Izvanscenski i epizodni likovi i njihova uloga u komediji A. S.

Natječaj za autorska prava -K2
Umjetnička tvorevina mora biti potpuno pripremljena u duši umjetnika prije nego što se lati pera... On najprije mora vidjeti lica pred sobom, od međusobni odnosi od čega nastaje njegova drama ili priča...

V G. Belinski

Kao što znate, sastav književnog djela uključuje elemente:
- raspored slika-likova i grupiranje ostalih slika;
- kompozicija radnje
- kompozicija nefabulističkih elemenata;
- načini pripovijedanja (od autora, od pripovjedača, od junaka; u obliku usmene priče, u obliku dnevnika, pisma)
- sastav detalja (pojedinosti situacije, ponašanja);
- sastav govora (stilska sredstva).

U ovom ćemo članku govoriti o sustavu znakova

1. Sustav znakova: elementi i struktura
2. Elementi karakterne sfere
Kategorije likova - glavni, sporedni, epizodni, izvan pozornice
Parametri za definiranje kategorije znakova
3. Struktura karakterne sfere
Broj znakova
Hijerarhija sustava znakova
Veze među likovima - suprotstavljenost, grupiranje po tematskom principu, jukstapozicija
4. Nastavi

SUSTAV LIKOVA

lik ( književni junak) protagonist je radnje ilustracije.
Organizacija likova u književnoumjetničkom djelu javlja se kao sustav likova.

Sustav znakova treba promatrati iz dvije perspektive:
1. kao sustav odnosa među likovima (borba, sukobi i sl.) – odnosno sa stajališta sadržaja djela;
2. kao utjelovljenje principa kompozicije i sredstvo karakterizacije likova – odnosno kao pozicija autora.

Kao i svaki sustav, karakternu sferu karakteriziraju njeni sastavni ELEMENTI (karakteri) i STRUKTURA (relativno stabilna metoda = zakon povezanosti elemenata).

ELEMENTI KARAKTERNE SFERE

Postoje sljedeće KATEGORIJE LIKOVA:

GLAVNI - u središtu su radnje, imaju samostalne likove i neposredno su vezani za sve razine sadržaja djela,

SEKUNDARNI - također prilično aktivno sudjeluju u radnji, imaju svoj karakter, ali dobivaju manje pažnje autora; u nekim slučajevima njihova je funkcija pomoći u otkrivanju slika glavnih likova,

EPIZODIČNI - pojavljuju se u jednoj ili dvije epizode radnje, često nemaju svoj karakter i stoje na periferiji autorove pažnje; glavna im je funkcija da u pravom trenutku daju poticaj radnji radnje ili da istaknu pojedine osobine glavnih i sporednih likova).

Osim toga, postoje i tzv. U pitanju su VANJSKI likovi, ali oni ne sudjeluju u radnji (na primjer, u Jau od pameti A. S. Gribojedova to je princeza Marija Aleksejevna, čijeg se mišljenja svi toliko boje, ili ujak Famusova, izvjesni Maksim Petrovič).
Na primjer, Defoeov roman "Robinson Crusoe" kao da govori o životu jedne osobe. Međutim, roman je gusto naseljen. Robinsonova sjećanja i snovi ispunjeni su različitim licima (= likovi izvan pozornice): otac koji je sina upozoravao na more; mrtvi drugovi, s čijom sudbinom često uspoređuje svoju; košarar, čiji je rad promatrao kao dijete; željeni drug je "živa osoba s kojom bih mogao razgovarati". Uloga nescenskih likova, kao usputno spomenuta, vrlo je važna: uostalom, Robinson je na svom otoku i sam i nije sam, jer personificira ukupno ljudsko iskustvo, trud i poduzetnost svojih suvremenika i sunarodnjaka.

Koji PARAMETRI određuju kategoriju likova?

Ima ih dvoje. To:
- stupanj sudjelovanja u zapletu i, shodno tome, količina teksta koji se ovom liku daje;
- stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja.

Najčešće se ti parametri podudaraju. Dakle, u "Očevima i sinovima" Bazarov - glavni lik u oba pogleda, Pavel Petrovič, Nikolaj Petrovič, Arkadij, Odintsova su sporedni likovi u svakom pogledu, a Sitnikov ili Kukšina su epizodni.

Primjer - " Kapetanova kći»Puškin.
„Čini se da je nemoguće zamisliti epizodniju sliku od carice Katarine: čini se da ona postoji samo kako bi prilično zamršenu priču glavnih likova dovela do sretnog raspleta. Ali za problematiku i ideju priče ova slika je od iznimne važnosti, jer bez nje najvažnija ideja priče, ideja milosrđa, ne bi dobila svoju semantičku i kompozicijsku zaokruženost. Kao što Pugačov svojedobno, usprkos svim okolnostima, pomiluje Grineva, tako ga Ekaterina pomiluje, iako okolnosti slučaja kao da idu protiv njega. Kao što Grinev susreće Pugačova kao osobu s osobom, a tek kasnije se pretvara u autokrata, tako se Maša susreće s Katarinom, ne sluteći da je pred njom carica, također kao osoba s osobom. I da nije bilo ove slike u sustavu likova u priči, kompozicija ne bi bila zatvorena, pa stoga ne bi zvučala ideja o ljudskoj povezanosti svih ljudi, bez razlikovanja posjeda i položaja umjetnički uvjerljiva, ideja da je “milostinja” jedna od najboljih manifestacija ljudskog duha, ali čvrsti temelj ljudske zajednice – ne okrutnosti i nasilja, već dobrote i milosrđa” (c)

A događa se i da pitanje podjele likova na kategorije općenito gubi svaki smisao.

Na primjer, u sastavu mrtve duše» epizodni likovi razlikuju od glavnih samo kvantitativno, ne i kvalitativno: po volumenu slike, ali ne i po stupnju autorova zanimanja za njih.
Broj likova u pjesmi se doslovno prevrće. Ujak Minyai i ujak Mityai, Nozdrevov zet Mizhuev, dječaci koji mole Chichikova na vratima hotela, a posebno jedan od njih, "veliki lovac koji stoji za petama", i stožerni kapetan Kisses, i izvjesni procjenitelj Drobjažkin, i Fetinja, majstor za bičevanje perjanica, neki poručnik koji je došao iz Rjazana, veliki, očito, lovac na čizme, jer je već naručio četiri para i neprestano isprobava peti, i dalje, dalje, dalje.
Ove brojke ne daju poticaj radnji zapleta i ni na koji način ne karakteriziraju GG - Chichikova. Štoviše, pojedinosti ovih brojki očito su pretjerane - prisjetimo se ljudi koji su govorili o Manilovki i Zamanilovki, Ivana Antonoviča Kuvshinoye njuške, žene Sobakevicha, kćeri starog činovnika, čije je lice noću mlatilo grašak, pok. Korobočkinog muža, koji je nekoga volio, ponekad sam ga noću počešao po petama, ali bez toga uopće nisam mogao zaspati.
No, ne radi se o ekscesu, a pogotovo ne o autorovoj nemoći da izgradi fabulu. To je, naprotiv, tanko kompozicijska tehnika, uz pomoć kojeg je Gogol napravio posebnu instalaciju. Nije pokazao samo slike pojedinog čovjeka, nego nešto šire i značajnije - sliku stanovništva, naroda, nacije. Mir, konačno.

Gotovo isti sastav sustava likova zapaža se u Čehovljevim dramama, a stvar je još zamršenija: glavni i sporedni likovi ne mogu se razlikovati ni po stupnju sudjelovanja u radnji i volumenu slike. Uz pomoć ovog sustava Čehov prikazuje „određeni skup obični ljudi, obične svijesti, među kojima nema izrazitih, izvanrednih junaka, na čijim se slikama može graditi predstava, ali oni su većinom ipak zanimljivi i značajni. Za to je potrebno prikazati puno jednakih likova, ne izdvajajući iz njih glavne i sporedne; tek tako se u njima otkriva nešto zajedničko, naime drama promašenog života, svojstvena svakodnevnoj svijesti, života koji je prošao ili prolazi uzalud, bez smisla, pa čak i bez zadovoljstva" (c)

STRUKTURA KARAKTERNE SFERE

Koliko znakova je potrebno i dovoljno?

Radeći na Trima sestrama, Čehov se rugao samom sebi: “Ne pišem ja dramu, nego nekakvu zbrku. Ima mnogo aktera - moguće je da ću zalutati i prestati pisati. I na kraju se prisjetio: “Bilo je užasno teško napisati “Tri sestre”. Uostalom, tri su heroine, svaka bi trebala biti po svom uzoru, a sve tri su generalove kćeri!

Svaki se autor susreće s problemom - jesu li svi likovi obavezni? Ima li među njima suvišnih? A što učiniti ako želite napisati masovnu scenu, ali nema želje za produkcijom Perzijanaca?
Poput klasika, gdje se u predstavu “građanin Jules Verne” uvode “crveni starosjedioci i domoroci (pozitivne i nebrojene horde)”. (Bulgakov. Grimizni otok).

Dakle, BROJ ZNAKOVA.

Za formiranje sustava znakova potrebna su najmanje dva subjekta.
Kao opcija - može doći do razdvajanja heroja - Semjona Semenoviča s naočalama i bez naočala (Kharms, "Slučajevi").

