Televizijska zanimanja: od TV voditelja do vizažista. Rad u televizijskoj i radijskoj kući: pregled zanimanja Koje je najprofitabilnije zanimanje na televiziji

Među suvremenim ulogama u kojima se novinar pojavljuje pred gledateljem najviše se ističu sljedeće glavne specijalizacije: kolumnist, reporter, komentator, intervjuer, urednik i voditelj programa (emisije, talk showa, vijesti).

Praksa domaće televizije ne omogućuje uvijek vidjeti jednu ili drugu specijalnost u " čisti oblik". Sama forma TV emisije “od novinara zahtijeva prebacivanje u jednu ili drugu ulogu: primjerice, neki voditelji moskovskog gradskog kanala obavljaju poslove intervjuera, komentatora, ponekad moderatora, a da ne govorimo o neizostavnom uredničkom sudjelovanju u odabir i raspored materijala” Televizijsko novinarstvo. ur. G.V. Kuznetsova i drugi - M., 1998. S. 89. S. 216 ..

Istovremeno, kvaliteta televizijskog programa trpi kada npr. jedan od briljantnih majstora komentara na međunarodne teme iznenada se prihvati vođenja telekonferencije, što zahtijeva munjevitu reakciju i sposobnost duhovite improvizacije. I obrnuto, reporter koji dobro funkcionira u uličnom izvještavanju, u komunikaciji sa sugovornicima na terenu ili stadionu, često ne podnosi studijski monolog. Događa se da intervjuer-portretist, koji se proslavio malim razgovorima s umjetnicima, podbaci kad uzme intervju s političarem. A veliki zviždač je smiješan kao komentator-analitičar ili neugodan u talk showu.

To se događa iz mnogo razloga. Među njima: i nedostaci stručno osposobljavanje novinara, i nerazvijenost potrebnih osobnih kvaliteta, i nedostatak cjelovite prakse rada, i inertnost mišljenja, i činjenica da "dok novinari po navici prije svega ne misle na intelektualni impuls, nego na ono što dostupan je za prikaz, na temelju mogućnosti tehnologije" Kuznetsov G.V. TV novinar. - M., 1980. S. 9 ..

Istodobno, logika tehničkog razvoja televizije i zahtjevi za stručnjacima već danas sugeriraju da TV novinar mora biti sposoban učiniti puno, svladati nekoliko specijalnosti odjednom.

Televizijski dopisnik sutrašnjice, čini se, spojit će kvalitete komentatora, kolumnista, intervjuera i voditelja TV programa. Nedvojbeno na domaće televizije doći će i producenti, i moderatori, i univerzalni urednici, i analitičari emisija. Praksa rada u globalnim informacijskim mrežama i jaka konkurencija u bliskoj će budućnosti “natjerati” TV novinara da postane univerzalni radnik, sposoban pripremiti i voditi bilo koju TV emisiju bez napuštanja studija.

Poseban naglasak bit će stavljen na osiguranje integracije visokih tehnička razina i likovnost emitiranog materijala, informatička pismenost, kompetentnost i urednička obučenost TV novinara.

Kinematografija u novije vrijeme vrlo isplativo i popularno. Puno se događa na setu, a za stvaranje dvosatnog filma potrebni su mjeseci napornog rada desetaka, stotina ili čak tisuća radnika. Stoga razmotrite najpopularnije

Profesije povezane s kinom

• Glumac ili glumica
• vizažist
• Dekorater
• zvučni inženjer
• Komoda
• Direktor
• Scenarista
• Koreograf
• Tehnolog
• Skladatelj
• Umjetnik (redatelj, šminker)
• Proizvođač

Zanimanje filmskog i televizijskog producenta jedno je od najvažnijih u ovoj oblasti, ali bez drugih djelatnika bilo bi nemoguće stvoriti lijep film. Također je vrijedno uzeti u obzir mnoge ljude odgovorne za tehničku komponentu, to su potrebna zanimanja u području kinematografije.

Profesija filmskog glumca je najsjajnija, svi sanjaju postati glumci, jer oni su lice filma, poznati su, njihova lica prepoznaju milijuni, što se ne može reći za igrače koji izvode najopasnije vratolomije umjesto ih.

Ali postoji još jedan koji donosi slavu i svjetsko priznanje profesija. Redatelj filma može biti prepoznatljiv, njegovo ime govori puno o nadolazećem filmu, što očekivati ​​itd. Ako uzmemo u obzir svijet profesija, kino je jedno od najvažnijih svijetla mjesta kako bi ostvarili svoj kreativni potencijal.

Filmska i televizijska zanimanja

Zanimanje snimatelj – snimatelje nitko neće pamtiti kao svjetske zvijezde, ali oni su ti koji stvaraju sirovinu za obradu, to su ljudi koji trenutak na setu pretvaraju u digitalni ili filmski zapis.

Koje se profesije u kinu još mogu spomenuti? Bez sumnje, kaskaderi zaslužuju pažnju. Oni riskiraju svoje živote radi lijepog okvira, teško je zamisliti moderan film bez akcije, složenih trikova. Sve je to zahvaljujući njima.

Na televiziji ulogu glumaca imaju voditelji, ali iza kulisa ima puno radnika koji čine sliku onakvom kakvom je vidimo na televiziji. Mnoga su zanimanja kina i televizije identična, jer i tamo i tamo nastaje visokokvalitetni video materijal.

Kazališna i filmska zanimanja

U kazalištu ne postoji način da se napravi second take, prava je umjetnost napraviti sve bez ijedne greške i ponavljanja. Mnogi ljudi to cijene i još uvijek idu poznate produkcije. Sve je kao u filmu, samo odmah bez snimanja, kao operateri sama publika, ali iza kulisa se puno radilo na pripremi svih scenografija, šminke, a sami glumci poznaju scenarij i svoj govor. razinu višu nego u kinu.

Naučiti ogroman tekst, ispričati ga s emocijama, kao da i sam postaješ dio produkcije, nije lak zadatak. Profesija kazališnog i filmskog glumca san je mnogih ljudi od djetinjstva. Općenito, zanimanja povezana s kinom i kazalištem vrlo su slična.

Najpoznatiji Hollywoodski glumci počeo s kazalištem. Njihov je talent nastavio rasti i pojavile su se filmske prilike. Ali glumac ne znači uvijek svjetska slava. U filmu vidimo mnogo ljudi, ali glavne uloge igraju 2-3 osobe, ponekad i više. Netko mora prvi umrijeti, netko mora glumiti negativca, netko mora biti u kadru 30 sekundi, ali sve ih to čini glumcima.

