Tema Drugog svjetskog rata u književnosti ratnih godina. Književnost ratnih godina

Nakon revolucionarnog doba 1917.-1921. Veliki domovinski rat bio je najveći i najznačajniji povijesni događaj koji je ostavio najdublji, neizbrisiv trag u sjećanju i psihologiji naroda, u njegovoj književnosti.

Već u prvim danima rata pisci su se odazvali tragičnim događajima. U početku se rat odražavao u operativnim malim žanrovima - esej i priča, bilježene su pojedinačne činjenice, slučajevi, pojedini sudionici bitaka. Zatim je došlo dublje razumijevanje događaja i postalo ih je moguće potpunije prikazati. To je dovelo do nastanka priča.

Prve priče "Rainbow" V. Vasilevskaya, "Unconquered" B. Gorbatova izgrađene su na kontrastu: sovjetska domovina - nacistička Njemačka, pravedni, humani sovjetski čovjek - ubojica, fašistički osvajač.

Dva su osjećaja zauzela pisce – ljubav i mržnja. Slika sovjetskog naroda pojavila se kao kolektiv, nediferenciran, u jedinstvu najboljih nacionalnih kvaliteta. Sovjetski čovjek, koji se bori za slobodu domovine, prikazan je u romantičnom svjetlu kao uzvišena herojska ličnost, bez poroka i nedostataka. Unatoč strašnoj ratnoj stvarnosti, već su prve priče bile ispunjene vjerom u pobjedu, optimizmom. Romantična linija prikaza podviga sovjetskog naroda kasnije je našla svoj nastavak u romanu A. Fadeeva "Mlada garda".

Postupno se produbljuje ideja o ratu, o njegovom načinu života, o ne uvijek herojskom ponašanju osobe u teškim vojnim uvjetima. Time je ratno vrijeme bilo moguće objektivnije i realnije prikazati. Jedno od najboljih djela koje objektivno i istinito rekreira surovu ratnu svakodnevicu bio je roman V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada", napisan 1947. Rat se u njemu pojavljuje u svoj svojoj tragičnoj veličini i prljavo krvavoj svakodnevici. život. Po prvi put ona nije prikazana kao “osoba izvana”, već kroz percepciju izravne sudionice događaja, kojoj je odsutnost sapunice možda važnija od prisutnosti strateškog plana negdje tamo. zapovjedništvo. V. Nekrasov pokazuje osobu u svim njegovim manifestacijama - u veličini podviga i niskosti želja, u samopožrtvovnosti i kukavičkoj izdaji. Čovjek u ratu nije samo borbena jedinica, već uglavnom živo biće, sa slabostima i vrlinama, strastveno žedno života. V. Nekrasov je u romanu odražavao život rata, ponašanje predstavnika vojske na različitim razinama.

Šezdesetih godina 20. stoljeća u književnost dolaze pisci tzv. "poručničkog" poziva koji stvaraju veliki sloj vojne proze. U njihovim djelima rat je prikazan iznutra, viđen očima običnog ratnika. Trezveniji i objektivniji bio je pristup slikama sovjetskih ljudi. Pokazalo se da to uopće nije bila homogena masa, zahvaćena jednim impulsom, da se sovjetski ljudi ponašaju različito u istim okolnostima, da rat uopće nije uništio, nego samo prigušio prirodne želje, zamračio neke i oštro otkrio druge osobine karaktera . Proza o ratu 1960-ih i 1970-ih godina prvi put stavlja problem izbora u središte djela. Smještajući svog junaka u ekstremne okolnosti, pisci su ga prisilili na moralni izbor. Takve su priče "Vruć snijeg", "Obala", "Izbor" Y. Bondareva, "Sotnikov", "Otići i ne vratiti se" V. Bykova, "Sashka" V. Kondratieva. Pisci su istraživali psihološku prirodu herojskog, usredotočujući se ne na društvene motive ponašanja, već na unutarnje, određene psihologijom zaraćene osobe.

NA najbolje pričeŠezdesete i sedamdesete godine prošlog stoljeća prikazuju ne velika, panoramska ratna zbivanja, već lokalne slučajeve koji, čini se, ne mogu radikalno utjecati na ishod rata. No, upravo iz takvih “posebnih” slučajeva ukupna slika ratno doba, upravo tragika pojedinih situacija daje predodžbu o nezamislivim iskušenjima koja su zadesila narod u cjelini.

Književnost 1960-ih i 1970-ih godina o ratu proširila je pojam herojskog. Podvig se mogao postići ne samo u borbi. V. Bykov u priči "Sotnikov" pokazao je junaštvo kao sposobnost da se odupre "strašnoj sili okolnosti", da sačuva ljudsko dostojanstvo pred smrću. Priča je izgrađena na kontrastu vanjskog i unutarnjeg, fizičkog izgleda i duhovnog svijeta. Glavni likovi djela su kontrastni, u kojima su dane dvije mogućnosti ponašanja u izvanrednim okolnostima.

Rybak je iskusan partizan, uvijek uspješan u borbi, fizički jak i izdržljiv. On posebno ne razmišlja o bilo kakvim moralnim načelima. Ono što se za njega podrazumijeva, za Sotnikova je potpuno nemoguće. Isprva se razlika u njihovom odnosu prema naizgled neprincipijelnim stvarima provlači u zasebnim potezima. U hladnoći, Sotnikov ide na misiju s kapom, a Rybak pita zašto nije uzeo šešir od nekog seljaka u selu. Sotnikov, s druge strane, smatra nemoralnim pljačkati ljude koje bi trebao štititi.

Nakon što su zarobljeni, oba partizana pokušavaju pronaći izlaz. Sotnikov se muči što je ostavio odred bez hrane; Ribar se brine samo za svoj život. Prava bit svakoga očituje se u izvanrednoj situaciji, pred prijetnjom smrti. Sotnikov ne čini nikakve ustupke neprijatelju. Njegova moralna načela ne dopuštaju mu da pred nacistima uzmakne ni koraka. I bez straha odlazi na strijeljanje, pateći samo zato što nije mogao izvršiti zadatak, što je uzrokovalo smrt drugih ljudi. Čak i na rubu smrti, savjest, odgovornost prema drugima ne napuštaju Sotnikova. V. Bykov stvara sliku herojske ličnosti koja ne postiže očigledan podvig. On pokazuje da je moralni maksimalizam, nespremnost na kompromitiranje svojih načela čak i pred prijetnjom smrću, ravan herojstvu.

Rybak se ponaša drugačije. Nije neprijatelj po uvjerenju, nije kukavica u borbi, ispada da je kukavica kad se suoči s neprijateljem. Odsutnost savjesti kao najvišeg mjerila djelovanja tjera ga na prvi korak prema izdaji. Sam ribar još ne shvaća da je put kojim je kročio nepovratan. Uvjerava sebe da će se, pobjegavši, pobjegavši ​​od nacista, ipak moći boriti protiv njih, osvetiti im se, da je njegova smrt neprikladna. Ali Bykov pokazuje da je to iluzija. Nakon što je napravio jedan korak na putu izdaje, Rybak je prisiljen ići dalje. Kada je Sotnikov pogubljen, Rybak u biti postaje njegov krvnik. Ry-baku nema oprosta. Čak i smrt, koje se prije toliko bojao i za kojom sada žudi da bi okajao svoj grijeh, odlazi od njega.

Pokazalo se da je fizički slabi Sotnikov duhovno superiorniji od snažnog Rybaka. U posljednjem trenutku prije smrti, oči heroja susreću se s očima dječaka u Budjonovki u gomili seljaka otjeranih na pogubljenje. A ovaj dječak je nastavak životnih načela, Sotnikovljeva beskompromisna pozicija, jamstvo pobjede.

U 1960-im i 1970-im godinama vojna se proza ​​razvija u nekoliko smjerova. Težnja prema velikom prikazu rata izražena je u trilogiji Živi i mrtvi K. Simonova. Obuhvaća vrijeme od prvih sati neprijateljstava do ljeta 1944. godine, razdoblja bjeloruske operacije. Glavni likovi - politički časnik Sin-tsov, zapovjednik pukovnije Serpilin, Tanya Ovsyannikova - prolaze kroz cijelu priču. U trilogiji K. Simonov prati kako sasvim civil Sintsov postaje vojnik, kako sazrijeva, kali se u ratu, kako se mijenja njegov duhovni svijet. Serpilin je prikazan kao moralno zrela, zrela osoba. Ovo je pametan, razmišljajući zapovjednik koji je prošao građanski rat, dobro, akademiju. On štiti ljude, ne želi ih baciti u besmislenu bitku samo radi javljanja zapovjedništvu o pravovremenom zauzimanju točke, odnosno prema planu Stožera. Njegova sudbina odražavala je tragičnu sudbinu cijele zemlje.

„Rovovski“ pogled na rat i njegova zbivanja proširen je i dopunjen pogledom vojskovođe, objektiviziranim autorovom analizom. Rat se u trilogiji pojavljuje kao epski suživot, povijesnog značenja i svenarodnog opsega otpora.

U vojnoj prozi 1970-ih produbljuje se psihološka analiza likova smještenih u ekstremne uvjete, zanimanje za moralna pitanja. Jačanje realističkih tendencija dopunjeno je oživljavanjem romantičarske patetike. Realizam i romantika usko su isprepleteni u priči "Ovdje su zore tihe..." B. Vasiljeva, "Pastir i pastirica" ​​V. Astafjeva. Visoki herojski patos prožima djelo B. Vasiljeva, strašno u svojoj goloj istini, “Nije ga bilo na popisima”. materijal sa stranice

Nikolaj Plužnikov stigao je u garnizon Brest večer uoči rata. Još nije bio upisan u popise osoblja, a kad je počeo rat, mogao je otići s izbjeglicama. Ali Plužnikov se bori čak i kad svi branitelji tvrđave poginu. Nekoliko mjeseci ovaj hrabri mladić nije dopuštao nacistima da žive u miru: dizao je u zrak, pucao, pojavljivao se na najneočekivanijim mjestima i ubijao neprijatelje. A kada je, lišen hrane, vode, municije, izašao iz podzemnih kazamata na svjetlo, pred neprijateljima se ukazao sijed, oslijepljen starac. I na današnji dan Kolja je napunio 20 godina. Čak su se i fašisti poklonili hrabrosti sovjetski vojnik odajući mu vojničku čast.