Maksimalan broj znakova nije ograničen.
Prema nekim procjenama, u Tolstojevom "Ratu i miru" ima oko 600 likova, u " ljudska komedija» Balzac - oko 2000. (Za usporedbu, stanovništvo srednjovjekovnog zapadnoeuropskog grada bilo je 1-3 tisuće stanovnika).
Brojke su impresivne.
I odmah se postavlja pitanje - možete li stvoriti djelo sa sličnim brojem likova? Ne, lako je utrpati likove u priču. Ali onda morate njima upravljati - da vaša stvar ne izgleda kao telefonski imenik.

LIKOVI MORAJU RADITI MEĐUSOBNO.

Neki uspiju. Na primjer, Kingovi predmeti s više znakova su Needful Things, Armageddon (drugi prijevod je The Stand), Under the Dome.

Ili klasični primjer- Homer, Odiseja. Filolozi su utvrdili više od 1700 veza između 342 lika u pjesmi. Među likovima postoji povezanost ako se, prema radnji, susreću, razgovaraju, citiraju svoje riječi trećem liku ili je iz teksta jasno da su poznati. Struktura Odiseje iznenađujuće sliči društvena mreža Kao Facebook ili Twitter. Ponavlja li se povijest?

Dakle, sustav likova su međusobne veze i odnosi između Perzijanaca, odnosno pojam vezan uz kompoziciju djela.

Najvažnije svojstvo sustava znakova je HIJERARHIJA.
Ovdje smo već pričali o tome:

U većini slučajeva, lik je na mjestu gdje se sijeku tri zrake.
Prvi su prijatelji, suradnici (prijateljski odnosi).
Drugi su neprijatelji, zlonamjernici (neprijateljski odnosi).
Treće - drugi stranci (neutralni odnosi)
Ove tri zrake (i ljudi u njima) stvaraju strogu hijerarhijsku strukturu.

Nastavljamo razgovor.

“Zaplet je u svom oblikovanju prije svega stvaranje sustava likova. Važna faza je uspostavljanje središnje figure, a zatim uspostavljanje ostalih likova, koji se nalaze oko ove figure na silaznoj ljestvici ”(G.A. Shengeli)

Najjednostavniji i najčešći slučaj je SUPROTNOST dviju slika jedna naspram druge.
Mozart i Salieri, Grinev i Shvabrin, Oblomov i Stolz, Malchish-Kibalchish i Malchish-Plokhish.

Još nekoliko težak slučaj, kada je jedan lik suprotstavljen svim ostalima, kao npr. u komediji Gribojedova „Jao od pameti“, gdje su važni čak i kvantitativni omjeri: nije uzalud Gribojedov napisao da u njegovoj komediji „dvadeset i pet budala na jednog pametna osoba."

“Likovi su grupirani u djelu. Najjednostavniji slučaj je podjela svih glumaca u dva tabora: prijatelje i neprijatelje protagonista. U složenijim djelima može postojati nekoliko takvih skupina, a svaka od tih skupina povezana je različitim odnosima s drugim osobama ”(Tomashevsky B.V. Poetics)

Dakle, u Ani Karenjinoj glavno kompozicijsko grupiranje likova je prema tematskom principu navedenom na početku romana: „Sve sretne obitelji slične jedna drugoj, svaka nesretna obitelj nesretna je na svoj način. Različite obitelji u romanu na različite načine razvijaju ovu temu.

U "Očevima i sinovima", pored očite i realizirane u zapletu opozicije Bazarova svim ostalim likovima, provodi se još jedan, skriveniji i neutjelovljen u zapletu kompozicijski princip, naime, usporedba po sličnosti dviju skupina likova: s jedne strane to su Arkadij i Nikolaj Petrovič, s druge Bazarov i njegovi roditelji. “U oba slučaja ovi likovi utjelovljuju isti problem – problem odnosa među generacijama. Turgenjev pokazuje da, ma kakvi pojedini ljudi bili, problem u biti ostaje isti: to je žarka ljubav prema djeci, za koju, naime, starija generacija i živote, to je neizbježan nesporazum, želja djece da dokažu svoju “odraslost” i superiornost, dramatični unutarnji sukobi kao posljedica toga, a opet, na kraju, neizbježno duhovno jedinstvo generacija” (c)

Postoje i složenije kompozicijske veze među likovima.

Primjer je "Zločin i kazna".
“Sustav likova organiziran je oko glavnog lika Raskoljnikova; ostali likovi s njim su u složenim odnosima, i to ne samo u radnji; a upravo se u izvanfabularnim vezama otkriva bogatstvo kompozicije romana.
Prije svega, Raskoljnikov je kompozicijski povezan sa Sonyom. U svojoj životnoj poziciji prvenstveno su suprotstavljeni. Ali ne samo. Imaju i nešto zajedničko, prvenstveno u boli za čovjeka i u patnji, zbog čega Sonya Raskoljnikov tako lako i odmah razumije. Osim toga, kako sam Raskoljnikov naglašava, obojica su kriminalci, obojica ubojice, samo se Sonya ubila, a Raskoljnikov drugoga. Tu usporedba prestaje i opet počinje suprotnost: za Dostojevskog ta dva “ubojstva” nisu nimalo ekvivalentna, štoviše imaju bitno suprotno svjetonazorsko značenje. Pa ipak, oba zločinca, koje spaja evanđeoski motiv žrtve za čovječanstvo, križa, otkupljenja, nije slučajno što je Dostojevski isticao neobično susjedstvo „ubojice i bludnice koji su se okupili da čitaju vječna knjiga". Dakle, Sonya je i antipod i svojevrsni dvojnik Raskoljnikova.

Ostali likovi također su organizirani oko Raskoljnikova na istom principu; ona se, takoreći, opetovano reflektira u svojim parnjacima, ali reflektira s iskrivljenjima ili nepotpuno.
Dakle, Razumikhin se približava Raskoljnikovu svojom racionalnošću i uvjerenjem da se život može urediti bez Boga, oslanjajući se samo na sebe, ali mu se oštro suprotstavlja, jer ne prihvaća ideju "krvi po savjesti".

Porfirije Petrovič je antipod Raskoljnikova, ali ima nešto raskoljnikovsko u njemu, jer on brže i bolje od svih razumije glavni lik.

Lužin preuzima praktični dio Raskoljnikovljeve teorije o pravu na zločin, ali iz nje potpuno uškopljuje sva uzvišena značenja. U "novim strujanjima" on vidi samo opravdanje za svoj bezgranični egoizam, vjerujući da mu novi moral daje sankciju da pokušava samo za svoju korist, ne zaustavljajući se ni pred kakvim moralnim zabranama. Lužin odražava Raskoljnikovljevu filozofiju u iskrivljenom zrcalu cinizma, a sam Raskoljnikov s gađenjem gleda na Lužina i njegovu teoriju – dakle, imamo još jednog dvojnika, još jednog dvojnika-antipoda.

Svidrigajlov, tipično za ironičara, dovodi Raskoljnikovljeve ideje do logičnog kraja, savjetujući mu da prestane razmišljati o dobrobiti čovječanstva, o pitanjima "čovjeka i građanina". Ali, kao što su svi pronikli, Svidrigajlov ne prihvaća Raskoljnikovljevu teoriju osobno za sebe, skeptičan je prema bilo kojoj filozofiji. I Svidrigajlov se gadi Raskoljnikovu; opet se ispostavlja da su neupareni blizanci, antipodni blizanci.

Takva kompozicija sustava likova uzrokovana je potrebom postavljanja i rješavanja složenih moralno-filozofskih pitanja, razmatranja teorije protagonista i njezine primjene u praksi u različitim primjenama i aspektima. Kompozicija ovdje, stoga, radi na otkrivanju problematike ”(c) L.V. Černeti. Sustav znakova.

Sustav likova su međusobne veze i odnosi među Perzijancima, odnosno pojam vezan uz kompoziciju djela.

Sustav likova otkriva sadržaj djela, ali – on sam jedna je od strana njihove kompozicije.

Kompozicijsko grupiranje likova provodi se u skladu s TEMAMA i PROBLEMIMA koje ti likovi utjelovljuju.

Glavni likovi, oni čija je sudbina privukla posebnu pažnju pisca, nazivaju se junacima. Ostali likovi se dijele na sekundarne, pomoćne i slučajne ili situacijske. U ovom slučaju moguće su sljedeće komplikacije: sporedni likovi može, privlačeći pažnju čitatelja, ujedno privući i njegove simpatije ili nesimpatije; u prvom slučaju, autor obično nastoji ograničiti interes čitatelja. (c) G.A. Shengeli.

Postoje dvije vrste ODNOSA LIKOVA - prema radnji (teza-antiteza) i prema odnosu likova.

© Copyright: Autorsko pravo -K2, 2014
Potvrda o objavi br. 214010101267
rasprava

Pregled:

Književne ideje o sustavu likova

Ovaj rad posvećen je analizi sustava likova u nastavi književnosti u srednjoj školi. Pojam "analiza" shvatit ćemo u širem smislu - kao "proučavanje koje uključuje i mentalno razlaganje djela i spajanje odabranih strana elemenata u cjelinu". Organizacija likova u književnoumjetničkom djelu javlja se kao sustav. Opis njegovih specifičnih aspekata zadatak je od iznimne važnosti za ovaj rad, polazište za analizu djela. Naš zadatak je identificirati te strane i razumjeti kako su likovi organizirani u sustav. Za početak, pokušat ćemo rastaviti djelo na sastavne elemente, istaknuti bitne aspekte, a zatim ih spojiti u cjelinu prema zajedničkim značajkama.