Profesije u animiranim filmovima bitno se razlikuju, iako su često pozvane poznati glumcišto se tiče izražavanja likova, glumci su ovdje plod mašte umjetnika. Profesija filmskog umjetnika glavna je sastavnica svih animiranih filmova. U naše vrijeme neki crtići još uvijek se izrađuju crtanjem, a ne na temelju trodimenzionalnih modela.

Profesija - snimanje filmova

Teško je pronaći nešto uzbudljivije od stvaranja izvrsnih video sadržaja, remek-djela koja donose nevjerojatnu zaradu. Profesija je mnogo, ali najljepša od svih je kinematografija, dokaz za to su računi s blagajni.

Snimiti film za mnoge je ostvarenje sna. Jako je bitno da se čovjek svom poslu preda s glavom, onaj tko se bavi umjetnošću to radi kao nitko drugi.

Govoreći o posebnostima novinarskog rada (pa tako i na televiziji), valja imati na umu prilično poznatu odredbu koja karakterizira bit novinarske profesije u cjelini. Novinarstvo je sinteza društveno-političkog djelovanja i stvaralaštva, što podrazumijeva potrebnu razinu profesionalne osposobljenosti. Prvo određuje izbor problema i tema, razumijevanje društveni značaj novinarski materijal i stupanj odgovornosti za moguće društvene posljedice. To je, takoreći, bit, sadržaj profesije. Drugi utječe na oblik njegove provedbe - izbor žanra i potrebnih vizualnih i izražajnih alata. Kao i u svakom drugom fenomenu, sadržaj i forma su dijalektički neodvojivi. Beskrajno briljantna ideja može propasti ako njezin autor ne vlada formalnom stranom struke, a, obrnuto, besprijekorno vladanje tehnikom struke teško da će spasiti kreativno nemoćan projekt.

Urednik. Literarna redakcija kao takva mali je dio funkcije urednika na televiziji. Televizija je kolektivno stvaralaštvo, pa je stoga sve veća uloga ljudi koji posjeduju opća načela televizijske produkcije. To su urednik programa i producent. Književni urednik na televiziji razlikuje se od urednika u tiskanom i radijskom novinarstvu ponajprije po tome što se uz riječ (u tisku), zvuk (na radiju) pojavljuje u njegovoj nadležnosti i slika. Odnosno, montaža na televiziji odvija se, takoreći, u tri plana, u tri dimenzije. Urednik programa, osim toga, također je jedna od onih osoba (možda i najvažnija) koja određuje strategiju programa, njegove krajnje ciljeve.

Proizvođač. Produciranje kao vrsta profesionalne televizijske djelatnosti u televizijskim kućama postsovjetskih zemalja teško se može smatrati potpuno formiranom profesijom sa strogo reguliranim skupom funkcija. Na zapadnoj TV pod producentom se obično podrazumijeva isti urednik, koji je također odgovoran za organizacijske i financijske aspekte pripreme programa.

Dopisnik (reporter). Reporter ili dopisnik - najmasovniji i svestraniji od "zaslona" TV-a. Zapravo, reporterski je posao temelj moderne televizije; bez korespondentnih materijala koji odražavaju stvaran život, televizija bi bila zbirka studijskih emisija plus emitiranje filmova i drugih rekreacijskih programa. Rad na izvješćivanju provodi se u različitim ravninama. Ima generalističkih reportera koji nisu specijalizirani ni za što, a temelj njihovog rada je princip u mjeri u kojoj je to potrebno. potpuna studija bilo koja tema, bilo koji predmet. Kod većih emitera i uglednih informativnih emisija vrlo često postoji specijalizacija. Reporteri se specijaliziraju "horizontalno": za određeno područje javni život i djelatnosti (politika, ekonomija, kriminal, znanost, ekologija itd.). U pojedinačnim emisijama (primjerice, Vesti, RTR) postoji još uža specijalizacija: pojedini dopisnici ne samo da se bave politikom, već se i konkretnije specijaliziraju unutar nje: netko odražava aktivnosti predsjednika i njegove administracije, netko Vladu, netko reflektira aktivnosti predsjednika i njegove administracije, netko reflektira Vladu, parlament, ministarstvo vanjskih poslova, ministarstvo obrane itd. Specijalizacija "vertikalno" podrazumijeva rad dopisnika sa svim vijestima, ali samo u jednoj regiji, u jednoj zemlji.

Druga podjela dopisnika temelji se na žanrovskoj specijalizaciji. Ogromna većina radi s operativnim informacijama vijesti i informativnog programa. Postoje novinari koji se bave novinarska istraživanja, pripremajući posebne izvještaje, a ponekad i posebne programe.

Jasno je da je sva ta diferencijacija prilično uvjetna. Nikada nije nemoguće da istraživački novinar uđe dublje u temu i obrnuto da istraživački novinar ne izvještava o nekom događaju. U tom smislu, interakcija dva ruska TV programa, Vesti i Zerkalo, može se smatrati primjerom. Analitički program "Zerkalo" ima svoje stalno zaposlene reportere, koji, kada se nađu na mestu događaja, često ne zanemaruju pripremu operativnih priloga za Vesti. Istovremeno, "Zerkalo" može naručiti pripremu analitičkog materijala posebnom dopisniku "Vesti" koji odlazi na operativni put ili vlastitom dopisniku koji je neposredno na mjestu događaja.

