Najťažšou vecou pri písaní knihy, ako v každom inom biznise, je kompetentne pokračovať a dokončiť to, čo ste začali. Po zachytení inšpirácie narazíte na prázdnu stenu zúfalstva. V básni sa nemôžete vyjadriť nad štvrtý riadok, uvedomujúc si celú hlúposť situácie. Krásny začiatok kazí pokus o vytvorenie pokračovania adekvátneho prvotným impulzom. Veci sa nedejú – je tu proces – autor sa snaží uhnúť – napĺňa objemom – ide bokom – rozvíja ďalšie línie – zúfalo hľadá prostriedok na vyplnenie medzier. Prvé dve knihy Dickensa sú napísané týmto spôsobom. Neviem, ako sa Dickensovi darilo, ale " Posmrtné poznámky Klub Pickwick a Dobrodružstvá Olivera Twista majú všetky rysy blaženého vzrušujúceho začiatku a absolútnej prázdnoty uprostred príbehu. Trpezlivosť dochádza, je zbytočné apelovať na svedomie autora. Nezabúdajte, že Dickens písal knihy ako periodiká. Jeho dielami sú periodické noviny. Ak chcete dobre žiť a jesť, zarábajte peniaze. Nie je možné domyslieť do konca - píšte, ako to dopadne. Takýto prístup k literatúre je urážlivý. S Dickensom bude možno všetko lepšie - napokon, „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je len jeho druhá kniha.

Ako som povedal, začiatok je skvelý. Sám Dickens hovorí, že je znechutený zušľachťovaním zločincov. Tému nerozvíja príkladmi, no vieme veľmi dobre, ako sa pod perom spisovateľov stali tí najúžasnejší darebáci šľachetnými. Dickens sa rozhodne zmeniť situáciu tým, že ukáže život spodiny spoločnosti z pravej strany. Je v tom celkom dobrý. Len príliš Dickens pretrváva, opisuje dno, znižuje dno pod dno. Je príliš kategorický, v mnohých momentoch sa krúti. Kde má dobro – veľmi dobré, tam je zlo – veľmi zlé. Z času na čas žasnete nad nešťastným osudom Olivera Twista. Život neustále zráža úbohého chlapca na kolená pred neriešiteľnými dilemami, čím ho zbavuje nádeje na lepšiu budúcnosť.

V špine Dickens nájde nevybrúsený diamant. Toto drahokam nemohol zlomiť okolnosti - žmurkol očami a prial si iný výsledok. Je známe, že prostredie najviac ovplyvňuje človeka silným spôsobom. Nad tým je však Oliver – v krvi mu hrá ušľachtilosť a pochopenie nesprávneho poriadku sveta. Nebude kradnúť, nebude zabíjať, sotva bude žobrať o almužnu, ale bude hltavo jesť zhnité mäso a koloušky pod láskavou, nežnou rukou. Je v ňom niečo ako darebák, len Dickens si chlapca príliš idealizuje, kreslí ho lepší osud. Aj keď, ak ste začali rozprávať o pankáčoch, tak ho vezmite na krivoľakú cestu vedúcu na námestie mestského kata. Namiesto toho tu máme Mauglího z mestskej džungle a budúcu verziu vznešeného Tarzana s prehnanými ambíciami, ale o tom Dickens čitateľovi nepovie. A dobre! Pokračovať v čítaní dobrodružstiev Olivera Twista by bolo jednoducho neznesiteľné.

V úspešný výsledok musíte veriť až do konca, možno niekto píše aj o vašom živote.

Ďalšie tagy: kritika Dickensových dobrodružstiev Olivera Twista, analýza Dickensových dobrodružstiev Olivera Twista, recenzie Dickensových dobrodružstiev Olivera Twista, recenzia Dickensových dobrodružstiev Olivera Twista, kniha Dickensove dobrodružstvá Olivera Twista, Charles Dickens, Oliver Twist alebo Pokrok farára

Toto dielo si môžete zakúpiť v nasledujúcich internetových obchodoch.

