อนโยน, ไหวพริบ, ความฉลาด แต่มิทรีเยฟเองตามคำพูดของลอร่าน้องสาวของเขาว่า "บ้าไปแล้ว" นั่นคือเขากลายเป็นคนที่จริงจังและไม่ได้มุ่งมั่นมากนักเพื่อความมั่งคั่งทางวัตถุ แต่ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง

Trifonov หยิบยกประเด็นทางสังคมที่สำคัญในเรื่องนี้ ผู้อ่านยุคใหม่ไม่เข้าใจปัญหาของตัวละครหลัก ชายโซเวียตราวกับว่าเขาไม่มีทรัพย์สินไม่มีสิทธิ์อาศัยอยู่ในอพาร์ทเมนต์ปกติที่มีห้องสำหรับคู่สมรสและลูก และเป็นเรื่องประหลาดอย่างยิ่งที่ห้องของแม่หลังความตายไม่สามารถสืบทอดได้ แต่จะต้องไปที่รัฐ ดังนั้นลีนาจึงพยายามรักษาทรัพย์สินด้วยวิธีเดียวที่เป็นไปได้: โดยการแลกเปลี่ยนสองห้องในอพาร์ทเมนต์ส่วนกลางเป็นอพาร์ทเมนต์สองห้อง อีกประการหนึ่งคือ Ksenia Fedorovna เดาได้ทันทีเกี่ยวกับความเจ็บป่วยร้ายแรงของเธอ อยู่ในนี้และไม่ใช่ในการแลกเปลี่ยนเองที่ความชั่วร้ายที่เล็ดลอดออกมาจาก Lena ที่ไร้ความรู้สึกนั้นโกหก

โครงเรื่องและองค์ประกอบ

การดำเนินการหลักจะเกิดขึ้นในวันเดือนตุลาคมและเช้าของวันถัดไป แต่ผู้อ่านจะได้เรียนรู้ไม่เพียง แต่กับทั้งชีวิตของตัวละครหลักเท่านั้น แต่ยังได้เรียนรู้เกี่ยวกับตระกูล Lukyanov และ Dmitriev ด้วย Trifonov บรรลุเป้าหมายนี้ด้วยความช่วยเหลือจากการหวนกลับ ตัวละครหลักสะท้อนถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นกับเขาและการกระทำของเขาเองโดยนึกถึงอดีต

ฮีโร่เผชิญกับงานที่ยากลำบาก: แจ้งให้แม่ที่ป่วยหนักระยะสุดท้ายซึ่งไม่ทราบถึงความร้ายแรงของการเจ็บป่วยของเธอและน้องสาวของเขาว่าลีนาภรรยาของเขากำลังวางแผนการแลกเปลี่ยน นอกจากนี้พระเอกยังต้องได้รับเงินสำหรับการรักษาลอร่าน้องสาวของเขาซึ่งตอนนี้แม่ของเธออาศัยอยู่ด้วย พระเอกแก้ปัญหาทั้งสองอย่างเก่ง อดีตคนรักจึงเสนอเงินให้เขา และด้วยการให้แม่ย้ายมาอยู่กับเขา เขาจึงถูกกล่าวหาว่าช่วยน้องสาวของเขาเดินทางไปทำธุรกิจระยะยาว

หน้าสุดท้ายของเรื่องประกอบด้วยเหตุการณ์ในรอบหกเดือน มีการเคลื่อนไหวเกิดขึ้น แม่เสียชีวิต พระเอกรู้สึกไม่มีความสุข ผู้บรรยายกล่าวเสริมในนามของเขาเองว่าบ้านในวัยเด็กของ Dmitriev ถูกทำลาย ซึ่งเขาไม่สามารถส่งต่อคุณค่าของครอบครัวได้ ดังนั้น Lukyanovs จึงเอาชนะ Dmitrievs ในความหมายเชิงสัญลักษณ์

ฮีโร่ของเรื่อง

ตัวละครหลักของเรื่องคือ Dmitriev วัย 37 ปี เขาเป็นวัยกลางคน มีน้ำหนักเกิน มีกลิ่นยาสูบติดอยู่ในลมหายใจตลอดเวลา พระเอกภูมิใจที่เอาความรักของแม่ ภรรยา และเมียน้อยมาเป็นของตัวเอง หลักคำสอนชีวิตของ Dmitriev คือ "ฉันคุ้นเคยและสงบลง" เขาตกลงกับความจริงที่ว่าภรรยาและแม่ของเขาที่รักเขาเข้ากันไม่ได้