Svaka specijalizacija novinarskog posla ima svoje pozitivne i negativne strane. "S horizontalnom" specijalizacijom to izgleda ovako. Dopisnik koji se specijalizirao isključivo za jednu, recimo ekonomsku temu, u opasnosti je u dva smjera. Prvo, njegovo dovoljno duboko prodiranje u temu može utjecati na izvještavanje u smislu njegove nedostupnosti publici. Drugim riječima, “ako je meni jasno, trebalo bi biti jasno i drugima”. Isto vrijedi i za novinara koji se specijalizirao "okomito" - duboko i sveobuhvatno poznavanje teme može biti štetno. Općenito govoreći, publika informativni program ne trebaju vam svi detalji o ovom ili onom događaju. Druga stvar je biti u mogućnosti prikazati događaj u minimalnoj količini, ako je potrebno, u njegovom kontekstu. I to prikazati na način da i kontekst i događaj budu dostupni publici. Sa specijalizacijom se javlja još jedan problem - takozvano "zamućenje oka". Stalno zaokupljen temom, dopisnik možda neće primijetiti neke pojave, ne dati od velike važnosti sve što bi moglo biti zanimljivo velikoj publici. Sažimajući ova razmišljanja, možemo reći: dobro je kada reporter o temi ne zna mnogo više nego što je publici potrebno. I još jedna podstruja specijalizacije: prijeti izvjestitelju gubitkom nepristranosti, objektivnosti. Nesvjesno, on, duboko zalazeći u bit događaja i procesa, postaje pristaša nekog gledišta. Pogotovo kada se radi o događaju ili procesu koji sadrži unutarnje proturječnosti. A to je apsolutno neprihvatljivo u slučajevima kada se u izvješćima odražavaju društveni ili vojni sukobi. (Međutim, u potonjim situacijama različita uredništva vode različite politike. Primjerice, program Vesti je u reflektiranju rata u Nagorno-Karabahu i gruzijsko-abhaskog sukoba našao vlastiti pristup: u eteru su uvijek bila dva priče u blizini, koje su pripremili dopisnici koji se nalaze na različite linije ispred. Pritom je svaki od zapleta mogao biti tendenciozan, ali u cjelini slika se pokazala bliskom objektivnoj. Istina, isti program tijekom građanski rat i kasniji procesi u Tadžikistanu nisu mogli ostati na vrhuncu situacije i emitirali su, gotovo bez iznimke, samo jedno stajalište - vlast, ignorirajući drugu stranu sukoba - oporbu. To je, naravno, neprihvatljiva pogreška u programskoj politici u cjelini).

Profesionalna vještina reportera može se svesti na četiri elementarna, ali temeljno važna zahtjeva.

Prvo, biti u mogućnosti biti na pravom mjestu u pravo vrijeme. Stići s filmskom ekipom na vrijeme gdje se odvija društveno značajan događaj. Moći (u mnogim slučajevima - čak i bez dogovora s uredništvom) procijeniti društveni značaj događaja i donijeti odluku o pripremi materijala, ili o njegovom odbijanju. Drugo, uz sudjelovanje operatera, brzo osmisliti moguću strukturu i kompoziciju radnje, na temelju koje odabrati i snimiti potreban video materijal, snimiti potrebne intervjue, a po potrebi i stand up. Treće: prikupiti potrebne podatke o događaju, procijeniti stupanj potrebne detaljnosti i pripremiti tekst. Četvrto: organizirati brzi povratak filmske ekipe (u nekim slučajevima dostavu pripremljenih videokaseta i teksta priče) u redakciju do tog vremena da materijal bude spreman za emitiranje u pravo vrijeme. Uvjeti za ispunjenje prvog zahtjeva često ne ovise samo o izvjestitelju, već su snalažljivost i sposobnost prevladavanja i stranih čimbenika također obilježja profesionalne vještine. Sasvim jednostavna od mogućih situacija u ovom slučaju može izgledati ovako. (U velikim redakcijama novinari obično dežuraju. Dežurni ste. Obaviješteni ste o mjestu i vremenu događaja, na ulazu čeka operater s opremom i automobilom, vrijeme puštanja programa za koji Vaša priča je potrebna je poznata Još je lakše raditi na temelju planiranja uredničkog rada Temelji se na informacijama o događajima koji se mogu unaprijed znati (tiskovne konferencije i brifinzi, sastanci i sastanci, posjeti i susreti, skupovi i demonstracije i sl.) Planiranje se odvija dan (ili više) prije događaja i već u ponedjeljak možete znati sljedeće: srijeda u 8.00 - polazak, u 9.00 - početak sastanka; informacijska računalna služba pripremila je za sve preliminarne informacije i događanja; emitiranje - u izdanju u 17 sati.). U stvarnosti je sve mnogo kompliciranije. Nedostatak komunikacije s urednicima najozbiljniji je faktor koji može smetati, ali se i on može prevladati. Gledanje novina, slušanje radija, održavanje kontakata s tiskovnim službama i drugačija vrsta newsmakers, sposobnost analiziranja i predviđanja - sve to i mnogo više može se spojiti u jednoj osobi ako je izvjestitelj.

Ispunjavanje drugoga od zadataka koji stoje pred izvjestiteljem uvelike je posljedica dvaju čimbenika. Jedan od njih je mogućnost interakcije s operaterom. (Vidi dolje, u 4. poglavlju, posvećenom stvarnom izvješćivanju). Drugi čimbenik - donošenje odluke o potrebi snimanja intervjua i (ili) stand up-a "i, o skupu potrebnih video kadrova - odlučuje se, prije svega, na temelju profesionalnih vještina (ili, barem , znanje) reportera, iako ovdje postaje od nemale važnosti, pogotovo u ekstremnim situacijama, međusobno razumijevanje među članovima filmske ekipe. Od same dopisničke sposobnosti ovisi i sposobnost rješavanja problema pisanja teksta, kao brza isporuka materijala - snalažljivost, sposobnost grupiranja i prevladavanja naizgled nesavladivog već je spomenuta.

Jedno od reporterskih pravila: dobar početak materijala pobudit će interes i pozornost, dobar završetak materijal će ostaviti u sjećanju. Još jedna pripada kategoriji vječnih istina: kratkoća je sestra talenta. No, potkrijepljena, motivirana priča koja je izašla iz okvira vremena koje su urednici preporučili prije odlaska na snimanje nimalo ne govori o njegovom kreativnom neuspjehu.

Reporterstvo je najsvestranija od svih ekranskih profesija. To je sposobnost monologa, to je vještina intervjuera, to je rad scenarista i redatelja, to je sposobnost nepristranog prezentiranja samostalno prikupljenih informacija i sposobnost, po potrebi, biti analitičar, predvidjeti razvoj događaja. Reporter je posrednik između događaja i publike. A kako će obavljati posao posrednika, ponekad i nezahvalan, uvelike ovisi daljnji razvoj sam događaj. Dakle, novinar je i odgovornost. Pa, zapravo izvješćivanju, kao televizijskom žanru, posvećen je zaseban dio ovog vodiča.

