Kako napisati sinopsis knjige. Vrlo korektan sinopsis

Pisanje dobrog sinopsisa izazov je za mnoge iskusne i poznatih autora. A početnici najčešće nemaju pojma što je to. Iako, sigurno, svi koji su posjećivali stranice izdavača i nailazili na njega. Da, sinopsis je sada potreban svima na ravnopravnoj osnovi puni tekst radi, i (često) .

Dakle, što je sinopsis?

U biti, ovo je sažetak priče o kojoj govorite. I napomena, ne prepričavanje, nego prezentacija. Prepričavanje je nabrajanje glavnih događaja od prologa do riječi "kraj". A prezentacija je kreativna analiza djela. Uključuje ne samo trenutke događaja, već i bit situacije i ideja, bit sukoba i intriga, kao i bit značaja (ili nekoliko njih). U uredničkim krugovima postoji mišljenje da bi se idealan sinopsis trebao sastojati od jedne ili dvije rečenice.

Na primjer: U dobi od jedanaest godina, Harry Potter saznaje da je čarobnjak, odlazi učiti u školu magije, gdje mu pričaju o tome kako je pobijedio glavnog zlikovca i dobio vidljiv ožiljak. Na kraju knjige Harry opet pobjeđuje glavnog negativca, ali obećava da će se vratiti, a dječak-koji-je-preživio će nastaviti studirati, da bi se jednog dana vjerojatno riješio negativca.

Ali, naravno, ovo je urednička šala. To ne negira njegovo glavno načelo - obujam sinopsisa treba biti mali. Nitko neće razumjeti zamršenost autorove intrige, postavljene na deset stranica. Opseg vaše priče ne smije premašiti dvije stranice, odnosno 4000-5000 znakova s ​​razmacima. I što je manji, to bolje. Glavna stvar je da sinopsis odražava bit priče. Kako to postići? Samo slijedite pravila!

Pravila za pisanje sinopsisa

1. Sadašnje vrijeme i treće lice, čak i ako je vaš roman napisan u prvom licu.

2. - novinarski, rečenice - obimne i kratke, humor, sarkazam ili ironija - nisu primjereni, pokazatelji vaše genijalnosti - također.

3. U tekstu sinopsisa važno je ukratko odgovoriti na sljedeća pitanja:

• o čemu priča govori (o dječaku koji je preživio i njegovoj borbi s glavnim negativcem);
• tko su glavni likovi i koje su njihove osobine (zapravo, dječak i njegovi prijatelji, ali dječak je važniji od ostalih, jer je preživio, nitko ne zna kako nakon smrtonosne čarolije);
• u čemu je sukob (dječak stoji s negativcem na putu do vlasti);
• što je to i zašto je to tako (dječku - da završi studij i opet preživi, ​​a glavnom zlikovcu - da sije zlo);
• u kojem se svijetu događaji odvijaju stvarni svijet gdje postoje magovi i vračevi).

4. Suvišni detalji, kao i emocije autora, nisu uključeni. Gole činjenice ispričane jednostavno i nepristrasno: rođen neobičan među obični ljudi- stao na put zlikovcu - pobijedio zlo - oženio se - umro u dubokoj starosti okružen unucima. I to je sve.

5. Obavezno jasno ocrtajte kraj, a ako postoji nastavak knjige, pokažite ga i ukratko naznačite što junak sljedeće namjerava učiniti.

6. U sinopsisu je također važno navesti svoje puno ime i prezime i kontakte, naziv knjige (i po potrebi dodati da je ovo prva knjiga u ciklusu), te navesti, po mogućnosti, izdavača kojeg ste ciljanje.

7. Ako na web stranici izdavača naiđete na riječ "sinopsis", nemojte žuriti tražiti informacije na internetu. Pažljivo proučite stranicu i najprije na licu mjesta potražite zahtjeve.

Daria Gushchina: Nekoliko riječi o osobnom iskustvu. Za sebe mogu reći da sam sastavljao sinopsise, a svaki mi je bio teži od pisanja i pisanja romana zajedno 🙂 Nevjerojatno je teško izdvojiti najvažnije i najpotrebnije iz pripovijesti, jer sve se čini važnim u vašem radu - svaki detalj, svaka neobična slika, svaki nestandardni obrat radnje ... I želim vam reći o svemu u detalje.

Ali. Strancu ne trebaju detalji. Urednik je vaš potencijalni poslodavac. A sinopsis je, zapravo, životopis koji šaljete za prijavu na posao pri zapošljavanju. Kratka i prostrana shema vašeg života, gledajući koju će poslodavac reći - "Prikladno." A kada pišete životopis, apstrahirate nepotrebne detalje poput izleta na otvorenom i ljubavi prema ribolovu, zar ne? I moj savjet vama: kada pišete sinopsis, apstrahirajte što je više moguće od događaja u priči i emocija koje ona izaziva. I napišite ga tako da će urednik reći: "Prikladno je" - i početi čitati roman.

I zapamtite: ocrtavajući bit priče, urednik – kao i svaki čitatelj! - trebate biti zainteresirani. Pokušajte pronaći nešto vrijedno i važno u svom poslu čega nema nigdje drugdje. I ne zaboravite usput spomenuti ovu značajku. Ali – samo u prolazu. Nitko nije zainteresiran za čitanje dugih diskursa napisanih na “plahtama”.

Sretno! U tako teškom zadatku kao što je pisanje sinopsisa, bit će vam vrlo koristan!

Sinopsis knjige je sažetak radnje ili sadržaja. Književni agenti i izdavači često od autora traže sinopsis kako bi ocijenili njihov rad. Zadatak uklapanja sadržaja cijele knjige u nekoliko odlomaka ili stranica može se činiti zastrašujućim, a ne postoji jedinstvena pravi put napisati dobar sinopsis. Bilo kako bilo, možete koristiti praktične savjete napisati dojmljiv sinopsis koji će privući pozornost čitatelja i natjerati ih da pročitaju cijelu knjigu.

Koraci

Pisanje sinopsisa romana

Odredite početne uvjete. Iako je sinopsis vrlo kratki osvrt većem djelu, još uvijek morate odvojiti vrijeme da definirate premisu romana i uključite sve važne informacije kako bi čitatelj mogao razumjeti radnju.