Okrećući se razmatranju djela, polazimo od ideja koje se odražavaju u radu V.G. Zinchenko "Metode proučavanja književnosti". Prema tim idejama, radi se o smislenoj formi i umjetničkom sadržaju. Prema istom izvoru, pojam "sadržajne forme" sastoji se od nekoliko komponenti koje mogu postati predmetom samostalnog razmatranja ili polazištem za analizu djela, na primjer: zaplet ili kompozicija. Jednom od razina sadržajne forme djela treba smatrati sustav likova. O značaju sustava likova u književnoumjetničkom djelu svjedoči, primjerice, sljedeća izjava V.G. Belinsky: “Umjetnička kreacija mora biti potpuno spremna u umjetnikovoj duši prije nego što uzme pero ... On mora prvovidjeti pred sobom lica iz čijih međusobnih odnosa nastaje njegova drama ili priča...» . Tako je već V.G. Belinsky je primijetio da postoji određena veza između junaka djela, bez koje je provedba plana nemoguća.

Što je sustav u najširem smislu? Pojam "sustav" dolazi od grčke riječi "systema", što znači cjelina sastavljena od dijelova. Definicija sustava prisutna je u različitim granama znanosti u užem i širem smislu - i kao pravilno organiziran skup homogenih elemenata, i kao skup sustava i podsustava. Prema V.G. Zinčenko« Sustav se shvaća kao određena cjelovitost koju tvori skup elemenata koji su u međusobnim odnosima i odnosima. Uz svojstvo povezanosti, hijerarhija se također obično spominje kao najvažnija značajka sustava. Sustav likova u djelu je, kao i svaki drugi sustav, cjelovitost. U slučaju sustava likova, njegovi elementi bit će neposredno sami likovi, odnosno junaci koji djeluju u djelu. Podsustavi se mogu smatrati njihovim skupinama, spojevima koje čini nekoliko znakova, koji su ujedinjeni prema glavnim značajkama. Ne zaboravimo na hijerarhiju, koja je na neki način prisutna u svakom djelu s dovoljnim brojem likova.

Što je lik kao element sustava? Terminološko označavanje slike osobe u književnom djelu jedan je od važnih problema suvremene književne kritike. U skladu sa zadatkom ovog rada, smatrat ćemo da je lik protagonist zapleta umjetničkog djela, najčešće utjelovljujući karakteristične značajke slike osobe. Glavni likovi djela imaju karakter izražen u složenom sustavu umjetničkih sredstava. Dakle, specifičnom analizom sustava likova u književnom djelu otkrit će se istodobno i likovi i umjetnička sredstva njihova utjelovljenja.

Danas se mnogo spominje koncept "sustava karaktera". U književnoj kritici pojam "sustav likova" pojavio se tek 80-ih godina 20. stoljeća.

Pojam sustava likova mnogi istraživači još uvijek koriste bez posebne definicije, iako treba napomenuti da je riječ uglavnom o sustavu slika, gdje „slika označava sliku osobe u umjetničkom djelu“ .

Bez korištenja pojma "sustav znakova", Yu.V. Mann piše o raznim vrstama veza između likova. Obraćajući pozornost na važnost “motiva odlaska, odlaska” za cjelokupno umjetničko tkivo romana I.S. Turgenjev „Dim“, istraživač navodi „posebnu vrstu likovnih veza“ koje nastaju kao rezultat razvoja ovog motiva: „U međuvremenu, budući da motiv odlaska ne provodi samo trenutak ideološke konfrontacije, već suptilnu igru simpatije ili antipatije, bliskost ili otuđenost - jednom riječju, sve raznolikost ljudskih odnosa, tada ovaj motiv postaje objedinjujući početak romaneskne radnje. U radu Yu.V. Manna, važno nam je, prvo, istaknuti različite veze među likovima, a drugo, uspostaviti vezu između "ideološkog obračuna" i širokog spektra odnosa koji čine događajno-psihološku osnovu sustava likovi.

Članak V.A. Grehnev iz knjige " verbalna slika i književno djelo":" U velikom žanrovske forme(prvenstveno u romanu) kompozicija se može organizirati oko jednog ili više velikih likova. Dakle, autor članka nastoji označiti sustav likova u djelu. No smatramo da ne bi bilo posve ispravno smatrati da je ova pojava tipična samo za velike žanrovske forme.

A.G. također se zadržava na nekim značajkama karakternog sustava. Zeitlin u Djelu pisca. Prvo, „likovi umjetničkog djela djeluju na neki način, tj. obavljaju radnje i stoga su u određenim odnosima. Dalje se napominje: "Pisac nastoji ... osigurati da stanje duha junaka postane jasno iz njegovih postupaka." Sustav likova se "kontinuirano mijenja", dok se uočava određena "hijerarhija glumaca". Osim toga, postoji grupiranje koje "unutar sustava likova svaki put odgovara suodnosu određenih društvenih snaga" . Književni kritičar skreće pozornost kako na vanjska svojstva sustava likova (njegovu promjenjivost, hijerarhiju), tako i na njegova unutarnja obilježja koja se temelje na interakciji i suprotnosti likova - utjelovljenje "duševnog stanja likova", odraz borba društvenih snaga, tj. u konačnici – idejni sadržaj djela.

N.D. Tamarčenko u knjizi " Književni pojmovi” daje sljedeću definiciju pojma koji nas zanima: “Sustav likova je umjetnički svrhovit odnos svih “vodećih” likova i svih takozvanih “sporednih” likova u književnom djelu. Kroz sustav likova iskazana je jedinstvena autorova predodžba o čovjeku u njegovom odnosu prema prirodi, društvu i povijesti, kao i o tipovima čovjeka...”. Ova definicija jasno izražava ideju da sustav likova služi, prije svega, kao sredstvo izražavanja autorova stava prema okruženju i razumijevanju života kao takvog.

Govoreći o ulozi autora u sustavu likova, istraživač V.E. Khalizev napominje da autor uvijek izražava (naravno, jezikom umjetničkih slika, a ne izravnih zaključaka) svoj stav prema položaju, stavovima, vrijednosnoj orijentaciji svog lika. U isto vrijeme, slika lika, prema V.E. Khalizeva se (kao i svi drugi dijelovi govorno-umjetničke forme), “pojavljuje kao utjelovljenje piščeve zamisli, ideje, tj. kao nešto cjelovito u okviru druge, šire, vlastite umjetničke cjeline (djela kao takvog). On ovisi o toj cjelovitosti, moglo bi se reći, služi joj prema volji autora. Svakim ozbiljnijim ovladavanjem karakternom sferom djela čitatelj neminovno prodire u duhovni svijet autor: u slikama likova vidi (prvenstveno neposrednim osjećajem) stvaralačku volju književnika.

Izrazio V.E. Khalizevljeva ideja da odnos autora prema junaku može biti pretežno ili otuđen ili srodan, ali ne i neutralan, omogućuje nam shvatiti da svaki lik, bez obzira na njegovu poziciju u sustavu, ima određenu autorsku procjenu, koja, možda, u zauzvrat određuje njegovo mjesto u ovom sustavu likova. Jednako je zanimljiva ideja V.E. Khalizeva o važnosti grupnih, kolektivnih likova koji mogu djelovati u djelu. Osim toga, likovi su često poticaj za razvoj događaja koji čine radnju, što je važno kada se likovi pojavljuju u radnji, a time i njihove funkcije u sustavu.

Okrećući se konceptu lika kao elementu L.V. Černets napominje da je pojam lika (junaka, protagonista) najvažniji u analizi epa i dramska djela, gdje upravo likovi koji čine određeni sustav i radnju (sustav događanja) čine osnovu objektivni svijet.

Znamo da je književni lik najčešće osoba. Stupanj konkretnosti njegovog izlaganja, prema L.V. Černeti, mogu biti različiti i ovise o mnogim razlozima: o mjestu u sustavu likova, o vrsti i žanru djela itd. Ali najviše od svega, načela slike, sam smjer detaljiziranja određuju namjera rada, kreativna metoda pisac: više se može reći o sekundarnom karakteru realističke priče u biografskom i društvenom smislu nego o protagonistu modernističkog romana. Stoga ne možemo suditi o mjestu lika u sustavu samo prema količini teksta koju je autor dodijelio tom liku. Važno je odrediti autorovu namjeru i jasno razumjeti koji od likova služi za provedbu te namjere.

Likovnu sferu književnosti ne čine samo izolirani pojedinci, već i kolektivni junaci. L.V. Chernets o tome primjećuje: “Interes za probleme nacionalnosti, socijalna psihologija potaknuta u književnosti 19.-20. razvoj ovog aspekta slike (gužva u "Katedrali Notre Dame" V. Hugoa, tržnica u "Utrobi Pariza" E. Zole, radničko naselje u romanu M. Gorkog "Majka", " starice", "susjedi", "gosti", "pijanice" u drami L. Andreeva "Život čovjeka" itd.) ".

