1.10.1777 (14.10) - นักเขียนบทละคร Alexander Petrovich Sumarokov ที่เสียชีวิต

(11/14/1717 - 10/1/1777) - กวีและนักเขียนบทละคร เกิดที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในตระกูลขุนนาง พ่อของ Sumarokov เป็นนายทหารคนสำคัญและเจ้าหน้าที่ที่. Sumarokov ได้รับการศึกษาที่บ้านครูของเขาเป็นชาวต่างชาติ - ครูของทายาทแห่งบัลลังก์อนาคต ในปี ค.ศ. 1732 เขาถูกส่งไปเรียนพิเศษ สถาบันการศึกษาสำหรับเด็กของชนชั้นสูง - Land Gentry Corps จัดเรียงตามแบบปรัสเซียนซึ่งเรียกว่า "Knight's Academy" ในไม่ช้า Sumarokov ก็โดดเด่นด้วยทัศนคติที่จริงจังต่อการศึกษาทางวิทยาศาสตร์และโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสนใจในวรรณกรรมของเขา

งานแรกของ Sumarokov ที่เขียนในขณะที่ยังอยู่ใน Corpus เป็นการถอดความเพลงสดุดี เพลงรัก และบทกวี; กวีและบทกวีภาษาฝรั่งเศสโดย Tredyakovsky เป็นแบบอย่างสำหรับพวกเขา เมื่อถึงเวลาที่คลังข้อมูลเสร็จสิ้น (ค.ศ. 1740) มีการพิมพ์บทกวีอันเขียวชอุ่มและว่างเปล่าสองเล่มซึ่งกวีร้องเพลง นักเรียนของ Land Gentry Corps ได้รับการศึกษาที่ผิวเผิน แต่อาชีพที่ยอดเยี่ยมก็ปลอดภัยสำหรับพวกเขา ก็ไม่มีข้อยกเว้น Sumarokov ซึ่งได้รับการปล่อยตัวจากกองกำลังในฐานะผู้ช่วยของรองนายกรัฐมนตรี Count M. Golovkin และในปี ค.ศ. 1741 หลังจากการภาคยานุวัติ กลายเป็นผู้ช่วยของ Count A. Razumovsky ที่เธอโปรดปราน บริการภายใต้เขาทำให้ Sumarokov มีโอกาสเยี่ยมชม สังคมชั้นสูงทุนและนำไปสู่การรู้จักกับ บุคคลที่มีชื่อเสียงเวลานั้น.

ในช่วงเวลานี้ Sumarokov เรียกตัวเองว่ากวีแห่ง "ความหลงใหลอย่างอ่อนโยน": เขาแต่งเพลงรักที่ทันสมัยและเพลงอภิบาล (ทั้งหมดประมาณ 150 เพลง) ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมากเขายังเขียนไอดีลของคนเลี้ยงแกะ (ทั้งหมด 7) และบทกวี (ทั้งหมด 65 รายการ) ). ในการอุทิศให้กับการรวบรวมสุนทรพจน์ของเขา Sumarokov เขียนว่า: "ในคำพูดของฉัน ความอ่อนโยนและความจงรักภักดีได้รับการประกาศ และไม่ใช่การยั่วยวนที่มุ่งร้าย และไม่มีคำปราศรัยเช่นนั้นที่จะน่ารังเกียจต่อการได้ยิน"

การทำงานในประเภทเหล่านี้มีส่วนทำให้กวีพัฒนากลอนเบา ๆ ใกล้เคียงกับภาษาพูดในสมัยนั้น ขนาดหลักที่ใช้โดย Sumarokov คือ iambic ขนาด 6 ฟุต ซึ่งเป็นกลอนภาษารัสเซียที่หลากหลายของ Alexandrian

ในบทกวีที่เขียนขึ้นในปี 1740 Sumarokov ได้รับคำแนะนำจากรูปแบบที่ให้ไว้ในประเภทนี้ สิ่งนี้ไม่ได้ป้องกันเขาจากการโต้เถียงกับครูในประเด็นทางวรรณกรรมและทฤษฎี Lomonosov และ Sumarokov เป็นตัวแทนของกระแสความคลาสสิคของรัสเซียสองกระแส ไม่เหมือนกับรัฐบุรุษ Lomonosov Sumarokov ถือว่างานหลักของกวีนิพนธ์ไม่ก่อให้เกิดปัญหาระดับชาติ แต่เพื่อรับใช้ อุดมคติทางศีลธรรม. กวีนิพนธ์ในความเห็นของเขาควรเป็น "น่าพอใจ" เป็นหลัก ในปี 1750 Sumarokov ยังทำล้อเลียนบทกวีของ Lomonosov ในประเภทที่เขาเรียกว่า "เรื่องไร้สาระ"

ในช่วงครึ่งหลังของปี 1740 Sumarokov นำเสนอประเภทของโศกนาฏกรรมกวีในวรรณคดีรัสเซียสร้างผลงาน 9 ประเภทนี้: Khorev (1747), Sinav และ Truvor (1750), Dimitry the Pretender (1771) และอื่น ๆ ในโศกนาฏกรรมที่เขียนขึ้นตามศีลของคลาสสิกและ ส่วนใหญ่ยืมมาจาก โศกนาฏกรรมฝรั่งเศส(แผน ความคิด ตัวละคร แม้แต่ฉากทั้งหมดและบทพูดคนเดียว) ความเห็นวิพากษ์วิจารณ์ของ Sumarokov เกี่ยวกับข้อบกพร่องของผู้ปกครองซึ่งก่อให้เกิดความทุกข์แก่คนจำนวนมากก็ปรากฏขึ้นเช่นกัน อย่างไรก็ตามในปี ค.ศ. 1756 Sumarokov ได้รับการแต่งตั้งเป็นกรรมการคนแรก โรงละครรัสเซียปีเตอร์สเบิร์กและมีอิทธิพลอย่างปฏิเสธไม่ได้ต่อศิลปะการละครของรัสเซีย ซูมาโรคอฟยังแต่งโอเปร่าและบัลเลต์ด้วย ซึ่งเขาได้นำเสนอองค์ประกอบอันน่าทึ่งและการพาดพิงถึงเหตุการณ์ร่วมสมัย หลังจากเกษียณอายุในปี พ.ศ. 2304 (เจ้าหน้าที่ศาลหลายคนไม่พอใจกับคำวิจารณ์ของเขา) กวีได้อุทิศตนอย่างเต็มที่เพื่อ กิจกรรมวรรณกรรม.

ในตอนท้ายของรัชสมัยของจักรพรรดินีเอลิซาเบธ Sumarokov คัดค้านรูปแบบการปกครองที่จัดตั้งขึ้น เขาโกรธที่ขุนนางไม่ปฏิบัติตาม ภาพที่สมบูรณ์แบบ“บุตรแห่งปิตุภูมิ” ที่ติดสินบนเจริญรุ่งเรือง ในปี ค.ศ. 1759 เขาเริ่มตีพิมพ์วารสาร The Hardworking Bee ซึ่งอุทิศให้กับภรรยาในอนาคตของทายาทแห่งบัลลังก์ซึ่งเขาเชื่อมโยงความหวังในการจัดชีวิตตามหลักการทางศีลธรรมที่มากขึ้น นิตยสารฉบับนี้มีการโจมตีเหล่าขุนนางซึ่งเป็นเหตุให้ปิดตัวลงหนึ่งปีหลังจากมูลนิธิขาดแคลนทุนทรัพย์และความไม่เต็มใจของจักรพรรดินีในการจัดหาเงินทุน

การต่อต้านของ Sumarokov และการต่อสู้กับการเซ็นเซอร์อย่างต่อเนื่องของเขาไม่ได้ขึ้นอยู่กับนิสัยขี้หงุดหงิดของเขา เหตุการณ์นี้อธิบายได้ส่วนหนึ่งในชีวิตประจำวันและความขัดแย้งทางวรรณกรรม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ความขัดแย้งกับโลโมโนซอฟ และการที่แคทเธอรีนที่ 2 เข้ามามีอำนาจทำให้ Sumarokov ผิดหวังกับความจริงที่ว่าเธอคนโปรดจำนวนหนึ่งหยิบขึ้นมาไม่ได้ให้บริการส่วนรวม แต่ตอบสนองความต้องการส่วนตัวของพวกเขา Sumarokov อาจบอกใบ้ถึงตำแหน่งของเขาเองในโศกนาฏกรรม Dimitry the Pretender: “ฉันต้องระงับลิ้นของฉันเพื่อแสร้งทำเป็น / รู้สึกแตกต่าง, พูดแตกต่าง, / และเป็นคนเจ้าเล่ห์ที่เลวทราม / นี่คือขั้นตอนหากกษัตริย์ไม่ยุติธรรมและชั่วร้าย ในช่วงรัชสมัยของแคทเธอรีนที่ 2 Sumarokov ให้ความสนใจอย่างมากกับการสร้างอุปมา เสียดสี epigrams และแผ่นพับคอมเมดี้เป็นร้อยแก้ว ("Tresotinius", 1750; "Guardian", 1765; "Cuckold by Imagination", 1772; เป็นต้น)

อย่างไรก็ตามสำหรับความยากลำบากทั้งหมดของตัวละครของเขา Sumarokov ได้รับคำแนะนำจากหลักการทางศีลธรรมซึ่งเขาถือว่าจำเป็นสำหรับขุนนาง นี่คือทัศนคติของ Sumarokov ต่อสังคมชั้นบน: "คำว่า สีดำ, เป็นของคนต่ำต้อย ไม่ใช่ คำว่า คนชั่ว; เพราะคนชั่วช้าเป็นนักโทษและสัตว์ที่น่ารังเกียจอื่น ๆ ไม่ใช่ช่างฝีมือและชาวนา เราให้ชื่อนี้แก่ผู้ที่ไม่ใช่ขุนนางทุกคน ขุนนาง! สำคัญมาก! นักบวชและนักเทศน์ที่มีเหตุผลในความยิ่งใหญ่ของพระเจ้า หรือเรียกสั้นๆ ว่า นักศาสนศาสตร์ นักธรรมชาติวิทยา นักดาราศาสตร์ วาทศาสตร์ จิตรกร ประติมากร สถาปนิก ฯลฯ ตามตำแหน่งที่โง่เขลานี้ [นั่นคือไม่ติดอันดับในหมู่ขุนนาง - เอ็ด.] เป็นสมาชิกของกลุ่มม็อบ โอ้ความเย่อหยิ่งอันสูงส่งที่ทนไม่ได้สมควรได้รับการดูหมิ่น! ฝูงชนที่แท้จริงคือคนโง่เขลา แม้ว่าพวกเขาจะมียศศักดิ์สูง มีความมั่งคั่งของ Krezovo และจะดึงครอบครัวของพวกเขาจาก Zeus และ Juno ที่ไม่เคยมีตัวตน

จักรพรรดินีเอคาเทรินาชื่นชมการยึดมั่นในหลักการของซูมาโรคอฟ และถึงแม้บางครั้งจำเป็นต้องเสนอแนะเกี่ยวกับ "หัวร้อน" นี้ แต่ก็ไม่ได้กีดกันเขาจากความโปรดปรานของเธอ งานเขียนทั้งหมดของเขาถูกพิมพ์โดยค่าใช้จ่ายของคณะรัฐมนตรี อย่างไรก็ตาม เธอทำให้เขาเย็นลงเมื่อขัดแย้งกับขุนนางในราชสำนัก: “ด้วยวิธีนี้ คุณจะรักษาความสงบของจิตใจที่จำเป็นสำหรับงานปากกาของคุณ และฉันจะมีความสุขมากกว่าที่ได้เห็นการแสดงความสนใจในละครของคุณมากกว่าใน จดหมายของคุณ”

ตามความเชื่อมั่นทางปรัชญาของเขา Sumarokov เป็นนักเหตุผลนิยมและกำหนดมุมมองของเขาเกี่ยวกับอุปกรณ์ ชีวิตมนุษย์ดังต่อไปนี้: “สิ่งที่อยู่บนพื้นฐานของธรรมชาติและความจริงไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ แต่สิ่งที่มีพื้นฐานอื่น ๆ นั้นโอ้อวด ดูหมิ่น แนะนำและถอนตัวตามความประสงค์ของแต่ละคนโดยไม่มีเหตุผล” อุดมคติของเขาคือการรู้แจ้งความรักชาติอันสูงส่งอันสูงส่งซึ่งตรงกันข้ามกับลัทธิจังหวัดที่ไม่มีวัฒนธรรม ฟรังโกมาเนียในมหานคร และความหยาบคายของข้าราชการ ในแง่หนึ่ง Sumarokov สามารถเรียกได้ว่าเป็นชาวตะวันตกและแม้ว่าในเวลานั้นชั้นปกครองทั้งหมดรวมถึงจักรพรรดินีก็เป็นแบบนั้น ความหยิ่งยโสของเขานั้นสูงมาก: เขาเรียกว่าวอลแตร์คนเดียวพร้อมกับ Metastasius ที่คู่ควร "เพื่อนร่วมงาน" ของเขา และมาตรฐานวอลแตร์นี้ยังทำให้เขาเป็น "เนื้อของเนื้อหนัง" ของยุคเพทรินอีกด้วย