• Zamislite da netko prvo pročita sinopsis, a zatim knjigu. Koje su informacije kritično potrebne? Treba li čitatelj znati određene detalje o radnji romana ili o svijetu koji ste stvorili?
• Ne zaboravite da pokušavate zainteresirati čitatelja, pa uključite nekoliko zanimljivi detalji, koji će pomoći u predstavljanju vremena i mjesta događaja.

1. Istaknite glavni sukob. Mnogi se pitaju što uključiti u sinopsis, ali čvrsto pravilo je identificirati i ocrtati glavni sukob zapleta.

   • S čime će se protagonist knjige morati suočiti?
   • Možda biste trebali istaknuti konkretne prepreke na koje će likovi naići?
   • Što se događa ako glavni lik neće izaći na kraj s misijom koja mu je povjerena?

2. Pokažite razvoj karaktera. Bit će vam teško uklopiti cijeli razvoj lika opisan u romanu u kratki sinopsis, ali mnogi književni agenti inzistiraju da sinopsis treba odražavati promjene koje se događaju glavnom liku tijekom događaja u knjizi.

   • Pokušajte ne opisivati ​​likove jednostrano, pokazati njihove reakcije na različite situacije. Iako ste ograničeni u količini sinopsisa, ipak je na čitatelju da razumije osobnosti likova i kako će se oni promijeniti.

3. Ocrtajte radnju. Pošto je sinopsis Sažetak knjige, trebate ocrtati radnju romana i dati ideju o smjeru događaja.

   Jasna ideja kraja. Možda ne želite pokvariti neočekivani trenutak, ali sinopsis bi trebao dati jasnu sliku završetka romana i globalnog rješenja sukoba.

   • Književni agenti žele znati kako ćete riješiti sukob i povezati lanac događaja.
   • Ne brini. Ako je vaše djelo objavljeno, tada sinopsis neće biti otisnut na naslovnici i neće pokvariti čitateljev osjećaj za novost.

4. Sinopsis treba sadržavati odgovore na važna pitanja. Prije slanja sinopsisa provjerite odgovara li na sljedeća ključna pitanja:

   • Tko je središnji lik knjige?
   • Čemu on/ona teži ili pokušava postići?
   • Tko ili što liku komplicira potragu, putovanje, život?
   • Čemu sve to vodi?

5. Vježbajte pisanje. Mnogi se autori žale da je sinopsis najteži tekst za napisati jer u samo nekoliko odlomaka mora iskristalizirati sadržaj cijele knjige. Srećom, što češće budete pisali sinopsise, bit ćete bolji.

   • Da biste vježbali, pokušajte pisati sinopsise klasična djela ili nedavno pročitane knjige. Ponekad je lakše započeti s knjigom za čiju pripremu nije trebalo puno sati, dana ili godina.

6. Recite nam o svojim kvalifikacijama i postignućima. Kako biste sinopsisu dodali težinu, uključite svoja postignuća i iskustva koja su pridonijela pisanju knjige.

   • Važno je ne samo dati podatke o svom obrazovanju i znanstvenoj pozadini, već i odrediti koji bi detalji vaše biografije mogli biti zanimljivi izdavaču i čitateljima.

7. Saznajte mišljenja drugih ljudi. Kao i u svakom spisateljska djelatnost, povratne informacije drugih o vašem sinopsisu pomažu u poboljšanju stila teksta, čine ga intrigantnijim i razumljivijim. Zamolite svoje prijatelje, rodbinu ili kolege da pročitaju tekst i daju svoje mišljenje.

   • Ne morate biti stručnjak da shvatite koliko je sinopsis zanimljiv i dobro napisan. Ne brinite - ne morate tražiti stručnjake za ovo pitanje.

Uobičajene pogreške

1. Nemojte pisati sinopsis kao glavni lik. Sinopsis je napisan u trećem licu, a ne protagonista. Također je poželjno koristiti sadašnje nego prošlo vrijeme.

   • Na primjer, umjesto "Svako ljeto odlazio sam u kuću pored mora", napišite "Svako ljeto Susan odlazi u svoju kuću pored mora."

2. Smanjite glasnoću. Sinopsis treba biti kratak, a dovoljna je opširnost uobičajena pogreška. Možda ne želite izrezati dijalog i skratiti opis, ali na taj će način sinopsis ispasti skladniji i kompetentniji.

   • Razmislite jesu li svi ti detalji važni za sinopsis ili se neki od njih mogu izostaviti. Ako čitatelj može shvatiti bit knjige bez ikakvih detalja, onda ih je bolje izostaviti.
   • Dijalozi u sinopsisu u pravilu nisu potrebni. Ako odlučite uključiti dijalog, neka bude što kraći i relevantan za veliku prekretnicu u radnji.
   • Ne pokušavajte tekst učiniti elegantnim ili liričnim. To zahtijeva volumen, a vi biste se trebali usredotočiti na jezgrovitost i jasan prikaz svoje knjige. Pročitajte sinopsis nekoliko puta. Razmotrite gdje se mogu koristiti jasnije ili preciznije riječi.

3. Ne biste trebali otkrivati ​​previše detalja o likovima i uvoditi sekundarne likove. Moguće je da ste proveli dosta vremena razvijajući svoje likove i događaje iz njihovih života, ali za sve te događaje, kao ni za sporedne likove, nema mjesta u sinopsisu.

   • Uključite dovoljno detalja da vaši likovi izgledaju zanimljivo i da veza među njima ne bude mutna. Nekoliko fraza je obično dovoljno da daju ideju o karakteru.

4. Nema potrebe analizirati i tumačiti radnju. Sinopsis znači samo Kratki opis ili letimičan pogled na knjigu, pa nemojte uključiti književna analiza ili tumačenje radnje i tajna značenja. Za takva su istraživanja napisana sasvim drugačija djela.

Zamolili su me da dam primjer sinopsisa za jednu od svojih knjiga. Pokazujem kako treba pisati i oblikovati od i do.

Datoteka - Word.doc Times new Roman, font 12, jedan razmak. Tekst je poravnat poravnat.