Ako je likove u djelu obično lako pobrojati, onda je razumijevanje likova koji su u njima utjelovljeni i odgovarajućeg grupiranja osoba, prema L.V. Černet, čin tumačenja, analize. Nadalje, autor napominje da se broj likova i likova u djelu (kao iu djelu pisca u cjelini) obično ne podudara: likova je mnogo više. Postoje osobe bez karaktera, koje igraju samo zapletnu ulogu (na primjer, u "Jadnoj Lisi" N.M. Karamzin je heroinin prijatelj koji je obavijestio majku o smrti svoje kćeri). Postoje blizanke, varijante istog tipa (šest princeza Tuguhovski u "Jadu od pameti" A. S. Gribojedova, Dobčinski i Bobčinski u "Vladinom inspektoru" N. V. Gogolja, Berkutov i Glafira, koji čine kontrastni par u odnosu na Kupavinu i Lynyaev, u komediji "Vukovi i ovce" A. N. Ostrovskog). Obično morate shvatiti jesu li heroji ove vrste toliko važni u sustavu i za koju svrhu su prisutni u određenom djelu.

Istraživači također naglašavaju da je sustav likova u izravnoj vezi s radnjom djela. L.V. Černets smatra da je temelj objektivnog svijeta epskih i dramskih djela najčešće sustav likova i fabula. „Čak i u djelima glavna tema koji - osoba sama s divljom, djevičanskom prirodom ("Robinson Crusoe" D. Defoea, "Walden, ili Život u šumi" G. Thoreaua, "Mowgli" R. Kiplinga), karakterna sfera, u pravilu , nije ograničen na jednog heroja".

Važno je zapamtiti, prema L.V. Černet: kao i svaki sustav, karakternu sferu djela karakteriziraju njeni sastavni elementi (likovi) i struktura – „relativno stabilan način (zakon) povezivanja elemenata“. Ova ili ona slika dobiva status lika upravo kao element sustava, dio cjeline, što se posebno jasno vidi kada se uspoređuju slike životinja, biljaka, stvari itd. razna djela njih s osobom.

Sporedni likovi grupirani su oko glavnih likova, sudjelujući u borbi s jedne ili s druge strane (najvažnije svojstvo strukture je hijerarhija). U isto vrijeme, raznolikost specifičnih likova u arhaičnim žanrovima radnje podložna je klasifikaciji.

Povezanosti radnje kao okosnica mogu biti vrlo složene, razgranate i obuhvaćati ogroman broj likova. Kao primjer, L.V. Chernets citira "Rat i mir" L.N. Tolstoj, gdje ima oko šest stotina likova, i "Ljudska komedija" O. Balzaca - oko dvije tisuće. Pojava ovih lica u većini je slučajeva motivirana radnjom.

No, napominje dalje istraživač, sižejna povezanost nije jedina vrsta veze među likovima. “Sustav karaktera je određeni odnos likova. Najčešće, zapletne uloge likova više ili manje odgovaraju njihovom značaju kao likova.

Među glavnim odredbama upućenim sustavu likova, L.V. Černets ističe svojevrsno obilježje, koje se sastoji u tome da likovi, uz ljude, mogu biti i fantastična bića. Kolektivni junaci također čine karakternu sferu. Osim toga, postoje likovi koji nemaju lik, igrajući samo zapletnu ulogu. Pojava sekundarnih likova u većini je slučajeva motivirana radnjom. Ovdje nas autor uvodi u pojam suvišnih likova. Što se tiče autora djela, ovdje je važna njegova kreativna pozicija, jer je princip prikazivanja likova određen kreativnom metodom pisca.

U knjizi "Uvod u nauku o književnosti" koju je uredio G.N. Pospelov je također istaknuo važnost sustava likova: “Likovi, u svojoj ukupnosti koja čini sustav, očito su strana književnoumjetničkog djela, najuže povezana sa sadržajem. A pri razumijevanju ideje epskog ili dramskog djela, važno je razumjeti, prije svega, funkciju sustava likova - njegovo značenje i značenje. Odatle je prirodno započeti razmatranje novele ili romana, komedije ili tragedije.

A.B. Jesin, napominje da pri analizi epskih i dramskih djela treba obratiti pozornost na sastav sustava likova, odnosno aktera djela (naglašavamo da se ne analiziraju sami likovi, već njihov međusobni odnos). veze i odnosi, odnosno sastav). Radi lakšeg pristupa ovoj analizi, primjećuje A.B. Esin, uobičajeno je razlikovati glavne likove (koji su u središtu radnje, imaju samostalne likove i izravno su povezani sa svim razinama sadržaja djela), sporedne (također prilično aktivno sudjeluju u radnji, imaju svoj karakter, ali koji dobivaju manje pažnje autora; u nekim slučajevima, njihova funkcija - pomoći u otkrivanju slika glavnih likova) i epizodna (pojavljuju se u jednoj ili dvije epizode radnje, često nemaju svoj karakter i položaj na periferiji autorove pozornosti; glavna im je funkcija da u pravom trenutku daju poticaj radnji radnje ili istaknu pojedine osobine likova glavnih i sporednih). Ovo je najčešća klasifikacija, ali ne i jedina. Čini se da je vrlo jednostavna i prikladna podjela, ali u međuvremenu, primjećuje A.B. Yesin, u praksi često izaziva zbunjenost i zbunjenost. Činjenica je da se kategorija lika (glavni, sporedni ili epizodni) može odrediti pomoću dva različita parametra. Prvi je stupanj sudjelovanja u zapletu i, shodno tome, količina teksta koja je ovom liku dana. Drugi je stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja. Ali često se događa da se parametri lika ne podudaraju; najčešće u slučaju da osoba koja je sporedna ili epizodna sa stajališta radnje nosi veliko sadržajno opterećenje.

No, valja napomenuti da to stupnjevanje nije uvijek važno, u nekim se umjetničkim sustavima susrećemo s takvom organizacijom sustava likova da pitanje njihove podjele na glavne, sporedne i epizodne gubi svaki smisleni smisao. Iako u nekim slučajevima postoje razlike među pojedinim likovima u pogledu radnje i obujma teksta. I A.B. Esin napominje da je Gogolj o svojoj komediji Glavni inspektor napisao: “Ovdje je svaki heroj; tijek i tijek predstave proizvodi šok za cijeli stroj: niti jedan kotač ne smije ostati tako zahrđao i ne radi."

Isti princip, prema književnom kritičaru, u sastavu sustava likova održava Gogol u pjesmi "Mrtve duše". U orbiti naše pozornosti, prije svega, Chichikov je "glavni" lik (riječ "glavni" nehotice se mora staviti pod navodnike, jer, kako se postupno ispostavlja, on nije ništa važniji od svih ostalih ). Nadalje, zemljoposjednici, ponekad službenici i - ako vrijeme dopusti - jedna ili dvije slike iz Pljuškinovih "duša" padaju u naše vidno polje. A to je neobično malo u usporedbi s gomilom ljudi koja nastanjuje prostor Gogoljeve pjesme. Broj ljudi u pjesmi je jednostavno nevjerojatan, oni su na svakom koraku, a prije nego što upoznamo Čičikova, već smo vidjeli “dva ruska seljaka”, bez imena i vanjskih znakova, koji ne igraju nikakvu ulogu u zaplet, nikako ne karakteriziraju Čičikova i općenito se čini da nisu od koristi. A onda ćemo susresti jako puno takvih brojki ... Da nabrojim sve ili barem značajan dio, prema A.B. Yesina, nema šanse. A najzanimljivije u Gogoljevom sustavu "epizodnih" likova, napominje, jest to što je svaki od njih nezaboravno individualan, a opet nitko od njih nema funkcije uobičajene za ovu vrstu likova; ne daju poticaj radnji zapleta i ne pomažu u karakterizaciji glavnih likova. Osim toga, Jesin pazi i na detalj, onaj detalj u prikazu ovih likova, koji je očito pretjeran za “prolaznog”, perifernog junaka, bezimenu gospodaricu krajputaške krčme ne pokazuje se ništa manje zanimljivim za autora. nego Čičikov ili Pljuškin. I to već stvara poseban ambijent, poseban smisaoni smisao kompozicije: pred nama više nisu slike pojedinih ljudi, nego nešto šire i značajnije - slika stanovništva, naroda, nacije; mir, konačno.

Gotovo isti sastav sustava likova, bilježi A.B. Jesin, uočava se u Čehovljevim dramama, a ovdje je stvar još kompliciranija: glavni i sporedni likovi ne mogu se razlikovati čak ni po stupnju sudjelovanja u zapletu i volumenu slike. I ovdje sljedeća kompozicija nosi blisko, ali donekle drugačije od Gogoljevog smisleno značenje: Čehov treba prikazati određeni skup običnih ljudi, obične svijesti, među kojima nema istaknutih, izvanrednih junaka, na čijim se slikama može graditi igraju, ali većinom su ipak zanimljivi i značajni. Za to je potrebno prikazati puno jednakih likova, ne izdvajajući iz njih glavne i sporedne; tek tako se u njima otkriva nešto zajedničko, naime drama života koji se nije odigrao, života koji je prošao ili prolazi uzalud, bez smisla pa čak i bez zadovoljstva, svojstvena običnoj svijesti.