V románe Dobrodružstvá Olivera Twista Dickens buduje zápletku, v centre ktorej je chlapcovo stretnutie s nevďační realitou. Hlavná postava román - malý chlapec menom Oliver Twist. Narodil sa v chudobinci, od prvých minút života zostal sirotou, čo v jeho postavení znamenalo nielen budúcnosť plnú útrap a útrap, ale aj osamelosť, bezbrannosť voči urážkam a nespravodlivosti, ktorú bude musieť znášať. Bábätko bolo skrehnuté, lekár povedal, že neprežije. Dickens ako poučný spisovateľ nikdy nevyčítal svojim nešťastným postavám chudobu ani nevedomosť, ale vyčítal spoločnosti, ktorá odmieta pomáhať a podporovať tých, ktorí sa narodili chudobní, a preto sú už od kolísky odsúdení na núdzu a poníženie. A podmienky pre chudobných (a najmä pre deti chudobných) v tom svete boli skutočne neľudské. Workhouses, ktoré mali poskytovať Obyčajní ľudia práca, jedlo, prístrešie boli v skutočnosti ako väzenia: chudobní tam boli uväznení násilím, oddelení od svojich rodín, nútení robiť zbytočnú a ťažkú ​​prácu a prakticky neboli živení, čo ich odsúdilo na pomalú smrť hladom. Nie nadarmo, veď robotníci sami nazývali chudobince „bastilou chudobných“. Z chudobinca sa Oliver vyučil za hrobára; tam narazí na chlapca Claypolea z Noemovho sirotinca, ktorý, keďže je starší a silnejší, Olivera neustále ponižuje. Čoskoro Oliver utečie do Londýna. Chlapci a dievčatá, ktorí neboli nikomu na úžitok, sa náhodou ocitli v uliciach mesta, často sa pre spoločnosť úplne stratili, pretože upadli do zločineckého sveta s jeho krutými zákonmi. Stali sa z nich zlodeji, žobráci, dievčatá začali predávať vlastné telá a mnohé z nich potom skončili svoj krátky a nešťastný život vo väzniciach či na popravisku. Tento román je kriminálny. Spoločnosť londýnskych zločincov Dickens zobrazuje jednoducho. Toto je legitímna súčasť existencie hlavných miest. Chlapec z ulice, známy ako Sly Trickster, sľúbi Oliverovi ubytovanie a ochranu v Londýne a vezme ho za kupcom ukradnutého tovaru. krstný otec Londýnski zlodeji a podvodníci Židovi Faginovi. Olivera chcú dostať na kriminálnu dráhu. Pre Dickensa je dôležité dať čitateľovi myšlienku, že duša dieťaťa nie je náchylná na zločin. Deti sú zosobnením duchovnej čistoty a nezákonného utrpenia. Tomu je venovaná veľká časť románu. Dickensa, podobne ako mnohých spisovateľov tej doby, znepokojovala otázka: čo je hlavné pri formovaní charakteru človeka, jeho osobnosti - sociálne prostredie, pôvod (rodičia a predkovia) alebo jeho sklony a schopnosti? Čo robí človeka tým, čím je: slušným a vznešeným, alebo podlý, nečestný a zločinný? A znamená zločinec vždy odporný, krutý, bezduchý? V odpovedi na túto otázku Dickens v románe vytvára obraz Nancy - dievčaťa, do ktorého spadla nízky vek do zločineckého sveta, no zachováva si láskavé, súcitné srdce, schopnosť sympatizovať, pretože nie nadarmo sa snaží ochrániť malého Olivera pred začarovanou cestou. Tak to vidíme spoločenská romantika Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je živou odpoveďou na najaktuálnejšie a najpálčivejšie problémy našej doby. A z hľadiska obľúbenosti a ocenenia čitateľov možno tento román právom považovať za ľudový román.

Dej románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je vybudovaný tak, že čitateľ je v centre pozornosti chlapca, ktorý čelí nevďačnej realite. Od prvých minút svojho života je sirota. Oliver bol nielen zbavený všetkých výhod normálnej existencie, ale aj vyrastal veľmi osamelý, bezbranný voči nespravodlivému osudu.

Keďže Dickens patrí k spisovateľom osvietenstva, nikdy sa nezameral na neľudské podmienky, v akých vtedy chudobní žili. Spisovateľ veril, že samotná chudoba nie je taká hrozná ako ľahostajný postoj iných ľudí k takejto kategórii ľudí. Práve kvôli tomuto nesprávnemu vnímaniu spoločnosťou trpeli chudobní, pretože boli odsúdení na večné ponižovanie, depriváciu a blúdenie. Veď chudobince, ktorých vznik bol koncipovaný tak, aby poskytovali obyčajným ľuďom prístrešie, jedlo, prácu, skôr pripomínali väznice. Chudobní boli oddelení od svojich rodín a násilne tam uväznení, veľmi slabo živení, nútení robiť zlomyseľnú a zbytočnú prácu. Výsledkom bolo, že len pomaly zomierali od hladu.