Nikolaj Plužnikov umro je nepobijeđen, smrt je prava smrt. B. Vasiliev se ne pita zašto je, znajući da se Nikolaj Plužnikov tako tvrdoglavo bori s neprijateljem, znajući da nije sam ratnik na bojnom polju, on još vrlo mlad čovjek koji nije imao vremena za život. On izvlači samu činjenicu herojskog ponašanja, ne videći joj alternativu. Svi branitelji tvrđave Brest junački se bore. B. Vasiljev nastavio je 1970-ih herojsko-romantičarski pravac nastao u vojnoj prozi prvih godina rata (Duga V. Vasilevskaje, Invictus B. Gorbatova).

Još jedan trend u prikazivanju Velikog Domovinski rat povezana s umjetničkom i dokumentarnom prozom, koja se temelji na magnetofonskim snimkama i iskazima očevidaca. Takva “snimljena” proza ​​nastala je u Bjelorusiji. Njezino prvo djelo bila je knjiga "Ja sam iz vatrenog sela" A. Adamovicha, I. Bryl, V. Kolesnikova, koja rekreira tragediju Khatyna. Strašne godine Lenjingradska blokada u svoj svojoj neskrivenoj okrutnosti i naturalizmu, omogućujući vam da shvatite kako je bilo, što je osjećao, kada se još osjećao, gladna osoba, stajala je na stranicama „Knjige o blokadi” A. Adamovicha i D. Granina . Rat koji je prošao kroz sudbinu zemlje nije poštedio ni muškarce ni žene. O ženskim sudbinama - knjiga S. Aleksijevič "Rat nema žensko lice".

Proza o Velikom domovinskom ratu najsnažnija je i najveća tematska grana ruske i sovjetske književnosti. Iz vanjske slike rata shvatila je duboke unutarnje procese koji su se odvijali u svijesti i psihologiji osobe stavljene u ekstremne vojne okolnosti.

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretraživanje

Na ovoj stranici materijal o temama:

• privatna analiza ljutića
• Tema Drugog svjetskog rata na ruskom. Književnost (Bondarev Yu, V. Bykanov)
• slike rata u literaturi esej
• sat razred esej veliki domovinski rat u književnosti 20. stoljeća
• sažetak eseja o Velikom domovinskom ratu kroz oči pisaca 20. stoljeća

na tečaju "Povijest Rusije"

na temu: „Veliki domovinski rat u književnosti i filmu ”

1. Književnost i rat

U godinama Velikog Domovinskog rata sovjetskog naroda, pero pisca i pjesnika, kist umjetnika, dlijeto kipara, kamera snimatelja postali su najoštrije oružje u borbi protiv mrskog neprijatelja. Mnoge figure književnosti i umjetnosti posjedovale su bajunet i mitraljez ne manje vješto od olovke i kista. Borili su se u jedinstvenom sastavu boraca, komandira, političkih radnika vojske na terenu.

Na frontu je otišlo više od tisuću sovjetskih pisaca, među kojima M. Bazhan, A. Bezymensky, P. Brovka, V. Vishnevsky, A. Gaidar, V. Grossman, E. Dolmatovsky, A. Korneichuk, V. Kozhevnikov, K. Krapiva, Yu.Krymov, M. Lynkov, S. Mihalkov, P. Pavlenko, E. Petrov. A. Prokofjev, V. Sajanov, M. Svetlov, K. Simonov, L. Slavin, V. Stavsky, A. Surkov, M. Tank, A. Tvardovski, N. Tihonov, M. Šolohov. 900 članova Saveza umjetnika, cijeli vojni studio nazvan po Grekovu, otišao je na frontu. Skladatelji A. Aleksandrov, V. Muradeli i drugi otišli su na frontu; umjetnici P. Sokolov-Skalya, B. Prorokov, P. Shukhmin i drugi; umjetnici K. Baiseitova, E. Gogoleva, I. Ilyinsky, G. Yura i drugi.

Mnogi pisci i umjetnici svladali su ozbiljne prepreke na putu do Aktiva liječnika otpora. A. Gaidaru nije bilo dopušteno ići na frontu zbog starog teškog potresa mozga, Yu. je bio samo zaposlenik redakcije vojnih novina, smješten u pozadini. Ubrzo je, bez ičijeg pristanka, iz ovih novina prešao u Aktivnu vojsku i postao hrabri obavještajac.

Za slobodu i neovisnost domovine život je dalo 275 književnika. 500 pisaca nagrađeno je vojnim ordenima i medaljama, od kojih je 10 postalo Herojima Sovjetskog Saveza.

Pisci s prve linije počinili su mnoga herojska djela na frontama Velikog domovinskog rata. Njihovi životi i njihova imena zauvijek su utisnuti u sjećanje sovjetskog naroda. S. Borzenko je bio u prvim redovima desanta na poluotok Kerč. 40 dana i noći vodio je neprekidne borbe. Odlikovan je titulom Heroja Sovjetskog Saveza. U opkoljenom Sevastopolju u posljednjim danima svoje herojske borbe bio je pisac Jevgenij Petrov. Yu.Krymov je poginuo pokrivajući povlačenje grupe boraca vatrom iz lakog mitraljeza. A. Gajdar stao je pod metke njemačkog mitraljeza kako bi upozorio svoje drugove partizane na opasnost. B. Lapin nije napustio okruženje zajedno s ostalima, ali je ostao do sigurne smrti, odbijajući napustiti svog teško ranjenog prijatelja Z. Khatsrevina. Odbio poletjeti avionom iz okruženja i poginuo u borbi J. Altauzen. Zajedno s posadom podmornice, A. Lebedev je dočekao smrt na morskom dnu. Cijeli svijet zna za podvig Muse Dželila, koji je počinio u fašističkim tamnicama.

Sovjetski pisci također su ostvarili izvanredan književni podvig. Od prvog sata rata dali su sovjetskom narodu - i vojnicima fronta i radnicima pozadine, u kojima je postojala hitna potreba - borbenu umjetničku riječ.

Bilo je teško sovjetskoj osobi, miroljubivoj prirodi, prožeti razumijevanjem ozbiljnosti situacije, ispuniti se žarkom mržnjom prema neprijatelju. Ovdje je trebalo prodrijeti vatrenom riječju u dubinu njegove duše, prenijeti u svaku vijugu mozga svijest o potrebi hrabre obrane domovine, zapaliti srca idejom o svetom Domovinski rat. I taj su zadatak časno ispunili sovjetski pisci, pjesnici, dramaturzi i novinari.

U prvom broju lista Pravda iz ratnih dana, 23. lipnja, objavljene su pjesme A. Surkova i N. Asejeva. Sljedećeg dana Izvestiya je objavila retke "Svetog rata" V. Lebedeva-Kumacha ispunjene ljutim strašću, koje su zatim, nakon što ih je uglazbio skladatelj A. Aleksandrov, postale himna Velikog domovinskog rata. Od 26. lipnja počinje borbena, razbijačka publicistika I. Ehrenburga istupom u listu Krasnaja zvezda, a A. Tolstoj od 27. lipnja u Pravdi. Nadahnuti domoljubni članci A. Tolstoja, M. Šolohova i A. Fadejeva, uzbudljivi eseji N. Tihonova iz opkoljenog Lenjingrada, sva sovjetska književnost, sva umjetnost, sva djela stotina i tisuća slavnih predstavnika naše kulture, kulture svih naroda SSSR-a, probudio u ljudima plamen mržnje prema osvajačima, odgajao hrabrost, ukrotio volju za borbom.

Ideja obrane sovjetske domovine postala je glavna ideja cijele književnosti. Njegova glavna nosiva tema je nesebična odanost domovini, smrtna mržnja prema neprijatelju, herojstvo naroda, humanizam oslobodilačkog rata, vjera u pobjedu. Borbeni narod, čovjek u ratu postao je glavni lik književnih djela. Osvrćući se na vjekovnu povijest borbe ruskog i drugih naroda SSSR-a protiv stranih osvajača, na primjere junaštva koji su ušli u svjetske anale slave, L. Leonov je napisao: oni će vam reći što učiniti, čak i kada sam si među neprijateljskim mnoštvom.

Veliki doprinos odgoju nacionalne mržnje prema fašističkim osvajačima dao je I. Ehrenburg. Razotkrio je naciste kao ubojice recidiviste koji su odavno zaslužili za svoja zlodjela Smrtna kazna. “Ovaj rat,” napisao je I. Ehrenburg, “nije kao prethodni ratovi. Po prvi put pred našim narodom nisu bili ljudi, već opaka i gadna stvorenja, divljaci, opremljeni svim dostignućima tehnike, monstrumi koji djeluju po povelji i pozivaju se na znanost, koji su istrebljenje dojenčadi pretvorili u posljednju riječ. državničke mudrosti. A. Tolstoj je pozivao sovjetske vojnike: “Volite svoju ženu i dijete, svoju ljubav izvrnite naopačke tako da boli i curi krv. ... Ubij zvijer, ovo je tvoja sveta zapovijed."

Sovjetska književnost nikako nije prikazivala neprijatelja kao slabog, niti se orijentirala na laku pobjedu nad njim. Pokazala je i njegovu snagu i njegovu slabost. Ta se snaga sastojala u svestranoj pripremi za agresivni rat, u uvježbanosti vojske, u njezinom vojničkom iskustvu, u bijesu, pohlepi i cinizmu osvajača. Ta se slabost sastojala u nedostatku uzvišenih ideala, u niskosti ciljeva, u njihovoj proturječnosti s neumoljivim zakonima povijesti. Čvrstoća sovjetskog čovjeka i njegova privrženost socijalizmu bili su neusporedivi s turobnim prividom ideala s kojima je djelovao fašizam.

Najvažniji zadatak u danima rata bio je osigurati da njegovo duboko značenje i obrasci postanu vlasništvo svake osobe. I tu je zadaću, uz druge oblike prosvjetnog, patriotskog, ideološkog rada, riješila sovjetska književnost. Stvarajući slike radnika koji su ustali u borbu do smrti, na tim je primjerima pokazala snagu i nepobjedivost. Snažno je branila naše ideale i naš svjetonazor. Tema patriotizma bila je vodeća tema u književnosti naroda SSSR-a tijekom cijelog Velikog domovinskog rata.