Dmitriev ปกป้องแม่ของเขาซึ่ง Lena เรียกว่าคนหน้าซื่อใจคด พี่สาวเชื่อว่า Dmitriev กลายเป็นคนโง่นั่นคือเขาทรยศต่อจิตวิญญาณอันสูงส่งและความเสียสละเพื่อเห็นแก่วัตถุ

Dmitriev ถือว่าสันติภาพเป็นสิ่งที่มีค่าที่สุดในชีวิตและปกป้องมันด้วยพลังทั้งหมดของเขา คุณค่าอีกประการหนึ่งของ Dmitriev และการปลอบใจของเขาก็คือ "ทุกอย่างก็เหมือนคนอื่น" กับเขา

Dmitriev เป็นคนอ่อนแอเอาแต่ใจ เขาไม่สามารถเขียนวิทยานิพนธ์ได้แม้ว่าลีนาจะตกลงที่จะช่วยทุกอย่างก็ตาม เรื่องราวของ Levka Bubrik ที่บ่งบอกถึงโดยเฉพาะอย่างยิ่งซึ่งพ่อตาของเขาพบสถานที่ที่ดีใน GINEGA ตามคำร้องขอของ Lena ซึ่งในที่สุด Dmitriev เองก็ไปทำงาน ยิ่งกว่านั้นลีน่ายังโทษตัวเองทั้งหมดอีกด้วย ทุกอย่างถูกเปิดเผยเมื่อ Lena บอกกับ Ksenia Fedorovna ในวันเกิดของ Ksenia Fedorovna ว่าเป็นการตัดสินใจของ Dmitriev

ในตอนท้ายของเรื่อง แม่ของ Dmitriev อธิบายเนื้อหาย่อยของการแลกเปลี่ยนที่ทำโดยฮีโร่: การแลกเปลี่ยนคุณค่าที่แท้จริงเพื่อผลประโยชน์ชั่วขณะ ทำให้เขาสูญเสียความอ่อนไหวทางจิตวิญญาณ

Lena ภรรยาของ Dmitriev เป็นคนฉลาด เธอเป็นผู้เชี่ยวชาญด้านการแปลทางเทคนิค Dmitriev มองว่า Lena เห็นแก่ตัวและใจแข็ง ตามที่ Dmitriev กล่าว Lena ถูกทำเครื่องหมายด้วยความไม่ถูกต้องทางจิตวิญญาณบางประการ เขาโยนข้อกล่าวหาใส่หน้าภรรยาของเขาว่าเธอมีความบกพร่องทางจิต มีความรู้สึกด้อยพัฒนา มีอะไรบางอย่างที่ต่ำกว่ามนุษย์

ลีนารู้วิธีหาทางของเธอ ด้วยความต้องการที่จะแลกเปลี่ยนอพาร์ทเมนต์ เธอไม่ได้สนใจตัวเอง แต่สนใจครอบครัวของเธอด้วย

Ivan Vasilyevich พ่อตาของ Dmitriev เป็นนักฟอกหนังโดยอาชีพ แต่ย้ายไปตามแนวสหภาพแรงงาน ด้วยความพยายามของเขา มีการติดตั้งโทรศัพท์ที่เดชาในอีกหกเดือนต่อมา เขาคอยระวังตัวอยู่เสมอและไม่ไว้ใจใครเลย คำพูดของพ่อตาเต็มไปด้วยภาษาราชการซึ่งเป็นสาเหตุที่แม่ของ Dmitriev คิดว่าเขาไม่ฉลาด

Tanya เป็นอดีตคนรักของ Dmitriev ซึ่งเขาเคยคบหากันเมื่อ 3 ปีที่แล้วในช่วงฤดูร้อนครั้งหนึ่ง เธออายุ 34 ปี เธอดูป่วย ผอม ซีด ดวงตาของเธอโตและใจดี ทันย่ากลัวมิทรีเยฟ หลังจากความสัมพันธ์ของเธอกับเขา เธอยังคงอยู่กับอาลิคลูกชายของเธอ สามีของเธอลาออกจากงานและออกจากมอสโกเพราะทันย่าไม่สามารถอยู่กับเขาได้อีกต่อไป สามีของเธอรักเธอจริงๆ Dmitriev คิดว่าทันย่าจะเป็นภรรยาที่ดีที่สุดของเขา แต่ทิ้งทุกอย่างไว้เหมือนเดิม