Po chudobinci sa Oliver stáva pohrebným učňom a obeťou šikanovania chlapca z detského domova Noaha Claypolea. Ten, využívajúc svoju výhodu vo veku a sile, hlavného hrdinu neustále ponižuje. Oliver utečie a skončí v Londýne. Ako viete, také deti ulice, ktorých osud nikoho netrápil, sa z väčšej časti stali spodinou spoločnosti - vagabundmi a zločincami. Boli nútení zapojiť sa do zločinu, aby nejako žili. A tam vládli kruté zákony. Z chlapcov sa stali žobráci a zlodeji a dievčatá si zarábali na živobytie telom. Najčastejšie nezomreli prirodzenou smrťou, ale skončili svoj život na popravisku. V najlepšom prípade boli uväznení.

Dokonca chcú Olivera zapojiť do podsvetia. Obyčajný chlapec z ulice, ktorého všetci volajú Umelecký tulák, sľubujúc hlavnému hrdinovi ochranu a nocľah v Londýne, ho zavedie ku kupcovi ukradnutého tovaru. Toto je krstný otec miestnych podvodníkov a zlodejov Fagin.

Charles Dickens v tomto kriminálnom románe vykreslil londýnsku zločineckú spoločnosť jednoduchým spôsobom. Považoval ho za neodmysliteľnú súčasť vtedajšieho metropolitný život. Ale spisovateľ sa snažil sprostredkovať čitateľovi Hlavná myšlienkaže duša dieťaťa spočiatku nie je náchylná na zločin. Koniec koncov, dieťa vo svojej mysli zosobňuje nezákonné utrpenie a duchovnú čistotu. Je to len obeť tej doby. Práve tejto myšlienke je venovaná hlavná časť románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“.

Zároveň sa však spisovateľ zaujímal o otázku: čo ovplyvňuje formovanie charakteru človeka, formovanie jeho osobnosti? Prirodzené sklony a schopnosti, pôvod (predkovia, rodičia) alebo je to sociálnym prostredím? Prečo sa niekto stáva ušľachtilým a slušným a niekto zlým a nečestným zločincom? Nemôže byť bezduchý, krutý a podlý? Aby si na túto otázku odpovedal sám, Dickens uvádza dejová línia nový obraz Nancy. Ide o dievča, ktoré sa dostalo do kriminálneho sveta už v ranom veku. To jej však nebránilo v tom, aby zostala láskavá a súcitná, schopná prejaviť súcit. Práve ona sa snaží Oliverovi zabrániť, aby sa vydal nesprávnou cestou.

Spoločenský román Charlesa Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je skutočným odrazom najaktuálnejších a najpálčivejších problémov našej doby. Preto táto práca medzi čitateľmi veľmi obľúbený a od svojho vydania sa dokázal stať populárnym.

Vlastnosti realistickej metódy v rané romány Dickens ("Dobrodružstvá Olivera Twista")

Sociálna filozofia Dickensa a formovanie realistickej metódy

Dickensova sociálna filozofia v podobe, v akej sa k nám dostala vo väčšine jeho diel, sa formuje v prvom období jeho tvorby (1837-1839). Oliver Twist, Nicholas Nickleby a o niečo neskorší Martin Chasseluit, ktorí sú vo svojej vonkajšej konštrukcii akýmsi Fieldingovým Tomom Jonesom, sa ukázali ako prvé Dickensove romány, ktoré poskytujú viac-menej súvislý realistický obraz.novej kapitalistickej spoločnosti. Práve na týchto dielach je teda najjednoduchšie sledovať proces formovania dickensovského realizmu, ako sa vo svojich podstatných črtách rozvinul v tejto dobe. V budúcnosti však dochádza k prehlbovaniu, rozširovaniu, zdokonaľovaniu už dosiahnutej metódy, ale smer, ktorým sa možno uberať umelecký vývoj, je uvedené v týchto prvých spoločenských románoch. Vidíme, ako sa v týchto knihách Dickens stáva spisovateľom svojej doby, tvorcom anglického spoločenského románu širokého rozsahu. Tugusheva M.P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. M., 1983