Žiltsova Natalija Sergejevna

Publikacije:
- Prokletstvo nekromanta. M.: "Izdavačka kuća ALPHA-BOOK", 2009 (roman);
- Moranina ploča. M.: "Izdavačka kuća ALFA-BOOK", 2012 (roman);
- Uzorci tame. M.: "Izdavačka kuća ALFA-BOOK", 2013 (roman);
- Dvije krune. M.: "Izdavačka kuća ALFA-BOOK", 2013. (roman, u koautorstvu sa S. Uškovom);
- Bijes tame. (roman, koji će biti objavljen u Alfa knjizi 2014.).

Kontakti:

Kuća. telefon: 00000000000
mob. telefon: 00000000000
e-mail: [e-mail zaštićen]

Podaci o rukopisu

Žanr: roman;
Podžanr: fantazija;
Naslov: "Moć vještice"
Volumen: 12 a.l.;
Roman nije ranije objavljivan, djelomično objavljen na stranici "site name"
(http://page.of.the.site.with.the.book.if.is - ova će ocjena biti plus)

Sinopsis za roman: "Moć vještice"

Glavni likovi:
Arina je vlasnica rijetkog nasljednog dara;
Loki je jak mađioničar, Arinin voljeni;
Cyril je vampir koji želi steći neograničenu moć.

Arina, zaposlenica kadrovske službe 25 godina, iznenada gubi svijest na poslu. Vraćajući se kući, Arina dobiva vijest o smrti svoje bake, koju je poznavala tek nekoliko tjedana.

Djevojku od brige odvraća neobičan stranac koji se iznenada pojavio u njezinoj kuhinji, kao niotkuda. Tvrdi da je naslijeđem od svoje bake Arina dobila vrlo rijetku magična sposobnost. Zbog tog naslijeđa sada je žele ubiti, a kako bi preživjela, djevojka mora izvršiti nekoliko ritualnih radnji. Prestrašena Arina ispunjava sve zahtjeve stranca, nakon čega on čudesno nestaje.

Djevojka nekim čudom uspijeva odbiti napad opasnih čarobna stvorenja, a zatim se sakriti od ubojica i doći do odjela za kontrolu nad mađioničarima. Ovdje Arina postiže priznanje sebe kao punopravnog vlasnika čarobnog nasljeđa - duha elemenata zraka. Štoviše, zahvaljujući potpori šefa odjela, Kirilla, čak dobiva solidnu financijsku naknadu od naručitelja ubojstva - svećenice moćnog mračnog reda. No, kako bi se još bolje zaštitila, djevojka odluči kupiti neku vrstu zaštitnog artefakta.

Zahvaljujući nizu slučajnih okolnosti i sreći, Arina dobiva vrlo rijedak artefakt prsten. Zahvaljujući njemu, Arina se više ne može bojati čarobnjačkih kletvi. Sretna zbog kupnje, djevojka odluči pogledati u bar popularan među mađioničarima, gdje upoznaje nezaboravnog stranca, čije je ime, kako se ispostavilo, Loki. Lokiju se Arina sviđa, ali ona ipak odlučuje odgoditi vezu, unatoč tome što je zahvalna na pomoći. Djevojku odbija njegova samouvjerenost i izravnost.

Kako bi postavila osiguranje u stan, Arina se odluči obratiti Cyrilu. On joj dragovoljno pristaje pomoći i usput joj ispriča kolika je vrijednost djevojčinog nasljedstva. Ispostavilo se da svi čarobnjaci za čarobnjaštvo trebaju punjenje iz Izvora - posebnih mjesta moći. Međutim, ako sakupite elementale sva četiri elementa, tada možete postati najveći čarobnjak, koji se i sam može usporediti s Izvorom.

Saznavši da je Arina razgovarala s Kirilom, Loki upozorava djevojku na opasnost. Loki joj govori da našim svijetom zapravo vladaju mračni magovi koji imaju dogovore s vampirima o opskrbi krvlju. A Kirill je vampir koji treba njezinu snagu i krv. Vraćajući se u Arininu kuću, pomaže ukloniti Kirilove promatračke svjetionike i ostavlja svoju čarobnu životinju radi zaštite.

Putem lukavo postavljenih zamki, Kirill uspijeva izmamiti Arinu iz kuće i riješiti se njezinog tjelohranitelja. Arina nagađa o prijevari tek u Posljednji trenutak i samo uspije upozoriti Lokija na opasnost. Ispostavilo se da je Cyril pronašao način da preuzme elementale sva četiri elementa, a da bi dovršio ritual, potrebna mu je smrt Arine i Lokija.

Kako bi spasio Arinu, Loki koristi vrlo opasnu čaroliju teleportacije. U posljednjoj bitci, Loki uspijeva ubiti Cyrila i sam dobiti moć četiri elementa. Nakon toga liječi djevojku i priznaje svoju ljubav Arini.

Negdje u ranim danima svog pisanja suočio sam se s pitanjem kako napisati sinopsis kako bih svoj rad izdavačima predstavio u što povoljnijem svjetlu. Ne sjećam se odakle je došao ovaj članak ... možda je netko od mojih prijatelja podijelio svoje iskustvo, ili su ga možda pronašli na internetu, ali činjenica da mi je pomogao je neosporna! Sada dijelim ovu informaciju s onima kojima je potrebna ...

PISANJE SINOPSISA

Bilo bi dobro ako autor vježba pisanje tri različite vrste sinopsisa: kratkog od 2-3 odlomka, srednjeg od 5-6 odlomaka i velikog od jedne i pol do dvije stranice. To je, prije svega, nužnost: sinopsis potrebne veličine uvijek će biti pri ruci. Drugo, i najvažnije, pisanje različiti tipovi sinopsis je neizostavna, dragocjena književna praksa. Sposobnost "odrezati sve nepotrebno" tako da se vaše djelo pojavi u svom pravom obliku zahtijeva od autora apsolutno vladanje riječju. Ako u samom romanu možete razmazati misao ili sliku na pola stranice, možete se ponavljati, upotrijebiti netočnu riječ, onda kada pišete sinopsis, svaka riječ treba imati 200 posto opterećenja.