Dakle, iako je A.B. Esin predlaže podjelu likova na glavne, sekundarne i epizodne, ali u nekim umjetničkim sustavima ta podjela gubi svaki smisao, pa morate razumjeti je li moguće na ovaj način klasificirati likove djela koje se proučava. To pretpostavlja da se za određivanje kategorije znakova moraju uzeti u obzir dva parametra. To je stupanj sudjelovanja u zapletu određenog lika (količina teksta koji mu je dodijeljen) i stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja. Epizodni likovi mogu se razlikovati od glavnih samo kvantitativno (volumenom slike), a ne kvalitativno (stupnjem autorova zanimanja za njih). Time se stvara posebno smisleno značenje – slika naroda, nacije, stanovništva. Ponekad se glavni i sekundarni junaci ne mogu razlikovati ni po stupnju sudjelovanja u zapletu, ni po volumenu slike. Mnogi jednaki likovi pomažu otkriti nešto zajedničko. Grupiranje likova također se može izvršiti u skladu s temama koje oni utjelovljuju.

Dakle, imajući predodžbu o tome što je sustav znakova, postaje apsolutno neophodno razumjeti funkciju sustava znakova, njegovo značenje, njegov značaj. Upravo od analize sustava likova, kako sugeriraju spomenuti istraživači, važno je započeti analizu djela. Sve se mora uzeti u obzir, pa i najviše male dijelove povezan s prisutnošću bilo kojeg znaka u sustavu. Podjela likova na glavne, sporedne i epizodne, kao što je navedeno, nije uvijek moguća. Mogu li se likovi koji se pojavljuju u tijeku djela i na ovaj ili onaj način ulaze u sustav likova i čine ga dijelom, nazvati epizodnim, odnosno pojavljivanjem samo u pojedinim epizodama? Odgovara li naslov glavnim likovima koji su u središtu autorove pažnje? Mogu li se sekundarni likovi koji čine temelj radnje radnje smatrati sekundarnim?

Da bi učenici razumjeli ulogu likova u književnom djelu i njihovu ulogu u tekstu, da bi mogli pravilno konstruirati prepričavanje, potrebno je na prvim satovima književnosti u srednjoj školi pokušati točno odgovoriti na ta pitanja. škola.

Popis korištene literature

1. Andreev A.N. Teorija književnosti: osobnost, djelo, umjetničko stvaralaštvo. Mn.: BGU, 2004. 187 str.
2. Belinsky V.G. Potpuni sastav spisa. U 5 tom M.: AN SSSR, 1954. V.5 414 str.
3. Uvod u književnu kritiku / ur. izd. G.N. Pospelov. M.: Više. škola, 1976. 283 str.
4. Grekhnev V.A. Verbalna slika i književno djelo. Knjiga za učitelja. Moskva: Obrazovanje, 1992. 212 str.
5. Esin A.B. Principi i tehnike analize književnog djela: Tutorial. M.: Flinta, Nauka, 2000. 248 str.
6. Zinchenko V.G. itd. Metodika proučavanja književnosti. Sustavni pristup (udžbenik) / Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M.: Flinta: Nauka, 2002. 200 str.
7. Literarni enciklopedijski rječnik/ Rev. izd. V.M. Kozhevnikova, M.: Sov. enciklopedija, 1987. 432 str.
8. Mann Yu.V. Dijalektika umjetničke slike. M.: Sov. književnik, 1987. 137 str.
9. Tamarčenko N.D. književni pojmovi. Građa za rječnik. Kolomna, 1999. 282 str.
10. Khabibulina, G.N. Uvod u znanost o književnosti i teoriju književnosti ( Alati) M: postdiplomske studije: Akademija, 2008. 68 str.
11. Khalizev V. E. Teorija književnosti. M.: Viša škola, 2002. 437 str.
12. Chernets L.V., Khalizev V.E., Broitman S.N. Uvod u znanost o književnosti. Književno djelo: Osnovni pojmovi i pojmovi: Udžbenik. M.: Viša škola: Ed. Centar Akademija, 1999. 556 str.
13. Zeitlin A.G. Djelo književnika. M.: Sov. književnik, 1962. 412s.

Lik - vrsta umjetničke slike, predmet radnje, doživljaja, iskaza u djelu. Likovi + fabula – osnova objektivnog svijeta. Većinu vremena lik je ljudski. Ali! Neljudski likovi su nositelji moralnih kvaliteta.

lik ( umjetnička slika, utjelovljujući dati karakter s različitim stupnjevima estetske savršenosti) vs karakter (društveno značajne osobine koje se sasvim jasno manifestiraju u ponašanju i mentalitetu ljudi). Broj znakova i znakova obično se ne poklapaju. Postoje ljudi koji nemaju karaktera.

Tip je viši stupanj generalizacije od karaktera. Pri ocjeni karaktera važan je njegov nacionalni, univerzalni značaj. Sredstva za otkrivanje lika su sastavni dijelovi objektivnog svijeta. Likovi se procjenjuju s estetskog gledišta - koliko potpuno izražavaju karakter.

Junaci izvan pozornice - ekonomičnost sredstava slike; posuđenih likova.

Sfera karaktera uključuje 1) pojedince 2) grupne slike (sedam privremeno obveznika) 3) kolektivne heroje (gomila).

Sustav znakova čine sastavni elementi (likovi) i struktura (relativno stabilan način povezivanja elemenata). Ova ili ona slika dobiva status lika upravo kao element sustava. Za formiranje sustava potrebna su najmanje dva entiteta. Najvažnije svojstvo strukture je hijerarhija.

Veza među likovima: zaplet vs odnos likova. Najčešće, zapletne uloge likova odgovaraju njihovom značaju kao likova. Sporedni likovi - naglašavaju različita svojstva glavnog problematičnog lika.

Kreativni koncept stvara jedinstvo skladbi.

Izvanscenska slika vs bifurkacija, transformacija - komemoracija različitih početaka u čovjeku. Nesudjelovanje lika u glavnoj radnji potrebno je kao simbol, rezon.

Proučavanje lika kao lika.

Likovi u lirici - ljudi - objekti percepcije lirskog subjekta. Pospelov: lik postoji u onim djelima gdje je predmet lirske meditacije zasebna osobnost, koja utjelovljuje specifičnost društvenog života, s individualnim značajkama. Širi pojam je svaka osoba koja je pala u zonu percepcije subjekta. Lirika – karakterna i beskarakterna. Lik se u lirici otkriva kroz stav lirskog subjekta. Najvažniji način stvaranja likova su nominacije: primarne (imena, nadimci, zamjenice) i sekundarne (osobine, znakovi). U lirici se povećava važnost nominacija-zamjenica. Likovi se rijetko pojavljuju u stihovima - malo je sredstava za otkrivanje. Ali postoje karakterni sustavi.

SUSTAV LIKOVA - “suodnos likova međusobno u sklopu umjetničkog djela; najvažniji aspekt kompozicije. Budući da je sastavni dio “forme sadržaja”, C<истема>P<ерсонажей>u književnosti obavlja dvije funkcije: gradivnu (tvori strukturno jedinstvo djela) i sadržajnu (otkriva logiku umjetničke koncepcije, provodnik je autorove zamisli)”. Sustav je takva zajednica elemenata u kojoj cjelina više od iznosa dijelovi. Element uzet u sustavu nije jednak sebi uzetom izolirano ili u drugom sustavu. “Kao i svaki sustav, karakternu sferu djela karakteriziraju njegovi sastavni elementi (likovi) i struktura...”. Da u romanu o Bazarovu nema obitelji Kirsanov, ne bi se mogao zvati "Očevi i sinovi", ne bi imao samo drugačiju radnju, već i druge teme i ideje.

U "Zločinu i kazni" razvijen je složeni sustav "blizanaca" protagonista, "svjetla" i "tame", s vlastitim "idejama": prvo, na ovaj ili onaj način "prekorače" univerzalne norme, postanu "izopćenici" Raskoljnikov, Sonya i Marmeladov u njegovoj "podloj" inkarnaciji; drugo, Raskoljnikov se nakon svog zločina nalazi u rangu s Lužinom i Svidrigajlovom, koje mrzi; treće, Raskoljnikov, koji unaprijed zna na što se osuđuje, ostvarujući svoju ideju, žrtvuje se, na što je njegova sestra Dunja na svoj način spremna; patnički brat i sestra paralelni su tiha, neuzvraćena Lizaveta, koja pomalo podsjeća na Sonju, trzava Katerina Ivanovna, pa čak i Marmeladov u svojoj drugoj inkarnaciji, koji se namjerno osuđuje na patnju („Pijem, jer želim posebno patiti !”). Jednostavan i ljubazan Razumikhin neophodan je u romanu kao osoba kojoj su ekstremne "ideje" u osnovi strane, i on postaje dostojan par za Dunečku. On je također potreban za razvoj radnje, sa svojim rođakom, istražiteljem Porfirijem Petrovičem, Raskoljnikov se upoznaje zahvaljujući njemu. A Svidrigajlov, koji nije mogao podnijeti vlastitu niskost i duhovnu prazninu, ipak je prije samoubojstva učinio najljubaznije djelo u cijelom romanu, uredivši djecu pokojne Katerine Ivanovne i time omogućivši Sonji da izvrši svoj moralni podvig - da pomogne Raskoljnikov se duhovno preporodio u teškom radu. Zapravo, Raskoljnikova spašava Porfirije Petrovič, koji ga razotkriva. "Neprijatelji" postaju spasitelji. Zlo nije postalo instrument dobra prema Raskoljnikovljevoj teoriji, nego je dobro došlo iz najneočekivanijih izvora.