Dobrodružstvá Olivera Twista (1837-1839), ktoré sa začali súčasne s The Pickwick Club, boli prvým realistickým Dickensovým románom, čím sa vytvoril prechod do nového obdobia jeho tvorby. Tu už naplno zasiahol hlboko kritický postoj Dickensa k buržoáznej realite. Spolu s tradičnou dejovou schémou dobrodružného románu-biografie, ktorou sa riadili nielen spisovatelia 18. storočia ako Fielding, ale aj takí bezprostrední predchodcovia a súčasníci Dickensa ako Bulwer-Lytton, je zreteľný posun k spoločensko- politická moderna. Oliver Twist bol napísaný pod vplyvom slávneho chudobného zákona z roku 1834, ktorý odsúdil nezamestnaných a chudobných bez domova k úplnému divokosti a zániku v takzvaných robotníckych domoch. Dickens umelecky stelesňuje svoje rozhorčenie nad týmto zákonom a postavením vytvoreným pre ľudí v príbehu chlapca narodeného v charitatívnom dome. Silman T.I. Dickens: esej o kreativite. L., 1970

Dickensov román sa začal objavovať v tých dňoch (od februára 1837), keď sa boj proti zákonu, vyjadrený v ľudových petíciách a premietnutý do parlamentných diskusií, ešte neskončil. Obzvlášť silné rozhorčenie, ako v tábore revolučných chartistov, tak aj medzi buržoáznymi radikálmi a konzervatívcami, vyvolali tie maltuziánsky zafarbené body zákona, podľa ktorých boli manželia v robotníckych domoch oddelení od manželiek a deti od rodičov. Práve táto strana útoku na zákon našla najživší odraz v Dickensovskom románe. Nersesová T.I. Dielo Charlesa Dickensa. M., 1967

V Dobrodružstvách Olivera Twista Dickens ukazuje hlad a strašné šikanovanie, ktoré deti znášajú v komunitnom domove. Postavy farského beadle, pána Bumbla a ďalších šéfov chudobinca otvárajú galériu satirických groteskných obrazov, ktoré vytvoril Dickens.

Oliverova životná cesta je séria strašných obrázkov hladu, chcenia a bitia. Znázorňujúce utrpenie, ktoré padne ďalej mladý hrdina román, Dickens odkrýva celkový obraz Anglický život svojho času.

Najprv život v chudobinci, potom v „učení“ hrobára a napokon let do Londýna, kde Oliver upadne do zlodejského brlohu. Tu - nová galéria typy: démonický majiteľ zlodejského brlohu Fagin, lupič Sykes, svojím spôsobom tragická postava, prostitútka Nancy, v ktorej dobrý začiatok neustále sa háda so zlom a nakoniec vyhrá.

Všetky tieto epizódy vďaka svojej odhaľovacej sile zatemňujú tradičnú dejovú schému moderného románu, podľa ktorej sa hlavný hrdina musí určite vyhrabať z ťažkej situácie a vybojovať si miesto v buržoáznom svete (kam vlastne prichádza od). Kvôli tejto schéme si Oliver Twist nájde aj svojho dobrodinca a na konci románu sa stane bohatým dedičom. No táto pre vtedajšiu literatúru celkom tradičná cesta hrdinu za blahobytom je v tomto prípade menej dôležitá ako jednotlivé etapy tejto cesty, v ktorých sa sústreďuje odhaľujúci pátos dickensovskej tvorivosti.

Ak považujeme prácu Dickensa za dôsledný vývoj smerom k realizmu, potom "Oliver Twist" bude jedným z míľniky tento vývoj.

V predslove k tretiemu vydaniu románu Dickens napísal, že účelom jeho knihy bola „jedna krutá a holá pravda“, ktorá ho prinútila opustiť všetky romantické ozdoby, ktoré boli zvyčajne plné diel venovaných životu spodiny. spoločnosti.

"Čítal som stovky príbehov o zlodejoch - očarujúcich malých, z väčšej časti prívetivý, bezchybne oblečený, s pevne napchatým vreckom, znalci koní, odvážni v ovládaní, spokojní so ženami, hrdinovia za piesňou, fľašou, kartami či kosťami a hodní súdruhovia, tí najodvážnejší, ktorých som však nikde nestretla, na zaradenie z Hogarthu, skutočná krutá realita. Napadlo mi, že by som mohol opísať hŕstku spoluzločincov, ktorí skutočne existujú, opísať ich v celej ich škaredosti a biede, v úbohej chudobe ich života, ukázať ich, ako v skutočnosti blúdia alebo sa úzkostlivo plížia po tých najšpinavších cestách život, videli pred sebou, kamkoľvek prišli, obrovského čierneho, strašného ducha šibenice – čo robiť, to znamenalo snažiť sa pomôcť spoločnosti v tom, čo veľmi potrebovala, čo by mu mohlo priniesť určitý úžitok“. Dickens C. Zhromaždené diela v 2 zväzkoch. M.: " Beletria“, 1978.