Podvig književnika bio je neodvojiv od podviga čitavog naroda, tijesno isprepleten s njim. U teškim godinama rata nacionalni karakter sovjetske književnosti nemjerljivo je ojačao. Ta nacionalnost se očitovala u tome što su pisci, pjesnici, dramatičari govorili ono što je narod od njih bio željan čuti. Govorili su istinu o tragediji koju je doživio narod, o njegovom velikom, uzavrelom gnjevu, koji nije mogao ne spasiti našu Domovinu i cijelo čovječanstvo od fašističkog porobljavanja. Oni su svom snagom umjetničke riječi iskazali nepovratnost svjetske povijesti koja se ogledala u pobjedi socijalizma u našoj zemlji i dubokim promjenama do kojih je ta pobjeda dovela.

Ljudi u ratu, ljudi u pozadini, ljudi u opkoljenim gradovima - to je glavni lik fikcija ratne godine. Sovjetska je književnost uvjerljivo pokazala odlučujuću ulogu narodnih masa u borbi protiv fašizma i u izvojevanju nadolazeće pobjede.

Podvig sovjetske književnosti dobio je legitimno priznanje naroda. To se odrazilo u sve većem zanimanju sovjetskih ljudi za poeziju i prozu tijekom rata. Karakteristično je da je tijekom ratnih godina objavljeno 169,5 milijuna primjeraka beletrističnih djela.

Poezija se pokazala djelotvornom, pokretnom, zapaljivom normom umjetničko stvaralaštvo. Sprijeda i pozadi pjesme i pjesme D. Džambula, M. Isakovskog, G. Leonidzea, V. Lebedeva-Kumača, Y. Kolasa, A. Kuleševa, Y. Kupale, S. Nerisa, M. Rylskog, Zvučali su K. Simonov, A. Surkov, A. Tvardovsky, P. Tychina i mnogi drugi. U jesen 1941. N. Tihonov je napisao pjesmu o opkoljenom Lenjingradu na fronti "Kirov s nama". Pjesma "Rusija" A. Prokofjeva, "Sin" P. Antokolskog, "Pogreb prijatelja" P. Tičine, "Brigadni barjak" A. Kuleševa, "Zoja" M. Aligera oslikala je herojski likovi sovjetskog naroda koji je bez trzanja prihvatio smrtnu bitku s neprijateljem. Zoya unutra istoimena pjesma M. Aliger prije smrti, s vjerom u budućnost, kaže: “Ja ću umrijeti, ali istina će pobijediti!”

K. Simonov, kao i mnogi drugi pjesnici, blisko povezani s vojnicima sovjetskih oružanih snaga, duboko su shvatili njihovu potrebu za lirskim stihovima. Stvorio je niz pjesama visokog lirskog zvuka, u kojima se čisto osobna tema uzdiže do najvišeg stupnja herojskog građanstva. Jedna od najomiljenijih pjesama frontovske lirike, vrlo karakteristična za nju, bila je njegova pjesma "Čekaj me". U ovoj pjesmi borac se svojoj djevojci obraća riječima ljubavi i uvjerenja u njenu nepokolebljivu odanost, da će ga njeno očekivanje spasiti usred ratnog požara. Ova i mnoge druge frontovske lirske pjesme K. Simonova, M. Isakovskog, A. Surkova i drugih pjesnika, ispunjene dubokim patriotskim osjećajem, postale su popularne. folk pjesme ratne godine. Pjesme V. Lebedeva-Kumacha podignute su za borbu protiv neprijatelja, a prije svega njegov "Sveti rat", koji je savršeno opisao ogromnu snagu sovjetskog naroda, koji se u svetoj borbi s crnim fašistom uzdigao do svoje pune herojske visine. sila, s prokletom hordom.

U jesen 1942. A. Tvardovski je počeo objavljivati, poglavlje po poglavlje, svoju prekrasnu pjesmu Vasilij Terkin.

U pjesmi "Vasilij Terkin" stvara se generalizirana slika sovjetskog frontovca, koji svoje vojne podvige smatra svakodnevnim vojnim radom. Ali ovo je djelo obasjano svjetlom uzvišene patriotske ideje – ideje obrane velikih tekovina socijalizma od neprijatelja. Terkin - heroj koji je apsorbirao energiju narodna borba s fašizmom. On je nositelj najboljih crta ruskog narodnog karaktera, oličenje narodne inteligencije i narodne snage. Pun je bistrog uma, srdačnosti, ljubavi prema životu, gorljivog humora, topline i suptilne tuge. Terkin je domoljub u najboljem, najvišem smislu te riječi. Za njega nema sumnje da će pobjeda biti oteta neprijatelju.

Terkin - kolektivna slika. Takve su slike stajale uz stvarne heroje koje je opjevala sovjetska književnost. Jedna od izuzetnih zasluga sovjetske književnosti je to što je široko osvetlila herojske podvige sovjetskih vojnika, učinila ta djela široko poznatom, pretvorila ih u vlasništvo cijele zemlje i cijelog naroda. Zahvaljujući tome, mnogi su takvi podvizi ponovljeni tisuću puta. Njegovi vjerni sinovi i kćeri zauvijek su ušli u epopeju herojskog sovjetskog naroda: partizanka Zoja Kosmodemjanskaja i pilot Aleksej Maresjev, zapovjednik bataljuna Bourdzhan Momysh-Uly i pješak Aleksandar Matrosov.

Uz podvige stvarnih heroja, sovjetska je književnost pokrivala i podjednako stvarne podvige čitavih gradova heroja. Barbarska blokada Lenjingrada trajala je 900 dana. A svih ovih dana u redovima herojskih Lenjingrađana bili su Vasilij Ardamatski, Nikolaj Braun, Vera Inber, Vera Ketlinskaja, Aleksandar Kron, Pavel Luknicki, Aleksandar Prokofjev, Vsevolod Roždestvenski, Vladimir Rudni, Visarion Sajanov, Mihail Svetljev, Nikolaj Tihonov, Zinaida Šišova . Svoju kreativnost posvetili su gradu-heroju.

O. Bergholz je napisala da je svoju sreću pjesnikinje i građanke pronašla u snažnoj povezanosti s herojskom sudbinom grada Lenjina, čijom se običnom osjećala.

Svoje pjesme M. Dudin posvetio je garnizonu Hanko. O staljingradskoj epopeji pisali su V. Grossman, M. Lukonjin, K. Simonov i drugi.

Sovjetska proza ​​ratnih godina počela se ubrzano razvijati nešto kasnije od poezije, otprilike od ljeta 1942. Takva izvanredna djela naše književnosti pojavila su se kao "Nauka mržnje" M. Šolohova, "Ruski ljudi" i "Dani i noći" K. Simonova, "Nepokoreni » B. Gorbatov, "Volokolamska autocesta" A. Becka, priča V. Grossmana "Ljudi su besmrtni", "Duga" V. Vasilevskaje, "Invazija" L. Leonova, "Front ” A. Korneichuka, priča V. Kozhevnikova “Ožujak-travanj” i dr. U mnogim od ovih djela vidljive su značajke narodnog junačkog epa. Velika životna snaga zvuči čak iu opisima smrti heroja čija je hrabrost jača od smrti. U priči V. Grossmana "Narod je besmrtan" pokazuje se da junaštvo boraca još više uzdiže veličinu naroda.

Sa stranica romana M. Šolohova "Oni su se borili za domovinu" izašli su borci ispunjeni takvom hrabrošću da je smrt ustuknula prije. Ti ljudi duboko su svjesni neodvojivosti svoje osobne sudbine od sudbine socijalističke domovine, te u tom duhu, svojim osobnim primjerom, odgajaju i potiču borce i komandante na podvige. I kad su teško ranjeni, ostaju u stroju. Komunistički borac Streljcov kaže svom prijatelju Lopahinu: "Gluh se može boriti pored svojih drugova."

Priča A. Becka "Volokolamska magistrala" prikazuje složeni proces formiranja sovjetskih vojnika od ljudi koji u miru nisu posjedovali oružje. Ti ljudi, prožeti idejama obrane Domovine i mržnjom prema neprijatelju, poznavajući njegove snage i slabe strane, u kratkom vremenu postao je ogromna sila sposobna slomiti ratni stroj nacističke Njemačke. Priča A. Becka pokazuje prijateljstvo naroda SSSR-a, njihovo jedinstvo, otkriva značajke rada zapovjednika i političkih radnika u teškom ratu, njihovu ulogu u odgoju i obuci sovjetskih vojnika.

Mnoga djela sovjetske književnosti ratnih godina prikazuju patnju ljudi koji su pali u fašističko ropstvo. Priča V. Vasilevskaya "Rainbow" posvećena je ovoj temi. Pisac je prikazao požrtvovnost stanovništva okupiranog područja Sovjetska vlast, neuništivu snagu njegova moralnog lika. U ovoj priči, kao i u mnogim drugim djelima sovjetskih pisaca, otkriva se neizmjerna superiornost morala i duha sovjetskog naroda nad fašističkim barbarima.

Roman A. Fadejeva "Mlada garda" dovršen je krajem rata. Ovaj se roman temelji na istinita priča herojskoj borbi i tragičnoj smrti podzemne komsomolske organizacije u rudarskom gradu Krasnodonu pod njemačkom okupacijom. I u ovom romanu, velikom snagom umjetničke riječi, otkrivaju se izvori junaštva sovjetskih ljudi najrazličitijih generacija.

Potkraj rata javlja se književnost nova tema: san svoje voljene domovine borca, kojega su vojnički putevi odveli daleko izvan njenih granica. Ova je tema zvučala u pjesmi M. Blantera na stihove M. Isakovskog "Pod balkanskim zvijezdama".

Sovjetska književnost marširala je bojnim poljima u jedinstvenoj formaciji sa svim sovjetskim vojnicima. Ona je podvige pojedinih boraca i zapovjednika učinila vlasništvom cijelog naroda, odigrala je svoju ulogu da ti podvizi postanu masovna pojava. Sovjetski pisci pokazali su da je junaštvo na fronti prirodna manifestacija karaktera osobe koja brani svoju domovinu. Sovjetski narod je upravo to učinio, jer drugačije nije mogao.