พร้อมกันกับโศกนาฏกรรมครั้งแรก Sumarokov เริ่มเขียนงานวรรณกรรมและวรรณกรรม - จดหมายฝาก ในปี ค.ศ. 1774 เขาได้ตีพิมพ์หนังสือสองเล่ม - "Epistole on the Russian language" และ "On quotes in one book. Instruction to theผู้ที่ต้องการเป็นนักเขียน" หนึ่งใน หัวข้อหลักเขามีความคิดเกี่ยวกับความยิ่งใหญ่ของภาษารัสเซีย ภาษาของ Sumarokov นั้นใกล้เคียงกับภาษาพูดของขุนนางผู้รู้แจ้งมากกว่าภาษาของโคตร Lomonosov และ Trediakovsky ด้วยเหตุนี้งานของ Sumarokov จึงมีอิทธิพลอย่างมากต่อวรรณคดีรัสเซียร่วมสมัยและต่อมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งเขาถือว่าบุญหลักของเขาว่า "Sumarokov เรียกร้องความเคารพในบทกวี" ในช่วงเวลาที่ละเลยวรรณกรรม

Sumarokov ที่ขัดแย้งกันก็ไม่มีความสุขเช่นกัน ชีวิตครอบครัว. เขาแต่งงานสามครั้ง ในบรรดาบุตรชายทั้งสี่นั้น คนหนึ่งเสียชีวิตตั้งแต่ยังเยาว์วัย อีกสามคนจมน้ำพยายามที่จะช่วยกันและกัน ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1771 Sumarokov อาศัยอยู่ในมอสโกหรือในชนบท ไปเยือนเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นครั้งคราว เพื่อทำธุรกิจหรือตามการเรียกของจักรพรรดินี เขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 1 ตุลาคม พ.ศ. 2320 ในกรุงมอสโกอายุ 59 ปีและถูกฝังอยู่ในอาราม Donskoy

ในช่วงชีวิตของ Sumarokov คอลเล็กชั่นผลงานของเขาไม่ได้รับการตีพิมพ์แม้ว่าจะมีการตีพิมพ์คอลเล็กชั่นบทกวีหลายเล่มรวบรวมตาม ประเภท. หลังจากการเสียชีวิตของกวี Freemason Novikov ตีพิมพ์สองครั้ง " คอลเลกชันที่สมบูรณ์ผลงานทั้งหมดของ Sumarokov" (1781, 1787)

วัสดุที่ใช้:

Sumarokov Alexander Petrovich (1717 - 1777) กวีนักเขียนบทละคร เกิดเมื่อวันที่ 14 พฤศจิกายน (25 น.) ในมอสโกในตระกูลขุนนางเก่าแก่ จนกระทั่งอายุได้สิบห้าปี เขาได้รับการศึกษาและเลี้ยงดูมาที่บ้าน
ในปี ค.ศ. 1732 - 40 เขาศึกษาที่กองทหารผู้ดีที่ดินซึ่งเขาเริ่มเขียนบทกวีเลียนแบบ Trediakovsky เขาทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยของ Count G. Golovkin และ Count A. Razumovsky และยังคงเขียนต่อไปในขณะนั้นได้รับอิทธิพลอย่างมากจากบทกวีของ Lomonosov
หลังจากนั้นไม่นาน เขาก็พบแนวเพลงรักของเขาเอง ซึ่งได้รับการยอมรับจากสาธารณชนและแตกต่างไปจากรายชื่อ เขาออกแบบ อุปกรณ์บทกวีภาพชีวิตจิตใจและความขัดแย้งทางจิตใจ ภายหลังเขานำไปใช้ในโศกนาฏกรรม
เนื้อเพลงของ Sumarokov ไม่ได้รับความเห็นชอบจาก Lomonosov ผู้สนับสนุนธีมพลเมือง การโต้เถียงระหว่าง Lomonosov และ Sumarokov ในคำถามเกี่ยวกับสไตล์กวีคือ เหตุการณ์สำคัญในการพัฒนาความคลาสสิกของรัสเซีย
จากเพลงรัก Sumarokov ก้าวไปสู่โศกนาฏกรรมบทกวี - "Khorev" (1747), "Hamlet" (1748), "Sinav and Truvor" (1750) ในงานเหล่านี้เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของโรงละครรัสเซียที่ใช้ความสำเร็จของละครการศึกษาภาษาฝรั่งเศสและเยอรมัน Sumarokov ผสมผสานธีมส่วนตัวและความรักกับสาธารณะและ ปัญหาทางปรัชญา. การปรากฏตัวของโศกนาฏกรรมเป็นแรงผลักดันในการสร้างโรงละครรัสเซียซึ่งผู้อำนวยการคือ Sumarokov (1756 - 61)
ในปี ค.ศ. 1759 เขาได้ตีพิมพ์นิตยสารวรรณกรรมรัสเซียเล่มแรกชื่อ Hardworking Bee ซึ่งสนับสนุนกลุ่มศาลซึ่งได้รับคำแนะนำจากจักรพรรดินีแคทเธอรีนที่ 2 ในอนาคต
ในตอนต้นของรัชสมัยของ Catherine II ชื่อเสียงทางวรรณกรรมของ Sumarokov มาถึงจุดสูงสุด นักเสียดสีรุ่นเยาว์ซึ่งอยู่รวมกันเป็นกลุ่ม N. Novikov และ Fonvizin สนับสนุน Sumarokov ผู้เขียนนิทานต่อต้านความเด็ดขาดของข้าราชการ การติดสินบน และการปฏิบัติต่อข้าแผ่นดินอย่างไร้มนุษยธรรมโดยเจ้าของที่ดิน
ในปี ค.ศ. 1770 หลังจากย้ายไปมอสโคว์ Sumarokov ก็มีความขัดแย้งกับผู้บัญชาการทหารสูงสุดของมอสโก P. Saltykov จักรพรรดินีเข้าข้าง Saltykov ซึ่ง Sumarokov ตอบด้วยจดหมายเยาะเย้ย ทั้งหมดนี้ทำให้ตำแหน่งทางสังคมและวรรณกรรมของเขาแย่ลง
ในยุค 1770 เขาได้สร้างคอเมดี้ที่ดีที่สุด ("The Cuckold by Imagination", "The Buffoon", 1772) และโศกนาฏกรรม "Dmitry the Pretender" (1771), "Mstislav" (1774) เข้าร่วมเป็นผู้กำกับในโรงละครที่มหาวิทยาลัยมอสโกตีพิมพ์คอลเล็กชั่น "เสียดสี" (1774), "Elegy" (1774)
ปีสุดท้ายของชีวิตเขาถูกกีดกันโดยการกีดกันทางวัตถุการสูญเสียความนิยมซึ่งนำไปสู่การติดเครื่องดื่มแอลกอฮอล์ นี่คือสาเหตุของการเสียชีวิตของ Sumarokov เมื่อวันที่ 1 ตุลาคม (12 น.) 1777 ในมอสโก
ชีวประวัติสั้นจากหนังสือ: นักเขียนและกวีชาวรัสเซีย พจนานุกรมชีวประวัติโดยย่อ มอสโก, 2000.

Alexander Petrovich Sumarokov (1717-1777) - กวีนักเขียนและนักเขียนบทละครชาวรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18

เกิดในตระกูลขุนนางเมื่อวันที่ 14 (25), 1717 ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาเรียนที่บ้าน ศึกษาต่อในกองทหารราบที่ซึ่งเขาเริ่มเรียน งานวรรณกรรม, เขียนสดุดีใหม่ในบทกวี, แต่งในนามของนักเรียนนายร้อย "บทกวีแสดงความยินดี" ถึงจักรพรรดินีแอนนา, เพลง - จำลองตามกวีชาวฝรั่งเศสและ V. K. Trediakovsky (Tredyakovsky) หลังจากจบการศึกษาจากคณะในปี ค.ศ. 1740 เขาได้ลงทะเบียนครั้งแรกในสำนักงานสนามทหารของ Count Munnich จากนั้นเป็นผู้ช่วยของ Count A. G. Razumovsky

ฟุ่มเฟือยเป็นลักษณะของความโง่เขลาของมนุษย์

ซูมาโรคอฟ อเล็กซานเดอร์ เปโตรวิช

ชื่อเสียงทำให้เขาได้รับการตีพิมพ์ในปี ค.ศ. 1747 และเล่นที่ศาลของโศกนาฏกรรมครั้งแรกของเขา "Khorev" ละครของเขาเล่นที่ศาลโดยคณะ F. G. Volkov ซึ่งได้รับคำสั่งจาก Yaroslavl

เมื่อโรงละครถาวรก่อตั้งขึ้นในปี ค.ศ. 1756 Sumarokov ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการโรงละครแห่งนี้และเป็นเวลานานที่เขายังคงเป็น "ซัพพลายเออร์" หลักของละคร Chorev ตามมาด้วยโศกนาฏกรรมแปดเรื่อง ตลกสิบสองเรื่อง และบทโอเปร่าสามเรื่อง

ในขณะเดียวกัน Sumarokov ซึ่งทำงานเร็วมากได้พัฒนาวรรณกรรมในด้านอื่น ในปี ค.ศ. 1755-1758 เขาเป็นผู้สนับสนุนอย่างแข็งขันในวารสารวิชาการ Monthly Works และในปี ค.ศ. 1759 เขาได้ตีพิมพ์วารสารเสียดสีและศีลธรรมของเขาเอง The Hardworking Bee (วารสารส่วนตัวฉบับแรกในรัสเซีย) ในปี ค.ศ. 1762-1769 คอลเล็กชั่นนิทานของเขาได้รับการตีพิมพ์ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1769 ถึง พ.ศ. 2317 บทกวีจำนวนหนึ่งของเขา

แม้จะอยู่ใกล้กับศาล แต่การอุปถัมภ์ของขุนนางการสรรเสริญของผู้ชื่นชม Sumarokov ไม่รู้สึกชื่นชมและบ่นอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับการขาดความสนใจการเซ็นเซอร์และการเพิกเฉยต่อสาธารณชน ในปี ค.ศ. 1761 เขาสูญเสียการควบคุมโรงละคร ต่อมาในปี พ.ศ. 2312 เขาย้ายไปมอสโคว์ ที่นี่ถูกทอดทิ้งโดยผู้อุปถัมภ์ของเขาถูกทำลายและเมาแล้วเขาเสียชีวิตเมื่อวันที่ 1 ตุลาคม (12), 1777 เขาถูกฝังอยู่ที่สุสาน Donskoy ในมอสโก

ความคิดสร้างสรรค์ Sumarokov พัฒนาภายใต้กรอบของลัทธิคลาสสิกในรูปแบบที่เขานำมาใช้ในฝรั่งเศส XVII - ในช่วงต้น ศตวรรษที่ 18 ผู้ชื่นชอบสมัยใหม่จึงประกาศมากกว่าหนึ่งครั้งว่า Sumarokov "คนสนิทของ Boileau", "Northern Racine", "Molière", "Russian Lafontaine"

กิจกรรมวรรณกรรมของ Sumarokov หยุดความสนใจด้วยความหลากหลายภายนอก เขาลองทุกประเภท: บทกวี (เคร่งขรึม, จิตวิญญาณ, ปรัชญา, anacreontic), จดหมาย (ข้อความ), เสียดสี, ความสง่างาม, เพลง, epigrams, madrigals, epitaphs; ในเทคนิคบทกวีของเขา เขาใช้เมตรทั้งหมดที่มีอยู่ในเวลานั้น ทำการทดลองในด้านการสัมผัส และใช้โครงสร้าง strophic ที่หลากหลาย

วรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 18

Alexander Petrovich Sumarokov

ชีวประวัติ

Alexander Petrovich Sumarokov นักเขียนคลาสสิกที่มีความสอดคล้องกันมากที่สุดพร้อมกับการฝึกฝนกิจกรรมวรรณกรรม พื้นหลังทางทฤษฎีคลาสสิกเป็นลักษณะแนวโน้มวรรณกรรมของรัสเซียในช่วงกลางศตวรรษ ในวรรณคดี Sumarokov ทำหน้าที่เป็นผู้สืบทอดในเวลาเดียวกันในฐานะศัตรูของ Lomonosov ในปี 1748 ใน Epistle on Poetry Sumarokov เขียนเกี่ยวกับ Lomonosov: “เขาคือ Malgerb ในประเทศของเรา เขาเป็นเหมือนพินดาร์ ต่อจากนั้น Sumarokov เล่าถึงช่วงเวลาที่เขาและ Lomonosov เป็นเพื่อนกันและคู่สนทนาประจำวัน "และรับคำแนะนำจากกันและกันอย่างสมเหตุสมผล" ("ในการพิสูจน์") จากนั้นความเกลียดชังทางวรรณกรรมและทฤษฎีของนักเขียนก็เริ่มขึ้น

A.P. Sumarokov เป็นนักเขียนบทละครและกวีที่โดดเด่นในยุคของเขา อุทิศตนอย่างหลงใหลในงานวรรณกรรม เชื่อในพลังอันยิ่งใหญ่ของคำที่ส่งถึงจิตใจ หนึ่งในความอุดมสมบูรณ์และกระฉับกระเฉงที่สุด ผู้เขียน XVIIIค. เขาหันของเขา ความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมแก่ผู้สูงศักดิ์ และความคลาสสิกของเขามีลักษณะเฉพาะของชนชั้นสูงที่แคบ ตรงกันข้ามกับลักษณะคลาสสิกของ Lomonosov ในระดับประเทศและระดับประเทศ ในคำพูดที่ยุติธรรมของ Belinsky "Sumarokov ได้รับการยกย่องอย่างล้นหลามจากคนรุ่นเดียวกันของเขาและได้รับความอับอายอย่างล้นเหลือจากเวลาของเรา" ในเวลาเดียวกันงานของ Sumarokov คือ เหตุการณ์สำคัญในประวัติศาสตร์ของการพัฒนากระบวนการวรรณกรรมรัสเซียของศตวรรษที่สิบแปด