Sofisticirani sustav likova odlikuje roman M.A. Bulgakov "Majstor i Margarita" Mnoge figure u glavnoj priči odgovaraju figurama u Učiteljevom romanu o Pilatu. To su parovi Učitelj - Yeshua, "učenici" Ivan Bezdomny - Levi Matvey, izdajice Aloisy Mogarych (i tayuke Baron Meigel) - Juda iz Kiriafa, predsjednik MASSOLIT-a Mikhail Berlioz - židovski prvosvećenik Joseph Kaifa, itd.

Riječ "sustav" slabo je primjenjiva na djela s kroničarskom radnjom. Čičikovljev posjet svakom od veleposjednika umnogome je samodovoljna slika, takvih je slika moglo biti više (u drugom tomu Mrtvih duša Gogolj je pokušao proširiti svoju galeriju portreta), ali, s druge strane, nedovršena “poema” zbog svoje kroničnosti nije postala preveliki nedostatak. U "Junaku našeg vremena" svaki od sastavnih dijelova ima svoju radnju i svoj sustav likova, ali svi su oni potrebni da bi se otkrio karakter Pečorina i obrasci njegove sudbine. U priči I.A. U Buninovoj "Sunčanici" postoje samo dva glavna lika: poručnik i "ona", a "ona" se pojavljuje onako kako se poručnik sjeća. iako " sunčanica” pogodio dvoje ljudi, ovo je svojevrsni mononarativ, u središtu je jedna osoba, čija se cijela svijest odjednom okrenula naglavačke. O karakternom sustavu ovdje ne treba govoriti.

Lik (književni junak) je protagonist sižejnog umjetničkog djela.
Organizacija likova u književnoumjetničkom djelu javlja se kao sustav likova.

Sustav znakova treba promatrati iz dvije perspektive:

1. kao sustav odnosa među likovima (borba, sukobi i sl.) – dakle sa stajališta sadržaja djela;
2. kao utjelovljenje principa kompozicije i sredstvo karakterizacije likova – odnosno kao pozicija autora.

Kao i svaki sustav, karakternu sferu karakteriziraju njeni sastavni ELEMENTI (karakteri) i STRUKTURA (relativno stabilna metoda = zakon povezanosti elemenata).

Elementi karakterne sfere

GLAVNI- nalaze se u središtu radnje, imaju samostalne likove i neposredno su vezani za sve razine sadržaja djela,

SEKUNDARNO- također prilično aktivno sudjeluju u zapletu, imaju svoj karakter, ali im se posvećuje manje pažnje autora; u nekim slučajevima njihova je funkcija pomoći u otkrivanju slika glavnih likova,

EPIZODIČNO- pojavljuju se u jednoj ili dvije epizode radnje, često nemaju svoj karakter i stoje na periferiji autorove pažnje; glavna im je funkcija da u pravom trenutku daju poticaj radnji radnje ili da istaknu pojedine osobine glavnih i sporednih likova).

Osim toga, postoje i tzv. VANJSKI likovi o kojima je riječ, ali ne sudjeluju u radnji (na primjer, u "Jadu od pameti" A. S. Gribojedova, to je princeza Marija Aleksejevna, čijeg se mišljenja svi tako boje, ili ujak Famusova, izvjesni Maksim Petrovič) .
Na primjer, Defoeov roman "Robinson Crusoe" kao da govori o životu jedne osobe. Međutim, roman je gusto naseljen. Robinsonova sjećanja i snovi ispunjeni su različitim licima (= likovi izvan pozornice): otac koji je sina upozoravao na more; mrtvi drugovi, s čijom sudbinom često uspoređuje svoju; košarar, čiji je rad promatrao kao dijete; željeni drug je "živa osoba s kojom bih mogao razgovarati". Uloga nescenskih likova, kao usputno spomenuta, vrlo je važna: uostalom, Robinson je na svom otoku i sam i nije sam, jer personificira ukupno ljudsko iskustvo, trud i poduzetnost svojih suvremenika i sunarodnjaka.

Parametri definicije kategorije znakova

• - stupanj sudjelovanja u zapletu i, shodno tome, količina teksta koji se ovom liku daje;
• - stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja.

Sustav likova djela

Osnova objektivnog svijeta epskih i dramskih djela obično je sustav znakova i zaplet. Čak iu djelima čija je glavna tema čovjek sam s divljom, djevičanskom prirodom (Robinson Crusoe D. Defoea, Walden, ili Život u šumi G. Thoreaua, Mowgli R. Kiplinga), karakterna sfera, u pravilu, predstavlja nesvakidašnju književnu sferu. nije ograničen na jednog heroja. Dakle, Defoeov roman je gusto naseljen na početku i na kraju, au sjećanjima i snovima pustinjaka Robinsona žive različiti ljudi: otac koji je upozoravao sina na more; mrtvi drugovi, s čijom sudbinom često uspoređuje svoju; košarar, čiji je rad promatrao kao dijete; željeni drug je "živa osoba s kojom bih mogao razgovarati". U glavnom dijelu romana uloga ovih i drugih izvanscenskih likova, kao usputno spomenutih, vrlo je važna: uostalom, Robinson je na svom otoku i sam i nije sam, budući da personificira kumulativno ljudsko iskustvo, naporan rad i poduzetnost njegovih suvremenika i sunarodnjaka, uključujući i samog Defoea ("izvor energije" - tako su ga zvali biografi).

Kao bilo koji sustav, karakterna sfera djela karakterizirana je kroz njegov konstituent elementi(likovi) i struktura- "relativno stabilan način (zakon) veze elemenata." Ova ili ona slika dobiva status lika upravo kao element sustava, dio cjeline, što se posebno jasno vidi kada se uspoređuju slike životinja, biljaka, stvari itd. U različitim djelima. U Defoeovom romanu, koze koje je uzgajao Robinson, njegova papiga, psi i mačke, proklijale stabljike ječma i riže, keramika koju je napravio dosljedno predstavljaju "fayny", "floru" stvorenu pred našim očima " materijalna kultura". Za Defoea, prema jednom engleskom kritičaru (vjerojatno W. Badgetu), “čajna ruža nije ništa više od čajne ruže”, priroda je “samo izvor suše i kiše” (W. Wolfe). Ali u konvencionalnom svijetu takvih žanrova kao što su bajka, legenda, basna, parabola, balada, personifikacija prirodnih pojava i stvari je uobičajena. U "Priči o žabi krastači i ruži" vs. M. Garshina ruža - "više od ruže", ovo je alegorija lijepe, ali vrlo kratkog vijeka. U djelima životopisnog stila u niz likova često se uvode više životinje, u kojima se, u stabilnim tradicijama animalističke književnosti, ističe ono što ih približava čovjeku. “Je li važno o kome pričaš? Svaki od onih koji su živjeli na zemlji to zaslužuje “, tako počinje I.A. Bunin svoju priču "Changovi snovi", gdje su dva glavna lika kapetan i njegov pas Chang. Sinegdoha (“svi koji su živjeli na zemlji”) ujedinjuje kapetana i Changa, a kroz cijelu priču održava se psihološka paralela: obojica su svjesni straha i čežnje, ali i oduševljenja i veselja. Naposljetku, Changovo srce "kucalo je točno isto kao i kapetanovo...

Za formiranje sustava znakova potrebna su najmanje dva subjekta; njihov ekvivalent može biti "bifurkacija" lika (na primjer, u minijaturi D. Kharmsa iz ciklusa "Slučajevi" - Semyon Semenovich s naočalama i bez naočala). U prvim fazama pripovjedačke umjetnosti broj likova i veze među njima bili su određeni prvenstveno logikom. razvoj radnje.“Jedan junak primitivne priče jednom je zahtijevao svoju antitezu, protivničkog junaka; Još kasnije se pojavila ideja o heroini kao izgovoru za ovu borbu - a broj tri dugo je postao sveti broj narativna kompozicija. Sporedni likovi grupirani su oko glavnih likova, sudjelujući u borbi s jedne ili s druge strane (najvažnije svojstvo strukture je hijerarhija). U isto vrijeme, raznolikost specifičnih likova u arhaičnim žanrovima radnje podložna je klasifikaciji. Brojni likovi ruske bajke ("Ima čuda: tamo goblin luta, / Sirena sjedi na granama ...") V.Ya. Propp ju je sveo na sedam invarijanti, na temelju funkcija zapleta koje obavljaju (odsutnost, zabrana, kršenje itd. — ukupno 31 funkcija, prema izračunima znanstvenika). Ova shema "sedam znakova" uključena štetočina, davatelj, pomagač, princeza (željeni lik) i njezin otac, pošiljatelj, heroj, lažni heroj.

U starogrčkom kazalištu postupno se povećavao broj glumaca koji su istovremeno bili na pozornici. Predeshilova tragedija bila je pjesma zbora, kojoj je Tespis dodao jednog glumca-recitatora, koji je povremeno napuštao pozornicu i vraćao se s izvješćima o novim događajima.“... Eshil je prvi uveo dva umjesto jednog; također je smanjio dijelove kora i na prvo mjesto stavio dijalog, a Sofoklo je uveo tri glumca i scenografiju. Tako se ustalio običaj da predstavu izvode tri glumca (svaki je mogao igrati više uloga), čega su se pridržavali i Rimljani. Eshilova inovacija stvorila je "premisu za prikaz sukoba dviju strana"; prisutnost trećeg aktera uključivala je maloljetne osobe u radnju.