Nisu samo pisci bili vidljivi i nevidljivi u borbenim postrojima postrojbi. Bilo je i likova sovjetske umjetnosti. Tijekom rata frontu je posjetilo 42.000 glumaca i oko 4.000 koncertnih brigada koje su održale 1.350.000 koncerata. Tu treba uključiti i nastupe kopnene vojske i mornaričkog amatera, koji nisu uzeti u obzir. Skladatelji su tijekom rata stvorili niz domoljubnih djela različitih žanrova. Važnu ulogu imale su pjesme koje su pokupili milijuni sovjetskih vojnika kao odraz vlastitih osjećaja. Među radovima zatvori posebno mjesto pripada Sedmoj simfoniji D. Šostakoviča, napisanoj u opkoljenom Lenjingradu. Skladatelj je svoje djelo posvetio gradu heroju i nadolazećoj pobjedi nad neprijateljem. U simfoniji je, sredstvima glazbene umjetnosti, prikazana najezda fašističkih hordi, njihova okrutnost i bezdušnost, borba protiv neprijatelja na život i smrt i konačna pobjeda nad fašizmom, veliki trijumf slobodoljubivog čovječanstva. Stvorivši takvu simfoniju u opkoljenom Lenjingradu, njen je autor i sam izveo izuzetan herojski pothvat. Simfonija je prvi put izvedena u Lenjingradu. Odavde je hodala neobičnom brzinom Zemlja, izvodili su je najbolji simfonijski orkestri.

2. Podvig filmaša

S početkom Velikog Domovinskog rata, snimatelji filmskih žurnala, avangarda naše kinematografije, otišli su na frontu. Prešli su cijeli dugi put sovjetskih trupa od zapadnih granica SSSR-a do obala Volge i od Volge do Berlina i Elbe. Mnogi od njih su umrli, ali je dug kinematografije prema domovini časno ispunjen. Tijekom rata snimatelji su snimili preko 3,5 milijuna metara filma. Zabilježili su događaje koji su postali vlasništvo povijesti, stvorili najveće dokumentarne i povijesne vrijednosti. Ovoj se riznici scenaristi i redatelji uvijek iznova okreću. Osim toga, tijekom ratnih godina stvoreno je i pušteno na ekrane više od 500 brojeva raznih filmskih časopisa, 67 kratkih i 34 dugometražna vojna filma.

Tijekom ratnih godina od materijala snimatelja s prve crte snimljen je niz dugometražnih dokumentarnih filmova koji su zabilježili najvažnije događaje olujnih godina. 18. veljače 1942. počinje se prikazivati ​​film “Poraz njemačkih trupa kod Moskve” (režija L. Varlamov i I. Kopalin). Uskoro je objavljen još jedan dokumentarni film - "Lenjingrad u borbi" (redatelji R. Karmen, N. Komarevtsev, V. Solovtsev i E. Uchitel). Dana 13. lipnja 1942. godine 240 snimatelja na 40 mjesta u pozadini zemlje i na čitavom prostranom frontu od Bijelog do Crnog mora snimilo je film "Ratni dan". U ožujku 1943. pojavio se dugometražni dokumentarni film "Staljingrad", koji su snimali frontalni snimatelji izravno u bitkama koje su se odvijale u gradu heroju. Ovaj film, naširoko prikazivan izvan SSSR-a, šokirao je svojom dokumentarnošću koja je pokazala hrabrost i podvige herojskih branitelja grada na Volgi. Jedne američke novine napisale su: ovaj film "predstavlja apsolutni vrhunac ovaj žanr. Niti jedna slika nije mogla tako snažno i zorno dočarati svu razornost rata. Ovaj film u prikazu Rusije koja se bori nema premca." Brojni filmovi posvećeni su kasnijim ofenzivnim operacijama sovjetskih oružanih snaga.

Serijal dokumentarnih filmova velike dojmljive snage završavaju dva, čija imena govore sama za sebe - "Berlin" (režija Y. Raizman i E. Svilova) i "Poraz Japana" (režija A. Zarkhi i I. Kheifets). O ovoj seriji filmova I. Bolshakov, koji je tijekom rata bio na čelu Komiteta za kinematografiju, piše: „Mnogi od njih odlikovali su se novitetom redateljskih tehnika, svjetlinom i izvanrednom izražajnošću kadrova, visokim profesionalnim snimateljskim umijećem, dobrom naracijom. , izvrsna glazbena pratnja.

Drugim riječima, sve komponente dokumentarnog filma - montaža, fotografija, naracija, glazba - dobile su novi razvoj i dosegle visoku razinu. A dokumentarna kinematografija s pravom je po svom ideološkom, političkom i obrazovnom značenju stajala ravnopravno s umjetničkom kinematografijom. Sovjetski dokumentarista učinila je mnogo da se važnost dokumentarne kinematografije podigne na razinu umjetničke kinematografije.”

Mnogi dokumentarni filmovi snimljeni su u partizanskim odredima, kao iu redovima stranog pokreta otpora, posvećeni oslobađanju od njemačkih osvajača zemalja koje su oni okupirali. Takav je, na primjer, film "Oslobođena Francuska" S. Jutkeviča.

Odmah s izbijanjem rata bilo je teško stvarati dugometražne igrane filmove posvećene njegovoj temi. Život je iznjedrio operativnu formu – kratke filmske romane. Te pripovijetke, među kojima je bilo i komedija, objedinjene su u "borbene filmske zbirke". Takve filmske zbirke 1941.-1942. Nastalo ih je 12. Njihov uspjeh uvjetovan je činjenicom da su u osnovi kratkih priča položene pouzdane činjenice.

Glavna tema ratnih filmova, kao i cjelokupne sovjetske umjetnosti i književnosti, je herojstvo sovjetskog naroda. Ova je tema iz različitih kutova obrađena u slikama “Zoya” L. Arnshtama, “Bila jednom jedna djevojka” V. Eisymonta, “Čovjek 217” M. Romma, “Invazija” A. Rooma, “Bilo je to u Donbasu” L. Lukova, “Čekaj me” A. Stolpera i B. Ivanova, “Nebo Moskve” Y. Raizmana, “Ivan Nikulin-ruski mornar” I. Savčenka, “Kod šest sati navečer nakon rata” I. Pirjeva.

Na ekranima se pojavio i niz filmova o junaštvu domobranskih radnika. Tome je posvećen i niz djela književnosti i likovne umjetnosti.

Sovjetski pisci, skladatelji, umjetnici, kao i cijeli sovjetski narod, tijekom rata bili su u jedinstvenoj borbenoj formaciji. Prema danskom piscu Martinu Andersenu Nekseu, oni su bili "sile akcije, militantne snage... Sovjetska umjetnost i književnost učinile su mnogo za pobjedu demokracije u cijelom svijetu." Njihova su djela kod sovjetskih ljudi odgajala nesebično junaštvo, moralnu čistoću i bezgraničnu odanost domovini.

Stavljene u službu velike stvari pobjede nad neprijateljem, sovjetska književnost i umjetnost dostojno su ispunile svoju građansku patriotsku dužnost i postale moćno duhovno oružje Velikog domovinskog rata.

Razvoj književnosti tijekom Velikog domovinskog rata i poslijeratnih desetljeća- jedan od glavne teme u domaćoj umjetnosti. Ima niz značajki koje ga razlikuju od vojne literature drugih zemalja i razdoblja. Osobito veliku ulogu u duhovnom životu naroda dobivaju poezija i publicistika, jer teško, teško doba zahtijeva male žanrovske forme.

Za sve književna djela ratne godine karakterizira patos. Herojski patos i nacionalni ponos postali su nepromjenjivi atributi svake knjige. Već u prvim danima nacističke ofenzive pisci, pjesnici, publicisti i svi kreativni ljudi osjećao se mobiliziran na informacijsku frontu. Ovaj poziv bio je popraćen vrlo stvarnim bitkama, ranjavanjem i smrću, od kojih nijedna Ženevska konvencija nije spasila sovjetsku inteligenciju. Od dvije tisuće autora koji su otišli na bojišnicu, nije se vratilo njih 400. Naravno, nitko nije brojao ranjavanja, bolesti i tugu. Zato svaku pjesmu, svaku priču, svaki članak karakterizira preplavljena emotivnost, dramatičnost, žestina sloga i riječi te srdačnost prijatelja koji proživljava isto što i vi.

Poezija

Poezija postaje glas domovine, koja se s plakata obraćala svojim sinovima. Najmuzičnije pjesme pretvarale su se u pjesme i s timovima umjetnika letjele na front, gdje su bile neizostavne, poput lijekova ili oružja. Književnost razdoblja Velikog domovinskog rata (1941.-1945.) za većinu je sovjetskih ljudi poezija, jer su u formatu pjesama letjeli i po najzabačenijim kutovima fronte, najavljujući snagu i nepopustljivost vojnika. Osim toga, bilo ih je lakše objaviti preko radija, razvodnjavajući izvješća s prve crte. Također su objavljeni u središnjem i frontovskom tisku tijekom Velikog Domovinskog rata.

Do danas su sačuvani tekstovi pjesama M. Isakovskog, V. Lebedeva-Kumacha, A. Surkova, K. Simonova, O. Berggoltsa, N. Tihonova, M. Aligera, P. Kogana, Vs. Bagritsky, N. Tihonov, A. Tvardovsky. U njihovim pjesmama odjekuje prodoran nacionalni osjećaj. Pjesnici su izoštrili svoj njuh, njihov pogled na rodne širine postao je sinovski, pun poštovanja, nježan. Slika Domovine je specifičan, razumljiv simbol koji više ne treba šarene opise. Herojski patos prodro je i u intimnu liriku.