ชีวประวัติ

Alexander Petrovich Sumarokov เกิดเมื่อวันที่ 14 (25), 1717 ในชนชั้นสูง แต่เมื่อถึงเวลานั้นครอบครัวที่ยากจน หลังจากได้รับการศึกษาที่บ้านครั้งแรกของเขาในปี ค.ศ. 1732 เมื่ออายุได้ 14 ปี Sumarokov เข้าสู่กองทหารผู้ดีบนบกซึ่งเปิดให้เฉพาะกับขุนนางเท่านั้น ในกองพลนี้ซึ่งมีหน้าที่ในการผลิต "หัวหน้า" ของทหาร พลเรือน และการรับราชการในศาล Sumarokov ได้รับการศึกษาที่ยอดเยี่ยมและเข้าร่วมวรรณกรรมและโรงละคร ที่นี่มีการสอนสาขาวิชาการศึกษาทั่วไป เช่น ประวัติศาสตร์ ภูมิศาสตร์ นิติศาสตร์ ภาษา การฟันดาบ และการเต้นรำ อาคารนี้กลายเป็นศูนย์กลางของวัฒนธรรมอันสูงส่งใหม่ เวลาส่วนใหญ่อุทิศให้กับวรรณคดีและศิลปะ ไม่ใช่โดยไม่มีเหตุผลในอาคารใน ต่างเวลานักเขียนในอนาคตศึกษา: A. P. Sumarokov, M. M. Kheraskov, I. P. Elagin, A. A. Nartov และคนอื่น ๆ ” ซึ่ง Sumarokov ซึ่งสำเร็จการศึกษาจากคณะในปี ค.ศ. 1740 ก็ร่วมมือกัน ความสนใจด้านวรรณกรรมยังระบุว่ามันอยู่ในกลุ่มผู้ดีที่รัสเซียคนแรก มีการเล่นโศกนาฏกรรมที่เขียนโดย Sumarokov และวางรากฐานสำหรับการสร้างละครรัสเซีย ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาการศึกษาความสามารถด้านกวีของ Sumarokov ถูกเปิดเผย ผลงานตีพิมพ์ครั้งแรกของเขาคือสองบทกวีสำหรับปีใหม่ ค.ศ. 1740 ตีพิมพ์เป็นโบรชัวร์แยกต่างหาก ในตอนท้ายของหลักสูตรวิทยาศาสตร์ Sumarokov แม้จะรับราชการทหารซึ่งส่วนใหญ่เป็นลักษณะที่เป็นทางการ แต่อุทิศเวลาทั้งหมดของเขาให้กับวรรณกรรม เขาเขียนบทกวี, บทกวี, เพลง, นิทาน, ทำหน้าที่เป็นนักเขียนบทละคร, รักษาวรรณกรรมเป็นครั้งแรกอย่างมืออาชีพ

ในช่วงหลายปีของการศึกษาในคณะ Sumarokov ได้พัฒนาความคิดที่มั่นคงและสูงเกี่ยวกับศักดิ์ศรีของขุนนางเกี่ยวกับความต้องการบริการสาธารณะสู่บ้านเกิดความคิดในอุดมคติเกี่ยวกับเกียรติคุณและคุณธรรมอันสูงส่ง ด้วยจิตวิญญาณแห่งอุดมคติเหล่านี้ ท่านใฝ่ฝันที่จะให้ความรู้ สังคมชั้นสูงและเลือกวรรณกรรมเป็นสื่อกลางในเรื่องนี้ Sumarokov พูดกับรัฐบาลในนามของขุนนางซึ่งเขาเน้นความสนใจหลักของเขา เขากลายเป็นนักอุดมการณ์ของขุนนางผู้เป็นอุดมการณ์ของขุนนางคนใหม่ซึ่งเกิดจากสมัยของปีเตอร์ ขุนนางต้องรับใช้เพื่อประโยชน์ของสังคม และในทางกลับกัน Sumarokov ก็ปกป้องผลประโยชน์ของขุนนาง เมื่อเห็นว่าในระบบศักดินาที่มีอยู่เป็นปรากฏการณ์ทางธรรมชาติและทางกฎหมายอย่างสมบูรณ์ Sumarokov ในเวลาเดียวกันก็ต่อต้านความโหดร้ายที่มากเกินไปของเจ้าของที่ดินศักดินาต่อต้านการเปลี่ยนทาสเป็นทาส “คนไม่ควรถูกขายเหมือนวัวควาย” เขากล่าวในคำพูดของเขาเกี่ยวกับ “คำสั่ง” ของ Catherine II และในขณะเดียวกันเขาก็มั่นใจว่า "เสรีภาพของชาวนาไม่เพียงเป็นอันตรายต่อสังคมเท่านั้น แต่ยังเป็นอันตรายด้วย และเหตุใดจึงเป็นอันตราย จึงไม่ควรตีความ" โดยตระหนักถึงความเสมอภาคตามธรรมชาติของผู้คน เขาเชื่อว่าเป็นการเลี้ยงดูและการศึกษาที่ทำให้ขุนนาง "เป็นสมาชิกกลุ่มแรกของสังคม", "บุตรแห่งปิตุภูมิ":

สุภาพบุรุษและชาวนาแตกต่างกันอย่างไร?

และนั่นและนั่น - ก้อนดินเคลื่อนไหว

และถ้าท่านไม่กระจ่างใจของบุรุษผู้เป็นนาย

เลยไม่เห็นความแตกต่าง

("เกี่ยวกับขุนนาง")

ขุนนางตาม Sumarokov ซึ่งครอบครองตำแหน่งที่มีสิทธิพิเศษในสังคมจะต้องได้รับการศึกษารู้แจ้งต้องพิสูจน์สิทธิ์ของพวกเขาในการจัดการ "ทาสของปิตุภูมิ" นั่นคือชาวนา ในเรื่องนี้ บทกวีของโปรแกรมคือถ้อยคำของเขา "เกี่ยวกับขุนนาง":

ฉันนำถ้อยคำนี้มาให้คุณขุนนาง!

ฉันกำลังเขียนถึงสมาชิกคนแรกของภูมิลำเนา

พวกขุนนางรู้หน้าที่ของตนดีพอโดยไม่มีข้า

แต่หลายคนจำขุนนางคนหนึ่งได้

จำไม่ได้ว่าเกิดจากผู้หญิงกับผู้หญิง

บรรพบุรุษของอดัมทั้งหมดไม่มีข้อยกเว้น

นั่นคือเหตุผลที่เราเป็นขุนนางเพื่อให้คนทำงาน

และเราจะกลืนกินผลงานอันสูงส่งของพวกเขาหรือไม่?

เสียดสีนี้ซ้ำบทบัญญัติหลักของการเสียดสีของ Cantemir เกี่ยวกับความสูงส่งของการเกิดและความสูงส่งของบุญ เกี่ยวกับความเท่าเทียมกันตามธรรมชาติของผู้คน “เกียรติของเราไม่ได้อยู่ที่ตำแหน่ง” ซูมาโรคอฟเขียน “ผู้เปล่งประกายด้วยหัวใจและความคิด ผู้ที่เหนือกว่าผู้เหนือกว่าคนอื่นอย่างมีศักดิ์ศรี โบยาร์ผู้หยั่งรากลึกเพื่อแผ่นดินเกิด” Sumarokov ไม่เคยพยายามนำขุนนางเข้าใกล้อุดมคติที่เขาเบื่อหน่าย

ในฐานะที่เป็นราชาธิปไตยผู้สนับสนุนการสมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่รู้แจ้ง Sumarokov ต่อต้านกษัตริย์อย่างรวดเร็วซึ่งตามความเห็นของเขาไม่ปฏิบัติตามหน้าที่ของตนในวิชาของพวกเขาโดยลืมว่า "เราเกิดมาเพื่อคุณ และคุณเกิดมาเพื่อเรา” Sumarokov ไม่เคยเบื่อที่จะนึกถึงเรื่องนี้ในบทกวีและโศกนาฏกรรมของเขา ตอนนี้เขากลายเป็นฝ่ายค้านกับรัฐบาล

ชีวิตของ Sumarokov ซึ่งเต็มไปด้วยความสำเร็จและการยอมรับจากภายนอกนั้นยากมาก ไม่เห็นตัวแทนที่คู่ควรของชนชั้นของเขาในหมู่ขุนนางเขาประณามขุนนางที่โหดร้ายและไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยซึ่งอยู่ไกลจากอุดมคติที่เขาสร้างขึ้น เขาเยาะเย้ยพวกเขาในนิทานและการเสียดสี ประณามการติดสินบนและความไร้ระเบียบของเจ้าหน้าที่ การเล่นพรรคเล่นพวกในศาล สังคมผู้สูงศักดิ์ซึ่งไม่ต้องการฟัง Sumarokov เริ่มแก้แค้นนักเขียน ภูมิใจ ฉุนเฉียว คุ้นเคยกับการรู้จักตน ความสำเร็จทางวรรณกรรมในส่วนของนักเขียน Sumarokov ตามบันทึกความทรงจำของคนรุ่นเดียวกันมักจะอารมณ์เสียไม่สามารถยับยั้งตัวเองได้ จริงใจและตรงไปตรงมา ไม่เคยทำให้ใครผิดหวัง “ความไม่ย่อท้อและความฮิสทีเรียของเขาเป็นสุภาษิต เขากระโดดขึ้นดุวิ่งหนีไปเมื่อได้ยินว่าเจ้าของที่ดินเรียกข้ารับใช้ว่า "เข่าบูดบึ้ง" เขามาถึงจุดที่ฮิสทีเรียปกป้องลิขสิทธิ์ของเขาจากการบุกรุกของผู้บัญชาการทหารสูงสุดของมอสโก เขาสาปแช่งความเด็ดขาด, สินบน, ความป่าเถื่อนของสังคม; "สังคม" อันสูงส่งแก้แค้นเขาทำให้เขาโกรธเยาะเย้ยเขา

ชื่อของ Sumarokov เกี่ยวข้องกับการเกิดขึ้นของ "รัสเซียถาวรสำหรับการแสดงโศกนาฏกรรมและคอเมดี้โรงละคร" ผู้กำกับคนแรกในปี ค.ศ. 1756 เอลิซาเบ ธ แต่งตั้ง Sumarokov Sumarokov เห็นว่าในโรงละครมีความเป็นไปได้ที่จะบรรลุบทบาททางการศึกษาที่เกี่ยวข้องกับขุนนาง การสร้างโรงละครส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับการปรากฏตัวของโศกนาฏกรรมของ Sumarokov ซึ่งประกอบขึ้นเป็นละครของเขา เมื่อถึงเวลาที่โรงละครเปิด Sumarokov เป็นผู้แต่งโศกนาฏกรรมห้าเรื่องและคอเมดี้สามเรื่อง ผู้ร่วมสมัยของเขาเรียกเขาอย่างถูกต้องว่า "ผู้ก่อตั้งโรงละครรัสเซีย" เขายืนอยู่ที่หัวของโรงละครเป็นเวลาห้าปีซึ่งเป็นงานที่ยากผิดปกติ: ไม่มีสถานที่ถาวรไม่มีเงินเพียงพอสำหรับการผลิตนักแสดงและผู้กำกับไม่ได้รับเงินเดือนเป็นเวลาหลายเดือน Sumarokov เขียนจดหมายถึง Shuvalov ที่สิ้นหวังทำให้เกิดความขัดแย้งอย่างต่อเนื่อง ความรักในศิลปะที่เร่าร้อนทุ่มเทให้กับสาเหตุ Sumarokov ไม่ใช่คนที่รองรับเพียงพอหรือเป็นผู้บริหารที่ดี ในปี ค.ศ. 1761 เขาต้องออกจากโรงละคร

ช่วงสุดท้ายของชีวิตเป็นเรื่องยากสำหรับ Sumarokov โดยเฉพาะ เขาย้ายไปมอสโคว์เขียนต่อไปอีกมาก ในตอนท้ายของรัชสมัยของเอลิซาเบ ธ เปตรอฟนาเขาได้เข้าร่วมฝ่ายค้านอันสูงส่งซึ่งยอมจำนนต่อการประกาศเสรีนิยมของแคทเธอรีนผู้ซึ่งขึ้นสู่อำนาจโดยวิธีการทั้งหมด การรัฐประหารในปี ค.ศ. 1762 ซึ่งนำแคทเธอรีนที่ 2 ขึ้นครองบัลลังก์ไม่ได้ทำให้ความหวังทางการเมืองของซูมาโรคอฟเป็นจริง เขาต่อต้านราชินีและสร้างโศกนาฏกรรมที่รุนแรงทางการเมือง "Demetrius the Pretender", "Mstislav" ในโศกนาฏกรรมครั้งแรก โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการเปิดเผยของกษัตริย์ผู้เผด็จการและการเรียกร้องให้โค่นล้ม ขุนนางยังคงไม่พอใจกับผู้เขียน เขามีชื่อเสียงในวงการวรรณกรรมเป็นหลัก แต่เธอไม่สามารถปลอบโยน Sumarokov ได้ เขามีทัศนะที่เฉียบแหลมและไม่สามารถประนีประนอมกับคำพิพากษาได้ เขาได้ตั้งจักรพรรดินีต่อต้านเขา การกดขี่ข่มเหงทวีความรุนแรงขึ้นเมื่อเขาเป็นขุนนางโดยกำเนิดซึ่งเป็นอุดมการณ์ของชนชั้นสูงซึ่งละเมิดอคติทางชนชั้นทั้งหมดได้แต่งงานกับสาวเสิร์ฟ ญาติของภรรยาคนแรกเริ่มฟ้องร้องนักเขียนโดยเรียกร้องให้ลิดรอนสิทธิของบุตรธิดาจากภรรยาคนที่สองของเขา กระบวนการสิ้นสุดลงเพื่อสนับสนุน Sumarokov อย่างไรก็ตาม ผู้ที่ล้มละลายและพัวพันกับหนี้สิน Sumarokov ถูกบังคับให้ต้องขายหน้าต่อหน้าเศรษฐี Demidov ซึ่งขับไล่เขาออกจากบ้านด้วยหนี้ที่ยังไม่ได้ชำระ มีการนินทาเกี่ยวกับเขาไปทั่วเมือง Saltykov ผู้บัญชาการทหารสูงสุดของมอสโก จัดการความล้มเหลวของโศกนาฏกรรม Sinav และ Truvor ขอทานทุกคนถูกทอดทิ้งและเยาะเย้ย Sumarokov ลงมาและเริ่มดื่ม ในบทกวี "บ่น" เขาเขียน:

... ปลอบใจฉันที่อ่อนแอว่าความรุ่งโรจน์จะไม่จางหาย

ที่เงาจะไม่มีวันรู้สึก

ฉันต้องการอะไรในใจ

ถ้าฉันพกแครกเกอร์ไว้ในกระเป๋าเท่านั้น?