Medzi diela hrešiace takouto romantickou ozdobou života spodiny spoločnosti Dickens zaraďuje slávnu „Žobrácku operu“ od Gaya a Bulwera-Lyttona „Paul Clifford“ (1830), ktorej dej najmä v r. prvá časť, v mnohých detailoch očakávaná zápletka Olivera Twista. Ale, argumentovať s týmto druhom "salónneho" obrazu temné stránkyživot, ktorý bol charakteristický pre spisovateľov ako Bulwer, Dickens stále neodmieta jeho spojenie s literárna tradícia z minulosti. Menuje ako svojich predchodcov celý riadok spisovatelia XVIII storočí. „Fielding, Defoe, Goldsmith, Smollett, Richardson, Mackenzie – všetci, a najmä prví dvaja, priviedli na scénu spodinu a spodinu krajiny s tými najlepšími cieľmi. Hogarth je moralista a cenzor svojej doby, ktorého veľké diela budú navždy odzrkadľovať tak vek, v ktorom žil, ako aj ľudskú povahu všetkých čias – Hogarth robil to isté, bez toho, aby sa čokoľvek zastavil, robil silou a hĺbkou myslenia, ktoré boli pred ním údelom veľmi málo ľudí... "Tamže.

Poukazujúc na svoju blízkosť k Fieldingovi a Defoeovi, Dickens tým zdôraznil realistické ašpirácie svojej práce. Pointa tu, samozrejme, nie je v blízkosti témy Krtka Flandersa a Olivera Twista, ale vo všeobecnej realistickej orientácii, ktorá núti autorov a umelcov vykresliť námet bez toho, aby čokoľvek zjemňovali či prikrášľovali. Niektoré opisy v Oliverovi Twistovi by mohli dobre poslúžiť ako vysvetľujúci text k Hogarthovým maľbám, najmä k tým, kde sa autor, odkloniac sa od priameho sledovania deja, zastavuje pri jednotlivých obrazoch hrôzy a utrpenia.

Taká je scéna, ktorú malý Oliver nájde v dome nebohého plačúceho mŕtva manželka(Kapitola V). Pri opise izby, zariadenia, všetkých členov rodiny je cítiť Hogarthovu metódu – každý predmet rozpráva, každý pohyb rozpráva a obraz ako celok nie je len obrazom, ale súvislým rozprávaním videným očami človeka. morálny historik.

Súčasne s týmto rozhodujúcim krokom k realistickému zobrazeniu života môžeme u Olivera Twista sledovať evolúciu dickensovského humanizmu, ktorý stráca svoj abstraktný dogmatický a utopický charakter a približuje sa reality. Silman T.I. Dickens: esej o kreativite. L., 1970

Dobrý začiatok v Oliverovi Twistovi opúšťa zábavu a šťastie klubu Pickwick a usadí sa v iných oblastiach života. Už v posledné kapitoly Idylka "Pickwick Club" musela čeliť pochmúrnym stránkam reality (pán Pickwick vo Fleet Prison). V "Oliver Twist" na zásadne nových základoch dochádza k oddeleniu humanizmu od idyly a dobrý začiatok v ľudskej spoločnosti sa čoraz viac spája so svetom skutočných každodenných katastrof.

Zdá sa, že Dickens hľadá nové spôsoby pre svoj humanizmus. Už sa odtrhol od blaženej utópie svojho prvého románu. Dobro už preňho neznamená šťastný, skôr naopak: dobro je v tomto spisovateľom ťahanom nespravodlivom svete odsúdené na utrpenie, ktoré nie vždy nájde svoju odmenu (smrť malého Dicka, smrť matky Olivera Twista, a v nasledujúcich románoch smrť Smika, malej Nellie, Paula Dombeyho, ktorí sú všetci obeťami krutej a nespravodlivej reality). Takto uvažuje pani Maleyová v tej žalostnej hodine, keď jej milovanej Rose hrozí smrť od smrteľná choroba: "Viem, že smrť nie vždy šetrí tých, ktorí sú mladí a láskaví a na ktorých spočíva náklonnosť iných."