Melodična poezija, sa svojstvenom emocionalnošću i deklarativnim govorničkim govorom, vrlo brzo se širi na frontama i začeljima. Vrhunac žanra je logično određen: bilo je potrebno epski odražavati slike herojske borbe. Vojna književnost prerasla je pjesme i rezultirala nacionalni ep. Kao primjer, možete pročitati A. Tvardovsky "Vasily Terkin", M. Aliger "Zoya", P. Antokolsky "Sin". Pjesma "Vasilij Terkin", poznata nam iz školskih vremena, izražava ozbiljnost vojnog života i neukrotivo veselo raspoloženje sovjetskog vojnika. Tako je poezija tijekom Drugog svjetskog rata stekla velika vrijednost u kulturni život narod.

Glavne žanrovske skupine vojnih pjesama:

1. Lirika (oda, elegija, pjesma)
2. satiričan
3. Lirsko-epski (balade, pjesme)

Najpoznatiji ratni pjesnici:

1. Nikolaj Tihonov
2. Aleksandar Tvardovski
3. Aleksej Surkov
4. Olga Berggolts
5. Mihail Isakovski
6. Konstantin Simonov

Proza

Manji oblici književnosti (kao što su kratke priče i novele) uživali su posebnu važnost. Iskreni, nepopustljivi i, istina, ljudski karakteri nadahnjivali su sovjetske građane. Na primjer, jedno od najpoznatijih djela tog razdoblja, "Ovdje zore tihe", još uvijek svi znaju iz školske klupe. Njegov autor, već spomenuti Boris Vasiliev, u svojim se djelima pridržavao jedne glavne teme: nespojivosti prirodnog ljudskog, životvornog i milosrdnog principa, utjelovljenog, u pravilu, u ženske slike, i ratovi. Ton djela, karakterističan za mnoge pisce toga vremena, naime tragedija neizbježne smrti plemenitih i nezainteresiranih duša u sudaru s okrutnošću i nepravdom "vlasti", spojen je sa sentimentalno-romantičnom idealizacijom "pozitivnog" " slika i melodramatičnost radnje, osvajaju čitatelja od prvih stranica, ali ostavljaju duboku ranu dojmljivim ljudima. Vjerojatno ovaj udžbenički primjer daje najcjelovitiju sliku dramatičnog intenziteta proze u Drugom svjetskom ratu (1941.-1945.).

Veća djela pojavila su se tek potkraj rata, nakon prekretnice. Nitko nije sumnjao u pobjedu, a sovjetska je vlast piscima osigurala uvjete za kreativnost. Vojna književnost, odnosno proza, postala je jedno od ključnih područja informativne politike zemlje. Narodu je bila potrebna podrška, trebao je spoznati veličinu tog podviga čija su cijena ljudski životi. Kao primjeri proze iz vremena Drugog svjetskog rata mogu se navesti roman V. Grossmana "Narod je besmrtan", roman A. Becka "Volokolamska magistrala", ep ​​B. Gorbatova "Nepokoreni" .

Značajni ratni prozaici:

1. A. Gajdar
2. E. Petrov
3. Y. Krymov
4. M. Jalil,
5. M. Kulchitsky
6. V. Bagritskog
7. P. Kogan
8. M. Šolohov
9. K. Simonov

Publicistika

Istaknuti ratni publicisti: A. Tolstoj (“Što branimo”, “Moskvi prijeti neprijatelj”, “Majka domovina”), M. Šolohov (“Na Donu”, “Kozaci”, priča-esej “Nauk o Mržnja”), I. Ehrenburg (“Preživjeti!”), L. Leonov (“Slava Rusiji”, “Razmišljanja kraj Kijeva”, “Bijes”). Sve su to članci objavljeni u onim novinama koje su vojnici dobivali u rovovima fronte i čitali prije bitke. Iscrpljeni od pretjeranog rada, ljudi su pohlepno bušili te iste linije umornih očiju. Publicistika tih godina ima veliku književnu, umjetničku i povijesnu vrijednost. Primjerice, članci Borisa Vasiljeva koji pozivaju na uspostavu prioriteta nacionalne kulture nad politikom (primjer za to dao je sam Vasiljev, koji je 1989. napustio KPSS, čiji je član bio od 1952., a od ranih 1990-ih , odmicanje od sudjelovanja u političkim akcijama "perestrojke"). Njegove novinarske materijale o ratu odlikuju zdrava procjena i najveća moguća objektivnost.

Glavni ratni novinarski žanrovi:

1. članci
2. eseji
3. feljtoni
4. žalbe
5. slova
6. letci

Najpoznatiji publicisti:

1. Aleksej Tolstoj
2. Mihail Šolohov
3. Vsevolod Vishnevsky
4. Nikolaj Tihonov
5. Ilja Erenburg
6. Marietta Shahinyan

Najvažnije oružje novinarstva tih godina bile su činjenice o nasilju nacističkih osvajača nad civilnim stanovništvom. Novinari su bili ti koji su tražili i sistematizirali dokumentarne dokaze da je neprijateljska propaganda u svemu bila u suprotnosti s istinom. Upravo su oni uvjerljivo argumentirali dvojbenu domoljubnu poziciju, jer samo je u njoj bio spas. Nikakvi poslovi s neprijateljem nisu mogli jamčiti nezadovoljnima slobodu i prosperitet. Narod je to trebao shvatiti, saznavši monstruozne detalje pokolja djece, žena i ranjenika, koje su prakticirali vojnici Trećeg Reicha.

Dramaturgija

Dramska djela K. Simonova, L. Leonova, A. Korneichuka pokazuju duhovnu plemenitost ruskog naroda, njegovu moralnu čistoću i duhovnu snagu. Porijeklo njihovog junaštva ogleda se u dramama "Ruski ljudi" K. Simonova i "Invazija" L. Leonova. Povijest sukoba dviju vrsta vojskovođa polemički je odigrana u drami "Front" A. Korneichuka. Dramaturgija tijekom Velikog Domovinskog rata vrlo je emotivna književnost, ispunjena herojskim patosom, karakterističnim za to doba. Izlazi iz okvira socrealizma, postaje bliži i razumljiviji gledatelju. Glumci više ne igraju, oni na pozornici prikazuju vlastitu svakodnevicu, iznova proživljavajući vlastite tragedije, tako da ljudi negoduju i nastavljaju s hrabrim otporom.

Sve je ujedinila književnost ratnih godina: u svakoj je predstavi glavna ideja bila poziv na jedinstvo svih društvenih snaga pred vanjskom prijetnjom. Na primjer, u drami Simonova "Ruski ljudi" protagonist je intelektualac, naizgled stranac proleterske ideologije. Panin, pjesnik i esejist, postaje vojni komesar, baš kao što je nekada bio i sam autor. Međutim, njegovo junaštvo nije niže od hrabrosti zapovjednika bataljuna Safonova, koji iskreno voli ženu, ali je ipak šalje u borbene misije, jer njegovi osjećaji prema domovini nisu ništa manje značajni i jaki.

Uloga književnosti u ratnim godinama

Književnost razdoblja Velikog domovinskog rata (1941.-1945.) ističe se svrhovitošću: svi pisci, kao jedan, nastoje pomoći svom narodu da izdrži teško breme okupacije. To su knjige o domovini, samožrtvi, tragičnoj ljubavi prema domovini i dužnosti koju ona obvezuje svakog građanina da brani domovinu pod svaku cijenu. Luda, tragična, nemilosrdna ljubav otkrivala je skrivena blaga duše u ljudima, a pisci su, poput slikara, točno odražavali ono što su vidjeli vlastitim očima. Prema riječima Alekseja Nikolajeviča Tolstoja, "u danima rata književnost postaje istinska narodna umjetnost, glas herojske duše naroda".

Pisci se nisu odvajali od frontovaca i domobranaca, postali su razumljivi i bliski svima, jer je rat ujedinio narod. Autori su se smrzavali i gladovali na frontama kao ratni dopisnici, kulturni djelatnici i umirali s vojnicima i bolničarkama. Intelektualac, radnik ili kolhoznik - svi su bili u isto vrijeme. U prvim godinama borbe remek-djela su se rodila u jednom danu i zauvijek ostala u ruskoj književnosti. Glavna zadaća ovih djela je patos obrane, patos domoljublja, podizanje i održavanje vojničkog duha u redovima. sovjetska vojska. Ono što se danas naziva "na informativnoj fronti" tada je bilo stvarno potrebno. Štoviše, književnost ratnih godina nije državna narudžba. Pisci poput Simonova, Tvardovskog, Ehrenburga ispadali su sami od sebe, upijali dojmove na bojišnici i prenosili ih u bilježnice uz zvuke eksplozivnih granata. Stoga, ove knjige stvarno vjeruju. Njihovi autori trpjeli su ono što su napisali i riskirali svoje živote kako bi tu bol prenijeli svojim potomcima u čijim je rukama svijet sutrašnjice trebao biti.

Popis popularnih knjiga

Knjige će govoriti o kolapsu jednostavne ljudske sreće u vojnoj stvarnosti:

1. "Jednostavno ljubav" V. Vasilevskaya,
2. "Bilo je to u Lenjingradu" A. Čakovskog,
3. "Treća komora" Leonidov.
4. “Ovdje su zore tihe” B. Vasiljev
5. "Sudbina čovjeka" M. Šolohova

Knjige o junaštvu u uvjetima najkrvavijih bitaka tijekom Drugog svjetskog rata:

1. "U rovovima Staljingrada" V. Nekrasov,
2. "Moskva. studenoga 1941. „Lidina,
3. "Srpanj - prosinac" Simonov,
4. "Tvrđava Brest" S. Smirnov,
5. "Oni su se borili za svoju domovinu" M. Sholokhov

Sovjetska literatura o izdaji:

1. "Bataljoni traže vatru" Y. Bondarev
2. "Sotnikov" V. Bykova
3. "Znak nevolje" V. Bykova
4. "Živi i pamti" V. Rasputin

Knjige posvećene opsadi Lenjingrada:

1. Blokada knjiga A. Adamovich, D. Granin
2. „Put života“ N. Hodže
3. "Baltičko nebo" N. Čukovskog

O djeci sudionicima rata:

1. Mlada garda: Aleksandar Fadejev
2. Sutra je bio rat - Boris Vasiljev
3. Zbogom momci - Boris Balter
4. Dječaci s mašnama - Valentin Pikul

O ženama koje su sudjelovale u ratu:

1. Rat nema žensko lice - Svetlana Aleksejevič
2. Madona s obrokom kruha - Maria Glushko
3. Partizanka Lara - Nadežda Nadeždina
4. Ekipa djevojaka - P. Zavodchikov, F. Samoilov

Alternativni pogled na vojno vodstvo:

1. Život i sudbina - Vasily Grossman
2. Kaznena bojna: Eduard Volodarski
3. U ratu kao u ratu - Viktor Kuročkin

Veliki domovinski rat je iskušenje koje je zadesilo ruski narod. Književnost tog vremena nije mogla ostati po strani od ovog događaja.