เป็นเกียรติแก่ฉันในฐานะนักเขียน

ถ้าไม่มีอะไรจะดื่มหรือกิน?

เมื่อวันที่ 11 ตุลาคม พ.ศ. 2320 หลังจากเจ็บป่วยระยะสั้น Sumarokov เสียชีวิต ไม่มีรูเบิลเดียวที่จะฝังกวี ตามที่ Pavel Ivanovich Sumarokov หลานชายของนักเขียน Sumarokov ถูก "ฝังด้วยค่าใช้จ่ายของเขาเองโดยนักแสดงของโรงละครมอสโก" ในสุสานของอาราม Donskoy

Sumarokov เป็นนักเขียนผู้สูงศักดิ์คนแรกที่วรรณกรรมกลายเป็นธุรกิจหลักของชีวิต ในเวลานั้นวรรณกรรมเป็นไปไม่ได้ที่จะมีชีวิตอยู่ได้ สิ่งนี้ส่วนใหญ่กำหนดความรุนแรงของความยากลำบากทางวัตถุของ Sumarokov ในคำร้องที่ส่งถึง Catherine II, Sumarokov เขียนเกี่ยวกับชะตากรรมของเขา: “เพื่อทั้งหมดนี้ เหตุผลหลักความรักในบทกวีของฉันเพราะฉันพึ่งพามันและวิทยาศาสตร์ทางวาจาไม่มากเกี่ยวกับอันดับและเกี่ยวกับอสังหาริมทรัพย์เช่นเดียวกับรำพึงของฉัน Sumarokov เองก็มีแนวโน้มที่จะคิดว่าตัวเองเป็นผู้ก่อตั้งกวีนิพนธ์พยางค์และในบทความที่ต่อต้าน Lomonosov อย่างโต้เถียง "ถึงบทกวีที่ไร้สติ" เขากล่าวว่าเมื่อเขาเริ่มเขียน "เราไม่มีกวีและที่นั่น ไม่มีใครที่จะเรียนรู้จาก ราวกับว่าฉันกำลังเดินผ่านป่าทึบซ่อนตัวจากสายตาของฉันที่อาศัยของรำพึงโดยไม่มีมัคคุเทศก์ ... " แน่นอนว่าสิ่งนี้อยู่ไกลจากความจริง แต่ข้อดีของ Sumarokov ในการพัฒนากวีนิพนธ์รัสเซียนั้นไม่ต้องสงสัยเลย

หาก Trediakovsky ค้นพบว่ากวีนิพนธ์รัสเซียควรเป็นยาชูกำลัง และ Lomonosov ทำการปฏิรูปอย่างแท้จริง Sumarokov ได้จัดเตรียมตัวอย่างกลอนโทนิกเกือบทุกประเภท การพูดในฐานะนักเขียนบทละคร กวี นักทฤษฎี นักวิจารณ์ ซูมาโรคอฟเชื่อว่ากิจกรรมทางวรรณกรรมของเขาเป็นบริการเพื่อสังคม ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการมีส่วนร่วมอย่างแข็งขันใน ชีวิตสาธารณะประเทศ. เขาเป็นคนขั้นสูงในสมัยของเขาซึ่งเป็นนักการศึกษาผู้สูงศักดิ์ซึ่งงานของเขาได้รับคุณค่าอย่างสูงจาก Radishchev และ Novikov

Sumarokov - นักทฤษฎีคลาสสิก

A. P. Sumarokov กับงานวรรณกรรมของเขามีส่วนทำให้เกิดความคลาสสิคบนดินรัสเซีย เขาทำหน้าที่เป็นทั้งนักทฤษฎีของลัทธิคลาสสิกและในฐานะนักเขียนผู้ซึ่งได้ยกตัวอย่างประเภทที่หลากหลายซึ่งกวีนิพนธ์คลาสสิก Sumarokov เริ่มต้นด้วยการเขียนบทกวีสองบทกวีแรกที่อุทิศให้กับ Anna Ioannovna ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1740 ในนั้นกวีสามเณรเลียนแบบ Trediakovsky ตั้งแต่การปรากฏตัวของบทกวีของ Lomonosov Sumarokov ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากอัจฉริยะที่สร้างสรรค์ของเขา อย่างไรก็ตามประเภทบทกวีไม่ได้โดดเด่นในผลงานของ Sumarokov ผู้ถูกกำหนดให้ค้นหาชื่อเสียงในฐานะนักเขียนบทละครและกวีบทกวีผู้ยิ่งใหญ่ผู้สร้างเพลงรัก idylls, elegies, eclogues

งานวรรณกรรมที่สำคัญคือจดหมายฝากบทกวีสองฉบับที่พิมพ์ในปี ค.ศ. 1748 โดย Sumarokov - "ในภาษารัสเซีย" และ "เกี่ยวกับบทกวี" ซึ่ง Sumarokov ทำหน้าที่เป็นนักทฤษฎีคลาสสิก ในตอนแรกท่านพูดถึงความจำเป็นในการเสริมแต่ง ภาษาวรรณกรรมด้วยค่าใช้จ่ายของคำคริสตจักรสลาฟที่ล้าสมัยและหลีกเลี่ยงคำต่างประเทศ ในเรื่องนี้เขาเข้าใกล้ Lomonosov ใน Epistle on Poetry (ค.ศ. 1747) ซึ่งแตกต่างจาก Lomonosov แล้ว Sumarokov ซึ่งยืนยันตามหลักวิชาเกี่ยวกับแนวคลาสสิคนิยมยืนยันความเท่าเทียมกันของทุกประเภทโดยไม่ต้องให้ความสำคัญกับประเภทใด:

ทุกสิ่งน่ายกย่อง: ละคร บทกลอน หรือบทกวี -

เขียนสิ่งที่ธรรมชาติของคุณดึงดูดให้คุณ ...

ต่อจากนั้น จดหมายฝากทั้งสองฉบับได้รับการแก้ไขและประกอบขึ้นเป็นฉบับหนึ่ง - "คำแนะนำสำหรับผู้ที่ต้องการเป็นนักเขียน" จัดพิมพ์ในปี พ.ศ. 2317

สำหรับคำตำหนิของ Trediakovsky ในการยืมจดหมายฝากจาก The Art of Poetry Sumarokov ตอบว่าเขา "ไม่รับน้ำหนักจาก Boileau" ซึ่งหมายถึงความเข้าใจในรหัสความงามและการพัฒนาอิสระในแต่ละประเภท อย่างไรก็ตาม Sumarokov ไม่ได้ปฏิเสธการพึ่งพาทฤษฎีของ Boileau “จดหมายของฉันเกี่ยวกับกวีนิพนธ์” เขากล่าว “ทั้งหมดคือโบอาโลวา และโบอาโลนำมาจากฮอเรซ ไม่: โบอาโลไม่ได้เอาทุกอย่างจากฮอเรซและฉันไม่ได้เอาทุกอย่างจากโบอาโล ... "

จุดเริ่มต้นของกิจกรรมการแสดงละครของ Sumarokov นั้นย้อนกลับไปในยุค 40 เพราะเขาถือว่าโรงละครเป็นวิธีการที่แข็งแกร่งที่สุดในการให้ความรู้แก่ขุนนาง ในโศกนาฏกรรมของเขา หนึ่งในประเภทที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดของลัทธิคลาสสิก Sumarokov ก่อให้เกิดปัญหาใหญ่และมีความสำคัญทางสังคม ผู้ร่วมสมัยชื่นชมการแสดงละครประเภทนี้ของ Sumarokov อย่างมากโดยเรียกเขาว่า "Northern Racine" ผู้ก่อตั้งละครแนวคลาสสิกของรัสเซีย

โศกนาฏกรรมของ Sumarokov

ในโศกนาฏกรรมโดยเฉพาะอย่างยิ่งประจักษ์ชัด มุมมองทางการเมืองซูมาโรคอฟ เขาพยายามสร้างสังคมที่กลมกลืนกันซึ่งสมาชิกแต่ละคนในสังคมจะได้รู้หน้าที่ของตนและปฏิบัติตามอย่างตรงไปตรงมา เขาปรารถนาที่จะหวนคืน "ยุคทอง" โดยเชื่อว่าเป็นไปได้ภายใต้การมีอยู่ ระเบียบสังคมแต่สำหรับสิ่งนี้ จำเป็นต้องขจัดความไร้ระเบียบ ความผิดปกติที่มีอยู่ในระบอบสมบูรณาญาสิทธิราชย์-ผู้สูงศักดิ์ โศกนาฏกรรมของเขาควรจะแสดงให้เห็นว่ากษัตริย์ผู้รู้แจ้งที่แท้จริงควรเป็นอย่างไรพวกเขาควรจะให้ความรู้แก่ "ลูกชายคนแรกของปิตุภูมิ" ขุนนางชั้นสูงปลุกความรู้สึกในหน้าที่ของพลเมือง ความรักต่อปิตุภูมิ ขุนนางที่แท้จริง Sumarokov ไม่เบื่อที่จะโน้มน้าวกษัตริย์ว่า "เรา (อาสาสมัคร) เกิดมาเพื่อคุณและคุณเกิดมาเพื่อเรา" และถึงแม้ว่า Sumarokov จะพูดซ้ำ ๆ อยู่เสมอว่า “ การปกครองแบบราชาธิปไตยฉันไม่ได้พูดว่าเผด็จการมีสิ่งที่ดีที่สุด” เขาไม่ได้หยุดที่การประณามที่คมชัดของพระมหากษัตริย์ที่ไม่สอดคล้องกับอุดมคติที่เขาร่างไว้ เมื่อยืนตรงข้ามกับเอลิซาเบธ เปตรอฟนา ในไม่ช้าเขาก็เข้าใจระบอบสมบูรณาญาสิทธิราชย์ของแคทเธอรีนที่ตรัสรู้หลอก และในขณะเดียวกันก็ส่งเสริมแนวคิดเรื่องสมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่รู้แจ้งในโศกนาฏกรรมของเขา ในขณะเดียวกันก็เผยให้เห็นถึงระบอบเผด็จการในรัชกาลของกษัตริย์ แนวโน้มการกดขี่ข่มเหงในโศกนาฏกรรมของเขาทวีความรุนแรงขึ้นอย่างมากในช่วงปลายยุค 60 และต้นยุค 70 ซึ่งสะท้อนถึงการเติบโตโดยทั่วไปของการต่อต้านระบอบการปกครองของ Catherine II ความน่าสมเพชทางสังคมและการเมืองของโศกนาฏกรรมของ Sumarokov มีผลกระทบอย่างมากต่อการพัฒนาโศกนาฏกรรมรัสเซียที่ตามมาซึ่งยังคงวางแนวทางการเมืองไว้

เป็นเวลา 28 ปี Sumarokov เขียนโศกนาฏกรรมเก้าเรื่อง โศกนาฏกรรมกลุ่มแรก ค.ศ. 1740-1750 คือ "Khorev" (ค.ศ. 1747), "Hamlet" (ค.ศ. 1748) ซึ่งดัดแปลงจากบทประพันธ์ภาษาฝรั่งเศสของโศกนาฏกรรมของเช็คสเปียร์เรื่อง "Sinav and Truvor" (1750), "Ariston " (1750 ), "Semira" (1751), "Dimiza" (1758) แก้ไขภายหลังและเรียกว่า "Yaropolk and Dimiza" (1768)

โศกนาฏกรรมครั้งแรกของ Sumarokov "Khorev" เผยแพร่ในปี ค.ศ. 1747 นี่เป็นประสบการณ์ครั้งแรกของนักเขียนบทละครโดยสรุปเฉพาะบทบัญญัติหลักแรงจูงใจสถานการณ์ที่จะพัฒนาในภายหลัง โศกนาฏกรรมถูกส่งไปยังรัสเซียโบราณอย่างไรก็ตามความเกี่ยวข้องกับ ประวัติศาสตร์รัสเซียโบราณมีเงื่อนไขมากจริง ๆ แล้ว จำกัด เฉพาะชื่อ แต่เป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องทราบว่าการพล็อตจากประวัติศาสตร์พื้นเมืองของเขา Sumarokov ถือว่ามีประสิทธิภาพมากขึ้นในการให้ความรู้ "คุณธรรม" ของขุนนาง ไม่ต้องสงสัยเลยว่าสิ่งนี้ทำให้ตัวละครรักชาติเด่นชัดที่สุดสำหรับโศกนาฏกรรมของนักเขียนบทละครและเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นของลัทธิคลาสสิกของรัสเซียเนื่องจากละครยุโรปตะวันตกส่วนใหญ่สร้างขึ้นในวิชาโบราณ