Komentator i recenzent. “Činjenica je sveta, komentar je slobodan” – jedan je od glavnih zakona zapadnog novinarstva. Događaj je nepovrediv - to je dogma od onih s kojima se ne raspravlja. Komentar je stajalište o nekoj činjenici, događaju, procesu. Ulogu komentatora u pravilu ima novinar koji ima dovoljno iskustva, poznaje povijest problematike, stručnjak je za ovu temu, pa stoga ima moralno pravo davati ocjene i prognoze. Njegova funkcija je objasniti publici složeno pitanje, pokazati to u kontekstu, navesti postojeće točke gledište, argumentirajući, ako je potrebno, svoje i podvrgavajući sve druge argumentiranoj kritici. Komentator ne mora uvijek biti profesionalni novinar. Za komentar je moguće pozvati i nekoga od stručnjaka koji ne rade na televiziji. Istina, u ovom slučaju autor ili producent programa mora uzeti u obzir sposobnosti te osobe: ne samo da je stručnjak za problem, pozvan kao komentator, mora imati i niz kvaliteta koje mu omogućuju da ići u eter (npr. potrebna je dikcija; čak i ako je sadržaj komentara iznimno zanimljiv, nerazumljiv govor može poništiti interes publike, a rezultat će biti jednak nuli. U ovom slučaju bolje je koristiti ovaj stručnjak kao konzultant prije emitiranja, a za profesionalnog novinara-komentatora koristiti informacije stručnjaka, pozivajući se po mogućnosti na njegov autoritet). Prilikom odabira sudionika u programu potrebno je zapamtiti takozvani "osjet kamere" - sposobnost osobe da komunicira s publikom koja mu je nevidljiva. Unatoč pravu komentatora na vlastito stajalište, treba imati na umu da osim logike i temperamenta, publiku uvijek uvjerava i određena distanca komentatora u odnosu na emitirani materijal. Izuzetak mogu biti obrazloženja ili zaključci vezani, na primjer, za univerzalne moralne vrijednosti. Malo je vjerojatno da će publika cijeniti odsutnost osobnih emocija i stajališta o postupcima manijaka koji je počinio niz strašnih zločina; u ovom i sličnim slučajevima treba se prisjetiti takve kvalitete televizijskih informacija kao što je personifikacija .

Važan element rada komentatora, Dugo vrijeme(za razliku od reportera) biti u kadru je već spomenuti "osjećaj kamere". Jedan od znakova profesionalnosti u tom pogledu je sposobnost da se umjesto kamere vidi živa osoba, umjesto objektiva – oči pažljivog slušatelja, sugovornika, da se toj osobi obrati, a ne u prazninu, koja predstavlja apstraktna milijunska publika iza njega. (Neki novinari uspijevaju zamisliti operatera iza kamere kao tu "živu osobu". Posao komentatora i recenzenta ima mnogo toga zajedničkog. Prije svega, to je pravo i potreba prenošenja stavova, mišljenja, sudova i ocjena publici.

Spikerica i voditeljica vijesti. Razlika između voditelja informativnog programa i spikera nije tako velika. Spiker čita unaprijed pripremljen i provjeren tekst s telepromptera, voditelj isto. Teoretski, govornik nema pravo improvizirati, to pravo ima voditelj. U praksi, uz vrlo rijetke, doslovno izolirane iznimke, voditelji informativnih emisija na TV kanalima postsovjetskih zemalja ne koriste ovo pravo. I to ne zato što ne želite. Dinamika informativnog programa je takva da fizički jednostavno nema dovoljno vremena da se shvati ova ili ona činjenica, da se u umu razviju jasno kalibrirane riječi i da se izgovore. Druga je stvar što lider treba, možda i više glumeći ispred kamere: gledatelj mora osjetiti da osoba na ekranu razumije što govori u eteru. Koristeći se definicijom K.S. Stanislavsky, koji je pisao o "zračenju" koje dolazi iz dobar glumac u dvoranu, možemo reći da je upravo to "zračenje" ono po čemu se voditelj razlikuje od spikera. Spiker gledateljima govori programski vodič, vremensku prognozu. Možda tu počinje i završava funkcija spikera moderna televizija. Spiker može pročitati svaku službenu objavu u eteru. Sve to može voditelj, tim više što su mnogi TV kanali već napustili spikerske oblike javljanja programskog vodiča i vremenske prognoze. Može se pretpostaviti da i sama profesija spikera odlazi s televizijskog ekrana, prepuštajući niz svojih obilježja profesiji voditelja. Druga stvar je što voditelj ne može tvrditi da je autor programa. Gledatelju je jasno da voditelj nije sam dobivao vijesti s raznih strana planeta, ali će gledatelj znati cijeniti vješto, samouvjereno i taktično prezentiranje tih vijesti. Voditelj ima jasnu dikciju i izražajne intonacije: niti jedan zarez iz teksta voditelja nema pravo da publika ostane neshvaćena.