Tako su se prvog dana rata na mitingu sovjetskih pisaca čule riječi: „Svaki je sovjetski pisac spreman dati sve, svoju snagu, sve svoje iskustvo i talent, svu svoju krv, ako treba, povod za sveti narodni rat protiv neprijatelja naše domovine." Ove su riječi bile opravdane. Književnici su se od samog početka rata osjećali “mobiliziranima i pozvanima”. Oko dvije tisuće književnika otišlo je na frontu, više od četiri stotine ih se nije vratilo. To su A. Gaidar, E. Petrov, Yu.Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan umrli su vrlo mladi.

Pisci s prve linije u potpunosti su sa svojim narodom dijelili i bol povlačenja i radost pobjeda. Georgij Suvorov, prvi pisac koji je umro neposredno prije pobjede, napisao je: “Proživjeli smo svoje lijepo doba kao ljudi i za ljude.”

Književnici su živjeli jedan život s borbenim narodom: smrzavali se u rovovima, išli u napad, činili podvige i ... pisali.

Oh knjiga! Dragocjeni prijatelju!

Nalaziš se u borbenoj torbi

Išao do kraja pobjednički

Sve do samog kraja.

tvoja velika istina

Povela nas je.

Išli smo zajedno u bitku.

Ruska književnost razdoblja Drugog svjetskog rata postala je književnost jedne teme - teme rata, teme domovine. Pisci su se osjećali "rovovskim pjesnicima" (A. Surkov), a sva je književnost u cjelini, po prikladnom izrazu A. Tolstova, bila "glas junačke duše naroda". Parola "Sve snage - za poraz neprijatelja!" izravno povezani s piscima. Pisci ratnih godina posjedovali su sve vrste književnog oružja: liriku i satiru, epiku i dramu. Ipak, prvi su rekli tekstopisci i publicisti.

Pjesme su objavljivane u središnjem i frontovskom tisku, emitirane na radiju uz informacije o najvažnijim vojnim i političkim događajima, zvučale su iz brojnih improviziranih scena na fronti i pozadini. Mnoge su pjesme prepisivane u bilježnice na fronti, učene napamet. Pjesme "Čekaj me" Konstantina Simonova, "Zemunica" Aleksandra Surkova, "Iskra" Isakovskog izazvale su brojne poetske odgovore. Pjesnički dijalog između književnika i čitatelja svjedočio je da je tijekom ratnih godina između pjesnika i naroda uspostavljen srdačan kontakt bez presedana u povijesti naše poezije. Prisnost s narodom najznamenitije je i najiznimnije obilježje lirike 1941.-1945.

Domovina, rat, smrt i besmrtnost, mržnja prema neprijatelju, vojničko bratstvo i drugarstvo, ljubav i odanost, san o pobjedi, razmišljanje o sudbini naroda – glavni su motivi vojničke poezije. U pjesmama Tihonova, Surkova, Isakovskog, Tvardovskog čuje se strepnja za domovinu i nemilosrdna mržnja prema neprijatelju, gorčina gubitka i svijest o okrutnoj nužnosti rata.

Tijekom rata osjećaj domovine se pojačao. Odsječeni od svojih omiljenih zanimanja i rodnih mjesta, milijuni sovjetskih ljudi, takoreći, ponovno su pogledali svoje poznate domovine, kuću u kojoj su rođeni, sebe, svoj narod. To se odrazilo i na poeziju: pojavile su se iskrene pjesme o Moskvi Surkova i Guseva, o Lenjingradu Tihonova, Olge Bergolts, Isakovskog o Smolenskoj oblasti.

U lirici ratnih godina promijenio se i lik takozvanog lirskog junaka: prije svega, postao je ovozemaljskiji, bliži nego u lirici prethodnog razdoblja. Poezija je takoreći ušla u rat, a rat sa svim svojim bojnim i svakodnevnim detaljima u poeziju. „Slijetanje“ stihova nije spriječilo pjesnike da prenesu veličinu događaja i ljepotu podviga našeg naroda. Heroji često podnose teške, ponekad neljudske nevolje i patnje:

Vrijeme je da odgojimo deset generacija

Težina koju smo podigli.

(Pisao je u svojoj poeziji A. Surkov)

Ljubav prema domovini i mržnja prema neprijatelju - to je nepresušno i jedino vrelo iz kojeg je naša lirika crpila nadahnuće tijekom Drugog svjetskog rata. Najviše slavni pjesnici tog vremena bili su: Nikolaj Tihonov, Aleksandar Tvardovski, Aleksej Surkov, Olga Bergolts, Mihail Isakovski, Konstantin Simonov.

U pjesništvu ratnih godina mogu se razlikovati tri glavne žanrovske skupine pjesama: lirske (ode, elegije, pjesme), satirične i lirsko-epske (balade, pjesme).

Tijekom Velikog Domovinskog rata razvijaju se ne samo pjesnički žanrovi, već i proza. Zastupljen je publicističkim i esejističkim žanrovima, vojničkim pričama i junačkim pričama. Novinarski žanrovi vrlo su raznoliki: članci, eseji, feljtoni, apeli, pisma, letci.

Članke su pisali: Leonov, Aleksej Tolstoj, Mihail Šolohov, Vsevolod Višnjevski, Nikolaj Tihonov. Svojim člancima usađivali su uzvišena građanska osjećanja, učili ih beskompromisnom odnosu prema fašizmu i otkrivali pravo lice "organizatora novog poretka". Sovjetski pisci su se fašističkoj lažnoj propagandi suprotstavili velikom ljudskom istinom. U stotinama članaka navodile su se nepobitne činjenice o zvjerstvima osvajača, citirala su se pisma, dnevnici, svjedočanstva ratnih zarobljenika, imenovala imena, datumi, brojevi, pozivalo se na tajne dokumente, naredbe i naredbe vlasti. U svojim člancima iznosili su surovu istinu o ratu, podržavali svijetle snove o pobjedi u narodu, pozivali na postojanost, hrabrost i ustrajnost. "Ni korak dalje!" – tako počinje članak Alekseja Tolstova “Moskvi prijeti neprijatelj”.

raspoloženje, ton vojno novinarstvo bila satirična ili lirska. Fašisti su bili izvrgnuti nemilosrdnom ismijavanju u satiričnim člancima. Pamflet je postao omiljena vrsta satiričnog novinarstva. Članci upućeni domovini i narodu bili su žanrovski vrlo raznoliki: članci - apeli, apeli, apeli, pisma, dnevnici. Takvo je, na primjer, pismo Leonida Leonova "Nepoznatom američkom prijatelju".

Publicizam osiguran ogroman utjecaj o svim žanrovima književnosti ratnih godina, a prije svega o eseju. Iz eseja je svijet prvi put saznao za besmrtna imena Zoje Kosmodemjanske, Lize Čajkine, Aleksandra Matrosova, za podvig Mlade garde, koji je prethodio romanu Mlada garda. Vrlo čest 1943.-1945. bio je esej o podvigu velike skupine ljudi. Tako se pojavljuju eseji o noćnom zrakoplovstvu "U-2" (Simonov), o herojskom Komsomolu (Vishnevsky) i mnogi drugi. Eseji o herojskoj domovini su portretne skice. Štoviše, pisci od samog početka obraćaju pozornost ne toliko na sudbinu pojedinačnih heroja, koliko na masovno radno herojstvo. Najčešće su Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov pisali o ljudima pozadine.

Obrana Lenjingrada i bitka kod Moskve bili su povod za nastanak niza događajnih eseja koji su umjetnička kronika vojnih operacija. O tome svjedoče eseji: "Moskva. Studeni 1941" Lidina, "Srpanj - prosinac" Simonova.

Tijekom Velikog Domovinskog rata stvorena su i takva djela u kojima je glavna pozornost posvećena sudbini osobe u ratu. Ljudska sreća i rat - tako se može formulirati osnovno načelo takvih djela kao što su "Jednostavna ljubav" V. Vasilevske, "Bilo je to u Lenjingradu" A. Čakovskog, "Treća komora" Leonidova.

Godine 1942. pojavila se priča o ratu V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada". Bilo je to prvo djelo tada nepoznatog pisca s prve crte, koji je dogurao do čina kapetana, borio se sve dane i noći u blizini Staljingrada, sudjelovao u njegovoj obrani, u strašnim i neodoljivim bitkama koje je vodila naša vojska. U djelu vidimo želju autora ne samo da utjelovi osobna sjećanja na rat, već i da pokuša psihološki motivirati postupke osobe, istražiti moralno i filozofsko podrijetlo podviga vojnika. Čitatelj je u priči vidio veliku kušnju, o kojoj je pisano iskreno i pouzdano, suočen sa svom neljudskošću i okrutnošću rata. Bio je to jedan od prvih pokušaja psihološkog razumijevanja podviga naroda.

Rat je postao velika nesreća za sve. Ali upravo u to vrijeme ljudi očituju svoju moralnu bit, "on (rat) je kao lakmus test, kao poseban razvijač". Evo, na primjer, Valega je nepismen, “... čita na slogove, a pitajte ga što je domovina, on vam, bogami, neće baš objasniti. Ali za ovu domovinu... borit će se do zadnjeg metka. A patrone će istrčati – šakama, zubima...”. Zapovjednik bataljuna Shiryaev i Kerzhentsev čine sve kako bi spasili što više ljudskih života kako bi ispunili svoju dužnost. Njima se u romanu suprotstavlja slika Kaluge, koji razmišlja samo o tome da ne stigne na prvu crtu; autor također osuđuje Abrosimova, koji smatra da ako je zadatak postavljen, onda se mora izvršiti, bez obzira na bilo kakve gubitke, bacajući ljude pod razornu vatru strojnica.