Ale kde je potom zdroj dobra v ľudskej spoločnosti? V určitej sociálnej vrstve? Nie, to Dickens nemôže povedať. Túto otázku rieši ako prívrženec Rousseaua a romantikov. Nachádza dieťa, neskazenú dušu, ideálnu bytosť, ktorá vychádza čistá a nepoškvrnená zo všetkých skúšok a ktorá odoláva pliagám spoločnosti, ktoré sú v tejto knihe ešte z veľkej časti majetkom nižších vrstiev. Následne Dickens prestane obviňovať zločincov za ich zločiny a bude viniť vládnuce triedy za všetko existujúce zlo. Teraz ešte nie sú urobené konce, všetko je v plienkach, autor ešte nevyvodil sociálne závery z nového usporiadania morálnych síl vo svojom románe. Ešte nehovorí, čo povie neskôr – že dobro nielenže koexistuje s utrpením, ale že prebýva najmä vo svete biednych, nešťastných, utláčaných, jedným slovom, medzi chudobnými vrstvami spoločnosti. V "Oliver Twist" stále pôsobí fiktívna, akoby nadspoločenská skupina "dobrých pánov", ktorí sú vo svojej ideologickej funkcii úzko spätí s rozumnými a cnostnými pánmi. XVIII storočia, ale na rozdiel od pána Pickwicka sú dostatočne zámožní na to, aby robili dobré skutky (špeciálnou mocou sú „dobré peniaze“). Ide o Oliverových patrónov a záchrancov – pána Brownlowa, pána Grimwiga a ďalších, bez ktorých by sa nevyhol prenasledovaniu zlých síl.

Ale aj v rámci skupiny zloduchov, zovretej masy protikladných filantropických džentlmenov a mladých mužov a žien s krásnym srdcom, hľadá autor také postavy, ktoré sa mu zdajú schopné mravného znovuzrodenia. Taká je v prvom rade postava Nancy, padlej bytosti, v ktorej však víťazí láska a sebaobetovanie a dokonca prekonáva strach zo smrti.

V predslove k Oliverovi Twistovi citovanom vyššie Dickens napísal toto: „Zdalo sa mi veľmi neslušné a neslušné, že mnoho osôb pôsobiacich na týchto stránkach pochádzalo z najzločineckejšej a najnižšej vrstvy londýnskeho obyvateľstva, že Cyke je zlodej, Fagin - - hromaditeľ ukradnutého tovaru, že chlapci sú pouliční zlodeji a mladé dievča je prostitútka. Ale, priznám sa, nechápem, prečo nie je možné naučiť sa lekciu najčistejšieho dobra od najodpornejšieho zla... Pri písaní tejto knihy som nevidel dôvod, prečo práve spodina spoločnosti, ak ich jazyk neuráža ich uši, nemôže slúžiť morálnym cieľom prinajmenšom tak ako jeho vrchol “Dickens C. Súborné diela v 2 zväzkoch. M.: "Fiction", 1978.

Dobro a zlo v tomto Dickensovom románe majú nielen svojich „predstaviteľov“, ale aj svojich „teoretikov“. V tomto smere sú príznačné rozhovory, ktoré vedú Fagin a jeho študent s Oliverom: obaja kážu morálku nehanebného sebectva, podľa ktorej každý človek -“ najlepší priateľ k sebe“ (kapitola XLIII). Zároveň Oliver a malý Dick sú významných predstaviteľov morálka filantropie (porov. kapitoly XII a XVII).

Zosúladenie síl „dobra“ a „zla“ v „Oliver Twist“ je teda stále dosť archaické. Je založená na myšlienke spoločnosti, ktorá ešte nebola rozdelená na bojujúce triedy (iná myšlienka sa objavuje v literatúra XIX storočia neskôr). Spoločnosť je tu vnímaná ako akýsi viac-menej celý organizmus, ktorý ohrozujú rôzne druhy „vredov“, ktoré ho môžu rozleptať buď „zhora“ (bezduchí a krutí aristokrati), alebo „zdola“ – skazenosť, žobranie, kriminalita. chudobných vrstiev, alebo zo strany oficiálneho štátneho aparátu – súdu, polície, mestských a farských úradov a pod.

Umelecké črty románu

Oliver Twist, ale aj romány ako Nicholas Nickleby (1838-1839) a Martin Chasseluit (1843-/1844), boli najlepším dôkazom toho, ako zastaraná je dejová schéma, ktorej sa Dickens stále držal. Táto schéma zápletky však umožňovala opis skutočného života skutočný život existovalo v ňom len ako významné pozadie (porov. „ Pickwick klub“) a Dickens vo svojich realistických románoch už takéto poňatie reality prerástol.