ในโศกนาฏกรรม "Khorev" รูปกลางคือ Prince Kiy Horev น้องชายของเขารัก Osnelda ลูกสาวของ Zavlokh ซึ่งเจ้าชาย Kiy ขับไล่ออกจาก Kyiv Osnelda ตอบแทน Khorev แต่ความรักของเธอตรงกันข้ามกับหน้าที่ของลูกสาวและผู้รักชาติ ตามคำสั่งของ Kiy ที่ต้องการทดสอบความภักดีของ Horev คนหลังต้องเดินทัพไปพร้อมกับกองทัพเพื่อต่อต้านพ่อที่รักของเขา นี่คือวิธีที่ความขัดแย้งระหว่างสาธารณะและส่วนตัว ระหว่างหน้าที่และความหลงใหล ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของโศกนาฏกรรมที่ตามมาของ Sumarokov ถูกกำหนด

ข้อไขข้อข้องใจเป็นเรื่องน่าเศร้า และเจ้าชาย Kiy ผู้ซึ่งไว้วางใจ Stalverh นักต้มตุ๋นต้องถูกตำหนิในเรื่องนี้ ในโศกนาฏกรรมครั้งแรกของ Sumarokov ยังไม่มีความชัดเจนของแนวคิดหลัก ความเข้มงวดและความสมบูรณ์ในการก่อสร้างที่จะเป็นลักษณะของโศกนาฏกรรมที่ดีที่สุดของเขา แต่การปะทะกันหลักนั้นถูกสรุปไว้ และการวางแนวการสอนของโศกนาฏกรรมทางศีลธรรมคือ เด็ดขาด ราชาผู้ปราบเสียงแห่งเหตุผลต่อกิเลสตัณหาที่ครอบงำเขา กลายเป็นเผด็จการสำหรับราษฎรของเขา ในสุนทรพจน์ของ Khorev และ Osnelda สรุปบทเรียนเรื่องศีลธรรมอันสูงส่ง

โศกนาฏกรรมกลุ่มต่อไปซึ่งมีรูปแบบการกดขี่ชัดเจนที่สุด ถูกเขียนขึ้นหลังจากหยุดพักไปสิบปี: Vysheslav (1768), Dimitry the Pretender (1771), Mstislav (1774) อย่างไรก็ตาม แม้ในโศกนาฏกรรมเหล่านี้ แม้จะมีเสียงที่แหลมคมในทางสังคมและการเมือง โครงสร้างพล็อต-องค์ประกอบก็ด้อยกว่าการชี้แจงปัญหาหลัก: ทัศนคติของอำนาจกษัตริย์ที่มีต่ออาสาสมัครและอาสาสมัครที่มีอำนาจนี้ ในใจกลางของโศกนาฏกรรมคือราชาที่ลงทุนด้วยอำนาจวิชาของเขา - เจ้าชาย, ขุนนาง, ตัวแทนของตระกูลผู้สูงศักดิ์, มักจะเป็นเรื่องของพระมหากษัตริย์ - คู่รักสองคน แต่ความรักนี้ไม่พึงปรารถนามันถูกประณามโดยกฎแห่งเกียรติยศ และหน้าที่ การอุทิศตนให้กับความรู้สึกและหน้าที่ของตนทำให้เกิดความขัดแย้งที่น่าสลดใจ โดยปกติแล้ว ความขัดแย้งอันน่าสลดใจเกิดขึ้นจากการละเมิดหน้าที่ของพระมหากษัตริย์ที่ไม่รู้ว่าจะควบคุมกิเลสตัณหาของตนอย่างไรและกลายเป็นเผด็จการที่สัมพันธ์กับไพร่พลของพระองค์ ในโศกนาฏกรรมของ Sumarokov พระมหากษัตริย์ซึ่งไม่สามารถระงับความหลงใหลและแรงดึงดูดของเขาได้ไม่มีสิทธิ์ควบคุมผู้อื่น และด้วยเหตุนี้ ในโศกนาฏกรรมส่วนใหญ่ ช่วงเวลาสำคัญในการพัฒนาโครงเรื่องคือการปราศรัยต่อต้านเผด็จการ คำพูดนี้ประสบความสำเร็จหากมุ่งเป้าไปที่พวกเผด็จการ (Hamlet, Demetrius the Pretender) ในกรณีอื่นๆ เมื่อผู้ปกครองเป็นกษัตริย์ที่มีเหตุผล ("Semira", "Vysheslav") หรือพระมหากษัตริย์ที่กลับใจจากการกระทำของเขา ("Artiston", "Mstislav" ฯลฯ ) การจลาจลสิ้นสุดลงด้วยความล้มเหลว ความสำเร็จของแนวคิดการสอนศีลธรรมของ Sumarokov นำไปสู่จุดจบอย่างมีความสุขในโศกนาฏกรรม (ข้อยกเว้น: "Sinav และ Truvor" และ "Khorev")

โดยการสร้างแบบจำลองพฤติกรรมของพระมหากษัตริย์ที่แท้จริงและเรื่องที่แท้จริงซึ่ง ความรู้สึกสูงและความคิดควรจะให้ความรู้แก่ขุนนางรัสเซีย Sumarokov แบ่งฮีโร่ของเขาออกเป็นบวกและลบมีคุณธรรมและคนร้ายซึ่งถูกเปิดเผยต่อผู้ชมเป็นหลักในบทพูดคนเดียวของเขา การกระทำในโศกนาฏกรรมจะลดลง บทพูดคนเดียว นักแสดงหันหน้าไปทางหอประชุมและเป็นการแสดงออกถึงความคิดบางอย่างของผู้เขียน

แปลเป็น ภาษาฝรั่งเศสโศกนาฏกรรม "Sinav และ Truvor" ได้รับการอนุมัติจาก Voltaire โศกนาฏกรรมครั้งสุดท้ายของ Sumarokov คือ Vysheslav (1768), Dimitry the Pretender (1771) และ Mstislav (1774) ถูกเขียนขึ้นในช่วงเวลาที่นักเขียนบทละครรู้สึกอับอายและเห็นชัดเจนว่าสถาบันกษัตริย์รัสเซียนั้นเผด็จการ ความขัดแย้งของซูมาโรคอฟต่อรัฐบาลและการต่อสู้กับการเล่นพรรคเล่นพวกของเขาสะท้อนให้เห็นในโศกนาฏกรรมเหล่านี้ ซึ่งเห็นได้ชัดว่ามีลักษณะทางการเมือง

เป้าหมายของ Sumarokov คือการศึกษาของพระมหากษัตริย์ซึ่งเป็นข้อบ่งชี้ถึงหน้าที่ของพวกเขาที่มีต่อวิชาของพวกเขา:

พระองค์ทรงครอบครองอยู่เหนือผู้คนให้มีความสุข

และประโยชน์ร่วมกันที่นำไปสู่ความสมบูรณ์แบบ:

เด็กกำพร้าไม่ร้องไห้ภายใต้คทาของเขา

ผู้บริสุทธิ์ไม่กลัวใคร

คนประจบสอพลอไม่ก้มลงกราบแทบเท้าขุนนาง

กษัตริย์เป็นผู้พิพากษาที่เท่าเทียมกันและเป็นบิดาที่เท่าเทียมกันกับทุกคน

("วีเชสลาฟ")

จากอุดมคติของเขาในระบอบราชาธิปไตย Sumarokov โจมตีเหล่านั้น ปรากฏการณ์ทางสังคมและพลังทางสังคมที่เขามองในแง่ลบ ในโศกนาฏกรรมครั้งล่าสุดของเขา แรงจูงใจในการกดขี่ข่มเหงรุนแรงขึ้น พระมหากษัตริย์ที่ไม่สามารถสร้างระเบียบในรัฐและเป็นบิดาของราษฎรของเขาสมควรถูกดูหมิ่นเขาเป็น "รูปเคารพที่เลวทราม" ซึ่งเป็น "ศัตรูของประชาชน" ที่ต้องถูกโค่นล้มจากบัลลังก์ ("Demetrius the ผู้เสแสร้ง”) Sumarokov พูดถึง "คนร้าย" บนบัลลังก์ ไม่น่าแปลกใจที่โศกนาฏกรรม "Demetrius the Pretender" รวมอยู่ในคอลเล็กชัน ผลงานที่ดีที่สุดวรรณคดีรัสเซียซึ่งตีพิมพ์ในปารีสในปี ค.ศ. 1800 ผู้เรียบเรียงได้อธิบายถึงการเลือกบทละครโดยข้อเท็จจริงที่ว่า “โครงเรื่องเกือบจะปฏิวัติ เห็นได้ชัดว่าขัดแย้งโดยตรงกับขนบธรรมเนียมและระบบการเมืองของประเทศนี้: ตัวละครรอง(Shuisky, George, Parmen และ Xenia) กล่าวสุนทรพจน์เกี่ยวกับสิทธิของประชาชนและหน้าที่ของอธิปไตย หัวข้อของการโค่นล้มอย่างรุนแรงของเผด็จการโดยประชาชนฟังในโศกนาฏกรรม และแม้ว่าสุมาโรคอฟจะนึกถึงแต่รัฐประหารในวัง และแนวคิดของ "ผู้คน", "สังคม", "บุตรแห่งปิตุภูมิ" เป็นขุนนาง ซึ่งพี. เอ็น. เบอร์คอฟชี้ให้เห็นอย่างถูกต้องในงานของเขาเกี่ยวกับซูมาโรคอฟ อย่างไรก็ตาม ด้านสังคมและการเมือง เสียงโศกนาฏกรรมครั้งนี้รุนแรงมาก

โศกนาฏกรรมของ Sumarokov มีคุณค่าทางการศึกษาอย่างมาก ผู้ชมที่นั่งในห้องโถงได้รับบทเรียนเรื่องศีลธรรม ฟังคำพูดอันสูงส่งเกี่ยวกับหน้าที่ ความสูงส่ง ความรักต่อแผ่นดินเกิด เรียนรู้ที่จะไม่พอใจเผด็จการ N. I. Novikov นักการศึกษาที่โดดเด่นที่สุดของศตวรรษที่ 18 เขียนเกี่ยวกับ Sumarokov: “... แม้ว่าเขาจะเป็นคนรัสเซียคนแรกที่เขียนโศกนาฏกรรมตามกฎทั้งหมดของศิลปะการละคร แต่เขาจัดการได้มากจนสมควรได้รับชื่อ ราซีนเหนือ” เป็นลักษณะเฉพาะที่ Sumarokov แสดงความไม่พอใจกับผู้ชม ในคำนำของ Demetrius the Pretender ซึ่งบ่นเกี่ยวกับความเหลื่อมล้ำและความเฉยเมยของสาธารณชน เขาเขียนว่า: “คุณที่เดินทาง ซึ่งอยู่ในปารีสและลอนดอน บอกฉันที! พวกเขาแทะถั่วที่นั่นในระหว่างการแสดงและเมื่อการแสดงอยู่ในความร้อนแรงที่สุดโค้ชที่ขี้เมาซึ่งทะเลาะกันกันเองจะเฆี่ยนด้วยสัญญาณเตือนภัยของแผงขายกล่องและโรงละครทั้งหมดหรือไม่?

โศกนาฏกรรมของ Sumarokov ได้รับการออกแบบเพื่อการศึกษาและการอบรมเลี้ยงดูของขุนนาง โศกนาฏกรรมของ Sumarokov มีเสียงสะท้อนที่กว้างขึ้น อิทธิพลที่กว้างขึ้น ละครเรื่อง "Demetrius the Pretender" ตามร่วมสมัยคือ "รายการโปรดของผู้คน" แม้กระทั่งในยุค 20 ของศตวรรษที่ XIX บทบาทที่ก้าวหน้าทางสังคมของโศกนาฏกรรมของ Sumarokov นั้นยอดเยี่ยม และประเภทของโศกนาฏกรรมคลาสสิกที่เขาสร้างขึ้นยังคงเป็นแบบอย่างมาเป็นเวลานานตามด้วยนักเขียนบทละครและนักเขียนบทละครสมัยใหม่ในยุคหลัง

ตลก Sumarokov

Sumarokov กล่าวคำพูดของเขาในแนวตลก ใน Epistle on Poetry นักเขียนบทละครกำหนดหน้าที่ทางสังคมและการศึกษาของเรื่องตลก: “คุณสมบัติของความขบขันคือการแก้ไขอารมณ์ด้วยการเยาะเย้ย / หัวเราะและใช้ - กฎบัตรโดยตรง โดยการเปิดเผยความชั่วร้ายของมนุษย์ในรูปแบบที่น่าหัวเราะประณามความตลกขบขันจึงควรมีส่วนช่วยในการปลดปล่อยจากพวกเขา ใน "Epistole" ซึ่งกำหนดทฤษฎีของประเภทตลก Sumarokov เขียนว่าเรื่องตลกควรแยกออกจากโศกนาฏกรรมในด้านหนึ่งและจากเกมตลกในอีกด้านหนึ่ง:

สำหรับ คนรู้ใจคุณไม่ได้เขียนเกม:

การหัวเราะโดยไร้เหตุผลเป็นของขวัญจากวิญญาณชั่ว

การแยกตลกออกจากเกมพื้นบ้าน Sumarokov ยังคงหันไปฝึกฝนในคอเมดี้ของเขา โรงละครพื้นบ้าน. คอเมดี้ของเขามีปริมาณน้อย (ตั้งแต่หนึ่งถึงสามองก์) เขียนเป็นร้อยแก้ว พวกเขามักจะขาดพล็อตเรื่อง (สิ่งนี้ใช้ได้กับคอเมดี้เรื่องแรกของซูมาโรคอฟโดยเฉพาะ) คอมเมดี้มีลักษณะตลกขบขัน ตัวละครเป็นเสมียน ผู้พิพากษา สำส่อนและตัวละครอื่น ๆ สังเกตเห็น Sumarokov ในชีวิตรัสเซีย