Čitajući priču osjeća se autorova vjera u ruskog vojnika, koji usprkos svim patnjama, nevoljama, neuspjesima ne sumnja u pravednost oslobodilačkog rata. Junaci priče V. P. Nekrasova žive vjerom u buduću pobjedu i za nju su spremni bez oklijevanja dati svoje živote.

U istoj oštroj četrdeset drugoj odvijaju se događaji priče V. Kondratyeva "Sasha". Autor djela također je vojnik na prvoj liniji, a borio se u blizini Rževa na isti način kao i njegov junak. A njegova priča posvećena je podvizima običnih ruskih vojnika. V. Kondratiev, baš kao i V. Nekrasov, nije odstupio od istine, iskreno i talentirano je govorio o tom surovom i teškom vremenu. Junak priče V. Kondratyeva, Sashka, vrlo je mlad, ali je već dva mjeseca na prvoj liniji, gdje je „samo osušiti, ugrijati već je velika sreća“ i „... to je loše s kruhom, nema masnoće. Pola lonca ... proso za dvoje - i budite zdravi.

Probijena je neutralna zona, koja je udaljena samo tisuću koraka. A Saška će noću puzati tamo da uzme svoje komandirske čizme od mrtvog Nijemca, jer poručnik ima takve pimule da se preko ljeta ne mogu osušiti, iako sam Saška ima još gore cipele. Najbolje ljudske osobine ruskog vojnika utjelovljene su u slici glavnog lika, Saška je pametna, pametna, spretna - to dokazuje epizoda njegovog hvatanja "jezika". Jedan od glavnih trenutaka priče je Saškino odbijanje da puca u zarobljenog Nijemca. Na pitanje zašto nije izvršio naredbu, nije pucao u zarobljenika, Saša je jednostavno odgovorio: "Mi smo ljudi, a ne fašisti".

Glavni lik utjelovio je najbolje osobine nacionalnog karaktera: hrabrost, domoljublje, želju za podvigom, marljivost, izdržljivost, humanizam i duboku vjeru u pobjedu. Ali najvrjednija stvar u njemu je sposobnost razmišljanja, sposobnost shvaćanja onoga što se događa. Saška je shvatio da se “oni još nisu naučili dobro boriti, i zapovjednici i vojnici. I to učenje u hodu, u borbama prolazi kroz sam Sašin život. "Razumijevao i gunđao, kao i drugi, ali nije nevjerovao i radio je svoj vojnički posao kako je mogao, iako nije počinio neko posebno junaštvo."

“Priča o Saši je priča o čovjeku koji se našao u najtežem trenutku u samom životu teško mjesto u najtežem položaju - vojnik ”, napisao je K. M. Simonov o heroju Kondratievu.

Tema ratnog podviga čovjeka razvijena je u književnosti poslijeratnog razdoblja.

Reference:

Ø Povijest ruske sovjetske književnosti. Pod uredništvom prof. p.s. Vyhodtsev. Izdavačka kuća "Viša škola", Moskva - 1970. Ø Za dobrobit života na zemlji. P. Toper. Književnost i rat. Tradicije. Rješenja. Heroji. ur. treći. Moskva, "Sovjetski pisac", 1985

Ø Ruska književnost dvadesetog stoljeća. ur. "Astrel", 2000

Eseji o povijesti sovjetskog izdavaštva. M., 1952, str. 233. 16. Vasiljev V.I. Izdavačko-tiskarski sklop i izdavački repertoar Akademije znanosti u ratu. - Znanost i znanstvenici Rusije tijekom Velikog domovinskog rata 1941.-1945. M., 1996, str. 221-235; vlastiti. Periodizaciji povijesti ruskog akademskog izdavaštva knjiga: izdavački repertoar razdoblja Velikog Domovinskog rata

Odlazak u Poljsku. Većina bivših poljskih državljana koji su ostali u SSSR-u ponovno su evakuirani u europski dio zemlje. Sumirajući, napominjemo da međunacionalni odnosi u pozadinskim područjima SSSR-a tijekom Velikog domovinskog rata ne može se definirati kao jednoznačno pozitivno: imali su poteškoća i proturječja. Razlozi negativnih pojava na ovom području, po mom mišljenju, bili su ...

Vitalna hrana, materijali, vojne zalihe i evakuacija stanovništva i opreme industrijskih poduzeća opkoljenog grada. Podvizi baltičkih mornara u Velikom domovinskom ratu više su puta bili odlikovani vojnim nagradama. Trgovačka mornarica u vojnim operacijama na Crnom i Azovsko more. Od trenutka invazije i početka ofenzive nacističkih trupa na jugu naše ...

Burnstein, profesor A.I. Krupskikh, kandidat medicinskih znanosti L.Ya. Šostak. MI. Bukovsky (1908 - 1972) - počasni doktor RSFSR-a. 40 godina radio je u Tambovu kao zdravstveni organizator. Tijekom Velikog Domovinskog rata, M.I. Bukovsky - major u medicinskoj službi - bio je načelnik poljske bolnice, zatim načelnik evakuacijske bolnice u Tambovu. A.E. Meshcheryakov "1898 - 1975" - jedan od...

Rat Koliko misli o tome, koliko želje da se shvate ne samo događaji, već i psihologija osobe u ekstremnim okolnostima. 2010. Rusija će slaviti datum obljetnice- 65 godina od pobjede u Velikom Domovinskom ratu. Koliko god se mijenjale ocjene, pa i činjenice iz naše povijesti posljednjih godina, 9. svibnja – Dan pobjede – ostaje nepromijenjen. Na današnji dan tradicionalno se susreću branitelji, polažu vijenci na spomenike Slave i vojne junaštva, vatromet. Mi - nasljednici Velike pobjede - klanjamo se pred podvigom vojnika Domovine.

Veliki domovinski rat imao je ogroman utjecaj kako na daljnji tijek povijesti tako i na razvoj svjetske, a posebno ruske kulture. Književnost nije mogla ne odgovoriti na veliku nesreću naroda. Pjesnici i prozaici osjećali su se pozvanima da na fronti i pozadini održe visok patriotski uzlet, vjeru u pobjedu, postojanost u svladavanju svih iskušenja koja su zadesila zemlju i narod.

Fikcija o ratu veliča podvig vojnika, u potpunosti shvaća pouke teških iskušenja, prikazuje istinu o ratu umjetničke značajke, no to je u konačnici odredilo temu i svrhu našeg istraživanja.

Pjesma je posvećena izmišljeni lik- Vasilij Terkin, vojnik Velikog domovinskog rata. Junak je “tvrd u muci i ponosan u tuzi”; “ponekad ozbiljno, ponekad smiješno”; "sveto i grešno rusko čudo - čovjek"; izgleda kao epski junak ili vojnik iz bajki; majstor svih zanata: sad borac, sad stolar, sad špotar, sad harmonikaš. U Velikom domovinskom ratu sudjeluje od prvih dana: "u službi od lipnja, u borbi od srpnja." Terkin je utjelovljenje ruskog karaktera. Ne ističe se ni po čemu značajnom mentalne sposobnosti, niti vanjsko savršenstvo. On je zaista običan borac. Terkin ne sumnja u konačnu pobjedu. Uvjeren je da pravo herojstvo nije u ljepoti poze. Terkin smatra da bi na njegovom mjestu svaki ruski vojnik učinio isto. Opisujući svakodnevicu i bitke, autor prikazuje junaka u različite situacije, ističući njegovu domišljatost, snalažljivost, entuzijazam, hrabrost, sposobnost da ne klone duhom u teškom trenutku života, da svojim optimizmom zapali druge.

"Knjiga o borcu" je knjiga o narodu čije je najbolje osobine utjelovio junak: ljubav prema domovini, nesebičnost, iskrena otvorenost i velikodušnost, oštroumnost i ljubazno lukavstvo.

U teškim ratnim godinama pjesnici nisu samo pisali, već su isporučivali "mentalno streljivo fronti". Poezija, kao najoperativnija vrsta, spojila je uzvišene i domoljubne osjećaje s duboko osobnim doživljajima lirskog junaka.

Problemi i idejno-umjetnička originalnost proze o Velikom domovinskom ratu.

§jedan. Problem "podviga i izdaje" u umjetničkom poimanju autora proze o Velikom domovinskom ratu.

Što se može nazvati pravo junaštvo? Koji su motivi ljudskog ponašanja u ratu, moralni ishodi herojstva i izdaje?

U šestom razredu čitali smo priču M. Šolohova. "Sudbina čovjeka". U ovoj epskoj priči imamo generaliziranu sliku Državljanina, obdarenog osobinama istinske humanosti i istinskog junaštva. Zapravo, zahvaljujući ovom radu, mi smo odabrali temu rada.

Andrej Sokolov ne može prihvatiti Križnjevljevu izdaju. "Košulja ti je bliže tijelu", kaže. I zapravo, idealni Sokolov, htio-ne htio, postaje ubojica.On je vlastitim rukama zadavio izdajicu i nije doživio ni sažaljenje ni sram, već samo gađenje: “. kao da nisam čovjek, nego neki gmizavi gmaz zadavljen. ". Ali što je s idealitetom, moralnim idealima? Naravno, idealnost je uvijek zahtjevna, ali Sokolov je izvršio svoju vojničku dužnost.

Najjači, najakutniji test Sokolov je doživio kada je upoznao zapovjednika logora B-14, kada je nad njim visjela stvarna prijetnja smrću. Tu je odlučena sudbina Sokolova kao vojnika, kao pravog sina domovine. Dijalog s Mullerom nije oružana bitka između dva neprijatelja, već psihološki dvoboj, iz kojeg Sokolov izlazi kao pobjednik, što je i sam Muller prisiljen priznati. Ovo je pobjeda nad fašizmom, moralna pobjeda. Tako obična osoba postaje za Šolohova utjelovljenje nacionalnog karaktera. “Zato si čovjek, zato si vojnik, da sve izdržiš, da sve srušiš, ako treba”, kaže Sokolov.

Temeljen na priči Šolohova iz 1959. u režiji Sergeja Fjodoroviča Bondarčuka. Snimljen je film "Sudbina čovjeka". Igrao je i glavnu ulogu.