Kao što je već rečeno, sinopsis nije prepričavanje sadržaja djela. Sinopsis bi trebao dati ideju o tome kako se roman RAZVIJA. Dakle, prije nego što govorimo o sinopsisu, moramo malo progovoriti o dramaturgiji književnog djela.

Dramaturgija romana

Govorit ću jednostavno, narodski, da književni kritičari mogu izaći ili začepiti uši. Govorit ću onako kako sam razumijem, ali ne volim pametne riječi i duge rečenice. Nije znanstveni rad i post na blogu.

Razvoj bilo kojeg književnog djela može se prikazati kao krivulja s nekoliko vrhova - čvorova zapleta. Štoviše, to ne ovisi o tome je li autor svoj roman unaprijed planirao ili je pisao kako mu Bog na dušu stavlja. dobro napisano književno djelo uvijek ima izraženu strukturu; osjećaj za harmoniju i formu sastavni je dio talenta za pisanje, stoga je, u ovoj ili onoj mjeri, ova shema prisutna u svim dobrim spisima.

U pravilu, struktura bilo koje ilustracije(bez obzira je li autor to svjesno planirao) sastoji se od sljedećih elemenata:

1. Izloženost. Ovo je sam početak romana, uvod, gdje su likovi prikazani u svom tipičnom okruženju, obavljajući svoje uobičajene aktivnosti. Još se ništa nije dogodilo.

2. Kravata. Događaji su to zbog kojih će se junakov život promijeniti, nepovratno će se svaki čas pojaviti problem koji će morati razotkrivati ​​do kraja knjige. No, iako problem nije nastao, junak još uvijek ima priliku vratiti život u kolotečinu i živjeti na stari način. Radnja je dio knjige, koji je prvi moralni izbor junaka.

3. Zaplet se razrješava događajem koji se zove "first plot point" - prva točka zapleta. Junak je donio odluku i preuzeo teret koji će morati nositi do kraja knjige. Ili počinio djelo čije će posljedice i dalje rasti i rasti. Prvo čvorište zapleta Zločina i kazne je ubojstvo. Sve prije toga, zaplet: Raskoljnikov još uvijek ima priliku promijeniti mišljenje i živjeti kao prije.

Ovdje treba napomenuti da je u suvremena književnost postoji težnja da se radnja započne odmah od prvog čvora radnje: zaokupiti čitateljevu pozornost, zaintrigirati ga. Ali to uopće ne znači da su ekspozicija i radnja izostavljeni: naprotiv, oni su uvijek prisutni, ali već naknadno, u obliku flashbackova, kao sjećanja likova na ono što se dogodilo "prije". Podaci izneseni u ekspoziciji i radnji važni su za razumijevanje likova i situacije, a njihov potpuni izostanak unakazuje djelo.

4. Nakon događaja prvog čvora radnje počinje sam roman: sekvencijalni lanac scena u kojima se junak svim silama pokušava suočiti s problemima koji su ga zadesili, ali umjesto toga postaje sve zbunjeniji. Otprilike na pola dijela, ovaj tijek radnje izbija u mini-vrhunac. Ovo je druga točka zapleta.

Obično se takav srednji mini-vrhunac izražava ili u privremenom duhovnom porazu junaka, ili u njegovom istom privremenom trijumfu. U pravilu se nakon toga njegova sreća okrene za 180 stupnjeva: ako je u prvoj polovici romana junak kontrolirao situaciju, sada će početi gubiti; ako su u prvom poluvremenu svi udarci padali na njega, sada će sreća biti na njegovoj strani. Tipičan primjer srednjeg čvora je Hamlet, scena s mišolovkom. Do tada je Hamlet kontrolirao situaciju; sada se pod teretom istine duhovno lomi, počinje put u njegovu smrt.

5. Opet se naš junak bori, bori, zabunjujući tako situaciju sve više i više, a otprilike četvrtinu prije kraja knjige dolazi treća točka zapleta (third plot point). Ovaj događaj ili scena nagovještaj je približavanja vrhunca. Događa se određeni kobni događaj nakon kojeg likovi više neće moći ništa promijeniti: kriza je neizbježna, a sami su je svojim postupcima navukli na glavu. Na primjer, treće čvorište radnje Avantura Huckleberryja Finna je izručenje uhićenog crnca Jima obitelji Phelps.

Ovdje valja reći da su zbivanja čvorišta radnje uvijek povezana s idejom i temom romana. Na temelju toga lako ih je razlikovati od ostalih događaja u rukopisu. Ideja "Hucka Finna" je unutarnja sloboda pojedinca, tema romana je ugnjetavanje tog pojedinca u svim oblicima u američkoj divljini, trgovina robljem i rasizam, stoga je to gubitak slobode crnca Jima koji postaje ključni događaj romana. Ne, recimo, trenutak kada Hucka zamijene s Tomom Sawyerom.

6. Nakon ovoga, kriza je već neizbježna: sve je nestalo, junak je izgubljen. Nakon krize dolazi tzv. gloomy moment – ​​mračni trenutak, kada junaci i čitatelj padaju u svijest o tragediji koja se dogodila. Zlo je pobijedilo. Čitatelj jednostavno ne može zamisliti kako se junak može izvući iz apsolutnog beznadna situacija. Upravo u tom trenutku junak će opet trebati one duhovne vrijednosti koje je autor iznio kao ideju knjige (zapravo, autor je te vrijednosti nenametljivo prodavao čitatelju kroz cijelo djelo).

7. I tada su moguće dvije opcije. Ili se junak mobilizira, ponovno rodi i učini nemoguće, pokazujući čuda hrabrosti i domišljatosti. Ili se slomi i potpuno umre. Oboje su vrhunac djela.

Poželjno je da ga prati katarza – snažan osjećaj pročišćenja i duhovnog poleta. Čitatelj bi se nakon zatvaranja knjige trebao osjećati bolje, snažnije, čišće nego prije čitanja – čak i ako ono traje pet minuta. Psihijatrija tvrdi da je katarza najjača emocija zadovoljstva, koja se po snazi ​​može usporediti samo s osnovnim pozitivnim emocijama koje su nam svojstvene prirodom: hranom i reprodukcijom. Odnosno, ispada da imamo genetsku potrebu za emocionalnim čišćenjem. To je čovječanstvo i nastoji u sebi izazvati katarzu: ono stvara tragedije, romane i drugu umjetnost.