Tatyana และ Ksenia Fedorovna เหมือนกัน Tatyana รู้สึกเสียใจกับ Dmitriev และรักเขา ในขณะที่ Dmitriev รู้สึกเสียใจกับเธอเพียงชั่วครู่เท่านั้น Dmitriev คิดว่าความรักนี้จะคงอยู่ตลอดไป ทัตยารู้จักบทกวีมากมายและท่องในใจด้วยเสียงกระซิบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อไม่มีอะไรจะพูดถึง

Ksenia Fedorovna แม่ของ Dmitrieva เป็นผู้หญิงที่ฉลาดและน่านับถือ เธอทำงานเป็นบรรณานุกรมอาวุโสในห้องสมุดวิชาการแห่งหนึ่ง ผู้เป็นแม่เป็นคนใจง่ายจนไม่เข้าใจถึงอันตรายของการเจ็บป่วยของเธอ เธอตกลงกับลีน่าแล้ว Ksenia Fedorovna “เป็นมิตร เชื่อฟัง พร้อมที่จะช่วยเหลือและมีส่วนร่วม” มีเพียงลีนาเท่านั้นที่ไม่ชื่นชมสิ่งนี้ Ksenia Fedorovna ไม่อยากเสียหัวใจเธอสื่อสารด้วยอารมณ์ขัน

แม่ชอบช่วยเหลือเพื่อนและญาติที่อยู่ห่างไกลอย่างไม่เห็นแก่ตัว แต่มิทรีเยฟเข้าใจดีว่าแม่ของเขากำลังทำเช่นนี้เพื่อที่จะถือว่าเป็นคนดี ด้วยเหตุนี้ Lena จึงเรียกแม่ของ Dmitriev ว่าเป็นคนหน้าซื่อใจคด

ปู่ของ Dmitriev เป็นผู้ดูแลคุณค่าของครอบครัว ลีน่าเรียกเขาว่าเป็นสัตว์ประหลาดที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี ปู่ของฉันเป็นทนายความที่สำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในวัยเด็ก เขาถูกจำคุกในป้อมปราการ ถูกเนรเทศ และหนีไปต่างประเทศ ปู่ตัวเล็กและเหี่ยวเฉา ผิวของเขามีสีแทน มือของเขางุ่มง่ามและเสียโฉมจากการทำงานหนัก

ปู่ไม่ดูหมิ่นผู้คนหากพวกเขาอยู่ในแวดวงอื่นต่างจากลูกสาวของเขา และไม่กล่าวโทษใครเลย เขาไม่ได้อยู่ในอดีต แต่อยู่ในอนาคตอันสั้นของเขา คุณปู่เป็นผู้ให้คำอธิบายที่เหมาะสมเกี่ยวกับวิกเตอร์: “คุณไม่ใช่คนเลว แต่ก็ไม่น่าแปลกใจเช่นกัน”

Laura น้องสาวของ Dmitriev เป็นวัยกลางคน มีผมสีเทาดำ และหน้าผากสีแทน เธอใช้เวลา 5 เดือนทุกปีในเอเชียกลาง ลอร่ามีไหวพริบและเฉียบแหลม เธอไม่เห็นด้วยกับทัศนคติของลีนาที่มีต่อแม่ของเธอ ลอร่าไม่ประนีประนอม: “ความคิดของเธอไม่เคยย่อท้อ พวกเขามักจะยื่นออกมาและทิ่มแทง”

ความคิดริเริ่มทางศิลปะ

ผู้เขียนใช้รายละเอียดแทนลักษณะที่กว้างขวาง ตัวอย่างเช่น ท้องที่หย่อนคล้อยของภรรยาของเขาที่ Dmitriev เห็น พูดถึงความเย็นชาของเขาที่มีต่อเธอ หมอนสองใบบนเตียงสมรส ซึ่งหนึ่งในนั้นเก่าเป็นของสามี บ่งบอกว่าไม่มีความรักที่แท้จริงระหว่างคู่สมรส

สรุปบทเรียนวรรณกรรมในชั้นประถมศึกษาปีที่ 11

"ร้อยแก้วเมืองในวรรณคดีสมัยใหม่"
ยู.วี. ทริโฟนอฟ. เรื่องราว "แลกเปลี่ยน"