Pre Dickensa už skutočný život nebol „zázemím“. Postupne sa stala hlavnou náplňou jeho diel. Preto sa musel dostať do nevyhnutnej kolízie s dejovou schémou tradičného meštianskeho románu-biografie.

V realistických spoločenských románoch Dickensa prvého obdobia, napriek ich širokému obsahu, je v centre jedna hlavná postava. Zvyčajne sa tieto romány nazývajú menom ich protagonistu: "Oliver Twist", "Nicholas Nickleby", "Martin Chasseluit". Dobrodružstvá, „dobrodružstvá“ (dobrodružstvá) hrdinu podľa vzoru románov 18. storočia (rozumej životopisných románov ako „Tom Jones“) vytvárajú nevyhnutný predpoklad na zobrazenie sveta okolo nás v tejto rozmanitosti a na zároveň v tej náhodnej pestrosti tých, v ktorých sa moderná realita javila spisovateľom tohto relatívne raného obdobia vývoja realizmu. Tieto romány dejovo sledujú skúsenosť jednotlivca a akoby reprodukujú náhodnosť a prirodzené obmedzenia tejto skúsenosti. Preto nevyhnutná neúplnosť takéhoto obrazu Mikhalskaya I.P. Charles Dickens: Esej o živote a diele. M., 1989

A skutočne, nielen v románoch 18. storočia, ale aj v raných románoch Dickensa z konca 30. a začiatku 40. rokov pozorujeme popredie tej či onej epizódy v biografii hrdinu, ktorá môže súčasne slúžiť ako materiál a prostriedky na zobrazenie niektorého alebo typického javu spoločenského života. Takže v "Oliver Twist" sa malý chlapec ocitne v brlohu zlodejov - a pred nami je život spodiny, vyvrheľov a padlých ("Oliver Twist").

Čokoľvek autor zobrazuje, bez ohľadu na to, do akého nečakaného a vzdialeného kúta reality svojho hrdinu hodí, vždy využíva tieto exkurzie do tej či onej oblasti života, aby vykreslil široké sociálny obraz, ktorý chýbal medzi spisovateľmi XVIII storočia. Toto je hlavná črta raného dickensovského realizmu – využitie akejkoľvek zdanlivo náhodnej epizódy v hrdinovom životopise na vytvorenie realistického obrazu spoločnosti.

Zároveň sa však vynára otázka: nakoľko obsiahly je obraz, ktorý pred nami spisovateľ takto otvára? Do akej miery sú všetky tieto samostatné javy, tak dôležité samy osebe – keďže práve ony často určujú farbu, charakter a hlavný obsah toho či onoho Dickensovho románu – rovnocenné zo spoločenského hľadiska, či sú rovnako charakteristické? preukázané organické prepojenie medzi sebou v kapitalistickej spoločnosti? Na túto otázku treba odpovedať záporne. Samozrejme, všetky tieto javy sú nerovnaké.

Dickensove rané diela, jeho realistické romány, nám teda poskytujú mimoriadne bohatý, živý, rôznorodý obraz reality, ale nevykresľujú túto realitu ako jeden celok, ktorý sa riadi jednotnými zákonmi (práve toto chápanie moderny bude Dickens neskôr majú), ale empiricky. , ako súčet jednotlivé príklady. V tomto období Dickens interpretuje súčasnú kapitalistickú realitu nie ako jedno zlo, ale ako súhrn rôznych ziel, s ktorými treba bojovať sám. To je to, čo robí vo svojich románoch. Bodne a prikývne svojho hrdinu, v priebehu jeho osobný životopis, s jedným z týchto primárnych zel a všetkými možnými prostriedkami krutej satiry a zničujúceho humoru, sa chopí zbrane proti tomuto zlu. Teraz barbarské metódy výchovy detí, teraz pokrytectvo a vulgárnosť stredných filistínskych vrstiev anglickej spoločnosti, teraz hanebnosť parlamentných osobností - to všetko zase spôsobuje nahnevaný protest alebo výsmech spisovateľa.