Povezanosti radnje kao okosnica mogu biti vrlo složene, razgranate i obuhvaćati ogroman broj likova. Homerova Ilijada opjevava ne samo Ahileja i njegov gnjev (“Gnjevo, boginjo, pjevaj Ahileju, Pelejev sine...”), nego i mnoge heroje i njihove bogove zaštitnike upletene u Trojanski rat. Prema nekim procjenama, u "Ratu i miru" L.N. Tolstoj - oko šest stotina likova, au "Ljudskoj komediji" O. Balzaca - oko dvije tisuće. Pojava ovih lica u većini je slučajeva motivirana radnjom.

Međutim, radnja veza nije jedina vrsta veze među likovima; u književnosti koja se oprostila od mitološke kolijevke on najčešće nije glavni. Sustav znakova je omjer karaktera. Uz različita shvaćanja »karaktera«, sama tipizacija i s njom povezana individualizacija prikazanih osoba načelno je umjetničko stvaralaštvo, objedinjujući pisce različitih vremena i naroda. „...Ljudi nisu isti, jedno vole, a drugi drugo“, kaže Homer Odisejevim ustima („Odiseja“. Pjevanje 14).

Najčešće, zapletne uloge likova više ili manje odgovaraju njihovom značaju kao likova. Antigona iz Sofoklove istoimene tragedije pasivna uloga pripremljen mitom. Sukob između nje i Kreonta, koji odražava "različito shvaćanje suštine zakona" (kao tradicionalne vjerske i moralne norme ili kao volje kralja), njegov krvavi rasplet (tri smrti: Antigone, Hemona, Euridike, kasno žaljenje Creon) - takav je mitološki zaplet, "osnova i, takoreći, duša tragedije ...", prema Aristotelu. No, razvijajući, dramatizirajući ovaj "tkani", s usponima i padovima i prepoznavanjima, zaplet, Sofoklo "hvata likove...". Od načina na koji dramatičar stvara herojski i tragični oreol oko Antigone, vrlo je važan opći suodnos likova, njihova suprotnost. “Antigona se pred nama pojavljuje još junačnija i hrabrija”, piše A.A. Takho-Godi — kad pored nje vidiš tihi, plahi Jemen. Haemonova strastvena, mladenačka odvažnost naglašava Creongovu čvrstu, svjesnu odluku. Mudro poznavanje istine u Tiresijinim govorima dokazuje potpunu nedosljednost i besmislenost Kreontova čina. Sofoklo "hvata" čak i likove epizodnih osoba, posebno "stražara". "... Ovaj lukavi čovjek vješto se brani izdajom Antigone u Kreontove ruke."

U estetici većine područja europske književnosti likovi važniji od zapleta, vrednovan prvenstveno u svojoj karakterološkoj funkciji. “Djelovanje je najjasnije razotkrivanje čovjeka, razotkrivanje i njegova mentaliteta i njegovih ciljeva”, smatrao je Hegel. Obično glavni likovi djela kroz koja se otkriva kreativni koncept zauzimaju središnji položaj i u priči. Autor sastavlja, gradi lanac događaja, vođen njegov hijerarhija likova, ovisno o odabranoj temi.

Za razumijevanje glavnog problematičnog junaka (junaka) sekundarni likovi mogu igrati veliku ulogu, sjenčajući različita svojstva njegova karaktera; uslijed toga nastaje čitav sustav paralela i suprotnosti, različitosti u sličnom i sličnosti u nesličnom. U romanu I.A. Gončarovljev "Oblomov", tip protagonista objašnjavaju i njegov antipod, "njemački" Stolz, i Zakhar (koji čini psihološku paralelu svom gospodaru), ali posebno Olga, zahtjevna u svojoj ljubavi, i nezahtjevna, tiha Agafja Matvejevna, koja je stvorila idilični vrtlog za Ilju Iljiča. A.V. Druzhinin je smatrao Stolzovu figuru čak suvišnom u ovoj seriji: “Kreacija Olge je tako potpuna - a zadatak koji je ona izvršila u romanu tako je bogato izvršen da daljnje objašnjenje Oblomovljevog tipa kroz druge likove postaje luksuz, ponekad i nepotreban. Jedan od predstavnika ovog pretjeranog luksuza je i nas Stolz<...>na njegov udio, u nekadašnjoj zamisli autora, palo je veliko djelo razumijevanja Oblomova i oblomovštine putem razumljive suprotnosti dvaju junaka. Ali Olga je uzela stvar u svoje ruke.<.. .>suhoparni nezahvalni kontrast zamijenila je drama puna ljubavi, suza, smijeha i sažaljenja.

Svi ti i drugi likovi, koji također na svoj način ocrtavaju tip Oblomova (Aleksejev, Tarantjev itd.), uvode se u radnju vrlo prirodno: Stolz je prijatelj iz djetinjstva koji Oblomova upoznaje s Olgom; Zakhar je cijeli život proveo s gospodarom; Agafya Matveevna - domaćica iznajmljen stan itd. Svi oni čine neposredno okruženje protagonista i obasjani su ravnomjernim svjetlom autorove pažnje.

Međutim, mogu postojati značajni nesrazmjeri između mjesta junaka u radnji djela i u hijerarhiji likova. Njihovi formalni prostori su brojni. U samoj radnji, uz događaje koji čine uzročni lanac (često se naziva zemljište), može biti tzv slobodni motivi. Njihova pojava, koja olabavljuje krutu strukturu događaja karakterističnu za arhaične žanrove, bilježi se vrlo rano. Dakle, uspoređujući basne rimskog pjesnika Fedra (1. st. n. e.) i starogrčkog pjesnika Babrija (2. st. n. e.), M.L. Gasparov ukazuje na Babrijevu puno veću temeljitost i slobodu izlaganja. “Među slikama i motivima umjetničkoga djela postoje strukturni koji su organski uključeni u sižejnu shemu, i slobodni koji s njime nisu u neposrednoj vezi: ako se strukturni motiv ukloni iz djela, cijeli će siže kolapsa, ako se slobodni motiv ukloni, tada će djelo zadržati sklad i smisao, ali će postati bljeđe i siromašnije. I tako se vidi da Fedar razvija gotovo isključivo strukturne slike i motive, a Babrijus glavnu pozornost posvećuje besplatne slike i motive. Uvođenje slobodnih motiva (odstupanja od glavne radnje), kombinacija u djelu neisprečnih ili slabih vezan prijatelj s drugim fabulama, sama detaljizacija radnje, njezina inhibicija deskriptivnim, statičnim epizodama (portret, pejzaž, interijer, žanr-scene itd.) - te i druge komplikacije u kompoziciji epskih i dramskih djela otvaraju se pred piscem. različiti putevi utjelovljenje kreativnog koncepta, uključujući mogućnost otkrivanja karaktera Ne samo u vezi s njegovim sudjelovanjem u zavjeri.

U romanu “Oblomov” postoji uvodna epizoda – “Oblomovljev san”, gdje vrijeme kao da je stalo; kritičari različitih smjerova (Druzhinin, Dobrolyubov, Ap. Grigoriev) vidjeli su u njemu ključ cijelog romana, jer se tu otkriva ukorijenjenost "oblomovstva" u narodnom životu. Uspoređujući Gončarova s ​​flamanskim slikarima koji su poetizirali svoju zemlju, Družinin je naglasio duboko značenje detalja opisa i epizodnih lica: "Ovdje nema ničeg suvišnog, nećete naći nejasnu crtu ili uzalud izgovorenu riječ, sve malo stvari situacije su potrebne, sve je legalno i lijepo. Onisim Suslov, do čijeg se trijema moglo doći samo ako se jednom rukom uhvati za travu, a drugom za krov kolibe, ljubazan je prema nama i potreban u ovom pitanju razjašnjenja. Ap. Grigorjev je u »Oblomovljevom snu« vidio »zrno iz kojega se rodio cijeli »Oblomov«; tu „autor postaje pravi pjesnik...“. NA. Dobroljubov se u svojoj analizi oblomovštine poziva i na građu u Sni, u kojoj je za njega najvažniji odgoj Iljuše. "... Podla navika dobivanja zadovoljenja svojih želja ne iz vlastitih napora, već od drugih, razvila je u njemu apatičnu nepokretnost i gurnula ga u jadno stanje moralnog ropstva."

Arijadnina nit, koja omogućuje sagledavanje sustava likova iza likova, prije svega je kreativni koncept, ideja djela; ona je ta koja stvara jedinstvo najviše složene kompozicije. U razumijevanju ovog koncepta, glavne ideje djela, naravno, moguće su i čak neizbježne razlike: svako tumačenje je subjektivno u jednom ili drugom stupnju. Ali kako u adekvatnim, tako iu polemičkim tumačenjima u odnosu na autorov koncept, likovi i njihov smještaj ne razmatraju se naivno realistično, već u svjetlu opće ideje, jedinstva značenja djela.