เป้าหมาย: ให้แนวคิดเกี่ยวกับร้อยแก้ว "ในเมือง" ของศตวรรษที่ยี่สิบ พิจารณาปัญหานิรันดร์ที่ผู้เขียนหยิบยกขึ้นมาโดยมีฉากหลังเป็นชีวิตในเมือง กำหนดคุณสมบัติของงานของ Trifonov (ความคลุมเครือความหมายของชื่อ, จิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน)

ในระหว่างเรียน

ดูแลความใกล้ชิด ความใกล้ชิด: ความใกล้ชิดของจิตวิญญาณของคุณมีค่ามากกว่าสมบัติทั้งหมดของโลก!

วี.วี. โรซานอฟ

I. ร้อยแก้ว "เมือง" ในวรรณคดีแห่งศตวรรษที่ 20

1. การทำงานกับตำราเรียน

อ่านบทความ (ตำราเรียนแก้ไขโดย Zhuravlev, หน้า 418-422)

คุณคิดว่าแนวคิดของร้อยแก้ว "เมือง" หมายถึงอะไร คุณสมบัติของมันคืออะไร?

นำเสนอข้อสรุปของคุณในรูปแบบของแผน

แผนคร่าวๆ

1) คุณสมบัติของร้อยแก้ว "เมือง":

ก) นี่เป็นเสียงร้องแห่งความเจ็บปวดสำหรับคนที่ "กลายเป็นเม็ดทราย";

b) วรรณกรรมสำรวจโลก "ผ่านปริซึมของวัฒนธรรม ปรัชญา ศาสนา"

3) ร้อยแก้ว "เมือง" โดย Yu.

ก) ในเรื่อง "ผลลัพธ์เบื้องต้น" เขาให้เหตุผลกับนักปรัชญา "ว่างเปล่า"

b) ในเรื่อง "The Long Farewell" เขาเปิดเผยหัวข้อของการล่มสลายของหลักการที่สดใสในตัวบุคคลในการสัมปทานต่อลัทธิฟิลิสติน

2. อุทธรณ์ไปยัง epigraph ของบทเรียน

เนื้อหาของร้อยแก้ว "เมือง" เกี่ยวข้องกับบทบรรยายของบทเรียนวันนี้อย่างไร

ครั้งที่สอง ร้อยแก้ว "Urban" โดย Yuri Trifonov

1. ชีวิตและเส้นทางสร้างสรรค์ของ Trifonov

ความซับซ้อนของชะตากรรมของนักเขียนและรุ่นของเขาความสามารถในการรวบรวมภารกิจทางจิตวิญญาณความคิดริเริ่มของท่าทางของเขา - ทั้งหมดนี้กำหนดล่วงหน้าความสนใจต่อเส้นทางชีวิตของ Trifonov

พ่อแม่ของนักเขียนเป็นนักปฏิวัติมืออาชีพ พ่อ Valentin Andreevich เข้าร่วมงานปาร์ตี้ในปี 1904 ถูกส่งตัวไปลี้ภัยในไซบีเรียและต้องทำงานหนัก ต่อมาเขาได้เข้าเป็นสมาชิกคณะกรรมการปฏิวัติการทหารในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 ในปี พ.ศ. 2466-2468 เป็นหัวหน้าวิทยาลัยทหารของศาลฎีกาแห่งสหภาพโซเวียต

ในยุค 30 พ่อและแม่อดกลั้น ในปี 1965 หนังสือสารคดีของ Yu. Trifonov เรื่อง "Reflection of the Fire" ปรากฏขึ้นซึ่งเขาใช้เอกสารสำคัญของพ่อ จากหน้าผลงานปรากฏภาพชายคนหนึ่งที่ "จุดไฟและตายในเปลวไฟนี้" ในนวนิยายเรื่องนี้ Trifonov ใช้หลักการของการตัดต่อเวลาเป็นอุปกรณ์ทางศิลปะที่มีเอกลักษณ์เป็นครั้งแรก

ประวัติศาสตร์จะรบกวน Trifonov อยู่ตลอดเวลา (“ The Old Man”, “ The House on the Embankment”) ผู้เขียนตระหนักถึงหลักการทางปรัชญาของเขา:“ เราต้องจำไว้ว่า - ความเป็นไปได้เดียวของการแข่งขันกับเวลาถูกซ่อนอยู่ที่นี่ มนุษย์ถึงวาระแล้ว ชัยชนะของเวลา”