8. Konačno, nakon vrhunca slijedi rasplet: kratko razrješenje osobnih povijesti likova uključenih u roman. Čitatelj uvijek želi znati: "što se zatim dogodilo?" Rasplet je osmišljen kako bi zadovoljio ovu znatiželju.

Razumijem da su većina čitatelja obrazovani, kreativni ljudi i da im nije trebao ovaj vlastiti obrazovni program. Štoviše, niti jedno djelo se u potpunosti ne uklapa u ovu Prokrustovu shemu. Ali odlučio sam je podsjetiti ovako na primitivno jednostavan način, jer je ona najizravnije vezana uz temu pisanja sinopsisa.

Pisanje sinopsisa

Prva stvar koju trebate učiniti kada pišete sinopsis je analizirati svoj roman prema gornjim crtama. Koji je događaj ili odluka promijenila odmjereni život junaka? Zašto – što ga je dovelo do ove odluke? Tko mu se suprotstavlja - čovjek, politički režim, Snaga prirode? Koje korake poduzima junak da bi postigao cilj? Kako je njegovo ponašanje povezano s njegovim karakterom ili slabostima? Što je točno pokušavao postići sredinom romana? Zašto su daljnji događaji doveli do krize? Što je vrhunac? Formulirajte to tako da je moguće osjetiti katarzu ili barem shvatiti da je prisutna.

I najviše glavno pitanje Kako se glavni lik duhovno promijenio? Kako je započeo, a s kakvom je osobom završio knjigu? Tko su bili ljudi, prijatelji i neprijatelji, koji su odigrali odlučujuću ulogu u ovoj promjeni?

A sada možete napisati sinopsis...

Što je sinopsis duži, to je lakše dati pojedinosti pripovijedanja - i to je veća opasnost da ti detalji budu nepotrebni, nemajući nikakve veze sa suštinom romana. Stoga je za početak bolje napisati kratak sinopsis od nekoliko odlomaka, u kojem je samo formuliran sadržaj ključne točke djela.

Jedna rečenica - početak, rečenica za svaki čvor radnje, zatim kriza i vrhunac, rasplet. Osim toga, ove rečenice moraju moći odgovoriti na osnovna pitanja – tko, gdje, kada, zašto i kako. I svakako prenesite atmosferu djela, dajte ideju o žanru (ako jest žanrovski esej) i stil.

U sinopsisu srednje duljine možete opisati svaki čvor radnje knjige u cijelom odlomku u tri ili četiri rečenice. Ovdje možete dublje propisati likove i prenijeti raspoloženje djela.

Budite oprezni s detaljima same radnje: tko je kamo otišao, što je radio i što je iz toga proizašlo. S njima je vrlo lako pretjerati. Pokušajte napraviti pripovijest glatkom logičnom linijom, nemilosrdno izbacite sve što nije izravno povezano s njom. Čitateljevo pamćenje neće sadržavati veliku količinu informacija, pažnja će početi lutati i on će izgubiti interes za rukopis.

Obavezno pokažite sinopsis nekolicini beta čitatelja, kako onima koji su pročitali rukopis tako i onima koji još nisu upoznati s njim. Uzmite u obzir sve njihove primjedbe: 100% jamstvo da će biti reakcija poput „ali nismo razumjeli... tko? gdje? zašto? što je radio tamo?

Konačno, dugačak sinopsis od jedne i pol do dvije stranice prilično je detaljan i razumljiv opis djela. U sinopsis kao što je ovaj ispod, dobro je uključiti živopisne citate iz knjige i marketinške informacije.

Na kraju, još nekoliko "pravila" koja treba uzeti u obzir pri pisanju sinopsisa:

1. Sinopsis treba pobuditi emocionalnu empatiju

Pri pisanju sinopsisa vrlo je velika opasnost da upadnete u suhoparno nabrajanje činjenica i radnji. Ali knjiga nije goli zaplet, već prije svega emocionalna povratna informacija s čitateljem. Stoga sinopsis treba biti napisan snažno, uvjerljivo, kako bi kod čitatelja (urednika) izazvao emocionalni odgovor – empatiju, empatiju za ono što se događa s likovima.

2. Što je sinopsis kraći, to se manje likova spominje.

Čak i ako mjesto dopušta, ne možete u sinopsis umetnuti svaku staricu kojoj je junak pomogao prijeći ulicu. Mora se zapamtiti da veliki broj glumci memorija čitatelja (urednika) neće zadržati. Urednik će se početi zbunjivati ​​tko je tko, počet će gledati na početak, počet će se nervirati.

U kratkom sinopsisu dovoljno je spomenuti tri ili četiri glavna lika, računajući i glavnog lika. I to je sve!

U dužem sinopsisu broj likova proporcionalno raste, uz jedan uvjet: svi moraju biti ljudi koji izravno utječu na radnju i duhovni razvoj junak. "Epizodni" likovi nikada se ne spominju u sinopsisu. Mogu se spominjati samo u detaljnim višestranim izlaganjima, i to samo ako njihova prisutnost utječe na radnju i razvoj likova (npr. Frida u Majstoru i Margariti).

3. Osobine likova.

Neki pisci nastoje u sinopsisu prenijeti bogatstvo psihološke složenosti svojih likova. Zaboravljaju da urednik još nije pročitao roman i ne poznaje likove. Složene karakteristike razumljive su samo onima koji su već upoznati s radom, i strancu doimaju se kao zbrka neuvjerljivih, nelogičnih likova. Stoga se svakom navedenom liku pripisuje samo jedna pravocrtna, pa i frontalna karakteristika. Može se promijeniti samo kada je ta promjena ključna za radnju (npr. hrabar čovjek neočekivano postane kukavica i time promijeni tijek događaja).