“Čin je oblik utjelovljenja osobe. Izgledom je nepretenciozan i izuzetno ga je teško izvesti. Uglavnom nezahvalno. Podvig traži oblik i zahtijeva osobu, podrazumijeva nagradu. Djelo postoji i bez toga. A podvig mogu shvatiti samo kao određenu vrstu čina koji može poslužiti kao opći primjer ”(A. Bitov).

§2. Žena u ratu.

Ako je smrt vojnika podvig u ime života, onda je smrt žene smrt samog života. Ali evo paradoksa: rat, bitka i smrt riječi su ženskog roda. Iako se mora priznati da su i slava, i čast, i pobjeda riječi ženskog roda.

"Rat nema žensko lice" - ova misao prodorno zvuči u priči B. L. Vasiljeva "Ovdje su zore tihe". Napisan je 1969. godine, nagrađen je Državnom nagradom SSSR-a, a autor je dobio nagradu Lenjinovog komsomola za scenarij za film.

Daleki dani 1942. Njemački diverzanti bačeni su na mjesto protuzračne baterije pod zapovjedništvom predradnika Vaskova. A djevojke se moraju boriti. Ratni sukobi sa ženska ljepota, nježnost, ljubaznost. Ali osjećaj dužnosti prema mužu tjera Ritu Osyaninu da uzme oružje u ruke; cijela obitelj lijepe Zhenye je strijeljana; krhka Sonya Gurvich ostavila je obitelj u okupiranom Minsku; Lisa Brichkina nije imala osobni život zbog rata; Nade Galye Chetvertak nisu se ostvarile.

Podsjetimo se na riječi Vaskova: “Uostalom, žena je majka u kojoj je mržnja prema ubojstvu svojstvena samoj njenoj prirodi.” Rita ubija prvog Nijemca. Ona se trese. I Zhenya također doživljava isto stanje kada prvi put ubije Nijemca kundakom.

Dobivši naređenje da se Nijemci ne propuštaju do željeznice, djevojke vlastite živote ispunio ga. Svih pet djevojaka koje su išle u misiju je poginulo, ali su poginule herojski, za svoju domovinu. “Domovina ne počinje s kanalima. Uopće ne od tamo. I štitimo je. Prvo ona, a tek onda kanal”, govori umiruća Rita, čijom se smrću, kao i smrću svake djevojke, po predradniku prekida “mala nit u beskrajnoj pređi čovječanstva”.

§3. Djeca u ratu.

Priča V. Bogomolov "Ivan" dirnula je srca čitatelja. Po ovom djelu A. Tarkovski snimio je film "Ivanovo djetinjstvo". Filmska adaptacija pojavila se 1962.

Priča je napisana iz ugla mladog poručnika - heroja koji je zauzeo tako značajno mjesto u literaturi o ratu - i sadrži nekoliko slučajnih susreta s Ivanom, dvanaestogodišnjim izviđačem, čiji su svi rođaci. umro. Priča je napisana u odnosu na junaka "izvana", uz dobru dokumentaciju koja je nastala obilježje mlada vojna proza.

Žeđ za osvetom koju pokreće Ivan Buslov prikazana je kao duboka, nedjetinjasta strast (Kholin “nije ni pomislio da dijete može toliko mrziti”). I u određenoj je mjeri Ivan doista zreliji od nadporučnika Galtseva. To što se za starije uklopilo u formule razuma i postalo izvor svjesnog ispunjavanja dužnosti, odrazilo se u Ivanovoj duši izoštrenim emocionalnim pomakom. Zato postoji crta koja Ivana neprimjetno odvaja od odraslih u ovom ratu - ne samo od mladog poručnika Galceva, nego i od poletnog obavještajca kapetana Kolina, od njegovog razumnog prijatelja Katasoniča i potpukovnika Grjaznova, koji je očinski vezan za njega. mu. “Za odrasle rat nije samo dužnost, već i posao. Svaki od njih to radi pošteno, ne štedeći sebe. Svatko, ako treba, riskira život. Ali za Ivana u ratu nema odmora i vremena, nema života i pozadine, podređenosti i nagrada - nema ničega osim samog rata. Potreba da se bude u ratu je apsolutna, ona je iznad svih činova, ” ona je iznad svake naklonosti - on voli Kolina, i Katasoniča, i Grjaznova, ali ih, bez oklijevanja, napušta mutnim cestama rata čim opasnost od slanja u pozadinu postaje stvarna. "Nemam nikoga", kaže Grjaznovu, "sam sam."

Dijete i rat Slike rata i nasilja za Ivana su jedina apsolutna stvarnost. Od njih se oslobađa samo u snovima.

U filmu "Ivanovo djetinjstvo" autori nas vode tamo gdje, naravno, autor priče nije mogao dovesti - dalje od Ivanove mržnje. Na kraju filma redatelj je izrezao kadrove iz njemačke kronike. Pougljenjeno, izobličeno Goebbelsovo tijelo, pet dugih, blijedih tijela njegove vlastite djece koju je on ubio. Dokumentarni snimak pretvoren u metaforu. Složenija je i asocijativnija od bilo koje druge filmske metafore. Evo motiva odmazde, naglašenog, kao u rimi, praznom SS uniformom na zidu (nečija prazna uniforma na NP na minutu je za Ivana personificirala koncept “neprijatelja”). Eto kontramotiva osakaćenog i uništenog djetinjstva. I samo oznaka: kraj fašizma, njegovo samoubojstvo.

Priča junaka završava u Gestapu, ali film završava drugačije. Opet nasmijano majčino lice, ljetni bijeli pijesak, djevojčica i dječak koji trče u svijetlu, namreškanu vodenu površinu i drvo ebanovine koje ulazi u kadar poput strašnog znaka upozorenja. Finale slike nije teško protumačiti kao svojevrsni "pogovor" samih autora, budući da se više ne može tumačiti kao Ivanov san. No, pažljiv će gledatelj ovdje pogoditi nešto više. Ovo nije samo poučan autorov "pogovor" Ivanovljevu osakaćenom i ubijenom djetinjstvu, nego i snažno voljno nastojanje prema skladnom i cjelovitom idealu čovječanstva.

Pregled korištene literature.

Tijekom rada susreli smo se s problemom zajedničkim svim autorima izvješća: dovoljno veliki broj knjiga o ratu pružao je minimum informacija vezanih uz temu našeg istraživanja. Pa ipak.

Dobili smo knjigu izvanredan pisac i javna osoba Sholokhova M. A. "Sudbina čovjeka." U ovoj epskoj priči o sudbini Andreja Sokolova, suočavamo se s generaliziranom slikom građanina zemlje Sovjeta, obdarenog značajkama istinske humanosti i pravog herojstva. Zapravo, zahvaljujući ovom radu, odabrali smo temu našeg rada, jer nas ova priča nije mogla ostaviti ravnodušnima.

Knjiga poznatog engleskog novinara Wertha A. "Rusija u ratu 1941.-1945." osebujna je, ali bez sumnje, zanimljiva priča o Velikom Domovinskom ratu, čijim je mnogim događajima svjedočio sam autor. Ova nam je publikacija pomogla da ocrtamo ciljeve naše studije.

Važnu ulogu u našem radu odigrala je knjiga za učitelje "Sjećanje na goruće godine" S. Žuravljeva, koja nam je pomogla u razumijevanju djela V. Bogomolova "Ivan". Također, zahvaljujući ovoj knjizi, pronašli smo neka objašnjenja i komentare autora na djela koja smo čitali.

Knjiga “Ruska sovjetska književnost” autora P. Kupriyanovskiy i P. Shames pomogla nam je stvoriti ideju o tome kakav čovjek može biti u ratu i kakav je bio ruski vojnik u ratu 1941.-1945. Također, materijali ove knjige dokazuju da je uloga književnika, pjesnika u ratno doba vrlo značajna. Upravo su oni trebali isporučiti i isporučiti "mentalno streljivo na frontu".

Zaključno želimo reći da smo, zahvaljujući knjigama s kojima smo imali sreću raditi, kao da smo putovali u prošlost, svjedočili žestokim borbama, svjedočili stradanju žena i djece, herojstvu običnih vojnika koji su branili našu Domovina.

Zaključak.

Svrha našeg rada bila je proučavanje značajki umjetničkog shvaćanja teme Velikog Domovinskog rata u modernoj prozi. Kao rezultat dug rad Sažeto gledano, uspjeli smo dosljednim provođenjem zadataka postavljenih u uvodu.

Književnici i pjesnici, odgovarajući na veliku nacionalnu nesreću, svojim su djelima podržavali visoki patriotski uzlet na frontu i pozadini, vjeru u pobjedu, postojanost u svladavanju svih iskušenja koja su zadesila zemlju i narod.

Fikcija o ratu veliča podvig vojnika, u potpunosti shvaća pouke teških iskušenja, prikazuje istinu rata.Junaci djela najčešće se ne ističu ni značajnim mentalnim sposobnostima ni vanjskim savršenstvom. Oni su doista „obični heroji“, čijim je „malim djelima“ plaćena Velika Pobjeda. Opisujući svakodnevicu i bitke, pisci su prikazivali junake u različitim situacijama, ne zaboravljajući isticati njihovu domišljatost, snalažljivost, entuzijazam, hrabrost, sposobnost da ne klonu duhom u teškom trenutku života, da zapale druge svojim optimizmom.

Umjetnička djela o Velikom domovinskom ratu su knjige o čovjeku u ratu, o ljudima u ratu, o ženama, pa čak i djeci, od kojih su neki pokušavali preživjeti pod svaku cijenu, dok su drugi pošteno služili svojoj domovini.

Smatramo da je tema našeg istraživanja prepuna neiscrpnih mogućnosti. Svaki razgovor o Velikom Domovinskom ratu uvijek vodi sve do filozofskih razmišljanja, a problem "čovjek i rat" danas može pomoći u rješavanju niza važnih pitanja života: koja je uloga duhovnih kvaliteta osobe koja sudjeluje u oslobodilačku borbu, kakav je utjecaj dramatičnih ratnih sukoba na moralni svijet ljudi .

Sigurni smo da će nam znanja i vještine koje smo stekli tijekom rada sigurno koristiti u budućnosti.