ลองนึกภาพ podyachev ที่ไร้วิญญาณตามลำดับ

ผู้พิพากษาว่าเขาไม่เข้าใจสิ่งที่เขียนไว้ในพระราชกฤษฎีกา

ลองนึกภาพฉันเป็นคนสวยที่หยิบจมูกของเขา

ที่ทั้งอายุคิดเกี่ยวกับความงามของเส้นผม

ผู้ที่เกิดตามที่เขาจินตนาการไว้สำหรับกามเทพ

เพื่อเกลี้ยกล่อมคนโง่เช่นนั้นให้อยู่ที่ไหนสักแห่ง

แสวงหาที่จะเลียนแบบเหนือสิ่งอื่นใด ตลกฝรั่งเศส Moliere, Sumarokov อยู่ไกลจากคอเมดี้ของลัทธิคลาสสิคตะวันตก คอมเมดี้คลาสสิกต้องประกอบด้วยห้าองก์ในกลอน (ละครตลกของโมลิแยร์เรื่อง The Misanthrope เป็นตัวอย่าง) ต้องมีองค์ประกอบที่เคร่งครัด ความสมบูรณ์ การปฏิบัติตามข้อบังคับของความสามัคคี (แน่นอนว่าในคอเมดีตะวันตก มีการเบี่ยงเบนจากโมเดลคลาสสิก: คอมเมดี้ ในร้อยแก้วเขียนโดย Moliere) สำหรับ Sumarokov การเลียนแบบของตลกฝรั่งเศสและการสลับฉากของอิตาลีนั้นสะท้อนให้เห็นเป็นหลักในการยืมชื่อตามเงื่อนไขของตัวละคร: Erast, Dulizh, Dorant, Isabella เป็นต้น

Sumarokov เขียนเรื่องตลกสิบสองเรื่องซึ่งถึงแม้พวกเขาจะมีคุณธรรมที่ไม่ต้องสงสัยจำนวนหนึ่ง แต่ก็มีความสำคัญทางอุดมการณ์และคุณค่าทางศิลปะต่ำกว่าโศกนาฏกรรมของเขา

คอเมดี้เรื่องแรก "Tresotinius", "Monsters", "Empty Quarrel" เขาเขียนในปี 1750 คอเมดี้กลุ่มต่อไปปรากฏขึ้นในยุค 60: "Dowry by deceit", "Guardian", "Poisonous", "Likhoimets", "Narcissus" " , "สามพี่น้องเป็นหุ้นส่วน" และในที่สุดในปี พ.ศ. 2315 มีการเขียนเรื่องตลกอีกสามเรื่อง - "สามีซึ่งภรรยามีชู้ด้วยจินตนาการ", "คู่หูของแม่ลูกสาว", "หมอบ" ส่วนใหญ่แล้ว การแสดงตลกของ Sumarokov ทำหน้าที่เป็นเครื่องมือในการโต้เถียง ดังนั้นจึงเป็นลักษณะของหนังสือเล่มเล็กส่วนใหญ่ ต่างจากโศกนาฏกรรม Sumarokov ทำงานในคอเมดี้ในช่วงเวลาสั้น ๆ ในคอเมดี้เรื่องแรกของเขา ตัวละครแต่ละตัวที่ปรากฏบนเวทีแสดงให้สาธารณชนเห็นถึงความชั่วร้ายของเขา และฉากต่างๆ ก็เชื่อมโยงกันทางกลไก ในภาพยนตร์ตลกเรื่องเล็ก มีนักแสดงหลายคน (ใน Tresotinius - 10, ใน Monsters - 11) ภาพเหมือนของตัวละครทำให้ผู้ร่วมสมัยสามารถค้นหาว่าใครเป็นต้นแบบของตัวละครตัวนี้หรือตัวนั้น ใบหน้าที่แท้จริง, รายละเอียดในชีวิตประจำวัน, ปรากฏการณ์เชิงลบของชีวิตรัสเซีย - ทั้งหมดนี้ทำให้คอเมดี้ของ Sumarokov แม้จะมีความธรรมดาของภาพก็ตาม ความเป็นจริง. ที่สุด จุดแข็งตลกของ Sumarokov เป็นภาษาของพวกเขา: สดใส, แสดงออก, มันมักจะถูกระบายสีด้วยคุณสมบัติของภาษาถิ่นที่มีชีวิตชีวาสิ่งนี้แสดงให้เห็นถึงความปรารถนาของนักเขียนที่จะทำให้คำพูดของตัวละครเป็นรายบุคคลซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของคอเมดี้ในภายหลังของ Sumarokov

ลักษณะการทะเลาะวิวาทของคอเมดี้ยุคแรกซึ่งมักมุ่งโจมตีศัตรูในสาขาวรรณกรรมสามารถติดตามได้ในคอมเมดี้ - จุลสาร Tresotinius ในตัวละครหลักซึ่งนักวิทยาศาสตร์ผู้ชำนาญการ Trediakovsky ถูกบรรยายในรูปแบบที่เกินจริงและพิลึก การล้อเลียนบทกวีของ Trediakovsky ฟังในเพลงของ Tresotinius:

เมื่อมองดูความงามของเธอ ฉันก็เร่าร้อน เธอ-เธอ!

โอ้ ได้โปรด ช่วยฉันให้พ้นจากความหลงใหล

คุณทรมานฉัน Clymene และทำให้ฉันล้มลงด้วยลูกศร

ภาพที่สร้างขึ้นในคอเมดี้เรื่องแรกมีเงื่อนไขและห่างไกลจากลักษณะทั่วไปทั่วไป

แม้ว่าที่จริงแล้ววิธีการแสดงตัวละครแบบมีเงื่อนไขจะเป็นลักษณะของคอเมดี้กลุ่มที่สอง แต่ก็แตกต่างจากวิธีแรกในความลึกและเงื่อนไขของภาพของตัวละครหลักที่มากขึ้น กลุ่มที่สองของคอเมดี้ที่เขียนขึ้นระหว่างปี พ.ศ. 2307-2511 หมายถึงคอเมดี้ของตัวละคร เมื่อความสนใจทั้งหมดมุ่งไปที่ตัวละครหลัก ในขณะที่ตัวละครอื่น ๆ ใช้เพื่อเปิดเผยลักษณะตัวละครของตัวละครหลักเท่านั้น ดังนั้น "Guardian" จึงเป็นหนังตลกเกี่ยวกับขุนนางผู้ใช้ คนหลอกลวง และคนหน้าซื่อใจคด "Poisonous" - เกี่ยวกับ Herostratus ผู้ใส่ร้ายป้ายสี "Narcissus" - หนังตลกเกี่ยวกับคนสวยที่หลงตัวเอง ตัวละครอื่นๆ - ตัวอักษรบวกทำหน้าที่เป็นตัวสะท้อน ภาพที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในคอเมดี้ของ Sumarokov คนเลวซึ่งมีตัวละครที่มีลักษณะเสียดสีและชีวิตประจำวันมากมายแม้ว่าภาพของพวกเขาจะยังห่างไกลจากการสร้างประเภททั่วไปในสังคม

หนึ่งในคอเมดี้ที่ดีที่สุดในยุคนี้คือภาพยนตร์คอมเมดี้เรื่อง "The Guardian" ซึ่งเน้นไปที่ภาพลักษณ์ของคนหัวดื้อ ชนชั้นสูงขี้เหนียว Outlander ที่ฉีกกระชากเด็กกำพร้าที่ตกอยู่ภายใต้การดูแลของเขา "ต้นฉบับ" ของคนนอกเป็นญาติของ Sumarokov Buturlin เป็นลักษณะเด่นที่เขาแสดงเป็นภาพกลางในภาพยนตร์ตลกเรื่องอื่น ๆ (The Likhoimets, Dowry by Deception) ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Guardian" Sumarokov ไม่ได้แสดงผู้ถือรองบางประเภท แต่ดึงตัวละครที่ซับซ้อน ต่อหน้าเราไม่เพียงแต่เป็นคนขี้เหนียวที่ไม่รู้จักมโนธรรมหรือความสงสาร แต่ยังเป็นคนหน้าซื่อใจคด ด้วยความคล้ายคลึงกับ Tartuffe ของ Moliere ทำให้ Sumarokov สร้างภาพเสียดสีตามเงื่อนไขทั่วไปของขุนนางรัสเซียผู้ชั่วร้าย การเปิดเผยตัวละครมีส่วนร่วมและ ลักษณะการพูดและของใช้ในครัวเรือน คำพูดของคนนอกนั้นอิ่มตัวด้วยสุภาษิตและคำพูด: "กระเป๋าเงินว่างเปล่าหัวก็ว่างเปล่า", "ช่างเป็นเกียรติอะไรถ้าไม่มีอะไรจะกิน", "สบถไม่ห้อยคอ", " สิ่งที่ได้รับนั้นศักดิ์สิทธิ์” ในการกลับใจอันศักดิ์สิทธิ์ของเขาคนนอกหันไปหาพระเจ้าเติมคำพูดของเขาด้วยคำสลาฟของคริสตจักร: รักน้อยที่สุด; ข้าพเจ้าร้องทูลต่อพระองค์เพียงผู้เดียวโดยวางใจในความเมตตากรุณาของพระองค์ โปรดทรงจำข้าพระองค์ไว้ ในอาณาจักรของพระองค์

ตัวละครที่เป็นบวกของคอเมดี้ของ Sumarokov นั้นไม่มีพละกำลัง พวกเขามักจะแสดงเป็นตัวตลกในคอเมดี้ - เช่น Valery ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Guardian" ลักษณะนักเทศน์ของลัทธิคลาสสิคยังสอดคล้องกับเป้าหมายทางศีลธรรม ชื่อภาพอักขระเชิงลบ: คนนอก, Kashchei, Herostratus

ช่วงปลายทศวรรษที่ 60 - 70 มีลักษณะการเจริญเติบโตของความรู้สึกตรงกันข้ามที่เกี่ยวข้องกับสมบูรณาญาสิทธิราชย์ที่รู้แจ้งในหมู่ขุนนางขั้นสูงและปัญญาชน raznochintsy นี่เป็นเวลาที่ความคิดของรัสเซียได้เปลี่ยนไปเป็นการกำหนดคำถามของชาวนา ปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างเจ้าของที่ดินกับชาวนาเริ่มถูกกล่าวถึงอย่างใกล้ชิดมากขึ้น มีความหมายทางสังคมในวรรณคดีประเภทต่างๆ ให้ความสนใจกับชีวิตรอบ ๆ บุคคลความปรารถนาที่จะเปิดเผยตัวละครในเชิงจิตวิทยาที่ซับซ้อนมากขึ้นในบางส่วน สภาพสังคมลักษณะของงานละครที่ดีที่สุดของครึ่งหลังของศตวรรษ ในเวลานี้ (ระหว่าง พ.ศ. 2309-2512) ฟอนวิซินเขียนครั้งแรก ตลกในบ้านจากชีวิตของชาวรัสเซีย ขุนนางประจำจังหวัด"นายพลจัตวา" ซึ่งมีอิทธิพลต่อคอเมดี้ล่าสุดของ Sumarokov ตาม Brigadier ของ Fonvizin บทละครที่ดีที่สุดในงานตลกของ Sumarokov เรื่อง The Cuckold by Imagination ได้ปรากฏตัวขึ้นซึ่งในทางกลับกันคาดว่าจะมีการปรากฏตัวของ Fonvizin's Undergrowth (สถานการณ์และตัวละครบางอย่างที่เหมือนกัน)

จุดสนใจของนักเขียนคือชีวิตของเจ้าของที่ดินที่ยากจนในจังหวัด Vikul และ Khavronya ความสนใจที่จำกัด ความไม่รู้ ความใจแคบ เป็นตัวกำหนดลักษณะของพวกเขา ในเวลาเดียวกันตัวละครตลกของ Sumarokov ก็ไร้ซึ่งด้านเดียว การเยาะเย้ยความป่าเถื่อนความไร้สาระของคนเหล่านี้ที่พูดถึง "การหว่าน การเก็บเกี่ยว การนวด ไก่" ซึ่งชาวนาไปทั่วโลก Sumarokov ยังแสดงคุณลักษณะที่ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจสำหรับพวกเขา Vikul และ Khavronya สัมผัสได้ถึงความรักซึ่งกันและกัน (ที่นี่พวกเขานำหน้า "เจ้าของที่ดินในโลกเก่า") ของโกกอล "สามีซึ่งภรรยามีชู้ด้วยจินตนาการ" เป็นจุดสุดยอดของความตลกขบขันของ Sumarokov

บทกวี Sumarokov

ผลงานที่หลากหลายของ Sumarokov ก็ปรากฏอยู่ในความร่ำรวยของประเภทกวี Sumarokov พยายามที่จะให้ตัวอย่างบทกวีทุกประเภทที่จัดทำโดยทฤษฎีคลาสสิก เขาเขียนบทกวี, เพลง, elegies, eclogues, idylls, madrigals, epigrams, satires, อุปมา ในบทกวีของเขา สองทิศทางเป็นพื้นฐาน - โคลงสั้น ๆ และเหน็บแนม เขาเริ่มเขียนเพลงรักในทศวรรษแรกของเขา กิจกรรมสร้างสรรค์. ในด้านเนื้อเพลงรักใช้ ความสำเร็จที่ดีในบรรดาโคตร Sumarokov เป็นเจ้าของการค้นพบที่ไม่ต้องสงสัย เนื้อเพลงของเขาถูกส่งไปยังบุคคลเพื่อจุดอ่อนตามธรรมชาติของเขา ทั้งๆ ที่ภาพนิ่งแบบมีเงื่อนไข ฮีโร่โคลงสั้น ๆ, ในเพลงของ Sumarokov ของเขาพยายามที่จะเปิดเผย โลกภายใน,ความลึกและความจริงใจของความรู้สึกของพระเอกหรือนางเอก. เนื้อเพลงของเขาโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายจริงใจ ความฉับไว ความจริงใจ และความชัดเจนในการแสดงออก หลังจากเนื้อเพลงในสมัยของปีเตอร์มหาราช เนื้อเพลงของ Sumarokov ทั้งในด้านเนื้อหาและเทคนิคกลอนได้ก้าวไปข้างหน้าอย่างมาก

นี่คือตัวอย่างหนึ่งของเพลงรักที่สร้างชื่อเสียงครั้งแรกของ Sumarokov:

ซ่อนชั่วโมงเหล่านั้นขณะที่คุณกำลังมองหาฉัน

และความสุขทั้งหมดของฉันถูกพาไปโดยคุณ

ฉันเห็นว่าตอนนี้คุณนอกใจฉันแล้ว

กับฉัน คุณกลายเป็นคนที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

เสียงคร่ำครวญและความโศกเศร้าของฉันรุนแรง

จินตนาการ

และจดจำช่วงเวลาเหล่านั้นไว้

ฉันหวานแค่ไหนสำหรับคุณ

ดูสถานที่ที่คุณเห็นฉัน

ความอ่อนโยนทั้งหมดที่พวกเขาจะนำมาสู่ความทรงจำ

ความสุขของฉันอยู่ที่ไหน ความรักของคุณหายไปไหน?