4. Imena likova.

O vlastitim imenima u sinopsisu treba reći dvije stvari. Prvo, broj imenovanih znakova trebao bi biti minimalan. Prihvatljivi su samo ključni likovi. Nitko sporedni lik nije spomenut u sinopsisu imenom (ako je uopće spomenut). “Susjed”, “istražitelj”, “Tanjin učitelj”, tako bi većina likova trebala biti označena.

Na već spomenutoj radionici došli smo do zaključka da broj likova koji se spominju imenom ne smije biti veći od pet, čak ni u dugom sinopsisu od dvije stranice. Čitateljevo pamćenje jednostavno više ne drži. Što je sinopsis kraći, to manje imena. U kratkoj napomeni za 1 odlomak uopće ne možete spomenuti ime čak ni glavnog lika, jer to u principu nikome nije važno ili zanimljivo. Bolje ga je zamijeniti živopisnom karakterizacijom koja dočarava sliku heroja - "bivši vozač utrka", "nezaposlena reporterka" itd.

Drugo, svakom znaku spomenutom imenom dodijeljeno je samo jedno ime, bez opcija. "Saška", "Aleksandar Sergejevič Petrov" i "Sergeič" možda u različite situacije ime vašeg heroja je drugačije. No, čitatelj će biti zbunjen, pokušavajući dokučiti koji je od likova u pitanju. Stoga se zaustavite na jednoj verziji imena (onoj koja najtočnije odražava karakter junaka) i nazovite ga samo tako kroz cijeli sinopsis.

Ovo je osobito istinito ako zapravo šaljete rukopis izdavaču na engleskom jeziku. Za one koji ne govore ruski, potpuno je neshvatljivo da su "Sanechka", "Shura" i "Alexandra Kuzminichna" jedna te ista osoba. Inače, ovo je najčešća pritužba zapadnih ljubitelja ruske klasike. Teško im je razumjeti varijante imena svakog od likova, pola vremena troše ne na čitanje, već na pokušaj sortiranja po imenima ruskih likova!

5. Emocije i motivacije likova.

Poput karakteristika, emocije i motivacija likova trebaju biti jasni i jednostavni u sinopsisu. Svakome je dodijeljen samo jedan cilj, jedna dominantna emocija. Ovdje je princip isti kao i kod karakteristika: čitatelj koji ne poznaje roman neće moći razumjeti mnoge suptilnosti njihovih osjećaja i potreba. Stoga treba odrezati sve suvišno: svakom od spomenutih likova dodijeljen je jedan, glavni za njegovu "ulogu" osjećaj (ljubomora, nada, osjećaj dužnosti) ili jedna motivacija, jedan cilj. Imati više od jednog dopušteno je samo glavnom liku.

6. Manje priče.

Ukratko, sinopsisi od 1 paragrafa, uopće se ne spominju. Ako se glavna i sporedna priča isprepliću, morat ćete potrošiti malo kirurška operacija- ispraviti, čak malo iskriviti sadržaj, ali unijeti u sinopsis samo glavnu priču, golu.

Usput, odvojite (jednu, dvije) manje distorzije male dijelove sadržaj u sinopsisu savršeno je prihvatljiv. Vrlo je teško artikulirati radnju cijele knjige u jednoj rečenici, nešto će neizbježno morati biti žrtvovano, pušteno ili "ispravljeno". Glavna stvar je prenijeti smisao i duh djela. Ni u kojem slučaju ne treba lagati niti uljepšavati, ali ako neki sitni detalji izdvojeni iz samog teksta romana zvuče neuvjerljivo ili nelogično, mogu se izostaviti ili malo modificirati.

U dužim sinopsisima, podzaplete treba spominjati samo u mjeri u kojoj utječu na razvoj junaka ili glavne priče. NA dobar roman sporedne priče uvijek su kontrapunkt glavnoj, pokazujući isti duhovni problem i njegove posljedice iz drugačijeg kuta. Ponavljam još jednom da se sve što se u sinopsisu spominje treba fokusirati na duhovni problem protagonista i peripetije radnje koje iz toga proizlaze.

To je posebno teško učiniti ako ne govorimo o žanru, već o modernoj elitnoj književnosti, gdje se često mnoge priče isprepliću, tvoreći jednu priču. Međutim, morat ćete to učiniti. Potrebno je izdvojiti jednog junaka čija je priča glavna u knjizi, a ostale se dotaknuti samo onoliko koliko utječu na njegov život.

Ako je u knjizi nekoliko takvih junaka i priča i svi su oni glavni, onda će biti vrlo teško napisati uvjerljiv sinopsis. Na seminaru smo imali takvu opciju: jedna od polaznica predstavila je roman u kojem su se paralelno razvijale priče četiri žene. Bilo je dosta muke s tim sinopsisom, a i nakon višekratne redakcije zvučao je krajnje neuvjerljivo. U ovom slučaju autor će morati pokazati domišljatost: glavno je pisati tako da jasno prenese sadržaj, probleme junakinja i ono što ih međusobno povezuje.

7. Citati iz djela.

Vrlo dobro za uključivanje u sinopsis kratki citati od samog rada. To može biti opis vašeg lika, krilatica ili dio dijaloga. Duljina takvog citata može biti do cijelog odlomka - ali ne više. Takvi umeci obogaćuju sinopsis, odmah zvuči živo i ležerno.

8. Mali detalji parcele.

Izostavljeni su svi detalji koji nisu vezani uz junakov problem. Na primjer: "Matvey susreće Maryu u trgovini gdje je došla kupiti kobasice." Je li trgovina važna? Možda: u slučaju da Marya bude optužena za krađu kobasice i ako to utječe na tijek radnje. Ali ako su i jedno i drugo samo svakodnevni detalji, nije im mjesto u sinopsisu. Matvey upoznaje Maryu i točka.

9. Označite završetak.

U sinopsisu je potrebno do kraja otkriti kako roman završava. Ne možete napisati, na primjer: “Pa tko je ubio Matveja? Saznat ćemo ako knjigu pročitamo do kraja ... ”Neophodno je otkriti sve„ tajne ”i intrige - na primjer, ime ubojice ili način počinjenja zločina. Urednik mora znati sve!