V G. Belinsky u analizi "Heroja našeg vremena" M.Yu. Ljermontov je poveznicu između pet dijelova ovog romana-ciklusa, s njihovim različitim likovima i radnjama, vidio u "jednoj misli" - u psihološkoj zagonetki Pečorinovog lika. Sva druga lica, „svako za sebe tako zanimljivo, tako potpuno obrazovano, stoje oko jedne osobe, čine grupu s njim, kojoj je ovaj jedan centar, gledaju ga zajedno sa sobom, neki s ljubavlju, neki s mržnja...". Proučavajući Belu i Maksima Maksimiča, kritičar primjećuje da Pečorin "nije junak ovih priča, ali bez njega ne bi bilo ovih priča: on je junak romana, od kojeg su ove dvije priče samo dijelovi". U "Ani Karenjini" glavne radnje (Ana - Karenjin - Vronski, Kita - Vronski - Levin, Doli - Stiva) objedinjene su prvenstveno obiteljska tema, u Tolstojevom shvaćanju i ocjenama. Poznate su riječi pisca: „Ponosan sam na ... arhitekturu - svodovi su spojeni tako da se ne može ni primijetiti gdje se nalazi dvorac. I to je ono što sam najviše pokušavao. Veza gradnje se ne ostvaruje na parceli i ne na odnosu (poznanstvu) osoba, već na internoj vezi. "Interna komunikacija", složena prozivka epoha i vrijednosti - u središtu je skladbe "Majstora i Margarite" M.A. Bulgakova.

U svjetlu jedne ili druge koncepcije djela, pokrivajući ga kao cjelinu i uzimajući u obzir raznolikost slikovnih struktura, određuje se značenje lika kao lika. Pritom se ispostavlja da približno jednaka zaposlenost u radnji ne znači i sličan status likova. U Shakespeareovu Mletačkom trgovcu Shylock daleko nadmašuje — po potencijalu dvosmislenosti slike — svog dužnika Angonija, kao i druge osobe (unatoč ili zahvaljujući autorovoj namjeri?). U Tolstojevom "Ratu i miru" Tihon Ščerbati je neusporediv s Platonom Karatajevim, simbolom " život roja“, Pierreov mentalni sudac u epilogu (iako su i Shcherbaty i Karataev epizodne osobe u radnji). Glavni problematični heroj skriven u dubini priče specijalna osoba"Rahmetov u tajnom pisanju romana Černiševskog" Što da se radi?), njegova slika čak može biti "izvan pozornice, kao u Bulgakovljevoj drami" Posljednji dani(Puškin)". Prema memoarima B.S. Bulgakova, V.V. Veresaev je “isprva ... bio zapanjen što je MA. odlučio je dramu napisati bez Puškina (inače bi bila vulgarna), ali nakon što je dobro razmislio, pristao je. U “apsurdističkim” dramama “Stolice” E. Ionesca i “Čekajući Godota” S. Becketta u dijalogu prisutnih na pozornici stvaraju se slike uzaludnog očekivanja.

Slika izvan pozornice nije niža od ekscentričnog prijema bifurkacija karakter, koji označava različite početke u osobi (“ draga osoba iz Cezuana" B. Brechta, "Sjena" E. Schwartza, koja razvija motiv koji dolazi od A. Chamissa), kao i njegova transformacija(u životinju, kukac: "Transformacija" F. Kafke, "Pseće srce" M.A. Bulgakova, "Buba" V. Majakovskog). Složena, dvostruka radnja ovdje otkriva u biti jedan lik.

Nesudjelovanje lika u glavnoj radnji djela često je svojevrstan znak njegove važnosti kao glasnogovornika javnog mnijenja, simbola, autorova rezonera itd. U umjetničkom realizmu, s njegovom pozornošću na društveno-povijesne okolnostima, takve osobe obično utjelovljuju te okolnosti, pomažući razumjeti motive postupaka glavnih junaka. U Flaubertovoj Gospođi Bovary simbol vulgarnosti je ljekarnik Homay, lokalni prosvjetni radnik, dopisnik novina Rouen Lantern, čije razmišljanje nalikuje piščevom Leksikonu običnih istina; vječna prisutnost samozadovoljne Ome i dosada Emme usko su povezane. Slična je i uloga grotesknog Ipolita Ipolitiča u Čehovljevoj priči "Učitelj književnosti", koji u svom samrtnom deliriju kaže da se "Volga ulijeva u Kaspijsko jezero..."; njegova opća mjesta preuveličavaju mehanicističku, ritualnu prirodu primjedbi Šelestovih i njihovih gostiju, što Nikitin nije odmah otkrio. U "Grmljavini" A.N. Ostrovskog, drame Feklushe i Kuligina koje ne sudjeluju u intrigi su, takoreći, dva pola duhovnog života grada Kalinoya. Prema Dobroljubovu, bez takozvanih "nepotrebnih" lica u Oluji, "ne možemo razumjeti lica junakinje i lako možemo iskriviti smisao cijele predstave...".

Sloboda realističkog dramatičara u konstruiranju sustava likova posebno dolazi do izražaja u pozadini klasičnog pravila jedinstvo djelovanja— smjernice za odabir osoba [tako se Corneilleu zamjera što je Sidu predstavio infantu, "jer taj lik ni na koji način ne pridonosi niti sprječava sklapanje navedenog braka..." (Rodrigo i Jimena)].

Međutim, sloboda nije samovolja. A u postklasičnom dobu postojao je kritički filter koji je detektirao "suvišne" likove. “... Predstava bi pobijedila”, savjetuje Čehov E.P. Goslavsky, - ako ste neke likove posve izbacili, na primjer Nadiu, koja je nepoznato zašto ima 18 godina i tko zna zašto je pjesnikinja. I zaručnik joj je suvišan. A Sophie je suvišna. Učitelj i Kachedykin (profesor) iz ekonomije mogli bi se spojiti u jednu osobu. Što čvršći, kompaktniji, izražajniji i svjetliji. Saltikov-Ščedrin otrovno se osvrće na komediju F. Ustrjalova „Riječ i djelo“: „Drugi čin u kući Martovih. Ovu obitelj čini starica Martova, kći Nadenke i gospođe Repine, koju je autor uveo u predstavu isključivo kako bi pokazao da tete mogu postojati u prirodi.

Istodobno, princip "štednje" u izgradnji sustava znakova savršeno se kombinira, ako to sadržaj zahtijeva, koristeći Blizanci(dva lika, ali jedan tip: Rosencrantz i Guildestern u Shakespeareovom Hamletu; Dobchinsky i Bobchinsky u N.V. Gogoljevom Glavnom inspektoru; Chibisov i Ibisov, Shatala i Kachala u A.V. Sukhovo-Kobylinova Smrt Tarelkina) , kolektivne slike i odgovarajućih "masovnih scena", općenito s multiherojskom prirodom djela. Radeći na Trima sestrama, Čehov se rugao samom sebi: “Ne pišem ja dramu, nego nekakvu zbrku. Ima mnogo aktera - moguće je da ću zalutati i prestati pisati. I na kraju predstave se prisjetio: “Bilo je užasno teško napisati “Tri sestre”. Uostalom, tri su heroine, svaka bi trebala biti po svom uzoru, a sve tri su generalove kćeri! Natrpanost Čehovljeve drame 1900-ih naglašava opće, stabilno konfliktna situacija,,Skrivene drame i tragedije u svaki figura predstave. Multipersonalnosti, naravno, gravitiraju autori epova, moralističkih panorama i drugih žanrova koji uključuju široki obuhvat stvarnosti. U „Ratu i miru“ Tolstoja, prema zaključku AA. Saburov, sustav likova uključuje četiri kategorije (glavna, sporedna, epizodna, uvodna lica), dok je "značenje nižih kategorija neusporedivo veće nego u romanu".

Kolektivne slike znak su stila mnogih djela rane sovjetske književnosti ("Željezni tok" A. Serafimoviča, "Mystery Buff" Majakovskog itd.). Često je ova tehnika bila i počast modi, ispunjenje društvenog naloga, u vezi s nekom vrstom "sakralizacije" teme naroda. Statisti na pozornici meta su Bulgakovljeve satire u “Grimiznom otoku”, gdje se u predstavu “građanin Jules Verne” uvode “crveni domoroci i domoroci (pozitivne i bezbrojne horde)”, kao i I. Ilfa i Evg. Petrova: u njihovoj priči “Kako je nastao Robinzon” urednik savjetuje romanopisca obrtnika koji piše o “sovjetskom Robinzonu” da prikaže “široke slojeve radnih ljudi”. U parodijama satiričara ističe se, zahvaljujući komičnoj hiperboli, značajan recepcija, karakteristična za normativne žanrove uopće.

Ali, za razliku od klišeja oportunističkih rukotvorina, "jezik" žanrovskih kanona književnosti prošlosti priziva radost prepoznavanja, susreta s djetinjstvom kulture. Ovaj "jezik" uključuje stabilan skup znakova koji nose tradicionalna (često "govorna") imena. Već popis likova rađa sasvim određena očekivanja, ideje o vrsti djela, njegovom sukobu i likovima, njegovom raspletu. Na primjer, takvi junaci predstave kao što su hvalisav Helikopter, njegov ujak Prostodum, bogata plemkinja Chvankina i njezina kći Milena, savjetnik guvernerstva Cheston i njegov sin Zamir, jasno obećavaju klasičnu komediju (to je Ya.B. Knyaznin's "Izbacivač").

Proučavanje sustava likova u aspektu povijesne poetike, njihove ikone, vrlo živopisne u nekim žanrovima (commedia dell'arte, misterij, moralitet, viteški, pastoralni, gotički roman, hagiografija itd.), priprema za dublju percepciju suvremene književnost, sofisticirana i široka koristeći bogatstvo akumulirano kulturom.