ในช่วงสงคราม Yuri Trifonov ถูกอพยพในเอเชียกลางและทำงานที่โรงงานเครื่องบินในมอสโก ในปีพ.ศ. 2487 เขาได้เข้าเรียนที่สถาบันวรรณกรรม กอร์กี้

ความทรงจำของคนรุ่นราวคราวเดียวกันช่วยจินตนาการถึงผู้เขียนด้วยสายตา:“ เขาอายุเกินสี่สิบแล้ว รูปร่างที่ดูอึดอัด รูปร่างหลวมเล็กน้อย ผมสั้นเกรียน หนังลูกแกะเป็นลอนเป็นลอนๆ แทบมองไม่เห็น มีขนสีเทากระจัดกระจาย หน้าผากเปิดและมีรอยย่น จากใบหน้าซีดที่กว้างและบวมเล็กน้อย ผ่านแว่นตาขอบเขาหนัก ดวงตาสีเทาที่ชาญฉลาดมองมาที่ฉันอย่างเขินอายและไม่มีการป้องกัน”

เรื่องแรก “นักศึกษา” เป็นผลงานวิทยานิพนธ์ของนักเขียนร้อยแก้วมือใหม่ เรื่องราวนี้ตีพิมพ์โดยนิตยสาร New World โดย A. Tvardovsky ในปี 1950 และในปี 1951 ผู้เขียนได้รับรางวัล Stalin Prize จากเรื่องนี้

เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าประเด็นหลักของผู้เขียนคือชีวิตประจำวัน การผัดวันประกันพรุ่งในชีวิตประจำวัน N.B. Ivanova หนึ่งในนักวิจัยที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับงานของ Trifonov เขียนว่า: “ เมื่ออ่าน Trifonov เป็นครั้งแรกการรับรู้ร้อยแก้วของเขาเป็นเรื่องง่ายอย่างหลอกลวงการจมอยู่กับสถานการณ์ที่คุ้นเคยใกล้ตัวเราการชนกับผู้คนและปรากฏการณ์ที่รู้จักในชีวิต …” นี่เป็นเรื่องจริง แต่เมื่ออ่านอย่างผิวเผินเท่านั้น

Trifonov ยืนยันตัวเองว่า: "ฉันเขียนไม่ใช่ชีวิตประจำวัน แต่เป็นอยู่"

นักวิจารณ์ Yu. M. Oklyansky ยืนยันอย่างถูกต้อง:“ การทดสอบชีวิตประจำวันพลังของสถานการณ์ในชีวิตประจำวันและฮีโร่ไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่ต่อต้านพวกเขาอย่างโรแมนติก... เป็นประเด็นหลักและตัดขวางของ Trifonov ผู้ล่วงลับ... ”

2. ปัญหาของเรื่อง “การแลกเปลี่ยน” โดย Yu. Trifonov

1) - จำโครงเรื่องของงาน

ครอบครัวของ Viktor Georgievich Dmitriev ซึ่งเป็นพนักงานของสถาบันวิจัยแห่งหนึ่งอาศัยอยู่ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง ลูกสาวนาตาชา - วัยรุ่น - หลังม่าน ความฝันของ Dmitriev ที่จะย้ายไปอยู่กับแม่ไม่ได้รับการสนับสนุนจากลีนาภรรยาของเขา ทุกอย่างเปลี่ยนไปเมื่อแม่ของฉันเข้ารับการผ่าตัดมะเร็ง ลีนาเองก็เริ่มพูดถึงการแลกเปลี่ยน การกระทำและความรู้สึกของฮีโร่ซึ่งแสดงออกในการแก้ไขปัญหาประจำวันนี้ซึ่งจบลงด้วยการแลกเปลี่ยนที่ประสบความสำเร็จและในไม่ช้าการตายของ Ksenia Fedorovna ก็ประกอบขึ้นเป็นเนื้อหาของเรื่องสั้น

ดังนั้นการแลกเปลี่ยนถือเป็นแกนหลักของเรื่อง แต่เราจะพูดได้ไหมว่านี่เป็นคำอุปมาที่ผู้เขียนใช้ด้วย

2) ตัวละครหลักของเรื่องคือตัวแทนของ Dmitriev รุ่นที่สาม

ปู่ฟีโอดอร์ นิโคลาวิชเป็นคนฉลาด มีหลักการ และมีมนุษยธรรม

คุณจะพูดอะไรเกี่ยวกับแม่ของฮีโร่ได้บ้าง?