10. Književni žargon.

U tekstu sinopsisa nepoželjno je spominjati "profesionalizam", književnokritičke i izdavačke termine. Na primjer, “u ekspoziciji protagonist saznaje...”, “njihov je susret vrhunac romana...”, “ovo linija priče služi kao kontrapunkt ..." itd. Oni uklanjaju čitatelja, podsjećaju ga da nije pred fascinantnom pričom, već proizvodom. mentalna aktivnost Autor. Sinopsis treba pročitati u jednom dahu, kao i sam roman – ispričati ga, a ne analizirati.

11. Marketinške informacije.

Ako iz bilo kojeg razloga paketu dokumenata nije priložena prijava, sinopsis treba završiti marketinškim podacima o rukopisu romana. Navedite nedavne knjige ovog izdavača koje su slične vašima; Objasnite po čemu je vaš sličan, a po čemu se razlikuje. Navedite zašto ste to napisali: na primjer, na temelju osobno iskustvo ili ste stručnjak u tom području.

Pisanje nacrta.

Ovdje ćete već prepričavati sadržaj, i to u svim detaljima, sve scene i dijaloge, scenu po scenu i poglavlje po poglavlje. Ali i tu se moramo potruditi da sve bude jasno, logično i dočarati ne samo sadržaj, nego, prije svega, duhovnu poletnost i rast likova, te samu auru djela. Manje vlastitih imena, nema zabune u motivaciji i karakteristikama likova. Svakako dajte beta čitateljima da pročitaju. Ako im je dosadno ili nerazumljivo, urednik će to baciti u smeće. Prepišite dok prezentacija ne zablista jednostavnošću i jasnoćom.

Scenarij je, kao što smo već rekli, poput divlje zvijeri. Velika i strašna. To je impresivna hrpa stranica, formatiranih na određeni način, koja priča priču do detalja.

Kratki filmovi izvana izgledaju skromnije - čini se da je lakše napisati 10-20 stranica nego dugometražni 100-110. Ali uglavnom, princip stvaranja kratkometražnog i dugometražnog filma je isti (barem sam ja u to uvjeren).

U trenutku kada je naša ideja već formulirana, forma odabrana, junaci pronađeni, mogli bismo već početi pisati sam scenarij! Ali ovdje je vrlo lako posrnuti.

Bez jasnog okvira zapleta, scenarij nas može odvesti u bilo kojem smjeru, a obično sve dalje i dalje od onoga što želimo dobiti.

Stoga je potreban vektor kretanja povijesti. Ovaj vektor se naziva sinopsis.

Kada nekome prepričavamo knjigu od 800 stranica ili film od 2 sata, ne ponavljamo svaku rečenicu ili kadar. Nastojimo sve prikazati što sadržajnije i logičnije, kako ne bismo slušatelju oduzeli pola dana života.

Ako potpuno pojednostavimo, onda pričamo nešto što ima početak, sredinu i kraj, iz čega sve postaje jasno – pa i zašto smo sve ovo ispričali. Dakle, evo sinopsisa - ovo je kratko prepričavanje zaplet u pisanom obliku.

No, ako pričamo nedosljedno, stalno smo rastreseni, dugo mumljamo i ne nalazimo riječi, svi odmah gube interes za priču i čekaju da sve što prije završi.

Sve navedeno vrijedi za filmove. Da se ne bi dogodila neugodnost i da nas gledatelj ne bi gađao trulim rajčicama (dapače, jednostavno je ugasio film / otišao iz kina), važno je razviti strukturu radnje. Osmišljen je da zadrži pozornost publike, ispravno prenese našu misao i održi našu priču u pravom obliku.

KAKO NAPISATI SINOPSIS?

U principu, svaka knjiga o scenaristici doslovno pršti uputama za izgradnju strukture. Pokušat ću to učiniti što sažetijim.

Svaka se priča sastoji od ekspozicije, početka, uspona i padova, vrhunca i raspleta.. Svaki od ovih elemenata iznimno je važan. A onda ćemo shvatiti kakve su to ptice i zašto su toliko značajne.

IZLAGANJE

Ovo je oznaka svijeta u kojem se odvija naša priča. Vrijeme radnje, mjesto radnje, glavni likovi, njihovi karakteri, važni za priču životne okolnosti. Sve što je gledatelju korisno za ispravno razumijevanje daljnja povijest. I, što je najvažnije, da gledatelj može suosjećati junak.

Sjetimo se, primjerice, početka filma Paula Verhoevena RoboCop (mnogi film smatraju djetinjastim i glupim, no razmislite još jednom – uvjeravam vas, radi se o vrlo kvalitetnoj društvenoj satiri). Ne, od heroja ne prave odmah policijskog robota.

Prvo nam redatelj, zajedno sa scenaristom, pokazuju Ameriku u bliskoj budućnosti. Slučaj se odvija u Detroitu (strojograđevni centar SAD-a – gdje bi se drugdje priča o robotu mogla odvijati?), U ovom ludom svijetu sve strukture vlasti (uključujući i policiju) podređene su poslovnoj korporaciji OSR; kriminal je raširen na ulicama, a policajci se ubijaju gotovo svaki dan (ovdje je najistaknutija banda kriminalca Clarence Boddicker).

Naš junak, Alex Murphy, upravo je prebačen u najopasniju policijsku postaju u Detroitu. I unutar same OSR korporacije postoji konkurencija između dva zaposlenika, od kojih svaki, zbog karijere, pokušava prošvercati vlastiti projekt kibernetski policajac.

Kao što možemo razumjeti, bez takvog izlaganja, daljnja radnja neće raditi ozbiljno - nećemo razumjeti preduvjete, karaktere likova, uzročno-posljedične odnose. Sve će odmah postati “opće mjesto”, a to je štetno za kino. Kao što je rekao Mikhail Romm: "Kinematografija je gruba umjetnost u svojoj specifičnosti."

NIZ

Trenutak koji, općenito, pokazuje zašto smo svi ovdje. Označavanje glavnog sukoba povijesti. I postavljajući pitanje "Kako će završiti?". Kravata je nagla promjena u uobičajenom životu junaka koji mijenjaju tijek stvarnosti oko sebe. Štoviše, to se uvijek radi putem razvoja događaja.