Showman, moderator, intervjuer. Osnova profesije je sposobnost novinara da komunicira s ljudima. Ovo je uobičajeno. Kvaliteta koja ih povezuje je i suzdržanost od iznošenja vlastitih mišljenja i ocjena, što ove novinarske specijalizacije razlikuje od uloge komentatora ili promatrača. Istodobno, svaka od ovih novinarskih specijalizacija ima niz temeljnih razlika, uključujući žanrovske. Showman je voditelj masovnog (obično studijskog) prijenosa, talk showa. Bitan element ovog žanra je zabava, pa je showman masovni zabavljač visoke klase. Vrlo teško za čuvanje velika grupa sudionika programa u zadanom smjeru općeg razgovora, stvarajući iz te komunikacije jednu akciju zanimljivu publici. Inače, postoji mišljenje da showman nije toliko novinar koliko dramski glumac, a možda u tom mišljenju ima i dosta istine. Moderator je zapadnjački izraz. U razumijevanju koje se razvilo na postsovjetskom prostoru, ovo je voditelj "okruglog stola". A ako showman treba takve kvalitete kao što su umjetnost, dinamičnost, vrlo često - duhovitost, snalažljivost, onda je voditelj rasprave o ozbiljne teme treba ponašati uravnoteženo, najvažniji uvjet za taj rad je što dublje poznavanje predmeta razgovora ili rasprave. Istina, moderator je uvijek u opasnosti da sa svojim sugovornicima ode razgovarati o detaljima koji nadilaze razinu gledateljskog interesa. Poznavanje predmeta i prikupljanje za " Okrugli stol"pobornici različitih, ponekad i suprotnih mišljenja o ovoj temi, moderator je dužan ostati neutralan. Pogotovo kada se vodi takva vrsta žanra kao što su televizijske debate. Eklatantan primjer su predizborne televizijske debate: igranje zajedno s jednim od kandidata u predizbornoj televizijskoj debati, novinar stavlja točku na svoju profesionalnu karijeru.Intervjuar je posebna novinarska profesija, iako su fragmenti intervjua kao oblika novinarskog rada prisutni u gotovo svim žanrovima televizijskog novinarstva: u izvješće, osvrt ili komentar itd. Za voditelja intervjua dvije su najvažnije osobine, a ujedno i uvjeti za uspješan rad: sposobnost da unaprijed detaljno isplanira razgovor s budućim sugovornikom i sposobnost da trenutno odgovori na neočekivani zaokreti u razgovoru.Treba savladati temu (televizijci obično kažu: "biti u temi") kako se ne bi podilazilo sugovorniku, već se moglo nježno i nenametljivo inzistirati na svom. razgovora. ali ovo drugo je važno ako je razgovor uživo. Intonacija i opća atmosfera veliki intervju igraju ponekad ništa manju ulogu od sadržaja razgovora. Sami prevladati artificijelnost, promišljenost atmosfere u kojoj se zapravo odvija razgovor (prisutnost kamere, rasvjete i sl.), pomoći sugovorniku u tom prevladavanju, uspostaviti kontakt kao intuitivan, razumijevajući na razina razmjene mišljenja znači stvoriti uvjete za ispunjenje zadataka. Zakon velikog intervjua: ako nema kontakta očima, nema ni intervjua. Drugi zakon je bezuvjetna pažnja i razumijevanje sugovornika. Neka budete mnogo pametniji od svog sugovornika, mnogo puta bolje vladate temom razgovora - budući da ste ga izabrali za intervju iz ovog ili onog razloga (možda važnog) društveni status ovu osobu itd.) ljubazno se odnosite prema njemu s poštovanjem i ni u kojem slučaju ne pokazujte svoju nadmoć čak ni nagovještajem. Za zemlje post-sovjetskog prostora, rad Urmasa Otta može se smatrati svojevrsnim standardom za veliki intervju - on također ima grešaka. A jedna od njih, koju prepoznaje i sam majstor, je "važnost" pred gostom u studiju. U zapadnom novinarstvu na tu temu postoji nepisano pravilo koje vrijedi uzeti u arsenal: pitanja koja su sugovorniku neugodna, pitanja koja ga mogu razljutiti - sve se to ostavlja za kraj razgovora.

Kriteriji za vrednovanje profesionalnih aktivnosti na televiziji. Svaka radnja koja se odvija na ekranu je spektakl. I u tom smislu ocjena novinarskog rada na televiziji, u svakom slučaju, počinje odnosom prema video slici. Novinarski tekst u ovom slučaju postaje ovisan o slici. Svojstva ljudske percepcije su takva da se slika opaža i spoznaje prije nego zvučni tekstualni sadržaj. TV emisija. nezanimljiv, siva slika može pokvariti najgenijalniji tekst. Ako ste pripremili zanimljiv i važan materijal, potrudite se uskladiti video sekvencu s tekstom: materijal u cjelini time će biti samo bolji.

U ocjeni razine programa stoji i odnos publike prema TV programu: kao na tržištu, kupac, potrošač je uvijek u pravu. Na temelju toga postoji nekoliko formaliziranih sustava za ocjenjivanje televizijskih programa. Škola novinarstva Sveučilišta Columbia (SAD) u tu svrhu koristi ljestvicu od 72 stupnja. Ljestvica ocjena, koju je razvio psiholog iz Sankt Peterburga V. Boyko, sadrži 74 pozicije. Navedimo neke od kriterija priznatih u nizu različitih sustava vrednovanja.

Prisutnost informacija koje su primijenjene, praktične vrijednosti za gledatelja.

Prisutnost informacija koje potvrđuju (ili pojačavaju) društveno samopoštovanje gledatelja.

Prisutnost informacija koje izazivaju empatiju gledatelja.

Dostupnost informacija od estetske vrijednosti.

Osim općeg informativnog značaja TV materijala, različiti sustavi ocjenjivanja uzimaju u obzir i čisto profesionalne aspekte. To može uključivati:

Snimateljski rad (spektakularni kadrovi, snimanje sa stativa, besprijekorna horizontalna razina kamere);

Zvučna pratnja: dobra kvaliteta zvuk.

Niz kriterija ocjenjivanja odnosi se na sustav odnosa novinara i gledatelja: „traganje Česti jezik", "uzimanje u obzir različitih mišljenja publike", "nedostatak želje da se bude viši, pametniji od gledatelja" itd. Ljestvica ocjenjivanja Sveučilišta Columbia također sadrži niz zahtjeva posebno za tekst: strukturalni dizajn, obrazloženost zaključci, jasno izraženi glavna ideja, ispravan jezik, korištenje kolokvijalnog stila itd. Najvažniji i općeprihvaćeni kriterij je usklađenost novinarskog materijala s općim stilom programa, programa, kanala. Za postizanje ovog uvjeta potrebna je, prije svega, jasna predodžba dopisnika o žanrovima televizijskog novinarstva i stilu svojstvenom svakom od njihovih žanrova, kao i poznavanje specifičnih stilskih zahtjeva određenog programa. ili programa.

Pitanja i zadaci

1. Je li moguće da jedna osoba objedini posao urednika programa i dopisnika. Što mislite, koje su dobre i loše strane takve kombinacije, što prevladava? A kod spajanja poslova urednika i voditelja programa?

2. Ulaz posljednjih godina snimanje dopisnika postalo je česta pojava. Analizirajte rad dopisnika i operatera (vidi dodatno Poglavlje 6 ovog priručnika): što su pozitivne strane ovaj fenomen? Koji su nedostaci? Razmislite i simulirajte situacije u kojima je u osnovi nemoguće bez operatera.

Irina Davidova

Vrijeme čitanja: 13 minuta

A A

Tko ne sanja o radu na televiziji? Vjerojatno bi svatko želio, makar i nakratko, uroniti u ovo Čarobni svijet"kroz ogledalo" - u atmosferu koja vlada s druge strane ekrana. Nekima je to samo san, drugima jasan cilj.

Može li se s ulice na TV i koji su televizijski poslovi najatraktivniji?

Kako pronaći posao na televiziji i kinu od nule - statisti, gledatelji na TV emisijama, natječaji itd.

Ne postoji mnogo načina na koje možete doći na televiziju. Uz njihovu pomoć možete zasvijetliti na TV-u, tako da kasnije (naravno, ne bez napornog rada) možete tamo steći uporište.