Ako výsledok zhrnutia týchto rôznych aspektov, získame nejaký všeobecný dojem o povahe reality zobrazenej autorom? Nepochybne je vytvorený. Chápeme, že toto je svet falošnosti, korupcie a prefíkanej kalkulácie. Stanovuje si však autor vedomý cieľ ukázať vnútornú funkčnú súvislosť všetkých týchto javov? Zatiaľ to tak nie je a práve tu je rozdiel medzi dvoma obdobiami Dickensovej realistickej tvorby: zatiaľ čo v prvom období, o ktorom sa práve hovorilo, je Dickens v tomto smere stále do značnej miery empirikom,“ vo svojom ďalšom umeleckom vývoji bude svoju tvorbu stále viac podriaďovať hľadaniu zovšeobecnení, čím sa v tomto smere približuje k Balzacovi ”Katarskymu I.M. Dickens / kritická a bibliografická esej. M., 1980

V románe Dobrodružstvá Olivera Twista Dickens buduje zápletku, v centre ktorej je chlapcovo stretnutie s nevďační realitou. Hrdinom románu je malý chlapec Oliver Twist. Narodil sa v chudobinci, od prvých minút života zostal sirotou, čo v jeho postavení znamenalo nielen budúcnosť plnú útrap a útrap, ale aj osamelosť, bezbrannosť voči urážkam a nespravodlivosti, ktorú bude musieť znášať. Bábätko bolo skrehnuté, lekár povedal, že neprežije.

Dickens ako poučný spisovateľ nikdy nevyčítal svojim nešťastným postavám chudobu ani nevedomosť, ale vyčítal spoločnosti, ktorá odmieta pomáhať a podporovať tých, ktorí sa narodili chudobní, a preto sú už od kolísky odsúdení na núdzu a poníženie. A podmienky pre chudobných (a najmä pre deti chudobných) v tom svete boli skutočne neľudské.

Pracovne, ktoré mali poskytnúť obyčajným ľuďom prácu, jedlo, prístrešie, v skutočnosti vyzerali ako väznice: chudobní tam boli násilne väznení, oddelení od rodín, nútení robiť zbytočnú a ťažkú ​​prácu a prakticky neboli živení, čím boli odsúdení na pomalé hladovanie. Nie nadarmo, veď robotníci sami nazývali chudobince „bastilou chudobných“.

Z chudobinca sa Oliver vyučil za hrobára; tam narazí na chlapca Claypolea z Noemovho sirotinca, ktorý, keďže je starší a silnejší, Olivera neustále ponižuje. Čoskoro Oliver utečie do Londýna.

Chlapci a dievčatá, ktorí neboli nikomu na úžitok, sa náhodou ocitli v uliciach mesta, často sa pre spoločnosť úplne stratili, pretože upadli do zločineckého sveta s jeho krutými zákonmi. Stali sa z nich zlodeji, žobráci, dievčatá začali predávať vlastné telá a mnohé z nich potom skončili svoj krátky a nešťastný život vo väzniciach či na popravisku.

Tento román je kriminálny. Spoločnosť londýnskych zločincov Dickens zobrazuje jednoducho. Toto je legitímna súčasť existencie hlavných miest. Chlapec z ulice, prezývaný Artful Rogue, sľúbi Oliverovi ubytovanie a patronát v Londýne a zavedie ho ku kupcovi ukradnutého tovaru, krstnému otcovi londýnskych zlodejov a podvodníkov, Židovi Faginovi. Olivera chcú dostať na kriminálnu dráhu.

Pre Dickensa je dôležité dať čitateľovi myšlienku, že duša dieťaťa nie je náchylná na zločin. Deti sú zosobnením duchovnej čistoty a nezákonného utrpenia. Tomu je venovaná veľká časť románu. Dickensa, podobne ako mnohých spisovateľov tej doby, znepokojovala otázka: čo je hlavné pri formovaní charakteru človeka, jeho osobnosti - sociálne prostredie, pôvod (rodičia a predkovia) alebo jeho sklony a schopnosti? Čo robí človeka tým, čím je: slušným a vznešeným, alebo podlý, nečestný a zločinný? A znamená zločinec vždy odporný, krutý, bezduchý? V odpovedi na túto otázku Dickens v románe vytvára obraz Nancy - dievčaťa, ktoré sa v ranom veku dostalo do zločineckého sveta, no zachovalo si láskavé, súcitné srdce, schopnosť súcitu, pretože nie nadarmo sa snaží chrániť malého Olivera pred začarovanou cestou.

Vidíme teda, že spoločenský román Ch.Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ je živou odpoveďou na najaktuálnejšie a najpálčivejšie problémy našej doby. A z hľadiska obľúbenosti a ocenenia čitateľov možno tento román právom považovať za ľudový román.