Odnosno, ako ste išli u dućan, odete tamo ulicom, kupite što vam treba i vratite se kući – to nije priča, nema niti jedne strukturne komponente, nije bilo nikakvih dramatičnih događaja.

E sad, kada biste krenuli u trgovinu i usput naletjeli na čopor gladnih, bijesnih i bijesnih pasa, to bi odmah postalo zaplet priče, jer, prvo, uvelike mijenja vaše planove, a drugo, neočekivano . Prema tome, sada morate pobjeći od bijesnih pasa i nećete imati vremena trčati do kuće.

Gledajući ovu priču, čovjek će si postaviti pitanje “Kako će završiti?”. U RoboCopu Paula Verhoevena riječ je o ubojstvu glavnog lika Alexa Murphyja od strane bande Alexa Boddickera i kreaciji na temelju preminulog policajca RoboCopa.

NA igrani film radnja se obično odvija 15-20 minuta (odnosno, na 15-20 stranica scenarija sastavljenog prema međunarodnom standardu - o formatu scenarija pročitajte u zasebnom članku). U kratkim pričama sve ovisi o vremenu, ali najkasnije do 5. minute.

Ako odgodimo nastanak zapleta, riskiramo gubitak gledatelja - on može isključiti pozornost i dosaditi mu. To se, primjerice, dogodilo s filmom "Horda" Andreja Proškina, gdje se pitanje "Kako će završiti?" pitao se negdje na 50. minuti. Do čega je to dovelo? Onome, onom većina Publika je već umrla od dosade.

PERIPETIJA

Dodatne komplikacije koje se pojavljuju na putu junaka tijekom radnje. Najprimitivniji primjeri mogu se naći u modernom računalne igrice: heroj će dobiti zadatak da ode nekamo i uključi prekidač, ali kada se nađe blizu prekidača, shvati da je ručka pokvarena ili da nema struje.

Postoji mnogo opcija za preokrete. Čemu sve ovo? Tako da život junaka ne izgleda kao med. Potrebno je diverzificirati radnju, malo prodrmati gledatelja, još više aktivirati njegovu pozornost.

Vratimo li se RoboCopu, onda je peripetija nastala "Direktiva br. 4" u njegovom firmwareu, koja mu ne dopušta uhićenje visokih dužnosnika OCP korporacije (što ga sprječava u obavljanju posla).

U igranim filmovima obično postoji nekoliko uspona i padova. U kratkom filmu, jedan ili dva. Ali zapravo, u kratkom filmu ovo je neobavezan element. Pogotovo ako cijeli film traje 7-10 minuta.

KULMINACIJA

Najviše važna točka cijela priča koja se priča. Ne smije se ispustiti ni pod kojim okolnostima. Vrhunac emocionalnog stresa, kao i rješavanje glavnog sukoba. Odgovor na pitanje "Kako će završiti?".

Ovdje je važno sve najvažnije retke dovesti do kraja, jer gledatelj samo to čeka. Ako uzmete primjer bijesnih pasa, onda je upravo to scena (ili lanac scena) u kojoj smišljate kako ih pobijediti, i porazite ih. Ili kako niste uspjeli, a psi vam grizu grkljan, hehe. Vic.

Naravno, gledatelja je potrebno ritmički dovesti do vrhunca. Ne može se dogoditi iz vedra neba. Bilo bi lijepo razbijati glavu kako pogurati suprotstavljene strane u "finalnoj bitci" (a ne kao Christopher Nolan u trećoj " tamni vitez kada se svi likovi odjednom pojave na pravim mjestima, kao čarolijom).

Obično je vrhunac najduža scena u filmu. Zbog svoje važnosti. To ne znači da je tijesno. To znači da upravo sada držimo gledatelja na udici u samom visoka točka, i moramo ga zadržati tamo dok ne riješimo sve što treba riješiti.

U RoboCopu, ovo je epizoda u kojoj Clarenceova banda pokušava srediti RoboCopa (aka Murphy) u napuštenoj tvornici. Ne postoji samo uništavanje negativaca (moram reći, izuzetno okrutno).

I ovdje se Murphy po prvi put pojavljuje pred nama bez kacige, a s bivšim partnerom komunicira kao s pravim prijateljem, da shvatimo - ipak je u njemu ostalo puno ljudskog.

Time je odgovoreno na brojna pitanja. Hoće li se Murphy osvetiti svojim ubojicama? Da, i učinit će to onako kako zaslužuju”; “Murphy je pretvoren u praznog bezdušnika ili je njegova duša negdje iza oklopa? Negdje u dubini još uvijek postoji ljudski Alex Murphy.

PROKAZIVANJE

Zadnja točka priče. Ovdje završavamo ona pitanja koja iz nekog razloga nisu stigla riješiti u vrhuncu (u pravilu, sekundarna), i dopuštamo gledatelju da diše mirne duše i shvati ono što je rečeno.

Na primjer, u filmu "Dijamantna ruka" - ovo je scena u blizini parobroda, gdje se junak Yuri Nikulin spušta na dizalicu s gipsom. Doista, u vrhuncu je ispao iz prtljažnika automobila koji je letio ispod helikoptera - Gaidai nije mogao uvjeriti gledatelja da je Semyon Semyonych mrtav.

U filmu "Birdman" - ovo je scena u bolnici, gdje doznajemo da Riggan Thompson nije pucao sam u sebe, već si je samo pucao u nos.

U "Robocopu" ovo je posljednji akord. Pitanje starog redatelja: “Dobro snimaš sine. Kako se zoveš?" a RoboCopov odgovor sa smiješkom, "Murphy".

U idealnom filmu, vrhunac i rasplet se podudaraju u jednoj sceni. Ali nema razloga za brigu ako se nešto mora prenijeti na zaseban rasplet.

Dakle, čim izgradimo konstrukciju parcele, označavajući sve gore navedene strukturne elemente u njoj, možemo početi pisati sinopsis. S gotovim dizajnom to neće biti teško, a kratko prepričavanje filma na jednoj stranici bit će napisano bez problema.

Sada imamo sve da počnemo pisati sam scenarij!