หายไปและไม่กลับมาหาฉันอีก

อีกชีวิตหนึ่งได้มาถึงแล้ว

แต่ฉันคาดหวังสิ่งนี้หรือไม่?

สูญเสียชีวิตลาก

ความหวังและความสงบสุข

Sumarokov มักใช้เทคนิคตรงกันข้ามเพื่อเปิดเผย

Sumarokov Alexander Petrovich เกิดที่กรุงมอสโกในปี ค.ศ. 1717 เขาเป็นที่รู้จักของผู้อ่านร่วมสมัยของเขาในฐานะกวีและนักเขียนบทละคร

Alexander Petrovich เติบโตขึ้นมาในตระกูลผู้สูงศักดิ์ การศึกษาและ การศึกษาเบื้องต้นเขาได้รับที่บ้าน เมื่ออายุได้ 15 ปี เขาเข้าไปในกองทหารชั้นสูงของแผ่นดิน ที่นี่เริ่มต้นงานของเขาในฐานะกวีหนุ่ม

แฟน ๆ ของเขารู้จัก Sumarokov ในฐานะนักเขียนเพลงรักที่ประสบความสำเร็จและเป็นที่ยอมรับของสาธารณชน ในบทกวีของเขา กวีใช้หัวข้อ ความขัดแย้งระหว่างบุคคลซึ่งต่อมาเขาเริ่มใช้ในโศกนาฏกรรมของเขา ที่มีชื่อเสียงที่สุดของพวกเขา: "Khorev" (1747), "Hamlet" (1748), "Sinav and Truvor" (1750) โศกนาฏกรรมกวีกลายเป็นแรงจูงใจให้นักเขียนบทละครสร้างโรงละครในรัสเซียซึ่งนำโดย Sumarokov เอง

ในช่วงรัชสมัยของ Catherine II ความนิยมของ Alexander Petrovich ก็บานเต็มที่ เขาได้รับการสนับสนุนในแวดวงของ Novikov และ Fonvizin ผลงานของเขามุ่งเป้าไปที่การเยาะเย้ยคนรับสินบน เจ้าของที่ดินที่ปฏิบัติต่อข้ารับใช้อย่างทารุณ

แต่ในปี ค.ศ. 1770 เกิดความขัดแย้งระหว่าง Sumarokov และ Saltykov ในสถานการณ์เช่นนี้ จักรพรรดินีสนับสนุนกวี และเขาเขียนจดหมายเยาะเย้ยให้เธอ เหตุการณ์นี้ส่งผลเสียต่อตำแหน่งวรรณกรรมของเขา

ตลอดชีวิตนักเขียนบทละครเขียนว่า ผลงานที่น่าสนใจที่สุดประเภทตลกและโศกนาฏกรรม แต่ในช่วงที่เขากำลังจะตาย เขาสูญเสียความนิยมไปบ้าง ซึ่งมีส่วนทำให้เกิดงานอดิเรก นิสัยที่ไม่ดี. ผลที่ตามมา - เสียชีวิตกะทันหันซูมาโรคอฟในปี 1777

นักเขียนเกิดเมื่อวันที่ 14(25)XI.1717 ในตระกูลขุนนางเก่าแก่เสียชีวิตเมื่อวันที่ 1(12)X.1777 ในมอสโก

พ่อของเขา Pyotr Pankratievich เป็นทหารในสมัยของ Peter the Great และขึ้นสู่ยศพันเอก ในปี 1737 Pyotr Pankratievich เข้ารับราชการด้วยยศสมาชิกสภาแห่งรัฐในปี 1760 เขาได้รับยศองคมนตรีและเมื่อเขาลาออกในปี 2305 - องคมนตรีตัวจริง

Alexander Petrovich ได้รับการศึกษาที่บ้านที่ดีภายใต้การแนะนำของพ่อของเขา (“ ฉันเป็นหนี้พ่อของฉันสำหรับมูลนิธิแรกในรัสเซีย”) และครูสอนพิเศษจากต่างประเทศซึ่งในนั้นคือชื่อของ I. A. Zeikan ผู้สอนในอนาคต Peter II .

เมื่อวันที่ 30 พฤษภาคม ค.ศ. 1732 Sumarokov เข้ารับการรักษาในโรงเรียนนายร้อย Land Gentry Cadet Corps ที่จัดตั้งขึ้นใหม่ ("สถาบันอัศวิน" ตามที่เรียกกันในสมัยนั้น) - สถาบันการศึกษาฆราวาสแห่งแรกในประเภทขั้นสูงซึ่งเตรียมนักเรียนสำหรับ "เจ้าหน้าที่และเจ้าหน้าที่ ". การสอนในคณะนั้นค่อนข้างผิวเผิน: อย่างแรกเลยคือการสอนนักเรียนนายร้อย มารยาทที่ดีการเต้นรำและการฟันดาบ แต่ความสนใจในบทกวีและละครซึ่งแพร่หลายในหมู่นักเรียนของ "สถาบันอัศวิน" กลับกลายเป็นว่าเป็นประโยชน์สำหรับกวีในอนาคต นักเรียนนายร้อยเข้าร่วมในพิธีเฉลิมฉลองในศาล การแสดงละคร) นำบทกวีแสดงความยินดีมาสู่จักรพรรดินีแห่งองค์ประกอบของพวกเขา (ในตอนแรกโดยไม่มีชื่อผู้แต่ง - จาก "Shlyakhetskaya Academy of Sciences of Youth" ทั้งหมดและจากนั้นโองการที่ลงนามโดย Mikhail Sobakin ก็เริ่มเพิ่มเข้าไป)

ในปี ค.ศ. 1740 ประสบการณ์วรรณกรรมครั้งแรกในการพิมพ์เกิดขึ้น สองบทกวีแสดงความยินดีกับ Anna Ioannovna เป็นที่รู้จัก "ในวันแรกของปีใหม่ 1740 ซึ่งแต่งโดยคณะนักเรียนนายร้อยผ่าน Alexander Sumarokov

ในเดือนเมษายน ค.ศ. 1740 อเล็กซานเดอร์เปโตรวิชได้รับการปล่อยตัวจากกองทหารผู้ดีและได้รับการแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งผู้ช่วยของรองนายกรัฐมนตรี M. G. Golovkin และไม่นานหลังจากการจับกุมคนหลังเขาก็กลายเป็นผู้ช่วยก. A. G. Razumovsky - คนโปรดของจักรพรรดินีเอลิซาเบ ธ เปตรอฟนาคนใหม่ ตำแหน่งเสนาบดียศพันตรีให้เข้าพระราชวังได้

ในปี ค.ศ. 1756 เขาได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้อำนวยการโรงละครถาวรของรัสเซียที่เพิ่งเปิดใหม่ ความกังวลเกี่ยวกับโรงละครเกือบทั้งหมดตกอยู่ที่ไหล่ของซูมาโรคอฟ: เขาเป็นผู้กำกับและครูสอนการแสดง เลือกละคร จัดการกับปัญหาในบ้าน แม้แต่โปสเตอร์ที่รวบรวมและประกาศทางหนังสือพิมพ์ เป็นเวลาห้าปีที่เขาทำงานอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในโรงละคร แต่เป็นผลมาจากความยุ่งยากหลายอย่างและการปะทะกันซ้ำ ๆ กับ K. Sievers ซึ่งอยู่ในความดูแลของสำนักงานศาลซึ่งมีโรงละครอยู่ภายใต้การควบคุมของเขาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1759 เขาถูกบังคับให้ต้อง ลาออกในปี พ.ศ. 2304

ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1761 ผู้เขียนไม่ได้รับใช้ที่อื่นโดยอุทิศตนเพื่อกิจกรรมทางวรรณกรรมทั้งหมด

ในปี ค.ศ. 1769 เขาย้ายไปมอสโคว์ซึ่งเขาอาศัยอยู่จนกระทั่งสิ้นสุดวันของเขาด้วยการเดินทางไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กที่หายาก

มุมมองทางสังคมและการเมืองของอเล็กซานเดอร์ เปโตรวิชมีบุคลิกอันสูงส่งที่แสดงออกอย่างชัดเจน เขาเป็นผู้สนับสนุนสถาบันกษัตริย์และอนุรักษ์ความเป็นทาสในรัสเซีย แต่ความต้องการที่เขามีต่อทั้งพระมหากษัตริย์และขุนนางนั้นสูงมาก พระมหากษัตริย์ต้องได้รับการตรัสรู้ สำหรับเขา "ความดี" ของราษฎรของเขาเหนือสิ่งอื่นใด เขาต้องปฏิบัติตามกฎหมายอย่างเคร่งครัดและไม่ยอมแพ้ต่อกิเลสตัณหาของเขา ขุนนางยังต้องพิสูจน์อภิสิทธิ์ของตนด้วยความกระตือรือร้นในการบริการสังคม ("ไม่อยู่ในตำแหน่ง - จะต้องเป็นขุนนาง") การศึกษา ("และถ้าจิตใจของนายชาวนาไม่ชัดเจนฉันก็แยกแยะไม่ได้") ทัศนคติที่มีมนุษยธรรมต่อข้าแผ่นดิน (“อา “วัวควรมีคนหรือไม่ น่าเสียดายหรือ วัวตัวผู้จะขายคนให้วัวตัวผู้ได้หรือไม่?”) แต่เมื่อเวลาผ่านไปจักรพรรดินีผู้ครองราชย์และขุนนางที่อยู่รอบ ๆ นักเขียนก็ไม่ค่อยสอดคล้องกับอุดมคติที่สร้างขึ้นโดย Sumarokov งานของเขาจึงมีแนวการเสียดสีและการกล่าวหาที่คมชัดยิ่งขึ้น เขาเป็นคนที่มีเหตุผลเป็นหลักในมุมมองทางปรัชญาและสุนทรียศาสตร์ของเขา เขาจึงไม่ใช่คนแปลกหน้าสำหรับความโลดโผน

“เขาทำงานเปล่าประโยชน์

ผู้ที่มีจิตใจเท่านั้นที่ติดเชื้อในจิตใจ:

ยังไม่เป็นกวี

ที่พรรณนาถึงความคิดเท่านั้น

มีเลือดเย็น

แต่กวีคือคนติดใจ

และความรู้สึกนั้นก็พรรณนา

มีเลือดร้อน ” (“ ข้อบกพร่องของภาพ ”)

เช่นเดียวกับกวีส่วนใหญ่ในศตวรรษที่ 18 อเล็กซานเดอร์ เปโตรวิชเริ่มต้นของเขา ทางสร้างสรรค์จากเนื้อเพลงรัก

บทกวีรัก (เพลง, บทกวี, ไอดีล, ความสง่างาม) ซึ่งเขาเขียนตลอดอาชีพวรรณกรรมของเขายังคงค่อนข้างธรรมดา แต่ในสิ่งที่ดีที่สุดกวีสามารถแสดงประสบการณ์ทางอารมณ์ที่จริงใจความฉับไวของความรู้สึก

“โอ้ สิ่งมีชีวิต องค์ประกอบที่ไม่มีรูปนั้นปะปนกัน”

"ฉันซ่อนหัวใจแห่งความเศร้าโศกอย่างไร้ประโยชน์"

"อย่าร้องไห้มากนะที่รัก" และอื่น ๆ

ในบางเพลงของท่าน ท่านใช้องค์ประกอบของบทกวีพื้นบ้าน

"เด็กผู้หญิงกำลังเดินอยู่ในป่า"

“โอ้ คุณแข็งแกร่ง แข็งแกร่ง เบนเดอร์กราด”