ค้นหาลักษณะในข้อความ:

“ Ksenia Fedorovna เป็นที่รักของเพื่อน ๆ ได้รับความเคารพจากเพื่อนร่วมงาน ได้รับการชื่นชมจากเพื่อนบ้านของเธอในอพาร์ทเมนต์และที่เดชาของ Pavlinov เพราะเธอเป็นมิตร เชื่อฟัง พร้อมที่จะช่วยเหลือและมีส่วนร่วม…”

แต่ Viktor Georgievich Dmitriev ตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของภรรยาของเขาและ "กลายเป็นคนโง่เขลา" สาระสำคัญของชื่อเรื่อง, ความน่าสมเพช, ตำแหน่งของผู้เขียนตามที่ตามมาจากตรรกะทางศิลปะของเรื่องราวถูกเปิดเผยในบทสนทนาระหว่าง Ksenia Fedorovna และลูกชายของเธอเกี่ยวกับการแลกเปลี่ยน: “ ฉันอยากอยู่กับคุณจริงๆ และ นาตาชา... - Ksenia Fedorovna เงียบ - แต่ตอนนี้ - ไม่” - “ทำไม?” - “คุณได้แลกเปลี่ยนแล้ววิทยา การแลกเปลี่ยนเกิดขึ้น"

ความหมายของคำเหล่านี้คืออะไร?

3) อะไรเป็นองค์ประกอบของภาพลักษณ์ของตัวละครหลัก?

ลักษณะของภาพตามข้อความ

ความขัดแย้งที่เกิดขึ้นกับภรรยาของคุณเกี่ยวกับการแลกเปลี่ยนสิ้นสุดลงอย่างไร?(“...เขานอนราบกับผนังแล้วหันหน้าไปทางวอลเปเปอร์”)

ท่าทางของ Dmitriev นี้แสดงอะไร?(นี่คือความปรารถนาที่จะหลีกหนีความขัดแย้ง ความอ่อนน้อมถ่อมตน การไม่ต่อต้าน แม้ว่าคำพูดจะไม่เห็นด้วยกับลีน่าก็ตาม)

และนี่คือภาพร่างทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนอีกภาพหนึ่ง: Dmitriev หลับไปรู้สึกถึงมือของภรรยาของเขาบนไหล่ของเขาซึ่งในตอนแรกจะ "ลูบไหล่ของเขาเบา ๆ " จากนั้นจึงกด "ด้วยความหนักมาก"

พระเอกเข้าใจว่ามือภรรยาของเขากำลังเชิญชวนให้เขาหันหลังกลับ เขาต่อต้าน (นี่คือวิธีที่ผู้เขียนบรรยายถึงการต่อสู้ภายในโดยละเอียด) แต่... “Dmitriev หันไปทางซ้ายโดยไม่พูดอะไรสักคำ”

รายละเอียดอื่นใดอีกที่บ่งบอกถึงการยอมจำนนของฮีโร่ต่อภรรยาของเขาเมื่อเราเข้าใจว่าเขาเป็นคนมีแรงผลักดัน?(ตอนเช้าภรรยาเตือนว่าต้องคุยกับแม่

“ Dmitriev ต้องการพูดอะไรบางอย่าง” แต่เขา“ เดินตามลีนาไปสองก้าวยืนอยู่ที่ทางเดินแล้วกลับเข้าไปในห้อง”)

รายละเอียดนี้ - "ไปข้างหน้าสองก้าว" - "ถอยหลังสองก้าว" - เป็นหลักฐานที่ชัดเจนว่า Dmitriev ไม่สามารถก้าวข้ามขอบเขตที่กำหนดโดยสถานการณ์ภายนอกได้

ฮีโร่ได้รับคะแนนเท่าไร?(เราเรียนรู้การประเมินของเขาจากแม่และปู่ของเขา: “คุณไม่ใช่คนไม่ดี แต่คุณก็ไม่ได้น่าทึ่งเช่นกัน”)