Istina, moramo zapamtiti da je put od običnog "smrtnika" do TV zvijezde trnovit, težak i dug.

Video: Kako doći na snimanje programa?

Dakle, kojim putovima možete ići do televizije?

• Dobro osmišljen portfelj objavljeni na dotičnim web stranicama.
• Pucanje u gužvi. Ovo je jedan od naj jednostavnih načina- ići u kino. Usput, može se ispostaviti da ćete dobiti ulogu s riječima. Postoje dva načina da se uđe u gomilu: kroz portfelj koji je kupac pronašao ili samostalno tražeći potrebne oglase (tražimo ih u novinama, na web stranicama kanala i filmskih studija) te kroz brojne audicije.
• Sudjelovanje u TV emisiji. Na primjer, kao heroj programa, sudionik programa ili gledatelj dodatka. Istina, bit će jako, jako teško uskočiti iz reality showa u ozbiljan film.
• Jedno od zanimanja u filmskoj industriji . Kao što znate, filmove ne stvaraju samo glumci, već iza scene rade mnogi ljudi raznih profesija. Na primjer, redatelji i producenti, scenaristi i snimatelji, vizažisti i dekorateri, fotografi i tako dalje.
• Ne propustite castinge na TV kanalima . Ostavi svoje, odjednom si sretan.
• Obrazovanje je sve. Osim viših Posebna edukacija tečajevi usmjereni na poboljšanje kvalifikacija neće smetati.
• Jasno definirajte poziciju . Kakav biste posao željeli pronaći – nedostaje li vam kreativnog ili tehničkog posla u životu?
• Uspostavite korisne kontakte koji te može odvesti u svetinju nad svetinjama.
• Napišite scenarije i pozovite producente . Ako se vaš scenarij pokaže zanimljivim i jeftinim, sigurno ćete biti primijećeni.

Važno:

Imajte na umu da prevaranti danas postaju sve sofisticiraniji u svojim prijevarama: već je mnogo ljudi patilo u potrazi za slavom i radom na televiziji. Imajte na umu da čak i cameo uloga mora biti plaćena. I za sudjelovanje u masi Ti bi trebao platiti, a ne ti.

Osim toga, postoji mnogo prevaranata u području televizijske obuke: uredi koji obećavaju da će proslaviti sve koji žele rasti kao gljive poslije kiše - ali, nažalost, osim razočarenja i gubitka financija, podnositelj zahtjeva tamo neće pronaći ništa . Zato budite oprezni i pažljivo provjerite slične organizacije prije no što nosite novac.

Pripremamo portfelj za traženje posla na televiziji - sve tajne

Karijera na televiziji i kinu, plaća - za što se pripremiti i čemu težiti?

Što vas čeka u svijetu televizije?

Koju god profesiju odabrali, niz je dobrih i loših strana (u životu drugačije ne biva).

Ako želite postati javna osoba (ne vizažist kojeg nitko ne vidi, ne snimatelj, već javna osoba), bit će vam drago saznati o prednostima rada na televiziji:

1. Priznanje. Odnosno, slava, intervjui, vaše lice na fotografijama u časopisima, autogrami i ostale radosti "zvjezdane slave".
2. Visok prihod . Televizijske su plaće oduvijek bile veće od onih običnih smrtnika, no na kraju će sve ovisiti o razini vaše popularnosti.
3. Mogućnost komunikacije sa poznati ljudi , razrada potrebnih veza, stjecanje korisnih poznanstava.
4. Širenje horizonata u svim smislovima.
5. Potreba da uvijek budete u formi. Javna osoba treba izgledati besprijekorno čak i kad istrči baciti smeće u smetlište.
6. Kreativnost, samoostvarenje, zanimljiv rad. U kojem god "kutku" televizije da se usidrite, posvuda će vam biti zanimljivo.

Među nedostacima rada na televiziji mogu se identificirati:

• Stalno preopterećenje živčanog sustava.
• Nemogućnost opuštanja jer ti si uvijek na vidiku. Ne možete "ispaliti bez razmišljanja" ili izaći u svijet u bilo čemu.
• Osobni život pod oružjem foto i video kamera. Svaki čin, greška, greška - sve će se raspravljati, tumačiti na svoj način, osuđivati ​​itd.
• Nepravilan raspored rada.

Što se tiče plaće i karijere, sve opet ovisi o odabranoj profesiji.

Na primjer…

1. Proizvođač počinje kao pomoćnik redatelja i raste do (ovo je vrhunac njegove karijere) redatelja-producenta. Honorari redatelja više su nego solidni. I filmski redatelji i TV redatelji.
2. Glumac. Početnik bez iskustva dobit će oko 10 dolara dnevno za snimanje u dodacima (za dan snimanja koji može potrajati više od 24 sata). Glumac sa iskustvom epizodne uloge dobit će oko 140 dolara za dan snimanja. Ako se pojavi glumačka prtljaga glavna uloga Plaća skače preko 220 dolara dnevno. Najplaćeniji su popularni glumci– njihova zarada za 12 sati snimanja obično prelazi 3000 dolara. Ali još uvijek morate rasti do ove razine.
3. televizijski voditelj . Njihova plaća kreće se od 30.000-100.000 rubalja. No, sve ovisi o popularnosti voditelja i programa.
4. I scenarist jako dobro zarađuje. A početak karijere obično počinje s piscem, novinarom, dramaturgom. Istina, iznimno je teško probiti se u ovo područje televizije čak i ako se možete pohvaliti ozbiljnim vezama.

U šezdesetima su svakog novinara koji je radio u kadru nazivali "komentatorom". S vremenom su se sve preciznije definirale glavne "uloge" u kojima se novinar pojavljuje pred gledateljima. Svaka od vrsta ekranskih aktivnosti ima poseban način rada, posebna pravila koji odgovara njegovoj specijalizaciji; njihovo miješanje bilo bi neprofesionalno.

1. TV reporter (dopisnik).

2. Komentator.

3. Preglednik.

4. Intervjuer (majstor velikih intervjua, analitičar ili "portretist").

5. Moderator (rasprava ili drugi dijaloški prijenos; moderator se poziva u inozemstvu).

6. Voditelj talk showa.

7. Voditelj informativnog programa (u SAD-u postoji izraz "anchorman", što znači "voditelj", ili izraz "news presenter" - "prezentirajući vijesti"; ponekad se koristi figurativni izraz "čovjek koji čini vrijeme", ali uvijek snažno odvajajte ovog stručnjaka od komentatora, reportera itd.).