“เดินไปไหนก็เดิน” และอื่นๆ

ผลงานความรักของนักเขียนได้รับความนิยมอย่างมากในหมู่ สังคมฆราวาสทำให้เกิดผู้ลอกเลียนแบบจำนวนมาก พวกเขายังเจาะเข้าไปในสภาพแวดล้อมที่เป็นประชาธิปไตย (ในหนังสือเพลงที่เขียนด้วยลายมือ) บทที่หลากหลาย เต็มไปด้วยจังหวะ รูปแบบเรียบง่าย เพลงของเขาแตกต่างไปจากเนื้อเพลงรักครั้งก่อนในเกณฑ์ดี และมีบทบาทเชิงบวกในการพัฒนากวีนิพนธ์รัสเซีย Sumarokov ได้รับชื่อเสียงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในหมู่คนร่วมสมัยของเขาในฐานะนักเขียนบทละครและโดยพื้นฐานแล้วในฐานะผู้แต่งโศกนาฏกรรม เขาเขียนโศกนาฏกรรมเก้าเรื่อง:

"คอเรฟ" (ค.ศ. 1747)

"แฮมเล็ต" (ค.ศ. 1748)

"ซินาฟและทรูเวอร์" (1750)

"อริสโตนา" (1750),

เซมิรา (1751),

"เดมิซา" (ค.ศ. 1758 ต่อมาถูกสร้างใหม่เป็น "ยาโรโพล์กและเดมิซา")

"วิเชสลาฟ" (1768),

"เดเมตริอุสผู้เสแสร้ง" (1771)

"มิสทิสลาฟ" (1774)

โศกนาฏกรรมของ Sumarokov ยังคงอยู่ในกฎเกณฑ์ที่เข้มงวดของกวีนิพนธ์คลาสสิกซึ่งสำหรับวรรณคดีรัสเซียได้รับการกำหนดโดยเขาใน "epistole" เกี่ยวกับบทกวี (ในโบรชัวร์ "Two Epistles" ข้อแรกแนะนำเกี่ยวกับภาษารัสเซียและเรื่องที่สองเกี่ยวกับ บทกวี ", เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1748)

ในโศกนาฏกรรมของนักเขียนจะสังเกตเห็นความสามัคคีของการกระทำสถานที่และเวลา แบ่งตัวละครออกเป็นบวกและลบอย่างรวดเร็ว ตัวละครคงที่และแต่ละคนก็เป็นผู้ถือ "ความหลงใหล" อย่างใดอย่างหนึ่ง องค์ประกอบห้าองก์ที่มีสัดส่วนดีและตัวละครจำนวนน้อยช่วยให้โครงเรื่องพัฒนาทางเศรษฐกิจและไปในทิศทางของการเปิดเผยแนวคิดหลัก ความปรารถนาของผู้เขียนในการถ่ายทอดความคิดของเขาไปยังผู้ชมนั้นใช้ภาษาที่ค่อนข้างเรียบง่ายและชัดเจน กลอน "อเล็กซานเดรีย" (iambic สูงหกฟุตพร้อมคู่คล้องจอง) ซึ่งเขียนโศกนาฏกรรมทั้งหมดไว้ซึ่งบางครั้งได้รับเสียงที่เดาได้

ในโศกนาฏกรรม บุคคลถูกขับออกจากสภาพแวดล้อมของชนชั้นสูง พล็อตสำหรับพวกเขาส่วนใหญ่ที่นักเขียนบทละครนำมาจาก ประวัติศาสตร์ชาติ. แม้ว่าประวัติศาสตร์นิยมของโศกนาฏกรรมของนักเขียนจะมีเงื่อนไขมากและถูก จำกัด ไว้เฉพาะการใช้ชื่อทางประวัติศาสตร์เป็นหลัก แต่ถึงกระนั้นธีมทางประวัติศาสตร์และระดับชาติก็เป็นจุดเด่นของลัทธิคลาสสิกของรัสเซีย: ยุโรปตะวันตก โศกนาฏกรรมคลาสสิกสร้างขึ้นจากวัสดุของประวัติศาสตร์โบราณเป็นหลัก ความขัดแย้งหลักในโศกนาฏกรรมของ Sumarokov A.P. มักจะประกอบด้วยการต่อสู้ของ "เหตุผล" กับ "ความหลงใหล" หน้าที่สาธารณะด้วยความรู้สึกส่วนตัวและหลักการทางสังคมที่ได้รับชัยชนะในการต่อสู้ครั้งนี้

ความขัดแย้งและการแก้ปัญหาดังกล่าวมีจุดมุ่งหมายเพื่อให้ความรู้ความรู้สึกของพลเมืองของผู้ชมที่สูงส่งเพื่อสร้างแรงบันดาลใจให้เขาด้วยแนวคิดที่ว่าผลประโยชน์ของรัฐควรอยู่เหนือสิ่งอื่นใด นอกจากนี้ เสียงสาธารณะของโศกนาฏกรรมของ Sumarokov ก็ยิ่งแย่ลงไปอีกจากข้อเท็จจริงที่ว่าพวกเขาเริ่มได้รับการปฐมนิเทศทางการเมืองมากขึ้นเรื่อย ๆ ผู้เผด็จการทรราชก็เปิดเผยมากขึ้นเรื่อย ๆ (“ เป็นขุนนางหรือผู้นำ ผู้มีชัยชนะ ซาร์ โดยปราศจากคุณธรรม สิ่งมีชีวิตที่ดูถูก") และใน "Demetrius Pretender" นักเขียนบทละครเรียกร้องให้โค่นล้มซาร์ซาร์จากบัลลังก์: เขาคือ "มอสโก รัสเซีย ศัตรูและผู้ทรมานของอาสาสมัคร" ในขณะเดียวกันก็เป็นลักษณะเฉพาะที่ "ผู้คน" ซึ่งปรากฏตัวครั้งแรกบนเวทีรัสเซียต้องโค่นล้มผู้ปกครองที่ชั่วร้าย

การถ่ายโอนการกระทำของโศกนาฏกรรมไปสู่อดีตที่ผ่านมาของรัฐรัสเซียผู้เขียนเติม "Demetrius the Pretender" ด้วยคำถามที่เผาไหม้เกี่ยวกับความร่วมสมัยของเขา - เกี่ยวกับตัวละคร อำนาจทางการเมืองในประเทศ.

แน่นอน Sumarokov ไม่สามารถประกาศรัชสมัยของ Catherine II อย่างเปิดเผยได้ แต่ด้วยคำใบ้เฉพาะที่และค่อนข้างโปร่งใสมากมายเขาค่อนข้างแสดงออกอย่างชัดเจน ทัศนคติเชิงลบสู่ระบอบการปกครองของแคทเธอรีน อย่างไรก็ตาม ทิศทางการกดขี่ข่มเหงอย่างเด่นชัดของโศกนาฏกรรมครั้งนี้ไม่ควรถือเป็นการประณามของ S. ต่อหลักการระบอบราชาธิปไตยของรัฐบาล: แม้แต่ในข้อความที่น่าสมเพชที่สุดของ Demetrius the Pretender มันเป็นเรื่องเกี่ยวกับการแทนที่ราชาทรราชด้วย "คุณธรรม" พระมหากษัตริย์

แต่ผลกระทบตามวัตถุประสงค์ของโศกนาฏกรรมอาจกว้างกว่าความตั้งใจเชิงอัตวิสัยที่จำกัดชั้นเรียนของนักเขียนบทละคร ดังนั้นจึงไม่มีอะไรน่าแปลกใจในการตีความที่ได้รับการแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสซึ่งตีพิมพ์ในปารีสในปี ค.ศ. 1800 (“ โครงเรื่องเกือบจะปฏิวัติเห็นได้ชัดว่าขัดแย้งโดยตรงกับประเพณีและระบบการเมืองของประเทศนี้ ... ”) . "ดิมิทรีผู้อ้างสิทธิ์" เป็นจุดเริ่มต้นของโศกนาฏกรรมทางการเมืองของรัสเซีย

ข้อดีของ Sumarokov นักเขียนบทโศกนาฏกรรมควรรวมถึงการสร้างแกลเลอรี่ภาพผู้หญิงที่หลากหลายและน่าสนใจทั้งหมด อ่อนโยนและอ่อนโยน กล้าหาญและเอาแต่ใจ โดดเด่นด้วยหลักการทางศีลธรรมอันสูงส่ง

นอกเหนือจากโศกนาฏกรรมแล้ว Alexander Petrovich ยังเขียนบทตลก 12 เรื่องในช่วงเวลาต่างๆ ได้แก่ ละคร The Hermit (1757), โอเปร่า Cepalus และ Prokris (1755) และ Alceste (1758)

คอมเมดี้ของเขาประสบความสำเร็จน้อยกว่าโศกนาฏกรรม เนื่องจากพวกเขาได้สัมผัสกับแง่มุมที่ไม่สำคัญของชีวิตทางสังคมและเป็นส่วนเสริมของการแสดงหลัก อย่างไรก็ตาม ในกระบวนการของการก่อตัวของละครแห่งชาติของรัสเซีย คอเมดี้ของเขาได้เกิดขึ้นแล้ว เช่นเดียวกับโศกนาฏกรรมตลกตาม Sumarokov ไล่ตามเป้าหมายการศึกษาข้อบกพร่องส่วนตัวและสังคมเยาะเย้ยเยาะเย้ย

ตัวละครของเธอมักถูกพรากไปจาก สิ่งแวดล้อม("ต้นฉบับ") ดังนั้นตัวละครในหนังสือเล่มเล็กของคอเมดี้ส่วนใหญ่ของ Sumarokov:

“เตรโซทิเนียส”

"ศาล"

“ทะเลาะวิวาทระหว่างสามีภริยา”

"ผู้พิทักษ์",

"Likhoimets" และอื่น ๆ นักเขียนบทละครเองชี้ให้เห็นถึงความเชื่อมโยงของคอเมดี้ของเขากับความเป็นจริงที่มีชีวิต: “มันง่ายมากสำหรับฉันที่จะแต่งเรื่องตลกที่ไร้สาระ ... การเห็นความโง่เขลาและความหลงผิดทุกวันด้วยความเพิกเฉย” ในงานตลกของ Sumarokov ขุนนางที่โง่เขลาผู้โง่เขลาและคนโง่เขลาผู้รับสินบน - เจ้าหน้าที่คนขี้เหนียวผู้ฟ้องร้องคนอวดดี - "Latinschiks" ถูกเยาะเย้ย นี่เป็นโลกของคนธรรมดาสามัญซึ่งแตกต่างไปจากโลกของวีรบุรุษแห่งโศกนาฏกรรมอย่างมาก

ท่ามกลางความสำเร็จที่ดีที่สุดในมรดกสร้างสรรค์ Sumarokova A.P.นิทานของเขา ("อุปมา") ควรนำมาประกอบ เขาสร้างนิทาน 378 เรื่องซึ่งส่วนใหญ่ได้รับการตีพิมพ์ในช่วงชีวิตของเขา (2 ส่วนของ "อุปมา" ได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2305 ตอนที่ 3 - ในปี พ.ศ. 2312) เต็มไปด้วยเนื้อหาเหน็บแนมเฉพาะที่เขียนด้วยภาษาที่เรียบง่าย (รวมถึงคำที่ "ต่ำ") ภาษาที่มีชีวิตใกล้เคียงกับภาษาพูดนิทานของ Sumarokov ได้รับการยกย่องอย่างสูงจากโคตรของเขา: "อุปมาของเขาได้รับการยกย่องว่าเป็นสมบัติของ Russian Parnassus; และในบทกวีประเภทนี้เขาเหนือกว่า Phaedrus และ de la Fontaine ที่รุ่งโรจน์ที่สุดในประเภทนี้” (N. I. Novikov) คำอุปมาของ Sumarokov อำนวยความสะดวกอย่างมากในเส้นทางของ Krylov the fabulist

ผลงานอื่น ๆ ของเขาควรสังเกตการเสียดสี "On Nobility" และ "Chorus to the Perverted Light"

“Chorus to the Perverted Light” อาจเป็นงานเสียดสีที่รุนแรงที่สุดของ Sumarokov ในนั้นผู้เขียนประณามหลายแง่มุมของความเป็นจริงทางสังคม

นักเขียนนักการศึกษานักกวีเสียดสีผู้ต่อสู้กับความชั่วร้ายทางสังคมและความอยุติธรรมของมนุษย์มาตลอดชีวิตของเขาได้รับความเคารพจากทั้ง N. I. Novikov และ A. N. Radishchev, Sumarokov ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 ครองตำแหน่งที่โดดเด่น ต่อมานักเขียนชาวรัสเซียหลายคนปฏิเสธนักเขียนที่มีพรสวรรค์ด้านวรรณกรรม แต่ V. G. Belinsky พูดถูกเมื่อเขากล่าวว่า "Sumarokov ประสบความสำเร็จอย่างมากกับคนรุ่นเดียวกัน หากไม่มีพรสวรรค์ คุณจะไม่สามารถประสบความสำเร็จได้ตลอดเวลา"

ชีวิตส่วนตัวของนักเขียนไม่ประสบความสำเร็จ

เขาหย่ากับภรรยาคนแรกของเขา Johanna Khristianovna (กล้อง jungfer ของ Grand Duchess Ekaterina Alekseevna) การแต่งงานครั้งต่อมากับสาวเสิร์ฟ Vera Prokhorovna ทำให้เกิดเรื่องอื้อฉาวและการแตกหักครั้งสุดท้ายกับญาติผู้สูงศักดิ์ ไม่นานก่อนที่เขาจะเสียชีวิตนักเขียนได้แต่งงานเป็นครั้งที่สามและกับสาวเสิร์ฟ Ekaterina Gavrilovna

Alexander Petrovich ใช้เวลาหลายปีสุดท้ายของชีวิตในความยากจน บ้านและทรัพย์สินทั้งหมดของเขาถูกขายเพื่อชำระหนี้