4) Dmitriev ถูกญาติของเขาปฏิเสธสิทธิ์ที่จะถูกเรียกเป็นรายบุคคล ผู้เขียนปฏิเสธลีนา: “...เธอกัดความปรารถนาของเธอเหมือนบูลด็อก ผู้หญิงบูลด็อกที่น่ารักขนาดนี้... เธอไม่ยอมปล่อยจนกว่าความปรารถนาของเธอ - อยู่ในฟันของเธอ - กลายเป็นเนื้อ ... "

อ็อกซิโมรอน* ผู้หญิงบูลด็อกแสนสวยเน้นย้ำทัศนคติเชิงลบของผู้เขียนต่อนางเอกเพิ่มเติม

ใช่ Trifonov ได้กำหนดจุดยืนของเขาไว้อย่างชัดเจน สิ่งนี้ขัดแย้งกับคำกล่าวของ N. Ivanova:“ Trifonov ไม่ได้กำหนดหน้าที่ของตัวเองในการประณามหรือให้รางวัลแก่ฮีโร่ของเขา: งานนั้นแตกต่างออกไป - ต้องเข้าใจ” นี่เป็นความจริงบางส่วน...

ดูเหมือนว่าคำพูดอีกประการหนึ่งของนักวิจารณ์วรรณกรรมคนเดียวกันนั้นยุติธรรมมากกว่า:“ ... เบื้องหลังความเรียบง่ายของการนำเสนอภายนอก น้ำเสียงที่สงบ ซึ่งออกแบบมาเพื่อผู้อ่านที่เท่าเทียมกันและเข้าใจนั้นมีบทกวีของ Trifonov และ - ความพยายามในการศึกษาสุนทรียศาสตร์ทางสังคม”

คุณมีทัศนคติอย่างไรต่อครอบครัว Dmitriev?

คุณอยากให้ชีวิตครอบครัวของคุณเป็นแบบนี้ไหม?(Trifonov สามารถวาดภาพความสัมพันธ์ในครอบครัวโดยทั่วไปในยุคของเราได้: การทำให้ครอบครัวเป็นสตรี, การถ่ายโอนความคิดริเริ่มไปอยู่ในมือของผู้ล่า, ชัยชนะของลัทธิบริโภคนิยม, การขาดความสามัคคีในการเลี้ยงดูลูก, การสูญเสียครอบครัวแบบดั้งเดิม ความปรารถนาที่จะสงบสุขเพราะความสุขเพียงอย่างเดียวบังคับให้ผู้ชายต้องทนกับความต่ำต้อยในครอบครัว พวกเขาสูญเสียความเป็นชายที่มั่นคง ครอบครัวจึงถูกทิ้งไว้โดยไม่มีหัวหน้า)

สาม. สรุปบทเรียน

ผู้เขียนเรื่อง “Exchange” ทำให้คุณนึกถึงคำถามอะไรบ้าง

คุณเห็นด้วยกับสิ่งที่ B. Pankin พูดถึงเรื่องนี้เรียกว่าประเภทที่ผสมผสานภาพร่างทางสรีรวิทยาของชีวิตในเมืองสมัยใหม่และคำอุปมาหรือไม่?

การบ้าน.

“การแลกเปลี่ยนถูกเผยแพร่ในปี 1969 ในเวลานี้ผู้เขียนถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าทำซ้ำ "กากตะกอนอันน่าสยดสยองของสิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ " เนื่องจากในงานของเขา "ไม่มีความจริงที่ให้ความกระจ่าง" เนื่องจากข้อเท็จจริงที่ว่าในเรื่องราวของ Trifonov คนตายทางจิตวิญญาณเดินเตร่โดยแสร้งทำเป็นยังมีชีวิตอยู่ . ไม่มีอุดมคติใดๆ มนุษย์ถูกบดขยี้และอับอาย ถูกชีวิตบดขยี้ และความไม่สำคัญของตัวเอง”

แสดงทัศนคติของคุณต่อการประเมินเหล่านี้โดยตอบคำถาม:

เรื่องราวจะเป็นอย่างไรเมื่อเรารับรู้ตอนนี้?

Trifonov ไม่มีอุดมคติจริงๆเหรอ?

ในความเห็นของคุณ เรื่องราวนี้จะยังคงอยู่ในวรรณกรรมหรือไม่ และจะรับรู้ได้อย่างไรในอีก 40 ปีข้างหน้า?