Praksa domaćeg televizijskog ekrana ne omogućuje uvijek da se bilo koja od navedenih "uloga" vidi u idealnom, čistom obliku. Ponekad sama forma složenog, kombiniranog programa zahtijeva od novinara „prebacivanje“ u jednu ili drugu ulogu: na primjer, neki voditelji moskovskog gradskog TV kanala obavljaju poslove intervjuera, komentatora, ponekad moderatora, a da ne govorimo o njihovim neizostavno uredničko sudjelovanje u odabiru i postavljanju građe. Važno je samo da se u svakom trenutku prijenosa poštuju zakoni žanra, na primjer, intervjuiranje se ne bi miješalo s komentarima (a takav je nedostatak svojstven istom moskovskom kanalu za nekoliko voditelja već dugi niz godina. Da , au drugim se emisijama događa da sugovornik govori puno više od sugovornika, smatra se dužnim u svakoj prilici progovoriti, izjasniti se i izjasniti se o sebi i svojim mislima).

Pregled novinarskih ekranskih profesija započinjemo reporterskom profesijom, kao najmasovnijom, najraznovrsnijom, najorganičnijom za otkrivanje sposobnosti mladog novinara. Profesija reportera (dopisnika) ima mnogo varijanti: reporter se može specijalizirati i "horizontalno" - za određeno područje ljudska aktivnost(vijesti iz znanosti ili medicine, kriminalistička kronika, politika, ekologija i sl.), te “okomito” (sve vijesti jedne regije). Postoje generalni izvjestitelji čiji posao odgovara prestižnom novinskom položaju "specijalnog dopisnika" (u SAD-u ih zovu "generalist"). Neke siromašne TV kuće preferiraju ih od uskih stručnjaka. Takav bi izvjestitelj trebao najviše moći primijeniti generalni principi nepristrano istraživanje o bilo kojoj temi

Reporterski rad je prodor televizije u stvarni život. Bez izvještavanja televizijsko bi se novinarstvo svelo na prikazivanje “glava koje govore” u studiju. Reporter je nepristran i točan posrednik između gledatelja i stvarnosti. Suština profesionalne vještine reportera svodi se na tri komponente: 1) biti sa opremom za snimanje gdje i kada, gdje i kada

postoji nešto od općeg interesa, općeg značaja; 2) zajedno s operaterom odaberite, popravite, izgradite niz okvira koji bi dali živopisnu ideju o tome što se događa i, na kraju, 3) popratite okvire sažetom pričom koja otkriva bit vidljivih događaja.

Ostvarivanje prvog dijela zadatka ovisi kako o samom reporteru, tako i o sustavu rada koji se razvio u pojedinoj televizijskoj organizaciji. Sustav se u pravilu temelji na pomnom planiranju događaja o kojima se nešto može znati unaprijed (tada reporterska grupa dolazi unaprijed na mjesto događaja), te brzom reagiranju na iznenada nastale okolnosti.

Učinkovitost reportera ovisi o njegovoj snalažljivosti, opremi kojom raspolaže i koherentnosti rada grupe.

Osim općeg uredničkog planiranja vijesti, svaki novinar ima svoje izvore "naprednih" informacija: o nadolazećim događajima, o zanimljivostima u raznim područjima života. Gledanje velikih i malih novina, slušanje radija također omogućavaju novinaru da stalno bude svjestan onoga što se događa i po potrebi brzo bude na mjestu događaja.

Polazeći na snimanje, reporter već u svojim mislima vidi općenito budući ekranski materijal, jer snimanje i montaža uvijek podliježu određenim zakonitostima, ostavljajući ipak dovoljno prostora za reportersku domišljatost i snimateljski rad. Obrasci su povezani s vremenskim ograničenjima: ako je planirana priča od 20 sekundi, morat ćete se ograničiti na najviše Generalna ideja o događaju; u najčešćih, 60-75 sekundi, već morate voditi računa o kompoziciji i elementima dramaturgije.

Optužbe za pristranost i žongliranje odgovorima često se čuju nakon uličnih anketa stanovništva o bilo kojem političkom pitanju. Naravno, reportersko istraživanje daleko je od znanstveno utemeljenog, sociološkog. O reprezentativnosti ne treba govoriti. Ponekad urednik, dajući zadatak, kaže: "Donijet ćete tri pozitivna odgovora i jedan negativan." Međutim, pošteno izvještavanje može potkopati takve namjere. Dakle, 19. kolovoza 1991., u pozadini "svenarodnog odobravanja" izvanrednog stanja, reportaža S. Medvedeva postala je šok za zemlju s porukom otpora; svi se sjećaju željeznih šipki u gusjenicama tenka i živog obruča Moskovljana u Bijeloj kući.

Ali ipak su glavna novinareva pitanja: gdje? WHO? kako? kada? I samo ako je potrebno pojašnjenje: zašto? - i što rjeđe: što mislite o ovome?

KOMENTATOR I RECENZENT

Dakle, komentator se pojavljuje u informativnoj emisiji (ili nakon nje) kada je potrebno razjasniti neki složeni politički problem, staviti činjenicu koja je upravo iznesena u vijestima u određeni povijesni i politički kontekst.

Ne mogu si sve televizijske kuće priuštiti skupo zadovoljstvo održavanja vlastitih komentatora. Mnoge TV postaje radije pozivaju istaknute publiciste, politologe ili druge stručnjake koji ne rade izravno na televiziji da komentiraju događaje. Istim je putem krenuo i domaći informativno-analitički televizijski program Itogi (1992.–1993.).

Zadatak komentatora je olakšan ako ima priliku koristiti se teleprompterom, odnosno opušteno čitati svoj tekst, gledajući kao u oči gledatelja i ne bacajući pogled na tekuća slova.

Recenzent je stručnjak u bilo kojem području koji vodi osobnu TV emisiju, izražavajući osobna mišljenja, otkrivajući značenje prikazanih video zapisa, razgovarajući s gostima u studiju. U pravilu, to je osoba s bogatim životnim iskustvom: putnik koji je proputovao sve Zemlja, ili astronaut, zaslužni doktor ili izvanredna balerina. Naravno, trebali bi lijepo govoriti o poslu svog života, to je neizostavan znak inteligentne osobe. Potreban vam je i "osjećaj za kameru" - sposobnost komunikacije s nevidljivom publikom, "talent popularizatora" - sposobnost jednostavnog razgovora o složenim stvarima. Tradicionalno, novinar najčešće ima ulogu promatrača kada su u pitanju događaji u politički život zemlji i svijetu. Televizija često u tu ulogu poziva nekog od istaknutih novinskih publicista, kao što su Genrikh Borovik, Alexander Bovin, Stanislav Kondrashov.

ANKETAR, SHOWMAN, MODERATOR

Riječ je o tri različite specijalizacije televizijskog novinara. Promišljen i radoznao intervjuer, dinamičan i duhovit showman, moderator smiren do prividne ravnodušnosti. Odabir jedne od tri uloge može biti diktiran prirodnim temperamentom novinara, osobitostima njegova karaktera. Ali u središtu sve tri varijante rada na ekranu je komunikacija s ljudima. Postoji još jedan temeljno važan zajednička značajka. Intervjuer, showman i moderator suzdržavaju se od izražavanja vlastitog mišljenja. Ovo je suprotno od njihove gore opisane uloge komentatora i recenzenta. Ako se promatrač, primajući gosta u studiju, može upustiti u duge rasprave (to je bilo osobito karakteristično za voditelje Kinopanorame - od A. Kaplera do E. Ryazanova), onda intervjuer i showman pokazuju svoju individualnost samo u promišljenoj formulaciji. pitanje koje običnom gledatelju ne bi palo na pamet, a koje je usmjereno na dobivanje informacija od interesa za sve. A moderator može puno postići samo ustrajnošću i dosljednošću, ako netko od sugovornika pokušava izmicati temu koja mu nije isplativa.

Ali krenimo redom. Intervjuer je samostalna novinarska specijalizacija, iako nema novinara koji se ne bi bavio intervjuiranjem.

Intervjuer mora biti toliko “upućen” da sugovorniku dopusti bilo kakva odstupanja, ali ga na kraju nježno i neopozivo podredi svom strateškom planu, iskoristi ga kao materijal za stvaranje uzbudljivog spektakla. Ton i atmosfera intervjua jednako su važni kao i sadržaj: vaš sugovornik treba osjećati stalni kontakt s vašim očima, a ne s

televizijska kamera. Iskusni intervjueri govore o “tekućinama” koje dolaze iz očiju, o intuiciji i neobjašnjivoj povezanosti ljudi u stvarnom dijalogu.

Pozicija intervjuera visoke klase u odnosu na sugovornika može biti različita - od duboke simpatije do zaigrane. "ronjenja", ali u svakom slučaju, već od prvih fraza treba uspostaviti određenu osnovu komunikacije: ako ne Kiplingovo "mi smo iste krvi - ti i ja" ( najbolja opcija za psihološki prikaz), zatim ruski “Poštujem te.

Ništa manje rijedak talent nije showman, voditelj "talk showa", ili, po našoj staroj terminologiji, "masovnog programa". Riječ "predstava" podsjeća nas da je nešto cjelovito vješto satkano od tkiva riječi, razgovor postaje spektakl. Rasprava o pripremi velikog grada za zimu ili arhitektonski natječaj mogu se pretvoriti u "talk show". Podbacio u žanru talk showa i ponešto ruski novinari koji su navikli intervjue voditi s jednim ili dva sugovornika i osjećaju se nesigurno kada se suoče s dvjestotinjak stranci. “Držati” tako veliku skupinu, formirati jedan spektakl od ljudskih karaktera, temperamenta, strasti, posebna je profesija. Ovo je, da tako kažemo, "masovni zabavljač" najviše klase. Možda ovaj posao zahtijeva više glumačkih nego novinarskih vještina: voditeljica nekoć poznatih programa „Svom dušom“, narodna umjetnica SSSR-a Valentina Leontieva, savršeno je radila s publikom na dokumentarnom materijalu koji je pripremila skupina istraživačkih novinara.

Vladimir Pozner gledateljima je postao poznat kao partner Phila Donahuea na TV mostovima (sa sovjetske strane); nakon ovih nezaboravnih emisija iz 1986., koje su postale proboj do istine i iskrenosti, do međusobnog razumijevanja običnih građana Amerike i Rusije, Posner je održao desetke različitih talk showova u kojima je sudjelovalo stotine ljudi. različite nacionalnosti, zanimanja i dobi. Svaki su put programi bili upečatljivi širinom voditeljevih sposobnosti: njegova erudicija, takt, dobra volja, u kombinaciji sa snažnom voljom i jasnim razumijevanjem cilja, doveli su do toga da intenzivno kolektivno traženje istine kroz Posnerove dijaloge s ljudi okupljeni u studiju imali su ogroman duhovni utjecaj na gledatelje. Ove emisije nisu ograničene samo na verbalne (verbalne) informacije koje u njima zvuče, ovdje je sve važno: izrazi lica, sumnje, pauze - i tužno optimistični osmijeh voditelja koji sve drži na okupu. Trebalo je imati priličnu hrabrost da se usred etnički sukobi, u jesen 1992. godine, okupiti u studiju tinejdžere sa svih "vrućih točaka" bivšeg SSSR-a. Kao rezultat razgovora s voditeljicom, školarci su došli do velike i jednostavne istine: iznad svih nacionalnosti je da smo svi ljudi; u drugome se mora vidjeti prije svega osobu. Može se samo nagađati koliko se novinar pažljivo pripremao za ovaj program, kako je kalkulirao moguće opcije odgovore na njihova pitanja i liniju ponašanja u spontano nastalim kontradiktornim dijalozima.

VODITELJ VIJESTI

Televizijski novinar koji je započeo kao izvjestitelj informativnog programa može se kao voditelj takvog programa popeti do najvišeg mjesta u hijerarhiji prestiža. Prestiž osigurava svakodnevno pojavljivanje na ekranu s najvažnijim vijestima dana

Voditeljica vijesti zamijenila je spikera u ovoj ulozi uopće ne da bi izgovorila osobno mišljenje i educirati publiku. Novinar zapravo čini isto što i spiker: čita retke koji teku duž telepromptera. Ali gledatelj ima osjećaj da ta osoba razumije ono što čita. U vrijeme demokratske euforije 1992.-1993. neki su voditelji vijesti uz pomoć novinarskih kolega pokušali obraniti svoje pravo na

improvizacija. Ali ništa osim blamaže, takvoj improvizaciji nije bio kraj. Primjerice, umjesto “korištenje vojnog zrakoplova za službena putovanja” pisalo je “korištenje vojnog zrakoplova za osobne potrebe” - a kako je riječ o predsjedniku Sabora, nevolje su uslijedile za voditeljicu.